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TEORIA MUSICAL EM

PORTUGAL
FONTES PARA O SEU ESTUDO
DIANA MARIA CURA DOS SANTOS

AVEIRO

2017
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

SUMRIO

SUMRIO .................................................................................................................................. 3
LISTAGEM DE GRFICOS PRESENTES ......................................................................................... 4
LISTAGEM DE ABREVIATURAS PRESENTES ................................................................................. 4
LISTAGEM DE BIBLIOTECAS E BASES DE DADOS CONSULTADAS ................................................. 5
INTRODUO............................................................................................................................ 7
1. TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL ......................................................................................... 11
1.1 PERSPECTIVAS ............................................................................................................... 11
2. CONSTRUO DE UMA BASE DE DADOS.............................................................................. 15
2.1 BASES PARA UMA BASE ................................................................................................. 15
2.2 A SELEO..................................................................................................................... 21
3. UMA BASE DE DADOS PARA A TEORIA MUSICAL.................................................................. 27
3.1 OBRAS E/OU AUTORES PERDIDOS ................................................................................. 27
3.2 OBRAS ESTRANGEIRAS TRADUZIDAS.............................................................................. 37
3.3 OBRAS NA CATEGORIA DE CINCIAS MUSICAIS .............................................................. 45
3.4 OBRAS TERICO-PRTICAS ............................................................................................ 50
3.5 OBRAS ORIGINAIS.......................................................................................................... 60
3.6 OBRAS TRADUZIDAS ...................................................................................................... 98
4. A TRATADSTICA PORTUGUESA ......................................................................................... 101
4.1 UMA ANLISE QUANTITATIVA ..................................................................................... 101
4.2 UMA ANLISE QUALITATIVA ........................................................................................ 118
5. CONCLUSO .................................................................................................................. 127
BIBLIOGRAFIA ....................................................................................................................... 129
INDICE DAS OBRAS APRESENTADAS ...................................................................................... 135
INDICE DOS AUTORES APRESENTADOS:................................................................................. 138

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

LISTAGEM DE GRFICOS PRESENTES

GRFICO 1 - NMERO DE PRODUTORES POR CAMPO DE PRODUO..................................................................... 101


GRFICO 2 - NMERO DE PRODUTORES POR CAMPO DE PRODUO, EM PERCENTAGEM ........................................... 102
GRFICO 3 - NMEROS DE PRODUTORES EXISTENTES POR SCULO ....................................................................... 102
GRFICO 4 - NMERO DE AUTORES EXISTENTES E PERDIDOS, POR SCULO ............................................................. 103
GRFICO 5 - NMERO DE OBRAS PRODUZIDAS POR CAMPO DE PRODUO ............................................................ 104
GRFICO 6 - NMERO DE OBRAS PRODUZIDAS, POR CAMPO DE PRODUO, EM PERCENTAGEM .................................. 105
GRFICO 7 - COMPARAO PRODUTORES/OBRAS PRODUZIDAS, POR CAMPO DE PRODUO ...................................... 105
GRFICO 8 - NMERO DE PRODUES POR SCULO ......................................................................................... 106
GRFICO 9 - COMPARAO ENTRE PRODUTORES E PRODUES, SEPARADOS EM SCULOS ......................................... 106
GRFICO 10 - PRODUES MS. OU IMP., DISTRIBUDAS POR SCULO .................................................................... 107
GRFICO 11 - OBRAS PRODUZIDAS POR AUTOR .............................................................................................. 108
GRFICO 12 - NMERO DE OBRAS PERDIDAS OU EXISTENTES, POR SCULO ............................................................ 109
GRFICO 13 - OBRAS MS. OU IMP. PERDIDAS POR SCULO ................................................................................. 111
GRFICO 14 - OBRAS ESTRANGEIRAS TRADUZIDAS, MS. OU IMP. POR SCULO ......................................................... 112
GRFICO 15 - NMERO DE OBRAS CATALOGADAS EM CINCIAS MUSICAIS, MS. OU IMP. POR SCULO .......................... 113
GRFICO 16 - OBRAS TERICO-INSTRUMENTAIS, MS. OU IMP. POR SCULO DE PRODUO ........................................ 114
GRFICO 17 - NMERO DE PRODUES, TRADUES DE ORIGINAIS, MS. OU IMP. POR SCULO ................................... 115
GRFICO 18 - OBRAS ORIGINAIS, MS. OU IMP., POR SCULO .............................................................................. 115
GRFICO 19 - NMERO DE OBRAS POR TIPO TEXTUAL ...................................................................................... 117
GRFICO 20 - TTULOS COM/SEM EXPRESSES DE ABREVIAO OU DE AUMENTO .................................................... 118

LISTAGEM DE ABREVIATURAS PRESENTES

a.k.a. Also known as Expresso Inglesa que pode ser traduzida por, tambm
conhecido como, ou designa um pseudnimo
b. Batizado ou data de batismo
c., ca. Circa - Expresso latina que designa por volta de
D. Dom, ttulo honorfico
Ed. Edio, editor
Fl. Florescimento, floresceu
Ill.mo Snr. Ilustrssimo Senhor
Imp. Impresso
Ms. Manuscrito
n. Nascimento, data de nascimento
N Nmero
Org. Organizador
p. pp. Pgina, pginas
Pe. Padre
S.d. Dine datum 4xpresso latina que significa sem data
SS.AA.RR. Suas Altezas Reais
U.S.A. United States of America
Vol. Volume

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LISTAGEM DE BIBLIOTECAS E BASES DE DADOS CONSULTADAS

Almamater Biblioteca Digital de Fundo Antigo da Universidade de Coimbra


BGUC Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra
BN Biblioteca Nacional de Portugal
BND Biblioteca Nacional Digital
BNE Biblioteca Nacional de Espaa
BNF Bibliothque Nationale de France
BPADL Biblioteca Pblica e Arquivo Distrital de Leiria
BPE Biblioteca Pblica de vora
BPMP Biblioteca Pblica Municipal do Porto
BPNA Biblioteca do Palcio Nacional da Ajuda (Lisboa)
BPNM Biblioteca do Palcio Nacional de Mafra
Caravelas Dicionrio Biogrfico Caravelas Ncleo de Estudos da Histria Luso-
Brasileira (online)
Digitarque Arquivo nacional da Torre do Tombo, Base de dados para pesquisas
online
EGRD UC Estudo Geral Repositrio Digital da Universidade de Coimbra
GUB Goethe Universitt Bibliothek Frankfurt am Main
IArchive Internet Archive
IMSLP Biblioteca Musical Petrucci (online)
Library of Congress Biblioteca do Congresso (U.S.A.)
MCCG Biblioteca do Museu Condes de Castro Guimares, Cascais
PORBASE Base Nacional de Dados Bibliogrficos
RUE Repositrio Universidade de vora (online)
UC Digitalis Universidade de Coimbra Biblioteca Digital

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

INTRODUO

H duas dcadas, a viso predominante dos estudiosos portugueses era de que a


teoria musical produzida em Portugal, por autores Portugueses ou estrangeiros, foi
continuamente uma demonstrao de esforos didticos. Ou seja, os autores
produtores de obras de teoria musical preocuparam-se com apresentar contedos
sobre a msica que crianas pudessem usar, como os principais alvos e
utilizadores desses livros. Esse no o nico panorama disponvel no universo da
teoria musical em Portugal. Mas o mais conhecido.

A pergunta Existe teoria musical em Portugal? pertinente no sentido em que se


tem ensinado que no, nas escolas de todos os nveis de ensino. No entanto, uma
no questo, ou seja, uma preocupao nula que s existe para sugar a nossa
energia, qual buraco negro do sculo XX. Sempre que algum, geralmente um
aluno, cansado de ouvir falar nas inovaes de autores estrangeiros
inevitavelmente coloca uma variao desta pergunta (porque geralmente
estudamos quadros e no estamos a ver o que est para alm do quadro que nos
pintam, logo as nossas perguntas so pertinentes ao que falta a esse quadro, no ao
que est para alm dele), a resposta sempre fcil: NO. No existe teoria musical
em Portugal. Mas a nossa resposta est pendente de uma viso externa, no de um
olhar pelas produes que a histria de Portugal ainda conserva em existncia.

Alm do mais, quantos autores produziram teoria musical em Frana, no sculo


XVIII, para alm de Rameau? uma pergunta a que no damos importncia, mas
cuja resposta permite centrar a questo. Existem alguns faris que pelo brilho da
sua luz, cobrem o horizonte de esperana num caminho certo e seguro. Os outros
picos de luz ficam e ficaram ofuscados. Acontece em todas as culturas. Os
Portugueses deixaram que essa luz dos grandes nomes cobrisse todo o seu
horizonte, esquecendo que a Histria tem mais detalhes do que o quadro
previamente pintado nos pode oferecer. Esquecendo at a curiosidade para
aprender esses detalhes.

O que no nos dizem que quando nos falam de teoria musical e dos avanos
tericos que permitem a utilizao de novas linguagens, novas gramticas ou
novas sonoridades, no esto a apresentar um quadro total. A teoria musical
ultrapassa as ditas inovaes congeladas no tempo. Rameau, como autor que
ofereci como exemplo, perfeito. Ele no foi um farol em vida, era um dos autores
mais importantes, mas no eclipsou todos os outros autores. Hoje, ns que lhe
damos a importncia capital de ter sido um farol do desenvolvimento musical. Mas
teve que ultrapassar muitas questes, sendo que a da sua prpria ambio pessoal
nunca ultrapassou. Ele queria ser famoso, pertencer Academia Francesa das
Cincias, ter direito s regalias que o rei esbanjava pelos membros da Academia.
Foi sorte que no lhe estava reservada. Foi famoso. Foi reputado como um grande

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

compositor de pera e terico musical, mas queria ser reputado como um grande
cientista (musician-savant)1. As questinculas sucessivas com diversos membros
da Academia ajudaram sua fama junto dos menos poderosos, mas no junto dos
poderosos do reino. As suas teorias refletem os avanos cientficos disponveis da
altura, coisa que no estava disponvel ao entendimento de pessoas com uma
formao menos esmerada. Autores de outras cincias ajudaram a desenvolver os
seus esquemas inovadores. Newton estava em discusso na Frana da primeira
metade do sculo XVIII, foi ele que apresentou a teoria gravitacional dos corpos
que Rameau apreendeu atravs de discusses e conversas com outras pessoas e
utilizou para a sua teoria atrativa da tnica2.

E as obras produzidas ao longo dos sculos, por portugueses, tm que ser


englobadas nas pinturas. So detalhes, como tantos outros, num quadro
permanentemente inacabado. Porque houve autores que decidiram trabalhar
nesse campo, tambm em Portugal. Legaram-nos tesouros inacabados porque no
os conhecemos, no os utilizamos, nem os apreciamos. Desconhecemos a
existncia de muitos dos autores e das obras produzidas. Desconhecemos a sua
validade para a sociedade que as produziu e as aproveitou. Decidimos que se no
as conhecemos isso prova suficiente de que no foram vlidas nem validadas pela
tradio, pelos homens da poca e posteriores. Nada pode estar mais longe da
verdade. O desconhecermos um detalhe da vida de ento pode alterar por
completo a perceo que fazemos dessa poca.

Este documento o resultado do projeto de identificar e conhecer as obras tericas


produzidas e ainda disponveis nos vrios arquivos nacionais. um projeto com
fronteiras difusas e de longa extenso.

Iniciar um trabalho desta envergadura no foi difcil. Difcil foi lev-lo a um porto.
Porque o incio sempre uma questo que nos incomoda, que nos inquieta. No
difcil iniciar uma tarefa porque h alguma coisa que no conhecemos, porque
temos alguma dvida para a qual no conseguimos uma rpida e fcil resposta.
uma questo que nos inquieta, e que se recusa a ficar em lume brando, l onde
colocamos tudo aquilo com que no queremos lidar de imediato, espera que a
vontade e a curiosidade se desviem para outro assunto.

Tendo visto e lido j tantos volumes de teoria musical de diversas pocas, de


mltiplos autores, que lidam com linguagens e sonoridades diferentes, sempre
duvidei da perspetiva do no h teoria musical em Portugal. Uma perspetiva fcil
de partilhar, e fcil de provar. No h, na floresta dos grandes tericos musicais
europeus, um nico que partilhe uma herana portuguesa. No conseguimos
colocar no pinculo dos grandes inventores da linguagem musical um nico

1
SHUPE, A. (2014). Aspects of Newtonianism in Rameaus Gnration harmonique. Ontario, Canada:
University of Western Ontario Electronic Thesis and Dissertation Repository, paper 2.507, pp. 8, 166.
2
SHUPE, A. (2014). Idem, p. 36-37.

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Portugus. No entanto, essa viso unilateral e fcil tem sido bastante abalada nos
ltimos anos. Mudanas na nossa viso, na nossa necessidade intelectual, e na
forma como estudamos os assuntos, trouxeram at luz do dia, uma herana
bafienta, com cheiro a mofo, que no conseguimos aproveitar, de to ocupados que
estamos a espirrar.

Por isso, primeiro, porque no conheo a produo terico-textual ao nvel


musical, e depois, porque quero saber mais sobre o que foi a teoria musical em
Portugal, qual foi o seu desenvolvimento, as caractersticas mais bvias, quais as
suas linhas de fora, quais os seus ciclos de desenvolvimento, que comecei esta
aventura. Como qualquer outro campo de investigao solitria, no beneficiei da
ajuda de outras mentes com as mesmas inquietudes, outras mentes que j tivessem
feito uma incurso ou outra no assunto teriam evitado as paredes amovveis que
fui encontrando no labirinto do desconhecimento. Mas o problema foi meu. Porque
no quis que me dissessem que tempo perdido. No queria descobrir, nessas
outras mentes, traves para a minha curiosidade. E as paredes amovveis s so
problemticas se eu no aceitar que so intransponveis com o mtodo que estou a
usar. A parede alta? Tenho tempo, construo uma escada. Para tudo uma questo
de perspetiva. Um caminho trilhado, mesmo que na direo errada, uma resposta
para outra pergunta, que provavelmente me era desconhecida, ou tinha esquecido
de colocar. Porque que s posso olhar para a estrada quando o Universo passa ao
lado?

Hoje, que quase considero terminada esta incurso no reino desconhecido da


teoria musical, chego concluso de que temos um bom esplio de obras tericas
que no reconhecemos como parte da nossa herana, porque ignoramos a sua
existncia. E porque ignoramos a sua existncia, tambm no podemos legar este
patrimnio a novas geraes. Ou seja, no valorizamos o que fazemos hoje, neste
prximo passado, porque ignoramos o que fizemos ontem, logo, no podemos
construir para amanh.

Mas podemos sempre ajudar a ultrapassar essas paredes intransponveis. Temos


tempo.

Este documento compe-se de duas partes. A primeira a parte de catalogao das


diversas obras que se nos apresentam em distintos arquivos e bibliotecas do
mundo. Como difcil entender facilmente o universo que temos disponvel,
separmos, numa primeira fase, as obras em disponveis e indisponveis. As
indisponveis podem estar permanentemente perdidas, ou apenas
temporariamente perdidas. O trabalho de arquivo que est executado em Portugal
precisa ser mais desenvolvido para afirmarmos com certeza que obras podero ter
sido irremediavelmente perdidas. Porque uma obra que foi enviada para a
Biblioteca de Msica do Rei D. Joo IV no pode ter sido apenas enviada para o rei.
Certamente que se envia uma cpia para o rei, e com outras cpias se desenvolve o

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

ensino local. No se produz uma obra de teoria musical para enterrar numa
biblioteca privada. So meses, se no anos de pesquisas, de leituras, de frustraes,
de triunfos. Como que se envia para o desconhecido, a nica cpia, o nico
exemplar, a nica prova de uma aventura de anos?

Os dicionrios bibliogrficos de VASCONCELOS e de VIEIRA apresentam algumas


obras como perdidas, que sabemos que simplesmente no estavam onde era
suposto estarem, mas algumas delas foram encontradas e no continuam perdidas,
nestas primeiras duas dcadas do sculo XXI. Logo, e por conseguinte, pode ser que
o mesmo venha ainda a suceder com outras obras ainda hoje pensadas como
perdidas.

A segunda parte deste trabalho um conjunto de anlises do tipo estatstico.


Procuramos dados comuns para caracterizar as mltiplas obras que sabemos
terem sido produzidas.

Foi at agora uma aventura intensa. Vamos continuar.

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

1. TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

1.1 PERSPECTIVAS

Hoje conseguimos criar duas perspetivas para a questo da existncia de teoria


musical em Portugal. A viso mais difundida e nas ltimas dcadas, mais
valorizada, encontra em Rui Vieira Nery um dos seus grandes defensores. uma
viso abalizada pela realidade que conhecemos, legada pelo sculo XX. No existe
teoria musical em Portugal. No existem obras enciclopdicas, onde se estuda a
matemtica por trs do nmero sonoro, ou as diferentes divises de uma escala de
oitava, por exemplo. Tambm no existem obras revolucionrias no campo da
mudana de sonoridades, ou de criao de vocabulrio.

Mas uma mudana nos paradigmas de valorizao e de estudo da nossa herana,


trouxe-nos a perspetiva que defende que podemos no estar no centro da
discusso terica, mas tivemos desenvolvimento musical, desenvolvimentos de
prticas de vrios estilos que refletem as discusses ou, que so refletidas pelas
discusses tericas. uma perspetiva que nos abre a perceo ao que temos, e no,
ao que no temos. Abre a nossa conscincia discusso, teorizao que podemos
fazer. A realidade no um nico quadro perfeitamente pintado no futuro, muito
bem pintado, onde tudo est no seu devido lugar, onde tudo consonncia. A
realidade constitui-se de mltiplas consonncias, mas especialmente, de
dissonncias. Temos teoria musical. O que temos na teoria musical? Quais so as
obras que ainda hoje sobrevivem? Quem as produziu? Com que finalidade algum
se ocupou com a difuso da teoria musical? Qual o seu contedo? Como est esse
contedo exposto? As perguntas que podemos colocar e para as quais podemos
procurar respostas so muitas mais.

Na obra Teoria analtica da msica do sculo XX (2 ed.), da autoria de Pedro Paiva


Oliveira, Rui Vieira Nery, que criou o Prefcio, traa um panorama dos diversos
perodos histricos. Segundo ele,

Mesmo nos perodos da Histria da Msica portuguesa que se


caracterizaram por uma actividade artstica mais intensa, mais contnua
e mais enraizada nos planos da criao e da interpretao, curioso
verificar que a produo terico-musical se manteve quase sempre
entre ns a um nvel incipiente.3

Motivos? So bvios.

O estatuto pleno do castelhano como lngua franca das culturas


peninsulares tornava fcil o recurso aos grandes tratados dos tericos
espanhis mais consagrados, e o domnio corrente do Latim por parte

3
NERY, R. V. (2007). Prefcio. In J. P. Oliveira Teoria analtica da msica do sculo XX (2 ed., pp. XIII-
XIX). Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, p. XIII.

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

de todos os sectores socioprofissionais instrudos facilitava, por sua vez,


a utilizao da bibliografia terica nesta lngua, e mesmo na italiana. 4

Em balano, Nery afirma que

Quer isto dizer que nos habitumos, historicamente, durante mais de


quatro sculos, a no pensar em portugus, de forma sistemtica e
aprofundada, sobre a matria prima da Msica e sobre os problemas do
seu fabrico. Subalternizmos sempre essa reflexo e o papel nuclear que
ela teve no desenvolvimento das outras culturas musicais, exclumo-la
sistematicamente do nosso sistema de ensino artstico, relegmo-la,
quando muito, para o domnio de uma curiosidade individual a que, em
qualquer caso, a bibliografia portuguesa no podia responder.5

verdade. No temos discusso, no utilizamos a reflexo para avanar, para


evoluir. Limitamo-nos a ouvir e a ler as opinies dos outros, e a traduzi-los. No
discutimos as teorias, no as pensamos, no as fazemos evoluir. E a discusso
indispensvel para haver evoluo, novidade, excitao e reflexo.

No panorama histrico traado por Nery, o sculo XVI e XVII aparecem como

Durante toda a era do grande desenvolvimento da prtica polifnica em


Portugal, entre incios do sculo XVI e finais do XVII, os poucos tratados
de Teoria Musical surgidos no nosso Pas () limitaram-se, de um modo
geral, a propor mtodos de aprendizagem elementar, mais ou menos
eficazes, dos rudimentos do cantocho, do sistema modal, da notao
mensural e do contraponto. Elaborados, em alguns casos, sob o formato
tradicional do dilogo instrutivo entre professor e aluno, destinavam-se,
todos eles, finalidade muito pragmtica de fornecerem um mero apoio
escrito ao trabalho formativo levado a cabo pelas escolas de Msica
anexas aos grandes centros da prtica polifnica, como as Ss de vora,
Lisboa ou Braga, por exemplo, onde os jovens coralistas, ao mesmo
tempo que cantavam no coro as partes de Soprano de todo o repertrio
litrgico de cantocho e de polifonia, recebiam uma instruo terico-
musical bsica que os ajudava a solidificar a experincia prtica que iam
deste modo adquirindo.6

Continua, no seu traado histrico com o sculo XVIII.

Quanto ao perodo de implantao do estilo opertico e concertante de


raiz italiana, que perdurou entre ns das reformas joaninas das dcadas
de 1720 e 30 ao triunfo final do Liberalismo, em 1834, no se pode dizer
que esta situao de menoridade terica se tenha modificado em relao
poca anterior. () O mais prestigiado dos autores tericos
portugueses desta era, Francisco Incio Solano, dedicou ainda a mais
volumosa das suas obras, a Nova Instruco Musical (1764), adornada
por prefcios laudatrios dos principais compositores e Mestres de
Capela portugueses do seu tempo, a uma simples vulgata da Teoria
multissecular do cantocho. E se o Novo Tratado de Msica Mtrica e
4
NERY, R. V. (2007). Prefcio. In J. P. Oliveira Teoria analtica da msica do sculo XX (2 ed., pp. XIII-
XIX). Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, p. XIV.
5
NERY, R. V. (2007). Idem, p. XVI.
6
NERY, R. V. (2007). Idem, p. XIII.

12
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Rhytmica (1779), do mesmo autor, se debrua j sobre algumas


matrias da Msica do seu tempo, designadamente sobre as regras
bsicas da realizao do Baixo Contnuo, tambm verdade que nem
esta obra nem as suas antecessoras sobre o mesmo tpico, como o
Compndio Musico (1751), de Manuel Morais Pedroso, ou As Regras de
Acompanhar (1768), de Alberto Jos Gomes da Silva, se podem
considerar mtodos particularmente aprofundados ou sequer muito
eficazes para o ensino de uma prtica em que assentava, afinal de
contas, a esmagadora maioria das composies sacras e profanas
portuguesas da poca.7

Num nico pargrafo, caracteriza o sculo XIX e a pobreza do sculo XX:

Ao longo de todo o sculo XIX a nossa produo terico-musical , por


conseguinte, de uma alarmante indigncia, traduzindo-se sobretudo em
mtodos para a iniciao autodidctica de amadores em vrios
instrumentos ou em manuais de rudimentos de Teoria Musical
elementar e de Solfejo bsico, dos quais alguns, como os de Ernesto
Vieira ou de Augusto Neuparth, por exemplo, foram ainda os livros de
estudo para a aprendizagem musical da minha gerao de alunos do
Conservatrio, em plenos anos 60.8

O cmbio de pensamento est evidente no nmero de teses que se tm produzido


nos ltimos anos, nas diversas variantes que podemos utilizar para abordar este
assunto. Dissertaes de mestrado e teses de doutoramento, que foram utilizadas
para ampliar o campo de trabalho como as de G. A. Dias Um estudo comparativo
entre Francesco Gasparini e os tratadistas portugueses do Baixo Contnuo
(Dissertao de Mestrado em Msica, 2012), de M. M. Neto Teoria e prtica do
Baixo Contnuo em Portugal (1735-1870) (Tese de Doutoramento em Msica,
2011), de J. F. Pinho com O quadro terico do Baixo Contnuo em Portugal no sculo
XVIII (Tese de Doutoramento em Msica, 2002), e de A. M. Paixo com a Tese de
Doutoramento em Estudos Literrios na especialidade de Literatura Comparada,
datada de 2008 e intitulada Retrica e tcnicas de escrita literria e musical em
Portugal nos sculo XVII-XIX, ou at mesmo a Tese de Doutoramento de 2012 da
autoria de A. Manzuela-Anguita, Artes de Canto (1492-1676) y mujeres en la cultura
musical del mundo iberico renacentista so alguns dos estudos recentes que
podemos aceder com facilidade, para ampliarmos o nosso conhecimento.

A existncia de mltiplas teses sobre variantes diferentes do desenvolvimento da


teoria musical em Portugal apresenta uma perspetiva que no se preocupa com a
qualidade ou abundncia da teoria musical em Portugal, mas sim sobre o seu
contedo, e sobre o desenvolvimento e tratamento desse contedo.

Sinal de mudana dos tempos tambm o artigo, com o ttulo, Mateus de Aranda: o
Tractado de cto llano (1533) Notas de leitura. Este artigo foi o resultado visvel

7
NERY, R. V. (2007). Prefcio. In J. P. Oliveira Teoria analtica da msica do sculo XX (2 ed., pp. XIII-
XIX). Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, p. XIV.
8
NERY, R. V. (2007). Idem, p. XV.

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

de um Seminrio de Licenciatura em Cincias Musicais na Faculdade de Cincias


Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa. Foi dirigido por Manuel Pedro
Ferreira, que tambm assina o artigo, e este est publicado na Revista Portuguesa
de Musicologia, n 14-15, 2004-2005.

A teoria musical na Pennsula Ibrica alimentou-se continuamente de


tratados escritos e copiados alm-Pirinus, especialmente at meados do
sculo XV, altura a partir da qual comea a haver uma produo regular
de textos tericos por parte de autores ibricos, os quais cultivam e
mantm, entre os sculos XIV e XVII, laos especialmente fortes com
Itlia. H ainda que ter em conta os livros importados que circulavam no
seio das ordens religiosas implantadas em Portugal, como os
franciscanos.9

O seminrio procurou fazer a contextualizao do tratado enunciado no ttulo do


artigo, no s na tradio musical como na produo terica do seu tempo. sinal
dos tempos e das mudanas, o conseguirmos validar um estudo desta magnitude,
no campo da teoria musical, como um campo de estudo vlido para futuros
profissionais da musicologia em Portugal.

O trabalho do Dr. Aires Pereira Rodeia dos Reis, A teoria musical em Portugal,
sculos XVI-XVIII, um trabalho exaustivo, de mais de mil pginas que procura
estudar em particular trs manuscritos ainda no estudados e que se espera, possa
ser publicado em breve. Os objetivos deste trabalho, pelo seu contedo, tero sido
alicerar a teoria musical de Portugal, no tronco maior da teoria musical Ibrica,
pois a comparao entre uma tradio, a Portuguesa, e a outra, a Espanhola, so
constantes e os pontos comuns so assinalados. O trabalho do Dr. Aires dos Reis
tambm procura criar uma valorao para os conceitos utilizados na tratadstica
portuguesa, salientando as suas evidncias de evoluo, por temticas. No entanto,
apresenta e utiliza apenas as obras de maior relevo, o canon, na tratadstica
portuguesa.

Este trabalho no procura fazer uma listagem definitiva do que foi a produo
terica musical em Portugal. Primeiro, porque no foram consultadas todas as
obras, como fontes secundrias que nos falam de autores passados, nem foi feito o
trabalho de os perseguir, at encontrar rastos da sua existncia ou inexistncia.
Depois porque obras que se acreditava estarem perdidas foram sendo encontradas
no ltimo sculo, logo pode acontecer que ainda haja obras pensadas como
perdidas que sero encontradas. Pode haver at obras que nem sequer se sabem
perdidas, mas que sero encontradas no futuro. Por isso, este trabalho procura
criar uma base de construo para partirmos na nossa viagem com um panorama
mais aberto da teoria musical em Portugal. um ponto de partida, nunca um ponto
de chegada.

9
FERREIRA, M. P. (2004-2005). Mateus de Aranda: o Tratado de cto llano (1533)- Notas de leitura.
Revista Portuguesa de Musicologia, pp. 133.

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

2. CONSTRUO DE UMA BASE DE DADOS

2.1 BASES PARA UMA BASE

Este trabalho iniciou-se como uma procura pela histria das obras criadas antes de
1900, logo excluindo as obras executadas e publicadas ps 1900. Numa ltima
correo e aproximao foi includo tambm o sculo XX. O sculo XX outra
histria, e o nosso acesso e a nossa memria dessas obras no est to esquecido.
Mas no foi to rico de detalhes que necessite de um estudo totalmente separado.
So obras mais preocupadas com a sua receo e com a sua natureza. So,
igualmente, obras melhor situadas nos vrios campos do conhecimento humano,
pelos prprios autores, e mais prximos dos nossos paradigmas de conhecimento.
Logo, podemos cingir a nossa procura a obras classificadas desde o incio como
obras de teoria musical. Para limitar o campo de buscas, excluram-se as obras cujo
foco primrio no a apresentao e discusso do sistema musical, nas suas
mltiplas facetas, embora se tenha mantido uma dimenso abrangente e inclusiva
das fronteiras dessa discusso do sistema musical, porque elas variaram muito ao
longo dos sculos.

Music theory, Carl Dahlhaus has warned us, is a subject that notoriously
resists its own history. How, he challenges us, is it possible to write any
meaningful history of a discipline whose subject matter has shifted so
dramatically over time? Topics of musical pedagogy that we today take for
granted as integral to music theory were not always so consideredrules
for writing counterpoint or realizing figured bass, for instance. Conversely,
many of the traditional componentes that made up the quadrivial science
of musica theorica are now considered peripheral subjects lying
precariously close to occult and esoteric thought, or more benignly,
perhaps, as part of some mathematical or acoustical subdiscipline. Nor are
these contrasting allegiances mutually exclusive at any given historical
period. Widely diverging conceptions of music theory can often be found
jostling with one another in the same historical culture, within the oeuvre
of the same writer, and ocasionally even in the same publication.10

Ainda bem que no procuramos escrever uma histria da teoria musical em


Portugal. Apenas perceber que histria poderemos vir a escrever, baseada em que
fontes sobreviventes. Mas isto a demonstrao cabal de que no podemos cingir
as nossas buscas ao que hoje aceitamos como teoria musical.

Sendo esta uma aventura que se dedica a trazer luz do dia a produo textual no
campo da teoria musical, temos que ter algum tipo de informao para fazermos
uma ideia do que procuramos. Numa primeira abordagem foram tomados por base
os trabalhos publicados por:

10
CHRISTENSEN, T. (2008). Introduction. In T. CHRISTENSEN (Ed.), The Cambridge History of Music
Theory (p. 1). Cambridge: Cambridge University Press.

15
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

VASCONCELOS, J. (1870). Os musicos portuguezes Biographia-bibliographia.


Porto: Imprensa Portugueza.
VIEIRA, E. (1900). Diccionario biographico de musicos portuguezes Historia e
bibliographia da musica em Portugal . Lisboa: Typographia Mattos Moreira
& Pinheiro.

Como cho, foram bastante profcuos. E para uma primeira fase, bastante
esclarecedores. Claro que tratando-se de obras publicadas h mais de 100 anos,
temos que ter em ateno que o seu conceito de obra terica diferente do nosso,
por isso, vamos encontrar muitas informaes que necessrio validar ou
descartar. H alguns autores e algumas obras que no podemos defender que
tenham existido. Claro que no se chega a essa concluso s porque no
conseguimos encontrar essa pessoa na enciclopdia do Grove, ou a obra na
Biblioteca Nacional. Por outro lado, h alguns ttulos que precisam ser corrigidos,
porque as nossas normativas nos obrigam a selecionar outros ttulos, ou porque as
obras ficaram conhecidas na histria por ttulos genricos e incorretos. Tambm
pode acontecer mudar o ttulo da obra numa edio posterior, e andarmos
procura de uma edio da qual j no existem exemplares. H obras manuscritas
das quais s conhecemos cpias parciais. Mas tambm podemos encontrar cpias
manuscritas de livros publicados, sem referncia ao ttulo ou autor original, e
ficarmos a pensar, durante algum tempo, que temos uma obra desconhecida nas
mos. No podemos esquecer que nestas eras havia mais tempo e menos dinheiro,
era mais fcil copiar o livro do que comprar o livro.

Mas isso s no chega. Para alm de ir desbastando tudo o que no interessa, ou


seja, do campo dos msicos portugueses ir separando os que tenham produzido
trabalhos tericos, tambm temos a considerar o fato de que, seja uma obra
terica, seja um mtodo para aprender a tocar um instrumento, no sculo XIX
tudo colocado na categoria generalista de terico. At a publicao de uma obra s
com msica prtica colocada no campo das obras tericas. Era um livro, era
teoria. Logo necessrio perceber o contedo com os olhos que podemos utilizar
hoje. Outras obras, com outras perspetivas, ajudam-nos a ampliar o campo de
trabalho e o campo das possibilidades, como por exemplo:

BINDER, F. P. & CASTAGNA, P. (1996). Teoria musical no Brasil: 1734-1854


in Revista Electrnica de Musicologia, vol. 1.2, Dezembro, no stio:
<http://www.rem.ufpr.br/_REM/REMv1.2/vol1.2/teoria.html>
(2017/05/05)
LAMBERTINI, M. (1918). Bibliophilie musicale. Les Bibliothques portugaises.
Essai de classification. Les livres dun amateur. Cabinet iconographique.
Lisboa: Typographia do Annuario Commercial.
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, critica e
cronolgica na qual se comprehende a noticia dos authores Portuguezes e das
obras que compuseram desde o tempo da promulgao da Ley da Graa at o

16
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

tempo prezente. Lisboa Occidental: Officina de Antnio Isidoro da Fonseca,


que podemos encontrar por exemplo no stio <http:// http://
http://archive.org/search.php?query=creator%3A%22Barbosa%20Macha
do%2C%20Di%C3%B4go%2C%201682-1772%22> (2017/05/05).
MAZZA, J. (1944/1945). Dicionrio biogrfico de msicos portugueses.
Lisboa: Tipografia da Editorial Imprio.
SILVA, I., & ARANHA, B. (1858-1923). Diccionario Bibliographico Portuguez.
Lisboa, Imprensa Nacional.

No campo das obras contemporneas, e embora no possamos encontrar nenhum


dicionrio bibliogrfico ou outro tipo de obra assim fcil de consultar, temos como
referncia algumas obras publicadas com viso ampla e de conjunto da produo
musical portuguesa, nomeadamente, as histrias da msica como:

BRANCO, J. F. (1997). Histria da msica portuguesa (4 ed.). Lisboa: Edies


Europa-Amrica.
NERY, R. V., & CASTRO, P. F. (1991). Histria da msica. Lisboa:
Comissariado para a Europlia 91, Imprensa Nacional Casa da Moeda.

Mas, para podermos ampliar ainda mais as obras e os autores conhecidos, foi
necessrio o recurso a dissertaes de mestrado e teses de investigao
universitria para o grau de doutoramento, porque so trabalhos de investigao
sobre assuntos especficos, geralmente com tempo e fundos monetrios que
permitem liberdade para caar as obras que se procuram, exausto.

DIAS, G. A. (2012). Um estudo comparativo entre Francesco Gasparini e os


tratadistas portugueses do baixo contnuo. Curitiba: Universidade Federal do
Paran. Dissertao de Mestrado em Msica. Orientadora: Professora
Doutora Silvana Scarinci.
MAZUELA-ANGUITA, A. (2012). Artes de canto (1492-1626) y mujeres en la
cultura musical del mundo ibrico renacentista (2 vol.). Barcelona:
Universitat de Barcelona. Tesis doctoral. Direccin: Dr. Emilio Ros-
Fbregas.
NETO, M. M. (2011). Teoria e prtica do Baixo Contnuo em Portugal (1735-
1820). Tese de doutoramento em Msica. Orientadores: Doutora Nancy Lee
Harper e Doutor Joo Pedro dAlvarenga.
PAIXO, A. M. (2008). Retrica e tcnicas de escrita literria e musical em
Portugal nos sculos XVII-XIX. [Lisboa, s.n.]. Tese de doutoramento em
Estudos Literrios na Especialidade de Literatura Comparada.
Orientadores: Professor Doutor Manuel Frias Martins e Professor Doutor
Patrick Quillier.

Apesar de ter selecionado a ordem alfabtica para colocar todas as listagens, nesta
ltima, colocada em cima, foi uma surpresa perceber que esto colocadas num

17
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

vetor inversamente proporcional sua relevncia para este trabalho de


descoberta. Ou seja, a mais importante e relevante foi a tese de Paixo. Trouxe para
este campo de observao bastantes obras. Algumas mesmo cuja existncia foi
encontrada aqui pela primeira vez. A tese de Neto, mais abrangente, e a dissertao
de Dias, que procura perceber o papel da obra de Gasparini como fonte para os
trabalhos do sculo XVIII sobre baixo contnuo, debruam-se sobre um assunto em
particular, e aumentaram o campo de obras a considerar, porque colocaram novas
existncias neste campo de ao. Excelente para garantir que nenhuma obra se
escapa pelos intervalos das tbuas no cho. A tese espanhola foi surpreendente
pois trouxe alguns detalhes de obras em particular, e ajudou a localizar algumas
bem difceis de encontrar.

Um outro estudo, que no apresenta novas obras para crtica, mas oferece mais
detalhes sobre algumas, baseado numa dissertao de mestrado apresentada em
2004 (As fbricas de msica: A edio musical em Portugal nos finais do Antigo
Regime):

ALBUQUERQUE, M. J. (2006). A edio musical em Portugal (1750-1834).


Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, Imprensa Nacional Casa da Moeda.

Para o conhecimento de obras e autores anteriores ao sculo XVIII, podemos


utilizar outras fontes. Nestes casos falamos da Biblioteca Lusitana de Barbosa
Machado. Ou das obras que acabaram por ficar inacabadas e em formato
manuscrito, tentativas de produzir um dicionrio bibliogrfico nacional,
produzidas por pessoas interessadas e coetneos de Barbosa Machado. Claro que
nenhuma destas obras se debrua especificamente sobe o campo musical. Este
apenas um dos campos do conhecimento e ao humanas que estes autores
quiseram produzir como cincia histrica, tal como esta era vista nos sculos XVII
e XVIII11.

Nery publicou transcries de alguns destes trabalhos manuscritos esquecidos


pela Histria. As transcries de Nery dizem respeito aos profissionais do campo
musical apresentados nesses manuscritos, os quais foram produzidos na primeira
metade do sculo XVIII. As obras Para a Histria do Barroco musical Portugus12 ou
A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana13 trazem essas fontes para o nosso
conhecimento e prticas histricas. A obra de 1980 debrua-se sobre o COD 5942,
depositado na Seco de Reservados da Biblioteca Nacional de Lisboa. Este cdice
possui 25 manuscritos contendo notcias bibliogrficas referentes a escritores e

11
Para mais detalhes sobre esta viso historiogrfica no campo musical ver, por exemplo, o artigo
de Leslie Blasius, Mapping the terrain, publicado na obra The Cambridge history of Western music
theory (2008), da editora Cambridge University Press.
12
NERY, R. V. (1980). Para a Histria do Barroco musical Portugus. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian.
13
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian.

18
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

compositores professos nas vrias ordens religiosas portuguesas dos sculos XVII e
XVIII, e enviados a D. Francisco de Almeida no ano de 1737, no mbito do trabalho
levado a cabo pela Academia Real da Histria Portuguesa 14. Este cdice foi a
preparao para a publicao da obra Bibliotheca Hispana e Lusitana de D.
Francisco de Almeida, que nunca chegou a ser impresso, porque entretanto o
projeto da Bibliotheca Lusitana foi editado.

A obra de 1984, dedica-se ao processo da criao da Bibliotheca Lusitana, com a


transcrio dos dados referentes a msicos, segundo listagens apresentadas por
sete autores diferentes identificados na p. 243:

Manuel de Faria e Sousa no Aparato dos Authores Portugueses - Ms.


51-11-68 da Biblioteca da Ajuda;
D. Francisco Manuel de Melo que publicou em 1664 a Primeira parte
das Cartas Familiares, (Roma, Filipe Maria Mancini);
Joo Soares de Brito com o Theatrum Lusitaniae Litterarium -COD.
6915, Reservados Biblioteca Nacional de Portugal;
Joo Franco Barreto com a Bibliotheca Lusitana -Ms. M-VI-14 da
Biblioteca da Casa de Cadaval;
Francisco da Cruz na Bibliotheca Lusitana -Ms. 51-V-50 da Biblioteca
da Ajuda;
D. Francisco de Almeida com a miscelnea preparatria da Bibliotheca
Hispana e Lusitana, -COD. 8942 Reservados da Biblioteca Nacional de
Portugal;
Diogo Barbosa Machado com a Bibliotheca Lusitana, publicada entre
1743 e 1759.

