156 El gestor Los trabajos en la infraestructura del inmueble ’ Recibiel inmueble como esta, con losas de concreto que sustituyeron las coloniales del siglo xvii en la parte donde es al actual Castillo, di de la exposicién de historia; habian desaparecido ya esos entrepisos, sabemos bien cémo hayan sido en detalle, lo mismo que los pisos. Seh calas, pero no tuvimos buenos resultados sino ep la a baja dondee mos algunas losetas de barro que se dejaron destapadas ae que se una cédula que indicaba que pertenecieron al piso original lel siglo xy doen esa parte. Era loseta de barro de tipo colonial, que = onmus mente no podfa usarse ni reponerse, porque con la cantidad de visitantes pasan, se acabaria en corto plazo, ya que las piezas no suelen estar muy! bien chas, ni bien cocidas. 4 Se opt6 por quitarlos plafones de 1939 y 1940 porque servian comgiey és arquitecténico. En toda esa parte elin Josplafones,que significaban mugre y contaminacién para elptblico ylos obj yademas escondian todos los errores y problemas eléctricos. Se quité p aquello y todas ls instalaciones eléctricas viejas para evitar incendiosyset una nueva red. Esa nueva red est4 a la vista, pero mediante ag truco cro visual selogra que la gente no se percate de ella; es decin, se pintaron de u mucho muy oscuro todos los techos de concreto, incluyendo las tuber i Jas mamparas llegan hasta una altura a donde la de alimanas y carecian de inter cas; la iluminacién y tiene por qué levantar la vista, y si la levanta se encuentra con. la oscurid ma, No es negro, es un color rojo indio mucho muy oscuro y quemado, E forma se tiene a la vista lo que podria ser un peligro en un momento dad instalaci6n eléctrica se puede controlar. El tendido de nuevas redes fue lo prioritario, y por eso empezamos. Garcia Cantti fue al Castillo y vio todo ese desorden se horroriz6 y me dij lipe, aqui estén 30 millones de pesos; vamos a separarlos para emperat Se hizo una subestacién, se colocé una nueva red eléctrica,y ahora ti ma de pararrayos de lo mas moderno que hay. Eso fue lo prioritario, yau se ve ni nadie lo sabe, se goza ya de mucha seguridad en el Castillo, También como cosa prioritaria se instalé un sistema de alarmas rayos infrarrojos, de manera que la alarma es instantanea: se activa e1 porque se instalé como parte importantfsima de los trabajos dimos mucha importancia a los robos; acababa de leer y estaba francés al espafiol un libro acerca de la seguridad de los museos;« los espafioles concluyeron antes que yo, y suspendi mi trabajo, El tropologia se durmis en sus laureles y por eso vino el robo, por el sistemas existentes y su abandono, ; Algo importante fue la revisién de los hidrantes. En la p hay una cisterna que no pudimos reacondicionar porque costab nes de pesos; el sistema de bombeo también falla, La cisterna ‘Tacubaya, en la parte baja; de ahi se bombea el agua al Cas t187 marcolita (lamina de plistico transparente) sobre « de medio cafién corrido (plistico transparente), 1a del Museo Nacional de Historia). aba la techumbre de lamina y fue sustituida por otra de domo: cid hasta fines de 2003 (Fototect158 repiso de madera se levant6 y colocd 6 mural Del Porfiriato a la Revolucién del pintor David Alfaro Siu allan las bombas. Se ubicaron, sin embargo, extinguidores de espu el rea. El asunto de los hidrantes esté aun pendiente, y segin ten no seha atendido. La presentacién museografica: solucion para nifios Eldisefio del mobiliario lo hizo un servidor atendiendo a algunas nes: hay muchos nifios que van al Castillo por obligacién escolar ¥ el Museo Nacional de Historia a estudiar la historia, a verla en Obj Lun tipo de exhibidor que permitiera a los nirios ver las cosasde Plataformas,y sobreellas se hicieron vitrinas,o se pueden hacer Wi escuestion de poner una canal metdlicaatornillada ala pla ue se quiera y colocar un “capelo” o caja de vidrio. En esa forma la instalaci6n resultaba muy diictil, muy ek trina no me conviene aqui, la quito y la muevo més alld ola siempre sobre la plataforma. superficie de la plataform: niifios pueden ver limpian, EI mantenimiento es un pod ‘a recoge mucho polvo. Tiene unos las cosas de cerca, aunque esto: represente més f Se emples la mamparaaltae independiente para dar Ynoencimarse ni adherirse ala arquitectura del edifici vast19 exhibicién y el circu ertical nos Si s vitrinas verticales de gran tamano irvid también pat antuvieron las ventanas presentes sin clausurarlas, con s6lo ara que permitieran el paso de la luz natural sin entrada de 2 es“enemigo” del museo yen esa forma se fue haciendo la entos museogtificos. Debo decir que Jas limitaciones srimero los murales, que nos marcaban un ritmo paralos espa: osicién de las salas que tienen 7 m de ancho y un largo de sc ellas, y qué hacer con esos “charizos”? zeomo organiza las cto de visitantes? Creo que se logré a pesar de todo ra aprovechar e508 espacios: hic Hay dosmuy' interesantes que pre- etos que pueden verse @ cierta distancia;los objetos: delicados, finos, se ural de Gonzalez 2s armas espafiolasy del otro lasme sta falta de espacio; o para que queden a Ia altura dea gente Estas dos vitrinas estén al Camarena sobre la Conquista, y presentan de un eicanas, de manera que ahi se hizo una rina de 30 0 40 cm de ancho por 3m de altura o mas. también se empleo und vitrina vertical en la Sala un lugar primordial, importante, que S° vi de la Colonia, donde esté Bernardode Galvez; aqui se forz6 un poco : ocu- de la etapa colonial porque queriamos que el retrato de Galvez jera desde el patio. ‘Ademis ésta iEl gestor — 1 sala de transito entre la de la ¢ ‘olonia y la de la Indep en vitrinas verticales ign se co retrato de Bernardo de Galvez. a caballo, que es en oa medida un, surrealista a base de rasgos caligraficos como los de la eseritura Seguimos usando la vitrina vertical en diversos¢ acios, pero} shi fue un éxito porque de otra manera no hubiéramos podido : sn vitrinas, conjugadas con las de plataformas, Es fo qu nuseografica como