PORTUGAL
FONTES PARA O SEU ESTUDO
DIANA MARIA CURA DOS SANTOS
AVEIRO
2017
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
2
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
SUMRIO
SUMRIO .................................................................................................................................. 3
LISTAGEM DE GRFICOS PRESENTES ......................................................................................... 4
LISTAGEM DE ABREVIATURAS PRESENTES ................................................................................. 4
LISTAGEM DE BIBLIOTECAS E BASES DE DADOS CONSULTADAS ................................................. 5
INTRODUO............................................................................................................................ 7
1. TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL ......................................................................................... 11
1.1 PERSPECTIVAS ............................................................................................................... 11
2. CONSTRUO DE UMA BASE DE DADOS.............................................................................. 15
2.1 BASES PARA UMA BASE ................................................................................................. 15
2.2 A SELEO..................................................................................................................... 21
3. UMA BASE DE DADOS PARA A TEORIA MUSICAL.................................................................. 27
3.1 OBRAS E/OU AUTORES PERDIDOS ................................................................................. 27
3.2 OBRAS ESTRANGEIRAS TRADUZIDAS.............................................................................. 37
3.3 OBRAS NA CATEGORIA DE CINCIAS MUSICAIS .............................................................. 45
3.4 OBRAS TERICO-PRTICAS ............................................................................................ 50
3.5 OBRAS ORIGINAIS.......................................................................................................... 60
3.6 OBRAS TRADUZIDAS ...................................................................................................... 98
4. A TRATADSTICA PORTUGUESA ......................................................................................... 101
4.1 UMA ANLISE QUANTITATIVA ..................................................................................... 101
4.2 UMA ANLISE QUALITATIVA ........................................................................................ 118
5. CONCLUSO .................................................................................................................. 127
BIBLIOGRAFIA ....................................................................................................................... 129
INDICE DAS OBRAS APRESENTADAS ...................................................................................... 135
INDICE DOS AUTORES APRESENTADOS:................................................................................. 138
3
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
a.k.a. Also known as Expresso Inglesa que pode ser traduzida por, tambm
conhecido como, ou designa um pseudnimo
b. Batizado ou data de batismo
c., ca. Circa - Expresso latina que designa por volta de
D. Dom, ttulo honorfico
Ed. Edio, editor
Fl. Florescimento, floresceu
Ill.mo Snr. Ilustrssimo Senhor
Imp. Impresso
Ms. Manuscrito
n. Nascimento, data de nascimento
N Nmero
Org. Organizador
p. pp. Pgina, pginas
Pe. Padre
S.d. Dine datum 4xpresso latina que significa sem data
SS.AA.RR. Suas Altezas Reais
U.S.A. United States of America
Vol. Volume
4
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
5
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
6
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
INTRODUO
O que no nos dizem que quando nos falam de teoria musical e dos avanos
tericos que permitem a utilizao de novas linguagens, novas gramticas ou
novas sonoridades, no esto a apresentar um quadro total. A teoria musical
ultrapassa as ditas inovaes congeladas no tempo. Rameau, como autor que
ofereci como exemplo, perfeito. Ele no foi um farol em vida, era um dos autores
mais importantes, mas no eclipsou todos os outros autores. Hoje, ns que lhe
damos a importncia capital de ter sido um farol do desenvolvimento musical. Mas
teve que ultrapassar muitas questes, sendo que a da sua prpria ambio pessoal
nunca ultrapassou. Ele queria ser famoso, pertencer Academia Francesa das
Cincias, ter direito s regalias que o rei esbanjava pelos membros da Academia.
Foi sorte que no lhe estava reservada. Foi famoso. Foi reputado como um grande
7
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
compositor de pera e terico musical, mas queria ser reputado como um grande
cientista (musician-savant)1. As questinculas sucessivas com diversos membros
da Academia ajudaram sua fama junto dos menos poderosos, mas no junto dos
poderosos do reino. As suas teorias refletem os avanos cientficos disponveis da
altura, coisa que no estava disponvel ao entendimento de pessoas com uma
formao menos esmerada. Autores de outras cincias ajudaram a desenvolver os
seus esquemas inovadores. Newton estava em discusso na Frana da primeira
metade do sculo XVIII, foi ele que apresentou a teoria gravitacional dos corpos
que Rameau apreendeu atravs de discusses e conversas com outras pessoas e
utilizou para a sua teoria atrativa da tnica2.
Iniciar um trabalho desta envergadura no foi difcil. Difcil foi lev-lo a um porto.
Porque o incio sempre uma questo que nos incomoda, que nos inquieta. No
difcil iniciar uma tarefa porque h alguma coisa que no conhecemos, porque
temos alguma dvida para a qual no conseguimos uma rpida e fcil resposta.
uma questo que nos inquieta, e que se recusa a ficar em lume brando, l onde
colocamos tudo aquilo com que no queremos lidar de imediato, espera que a
vontade e a curiosidade se desviem para outro assunto.
1
SHUPE, A. (2014). Aspects of Newtonianism in Rameaus Gnration harmonique. Ontario, Canada:
University of Western Ontario Electronic Thesis and Dissertation Repository, paper 2.507, pp. 8, 166.
2
SHUPE, A. (2014). Idem, p. 36-37.
8
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Portugus. No entanto, essa viso unilateral e fcil tem sido bastante abalada nos
ltimos anos. Mudanas na nossa viso, na nossa necessidade intelectual, e na
forma como estudamos os assuntos, trouxeram at luz do dia, uma herana
bafienta, com cheiro a mofo, que no conseguimos aproveitar, de to ocupados que
estamos a espirrar.
9
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
ensino local. No se produz uma obra de teoria musical para enterrar numa
biblioteca privada. So meses, se no anos de pesquisas, de leituras, de frustraes,
de triunfos. Como que se envia para o desconhecido, a nica cpia, o nico
exemplar, a nica prova de uma aventura de anos?
10
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
1.1 PERSPECTIVAS
Motivos? So bvios.
3
NERY, R. V. (2007). Prefcio. In J. P. Oliveira Teoria analtica da msica do sculo XX (2 ed., pp. XIII-
XIX). Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, p. XIII.
11
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
No panorama histrico traado por Nery, o sculo XVI e XVII aparecem como
12
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Sinal de mudana dos tempos tambm o artigo, com o ttulo, Mateus de Aranda: o
Tractado de cto llano (1533) Notas de leitura. Este artigo foi o resultado visvel
7
NERY, R. V. (2007). Prefcio. In J. P. Oliveira Teoria analtica da msica do sculo XX (2 ed., pp. XIII-
XIX). Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, p. XIV.
8
NERY, R. V. (2007). Idem, p. XV.
13
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
O trabalho do Dr. Aires Pereira Rodeia dos Reis, A teoria musical em Portugal,
sculos XVI-XVIII, um trabalho exaustivo, de mais de mil pginas que procura
estudar em particular trs manuscritos ainda no estudados e que se espera, possa
ser publicado em breve. Os objetivos deste trabalho, pelo seu contedo, tero sido
alicerar a teoria musical de Portugal, no tronco maior da teoria musical Ibrica,
pois a comparao entre uma tradio, a Portuguesa, e a outra, a Espanhola, so
constantes e os pontos comuns so assinalados. O trabalho do Dr. Aires dos Reis
tambm procura criar uma valorao para os conceitos utilizados na tratadstica
portuguesa, salientando as suas evidncias de evoluo, por temticas. No entanto,
apresenta e utiliza apenas as obras de maior relevo, o canon, na tratadstica
portuguesa.
Este trabalho no procura fazer uma listagem definitiva do que foi a produo
terica musical em Portugal. Primeiro, porque no foram consultadas todas as
obras, como fontes secundrias que nos falam de autores passados, nem foi feito o
trabalho de os perseguir, at encontrar rastos da sua existncia ou inexistncia.
Depois porque obras que se acreditava estarem perdidas foram sendo encontradas
no ltimo sculo, logo pode acontecer que ainda haja obras pensadas como
perdidas que sero encontradas. Pode haver at obras que nem sequer se sabem
perdidas, mas que sero encontradas no futuro. Por isso, este trabalho procura
criar uma base de construo para partirmos na nossa viagem com um panorama
mais aberto da teoria musical em Portugal. um ponto de partida, nunca um ponto
de chegada.
9
FERREIRA, M. P. (2004-2005). Mateus de Aranda: o Tratado de cto llano (1533)- Notas de leitura.
Revista Portuguesa de Musicologia, pp. 133.
14
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Este trabalho iniciou-se como uma procura pela histria das obras criadas antes de
1900, logo excluindo as obras executadas e publicadas ps 1900. Numa ltima
correo e aproximao foi includo tambm o sculo XX. O sculo XX outra
histria, e o nosso acesso e a nossa memria dessas obras no est to esquecido.
Mas no foi to rico de detalhes que necessite de um estudo totalmente separado.
So obras mais preocupadas com a sua receo e com a sua natureza. So,
igualmente, obras melhor situadas nos vrios campos do conhecimento humano,
pelos prprios autores, e mais prximos dos nossos paradigmas de conhecimento.
Logo, podemos cingir a nossa procura a obras classificadas desde o incio como
obras de teoria musical. Para limitar o campo de buscas, excluram-se as obras cujo
foco primrio no a apresentao e discusso do sistema musical, nas suas
mltiplas facetas, embora se tenha mantido uma dimenso abrangente e inclusiva
das fronteiras dessa discusso do sistema musical, porque elas variaram muito ao
longo dos sculos.
Music theory, Carl Dahlhaus has warned us, is a subject that notoriously
resists its own history. How, he challenges us, is it possible to write any
meaningful history of a discipline whose subject matter has shifted so
dramatically over time? Topics of musical pedagogy that we today take for
granted as integral to music theory were not always so consideredrules
for writing counterpoint or realizing figured bass, for instance. Conversely,
many of the traditional componentes that made up the quadrivial science
of musica theorica are now considered peripheral subjects lying
precariously close to occult and esoteric thought, or more benignly,
perhaps, as part of some mathematical or acoustical subdiscipline. Nor are
these contrasting allegiances mutually exclusive at any given historical
period. Widely diverging conceptions of music theory can often be found
jostling with one another in the same historical culture, within the oeuvre
of the same writer, and ocasionally even in the same publication.10
Sendo esta uma aventura que se dedica a trazer luz do dia a produo textual no
campo da teoria musical, temos que ter algum tipo de informao para fazermos
uma ideia do que procuramos. Numa primeira abordagem foram tomados por base
os trabalhos publicados por:
10
CHRISTENSEN, T. (2008). Introduction. In T. CHRISTENSEN (Ed.), The Cambridge History of Music
Theory (p. 1). Cambridge: Cambridge University Press.
15
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Como cho, foram bastante profcuos. E para uma primeira fase, bastante
esclarecedores. Claro que tratando-se de obras publicadas h mais de 100 anos,
temos que ter em ateno que o seu conceito de obra terica diferente do nosso,
por isso, vamos encontrar muitas informaes que necessrio validar ou
descartar. H alguns autores e algumas obras que no podemos defender que
tenham existido. Claro que no se chega a essa concluso s porque no
conseguimos encontrar essa pessoa na enciclopdia do Grove, ou a obra na
Biblioteca Nacional. Por outro lado, h alguns ttulos que precisam ser corrigidos,
porque as nossas normativas nos obrigam a selecionar outros ttulos, ou porque as
obras ficaram conhecidas na histria por ttulos genricos e incorretos. Tambm
pode acontecer mudar o ttulo da obra numa edio posterior, e andarmos
procura de uma edio da qual j no existem exemplares. H obras manuscritas
das quais s conhecemos cpias parciais. Mas tambm podemos encontrar cpias
manuscritas de livros publicados, sem referncia ao ttulo ou autor original, e
ficarmos a pensar, durante algum tempo, que temos uma obra desconhecida nas
mos. No podemos esquecer que nestas eras havia mais tempo e menos dinheiro,
era mais fcil copiar o livro do que comprar o livro.
16
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Mas, para podermos ampliar ainda mais as obras e os autores conhecidos, foi
necessrio o recurso a dissertaes de mestrado e teses de investigao
universitria para o grau de doutoramento, porque so trabalhos de investigao
sobre assuntos especficos, geralmente com tempo e fundos monetrios que
permitem liberdade para caar as obras que se procuram, exausto.
Apesar de ter selecionado a ordem alfabtica para colocar todas as listagens, nesta
ltima, colocada em cima, foi uma surpresa perceber que esto colocadas num
17
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Um outro estudo, que no apresenta novas obras para crtica, mas oferece mais
detalhes sobre algumas, baseado numa dissertao de mestrado apresentada em
2004 (As fbricas de msica: A edio musical em Portugal nos finais do Antigo
Regime):
11
Para mais detalhes sobre esta viso historiogrfica no campo musical ver, por exemplo, o artigo
de Leslie Blasius, Mapping the terrain, publicado na obra The Cambridge history of Western music
theory (2008), da editora Cambridge University Press.
12
NERY, R. V. (1980). Para a Histria do Barroco musical Portugus. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian.
13
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian.
18
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
compositores professos nas vrias ordens religiosas portuguesas dos sculos XVII e
XVIII, e enviados a D. Francisco de Almeida no ano de 1737, no mbito do trabalho
levado a cabo pela Academia Real da Histria Portuguesa 14. Este cdice foi a
preparao para a publicao da obra Bibliotheca Hispana e Lusitana de D.
Francisco de Almeida, que nunca chegou a ser impresso, porque entretanto o
projeto da Bibliotheca Lusitana foi editado.
Partindo de todas estas fontes, foi-se ampliando esta base de dados. O problema
est no facto de que a base de dados demasiado abrangente. O problema, ao
tentarmos descobrir um campo histrico atravs dos olhos de outras pessoas
igualmente inquietas, que viveram noutros tempos, noutras sociedades, e com
outros objetivos, que acabamos com uma base de trabalho inadequada para a
nossa poca, e para a nossa mente. E assim chegamos necessidade de classificar,
atravs da consulta direta das fontes, e no atravs da opinio expressa nas
diferentes obras de referncia, do tipo de obras que temos ao nosso dispor. Vamos
ter que comear o trabalho de crtica interna, consultando os volumes e decidindo
se podemos manter cada um no campo da teoria musical. A primeira classificao
de distino que queremos fazer se se trata de teoria musical, obra textual para
instrumento ou livro de obras musicais. Quem produziu as obras no estava
exatamente preocupado em como seriam recebidas no futuro. Estava sim
interessado em produzir material til e para utilizao por pessoas privilegiadas
14
NERY, R. V. (1980). Para a Histria do Barroco musical Portugus. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, p. 6-8.
19
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
por, pelo menos, uma educao formal bsica de saber ler e escrever.