Partindo de todas estas fontes, foi-se ampliando esta base de dados. O problema
est no facto de que a base de dados demasiado abrangente. O problema, ao
tentarmos descobrir um campo histrico atravs dos olhos de outras pessoas
igualmente inquietas, que viveram noutros tempos, noutras sociedades, e com
outros objetivos, que acabamos com uma base de trabalho inadequada para a
nossa poca, e para a nossa mente. E assim chegamos necessidade de classificar,
atravs da consulta direta das fontes, e no atravs da opinio expressa nas
diferentes obras de referncia, do tipo de obras que temos ao nosso dispor. Vamos
ter que comear o trabalho de crtica interna, consultando os volumes e decidindo
se podemos manter cada um no campo da teoria musical. A primeira classificao
de distino que queremos fazer se se trata de teoria musical, obra textual para
instrumento ou livro de obras musicais. Quem produziu as obras no estava
exatamente preocupado em como seriam recebidas no futuro. Estava sim
interessado em produzir material til e para utilizao por pessoas privilegiadas

14
NERY, R. V. (1980). Para a Histria do Barroco musical Portugus. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, p. 6-8.

19
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

por, pelo menos, uma educao formal bsica de saber ler e escrever.

Ontem, como hoje, o sucesso de uma obra depende de mltiplos fatores. A


utilidade, na poca, era um fator mais importante do que hoje, pois na altura o
mundo no possua tantos recursos, e era importante produzir uma obra
abrangente, com vrios livros ou assuntos. Ou ento com um assunto que
interessasse a muitos. Da o grande sucesso de obras dedicadas ao canto cho.
Nunca houve falta, no Portugal de sculos anteriores, de pessoas a estudarem para
se juntarem ao clero, e o estilo musical privilegiado nessa classe socioprofissional,
foi sempre o canto cho. No utilizamos a expresso canto gregoriano, pois essa
expresso no existe nas obras portuguesas. Assim no difcil de aceitar que as
obras mais publicadas, ou seja, os bestsellers da poca sejam obras geralmente
teis para a formao do clero, nas suas manifestaes de poder poltico e social, e
nas suas manifestaes de devoo. O acesso formao literria foi sempre um
bom incentivo para ingressar numa escola do clero. Porque o clero um pblico
sempre presente, vamos encontrar manuais que ensinam a executar o cantocho,
at mesmo no sculo XX. O cantocho o sujeito de muitas das obras publicadas e
manuscritas de que temos conhecimento.

Outro dos fatores que influencia a produo, como no podia deixar de ser, a
procura. O pblico que tem mais disponibilidade para a leitura pertence s classes
sociais da nobreza e clero, mais abastadas. O clero pratica msica ritualmente, logo
pblico cativo, que procura formao especfica. A nobreza participa dos ritos do
clero, e dos ritos da boa mesa e da boa vida, logo tem disponibilidade para outras
msicas. Mas os tempos avanam e outras classes sociais se vo juntando aos
privilegiados. Uma maneira de apresentar estatuto social e riqueza financeira
exibir os seus dotes na prtica musical. So msicos prticos, que com a sua
destreza comovem a alma. Procuram conhecimentos mais fceis de obter e de
exibir. Por outro lado, o evoluir da linguagem tcnica sobre msica, e o evoluir
tcnico dos instrumentos musicais tornam mais fcil a transmisso de
conhecimentos com fixao de valores comuns. Este evoluir da linguagem e da
tcnica libertam espao para os msicos profissionais como classe de trabalho
independente.

Um outro vetor, gerador de sucesso, natural e que partida nem pensamos nele,
o cdigo de transmisso de conhecimentos. Noutros pases, o latim utilizado
ainda no sculo XVIII, como cdigo exclusivo do livro. Isso no acontece em
Portugal. Aqui, utilizamos o portugus, desde tenra idade. Ou seja, apesar das
primeiras obras publicadas sobre msica terem sido publicadas em castelhano,
predomina o portugus. H algumas obras que contm o que ns hoje designamos
como citaes em latim, mas que na altura era considerado apenas como uma
posio de autoridade para validar a informao contida na obra literria. Mas isso
tambm pode ser uma escolha consciente que reflete o contedo da obra, ou seja,
uma obra conscientemente terica, escrita para um pblico acadmico e restrito,

20
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

escrita em latim, enquanto uma obra de contedo prtico escrita em vernacular,


pois dedicada a um pblico menos escolhido, geralmente msicos prticos.15

2.2 A SELEO

difcil libertarmo-nos de informao que adquirimos e a nossa vontade


conseguir um padro de classificao que nos permita incluir o maior nmero
possvel de informao, num conjunto to arduamente coletado durante anos
intermitentes de investigao e aventuras. Mas a necessidade, at porque crucial
descartar dados para no tornar a nossa base de trabalho demasiado abrangente,
obriga-nos a fazer selees. Descartamos tudo o que no se conforma com a nossa
ideia de teoria musical? No pode ser, porque se hoje no se inserem nessa
categoria, j l estiveram, e provavelmente, na poca em que foram feitas as obras,
elas estavam includas na categoria de teoria. Logo abrimos o espao a categorias
diferentes, para os nossos olhos, mas tentamos aproveitar a herana pelo que ,
usos de outras pocas. Para comear, no podemos procurar todas as obras que
abordam a msica e que os mais variados autores produziram ao longo dos
sculos. Tarefa inglria e eternamente inacabada. Por isso vamos cingir a nossa
base de dados a autores que tenham produzido obras que apresentem algum tipo
de discusso do sistema terico da msica, em documentos exclusivamente
dedicados ao assunto.

As decises, sempre muito penosas e construdas sucessivamente ao longo dos


meses, levam-nos a incluir no campo dos autores, numa primeira fase, os
nacionais, nados e criados em Portugal, que depois exercitaram a sua profisso em
Portugal. Numa segunda fase, estrangeiros que vieram trabalhar para Portugal e
produziram obras tericas em portugus (traduzidas ou originais). Inclumos
tambm obras em lnguas estrangeiras que tenham sido produzidas por
portugueses, com formao em portugus, mas que depois saram do pas para
trabalhar em cortes estrangeiras. Tambm temos obras impressas para serem
utilizadas fora do pas continental europeu, ou seja, nos territrios que na altura
tambm eram Portugal, como Brasil, Macau, ou Goa, mas como foram publicadas
em Portugal e utilizam a lngua portuguesa, temos que incluir este grupo, tambm,
no conjunto das obras a considerar.

Outro campo, mas este foi eliminado da considerao de incluso, neste estudo,
prende-se com os manuscritos, que ainda hoje existem, espalhados por diversas

15
Ver BROMBERG, C.; ABDOUNUR, O. J. (2011). A Matemtica e Documentos musicais Italianos do sc.
XVI. In Anais do IX Seminrio Nacional de Histria da Matemtica. Sociedade Brasileira de Histria da
Matemtica, p. 2. Artigo eletrnico. <http://www.each.usp.br/ixsnhm/Anaisixsnhm/indicecom.php>
2016/03/06.

21
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

bibliotecas e arquivos nacionais e brasileiros, de obras que aparentemente so


originais, mas que numa consulta mais aturada da fonte, e por vezes com o recurso
a mais bibliografia, se percebe que so extratos de obras de autores consagrados.
Veja-se por exemplo o caso de Jos Torres Franco. Este senhor aparece como autor
de uma obra intitulada Arte de acompanhar. Est datada de 1790 e permanece
realidade no Arquivo Pblico Mineiro, de Belo Horizonte (Brasil). Foi classificada
como obra de autor brasileiro, mas uma anlise do contedo da fonte revela que
uma cpia parcial do Compendio musico de Manoel Pedroso. Existem bastantes
casos semelhantes, este citado, porque a bibliografia que permite fazer este
clculo est prontamente disponvel na net. Mas se estivermos interessados em
perseguir os mltiplos documentos que encontramos nos catlogos, aqui vai mais
um. No Arquivo Distrital de Braga, encontramos uma referncia a uma obra de
Pedroso: Para o acompanhamento do rgo. Regras geraes de Armonia. Quando
consultamos a obra logo percebemos que se trata apenas de uma cpia manuscrita
da obra impressa de Pedroso, no uma obra nova e desconhecida. Interessante
neste caso, e uma surpresa foi descobrir que esta cpia manuscrita est precedida
de outra cpia manuscrita mas da obra que Solano publicou em 1768 e em 2
edio em 1794. E que esta cpia no estava descriminada no catlogo consultado.
O mesmo se passa com outros manuscritos, e outros autores. Logo, o mais
acertado, para um trabalho desta natureza que se quer objetivo e incisivo, deixar
de lado os testemunhos histricos de cpias de fontes. No entanto, quando as obras
s existem em cpia manuscrita, e temos conhecimento disso, as cpias so
colocadas nesta listagem.

Qualquer pessoa pode tentar perceber como evoluiu a teoria musical em Portugal.
No campo das obras a incluir, percebemos com facilidade que no vai ser fcil
tomar decises. A variedade e o nobre propsito com que foram compostas,
originalmente, obrigam-nos a querer incluir o maior nmero possvel de obras dos
autores que encontramos.

possvel que obras que ns, habitantes do novo milnio, consideramos perdidas
possam ainda ser encontradas nalgum recanto esquecido, logo, o primeiro
pargrafo ser dedicado a autores desconhecidos da Histria, mas lembrados no
mito da teoria musical, e obras de teoria musical que no conseguimos localizar,
tendo em ateno a bibliografia consultada e os arquivos a que foi possvel ter
acesso.

Vamos dar valor, e um pargrafo prprio s obras textuais que foram traduzidas
para portugus. O que foi traduzido, em que moldes foi traduzido, so assuntos de
desenvolvimento que poderiam estar na gnese de um trabalho de investigao
sobre traduo, talvez, mas definitivamente, no aqui. E neste ponto estaremos no
segundo pargrafo.

O sculo XVIII v o nascer de algumas disciplinas como a esttica, a filosofia, a

22
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

histria da msica, e tambm elas, nos seus alvores, eram diferentes do que temos
hoje, e sero certamente diferentes do que teremos no futuro. Mas como h
algumas obras, reputadas como de teria musical, que tratam desses assuntos, no
desenvolvimento histrico, inclumos um pargrafo para estas obras, que,
teoricamente podem ser excludas, mas que tecnicamente utilizam outras tcnicas
para discutir ou apresentar o sistema musical que conhecem. So obras
genericamente colocadas sob o ttulo de Cincias Musicais, como crtica, histria da
msica, dicionrios de termos musicais, bio e bibliografias de autores, e esttica,
por exemplo. neste campo que a diversidade de textos produzidos e publicados
mais interessante. Inclusive, neste campo que se encontram publicados artigos
em peridicos. Este o terceiro pargrafo da nossa base de dados.

No quarto pargrafo dedicamo-nos s obras que se compem de conceitos tericos


e de msica prtica, ou seja, compostas para instrumento mas que incluem teoria
musical, ou que podemos classificar como de prtica interpretativa. At ao sculo
XVIII e ao advento do piano e chegada do iluminismo, a palavra que geralmente
designava tocar um instrumento era tanger. Por isso, muitas das obras neste
pargrafo so para tanger instrumentos. Os manuais instrumentais aqui includos
so compostos em duas seces. Na primeira seco geralmente encontramos
algumas pginas de teoria musical, o suficiente para o leitor aprender a
nomenclatura musical bsica, com uma apresentao de leitura fcil, que, por
vezes, j inclui o tratamento a dedicar ao instrumento. A segunda parte
constituda por exerccios e/ou msicas de fcil aprendizagem e que estavam na
moda. Foram tambm includas neste pargrafo as obras sobre cantocho, e que
tratam o assunto na perspetiva da regulao do seu repertrio, no da regulao
da sua teoria. Estes documentos, dedicados ao canto, tambm apresentam uma
constituio bipartida, comum a todos as obras nesta seco. Numa primeira parte
encontramos a teoria para aprender a interpretar a sinaltica da escrita, na
segunda, as msicas necessrias para as diferentes funes.

O penltimo ponto desta listagem dedicado descoberta das obras originais.


Referimo-nos ao sujeito primrio deste trabalho, as obras de teoria musical
manuscritas ou impressas, publicadas at 2000. Artes, compndios e tratados
compem a maior parte das obras de teoria musical original. As obras sobre baixo
cifrado so geralmente colocadas neste campo, pois o seu objetivo no
apresentar msica prtica para um instrumento musical, mas sim, apresentar
conceitos de harmonia em formato prtico. uma exposio diferente do sistema
musical.

O ltimo pargrafo dedicado a obras portuguesas, traduzidas num pas


estrangeiro. Este um pargrafo muito reduzido, mas mesmo assim, necessrio.
Como temos um pargrafo para obras estrangeiras traduzidas em Portugal,
apenas uma questo de mtodo criar um pargrafo para obras portuguesas
traduzidas para outros idiomas. Porque existem.

23
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

No que se refere colocao e apresentao da informao recolhida optou-se por


colocar os autores por ordem alfabtica do ltimo sobrenome, juntamente com a
informao conhecida sobre local de nascimento e data de nascimento, bem como
local e data do bito, entre parntesis. Esta informao extrada, primariamente
do stio da Biblioteca Nacional, ou dos estudos recentes mais informados sobre o
assunto (teses de mestrado ou doutoramento).

Na linha abaixo comea a enumerao das obras do autor. Depois do ttulo, o


formato da fonte, se manuscrita se impressa (Ms. ou Imp.), o nmero de edies
que tiveram, e finalmente, as datas, quando possvel dessas edies.

Como o objetivo deste trabalho abrir portas curiosidade, colocou-se tambm a


Biblioteca onde podemos consultar a obra, com a respetiva cota, ou o stio de
internet, por vezes at o link direto, para o livro em formato digital e em consulta
livre. Por ltimo, a data referenciada entre parntesis, a data da ltima consulta,
ou da ltima verificao do contedo online.

Foram utilizados itlicos para fazer citaes das obras analisadas , mas faz-se
referncia localizao da citao na obra imediatamente depois. Tudo o que
estiver colocado entre colchetes retos adio do autor deste trabalho, e
geralmente utilizado para contextualizar a citao. Palavras que no so
Portuguesas, tambm vo assinaladas em itlico.

Procurou-se evitar a duplicao das referncias, ou seja, uma obra s


referenciada uma vez. H no entanto, uma exceo. A obra de MORATO (Regras de
msica, sinos). Esta no uma obra convencional, uma miscelnea de intenes.
, o que ns consideraramos, um caderno de apontamentos. Com flios includos
ao longo da vida e das necessidades. Por isso, foi colocada em dois campos
distintos (Cincias Musicais e Originais), mas contabilizada sempre e apenas em
Cincias Musicais, porque o contedo de Regras de msica baseado no contedo
da outra obra de MORATO (Flores de msica), e no campo de Cincias Musicais
apresenta um tema pouco explorado na tratadstica portuguesa: a construo de
determinados instrumentos musicais. Alm do mais, as obras so colocadas num
campo de ao, porque precisam ser catalogadas. Mas isso no invalida que
pudessem tambm ser colocadas noutros campos do conhecimento. Porque rara
a obra que se dedica a apenas um assunto. Algumas so amlgamas de obras
usadas ao longo do tempo que so publicadas de uma s vez. Uma catalogao
forosamente um conformar a determinadas regras, no quer dizer que noutras
circunstncias no pudesse colocar as obras em mais do que um campo do
conhecimento.

Usaram-se, primariamente, as fontes colocadas na BN. No caso de a obra no


possuir exemplar nesta Biblioteca, ento assinalada a Biblioteca onde podemos
encontrar um exemplar da obra. Quando h exemplares em mais que uma
Biblioteca (o que ocorre com frequncia, quando a obra impressa), assinala-se

24
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

primariamente a existncia na BN. As outras existncias podem descobrir-se com


facilidade no catlogo nacional da PORBASE. Quando h um exemplar digitalizado
e o seu acesso livre, utiliza-se essa referncia, em detrimento da fonte localizada
numa biblioteca nacional, pois o acesso internet mais fcil, at do que o acesso
BN, especialmente para quem no mora em Lisboa.

Finalmente, um terceiro pargrafo, com as notas pertinentes obra e ao autor,


conclui a informao selecionada para incluso neste trabalho.

Seria de supor, ou melhor, presumir, que as difceis decises j estariam


ultrapassadas, no? Bem, as dificuldades continuam.

Uma dessas dificuldades, que se identificou, foi como ordenar as diversas obras de
um autor. No coisa de grande importncia porque seguimos o procedimento
estandardizado da data de impresso, das mais antigas para as mais recentes. Mas,
e as obras manuscritas? Essas raramente podem ser datadas com preciso
cientfica. Vamos colocar primeiro as obras manuscritas e depois cedemos o
espao para as obras impressas, que geralmente nos fornecem uma data para o
evento da impresso, embora data de impresso j pudessem estar prontas h
dcadas.

Outra questo se apresentou. H obras com o mesmo contedo, publicadas em


ocasies diferentes, com ttulos completamente diferentes. So de acordo com as
nossas escolhas, outra edio da obra. Mas aqui foram colocadas como obras
diferentes do autor, porque, primeiro pode ter sido essa a inteno, ou seja, criar
uma nova obra, segundo, podemos encontrar um ttulo e no o outro, e assim no
nos perdemos tanto.

Uma ltima nota. Procurei manter a ortografia dos ttulos das obras e dos nomes
dos autores, tal como se usavam na poca, para manter a sua prpria identidade e
no me perder em consideraes que no estariam corretas em todas as situaes,
mas nem sempre foi possvel.

Finalmente, a informao aqui fica, classificada segundo os padres que foram


considerados como necessrios, neste momento. Bom proveito.

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

26
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

3. UMA BASE DE DADOS PARA A TEORIA MUSICAL

3.1 OBRAS E/OU AUTORES PERDIDOS

1. ALMEIDA, Candido Francisco de (?-?)


a) Elements dune langue musicale. Imp. 1815. Lngua: Francs.
B. N.: J 104 B (2014/03/15)

No artigo publicado no peridico O Investigador Portugus em Inglaterra, vol. XIV,


n LIII, Novembro de 1815, o autor faz uma apresentao das suas intenes,
escrever um livro sobre a linguagem musical. Pelo artigo do peridico percebemos
que era escudeiro do rei espanhol Carlos IV. No possvel perceber se alguma vez
ter ido para l das intenes, ou seja, se ter escrito a obra e se esta sobrevive
ainda hoje. Mas isto s um artigo sobre a inteno, no a obra executada. O
autor estava talvez a procurar subscritores para a sua edio. O artigo pode
consultar-se neste peridico sem dificuldades de maior, mas no passa de uma
declarao de intenes. Talvez a obra esteja perdida nalgum arquivo.

2. BRAMO, Carlos Augusto Pereira (1835 1874)


a) Compndio de msica. Ms

apresentado na obra de VIEIRA, apenas. Pelos vistos ter sido um dos volumes
que a existirem, se extraviaram, entre tantos, na Histria.

3. BRITO, Estevam de (Serpa, 1575 Mlaga, 1641)


a) Tratado de msica. Ms

Um ttulo genrico, que se perdeu com a Biblioteca musical de D. JOO IV, no


Terramoto de 1755. citado no VASCONCELOS, no VIEIRA e no MAZZA, para alm
de estar assinalado na Primeira Parte do Index da Livraria de Musica do rei citado
em cima, p. 120, item 513. Nos manuscritos transcritos por NERY (1984), este
aparece como insigne professor de Musica, assim Theorica como practica, foi
discpulo de Filipe de Magalhes e trabalhou em Espanha16.

4. COELHO, Pe. Victorino Jos (fl. finais sculo XVIII, incios XIX)
a) Novo methodo para aprender a muzica e a tocar pianoforte. Ms.

No h muito o que dizer sobre este autor. apresentado apenas no Dicionrio de


VIEIRA17, e o ttulo aparece, porque aparentemente, este senhor possua a dita

16
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, p. 52.
17
VIEIRA, E. (1900). Diccionario biogrfico de musicos portuguezes Historia e bibliografia da musica em
Portugal. Lisboa: Typographia Mattos Moreira & Pinheiro, vol. I, p. 286.

27
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

obra em formato ms.. Pena que esteja completamente perdido, pois um mtodo
de piano. Instrumento que seria novidade, na altura, em Portugal.

5. COSTA, Felix Jos da (Lisboa, 20/11/1701- c. 1760)


a) Muzica revelada de contraponto e composio que comprehende vrias
sonatas de cravo, rabeca e vrios minuetes e cantatas. Ms.

Pelo ttulo muito provvel uma obra instrumental com teoria musical, ou seja, de
prtica interpretativa. Mas como no foi possvel localizar, colocado nesta seco.
Diogo B. MACHADO18 confirma que data em que escrevia, a obra permanecia
manuscrita. Este autor apresenta uma filiao e um percurso acadmico para
COSTA aparentemente bastante informado. Diz que COSTA fez formatura em
Jurisprudncia Civil no ano de 1727 e carreira como Juiz de Fora, publicou vrias
obras em vrios campos artsticos, algumas das quais sem o seu nome. Informao
que podemos confirmar em NERY19.

6. COSTA, Victorino Jos da, a.k.a. GERTRUDES, Frei Victorino de Santa ( ?


c. 1752)
a) Arte de cantocho para uso dos principiantes. Imp.

Esta obra est aparentemente publicada sob o nome religioso do autor: Frei
Victorino de Santa Gertrudes. Mas no foi possvel encontrar um exemplar sob
nenhum dos nomes. Diogo B. MACHADO20 ou transcrito em NERY21, apresenta
dados e uma listagem muito compreensiva das obras que este autor produziu nos
vrios campos do conhecimento. Monge Beneditino, COSTA deixou a religio
depois de ser sacerdote. Publicou muitas obras sob diferentes nomes, como por
exemplo Victorino Joze ou Bento da Victoria. Tambm houve algumas obras que
publicou sem nome, e deixou uma quantidade generosa de obras prontas para
impresso.

7. CRUZ, D. Agostinho da (ca. 1590 - ?)


a) Arte de cantocho por estudo novo. Ms.
b) Arte de canto de rgo com figuras muito curiosas composta no anno de
1632. Ms.
c) Lira de arco ou arte de tanger rabeca. Ms.

18
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol. II, p. 6.
19
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, pp. 68-70.
20
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol. III, pp. 789-791.
21
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, pp. 72-76.

28
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Na obra a) MAZZA e VASCONCELOS tm dvidas e apresentam um ttulo


alternativo: Arte de cantocho por estilo novo. De acordo com VASCONCELOS uma
obra de 1632. A obra b) dedicada ao rei D. JOO IV, carrega no ttulo o ano da sua
execuo, 1632. Quase todas as obras tericas deste autor, em formato manuscrito,
acabaram a sua existncia na Biblioteca musical de D. JOO IV, e
consequentemente, todo o rasto do seu contedo deixou de existir no Terramoto
de 1755. De acordo com MAZZA22, ou MACHADO23, a obra c) foi oferecida a D. Joo
Mascarenhas, Conde de Santa Cruz (ca. 1600-1668), e a existir, seria a primeira
obra a tratar do assunto da arte de tanger rabeca. Diogo B. MACHADO ou Joo
Franco Barreto e Francisco da Cruz transcritos em NERY24, apresentam o autor
como tendo nascido em Braga e sendo Cnego Regular de Santa Cruz de Coimbra,
aps 1609.

8. CRUZ, D. Gaspar da (?-?)


a) Arte de cantocho recopilada de vrios auctores. Ms.
b) Arte de canto de rgo. Ms.

Este um autor do sculo XVII, ligado a Santa Cruz de Coimbra, tal como o anterior
(CRUZ, D. Agostinho da). Francisco da Costa 25 e Barbosa MACHADO26 afirmam que
as obras deste autor estariam na posse de VALHADOLID, Francisco de.

9. DELGADO, Cosme (?-?)


a) Manual de muzica dividido em tres partes. Ms.

De acordo com Joo Franco Barreto e Barbosa Machado, todos transcritos em


NERY27, este livro seria dedicado ao Cardeal Alberto (15/11/1559 - 13/07/1621)
Arquiduque da ustria e regente de Portugal, poca (1583 - 1593). Foi mestre de
capela e Bacharel da S Catedral de vora. Este livro tal como as outras suas obras
ficaram como legado para o Convento do Espinheiro de Religiosos de S. Jernimo, a
escassos dois quilmetros do centro da cidade de vora.

10. DUBINI, Carlos Milo (Milo, 1826 Porto, 1883)


a) Grammatica de muzica. Ms.

22
MAZZA, J. (1944/1945). Dicionrio biogrfico de msicos portugueses. Lisboa: Tipografia da Editorial
Imprio, p. 13.
23
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol. I, p. 65.
24
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, pp. 81-83.
25
NERY, R. V. (1984)., Idem, ibidem.
26
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.II, p. 348.
27
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, p. 87-88.

29
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

O autor localizvel. Tem outras obras que conseguimos consultar. Mas esta foi
perdida.

11. ESCOBAR, Andr de (fl. ca. 1550)


a) Arte de muzica para tanger o instrumento da charamelinha. Ms.

No foi possvel localizar um exemplar desta obra, apesar de o autor ser um exmio
instrumentista, e de ser bastante famoso na poca. Viveu na ndia e depois do
regresso deu aulas em vora e em Coimbra. Est citado em MAZZA, VASCONCELOS,
VIEIRA, em trs dos autores transcritos em NERY (1984), e at em BRANCO.

12. ESCOVAR, Frei Joo de (?-?)


a) Arte de muzica theorica e pratica. Ms.

Obra feita na segunda metade do sculo XVI, o autor um religioso trinitrio. A


obra citada na Primeira parte do index da Livraria de musica de D. JOO IV, p. 125,
item 483. Como obra pr-1755, provavelmente perdeu-se no Terramoto.

13. ESTEVES, Joo Rodrigues (1700-1755).


a) Regras de acompanhar. Ms.

Como outros ttulos semelhantes, este do sculo XVIII, e corria manuscrito. Esta
obra no aparece como fruto do labor deste autor, na Biblioteca Lusitana.
MACHADO caracteriza-o como poeta comico e insigne professor de Musica28.

14. FERNANDEZ, Antnio (Vila de Souzel, ca. 1595 ps-1680)


a) Arte de muzica de canto dorgam composta por um modo muito
diferente do costumado, por um velho de 85 annos desejoso de evitar o
cio. Ms
b) Mappa universal de qualquer cousa assim natural como accidental que
se contm na arte da muzica com os seus gneros e demonstraes
mathematicas. Ms.
c) Teoria do manichordio e sua explicao. Ms.

So trs obras que provavelmente enriqueceriam grandemente o panorama da


teoria musical em Portugal. Infelizmente, parece terem-se perdido, junto com a
Biblioteca do Rei D. Joo IV. Temos que ter em ateno que como professor, este
autor, provavelmente produziu muito material que no ficou conhecido na
Histria, e talvez tenhamos a sorte de encontrar cpias em bibliotecas pblicas e
privadas de Portugal, de material que no sabamos existir, como foi o caso com as
obras b) e c) deste mesmo autor no ponto 3.5 Obras Originais. J desde 2011 que

28
Ou ver NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, p. 91.

30
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

estes manuscritos recentemente localizados, esto a ser desenvolvidos numa tese


de doutoramento. No um autor para o qual se consiga facilmente traar as
balizas da sua vida. Com efeito, Barbosa MACHADO 29 diz-nos que nasceu em
Sousel, no Alentejo, foi presbtero e mestre do coro da Igreja paroquial de Santa
Catarina de Lisboa, e que fundou uma escola de msica. Esta atividade didtica,
pode justificar a abundncia de ttulos de obras.

15. FROUVO, Joo Alvares (Lisboa, 1602 Lisboa, 1682)


a) Breve explicao da muzica. Ms.
b) Teoria e pratica da muzica. Ms.

Bibliotecrio de D. Joo IV, ou pelo menos, mais conhecido por essa atividade, no
est perdido para a histria da msica portuguesa. Foi discpulo de Duarte Lobo, e
entre as mltiplas atividades que perseguiu ao longo da sua histria, a composio
foi uma delas. Conseguimos situ-lo e conhecer algumas das suas obras. Estas duas,
tericas e manuscritas, perderam-se no Terramoto de 1755.

16. GARCIA, Jos Maurcio Nunes (Rio de Janeiro, 22/09/1767- Rio de


Janeiro, 18/04/1830)
a) Compendio de msica. Ms

Autor totalmente nado e criado no Brasil, includo, porque poca, o Brasil era
um dos reinos de Portugal. Uma rpida procura na internet logo nos apresenta este
autor como figura de relevo, na historiografia musical brasileira. O mecenato da
Petrobrs, empresa Brasileira do petrleo, que nos ltimos anos tem levado a cabo
um excelente trabalho de mecenato para reavivar a memria da histria da msica
brasileira, colocou outras obras deste autor on line. Mas esta obra, que corria
manuscrita pelos alunos, parece ter-se perdido. No existem nem certezas da sua
existncia, embora fosse muito provvel que tivesse existido, pois o autor deu
aulas pblicas durante mais de 30 anos. Na poca, este compositor foi o favorito de
D. Joo VI, e o Mestre da Capela Real do Rio de Janeiro. Foi apreciado na Europa
como compositor classicista. Hoje, a sua fama, aumentada por fatores pessoais.
Na altura, a nica forma de obter uma instruo musical, era juntando-se ao clero.
Logo, faz-se o que se tem que fazer. Conseguiu, com algumas ajudas, tornar-se
padre. Depois, faz-se o que se quer fazer: viveu maritalmente com uma senhora da
qual teve cinco filhos. Esta obra no citada em VASCONCELOS ou VIEIRA, mas
encontra-se citada no artigo online de BINDER & CASTAGNA30.

29
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.I, p. 268-269.
30
BINDER, F. P. & CASTAGNA, P. (1996). Teoria musical no Brasil : 1734-1854. In Revista Electrnica de
Musicologia, vol. 1.2, Dezembro, no stio: <http://www.rem.ufpr.br/_REM/REMv1.2/vol1.2/teoria.html
> (2015/10/16)

31
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

17. GIS, Damio (Alenquer, 02/02/1502 - 30/01/1574)


a) Theorica da musica. Ms.

A existir, foi mais um dos ttulos que ficaram perdidos na Histria. Foi um homem
capaz em muitos campos. Mas o seu final, vtima da intriga e da Inquisio, foram
inglrios, para o homem e para a civilizao que o condenou.

18. GUEVARA, Francisco Vellez (fl. 1536-1575)


a) Tractado de cantocho de cinco cordas. Ms.
b) Tractado de canto de rgo e contraponto. Ms.
c) Musica speculativa y experiencia della. Ms.

Compositor e cantor da S de vora, assumiu a posio de mestre de capela,


quando Aranda foi para a Universidade de Coimbra. Sobrevive, da sua autoria,
apenas uma pea musical, um Alleluia do 2 tom. Nenhum dos tratados sobreviveu
at hoje. O alvar para publicao data de 08/03/1563, e a autorizao de D.
Sebastio. Mas as obras no foram publicadas. Em 1575 j era outro o mestre de
capela, como podemos verificar pelo link colocado a seguir, e consultado em
2015/05/09, <http://eborensisensemble.wordpress.com/programas/mestres-se-
evora/>. A obra c) est apresentada apenas na Primeira parte do ndex da Livraria
de Msica do Rei D. JOO IV, p. 116, como item n 484. De acordo com este
catlogo, este o nome correto do autor do tratado em c). Outros autores
posteriores, como VASCONCELOS e VIEIRA perderam o nome Guevara, mas coloca-
se aqui, porque o indexador da Biblioteca fez um bom trabalho noutros pontos.

19. JOO IV, a.k.a. D.B. (Duque de Bragana) (Vila Viosa, 19/03/1604
Lisboa, 6/12/1656)
a) Concordancia da muzica e passos della coligidos dos maiores
professores desta arte. Ms.
b) Principios da muzica, quem foram os seus primeiros auctores e os
progressos que teve. Ms.

Em formato manuscrito, logo de circulao reduzida, e colocados na Biblioteca


deste rei, o Terramoto de 1755 ter destrudo todas as provas da sua existncia.

20. LASERNA, Antnio Jacques de (fl. sculo XVII)


a) Arte da viola de arco. Ms.

Apenas apresentado no manuscrito de Joo Franco Barreto31. Detalhes sobre a vida


do autor, apenas que nasceu em Portugal, e escreveu em Portugus, e tambm que
ofereceu a obra a D. Joo IV, da que seja possvel localizar este autor, pelo menos

31
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, p. 148.

32
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

temporalmente, no sculo XVII.

21. MENDES, Manoel (ca. 1547 24/09/1605)


a) Arte de msica. Ms.

Perdido, mas citado na Primeira Parte do Index da Livraria de Msica de D. Joo IV,
p. 120, item 511. Interessante que esta fonte d outro epiteto a este autor:
Manoel Mendes Lusitano. Como este Lusitano ter nascido da necessidade de o
distinguir de outro Manuel Mendes de outra ptria, talvez quando trabalhou noutra
ptria, no se incluiu este epteto no seu nome. Foi o professor que esteve na
gnese da Escola de vora, como centro de produo musical de renome. Logo, a
existncia de uma arte da msica em seu nome no seria de estranhar.

22. MORATO, Joo Vaz Barradas Muito Pam e (Portalegre, 1689 ps 1762)
a) Escudo apologtico contra os golpes de Flores Musicais. Ms., ca.1759.
b) Preceitos eclesisticos do canto firme para benefcio e uso comum dos
coros. Imp., 1733.

um autor com algumas obras localizveis. Estas, aparentemente esto perdidas.


A obra a) que ficou em formato manuscrito referenciada, neste ano de 1759, na
obra do Padre Caetano de Mello de JESUS, uma das mais inclusivas obras de teoria
musical produzidas ao longo do tempo no imprio de Portugal, e da qual apenas
dois volumes foram escritos32. Ou pelo menos, apenas chegaram at ns dois dos
quatro volumes includos no plano de trabalho pensado por Mello de Jesus.
Visto que, aparentemente, o documento a) foi copiado e distribudo por vrias
personalidades, possvel que algum dia, nalguma biblioteca, publica ou privada,
seja possvel encontrar um exemplar desta documentao. Tambm poderia ser
bastante interessante para o panorama da nossa teoria musical, pois seria uma
prova das discusses tericas que manteve com SOLANO, outro terico Portugus.
Quanto obra colocada no ponto b), tambm seria interessante, pois
provavelmente estaria bem centrada no seu campo de ao, uma vez que MORATO
foi um padre que comeou como aluno no Colgio dos Reis em Vila Viosa, sendo
transferido para Lisboa aps a sua formao, onde foi sucessivamente mestre do
coro, na Igreja de S. Nicolau e na de Santa Maria Maior, que ns conhecemos
atualmente como a S de Lisboa33. Logo, seria um documento interessante para
algum que exercia diariamente o ministrio do ensino do cantocho. E, um
documento necessrio, tambm. Parece j no estar a trabalhar, ou pelo menos,
manter uma vida pblica ativa em 1747, ano da publicao do 2 volume da
Bibliotheca Lusitana, pois que j aqui o autor (MACHADO) refere as aes no tempo

32
Ver pargrafo 3.5 Obras originais.
33
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.II, p. 784.

33
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

passado.

23. REGO, Pedro Vaz (Campo Maior, ca. 1673 vora, 1736)
a) Tratado de msica. Ms.
b) Defensa sobre a entrada da novena da Missa Scala Aretina, composta
pelo Padre Francisco Valls, mestre da catedral de Barcelona. Ms., ca.
1712.

Mestre de capela da Catedral de vora e sucessor de Diogo Dias Melgs,


certamente que tambm tinha o seu manuscrito para as aulas que regia (obra a).
Parece que a entrada de uma voz em intervalo dissonante de segunda e nona, nas
palavras miserere nobis do Gloria, na dita missa, geraram, mais de 10 anos aps a
sua estreia em 1702, uma agitada controvrsia. De acordo com Alvaro Torrente, no
artigo Semblanzas de compositores espaoles 23 Francisco Valls (ca. 1671-174734),
participaram na discusso, por carta, mais de 50 msicos profissionais de toda a
Pennsula Ibrica e at Scarlatti escreveu a sua opinio. Na Biblioteca do Palcio
Nacional de Mafra podemos encontrar uma miscelnea 35 reunida por Fr. Mathias
da Conceio, onde algumas das opinies publicadas sobre este assunto foram
colecionadas. Infelizmente, apenas podemos utilizar esta informao para
perceber que a questo tinha adquirido proeminncia junto dos Franciscanos
Menores em Mafra. Tal importncia no facilmente percetvel noutros arquivos.
Barbosa MACHADO acrescenta, nos idos do sculo XVIII, que as obras deste autor
se conservo no Cartrio da Musica da Cathedral de Evora 36. De facto, aparece uma
srie de composies do autor catalogadas no Arquivo das msicas da S de vora37.
No sobram muitas outras informaes, embora o maravilhoso mundo da internet
tenha uma pgina dedicada a este compositor, no facebook na pgina <https://pt-
pt.facebook.com/pages/Pedro-Vaz-Rego/159558130740105> (2015/05/09).

24. RODRIGUES, Frei Joo (n. Marvo, Portalegre fl. 1560- 1576)
a) Arte de cantocho, ou segundo BRANCO Arte de msica de reformao
e perfeio do cantocho e de toda a msica cantada e tangida. Ms., ca.
1560.

Ms. de 1560, mas 1576 o ano da licena de impresso. VASCONCELOS, VIEIRA e

34
Podemos ler este artigo, consultado pela ultima vez a 2015/05/09, em:
<http://www.march.es/recursos_web/prensa/boletines/2010/n-395-julio-septiembre-2010.pdf>
35
Consultar BCM 41-4-2: Biblioteca volante ou colleco de varias obras musicas de Cantocho,
adquiridas pela diligencia de Fr. Mathias da Conceio, Ex Diffinidor e 1 Bibliotecario do Real Convento
de Nossa Senhora e S. Antonio, junto Villa de Mafra. Tomo I, Anno de 1749.
36
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.III, pp. 624-625, ou NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da
Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, pp. 201-203.
37
ALEGRIA, J. A. (1973). Arquivo das msicas da S de vora Catlogo. Lisboa, Fundao Calouste
Gulbenkian, p.

34
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

MAZZA apresentam o ttulo genrico, enquanto BRANCO j deve ter tido acesso
licena de impresso. Segundo escreveu Francisco da Cruz 38 ou MACHADO39 (vol.
II, p. 737), Frei Joo gastou mais de 40 anos na perfeio do seu livro. Como o
volume ficou depositado na biblioteca de VALHADOLID, alegadamente
conheceram-se as aprovaes de Antonio Boccapadula, mestre de capela e
secretrio do Papa Gregrio XIII, e tambm de Palestrina como podemos ver em
Francisco da Cruz, ou MACHADO, como citados acima.

25. ROSRIO, Frei Domingos do (1725 - 1777)


a) Arte de cantocham. Ms., 1761

Esta obra pensa-se estar perdida, pois s sabemos da sua existncia atravs do
pedido do autor Real Mesa Censria para obter o privilgio de exclusividade de
impresso e proibio de importao de obras concorrentes. Pedido esse que foi
concedido em 18/09/1761.

26. SALVINI, Gustavo Romanoff (Polnia, 1825 Porto, 03/02/1894)


a) Methodo de canto. Ms.

Este autor deixou-nos impresso um Cancioneiro musical portuguez que em 1884 j


estava na impresso da segunda edio. Infelizmente, esta obra no se encontrou
at agora.

27. SILVA, Jos Baptista da (Braga, 1784 - ?)


a) Arte de acompanhar. Ms.

Na sua atividade de organista no Mosteiro de Tibes, em Braga, certamente ter


tido utilidade para uma Arte de acompanhar. Todos os profissionais, em qualquer
campo, executam o seu trabalho de uma forma particular. Certamente que SILVA
tinha os seus segredos e truques para ensinar a acompanhar.

28. SILVA, Frei Jos de Santa Rita Marques e, a.k.a. MARQUES, Frei Jos
(Vila Viosa, ca. 1780 Lisboa, 05/02/1837)
a) Tratado completo de msica. Ms.

Neste caso, e pelo ttulo, facilmente se adivinha uma obra com abertura a muitos
tipos de interessados, uma vez mais, escrita e composta pelo ponto de vista do
personagem religioso (no podemos esquecer que SILVA pertencia ao clero).

38
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, pp. 206-207.
39
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.II, p. 737.

35
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

29. SILVA, Tristo (fl. 1440-1475)


a) Amables de musica ou Amables de la musica. Ms.

Este senhor tambm era Espanhol de nao, mas a determinada altura da sua vida
foi contratado para trabalhar em Portugal. STEVENSON, p. 56 do livro indicado na
bibliografia, fala deste autor. VASCONCELOS (1870), Joo Franco Barreto,
Francisco da Cruz e Barbosa MACHADO fazem aluso a este autor. Francisco da
Cruz apresenta este autor como mestre na solfa de El Rey D. Affonso 5 (transcrito
em NERY,1984, p. 221). Aparentemente, TRISTO e o Rei tinham conversas e
discusses frequentes e animadas sobre msica, e sobre este livro em particular, a
confiar, com cuidado, nestes testemunhos posteriores. Mas no difcil imaginar o
quadro.

30. THALESIO, Pedro (Espanha, ca. 1565 Coimbra, ca. 1630)


a) Compendio de canto de rgo, contraponto, composio, fugas e outras
cousas. Ms.

