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INTRODUO .................................................................................................................... 1
UMA BREVE HISTRIA DO SAXOFONE ...................................................................... 2
O SAXOFONE NO BRASIL ............................................................................................... 3
CARACTERSTICAS CONSTRUTIVAS .......................................................................... 5
A FAMLIA DOS SAXOFONES ........................................................................................ 7
AS PARTES DO SAXOFONE ............................................................................................ 8
TESSITURA......................................................................................................................... 9
CARACTERSTICAS BSICAS PARA EXECUO ................................................... 13
VIBRATO .......................................................................................................................... 15
O SAXOFONE E A FAMILIA DAS MADEIRAS ........................................................... 16
BOQUILHA ....................................................................................................................... 18
PALHETAS........................................................................................................................ 21
ABRAADEIRA ............................................................................................................... 23
CORREIAS ........................................................................................................................ 23
CUIDADOS BSICOS ...................................................................................................... 24
ORIENTAES PARA COMPRAR O INSTRUMENTO ............................................. 24
SUGESTO PARA POSTURA DO CORPO E O USO DE CORREIAS ....................... 25
PRINCPIOS DA RESPIRAO PARA SAXOFONE ................................................... 30
EMBOCADURA ................................................................................................................ 33
NOTAS LONGAS .............................................................................................................. 38
ARTICULAO ............................................................................................................... 41
ESCALA MAIOR .............................................................................................................. 46
EXERCCIOS DE MECANISMOS .................................................................................. 47
ESTUDO/PRTICA DE CONJUNTO ............................................................................. 49
SAXOFONE BARTONO ................................................................................................. 51
OITAVA CORRETA DO SAXOFONE BARTONO NO HINRIO:............................ 51
SAXOFONES, BARTONO, BAIXO E CONTRA BAIXO ............................................. 53
REPERTRIO BSICO PARA REFERNCIA ............................................................. 54
Mtodos adicionais para o estudo do saxofone: ................................................................ 54
CONCLUSO .................................................................................................................... 55
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .............................................................................. 56
INTRODUO
Aps sua primeira audio em uma obra orquestral, por volta de 1844 na pera Last King of
Juda, de Georges Kastner (1810-1867), o saxofone se popularizou pelo territrio europeu,
passando a fazer parte das bandas militares francesas. Com a fabricao em srie, o saxofone
passou a ser distribudo em todos os continentes, adquirindo uma personalidade distinta em
cada cultura.
Na Europa seu som aproxima-se das cordas; nos Estados Unidos da Amrica o saxofone tornou-
se uma das vozes mais radicais e importantes do Jazz, conquistando o mercado fonogrfico e
tornando-se conhecido em todo mundo.
O saxofone um instrumento muito verstil e expressivo, por isso ele deve ser bem controlado.
Se o msico no aprender a controlar bem o seu saxofone, ele sempre vai soar exagerado e
caricato, e justamente a que se esconde a dificuldade de tocar verdadeiramente bem.
Dependendo da boquilha, palheta, embocadura, possui uma gama de timbre e sonoridades que
vai do som mais amadeirado e escuro (saxofone erudito) ao som mais metlico e estridente
(msica popular, Jazz, Rock, pop etc.); portanto necessrio ter conhecimento do instrumento
para buscar um timbre que seja compatvel com instrumentos de orquestras sinfnicas.
Esse trabalho est inclinado totalmente para a vertente da Msica de Concerto e/ou a chamada
Msica Erudita, visto que nesta segmentao onde nossa orquestra encontra-se situada. O
objetivo desse trabalho instruir os irmos candidatos e saxofonistas da CCB quanto s
caractersticas sonoras e a execuo do saxofone na msica de concerto, visando adequao do
instrumento proposta musical de nossas orquestras.
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UMA BREVE HISTRIA DO SAXOFONE
Antoine Joseph Sax nasceu no dia 6 de Novembro de 1814 numa cidade belga chamada Dinant.
Sax aprendeu o ofcio de seu pai, que era construtor de instrumentos e desde muito novo esteve
ligado ao mundo da fabricao de instrumentos musicais. Antoine Joseph, apelidado de
Adolphe, estudou clarinete e flauta no conservatrio de Bruxelas com Bender (diretor de
msica do regimento de Guides). Ao tocar e familiarizar-se com o clarinete foi-se apercebendo
daquilo que achava serem imperfeies e logo fez questo de melhor-las.
Em Outubro de 1842, depois de obter um subsdio do governo belga, Sax fixou-se na Rua
Neuve-Saint-Georgesem Paris, onde teve que competir com outros grandes fabricantes de
instrumentos. Graas a um emprstimo do flautista Dorus, Sax adquire uma espcie de armazm
que vai lhe servir de alojamento. Pouco depois, em 1843 abre uma fbrica de instrumentos onde
vende seus produtos, em Outubro do mesmo ano a Revueet Gazette Musicale fala do interesse
despertado pelo clarinete baixo de Sax nos clarinetistas da pera de Paris.