Outro dos fatores que influencia a produo, como no podia deixar de ser, a
procura. O pblico que tem mais disponibilidade para a leitura pertence s classes
sociais da nobreza e clero, mais abastadas. O clero pratica msica ritualmente, logo
pblico cativo, que procura formao especfica. A nobreza participa dos ritos do
clero, e dos ritos da boa mesa e da boa vida, logo tem disponibilidade para outras
msicas. Mas os tempos avanam e outras classes sociais se vo juntando aos
privilegiados. Uma maneira de apresentar estatuto social e riqueza financeira
exibir os seus dotes na prtica musical. So msicos prticos, que com a sua
destreza comovem a alma. Procuram conhecimentos mais fceis de obter e de
exibir. Por outro lado, o evoluir da linguagem tcnica sobre msica, e o evoluir
tcnico dos instrumentos musicais tornam mais fcil a transmisso de
conhecimentos com fixao de valores comuns. Este evoluir da linguagem e da
tcnica libertam espao para os msicos profissionais como classe de trabalho
independente.
Um outro vetor, gerador de sucesso, natural e que partida nem pensamos nele,
o cdigo de transmisso de conhecimentos. Noutros pases, o latim utilizado
ainda no sculo XVIII, como cdigo exclusivo do livro. Isso no acontece em
Portugal. Aqui, utilizamos o portugus, desde tenra idade. Ou seja, apesar das
primeiras obras publicadas sobre msica terem sido publicadas em castelhano,
predomina o portugus. H algumas obras que contm o que ns hoje designamos
como citaes em latim, mas que na altura era considerado apenas como uma
posio de autoridade para validar a informao contida na obra literria. Mas isso
tambm pode ser uma escolha consciente que reflete o contedo da obra, ou seja,
uma obra conscientemente terica, escrita para um pblico acadmico e restrito,
20
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
2.2 A SELEO
Outro campo, mas este foi eliminado da considerao de incluso, neste estudo,
prende-se com os manuscritos, que ainda hoje existem, espalhados por diversas
15
Ver BROMBERG, C.; ABDOUNUR, O. J. (2011). A Matemtica e Documentos musicais Italianos do sc.
XVI. In Anais do IX Seminrio Nacional de Histria da Matemtica. Sociedade Brasileira de Histria da
Matemtica, p. 2. Artigo eletrnico. <http://www.each.usp.br/ixsnhm/Anaisixsnhm/indicecom.php>
2016/03/06.
21
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Qualquer pessoa pode tentar perceber como evoluiu a teoria musical em Portugal.
No campo das obras a incluir, percebemos com facilidade que no vai ser fcil
tomar decises. A variedade e o nobre propsito com que foram compostas,
originalmente, obrigam-nos a querer incluir o maior nmero possvel de obras dos
autores que encontramos.
possvel que obras que ns, habitantes do novo milnio, consideramos perdidas
possam ainda ser encontradas nalgum recanto esquecido, logo, o primeiro
pargrafo ser dedicado a autores desconhecidos da Histria, mas lembrados no
mito da teoria musical, e obras de teoria musical que no conseguimos localizar,
tendo em ateno a bibliografia consultada e os arquivos a que foi possvel ter
acesso.
Vamos dar valor, e um pargrafo prprio s obras textuais que foram traduzidas
para portugus. O que foi traduzido, em que moldes foi traduzido, so assuntos de
desenvolvimento que poderiam estar na gnese de um trabalho de investigao
sobre traduo, talvez, mas definitivamente, no aqui. E neste ponto estaremos no
segundo pargrafo.
22
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
histria da msica, e tambm elas, nos seus alvores, eram diferentes do que temos
hoje, e sero certamente diferentes do que teremos no futuro. Mas como h
algumas obras, reputadas como de teria musical, que tratam desses assuntos, no
desenvolvimento histrico, inclumos um pargrafo para estas obras, que,
teoricamente podem ser excludas, mas que tecnicamente utilizam outras tcnicas
para discutir ou apresentar o sistema musical que conhecem. So obras
genericamente colocadas sob o ttulo de Cincias Musicais, como crtica, histria da
msica, dicionrios de termos musicais, bio e bibliografias de autores, e esttica,
por exemplo. neste campo que a diversidade de textos produzidos e publicados
mais interessante. Inclusive, neste campo que se encontram publicados artigos
em peridicos. Este o terceiro pargrafo da nossa base de dados.
23
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Foram utilizados itlicos para fazer citaes das obras analisadas , mas faz-se
referncia localizao da citao na obra imediatamente depois. Tudo o que
estiver colocado entre colchetes retos adio do autor deste trabalho, e
geralmente utilizado para contextualizar a citao. Palavras que no so
Portuguesas, tambm vo assinaladas em itlico.
24
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Uma dessas dificuldades, que se identificou, foi como ordenar as diversas obras de
um autor. No coisa de grande importncia porque seguimos o procedimento
estandardizado da data de impresso, das mais antigas para as mais recentes. Mas,
e as obras manuscritas? Essas raramente podem ser datadas com preciso
cientfica. Vamos colocar primeiro as obras manuscritas e depois cedemos o
espao para as obras impressas, que geralmente nos fornecem uma data para o
evento da impresso, embora data de impresso j pudessem estar prontas h
dcadas.
Uma ltima nota. Procurei manter a ortografia dos ttulos das obras e dos nomes
dos autores, tal como se usavam na poca, para manter a sua prpria identidade e
no me perder em consideraes que no estariam corretas em todas as situaes,
mas nem sempre foi possvel.
25
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
26
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
apresentado na obra de VIEIRA, apenas. Pelos vistos ter sido um dos volumes
que a existirem, se extraviaram, entre tantos, na Histria.
4. COELHO, Pe. Victorino Jos (fl. finais sculo XVIII, incios XIX)
a) Novo methodo para aprender a muzica e a tocar pianoforte. Ms.
16
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, p. 52.
17
VIEIRA, E. (1900). Diccionario biogrfico de musicos portuguezes Historia e bibliografia da musica em
Portugal. Lisboa: Typographia Mattos Moreira & Pinheiro, vol. I, p. 286.
27
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
obra em formato ms.. Pena que esteja completamente perdido, pois um mtodo
de piano. Instrumento que seria novidade, na altura, em Portugal.
Pelo ttulo muito provvel uma obra instrumental com teoria musical, ou seja, de
prtica interpretativa. Mas como no foi possvel localizar, colocado nesta seco.
Diogo B. MACHADO18 confirma que data em que escrevia, a obra permanecia
manuscrita. Este autor apresenta uma filiao e um percurso acadmico para
COSTA aparentemente bastante informado. Diz que COSTA fez formatura em
Jurisprudncia Civil no ano de 1727 e carreira como Juiz de Fora, publicou vrias
obras em vrios campos artsticos, algumas das quais sem o seu nome. Informao
que podemos confirmar em NERY19.
Esta obra est aparentemente publicada sob o nome religioso do autor: Frei
Victorino de Santa Gertrudes. Mas no foi possvel encontrar um exemplar sob
nenhum dos nomes. Diogo B. MACHADO20 ou transcrito em NERY21, apresenta
dados e uma listagem muito compreensiva das obras que este autor produziu nos
vrios campos do conhecimento. Monge Beneditino, COSTA deixou a religio
depois de ser sacerdote. Publicou muitas obras sob diferentes nomes, como por
exemplo Victorino Joze ou Bento da Victoria. Tambm houve algumas obras que
publicou sem nome, e deixou uma quantidade generosa de obras prontas para
impresso.
18
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol. II, p. 6.
19
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, pp. 68-70.
20
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol. III, pp. 789-791.
21
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, pp. 72-76.
28
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Este um autor do sculo XVII, ligado a Santa Cruz de Coimbra, tal como o anterior
(CRUZ, D. Agostinho da). Francisco da Costa 25 e Barbosa MACHADO26 afirmam que
as obras deste autor estariam na posse de VALHADOLID, Francisco de.
22
MAZZA, J. (1944/1945). Dicionrio biogrfico de msicos portugueses. Lisboa: Tipografia da Editorial
Imprio, p. 13.
23
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol. I, p. 65.
24
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, pp. 81-83.
25
NERY, R. V. (1984)., Idem, ibidem.
26
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.II, p. 348.
27
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, p. 87-88.
29
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
O autor localizvel. Tem outras obras que conseguimos consultar. Mas esta foi
perdida.
No foi possvel localizar um exemplar desta obra, apesar de o autor ser um exmio
instrumentista, e de ser bastante famoso na poca. Viveu na ndia e depois do
regresso deu aulas em vora e em Coimbra. Est citado em MAZZA, VASCONCELOS,
VIEIRA, em trs dos autores transcritos em NERY (1984), e at em BRANCO.
Como outros ttulos semelhantes, este do sculo XVIII, e corria manuscrito. Esta
obra no aparece como fruto do labor deste autor, na Biblioteca Lusitana.
MACHADO caracteriza-o como poeta comico e insigne professor de Musica28.
28
Ou ver NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, p. 91.
30
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Bibliotecrio de D. Joo IV, ou pelo menos, mais conhecido por essa atividade, no
est perdido para a histria da msica portuguesa. Foi discpulo de Duarte Lobo, e
entre as mltiplas atividades que perseguiu ao longo da sua histria, a composio
foi uma delas. Conseguimos situ-lo e conhecer algumas das suas obras. Estas duas,
tericas e manuscritas, perderam-se no Terramoto de 1755.
Autor totalmente nado e criado no Brasil, includo, porque poca, o Brasil era
um dos reinos de Portugal. Uma rpida procura na internet logo nos apresenta este
autor como figura de relevo, na historiografia musical brasileira. O mecenato da
Petrobrs, empresa Brasileira do petrleo, que nos ltimos anos tem levado a cabo
um excelente trabalho de mecenato para reavivar a memria da histria da msica
brasileira, colocou outras obras deste autor on line. Mas esta obra, que corria
manuscrita pelos alunos, parece ter-se perdido. No existem nem certezas da sua
existncia, embora fosse muito provvel que tivesse existido, pois o autor deu
aulas pblicas durante mais de 30 anos. Na poca, este compositor foi o favorito de
D. Joo VI, e o Mestre da Capela Real do Rio de Janeiro. Foi apreciado na Europa
como compositor classicista. Hoje, a sua fama, aumentada por fatores pessoais.
Na altura, a nica forma de obter uma instruo musical, era juntando-se ao clero.
Logo, faz-se o que se tem que fazer. Conseguiu, com algumas ajudas, tornar-se
padre. Depois, faz-se o que se quer fazer: viveu maritalmente com uma senhora da
qual teve cinco filhos. Esta obra no citada em VASCONCELOS ou VIEIRA, mas
encontra-se citada no artigo online de BINDER & CASTAGNA30.
29
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.I, p. 268-269.
30
BINDER, F. P. & CASTAGNA, P. (1996). Teoria musical no Brasil : 1734-1854. In Revista Electrnica de
Musicologia, vol. 1.2, Dezembro, no stio: <http://www.rem.ufpr.br/_REM/REMv1.2/vol1.2/teoria.html
> (2015/10/16)
31
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
A existir, foi mais um dos ttulos que ficaram perdidos na Histria. Foi um homem
capaz em muitos campos. Mas o seu final, vtima da intriga e da Inquisio, foram
inglrios, para o homem e para a civilizao que o condenou.
19. JOO IV, a.k.a. D.B. (Duque de Bragana) (Vila Viosa, 19/03/1604
Lisboa, 6/12/1656)
a) Concordancia da muzica e passos della coligidos dos maiores
professores desta arte. Ms.
b) Principios da muzica, quem foram os seus primeiros auctores e os
progressos que teve. Ms.
31
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, p. 148.
32
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Perdido, mas citado na Primeira Parte do Index da Livraria de Msica de D. Joo IV,
p. 120, item 511. Interessante que esta fonte d outro epiteto a este autor:
Manoel Mendes Lusitano. Como este Lusitano ter nascido da necessidade de o
distinguir de outro Manuel Mendes de outra ptria, talvez quando trabalhou noutra
ptria, no se incluiu este epteto no seu nome. Foi o professor que esteve na
gnese da Escola de vora, como centro de produo musical de renome. Logo, a
existncia de uma arte da msica em seu nome no seria de estranhar.
22. MORATO, Joo Vaz Barradas Muito Pam e (Portalegre, 1689 ps 1762)
a) Escudo apologtico contra os golpes de Flores Musicais. Ms., ca.1759.
b) Preceitos eclesisticos do canto firme para benefcio e uso comum dos
coros. Imp., 1733.
32
Ver pargrafo 3.5 Obras originais.
33
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.II, p. 784.
33
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
passado.
23. REGO, Pedro Vaz (Campo Maior, ca. 1673 vora, 1736)
a) Tratado de msica. Ms.
b) Defensa sobre a entrada da novena da Missa Scala Aretina, composta
pelo Padre Francisco Valls, mestre da catedral de Barcelona. Ms., ca.
1712.
24. RODRIGUES, Frei Joo (n. Marvo, Portalegre fl. 1560- 1576)
a) Arte de cantocho, ou segundo BRANCO Arte de msica de reformao
e perfeio do cantocho e de toda a msica cantada e tangida. Ms., ca.
1560.
34
Podemos ler este artigo, consultado pela ultima vez a 2015/05/09, em:
<http://www.march.es/recursos_web/prensa/boletines/2010/n-395-julio-septiembre-2010.pdf>
35
Consultar BCM 41-4-2: Biblioteca volante ou colleco de varias obras musicas de Cantocho,
adquiridas pela diligencia de Fr. Mathias da Conceio, Ex Diffinidor e 1 Bibliotecario do Real Convento
de Nossa Senhora e S. Antonio, junto Villa de Mafra. Tomo I, Anno de 1749.
36
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.III, pp. 624-625, ou NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da
Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, pp. 201-203.
37
ALEGRIA, J. A. (1973). Arquivo das msicas da S de vora Catlogo. Lisboa, Fundao Calouste
Gulbenkian, p.
34
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
MAZZA apresentam o ttulo genrico, enquanto BRANCO j deve ter tido acesso
licena de impresso. Segundo escreveu Francisco da Cruz 38 ou MACHADO39 (vol.
II, p. 737), Frei Joo gastou mais de 40 anos na perfeio do seu livro. Como o
volume ficou depositado na biblioteca de VALHADOLID, alegadamente
conheceram-se as aprovaes de Antonio Boccapadula, mestre de capela e
secretrio do Papa Gregrio XIII, e tambm de Palestrina como podemos ver em
Francisco da Cruz, ou MACHADO, como citados acima.
Esta obra pensa-se estar perdida, pois s sabemos da sua existncia atravs do
pedido do autor Real Mesa Censria para obter o privilgio de exclusividade de
impresso e proibio de importao de obras concorrentes. Pedido esse que foi
concedido em 18/09/1761.