solucién para los nifios y ‘ones del espacio. Inventamos este tipo de §9 era una pusieron. multiples objetos que queriamos e decir de la presentacion m breponernos a las restriccio Ja vitrina vertical y la plataforma El respeto por el valor del continente arquitecténico si no hay continente arquitectdnico de interés y perd6n, quedan los Gilvez; los plafones eran de 1940, lisos totalmente, con las lamparas er ya obsoletas, no haba ninguin elemento decorativo 0 arquitecténico de: e interiormente sdlo existfan muros lisos y salones de 7 m de ancho por 20 m de largo con techos de concreto moderno, de 1939 0 1940, No habia mas elementos de interés que los balcones; lo que hice : ninguna se tap6, o si acaso una que otra, pero con mam paradas para ser adyertidas y permit para limpiar la parte posterior. A las ventanas, también carentes de i ula moderna —creo que de la época del nas 0 poco anteriores—, les puse una tela, un bastidor para neutralizar lay bosque y la luz, para tamizar la entrada de luz y evitar que el sol entra mente sobre los objetos La gran mayoria de las salas tiene orientacién oriente-poniente 6 siempre hay el peligro de que entre la luz del sol, de manera que ésa fu salas como la de Malaquitas y alguna otra con cardcter arquitect tivo no se tocaron, ni se ubicaron en ellas elementos que las obstruyeran no acepto la critica hecha seguramente por quien poco sabe de El continente arquitecténico hay que verlo desde afuera porqt no tiene ningtin interés. Al quitar los plafones modernos, lisos y, na decoraci6n, aparecieron las trabes de concreto hechas para la Castillo a museo cuando se trasladaron las colecciones hist6ri Moneda hacia 1940, Entonces se hizo la estructura de concreto mente moderna. Las vigas de la época de Galvez, de fines del si recieron como dije antes; tinicamente esta expuesto lo que tanto en la planta baja como en la alta es una serie de t Josas también dé concreto. En la planta alta respeté, como aquellos salones que los tenfan; recuerdo uno que esta p uno que otro mas por ahf; ésos se respetaron, igualmente NO se tap6 ni se cubrié nada, como dije, Realmente yo hay que hablar: es una estructura mixta que inter’ las ventana: encimadas, sino debidamente rior en su disefio, de retiee Feit Lacontune s, y el dia que quiten jog mueble, Ton etn, < alguno. Otra cosa Sel lamade ge SF afin Las formas de comunicacion sntaba con un equipo de ena tr, 0 de doe aNsmisig un antropélogo social y varie asa det, Rei ¥de Contenido El equipo de guias del rm tes hidorndaees ge MUY bueno.enc: sitantes en forma constante Tuy bien bon 2? Cha expericn ilentes que por las prisas fj Sinatetialesy conduc : inalmente no gy MEMO emplear cna n encabezado general, siguienda ¢ nae ne fe frases slectas que hablaban del yt Prema, ence texto, de no mds de una cuartilla Ey sien delanticule, et grafia para satisfacer la demandg Pie aed oY Wwe el articn- conformaria la cédul epecihies nk NE te escopiera ef Para el piiblico en, wsitantes. De esta ste escogiera el titulo 0 los subtitulos come, Reneral. de diferentes, er quien lee la Prensa oelarticu. co diariamente todo el periédi \ Periédico, pero czados y después de los eneabesiiaalataas 4o leo toda, Leo titulares y da, como esto:“65% para la oposicion si aren atro frases que vienen abajo Encuentro en la UNAM sobre os * sence cnet pene endrd 61% si el abstencionismo es alto”. Asi pice sr ahcervalie vss tiene ya una den gene la noticia, y se va precisando el aticul Por ee is,a mis directores no les interesaba el ie aie calcite ore 1, pues pensaban mas en sus colegas que en un pilblico mixto. j planed también otra serie de sefialamientos como cédulas apropiadas para nos de las escuelas que presentaran textos mas compactos y sencillos. Los escolares se estamparian sobre una placa verde y se marcaria que se trata~ las cédulas para las escuelas. bia otro problema, el Castillo de Chapultepeces una amalgama de estra- istoricos y elementos milltiples:lo que es elsitio.lo que son el edificio arqui- énico y su historia y, lo que es eal Museo Nacional de Historia de hoy. Como racer? Establecf en principio una ruta edificio“siga usted los cuadritos ojos y va encontrar las explicaciones de lo quees este edifcio. Silo que quiere usted vet es circuito hist6rico, historia de la nacién,empezando en el siglo XVispus los cuadritos amarillos”. ¥ ast una serie de cireuitos especalizados para a Jo menos tes rutas diferentes. Mi sitio, el edificio y el museo, que son tres, Por aia ayers ha gente no quiere ¥ le spteresa el muse de istorasle SETS cha gi quiere ver 0 nO wee : de lugar que son cio y el sitio, que le platiquen la historia ¢ edificio y "5 San Miguel interesantes: desde el renter de los senOTe= mess Chapultepec que existiO ahi hasta fi las adiciones hechas por Maximilianoaesase0 siglo x1x las habitaciones de Porfirio Diamy € > ' ‘ la intervencién del arquitect@ Mendiola. Tambien! : o d ;162 El gestor tor de la Columna de la Independencia, el arquitecto Rivas Mercado, B} gj cluye un pante6n azteca, pues fue un drea de asentamiento de los aztecase Hegaron al Valle de México, y por ese motivo, tal vez, como tradicién, I Jo tomaron para panteén de sus reyes: es un Escorial prehispanico y, decir que es extraordinario. Todo eso hay que narrarlo al conducir ak Hay quienes van a ver otro tipo de objetos, por ejemplo los de Maximiliano, los murales, un circuito de grandes obras pictricas 0 de jes importantes; no se debe obligar al visitante a verlo todo; porque acaba por no ver nada, se satura de emociones y percepcion: Iégico y emocional. D porque d punto de saturacién en esta tiltima y es psico! 