No ano de 1848, transformou a sua modesta oficina numa grande fbrica, que contava com 191
trabalhadores e de onde saram 20.000 instrumentos entre os anos de1843 e 1860. Nessa mesma
oficina construiu tambm uma sala de concertos que, pouco a pouco, foi conseguindo uma
grande reputao. Com este sucesso, no tardaram as conspiraes contra Sax.
Em Dezembro de 1843 amplia novamente o seu clarinete baixo e desta vez Berlioz utiliza-o no
seu Rquiem, sendo o prprio Sax a interpret-la. Pouco tempo depois, o mesmo Berlioz
organiza um concerto que foi realizado na sala Herz de Paris, transcrevendo o seu Chant Sacr
para um conjunto de seis instrumentos, todos eles inventados por Sax. Sax demonstrou que o
timbre de um instrumento est determinado, no pela natureza do material que o instrumento
construdo, mas sim pela proporo de ar que emitida para dentro deste.
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Bom entendedor dessa lei, conhecida como Lei das propores, Sax aperfeioou, engrandeceu
e completou grande parte dos instrumentos de sopro, madeira ou metal. Inventou novos tipos
de instrumentos, como:
Saxtrompas ou Bombardinos/Eufonium (corno sax), famlia de seis membros, foi um
instrumento que se utilizou em bandas com frequncia e foi patenteado em 1843.
Sax-trombas, famlia de sete membros patenteada em 1845.
Saxofones, famlia de oito membros registrada em 1846.
Saxtubas, patenteada em 1849.
Sax tambm se interessou por instrumentos de percusso e durante os anos de 1852 e 1863
registrou uma srie de patentes relativas a timbales, bombos e tambores. Sax viveu uma vida
longa; ficou arruinado por trs vezes, mas nunca deixou de estudar, inventar e aperfeioar
instrumentos. Morreu em 7 de Fevereiro de 1894 com 80 anos de idade, completamente
arruinado, deixando ao mundo da msica uma grande contribuio.
O SAXOFONE NO BRASIL
A literatura musicolgica sobre o saxofone no Brasil bastante escassa e com isso impossvel
determinar precisamente quando este instrumento foi introduzido no pas. sabido, porm, que
a sua trajetria sempre esteve intimamente ligada msica popular brasileira, pois os primeiros
expoentes do saxofone eram justamente msicos ligados aos grupos de choro, estilo musical
muito popular no Brasil que comeou a ser estruturado no final do sculo XIX e incio do sculo
XX, e tambm s bandas militares.
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internacional. Ladrio ficou muito conhecido por conseguir tocar notas muito agudas, fora da
extenso do saxofone. Outros nomes da primeira gerao de saxofonistas eruditas brasileiros
foram Waldemar Szpilman (de origem polonesa), Sandoval de Oliveira Dias e Paulo Moura,
porm esses trs ltimos no dedicaram exclusivamente prtica da msica de concerto.
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CARACTERSTICAS CONSTRUTIVAS
A partir dessa ideia surge o saxofone, um dos poucos instrumentos de uso comum na msica
ocidental que to conhecido e, ao mesmo tempo, to desconhecido. Este instrumento combina
as caractersticas do obo (tubo cnico, porm mais largo) e do clarinete (boquilha e palheta
simples). A popularidade do saxofone deve-se sua difuso em meios como o teatro musical,
a opereta e em movimentos musicais tais como msica militar e, sobretudo, o Jazz, apesar de
ter sido criado para tocar em bandas e orquestras sinfnicas.
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O Saxofone foi patenteado em 1846 incluindo 14 variaes: Sopranino em Eb, Sopranino em
F, Soprano em Bb, Soprano em C, Alto em Eb, Alto em F, Tenor em Bb, Tenor em C, Bartono
em Eb, Bartono em F, Baixo em Bb, Baixo em C, Contra Baixo em Eb, Contra Baixo em F.
Contudo os mais usados pela relao acstica so o Soprano em Bb, Alto em Eb, Tenor em Bb
e o Bartono em Eb.
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A FAMLIA DOS SAXOFONES
Apesar de o saxofone pertencer a uma famlia de oito membros (contrabaixo, baixo, bartono,
tenor, melody (tenor em C), alto, soprano e sopranino, os compositores se limitaram a utilizar
o saxofone alto na maioria das peas e algumas poucas vezes o tenor e o soprano, deixando os
restantes para segundo plano.
Estes instrumentos comportam-se como uma verdadeira famlia, tendo qualidades e defeitos,
que se podem considerar como hereditrios, guardando cada um o seu prprio carter e
personalidade. Um ligeiro, o outro sombrio, um caprichoso e outro profundo. Hoje em
dia so fabricados em srie seis destes oito saxofones, e mesmo assim em quantidades muito
desiguais.
O contrabaixo s existe cerca de uma dezena de exemplares, sendo alguns deles j peas de
museu. Reunidos todos os saxofones, estes atingem um mbito igual ao de uma orquestra. A
combinao do corpo metlico com a embocadura proporciona ao saxofone uma vasta
variedade de sons, desde a sugesto de notas metlicas da trompa ao som profundo e melodioso
do violoncelo, passando pelos timbres agudos e delicados da flauta.