28. SILVA, Frei Jos de Santa Rita Marques e, a.k.a. MARQUES, Frei Jos
(Vila Viosa, ca. 1780 Lisboa, 05/02/1837)
a) Tratado completo de msica. Ms.
Neste caso, e pelo ttulo, facilmente se adivinha uma obra com abertura a muitos
tipos de interessados, uma vez mais, escrita e composta pelo ponto de vista do
personagem religioso (no podemos esquecer que SILVA pertencia ao clero).
38
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, pp. 206-207.
39
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.II, p. 737.
35
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Este senhor tambm era Espanhol de nao, mas a determinada altura da sua vida
foi contratado para trabalhar em Portugal. STEVENSON, p. 56 do livro indicado na
bibliografia, fala deste autor. VASCONCELOS (1870), Joo Franco Barreto,
Francisco da Cruz e Barbosa MACHADO fazem aluso a este autor. Francisco da
Cruz apresenta este autor como mestre na solfa de El Rey D. Affonso 5 (transcrito
em NERY,1984, p. 221). Aparentemente, TRISTO e o Rei tinham conversas e
discusses frequentes e animadas sobre msica, e sobre este livro em particular, a
confiar, com cuidado, nestes testemunhos posteriores. Mas no difcil imaginar o
quadro.
Ttulo misterioso, para autor misterioso. Pouco se sabe sobre o senhor, embora
Barbosa MACHADO41 o coloque como discpulo do Cnego Manuel Fernandes, no
Funchal, e de FROUVO, em Lisboa. Tendo em ateno as informaes fornecidas
pelos mltiplos compiladores de biografias, este senhor teria uma biblioteca de
obras musicais portuguesas capaz, provavelmente, de rivalizar, neste campo com a
biblioteca do rei D. JOO IV. Que lhe ter acontecido? Quem ter ficado com os
livros? Sobre a obra, VIEIRA alega que a morte ter surpreendido o autor antes que
este a tivesse concludo.
40
Ver autor 23 do ponto 3.4 Obras terico-prticas.
41
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.II, p. 279.
36
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Outra das obras perdidas com a Livraria de Msica de D. Joo IV, (Primeira parte
do Index da Livraria de Msica, p. 119, item 505). Francisco da Cruz, ou Barbosa
Machado (transcritos em NERY 42 , ou como apresentado em MACHADO 43 ),
apresentam o autor como nascido na vila do Crato, no Alentejo, e discpulo de
Antnio Pinheiro.
A obra a) est identificada como 1 parte. Estas tradues tratam dois sujeitos
muito importantes para a teoria musical, a melodia e a harmonia. Jlio SOARES
(autor 17) e THALASSI (autor 18), dois tradutores abordados mais frente, neste
pargrafo, traduziram a parte do contraponto e da fuga, respetivamente, e
sensivelmente pela mesma altura. Embora seja difcil datar manuscritos, o de
SOARES foi escrito entre 1869 e 1870 e o de THALASSI, tem uma janela de 20 anos
em que poder ter sido produzido, de 1850 a 1870. Portanto no ser de estranhar
que as quatro tradues tenham sido executadas, num esforo concertado.
42
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, pp. 233-234.
43
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.I, p.650.
37
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
A 1 edio da obra b) foi includa no volume da obra a), em 1858. Em 1859 ambas
as obras gozaram de edies independentes. Na obra a), cap. 1, ALMEIDA
apresenta a sua definio de msica como a arte de comover por meio de sons
combinados. ele prprio que, em nota de rodap, chama a ateno para o facto de
que a sua definio ultrapassa as definies de Rousseau, de Kant e de Mosel,
colocando a msica instrumental ao nvel da msica vocal, como ele prprio
reclama, com a sua definio tipicamente romntica. Num pas onde a msica vocal
faz parte da vida ritual e social, reclamar pelo menos uma posio paralela para a
msica instrumental uma posio de responsabilidade. uma prova da mudana
dos tempos e dos paradigmas, citar estes autores, motores da Ilustrao do sculo
XVIII.
Esta foi uma das edies em que foi necessrio aproveitar o trabalho feito por
MAZUELA- ANGUITA, pois no era possvel, com recurso aos catlogos e s fichas
manuais da BGUC, localizar o exemplar. Este exemplar no apresenta folha de
rosto. uma edio a duas cores, em formato que ns atualmente consideraramos
A6, logo, um livro pequeno, de mo mesmo, como se usava na altura. Com 31
flios, no faz qualquer meno mo guidoniana (as aspas so apenas para
chamar a ateno para o facto de apesar de considerarmos a mo como inveno
38
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
A casa Editora Corazzi teve um grande sucesso com as obras desta coleo, A
Biblioteca do Povo e das Escolas, em Portugal e no Brasil. Corazzi editor, no
autor. Ambas as obras so tradues, e o contedo o explcito nos ttulos.
44
NERY, R. V. (1984). A msica no ciclo da Bibliotheca Lusitana. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, pp. 63-64.
39
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Esta obra nunca foi publicada em Espanha, pelo autor. Foi publicada em Portugal,
porque o tradutor teve acesso ao manuscrito e considerou-o muito importante
para os alunos de msica, neste pas. Os exemplares existentes esto presentes em
vrias Bibliotecas no nosso pas, e geralmente esto em boas condies de
conservao. O d ainda ut, e utiliza o si, logo tem um sistema que faz uso do
solfejo heptacrdico com reminiscncias histricas do ut guidoniano.
9. J. M. S. (sc. XIX)
a) Primeiros elementos de musica adoptados em Paris para o ensino das
crianas. Imp., [ca. 1853]. [Traduo de Lemoine Fils].
BN: M.P. 709//1 V.
40
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Este autor revolucionou o ensino da msica no Brasil atravs das mltiplas obras
que publicou. um autor muito prolfico, especialmente nas tradues, e includo
aqui, porque esta obra foi aprovada no Conservatrio de Msica de Lisboa, e
impressa em Portugal. No teria sido includo de outra forma, porque altura, e
mesmo quando o autor comeou a produzir contedos, o Brasil j era uma nao
independente.
As duas obras deste produtor esto muito bem identificadas na prpria pgina de
rosto, como sendo tradues. No h dvida que o produtor encara com outra
mentalidade o seu trabalho de traduo. No h apropriao psicolgica da obra a
ser utilizada para o seu prprio trabalho. A obra tem um autor original, e um
cdigo de transmisso original, o tradutor apenas faculta a sua difuso noutro
idioma. uma aproximao que no se identifica com a maioria das obras
traduzidas. Mas tambm temos que ter em ateno que so obras publicadas na
ltima dcada do sc. XIX. uma mentalidade mais prxima da que ns hoje
apresentamos. A obra a) belssima no seu contedo. Apresenta-nos vrios
instrumentos musicais e a performance que podemos exigir de cada um deles.
quase como um manual sobre as caratersticas do funcionamento dos
instrumentos e como podero trabalhar em conjunto. A obra b) mais sobre a
teoria harmnica e como compor corretamente sobre as diferentes tonalidades. Os
dois volumes desta obra esto encadernados num nico volume, mas o seu
contedo no difcil de entender. O primeiro volume discorre sobre a harmonia
41
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
42
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Todas as obras deste senhor so tradues. O autor era msico da Real Cmara do
rei de Portugal, tocava violino e flauta. Este tradutor no tem dificuldade nenhuma
em reconhecer a sua obra como traduo e em apresentar o autor da obra original.
Temos que ter o cuidado, na obra d), de resistir a considerar o artigo acrescentado
sobre a maneira de estudar msica como original. Tambm traduo.
A obra espanhola, sobre a qual este autor fez a traduo a) pode consultar-se com
facilidade pois est em formato digital48.
47
O link indicado de seguida apresenta a obra original numa edio que se pensa ser de 1776. A obra foi
um autentico bestseller da poca em Espanha e teve mltiplas edies: <http://bdh-
rd.bne.es/viewer.vm?id=0000084865&page=1> (2015/06/06).
48
Podemos utilizar o link seguinte para consultar a obra
<http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000120136&page=1> (2015/10/18)
43
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Este ttulo sobre o que diz ser, a Fuga. Os seus detalhes de composio, o seu
dramatismo, as normas para a sua boa composio. um testemunho eficiente e
rigoroso do que se fazia e ensinava aos futuros profissionais de Portugal.
44
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
45
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Para algum que tinha fama de odiar msica, enquanto criana, alguma coisa o
convenceu a devotar algum tempo ao pensar, compor e tocar msica. Seria a velha
perceo de que a msica atividade de reis e nobres pessoas? De que saber
msica necessrio para se ser um bom rei? Esta era uma viso partilhada por
FROUVO, o seu bibliotecrio, e que podemos encontrar na sua obra deste
produtor49.
Esta obra, que no foi publicada na altura da sua execuo, hoje muito
importante para a nossa histria, pois que nos d uma viso contempornea sobre
alguns dos produtores de msica e de contedos do sc. XVIII Portugus. um dos
cinco dicionrios biogrficos produzidos por pessoas do sculo XVIII, na Europa.
Segundo a obra enciclopdica The New Grove Dictionary of Music and Musicians50,
Mazza estaria em muito boa companhia, pois as pessoas que decidiram escrever
este tipo de obra, que na altura aparecia como bandeira dos ideais iluministas
foram nomes como: Matheson, Grundlage einerEhren-Pforte, em 1740, ABCDario
Musico, em 1781, Hiller com Lebensbeschreibungen, em 1784 e Gerber com o seu
Lexicon publicado entre 1790 e 1792. Talvez um motivo vlido para no ter sido
publicado na altura seja o facto de que o autor no teve oportunidade de terminar
49
Ver ponto 3.5 Obras Originais, autor 25.
50
Sadie, s. (Ed.) (2001). The new Grove diccionary of music and musicians, vol II, p. 311 e seguintes.
46
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
o seu projeto. H muitos msicos cuja existncia reconhecida, com uma entrada
com o respetivo nome, e espao para escrever algum tipo de considerao, mas,
sem qualquer informao colocada. Vicissitudes da vida de ento como de agora.
Mas entretanto, podemos consultar esta obra publicada em edio moderna, em
domnio pblico, na internet.
51
MACHADO, vol. II, p. 784, identifica uma obra deste autor intitulada Domingas da Madre de Deus, e
exerccio quotidiano revelado pela mesma Senhora. Publicado em Lisboa, na Oficina de Musica em 1733,
em que o autor teria utilizado apenas os nomes adicionais (Joo Gonzalves da Sylveira).
52
Ver 3.5 Obras Originais, autor 42.
47
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
O autor desta obra era doutor de medicina, s que no podemos vir a este autor
procurar profundas ideias sobre como a msica pode influenciar o bem estar fsico
do ser humano. Mas tem um interessante sentido de humor que perpassa nesta
obra, com histrias que a nossa mente, no sculo XXI considera, no mnimo,
divertidas.
Este artigo est assinado apenas com F.X., mas como nos ndices da Biblioteca
48
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
49
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Esta edio contm no final uma coleo de obras para execuo bastante
interessante. Era o que estava na moda, na poca. As rias esto simplesmente
identificadas com o ttulo da pera de onde foram extradas, no vamos encontrar
a identificao dos compositores.
Sempre se tentou aprender msica sem necessidade da pauta musical. Mas este
mtodo no ajuda muito para aprender msica sem pauta, uma vez que
primeiramente apresenta os habituais rudimentos da notao, dedicados ao
instrumento da guitarra e posteriormente, ento, oferece uma alternativa leitura
das notas musicais, colocando uma srie de nmeros sob as notas, que indicam as
cordas a serem tocadas e os nmeros sobre as notas indicam os pontos ou trastos,
em que se devem tocar. O que no nada prtico, pois na explanao apresentada
o aluno j teve ocasio de aprender a notao musical. As obras prticas
apresentadas no mtodo so obras que estavam na moda, na poca. A primeira
obra uma valsa, para habituar os alunos aos dois tipos de leitura, e passa
imediatamente para o interesse principal do autor, o fado (Fado corrido singelo,
Fado do Conde da Anadia, e Fado Casino Lisbonense). Talvez o objetivo no fosse
assim to linear (substituir a pauta musical). Pela apresentao e contedos
musicais da obra, talvez o objetivo fosse apresentar a quem sabe interpretar uma
pauta musical, um mtodo utilizado popularmente, e por msicos prticos com
formao prtica apenas. E, visto por esse prisma, seria uma perspetiva mais
valiosa sobre a msica poca.
3. ANNIMO
a) Novo methodo para aprender fcil e solidamente a executar musica vocal, e
tocar piano forte. mocidade portuguesa por hum amante da dicta arte,
discpulo do senhor padre mestre Jos Marques e Silva. Imp., 1836.
BN: B.A. 1226//9V. || B.A. 815//2V.
50
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Temos que ter cuidado com este ttulo que por vezes aparece sob autoria do
prprio Fr. Jos Marques e SILVA, mas no isso que a obra impressa nos diz.
Tambm no possui obras para execuo, da moda, apenas exerccios para piano,
sob determinadas palavras chave, como escalas menores.
4. ANNIMO
a) Compendio de cantocho theorico e pratico para uso da aula do Seminrio
Archidiocesano de Braga. Imp., 3 ed., ?, 1877, 1896.
BN: MP 566//14 V. || M.P. 196 V.
O canto em geral uma srie de sons que formam tono e semitonos proferidos pela
voz (). Quando estes sons so representados em notas ou figuras de igual valor,
ainda que de diversa configurao, e cantadas debaixo de um mesmo tempo, certo e
regular chamam-se canto liso, canto plano, canto batido, ou como vulgarmente
dizemos, cantocho. Se so representadas em notas ou figuras de configurao
diversa, repartidas na cantoria com diferentes tempos e valor, (para nos
conformarmos com o uso), chama-se cantocho figurado, que muito se assimilha
quele que chamamos canto basso musical, de fcil execuo. (p.3). A teoria est
toda ela virada para o cantocho, embora com o sistema de solfejo francs, ou seja,
com as notas d, r, mi, f, sol, l, e si. Na pgina 32 comeam os exerccios de
solfejo, e da pgina 35 76 s cantocho na Instruo para os Presbiteros,
Diconos, Subdiconos e para todos os que tm obrigao de servir ao coro conforme
ao uso romano (p. 42).