Espanhol de nao e educao, foi professor de msica na Universidade de


Coimbra a partir de 1613. Logo, uma vez mais, certamente que precisaria de
materiais de ensino. Esta obra est localizada na Primeira Parte do Index da
Livraria de Musica de D. Joo IV, p. 121, item 515. Est tambm anunciada na outra
obra de THALESIO, Arte de cantocho publicada em 1618 e em segunda edio em
162840. A Dedicatria da Arte de cantocho est datada de 1617, e j a anunciava
estar a trabalhar noutras obras. O que ter acontecido para que esta obra nunca
tenha sido publicada? Foi uma simples questo de problemas financeiros? um
dos motivos mais repetidos na Histria. No podemos esquecer que este ttulo nos
anuncia uma obra dedicada composio no estilo da polifonia. Que grande perda,
para a nossa Histria e herana.

31. VALHADOLID, Francisco de (Funchal, 1650 Lisboa 1700)


a) Mysterios da musica assim pratica como especulativa. Ms.

Ttulo misterioso, para autor misterioso. Pouco se sabe sobre o senhor, embora
Barbosa MACHADO41 o coloque como discpulo do Cnego Manuel Fernandes, no
Funchal, e de FROUVO, em Lisboa. Tendo em ateno as informaes fornecidas
pelos mltiplos compiladores de biografias, este senhor teria uma biblioteca de
obras musicais portuguesas capaz, provavelmente, de rivalizar, neste campo com a
biblioteca do rei D. JOO IV. Que lhe ter acontecido? Quem ter ficado com os
livros? Sobre a obra, VIEIRA alega que a morte ter surpreendido o autor antes que
este a tivesse concludo.

40
Ver autor 23 do ponto 3.4 Obras terico-prticas.
41
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.II, p. 279.

36
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

32. VILHENA, Diogo Dias de (? 1617)


a) Arte de cantocho para principiantes. Ms.

Outra das obras perdidas com a Livraria de Msica de D. Joo IV, (Primeira parte
do Index da Livraria de Msica, p. 119, item 505). Francisco da Cruz, ou Barbosa
Machado (transcritos em NERY 42 , ou como apresentado em MACHADO 43 ),
apresentam o autor como nascido na vila do Crato, no Alentejo, e discpulo de
Antnio Pinheiro.

3.2 OBRAS ESTRANGEIRAS TRADUZIDAS

1. ALMEIDA, Eugenio Ricardo Monteiro d (Lisboa, 1826 - ? 1898)


a) Tratado de harmonia por Antonio Reicha, coordenado pelo Ill.mo Snr.
Eugenio Ricardo Monteiro dAlmeida. Ms., 1868. [Traduo de Anton
Reicha].
BN: CN 306.
b) Tratado de melodia coordenado das regras dadas por Antonio Reicha.
Ms., 1868. [Traduo de Anton Reicha].
BN: MM 4825.

A obra a) est identificada como 1 parte. Estas tradues tratam dois sujeitos
muito importantes para a teoria musical, a melodia e a harmonia. Jlio SOARES
(autor 17) e THALASSI (autor 18), dois tradutores abordados mais frente, neste
pargrafo, traduziram a parte do contraponto e da fuga, respetivamente, e
sensivelmente pela mesma altura. Embora seja difcil datar manuscritos, o de
SOARES foi escrito entre 1869 e 1870 e o de THALASSI, tem uma janela de 20 anos
em que poder ter sido produzido, de 1850 a 1870. Portanto no ser de estranhar
que as quatro tradues tenham sido executadas, num esforo concertado.

2. ALMEIDA, Jos Ernesto de (Porto, 1807-Porto, 1869)


a) A msica ao alcance de todos, ou noticia sucinta de tudo o que
necessrio para ajuizar e falar desta arte, sem a ter aprofundado. Imp.,
3 ed., 1845, 1858, 1859. [Traduo de Franois-Joseph Ftis].
BN: M. 1310 V. (1 ed.) // M. 1277 V. (3 ed.)
BPMP: T-7-48 ou V3-6-84
b) Diccionrio das palavras que habitualmente se adopto em musica.
Traduzido e acrescentado por Jos Ernesto de Almeida. Imp., 2 ed.,
1858, 1859. [Traduo de Franois-Joseph Ftis].

42
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, pp. 233-234.
43
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.I, p.650.

37
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

BN: M. 1310 V. // M. 1277 V.

A 1 edio da obra b) foi includa no volume da obra a), em 1858. Em 1859 ambas
as obras gozaram de edies independentes. Na obra a), cap. 1, ALMEIDA
apresenta a sua definio de msica como a arte de comover por meio de sons
combinados. ele prprio que, em nota de rodap, chama a ateno para o facto de
que a sua definio ultrapassa as definies de Rousseau, de Kant e de Mosel,
colocando a msica instrumental ao nvel da msica vocal, como ele prprio
reclama, com a sua definio tipicamente romntica. Num pas onde a msica vocal
faz parte da vida ritual e social, reclamar pelo menos uma posio paralela para a
msica instrumental uma posio de responsabilidade. uma prova da mudana
dos tempos e dos paradigmas, citar estes autores, motores da Ilustrao do sculo
XVIII.

3. ASIOLI, Bonifcio (1769-1832)


a) Principios elementares de musica adoptados no Conservatorio de
Milano, para ensino dos principiantes, composto por Bonifcio Asioli,
com 3 tabelas. Traduzido do italiano em portuguez. Imp., 1831. [Asioli
traduz Asioli].
BN: M.P. 598//5 V.
b) Elementos de msica adoptados no Regio Conservatrio de Milano:
compendiados por Bonifcio Asioli, com 3 estampas. Imp., 4 ed., ?, ?, ?,
1853. [Asioli traduz Asioli].
BN: C.I.C. 42 V.

As duas obras apresentam-se em formato dialgico, ou seja, alternncia de


pergunta e resposta, um formato usual ao longo dos tempos, para a exposio de
conceitos tericos. Da obra b) s se consegue consultar a obra que est identificada
como sendo da 4 edio.

4. BERNAL, Affonso Perea (? 1593)


a) Arte de cantocho do Padre Joo Martins. Imp., 2 ed., 1550, 1597.
[Traduo da obra Arte de cantollanoSevilha, 1530 de Juan
Martinez].
BGUC: MI 254 para a edio de 1550.

Esta foi uma das edies em que foi necessrio aproveitar o trabalho feito por
MAZUELA- ANGUITA, pois no era possvel, com recurso aos catlogos e s fichas
manuais da BGUC, localizar o exemplar. Este exemplar no apresenta folha de
rosto. uma edio a duas cores, em formato que ns atualmente consideraramos
A6, logo, um livro pequeno, de mo mesmo, como se usava na altura. Com 31
flios, no faz qualquer meno mo guidoniana (as aspas so apenas para
chamar a ateno para o facto de apesar de considerarmos a mo como inveno

38
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

de Guido, no h na realidade indicaes que confirmem esta certeza histrica),


que estar presente na traduo da mesma obra, por CORDEIRO (vide ponto 6, em
baixo).

5. CORAZZI, David (ed.) (1845-1896)


a) Acstica. Imp. 1882. [sem indicao]
BN: M 350//7P.
b) Noes de musica. Imp. 1882. [sem indicao]
BN: M. 350//6P.

A casa Editora Corazzi teve um grande sucesso com as obras desta coleo, A
Biblioteca do Povo e das Escolas, em Portugal e no Brasil. Corazzi editor, no
autor. Ambas as obras so tradues, e o contedo o explcito nos ttulos.

6. CORDEIRO, Antnio (fl. 1625)


a) Arte de cantocho posta e reduzida em sua inteira perfeio, segundo a
pratica delle, muyto necessria para todo o sacerdote, & pessoas que
ho de saber cantar. Imp., 3 ed., 1612, 1614, 1625. [Traduo da obra
Arte de cantollanoSevilha, 1530 de Juan Martinez].
BN Digital: <http://purl.pt/17344> para a edio de 1625. (2015/05/10)

CORDEIRO e BERNAL traduziram ambos a mesma obra, e existem diferenas entre


os respetivos trabalhos. CORDEIRO acrescenta algumas coisas que no esto
includas em BERNAL. o caso da mo guidoniana, colocada em posio de
destaque, logo no incio. Joo Franco Barreto44 apresenta o trabalho de traduo e
acrescento como emmendou e concertou, logo CORDEIRO pode reclamar a autoria
da obra pois que a corrigiu e reorganizou para servir aos parmetros nacionais. Na
altura estes eram motivos vlidos para reclamar a autoria da obra.

7. FRONDONI, Angelo (Parma,1812 - ?, 1891)


a) Da potica em msica. Imp., 1854. [Traduo de Franois-Joseph
Ftis].
Revoluo de Setembro, n 3775, 9/11/1854 e n 3776, 10/11/1854.
BN Digital: <http://purl.pt/14345> (2013/03/20)
b) Effeitos da msica. Imp., 1867. [Traduo de Franois-Joseph Ftis].
Revoluo de Setembro, n 7668, 22/12/1867.
BN Digital: <http://purl.pt/14345> (2013/03/20)

Ambas as obras so artigos publicados em peridicos. Interessantes e fceis de


aceder. A obra a) no tanto uma obra sobre a colocao do texto na msica, mas

44
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, pp. 63-64.

39
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

sobre a origem da prpria msica, um tema bastante em voga nas discusses de


caf e de academia. A traduo de Ftis seria considerada bastante oportuna na
altura. A funo da msica no j s o agradar ao ouvido, a msica para ser digna
de merecimento tem que comover a alma. Tambm no uma lngua, um idioma
no sentido em que no exprime ideias, a sua misso transmitir estados de alma.
Quanto aos efeitos da msica, a obra b), Frondoni traduz vrios casos que
apresenta ao pblico, depois de inferir que o Homem harmonia natural, ou seja, a
sua harmonia vem da natureza: Tudo harmnico no universo e todos os seres se
movem no circulo immenso da harmonia geral. A consonancia agrada, porque
annuncia a vida; desagradvel a dissonancia, porque desaggrega e destri. O corpo
humano um composto harmonioso de partes orgnicas e cada uma destas tem a
sua voz no concerto orgnico ou vital, e por uma reciprocidade de aco que a
harmonia exterior influe sobre a nossa. FRONDONI concorda e retransmite o
pensamento de Ftis.

8. GRAA, Fructuoso Luiz Martins da (sc. XIX)


a) A geneuphonia ou Gerao da boa-sonancia musical. Imp. 3 ed. 1830,
1858, 1876. [Traduo de obra Ms. de D. Jose Joaquin de Virues e
Spinola]
BN: M. 1415//9V. e M.P. 566//15 V.

Esta obra nunca foi publicada em Espanha, pelo autor. Foi publicada em Portugal,
porque o tradutor teve acesso ao manuscrito e considerou-o muito importante
para os alunos de msica, neste pas. Os exemplares existentes esto presentes em
vrias Bibliotecas no nosso pas, e geralmente esto em boas condies de
conservao. O d ainda ut, e utiliza o si, logo tem um sistema que faz uso do
solfejo heptacrdico com reminiscncias histricas do ut guidoniano.

9. J. M. S. (sc. XIX)
a) Primeiros elementos de musica adoptados em Paris para o ensino das
crianas. Imp., [ca. 1853]. [Traduo de Lemoine Fils].
BN: M.P. 709//1 V.

O seu ttulo e as dezasseis pginas que compem a obra deixam antever um


contedo mesmo rudimentar, apenas com os elementos essenciais para aprender a
ler a notao musical.

10. MACHADO, Augusto (1845-1924)


a) Msica sem mestre em 50 lies: para uso dos amadores, famlias. Imp.,
1890. [Traduo da obra La musique sans professeuren 50 lessons
de L. Girard e Arrenaud].
BN: M.P. 436 A.

40
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

A mo guidoniana foi reaproveitada. Agora est na posio horizontal e a cada


dedo corresponde uma linha da pauta musical. A edio tem espao para realizar
os exerccios propostos e escrever o resultado no prprio livro. Como os nossos
livros escolares.

11. MACHADO, Raphael Coelho (1814-1887)


a) Breve tratado de harmonia contendo o contraponto ou regras da
composio musical e o baixo cifrado ou acompanhamento dorgo
aprovado pela Escola de Msica do Conservatrio Real de Lisboa (em
sesso de 7 de Julho de 1851) e dedicado mocidade diletante. Imp.,
1851. [Traduo de Reicha].
BN: M.P. 493 A.

Este autor revolucionou o ensino da msica no Brasil atravs das mltiplas obras
que publicou. um autor muito prolfico, especialmente nas tradues, e includo
aqui, porque esta obra foi aprovada no Conservatrio de Msica de Lisboa, e
impressa em Portugal. No teria sido includo de outra forma, porque altura, e
mesmo quando o autor comeou a produzir contedos, o Brasil j era uma nao
independente.

12. NEUPARTH, Jlio (1863-1919)


a) Novo tratado de instrumentao por F. A. Gevaert. Imp. 189-.
[Traduo de F. A. Gevaert].
BN: M.P. 297 A.
b) Tratado completo de harmonia theorica e pratica. Imp. 1897.
[Traduo de mile Durand].
BN: M. 2528 V.

As duas obras deste produtor esto muito bem identificadas na prpria pgina de
rosto, como sendo tradues. No h dvida que o produtor encara com outra
mentalidade o seu trabalho de traduo. No h apropriao psicolgica da obra a
ser utilizada para o seu prprio trabalho. A obra tem um autor original, e um
cdigo de transmisso original, o tradutor apenas faculta a sua difuso noutro
idioma. uma aproximao que no se identifica com a maioria das obras
traduzidas. Mas tambm temos que ter em ateno que so obras publicadas na
ltima dcada do sc. XIX. uma mentalidade mais prxima da que ns hoje
apresentamos. A obra a) belssima no seu contedo. Apresenta-nos vrios
instrumentos musicais e a performance que podemos exigir de cada um deles.
quase como um manual sobre as caratersticas do funcionamento dos
instrumentos e como podero trabalhar em conjunto. A obra b) mais sobre a
teoria harmnica e como compor corretamente sobre as diferentes tonalidades. Os
dois volumes desta obra esto encadernados num nico volume, mas o seu
contedo no difcil de entender. O primeiro volume discorre sobre a harmonia

41
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

consonante e dissonante natural, o segundo volume todo dedicado harmonia


dissonante artificial. Se esquecermos os palavres e nos deixarmos levar pelos
exerccios prticos apresentados podemos aprender bastante sobre a prtica
composicional da altura. uma poca interessante e embora a traduo seja
encarada apenas como uma transformao de idioma de comunicao, no h
dvidas que o original uma obra interessante. Tambm temos que ter em ateno
que estas obras foram produzidas para a aula de Harmonia do Conservatrio Real
de Lisboa.

13. PESSANHA, Jos (1865-1939)


a) Histria da msica. Imp., 1889. [sem indicao]
BN: M 350//5P.

um dos exemplares da coleo da Biblioteca do Povo e das Escolas. Nesta altura a


editora j est sob a alada de herdeiros e apresenta-se sob o nome da Companhia
Nacional Editora. O tradutor amanuense-paleographo na Biblioteca Nacional, ou
seja, nesta altura da Histria, era copista especializado em paleografia.

14. REINHART, Arthur Frederico (fl. 1846-1868)


a) Manual de harmonia: de acompanhamento do baixo numerado de
reduco da partitura para piano e da transposio musical. Imp.,
1849. [Traduo de Antoine Elwart].
BN: M.P. 641 V.

Austraco de nascimento, foi um dos regentes da Banda Marcial de Reguengos de


Monsaraz, e nessa capacidade que podemos encontrar o seu nome no stio
eletrnico das bandas filarmnicas45. A obra traduzida tem o seu original na cidade
de Paris em 1839, ou seja, dez anos antes da edio portuguesa46.

15. ROCHA, Joo Leite Pita da (sc. XVIII)


a) Liam instrumental da viola portugueza, ou de ninfas de cinco ordens, a
qual ensina a temperar, e tocar rasgado, com todos os pontos, assim
naturaes como accidentaes, com hum methodo fcil para qualquer
curioso aprender os pontos da viola todos, sem a efectiva assistncia de
mestre. Imp., 1752. [Traduo de Carlos Amat].
BNE: <http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000122026&page=1>
(2015/05/10)

Esta obra, que s se consegue consultar atravs do stio da Biblioteca Nacional de


45
Que podemos consultar neste link <www.bandasfilarmonicas.com/bandas.php?id=170>
(2014/09/09).
46
Podemos encontrar a edio francesa publicada em 1862 e em livre acesso no stio
<https://fr.m.wikisource.org/wiki/Petit_Manuel_d%E2%80%99harmonie> (2015/06/26)

42
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Espaa, uma traduo da obra de Juan Carlos Amat (1572?-1640), doutor de


medicina, espanhol, e cuja obra original podemos encontrar com facilidade47.
uma obra com um largo espetro de ao, e bastante til, pois duzentos anos depois
do nascimento do autor ainda estava a ser editada no idioma original e tambm a
ser traduzida, embora no seja identificada como traduo pelo tradutor. O autor
Portugus conseguiu obter privilgio para esta obra do Rei D. Jos I, ou seja, pelo
perodo de 10 anos era expressamente proibido que qualquer pessoa de qualquer
qualidade que seja, possa imprimir, vender nem mandar vir de fra do Reyno o
referido livro (ver o Privilgio [p. 13]).

16. SANTOS, Manuel Joaquim dos (Porto, 1800 Lisboa, 1863)


a) Tratado elementar de msica. Ms., 1856. [Traduo da obra Tratado
elemental de musicaMadrid, 1841 da autoria de Joaquin Romero].
BPNA: 52-VI-42 (De acordo com tese de Paixo)
b) Grammatica musical. Edio enriquecida de taboas demonstrativas e
posta em linguagem portugueza por J. M. dos Santos. Ms., 1856.
[Traduo de Luigi Machi].
BN: M. 50//8V.
c) Principios geraes de musica. Imp., 7 ed., 1842, 1869 (6), 1876 (7).
[Traduo de Rossini].
BN: M.P. 713//3V. (6 ed.) || M.P. 566//9V. (1842)
d) Grammatica da musica ou elementos desta bella arte compilados por
D. Nicolau Eustachio Cattaneo. Com um artigo sobre a maneira de
estudar a musica. Imp., 1861. [Traduo de Nicolau Eustachio
Cattaneo].
BN: M. 50//8V.
e) Alguns princpios de harmonia absolutamente necessrios para quem
toca algum instromento extrahidos do methodo dedicado a S. M.
Prussia por L. Drouet. Imp., 186-. [Traduo de Drouet].
BN: M. 115 V.

Todas as obras deste senhor so tradues. O autor era msico da Real Cmara do
rei de Portugal, tocava violino e flauta. Este tradutor no tem dificuldade nenhuma
em reconhecer a sua obra como traduo e em apresentar o autor da obra original.
Temos que ter o cuidado, na obra d), de resistir a considerar o artigo acrescentado
sobre a maneira de estudar msica como original. Tambm traduo.
A obra espanhola, sobre a qual este autor fez a traduo a) pode consultar-se com
facilidade pois est em formato digital48.

47
O link indicado de seguida apresenta a obra original numa edio que se pensa ser de 1776. A obra foi
um autentico bestseller da poca em Espanha e teve mltiplas edies: <http://bdh-
rd.bne.es/viewer.vm?id=0000084865&page=1> (2015/06/06).
48
Podemos utilizar o link seguinte para consultar a obra
<http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000120136&page=1> (2015/10/18)

43
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

17. SOARES, Julio Antnio Avelino (Lisboa, 1846 Lisboa, 01/09/1888).


a) Tratado de contraponto adoptado no Conservatrio Real de Lisboa. Ms.,
1869. [Traduo de Reicha].
BN: M.M. 4827.

O copista iniciou a sua misso em 13 de Outubro de 1869 e chegou ao final em 21


de Junho de 1870. So datas informativas, de algum que se importou com estes
pequenos detalhes. O contedo, disposto em folha com pauta de msica formato
A4, est muito bem disposto, claro e fcil de ler. Ou seja, a cpia no parece
conter rasuras, e o seu contedo est explicito. Como traduo, inclui o que o autor
original produziu, mas no possui comentrios ao contedo (notas de rodap),
como se pode observar noutras obras, em que o tradutor explica pontos menos
claros. Este exemplar (M.M. 4827) est em excelentes condies de conservao.

18. THALASSI, Eduardo Jayme (17/07/1851 09/07/1874)


a) Tratado de fuga adoptado no Conservatrio Real de Lisboa. Ms., 1850-
1870. [Traduo de Reicha].
BN: M.M. 399

Este ttulo sobre o que diz ser, a Fuga. Os seus detalhes de composio, o seu
dramatismo, as normas para a sua boa composio. um testemunho eficiente e
rigoroso do que se fazia e ensinava aos futuros profissionais de Portugal.

19. TOTTI, Giuseppe ou Jos (fl. 1780-ca. 1833)


a) Principios de musica que devem servir para a Serenissima Senhora
Infanta D. Isabel Maria. Ms., 1806 (Ms na Biblioteca Nacional), 1810-
30 (Ms. na Biblioteca da Ajuda). [Totti traduz Totti]
BN: M.M. 5110 est interdito a consulta, por isso s resta a Biblioteca da
Ajuda com a cota 48-III-43

20. VIANNA, Francisco de S (fl. 1835)


a) Rudimentos de musica explicados segundo os princpios adoptados pelo
Conservatrio de Musica de Paris. Quarta edio augmentada com
vrios exemplos dos princpios elementares de musica de D. L. Lauretti
simplificados segundo o systema de J. Rossini. Imp. 5 ed. 1828 (1 ed.),
ca. 1836 (4 ed.), 190- (5 ed.). [Traduo de Lauretti].
BN: B.A. 1226//2V. (4 ed. ); M.P. 243 V. (5 ed.)

Estas nove pginas, contando j com a pgina de rosto, tm um ar muito


contemporneo. O objetivo apresentar uma obra que sumariza o que
verdadeiramente necessrio para a aprendizagem musical.

44
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

3.3 OBRAS NA CATEGORIA DE CINCIAS MUSICAIS

1. BRAMO, Carlos Augusto Pereira (1835 1874)


a) De como a msica uma verdadeira linguagem. Imp., 1865. Artigo em
peridico: Gazeta Lisbonense, 1865. [Esttica]
BN: J 258//1B.
b) Histria da musica desde os tempos mais remotos, baseada na
opinio dos mais celebres escriptores. Imp., Gazeta Musical, n 1-
01/10/1872; n 2-15/10/1872; n 3-01/11/1872; n 4-
15/11/1872; n 6-15/12/1872; n7- 01/01/1873; n 8-15/01/1873;
[Histria da Msica]
BN: J 506//3.

A obra b) um artigo incompleto, mas a acreditar nas informaes apresentadas


seria apenas o incio de uma obra mais volumosa. As sete partes publicadas
pertencem ao livro I, pargrafo I. Este autor, logo no incio do seu artigo, justifica a
necessidade da sua obra afirmando que no que respeita arte da msica, tudo o
que sabemos nos vem do estrangeiro. A obra a) est publicada num peridico que
teve uma vida de apenas dois meses, portanto fcil de encontrar. Est colocada
nesta cota que tem apenas os volumes 1 a 4.

2. FRONDONI, Angelo (Parma, 1812 ?, 04/06/1891)


a) Da origem da musica. Imp., 1877. [Histria]
BN: M.1415//1V.
b) Consideraes sobre o Ricardo Wagner e o seu Lohengrin. Imp., 1883.
[Crtica]
BN: M. 616 P.
c) Memria acerca da influencia da musica na sociedade. Imp., 1883.
[Filosofia]
BN: B.A. 1622//11P. || M.P. 566//3P.

As obras a) e c) discorrem sobre o desenvolvimento da msica na sociedade e ao


longo do tempo. Na a) o autor, Frondoni, trata apenas da msica grega e romana:
Este opusculo no tem pretenso alguma a obra literria (). Boas coisas digo nele
que no me pertencem, outras so da minha lavra. Intendo que por tudo no ser meu,
no devo deixar de fazer um livrinho que pode esclarecer professores e curiosos sobre
o ponto da anuviada histria da msica grega. Considera que na altura no havia
uma viso clara da histria da msica antiga, em Portugal, e ele oferece-se para
ajudar a colmatar essa necessidade, como afirma na pgina 3, no prefcio da obra
a). Na obra b), Frondoni tece consideraes sobre a pera Lohengrin, tecendo em
simultneo consideraes sobre a filosofia e viso do compositor Wagner. No
muito lisonjeiro.

45
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

3. JOO IV, a.k.a. D.B. (Duque de Bragana) (Vila Viosa, 19/03/1604


Lisboa, 6/12/1656)
a) Defensa de la musica moderna, contra la errada opinion del Obispo
Cyrilo Franco. Imp., 2 ed., 1654, e edio fac-simile 1965. [Esttica]
Lngua: Espaol.
BN: M. 281 V.
b) Respuestas a las dudas que se pusieron a la missa Panis quem ego dabo
(Para verso italiana, ver 3.6 Obras Traduzidas, n 1, p. 106). Imp., 2
ed., 1654, e edio fac-simile 1958. [Esttica] Lngua: Espaol.
BN: M. 878 V.

Para algum que tinha fama de odiar msica, enquanto criana, alguma coisa o
convenceu a devotar algum tempo ao pensar, compor e tocar msica. Seria a velha
perceo de que a msica atividade de reis e nobres pessoas? De que saber
msica necessrio para se ser um bom rei? Esta era uma viso partilhada por
FROUVO, o seu bibliotecrio, e que podemos encontrar na sua obra deste
produtor49.

4. MAZZA, Jos (fl. 1771-1797)


a) Diccionrio biogrfico de msicos portuguezes e noticias das suas
principais composies. Ms. (na poca) e Imp., com prefcio e notas do
Padre Jos Augusto Alegria em 1944/1945. [Bio-bibliografia]
BN Digital: <http://purl.pt/773> (2015/05/10)

Disponvel tambm noutros stios, pois est como public domain


<http://imslp.org/wiki/Diccionario_biographico_de_Musicos_portugueses_e_notici
a_das_suas_composi%C3%A7%C3%B5es_%28Mazza,_Jos%C3%A9%29>
<https://archive.org/details/DicionarioBiograficoDeMusicosPortuguesesJoseMazz
a>

Esta obra, que no foi publicada na altura da sua execuo, hoje muito
importante para a nossa histria, pois que nos d uma viso contempornea sobre
alguns dos produtores de msica e de contedos do sc. XVIII Portugus. um dos
cinco dicionrios biogrficos produzidos por pessoas do sculo XVIII, na Europa.
Segundo a obra enciclopdica The New Grove Dictionary of Music and Musicians50,
Mazza estaria em muito boa companhia, pois as pessoas que decidiram escrever
este tipo de obra, que na altura aparecia como bandeira dos ideais iluministas
foram nomes como: Matheson, Grundlage einerEhren-Pforte, em 1740, ABCDario
Musico, em 1781, Hiller com Lebensbeschreibungen, em 1784 e Gerber com o seu
Lexicon publicado entre 1790 e 1792. Talvez um motivo vlido para no ter sido
publicado na altura seja o facto de que o autor no teve oportunidade de terminar

49
Ver ponto 3.5 Obras Originais, autor 25.
50
Sadie, s. (Ed.) (2001). The new Grove diccionary of music and musicians, vol II, p. 311 e seguintes.

46
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

o seu projeto. H muitos msicos cuja existncia reconhecida, com uma entrada
com o respetivo nome, e espao para escrever algum tipo de considerao, mas,
sem qualquer informao colocada. Vicissitudes da vida de ento como de agora.
Mas entretanto, podemos consultar esta obra publicada em edio moderna, em
domnio pblico, na internet.

5. MORATO, Joo Vaz Barradas Muito Pam e (Portalegre, 1689-ps 1762)


a) Regras de musica, sinos, rabecas, violas. Ms., 1762. [Teoria musical e
Organologia]
BN: COD. 2163, est em microfilme, na cota F.R. 956

Consultando e manuseando as fotocpias que podemos facilmente fazer do


microfilme, salta vista que tem pginas impressas misturadas com pginas
manuscritas. uma amalgama de flios e informaes. Tem um prefcio bastante
desenvolvido onde as informaes que fornece so sobre a histria da famlia, as
origens nobres e vitoriosas dos antepassados de MORATO. As histrias so
verdadeiras aventuras rocambolescas, evidncias de uma imaginao espetacular.
tambm um autor que ficou na Histria com a fama de ter acrescentado vrios
sobrenomes ao seu nome, depois de uma disputa com outro terico, SOLANO, e
nesta obra que encontramos a listagem completa: Joo Vaz Barradas Muito Pam e
Morato Gonalves da Sylveyra Homem 51. No podemos esquecer tambm que as
informaes foram compiladas para um sobrinho, Matheus Pirson Niheul, algum
da famlia que certamente iria apreciar as aventuras dos seus antepassados, e
tambm as normas para fazer sinos (j que era aprendiz da arte). Quanto s regras
propriamente ditas, so baseadas na sua publicao de 1735, Flores musicais, e so
o motivo porque este ttulo tem duas colocaes em campos diferentes52. As
normas que d para os sinos, rabecas e violas referem-se sua construo e
afinao, e so o motivo porque esta miscelnea est em dois stios distintos.

6. RAMOS, Manuel (1862-1931)


a) A msica portuguesa. Imp., 1892. [Histria da msica em Portugal]
BN: MP 1042//1. || M. 1963 V.

So 34 pginas interessantes, em termos histricos, mas o que impressiona mais,


numa leitura diagonal, so as ltimas linhas da ltima pgina: Decididamente, a
msica portugueza ainda espera pelo seu Garrett.

51
MACHADO, vol. II, p. 784, identifica uma obra deste autor intitulada Domingas da Madre de Deus, e
exerccio quotidiano revelado pela mesma Senhora. Publicado em Lisboa, na Oficina de Musica em 1733,
em que o autor teria utilizado apenas os nomes adicionais (Joo Gonzalves da Sylveira).
52
Ver 3.5 Obras Originais, autor 42.

47
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

7. SILVA, Bernardino A. e (1856-1916)


a) Influencia e emprego therapeutico da musica. Imp., 1884.
[Musicoterapia]
BN: M. 13 V. || M. 568 P.

O autor desta obra era doutor de medicina, s que no podemos vir a este autor
procurar profundas ideias sobre como a msica pode influenciar o bem estar fsico
do ser humano. Mas tem um interessante sentido de humor que perpassa nesta
obra, com histrias que a nossa mente, no sculo XXI considera, no mnimo,
divertidas.

8. SOLANO, Francisco Ignacio a.k.a. VALLE, F. I. S. (Lisboa, 1721 Lisboa,


1800)
a) Dissertao sobre o carcter, qualidade e antiguidade da muzica. Imp.,
1780. [Esttica e histria]
Almamater (2015/04/20)
URL - <http://bdigital.sib.uc.pt/bg6/UCBG-MI-401/globalltems.html>
URL persistente <http://hdl.handle.net/10316.2/8851>

Esta obra a publicao de um discurso proferido no ato de inaugurao de uma


Aula pblica, que teve lugar em 1779. Poucos ou nenhuns detalhes se conhecem
sobre esta Aula, exceto que alguns autores deste nosso tempo reclamam neste
ttulo de aula pblica o estabelecimento e abertura oficiais de uma escola de
msica dirigida por SOLANO. Este, apresenta no texto, justificativas para a
necessidade de aprender msica, discorrendo sobre o uso e histria da Msica, na
Europa e ao longo dos tempos, fazendo em simultneo uma apologia msica
instrumental, cuja importncia se reflete nos desenvolvimentos histricos
apresentados no discurso. Interessante, tambm, o facto de SOLANO no falar
sobre o rgo, o instrumento, por excelncia da Instituio da Igreja, mas quando
fala de instrumentos, fala apenas de instrumentos de cordas. Neste texto faz uma
clara distino entre msica dos Antigos e msica dos Modernos, e tambm aqui
que reclama a perfeio da msica da sua poca.

9. SOUZA, F.X. (fl. meados sculo XIX)


a) Notcias biogrficas dos mestres de msica e artistas dramticos
portugueses, antigos e modernos. Imp., 2 imp., Artigo de peridico:
Neorama, Jornal de teatros pblicos e particulares, assembleias e
academias filarmnicas, Setembro de 1843; O espectador Jornal dos
teatros e das filarmnicas. 1849. [Biografia]
BN: O espectador J. 287 P. || J. 363//2B.
BN: O Neorama J. 249//3B.

Este artigo est assinado apenas com F.X., mas como nos ndices da Biblioteca

48
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Nacional, aparece este senhor como dono da tipografia do Jornal O Espectador, no


ser de estranhar, nem ser pura coincidncia serem os dois a mesma pessoa. Pena
tambm o facto da coleo de existncias no estar completo hoje, e tambm, o
autor no ter escrito mais biografias. O ponto de vista aplicado e o estilo so
interessantes.

10. VASCONCELOS, Joaquim (1849-1936)


a) Os musicos portuguezes Biographia-bibliographia. Imp., 1870 [Bio-
bibliografia].
IArchive: <https://archive.org/details/osmusicosportug01vascgoog>
BN: M. 964 V. (1 vol.) e M 965 V. (2 vol.)

Esta a primeira obra sistemtica e exclusiva dedicada a biografias de pessoas


ligadas msica. O autor era um adolescente quando se apercebeu da existncia
deste tipo de obras noutros pases da Europa, mas percebeu tambm que no
existia nenhuma obra deste tipo em Portugal, coisa que ele tratou de corrigir.
VASCONCELOS baseou o seu conhecimento na obra de MACHADO, a famosa
Bibliotheca Lusitana, publicada entre 1741 e 1759, mas para autores posteriores,
serviu-se de outras fontes de informao. Esta obra faz parte da bibliografia deste
trabalho.

11. VIEIRA, Ernesto (1848-1915)


a) Diccionario Musical. Ornado com gravuras e exemplos de musica. Imp.,
2 ed., 1890, 1899.
BN Digital: <http://purl.pt/800> (2015/05/15)
b) Diccionario biographico de musicos portuguezes Historia e
bibliographia da musica em Portugal. Imp., 2 vol., 1900. [Bio-
bibliografia]
BN: M. 966 V. (1 vol.) e M. 967 V. (2 vol.)

Ambas as obras so dicionrios. A obra b), tal como a obra de Joaquim


VASCONCELOS, no ponto anterior, serviu de base para este trabalho, contribuiu
para o estabelecimento inicial de um panorama abrangente sobre autores e obras
tericas escritas em Portugal. O objetivo de VIEIRA foi corrigir e aumentar o
conhecimento partilhado por VASCONCELOS, e para esse efeito contactou
diretamente pessoas e instituies para lhe fornecerem informaes sobre os seus
msicos. A obra a) perdeu bastante da sua atualidade, devido aos pontos de vista
que hoje no partilhamos, mas no deixa de ser um esforo admirvel para a sua
poca. O autor procurou navegar por entre a confuso de termos e conceitos que a
msica possua na poca, de modo a deixar apenas o certo e seguro. Que arte esta
que no sabe os seus prprios limites e extenses? VIEIRA vai tentar resolver a
multitude de significados em msica, tal como outros autores antes e depois dele,
tentaram fazer (veja-se, por exemplo SOLANO, 1764, ou NAZAR, 1923).

49
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

3.4 OBRAS TERICO-PRTICAS

1. AGUEDO, Manuel Nunes (fl. 1856)


a) Methodo geral para a viola franceza, com princpios de musica, escalas,
arpejos e preldios para todos os tons, que ensinam a acompanhar o
canto. Imp., 1856.
BN Digital: <http://purl.pt/14637> (2015/05/12)

Esta edio contm no final uma coleo de obras para execuo bastante
interessante. Era o que estava na moda, na poca. As rias esto simplesmente
identificadas com o ttulo da pera de onde foram extradas, no vamos encontrar
a identificao dos compositores.

2. ANJOS, Joo Maria dos (1856-1889)


a) Novo methodo de guitarra ensinando por hum methodo muito simples e
claro a tocar este instrumento por muzica ou sem muzica. Imp., 2 ed.,
1877, 1889.
BN Digital: <http://purl.pt/14645> exemplar de 1889. (2015/05/12)

Sempre se tentou aprender msica sem necessidade da pauta musical. Mas este
mtodo no ajuda muito para aprender msica sem pauta, uma vez que
primeiramente apresenta os habituais rudimentos da notao, dedicados ao
instrumento da guitarra e posteriormente, ento, oferece uma alternativa leitura
das notas musicais, colocando uma srie de nmeros sob as notas, que indicam as
cordas a serem tocadas e os nmeros sobre as notas indicam os pontos ou trastos,
em que se devem tocar. O que no nada prtico, pois na explanao apresentada
o aluno j teve ocasio de aprender a notao musical. As obras prticas
apresentadas no mtodo so obras que estavam na moda, na poca. A primeira
obra uma valsa, para habituar os alunos aos dois tipos de leitura, e passa
imediatamente para o interesse principal do autor, o fado (Fado corrido singelo,
Fado do Conde da Anadia, e Fado Casino Lisbonense). Talvez o objetivo no fosse
assim to linear (substituir a pauta musical). Pela apresentao e contedos
musicais da obra, talvez o objetivo fosse apresentar a quem sabe interpretar uma
pauta musical, um mtodo utilizado popularmente, e por msicos prticos com
formao prtica apenas. E, visto por esse prisma, seria uma perspetiva mais
valiosa sobre a msica poca.

3. ANNIMO
a) Novo methodo para aprender fcil e solidamente a executar musica vocal, e
tocar piano forte. mocidade portuguesa por hum amante da dicta arte,
discpulo do senhor padre mestre Jos Marques e Silva. Imp., 1836.
BN: B.A. 1226//9V. || B.A. 815//2V.

50
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Temos que ter cuidado com este ttulo que por vezes aparece sob autoria do
prprio Fr. Jos Marques e SILVA, mas no isso que a obra impressa nos diz.
Tambm no possui obras para execuo, da moda, apenas exerccios para piano,
sob determinadas palavras chave, como escalas menores.

4. ANNIMO
a) Compendio de cantocho theorico e pratico para uso da aula do Seminrio
Archidiocesano de Braga. Imp., 3 ed., ?, 1877, 1896.
BN: MP 566//14 V. || M.P. 196 V.

O canto em geral uma srie de sons que formam tono e semitonos proferidos pela
voz (). Quando estes sons so representados em notas ou figuras de igual valor,
ainda que de diversa configurao, e cantadas debaixo de um mesmo tempo, certo e
regular chamam-se canto liso, canto plano, canto batido, ou como vulgarmente
dizemos, cantocho. Se so representadas em notas ou figuras de configurao
diversa, repartidas na cantoria com diferentes tempos e valor, (para nos
conformarmos com o uso), chama-se cantocho figurado, que muito se assimilha
quele que chamamos canto basso musical, de fcil execuo. (p.3). A teoria est
toda ela virada para o cantocho, embora com o sistema de solfejo francs, ou seja,
com as notas d, r, mi, f, sol, l, e si. Na pgina 32 comeam os exerccios de
solfejo, e da pgina 35 76 s cantocho na Instruo para os Presbiteros,
Diconos, Subdiconos e para todos os que tm obrigao de servir ao coro conforme
ao uso romano (p. 42).

5. BAENA, Gonalo de (ca. 1480-ps 1540)


a) Arte novamente inventada para aprender a tanger. Imp., 1540.
IMSLP:
<http://imslp.org/wiki/Arte_novamente_inventada_para_aprender_a_ta
nger_%28Baena,_Gonzalo_de%29> (2015/05/12)

Esta obra esteve perdida at quase ao final do sculo XX, e tudo porque quem
catalogou este exemplar se confundiu com as letras. Foi encontrado, mas no
porque estivesse a ser procurado. E esteve quase para ser eliminado desta
listagem, pois no discute nem apresenta informao sobre o nosso sistema de
notao musical. No entanto, foi mantido, porque apresenta preceitos e normas
para um sistema alternativo de notao: a tablatura. Mas a tablatura para
instrumentos de tecla, baseado num sistema alfabtico, que segundo Tess Knighton
caracterstico na Pennsula Ibrica ainda antes de 1550 (OLIVEIRA, 2011, pp. 48-
58). As datas de nascimento so fornecidas pelo autor, no Prlogo da obra
assinalada, a linhas 11. ele que diz j ter chegado aos sessenta anos e desses, ter
passado quase quarenta ao servio do Rei de Portugal, como msico de cmara
(pgina 2 do ficheiro pdf). Esta edio apresenta muitas obras famosas, poca,
para execuo, depois de explicar como ler a notao empregue.

51
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

6. BOMTEMPO, Joo Domingos (1775-1842)


a) Elementos de musica e methodo de tocar o piano forte com exerccios em
todos os gneros. Seis lioens progressivas. Trinta preldios em todos os
tons. Doze estudos. Imp., 2 ed., 1816, e em edio fac-simile em 1979.
BN: M.P. 250 A. - da edio fac-simile.

A parte de explanao da teoria est, como no podia deixar de ser, no incio, mas,
mesmo na parte instrumental, no deixa de colocar explicaes espordicas para
situaes pontuais, medida que estas vo surgindo.