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AS PARTES DO SAXOFONE
O saxofone composto de: boquilha (com palheta e braadeira), tudel e corpo (campana com
a curva soldada).
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TESSITURA
O saxofone, tal como muitos outros instrumentos, transpositor, isto quer dizer que no se
escreve na partitura do saxofone as mesmas notas que o pblico ouve. Isto acontece para que
os saxofonistas s tenham de aprender uma digitao para toda a famlia dos saxofones.
Por exemplo, se quer que um saxofonista toque o l do diapaso, na partitura aparecer: Para
saxofone sopranino: F # Para saxofone soprano: Si Para saxofone alto: F # Para saxofone
tenor: Si Para saxofone bartono: F # (agudo).
Diz-se que o soprano est em Si b, porque quando ele toca a nota D, o que se ouve um Si b.
Apesar das possibilidades de extenso no superagudo (harmnicos), todos os saxofones tm o
mesmo mbito, duas oitavas e uma sexta menor, exceo do saxofone bartono, que possui
mais uma nota (L grave), que lhe permite tocar, em som real, um D, que seria um D grave
para o violoncelo.
A famlia, do mais agudo ao mais grave, se apresenta assim (as propores mostradas nas
fotos entre os instrumentos, no correspondem as dos tamanhos reais):
SOPRANINO EM MIb
Fabricado em forma reta, como mostra o exemplo acima. Trata-se de instrumento raro, no Brasil
h poucos exemplares.
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SOPRANO RETO / CURVO EM SIb
Fabricado em dois modelos, reto e curvo. O modelo de soprano que tm formato curvo
erroneamente chamado de sopranino. Seu tubo curvo ao invs de reto, devido a isso ele parece
ter um tamanho menor, mas tem as mesmas medidas, sendo, tal como o reto, tambm um
saxofone soprano.
ALTO EM MIb
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TENOR EM SIb
BARTONO EM MIb
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BAIXO EM SIb
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CARACTERSTICAS BSICAS PARA EXECUO
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O Som do saxofone / como o som produzido:
O som do saxofone produzido atravs da vibrao da palheta que se espalha pela vibrao da
boquilha e para todo o instrumento. A palheta vibra porque ela flexvel. Fazemos a palheta
vibrar porque quando sopramos criamos uma diferena de presso de ar.
Texto extrado do Caderno de Saxofone - Sopro Novo Yamaha, por Erik Haimann Pais
(PAIS, 2008, pg. 14).
Todos que decidem aprender tocar saxofone iniciam nesse momento (ou deveriam), suas
buscas, discusses, pesquisas, debates e experincias sobre os equipamentos e fundamentos
bsicos necessrios para tocar esse instrumento. Contudo, antes de qualquer coisa, julgamos
necessrio pensar um pouco sobre o lugar que o saxofone ocupa em nosso universo musical.
Com frequncia, as pessoas iniciam o estudo do saxofone tendo em mente um estilo musical
determinado que gostam de ouvir. natural, portanto, que dediquem todas suas foras em tentar
(desde as primeiras notas) reproduzir o som e esses estilos ao tocar o instrumento.
Compreender a diferena entre esses dois simples conceitos determinante para o bom
desenvolvimento dos fundamentos bsicos, para a escolha dos fundamentos bsicos e para a
metodologia a ser utilizada para aperfeioar o controle sobre o que realmente se quer realizar
com o instrumento.
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Som modificado - toda e qualquer alterao que se faa ao som bsico,
por movimento e alteraes da embocadura, da lngua, do sopro, da garganta
etc. No Som modificado, a nota no aparece simplesmente com aquela altura
definida por uma frequncia, mas, sim, envolta por efeitos sonoros que
caracterizam determinados estilos musicais.
VIBRATO
Vibrato so pequenas oscilaes de uma nota, muito usado no canto, tanto lrico como popular,
onde cada estilo/gnero vocal/instrumental tm sua forma prpria quanto ao tamanho da
oscilao de amplitude e velocidade do vibrato. Frequentemente, o vibrato usado como forma
de compensar inadequado desenvolvimento sonoro e afinao imprecisa. Quando tocamos em
naipe, no devemos usar vibrato para no interferir na afinao e no equilbrio sonoro do naipe.
O bom vibrato, equilibrado e usado adequadamente, deveria integrar-se ao estilo musical;
quando chama ateno, porque provavelmente se destaca dos limites do bom gosto musical.
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O SAXOFONE E A FAMILIA DAS MADEIRAS
O saxofone pertence famlia das madeiras ou dos metais, ou nenhuma? Abaixo segue alguns
itens que sustentam o saxofone como pertencente famlia das madeiras.