Esta obra esteve perdida at quase ao final do sculo XX, e tudo porque quem
catalogou este exemplar se confundiu com as letras. Foi encontrado, mas no
porque estivesse a ser procurado. E esteve quase para ser eliminado desta
listagem, pois no discute nem apresenta informao sobre o nosso sistema de
notao musical. No entanto, foi mantido, porque apresenta preceitos e normas
para um sistema alternativo de notao: a tablatura. Mas a tablatura para
instrumentos de tecla, baseado num sistema alfabtico, que segundo Tess Knighton
caracterstico na Pennsula Ibrica ainda antes de 1550 (OLIVEIRA, 2011, pp. 48-
58). As datas de nascimento so fornecidas pelo autor, no Prlogo da obra
assinalada, a linhas 11. ele que diz j ter chegado aos sessenta anos e desses, ter
passado quase quarenta ao servio do Rei de Portugal, como msico de cmara
(pgina 2 do ficheiro pdf). Esta edio apresenta muitas obras famosas, poca,
para execuo, depois de explicar como ler a notao empregue.
51
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
A parte de explanao da teoria est, como no podia deixar de ser, no incio, mas,
mesmo na parte instrumental, no deixa de colocar explicaes espordicas para
situaes pontuais, medida que estas vo surgindo.
O mtodo mais utilizado, com provas dadas, para a aprendizagem do cantocho, foi
a solmizao. Mas no para este padre. Mestre de cantocho no Seminrio
Patriarcal de Santarm, utiliza nas suas aulas as sete notas d, r, mi, f, sol, l, si.
Duas pginas e sete pargrafos cobrem toda a teoria necessria para os seus
alunos. As restantes pginas, pouco mais de uma dezena, so cantocho prtico.
52
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
mas explica primeiro, teoricamente, os motivos que esto por trs da msica.
Utiliza o sistema da notao quadrada, em partitura de cinco linhas paralelas.
Quanto ao nome das notas, continua a utilizar o sistema de Signo/Voz mas chama-
lhe solfear com sete slabas (sistema heptacrdico), ut, re, mi, fa, sol, la, si, e
segundo o autor, este sistema muito mais fcil para o principiante. As vozes ainda
esto dependentes da posio dos semitons. Na pgina 35 e seguintes explica os
diferentes tipos de cantocho que havia na poca, com cuidado, e fazendo a
distino entre terica e prtica. Ou seja, embora o cantocho na terica seja de
apenas uma espcie (uniforme), na prtica moderna diferente (cantocho
figurado binrio e ternrio). Defende a existncia de doze tons (modos), e a cada
um atribui a capacidade de excitar diversos affectos do animo (p. 109 e seguintes). A
partir da pgina 197 ou seja, do incio do segundo livro, cantocho prtico. No
seu todo, e no que respeita a ser fonte para a teoria musical, de facto uma obra
que devemos conhecer. Como testemunho de uma poca indispensvel.
Neste mtodo para aprender a tocar piano, a teoria musical est dirigida para o
instrumento anunciado. Um dos objetivos da obra que o estudante aprenda a
servir-se dos cinco dedos de cada mo e os empregue em cinco teclas correspondentes
a outras tantas notas, e quando estas sejam mais de cinco, queremos que saiba com
que dedos deve tocar as excedentes (p. 1Introduo). Para o autor, divide-se o
toque do piano em Intabulatura e Acompanhamento. Pertence intabulatura o
toque da msica expressamente escripta, e ao acompanhamento pertence sobrepor a
um baixo expresso harmonias, indicadas de nmeros arithmeticos ou subentendidos
(p. 1Introduo). A teoria e os habituais rudimentos tericos dirigidos ao piano
ocupam 7 pginas. Na pgina 10 comea com exerccios para o instrumento. Na
pgina 84, depois do aluno ter adquirido alguma prtica introduz os ornamentos.
53
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Ambas as purl so da mesma obra, 1839, apesar das indicaes na base de dados
da BN serem confusas. A teoria musical, basicamente compe-se das regras
necessrias para saber que existe um campo do conhecimento com o ttulo de
teoria musical. A partir da pgina numerada com o nmero 4, passa a apresentar a
viola francesa e as suas caractersticas.
LEITE muito claro, no seu Prlogo ao leitor (p. [7]). Devido ao grande nmero de
alunos que tem em guitarra, devido chatice que estar a escrever regras do dito
instrumento para cada um, acrescentando a isso, o ter que estar a escrever
tambm as peas musicais para cada aluno, o autor decidiu ser inteligente, e
uniformizar o seu mtodo de ensino, facilitando a vida a todos, o mestre e os
alunos. E assim o aspirante a msico instrumentista nem precisa ser seu aluno
para beneficiar das vantagens que o mtodo terico e prtico proporciona. Fala da
tonalidade de 3 maior e tonalidade de 3 menor, com os acordes para guitarra e
do baixo contnuo. A partir da pgina 25, o autor passa a falar especificamente da
54
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
14. MARIA, D. Carlos de Jesus, a.k.a. CROESSER, Pe. Luis da Maia (1713-
1747
a) Resumo das regras geraes mais importantes e necessrias para a boa
intelligencia do cantocho, com huma instrucam para os presbyteros,
diconos e subdiconos, conforme o uso romano. Imp., ?, 1741.
BN: M. 1897 V.
UC Digitalis:
<https://digitalis.uc.pt/pt-
pt/fundo_antigo/resumo_das_regras_geraes_mais_importantes_e_ne
cessarias_para_boa_intelligencia_do_0> (2015/05/12)
15. NEVES, Cezar Augusto Pereira das (1841 1920) (ed. literrio)
a) Methodo elementar de saxtrompa: contendo os princpios rudimentares de
musica, assim como observaes indispensveis e geraes para bem tocar
este instrumento. Imp., s.d.
BN: C.N. 853 V.
b) Methodo elementar de flauta: contendo os princpios rudimentares de
musica e observaes indispensveis aos jovens flautistas, com gravuras
53
Pode encontrar a tese em <https://estudogeral.sib.uc.pt/handle/10316/9900?mode=full>
(2015/05/12)
55
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Hoje consideraramos estas obras como parte de uma coleo. Com exceo do
sujeito, que muda com o volume, o seu aspeto fsico semelhante. A teoria musical
ocupa sempre quatro pginas, e essas quatro pginas so replicadas nas diversas
obras. A partir da, so exerccios prticos para perceber como tocar o
instrumento.
56
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Duas so as partes que compem esta obra. Uma delas fala da teoria do cantocho
e outra prtica, apresenta o cantocho em uso. No podemos esquecer, que
semelhana de outras obras com cantocho, tambm esta apresenta o canto que
deve ser o correto para determinadas necessidades do culto religioso.
Muito tcnico, no sentido em que nem oferece uma explicao sobre o que a
msica, iniciando-se de imediato com as caractersticas fsicas da pauta musical e
continua com os rudimentos mais necessrios para a leitura e interpretao da
notao musical. Quando chega p. 4 comea com as especificidades do violino e
na p. 6 muda para os exerccios prticos de violino, at ao final, que ocorre na p. 40.
Os quarenta flios que compem esta obra no esto numerados, mas esto
datados de 1811. um habitual caderno de folhas pautadas em formato A4
horizontal. A teoria so 6 flios (contando com o flio de rosto), tudo o resto so
solfejos acompanhados. Reconhece a existncia de 10 figuras musicais, embora
anuncie que as trs primeiras (mxima a breve) no se usam habitualmente. O
nome das notas decidido pelo famoso sistema das mutanas. Os compassos so
os trs habituais, quaternrio, ternrio e binrio. Os sinais da msica tambm so
os habituais: sustenido, bemol, bequadro, ponto de aumentao, ligadura e
suspenso. E aqui termina a necessidade de teoria musical a este nvel de ensino.
mesmo um breve e fcil resumo, como anunciado no ttulo.
Obra til a toda a qualidade de pessoas, e muito principalmente s que seguem a vida
Literria e ainda s Senhoras. Este professor licenciado de gramtica latina e de ler,
escrever e contar (ver folha de rosto), foi (escrito por ele nesta obra) um dos alunos
57
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
do famoso professor em Coimbra, Jos Maurcio. Este autor comea a sua obra, no
com os rudimentos ou princpios gerais da notao musical, mas com os princpios
necessrios para saber o que uma viola e como colocar as cordas e temperar o
instrumento. Como hbito no sculo XVIII, apresenta os signos e as vozes da
msica. O msico instrumentista para este autor, um artfice, que pode ser hbil
ou no (p. 1, ltima linha da introduo). Os modos so transposies e cada som
da guitarra tem naturalmente um acorde inserido, embora nunca use esta
terminologia de acorde. A escala apresentada como noutras obras da poca, no
como uma oitava mas como uma sucesso de trs tetracordes (p. 35). O
temperamento, embora nunca indicado como tal, o temperado, pois que o si
sustenido tem a mesma posio que o d natural (p. 31). Nas fontes para o seu
estudo tem o cuidado de apresentar, logo na p. 1 do prlogo, a sua rdua tarefa de
revolver a Encyclopedia Pariziense, o Diccionario de Monsieur Rousseau, e os
Elementos de Muzica de Monsieur Rameau. Mas salienta que como aprendizagem
estas obras no lhe diziam como executar o acompanhamento de qualquer pea de
msica. Por isso, dedicou-se a aprender onde podia e a executar este resumo, que
lhe permitiu aprender a acompanhar sem dificuldades de maior. Foi autodidata,
pelo menos segundo reclama neste escrito. As estampas, no final da obra,
permitem-nos ter uma ideia do que estaria na moda, em Coimbra, pois que
apresenta o Minuette da Rozinha e o Minuette Contra-Rozinha, Modinhas a duo e
acompanhamento do Senhor Joze Maurcio e finalmente, o que estaria realmente na
moda, um Minuette do Mattos e mostra como colocar em cifra qualquer minuete do
Matos. Logo, no ser demasiada presuno presumir que o Matos seria um
compositor favorito da poca em Coimbra.
54
SOUSA, M. J. (2003). O Theatro Ecclesiastico de Frei Domingos do Rosrio (c.1706-1779). Teoria e
prtica do cantocho em Mafra. Tese de mestrado na Universidade de Coimbra.
55
VALENA, M. (2000). A escola de msica do Convento de Mafra 1730-1834. In O Franciscanismo em
Portugal Actas III-IV Seminrios (pp. 287-299). Lisboa: Fundao Oriente.
58
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Outra obra editada em Coimbra, esta tem apenas 20 pginas. tambm de prtica
instrumental e, de viola, o que nos leva a pensar que a viola seria um instrumento
muito na moda, quer na segunda parte do sculo XVIII, quer na primeira metade do
sculo XIX em Coimbra, pelo menos. Comea, tal como a obra de RIBEIRO
apresentada atrs, (ponto 19), com a apresentao do instrumento e da afinao
necessria para o instrumento soar bem. Apresenta, ao longo de todas as suas
pginas, os acordes que se podem tocar em cada corda. No apresenta obras ou
compositores favoritos, mas apresenta a realizao de acordes em cada uma das
cordas da viola.
59
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
matria.
Na listagem dos autores tericos e prticos que cita na obra podemos encontrar
muitos de vrias naes, mas entre os portugueses podemos encontrar, por
exemplo, Vicente Lusitano, Frei Estevo de Cristo, Joo Dias Sochantre (no foi
possvel encontrar informao sobre este autor), ou Antnio Carreira. THALESIO
um dos autores mais utilizados na teoria portuguesa, geralmente ao lado de Nunes
da SILVA. Embora a explicao para os sacerdotes e demais pessoas do clero
comece na pgina 71, j muito antes temos imensos exemplos prticos de
cantocho. Escrito em pauta de 5 linhas e notao quadrada.
58
ALMEIDA, E. R. (1881). Compendio elementar de msica. Curso do Conservatrio Real de Lisboa.
Lisboa: Neuparth & Carneiro, p. 1.
60
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
3. ANNIMO
a) Arte de canto chao (flios 29v a 35r). Ms. c. 1494 a 1497.
4. ANNIMO
a) Arte de cantocho que para uso dos Religiosos da Provincia da Arrbida
mandou compor e imprimir o senhor Rey D. Joo V.. Imp., 1818 (9 ed.)
BPNM: 71-8-1
5. ANNIMO
a) Breves princpios de muzica e canto-cho para uso do Seminrio de S.
Jos de Macau. Imp., 1891.
BN: M.P. 115 P.
59
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.II, p. 309.
60
SHARRER, H. L. & FERREIRA, M. P. (2004-2005). A late fifteenth-century Portuguese plainchant
treatise.In Revista Portuguesa de Musicologia (vol. 14-15, pp101-130).
61
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
6. ANNIMO
a) Noes elementares da arte da muzica coordenadas em harmonia com
os methodos seguidos pela maioria das escolas de canto de Goa. Imp.,
1873.
BN: MP 566//1 V.
7. ANNIMO
a) Principios elementares de musica. Imp., 1899.
62
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
8. ANNIMO
a) Principios geraes de musica para uso das alumnas do collegio de
educao de meninas sob a invocao de Nossa Senhora da Gloria do
Maranho. Imp., 1863.
BN: MP 709//2V.
9. ANNIMO
a) Resumo dos elementos da msica. Imp. 1836. Exemplar incompleto.
BN: M.P. 566//10 V.
10. ANNIMO
a) [Tratado musical de Leiria]. Ms., s.d.
B. P. A. D. L.: sem cota
63
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
11. ANTNIO, Frei Jos de Santo, a.k.a. JENATON, Frazenio de Soyto (fl.
1750-1775)
a) Elementos de musica. Imp., 1761.
BN: M.P. 598//7V.
61
FERREIRA, M. P. (2011). O tratado musical de Leiria. In Tratados de arte em Portugal (p. 179). Lisboa:
SCRIBE Produes Culturais.
62
FERREIRA, M. P. (2004-2005). Mateus de Aranda: o Tratado de cto llano Notas de leitura. Revista
Portuguesa de Musicologia, pp. 131-186.
64
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Uma surpresa total. Este manuscrito nunca chegou a ser publicado, mas est
escrito com uma introduo para o Benevolo leitor64 que nos pode levar a pensar
que este seria um documento que corria manuscrito pelos interessados na sua
leitura. E est hoje colocado no Arquivo da Torre do Tombo. Encontrei por puro
acaso, online numa pesquisa no relacionada com teoria musical. Baldi foi o
organista da Capela da Bemposta65, tendo sido tambm mestre do Seminrio da
Patriarcal, a instituio mais prestigiada para o ensino da msica no sculo
anterior, em Portugal. Logo, natural que a documentao que tivesse fosse parar
Torre do Tombo, e que o assunto das suas investigaes e concluses fosse o
cantocho. Este manuscrito pertence ao fundo de Manuscritos da Livraria da Torre
do Tombo. um dos quatro autores Portugueses que afirma que existem doze
modos no cantocho. Os outros foram Joo Jos Baldi66, Frei Bernardo da
Conceio67 e Manuel Nunes da Silva68. Tambm, com alguma dificuldade, certo,
percebemos que o autor coloca o cantocho numa categoria parte. O cantocho
no msica. Msica a arte praticada todos os dias em todas as outras situaes.
Cantocho, o canto de louvor a Deus, uma atividade distinta.