7. BORGES, Pe. Antnio Gaspar (Castedo, 22/07/1809 - ?, 20/12/1898)


a) Breves princpios de cantocho para uso do Seminrio Patriarcal de
Santarm. Imp., 1855.
BN: M. 50//15V. || M. 1415//6V. || M.P. 598//3V.

O mtodo mais utilizado, com provas dadas, para a aprendizagem do cantocho, foi
a solmizao. Mas no para este padre. Mestre de cantocho no Seminrio
Patriarcal de Santarm, utiliza nas suas aulas as sete notas d, r, mi, f, sol, l, si.
Duas pginas e sete pargrafos cobrem toda a teoria necessria para os seus
alunos. As restantes pginas, pouco mais de uma dezena, so cantocho prtico.

8. CAMPOS, Joo Ribeiro de Almeida (1770-1818)


a) Elementos de cantocho. Imp., 2 ed., 1800, 1859.
BN: B.A. 967//2P. || M.P. 598//1V.

Os rudimentos so mesmo rudimentares. O canto cho para ocasies especficas,


escrito com notao quadrada em partitura de quatro linhas. A partir da p. 25
apresenta-nos os detalhes da Visita episcopal e a partir da 35, as peas de
cantocho necessrias a vrios rituais.

9. CONCEIO, Frei Bernardo da (fl. 1788)


a) O ecclesiastico instrudo scientificamente na arte do cantocho. Imp., 1788.
Almamater
<http://almamater.uc.pt/referencias.asp?f=BGUCD&i=16060200&t=ECLESIA
STICO%20INSTRUIDO%20CIENTIFICAMENTE%20NA%20ARTE%20DO
%20CANTOCHAO>(2015/05/12)
UC Digitalis
<https://digitalis.uc.pt/pt-
pt/fundo_antigo/o_ecclesiastico_instruido_scientificamente_na_arte_do_c
anto_cha%C3%B5> (2015/05/12)

As suas mil e noventa e duas pginas so um repositrio do conhecimento da


poca, sobre o canto cho. O primeiro livro (196 pginas) tem um pendor prtico,

52
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

mas explica primeiro, teoricamente, os motivos que esto por trs da msica.
Utiliza o sistema da notao quadrada, em partitura de cinco linhas paralelas.
Quanto ao nome das notas, continua a utilizar o sistema de Signo/Voz mas chama-
lhe solfear com sete slabas (sistema heptacrdico), ut, re, mi, fa, sol, la, si, e
segundo o autor, este sistema muito mais fcil para o principiante. As vozes ainda
esto dependentes da posio dos semitons. Na pgina 35 e seguintes explica os
diferentes tipos de cantocho que havia na poca, com cuidado, e fazendo a
distino entre terica e prtica. Ou seja, embora o cantocho na terica seja de
apenas uma espcie (uniforme), na prtica moderna diferente (cantocho
figurado binrio e ternrio). Defende a existncia de doze tons (modos), e a cada
um atribui a capacidade de excitar diversos affectos do animo (p. 109 e seguintes). A
partir da pgina 197 ou seja, do incio do segundo livro, cantocho prtico. No
seu todo, e no que respeita a ser fonte para a teoria musical, de facto uma obra
que devemos conhecer. Como testemunho de uma poca indispensvel.

10. GAZUL, Alfredo Cipriano (1844-1908)


a) Methodo elementar de rabeca precedido dos princpios elementares de
musica. Imp., 189-
BN: M. P. 770//8V.

Ttulo autoexplicativo, talvez apenas com a dificuldade de perceber o que a


rabeca. Afinal, rabeca no mais do que o nome vencedor durante muitos anos,
pelo qual se tratava o familiar violino. Rabeca uma designao popular,
literalmente muito usada pelo povo, e temos que esperar pelo sculo XX para
encontrar a palavra violino, a substituir oficial e sistematicamente, a palavra
rabeca, em qualquer edio. Em Portugal permanece em uso ainda a designao de
rabeca, pelo menos popularmente.

11. GERAZ, Jos Coelho da Silva (fl. sc. XIX)


a) O estudante de piano instruindo-se em tocar este instrumento. Imp., 1854.
BN: C.N. 126 V.

Neste mtodo para aprender a tocar piano, a teoria musical est dirigida para o
instrumento anunciado. Um dos objetivos da obra que o estudante aprenda a
servir-se dos cinco dedos de cada mo e os empregue em cinco teclas correspondentes
a outras tantas notas, e quando estas sejam mais de cinco, queremos que saiba com
que dedos deve tocar as excedentes (p. 1Introduo). Para o autor, divide-se o
toque do piano em Intabulatura e Acompanhamento. Pertence intabulatura o
toque da msica expressamente escripta, e ao acompanhamento pertence sobrepor a
um baixo expresso harmonias, indicadas de nmeros arithmeticos ou subentendidos
(p. 1Introduo). A teoria e os habituais rudimentos tericos dirigidos ao piano
ocupam 7 pginas. Na pgina 10 comea com exerccios para o instrumento. Na
pgina 84, depois do aluno ter adquirido alguma prtica introduz os ornamentos.

53
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Na pgina 89 tem um Apndice da harmnica necessria ao acompanhamento e da


afinao do Piano. aqui que apresenta o piano como instrumento de
acompanhamento, com cifras, e solues para cada funo dos graus da escala,
mesmo que no tenham nmeros indicados. Basicamente uma obra sobre a
produo do Baixo cifrado com ou sem cifras indicadas, para um instrumento da
moda, o piano. interessante que o autor esteja a escrever um livro, em meados
dos sculo XIX, para ajudar os alunos a escolher uma digitao que favorea o uso
de todos os dedos das mos, e ainda mais interessante que esteja a editar uma obra
sobre acompanhamento pelo mtodo do baixo cifrado. Por outro lado, apresenta-
nos outro hbito da nossa cultura, poca. SOLANO, na sua obra de 1790, p. 253,
escreve: A este modo de escrever e de tocar diversas claves ao mesmo tempo, chamo
intabolatura os Musicos Italianos. Um hbito que se manteve, pelos vistos, nos
autores Portugueses, bem entrado o sculo XIX.

12. J. P. S. S. (sc. XIX)


a) Arte de muzica para viola franceza. Com regras do acompanhamento. Para
uso de todas as pessoas, que queiro aplicar-se a toca-la por muzica, e
mesmo para as que no quiserem fazer a ditta aplicao. Imp., 1839.
BN Digital:
<http://purl.pt//14825> (2015/07/07)
<http://purl.pt//14640> (2015/05/12)

Ambas as purl so da mesma obra, 1839, apesar das indicaes na base de dados
da BN serem confusas. A teoria musical, basicamente compe-se das regras
necessrias para saber que existe um campo do conhecimento com o ttulo de
teoria musical. A partir da pgina numerada com o nmero 4, passa a apresentar a
viola francesa e as suas caractersticas.

13. LEITE, Antnio da Silva (1759-1833)


a) Estudo de guitarra em que se expem o meio mais fcil de aprender a tocar
este instrumento. Imp., 2 imp., 1795, 1796.
BN Digital:
<http://purl.pt//165> (2015/05/12)

LEITE muito claro, no seu Prlogo ao leitor (p. [7]). Devido ao grande nmero de
alunos que tem em guitarra, devido chatice que estar a escrever regras do dito
instrumento para cada um, acrescentando a isso, o ter que estar a escrever
tambm as peas musicais para cada aluno, o autor decidiu ser inteligente, e
uniformizar o seu mtodo de ensino, facilitando a vida a todos, o mestre e os
alunos. E assim o aspirante a msico instrumentista nem precisa ser seu aluno
para beneficiar das vantagens que o mtodo terico e prtico proporciona. Fala da
tonalidade de 3 maior e tonalidade de 3 menor, com os acordes para guitarra e
do baixo contnuo. A partir da pgina 25, o autor passa a falar especificamente da

54
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

guitarra. Na pgina 41 apresenta uma coleo de obras musicais em voga na altura:


minuetes, marchas, e contradanas. O mais interessante que esta guitarra, de que
fala LEITE, aquele instrumento que ns hoje conhecemos como guitarra
portuguesa, e nisto tambm tinha razo o autor, ao considerar ser este o primeiro
mtodo dedicado a este instrumento. A tese de doutoramento de Rui Manuel
Pereira da Silva Bessa53, com o ttulo Antnio da Silva Leite criatividade e moda
na msica romntica portuense est em livre acesso na base de dados EGRD UC.
No difcil como leitura, e, no apenas porque o autor emprega um estilo
confortvel, mas talvez tambm porque o sujeito da tese foi um personagem
interessante, e o enquadramento deste homem na Histria do seu tempo s pode
criar em ns ecos vibrantes de um passado pleno de aventuras.

14. MARIA, D. Carlos de Jesus, a.k.a. CROESSER, Pe. Luis da Maia (1713-
1747
a) Resumo das regras geraes mais importantes e necessrias para a boa
intelligencia do cantocho, com huma instrucam para os presbyteros,
diconos e subdiconos, conforme o uso romano. Imp., ?, 1741.
BN: M. 1897 V.
UC Digitalis:
<https://digitalis.uc.pt/pt-
pt/fundo_antigo/resumo_das_regras_geraes_mais_importantes_e_ne
cessarias_para_boa_intelligencia_do_0> (2015/05/12)

Esta obra com o ttulo simplificado de Arte de cantocho, na Bibliotheca Lusitana,


afinal uma obra, com duas edies. A primeira edio a da cota fsica, ou seja, da
BN, e sabe-se que ser a primeira edio porque no contm as adies assinaladas
com asteriscos pelo autor, nem ndice. As primeiras 34 pginas da edio de 1741
so de teoria musical, as restantes esto preenchidas com o canto cho que se deve
cantar pelos presbteros, diconos e subdiconos, logo, msica prtica necessria
para o clero. A edio de 1741 apresenta as adies feitas pelo autor precedidas
por um asterisco, como est anunciado na folha de rosto. Este autor utiliza a pauta
de 4 linhas paralelas e a notao quadrada. A partir da pgina 34 comea-se a
explicao para os presbteros e a apresentao do cantocho prtico.

15. NEVES, Cezar Augusto Pereira das (1841 1920) (ed. literrio)
a) Methodo elementar de saxtrompa: contendo os princpios rudimentares de
musica, assim como observaes indispensveis e geraes para bem tocar
este instrumento. Imp., s.d.
BN: C.N. 853 V.
b) Methodo elementar de flauta: contendo os princpios rudimentares de
musica e observaes indispensveis aos jovens flautistas, com gravuras

53
Pode encontrar a tese em <https://estudogeral.sib.uc.pt/handle/10316/9900?mode=full>
(2015/05/12)

55
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

intercaladas, demonstrando as flautas commum e moderna e as escalas


respectivas. Imp., 2 imp., ?, 1877.
BN: C.N. 182 V.
c) Methodo elementar de violo: contendo os princpios rudimentares de
musica e observaes indispensveis s pessoas que se dedicam ao estudo
fundamentado das regras e preceitos deste instrumento. Imp., 1878.
BN: C.N. 179 V.
d) Methodo elementar de contrabasso: (bombardo e helicon) de 3, 4, e 5
pistes: contendo alm das observaes geraes e tabela geral das
posies, escalas para todos os contrabassos em do, si bemolle, fa e mi
bemolle. Imp., 188-.
BN: C.N. 183 V.
e) Methodo elementar de cornetim: contendo os princpios rudimentares de
musica e observaes indispensveis e regras geraes para bem tocar este
instrumento. Imp., 188-.
BN: CN 1270 A.
f) Methodo elementar de rebeco: contendo todas as regras de dedilhao,
escalas e posies, e regras de manejo darco, etc. Imp., 188-.
BN: C.N. 181 V.
g) Methodo elementar de guitarra: contendo os principios rudimentares de
musica e observaes indispensveis s pessoas que se dedicam ao estudo
fundamentado das regras e preceitos d'este instrumento. Imp., 189-
BN: C.N. 1267 A.
h) Methodo elementar de saxophone: contendo os principios rudimentares de
musica, assim como observaes indispensveis relativas a este
instrumento, e exerccios e escalas com explicaes para facilmente se
comprehender a sua execuo. Imp., 1904.
BN: C.N. 1273 A.
i) Methodo elementar de violoncello: contendo principios rudimentares de
musica, e observaes indispensveis s pessoas que se dedicam ao estudo
fundamentado d'este instrumento. Imp., 1904.
BN: C.N.1272 A.

Hoje consideraramos estas obras como parte de uma coleo. Com exceo do
sujeito, que muda com o volume, o seu aspeto fsico semelhante. A teoria musical
ocupa sempre quatro pginas, e essas quatro pginas so replicadas nas diversas
obras. A partir da, so exerccios prticos para perceber como tocar o
instrumento.

16. PAIVA, Domingos Jos de (Viana do Castelo, 04/07/1817 14/01/1895)


a) Compendio de cantocho theorico e pratico para uso dos alunos do
seminrio diocesano e mais clero do Arcebispado primaz. Imp., 3 ed.,
1858, 1877, 1896.

56
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

BN: M.P. 566//14 V. (2 ed.)

Duas so as partes que compem esta obra. Uma delas fala da teoria do cantocho
e outra prtica, apresenta o cantocho em uso. No podemos esquecer, que
semelhana de outras obras com cantocho, tambm esta apresenta o canto que
deve ser o correto para determinadas necessidades do culto religioso.

17. PINTO, Augusto Marques (Porto, 16/10/1838 ?, 19/04/1888)


a) Methodo de violino, resumo coordenado para tornar ameno e proveitoso o
estudo deste instrumento. Imp., s.d.
BN: MP 1015//8V.

Muito tcnico, no sentido em que nem oferece uma explicao sobre o que a
msica, iniciando-se de imediato com as caractersticas fsicas da pauta musical e
continua com os rudimentos mais necessrios para a leitura e interpretao da
notao musical. Quando chega p. 4 comea com as especificidades do violino e
na p. 6 muda para os exerccios prticos de violino, at ao final, que ocorre na p. 40.

18. PORTUGAL, Marcos Antnio da Fonseca (Lisboa, 24/03/1762 Rio de


Janeiro, 17/02/1830)
a) Breve e fcil resumo dos princpios da Muzica. Solfejos para uso de SS. AA.
RR. Ms., 1811.
BN: C.N. 270

Os quarenta flios que compem esta obra no esto numerados, mas esto
datados de 1811. um habitual caderno de folhas pautadas em formato A4
horizontal. A teoria so 6 flios (contando com o flio de rosto), tudo o resto so
solfejos acompanhados. Reconhece a existncia de 10 figuras musicais, embora
anuncie que as trs primeiras (mxima a breve) no se usam habitualmente. O
nome das notas decidido pelo famoso sistema das mutanas. Os compassos so
os trs habituais, quaternrio, ternrio e binrio. Os sinais da msica tambm so
os habituais: sustenido, bemol, bequadro, ponto de aumentao, ligadura e
suspenso. E aqui termina a necessidade de teoria musical a este nvel de ensino.
mesmo um breve e fcil resumo, como anunciado no ttulo.

19. RIBEIRO, Manuel da Paixo (fl. 1789)


a) Nova arte da viola, que ensina a tocalla com fundamento e sem mestre.
Dividida em duas partes, huma expeculativa e outra pratica. Imp. 1789.
BN Digital: <http://purl.pt//168>

Obra til a toda a qualidade de pessoas, e muito principalmente s que seguem a vida
Literria e ainda s Senhoras. Este professor licenciado de gramtica latina e de ler,
escrever e contar (ver folha de rosto), foi (escrito por ele nesta obra) um dos alunos

57
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

do famoso professor em Coimbra, Jos Maurcio. Este autor comea a sua obra, no
com os rudimentos ou princpios gerais da notao musical, mas com os princpios
necessrios para saber o que uma viola e como colocar as cordas e temperar o
instrumento. Como hbito no sculo XVIII, apresenta os signos e as vozes da
msica. O msico instrumentista para este autor, um artfice, que pode ser hbil
ou no (p. 1, ltima linha da introduo). Os modos so transposies e cada som
da guitarra tem naturalmente um acorde inserido, embora nunca use esta
terminologia de acorde. A escala apresentada como noutras obras da poca, no
como uma oitava mas como uma sucesso de trs tetracordes (p. 35). O
temperamento, embora nunca indicado como tal, o temperado, pois que o si
sustenido tem a mesma posio que o d natural (p. 31). Nas fontes para o seu
estudo tem o cuidado de apresentar, logo na p. 1 do prlogo, a sua rdua tarefa de
revolver a Encyclopedia Pariziense, o Diccionario de Monsieur Rousseau, e os
Elementos de Muzica de Monsieur Rameau. Mas salienta que como aprendizagem
estas obras no lhe diziam como executar o acompanhamento de qualquer pea de
msica. Por isso, dedicou-se a aprender onde podia e a executar este resumo, que
lhe permitiu aprender a acompanhar sem dificuldades de maior. Foi autodidata,
pelo menos segundo reclama neste escrito. As estampas, no final da obra,
permitem-nos ter uma ideia do que estaria na moda, em Coimbra, pois que
apresenta o Minuette da Rozinha e o Minuette Contra-Rozinha, Modinhas a duo e
acompanhamento do Senhor Joze Maurcio e finalmente, o que estaria realmente na
moda, um Minuette do Mattos e mostra como colocar em cifra qualquer minuete do
Matos. Logo, no ser demasiada presuno presumir que o Matos seria um
compositor favorito da poca em Coimbra.

20. ROSRIO, Frei Domingos do (17--- ca. 1777)


a) Theatro ecclesiastico em que se acham muitos documentos de cantocho
para qualquer pessoa dedicada ao culto divino nos officios do coro e altar.
Imp., 9 imp., 1743 (1), 1751 (2), 1758 (3), 1765 (4), 1774 (5), 1779
(6), 1782 (7), 1786 (8), 1817 (9).
BN: em microfilme FG 265 || FR 955
BN: suporte papel C.I.C. 3V. || M.P. 916 V.

Tomando como suporte a tese de mestrado em Cincias Musicais de Manuel de


Jesus da Silva e SOUSA54, ficamos a saber que esta obra, com nove edies,
apresenta-nos as caractersticas e os rituais da prtica do cantocho em Mafra. O
artigo de Manuel VALENA55, diz-nos que o autor, Frei Domingos do ROSRIO, na
sua obra compendiou os ensinamentos de D. Joo Jorge e consultou famosos
tratadistas da autonomia do cantocho que o definem como msica uniforme para

54
SOUSA, M. J. (2003). O Theatro Ecclesiastico de Frei Domingos do Rosrio (c.1706-1779). Teoria e
prtica do cantocho em Mafra. Tese de mestrado na Universidade de Coimbra.
55
VALENA, M. (2000). A escola de msica do Convento de Mafra 1730-1834. In O Franciscanismo em
Portugal Actas III-IV Seminrios (pp. 287-299). Lisboa: Fundao Oriente.

58
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

a distinguir da msica mensural ou msica multiforme. Verifica-se que os


princpios musicais expostos no Theatro Ecclesiastico dependem dos tericos
anteriores reforma de 1725. Tambm nos revela um pouco do que foram as
sucessivas edies da obra: foram aumentadas vrias vezes, logo a partir da
segunda impresso de 1751, feita na Oficina de Francisco da Silva, em Lisboa, em 443
flios. A edio de 1786 tem 552 flios. Depois foi impressa em dois volumes56. Uma
outra curiosidade, que a obra nas suas primeiras duas edies, inclua um
captulo colocado numa posio inicial, intitulado Arte de canto de rgo para
principiantes, que foi retirado na terceira e subsequentes edies. De acordo com o
mesmo artigo, Frei Domingos do ROSRIO foi aluno da escola de msica de Santa
Catarina de Ribamar e posteriormente foi o primeiro mestre do coro de Mafra,
desde a inaugurao da Baslica (1730) at sua morte, 41 anos depois57.

21. S. M. M. P. (sc. XIX)


a) Methodo pratico de conhecer e formar os tons ou acordes na viola. Imp.,
1826.
BN: M. P. 713//4

Outra obra editada em Coimbra, esta tem apenas 20 pginas. tambm de prtica
instrumental e, de viola, o que nos leva a pensar que a viola seria um instrumento
muito na moda, quer na segunda parte do sculo XVIII, quer na primeira metade do
sculo XIX em Coimbra, pelo menos. Comea, tal como a obra de RIBEIRO
apresentada atrs, (ponto 19), com a apresentao do instrumento e da afinao
necessria para o instrumento soar bem. Apresenta, ao longo de todas as suas
pginas, os acordes que se podem tocar em cada corda. No apresenta obras ou
compositores favoritos, mas apresenta a realizao de acordes em cada uma das
cordas da viola.

22. SEABRA, Jos Maria de (final sc. XIX)


a) Methodo para bandolim. Imp., S.d.
BN: M.P. 1015//8

A edio semelhante s obras publicadas sob o nome de Cezar das NEVES e


apresentadas no ponto 15 deste pargrafo, mas est sem as capas. Talvez por isso,
esteja to complicado perceber o que esta obra. Na mesma miscelnea temos as
capas colocadas na posio 11. A obra tem as mesmas quatro pginas de
rudimentos tericos, com os mesmos rudimentos tericos apresentado em NEVES,
e depois o retrato de SEABRA a tocar bandolim. Segue com a afinao do
instrumento e apresenta exerccios prticos e metdicos at ao final, na procura do
desenvolvimento do aluno a partir do grau de curioso totalmente ignorante na
56
VALENA, M. (2000). A escola de msica do Convento de Mafra 1730-1834. In O Franciscanismo em
Portugal Actas III-IV Seminrios (p. 292). Lisboa: Fundao Oriente.
57
VALENA, M. (2000). Idem, p. 291.

59
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

matria.

23. THALESIO, Pedro (Espanha, ca. 1565 Coimbra, ca. 1630)


a) Arte de cantocho com huma breve instruco pra os sacerdotes, diconos,
subdiconos, & moos de coro, conforme ao uso romano. Imp., 2 ed.,
1618, 1628.
BN Digital: <http://purl.pt/72> (2015/05/15)

Na listagem dos autores tericos e prticos que cita na obra podemos encontrar
muitos de vrias naes, mas entre os portugueses podemos encontrar, por
exemplo, Vicente Lusitano, Frei Estevo de Cristo, Joo Dias Sochantre (no foi
possvel encontrar informao sobre este autor), ou Antnio Carreira. THALESIO
um dos autores mais utilizados na teoria portuguesa, geralmente ao lado de Nunes
da SILVA. Embora a explicao para os sacerdotes e demais pessoas do clero
comece na pgina 71, j muito antes temos imensos exemplos prticos de
cantocho. Escrito em pauta de 5 linhas e notao quadrada.

3.5 OBRAS ORIGINAIS

1. ALMEIDA, Eugenio Ricardo Monteiro d (Lisboa, 1826 1898)


a) Compendio elementar de musica. Curso do Conservatrio Real de Lisboa
(vol. 1). Guia para interrogar os alunos sobre as matrias contidas no
Compendio elementar de musica (vol.2). Imp., 1881.
BN: C.N. 151 V. (vol. 1) || C.N. 493 (vol. 2)

Os dois volumes complementam-se. Um apresenta a teoria musical para os alunos


do conservatrio, o outro (vol. 2) apresenta algumas perguntas perfeitamente
dirigidas aos contedos apresentados no vol. 1. Este autor classifica a msica como
uma arte e uma cincia. Como arte estabelece regras e preceitos para a execuo e
combinao dos sons. Como sciencia expe as causas e efeitos de tais combinaes 58.
Foi uma obra bastante usada, pois que ainda no sculo XIX chegou sua 15
edio.

2. ANNUNCIAO, Frei Gabriel da (Ovar, 1681 - ?)


a) Arte de cantocho resumida para uso dos religiosos franciscanos
observantes da provncia de Portugal. Imp., 1735.
BPNM: 41-4-2

58
ALMEIDA, E. R. (1881). Compendio elementar de msica. Curso do Conservatrio Real de Lisboa.
Lisboa: Neuparth & Carneiro, p. 1.

60
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Este homem, franciscano, para quem Barbosa MACHADO59 apresenta at uma


filiao, ter sido Vigrio do Coro do Convento de S. Francisco de Coimbra, do
Porto, e do de Lisboa. Logo, este tipo de obra ter sido imperativo, para poder
ensinar os seus discpulos corretamente. Apresenta uma mo guidoniana antes
do texto didtico, que alis muito semelhante a outra publicada por MORATO
nesse mesmo ano (1735). A parte terica percorre as primeiras 70 pginas das 80
da obra. As 13 pginas restantes contm algum canto cho, mas a vertente terica
utilizada para explicar e justificar o contedo dessas 13 pginas.

3. ANNIMO
a) Arte de canto chao (flios 29v a 35r). Ms. c. 1494 a 1497.

De acordo com um artigo publicado por SHARRER e FERREIRA60, este o mais


antigo manual de canto cho na lngua portuguesa vernacular, embora outros de
uma data mais remota possam estar perdidos ou vir ainda a ser descobertos (p. 102,
traduo do autor deste trabalho). O artigo traz uma transcrio da Arte (p. 108-
127).

4. ANNIMO
a) Arte de cantocho que para uso dos Religiosos da Provincia da Arrbida
mandou compor e imprimir o senhor Rey D. Joo V.. Imp., 1818 (9 ed.)
BPNM: 71-8-1

estranho que das 9 edies desta obra, s exista um exemplar na Biblioteca do


Convento de Mafra. Uma demonstrao da inclemncia das idades que o nico
exemplar conhecido da obra da 9 edio. No resta qualquer exemplar, que se
saiba, de qualquer outra das edies anteriores. Nem h informaes acerca das
publicaes anteriores. Talvez fosse um livrinho a que no davam grande
importncia porque provavelmente a sua utilidade era diria e o seu uso tambm.
Eram livros de uso pessoal, no para colocar na Biblioteca. Tem 48 pginas e a sua
linguagem toda ela do sculo XVIII.

5. ANNIMO
a) Breves princpios de muzica e canto-cho para uso do Seminrio de S.
Jos de Macau. Imp., 1891.
BN: M.P. 115 P.

Depois de analisada a obra vemos que so quatro as suas partes constituintes. A


primeira parte so os Breves princpios de msica. Esta parte est dividida em lies

59
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.II, p. 309.
60
SHARRER, H. L. & FERREIRA, M. P. (2004-2005). A late fifteenth-century Portuguese plainchant
treatise.In Revista Portuguesa de Musicologia (vol. 14-15, pp101-130).

61
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

(seis) que ocupam as primeiras 10 pginas e a paginao est colocada em


nmeros romanos. A segunda parte so Coleces de solfejos. Quando iniciou esta
parte, iniciou tambm a numerao rabe, e tem 40 pginas de exerccios
metdicos de solfejo. Nos Breves principios de cantocho reutiliza a numerao
romana, recomeando na pgina I. Esta parte no contm mais de 8 pginas, e o
contedo est distribudo por 9 pargrafos, porque afirma e informa que o
cantocho analisado nestes pargrafos tem poucas regras, pois liso (sem ritmo).
Finalmente, so mais duas pginas para o Appendice do canto figurado. cantocho
com ritmo. Esta edio, bastante moderna em aparncia, diz-nos logo que temos 12
figuras na msica: mxima, longa, breve, semibreve, mnima, seminima, colcheia,
semicolcheia, fuza, semifuza, trifuza e quatrifuza. Destas as primeiras trs j no se
uzam, e as ultimas duas so muito raras(p. II). Os compassos tambm esto
interessantes: H quatro compassos na muzica, (em quanto os mestres de arte no
inventarem mais, o que j se vai annunciando) e so o Binario, o Ternario, o
Quaternario, e o Quinario (p. VI). Uma posio interessante j que cem anos antes,
j SOLANO fala na utilizao de compassos com mais de quatro tempos e na
dificuldade que algumas pessoas tinham em aceitar as novidades. Pela variedade
de contedos podemos ver que uma edio com mltiplos objetivos, pois so
vrios os assuntos que trata e todos bem enquadrados e sistematizados, em partes
separadas at na paginao. Seria uma coletnea de obras variadas utilizadas
durante anos, antes da sua publicao? De notar tambm que na terceira e quarta
partes da obra (cantocho) as pautas esto impressas, mas no foram colocadas as
notas musicais referentes ao assunto em discusso. Esta obra no foi colocada no
ponto 3.4 Obras terico-prticas, porque uma coletnea de obras. No uma obra
escrita a pensar no solfejo.

6. ANNIMO
a) Noes elementares da arte da muzica coordenadas em harmonia com
os methodos seguidos pela maioria das escolas de canto de Goa. Imp.,
1873.
BN: MP 566//1 V.

Neste mtodo, a msica a arte de combinar os sons de uma maneira agradvel ao


ouvido, ou seja, temos logo de incio a mundialmente famosa citao de Rousseau.
H duas partes na msica, a terica e a prtica. A terica a parte que explica e
justifica os princpios musicais, a prtica a execuo desses princpios atravs da
composio e da performance instrumental. Na altura a performance era definida
como arte operatria, e esta era a produo e representao do som do autor. So
15 pginas interessantes.

7. ANNIMO
a) Principios elementares de musica. Imp., 1899.

62
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

BN: MP 602//3 V. || B.A. 1001//4P.

Rudimentos bastante bsicos em 11 pginas de introduo leitura musical.

8. ANNIMO
a) Principios geraes de musica para uso das alumnas do collegio de
educao de meninas sob a invocao de Nossa Senhora da Gloria do
Maranho. Imp., 1863.
BN: MP 709//2V.

Nas suas 12 pginas d uma ateno bastante pronunciada ao sistema de notao


musical. Alis, a sua nica preocupao fornecer as pistas necessrias para uma
leitura fcil e direta do papel de msica (p. 1). Depois de apresentar a pauta musical
com as suas cinco linhas e quatro espaos, as notas musicais, e os sinais da msica,
acaba com uma explicao bastante exaustiva dos compassos existentes. Apresenta
os compassos simples quaternrios4/1, 4/2 os ternrios3/1, 3/2 e os
binrios2/1, 2/2 ou compasso de capela e tambm os compassos compostos
quaternrios12/8, 16/8 ternrios6/4, 9/8, 9/16, 9/4 e binrios6/8,
6/4.

9. ANNIMO
a) Resumo dos elementos da msica. Imp. 1836. Exemplar incompleto.
BN: M.P. 566//10 V.

As sete pginas sobreviventes falam da msica de forma rudimentar e regulativa: A


msica he Arte por que d preceitos para se tocar e cantar com acerto (p.1). Utiliza
as expresses de signo/vozes para designar as notas musicais, a que chama Signos:
Alamire, Bfami, Csolfaut, Dlasolre, Elami, Ffaut, Gsolreut.

10. ANNIMO
a) [Tratado musical de Leiria]. Ms., s.d.
B. P. A. D. L.: sem cota

Na Biblioteca Pblica e Arquivo Distrital de Leiria encontrou-se um manuscrito,


que poderamos manter fora desta listagem. E porqu? Porque no se trata de uma
obra original, por si, trata-se da cpia manuscrita de uma arte musical no
identificada quer pelo autor dos apontamentos, quer pelo autor do estudo
publicado, Manuel Pedro FERREIRA (2011). Segundo este, o tratado resulta de uma
compilao de fontes diversas, que por vezes se repetem; estas fontes so
frequentemente apropriadas de maneira incompleta. O ttulo forosamente
provisrio. O Ms. est em Portugus e uma marca de posse afirma que pertenceu a

63
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Maria do Lado, cujo nome era Maria de Brito (1605-1632) 61 . um documento de


finais do sculo XV. Foi colocado nesta seco porque ainda s conhecemos a parte
terica, ou seja, o tratado musical colocado no volume encadernado. FERREIRA
afirma que o contedo do documento no se esgota aqui, mas um sinal dos
tempos termos uma transcrio do tratado, j publicada nesta referncia
bibliogrfica.

11. ANTNIO, Frei Jos de Santo, a.k.a. JENATON, Frazenio de Soyto (fl.
1750-1775)
a) Elementos de musica. Imp., 1761.
BN: M.P. 598//7V.

um daqueles autores em que a informao que temos fornecida pelos prprios


na edio dos seus livros. Como esta obra est publicada com o nome em
anagrama, ainda mais difcil ter certezas. Mas seria um dos habitantes do atual
Palcio Nacional de Mafra. Existem algumas composies sobreviventes do autor,
com o seu nome real. Nas 16 pginas desta obra, o vocabulrio e conceitos que
utiliza so habituais para algum que membro do clero, no sculo XVIII. Fala dos
elementos de musica como a existncia de 7 Signos, para 6 vozes, 3 claves, trs
dedues e trs propriedades para duas cantorias (por natura e bemol). Como no
podia deixar de ser, aplica as mutanas e esclarece o seu uso. Acaba com uma tbua
dos transportes utilizados na msica.

12. ARANDA, Mateus de (148- - 1548)


a) Tractado de cto llano. Imp., 2 ed., 1533 e facsmile em 1962.
BN: M. 825 V., para edio facsmile.
<http://imslp.org/wiki/Tractado_de_canto_llano_(Aranda,_Mateus_de)>
2015/07/07
b) Tractado de cto mensurable. Imp., 2 ed., 1535 e facsmile em 1978.
BN: M. 826 V. para edio facsmile.

No h muito o que oferecer de comentrio a estas obras ou a este autor que no se


encontre j publicado. Um dos ltimos estudos sobre as obras um documento
redigido por Manuel Pedro FERREIRA et al., fruto de um Seminrio de Investigao
para a licenciatura em Cincias Musicais 62. Aranda foi aluno de Pedro Ciruelo at
meados de 1520, altura em que ter viajado para Itlia, onde aprendeu msica
prtica e antes do final dessa dcada j estava a viver em Portugal. Trs anos
depois est a publicar a obra a), como mestre de capela da catedral de vora, onde
permanece at 1544, ano em que foi nomeado para professor na Universidade de

61
FERREIRA, M. P. (2011). O tratado musical de Leiria. In Tratados de arte em Portugal (p. 179). Lisboa:
SCRIBE Produes Culturais.
62
FERREIRA, M. P. (2004-2005). Mateus de Aranda: o Tratado de cto llano Notas de leitura. Revista
Portuguesa de Musicologia, pp. 131-186.

64
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Coimbra, onde viria a falecer em 154863.

13. BALDI, Joo Jos (1770-1816)


a) Tratado expeculativo no qual se do todas as razoens de ser a septima
do septimo tom menor e no mayor. Ms. 1808.
Digitarq:
<http://digitarq.dgarq.gov.pt/details?id=4623584> (2015/01/10)

Uma surpresa total. Este manuscrito nunca chegou a ser publicado, mas est
escrito com uma introduo para o Benevolo leitor64 que nos pode levar a pensar
que este seria um documento que corria manuscrito pelos interessados na sua
leitura. E est hoje colocado no Arquivo da Torre do Tombo. Encontrei por puro
acaso, online numa pesquisa no relacionada com teoria musical. Baldi foi o
organista da Capela da Bemposta65, tendo sido tambm mestre do Seminrio da
Patriarcal, a instituio mais prestigiada para o ensino da msica no sculo
anterior, em Portugal. Logo, natural que a documentao que tivesse fosse parar
Torre do Tombo, e que o assunto das suas investigaes e concluses fosse o
cantocho. Este manuscrito pertence ao fundo de Manuscritos da Livraria da Torre
do Tombo. um dos quatro autores Portugueses que afirma que existem doze
modos no cantocho. Os outros foram Joo Jos Baldi66, Frei Bernardo da
Conceio67 e Manuel Nunes da Silva68. Tambm, com alguma dificuldade, certo,
percebemos que o autor coloca o cantocho numa categoria parte. O cantocho
no msica. Msica a arte praticada todos os dias em todas as outras situaes.
Cantocho, o canto de louvor a Deus, uma atividade distinta.

14. BOMTEMPO, Joo Domingos (1775-1842)


a) Trait de composition. Ms. [Lngua: Francs]
BN: C.I.C. 2
b) Trait dharmonie et de contrepoint. Ms. [Lngua: Francs]
BN: C.I.C. 4

Estes dois manuscritos nunca foram publicados. Faziam parte do plano que
Bomtempo tinha para o futuro Real Conservatrio de Msica, do qual foi diretor.

15. BRANDO, Manuel Valrio de Sousa (? 1873)


a) Resumo fcil e claro de todos os princpios de musica vocal e
63
STEVENSON, R. (1960). Spanish music in the age of Columbus. The Hague, Netherlands: Martinus
Nijhoff, pp. 97-100.
64
BALDI, J. J. (1808). Tratado expeculativo. Ms., f. [2r.].
65
A Capela do Pao da Bemposta foi a capela da Rainha, tendo sido construda para a rainha Catarina II
de Bragana (1638-1705), mulher de Carlos V de Inglaterra e filha de D. Joo IV.
66
Ver autor 13 do ponto 3.5 Obras Originais.
67
Ver autor 9 do ponto Obras Terico-prticas.
68
Ver autor 64 do ponto 3.5 Obras Originais.

65
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

instrumental, acomodado capacidade de quaisquer principiantes com


um appendice no qual se mostra o melhor modo de se aprender a
musica com muita facilidade, e at mesmo sem mestre. Imp., 1839.
BN: M.P. 566//11V. || M.P. 1042//11V.

Para este autor, no Prlogo, e a falar de msica, diz que esta belssima arte he cheia
de embaraos e dificuldades. Por isso convem por tanto primeiro que tudo mostrar
aos principiantes com a possvel clareza quanto ella tem de mais dificultoso. E
comea com o mais dificultoso, as sete vozes (do, re, mi, fa, sol, la, si), os sete
signos, a pauta musical, as figuras e pausas (sete, da semibreve semifusa). Nas
suas 18 pginas deixa um procedimento bem fcil para fazer as mutanas. Sempre
que aparecem sustenidos na clave diz-se si na posio do ltimo sustenido, -
independentemente do que a clave prpria diz, e se na armao de clave estiverem
bemis, ento diz-se f no ltimo bemol que aparece na clave. Muito dificultoso,
para o autor deste trabalho. Um outro campo com que muitos dos autores se
preocupam, com a clarificao dos Andamentos atravs dos vocbulos italianos.
Este autor no exceo.

16. CAMPOS, Joo Ribeiro de Almeida (1770-1818)


a) Elementos de musica oferecidos ao excelentssimo senhor D. Francisco
de Lemos de Faria Pereira Coutinho, Bispo de Coimbra. Imp. 1786.
Almamater:
<http://bdigital.sib.uc.pt/bg6/UCBG-MI-412/globalItems.html>
<http://hdl.handle.net/10316.2/9019> (2014/10/01)
IMSLP:
<http://imslp.org/wiki/Elementos_de_musica_(Campos,_Jo%C3%A3o_Ribeir
o_de_Almeida)> (2015/05/13)

Na pgina de rosto, o autor reclama-se estudante da Universidade de Coimbra e


Mestre de cantar na Aula do Pao Episcopal. H algumas pessoas que escrevem
depressa. Este escreveu e publicou bem depressinha. A edio est indicada como
de 1786. O autor teria 16 anos, impressionante, no? Impressionante tambm a
forma como se expressa. Claro mas no conciso. No h dvidas, os sons
superiores oitava no so mais do que repeties dos que nella se comprehendem
(p. 25). Para uma obra publicada no sculo XVIII, por um jovem, em Portugal, isto
no podia ser mais perentrio. Pena que a obra seja to curta. Quando comea a
aflorar as complexidades do Tom, acaba. Mas como se debrua sobre os diferentes
mtodos de entoao disponveis na poca (em notas de rodap), e explica
detalhadamente o mtodo que segue, indicando que o semitono sempre meio
tom quer seja sustenido quer seja bemol, j podemos inferir algumas concluses.
uma obra refrescante, num universo que nos cria poucas expectativas. Talvez seja
o frescor da juventude, talvez o otimismo, mas uma obra que nos faz desejar ler
mais. No a nica obra deste autor. A seguir dedica-se msica da poca

66
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

intemporal e religiosa, o cantocho figurado, sem o fervor da juventude, mas com


as obrigaes muito srias de mestre do cantocho (ver p. 48, entrada 8 do ponto
3.4 Obras terico-prticas).

17. CEBOLO, Eurico Augusto (1938- )


a) Teoria mgica musical (completa): Obra dedicada aos amantes da
msica iniciantes ou profissionais. Imp., 2 ed., 1991, 2003.
BN: MP. 245 V.

Este um dos autores mais profcuos do sculo XX, em Portugal. Tem dedicado a
sua vida msica e divulgao musical, e publica livros para vrios nveis de
ensino, e para uma multiplicidade de instrumentos. Tem uma listagem
impressionante de obras sob o seu nome e edio. No precisamos da Biblioteca
Nacional para consultar esta obra, que est venda em muitos espaos comerciais
dedicados venda de bens e servios culturais.

