UNIVERSIDAD DE GRANADA

Facultad de Filosofa y Letras

Grado en Historia y Ciencias de la Msica

Asignatura: Teora y prctica de la interpretacin musical I (Obligatoria)

Ana Mara Enrique Ruz - 26251686S

Francisco Gonzlez Fernndez - 15428621Z
Rubn Rubio Pea - 47257091A

El uso del pedal pianstico en las obras para teclado del Barroco

El objetivo del presente trabajo es investigar el uso del pedal pianstico en las obras para
teclado del Barroco, especialmente en las obras de Bach, ya que se trata de un tema algo
controvertido debido a que en el Barroco no exista ninguno de los tres pedales del actual piano.

Para ello hemos utilizado tres fuentes: el libro de Howard Ferguson 1 que trata sobre la
interpretacin de instrumentos de teclado desde el siglo XIV al XIX, adems de hablar de cmo
interpretar ese repertorio Barroco en el actual piano, tratando tambin el tema del pedal. En segundo
lugar, la obra de Joseph Banowetz2 en la que se dedica exclusivamente a investigar sobre el uso y
caractersticas de los pedales del piano y cmo utilizarlos en varios compositores, entre ellos Bach.
Por ltimo, hemos empleado la obra de Anthony Newman 3 en la que trata tambin sobre cmo
interpretar las obras de Bach al piano, hablando tambin sobre el uso del pedal.

En los instrumentos de tecla del Barroco que pueden considerarse antecedentes del piano
(clavicordio, clave, espineta y virginal), ninguno tena pedal de resonancia, a excepcin del
fortepiano, considerado como el antecedente directo del pianoforte, en el que s que exista el pedal
de resonancia, adems del pedal una corda, que se pulsa con el pie izquierdo4.

Si en algo coinciden las tres fuentes utilizadas es que, al no existir pedal de resonancia en el
Barroco, al tocar una obra de la poca escrita para teclado es importante evitar el anacronismo en el
uso del pedal, pero que sin duda puede usarse pese a no existir en este periodo. Para utilizar el pedal
en una obra escrita para clave o clavicordio, es necesario en primer lugar, tocar la obra sin pedal
para conocer el fraseo que exige la obra. Una vez desarrollado esto, se pueden aadir toques de
pedal cuidadosamente en bsqueda de un color determinado y sin incurrir en anacronismos5.
En la msica escrita para fortepiano el procedimiento es diferente. El piano actual y el
fortepiano de la poca son instrumentos distintos. El sonido del fortepiano era ms ligero y
evanescente, por lo que se poda dejar pulsado el pedal de resonancia durante un tiempo
considerable, ms que en el piano actual. Dejar pulsado el pedal de resonancia en el piano actual
durante varios compases producir un efecto no muy agradable para el odo, que no tendr nada que
ver con lo que sucedera en el fortepiano. De esta manera, lo ms adecuado al interpretar msica
para fortepiano en un pianoforte actual seria usar el pedal de una forma ms discreta o suave, es
decir, pisndolo poco6.
1 Howard Ferguson, La interpretacin de los instrumentos de teclado. Del siglo XIV al XIX. Alianza Editorial,
Madrid, 2003.
2 Joseph Banowetz, El pedal pianstico. Tcnicas y uso. Ediciones Pirmide, Madrid, 1999.
3 Anthony Newman, Bach and the Baroque: European Source Materials from the Baroque and Early Classical
Periods with Special Emphasis on the Music of J. S. Bach. Pendragon Press, 1995.
4 Howard Ferguson, La interpretacin de los instrumentos de teclado. Del siglo XIV al XIX. Alianza Editorial,
Madrid, 2003, pp. 17-24.
5 Ibid, p.176.
6 Ibid, p.177.

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 Respecto al pedal izquierdo o una corda, su uso es ms sencillo, ya que al afectar
nicamente al timbre, puede utilizarse a libertad del intrprete, pero con cuidado de no hacerlo
siempre que el intrprete busque tocar suave , ya que se perdera color7.