Estes dois manuscritos nunca foram publicados. Faziam parte do plano que
Bomtempo tinha para o futuro Real Conservatrio de Msica, do qual foi diretor.
65
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Para este autor, no Prlogo, e a falar de msica, diz que esta belssima arte he cheia
de embaraos e dificuldades. Por isso convem por tanto primeiro que tudo mostrar
aos principiantes com a possvel clareza quanto ella tem de mais dificultoso. E
comea com o mais dificultoso, as sete vozes (do, re, mi, fa, sol, la, si), os sete
signos, a pauta musical, as figuras e pausas (sete, da semibreve semifusa). Nas
suas 18 pginas deixa um procedimento bem fcil para fazer as mutanas. Sempre
que aparecem sustenidos na clave diz-se si na posio do ltimo sustenido, -
independentemente do que a clave prpria diz, e se na armao de clave estiverem
bemis, ento diz-se f no ltimo bemol que aparece na clave. Muito dificultoso,
para o autor deste trabalho. Um outro campo com que muitos dos autores se
preocupam, com a clarificao dos Andamentos atravs dos vocbulos italianos.
Este autor no exceo.
66
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Este um dos autores mais profcuos do sculo XX, em Portugal. Tem dedicado a
sua vida msica e divulgao musical, e publica livros para vrios nveis de
ensino, e para uma multiplicidade de instrumentos. Tem uma listagem
impressionante de obras sob o seu nome e edio. No precisamos da Biblioteca
Nacional para consultar esta obra, que est venda em muitos espaos comerciais
dedicados venda de bens e servios culturais.
Nos seus dois volumes de informao bastante metdico nos contedos que nos
apresenta. Tem a vantagem da obra ser editada pela Academia Real das Cincias de
Lisboa, com o privilgio real de que esta instituio gozava na altura. O primeiro
volume dedica-se msica mtrica e ao tratado da melodia, o segundo sobre o
estudo e sciencia da composio de msica (Prlogo, p. [2]). Comea por explicar os
seus objetivos e o seu mtodo: Embora consultemos vrias vezes as decises do
ouvido, e tomemos resultados da experincia por base de raciocnios ver-se-h
comtudo, que nos ramos da sciencia menos subjeitos aos domnios do gosto que aos
da razo, me esmerei em sustentar o methodo geometrico, quanto era possvel: I
tirando da observao os principios que me parecero indispensveis para arraigar
as theorias: II chamando de outras Sciencias os que julguei necessrios para
demonstraes e esclarecimentos: III deduzindo ordenadamente de uns e de outros
as consequncias e doutrinas que produzo (p. 5-6). No se pode ser mais cartesiano.
Na pgina 11 oferece-nos uma definio de msica interessante, em contraponto
com a definio/separao da Acstica: Porque a Musica s considera os sons
relativamente ao prazer e affeies sentimentais que resulto na alma humana das
suas sucesses e colleces simultneas, sem contemplao s qualidades fysicas dos
corpos sonoros: e a Acstica versa em determinar as relaes entre os nmeros das
vibraes, volumes, densidades e tenses dos corpos elsticos que produzem os
diversos sons. assaz perentrio na sua condenao do Baixo Contnuo (p. 16).
Mais adiante, nas pp. 18-20, concede ao ouvido, apenas o ouvido culto, a qualidade
de ajuizar do prazer da msica. O temperamento utilizado e definido para tudo o
67
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
temperado. Tambm divide a Sciencia Musica (p. 41), em trs partes ou troncos
radicais: Musica mtrica ou rhythmica (durao), msica harmnica (altura),
msica imitativa e expressiva (expresso de sentimentos e paixes). Considera que a
voz o instrumento naturalmente afinado e que a utilizao do solfejo s vem
desafinar o que por si perfeito (p. 161 e seguintes). Inclusive, o solfejo entoado
trabalho totalmente intil para quem pretende tocar um instrumento musico ou
fazer composio. No segundo volume, dedicado Harmonia, define acorde como
coleco simultnea de trs ou mais sons harmoniosos. Fala da srie dos
harmnicos, acordes de trs, quatro e mais sons, das clausulas, das dissonncias.
Na composio, utiliza o contraponto e apresenta diversas formas utilizadas na
msica, como a fuga, por exemplo. Os exemplos musicais no fazem parte do corpo
do texto, estando colocados em 15 estampas finais, no total dos dois volumes.
B. MACHADO69 apresenta alguns detalhes da vida deste homem, como que nasceu
em Vila Franca de Xira a 27/01/1707, a sua filiao e a data e modo da sua morte,
que teve lugar a 6/09/174870. H um intervalo de trs anos entre a licena de
impresso do Santo Oficio e Ordinrio e a data de impresso desta obra. No
assim to difcil encontrar motivos para este atraso. Falta de oficina de impresso
capaz de fazer um trabalho musical, pode ser um desses motivos. Falta de fundos
para pagar uma obra desta envergadura, com as necessidades especiais que exige,
poder ser outro motivo, e geralmente dos mais bvios e intemporais. uma
interessante leitura, e o autor deixa um aviso. No vai discutir as diferenas entre
semitono maior e menor, porque isso, enquanto praxis, intil, ou seja, pode-se
discutir na terica, mas na prtica o semitom produzido por bemol igual ao
semitom produzido por sustenido. A obra, propriamente dita, dedica uma parte
solmizao, bem explicita e detalhada, e outra medio do tempo, tambm uma
grande preocupao para o pensamento barroco. Tem os diferentes compassos
muito bem demonstrados. A ltima parte um Index dialgico, ou seja, um sumrio
dos assuntos aflorados na obra, em formato de dilogo entre mestre e discpulo e
ocupa cerca de trinta pginas da obra, enquanto que a obra em si tem mais 75
pginas, logo, o Index no um resumo ou sumrio como hoje pensaramos nisso.
69
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.II, pp. 635-636.
70
MACHADO, D. B. (1741-1759). Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e cronolgica. Lisboa Occidental:
Officina de Antnio Isidro da Fonseca, vol.IV, p. 177.
68
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Tal como o ttulo diz, o contedo mesmo isso. As 27 pginas que compem esta
obra distribuem-se em duas partes. Explicao sobre os tons maiores e menores na
primeira parte e a partir da pgina 12, comea a segunda parte demonstrando os
diversos acordes nas diversas posies, nas diferentes tonalidades.
Esta obra de teoria musical uma das duas que ainda est em uso em todas as
academias e conservatrios do pas, e j esteve em uso durante a maior parte do
sculo XX, ou pelo menos, desde que foi oficialmente adotada para o Conservatrio
Nacional em 1937. As diferentes edies desta obra refletem diferentes tempos,
mas o contedo basicamente o mesmo. No precisamos de acesso Biblioteca
71
VIEIRA, E. (1900). Dicionrio biogrfico de msicos Portugueses: histria e bibliografia da msica em
Portugal. Lisboa: Lambertini, vol. 1, pp. 387-390.
69
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
70
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
As sete vozes, do, re, mi, fa, sol, la, si, so para este autor muito mais fceis para
formar estudantes que querem principiar a estudar a sciencia de bem cantar. Logo
aqui j podemos observar que o autor considera a msica vocal superior msica
instrumental e teatral, ou, mais realisticamente, trata-se de um mtodo de
cantocho, escrito por um capelo, cantor e mestre de cantocho da Igreja
Patriarcal. Logo, como poderia no se focalizar no cantocho?
71
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
So 112 pginas de, msica, basicamente. sombra das teorias da msica de Artur
FO, e Ernesto VIEIRA, difcil conseguir brilhar. E no fcil consultar esta obra.
Este autor tem outras obras interessantes, mas que no cabem neste campo da
teoria musical. Esta obra est escrita em formato dialgico, e por lies, de
dificuldade sucessiva. Numa leitura superficial, salta vista um tratamento mais
diferenciado para o tipo de compassos que o autor considerava existirem, na sua
poca, desde os simples e compostos aos mistos, incluindo nestes ltimos o
compasso quinrio (ternrio mais binrio) e septenrio (quaternrio mais
ternrio) simples e compostos (p. 31). Escreve tambm que a msica s tem duas
escalas, a maior de d e a menor de l e todas as outras so simples transposies
(p. 100). Uma obra interessante de consultar.
O acesso a esta obra est condicionado, por enquanto, porque existe apenas um
exemplar que est em ITU, S. Paulo, Brasil (informao extrada de NETO). S se
conhece por uma cpia de 1830, pertencente a uma famlia de mestres de capela. O
manuscrito preservado a primeira parte de trs e no se conhecia a sua
existncia at 1960, ano em que foi localizado.
72
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
A obra b) Discurso apologtico, uma edio executada pelo Cnego Jos Augusto
ALEGRIA, onde transcreve os testemunhos apresentados por diversos autores
musicais acerca de uma questo de temperamento musical, numa disputa que
houve no Brasil em 1734, e que envolveu diversos peritos da msica, Brasileiros e
Portugueses. Esta recolha epistologrfica levada a efeito na altura em que ocorreu,
pode ser vista como a prova da existncia de discusso terica em lngua
Portuguesa. Esta documentao foi organizada e transcrita pelo prprio Pe.
Caetano, e enviada para Portugal para procurar um patrono que custeasse a sua
publicao, mas tal como o manuscrito da Escola ficou indito, tambm estas
pginas se perderam na histria. O manuscrito da obra Escola de canto de rgo
est depositado na Biblioteca Pblica de vora. Entretanto, est para ser publicado
o estudo e a transcrio da obra completa, pela mo de Mariana Portas de Freitas
(2015/05/25). A obra a) composta por dois volumes. E contm nesses dois
volumes, mais de mil pginas escritas em letra mida, com uma apresentao
pronta para edio. Como tantas vezes acontece com os autores Portugueses, este
tambm tinha planos para mais dois volumes, mas as vicissitudes habituais e
algumas no to habituais, certamente, fizeram perder at a memria da existncia
dessa tarefa. No se faz ideia se o autor ter ou no escrito os dois volumes que
faltam. O que se sabe, que enviar os dois volumes para Portugal, procura de
mecenas e de casa impressora, j foi uma empresa quase to difcil quanto escrever
os dois volumes ao largo de trinta anos de vida. Outra perda para a nossa herana e
para o nosso futuro. Mas em breve ficaremos mais ricos com o estudo atrs
indicado. Algumas das posies demonstradas so tpicas para a poca, outras no
so to modernas, mas o que salta primeira vista, mesmo uma vista desarmada,
o aparato bibliogrfico extremamente rico. A biblioteca e a produo jesutica
uma fonte principal de conhecimento para este autor.
Este um italiano que veio morar e trabalhar para Portugal, e at adotou a forma
Portuguesa do seu nome. Enquanto scio efectivo do Conservatrio, e como
Professor de Canto do Conservatrio Real de Lisboa, como reclama na pgina de
73
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
O sculo XVIII viu nascer uma profuso de professores privados nestes campos
(msica e dana, por exemplo). Antnio da Silva LEITE teve a sorte de ser um
74
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
professor muito requisitado nos instrumentos de corda, e no rgo 72, mas este
mtodo versa sobre a msica da moda de ento, msica mtrica e tambm o
cantocho.
Este primo de Joo Jos BALDI (informao fornecida pelo prprio LEONI, na p. 14)
publicou um texto onde discorre sobre os mritos dos diferentes mtodos de
solfejo. Este autor e Rodrigo Ferreira da COSTA73 utilizam o epteto ranoso, muito
em voga na literatura musical europeia, para classificar o sistema das mutanas. Os
discpulos prcticos e seguros em todas as distancias de qualquer oitava, s com os
sete nomes prprios e invariveis, fazem frente s cincoenta e nove mil alcunhas de
que os Antigos se servio, capazes de fazerem esquentar at os fresqussimos miolos
de huma abbora. Com a introduo da stima Voz chamada Si, se completou o
perodo Diatnico perfeitamente , e foi nessa mesma poca, que se mandaro para os
infernos em corpo e alma as diablicas mutanas, que tanta gente de bem, e assizada
aleijaro e endoudecro. (). E o meu primo Joo Joze Baldi, no obstante o ser
teimoso, vio-se obrigado a confessar, pelas exuberantssimas provas que lhe dei, que o
methodo antigo era muito longo, ranoso e inconsequente (p. 14). A msica , para
este autor, arte e cincia. Enquanto arte, ensina a conhecer os sons e a combina-los
de maneira que causem ao ouvido prazer, e excitem na alma determinados
sentimentos e affeies. Mas cincia em simultneo, porque supe principios e
preceitos travados entre si, e todos conducentes a promoverem os encantos do ouvido
e as delicias do corao (p. 5). O ouvido o supremo juiz da qualidade da msica e a
voz o supremo instrumento da produo da msica (p. 5). Esta obra composta
por duas partes, a primeira parte a terica, claro, e aqui apresenta os rudimentos
da teoria como as figuras, as pausas, as notas musicais, seus nomes e sua
localizao na clave. Ainda faz diferena entre Signos (A, B, C, D, E, F, G) e Vozes (la,
si, do, re, mi, fa, sol). Na segunda parte, que comea na pgina 25, o autor comea
por definir a Harmonia como sciencia e arte da musica (p. 25). Utiliza Momigny (p.
29, por exemplo) como fonte para alguns comentrios, e diz categoricamente que
todos os semitons so iguais (p. 28). Quando classifica os intervalos, a oitava
rigorosa (por perfeita) e a quarta e a quinta, quando perfeita, exacta (ver as
estampas colocadas no final da obra). outro dos autores que defende a existncia
72
Ver ponto 3.4 Obras terico-prticas, autor 13.
73
COSTA, R. F. (1820). Principios de msica ou exposio methodica das doutrinas da sua composio e
execuo. Lisboa: Typographia da Real Academia das Sciencias, p. 68.
75
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
de um tempo msico (p. 42) como base para o compasso. Como no podia deixar de
ser, numa obra dedicada Harmonia, tem algumas pginas onde discorre sobre as
modulaes (p. 42 a 50). Embora a obra tenha sido editada em 1833, no final,
apresenta uma Censura do muito Reverendo Padre Mestre Frei Jose de Sancta Rita
Marques e Silva, Dignissimo Mestre da Capela da Real e Insigne Collegiada da
Bemposta, e Mestre do Real Seminrio Portuguez (p. 51 no numerada), assinada de
07 de Janeiro de 1832, o que denota um processo de publicao relativamente
longo. Este Padre Mestre, sendo algum com tantos ttulos, extremamente parco
nas palavras, dignando-se afirmar apenas, que o contedo do folheto (a obra)
digno do ttulo que ostenta. Uma vez mais, a morte ter surpreendido o autor, pois
este apenas o 1 folheto. Haveria certamente planos e ideias para outras obras
com outros contedos.