18. COSTA, Rodrigo Ferreira da (Setbal, 1776 - ?)


a) Principios de musica ou exposio methodica das doutrinas da sua
composio e execuo. Imp., 2 vol., 1820/1824
BN Digital: <http://purl.pt//169> (2015/04/10)

Nos seus dois volumes de informao bastante metdico nos contedos que nos
apresenta. Tem a vantagem da obra ser editada pela Academia Real das Cincias de
Lisboa, com o privilgio real de que esta instituio gozava na altura. O primeiro
volume dedica-se msica mtrica e ao tratado da melodia, o segundo sobre o
estudo e sciencia da composio de msica (Prlogo, p. [2]). Comea por explicar os
seus objetivos e o seu mtodo: Embora consultemos vrias vezes as decises do
ouvido, e tomemos resultados da experincia por base de raciocnios ver-se-h
comtudo, que nos ramos da sciencia menos subjeitos aos domnios do gosto que aos
da razo, me esmerei em sustentar o methodo geometrico, quanto era possvel: I
tirando da observao os principios que me parecero indispensveis para arraigar
as theorias: II chamando de outras Sciencias os que julguei necessrios para
demonstraes e esclarecimentos: III deduzindo ordenadamente de uns e de outros
as consequncias e doutrinas que produzo (p. 5-6). No se pode ser mais cartesiano.
Na pgina 11 oferece-nos uma definio de msica interessante, em contraponto
com a definio/separao da Acstica: Porque a Musica s considera os sons
relativamente ao prazer e affeies sentimentais que resulto na alma humana das
suas sucesses e colleces simultneas, sem contemplao s qualidades fysicas dos
corpos sonoros: e a Acstica versa em determinar as relaes entre os nmeros das
vibraes, volumes, densidades e tenses dos corpos elsticos que produzem os
diversos sons. assaz perentrio na sua condenao do Baixo Contnuo (p. 16).
Mais adiante, nas pp. 18-20, concede ao ouvido, apenas o ouvido culto, a qualidade
de ajuizar do prazer da msica. O temperamento utilizado e definido para tudo o

67
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

temperado. Tambm divide a Sciencia Musica (p. 41), em trs partes ou troncos
radicais: Musica mtrica ou rhythmica (durao), msica harmnica (altura),
msica imitativa e expressiva (expresso de sentimentos e paixes). Considera que a
voz o instrumento naturalmente afinado e que a utilizao do solfejo s vem
desafinar o que por si perfeito (p. 161 e seguintes). Inclusive, o solfejo entoado
trabalho totalmente intil para quem pretende tocar um instrumento musico ou
fazer composio. No segundo volume, dedicado Harmonia, define acorde como
coleco simultnea de trs ou mais sons harmoniosos. Fala da srie dos
harmnicos, acordes de trs, quatro e mais sons, das clausulas, das dissonncias.
Na composio, utiliza o contraponto e apresenta diversas formas utilizadas na
msica, como a fuga, por exemplo. Os exemplos musicais no fazem parte do corpo
do texto, estando colocados em 15 estampas finais, no total dos dois volumes.

19. CRUZ, Pe. Joo Chrysostomo da (1707-1748)


a) Methodo breve e claro em que sem prolixidade nem confuso, se
exprimem os necessrios princpios para inteligncia da arte da muzica.
Imp., 1745.
Almamater:
<http://bdigital.sib.uc.pt/bg6/UCBG-MI-404/globalItems.html>
<http://hdl.handle.net/10316.2/8570> (2014/10/01)

B. MACHADO69 apresenta alguns detalhes da vida deste homem, como que nasceu
em Vila Franca de Xira a 27/01/1707, a sua filiao e a data e modo da sua morte,
que teve lugar a 6/09/174870. H um intervalo de trs anos entre a licena de
impresso do Santo Oficio e Ordinrio e a data de impresso desta obra. No
assim to difcil encontrar motivos para este atraso. Falta de oficina de impresso
capaz de fazer um trabalho musical, pode ser um desses motivos. Falta de fundos
para pagar uma obra desta envergadura, com as necessidades especiais que exige,
poder ser outro motivo, e geralmente dos mais bvios e intemporais. uma
interessante leitura, e o autor deixa um aviso. No vai discutir as diferenas entre
semitono maior e menor, porque isso, enquanto praxis, intil, ou seja, pode-se
discutir na terica, mas na prtica o semitom produzido por bemol igual ao
semitom produzido por sustenido. A obra, propriamente dita, dedica uma parte
solmizao, bem explicita e detalhada, e outra medio do tempo, tambm uma
grande preocupao para o pensamento barroco. Tem os diferentes compassos
muito bem demonstrados. A ltima parte um Index dialgico, ou seja, um sumrio
dos assuntos aflorados na obra, em formato de dilogo entre mestre e discpulo e
ocupa cerca de trinta pginas da obra, enquanto que a obra em si tem mais 75
pginas, logo, o Index no um resumo ou sumrio como hoje pensaramos nisso.

69
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.II, pp. 635-636.
70
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.IV, p. 177.

68
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

20. DADDI, Joo Guilherme Bell (Porto, 12/11/1813 16/05/1887)


a) Methodo theorico e pratico de conhecer os tons de que se compe a
muzica e a maneira de os formar por meio de cadencias. Imp., 3 ed., a
ltima das quais pstuma, sem datas.
BN: B.A. 671//6V.

Tal como o ttulo diz, o contedo mesmo isso. As 27 pginas que compem esta
obra distribuem-se em duas partes. Explicao sobre os tons maiores e menores na
primeira parte e a partir da pgina 12, comea a segunda parte demonstrando os
diversos acordes nas diversas posies, nas diferentes tonalidades.

21. DUBINI, Carlos Milo (Milo, 1826 Porto, 1883)


a) Guia das matrias a discutir contidas nos princpios elementares de
muzica, para uso da Academia de Musica do Porto. Imp. 1870.
BN: M 50//6 V.

A autoria de Carlos DUBINI uma atribuio de Ernesto VIEIRA 71 mas


certamente uma atribuio informada, uma vez que DUBINI foi fundador e
professor da instituio nomeada como autora na base de dados da BN, a Academia
de Msica do Porto. Estas vinte pginas esto repletas de quadros e tabelas sobre
diferentes assuntos da msica. De especial interesse, a altura dos diapases usados
na poca, nos diferentes pases da Europa. As discrepncias experimentadas so
deliciosas, e talvez justifiquem a opinio de alguns viajantes com um ouvido mais
apurado que outros, se queixarem em todas as suas pginas de descrio das
viagens, do facto de os msicos instrumentistas, em todos os stios que visitam,
estarem sempre desafinados (veja-se o autor Charles Burney, por exemplo). O
diapaso de l em Portugal tem 890 vibraes, enquanto que na Inglaterra e Itlia
tem 900. Na Alemanha o diapaso est afinado a 880 vibraes enquanto que na
Frana est nas 870 vibraes (p. 19). A uniformizao das frequncias s se d em
1929, algumas dcadas depois de se ter notado o problema, mas na dcada de 70
do sculo XIX, a diferena dos diapases era uma realidade, no um problema.

22. FO, Artur Fernandes (1894-1963)


a) Teoria musical. Imp., 1937, 195-, 1960, () 2010.
BN: M.P. 219 V. e M.P. 220 V..

Esta obra de teoria musical uma das duas que ainda est em uso em todas as
academias e conservatrios do pas, e j esteve em uso durante a maior parte do
sculo XX, ou pelo menos, desde que foi oficialmente adotada para o Conservatrio
Nacional em 1937. As diferentes edies desta obra refletem diferentes tempos,
mas o contedo basicamente o mesmo. No precisamos de acesso Biblioteca

71
VIEIRA, E. (1900). Dicionrio biogrfico de msicos Portugueses: histria e bibliografia da msica em
Portugal. Lisboa: Lambertini, vol. 1, pp. 387-390.

69
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Nacional. Talvez Biblioteca da academia ou do conservatrio que frequentamos,


mas uma obra de fcil acesso. At atravs da internet podemos comprar um
exemplar desta obra. A cota colocada em cima da edio de 1937, quando ainda
tinha um ttulo mais composto: Oficialmente adoptada no Conservatrio Nacional
(Seco de Msica) por despacho ministerial de 4 de Novembro de 1937. No
podemos dizer que os tempos tenham mudado muito, pois no inicio da histria da
publicao desta obra, as edies so do prprio autor. Algumas das edies mais
tardias esto ligadas editora Sassetti, e a de 2010 da Companhia Nacional de
Msica. Portanto, no incio, teve que ser o prprio autor a provar que era possvel
financeiramente, publicar uma obra de teoria musical em Portugal. Foi misso do
autor provar que havia pblico para a rececionar e comprar.

23. FERNANDEZ, Antnio (Vila de Souzel, ca. 1595 ps-1680)


a) Arte de muzica de canto dorgam e canto cham, & propores de muzica
divididas harmonicamente. Imp., 2 ed., 1626, 1996.
BN Digital: <http://purl.pt/65> (2015/05/13)
b) Explicao dos segredos de msica (causas e porqus da msica. Ms.,
cpia de obra original.
MBCCG: Res. 784.9/FER/[ii]
c) Regra geral para se conhecer qualquer cantoria. Regra geral para o
rgo. Regra geral para o psalmeado. Ms., cpia de obra original.
MBCCG: Res. 784.9/FER/[iii]

Este um dos grandes nomes da teoria musical em Portugal. frequentemente


citado pelos diferentes autores como fonte de referncia e de validao do
contedo exposto. A obra a), da qual existe uma edio contempornea (1996),
com prlogo e notas do Cnego Jos Augusto ALEGRIA, composta por vrios
livros ou partes. Canto de rgo, o tema da primeira parte, na segunda, trata-se
do cantocho (p. 47). Por volta da pgina 70 comea com os textos musicais de
cantocho em notao figurada, escrita em pauta de 5 linhas. O canto cho para
os clrigos de Epstola, clrigos de Evangelho, e clrigos de Missa. A terceira parte
de novo terica, e mesmo um tema pouco usual na tratadstica em Portugal, as
propores (p. 101 a 126, ou fim). Esta obra, com as suas pginas de cantocho,
poderia ter sido colocada noutra seco, 3.4 Obras terico-prticas, mas ficou neste
campo, porque o objetivo da obra no apresentar obras de cantocho,
demonstrar o que se considerava ser a terica da msica. As obras b) e c) aqui
includas, foram includas sem consulta, e porque existem comprovadamente
cpias manuscritas. Talvez no sejam cpias integrais dos manuscritos produzidos
por Fernandez, talvez sejam apenas pargrafos de obras organizadas para
publicao. Sejam o que forem, so certamente um passo em frente no nosso
conhecimento. Provavelmente, mais tarde ou mais cedo, vamos encontrar outras
cpias manuscritas nas nossas bibliotecas, e no apenas deste autor. A obra b) est
citada na Primeira parte do Index da Livraria do rei D. JOO IV, p. 118, item 501,

70
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

com o ttulo alternativo de Especulao de segredos de msica.

24. FRANA, Padre Luis Gonzaga e (? 1840)


a) Compendio ou explicao methodica das regras geraes mais
importantes e necessrias para a inteligncia do canto-cho tanto
theorico como pratico, e para o saber escrever e compor. Segundo o
sistema das 7 vozes Do-Re-Mi-Fa- Sol-La-Si. Imp., 1831.
BN: M. 598//11V.

As sete vozes, do, re, mi, fa, sol, la, si, so para este autor muito mais fceis para
formar estudantes que querem principiar a estudar a sciencia de bem cantar. Logo
aqui j podemos observar que o autor considera a msica vocal superior msica
instrumental e teatral, ou, mais realisticamente, trata-se de um mtodo de
cantocho, escrito por um capelo, cantor e mestre de cantocho da Igreja
Patriarcal. Logo, como poderia no se focalizar no cantocho?

25. FROUVO, Joo Alvares (1608-1682)


a) Discursos sobre a perfeio do diathesaron, & louvores do numero
quaternrio em que elle se contem, com um encomio sobre o papel que
mandou imprimir o Serenissimo Senhor El-Rey D. Joo IV Em defesa da
moderna muzica & resposta sobre os tres breves negros de Christovo de
Morales. Imp. 1662.
BN: em microfilme F. 1402 || F.R. 590

Os discursos defendem o intervalo de 4 perfeita como consonante, o que pode


parecer estranho e intil de assinalar, para ns, habitantes do sculo XXI, mas era
ponto de discusso nesta poca, e at muito posteriormente. Podemos, como
exemplo, consultar a obra de Antonio Eximeno, Dellorigine e delle regole della
musica publicada em 1774, onde este autor Espanhol exilado em Itlia, sem
grandes dificuldades mostra desdm por qualquer posio que no considera o
intervalo de 4 como consonante. FROUVO, mais de cem anos antes, comea por
apresentar um texto de desenvolvimento histrico sobre a perfeio do nmero
quatro na criao do universo conhecido, como por exemplo, quatro so os pontos
cardeais, quatro as estaes do ano, quatro so os principais rios (Ganges, Tigris,
Nilo e Eufrates) (p. 7), quatro continentes tem o planeta (Asia, Africa, America e
Europa)(p. 8), entre uma listagem quase infinda de motivos pelo qual o nmero 4
perfeito sem dvida. O Discurso III discorre e mostra-se ser a Quarta Consonancia
perfeita, por lho assi chamarem muitos Authores (p. 21), e aqui, como em toda a
obra, o aparato bibliogrfico extremamente generoso. Frouvo adianta vrios
motivos para a quarta ser consonncia perfeita, entre os quais, que inverso da
quinta. A crtica que a maioria das pessoas faz Defesa da msica moderna da
autoria de D. JOO IV, de que estava a criticar um texto produzido h mais de cem
anos, data do seu texto e que portanto teria perdido a sua validade, ou

71
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

necessidade, endereada por FROUVO. Este refere que a msica moderna s


ganhou com a ateno do senhor seu rei. Para o bibliotecrio do rei, at s o facto
de existir o texto do Bispo, e de esse texto ter sido lido pelo rei, j motivo para
este analisar a questo e escrever o seu texto, porque a msica atividade de reis,
prncipes e deuses. E o Bispo est muito baixo na hierarquia, porque no percebia
nada de msica, apenas era cantor, o grau mais baixo na pirmide da produo
musical. Nessa pirmide, para este autor, em posio mais avanada estava o
compositor e no topo, o pensador da msica (p. 86). A partir da pgina 86 FROUVO
discute a perfeio e imperfeio das figuras, falando sobre as trs figuras breves,
no Christe da missa Mille regrez (p. 86) de Cristovo Morales. A questo toda ela,
se a pintura negra das figuras lhes d o valor de mnima com ponto. FROUVO chega
concluso que a pintura no representa, neste caso, diminuio dos valores das
trs figuras Breve (p. 93), uma vez que so perfeitas porque so trs, mas cada uma
delas imperfeita por natureza.

26. GIL, G. Fernandez (fl. 1950-60)


a) Lies de teoria musical. Imp. 1952.
BN: MP. 953 V.

So 112 pginas de, msica, basicamente. sombra das teorias da msica de Artur
FO, e Ernesto VIEIRA, difcil conseguir brilhar. E no fcil consultar esta obra.
Este autor tem outras obras interessantes, mas que no cabem neste campo da
teoria musical. Esta obra est escrita em formato dialgico, e por lies, de
dificuldade sucessiva. Numa leitura superficial, salta vista um tratamento mais
diferenciado para o tipo de compassos que o autor considerava existirem, na sua
poca, desde os simples e compostos aos mistos, incluindo nestes ltimos o
compasso quinrio (ternrio mais binrio) e septenrio (quaternrio mais
ternrio) simples e compostos (p. 31). Escreve tambm que a msica s tem duas
escalas, a maior de d e a menor de l e todas as outras so simples transposies
(p. 100). Uma obra interessante de consultar.

27. GOMES, Andr da Silva (Lisboa, 1752 So Paulo, 1844)


a) Arte explicada de contraponto, dividida por lies, em tres tomos. Ms.
1830

O acesso a esta obra est condicionado, por enquanto, porque existe apenas um
exemplar que est em ITU, S. Paulo, Brasil (informao extrada de NETO). S se
conhece por uma cpia de 1830, pertencente a uma famlia de mestres de capela. O
manuscrito preservado a primeira parte de trs e no se conhecia a sua
existncia at 1960, ano em que foi localizado.

72
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

28. JESUS, Pe. Caetano de Mello (sculo XVIII, Brasil).


a) Escola de canto de rgo. Musica praticada em forma de dialogo entre o
discpulo e mestre. Ms., 2 vol., 1759/1760.
BPE: CXXVI//1-1 (vol. 1) ; CXXVI //1-2 (vol.2)
b) Discurso apologtico. Imp., 1985 (reunido pelo autor original,
publicado em edio moderna como obra separada).
BN: M. 567 V.

A obra b) Discurso apologtico, uma edio executada pelo Cnego Jos Augusto
ALEGRIA, onde transcreve os testemunhos apresentados por diversos autores
musicais acerca de uma questo de temperamento musical, numa disputa que
houve no Brasil em 1734, e que envolveu diversos peritos da msica, Brasileiros e
Portugueses. Esta recolha epistologrfica levada a efeito na altura em que ocorreu,
pode ser vista como a prova da existncia de discusso terica em lngua
Portuguesa. Esta documentao foi organizada e transcrita pelo prprio Pe.
Caetano, e enviada para Portugal para procurar um patrono que custeasse a sua
publicao, mas tal como o manuscrito da Escola ficou indito, tambm estas
pginas se perderam na histria. O manuscrito da obra Escola de canto de rgo
est depositado na Biblioteca Pblica de vora. Entretanto, est para ser publicado
o estudo e a transcrio da obra completa, pela mo de Mariana Portas de Freitas
(2015/05/25). A obra a) composta por dois volumes. E contm nesses dois
volumes, mais de mil pginas escritas em letra mida, com uma apresentao
pronta para edio. Como tantas vezes acontece com os autores Portugueses, este
tambm tinha planos para mais dois volumes, mas as vicissitudes habituais e
algumas no to habituais, certamente, fizeram perder at a memria da existncia
dessa tarefa. No se faz ideia se o autor ter ou no escrito os dois volumes que
faltam. O que se sabe, que enviar os dois volumes para Portugal, procura de
mecenas e de casa impressora, j foi uma empresa quase to difcil quanto escrever
os dois volumes ao largo de trinta anos de vida. Outra perda para a nossa herana e
para o nosso futuro. Mas em breve ficaremos mais ricos com o estudo atrs
indicado. Algumas das posies demonstradas so tpicas para a poca, outras no
so to modernas, mas o que salta primeira vista, mesmo uma vista desarmada,
o aparato bibliogrfico extremamente rico. A biblioteca e a produo jesutica
uma fonte principal de conhecimento para este autor.

29. LAURETI, Domingos Luiz (Itlia Portugal 02/1857)


a) Principios elementares de muzica extrahidos dos melhores auctores e
coordenados por Domingos Laureti. Imp., 1850.
BN: M.P. 709//4V.

Este um italiano que veio morar e trabalhar para Portugal, e at adotou a forma
Portuguesa do seu nome. Enquanto scio efectivo do Conservatrio, e como
Professor de Canto do Conservatrio Real de Lisboa, como reclama na pgina de

73
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

rosto, certamente teria uso para um manual de aprendizagem. Apresenta nesta


obra os habituais rudimentos que so do conhecimento comum. Inclui uma dcima
figura musical e a respetiva pausa musical, a tremifuza, que tal como o nome
indica, vale metade de uma semifusa, tal como, por exemplo D. Joo da Soledade
MORAES, autor 41 neste pargrafo, obra b), tambm incluiu. uma figura ainda em
uso em 1891, quando apresentada tambm a Quatrifuza, numa obra annima
desse ano (ver p. 67, autor 5 em 3.5 Obras originais). O autor incluiu cinco pginas
para a realizao de exerccios pelo aluno. Muito como um atual livro escolar faz.
Divide a msica em vocal e instrumental, e ela a arte de formar a melodia e a
harmonia (p.3). Fala dos modos maior e menor como o sculo XVIII falava, tom de
3 menor e tom de 3 maior.

30. LEAL, Eleutrio Franco (1758- ca. 1840)


a) Regras de acompanhar para uso do Real Seminrio da Santa Igreja
Patriarcal. Ms., 1790.
BN: M.M. 4833

O baixo cifrado foi muito utilizado em Portugal. A frase acompanhar um compor


de repente, de origem italiana, mas uma realidade da poca. Por um lado, no
necessrio ter tantos conhecimentos para este compor de repente, como para
compor em papel, por outro, ser-se acompanhador exigia alguma mestria, logo,
porque no ter o crdito? Ttulos genricos como este denotam necessidades.
SOLANO, na obra de 1779, Novo tratado de msica mtrica, onde discorre sobre o
baixo cifrado, diz que h muitas regras (mtodos) j em circulao e nomeia as que
conhece (p. [8]). Pelo que podemos observar as ditas regras corriam manuscritas.
Alguns do mtodos enunciados por este autor encontramos neste volume. Outros
mtodos foram copiados sucessivamente com diferentes objetivos, em diferentes
verses, logo no podemos ter certezas dos seus contedos primrios. Algumas
perderam-se nas bibliotecas e no tempo. Talvez que o facto da obra ter sido
composta para o Seminrio da Patriarcal tenha sido fator decisivo na sua
preservao.

31. LEITE, Antnio da Silva (Porto, 1759 Porto, 1833)


a) Rezumo de todas as regras e preceitos da cantoria, assim muzica
mtrica como do cantocho. Imp., 1787.
UC Digitalis:
<https://digitalis.uc.pt/pt-
pt/fundo_antigo/rezumo_de_todas_regras_e_preceitos_da_cantoria_assim_da_
musica_metrica_como_do_canto> (2015/05/13).

O sculo XVIII viu nascer uma profuso de professores privados nestes campos
(msica e dana, por exemplo). Antnio da Silva LEITE teve a sorte de ser um

74
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

professor muito requisitado nos instrumentos de corda, e no rgo 72, mas este
mtodo versa sobre a msica da moda de ento, msica mtrica e tambm o
cantocho.

32. LEONI, Jos Maria Martins (? 1833)


a) Principios de muzica theorica e pratica para instruco da mocidade
portugueza: coordenados por Jos Maria Martins Leoni e oferecidos ao
muito reverendo Padre Mestre o Senhor Frei Jos de Sancta Rita
Marques e Silva. Folheto primeiro que comprehende 36 lioes. Imp.,
1833.
BN: M.P. 566//8V. || M.P. 598//10V.

Este primo de Joo Jos BALDI (informao fornecida pelo prprio LEONI, na p. 14)
publicou um texto onde discorre sobre os mritos dos diferentes mtodos de
solfejo. Este autor e Rodrigo Ferreira da COSTA73 utilizam o epteto ranoso, muito
em voga na literatura musical europeia, para classificar o sistema das mutanas. Os
discpulos prcticos e seguros em todas as distancias de qualquer oitava, s com os
sete nomes prprios e invariveis, fazem frente s cincoenta e nove mil alcunhas de
que os Antigos se servio, capazes de fazerem esquentar at os fresqussimos miolos
de huma abbora. Com a introduo da stima Voz chamada Si, se completou o
perodo Diatnico perfeitamente , e foi nessa mesma poca, que se mandaro para os
infernos em corpo e alma as diablicas mutanas, que tanta gente de bem, e assizada
aleijaro e endoudecro. (). E o meu primo Joo Joze Baldi, no obstante o ser
teimoso, vio-se obrigado a confessar, pelas exuberantssimas provas que lhe dei, que o
methodo antigo era muito longo, ranoso e inconsequente (p. 14). A msica , para
este autor, arte e cincia. Enquanto arte, ensina a conhecer os sons e a combina-los
de maneira que causem ao ouvido prazer, e excitem na alma determinados
sentimentos e affeies. Mas cincia em simultneo, porque supe principios e
preceitos travados entre si, e todos conducentes a promoverem os encantos do ouvido
e as delicias do corao (p. 5). O ouvido o supremo juiz da qualidade da msica e a
voz o supremo instrumento da produo da msica (p. 5). Esta obra composta
por duas partes, a primeira parte a terica, claro, e aqui apresenta os rudimentos
da teoria como as figuras, as pausas, as notas musicais, seus nomes e sua
localizao na clave. Ainda faz diferena entre Signos (A, B, C, D, E, F, G) e Vozes (la,
si, do, re, mi, fa, sol). Na segunda parte, que comea na pgina 25, o autor comea
por definir a Harmonia como sciencia e arte da musica (p. 25). Utiliza Momigny (p.
29, por exemplo) como fonte para alguns comentrios, e diz categoricamente que
todos os semitons so iguais (p. 28). Quando classifica os intervalos, a oitava
rigorosa (por perfeita) e a quarta e a quinta, quando perfeita, exacta (ver as
estampas colocadas no final da obra). outro dos autores que defende a existncia
72
Ver ponto 3.4 Obras terico-prticas, autor 13.
73
COSTA, R. F. (1820). Principios de msica ou exposio methodica das doutrinas da sua composio e
execuo. Lisboa: Typographia da Real Academia das Sciencias, p. 68.

75
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

de um tempo msico (p. 42) como base para o compasso. Como no podia deixar de
ser, numa obra dedicada Harmonia, tem algumas pginas onde discorre sobre as
modulaes (p. 42 a 50). Embora a obra tenha sido editada em 1833, no final,
apresenta uma Censura do muito Reverendo Padre Mestre Frei Jose de Sancta Rita
Marques e Silva, Dignissimo Mestre da Capela da Real e Insigne Collegiada da
Bemposta, e Mestre do Real Seminrio Portuguez (p. 51 no numerada), assinada de
07 de Janeiro de 1832, o que denota um processo de publicao relativamente
longo. Este Padre Mestre, sendo algum com tantos ttulos, extremamente parco
nas palavras, dignando-se afirmar apenas, que o contedo do folheto (a obra)
digno do ttulo que ostenta. Uma vez mais, a morte ter surpreendido o autor, pois
este apenas o 1 folheto. Haveria certamente planos e ideias para outras obras
com outros contedos.

33. LUSITANO, Vicente (fl. ca. 1550


a) Tratado de canto de rgano. Ms., depois de 1550. [Lngua : Espanhol]
BNF: ESP. 219
b) Introduttione faclissima et novssima. Imp., 4 ed., 1553, 1558, 1561,
1989 em facsimile. [Lngua : Italiano]
IMSLP com acesso s trs edies de poca.
<http://imslp.org/wiki/Introduttione_facilissima,_et_novissima,_di_canto_fer
mo,_figurato,_contraponto_semplice,_et_in_concerto_%28Lusitano,_Vicente%
29> (2015/05/13).

Este autor, Portugus de nao e formao, viajou para Itlia onde trabalhou e at
ficou famoso numa disputa sobre teoria da msica. Entretanto, tornou-se adepto
do Protestantismo e teve que abandonar Itlia. No se lhe conhece o final. O epiteto
do autor Lusitano, claro, o nome por que o autor era conhecido no estrangeiro.
Mas aqui em Portugal era conhecido como Vicente de Olivena. Outro epiteto
gentlico, mas visto do lado da nao original. Podemos, por exemplo, encontrar
esta designao no pargrafo dedicado msica, da obra de VILLAS BOAS74. A
Introduttione, com trs edies em menos de uma dcada, foi um bestseller da
poca. O motivo? Ensinava a fugar a 2,3,4, ou mais vozes. Polifonia improvisada.
Era essa a novidade da obra de Lusitano. Claro que a vitria numa disputa que teve
com um outro terico bastante conhecido para ns, mas que na altura era um
colega de noitadas, Vicentino, tambm ter t ido alguma coisa a ver com a sua
reputao. Lusitano uma das fontes utilizadas na bibliografia de alguns autores
portugueses posteriores. A obra a), sob estudo h alguns anos, foi provisoriamente
identificado como o Livro Grande que LUSITANO anunciou estar a escrever no
livro pequeno que publicou, a Introduttione. um manuscrito depositado na

74
VILLAS-BOAS, M. C. (1776). Memorias histricas do ministrio do plpito por um religioso da Ordem
Terceira de S. Francisco. Lisboa: Regia Officina Typographica, p.135-137.

76
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Biblioteca Nacional de Paris, com a cota Esp. 21975, annimo e escrito em Espanhol,
mas os exemplos musicais so semelhantes aos publicados na Introduttione
Brevissima et novssima. Este Ms. estava em estudo, em 2012, por musiclogos
europeus, e por enquanto, ser necessrio viajar a Paris para conhecer o seu
contedo.

34. M. C. P. P. C.
a) Principaes regras da muzica e do acompanhamento. Impressas para uso
do Seminario Episcopal de Lamego. Imp., 1832.
BN: M.P. 566//7V.

Desta obra s se conhece este exemplar, segundo a obra de ALBUQUERQUE76 . Mas


no se conhece o significado das iniciais, logo no se sabe quem ser o autor. uma
obra interessante, porque advoga a utilizao do baixo contnuo, em pleno sculo
XIX, mas no o nico autor a faz-lo neste sculo. O baixo contnuo uma forma
de fazer acompanhamento a uma msica apostando na variedade da interpretao,
ou seja, como no temos a msica anotada, o nosso crebro interpreta os nmeros
acrescentados ao baixo e compe, de repente, um trecho musical. Mas no
possvel reproduzir duas vezes, a obra da mesma forma, com esta interpretao
imediata. O baixo com cifras um guio aberto interpretao informada
consoante a mestria do intrprete musical.

35. MACEDO, Eduardo (sculo XIX)


a) Principios elementares de musica para uso das escholas de ensino
primrio de um e outro sexo coligidos segundo o programa oficial. Imp.,
2 ed., ?, 1886.
BN: M. 1415//8V.

Mtodo rudimentar, para as primeiras fases da aprendizagem infantil.

36. MACEDO, Francisco Lopes Lima de (1858-1939)


a) Principios elementares de musica coordenados por Francisco Lopes
Lima de Macedo Organista da Real Capella de Coimbra e Professor de
musica do Seminrio Episcopal da mesma cidade. Imp., 1896.
BN: M. 50//9V.

O autor avisa que apenas sumarizou aquilo que leu noutros autores. Comea por
definir que Musica a arte que tem por fim comover por meio das combinaes e
modificaes dos sons, e divide a msica em vocal e instrumental. (p. 1). Vai

75 th
NELSON, B. (2011). Music teatises and Artes para tanger in Portugal, before the 18 century: an
overview. In Tratados de arte em Portugal (p. 216). Lisboa: SCRIBE Produes Culturais.
76
ALBUQUERQUE, M. J. (2006). A Edio musical em Portugal (1750-1834). Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, Imprensa Nacional Casa da Moeda, p. 308.

77
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

apresentando o que na poca se convencionou chamar de rudimentos e na p. 22 e


seguintes, discute o que nota a contratempo e sncopa. Interessante que parece
ser a primeira obra encontrada que discute diferenas entre o contratempo e a
sncopa. No total contm 70 pginas com ar manuscrito. Apresenta os habituais
rudimentos (notas, claves, pautas, figuras, compassos, aumento e diminuio dos
valores das figuras, tempos, e andamentos).

37. MARQUES, Jos Martinho (Macau, 1810 - ? )


a) Principios elementares da musica ao alcance de todos. Imp., 1853.
BN: M.P. 602//8V.

Esta obra de 56 pginas muito interessante. O livro apresenta-se na forma


dialgica de perguntas e respostas. Classifica os intervalos em consonantes e
dissonantes. A oitava, a quinta perfeita, que se chamo acordes perfeitos, a tera e a
sexta, tanto maior como menor, que se chamo acordes imperfeitos. Todos os outros
intervalos so dissonantes. (p. 29). O interessante est aqui. Em meados do sculo
XIX, ainda afirma que o intervalo de 4 perfeita dissonante, e utiliza acorde como
sinnimo de intervalo entre, apenas dois sons.

38. MAURICIO, Jos (Coimbra, 1752 - ?, 1815)


a) Methodo de musica escrito e oferecido a Sua Alteza Real. Imp., 1806.
BN: M. 1327 V.

Importante autor de Coimbra, s publicou esta obra. Lente proprietrio da


cadeira de msica da Universidade, Mestre da Real Capella da mesma, e Mestre da
Capella da Cathedral de Coimbra. Para este autor, o semitom conhecido como
demitom. outro dos autores que defende que existem semitons menores e
maiores mas que isso no importa porque no interessam na prtica, onde o
semitom s demitom. O demitom, provocado por sustenido ou por bemol, tem 4
comas e os demitons mi-fa e si- do tm 5 comas (p. 20). Apresenta as slabas das
vozes como ut, re, mi, fa, sol, la, si (sistema heptacrdico), mas logo acrescenta que
substituir o ut por d, para maior comodidade (p. 19).

39. MAZZA, Romo (Lisboa, 1719 Faro, 1747)


a) Regras de acompanhar ao cravo. Ms., 1740 a 1747.
BN: M.M. 2043 || M.M. 4836 || C.N. 210

Esta datao a mais recente, e a que se encontra na tese de NETO, mas a


Biblioteca Nacional ainda tem as datas de 1770 a 1790. Talvez outros Mazzas. Esta
outra daquelas obras das quais nos restam variadas cpias, podemos mesmo
dizer, muitas cpias. O mtodo s sobre o que diz, o acompanhamento. Mazza
apresenta primeiramente os intervalos e a sua classificao e a partir da,
apresenta as escalas maiores e os seus relativos menores correspondentes, com o

78
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

acompanhamento respetivo. O nmero de tons e de escalas varia consoante a cpia


compulsada.

40. MONTE, Frei Jos do Espirito Santo (Santarm, 1728 - ?)


a) Vindicias do tritono com hum breve exame theorico critico das
legitimas, solidas e verdadeiras regras do canto ecclesiastico segundo os
usos presente e antigo da Santa Madre Igreja de Roma. Imp. 1791.
BN: em microfilme F.R. 963.

Frei por profisso, no de estranhar a sua defesa do cantocho. De estranhar ser


a sua modernidade, reclamando o trtono, ou a quarta aumentada, como intervalo a
utilizar no cantocho, no pressuposto de que sempre se usou sem restries. O seu
discurso, e os seus argumentos, que utilizam a tradio como autoridade de
validao, colocaram-no numa posio vulnervel, e de fraca defesa. Por tradio
no se usa o trtono tambm conhecido, a partir do sculo XVIII alemo, como
diabulus in musica. Alis, o cantocho no possui harmonia, logo o trtono no
marcado no ouvido. Logo como pode servir-se do argumento da tradio para
utilizar esse intervalo? SOLANO, sob pseudnimo, F.I.S. Valle77, escreve uma carta
esboroando os argumentos de MONTE.

41. MORAES, D. Joo da Soledade (01/01/1799 - 1870)


a) Principios geraes de musica regidos e exemplificados por D. Joo da
Soledade Moraes Conego Regular de Santo Agostinho. Imp., 2 ed., 1833,
?.
BN: M.P. 709//6V. || M.P. 1031 V.
b) Brevissimas noes previas e alguns exemplos de pratica para o estudo
do solfejo em novo systema. Imp., depois de 1834.
BN: B.A. 1226//7V.

Nas 39 pginas da obra a) observamos que o autor considera que a msica se


divide em Melodia e Harmonia. Apresenta os rudimentos de teoria. Na pgina 10
comea a falar dos tons, os quais divide em naturais e acidentais. Os naturais so os
que no possuem acidentes na armao de clave, logo, todos os acidentais, so tons
que possuem acidentes como bemis ou sustenidos, na armao de clave. Os tons
naturais so dous, hum Maior, outro Menor, os tons acidentais so muitos, huns
maiores, outros menores, e cada hum tem a sua escala prpria (p. 10). A obra b), na
totalidade das suas 15 pginas, utiliza as notas d, r, mi, f, sol, l, si, apresentadas
como signos (o que at aqui eram as letras A, B, C, D, E, F,G), e tem a 8 figura, a
Tremifuza. Os rudimentos apresentados so bastante sumarizados. Para alm das
figuras, dos signos, dos compassos, apresenta os intervalos. A partir da pgina 10
encontramos escalas, com o nome das slabas anotadas por baixo das figuras num

77
Ver p. 89, ponto 3.5 Obras Originais, autor 65, obra f).

79
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

sistema de solmizao heptacrdica. Na pgina 13, onde apresenta os meios


pontos (sustenidos e bemis), mostra-nos que se a nota bemolada, o seu nome na
posio da escala varia, a vogal passa para e ou a (sise, lle, mime, rra), se
a nota afetada por sustenido muda tambm a vogal (ddi, rri, solsil).

42. MORATO, Joo Vaz Barradas Muito Pam e (Portalegre, 1689 ps


1762).
a) Regras de musica, sinos, rabecas, violas. Ms., 1762. [Teoria musical e
organologia]
BN: COD. 2163, est em microfilme na cota F.R. 956.
b) Flores musicais colhidas no jardim da melhor lio de vrios authores.
Arte pratica de canto de rgo. Indice de cantoria para principiantes,
com hum breve resumo das regras mais principaes de acompanhar com
instrumentos de vozes, e o conhecimento dos tons assim naturaes como
accidentaes. Imp., 1735.
UC Digitalis:
<https://digitalis.uc.pt/pt-
pt/fundo_antigo/arte_pratica_de_canto_de_orgao_indice_de_cantoria_para_pr
incipiantes_com_hum_breve> (2015/05/13)
bb) Flores musicais colhidas no jardim da melhor lio de vrios authores.
Arte pratica de canto de rgo. Indice de cantoria para principiantes,
com hum breve resumo das regras mais principaes do cantocho, e
regimen do coro, ao uso romano. Para os subchantres e organistas. Imp.,
1735.
BPMP: RES-XVIII-A-1 (1) e RES-XVIII-A-1-(2)
c) Lioens commuas de canto de rgo. Imp., 1747.
BPNM: 55-8-2

A obra com a numerao a) est repetida no pargrafo 3.3 Obras na categoria de


Cincias Musicais, autor 5. Porque de particular importncia a apresentao que o
autor faz sobre a construo de violas e sinos, assim como importante o espao
que dedica discusso do sistema musical, tal como o entende. Alm do mais, a
obra separada. Tem uma Regra de msica, e depois tece consideraes sobre as
construes dos instrumentos assinalados. So cadernos separados, mas como o
ttulo foi unificado, a miscelnea foi colocada nos dois pontos. A obra assinalada
como bb) uma variao da b). Enquanto b) pode ser consultada na internet, bb)
necessita de leitura presencial na BPMP. So consideradas duas obras separadas
por diversos bigrafos, embora no exemplar do Porto, estejam at relacionadas por
palavras do prprio autor. Logo, ser melhor considerar impresses diferentes,
feitas propositadamente para servir determinados fins, apenas. Este autor
promoveu a discusso terica com muitas personalidades da sua sociedade. Teve
uma disputa com SOLANO, e at deixou os seus agravos e desagravos escritos em

80
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

documentao que hoje se pensa perdida78. J anteriormente, este autor manteve-


se no cerne da disputa sobre temperamento, que ocorreu na primeira metade do
sculo XVIII, no Brasil, mantendo correspondncia com o Padre Caetano de Mello
de JESUS. Estas cartas foram publicadas em edio contempornea pelo Cnego
Jos Augusto ALEGRIA79. Mas o autor mantinha acesas disputas com quem
quisesse participar. No sculo XVIII estas disputas eram uma forma de o terico
afirmar a sua posio e os seus conhecimentos. Finalmente, a obra c) mesmo um
pequeno conjunto de folhas com 10 pginas. S se encontra aqui, em Mafra, mas
interessante, porque dedicado aos mininos80 e tambm nesta introduo que
MORATO refere j trabalhar no ensino h 42 anos a que ele soma mais 15 no Real
Seminario da Serenissima Casa de Bragana de Villa Viosa continuados
publicamente em varias terras deste reyno 81. mesmo um trabalho dedicado aos
meninos que ele ensinava na Real Baslica de Santa Maria de Lisboa.

43. MOURA, Pe. Jos Luiz Gomes de (? 1817)


a) Ritual das exquias extrahido do ritual romano, ilustrado com duas
pastoraes de dois bispos de Coimbra, alguns decretos, e a mais coherente
doutrina dos auctores: ao qual se ajunta a missa de requiem com os seus
ritos e cerimonias particulares; huma de festa, as absolvies ao tumulo
na forma do missal e pontifical romano; as cerimonias principais do
acolytho da missa; e hum methodo para aprender cantocho. Imp., 3
ed., 1782, ?, 1825.
BN: C.I.C. 25 P.

O que interessa neste ttulo, to caracterstico do sculo XVIII, ou seja, to longo


que quase no acaba, a ltima parte: Hum methodo para aprender cantocho.
Teve pelo menos trs edies: 1782, ?, 1825. interessante no sentido em que
apresenta uma conscincia de que pratica msica no sistema francs, e tal como o
ttulo indica, apresenta teoria para interpretar o cantocho.

44. NAZAR, Adriano (?-?)


a) Teoria musical: comentrios e vulgarizao cientfica. Imp. 1923.
BN: M. 2621 P.