Mencin aparte merecen las obras para teclado de Bach. La funcin principal del pedal
derecho en el piano para estas obras ser la del legato, ya que el piano actual es muy distinto al
clave, clavicordio u rgano del Barroco, instrumentos en los que era ms fcil conseguir un legato
nicamente con los dedos debido a que el peso y tamao de la tecla de estos instrumentos era
menor. Para esto, el pianista deber volver a pisar el pedal en medio de cada nota o acorde repetido,
minimizando as el tiempo que los apagadores permanecen levantados 8. Esto viene a coincidir con
lo que argumenta Anthony Newman en su obra sobre el pedal y Bach. El clave tena un eco natural,
un acstico muy vivo que el piano actual no tiene. Para contrarrestar esto y amplificar los
armnicos se utiliza el pedal de resonancia, pero siempre de manera superficial, sin pisar hasta el
fondo y sin dejarlo pulsado mucho tiempo, creando as esa especie de legato natural que existe en el
clave9.
Adems, las obras para teclado de Bach requieren cierto grado de cantabile y legato, incluso
el propio Bach prefera un estilo cantabile a la hora de la ejecucin, por lo que el pedal derecho se
puede utilizar tambin con esta intencin de mejorar la calidad sonora, sobre todo en pasajes con
notas de larga duracin10. Respecto al pedal izquierdo, solo se debera utilizar en ocasiones con la
intencin de dar color, como por ejemplo, en las repeticiones de secciones con el fin de dar
variedad. Por su parte, el pedal central es menos comn utilizarlo en obras de Bach, pero puede
emplearse para mantener notas largas que no se puedan mantener con los dedos ni con el pedal
derecho. La mayora de estas notas las encontraremos en obras que parecen haber sido escritas
pensando en el pedalero, que en poca de Bach poda conectarse al clavicordio o clave, por lo que
se podan activar las cuerdas utilizando los pedales11.

Es interesante tambin el saber que al ejecutar transcripciones para piano de obras de Bach,
necesitaremos un mayor empleo de los tres pedales que al tocar las piezas originales. Ferrucio
Busoni, uno de los principales transcriptores de las obras de Bach, escribi tambin sobre cmo
utilizar los pedales en estas transcripciones12.
Sobre el pedal derecho comenta que es imprescindible a la hora de ejecutar transcripciones
de obras para rgano, y que es a veces necesario en obras para piano, pero de una forma casi
inaudible. Sobre el pedal izquierdo, Busoni argumenta que lo que se busca con su uso es la cualidad
del sonido obtenido, y que se puede utilizar tanto para las ltimas gradaciones del pianissimo, como
para las dinmicas intermedias. Y por ltimo, respecto al pedal central, Busoni defiende que solo se
pueden obtener efectos similares a los del rgano mediante el uso de los tres pedales. Puede
emplearse por ejemplo, para mantener notas que en el rgano se accionaran con los pies13.

Como conclusin, las tres fuentes analizadas coinciden en que el uso de los tres pedales del
piano actual en obras para teclado del Barroco se puede utilizar siempre de manera superficial, para
dar color o para producir ese eco natural que tena el clave y que el piano no posee, aunque tampoco
es algo totalmente necesario, ya que en el Barroco se pretende destacar la claridad de las voces.

7 Ibid, p.176.
8 Joseph Banowetz, El pedal pianstico. Tcnicas y uso. Ediciones Pirmide, Madrid, 1999, pp. 153-154.
9 Anthony Newman, Bach and the Baroque: European Source Materials from the Baroque and Early Classical
Periods with Special Emphasis on the Music of J. S. Bach. Pendragon Press, 1995, pp. 245-246.
10 Joseph Banowetz, El pedal pianstico. Tcnicas y uso. Ediciones Pirmide, Madrid, 1999, p.155.
11 Ibid, pp. 156-157.
12 Ibid, p. 159.
13 Ibid, pp. 159-163.

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Referencias bibliogrficas

BANOWETZ, Joseph, El pedal pianstico. Tcnicas y uso. Ediciones Pirmide, Madrid, 1999.

FERGUSON, Howard, La interpretacin de los instrumentos de teclado. Del siglo XIV al XIX.
Alianza Editorial, Madrid, 2003.

NEWMAN, Anthony, Bach and the Baroque: European Source Materials from the Baroque and
Early Classical Periods with Special Emphasis on the Music of J. S. Bach. Pendragon Press,
1995.

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