100 Giottos yo digo “no quiero ver ni un Giotto ms”, si es que los pr no lo sé. El criterio de adaptacion del inmueble historico a Museo Nacional de Historia Hay que entender la problematica de hacer un museo dentro de un edif fue disenado con otros propésitos, otro destino; la distribucién dela muse dentro de una secuencia es sumamente dificil, sobre todo tratandose de seo de historia, Un museo de arte tiene una serie de salas, de salones: presenta tal y cual cosa, y si no es historia del arte sino museo dea por ejemplo, la secuencia no tiene importancia primordial; se p \as cosas no diré como sea, pero si sin orden sucesivo, cronol6gico, Em | Museo de Historia no; una cosa tiene que ir detras de la otra: d star la Colonia tiene que venir la Independencia y asi sucesiv: P puede alterar el proceso hist6rico. De manera que habfa que adaptarse a los espacios y sus mt que estaban hechas, que no se podian tocar tampoco porque en el mismo sentido, no se podian tocar los muros ni romperlos, Hice una “rasgadura” o supresin de partes de muros porque ne¢ establecer secuencias en otra forma entre el acceso y la Sala de rasgadura fue aprobada por Churubusco después de muchas d ca de si se podia tocar o no un muro del siglo XViIl. No se forn un sentido preciso —un elemento puerta tiene jambas y dint hizo una rasgadura al muro, una supresidn del muro antes de el otro muro en su Angulo de 90 grados. Esa rasgadura o supresion cada en el muro que se tocd, del cual se retiré una parte, yene hacfa ese muro contra el perpendicular, para sefialar que el m hasta alld; en esa forma se permitio abrir un unico paso; los: no se hicieron nuevos, pues estébamos sujetos a ello. Esto es lo que puedo decir en cuanto al Museo de Hi ficio historico implica una serie de limitaciones 1 museografia, y eso sucede en muchisimas ocasiones. El esp ideal es un area neutral y libre que permita flexibilidad y mo‘cane, Detalle delos bastidores det itadunia de pinta (Fotteca de ¥ Coordinaein Nacional de useos y Exposiciones del nau) alacién de los servicios en el inmueble adaptado tan en el sitio que se les dio desde 1940, La tienda se lati 6 ee i sacé del espacio se ubicé en un area cubierta situada entre los dos la dejé, no he vuelto, Se ubicé ahi porque era un paso obligado de uuna pausa de una secuencia a otra,y sobre todo no estaba a los cua- odo el tenderete de libritos, librotes, discos y otras mil cosas. Creo ahi arrauri, como director de Museos del INAH, le tocé arreglar las bode- Jo llegué ya se hallaban magnificamente resueltas en la planta baja para etos grandes, pintura, etc. y debo decir que el Castillo tenia enton- sora, una coleccién de 900 pinturas entre obras del siglo XVIII y del iAsticos, temas religiosos ¥ proceres.Gran parte delacoleccion mas grande, se fue a Tepotzotlan en 1964, Aunque el Castillo mante- «on mucho muy rica en pintura,€st@n° tenia ubicacion, no estaba atalogada ni documentada. Se pensaba trabajar desde el san) de nografico para ilustrar muchas etapas de ia bisora de MS cf ‘cen la bodega dela planta baja junto con las armasi@ ja izgh nas y ala derecha toda la enorme coleccion . awe rauri implanté sistemas novedosos paralag Poe gue pe odegas con grandes pastidores que corren Y ples pinturas re - 163= El gestor En cuanto al acondicionamiento climatico habfa control de temperatura; en la parte alta de esa misma bodega, en otro esp Platerfa, joyeria y cosas menudas, objetos de la vida diaria y anaqueles hechos especialmente para esto y con sistemas eficieny como en la planta baja: tarjeteros, ficheros, etc.; los encargados objeto en el instante, sabfan en dénde estaba y habia un control myy sistema lo implants [ker Larrauri y yo melo encontré ya hecho, Lain ando Ilegué y, como te digo, muy bien organi; ra ya estaba all c Pocos museos nacionales, hablo de los museos del Instituto de tienen una bodega tan bien organizada como ésta, La adaptacion e instalacion de los talleres Los talleres de restauracién estaban temporalmente en la planta pri pando un espacio bastante grande. Mi idea era reubicarlos dentro de del Castillo, que no tienen ninguna utilizacin, estan vacios 6 con mu sin ningtin interés, aventados, pero habia que hacer toda una instalaci taba muchisimo dinero, y no pudimos costearla. La idea era liberar leu, que se utilizaban para taller de restauracion y darles usos museo rresponden al drea llamada Alcazar o habitaciones de gobernantes, ¢ s. Tienen elementos decorativos de €poca, decoracién sigl —Si no recuerdo mal— algunas lamparas colgadas tan ria yo llamarla inclusive habfa €poca Ahi se habia improvisado el taller, pero mi idea era bajarlo al sétano, cual habia que ejecutar una obra de readaptaci6n y, sobre todo, cr ciones adecuadas para que las obras no tuvieran problemas de con Eso no se hizo y ah{ qued6, como no se hicieron tantas cosas en s6lo Para arreglar el Castillo y dejarlo como museo con todas sus funcio; tan muchos millones de pesos; desgraciadamente no se ha hecho; a una labor que tiene que llevarse a cabo, No hay, sin embargo, continu politicas que aplican los directores, que cambian en breve tiemp mente, y no siempre cuentan con Preparacién museografica. Cac empezar de nuevo, La ubicaci6n del edificio ylas limitantes de acceso a minusvalidos, ancianos y nifios Hay una limitante total para los minusvalidos porque las escale les fueron hechas para los grandes Personajes del poder, s militares para quienes solfan erigirse en el siglo x1x escaleras n habfa que subir, con muchisimos peldaiios, y hay el equiva dos pisos de un edificio moderno actual Para pasar de un niv Noes factible que un minusvalido pueda llegar hasta silla de ruedas; eso no est Previsto hoy dfa; habria que i Pequetios montacargas o elevadorcitos Para que ese tipo de p166 El gestor rosos que logran las cosas, y no dentro de un discurso en el que se vq ci6n nacional integral, Esto lo acenttia la obra de los muralistas,, la historia. Aunque Siqueiros pinta una muchedumbre, integra p 4 clertos personajes como Villa, Zapata y aun Porfirio Diaz, los ¢ muchedumbre que representa al pueblo, pero los destaca en Porfirio Diaz esta sentado y rodeado de prostitutas que le bailan sonificando” toda una situacién politica y social mucho mds de Orozco es a exaltacién de la personalidad tnica de Judrea;judres ty dentro de la pugna de liberales y conservadores y en