Esta uma obra de divulgao cientfica. Infelizmente, como um autor do sculo


XX, mais difcil encontrar bibliografia que nos apresente o autor. Publicou duas
obras na vida, uma das quais sobre os 30 anos da televiso em Portugal, ou talvez
no, porque o autor desta ltima obra Adriano Nazareth, e a obra foi publicada

78
Ver obras do autor, p. 28, entrada 22, colocadas no pargrafo 3.1 Obras e/ou autores perdidos.
79
Ver entrada para o autor, JESUS, Padre Caetano de Mello de, no ponto 3.5 Obras originais, autor 28.
80
MORATO, J.V. (1747). Lioens commuas de canto de rgo. Lisboa: Officina de Antonio da Sylva,
Introduo.
81
MORATO, J.V. (1747). Idem, Introduo.

81
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

em 1988. O problema est nas informaes fornecidas pela Biblioteca Nacional.


Que o autor teria nascido em 1921, e falecido em 1998, e publicado, sob o seu
nome, em 1923. Pessoa muito prematura para a idade, no? Pois, h erros por aqui,
provavelmente no que se refere ao autor. Ser que o autor da obra sobre televiso
o mesmo da obra sobre teoria musical? Ser que as datas extremas fornecidas
pela Biblioteca Nacional se referem apenas ao segundo autor? que as duas obras
esto colocadas sob um nico autor. (2015/12/14). Mas aqui fica a nota. A obra em
si bastante interessante. um testemunho crtico sobre os exageros que a prtica
permite, mas que so complicados pela teoria, como por exemplo colocar um
grande nmero de semifusas num compasso de trs por oito e depois escrever
Lento. O autor interroga-se sobre a validade de tal exagero, e acaba por defender o
tempo absoluto do metrnomo. Na p. 34 apresenta as suas consideraes sobre o
diapaso. Para ele, Primitivamente, o tom nas orquestras era dado por uma espcie
de assobio munido dum pisto graduado, que permitia prolongar ou encurtar o tubo,
dando diferentes sons fixos marcados na diviso. Fazia-se uso de trs diapases: o
tom do cro para o cantocho, o tom de capela para a msica profana e o tom de
pera; e este mesmo era varivel segundo a tessitura das vozes. O tom de capela era
mais alto que o tom de pera; enquanto o tom de cro, afinado pelo rgo,
desconhece-se a sua altura relativamente aos outros dois. Na p. 39 comea o sexto
captulo da obra dedicado a quatro escalas e sua afinao. Apresentou a escala
pitagrica, a acstica, a temperada e finalmente, uma inveno de um matemtico
portugus, a escala tesseradecatnica, ou como este autor lhe chamou a teoria de
Sampaio Bruno (p. 69). Este senhor, cientista portuense, Jos Pereira de Sampaio
(Bruno) inventou o harmonium tesseradecatnico. Cada uma das oitavas do
harmnium tesseradecatonico dividido em 14 meios tons exatamente iguais, tendo
por conseguinte o mesmo nmero de teclas; sete so brancas (notas naturais) e
outras tantas pretas (notas alteradas). NAZAR augurou que seria um instrumento
para manter apenas no gabinete do cientista, pois nenhum instrumentista poderia
tocar as obras primas do passado naquele instrumento cientifico, uma vez que a
escala da msica europeia ocidental baseia-se numa escala de sete intervalos, 5
inteiros e 2 meios. No numa escala de 14 meios tons por oitava. No seu todo, so
76 pginas que marcam uma posio bastante interessante quanto aos exageros da
prtica e da teoria.

45. NETTO, Jos Pereira Leite (1838 1882)


a) Noes elementares de Msica. Imp., 2 ed., 1881, 1882.
BN: M. 50//7V. || M.P. 431 V.

Musica a arte de mover a alma por meio de sons combinados meldica ou


harmonicamente (Introduo). outro dos autores que divide a msica em
Harmonia e Melodia. As suas 95 pginas em formato A5 esto muito bem
conseguidas, e o contedo est muito bem apresentado, ou no fosse uma edio
fim de sculo.

82
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

46. OLIVEIRA, Joo Pedro Paiva de (? - )


a) Teoria analtica da msica do sculo XX. Imp., 2 ed., 1998, 2007.
BN: M. 3485 V.

Esta a nica obra, no universo terico Portugus, que se dedica a apresentar um


sistema de teoria e anlise musical para utilizar com msica atonal do sculo XX.
preciso conhecimento prvio para conseguir entender o que estamos a ler, a
escutar e a observar, mas tambm fornece os materiais necessrios para
entendermos alguns formatos de msica atonal. Fornecer uma cota para a
Biblioteca Nacional, neste caso da 2 edio, suprfluo, uma vez que podemos
encontrar esta obra venda, hoje, 2016, em qualquer livraria, ou pela internet, a
preos bastante acessveis.

47. OLIVEIRA, Henrique Velloso de (Porto, 1804 Paris, 1867)


a) Arte mnemnica e leitura musical ou decifrao das notas em todas as
claves e posies acrescentada com a soluo de vrias difficuldades e
embaraos que se oppem ao estudo da msica. Imp., 1853.
BN: M. 129 V.

O contedo desta obra delicioso. Est mais do que provado, aparentemente, ao


longo dos sculos, que uma das grandes dificuldades da msica aprender o nome
das notas. Convenhamos, j foi muito difcil, mas fomos especializando a coisa, at
que hoje, normalmente, no temos muitos problemas com isso. Este autor fornece
pequenas mnemnicas para aprender o nome das notas em vrias posies, textos
que utilizam referncias sociais da poca. um espelho do sentido de humor, da
cultura, da vida de uma pessoa que representou oficialmente Portugal em vrios
pontos do planeta (Estados Unidos da Amrica e Frana, por exemplo), e para
quem a msica era imprescindvel na sua vivncia.

48. PEDROSO, Manuel de Morais (sculo XVIII)


a) Compendio musico, ou arte abbreviada em que se contm as regras mais
necessrias da cantoria, acompanhamento e contraponto. Imp., 2 ed.,
1751, 1769.
Almamater:
<http://almamater.uc.pt/referencias.asp?f=BDUC&i=01000100&t=PEDROSO
%2C%20MANUEL%20DE%20MORAIS%2C%20FL.%201751>
(2015/05/13)

Este livro, compe-se de trs tratados: cantoria, acompanhamento e contraponto.


No tratado da cantoria mostra-nos as mutanas, as claves, a pauta, os compassos, e
as dez figuras que considera em uso, desde a Mxima Semifusa. O sustenido serve
para fazer levantar meio ponto, ou quatro Comas figura que estiver depois delle
(p.7), pena que no nos diga aqui quantos comas tem o bemol. Talvez quatro, pois

83
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

no martela a necessidade de diferenciar entre os meios tons acidentais,


reservando o meio tom maior para o meio tom natural mi fa. Este tratado trata dos
assuntos ligados notao da msica, mostrando ainda sinais que se usam na
escrita, sinais para a execuo, sinais de diminuio e aumento do valor das figuras
e termina, como no podia deixar de ser, com a colocao do texto na msica. Na
pgina 13 comea o tratado do acompanhamento. Logo na pgina seguinte
apresenta a Regra de Oitava, embora lhe chame Regras geraes da Harmonia. Nota-
se tambm aqui, no esquema dos acordes colocados nos graus da escala, que se
pensa nas oitavas como duplicao da nota, e no como intervalos diferentes. A
partir da pgina 15 comea a tratar das diferentes dissonncias que podemos
encontrar na prtica e de como as resolver. No tratado de contraponto, com incio
na pgina 24, ficamos a saber que o intervalo de 4 simplesmente dissonante.
Como falamos de contraponto, no podia deixar de existir um capitulo dedicado
composio a mais do que uma voz, e composio de reas, solos, duetos, ou
qualquer concertado (p. 42). Nas trs pginas que dedica composio, salta vista
tambm a necessidade que o autor tem de comunicar a forma correta das formas,
ou seja, todas as peas musicais anunciadas tm incio, meio e fim, e muito
importante perceber quais as caractersticas para compor uma pea.

49. PEREIRA, Jos Monteiro (fl. 1805-1825)


a) Principios de msica que facilito a tocar para uso dos meninos que se
educam no Seminario de Nossa Senhora da Lapa da cidade do Porto.
Imp., 2 imp., 1805, 1820.
BN: M.P. 713//5 V. (1 ed.) || M.P. 670 V. (2 ed.)

As dez pginas que compem a totalidade da obra obrigam a certos compromissos.


Mas so compromissos necessrios quando vemos quem so os recetores da obra,
meninos () no Seminrio (ttulo). Este autor, ativo e publicado no incio do sculo
XIX, aplica o heptacorde ao solfejo, mas com os nomes certos (p. 5) das notas, ou
seja, o primeiro grau da escala sempre d, independentemente do signo, o
segundo grau r e assim sucessivamente. Apresenta ainda as nove figuras, desde
a Longa Semifusa. Os compassos e os sinais da msica concluem o contedo da
obra.

50. PEREIRA, Pe. Manuel Antnio (1813 1896)


a) Princpios elementares da musica e tambm do canto ecclesiastico
escriptos por um presbtero portugus. Imp., 1872.
BN: C.N. 112 V.

Escrita e publicada nos ltimos 30 anos do sculo XIX, esta obra tem algumas
coisas que convm apresentar. A sua definio de msica, por exemplo, j engloba
um conceito que valoriza tanto a msica vocal, quanto a msica instrumental. No
seria nada de salientar, no fosse o caso de estarmos a falar de um homem ligado

84
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

instituio da Igreja, que vai falar, na sua obra, do cantocho. H uma grande
mudana de mentalidades, para um homem conseguir escrever e publicar assim o
seu pensamento. Das suas 76 pginas, o cantocho ocupa apenas 10, ou seja, s fala
do cantocho a partir da pgina 66. Tambm no uma atitude tradicional.

51. PEREIRA, Pe. Thomaz a.k.a. RISHENG, Pe. XU (S. Martinho do Vale,
01/11/1645 [Pequim], 24/12/1708).
a) Tratado de msica pratica e especulativa, ou, 5 livro de Lulu Zhengyi
Xubian que traduzido quer dizer Compilao de teoria musical. Imp., 2
ed., 1713, 1991.

Jesuta nascido em S. Martinho do Vale em Vila Nova de Famalico, fez em Coimbra


a sua aprendizagem e chegou China em 1674. Viveu na corte do Imperador
Kangxi, em Pequim, durante 36 anos. Foi o primeiro ocidental a introduzir a
msica europeia na China. Foi autor de um tratado, e aqui as investigaes no so
conclusivas, que teria concludo, ou no. uma obra onde explica o sistema de
notao ocidental, em mandarim. Existem exemplares das verses publicadas em
mandarim, mas s tero sido publicadas depois da sua morte, e pelo seu sucessor,
o Padre Pedrini, que ter organizado o manuscrito para publicao numa coleo
de cinco volumes da enciclopdia imperial de msica 82. Portanto, como no se
conhece a verso original em portugus, fica a pergunta se ter sido nico autor da
obra publicada. Nota de Alexandra Lages, autora do texto Toms Pereira e o
Imperador, na revista Macau83: no se conhece uma nica composio deste autor.
H uma traduo da obra, feita por Gerlinde Gild-Bohne em 1991, mas s em
alemo (Das Lu Lu Zheng Yi Xubian: Ein Jesuitentraktat uber die europaische
Notation in China 1713 (Orbis musicarum), e venda como usado na Amazon. E
esta informao obtm-se tambm no primeiro stio da internet citado em baixo. O
stio da uminho (Universidade do Minho)84 leva-nos brochura de um Colquio
que teve lugar em 2009 Ocidente e Oriente: um dilogo musical, em que o sujeito
principal de estudo foi este senhor, o Pe. Toms Pereira. Podemos obter uma
biografia sumria85 da vida deste padre, com todos os pontos relevantes da sua
vida, tambm fora do campo musical, uma vida plena de aventuras e perigos, no
stio da internet indicado.

52. PERES, David (Npoles, 1711 Lisboa, 1779).


a) Regras de acompanhar. Ms., 1760 a 1790.

82
<http://hal.archives-ouvertes.fr/docs/00/27/83/53/PDF/Christianity_in_China_Music.pdf> consultado
a 2016/02/15
83
<http://www.revistamacau.com/2014/04/16/tomas-pereira-e-o-imperador/> consultado a
2016/02/15
84
<http://www.ilch.uminho.pt/uploads/eventos/EV_2440/20091026644158702500.pdf> consultado a
2016/02/15
85
<http://stochastikon.no-ip.org:8080/encyclopedia/en/pereiraTomas.pdf > consultado a 2016/02/15

85
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

BN: M.M. 1356 || CN 209

uma daquelas obras que infelizmente no foi impressa. As cpias, uma delas
datada de 1859 (M.M.1356) apresentam-nos alguns problemas. O contedo
basicamente o mesmo, mas, como refletem diferentes pontos de vista, tal como
esta anlise destas obras esteve e est dirigida para determinados pontos de vista,
tambm algumas cpias manuscritas que chegaram at ns refletem as tais
diferentes necessidades. Ou diferentes pontos de vista de quem est a usar o
documento. E esta chamada de ateno, porqu? Porque um dos manuscritos
apresenta o intervalo de 4 perfeita como consonante e o outro como dissonante.
Interessante, no? O que apresenta o intervalo de 4 como dissonante o CN 209,
enquanto que a cpia de 1859 j reflete uma 4 consonante, num manuscrito
datado da segunda metade do sculo XIX, onde o acompanhamento cifrado, os
Bassi continui (flio 3 v. C.N. 209) ainda um assunto necessrio para a profisso.
Poder, a 4 consonante ou dissonante, ser apenas uma questo de pontos de
vista? Ou erro de cpia? Neste caso no foi corrigido. Ser que reflete uma
mudana de mentalidade? A teoria toda ela dirigida para a prtica do baixo
contnuo, com as suas normas. Os exerccios prticos so numerosos e ocupam a
segunda parte da obra, maior do que a primeira. Aqui tambm residem algumas
das discrepncias, porque os exerccios apresentados numa das obras no esto
colocados da mesma forma na outra obra e a maioria dos exerccios nem sequer
coincidente. Logo, podero ambas as cpias ser entroncadas num outro original
que se perdeu, e cada cpia reflete as tais necessidades diferentes?

53. PESSOA, Pe. Joo de Abreu (?-1830)


a) Arte de cantocho para uso do seminrio da cidade de Vizeu e para o
clero do mesmo bispado. Imp., 1830.
BN: M.P. 602//7 V.

Impresso em 1830 e tratando de cantocho, o autor da obra escreveu-a para


alunos que esto no Seminrio e para adultos que j aprenderam msica. No
fcil escrever para um pblico com exigncias to divergentes. Os primeiros
requerem uma aproximao fcil, os ltimos, podem achar uma aproximao fcil,
ofensiva. O cantocho apresentado est escrito em pauta de quatro linhas, em
notao quadrada. As suas 100 pginas tm espao para muitas coisas.
Interessante o facto de no distinguir entre signo e voz, designando cada nota em
simultneo como Cdo, Dre, Emi, Ffa.

54. PINTO, Luiz Alvares (Recife, Brasil, 1719-1789)


a) Arte de solfejar. Methodo mui breve, e fcil, para se saber solfejar em
menos de hum mez; e saber-se cantar em menos de seis. Segundo os
gregos e os primeiros latinos. Ms., 1761.
BN: Reservados - COD 2265; em microfilme - F. 7344

86
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

b) Musico e moderno systema para solfejar sem confuso. Ms. 1776


Autor ativo no Brasil colonial, no se dedicou apenas ao ensino de msica, dedicou-
se tambm ao ensino das letras, literalmente. H uma obra publicada deste autor,
em fcil acesso na BN, um Diccionario pueril para uso dos meninos, ou dos que
principio o ABC, publicado em 1784. Das duas obras de Pinto dedicadas msica,
nenhuma foi publicada. A obra a) Arte de solfejar bastante interessante.
Apresenta comentrios prtica da poca e mais antiga que so interessantes de
ler. Afirma que o seu mtodo mais eficiente que o mtodo das mutanas, que ele
particularmente usa, porque foi o que aprendeu a usar na sua infncia, mas por
isso mesmo, agora, para os seus alunos, aplica um outro mtodo, que muito fcil.
Porque estimando a msica todos quando a ouvem, quasi todos a aborrecem quando
a aprendem (flio 1r.). Segundo o autor, segue o mesmo mtodo que os gregos,
latinos e franceses (f. 2v.), mas ele diferente de todos, porque usa porm de nove
vozes, e por no fazer novidade utilizome das seis de Guido (que se podia fazer s
com as Letras do A, B, C, e no precisar de mays nomes que as Letras) e settima voz
chamo Ni, a que trouxer sustenido fora da ordem, chamolhe Si e o que troucer Bemol
Bi (f. 2v.). E nisto consiste a novidade de PINTO, que procura simplificar um uso
ancestral, e em simultneo acabar com a necessidade de o aluno precisar do
mestre para entender os preceitos, atravs da explicao oral, facilitando todo o
sistema de solfejo entoado. No ser provvel conseguir consultar o manuscrito b)
no futuro imediato, pois que est numa biblioteca particular em Petrpolis,
Brasil86. De acordo com um artigo recentemente publicado, a obra b) reflete os
mesmo contedos que a obra menor e produzida anteriormente. A obra a), a que
podemos aceder na Biblioteca Nacional de Portugal reflete uma viso interessante
da cultura do autor, que rejeita seguir cegamente as culturas da Europa da poca
para seguir os Franceses a quem admira: Os Franceses so os Gregos dos nossos
sculos87. Uma viso que hoje reconhecemos como iluminista de inteno francesa.
Interessante viso e talvez um dos grandes motivos pelo qual as suas obras
musicais no foram impressas. O autor do artigo reflete sobre o assunto, chegando
concluso que ambas as obras foram produzidas em alturas diferentes da vida do
autor e refletem necessidades didticas semelhantes. Reconhece que o autor das
obras procurava desenvolver um sistema de solfejo fcil de executar 88.

55. RAMOS, Amelia Dahlstein Urpin (1855 1900)


a) Novo compendio fcil de muzica para uso da mocidade segundo o

86
Informao extrada de NETO, M. M.(2011). Teoria e prtica do baixo contnuo em Portugal (1735-
1870). Universidade de veiro, tese de doutoramento em msica.
87
PINTO, L. A. (1761). Arte de solfejar. Ms., f. 2r.
88
RHL, A. C. (2013). Os mtodos de solfejo de Luis Alvares Pinto: uma anlise comparada da Arte de
solfejar e Muzico e moderno systema para solfejar. In A. J. Pacheco (Ed.), Atas do Congresso
Internacional A msica no espao luso-brasileiro: um panorama histrico (pp. 67-89). Lisboa: Linha de
investigao Estudos Luso-Brasileiros & Caravelas Ncleo de Estudos da Histria da Msica Luso-
Brasileira, CESEM, FCSH-UNL, Grupo de Pesquisa Estudos Interdisciplinares em Cincias Musicais,
UFPel.

87
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

systhema adoptado no Conservatrio de Paris. Imp., s.d.


BN: M. 1042//5V.

Esta a nica autora feminina da listagem. um facto a assinalar, pela sua prpria
diferena, apenas isso. A obra tem 39 pginas em formato pergunta e resposta.
tudo muito sinttico, quer as perguntas, quer as respostas. O contedo da obra
habitual para uma obra do final do sculo XIX. Apresenta uma impresso cuidada,
contedo til, sem expresses inteis. Fala do piano, mas no o seu principal
foco. Nomear a cidade de Paris, no ttulo, um ponto a favor da obra, pois que
neste sculo XIX, esta cidade a meca cultural da Europa, com um ambiente muito
cosmopolita. O corpo docente do conservatrio de Paris, com professores de toda a
Europa, e com diferentes passados e futuros a desenharem-se, a instituio a
imitar, no campo da msica 89. Todas as riquezas que se produzem nesta capital
sero imitadas.

56. ROSRIO, Frei Francisco do (1688 -?)


a) Methodo novo (sendo velho), para ensinar o canto ecclesiastico aos
principiantes professores delle. Verdades solidas do canto-cho, escola,
palestra ou aula, donde se ensino leys, preceitos e regras da musica
plana ou harmnica, distincta da musica ou mensural e rithmica. Luzes
que distinguem em a musica o gnero diatnico do gnero chromatico.
Fiscal contra os que desfiguram o cantocho figurado, dando igual
valor a todas as suas figuras, sendo tantas e to diversas. Ms., s.d. [sc.
XVIII].
BN: Reservados COD 6516

Esta obra em formato manuscrito, estaria prximo da sua impresso. Est muito
emendado e rasurado, mas o texto original est muito bem escrito, os exemplos
musicais esto muito claros, sem dificuldade para reproduzir. A paginao do Ms.
corresponde paginao que se usaria na poca, comeando a numerao apenas
no corpo do texto principal (f. 8v.) e deixando por fora a Dedicatria (A Maria
Santissima, Me de Deus e Me dos Homens, f. 1v.), o Prlogo ao leitor (f. 2r.), a
Taboa de todos os authores que escrevero sobre cantocho (f. 3r.) e finalmente a
Subdedicatria aos Authores de Cantocho (f. 4r.). A pgina de rosto, que
associamos ao ttulo, tem de facto um ttulo, mas o ttulo ocupa toda a pgina e est
rasurado assim: Verdades solidas do cantocho contra as falsas imposturas dos que
ignoro seus fundamentos por falta da theorica. Escola palestra ou aula donde se
ensino leys, preceitos e regras da musica plana ou harmnica (que alguns
confundem com a) distincta da musica ou mensural e rithmica. Luzes que distinguem
em a musica o gnero diatnico do gnero chromatico. Fiscal e escudo impenetrvel

89
Ver WASON, R. W. (2008). Musica pratica: music theory as pedagogy. In T. CHRISTENSEN (Ed.), The
Cambridge History of Western music theory. Cambridge: Cambridge University Press, pp. 60 e
seguintes).

88
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

contra os que desfiguro o cantocho figurado dando igual valor a todas as suas
figuras sendo tantas e to diversas. Finalmente refutase por improvvel a opinio dos
que dizem e seguem que quinto e sexto tom sempre se devem cantar por bmol, e
natura, e nunca nestes dous tons se admite a propriedade de bquadro por causa do
tritono. Mximas que se defende no teatro publico deste livro fundado na multido de
autores que isto amarm, de cujos nomes farei em seu lugar hum, mappa, catalogo. O
nome do autor est at escrito a outra mo: Autor do livro Frei Francisco do
Rosrio, Pregador indigitado e filho da Santa Provincia dos Algarves. No f. 2 r. diz
que segue os escritos de THALESIO (1628) e Nunes da SILVA (1685), e na tboa de
todos os authores que escreveram sobre cantocho apresenta uma listagem de 108
mestres, entre os quais, para alm dos dois citados, tambm apresenta a Vicente
LUSITANO (f. 3 r.). O contedo da obra est divido em lies e o seu nico sujeito
mesmo o cantocho. Segundo Vieira90 o autor ter nascido no Barreiro, em 1688.
Outras pistas para uma datao possvel prendem-se com a data de 1779 escrita a
carvo mas rasurada tambm, e que encontramos no flio 2r., e outra pista, com o
nome da livraria, aparece na encadernao traseira, na parte interior. o selo e a
indicao de Livraria de Joo Pereira da Silva.

57. ROSRIO, Pe. Vicente Maior do (Tavira, 11/08/1796 Tavira,


14/10/1862)
a) Arte de cantocho ordenada e dada luz pelo Padre Vicente Maior do
Rosario para instruco dos seus discpulos. Ms.
UCBG: M.M. 483.

Tendo nascido em Tavira, o autor depois de tomar ordens sacras foi nomeado
como capelo de vrios regimentos e assim percorreu o pas at que regressou ao
local de nascimento. Aqui manteve uma escola de msica, para a qual escreveu
uma obra com o objetivo especfico de ser para usufruto dos seus discpulos91. Uma
vez mais, o autor trabalha para um pblico especfico. A obra, em formato
manuscrito seria copiada para os alunos. Tivemos a sorte que no se perdessem
todos os exemplares copiados. Sobrou este, que s foi encontrado por acaso,
folheando um catlogo manual na Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra.
Logo na pgina 1, que o flio 2r., o autor comea por definir qual o sujeito do
seu trabalho: Cantocho he huma Musica plana , cujas notas ou pontos, procedem
com igual e uniforme figura e medida de tempo. Esta espcie de Musica pode ser
cantada por huma, ou mais vozes, porem com igual movimento e unssonas, isto he,
sem distancia de intervallos no que se distingue da Musica Figurada. Dividiremos os
preceitos desta Arte em duas classes, na primeira colocaremos os que pertencem ao
Cantocho em geral, e na segunda, os que pertencem as cousas que se ho de cantar
no Coro. Agora se explica a indicao Tomo 1, da pgina de rosto. Facilmente
90
VIEIRA, E. (1900). Dicionrio biogrfico de msicos Portugueses: histria e bibliografia da msica em
Portugal. Lisboa: Lambertini, vol. 2, pp.265-266.
91
VIEIRA, E. (1900). Idem, vol. 2, p. 266.

89
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

chegamos concluso de que a obra mesmo o Tomo 1, nas suas 34 pginas,


porque no tem a parte das cousas que se ho de cantar no Coro. Utiliza o sistema
heptacrdico e defende a escrita do cantocho em pauta de quatro ou cinco linhas,
literalmente, o que estiver mo. Embora o autor explane primeiro o cantocho
plano, tambm se aventura no cantocho figurado, o que nos fala de prticas
paralelas nesta msica oficial da Igreja.

58. SARMENTO, Antnio Florencio (1842-1867)


a) Principios elementares de musica, destinados para as lies da aula da
cadeira de musica da Universidade de Coimbra. Imp., 1849.
BN: M.P. 598//9V.

Esta obra tem cerca de 50 pginas e 11 estampas. Foi publicada 43 anos depois da
obra de Jos MAURCIO. E porque falamos de MAURCIO? Porque SARMENTO foi
Professor da Cadeira de Msica da Universidade de Coimbra. E esta obra foi escrita
e publicada para ser utilizada na dita cadeira de msica da Universidade. Tal como
a de Jos MAURCIO. E tal como a de MAURCIO, tambm esta trata dos rudimentos
da msica, os mais necessrios para a aprendizagem, desde o grau zero.

59. SAURE, Jos Antnio Francisco (Porto, 1809 1883)


a) Arte de musica dividida em tres partes. A primeira contem as principais
regras de musica segunda cantoria, tanto de igreja como de theatro
terceira acompanhamento. E finalmente uma regra de contraponto.
Extrahida (em parte) dos melhores auctores. Imp., 1851.
BN: M.M. 4817
b) Principios theoricos de musica em resumo para instrumentistas. Imp.,
1857.
BN: M.P. 598//8 V.

A obra b) resumida quer pela inteno do autor quer pela abordagem aplicada.
Ou seja, o contedo teoria muito resumida e bsica para o instrumentista, que
no precisa estar ao corrente dos motivos da existncia da msica. Na pgina de
rosto ficamos a saber que o autor Mestre de instrumental e rgo no Seminrio de
S. Caetano em Braga. O contedo mesmo muito bsico. A obra a) composta por
80 pginas dispostas em quatro partes, ou assuntos diferentes apresentados no
ttulo. O interessante nesta obra que o canto de Igreja e o canto de Teatro esto
na mesma categoria, partilham as mesmas caractersticas, ou seja, a msica da
Igreja, embora com um caracter mais grave e circunspecto, usa dos artifcios
prprios da msica teatral, como o dramatismo ou a espetacularidade.

60. SILVA, Alberto Joseph Gomes da (fl. 175--1795)


a) Regras de acompanhar para cravo ou rgo, e ainda tambm para

90
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

qualquer outro instrumento de vozes, reduzidas a breve methodo e fcil


percepo. Imp., 3 ed., 1758, 1768, 1812.
BN Digital: <http://purl.pt//14734> (2015/05/15) Verso Ms., cpia
sc. XIX
UC Digitalis:
<https://digitalis.uc.pt/pt-
pt/fundo_antigo/regras_de_acompanhar_para_cravo_ou_org%C3%A3o_
e_ainda_tambem_para_qualquer_outro_instrumento> (2015/05/15)

Estas regras so mesmo s sobre o baixo contnuo. A obra impressa est dividida
em duas partes, mas a verso manuscrita s tem uma parte com 15 regras. A
verso impressa, na primeira parte, com 17 regras, discute a regra de oitava, e o
uso de consonncias. A segunda parte dedicada s dissonncias,
acompanhamento sobre pausas, e acompanhamento de fugas. Os exemplos
musicais esto resolvidos sempre no final das partes. A cpia manuscrita no
apresenta o contedo integral da obra impressa, e as regras esto por ordem
diferente. Logo, o manuscrito a prova provada das tais diferentes necessidades
dirigirem a copia para determinados objetivos. , segundo o dicionrio online
Caravela, a primeira obra portuguesa a apresentar a regra de oitava completa e a
nica obra exclusivamente dedicada ao baixo contnuo. Fala no tom de terceira
maior e de terceira menor, e chega a afirmar que existem apenas dois tons, Csolfaut
de 3 maior e Alamire de 3 menor, no que uma atitude muito moderna para a
poca em Portugal, pois evidente a influncia Iluminista, neste detalhe. Mas
apresenta tambm os outros 28 acidentais. O intervalo de 4 perfeita dissonante
e sempre que se usa tem que ser preparado e resolvido (tratamento das
dissonncias), logo, este autor ainda no pensa na harmonia como acorde, como
escrita vertical, mas em linhas meldicas sobrepostas, no que uma atitude menos
moderna para a poca, mas igualmente justificvel.

61. SILVA, G. C. (?-?)


a) Principios elementares de musica. Imp., s.d.
BN: M. 1042//3V.

So princpios de notao musical muito bsicos, destinados obviamente a um


pblico totalmente ignorante que quer aprender facilmente o mais necessrio para
ler uma partitura sem grandes estudos ou dificuldades.

62. SILVA, Frei Jos de Santa Rita Marques e, a.k.a. Marques, Frei Jos
(Vila Viosa, ca. 1780 Lisboa 05/02/1837)
a) Regras de acompanhamento resumidas e escalas de tres posies em
todos os tons. Ms., 1810-1835
BN: M.M. 1370

91
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Existem, falando s na Biblioteca Nacional, vrios manuscritos copiados,


acrescentados, ou resumidos consoante as necessidades do estudante. No Jornal
Neorama, no artigo publicado a 04 de Outubro de 1843, Notcias biogrficas dos
mestres de msica e artistas dramticos Portugueses, antigos e modernos, est
publicada uma biografia deste autor, onde se refere que o tratado lhe teria sido
roubado na ocasio do seu falecimento, e diz-se que este senhor ter ocupado a
posio de primeiro organista e compositor da Real Capela da Bemposta, a partir
de 1816. Talvez o artigo no fale deste trabalho, talvez fale de um tratado
diferente. Mas este interessante no sentido, primeiro est copiado de muitas
formas, com acrescentos e falhas talvez segundo as necessidades do copista, depois
porque apresenta trs posies diferentes para fazer o acompanhamento em cada
grau da escala. um tratado das regras resumidas ao bsico, mas com trs
hipteses possveis.

63. SILVA, Jos Theodoro Hygino da (Lisboa, 1808 Lisboa, 1873)


a) Arte de musica para instruco dos alunos da Real e Nacional Casa Pia.
Ms., 1835.
BN: M.M. 4818
b) Arte de musica ou Breve tratado de musica mtrica. Imp., 1838.
BN: M. P. 713//1V.
c) Breve tratado de musicografia, aprovado e adoptado pela escola de
musica do Conservatrio Real de Lisboa. Imp., 1854.
BN: M. P. 713//1V.
d) Grammatica musical ou elementos de musica. Imp., 1856.
BN: M. 1415//2V.

A obra a) um exemplar muito correto, datado de 1837, tem at dedicatria, logo


talvez fosse um manuscrito procura de editor. offerecida ao Ill.mo Senhor
Antnio Maria Chaves, Director das Aulas e Estudos da Real e Nacional Caza Pia
(pgina de rosto). Em b) o autor define o intervalo de meio tom como semitono
menor, quando produzido por bemol ou sustenido e o semitono maior o meio
tom natural. Na obra b), na sua definio de msica, e embora perpassem
elementos comuns entre as diferentes obras, nesta, aproveitando um pargrafo
aqui outro ali, construmos uma definio mais avanada. Musica em geral a arte
de combinar os sons por sua alternativa, elevao e durao (p. 4). Divide a msica
em dois campos: a msica mtrica tem por objeto medir as diversas demoras dos
sons representados por figuras e sinaes. Musica rhytmica ou harmnica regula a
gravidade ou agudeza dos sons, observa a sua qualidade e natureza, e as distancias
que devem guardar entre si (p. 4). Tem a msica por fim recrear a alma, e despertar-
lhe diferentes sensaes, competentes ao caracter da pea que se executa (p. 6). H
apenas os habituais trs tipos de compassos (quaternrio, ternrio e binrio), e
salienta a existncia de um tempo prprio para a msica, o tempo msico. A sua
definio de compasso est bem clara: Compasso a medida do tempo musico,

92
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

regulado por um movimento uniforme desde o princpio da pea at ao fim (p. 9).
Quando passa a explicar as alturas do som, utiliza o heptacorde, signos e vozes.
Fala em tons de 3 maior e tons de 3 menor. O ltimo pargrafo desta obra
muito importante, pois o autor mostra-nos a que a msica falha se no conseguir
comover agradavelmente a alma do intrprete e a do ouvinte. A Musicografia a
arte que ensina a escrever musica didacta ou concebida em nossa imaginao (p. 9).
A obra c) toda ela sobre como notar a msica. A obra d) define a msica como a
linguagem dos sons, e divide-os em duas categorias: apreciveis e inapreciveis.
Apresenta quatro tipos de compasso, acrescentando o compasso quinrio simples
e composto (5/4, 5/8, 15/4, 15/8), listagem dos habituais trs. Neste campo dos
compassos, h uma evoluo entre os primeiros tempos de escrita e esta ltima
fase de produo.

64. SILVA, Pe. Manuel Nunes da (fl. 1665)


a) Arte mnima que com semibreve prolao tratta em tempo breve, os
modos da maxima & longa sciencia da musica. Imp., 3 ed., 1685, 1704,
1725.
BN Digital: <http://purl.pt/170> (2015/05/15) Ed. 1685.

Bestseller da poca, foi tratado pela maioria dos autores como uma obra de
referencia e um autor de autoridade nacional. Na pgina 12, do Tratado das
Explanaes, mas volta a faz-lo em vrios pontos da obra, SILVA diz-se aluno de
FROUVO. Considera a msica uma cincia, no que est em linha com o pensamento
barroco da poca. uma obra com vrios pblicos, ou pelos menos, mltiplos
objetivos. A primeira parte um resumo da arte de canto de rgo. A segunda
parte outro resumo, um compendio, mas desta vez, do contraponto e da
composio. A terceira parte no podia deixar de ser outro resumo, mas desta vez,
do cantocho. Finalmente, a ltima parte, o Tratado das explanaes, onde explana
o que a cincia da msica. O Tratado das explanaes pode ser considerado uma
obra independente, pois, para alm de ter nova numerao, o objetivo agora
explicar os motivos de ser das regras que apresentou em resumo nas primeiras 52
pginas da obra impressa. Comea a apresentar a histria e o desenvolvimento da
msica. A pginas 6, deste tratado, SILVA apresenta mesmo a msica como
medicina do corpo e da alma. Este autor fornece uma explicao clara para o tom
ter nove comas. He o numero novenrio () ternario cubo (p. 59), logo, perfeio ao
cubo. Este provavelmente o nico autor portugus que afirma que as esferas
celestes so musicais e em simultneo informa que sons musicais produzem no seu
movimento (p. 65-68). O intervalo de quarta perfeita intervalo consonante. (p.
58-70). No que se refere aos tons ou modos da poca, o autor defende a existncia
de 12. A partir da pgina 80, Nunes da SILVA trata do canto de rgo como msica
mensural, ou seja, msica medida em 8 figuras (da mxima semicolcheia).
Interessante que na p. 81 apresenta a existncia de fusas e semifusas, mas diz que
os autores as tratam como se de colcheias e semicolcheias se estivesse a falar. O

93
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

que para ns lgico e banal, naquela altura era digno de ser transmitido em letra
de imprensa. Falando de seguida das figuras em ligadura (alfadas), continua com
as mensuraes. muito ao estilo Barroco esta necessidade de explicar e esboroar
muito a medio do tempo, e esta necessidade traduz-se numa explanao
detalhada das mensuraes possveis em 20 pginas. Termina a sua obra com uma
matria pouco abordada na tratadstica em Portugal, as propores dos sons
consonantes e dissonantes. um autor bem interessante, que expressa coisas
nicas do pensamento musical da sua poca. No admira ter tido trs edies ao
largo de 40 anos de Histria e ser fonte de referncia para muitos dos que
quiseram tratar da teoria musical, em tempos posteriores.

65. SOLANO, Francisco Ignacio a.k.a. Valle, F. I. S. (Lisboa, 1721 Lisboa,


1800)
a) Esta colleco contem diferentes casos sobre diversos materiais
pertencentes Musica. Ms., s.d.,1789, 1794.
BN: C.I.C.9
b) Nova instruco musical ou theorica pratica da musica rythmica, com a
qual se forma sobre os mais slidos fundamentos hum novo methodo, e
verdadeiro systema para construir hum inteligente solfista e
destrssimo cantor, nomeando as notas ou figuras da solfa pelos seus
mais prprios nomes a que chamamos ordinrios, e extraordinrios no
canto natural e accidental, de que procede toda a dificuldade da
musica. Imp., 1764.
BN Digital <http://purl.pt/174> (2015/05/15)
c) Nova arte e breve compendio de musica para lio dos principiantes,
extrahido do livro que se intitula Nova instruco musical ou theorica
pratica da musica rythmica. Imp., 2 ed., 1768, 1794.
BN Digital: <http://purl.pt/16731> (2015/05/15)
d) Novo tratado de musica mtrica e rythmica, o qual ensina a
acompanhar no cravo, rgo ou outro qualquer instrumento, em que se
posso regular todas as espcies de que se compe a harmonia da
mesma musica. Imp., 1779.
BN Digital: <http://purl.pt/14378> (2015/05/15)
e) Exame instructivo sobre a musica multiforme, mtrica e rythmica, no
qual se pergunta e d resposta de muitas cousas interessantes para o
solfejo, contraponto e composio. Imp., 1790.
BN Digital: <http://purl.pt/14363> (2015/05/15)
f) Vindicias do tono. Exame crtico theorico sobre outro exame critico-
theorico das regras do canto ecclesiastico. Imp., 1793. Sob
pseudnimo: F.I.S. Valle
BN: em microfilme F.R. 908

Este autor o mais publicado na histria da edio de teoria musical em Portugal,

94
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

no sc. XVIII. Aproveita os ventos de mudana do Iluminismo, para publicar


documentao diversa dos habituais tratados ou compndios. A obra a) permanece
somente em formato manuscrito, e apenas um caderno de apontamentos, talvez
reflexes, talvez cartas que enviou. So trs documentos distintos. Infelizmente o
primeiro no est datado, mas os outros dois esto. No ltimo dos documentos
dirige a sua opinio a Joo de Sousa Carvalho, o sucessor de David Peres como
professor dos infantes da famlia real e compositor da corte de Lisboa, acerca de
um pormenor tcnico, ou seja, uma dvida terica foi sugerida ao mestre e este faz
o que pode, para dar a sua opinio. A obra f) uma crtica a outra obra, pura e
simples, anunciada no formato de carta que posteriormente publicada, porque o
conhecimento que encerra til nao. O autor que critica Frei Jos do Espirito
Santo MONTE, com as suas Vindicias do tritono92. A obra e) tem formato dialgico,
ou seja, um dilogo, mas um dilogo entre dois mestres a discutirem os assuntos
de uma forma inteligente, pois, para SOLANO era uma perda de tempo estar a ler
as asneiras do aprendiz ignorante. Podemos concluir que no tinha muita
pacincia para as habituais caractersticas de uma obra deste tipo, ou ento, estava
a referir-se diretamente obra do Padre Caetano de Mello JESUS, Escola de canto
de rgo93. provvel que tivesse tido acesso aos dois volumes da obra enviada
por este mestre do Brasil, e que nesta altura j estariam na posse de Fr. Manuel do
Cenculo Villas-Boas, um dos grandes personagens da histria de Portugal ps
terramoto de 1755, e esta obra de facto um dilogo entre um discpulo pouco
inteligente e um mestre. A obra c) um resumo dos rudimentos do sistema
musical. So 16 pginas, com duas edies, nesse final de sculo. Em d) Solano
trata um tema muito em voga na altura, o baixo contnuo, com as suas mltiplas
regras, e salientando que j havia muitos mtodos bons em circulao sobre o
mesmo tema. Alguns dos autores apresentados por SOLANO, como tendo
produzido bons mtodos de Baixo Cifrado, s so conhecidos porque SOLANO os
reconheceu na altura, pois qualquer rasto da sua vida e obra perdeu-se em pouco
mais de dois sculos. A primeira obra publicada (a obra b) uma apresentao da
solmizao com as suas mltiplas regras e a sua posterior adaptao msica
contempornea da vida e experincia do autor, naquilo que ele reclama como um
sistema inovador que ele formaliza na escrita e no ensino.