Este autor, Portugus de nao e formao, viajou para Itlia onde trabalhou e at
ficou famoso numa disputa sobre teoria da msica. Entretanto, tornou-se adepto
do Protestantismo e teve que abandonar Itlia. No se lhe conhece o final. O epiteto
do autor Lusitano, claro, o nome por que o autor era conhecido no estrangeiro.
Mas aqui em Portugal era conhecido como Vicente de Olivena. Outro epiteto
gentlico, mas visto do lado da nao original. Podemos, por exemplo, encontrar
esta designao no pargrafo dedicado msica, da obra de VILLAS BOAS74. A
Introduttione, com trs edies em menos de uma dcada, foi um bestseller da
poca. O motivo? Ensinava a fugar a 2,3,4, ou mais vozes. Polifonia improvisada.
Era essa a novidade da obra de Lusitano. Claro que a vitria numa disputa que teve
com um outro terico bastante conhecido para ns, mas que na altura era um
colega de noitadas, Vicentino, tambm ter t ido alguma coisa a ver com a sua
reputao. Lusitano uma das fontes utilizadas na bibliografia de alguns autores
portugueses posteriores. A obra a), sob estudo h alguns anos, foi provisoriamente
identificado como o Livro Grande que LUSITANO anunciou estar a escrever no
livro pequeno que publicou, a Introduttione. um manuscrito depositado na
74
VILLAS-BOAS, M. C. (1776). Memorias histricas do ministrio do plpito por um religioso da Ordem
Terceira de S. Francisco. Lisboa: Regia Officina Typographica, p.135-137.
76
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Biblioteca Nacional de Paris, com a cota Esp. 21975, annimo e escrito em Espanhol,
mas os exemplos musicais so semelhantes aos publicados na Introduttione
Brevissima et novssima. Este Ms. estava em estudo, em 2012, por musiclogos
europeus, e por enquanto, ser necessrio viajar a Paris para conhecer o seu
contedo.
34. M. C. P. P. C.
a) Principaes regras da muzica e do acompanhamento. Impressas para uso
do Seminario Episcopal de Lamego. Imp., 1832.
BN: M.P. 566//7V.
O autor avisa que apenas sumarizou aquilo que leu noutros autores. Comea por
definir que Musica a arte que tem por fim comover por meio das combinaes e
modificaes dos sons, e divide a msica em vocal e instrumental. (p. 1). Vai
75 th
NELSON, B. (2011). Music teatises and Artes para tanger in Portugal, before the 18 century: an
overview. In Tratados de arte em Portugal (p. 216). Lisboa: SCRIBE Produes Culturais.
76
ALBUQUERQUE, M. J. (2006). A Edio musical em Portugal (1750-1834). Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, Imprensa Nacional Casa da Moeda, p. 308.
77
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
78
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
77
Ver p. 89, ponto 3.5 Obras Originais, autor 65, obra f).
79
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
80
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
78
Ver obras do autor, p. 28, entrada 22, colocadas no pargrafo 3.1 Obras e/ou autores perdidos.
79
Ver entrada para o autor, JESUS, Padre Caetano de Mello de, no ponto 3.5 Obras originais, autor 28.
80
MORATO, J.V. (1747). Lioens commuas de canto de rgo. Lisboa: Officina de Antonio da Sylva,
Introduo.
81
MORATO, J.V. (1747). Idem, Introduo.
81
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
82
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
83
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Escrita e publicada nos ltimos 30 anos do sculo XIX, esta obra tem algumas
coisas que convm apresentar. A sua definio de msica, por exemplo, j engloba
um conceito que valoriza tanto a msica vocal, quanto a msica instrumental. No
seria nada de salientar, no fosse o caso de estarmos a falar de um homem ligado
84
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
instituio da Igreja, que vai falar, na sua obra, do cantocho. H uma grande
mudana de mentalidades, para um homem conseguir escrever e publicar assim o
seu pensamento. Das suas 76 pginas, o cantocho ocupa apenas 10, ou seja, s fala
do cantocho a partir da pgina 66. Tambm no uma atitude tradicional.
51. PEREIRA, Pe. Thomaz a.k.a. RISHENG, Pe. XU (S. Martinho do Vale,
01/11/1645 [Pequim], 24/12/1708).
a) Tratado de msica pratica e especulativa, ou, 5 livro de Lulu Zhengyi
Xubian que traduzido quer dizer Compilao de teoria musical. Imp., 2
ed., 1713, 1991.
82
<http://hal.archives-ouvertes.fr/docs/00/27/83/53/PDF/Christianity_in_China_Music.pdf> consultado
a 2016/02/15
83
<http://www.revistamacau.com/2014/04/16/tomas-pereira-e-o-imperador/> consultado a
2016/02/15
84
<http://www.ilch.uminho.pt/uploads/eventos/EV_2440/20091026644158702500.pdf> consultado a
2016/02/15
85
<http://stochastikon.no-ip.org:8080/encyclopedia/en/pereiraTomas.pdf > consultado a 2016/02/15
85
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
uma daquelas obras que infelizmente no foi impressa. As cpias, uma delas
datada de 1859 (M.M.1356) apresentam-nos alguns problemas. O contedo
basicamente o mesmo, mas, como refletem diferentes pontos de vista, tal como
esta anlise destas obras esteve e est dirigida para determinados pontos de vista,
tambm algumas cpias manuscritas que chegaram at ns refletem as tais
diferentes necessidades. Ou diferentes pontos de vista de quem est a usar o
documento. E esta chamada de ateno, porqu? Porque um dos manuscritos
apresenta o intervalo de 4 perfeita como consonante e o outro como dissonante.
Interessante, no? O que apresenta o intervalo de 4 como dissonante o CN 209,
enquanto que a cpia de 1859 j reflete uma 4 consonante, num manuscrito
datado da segunda metade do sculo XIX, onde o acompanhamento cifrado, os
Bassi continui (flio 3 v. C.N. 209) ainda um assunto necessrio para a profisso.
Poder, a 4 consonante ou dissonante, ser apenas uma questo de pontos de
vista? Ou erro de cpia? Neste caso no foi corrigido. Ser que reflete uma
mudana de mentalidade? A teoria toda ela dirigida para a prtica do baixo
contnuo, com as suas normas. Os exerccios prticos so numerosos e ocupam a
segunda parte da obra, maior do que a primeira. Aqui tambm residem algumas
das discrepncias, porque os exerccios apresentados numa das obras no esto
colocados da mesma forma na outra obra e a maioria dos exerccios nem sequer
coincidente. Logo, podero ambas as cpias ser entroncadas num outro original
que se perdeu, e cada cpia reflete as tais necessidades diferentes?
86
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
86
Informao extrada de NETO, M. M.(2011). Teoria e prtica do baixo contnuo em Portugal (1735-
1870). Universidade de veiro, tese de doutoramento em msica.
87
PINTO, L. A. (1761). Arte de solfejar. Ms., f. 2r.
88
RHL, A. C. (2013). Os mtodos de solfejo de Luis Alvares Pinto: uma anlise comparada da Arte de
solfejar e Muzico e moderno systema para solfejar. In A. J. Pacheco (Ed.), Atas do Congresso
Internacional A msica no espao luso-brasileiro: um panorama histrico (pp. 67-89). Lisboa: Linha de
investigao Estudos Luso-Brasileiros & Caravelas Ncleo de Estudos da Histria da Msica Luso-
Brasileira, CESEM, FCSH-UNL, Grupo de Pesquisa Estudos Interdisciplinares em Cincias Musicais,
UFPel.
87
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Esta a nica autora feminina da listagem. um facto a assinalar, pela sua prpria
diferena, apenas isso. A obra tem 39 pginas em formato pergunta e resposta.
tudo muito sinttico, quer as perguntas, quer as respostas. O contedo da obra
habitual para uma obra do final do sculo XIX. Apresenta uma impresso cuidada,
contedo til, sem expresses inteis. Fala do piano, mas no o seu principal
foco. Nomear a cidade de Paris, no ttulo, um ponto a favor da obra, pois que
neste sculo XIX, esta cidade a meca cultural da Europa, com um ambiente muito
cosmopolita. O corpo docente do conservatrio de Paris, com professores de toda a
Europa, e com diferentes passados e futuros a desenharem-se, a instituio a
imitar, no campo da msica 89. Todas as riquezas que se produzem nesta capital
sero imitadas.
Esta obra em formato manuscrito, estaria prximo da sua impresso. Est muito
emendado e rasurado, mas o texto original est muito bem escrito, os exemplos
musicais esto muito claros, sem dificuldade para reproduzir. A paginao do Ms.
corresponde paginao que se usaria na poca, comeando a numerao apenas
no corpo do texto principal (f. 8v.) e deixando por fora a Dedicatria (A Maria
Santissima, Me de Deus e Me dos Homens, f. 1v.), o Prlogo ao leitor (f. 2r.), a
Taboa de todos os authores que escrevero sobre cantocho (f. 3r.) e finalmente a
Subdedicatria aos Authores de Cantocho (f. 4r.). A pgina de rosto, que
associamos ao ttulo, tem de facto um ttulo, mas o ttulo ocupa toda a pgina e est
rasurado assim: Verdades solidas do cantocho contra as falsas imposturas dos que
ignoro seus fundamentos por falta da theorica. Escola palestra ou aula donde se
ensino leys, preceitos e regras da musica plana ou harmnica (que alguns
confundem com a) distincta da musica ou mensural e rithmica. Luzes que distinguem
em a musica o gnero diatnico do gnero chromatico. Fiscal e escudo impenetrvel
89
Ver WASON, R. W. (2008). Musica pratica: music theory as pedagogy. In T. CHRISTENSEN (Ed.), The
Cambridge History of Western music theory. Cambridge: Cambridge University Press, pp. 60 e
seguintes).
88
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
contra os que desfiguro o cantocho figurado dando igual valor a todas as suas
figuras sendo tantas e to diversas. Finalmente refutase por improvvel a opinio dos
que dizem e seguem que quinto e sexto tom sempre se devem cantar por bmol, e
natura, e nunca nestes dous tons se admite a propriedade de bquadro por causa do
tritono. Mximas que se defende no teatro publico deste livro fundado na multido de
autores que isto amarm, de cujos nomes farei em seu lugar hum, mappa, catalogo. O
nome do autor est at escrito a outra mo: Autor do livro Frei Francisco do
Rosrio, Pregador indigitado e filho da Santa Provincia dos Algarves. No f. 2 r. diz
que segue os escritos de THALESIO (1628) e Nunes da SILVA (1685), e na tboa de
todos os authores que escreveram sobre cantocho apresenta uma listagem de 108
mestres, entre os quais, para alm dos dois citados, tambm apresenta a Vicente
LUSITANO (f. 3 r.). O contedo da obra est divido em lies e o seu nico sujeito
mesmo o cantocho. Segundo Vieira90 o autor ter nascido no Barreiro, em 1688.
Outras pistas para uma datao possvel prendem-se com a data de 1779 escrita a
carvo mas rasurada tambm, e que encontramos no flio 2r., e outra pista, com o
nome da livraria, aparece na encadernao traseira, na parte interior. o selo e a
indicao de Livraria de Joo Pereira da Silva.
Tendo nascido em Tavira, o autor depois de tomar ordens sacras foi nomeado
como capelo de vrios regimentos e assim percorreu o pas at que regressou ao
local de nascimento. Aqui manteve uma escola de msica, para a qual escreveu
uma obra com o objetivo especfico de ser para usufruto dos seus discpulos91. Uma
vez mais, o autor trabalha para um pblico especfico. A obra, em formato
manuscrito seria copiada para os alunos. Tivemos a sorte que no se perdessem
todos os exemplares copiados. Sobrou este, que s foi encontrado por acaso,
folheando um catlogo manual na Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra.
Logo na pgina 1, que o flio 2r., o autor comea por definir qual o sujeito do
seu trabalho: Cantocho he huma Musica plana , cujas notas ou pontos, procedem
com igual e uniforme figura e medida de tempo. Esta espcie de Musica pode ser
cantada por huma, ou mais vozes, porem com igual movimento e unssonas, isto he,
sem distancia de intervallos no que se distingue da Musica Figurada. Dividiremos os
preceitos desta Arte em duas classes, na primeira colocaremos os que pertencem ao
Cantocho em geral, e na segunda, os que pertencem as cousas que se ho de cantar
no Coro. Agora se explica a indicao Tomo 1, da pgina de rosto. Facilmente
90
VIEIRA, E. (1900). Dicionrio biogrfico de msicos Portugueses: histria e bibliografia da msica em
Portugal. Lisboa: Lambertini, vol. 2, pp.265-266.
91
VIEIRA, E. (1900). Idem, vol. 2, p. 266.
89
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Esta obra tem cerca de 50 pginas e 11 estampas. Foi publicada 43 anos depois da
obra de Jos MAURCIO. E porque falamos de MAURCIO? Porque SARMENTO foi
Professor da Cadeira de Msica da Universidade de Coimbra. E esta obra foi escrita
e publicada para ser utilizada na dita cadeira de msica da Universidade. Tal como
a de Jos MAURCIO. E tal como a de MAURCIO, tambm esta trata dos rudimentos
da msica, os mais necessrios para a aprendizagem, desde o grau zero.
A obra b) resumida quer pela inteno do autor quer pela abordagem aplicada.
Ou seja, o contedo teoria muito resumida e bsica para o instrumentista, que
no precisa estar ao corrente dos motivos da existncia da msica. Na pgina de
rosto ficamos a saber que o autor Mestre de instrumental e rgo no Seminrio de
S. Caetano em Braga. O contedo mesmo muito bsico. A obra a) composta por
80 pginas dispostas em quatro partes, ou assuntos diferentes apresentados no
ttulo. O interessante nesta obra que o canto de Igreja e o canto de Teatro esto
na mesma categoria, partilham as mesmas caractersticas, ou seja, a msica da
Igreja, embora com um caracter mais grave e circunspecto, usa dos artifcios
prprios da msica teatral, como o dramatismo ou a espetacularidade.
90
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Estas regras so mesmo s sobre o baixo contnuo. A obra impressa est dividida
em duas partes, mas a verso manuscrita s tem uma parte com 15 regras. A
verso impressa, na primeira parte, com 17 regras, discute a regra de oitava, e o
uso de consonncias. A segunda parte dedicada s dissonncias,
acompanhamento sobre pausas, e acompanhamento de fugas. Os exemplos
musicais esto resolvidos sempre no final das partes. A cpia manuscrita no
apresenta o contedo integral da obra impressa, e as regras esto por ordem
diferente. Logo, o manuscrito a prova provada das tais diferentes necessidades
dirigirem a copia para determinados objetivos. , segundo o dicionrio online
Caravela, a primeira obra portuguesa a apresentar a regra de oitava completa e a
nica obra exclusivamente dedicada ao baixo contnuo. Fala no tom de terceira
maior e de terceira menor, e chega a afirmar que existem apenas dois tons, Csolfaut
de 3 maior e Alamire de 3 menor, no que uma atitude muito moderna para a
poca em Portugal, pois evidente a influncia Iluminista, neste detalhe. Mas
apresenta tambm os outros 28 acidentais. O intervalo de 4 perfeita dissonante
e sempre que se usa tem que ser preparado e resolvido (tratamento das
dissonncias), logo, este autor ainda no pensa na harmonia como acorde, como
escrita vertical, mas em linhas meldicas sobrepostas, no que uma atitude menos
moderna para a poca, mas igualmente justificvel.