A seguir um excerto visual da obra Bolero de Ravel, onde os saxofones tenor e soprano so
utilizados. Nota-se que o posicionamento de ambos feito na mesma fileira das madeiras, ao
lado dos clarinetes, clarones e fagotes, e atrs do flautim, flautas, obos e corne ingls:
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Demais
madeiras
Saxofone
Tenor
Demais
madeiras
Saxofone
Soprano Reto
Nas orquestras da Congregao Crist no Brasil, o saxofone considerado como famlia, pela
grande quantidade desta categoria existente no seio das orquestras (desproporcional se
comparado aos demais instrumentos) e pelo fato que admitido o quarteto de saxofones:
soprano (reto ou curvo), alto, tenor e bartono. Todavia tem que ser referenciado pela escola
erudita do instrumento, buscando sempre uma sonoridade dentro dos padres da msica
sinfnica.
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BOQUILHA
A mesa da boquilha a parte plana que se prolonga at a parte curva. sobre esta (mesa) que
deve ser colocada a palheta. O comprimento da mesa inclui tambm o comprimento da parte
curva. A cmara a parte interior da boquilha onde nasce o som. O seu formato muito
importante e determina a qualidade do som. Uma cmara pequena, com um teto baixo produz
um som rico em harmnicos.
Por outro lado, uma cmara grande, com um teto alto produz um som mais sombrio. Em geral,
na msica erudita utiliza-se uma boquilha com uma mesa curta ou mediana e de abertura
pequena (boquilha fechada). No Jazz, as boquilhas com abertura grande so as preferidas
(boquilha aberta). Existem muitas boquilhas voltadas a prtica da msica popular, Pierret, Otto
link, Claude Lakey, Bari, Yamaha, Yanagisawa, B e N, Meyer, etc.
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Alguns modelos de Boquilhas apropriadas para a prtica do saxofone (clssico)
voltado msica de concerto (orquestra / msica sacra CCB).
Saxofone soprano:
Saxofone Alto:
Saxofone Tenor:
1. Vandoren - T20
2. Selmer Srie C* S80
3. Selmer Srie S90 170 at 200
4. Optimum - TL3, TL4 e TL5
Saxofone Bartono:
1. Vandoren - B35
2. Selmer Srie C* S80
3. Selmer Srie S90 170 at 200
4. Optimum - BL3, BL4 e BL5
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Outras boquilhas de modelos similares para a prtica da msica de concerto
(orquestra / msica sacra):
Nota: Para obter o som puro do saxofone, alm de embocadura apropriada, respirao correta
e boquilha indicada necessria uma combinao de boquilha e palheta com numerao
adequada para essa boquilha (conforme exemplo citado). importante tambm colar uma
almofada (adesivo gelatinoso colado onde se apoiam os dentes sobre a boquilha no bisel). Alm
do conforto e de interferir diretamente na sua embocadura e sonoridade, este adesivo amortece
a vibrao na boquilha produzida pela palheta, principalmente nos instrumentos mais graves
(tenor, bartono, baixo e c. baixo). As horas de estudo somadas ao longo do tempo podem afetar
a dentio superior causando enfraquecimento e soltura da raiz dos dentes.
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PALHETAS
A palheta, somada aos outros itens elencados no captulo o saxofone e a famlia das madeiras
desta apostila, classificam o saxofone como membro pertencente famlia das madeiras. uma
das partes mais delicadas e importantes para a emisso do som. Da sua qualidade depende no
s o som, mas tambm a flexibilidade do instrumentista.
As palhetas de saxofone extraem-se duma planta chamada Arundo donax. O Arundo donax mais
apreciado provm de da regio de Var, no sul de Frana junto ao Mediterrneo. Dependendo
da parte onde cortada p ou cabea da planta, a palheta tem qualidades diferentes, distribuindo
de maneira diferente a umidade e resistindo de maneira diferente temperatura. A palheta
constituda por vrias partes: talo, partes laterais, bisel, corao e ponta.
Se a sua palheta est molhada, seque o mnimo possvel com pano de algodo e guarde numa
caixa especial de palhetas, nunca deixe a palheta solta no estojo, ela muito frgil e vai quebrar.
Evite passar panos e os dedos na palheta demasiadamente. Procure tocar apenas na parte onde
h a casca. Devemos ter um cuidado especial com as palhetas. Tenha pelo menos 4 palhetas e
use-as alternadamente para que durem mais.
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Quando for comprar uma palheta, escolha uma que seja simtrica: coloque-a contra a luz e
observe se ela igual: se um lado no est mais escuro que o outro. (foto1). Escolha palhetas
maduras, fuja das verdes e claras: olhe na parte traseira e voc vai observar uma linha escura
muito fina logo abaixo da casca; isso indica que a palheta est madura (foto 2). No fique
trocando de marca e nmero de palheta todo dia.
Use a mesma marca e nmero durante alguns meses, antes de criar sua opinio sobre ela.
Sempre umedea a palheta antes de tocar, colocando-a na boca por alguns instantes. Se preferir
molh-la com gua, no a deixe imersa por muito tempo, pois isso a deformar. Existem
fabricantes que pesquisam palhetas de outros materiais, que no so cana.
No se acostume a usar apenas uma palheta. A presso da embocadura se relaxa medida que
a palheta se enfraquece e assim todas as palhetas parecero forte demais.
