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EL POP STAR COMO FILSOFO domingo


31/7/2011
Andy Warhol x Arthur C. Danto Lea esta edicin en
formato digital tal
Warhol como constructor de un pensamiento filosfico? S: la lectura del crtico y profesor de filosofa como fue impresa
en este nuevo libro hace de la edificacin del proyecto esttico de Warhol la clave para leer el arte de la Ver demo
segunda mitad del siglo XX. Suscriptores

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Por Luis Diego Fernndez

31/07/11 - 05:26 Recomendar 49

Andy Warhol convirti a


Arthur C. Danto en filsofo
del arte. Y ese momento est
fechado en dos
exposiciones: 1962 y 1964.
Las muestras, ambas en
Nueva York aunque la
primera exhibicin de Warhol
fue en la Ferus Gallery de
Los Angeles, significaron
para Danto, as las sita
como aconteceres
iniciticos, una bisagra pero
tambin una direccin en su
pensamiento. Andy Warhol,
el reciente libro de Arthur C.
Danto, el ms importante y prestigioso filsofo del arte norteamericano, no es una biografa de Andy ni
un texto de historia crtica del arte sino, segn sus palabras: Un estudio sobre aquello que hace de
Warhol un artista fascinante desde una perspectiva filosfica. Warhol filsofo? Warhol como
constructor de una filosofa? S, en cierto sentido. La lectura de Danto original y brillante, a la vez que
llana y amigable hace de la edificacin del proyecto esttico de Warhol la clave para leer el arte de la
segunda mitad del siglo XX, y lo coloca como el artista ms importante de este ltimo perodo; pero no
slo ello: Warhol como figura que excede el reducto del campo plstico para expandirlo como un
verdadero pensador contemporneo. Dice Danto: La Caja Brillo me ayud a resolver un problema tan
antiguo como la filosofa: cmo definir el arte. Es ms, me ayud a explicar por qu se trata de un
problema filosfico.

Andy Warhol llega a Nueva York a fines de 1949 de su Pittsburgh natal: un hogar suburbano, obrero,
proletario y de tradicin catlica, luego de haber tenido un enorme xito como artista comercial en el
mbito publicitario. El expresionismo abstracto dominante con figuras claves como Rothko, De
Kooning y Pollock que haba colocado a los Estados Unidos por primera vez en el panorama mundial
y legitimado del arte occidental, vea declinar su hegemona hacia 1962. Una de las razones tal vez era
la ortodoxia del movimiento que se haba repetido en ciertas muecas manieristas hasta asumir una
suerte de clis, lo que haba generado que algunos crticos lo denominaran la cocina de la pintura. La
rebelin estaba en ciernes. Robert Rauschenberg y Jasper Johns, as como Cy Twombly,
comenzaban a irrumpir en el circuito neoyorquino con una esttica radicalmente opuesta.
Rauschenberg y Johns eran dos figuras a emular para Warhol, que los miraba con idealizacin. Tanto
su esttica, que incorporaba figuras del consumo y la vida cotidiana norteamericana urbana, as como
su homosexualidad masculinizante fascinaban a Andy, que incluso tema no ser aceptado por su
afeminamiento, mal visto por los gays hper masculinos.

A partir de 1960, Warhol cambia su aspecto fsico hacia una fisonoma ms agresiva comienza a usar
chaquetas de cuero y adelgaza. Algo que se puede ver en ciertas fotografas de la incipiente Factory.
Esa transformacin que involucra a Warhol genera un discurrir que hace que logre, como bien seala
Danto, reformular el interrogante liminar de la esttica filosfica. La pregunta de ahora en ms ya no
ser qu es el arte?, sino qu diferencia hay entre dos cosas exactamente iguales, una de las
cuales es arte y la otra no?. Es decir: cul es la diferencia en s? En qu se distinguen? Este viraje
de la pregunta que Danto lee a partir de la exhibicin de la Caja Brillo implica algo ms fuerte: pasar de
una pregunta universalista y esencialista el qu a una pregunta singularista y pragmtica para qu.
Y Warhol pensaba a travs de sus obras de modo deliberado. Lejos de lo que se cree, Warhol tena
la precisin, la manera oblicua en diagonal y omniabarcante del pensar de todo gran filsofo al igual
que los pensadores contemporneos de su tiempo: Foucault, Deleuze o Derrida, por caso, que
desarrollaban filosofas contrarias a la representacin y la conciencia moderna.