62. SILVA, Frei Jos de Santa Rita Marques e, a.k.a. Marques, Frei Jos
(Vila Viosa, ca. 1780 Lisboa 05/02/1837)
a) Regras de acompanhamento resumidas e escalas de tres posies em
todos os tons. Ms., 1810-1835
BN: M.M. 1370
91
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
92
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
regulado por um movimento uniforme desde o princpio da pea at ao fim (p. 9).
Quando passa a explicar as alturas do som, utiliza o heptacorde, signos e vozes.
Fala em tons de 3 maior e tons de 3 menor. O ltimo pargrafo desta obra
muito importante, pois o autor mostra-nos a que a msica falha se no conseguir
comover agradavelmente a alma do intrprete e a do ouvinte. A Musicografia a
arte que ensina a escrever musica didacta ou concebida em nossa imaginao (p. 9).
A obra c) toda ela sobre como notar a msica. A obra d) define a msica como a
linguagem dos sons, e divide-os em duas categorias: apreciveis e inapreciveis.
Apresenta quatro tipos de compasso, acrescentando o compasso quinrio simples
e composto (5/4, 5/8, 15/4, 15/8), listagem dos habituais trs. Neste campo dos
compassos, h uma evoluo entre os primeiros tempos de escrita e esta ltima
fase de produo.
Bestseller da poca, foi tratado pela maioria dos autores como uma obra de
referencia e um autor de autoridade nacional. Na pgina 12, do Tratado das
Explanaes, mas volta a faz-lo em vrios pontos da obra, SILVA diz-se aluno de
FROUVO. Considera a msica uma cincia, no que est em linha com o pensamento
barroco da poca. uma obra com vrios pblicos, ou pelos menos, mltiplos
objetivos. A primeira parte um resumo da arte de canto de rgo. A segunda
parte outro resumo, um compendio, mas desta vez, do contraponto e da
composio. A terceira parte no podia deixar de ser outro resumo, mas desta vez,
do cantocho. Finalmente, a ltima parte, o Tratado das explanaes, onde explana
o que a cincia da msica. O Tratado das explanaes pode ser considerado uma
obra independente, pois, para alm de ter nova numerao, o objetivo agora
explicar os motivos de ser das regras que apresentou em resumo nas primeiras 52
pginas da obra impressa. Comea a apresentar a histria e o desenvolvimento da
msica. A pginas 6, deste tratado, SILVA apresenta mesmo a msica como
medicina do corpo e da alma. Este autor fornece uma explicao clara para o tom
ter nove comas. He o numero novenrio () ternario cubo (p. 59), logo, perfeio ao
cubo. Este provavelmente o nico autor portugus que afirma que as esferas
celestes so musicais e em simultneo informa que sons musicais produzem no seu
movimento (p. 65-68). O intervalo de quarta perfeita intervalo consonante. (p.
58-70). No que se refere aos tons ou modos da poca, o autor defende a existncia
de 12. A partir da pgina 80, Nunes da SILVA trata do canto de rgo como msica
mensural, ou seja, msica medida em 8 figuras (da mxima semicolcheia).
Interessante que na p. 81 apresenta a existncia de fusas e semifusas, mas diz que
os autores as tratam como se de colcheias e semicolcheias se estivesse a falar. O
93
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
que para ns lgico e banal, naquela altura era digno de ser transmitido em letra
de imprensa. Falando de seguida das figuras em ligadura (alfadas), continua com
as mensuraes. muito ao estilo Barroco esta necessidade de explicar e esboroar
muito a medio do tempo, e esta necessidade traduz-se numa explanao
detalhada das mensuraes possveis em 20 pginas. Termina a sua obra com uma
matria pouco abordada na tratadstica em Portugal, as propores dos sons
consonantes e dissonantes. um autor bem interessante, que expressa coisas
nicas do pensamento musical da sua poca. No admira ter tido trs edies ao
largo de 40 anos de Histria e ser fonte de referncia para muitos dos que
quiseram tratar da teoria musical, em tempos posteriores.
94
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
92
Ver autor 40 no ponto 3.5 Obras Originais.
93
Ver autor 28 no ponto 3.5 Obras Originais.
95
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Uma vez mais, a expresso para uso dos seus discpulos deve dizer-nos alguma
coisa. uma obra fcil de ler, de entender e de estudar. Tem seis pginas com duas
folhas de estampas com os exemplos musicais. Das seis pginas, trs apresentam o
contedo habitual, quando se est a ensinar crianas a ler msica. Uma explicao
sobre o que a msica, o que so as notas, as figuras musicais e os sinais mais
usuais da notao musical. As outras trs pginas so dedicadas ao esclarecimento
da variao do movimento (andamento da pea musical), produo do som (o
que ns hoje denominamos como articulao), e ao volume do som (ou dinmica,
para ns).
Publica-se uma vez na vida. Logo, tempo perdido no investir tudo o que se tem
de uma vez, escrever tudo o que se quer dizer, corrigir tudo o que necessrio
corrigir. Dizer exatamente o que se tem a dizer. No deixar nada do que queremos
exprimir, por escrever, por dizer. Foi o que Varella fez. O Prlogo uma lio de
96
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
como o aluno dever aprender msica e de como o mestre dever ensinar msica.
Como objetivo final o aluno ficar instrudo em muitas curiosidades dignas dhum
Musico Philosopho94, e dhum bom Artista (pargrafo final do Prlogo, p. 11 do
arquivo eletrnico), ou seja, separa o msico contemplativo e pensador do msico
instrumentista, como a tradio da poca tambm fazia, mas reclama que quer o
msico contemplativo tem que saber executar, para saber do que fala, tambm o
msico instrumentista tem que justificar a sua arte conhecendo os preceitos
tericos que a alimentam. Ou seja, o msico moderno tem que saber um pouco de
tudo, no que possui uma posio muito comum com SOLANO (autor 65, deste
ponto). A obra comea na pgina 1 com os rudimentos da escrita musical, fazendo
ns a ressalva que Varella fixa um Signo a uma voz (A a l, B a si, C a do, e assim nas
restantes). Quando se trata de teclear ou dedilhar, Varella defende a utilizao de
todos os dedos da mo. Na pgina 17 comea com Lioens de acompanhamento. So
normas de harmonia, que comeam por explicar os intervalos, separados em
consonantes e dissonantes. J identifica o tom 3 maior como o modo maior,
embora tambm no rejeite a expresso Tom Maior ou Menor. Fala tambm
claramente em acordes e inverso dos acordes como sendo a expresso da mesma
coisa, o acorde. Na pgina 30, depois de explicar a regra de oitava, define o que
baixo contnuo (leva os Acordes invertidos), e o baixo fundamental ( o qual [baixo
contnuo] se pode reduzir ao Baixo Fundamental por meio das inverses). Embora
outros autores aceitem a existncia de Baixo continuo no cifrado, este rejeita tal
eventualidade, visto que afirma na p. 34, pois neste caso sem partitura vista, he
impossvel adivinhar de repente, o que outtro cogitou muito do seu vagar; ao mesmo
tempo que cada nota pde ter inumerveis acompanhamentos arbitrrios e as
regras, que se costumo dar para o acompanhamento do Baixo no cifrado so
insufficientes, e pouca differena fazem da regra da oitava. As dissonncias so
resolvidas atravs da preparao, ligadura e resoluo (p. 38). Identifica a
utilizao de acordes de 3 e 4 sons (p. 41). S admite a existncia de trs cadncias:
perfeita, imperfeita e suspensa (p. 45). Na pgina 51 comeamos com a 3 parte da
obra, Medidas dos braos das violas e guitarras e da canara do rgo. O autor
utiliza o mtodo que identifica como sendo do monochorde ou Canon harmnico ou
Sonmetro (p 52). De seguida, e at p. 62 dedica-se a explicar os detalhes da
canaria do rgo. Finalmente, na ltima parte da obra, coloca um Appendiz para o
msico que queira ser mais refinado. Comea com alguns detalhes da afinao, e o
mtodo que ele identifica como o que se deve usar. Depois apresenta mtodos
alternativos como de o Sulzer e Rameau. Apresenta os harmnicos e os clculos
matemticos que lhes esto associados. O apndice lida todo ele com a justificao
da afinao pelos clculos matemticos derivados do sistema de harmnicos. o
fim anunciado do temperamento caracterstico do rgo Ibrico. o fim da
tradio. Tal como o fim do Antigo Regime. No seu todo, e para o seu tempo, uma
94
O objetivo final da aprendizagem era ser considerado um msico filsofo, tal como era o objetivo de
Rameau (ver introduo a este trabalho).
97
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
obra surpreendente.
Logo no incio da sua obra, o autor divide a msica em quatro partes: cantocham,
canto dorgam, contra ponto e compostura (p. 1) e avisa que s vai tratar da
primeira parte, o cantocho. Avisa tambm que a obra tem como objetivo chegar s
pessoas do clero que queiram tornar mais perfeitos os seus cantos de louvor a
Deus. A obra est escrita em duas partes, a primeira so os requisitos tericos, a
identificao dos modos e a sua histria. A segunda parte, com incio na p. 121,
trata das caractersticas do cantocho prtico, incluindo uma parte em que trata
dos papeis de vrios profissionais da Igreja (subdicono, dicono, presbtero,
subchantre e vigrio do coro), mas sem o uso habitual das partes do cantocho
dedicadas a cada funo. Escreve o cantocho em notao quadrada e em pauta de
cinco linhas.
98
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
b) Risposte alli Dubii proposti sopra la messa Panis quem ego dabo del
Palestina: stampata nel quinto libro delle sue messe. Tradotte di
spagnuolo in italiano. Imp., 1655. [D. JOO IV traduz D. JOO IV]
URN: <urn: nbn:de:hebis:30:3-236301> (2016/01/10)
Metadados bibliogrficos na pgina: <sammlungen.ub.uni-
frankfurt.de/musiktheater/content/titleinfo/5226860>
O acesso a esta obra est muito circunscrito. Ser talvez exemplar nico no
mundo? Mas o acesso mais prximo. O original portugus interessante, mas
provavelmente as mnemnicas portuguesas no funcionaram em francs. Ser
99
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
100
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
4. A TRATADSTICA PORTUGUESA
Numa primeira aproximao, vamos observar uma viso de conjunto, dos ltimos
sculos, dos autores que produziram obras classificadas ao longo do tempo, como
sendo de teoria musical. H 10 obras sem autor identificado, e a cada uma dessas
obras foi atribudo um autor independente sob a designao de Annimo.
Em termos percentuais, isto quer dizer que a maioria dos produtores esto
colocados no campo da produo de mbito original (44%), mas o campo de
entradas de autores perdidos tambm representativo, com os seus 20% do
universo considerado. Podemos ver no grfico seguinte as percentagens em cada
campo.
101
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Destas 159 entradas, algumas repetem nomes de autores que deixaram obras em
mais que um campo de produo. Quando contamos e depois subtramos essas
entradas repetidas de autores, acabamos com um universo de 140 autores
diferenciados. Os autores com obras em trs campos so MORATO, e JOO IV. Com
dois campos de produo distintos encontramos ALMEIDA (E.), BOMTEMPO,
BRAMO, CAMPOS (J. R. A.), DUBINI, FERNANDEZ, FRONDONI, FROUVO, LEITE,
OLIVEIRA, ROSRIO (D.), SILVA (J. S. R.), SOLANO, THALESIO e VIEIRA.
102
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
sculo vamos colocar o autor ou obra que nasce no ano 0. Optou-se por considerar
o ano zero como o primeiro do sculo que se inicia, visto que o produtor vai
produzir obra depois dessa data, no novo sculo. Temos alguns autores que no
conseguimos localizar pela data de nascimento. De alguns s temos a baliza da data
de morte. De outros s temos vagas referncias nas obras produzidas. Ou seja, no
fazemos estimativas. Colocamos, nestes casos menos fceis, as datas que marcaram
o devir histrico, ou seja as datas de florescimento do produtor. Geralmente h um
detalhe ou outro paralelo ao prprio autor, ou colocado na obra, que nos permite
dar-lhe uma poca de produo.
No grfico em baixo, salta vista que a riqueza do sculo XIX no tem paralelo em
nenhuma outra poca em Portugal. A aridez do universo do sc. XV tambm no
nos deve surpreender. Estvamos nos alvores da escrita musical. Muitas das fontes
podem ter-se perdido, vtimas das mais variadas vicissitudes, desde a qualidade do
suporte de escrita at inundao ou fogo que pode ter destrudo muitas
evidncias. O que nos surpreende mais, que num sculo de riqueza de meios de
produo, ou pelo menos, de maior facilidade, como o caso do sculo XX, s
tenhamos 4 autores/produtores para a Histria.
103
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Ao olharmos sem preconceitos para este grfico, em cima, bvio que o universo
de obras perdidas quase que atinge metade das obras originais. E isto tendo em
considerao que esta listagem apenas isso, uma listagem executada com base
em bibliografia primria e secundria que foi possvel encontrar e consultar. Pode
haver mais obras perdidas e autores desconhecidos que no so conhecidos nessas
fontes, as quais no foram assinaladas. E as obras perdidas no foram classificadas
segundo os seus ttulos em obras estrangeiras traduzidas, de cincias musicais,
terico-instrumentais ou originais. Esto perdidas, no possvel saber o seu
contedo. Alm do mais, os ttulos no excluem outros contedos para as obras.
104
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
105
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Mas como se processou esta produo de obras tericas ao longo dos tempos, em
Portugal? Que podemos encontrar, nos dados desta listagem?
106
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
O sc. XIX o que nos apresenta maior nmero de obras manuscritas, 22. Aqui
contmos a obra de ALMEIDA, C. F. (1815) como manuscrita. fcil perceber pelas
linhas que apenas o sc. XX, aparentemente, no possui obras neste estado. E, se do
sc. XV ao XVIII, as obras manuscritas foram em nmero superior ao impresso,
temos que ter em conta que existia uma eficiente indstria de reproduo
manuscrita de documentos. Ainda no se tinha inventado a XEROX, ou seja, a
fotocopiadora, e os meios de reproduo industrial ainda tinham muitos
problemas, sendo um dos maiores, o elevado custo do trabalho necessrio para a
produo impressa da obra.
