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historia do instrumento

O alade um instrumento musical da famlia dos cordofones. Este


instrumento de corda palhetada ou dedilhada, com brao trastejado
e com a sua caracterstica caixa em forma de meia pra ou gota. A
origem das palavras alade e oud possivelmente remontam da palavra
rabe al'ud, "a madeira"As origens do alade no so concretas. Vrios
tipos de alades eram usados nas antigas civilizaes: Pelos Judeus
Hebreus antes de Cristo com referencias na Bblia Sagrada no antigo
testamento nos livros de 1 Crnicas 15:20, Salmos 57.8 e Salmos 92.3,
civilizaes Egpcia, Hitita, Grega, Romana, Blgara, Gandaresa, Turca,
Chinesa e Armnia/Siliciana. O alade atingiu a sua forma familiar, no
incio do sculo VII, na Prsia, Armnia, Bizncio e no mundo rabe.

alade
No incio do sculo VI, os Blgaros trouxeram uma variedade de brao
curto de um instrumento, kobuz, para os Balcs. Por outro lado, os
Mouros trouxeram para a Pennsula Ibrica, no sculo IX,Antes disto, a
quitra/pandura, uma espcie de citerna, ter-se-ia tornado comum no
mediterrneo. Contudo, este instrumento (pandura) no se extinguiu,
apenas evoluiu para instrumentos como a citerna, guitarra portuguesa,
chitarra italiana, guitarra barroca, vihuela, chitarro, bouzouki, laouto,
entre outros, na Europa. Na Arglia e Marrocos, a quitra sobrevive
como o instrumento kuitra.

volta de 1500, na Pennsula Ibrica, a viuhela uma espcie guitarra


em forma de viola da gamba e antepassado da vihuela, apenas
dedilhada, foi adoptada pelos lutenistas, embora o alade se tenha
mantido a par da existncia e popularizao desta. Este instrumento
acabou tambm por encontrar o seu caminho rumo a Itlia, em zonas
que estiveram sobre o domnio de Espanha, especialmente na Siclia e
nos estados papais na altura do papa Alexandre VI, que trouxe muitos
msicos catals para Itlia, onde se tornou conhecida como viola da
mano.

O ponto de transferncia do alade entre a Europa Crist e os Mouros


dever ter sido a Siclia, que dever ter sido trazido pelos msicos
Bizantinos ou, posteriormente, pelos Sarracenos. Havia msicos na
corte, lutenistas-cantores, em Palermo, que seguiam a conquista crist
da ilha, o que fez com que o alade fosse extensivamente
representado nas pinturas do tecto da Cappella Palatina, dedicado ao
rei normando Rogrio II, em 1140. No sculo XIV, o alade teria j se
expandido para fora da Itlia. Provavelmente devido influncia
cultural dos reis e imperador Hohenstaufen, radicados em Palermo, o
alade teve uma impressionante difuso nos pases de lngua
germnica no sculo XIV.

Os alades medievais eram de instrumentos de 4 a 5 cordas e usava-


se uma pena para palhetar. Havia em vrios tamanhos, e no final do
Renascimento, havia sete tipos de tamanho (at com grandes cordas-
baixo) documentados. A sua funo principal, na Idade Mdia, era a de
acompanhamento a canes e cantigas, embora at 1500 exista muito
pouca msica encontrada que seja directamente atribuda a este
instrumento. Provavelmente, a grande parte dos acompanhamentos da
Idade Mdia e Pr-Renascimento eram improvisados, visto a lacuna de
registos escritos com este fim.

Nas ltimas dcadas do sculo XV, de modo a poder executar a


polifonia renascentista num nico instrumento, os lutenistas
gradualmente abandonam o palhetar pelo uso dos dedos. O nmero de
cordas cresceu de 6 para cima. No sculo XVI, o alade torna-se o
grande instrumento solo, embora se tenha mantido no
acompanhamento de canes.