Danto mismo seala un gesto nietzscheano en su obra: una transvaloracin de todos los valores
estticos hasta la fecha. Porque el arte pop de Andy Warhol no slo fue una reaccin lgica frente al
declive del neorromanticismo del expresionismo abstracto, cuya muerte cierra el arte moderno, sino
una revolucin en el concepto mismo de arte. El arte en la vida. S, pero no a la manera de Marcel
Duchamp su precuela, sino de modo ms totalizador: el ready made industrial, vulgar adrede y
firmado con seudnimo R. Mutt del francs era una frontera que Warhol pas largamente. La
divisioria entre arte y vida, entre compartimentos estancos, entre objetos producidos en serie y objetos
con intencionalidad esttica pareca minada lo estaba hacia 1962. Y era un clima de poca en el
cual Warhol emerga como punta de lanza junto a otros artistas de la vanguardia de Nueva York: el
Black Mountain College, donde estudiaron Rauschenberg y Cy Twombly, y en el cual John Cage era
profesor, los seminarios de budismo zen de DT Suzuki en la Universidad de Columbia, el grupo Fluxus
con Yoko Ono, entre otros, todos ellos apuntalaban la idea de destruir la lnea divisoria entre arte y
vida.

La esttica y la filosofa de Warhol, entonces, implicaba el concepto de repeticin como su rasgo nico
junto a la reproduccin mecnica y la falta de cuidado por la revisin de modo voluntario. Warhol
conceba la serie como una obra sola, en ese aspecto, lo podemos ver en el Dptico Marilyn, donde las
repeticiones del rostro de la diva combinaban de manera magistral la belleza y el lugar comn: el
mundo mismo la estrella como su epgono transfigurado en arte.

Qu se entiende por pop? La utilizacin del trmino pop surge por primera vez en 1958 de la pluma
del crtico britnico Lawrence Alloway que la us para designar la cultura urbana de masas
especficamente, el cine de Hollywood que es tratada con seriedad y rigor. Su ptica era que este tipo
de cine as como las novelas de ciencia ficcin y de gnero merecan un estudio y anlisis complejo.
Lo pop es inherente a la ciudad cosmopolita, la diversidad, el multiculturalismo, la ausencia de origen,
lo mestizo, la mezcla, el artificio. Y, sobre todo, el conducto para arribar a esas masas urbanas: los
medios de comunicacin. Lo pop es meditico por naturaleza.

La cultura de los grandes centros urbanos las ciudades estadounidenses particularmente se apoya
en tres caractersticas: el inters por lo que algunos filsofos llaman el lenguaje ordinario, el ir contra
todo idealismo a favor de la vida cotidiana y, por ltimo, el emplear canales masivos de comunicacin:
prensa, publicidad, radio, cmics, cine, TV. En consecuencia, del objeto corriente liberado de
contexto de Duchamp, a la estetizacin de la vida corriente en todos sus mbitos de Warhol existe un
gran paso.

Cules son las caractersticas de lo pop? Es el primer logro especficamente norteamericano, va


contra la metafsica de cuo europeo en cualquiera de sus formas de Platn a Heidegger, y se
apropia del lenguaje ordinario; de ah que las filosofas paralelas a la misma poca del pop la
analtica angloamericana hija de Wittgenstein o el posestructuralismo de Foucault, Derrida o Deleuze
marquen esa especificidad. Podramos pensar que no slo es el lenguaje sino la realidad ordinaria: el
mundo real tal como es va contra el arte alto/clsico a favor de la vida; es decir, se rompe la
representatividad (del marco) a favor de la existencia y el mundo, considerados como obras estticas.

Ahora bien, el principio central de una filosofa pop parte de una cosa o certeza: la exhibicin. De la
misma manera que las estrellas pop que Warhol retrataba se constituyen sobre su imagen seriada
intencionalmente, la filosofa pop se apoya en ciertos principios concretos de ejecucin donde la vida
real, la existencia de uno mismo, es una obra de arte que, a la vez, es una marca: es consumo. Eso
nos ensea el Warhol filsofo. Nadie tiene el patrimonio esttico restringido para s. La filosofa es un
arte de vivir, no un discurso metafsico para acadmicos. La filosofa pop de hoy heredera de Warhol
es la filosofa popular de la antigedad, de los cnicos, los estoicos y epicreos que le hablaban al
pueblo empleando su lenguaje. Dice Danto: Andy tena por naturaleza una mentalidad filosfica.
Muchas de sus obras ms importantes son como respuestas a preguntas filosficas, o soluciones a
enigmas filosficos. Eso es algo que no entienden muchos observadores de su obra. Andy haca
filosofa al hacer el arte que le dio fama. Gran parte de la filosofa escrita sobre arte, antes de Warhol,
era de escaso valor para analizar su obra. Aquellos textos filosficos no podan haberse escrito
teniendo en cuenta un arte como el de Warhol, sencillamente porque una obra as no exista antes de
que l la crease.