la lucha en con rio; en ese mural la conclusién es:“Judrez hizo todo y el enemigo era oy naje: Maximiliano” El empleo de los murales como apoyo a la musegrafia Debo agregar una cuestion interesante como experiencia mexicana; lo as de apoyo a la museografia como derivados del elemes que en la presentacién llamamos explicativo; de ahi surge la idea de, sitamos una cédula o un dibujo o un cuadro sinéptico que graficamente tal o cual cosa, por qué no invitamos a Orozco a que la museografia. Esto fue un desbordamiento, a tal grado que al final portante el mural que la museografia, es decir, el elemento de Siqueiros lleva esto tan lejos y se so son aqui pieza nec visualmente a la museografia. forma que ya no cabe nada como museografia dentro de esos esp que hay es el mural de Siqueiros con su personalidad y no se puede mas, y esto ya es la alteracién mas completa de la concepcién del como apoyo a la museografia; Ira Rodriguez Pamprolini en una bre los murales del Seguro Social, dice: “el muralismo es arte por decir, ante todo es eminentemente didéctico, es una forma de m publico, s6lo que se hace artisticamente, “es arte por afiadidura’ definicién es mucho muy clara, porque después con todo el mo do de ruptura se confunde la idea del muralismo. El muralismo es mensaje, mensaje hist6rico, politico, social y puiblico que se obra de arte, pero es arte por afiadidura. Pero con la enorme fuer grandes maestros, los murales sobrepasan a la presentacién de. forma visual tan fuerte, que acaban por imponerse como valot didadcticos, sino por sf mismos, como obras primordiales en el Los directores del Museo Nacional de Historia llamaron a apoyo a la museografia para ilustrar el mensaje, y éstos lo sob larmente en los casos de Orozco, Siqueiros y O'Gorman, este la Revolucién.Fetiy El costo de entrada iy i selecci ilies : bvisments tel PGbticg S*9ta i, ente ques is dane ahora Op ul ares Ci = ce acig, ee . " suponerquect seen : ca esta % oa te Alban cuesta deg gy Prohibida ee a de 8 009 alo me 1&0 Ue la entrada es jy 000 Bs osibilidad de ir ese a a. Hay sbi yuna | diar mucho esa pot, no €88 polfticar gases ae a stro pug creo queesalim ; i itante no deb esto que e aunque de cantidad par >ropio pI car su historia Provincia primero va ala Bastlieg apultepec, y luego al Palacio Naci tz nuestra mad re reverenda), a visita de los domingos eo Nacional de Histori storia recibia en mi época,y debe seguir curriend nas 0 menos 1 800 000 visitantes anuales. ademas de una cautidad ue visita la Galeria; en tot lolo ai- al los que subianhastala Galera de Hits, © eran 2 500 000 visitantes anuales. El Museo Nacional de Antropologia 3 entre 1 000 000 y 2 000 000; cabe advertir que el Museo Nacional de pologia esté mas adecuado para recibir una cantidad asf de visitantes. Ha- 10s domingos, que entonces eran de paga igual que cualquier dia,en que te aquello era insufrible, porque por més que se abrian las ventanas jel nsoportable! por la cantidad de gente que acudfa a hacer la visita y ver os. ;Era mucho muy pesado! a pensé en limitar la entrada como se hace en el cine: de moment = , pa pasar y, Je entrar, vamos a esperar media hora a que salga la gente par P oe 1 las salidas, empezar a vender nis bolton: Creo dhe ra eo ear ll educidos En Francia yen Earopa ‘ wn hechos para una re algo similar con los castillos. ee ce ral ocurre algo simila : a s cosas, adimi z a icia muy cuidadosa de sus propias coset edbana un calle. gente nia; eran poquisimas Jas personas q cored ci iin 2c cea ae aT ida, obviamente habfa recepclonessP™ se chapultepes palacios como ahora cOMSS ere ; y esto.acs P s masas ¥ esto jo por la ) asi porque se trata de espacios r eve invadid168 ios val que Por flojera sar yse desech6;los directores que me siguieron consider do pero en habia una expicacién may racionalgugya mo puede usar el musea”, porque un ¢ usted usar los servicios del museo, qué va usted explicaban las plantas bajay ‘On por temas: el comercio, la ind ducciones a través de tales etapas de ¢ mas presentados en la planta baja se pod smo es complicado, como lo son a on dibujos qu explicabaal piblico lo que podta verenigg raba,como dije, por medio de una sala ep visita para que la gente entearaall ese yaenterada de qué podia encontrarenl rementado por eluso un edificiola ie hecho ilustrados con objetos;algon complementar lo expuesto.con tna sea resultaria facil y econémico mediante tn e habia que usar las transparencias, pero a lan ‘ar la sucesi6n histérica correspondiente en fof »s siglos XVI, VIL XV la Independencia con Estados Unidos, etc.,ylasegund ca, la Dictadura hasta 1910 y la Revolucién, co se puede ver secuencialmente, pero se hizo dem ntendiera independientemente; cada una te patio principal que sirve de hall de distribucién, Tenia proyectado poner un audiovisual en dos patios sala, de manera que el visitante pudiese ver su contenido alt aba en su apogeo como ahora,ast gu ticencias me aceptaron hacer el audiovisual deen tuales que son inicamente de libro! Aqui conviene comparar otra vera forma deilust comunicacién de tipo audiovisual que la gente usa a acostumbrindose cada vex més; el investigador no ent medios de comunicacién visual; para haba queleer Pero la gente en nuestro pais lee muy poco y hemos p latelevisin, Esto noes privativo de México;no diréqueh en Francia o en Alemania, pero si hay una preferencial medios de comunicacion de est tipo; un investigador Antropologia no podia entender esto, Como persona Porgue lee todo el tiempo, para él a lectura es la baseya para las mayorias, quier sala los audiovisuales no est: muchas retLay a de los Medios audiow, nae, nra se esta dando en Mg ‘ovisual : México: é Sen los , réneo de’ Poe ; SUS audigy; js ‘a gente Omo ilug ‘4 €xDOsicign, n Los audiovisuales que present, ie: a i long args a mi cn et Museo P, en eras audiovisual porque egg acostur pee Palco secre. or ejemplo, al Spagnolettg (Ribera) vig radoa ijo ce ia a crn habia Que ver Esto a wisuales sigue estando Wigente y deberis fant Te? Weltidea dp listoria fue instalado e d ey Un edifico histéricn