66. SOTTOMAYOR, Gaspar Ribeiro (1817-?)


a) Instruco sobre a musica e estudo de piano. Imp., 1859.
BN: M.P. 716//6V.

As 44 pginas em formato A4 esto bem recheadas de texto expositivo, a duas


colunas. O documento no contem exemplos musicais. No nome das notas ainda
usa a slaba ut. Na pgina 6 discorre sobre os gneros de msica dizendo que os

92
Ver autor 40 no ponto 3.5 Obras Originais.
93
Ver autor 28 no ponto 3.5 Obras Originais.

95
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

principais so: a musica de egreja, a de teatro e a de sala. Na musica de egreja h


dois estylos diversos. Em o estylo severo ou antigo toma-se por base o canto cho que
se acompanha com rgo com acordes perfeitos, e sem se usar de ornamento algum
suprfluo. Chama-se a este estylo de Capella ou Pallestrina. O estylo livre ou
moderno, contem harmonias mais variadas, meios mais numerosos e acompanhado
por orchestra. Ainda que este segundo estylo se aproxime do estylo de teatro, o seu
character grave e solemne. Nelle se usa com frequncia do contraponto, do canon,
da fuga, e doutros artifcios da sciencia. A musica de egreja comprehende as missas,
as vsperas, os motetes, a Magnificat, o Te Deum e Ladanhas. Ou seja, a msica de
igreja tinha um estilo monumental, para chamar o povo aos servios religiosos, em
meados do sculo XIX.

67. VALLE, Manoel Jos Gonalves do (sc.XIX)


a) Elementos de musica adoptados para uso dos seus discpulos. Imp.,
1846.
BN: M. 487 V.

Uma vez mais, a expresso para uso dos seus discpulos deve dizer-nos alguma
coisa. uma obra fcil de ler, de entender e de estudar. Tem seis pginas com duas
folhas de estampas com os exemplos musicais. Das seis pginas, trs apresentam o
contedo habitual, quando se est a ensinar crianas a ler msica. Uma explicao
sobre o que a msica, o que so as notas, as figuras musicais e os sinais mais
usuais da notao musical. As outras trs pginas so dedicadas ao esclarecimento
da variao do movimento (andamento da pea musical), produo do som (o
que ns hoje denominamos como articulao), e ao volume do som (ou dinmica,
para ns).

68. VARELLA, Frei Domingos de So Jos (17-- - 18--)


a) Compendio de musica theorica e pratica que contm breve instruco
para tirar musica. Lies de acompanhamento em rgo, cravo,
guitarra, ou qualquer outro instrumento em que se pode obter regular
harmonia. Medidas para regular os braos das violas, guitarra, etc. e
para a canria do rgo. Appendiz em que se declaro os melhores
methodos daffinar o rgo, cravo, etc. modo de tirar os sons
harmnicos ou flauteados: com varias e novas experiencias
interessantes ao contraponto, composio e physica. Imp., 1806.
BN Digital: <http://purl.pt/64> (2015/05/15)

Publica-se uma vez na vida. Logo, tempo perdido no investir tudo o que se tem
de uma vez, escrever tudo o que se quer dizer, corrigir tudo o que necessrio
corrigir. Dizer exatamente o que se tem a dizer. No deixar nada do que queremos
exprimir, por escrever, por dizer. Foi o que Varella fez. O Prlogo uma lio de

96
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

como o aluno dever aprender msica e de como o mestre dever ensinar msica.
Como objetivo final o aluno ficar instrudo em muitas curiosidades dignas dhum
Musico Philosopho94, e dhum bom Artista (pargrafo final do Prlogo, p. 11 do
arquivo eletrnico), ou seja, separa o msico contemplativo e pensador do msico
instrumentista, como a tradio da poca tambm fazia, mas reclama que quer o
msico contemplativo tem que saber executar, para saber do que fala, tambm o
msico instrumentista tem que justificar a sua arte conhecendo os preceitos
tericos que a alimentam. Ou seja, o msico moderno tem que saber um pouco de
tudo, no que possui uma posio muito comum com SOLANO (autor 65, deste
ponto). A obra comea na pgina 1 com os rudimentos da escrita musical, fazendo
ns a ressalva que Varella fixa um Signo a uma voz (A a l, B a si, C a do, e assim nas
restantes). Quando se trata de teclear ou dedilhar, Varella defende a utilizao de
todos os dedos da mo. Na pgina 17 comea com Lioens de acompanhamento. So
normas de harmonia, que comeam por explicar os intervalos, separados em
consonantes e dissonantes. J identifica o tom 3 maior como o modo maior,
embora tambm no rejeite a expresso Tom Maior ou Menor. Fala tambm
claramente em acordes e inverso dos acordes como sendo a expresso da mesma
coisa, o acorde. Na pgina 30, depois de explicar a regra de oitava, define o que
baixo contnuo (leva os Acordes invertidos), e o baixo fundamental ( o qual [baixo
contnuo] se pode reduzir ao Baixo Fundamental por meio das inverses). Embora
outros autores aceitem a existncia de Baixo continuo no cifrado, este rejeita tal
eventualidade, visto que afirma na p. 34, pois neste caso sem partitura vista, he
impossvel adivinhar de repente, o que outtro cogitou muito do seu vagar; ao mesmo
tempo que cada nota pde ter inumerveis acompanhamentos arbitrrios e as
regras, que se costumo dar para o acompanhamento do Baixo no cifrado so
insufficientes, e pouca differena fazem da regra da oitava. As dissonncias so
resolvidas atravs da preparao, ligadura e resoluo (p. 38). Identifica a
utilizao de acordes de 3 e 4 sons (p. 41). S admite a existncia de trs cadncias:
perfeita, imperfeita e suspensa (p. 45). Na pgina 51 comeamos com a 3 parte da
obra, Medidas dos braos das violas e guitarras e da canara do rgo. O autor
utiliza o mtodo que identifica como sendo do monochorde ou Canon harmnico ou
Sonmetro (p 52). De seguida, e at p. 62 dedica-se a explicar os detalhes da
canaria do rgo. Finalmente, na ltima parte da obra, coloca um Appendiz para o
msico que queira ser mais refinado. Comea com alguns detalhes da afinao, e o
mtodo que ele identifica como o que se deve usar. Depois apresenta mtodos
alternativos como de o Sulzer e Rameau. Apresenta os harmnicos e os clculos
matemticos que lhes esto associados. O apndice lida todo ele com a justificao
da afinao pelos clculos matemticos derivados do sistema de harmnicos. o
fim anunciado do temperamento caracterstico do rgo Ibrico. o fim da
tradio. Tal como o fim do Antigo Regime. No seu todo, e para o seu tempo, uma

94
O objetivo final da aprendizagem era ser considerado um msico filsofo, tal como era o objetivo de
Rameau (ver introduo a este trabalho).

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

obra surpreendente.

69. VIEIRA, Ernesto (1848-1915)


a) Theoria da musica. Imp., Mltiplas edies, 2 vol., 1 ed. 1895, 2 ed.
1896 () 32 ed. 1989.
BN: M.P. 566//12 V. (vol 1) || M.P. 566//13 (vol. 2)

A obra a) ainda hoje serve de manual de ensino nos conservatrios e academias de


Portugal, foi editada mltiplas vezes ao longo do sculo XX (32 ed. em 1989). um
verdadeiro bestseller do universo literrio musical. talvez a obra com mais
edies da histria da teoria musical em Portugal, e no sculo XX passou a ter
apenas um volume, dividido em duas partes. No preciso consultar esta obra na
BN, pois est presente em todas as lojas de bens musicais, ou em qualquer
biblioteca de conservatrio ou academia a que tenhamos acesso.

70. VILLA-LOBOS, Mathias de Sousa (fl. 16--1702)


a) Arte de cantocho oferecida ao Illustrissimo e Reverendissimo Senhor
Dom Ioam de Mello, Bispo de Coimbra, Conde de Arganil, etc. Imp.,
1688.
BN: M. 331 P.

Logo no incio da sua obra, o autor divide a msica em quatro partes: cantocham,
canto dorgam, contra ponto e compostura (p. 1) e avisa que s vai tratar da
primeira parte, o cantocho. Avisa tambm que a obra tem como objetivo chegar s
pessoas do clero que queiram tornar mais perfeitos os seus cantos de louvor a
Deus. A obra est escrita em duas partes, a primeira so os requisitos tericos, a
identificao dos modos e a sua histria. A segunda parte, com incio na p. 121,
trata das caractersticas do cantocho prtico, incluindo uma parte em que trata
dos papeis de vrios profissionais da Igreja (subdicono, dicono, presbtero,
subchantre e vigrio do coro), mas sem o uso habitual das partes do cantocho
dedicadas a cada funo. Escreve o cantocho em notao quadrada e em pauta de
cinco linhas.

3.6 OBRAS TRADUZIDAS

1. JOO IV, a.k.a. D.B. (Duque de Bragana) (Vila Viosa, 19/03/1604


Lisboa, 6/12/1656)
a) Difesa della musica moderna contro la falsa opinioni del Vesovo Cirillo
Franco: Tradotta di Spagnolo in Italiano. Imp., 1666. [D. JOO IV traduz
D. JOO IV]
BN: C.I.C. 16 V.

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

b) Risposte alli Dubii proposti sopra la messa Panis quem ego dabo del
Palestina: stampata nel quinto libro delle sue messe. Tradotte di
spagnuolo in italiano. Imp., 1655. [D. JOO IV traduz D. JOO IV]
URN: <urn: nbn:de:hebis:30:3-236301> (2016/01/10)
Metadados bibliogrficos na pgina: <sammlungen.ub.uni-
frankfurt.de/musiktheater/content/titleinfo/5226860>

Ambas as obras so tradues do espanhol em italiano. Da segunda temos acesso


muito fcil atravs do stio eletrnico da Biblioteca da Goethe Universitat, em
Frankfurt am Main (URN colocado em cima).

2. MOTTA, D. Juan Pedro Almeyda y (1744-1817)


a) Examen instructivo sobre la musica multiforme, mtrica y rythmica en
el cual por preguntas y respuestas se da razn de muchas cosas
necesarias para el contrapunto y composicin, de sus trminos
privativos, reglas y preceptos segn la mejor prctica y verdadera
teorica. Imp., 1818. [Traduo de SOLANO]
Google Books:
<https://books.google.pt/books/ucm?vid=UCM532248007X&printsec=front
cover&hl=pt-PT#v=onepage&q&f=false> (2015/05/18).

Esta obra, enquanto traduo, extremamente interessante. Porque em nota de


rodap temos tambm a viso do tradutor, as suas crticas, os seus elogios. So
duas obras numa s. Enquanto MOTTA considerou necessrio traduzir esta obra
de SOLANO, como a mais til para o seu trabalho de professor, incluiu tambm a
sua viso de msico a trabalhar na capital do imprio espanhol da poca, como
professor e compositor a partilhar a formao musical futura elite da classe dos
msicos na capital. A obra s foi publicada aps a sua morte que ocorreu em 1815
e a traduo foi executada num perodo menos favorvel para o autor, a braos
com uma situao social difcil na poca, que o deixou sem trabalho, e o resto do
pas na misria de uma guerra.

3. OLIVEIRA, Henrique Velloso de (Porto, 1804 Paris, 1867)


a) Art mnemonique de lecture musicale ou Le dchiffrement des notes dans
toutes les clefs et positions, acquis facilement et presque sans travail au
moyen de la mnmotechnie additione de la solution de plusieurs
embarras et difficults qui compliquent ltude de la musique . Imp.
,1860. [OLIVEIRA traduz OLIVEIRA]
Library of Congress (U.S.A.): MT35. V42

O acesso a esta obra est muito circunscrito. Ser talvez exemplar nico no
mundo? Mas o acesso mais prximo. O original portugus interessante, mas
provavelmente as mnemnicas portuguesas no funcionaram em francs. Ser

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

certamente um trabalho curioso.

100
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

4. A TRATADSTICA PORTUGUESA

4.1 UMA ANLISE QUANTITATIVA

Numa primeira aproximao, vamos observar uma viso de conjunto, dos ltimos
sculos, dos autores que produziram obras classificadas ao longo do tempo, como
sendo de teoria musical. H 10 obras sem autor identificado, e a cada uma dessas
obras foi atribudo um autor independente sob a designao de Annimo.

Vamos comear o nosso trabalho pela anlise do campo dos autores.

Na listagem que constitui o corpo deste trabalho, encontramos 159 entradas em


autores, divididas por seis campos distintos:

(3.1) autores desconhecidos - 32;


(3.2) tradutores - 20;
(3.3) autores de obras catalogadas como de cincias musicais - 11;
(3.4) autores de obras terico-instrumentais, - 23;
(3.5) autores de obras originais - 70;
(3.6) autores de tradues de originais - 3;
Podemos ter outra perceo destes dados com uma apresentao grfica.

Grfico 1 - Nmero de produtores por campo de produo

Em termos percentuais, isto quer dizer que a maioria dos produtores esto
colocados no campo da produo de mbito original (44%), mas o campo de
entradas de autores perdidos tambm representativo, com os seus 20% do
universo considerado. Podemos ver no grfico seguinte as percentagens em cada
campo.

101
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Grfico 2 - Nmero de produtores por campo de produo, em percentagem

Destas 159 entradas, algumas repetem nomes de autores que deixaram obras em
mais que um campo de produo. Quando contamos e depois subtramos essas
entradas repetidas de autores, acabamos com um universo de 140 autores
diferenciados. Os autores com obras em trs campos so MORATO, e JOO IV. Com
dois campos de produo distintos encontramos ALMEIDA (E.), BOMTEMPO,
BRAMO, CAMPOS (J. R. A.), DUBINI, FERNANDEZ, FRONDONI, FROUVO, LEITE,
OLIVEIRA, ROSRIO (D.), SILVA (J. S. R.), SOLANO, THALESIO e VIEIRA.

No grfico seguinte temos a distribuio de autores/produtores por sculo.

Grfico 3 - Nmeros de produtores existentes por sculo

Os parmetros que se provaram mais eficientes, neste caso, so em simultneo, os


mais bvios para esta anlise. Ao tentarmos dividir o universo de autores por
sculos temos que ser rigorosos, chegando ao detalhe de ter que decidir em que

102
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

sculo vamos colocar o autor ou obra que nasce no ano 0. Optou-se por considerar
o ano zero como o primeiro do sculo que se inicia, visto que o produtor vai
produzir obra depois dessa data, no novo sculo. Temos alguns autores que no
conseguimos localizar pela data de nascimento. De alguns s temos a baliza da data
de morte. De outros s temos vagas referncias nas obras produzidas. Ou seja, no
fazemos estimativas. Colocamos, nestes casos menos fceis, as datas que marcaram
o devir histrico, ou seja as datas de florescimento do produtor. Geralmente h um
detalhe ou outro paralelo ao prprio autor, ou colocado na obra, que nos permite
dar-lhe uma poca de produo.

No grfico em baixo, salta vista que a riqueza do sculo XIX no tem paralelo em
nenhuma outra poca em Portugal. A aridez do universo do sc. XV tambm no
nos deve surpreender. Estvamos nos alvores da escrita musical. Muitas das fontes
podem ter-se perdido, vtimas das mais variadas vicissitudes, desde a qualidade do
suporte de escrita at inundao ou fogo que pode ter destrudo muitas
evidncias. O que nos surpreende mais, que num sculo de riqueza de meios de
produo, ou pelo menos, de maior facilidade, como o caso do sculo XX, s
tenhamos 4 autores/produtores para a Histria.

No prximo grfico vamos analisar as no-existncias de que temos conhecimento,


e a sua sucesso ao longo do tempo.

Grfico 4 - Nmero de autores existentes e perdidos, por sculo

O sc. XVI evidentemente difcil para os autores. Dos que sobrevivem, um


trabalhou em Itlia e as evidncias do seu trabalho esto espalhadas por este pas e
Frana. Outro trabalhou em Espanha e o seu livro foi encontrado recentemente,
outro ainda foi um Espanhol a trabalhar em Portugal, que publicou os primeiros
dois livros de msica neste pas. Finalmente, um quarto autor de que temos
conhecimento, era tambm espanhol, que trabalhou como professor na

103
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Universidade de Coimbra, onde fez publicar uma traduo da obra de Juan


Martinez. Os exemplares das obras que chegaram at ns, com exceo de uma,
esto impressos. Foi talvez esse fator que os fez sobreviver. Mas um sculo em
que so mais os produtores de que temos notcias do que os produtores que
sobreviveram ao tempo.

O total de obras nesta listagem, que se contam como produzidas, em formato


manuscrito ou impresso, perdidas ou sobreviventes, de 213. Sabemos que uma
entrada em MORATO est duplicada, logo o nosso universo de anlise compe-se
de 212 obras distribudas da seguinte forma:
(3.1) obras desconhecidas/perdidas - 43;
(3.2) obras estrangeiras traduzidas - 30;
(3.3) obras em Cincias Musicais - 16;
(3.4) obras terico-instrumentais - 31;
(3.5) obras originais - 88;
(3.6) obras originais traduzidas - 4;
O universo total de obras de que temos notcia, pode ficar demonstrado no
prximo grfico.

Grfico 5 - Nmero de obras produzidas por campo de produo

Ao olharmos sem preconceitos para este grfico, em cima, bvio que o universo
de obras perdidas quase que atinge metade das obras originais. E isto tendo em
considerao que esta listagem apenas isso, uma listagem executada com base
em bibliografia primria e secundria que foi possvel encontrar e consultar. Pode
haver mais obras perdidas e autores desconhecidos que no so conhecidos nessas
fontes, as quais no foram assinaladas. E as obras perdidas no foram classificadas
segundo os seus ttulos em obras estrangeiras traduzidas, de cincias musicais,
terico-instrumentais ou originais. Esto perdidas, no possvel saber o seu
contedo. Alm do mais, os ttulos no excluem outros contedos para as obras.

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Grfico 6 - Nmero de obras produzidas, por campo de produo, em percentagem

Em termos proporcionais, a produo original ocupa uma larga poro do nosso


universo, qualquer coisa como 41% do total. O outro campo mais importante,
infelizmente e por enquanto, o das obras perdidas, com 20% das obras a cair
neste campo. As terico-instrumentais e as estrangeiras traduzidas mantm uma
presena equilibrada (15 e 14% respetivamente). Temos 8% das obras produzidas
naquilo que hoje consideramos o campo das Cincias Musicais. E a presena de 4
obras originais traduzidas fecham o nosso grfico de propores, com uma
presena de 2%. O que, mais ou menos ponto percentual, est em linha com o
grfico de produtores.

Que imagem teremos se fizermos um paralelo entre autores e obras produzidas?

No prximo grfico utilizmos as 159 entradas de autores, porque h autores que


escreveram em mais do que um campo. Mas claro, pelas propores
apresentadas, que poucos autores tero escrito mais do que uma obra num
determinado assunto.

Grfico 7 - Comparao produtores/obras produzidas, por campo de produo

105
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Mas como se processou esta produo de obras tericas ao longo dos tempos, em
Portugal? Que podemos encontrar, nos dados desta listagem?

Bem, para j, podemos tentar separar as obras por sculos de produo.

Grfico 8 - Nmero de produes por sculo

Este grfico de linha particularmente eficiente a evidenciar uma tendncia de


subida ao longo dos sculos do nmero de obras produzidas. Torna-se evidente o
crescimento sustentado at ao sc. XIX, altura em que h uma exploso produtiva,
e depois a queda abrupta do sc. XX.

Podemos agora tentar perceber como se desenvolveu a linha de produes e


produtores, ao longo dos tempos.

Grfico 9 - Comparao entre produtores e produes, separados em sculos

106
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Podemos ver um certo paralelismo entre as duas linhas includas no grfico n 9.


necessrio muito mais tempo para produzir um produtor do que para produzir
uma obra, mas mesmo assim, os produtores apresentam uma linha de
desenvolvimento semelhante ao das obras produzidas. Sempre que o nmero de
obras conhecidas se eleva, acontece o mesmo com o nmero de produtores.
Tambm bvia a aparente estagnao na linha de produtores entre o sculo XVI e
XVII.

Grfico 10 - Produes ms. ou imp., distribudas por sculo

A linha das produes manuscritas parece acompanhar o desenvolvimento geral.

O sc. XIX o que nos apresenta maior nmero de obras manuscritas, 22. Aqui
contmos a obra de ALMEIDA, C. F. (1815) como manuscrita. fcil perceber pelas
linhas que apenas o sc. XX, aparentemente, no possui obras neste estado. E, se do
sc. XV ao XVIII, as obras manuscritas foram em nmero superior ao impresso,
temos que ter em conta que existia uma eficiente indstria de reproduo
manuscrita de documentos. Ainda no se tinha inventado a XEROX, ou seja, a
fotocopiadora, e os meios de reproduo industrial ainda tinham muitos
problemas, sendo um dos maiores, o elevado custo do trabalho necessrio para a
produo impressa da obra.

Mesmo sem fotocopiadora mecnica, ou seja, apenas com o recurso a copistas


profissionais, muitos autores conseguiram marcar a sua histria e o futuro da sua
cultura com obras que ainda hoje sobrevivem como testemunhos do seu presente.
Provavelmente no foi fcil produzir para l da primeira obra.

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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Grfico 11 - Obras produzidas por autor

No grfico 11 ficamos a saber que a grande maioria dos autores (106) apenas
escreveu ou produziu uma obra. Depois da primeira obra, poucos foram os que
conseguiram produzir de novo, contedos novos. Ainda h um nmero razovel de
autores que conseguiu produzir duas obras (19 autores/produtores). O nmero de
autores que consegue produzir 3 obras na vida ainda mais reduzido (7 autores).
A partir deste ponto, nos autores que produziram 4 ou mais obras, o nmero
reduz-se tornando-se vestigial.

O autor que chega a produzir e publicar 9 obras tinha o apoio de um industrial de


produo de instrumentos musicais, da que fosse do interesse de ambos a
produo e publicao de 9 obras terico-instrumentais (NEVES, C. A.sc. XIX,
XX). Com 8 obras produzidas, no conhecemos nenhum autor. Mas com 7
encontramos SOLANO (sc. XVIII) e isso incluindo, nas obras produzidas, o
caderno de apontamentos. Com 6 obras temos FERNANDEZ, A. (sc. XVI) e JOO IV
(sc. XVII). Do primeiro autor, que nasceu no sc. XVI e produziu no XVII, temos
nas suas seis obras, trs que no conhecemos e do segundo, o rei D. JOO IV, temos
duas obras que desconhecemos. Os trs autores que produziram 5 obras foram
FRONDONI (XIX), MORATO (XVII) e SANTOS, M. J. (XIX). Todas as obras de SANTOS
so tradues.

Agora vamos olhar para a produo que nos foi legada.

108
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Grfico 12 - Nmero de obras perdidas ou existentes, por sculo

Existem obras perdidas em quase todos os sculos, exceto no XX. Chegam a ser em
maior nmero do que as obras sobreviventes. Claro que isso no reflete a
qualidade da obra que desconhecemos. Reflete sim outros meios de produo,
outros suportes de escrita com uma vida til menor, ou a ocorrncia de acidentes
que podero ter dizimado, ao longo das eras, os poucos exemplares claramente
identificados e copiados com tanto sacrifcio.

A tendncia de maior nmero de existncias do que de obras perdidas inicia-se no


sculo XVIII. O sc. XV tem sorte em ter duas existncias, mas so existncias que
eram historicamente desconhecidas, e s foram encontradas na ltima dcada. As
boas notcias com relao aos sculos XVI e XVII que se procurarmos, ou mesmo
que no procuremos, provvel que venhamos a encontrar em arquivos ou
bibliotecas, instituies pblicas ou particulares, algumas das obras de que temos
notcia, e por outro lado, provvel que venhamos a encontrar ainda outras obras
das quais no temos conhecimento da sua existncia. So sculos muito
desconhecidos neste campo. E pode ser que s venhamos a conhecer estas obras
por cpias que algum executou, com vista aos seus prprios objetivos. Porque
foram obras das quais ficou memria. Algum nalgum stio as ter copiado e
utilizado. Uma cpia ter ficado mal catalogada, esquecida num ba, ou numa
estante de livros indecifrveis. No podemos continuar a acreditar que ter
existido apenas o exemplar que se perdeu com a biblioteca de msica do rei D.
JOO IV.

O sc. XX inverte uma tendncia de crescimento que se faz sentir desde o incio.
Mas h mais do que um fator contribuinte para este facto. Por exemplo, ns hoje
no aceitaramos os dicionrios bio e bibliogrficos como teoria musical. Tal como
no aceitamos organologia, histria, acstica. Mas isso foi uma constante at h um
sculo, quando a cincia se vulgarizou e popularizou, e valores de exceo
passaram a ser a norma. VASCONCELOS e VIEIRA ainda falam de qualquer livro

109
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

como se fosse teoria musical, independentemente do seu contedo. O sculo XX


mais disciplinado no que considera teoria musical, talvez, e tambm por isso,
produziu menos obras de teoria musical.

Outro fator disciplinador do campo de produo a existncia de uma obra que


reimpressa e editada vezes sem conta, por editoras diferentes, ao longo do sc. XX.
No vale de nada produzir novos formatos e novos contedos se mais barato
publicar uma obra com mais de cem anos, que no seu mago no perde atualidade,
mas tambm no incorpora as novidades. E temos duas obras que todos os alunos
ainda hoje seguem, as teorias musicais de FO e VIEIRA. A de VIEIRA tem mais de
32 edies, nos seus mais de 100 anos de vida, e a de FO, pelo menos 10, nos seus
quase 100 anos de vida. E para os nveis iniciais da aprendizagem, so obras
adequadas. Para nveis mais avanados, temos sempre obras estrangeiras a que
podemos recorrer. Um recurso to ou mais disponvel agora, do que no passado.
Mas este fator disciplinador tambm reflexo de uma realidade na Europa.
Enquadra-se com o que aconteceu nos outros pases mais avanados. Na opinio
de WASON (2008, p. 64), a edio repetida das mesmas obras sintomtico da
escassez de novas ideias e da irrelevncia que a teoria pedaggica da msica
estava a ter na poca (finais sc. XIX at meados do sculo XX):

The fact that these books went into edition after edition is
symptomatic of the dearth of new ideas, and the irrelevance that
pedagogical theory was falling into: despite attempts at reform by
the likes of A. B. Marx, neither a theory nor a pedagogy of
Nineteenth-Century Harmony ever really seemed to get
underway.95

Portanto, temos um fenmeno semelhante de abrandamento da produo terica


tambm na Europa, neste sculo. Fatores conjeturais ao nvel Europeu, maior
capacidade para classificarmos com maior clareza os diversos campos do
conhecimento humano neste sculo, e outros fatores de ordem social, econmica e
poltica em Portugal, so pontos que justificam um abrandamento na produo
deste tipo de conhecimento. Atualmente basta um i-pad, ou um smartphone visto
que nem preciso ter um computador, para termos todo o conhecimento na ponta
dos dedos. No precisamos de uma obra organizada, desenvolvida e publicada em
suporte papel. Alis, nem precisamos pagar para termos acesso a este
conhecimento, ao acedermos net, que j era uma ferramenta vlida nos ltimos
anos do sc. XX. O conhecimento partilhado neste formato no organizado nem
nivelado, mas conhecimento.

Quando pensamos em obras perdidas pensamos em obras manuscritas. Ser que


estamos a pensar corretamente?

95
WASON, R. W. (2008). Musica practica: music theory as pedagogy. In T. CHRISTENSEN (Ed.), The
Cambridge History of Western music theory (p. 64). Cambridge: Cambridge University Press.

110
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Grfico 13 - Obras ms. ou imp. perdidas por sculo

Aparentemente ficar em formato manuscrito ajuda a obra a ficar perdida no


tempo. Das 43 obras perdidas, 40 ficaram em formato manuscrito, o que
corresponde a 93% das obras. Duas foram impressas e h a exceo de ALMEIDA
(1815), de cuja obra no conseguimos seguir um rasto para perceber se foi escrita
sequer, quanto mais se ter sido impressa.

Portanto, ficar em formato manuscrito no ajuda certamente uma obra a ficar no


campo das existncias.

Este o campo que vamos comear a estudar agora, o campo das existncias, visto
que no campo das obras perdidas estas no podem ser classificadas por assuntos.
Os ttulos so descritivos mas no esgotam os contedos das obras.

Dividimos genericamente as obras nalguns campo de ao. Temos as obras


estrangeiras traduzidas, as obras na categoria de Cincias Musicais (que s no sc.
XIX europeu comearam a ser reconhecidas como tal), as obras terico-
instrumentais, a categoria genrica de originais, e de traduo de originais. Como
se processou o seu desenvolvimento ao longo dos sculos? Antes de comear, uma
nota de cuidado. As duas obras manuscritas existentes do sc. XV esto no campo
de obras originais. Embora se presuma que sejam extratos de outras obras, ainda
no se encontraram as tais fontes de que supostamente foram copiadas. E s
quando tal acontecer, podero ser consideradas cpias, ou tradues. Nessa altura
podero ser reclassificadas. Por enquanto, englobam-se nesta categoria. Outra nota
de cuidado. As obras que se referem ao cantocho, geralmente apresentam uma
parte da obra exclusivamente dedicada apresentao de melodias de cantocho,
logo so incorporadas nas obras terico-prticas. Quando no apresentam
melodias inscritas, ento ficam no campo de obras originais.

No quadro seguinte vamos analisar a produo de tradues de obras estrangeiras


ao longo dos tempos.

111
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Grfico 14 - Obras estrangeiras traduzidas, ms. ou imp. por sculo

Temos um universo identificado de 30 obras portuguesas que resultaram da


traduo de obras estrangeiras. Em formato manuscrito ficaram 7 obras sendo as
restantes, 23, publicadas.

Estamos a ver que do sc. XVI a XVIII, saiu uma traduo por sculo, todas
impressas, e no sc. XIX h uma exploso de obras deste gnero. neste sculo que
ficam as obras manuscritas. Todas elas. Ou seja, nenhum outro sculo se
preocupou tanto com a traduo de obras estrangeiras como o sc. XIX. Fatores de
ordem social e cultural talvez estejam no mago deste af tradutor. Havia uma
necessidade de produzir materiais que todos pudessem compreender, uma vez que
a educao bsica estava a estender-se populao menos favorecida, e isso traz
em si um leque mais abrangente de assuntos, mas uma aprendizagem menos
dedicada a assuntos particulares. Alm do mais, havia tambm a ideia romntica
de que Portugal necessitava de encaixar, de adotar os moldes estrangeiros, para
voltar a ficar ao nvel das culturas europeias mais avanadas. Isso s se consegue
atravs da imitao da sua msica e traduo dos seus livros de teoria. Que autores
foram traduzidos?

Podemos verificar que no sc. XVI e XVII traduziu-se a mesma obra de Juan
Martinez. De forma diferente, certo, mas a mesma obra que est no centro da
traduo. No sc. XVIII temos uma obra de prtica instrumental, uma traduo de
uma obra de um autor espanhol, Carlos AMAT, que estava publicada h mais de
100 anos, data da publicao portuguesa. Nunca foi assim identificada pelo
produtor portugus, mas uma traduo.

Ao vermos melhor o universo de autores traduzidos, ficamos a saber que Anton


REICHA traduzido algumas vezes, mas apenas a traduo sobre harmonia chega a
ser publicada (1851). Todas as outras tradues de obras de REICHA corriam

112
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

manuscritas (1850, 1868, 1868, 1869). O Belga Franois-Joseph FTIS traduzido


em meados do sculo (1845, 1854, 1858, 1867) e todas as tradues so
publicadas. Alguns italianos a trabalhar em Portugal traduziram as suas prprias
obras do Italiano para o Portugus, como por exemplo ASIOLI (1831, 1853) ou
TOTTI (1806). Traduz-se tambm trabalhos de Joaqun ROMERO, Luigi MACCHI,
ROSSINI, CATTANEO, L. DROUET, Antoine ELWART, GIRARD e ARRENAUD,
LEMOINE Fils, DURAND ou GEVAERT. Esta necessidade de traduzir trabalhos
estrangeiros sentiu-se mais a partir da dcada de 40 do sc. XIX. At essa altura
temos apenas a traduo da obra de VIRUS y SPINOLA (1830), ASIOLI (1831) e
LAURETTI (1828), sendo que os ltimos dois traduziram obras que j eram suas,
para o seu trabalho de professores. Na dcada de 80 h trs trabalhos que resultam
diretamente de tradues, mas no vem indicado nos dados tcnicos dos livros
impressos, sobre que originais tero sido as ditas tradues executadas. No seu
todo, este universo, das obras traduzidas, poder ser interessante de estudar.

Vamos seguir para as obras na categoria de Cincias Musicais. Antes de iniciarmos


este pargrafo temos que ter uma nota de ateno. Temos que ter em conta que
estes trabalhos tambm j foram considerados como teoria musical. Exclu-los
agora no seria justo para ningum, s porque a nossa ideia de teoria musical
diferente.

Grfico 15 - Nmero de obras catalogadas em Cincias Musicais, ms. ou imp. por sculo

Este novo campo do conhecimento, que floresceu no sculo XIX, encontra mais
obras produzidas nesta poca, pois estes 100 anos possuem a maioria das 16 obras
de que se compe o universo de estudo. Temos que reparar que as duas obras do
rei D. JOO IV, traduzidas para Italiano, constam na listagem de traduo de obras
originais. No constam aqui em Cincias Musicais. Este campo mais variado em
formatos literrios. Encontramos aqui por exemplo, artigos em jornais, a
publicao de um discurso, ou dicionrios bio e bibliogrficos.

113
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

O trabalho de MAZZA, que ficou manuscrito no sc. XVIII, foi publicado no sc. XX,
logo conta-se publicado de uma vez. Por outro lado, o trabalho de MORATO que
ficou em formato manuscrito e est inscrito neste campo, o nico dos 16 que no
foi publicado.

No campo das obras terico-instrumentais temos um total de 31 obras distribudas


pelos diferentes sculos de produo.

Neste campo h apenas uma obra que permanece em estado manuscrito. E uma
demonstrao direta do pblico a que se destinou, as Altezas Reais, que
PORTUGAL tinha a incumbncia de ensinar, no campo da msica. Pblico reduzido,
necessidade nula de impresso.

Grfico 16 - Obras terico-instrumentais, ms. ou imp. por sculo de produo

Este campo muito amplo. Nas obras de NEVES, por exemplo, encontramos
instrues para tocar instrumentos novos, que o seu patrocinador queria produzir
na sua fbrica em Portugal. As guitarras de vrios tipos so instrumentos muito em
voga. Poucos so os manuais para instrumentos de tecla. Mas existem alguns e
perdeu-se, alegadamente, uma obra para ensinar a tocar o piano forte de meados
do sc. XVIII.

Temos 9 mtodos para tocar violas ou guitarras, e outros tantos para o cantocho.
O piano possui 3 mtodos e os instrumentos de tecla, apenas 1, tal como o solfejo,
que s possui uma obra especificamente com solfejo e teoria. Os violinos ou
rabecas e contrabaixos ou rabeces possuem, cada um, 2 mtodos de estudo. Com
NEVES h ainda 5 mtodos para outros instrumentos: flauta, saxtrompa,
contrabaixo, cornetim e saxofone.

114
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Grfico 17 - Nmero de produes, tradues de originais, ms. ou imp. por sculo

As obras de autores nacionais que foram traduzidas, embora se reduzam a um


nmero muito escasso, tm um fator comum. Todas foram impressas. Pelo menos
as obras que se conhece e que se sabe foram concretizadas.

Grfico 18 - Obras originais, ms. ou imp., por sculo

No campo das obras originais, no convm esquecer que desde o incio inclumos o
caderno de apontamentos de MORATO em duas seces, mas tem estado a ser
contabilizado apenas em Cincias Musicais. E isso no vai ser diferente neste
ponto.

O campo das obras originais muito difcil de caracterizar. No fcil encontrar


campos de classificao que englobem todas as obras. At porque muitas das obras
so justaposio de trabalhos, com objetivos particulares, logo, desafiam qualquer

115
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

classificao nica.

Para PAIXO96, todas as obras aqui enunciadas so artes. Pois dentro desta
categoria que podemos englobar todas as outras: compndios, tratados, mtodos,
ensaios e outros tipos de textos. Mas tambm podemos considerar a arte como um
texto por si prprio, enquanto texto que apresenta reflexes e contedos
regulativos. Como podemos diferenciar os tipos de texto produzidos ao longo dos
sculos?

Arte:

Obras que apresentam reflexes acerca da msica, mas tambm


obras com carcter fundamentalmente expositivo, onde se
identificam e/ou enumeram princpios e noes.97

Tratado:

Textos de carcter terico e reflexivo que geralmente visam uma


progresso na sistematizao e no entendimento da arte. Os seus
objectivos so fundamentalmente de ndole cientfica, procurando
organizar os estudos, ou mesmo estabelecer novas perspectivas
tericas e instituir novos quadros conceptuais.98

Compendio: smula dos conhecimentos relativos a um dado campo do


conhecimento. Resumo, sntese ou sumrio.

Mtodo:

Obras de carcter fundamentalmente expositivo e normativo que


tm um fim didctico99.

Portanto, no prximo grfico vamos perceber quantas obras/artes temos que os


prprios autores classificaram, nos seus ttulos como arte, compendio, mtodo,
tratado e, numa tipologia para a variedade, temos outros textos.

96
PAIXO, A. M. (2008). Retrica e tcnicas de escrita literria e musical em Portugal nos sculos XVII-
XIX. Lisboa: Universidade de Lisboa, Faculdade de Letras, pp. 16-17.
97
PAIXO, A. M. (2008). Idem, p. 16.
98
PAIXO, A. M. (2008). Idem, p. 20.
99
PAIXO, A. M. (2008). Idem, p. 19.

116
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Grfico 19 - Nmero de obras por tipo textual

A categoria mais abrangente, pois encerra dicionrios bio-bibliogrficos, teorias,


gramticas, manuais, e outros ttulos variados, a que comporta um maior nmero
de espcimes, 119, o que corresponde a 56% da produo. Os outros ttulos, com
uma percentagem total de 43% da produo, correspondem a artes (37 obras, 17%
do total), mtodos e tratados possuem 23 obras por cada categoria, cerca de 11%
do total de obras produzidas, e finalmente, a categoria de compendio, com apenas
10 obras produzidas (5% do total), encerra as categorias que selecionmos para o
grfico n 19.

PAIXO100, na sua tese, identificou tambm a existncia de algumas expresses de


abreviao, como por exemplo: princpios, elementar, breve, fcil, resumo,
rudimentos, simples, principal, entre outras. Nas obras apresentadas nesta
listagem encontramos expresses de abreviao como noes elementares (em 2
obras), sucinto (1), princpios (7), noes (1), princpios gerais (3), primeiros
elementos (1), abreviado (1), breve (7), breve e fcil (2), breves princpios (2),
brevssimas noes (1), princpios elementares (10), principais (1), elementos (9),
elementar (12), resumo (3), resumo fcil e claro (1), resumida (2), reduzido (1), fcil
(2), faclimo (1), rudimentos (1). Mas tambm encontramos dois tratados que
apresentam o oposto de abreviao. Reclamam-se completos.

100
PAIXO, A. M. (2008). Retrica e tcnicas de escrita literria e musical em Portugal nos sculo XVII-
XIX. Lisboa: Universidade de Lisboa, Faculdade de Letras, p. 26.

117
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Grfico 20 - Ttulos com/sem expresses de abreviao ou de aumento

Portanto, temos uma maioria de obras sem expresses de abreviao (66%) mas
mesmo assim, uma percentagem significativa de obras apresentam palavras de
abreviao de todo o tipo (33%). Os dois ttulos que carregam expresses de
aumento (completo) so apenas 1% do total produzido.

Como tudo na vida, uma questo de observao. Podemos escolher outras


perspetivas, outros ngulos de observao, e obtemos outros resultados, outras
escolhas. s continuar.

4.2 UMA ANLISE QUALITATIVA

A tratadstica musical em Portugal, tal como no resto da Europa, o labor de vidas


direcionadas para a composio, produo e receo de obras sonoras, capazes de
satisfazer a nossa necessidade de ordem, harmonia, beleza, ou diverso. Tal como
BOWER defende, a teoria musical implica a relao entre um repertrio e reflexes
sistemticas sobre essa mesma msica prtica, sobre a sua composio e
anlise101.

Tal como em todos os outros campos, produz-se teoria para justificar a prtica,
para tornar a experincia diria em algo mais, e para dar ordem e expresso
produo musical. Produz-se teoria para ultrapassar a prtica diria, para ir mais
alm no que se poder produzir. Para justificar todo um campo de ao humana,

101
BOWER, C. M. (2008). The transmission of anciente music theory into the Middle Ages. In T.
CHRISTENSEN (Ed.), The Cambridge History of Western music theory (pp. 136-167). Cambridge:
Cambridge University Press, pp. 136-137.

118
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

que ns, sedentos de conhecimento, temos a necessidade de justificar e


desenvolver.

Essa produo de conhecimento, no campo da msica, sempre visou a edificao


de outras pessoas, e com frequncia, essas outras pessoas no passavam de
crianas e jovens, alguns dos quais mal sabiam ler ou escrever, e certamente no
tinham a livraria do mundo num terminal eletrnico.