Efectivamente: no existan categoras filosficas para pensar a Warhol al momento de su obra; es el


propio Warhol quien crea esos conceptos al decir de Deleuze, de all su lugar como filsofo o
pensador, algo que tambin ratificara con la publicacin de su libro Mi filosofa de A a B y de B a A. La
filosofa de Warhol, podemos decir siguiendo a Danto, nos coloca frente a una pregunta ontolgica
central y fundacional, que responde, paradjicamente, de una manera antifundacional y radicalmente
contempornea como lo hicieron las filosofas de Foucault, Deleuze o el pragmatismo: cmo saber
que estamos en presencia de arte? No lo sabemos, y est bien que no lo sepamos. Cualquier intento
nos llevara a dar un paso atrs, un gesto de ingenuidad. La filosofa de Warhol nos pone frente a la
construccin del origen. Cuando todo est contaminado, cuando la pureza es producto de un cruce
de lecturas o imposiciones que pretenden una hegemona legitimante, nada tiene mayor lucidez que
dar cuenta que la libertad se construye desde lo dado, lo cotidiano, todo el resto es metafsica,
platonismo o, peor, formas derivadas de cierto idealismo uniformador. Warhol, como Demcrito, nos
ensea a filosofar riendo. As lo marca Danto: Andy invalidaba casi todo lo que han dicho los filsofos
del arte. Los diversos desafos que plantea Andy a lo que los filsofos y otras personas han dicho que
es arte son nimios en comparacin con las cajas de supermercado. Una nueva era del arte, en la que
las obras artsticas no se pueden discernir de los objetos reales. Es lo que he denominado el fin del
arte.

La de Warhol es una filosofa contempornea como pocas: con humor, leve, pragmtica, lcida,
esttica, meditica y, aunque parezca extrao, trgica. La formacin catlica de Warhol que impregn
su obra final su Ultima cena muestra que no es azaroso que todo su intento haya sido la
reconversin de ese aprendizaje religioso en clave esttica como un dandi. Su proyecto artstico y
filosfico que comenz con las imgenes de la vidriera de Bonwit Teller fue siempre un pivotear entre
la agona y la belleza. El dolor, la muerte, la catstrofe, a la vez que lo radiante y glamoroso de la fama.
Un mundo oscuro, trgico, pero con seres brillantes que nos estimulan para que todos busquemos el
estrellato, aunque sea por quince minutos. Andy celebr la grandeza de los Estados Unidos Adoro
Amrica, dijo como consecuencia de la pobreza de su hogar catlico y suburbano de Pittsburgh;
para l la comida de los fast foods o los supermercados era la mejor, as como su elogio de la
impersonalidad slida y repetitiva la serie provena de esa fragilidad del comienzo. Y la estrella era la
consumacin de su adoracin, su salvacin, lo icnico y redentor. Algunas de ellas fueron las que
retrat: Marilyn, Elvis, Jackie.

El 22 de febrero de 1987 Warhol muri en paz luego de una operacin, producto de clculos biliares.
La estrella como concepto quiz sea la mejor forma de la filosofa de Andy Warhol: hagamos el
ejercicio de ver si, a ms de veinte aos de su muerte, no estamos rodeados de todas ellas.

Otros filsofos pop


Ser pop no es una tendencia, escuela o tradicin, sino una forma o un mtodo. As como Warhol fij
cierto procedimiento en relacin con los artistas, en la actualidad, hay exponentes de linajes diferentes
en el mbito del pensamiento filosfico: por un lado, Michel Onfray nietzscheano y hedonista y, por el
otro, Slavoj Ziek marxista y psicoanaltico. Pero el primer filsofo pop fue Jean-Paul Sartre pens
desde la cultura pop de su tiempo y us los medios masivos, luego Michel Foucault y Gilles Deleuze
tambin lo fueron a su modo. Quiz una de las claves para ellos contemporneos a Andy Warhol y
cuyas lgicas son similares es que han reflexionado a partir de objetos de la cultura de masas el
cine, la TV, la gastronoma, el deporte, la msica y se valieron de los medios para hacer llegar sus
ideas a sus lectores u oyentes. El pensar desde el cine, las series de TV o la msica pop en el caso de
Ziek, o desde la gastronoma o el vino en el caso de Onfray, son dos gestos que marcan este
desplazarse hacia ese territorio para validarlo y tratarlo con seriedad. Es lo mismo que Warhol realiz
con la cultura urbana de masas de su tiempo: darle densidad. Actualmente, existe con gran vigor una
tendencia de filosofa pop con intelectuales como William Irwin en Estados Unidos editor y autor de la
serie Philosophy & Pop Culture, o Simone Regazzoni en Italia, autor de libros donde piensa desde
series de TV Lost o best sellers como Harry Potter, o incluso el cine pornogrfico. Podemos ver que
esta filosofa es hija dilecta del linaje que Warhol abri: no pensar los objetos culturales masivos sino, a
la inversa, pensar a partir y desde ellos. As como la reflexin esttica de Warhol se asentaba en la
cultura de masas urbana, las diferentes manifestaciones de la filosofa pop que estamos viendo
emerger salen de la matriz warholiana. As como todo es pasible de ser afectado estticamente, todo
puede ser disparador de pensamiento no como objeto, sino como material que, per se, tiene conceptos
de validez.

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