lico entra en bruto, a ver qué ye; YO creo que aqui habria que poner un ro como el que pensé, con las circuitos: ;Quiere usted ver espacios histori- Siga los cuadros, las notas rojas, el cuadr: ecuencia histérica de tal época y tal otra? ito 0 circulo rojo; ;quiere usted ver Siga los cuadritos o las notas de ese 0”. En fin, poner a la entrada un sistema para ubicar al piiblico, Pero no,sele 2 entrar en bruto, ven, no len y confrontan una confusién tremenda:una ala hina y luego la que Napoledn Ill le regaléa Maximiliano eae ecdmara de Carlota —que no lo es—,la del banito yl boudoir de cee ie tampoco lo es—. Considero que es obligaci6n cel Tnstituto es 2 idad las cosas, pero yo no podia hacer 6 ‘ 20 por presentar con mayor clari eel Ee aBiRaTd biera tenido necesidad de quedarmeenel sti aoe eee que hay, 0 sorteando los caprichos oportunistas 0 i6 izacion del Museo La documentaci6n ice para la organizaci seth: Ya me referi a un esquema, un en en Nacional de Historia, y ese esquema a se inp ein de 8 os y de dreas; para no violentar MUG’, tacion. Lad jeto) y la vos y de dreas; para n ion de document | del objeto) Pero se tat dai anne la cientifica ( sisesoiyac Hae museo es de tres tipos: la adm deri deo os ; i ie a 3 : cultural (difusién y Cc quedainomple Ta ani ae quiera de estos aspectosla labor es se reunia? - i principio; en una o dos bi los Jlamados cur tipos de documentacién, por d ae ne iones no tenfan formacion170 El gestor nerlos en contacto con la gente del taller de restauraci6n que se ins to antes de que yo entrara al Castillo, con Marfa Esther Lopez macién de historiadores y no contaban real tient con una calif curadores, para cuya capacitaci6n no existen en México, cursos que; Jiversos aspectos materiales y los culturales. En Estados Unidos el cu seos es una persona que entiende de las dos cuestiones, incluyendo| I acién cientifico-material, que es la conservaci6n, la restauraci6n y. cultural. En estas juntas habfa transmisién de conocimientos binacién de unos con otros; es decir, en mi época una curadora no 1 a las bodegas y tomar impunemente, como era costumbre, con una taza de plata, porque se le hizo ver que dejaba en ella huellas dcido del sudor, por ejemplo. ‘Tenfamos un taller de montaje museogréfico —que llaméasf— con cién de serigrafia para los estampados fotoserigréficos de las exposi mas; en esa seccidn habfa personal muy competente que dominabas1 es0 el Castillo no padecia de carencias técnicas ni tenfa que recurrit cién de Museos para pedir auxilio, sino que contaba con capacidad ¢ aspectos técnicos para encargarse del montaje dentro del museo, tecer en una institucién nacional. una ta La localizacién y la seleccién de colecciones Alseleccionar las piezas que se expusieron se sacaron muchisimos bodega; esto se hizo con base en la tematica y atendiendo a las prop curadores de las colecciones, Por ejemplo, 90% de los objetos de del Porfiriato estaban embodegados; yo les deci los ferrocartiles y la industria?”, bia una maqueta del Ferrocarril Castro sobre el Ferrocarril Mexi diferentes partes del pais, y se localizaban los elementos pi Mexicano, por ejemplo, grab ‘cano, reproducciones en gi bado —me parece que es de —que por ciert Tan conocidas, pero se ilustré con 0 en las periodicidades que se establecieron,Je lak IN I099 mexcang presidencia de la Republic Aen el sent tide de. mprovisé de esa maney que faltal ; Oe Ge Reva eee encontramoy tt Sle Revluciny ier sae Ac "Ona base de elementos re © que realmente pu coon Ville nn oS POF SMO, sehabla dete ee natNOR los pricer in casco de Villa que alguien re lela batalla de c, = Felipe Angeles aa ee ! batalla; tambien haba sett Felipe Angeles, de su propia vida que uyo que viva en Estados Unidos y yp posit SSdieme de dun nies icional de Historia a entregar una serie ne \hora,claro, si se pretendehacer una sala mayo) cuenta con mas elementos g ue los que all estdn pue; nuchas veces la disponibilidad de Puestos, Hay ponibilidad de Objetos condicionala uid 'Y que aclarar ruseografico, que luego es facil criticar tnder del discurso Los objetos poseedores de multiples significados cro hacer un paréntesis en cuanto a los obj Jetos y su representativi snsidero que un museo puede M ee er u i ueden tener miiltiples signiteaanatl a Ps peas a: to se puede volver un enredo sings tant ite tens nredo s cho cuidado y sino hay un coy conocimiento del pablico para intuirlos resultados, Haciendo un pa- como dije, Esther Acevedo de Iturriaga, historiadora del arte muy ‘du tuvo una idea que comenzamos a preparar,pero hubo presiones de la on General para dedicarnos a la reinstalacién, Se trataba de realizar una ‘acion de la evolucién de la iconografia de Porfirio Diaz, es decir, inicial- vay un retrato del pintor Obregén en que lo representa como realmente »idado de la Reptiblica: moreno, oaxaqueno, con ojos muy negros, bien el tipo: es una excelente pintura de Obregon en un dval i \e en el tiempo las cosas van cambiando en conceptos. Habfa unos doce s de Porfirio Daz, y en el ultimo, justamente en el que nos regala- presentan ya como un principe europeo, totalmente blanco, casi de ojos lc pelo blanco y leno de medallas, de perfil, con un color que podria ntarlo con el general Petain o cualquier general alemédn, color de rosa y omo Von Hindenburg. br ion, muy particular, ideol6gica, del Porfiriato: hacer sto se ve en la iconografia de Diaz. Claro, ibjetos dentro del museo ydada toda una signifi ico un émulo de Europa, y e€ n juegos que se pueden hacer con los 0 i sas. cza de elementos de que se dispone para ciertas co* clones umentacién de las ore ore tao stubs istema para la doc ae ‘los géneros; se inicié el trabajo asi,dea ee act documentacién administrative ante er. ec! sistema para ct a «ae tencidn de queen cualquier mom ; 3 la“cabeza” de nadie, sino escrito en la“ icioné npleta: en las salas o en la bodega con! liera hallar; esto no estaba solo en 