Tradicionalmente, a viso que temos da teoria musical produzida dentro das


nossas fronteiras polticas, a de que a nossa teoria muito incipiente, e apenas
virada para o lado didtico da tarefa de aprender ou ensinar msica.

Neste campo, no campo da teoria musical, os contedos das obras que chegaram
at ns, no diferem dos contedos da maioria das obras que foram produzidas ao
longo dos sculos na Europa. Porque se ouvimos falar de um Rameau, de um
Marsenne, de um Eximeno, apenas para citar alguns dos personagens sobre os
quais lemos com frequncia h dezenas de outros autores de que no ouvimos
falar, sobre os quais no conseguimos ler nada nas histrias escritas ao longo dos
sculos. So aqueles autores que no precisam produzir grandes contedos,
porque algum j os produziu, ou porque eles esto mais interessados em
sobreviver mais uns dias, cobrando pelos seus servios de mestres. Este professor
de cidade, que precisa de um livro guia para conduzir os seus alunos, numa
aprendizagem que todos querem til e profcua, no os vai repelir obrigando-os a
utilizar um Rameau. preciso saber do que estamos a falar, para podermos ler
Rameau, quanto mais para o entender.

Tambm no consegue um patrono que lhe compre uma livraria, ou pelo menos,
um livro ou dois, de personagens de referncia do conhecimento universal da
poca. Logo o que faz? Escreve o seu prprio livro, servindo-se de livros pr-
existentes, aos quais teve acesso, talvez atravs do seu mestre, e dos quais copiou
fragmentos, que agora reorganiza e compe. Uma obra que composta em retalhos
retirados daqui e dali, de conhecimentos legados pela tradio do seu mestre e
pela autoridade dos pais da Igreja, que convm respeitar, pelo menos. Essa obra,
que s a sua elaborao exige um trabalho penoso de anos de recolha e redefinio,
um livro que ele copia laboriosamente, para distribuir por um ou outro discpulo
mais promissor, ou mais abastado. E at ao sculo XVIII, o objetivo, da maioria dos
professores e dos discpulos, mesmo o de construir um universo que respeite a
ordem universal de Cristo e dos seus representantes, construindo um mundo
musical capaz de atrair o povo. As escolas musicais esto nas ss, nas catedrais, e
formam pessoas para cantarem e tocarem na Igreja, quer naquela onde esto a
fazer a sua aprendizagem, quer noutra para onde consigam sair. No sculo XVIII,
em Portugal, h uma diversificao dos discpulos. A msica torna-se uma
atividade de lazer, j no apenas de orao, os discpulos transformam-se em
alunos que pagam pelo privilgio de aprender, e so pessoas que querem saber

119
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

cantar uma ria famosa e colocar os seus dons de cantor em exibio, ou ento
querem aprender a tocar um instrumento que lhes permita passar uma noite bem
passada com os amigos, em amena cavaqueira. Muitos no querem um
compromisso para a vida inteira com a Igreja, em troca de cama, comida e roupa
lavada. So pessoas independentes, embora iniciem a sua aprendizagem ainda
crianas. Pode acontecer que um deles tenha um especial carinho pelo seu mestre,
e os fundos necessrios para fazer imprimir aquele livro que o velho professor
utilizava nas aulas. Mas no fcil imprimir um livro. E a maioria dos mestres no
tinha um patrono que tivesse a conscincia de que ser mecenas de um mestre de
msica que fizesse imprimir um livro era uma mais-valia para a sua casa.

Pelos quadros anteriores (4.1 Uma anlise quantitativa) fcil perceber que livro
que no impresso, tem mais probabilidades de ficar perdido nos tempos. Este
professor de cidade, cuja preocupao sobreviver mais uns dias neste suplcio
que a vida terrena, escreve para suprir as necessidades dos seus alunos, e dele
no rezam as crnicas. Mas s porque no temos conhecimento dele, no quer
dizer que no resto da Europa a msica e em especial a tratadstica, o nosso campo
de estudo, se tenha desenvolvido apenas com grandes nomes que trouxeram
especulao e mudanas de paradigmas para a atividade de produzir ou escutar
msica. Existiram muitos autores dos quais no temos conhecimento preferencial.
Mas por esse motivo que estamos aqui. Para criar uma existncia e um lugar para
todos na nossa histria.

At ao sculo XVIII, e revoluo do pensamento que j na altura ficou conhecido e


definido como Iluminismo, o conceito de plgio no existia como tal, logo, no
estranho descobrir que autores renomados utilizaram contedos de outros
autores, alguns igualmente famosos, outros esquecidos da Histria e da tradio.
Esse um motivo pelo qual podemos incluir nesta listagem os dois tratados
annimos do sculo XV. Porque, e apesar de incompletos, e apesar de no
identificadas as fontes s quais foram beber, prtica comum da poca, que o
escritor do manuscrito tenha retirado das diversas fontes o que precisava e tenha
escrito uma nova obra que respondia s suas necessidades. No o argumento de
originalidade que pode distinguir e fazer sobreviver uma obra, o argumento de
utilidade, de respeito pelas autoridades institudas. Por aquilo que ns hoje
definiramos como canon.

PAIXO engloba, no seu corpus de anlise terica sobre literatura musical, obras de
diversa natureza. Sob a designao geral de arte Paixo incluiu no s as obras que
apresentam reflexes acerca da literatura e da msica, mas tambm obras com
carcter fundamentalmente expositivo, onde se identificam e/ou enumeram
princpios e noes (2008, p.16). Dentro desta categoria genrica, a autora

120
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

argumenta que se encontram mtodos, tratados, ensaios e dicionrios102.

Os Mtodos so obras de carcter fundamentalmente


expositivo e normativo que tm um fim didctico. Esses textos
visam apresentar, de modo mais ou menos claro, um conjunto
de regras e de preceitos prticos vigentes num determinado
perodo, com o objectivo de transmitir esses contedos a um
pblico que pretende intruir-se nessa matria, quer em mbito
institucional quer livre.103

percetvel, com alguma facilidade, que a maioria das obras includas nesta
listagem, pode ser englobada nesta categoria, que teve um largo e amplo
incremento no sc. XIX. Mas tambm existem tratados, embora sejam poucas as
obras que se reclamam, desce a sua impresso, como tratados (ARANDA, por
exemplo), e esto situados com maior incidncia nos sculos XVI e XVII.

As obras que designmos por Tratados so textos de carcter


terico e reflexivo que geralmente visam uma progresso na
sistematizao e no entendimento das duas artes. Os seus
objectivos so fundamentalmente de ndole cientfica,
procurando organizar os estudos ou mesmo estabelecer
novas perspectivas tericas e instituir novos quadros
conceptuais.104

Mas nem s de mtodos ou tratados se compe o nosso corpus terico. Tambm


temos ensaios e dicionrios. Os ltimos so obras de carter generalista, com
abrangncia de contedos. Os ensaios so apresentados assim:

Designamos por Ensaio os textos que apresentam reflexes


em torno de questes tericas de uma das artes ou de ambas
[msica e literatura], mas que, pelo seu carcter parcial e
fragmentrio, no visam criar um quadro terico de
sistematizao e anlise. Estas obras assumem um caracter
fundamentalmente especulativo em torno de determinada
problemtica, centrando-se numa questo muito concreta e
raramente considerando a arte ou o quadro terico na sua
totalidade.105

Portanto, na categoria de ensaio podemos englobar, por exemplo, a obra de


SOLANO, Vindicias do tono.

102
PAIXO, A. M. (2008). Retrica e tcnicas de escrita literria e musical em Portugal nos sculo XVII-
XIX. Lisboa: Universidade de Lisboa, Faculdade de Letras, p. 18 e seguintes.
103
PAIXO, A. M. (2008). Retrica e tcnicas de escrita literria e musical em Portugal nos sculos XVII-
XIX. Lisboa: Universidade de Lisboa, Faculdade de Letras, p. 19.
104
PAIXO, A. M. (2008). Idem, p. 20.
105
PAIXO, A. M. (2008). Idem, p. 21.

121
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

O tipo de motivaes que leva um autor a esforar-se por escrever e publicar uma
obra sobre teoria musical tambm foram analisados por esta autora. E tendo em
considerao o tipo de obras e o pblico a que se destinaram, PAIXO (2008, p. 22)
concluiu que existem trs tipos de motivaes:

Didcticas;
Tericas;
De doutrina eclesistica.

As motivaes didticas so o motor das obras que classificamos como mtodos. J


as preocupaes tericas, a sistematizao do sistema utilizado em determinada
altura e em determinada sociedade, so o que encontramos quando o autor produz
um tratado. As motivaes de doutrina eclesistica, geralmente englobam as
motivaes didticas e tericas.

Porque a finalidade instruir o clrigo regular e secular, tanto


em retrica ou potica como em msica, os princpios
pedaggicos impem-se na grande generalidade destes textos,
procurando sistematizar e clarificar os preceitos que se aplicam
arte.106

Thomas CHRISTENSEN107 apresenta-nos uma classificao da histria da teoria


musical europeia, que a divide em trs correntes distintas:

Especulativa
Regulativa
Analtica
So trs tradies diferenciadas nas quais podemos colocar a teoria musical
produzida ao longo dos sculos.

A tradio especulativa, a contemplao da essncia e da justificao da existncia


da msica, a sua base no nmero matemtico, no tem muitas razes em Portugal.
De acordo com CHRISTENSEN108, este sentido especulativo era considerado o mais
autntico e mais antigo no qual se podia falar de teoria musical at ao sc. XVII.
Mas, nas obras sobreviventes, nenhum dos produtores se reclama como um terico
especulativo, embora no ignorassem esse campo da cincia da poca.
Simplesmente no podiam dar-se ao luxo de gastar tempo com consideraes j
endereadas nos autores estrangeiros.

A outra corrente, a regulativa, apresenta-nos obras que instruem os estudantes nos

106
PAIXO, A. M. (2008). Retrica e tcnicas de escrita literria e musical em Portugal nos sculos XVII-
XIX. Lisboa: Universidade de Lisboa, Faculdade de Letras, p. 22.
107
CHRISTENSEN, T. (2008). Introduction. In T. CHRISTENSEN (Ed.), The Cambridge History of Western
Music Theory (pp. 1-23). Cambridge: Cambridge University Press.
108
CHRISTENSEN, T. (2008). Idem, p. 11.

122
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

rudimentos e na sintaxe da msica, incluindo tpicos como notao, ritmo, mtrica,


harmonia, forma. Aquilo a que muitos tericos do sc. XVIII chamam de msica
prtica, mas que a partir do sc. XIX so a norma para qualquer obra de teoria
musical.

Uma outra tradio que se nota a crescer nos finais do sc. XVIII e incios do XIX,
a tradio analtica. Pela prpria palavra percebemos que uma variante da teoria
musical que tem por base a anlise de obras musicais, como modelo para a
composio e formao de um valor esttico109. A tese de OLIVEIRA, colocada nesta
listagem sob o ttulo do livro produzido em consequncia desse relatrio de
investigao, A teoria analtica da msica do sc. XX, um exemplo da teoria
musical nesta vertente. tambm, diga-se em abono da verdade, a nica obra
publicada, do nosso panorama, que pode ser classificada neste formato. O 3
documento do livro de apontamentos de SOLANO pode ser classificado como um
documento analtico. Tem a data de 1794, mas no foi publicado.

A grande maioria das obras de teoria musical que encontramos em Portugal, e


provavelmente no resto da Europa, embora nos falhem dados para produzir esta
afirmao categoricamente, pode ser colocada na vertente regulativa.

As obras portuguesas do sc. XIX so mais claramente regulativas que muitas


anteriores, porque lidam especificamente com os rudimentos, com as normas e as
regras da teoria musical. Obras anteriores ao sc. XIX incluem pargrafos sobre
composio, contraponto, composio, forma, harmonia, ritmo, mas sempre sob
uma perspetiva regulativa.

Quanto perspetiva especulativa, bom, essa um pouco mais difcil de identificar


na nossa produo. Mas existe. S no foi pensada e arranjada para ser publicada.
Tambm no est estudada. Por exemplo, algures por a estar um exemplar
perdido dos agravos de MORATO contra SOLANO. Enviou uma cpia a JESUS, no
Brasil, e sabemos que enviou um exemplar ao Conde de Figanire. MORATO no
era aparentemente, senhor para ficar calado, por isso deve ter demonstrado os
seus agravos consecutivamente, em cpias manuscritas, que enviou a pessoas
selecionadas. Algum dia algum vai encontrar uma cpia perdida. MORATO
participou tambm na questo movida a JESUS, para a qual este reuniu vrias
opinies, as quais ns podemos consultar atravs da edio contempornea do
Discurso Apologtico. SOLANO deixou um caderno de apontamentos (que
conhecemos), onde lida especulativamente com assuntos vrios, sendo o ltimo
pargrafo um parecer sobre a validade de um trecho musical, que foi
aparentemente enviado a Joo de Sousa Carvalho. O Padre Rego participou de uma
questo que se deu entre vrios tericos nas primeiras dcadas do sc. XVIII. A
especulao terica era uma forma corrente de fazer avanar a teoria, atravs das
109
CHRISTENSEN, T. (2007). Genres of music theory, 1650-1750. In Towards tonality Aspects of Baroque
Music Theory, pp. 9-39. Leuven: Leuven University Press, p. 11.

123
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

diferentes opinies, e das suas mltiplas validaes. Era tambm uma forma de
demonstrar o valor do terico. Mas no era matria para investir imenso dinheiro
e tempo para organizar em livro impresso. As cpias manuscritas corriam cleres e
eram igualmente eficazes para difundir pensamentos concretos e especficos que
realmente s interessavam a alguns, no ao pblico em geral. Se bem que a
especulao de que tratamos no seja de pendor filosfico, no estava virada para
as questes da origem e funo da msica, mas mais inclinada para a discusso de
questes prticas, luz da sua validao terica, para criar um juzo esttico. Se
virmos com ateno, todos os autores citados viveram o sc. XVIII, um sculo de
discusso e mudana de paradigmas, com perda do poder da Igreja instituio, e
avano do poder criador da imaginao e da cincia.

Ns no contemplamos a msica. Ns no analisamos, desconstrumos,


reconstrumos ou justificamos este campo da ao humana. Neste sculo XXI
limitamo-nos a consumir o produto sonoro. apenas um bem para possuir. A
nossa discoteca ou playlist definem o nosso fator cool. Por natureza no temos
tempo para definies e contemplaes. Mas isso no quer dizer que em tempos
passados, passados com outras velocidades, no se lessem as grandes obras da
teoria da msica produzidas por toda essa Europa. No podemos esquecer que
Portugal um pas sui generis onde no se fala apenas uma lngua, nem os seus
habitantes so apenas portugueses, e tambm no estamos limitados s fronteiras
polticas, demasiado curtas para as nossas vistas. Somos hoje e fomos no passado
habitantes do mundo, pois damos as boas vindas a todas as pessoas que queiram
partilhar deste cantinho do paraso, e somos bem vindos em todos os cantinhos do
mundo.

Nas obras portuguesas de teoria musical salta vista a necessidade de conciso, a


que alguns autores aludem, como vantagem da sua obra. Falam em no ser
necessrio ler tomos e tomos. LUSITANO e SOLANO, so apenas alguns dos autores
onde este fator de conciso distinguido pelos prprios. Mas olhando para a
produo nacional fica a questo. Quais tomos e tomos? Tendo em ateno que no
existem tomos e tomos na produo histrica nacional, s podemos concluir que
estamos a falar de obras estrangeiras em larga circulao na sociedade Portuguesa,
nas diferentes pocas histricas. So obras s quais os portugueses sempre
tiveram fcil acesso. Portanto, se o aluno no fugir nos primeiros anos, horrorizado
com a especulao terica, pode sempre ler esses livros num estdio posterior da
sua educao. Quando os entender. como oferecer Os Lusadas sem desenhos a
uma criana de 10 anos. Ou se desiste da obra, ou se desiste da pessoa que
ofereceu uma prenda to pouco inteligente. Geralmente quem sofre Cames

Mas h uma classificao qual a nossa produo terica no consegue escapar.


classificao de didtica. As obras so, geralmente, para a formao de
estudantes, quer eles sejam crianas ou jovens. Para a profissionalizao de
estudantes cantores ou instrumentistas.

124
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

Independentemente do formato de publicao de um livro, o investimento


necessrio avultado. SOLANO, numa das suas cartas, refere ter gasto trs anos a
tentar publicar o livro de 1779, fora os custos monetrios, os tcnicos ingleses que
teve que contratar, e importar, entre outros fatores de custo. H um outro autor,
nesta listagem, que se conta, passou 40 anos a aperfeioar o seu livro. Precisamos
produzir material que tenha um pblico assegurado. Como vamos produzir 100 ou
200 pginas de especulao musical? A que pblico vamos satisfazer com o nosso
livro? Temos que garantir que a nossa obra chega ao maior nmero de pessoas
interessadas. No o vamos fazer quando dizemos que o objeto a especulao no
campo musical. Ento vamos pelo que garantidamente nos promete algum tipo de
venda.

Todas as obras produzidas, talvez com exceo das obras produzidas por D. JOO
IV, rei de Portugal, procuram responder aos anseios dos estudantes. No h obras
publicadas ou organizadas que pretendam fazer discusso sem fins pedaggicos. A
discusso terica pela discusso de uma posio ou outra, e a sua publicao, s
existe, em Portugal, modernamente, com alguns dos trabalhos do Cnego Jos
Augusto Alegria, que ao publicar as obras antigas em fac-simile, est tambm a
procurar enquadr-las nas necessidades tericas da poca em que foram
produzidas, e nas nossas necessidades. Veja-se, por exemplo, a publicao da obra
de JESUS, o Discurso apologtico. No tendo sido publicado na poca em que a
discusso foi mantida, temos hoje uma viso mais inteligente do assunto do que
seria possvel antes da viragem do sculo XX, quando nem se sabia que se podia
fazer uma obra com essas missivas, porque, basicamente, por um lado, no se
considerava o assunto e, por outro, pensava-se que a obra de JESUS estaria
perdida.

Falta muito no nosso campo terico, mas falta em particular, a produo de


estudos interessantes sobre as vrias temticas abordadas. um gozo saber que
temos todo um campo aberto nossa investigao. Est na altura de iniciarmos o
trabalho de colmatar as falhas. S depende de ns.

125
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

126
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

5. CONCLUSO

Podemos ver que o panorama da teoria musical em Portugal no est assim to


rido. Ento, tal como agora, as obras publicadas e manuscritas refletem
preocupaes, tendncias, cmbios de pensamento, mudanas de prticas. Uma
obra um universo de cuidados e aspiraes. Uma obra um tesouro. Porque do
passado apenas conseguimos vislumbrar o que o flash da informao sobrevivente
nos mostra, debaixo de uma luz brilhante e inclemente, naquele momento em que
tiramos o retrato. Cada um de ns tira o retrato utilizando o seu enquadramento
favorito, que ponha em destaque aqueles pontos que mais nos interessem. Logo,
precisamos de muitos flashs para conseguirmos um retrato mais eloquente, mais
fivel, mais colorido de detalhes e informaes. Que o que est a acontecer agora,
neste novo milnio. Valorizamos o que temos, pelo que tnhamos, e pelo que
viremos a ter.

O universo da teoria musical muito rico, mas no est publicado um estudo de


fundo que nos mostre como a teoria musical produzida em Portugal ao longo dos
sculos reflexo e reflete a prtica musical europeia, em Portugal. Tambm no
est produzido e publicado um estudo sobre as prprias especificidades da teoria
em Portugal, comparando-as ou no com o resto da Europa. No h muitos
materiais publicados sobre as especificidades da teoria portuguesa. Tal como
NERY110 afirma, verdade, no temos discusso em portugus, no utilizamos a
reflexo e a anlise para avanar, evoluir dando passos atrs ou frente. Limitamo-
nos a ouvir, a ler opinies formadas para outras realidades, onde a teoria musical
foi motor de avano social, e onde aprendemos a aceitar o que nos apresentam
como a realidade, sem questionar, sem avaliar, sem discutir.

A posio de que no h teoria musical em Portugal o ponto de partida para esta


busca. Mas tornou-se bvio que s precisamos variar e diversificar os padres que
utilizamos para essa busca, para obtermos outras concluses.

110
NERY, R. V. (2007). Prefcio. In J. P. OLIVEIRA, Teoria analtica da msica no sculo XX (2 ed., pp. XIII-
XIX). Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, p. XVI.

127
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

O Prof. Aires Pereira publicar em breve um trabalho de fundo sobre as correntes


do desenvolvimento da teoria musical em Portugal, at ao sculo XVIII,
entroncando a teoria musical portuguesa na tratadstica espanhola. um ponto de
partida para aprofundarmos o conhecimento que vamos adquirindo sobre as
evolues do universo da teoria musical portuguesa, inserida num pas da Europa.
Em termos de estudos de caso, podemos encontrar publicado, em breve, o relatrio
da tese de doutoramento de Mariana de Freitas, que nos apresentar o Padre
Caetano de Mello de JESUS , atravs da produo terica sobrevivente. So duas
obras que tornaro muito mais rico o nosso panorama da teoria musical em
Portugal.

O tipo de obras produzidas ao longo dos sculos reflexo do tipo de pblico


disponvel para rececionar essas obras. Geralmente crianas e jovens, no incio da
sua aprendizagem. No deixa de ser teoria musical devidamente enraza na
tradio produtiva Europeia. Porque o mesmo se passava tambm no resto da
Europa. Sendo o cdigo de transmisso o Portugus, ou seja, uma lngua
vernacular, torna-se bvio que o produtor tinha conscincia que o seu produto
seria utilizado por um pblico que no teria conhecimentos de latim. Logo,
crianas e jovens.

Esperamos que o universo da teoria musical em Portugal se expanda com novas


reas de pesquisa, quer no desenvolvimento da teoria musical propriamente dita,
quer no desenvolvimento de perspetivas de anlise dessa teoria.

o presente a validar o passado para criar um futuro.

128
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

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133
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

134
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

INDICE DAS OBRAS APRESENTADAS


Breve e fcil resumo dos princpios da Muzica ..... 57
A
Breve explicao da muzica ................................. 31
A geneuphonia ..................................................... 40 Breve tratado de harmonia .................................. 41
A msica ao alcance de todos ............................... 37 Breve tratado de musicografia............................. 92
A msica portuguesa ........................................... 47 Breves princpios de cantocho ............................ 52
Acstica ............................................................... 39 Breves princpios de muzica e canto-cho ............ 61
Alguns princpios de harmonia............................. 43 Brevissimas noes previas e alguns exemplos de
Amables de la musica ........................................... 36 pratica para o estudo do solfejo em novo systema
Amables de musica............................................... 36 ....................................................................... 79
Art mnemonique de lecture musicale ou Le
dchiffrement des notes dans toutes les clefs et C
positions.......................................................... 99
Arte da viola de arco ............................................ 32 Compendio de canto de rgo, contraponto,
Arte de acompanhar ............................................ 35 composio, fugas e outras cousas .................. 36
Arte de canto chao ............................................. 61 Compendio de cantocho theorico e pratico ...51, 56
Arte de canto de rgo ................................... 28, 29 Compendio de msica .......................................... 31
Arte de cantocham ............................................... 35 Compndio de msica .......................................... 27
Arte de cantocho .......................... 34, 60, 61, 89, 98 Compendio de musica theorica e pratica que
Arte de cantocho do Padre Joo Martins ............ 38 contm breve instruco para tirar musica ..... 96
Arte de cantocho para principiantes .................. 37 Compendio elementar de musica ......................... 60
Arte de cantocho para uso do seminrio da cidade Compendio musico, ou arte abbreviada em que se
de Vizeu .......................................................... 86 contm as regras mais necessrias da cantoria,
Arte de cantocho para uso dos principiantes ...... 28 acompanhamento e contraponto .................... 83
Arte de cantocho por estilo novo ........................ 29 Compendio ou explicao methodica das regras
geraes mais importantes e necessrias para a
Arte de cantocho por estudo novo ...................... 28
inteligncia do canto-cho .............................. 71
Arte de cantocho posta e reduzida em sua inteira
Consideraes sobre o Ricardo Wagner ............... 45
perfeio ......................................................... 39
Arte de cantocho recopilada de vrios auctores . 29
Arte de msica ..................................................... 33 D
Arte de msica de reformao e perfeio do
Da potica em msica ......................................... 39
cantocho e de toda a msica cantada e tangida
De como a msica uma verdadeira linguagem . 45
........................................................................ 34
Defensa de la musica moderna, contra la errada
Arte de musica dividida em tres partes................. 90
opinion del Obispo Cyrilo Franco ..................... 46
Arte de musica ou Breve tratado de musica mtrica
Defensa sobre a entrada da novena da Missa Scala
........................................................................ 92
Aretina ............................................................ 34
Arte de musica para instruco dos alunos da Real e
Diccionrio biogrfico de msicos portuguezes ... 46
Nacional Casa Pia ........................................... 92
Diccionario biographico de musicos portuguezes. 49
Arte de muzica de canto dorgam.......................... 30
Diccionrio das palavras que habitualmente se
Arte de muzica de canto dorgam e canto cham .... 70
adopto em musica ......................................... 37
Arte de muzica para tanger o instrumento da
Diccionario Musical ............................................. 49
charamelinha .................................................. 30
Difesa della musica moderna contro la falsa
Arte de muzica para viola franceza ...................... 54
opinioni del Vesovo Cirillo Franco ................... 98
Arte de muzica theorica e pratica ........................ 30
Discurso apologtico............................................ 73
Arte de solfejar .................................................... 86
Discursos sobre a perfeio do diathesaron ......... 71
Arte explicada de contraponto ............................. 72
Dissertao sobre o carcter, qualidade e
Arte mnima que com semibreve prolao tratta em
antiguidade da muzica .................................... 48
tempo breve, os modos da maxima & longa
sciencia da musica........................................... 93
Arte mnemnica e leitura musical ou decifrao das E
notas em todas as claves e posies ................. 83
Effeitos da msica ............................................... 39
Arte novamente inventada para aprender a tanger
Elementos de cantocho ...................................... 52
........................................................................ 51
Elementos de musica ......................................64, 66

135
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Elementos de msica............................................ 38 Mappa universal de qualquer cousa assim natural
Elementos de musica adoptados para uso dos seus como accidental que se contm na arte da
discpulos ........................................................ 96 muzica ............................................................ 30
Elementos de musica e methodo de tocar o piano Memria acerca da influencia da musica na
forte ................................................................ 52 sociedade ........................................................ 45
Elements dune langue musicale .......................... 27 Methodo breve e claro em que sem prolixidade nem
Escola de canto de rgo ..................................... 73 confuso, se exprimem os necessrios princpios
Escudo apologtico contra os golpes de Flores para inteligncia da arte da muzica ................ 68
Musicais .......................................................... 33 Methodo de canto ................................................ 35
Esta colleco contem diferentes casos sobre Methodo de musica .............................................. 78
diversos materiais pertencentes Musica........ 94 Methodo de violino .............................................. 57
Estudo de guitarra ............................................... 54 Methodo elementar de contrabasso ..................... 56
Exame instructivo sobre a musica multiforme, Methodo elementar de cornetim .......................... 56
mtrica e rythmica .......................................... 94 Methodo elementar de flauta ............................... 55
Examen instructivo sobre la musica multiforme, Methodo elementar de guitarra ........................... 56
mtrica y rythmica .......................................... 99 Methodo elementar de rabeca ............................. 53
Explicao dos segredos de msica ...................... 70 Methodo elementar de rebeco ............................ 56
Methodo elementar de saxophone........................ 56
F Methodo elementar de saxtrompa ....................... 55
Methodo elementar de violo ............................... 56
Flores musicais colhidas no jardim da melhor lio Methodo elementar de violoncello ....................... 56
de vrios authores ........................................... 80 Methodo geral para a viola franceza ................... 50
Methodo novo (sendo velho), para ensinar o canto
G ecclesiastico aos principiantes professores delle
....................................................................... 88
Grammatica da musica ........................................ 43 Methodo para bandolim ...................................... 59
Grammatica de muzica ........................................ 29 Methodo pratico de conhecer e formar os tons ou
Grammatica musical............................................ 43 acordes na viola .............................................. 59
Grammatica musical ou elementos de musica ...... 92 Methodo theorico e pratico de conhecer os tons de
Guia das matrias a discutir................................. 69 que se compe a muzica .................................. 69
Guia para interrogar os alunos ............................ 60 Msica sem mestre em 50 lies ........................... 40
Musica speculativa y experiencia della ................. 32
H Musico e moderno systema para solfejar sem
confuso.......................................................... 87
Histria da msica ............................................... 42 Muzica revelada de contraponto e composio .... 28
Histria da musica desde os tempos mais remotos Mysterios da musica assim pratica como
........................................................................ 45 especulativa .................................................... 36

I N
Influencia e emprego therapeutico da musica ...... 48 Noes de musica................................................. 39
Instruco sobre a musica e estudo de piano........ 95 Noes elementares da arte da muzica ................ 62
Introduttione faclissima et novssima ................. 76 Noes elementares de Msica ............................. 82
Notcias biogrficas dos mestres de msica.......... 48
L Nova arte da viola ............................................... 57
Nova arte e breve compendio de musica para lio
Liam instrumental da viola portugueza ............. 42
dos principiantes ............................................. 94
Lioens commuas de canto de rgo .................... 80 Nova instruco musical ou theorica pratica da
Lies de teoria musical ....................................... 72 musica rythmica ............................................. 94
Lira de arco ou arte de tanger rabeca .................. 28 Novo compendio fcil de muzica para uso da
mocidade ........................................................ 87
M Novo methodo de guitarra ................................... 50
Novo methodo para aprender a muzica e a tocar
Manual de harmonia............................................ 42 pianoforte ....................................................... 27
Manual de muzica................................................ 29
Novo methodo para aprender fcil e solidamente a
executar musica vocal, e tocar piano forte....... 50

136
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Novo tratado de instrumentao ......................... 41 Respuestas a las dudas que se pusieron a la missa
Novo tratado de musica mtrica e rythmica......... 94 Panis quem ego dabo ...................................... 46
Resumo das regras geraes ................................... 55
O Resumo dos elementos da msica ........................ 63
Resumo fcil e claro de todos os princpios de
O ecclesiastico instrudo scientificamente na arte do musica vocal e instrumental ............................ 66
cantocho ....................................................... 52 Rezumo de todas as regras e preceitos da cantoria
O estudante de piano ........................................... 53 ....................................................................... 74
Os musicos portuguezes ....................................... 49 Risposte alli Dubii proposti sopra la messa Panis
quem ego dabo del Palestina ......................... 99
P Ritual das exquias extrahido do ritual romano... 81
Rudimentos de musica ......................................... 44
Preceitos eclesisticos do canto firme .................. 33
Primeiros elementos de musica ............................ 40
T
Principaes regras da muzica e do acompanhamento
........................................................................ 77 Teoria analtica da msica do sculo XX .............. 83
Principios de musica ............................................ 44 Teoria do manichordio e sua explicao .............. 30
Principios de musica ou exposio methodica das Teoria e pratica da muzica .................................. 31
doutrinas da sua composio e execuo......... 67 Teoria mgica musical......................................... 67
Principios de msica que facilito a tocar para uso Teoria musical ..................................................... 69
dos meninos que se educam no Seminario de Teoria musical: comentrios e vulgarizao
Nossa Senhora da Lapa da cidade do Porto ..... 84 cientfica ......................................................... 81
Principios de muzica theorica e pratica para Theatro ecclesiastico ........................................... 58
instruco da mocidade portugueza................ 75 Theoria da musica ............................................... 98
Principios elementares da musica ao alcance de Theorica da musica.............................................. 32
todos ............................................................... 78 Tractado de canto de rgo e contraponto .......... 32
Princpios elementares da musica e tambm do Tractado de cantocho de cinco cordas ............... 32
canto ecclesiastico escriptos por um presbtero Tractado de cto llano ......................................... 64
portugus ........................................................ 84 Tractado de cto mensurable .............................. 64
Principios elementares de musica ....... 38, 62, 77, 91 Trait dharmonie et de contrepoint .................... 65
Principios elementares de musica para uso das Trait de composition .......................................... 65
escholas de ensino primrio ............................ 77 Tratado completo de harmonia theorica e pratica
Principios elementares de musica, destinados para ....................................................................... 41
as lies da aula da cadeira de musica da Tratado de canto de rgano................................. 76
Universidade de Coimbra ................................ 90
Tratado de contraponto....................................... 44
Principios elementares de muzica ........................ 73
Tratado de fuga ................................................... 44
Principios geraes de musica ...................... 43, 63, 79
Tratado de harmonia........................................... 37
Principios theoricos de musica em resumo para
Tratado de melodia ............................................. 37
instrumentistas ............................................... 90
Tratado de msica ..........................................27, 34
Tratado de msica pratica e especulativa ............ 85
R Tratado elementar de msica .............................. 43
Tratado expeculativo ........................................... 65
Regra geral para se conhecer qualquer cantoria.. 70
Tratado musical de Leiria .................................... 63
Regras de acompanhar ............................. 30, 74, 85
Regras de acompanhar ao cravo .......................... 78
Regras de acompanhar para cravo ou rgo, e V
ainda tambm para qualquer outro instrumento
Vindicias do tono ................................................. 94
de vozes........................................................... 91
Vindicias do tritono com hum breve exame theorico
Regras de musica, sinos, rabecas, violas ......... 47, 80
critico das legitimas, solidas e verdadeiras
regras do canto ecclesiastico ........................... 79

137
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL

INDICE DOS AUTORES APRESENTADOS:


A
F
AGUEDO, Manuel Nunes ..................................... 50
ALMEIDA, Candido Francisco de ........................ 27 FO, Artur Fernandes ......................................... 69
ALMEIDA, Eugenio Ricardo Monteiro d....... 37, 60 FERNANDEZ, Antnio ...................................30, 70
ALMEIDA, Jos Ernesto de.................................. 37 FRANA, Padre Luis Gonzaga e .......................... 71
ANJOS, Joo Maria dos ........................................ 50 FRONDONI, Angelo........................................39, 45
ANNUNCIAO, Frei Gabriel da ......................... 60 FROUVO, Joo Alvares ...................................31, 71
ANNIMO ..................................... 50, 51, 61, 62, 63
ANTNIO, Frei Jos de Santo.............................. 64 G
ARANDA, Mateus de ........................................... 64
ASIOLI, Bonifcio ................................................ 38 GARCIA, Jos Maurcio Nunes............................. 31
GAZUL, Alfredo Cipriano .................................... 53
GERAZ, Jos Coelho da Silva ............................... 53
B GERTRUDES, Frei Victorino de Santa........ Consulte
BAENA, Gonalo de ............................................. 51 COSTA, Victorino Jos da
BALDI, Joo Jos ................................................. 65 GIL, G. Fernandez................................................ 72
BERNAL, Affonso Perea ...................................... 38 GIS, Damio ...................................................... 32
BOMTEMPO, Joo Domingos........................ 52, 65 GOMES, Andr da Silva ....................................... 72
BORGES, Pe. Antnio Gaspar .............................. 52 GRAA, Fructuoso Luiz Martins da..................... 40
BRAMO, Carlos Augusto Pereira ................ 27, 45 GUEVARA, Francisco Vellez................................ 32
BRANDO, Manuel Valrio de Sousa .................. 65
BRITO, Estevam de ............................................. 27 J
J. M. S. ................................................................. 40
C J. P. S. S................................................................ 54
CAMPOS, Joo Ribeiro de Almeida................ 52, 66 JENATON, Frazenio de Soyto .. Consulte ANTNIO,
CEBOLO, Eurico Augusto .................................... 67 Frei Jos de Santo
COELHO, Pe. Victorino Jos ................................ 27 JESUS, Pe. Caetano de Mello ............................. 73
CONCEIO, Frei Bernardo da ........................... 52 JOO IV.................................................... 32, 46, 98
CORAZZI, DAVID................................................. 39
CORDEIRO, Antnio ........................................... 39 L
COSTA, Felix Jos da ........................................... 28
COSTA, Rodrigo Ferreira da ............................... 67 LASERNA, Antnio Jacques de ............................ 32
COSTA, Victorino Jos da .................................... 28 LAURETI, Domingos Luiz ................................... 73
CROESSER, Pe. Luis da Maia ............................... 55 LEAL, Eleutrio Franco ....................................... 74
CRUZ, D. Agostinho da ........................................ 28 LEITE, Antnio da Silva .................................54, 74
CRUZ, D. Gaspar da ............................................. 29 LEONI, Jos Maria Martins.................................. 75
CRUZ, Pe. Joo Chrysostomo da .......................... 68 LUSITANO, Vicente............................................. 76

D M
D.B. (Duque de Bragana)............. Consulte JOO IV M. C. P. P. C. ........................................................ 77
DADDI, Joo Guilherme Bell ............................... 69 MACEDO, Eduardo.............................................. 77
DELGADO, Cosme ............................................... 29 MACEDO, Francisco Lopes Lima de .................... 77
DUBINI, Carlos Milo .................................... 29, 69 MACHADO, Augusto ........................................... 40
MACHADO, Raphael Coelho ............................... 41
MARIA, D. Carlos de Jesus................................... 55
E Marques, Frei Jos ....... Consulte SILVA, Frei Jos de
ESCOBAR, Andr de........................................... 30 Santa Rita Marques e
ESCOVAR, Frei Joo de ...................................... 30 MARQUES, Jos Martinho ................................... 78
ESTEVES, Joo Rodrigues ................................. 30 MAURICIO, Jos .................................................. 78
MAZZA, Jos........................................................ 46
MAZZA, Romo ................................................... 78

138
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
MENDES, Manoel ................................................ 33 ROSRIO, Frei Domingos do .........................35, 58
MONTE, Frei Jos do Espirito Santo ................... 79 ROSRIO, Frei Francisco do ............................... 88
MORAES, D. Joo da Soledade............................. 79 ROSRIO, Pe. Vicente Maior do .......................... 89
MORATO, Joo Vaz Barradas Muito Pam e ...33, 47,
80 S
MOTTA, D. Juan Pedro Almeyda y ...................... 99
MOURA, Pe. Jos Luiz Gomes de ......................... 81 S. M. M. P............................................................. 59
SALVINI, Gustavo Romanoff ............................... 35
SANTOS, Manuel Joaquim dos ............................ 43
N
SARMENTO, Antnio Florencio .......................... 90
NETTO, Jos Pereira Leite .................................. 82 SAURE, Jos Antnio Francisco .......................... 90
NEUPARTH, Jlio ............................................... 41 SEABRA, Jos Maria de ....................................... 59
NEVES, Cezar Augusto Pereira das ..................... 55 SILVA, Alberto Joseph Gomes da ........................ 90
SILVA, Bernardino A. e ....................................... 48
O SILVA, Frei Jos de Santa Rita Marques e ......35, 91
SILVA, G. C........................................................... 91
OLIVEIRA, Henrique Velloso de ................... 83, 99 SILVA, Jos Baptista da ....................................... 35
OLIVEIRA, Joo Pedro Paiva de .......................... 83 SILVA, Jos Theodoro Hygino da ........................ 92
SILVA, Pe. Manuel Nunes da ............................... 93
P SILVA, Tristo ..................................................... 36
SOARES, Julio Antnio Avelino ........................... 44
PAIVA, Domingos Jos de ................................... 56 SOLANO, Francisco Ignacio ...........................48, 94
PEDROSO, Manuel de Morais ............................. 83 SOTTOMAYOR, Gaspar Ribeiro.......................... 95
PEREIRA, Jos Monteiro ..................................... 84 SOUZA, F.X. ......................................................... 48
PEREIRA, Pe. Manuel Antnio ............................ 84
PEREIRA, Pe. Thomaz......................................... 85
PERES, David ...................................................... 85
T
PESSANHA, Jos.................................................. 42 THALASSI, Eduardo Jayme ................................. 44
PESSOA, Pe. Joo de Abreu ................................. 86 THALESIO, Pedro ..........................................36, 60
PINTO, Augusto Marques ................................... 57 TOTTI, Giuseppe ou Jos .................................... 44
PINTO, Luiz Alvares............................................ 86
PORTUGAL, Marcos Antnio da Fonseca ........... 57
V
R VALHADOLID, Francisco de ............................... 36
VALLE, F. I. S. .. Consulte SOLANO, Francisco Ignacio
RAMOS, Amelia Dahlstein Urpin......................... 87 VALLE, Manoel Jos Gonalves do ...................... 96
RAMOS, Manuel .................................................. 47 VARELLA, Frei Domingos de So Jos ................ 96
REGO, Pedro Vaz................................................. 34 VASCONCELOS, Joaquim .................................... 49
REINHART, Arthur Frederico ............................. 42 VIANNA, Francisco de S .................................... 44
RIBEIRO, Manuel da Paixo................................ 57 VIEIRA, Ernesto .............................................49, 98
RISHENG, Pe. XU ....... Consulte PEREIRA, Pe. Thomaz VILHENA, Diogo Dias de ..................................... 37
ROCHA, Joo Leite Pita da................................... 42 VILLA-LOBOS, Mathias de Sousa........................ 98
RODRIGUES, Frei Joo........................................ 34

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