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ABRAADEIRA
Para fixar a palheta boquilha, Adolphe Sax, j em meados do sculo XIX, fabricou uma
abraadeira metlica com parafusos (parecida com a que se utiliza hoje em dia). Mesmo assim
os fabricantes e saxofonistas no param de criar novos modelos de abraadeiras que permitam
uma maior aderncia de palheta mesa da boquilha sem ter de pressionar demasiado o talo.
Abraadeiras metlicas: So mais adequadas para grandes salas de concerto ou para solistas.
Toque primeiro com sua abraadeira habitual. Depois, sob as mesmas condies, teste a nova
abraadeira; procure observar a suavidade, passagem por entre os registros, a consistncia de
volume e qualidade de som nos graves, mdios e agudos. Ao mesmo tempo, escute as diferenas
encontradas quando toca piano e forte. Verifique se mais fcil tocar staccato ou no. Se
possvel faa o teste com outro msico presente. Por vezes, as diferenas entre as abraadeiras
so identificadas mais facilmente por outra pessoa e no pelo prprio msico. Como escolher
uma abraadeira: Experimente os vrios modelos de abraadeiras disponveis em uma loja.
Diversos tipos de abraadeiras satisfazem necessidades diversas, qualquer que seja o modelo.
Existem tambm outros modelos e marcas diferentes. Vale sempre lembrar: A melhor
abraadeira a que melhor se adapta as suas necessidades.
CORREIAS
Para o estudo do saxofone, evite usar a ala de sustentao (talabarte ou correia) no pescoo,
busque aquelas que distribuem o peso do instrumento sobre a regio dorsal. E isso no apenas
para os saxofones maiores, como o tenor e o bartono, mas tambm para o alto.
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CUIDADOS BSICOS
Mais importante do que ter um instrumento de boa marca, que o seu ESTEJA bom. Portanto,
entregue seu saxofone sempre que for preciso aos cuidados de um tcnico profissional e
responsvel para realizar a sua manuteno. Ele s trabalha com isso e tem ferramentas e
acessrios apropriados para a realizao de tais servios. Desconfie se seu instrumento estiver
apresentando muita resistncia ou grande dificuldade na emisso de algumas notas; pode ser
que o problema seja de regulagem mecnica e no de execuo.
Nunca, em hiptese alguma, lave seu instrumento montado na gua corrente ou na banheira!
Limpe seu saxofone por fora aps toc-lo com uma flanela macia e seque-o por dentro com um
pano amarrado a um barbante numa ponta e um pequeno peso revestido na outra. A cada dois
anos, no mximo, leve seu instrumento ao seu tcnico de confiana para fazer uma limpeza
completa e ele desmontar totalmente o saxofone e limpar minuciosamente pea por pea.
Seque seu instrumento mesmo depois de ter tocado poucos minutos, pois a condensao comea
a se formar a partir dos primeiros instantes de uso. No utilize o Pad Saver, tambm chamado
de escovo (espcie de arame com fios sintticos em sua volta), feito para ficar dentro do
instrumento. Ele extremamente ineficaz, pois conserva a umidade e permite a oxidao dentro
do corpo do saxofone e dos reverberadores (presos s sapatilhas) quando feitos em metal.
Tambm soltam fios dentro do tubo, e se um desses fios ficarem entre uma chamin e uma
sapatilha isso causar o chamado micro vazamento. Alm disso, o couro das sapatilhas perde
sua elasticidade e prejudica a sua funo de junta. Depois de algum tempo de utilizao,
algumas sapatilhas tm tendncia a colar. Para evitar que isso acontea, passe um pano que no
solte fios com um pouco de lcool lquido entre a sapatilha e a chamin. Melhor que o papel
com talco que com o tempo acentua o problema. - Use pedaos de papel recortados em forma
de quadrado para secar as sapatilhas. Isso retardar o desgaste das mesmas, principalmente as
das chaves do registro agudo, que ficam mais midas que as demais. Lubrifique seu saxofone
em intervalo mximo de dois meses. O atrito de metal contra metal a principal causa de jogo
nas chaves. Use uma pequena chave de fenda para colocar uma gota de leo em cada junta com
parafuso e no se esquea de lubrificar as molas.
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CSA, Maxtone, Conductor, Stagg, Jupiter, HandCraft, SelmerBandy, Shelter, Century, Olds,
L.A., Armstrong, Winston, Arena, Rmv, Pierret, Dolnet, York, Antigua, Winds, Buffet
Crampon, Conn e o nacional WERIL. Para quem deseja adquirir um instrumento superior
existem as linhas profissionais Yamaha, Yanagisawa, ou Selmer (Frances). Se preferir comprar
um instrumento mais antigo, os chamados instrumentos vintage, como por exemplo: Martin,
Buerscher, Conn, King, Galasso, Weril e outros, apesar de sua comprovada e incontestvel
superioridade sonora, voc pode se deparar com uma srie de inconvenientes, como afinao,
mecnica ruim, ergonomia ruim e etc. Nesse caso preciso consultar uma pessoa experiente.