171172 El gestor Quien fuera al archivo de consulta sabria su u papel respectivo. era SAP también un sistema de documentacién para el servacién de los objetos y la revisién diaria de los mismos; se ela de sala donde diariamente se hacfan anotaciones para saber qué o¢ hera que se podia tener la relacién de lascolecciones yelestado en traban; me parece que eso se sigue usando. Las condiciones del medio ambiente y la instalacion di climatizacion é é Debo decir que la climatizacién de los edificios se ha inst mente en México a medida que se ha ido haciendo necesaria; en el Ca pensd en esto porque no habia recursos y todavia no exist la presiér de que hay actualmente por la alta contaminaci6n. Anteriormente estaban abiertos todo el tiempo, pues durante todo el afto habia estable en esta ciudad; toda la gente vivia con las ventanas y laspi dentro de ese clima maravilloso que tenia la ciudad de México. ‘Ahora las instalaciones se han cerrado, los edificios nuevos tiener a dicionado y las ventanas no se abren; existe ya una concepeién distint este cambio climatico y sobre todo a la contaminaci6n. En la época en qt por el Castillo de Chapultepec no se hablaba de esto mas que como ne¢ extrema. E] Museo del Louvre, por ejemplo, no tiene todavia climatizaci¢ ciertas dreas o ciertos espacios particulares; la Monalisa tiene su propi constante y estable; el resto de las pinturas se contraen y se expat cambios de la temperatura de la calefaccién o de la apertura de las yen verano para que circule el aire. Habia cierta preocupacién por pa Esther Lopez Lugo por el exceso de humedad provocada por el bosqi objetos que habian pasado mucho tiempo ahi ya estaban acostumbt humedad. Hasta ahi se lleg6. Yo creo que ahora si existe tal necesidad porque ciertos elemen era pueden dafiar los objetos aun en el interior, Ahorita estamos re plomo aqui dentro de la casa y lo mismo ocurre en un museo 8 > el gran problema del Museo Nacional de Historia es el aumento ad y de la temperatura ocasionado por la cantidad enorme de visit en en ciertos dias de fiesta; pasa una mul ltitud de visitantes un do pero hay que estar constante para su mejor cConservaci6n,Las juntas interdisciplinarias ivimos varias plat 3 de |, Preparaci ; mee 4 pri ond nia ; Q ae Estuvimos platy a Eugenia Me ms sae es el museo, el lengua Be i . 1 museo¢ lenguaje del mnudeora ee I ‘ historiadon *Y despues ¢ lo que yo tenia mucho interes: or ©se in | Personal 3 unicacién, ef sonal en algo uelto, y menos atin en Eran probl i Seorges Pompiden ie ‘OS Museos de mas; ma del siglo stigacién del pu el Centro ¢ ° cen al Dlico, perono essuficiente Pe | museo de un disparador de'mensajg in. Es preciso saber qué selleva venue tt ett nte sondeos en comunicacién, uchas cosas que saber. Una otalmente distinta a | porque siento que hay una gran dosis dela cia los objetos, los manipula, cre S cho en esto con mi gente, n habia dise Puiblico y dialogar con clas gufas acerca de su experiencia con la gente Todo eso se solo llevamos a contadas personas de afuera, como cuando j in delos g i 4 los guiones museogréficos, pero no hubo una formacisn eseo. no museografico cto intervine en forma personal, usando los espacios y muebles par- sta donde los primeros nos lo permitieron. Por ejemplo, presenta- ciedad novohispana de fines del siglo Xvili con una pintura de 1¢ representa la Plaza Mayor con una multitud de personajes. Has- n vestido de nif y algunos otros, asf como “las castas” pintadas »s,como un grabado de la Escuela de Minerfa, para ilustrar toda esa ie la Colonia; enfrente pusimos una gran mampara que va de piso ar abajo,en una plataforma, el cafion de Hidalgo. El cafién apunta i novohispana; es una forma sutil de hablar, pero que la gente ioncito de Hidalgo apunta a todo ese conjunto de la sociedad aa destruir para edificar otra, es la revolucién de oa tel estandarte, y en la parte de atras también se puso ieee oa endendentistas; allf empieza ya ta secuencia dela eee 1 agresion de Hidalgo ala oats a Be cpap emplo, hubo otro disefio especia nore ee ccraiicar'a un grabado od »dia hacer mas porque no habfa otros e! tah pultepec. Se hizo una gran serigrafia monum' ra de Texas The ‘“ orga yalos piesa un Jado, se pusola bande ‘as cositas asi174 las salas del Museo antes de la restructuracion que se llev scouture (Fototeca del Museo Nacional de Historia). El gestor 6a.cabo durante la administracién del Una cuestién importante que preocupaba a don Gastén Garcia Canttl cémo representar el Congreso de los liberales y el triunfo de la Republica habfa elementos suficientes. Dolores Enciso, investigadora en ese aspecto, p >uso poner banderas, pero no se contaba con las suficientes. Un dia, and porla Secretarfa de Educacién, me encontré un cartel o “afiche” que represe yaa todos y cada uno de los constituyentes: era un especie de collage de fotogra- fias y retratos de ellos; lo que hicimos fue sacarle una fotografia que se estam mpliada en serigrafia para presentar a los constituyentes; don Gaston esiay ci feliz y empez6 a decirme “éste es fulano, éste es zutano” de memoria; por las” puras caras los empezé a sefialar, le encant6 y realmente es un logro museogralics bonito porque esté presente el triunfo de la Republica como esfuerzo de multi- ples politicos y militares. Otro elemento al que también se le dio importancia como simbolo, y que después quitaron, fue la silla presidencial en la etapa porfiriana —aunque laqueesté en el Museo es anterior, Porfirio Diaz la usaba—. Se puso ahi como simbolo del poder, dentro de una gran vitrina, inmensa, Posteriormente la quitaron y la title ma vez. que fui estaba colocada en la sala correspondiente al triunfo dela Repi= blica; no sé bien por qué Es0s sot ntos is {i on puntos basicos, como cosas caractristicas de la museografia lode ‘es una secuencia También se hicieron algunas vitrinas te uso diario, de la vida cotidianacay ae nocturno, una rato muy complejo que porque frecentemente subestacidn, nueva red e co de control. El