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Estas guas tienen por objetivo brindar algunas pautas de lectura de la bibliografa obligatoria para las
clases prcticas. Marcando para ello conceptos centrales, ideas principales y en algunos casos
preguntas disparadoras, que de ningn modo buscan agotar el sentido de los textos, ni suplantar su
lectura profunda.
Asimismo tratan de relacionar el material brindado en los tericos con el que se trabaja en los
prcticos.
Bibliografa:
- Jimnez, Jos. Los avatares de la belleza. En: Imgenes del Hombre. Fundamentos de Esttica.
Tecnos, Madrid, 1986.
- Jimnez, Jos. La esttica en la encrucijada. En: Imgenes del Hombre. Fundamentos de esttica.
Tcnos, Madrid, 1986.
Enfoque:
En La esttica en la encrucijada Jimnez trabaja la crisis de la fundamentacin metafsica de la
Esttica y los temas que atraviesan a esta disciplina en la actualidad, mientras que Los avatares de la
belleza aborda los cambios que ha sufrido histricamente el concepto belleza y las teoras filosficas
que los fundamentan. Diferenciando para ello:
Bibliografa:
- Marchan Fiz, Simn. La autonoma de la esttica en la Ilustracin. En: La esttica en la cultura
moderna. De la ilustracin a la crisis del Estructuralismo. Alianza Forma, Madrid, 1996.
- de Laclos, Choderlos. Las Amistades Peligrosas. Cartas Recogidas en una Sociedad, y Publicadas
para la Instruccin de Otras. Editorial Schapire S.R.L., Buenos Aires, 1960. Seleccin epistolar
realizada por la ctedra.
Esta pelcula pertenece al gnero histrico, tambin llamado cine de poca, en el cual prevalece la
construccin costumbrista, es decir la pretensin de caracterizar modos y estilos de vida de un tiempo
pasado. Los sucesos y personajes de la trama argumental pueden representar personajes reales o no,
buscan sobre todo, ser verosmiles. Para ello se incorporan al relato elementos reales, como lo hace la
novela histrica.
Nos sita en el quiebre entre dos paradigmas el clsico y el moderno, con personajes que caracterizan
estas posturas antagnicas, as como tambin las dos guas fundamentales presentes en el
nacimiento de la Esttica: la Razn y la experiencia.
La pelcula permite comprender las grandes utopas de la poca, la importancia de subjetividad y la
comunicacin epistolar, la cual atraviesa todo el film y es a su vez un elemento del que existe
documentacin probatoria.
Algunos fragmentos de la accin dramtica, responden a la novela epistolar, y nos sumergen en la
atmsfera de la cual emerge la utopa del hombre ilustrado.
Enfoque:
-Utopa del hombre ilustrado
-Guas en torno al nacimiento de la esttica
-Importancia de las cartas como documento emprico
-Aparicin de gnero: la novela epistolar, las memorias, la expresin subjetiva
-La importancia de escenarios como jardines y teatros en relacin a lo sublime y lo pintoresco
Relacionar con: Seleccin de cartas realizada por la ctedra, y con Serra Bradford, Matas. Hoy: Las
relaciones peligrosas. En: Diario Perfil, seccin Cultura, Buenos Aires. Domingo 2 de marzo de 2014.
Bibliografa:
- Camnitzer, Luis. La Figura del Artista. En: Una Teora del Arte desde Amrica Latina. Jos Jimnez
(editor). MELAC / Turner, Espaa, 2011
- Snchez Vzquez, Adolfo. De la Esttica de la Recepcin a la Esttica de la Participacin. En:
Real/Virtual en la esttica y la teora de las artes. Simn Marchn (compilador), Paids ibrica,
Barcelona, 2006.
- Carral, Mabel. Compilado de imgenes para trabajar desde la perspectiva de Snchez Vzquez.
Ctedra Fundamentos Estticos - Esttica. FBA-UNLP. La Plata, 2014.
Relacionar con Jimnez, Jos. Componentes. En: Teora del Arte. Tcnos, Madrid, 3 reimpresin,
2006.
Enfoque:
Camnitzer analiza qu es lo que define a un artista y cmo se construye esta figura en el seno de las
tensiones creadas por el colonialismo y la dependencia.
A modo de temas disparadores les proponemos pensar acerca de:
- La disyuntiva que plantea entre el artista como trabajador cultural y el artista como productor de
mercancas, atravesado por la ideologa del triunfo individualista.
- Los posibles usos e implicancias de la biografa y la autobiografa.
- Artista y pblico, teniendo en cuenta, sus variaciones
- Identidad y originalidad
- Centro y periferia
- Colonialismo y dependencia.
Bibliografa:
-Didi-Huberman, Georges. La exposicin como mquina de guerra. Minerva 16, Revista del Crculo
de Bellas Artes. Madrid, 2011.
- Weschler, Diana. Exposiciones de Arte Latinoamericano: la (falsa) totalidad. En: Arte y Poltica.
Argentina, Brasil, Chile y Espaa (1989-2004). Josu Larraaga Altuna (ed.) UCM. Madrid, coleccin
Imagen, comunicacin y poder. 2010.
Relacionar con Fernndez Irusta, Diana. Crticos? El siglo XXI pide curadores. Diario La Nacin,
Buenos Aires. 04.10.2015. Disponible en: http://www.lanacion.com.ar/1833009-a