Posio do corpo:
Os ombros devem estar soltos (sem tenso) para criar espao para o pescoo. Ajuste a correia
para que o saxofone fique numa altura confortvel e que sua cabea no fique forada para trs
nem para frente. O tudel e a boquilha devem ser girados e ajustados numa posio em que no
seja necessrio dobrar a coluna ou o pescoo para o lado, em funo de alcanar a boca na
boquilha. o instrumento que deve moldar-se no corpo e no ao contrrio. A melhor maneira
de posicionar as mos no instrumento pode ser definida como uma maneira sem nenhuma
tenso nos dedos, nas mos, nos braos ou nos ombros. O peso no pode ficar totalmente sobre
as mos e a maior parte do peso do instrumento deve ser distribudo na correia. Com uma
posio correta muito fcil chegar a uma boa tcnica com limpeza e agilidade nas notas. As
mos com os dedos nas chaves devem estar em forma de C e no em forma de V.
SAXOFONE SOPRANO
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SAXOFONE TENOR
SAXOFONE BARTONO
SAXOFONE ALTO
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EXEMPLOS: Mo esquerda, como no devemos fazer...
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Exemplo correto/mo esquerda:
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Mo direita: Como no devemos fazer...
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PRINCPIOS DA RESPIRAO PARA SAXOFONE
Antes de comear a tentar produzir qualquer tipo de som em qualquer instrumento de sopro,
de fundamental importncia que se aprenda a respirar de maneira correta de forma a aplicar
essa respirao ao tocar. Cabe ao professor ser rigoroso em ensinar este tpico a seus alunos. A
prtica da respirao deve ser feita diariamente antes de abrir o estojo do instrumento e essa
prtica ser para a vida toda. O processo respiratrio realizado de forma simples e natural com
apenas dois atos: inspirar (puxar o ar para dentro dos pulmes) e expirar ou exalar (soltar o
ar que entrou nos pulmes). Mas, at que o ar chegue aos pulmes necessrio que percorra
um longo caminho. Todo esse processo do ar acontece atravs de um sistema chamado: Sistema
Respiratrio. O sistema respiratrio formado por: dois pulmes, as fossas nasais, a boca, a
faringe, a laringe, a traqueia, os brnquios, os bronquolos e os alvolos.
Todo ser - humano respira desde o primeiro at o ltimo segundo de vida sem que ningum lhe
ensine. Respirar um processo natural e uma das funes mais importantes do corpo. Porm,
quando se trata de tocar um instrumento de sopro ou de cantar, a respirao que utilizamos em
nosso cotidiano no suficiente para a realizao dessas atividades. necessrio que se estude
como respirar corretamente de maneira a aplicar estes estudos na realizao de tais atividades.
O msico que toca instrumento de sopro ou canta precisa ter em mente que, alm de tocar ou
cantar, o corpo necessita do ar para manter seu bom funcionamento. O primeiro treinamento
respiratrio que se deve fazer : como ter uma respirao completa. Para a maioria das pessoas
acontece o seguinte: quando se pede para algum, no treinado, fazer uma respirao profunda,
nota-se que esse algum estufa o trax de maneira quase explodir. Percebe-se que essa no
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foi uma respirao completa porque, foi utilizada apenas uma parte dos pulmes. Para que a
respirao seja completa, necessrio que se imagine que est enchendo a barriga de ar e
depois o trax. (Foi dito para imaginar porque impossvel encher a barriga ou o trax de ar.
O ar s vai para um local: os pulmes). Entre os diversos msculos que envolvem o ato de
respirar, existe um que o mais importante entre eles. Esse msculo o diafragma. O diafragma
classicamente descrito como um msculo delgado e achatado, que separa a cavidade torcica
da cavidade abdominal.
EXERCCIO DE RESPIRAO
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(ESTUDO DIRIO)
1- Com o dedo indicador encostado nos lbios (veja figura abaixo), faa inspiraes e
expiraes lentas e profundas. Respire sempre pela boca mantendo os cantos relaxados.
Pronuncie WW ao inspirar e THW ao expirar.
2- Encoste o dedo indicador nos lbios (como na figura acima) mantendo os cantos da boca
relaxados. Agora, pela boca, faa uma inspirao de 5 tempos seguida de uma expirao
de 5 tempos. Ao inspirar, pronuncie a palavra WW. Ao expirar pronuncie a palavra
THW.
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EMBOCADURA
A embocadura a posio dos lbios e da musculatura facial correta para se obter o som do
instrumento. A embocadura a conexo mais importante com seu instrumento.
Exerccios:
2 Repita a etapa anterior s com o tudel, boquilha e palheta, depois com o saxofone (tocar
notas longas). Procurar no dobrar muito o lbio inferior, porque quanto menos lbio na palheta,
mais ela vibra produzindo mais harmnicos.
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Nota
Todos os exerccios intitulados como Estudos Dirios devero ser praticados na frente
de um espelho com o auxilio de metrnomo e afinador, observando a embocadura,
respirao, postura, preciso rtmica e afinao.