proyecto museografi ° La produccién fue muy curso de museografia préctic iebo decir q El guion museografico el tema que se va a desai museografic ma; en la segunda, Las historiadoras nte entregaban el g tos, como se hacia © ejemplo un guién esta dividido en ‘05 Oaxaquenos e desde un punto ¢ as de cada grupo, \bicién gigantesca; ¢ .erdo con los gru176 Elgestor pensable para llevar a cabo una epee ayiay asisea tiempo. El grupo de profesionales que estuvo en ese an Museo Nacional de Arte y ahf suele practicarse este s mer paso de la produccién museogréfica. : : El segundo paso es el diseno museografico; aqui siempre se blema entre el lenguaje escrito y el lenguaje visual o muse dos campos. El artista plastico museégrafo va a hablar con y jetos, va a jugar con espacios y con luces, colores, texturas y tos para dar mayor énfasis y expresion a ciertas cosas en form, vaa sugerir circulaciones, etc. Va a hablar con elementos en el es ra que esta persona suele manejar un lenguaje expresivo, visualy tipo académico, analitico, descriptivo, secuencial y escrito ci metodo de exposicién de un elemento tras otro, porque uno demostracién y se llega a una conclusi6n. Para hablar un poco y habilidad, a un lenguaje de tipo plastico, de tipo “mosaic”, don no es leer de izquierda a derecha sino ver las cosas en el espacio, pueden ver en un momento dado antes que otras, a selecci6n. Sobre esto cabe mencionar que la primera museografia did tablecié en el Instituto de Antropologia atendiendo a la necesi las ciencias antropolégicas con todo rigor fue un fracaso y se ab venté un sistema de museografia lineal donde lo “entorilaban” a llejon y tenia que ver la vitrina uno, después la dos, la tres yasi no se podia volver atrds. Este sistema, muy primario, pretendia repro espacio el lenguaje escrito; eso no es posible y andando el tiempo pero habja cierto rigor precisamente porque no se sabia cémo dar el p lenguaje a otro, Posteriormente, ya cuando el historiador o el especialista en la. rrespondiente se habfa peleado suficientemente con el disefiador, co rigor porque emplean dos lenguajes distintos y cada quien se empeii ner el propio, se llega a un entendimiento, y con o sin dolor se lo museogréfico en cuanto a los elementos principales (mobiliario, ete,), go la intervencién de quien va a montar los objetos mismos y los es colocarlos de acuerdo con el diseno y el guién; aqui aparece Profesionista que es el musedgrafo jefe, que tiene mucho de aa jugar con espacios para el hombre y con dimensiones en un ar a “ambientar”, a crear toda una atmésfera representativa 0 sit La creacién de esa atmésfera o de ese €spacio, que va a expresar: cio semiol6gico, es sumamente dificil Porque requiere de una, tividad en cuanto al manejo de todos los elementos fisi Para poner en valor las colecciones en su signifi lanl icado, El esp tador, es decir el guionista, m » acompaija al d pntaje : “rector de montaj oe ¥ lene que dar sus Puntos de vista, pero 'n general enta Pir ON poca informacién visual, y a o us | ¥ evidentemente ef q mesenteric spentForma museSog0 mexicano ul - Ahi se encuent ae ente un especialista scribe en fotaga quedar mal ante quien vaa leer idores y la coleccién y; ada para instalarse,luego s nao cada espacio tiene qu a disposicién de los mismos ctico, p ‘a estd debidamente. igue el montaje: museogrifico hablar elocuentemente con | Puede echar abajo todo; debe articularmente en aquellos museos cientificos que © refieren a una delectacién, cOmo pueden seraleunos museos ¢ tratan de antropologia por ejemplo,en donde ya se esta hablan- mbicn en arqueologia, en historia y ciencias naturales, en atarse el mismo problema, natica vuelve a revisar el montaje yhace los ultimos ala ubicacién de las cosas; muchas veces porque no >lanos 0 no han entendido el uso del espacio, ya con los mue- orizan porque las cosas no estan de acuerdo con lo que ellos los cambios, los cuales muchas veces pueden ser catastréfi- espacios enteros y muebles enteros. ‘os problemas del montaje; existen otros, como el de la luz, fasis a los objetos pero no quemarlos ni acabar con sus colo- do el uso de la luz, tanto fluorescente como infrarroja; hay ma- a los objetos de ella; la hay de bajo voltaje, y hay también ciertas u uso: nunca pasar de 125 a 130luxes por metro cuadrado, en scogrdfico tiene que prever el mantenimiento; hay ‘ocasiones en na esto en cuenta y después el mantenimiento ésun eo as que para poder intervenir emlos; objtoshay que eo os 1nco 0 seis personas 0 con ventosas dele on peligro de see cima. Todos esos aspectos practicos que parecensin impo! y grande. - hea ir de un proceso dz montaj esto es lo que se puede “ colt ema ce'e hay que recalear que si 0s 2 - ae ie forma general, vemos que interviene una serie especialistassEl gestor 178 alia, pintero ebanista, un vidriero, unas = 5 técnicas que van interviniendo ou eae en diferentes éeni ct por el musedgrato jefe Y PEt mentey estén Pi puna cantidad enorme de ‘elementos de difer correspond ™mposible pensar en Un individu que pueda € intervienes algunos hay jas téenicas, en un “hombre orquesta”, aunque alg yan celacion que hay onto jnterdisciplinaria, POrd i | disenador, un magnifico 8 in montaje especialistas ‘ ae de montaje museografico, y se El equipo d ; { ff ipo ‘Ahi labora un magnifico eq af cer fuera del edificio Jos muebles grandes, de airges jon mayor, P — = psible que dentro de los talleres de carpinteria ee tenfamos y Posi lementos pudiésemos ejecutar el BT2m despliegue de mobili pocos grande, se mand6 a hacer por ¢o} ‘rid. El mobiliario grueso» : patie: aio Brcoyy con elacuerdo del secretario general de ‘ juz verde a uno de los contratistas, el que presento mejores con sh que toca a la iluminacion, Ja realiz6 un destacado profesion h hake ro, que ha trabajado frecuentemente para el Instituto slogia y que habia colaborado en Ja infraestructura eléctrica y' ificio ya mencionados. vetalacién de las limparasy deese tipo deelementoss conseguir un buen precio; el ing