No final do Renascimento o nmero de cordas cresceu para 10 e


durante o Barroco prosseguiu o seu acrescento de cordas para 14,
chegando at s 19. Estes instrumentos, devido ao facto de muitas
vezes terem mais de 30 cordas (tomando as duplas como 2 cordas),
precisaram que se alterasse a sua estrutura, inovando-a. No final da
sua evoluo, o alade-harpa e a tiorba tinham grandes extenses de
brao anexas ao cravelhame para acrescentar um grande
comprimento de ressonncia para cordas graves, e visto que os dedos
da mo esquerda no tm extenso suficiente para ir alm das 14
cordas, as cordas graves eram colocadas fora da parte trastejada,
eram tocadas abertas.Durante o percurso do alade na era barroca,
comeou a ser progressivamente no-usado no acompanhamento do
continuo e superado pelo uso de instrumentos de tecla.O alade caiu
em desuso depois de 1800 na Europa ocidental, mas diversos tipos de
alade sobrevivem em tradies musicais do Sudeste Europeu , Norte
da frica e Oriente Mdio.

Caixa de RessonnciA
A caixa de ressonncia dos alades torna-se peculiar pela sua forma
arredondada, assemelhando-se a uma gota seccionada na vertical. O
tampo plano, normalmente em pinho europeu, casquinha italiana ou
pinho flandres. A parte de trs da caixa arredondada, construda com
ripas de madeira, de um modo semelhante aos das
pipas.Normalmente, os alades apresentam uma a trs rosceas no
tampo, a boca da caixa que permite o contacto das vibraes da caixa
com o ar. Normalmente, estas so muito trabalhadas, com padres
geomtricos, e podem chegar a ter vrios andares, principalmente nos
alades barrocos.

Brao
O brao normalmente curto, trastejado. Existem, porm, na famlia
dos alades, braos no trastejados e diversas extenses de braos,
procurando notas graves, como nas teorbas, nos chitarrone e aldes-
harpa, que comeam a surgir no final do Renascimento.Os trastes
raramente so de metal, normalmente de corda ou de tripa torcida,
amarrados volta do brao

Cravelhame e Cordas
Os cravelhames dos alades simples caracterizam-se pelo seu ngulo,
perto do recto. As cravelhas so de madeira, semelhantes s da famlia
dos violinos. Os cravelhames podem-se tornar mais complexos quando
temos extenses de cordas, como nos j referidos chitarres e alades-
harpaAs cordas so normalmente duplas em quase todos os tipos de
alades. Podem tambm adquirir composies mistas de cordas,
duplas e simples, em que as duplas correspondem s cordas meldicas
e as simples aos graves. No caso das cordas duplas, em regra geral,
cada corda dupla das agudas so afinadas em unssono e as mais
graves em oitavas.Como na maioria dos casos dos instrumentos de
corda de msica antiga, as cordas eram de tripa torcida e seca

Obras Importantes:
Petrucci: Intavolatura de lauto (1507); Vicenzo Capirola: Capirola
Lutebook (c.1517); Francesco da Milano: Intavolatura de viola overo
lauto cioe recerate, canzone Francese, motette, composta per lo
eccelente e nico musico Francesco Milane (1536); Adrian Le Roy:
Premire livre de tablature de luth (1551); John Dowland: Varietie of
Lute-Lessons (1610).
O Alade na atualidade
O revivalismo do alade surgiu por volta de 1900, com um crescente
interesse na msica histrica, possivelmente ligado ao Romantismo;
No sculo XX e at aos nossos dias, com o movimento de msica
antiga, este revivalismo cresceu exponencialmente. O alemo Michael
Rhein (In Extremo) toca vrias vezes o alade em suas msicas.

Fontes: https://pt.wikipedia.org/wiki/Alade

http://www.movimento.com/2011/09/historia-da-musica-
ocidental/

http://www.infoescola.com/musica/periodos-da-historia-da-
musica-ocidental/