Exemplos musicais elaborados com Finale 2014
NOTAS LONGAS
Para produzir um som firme, limpo e principalmente afinado, extremamente importante que
todos os msicos pratiquem exerccios com notas longas diariamente, (no pulem essa parte
do estudo em hiptese alguma). Infelizmente, o estudo de notas longas tem sido muito
negligenciado pelos estudantes de instrumentos de sopro na CCB. Muitos acham que o estudo
chato e outros, tm pressa para comear a tocar um monte de notas rpidas ou passar
logo aquele estudo do mtodo para comear a tocar mais rpido nos ensaios e cultos, mas se
esquecem de que: para correr preciso, primeiro, saber andar (NASCIMENTO, 2014, p. 23).
Msicos profissionais estudam notas longas todos os dias.
Principais benefcios:
.
Estabilidade do fluxo da coluna de ar e domnio sobre a velocidade do ar, habilitando
para execuo de dinmicas mp, p e pp.
Fortalecimento e moldagem da mascara facial (todos os msculos que compem a
embocadura).
A somatria dos itens acima resulta em uma melhora significativa favorecendo o maior
controle sobre a afinao.
Procurar tocar com som firme e reto, atento embocadura, afinao, respiraes,
indicao de metrnomo e dinmicas.
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H) Praticar somente com a boquilha:
1 - Tocar uma nota o mais grave que consiga alcanar somente com a boquilha.
Aps encontrar e estabilizar esta nota, tocar de forma diatnica ascendentemente partindo da
nota mais grave at completar um pentacorde.
Exemplo - Sax alto: F, Sol, La, Si, D.
2 Repetir o exerccio completando o pentacorde cromaticamente.
Exemplo: De meio em meio tom, F, F#, Sol, Sol#, La, La#, Si, D.
3 - Havendo progresso nas etapas anteriores, estudar a parte do soprano dos Hinos 39 e 208
(somente com a boquilha).
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AFINAO
Estude com o afinador eletrnico, mas no tenha nele seu nico recurso. Aprenda utilizar seus
ouvidos para corrigir as falhas de afinao do seu instrumento, e lembre-se que mesmo as
melhores marcas de saxofones tambm tm correes de afinao a ser feitas. O uso do afinador
de grande utilidade, mas o principal objetivo o desenvolvimento do treinamento auditivo e
no do visual.
Ao afinarmos o nosso instrumento com uma nota de referncia (rgo na igreja ou com diapaso
e etc.) sopre sempre de forma natural e procure com pequenas alteraes de presso e
relaxamento na embocadura, perceber se sua afinao est alta ou baixa em relao a
referncia. Ou seja, se houver oscilaes ao tocar junto e elas diminurem medida que voc
aumenta um pouco a presso dos lbios, sua afinao est baixa. Se as oscilaes diminurem
medida que voc relaxa a presso dos lbios, sua afinao est alta.
Principais benefcios:
ARTICULAO
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EXEMPLOS DE ALGUNS TIPOS DE ARTICULAO (MED, 1996, p. 218-220):
LETRA N: NA, NI e NU
LETRA F: FU
LETRA D: DA, DE, DI e DU
LETRA H: HOO (Mais utilizada na msica popular)
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EXERCCIO DE ARTICULAO
(ESTUDO DIRIO)
O estudo da articulao para que se obtenha controle sobre a lngua, tanto na pronncia da
slaba quanto na velocidade, bem como a clareza e definio das notas.
Principais benefcios:
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ARTICULAO/LIGADURA/ALTERNANCIA DE REGISTRO
ESCALA MAIOR
O estudo de escalas auxilia o msico a ter uma boa afinao e uma melhora na sincronia dos
dedos. importante enfatizar que qualquer msica escrita a partir de uma escala. Portanto,
imprescindvel o estudo de escalas. Na CCB, impressionante a quantidade de irmos msicos
que no tem a menor noo do que uma escala (a maioria conhece o famoso d a d). Todo
msico tem por obrigao decorar, no mnimo, todas as escalas maiores haja vista que os hinos
so todos em tonalidade maior (NASCIMENTO, 2014, p. 35).
Principais benefcios:
O estudo dirio das escalas propicia maior agilidade nos dedos e maior fluncia na
digitao em todas as tonalidades.
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EXEMPLO DE EXERCCIO DE ARTICULAO SOBRE A ESCALA MAIOR
(ESTUDO DIRIO)
Praticar este estudo sobre a escala maior em todos os tons com dinmicas diferentes e
articulaes variadas.
Forma de estudo: Comear lento, havendo progresso, aumentar a velocidade em quatro bpm
para cada repetio, objetivando cada vez mais, fluncia nas escalas e suavidade nas
articulaes.