smente en Lightolier para do nuestras instrucciones,a ubicar los elementos de ‘on personal del € castillo, dirigfamos la luzal ultimo deta as colecciones lo realiz6 la gente de museografia, ene Cantu y supervisada muy directamente porun servidor. manejada por diferente personal; Antonieta coordinaba a los re 1s ver los curadores supervisaban el montaje de las salas hasta x seleccidn de las piezas y la ubicacién de las mismas. Eran se han ido, lastima— que habian adquirido yael. eografia y su lenguaje; no es lo mismo un historiador que sale de? lo de investigacién y de las bibliotecas, que de repente se ponea hacer i que estas invest de todos los especialistas de montaje que intervinieron ahf. Bs trados ya del problema museogrdfico, sabian qué podfan exhibir y q nian ya esta educacién museografica, eran realmente “histori una especializacién que no es igual a la de historia del arte 0 de secas, El historiador de museo requiere el conocimiento dela sea la cultura de objetos, r que no se impart : ps, Materia amplia qui le s teen micamente, sdlo entre los etndlogos, pero “grupos étnicos”, para su propioies fotoserigraficas ‘estampados fo rrastante libertad en e uve de acuerdo, sin en speto ipo algunos intentos de fol ue es una reproduccion .apultepec por el ejército no ina cosa excepeional, rin la Sala de Arte Siqueitos ir aneles muy gréficos a cion de Ch serie de P' muralismo mex jrequegustaron muchisimo y que: eede dinero, como siempre, yl Z son realmente de baja calidad otras cosas demasiado pedestres q propio de hace unos 30 aos. ft hacer una serie de serigrafias de es E] uso de maquetas \o incluimos nuevas maquetas p Sala Mexica del Museo de Antroy maquetas, pues habia que maquetas; esta la del Ferrocarr La colocaci6n de plata ntaje masivo fue lag espacios propios pé uertas; se respetal ‘ores de tela que se] »y se ven, ahi esti nampara grande a parte posterior rculacién;El gestor 180 ras y las plataformas que se usaron tienen’ la ‘exhibicién. Creo queen ese sentido se es cargando cosas directamente en la pared | ficio es historico y tiene que estar Las mampal mbito propio Par edificio; no se estan dif A nsidero que el € i ae am elementos colgados de sus paredes o de sus techo que m pito ritmico; de acuerdo con las necesidades de la secuencia mus smbito 5 as creando estas plataformas y estos elementos verticales como so jue! objetos. No hay nada pegado a la pared. Pendientes dela gestion is S{hubo faltantes; por ejemplo, la Sala de la Revolucién es pequefia, p tus falté bésicamente la parte de las habitaciones de gobernantes,, requeria una gran inversion. Habja elementos ya muy deteriorados p poy los visitantes y para su restauracién se requeria una inverse fu 6a una casa de Inglaterra que rehace los tejidos de los siglos xvIN, riores, se les da el modelo y ellos confeccionan los tejidos idénticos; persona que representaba a esta casa y nos hizo un Presupa para res sedas de los espacios de las habitaciones de gobernantes, principalmer planta alta, que estan muy deterioradas. Fue tal el presupuesto que abandon6 la idea porque habia otras cosas prioritarias, entre ellas la sistema de luz de toda esa parte, aunque no estaba tan grave como lo den conseguimos. Falt6 toda el 4rea de habitaciones de gobernantes y también hacer a en miconcepto es necesario todavia: una especie de reconsideracién del la recdmara de Carlota. La evaluacién global del proyecto dicidad, empezando por la explotacién del medio y terminando en » creo que es valida. En el museo hay muchos elementos pat riodicidad; por otra parte, si bien cualquier periodicidad es a1 acerla, porque es la Gnica forma de establecer un principio ps osas. En la planta alta se instalaron tematicas determinadas » que abarca el museo, como la mineria, el comercio y el arte hag lecir, de toda la Colonia y de ese siglo. Son temas cone! riodicidades separadas, como ampliaciones de lo expuesto en ki mien se instal6 un espacio con elementos originales de lo que! privado, instrumento de especulacién econémica muy caractet tolerado por el porfiriato Creo que el ph anteamiento es bueno; ahora se puede pensar et acion y en exponer la historia desde otros Angulos, pero creo ente hecho lo que corresponde al fin de la Colonia, ala R I.181 director del museo, profesor Mig profesor Miguel Angel Ferndndez, en 1982 ( Archivo Felipe s xvry en el XVII son dos salas je sintesis que preceden dencia, y en ésta se muestra en un lado toda una serie de personajes como Matias de Galvez y otros, y en el lado jependientes hasta la Consumaci6n, y luego la primera el triunfo del liberalismo, y la consolidacién del Estado respondiente, y finalmente la Revolucién.Creo yo iefinidas; no las modificaria. vista museografico tre ellas el espacio, pues las salas son chorizos di 1 de largo, con las ventanas puestas no en el orden en splemente donde le conventa a cada habitacién; luego la a través del patio, y también estdlalimitacion de la se no se pueden mover: son limitantes mucho muy eo de historia ubicado en un espacio diferente que se ira museo serfa més funcional y mejor desde el punto go se hizo lo que se pudo y creo que se logré emt historia de la nacién estén presentes toda182 El gestor un museo del decenio in los noventa® ria no han cambiado, no hemos te vid a por el estilo, ni creo que la tengamos amiento del museo eS yalido todavia, salvo los pun an pasar por ahi, y decir: “Bueno, {a Bustamante porque: La vigencia de de los setenta ¢ ptos de Ja histo! Los conce] rxista 0 COS revoluci6n ma! ro que el plante: otros historiadores que pued os a quitar a Carlos Mari que esté bien, vame presién de que fue esto o aquello y lo puedo demostrar”, pues sec Maria Bustamante y se pone 4 nO sé quién; ya son detalles. 2 Se hizo un esfuerzo por documentar lo mas posible cada etap Porfiriato no existfa debido alos prejuicios delos directores que montarla, y se puso porque hacia falta, porque era imposible salta Revolucion. Yo considero que esta bien en general; todavia esta