EXERCCIOS DE MECANISMOS
(ESTUDO DIRIO)
Principais benefcios:
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Mecanismos 1
Mecanismos 2
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OBSERVAES PARA A PRTICA EM GRUPO
Nos cultos e ensaios, nota-se que h muitos irmos tocando saxofone com sonoridades que no
so compatveis com a massa sonora de uma orquestra e tambm no raro a prtica de tocar
mais forte, com uma intensidade muito acima dos demais instrumentos que tocam a mesma
voz, at mesmo, cobrir toda uma orquestra com o som do seu instrumento. Fato que se d,
talvez, por no possurem boas referncias sonoras do instrumento e no ter o entendimento da
proposta musical de uma orquestra e principalmente das orquestras da CCB.
Na msica popular, muito embora haja liberdade para o uso, estes efeitos/ornamentos, so
utilizados comedidamente. Na msica erudita ou na chamada msica de concerto
contempornea, tambm so utilizados quando o compositor escreve na partitura o efeito
desejado por ele. Nas orquestras da CCB no devemos fazer uso de tais efeitos por duas razes
lgicas; os hinos no so considerados msica popular e tais ou nenhum efeito est escrito no
hinrio. Portanto cuidemos para guardar os princpios bsicos de coerncia musical.
ESTUDO/PRTICA DE CONJUNTO
Este estudo destina-se para aplicao de todas as tcnicas estudadas nas etapas anteriores.
Principais benefcios:
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SAXOFONE BARTONO
Efeito Ping-pong
O que trataremos aqui como efeito ping-pong so as quebras de frases ocorridas durante a
execuo da quarta voz do nosso hinrio pelo sax bartono. A quarta voz tambm tocada pelos
saxofones, baixo e contra baixo, porm esses so menos propensos a tal problema (efeito ping-
pong) pelo fato de alcanar at a nota F -1 (uma oitava abaixo do que est escrito).
Na busca por notas no registro mais grave do instrumento, os irmos tocam uma oitava abaixo
do que est escrito, alm de sarem da tessitura proposta no hinrio, gera saltos inexistentes na
voz do baixo, contrrios aos escritos originalmente, proporcionando alterao de timbre e
quebra de frase no caso especificamente do saxofone bartono.
O saxofone bartono deve fazer a voz do baixo (salvo em necessidades especiais). Para uma
correta execuo do baixo pelo saxofone bartono, necessrio que ele toque na altura escrita
no hinrio, ocupando o espao entre o baixo profundo (tuba e pedaleira) e o tenor, cumprindo
assim a sua funo de bartono*.
Essa regra (de no trocar as oitavas do baixo) pode parecer ter sido criada somente para
atrapalhar, porm muito fcil compreender sua lgica se fizermos o mesmo em outra parte
que no seja o baixo:
OBS: Essa regra tambm se aplica aos seguintes instrumentos: Violoncelo, Fagote, Clarinete
baixo (Clarone baixo) Eufnio/Bombardino (de 3 ou 4 pistos).
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EFEITO PING PONG NO HINO 395.
Obs.: As notas assinaladas com asterisco*(Sib) so alcanadas apenas pelos saxofones bartonos
modificados. Esta modificao acrescenta geralmente as notas L, Lab e Sol (Do, Si e Sib som
real) nos saxofones com mais de vinte anos. Lab e Sol (Si e Sib som real) para os saxofones
fabricados a partir de vinte anos, aumentando sua extenso respectivamente at a nota Sib -1 (som
real).
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SAXOFONES, BARTONO, BAIXO E CONTRA BAIXO
Portanto, toque sempre dentro da tessitura escrita no hinrio e use instrumentos originais
buscando sempre uma unidade sonora com os outros instrumentos que tocam a quarta voz.
Boa parte dos irmos que tocam sax baixo acaba usando boquilha de sax bartono por serem
muito parecidas. Por fora as boquilhas se parecem em forma e tamanho, porm as cmaras
possuem tamanhos diferentes, fato que dificulta um timbre homogneo com os demais
instrumentos que fazem a quarta voz. Outro fator que contribui significativamente para isso so
os preos. Atualmente existem poucos fabricantes e o preo de uma boquilha para sax baixo
custa em torno do dobro de uma para bartono. Uma sada para este problema buscar
alternativas em boquilhas de marcas genricas.
EXERCCIO FINAL:
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REPERTRIO BSICO PARA REFERNCIA
Repertrio sinfnico:
LONDEIX, Jean Marie. Exercises Mchaniques pour ls Saxophones vol. 1. Pars: Henry
Lemoine, 1961.
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CONCLUSO
Entretanto, extremamente importante que os irmos msicos e candidatos que desejam tocar
saxofone na CCB, estarem esclarecidos sobre qual a proposta musical de uma orquestra e que
o saxofone oferece inmeras possibilidades de som, por isso, preciso estar atento e consciente
buscando sempre o timbre do instrumento referenciado na escola erudita do saxofone.
sabido que o estudo de qualquer instrumento musical exige disciplina durante uma vida toda,
necessrio ter pacincia, fora de vontade e saber que somente com o tempo e a prtica
constante que se alcanar um maior domnio tcnico e mecnico sobre o instrumento.
Mas esforai-vos, e no desfaleam as vossas mos; porque a vossa obra tem uma
recompensa (II Crnicas 15:7).
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Jos de Carvalho/2016
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