107
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
No grfico 11 ficamos a saber que a grande maioria dos autores (106) apenas
escreveu ou produziu uma obra. Depois da primeira obra, poucos foram os que
conseguiram produzir de novo, contedos novos. Ainda h um nmero razovel de
autores que conseguiu produzir duas obras (19 autores/produtores). O nmero de
autores que consegue produzir 3 obras na vida ainda mais reduzido (7 autores).
A partir deste ponto, nos autores que produziram 4 ou mais obras, o nmero
reduz-se tornando-se vestigial.
108
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Existem obras perdidas em quase todos os sculos, exceto no XX. Chegam a ser em
maior nmero do que as obras sobreviventes. Claro que isso no reflete a
qualidade da obra que desconhecemos. Reflete sim outros meios de produo,
outros suportes de escrita com uma vida til menor, ou a ocorrncia de acidentes
que podero ter dizimado, ao longo das eras, os poucos exemplares claramente
identificados e copiados com tanto sacrifcio.
O sc. XX inverte uma tendncia de crescimento que se faz sentir desde o incio.
Mas h mais do que um fator contribuinte para este facto. Por exemplo, ns hoje
no aceitaramos os dicionrios bio e bibliogrficos como teoria musical. Tal como
no aceitamos organologia, histria, acstica. Mas isso foi uma constante at h um
sculo, quando a cincia se vulgarizou e popularizou, e valores de exceo
passaram a ser a norma. VASCONCELOS e VIEIRA ainda falam de qualquer livro
109
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
The fact that these books went into edition after edition is
symptomatic of the dearth of new ideas, and the irrelevance that
pedagogical theory was falling into: despite attempts at reform by
the likes of A. B. Marx, neither a theory nor a pedagogy of
Nineteenth-Century Harmony ever really seemed to get
underway.95
95
WASON, R. W. (2008). Musica practica: music theory as pedagogy. In T. CHRISTENSEN (Ed.), The
Cambridge History of Western music theory (p. 64). Cambridge: Cambridge University Press.
110
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Este o campo que vamos comear a estudar agora, o campo das existncias, visto
que no campo das obras perdidas estas no podem ser classificadas por assuntos.
Os ttulos so descritivos mas no esgotam os contedos das obras.
111
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Estamos a ver que do sc. XVI a XVIII, saiu uma traduo por sculo, todas
impressas, e no sc. XIX h uma exploso de obras deste gnero. neste sculo que
ficam as obras manuscritas. Todas elas. Ou seja, nenhum outro sculo se
preocupou tanto com a traduo de obras estrangeiras como o sc. XIX. Fatores de
ordem social e cultural talvez estejam no mago deste af tradutor. Havia uma
necessidade de produzir materiais que todos pudessem compreender, uma vez que
a educao bsica estava a estender-se populao menos favorecida, e isso traz
em si um leque mais abrangente de assuntos, mas uma aprendizagem menos
dedicada a assuntos particulares. Alm do mais, havia tambm a ideia romntica
de que Portugal necessitava de encaixar, de adotar os moldes estrangeiros, para
voltar a ficar ao nvel das culturas europeias mais avanadas. Isso s se consegue
atravs da imitao da sua msica e traduo dos seus livros de teoria. Que autores
foram traduzidos?
Podemos verificar que no sc. XVI e XVII traduziu-se a mesma obra de Juan
Martinez. De forma diferente, certo, mas a mesma obra que est no centro da
traduo. No sc. XVIII temos uma obra de prtica instrumental, uma traduo de
uma obra de um autor espanhol, Carlos AMAT, que estava publicada h mais de
100 anos, data da publicao portuguesa. Nunca foi assim identificada pelo
produtor portugus, mas uma traduo.
112
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Grfico 15 - Nmero de obras catalogadas em Cincias Musicais, ms. ou imp. por sculo
Este novo campo do conhecimento, que floresceu no sculo XIX, encontra mais
obras produzidas nesta poca, pois estes 100 anos possuem a maioria das 16 obras
de que se compe o universo de estudo. Temos que reparar que as duas obras do
rei D. JOO IV, traduzidas para Italiano, constam na listagem de traduo de obras
originais. No constam aqui em Cincias Musicais. Este campo mais variado em
formatos literrios. Encontramos aqui por exemplo, artigos em jornais, a
publicao de um discurso, ou dicionrios bio e bibliogrficos.
113
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
O trabalho de MAZZA, que ficou manuscrito no sc. XVIII, foi publicado no sc. XX,
logo conta-se publicado de uma vez. Por outro lado, o trabalho de MORATO que
ficou em formato manuscrito e est inscrito neste campo, o nico dos 16 que no
foi publicado.
Neste campo h apenas uma obra que permanece em estado manuscrito. E uma
demonstrao direta do pblico a que se destinou, as Altezas Reais, que
PORTUGAL tinha a incumbncia de ensinar, no campo da msica. Pblico reduzido,
necessidade nula de impresso.
Este campo muito amplo. Nas obras de NEVES, por exemplo, encontramos
instrues para tocar instrumentos novos, que o seu patrocinador queria produzir
na sua fbrica em Portugal. As guitarras de vrios tipos so instrumentos muito em
voga. Poucos so os manuais para instrumentos de tecla. Mas existem alguns e
perdeu-se, alegadamente, uma obra para ensinar a tocar o piano forte de meados
do sc. XVIII.
Temos 9 mtodos para tocar violas ou guitarras, e outros tantos para o cantocho.
O piano possui 3 mtodos e os instrumentos de tecla, apenas 1, tal como o solfejo,
que s possui uma obra especificamente com solfejo e teoria. Os violinos ou
rabecas e contrabaixos ou rabeces possuem, cada um, 2 mtodos de estudo. Com
NEVES h ainda 5 mtodos para outros instrumentos: flauta, saxtrompa,
contrabaixo, cornetim e saxofone.
114
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
No campo das obras originais, no convm esquecer que desde o incio inclumos o
caderno de apontamentos de MORATO em duas seces, mas tem estado a ser
contabilizado apenas em Cincias Musicais. E isso no vai ser diferente neste
ponto.
115
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
classificao nica.
Para PAIXO96, todas as obras aqui enunciadas so artes. Pois dentro desta
categoria que podemos englobar todas as outras: compndios, tratados, mtodos,
ensaios e outros tipos de textos. Mas tambm podemos considerar a arte como um
texto por si prprio, enquanto texto que apresenta reflexes e contedos
regulativos. Como podemos diferenciar os tipos de texto produzidos ao longo dos
sculos?
Arte:
Tratado:
Mtodo:
96
PAIXO, A. M. (2008). Retrica e tcnicas de escrita literria e musical em Portugal nos sculos XVII-
XIX. Lisboa: Universidade de Lisboa, Faculdade de Letras, pp. 16-17.
97
PAIXO, A. M. (2008). Idem, p. 16.
98
PAIXO, A. M. (2008). Idem, p. 20.
99
PAIXO, A. M. (2008). Idem, p. 19.
116
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
100
PAIXO, A. M. (2008). Retrica e tcnicas de escrita literria e musical em Portugal nos sculo XVII-
XIX. Lisboa: Universidade de Lisboa, Faculdade de Letras, p. 26.
117
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Portanto, temos uma maioria de obras sem expresses de abreviao (66%) mas
mesmo assim, uma percentagem significativa de obras apresentam palavras de
abreviao de todo o tipo (33%). Os dois ttulos que carregam expresses de
aumento (completo) so apenas 1% do total produzido.
Tal como em todos os outros campos, produz-se teoria para justificar a prtica,
para tornar a experincia diria em algo mais, e para dar ordem e expresso
produo musical. Produz-se teoria para ultrapassar a prtica diria, para ir mais
alm no que se poder produzir. Para justificar todo um campo de ao humana,
101
BOWER, C. M. (2008). The transmission of anciente music theory into the Middle Ages. In T.
CHRISTENSEN (Ed.), The Cambridge History of Western music theory (pp. 136-167). Cambridge:
Cambridge University Press, pp. 136-137.
118
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Neste campo, no campo da teoria musical, os contedos das obras que chegaram
at ns, no diferem dos contedos da maioria das obras que foram produzidas ao
longo dos sculos na Europa. Porque se ouvimos falar de um Rameau, de um
Marsenne, de um Eximeno, apenas para citar alguns dos personagens sobre os
quais lemos com frequncia h dezenas de outros autores de que no ouvimos
falar, sobre os quais no conseguimos ler nada nas histrias escritas ao longo dos
sculos. So aqueles autores que no precisam produzir grandes contedos,
porque algum j os produziu, ou porque eles esto mais interessados em
sobreviver mais uns dias, cobrando pelos seus servios de mestres. Este professor
de cidade, que precisa de um livro guia para conduzir os seus alunos, numa
aprendizagem que todos querem til e profcua, no os vai repelir obrigando-os a
utilizar um Rameau. preciso saber do que estamos a falar, para podermos ler
Rameau, quanto mais para o entender.
Tambm no consegue um patrono que lhe compre uma livraria, ou pelo menos,
um livro ou dois, de personagens de referncia do conhecimento universal da
poca. Logo o que faz? Escreve o seu prprio livro, servindo-se de livros pr-
existentes, aos quais teve acesso, talvez atravs do seu mestre, e dos quais copiou
fragmentos, que agora reorganiza e compe. Uma obra que composta em retalhos
retirados daqui e dali, de conhecimentos legados pela tradio do seu mestre e
pela autoridade dos pais da Igreja, que convm respeitar, pelo menos. Essa obra,
que s a sua elaborao exige um trabalho penoso de anos de recolha e redefinio,
um livro que ele copia laboriosamente, para distribuir por um ou outro discpulo
mais promissor, ou mais abastado. E at ao sculo XVIII, o objetivo, da maioria dos
professores e dos discpulos, mesmo o de construir um universo que respeite a
ordem universal de Cristo e dos seus representantes, construindo um mundo
musical capaz de atrair o povo. As escolas musicais esto nas ss, nas catedrais, e
formam pessoas para cantarem e tocarem na Igreja, quer naquela onde esto a
fazer a sua aprendizagem, quer noutra para onde consigam sair. No sculo XVIII,
em Portugal, h uma diversificao dos discpulos. A msica torna-se uma
atividade de lazer, j no apenas de orao, os discpulos transformam-se em
alunos que pagam pelo privilgio de aprender, e so pessoas que querem saber
119
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
cantar uma ria famosa e colocar os seus dons de cantor em exibio, ou ento
querem aprender a tocar um instrumento que lhes permita passar uma noite bem
passada com os amigos, em amena cavaqueira. Muitos no querem um
compromisso para a vida inteira com a Igreja, em troca de cama, comida e roupa
lavada. So pessoas independentes, embora iniciem a sua aprendizagem ainda
crianas. Pode acontecer que um deles tenha um especial carinho pelo seu mestre,
e os fundos necessrios para fazer imprimir aquele livro que o velho professor
utilizava nas aulas. Mas no fcil imprimir um livro. E a maioria dos mestres no
tinha um patrono que tivesse a conscincia de que ser mecenas de um mestre de
msica que fizesse imprimir um livro era uma mais-valia para a sua casa.
Pelos quadros anteriores (4.1 Uma anlise quantitativa) fcil perceber que livro
que no impresso, tem mais probabilidades de ficar perdido nos tempos. Este
professor de cidade, cuja preocupao sobreviver mais uns dias neste suplcio
que a vida terrena, escreve para suprir as necessidades dos seus alunos, e dele
no rezam as crnicas. Mas s porque no temos conhecimento dele, no quer
dizer que no resto da Europa a msica e em especial a tratadstica, o nosso campo
de estudo, se tenha desenvolvido apenas com grandes nomes que trouxeram
especulao e mudanas de paradigmas para a atividade de produzir ou escutar
msica. Existiram muitos autores dos quais no temos conhecimento preferencial.
Mas por esse motivo que estamos aqui. Para criar uma existncia e um lugar para
todos na nossa histria.
PAIXO engloba, no seu corpus de anlise terica sobre literatura musical, obras de
diversa natureza. Sob a designao geral de arte Paixo incluiu no s as obras que
apresentam reflexes acerca da literatura e da msica, mas tambm obras com
carcter fundamentalmente expositivo, onde se identificam e/ou enumeram
princpios e noes (2008, p.16). Dentro desta categoria genrica, a autora
120
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
percetvel, com alguma facilidade, que a maioria das obras includas nesta
listagem, pode ser englobada nesta categoria, que teve um largo e amplo
incremento no sc. XIX. Mas tambm existem tratados, embora sejam poucas as
obras que se reclamam, desce a sua impresso, como tratados (ARANDA, por
exemplo), e esto situados com maior incidncia nos sculos XVI e XVII.
102
PAIXO, A. M. (2008). Retrica e tcnicas de escrita literria e musical em Portugal nos sculo XVII-
XIX. Lisboa: Universidade de Lisboa, Faculdade de Letras, p. 18 e seguintes.
103
PAIXO, A. M. (2008). Retrica e tcnicas de escrita literria e musical em Portugal nos sculos XVII-
XIX. Lisboa: Universidade de Lisboa, Faculdade de Letras, p. 19.
104
PAIXO, A. M. (2008). Idem, p. 20.
105
PAIXO, A. M. (2008). Idem, p. 21.
121
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
O tipo de motivaes que leva um autor a esforar-se por escrever e publicar uma
obra sobre teoria musical tambm foram analisados por esta autora. E tendo em
considerao o tipo de obras e o pblico a que se destinaram, PAIXO (2008, p. 22)
concluiu que existem trs tipos de motivaes:
Didcticas;
Tericas;
De doutrina eclesistica.
Especulativa
Regulativa
Analtica
So trs tradies diferenciadas nas quais podemos colocar a teoria musical
produzida ao longo dos sculos.
106
PAIXO, A. M. (2008). Retrica e tcnicas de escrita literria e musical em Portugal nos sculos XVII-
XIX. Lisboa: Universidade de Lisboa, Faculdade de Letras, p. 22.
107
CHRISTENSEN, T. (2008). Introduction. In T. CHRISTENSEN (Ed.), The Cambridge History of Western
Music Theory (pp. 1-23). Cambridge: Cambridge University Press.
108
CHRISTENSEN, T. (2008). Idem, p. 11.
122
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Uma outra tradio que se nota a crescer nos finais do sc. XVIII e incios do XIX,
a tradio analtica. Pela prpria palavra percebemos que uma variante da teoria
musical que tem por base a anlise de obras musicais, como modelo para a
composio e formao de um valor esttico109. A tese de OLIVEIRA, colocada nesta
listagem sob o ttulo do livro produzido em consequncia desse relatrio de
investigao, A teoria analtica da msica do sc. XX, um exemplo da teoria
musical nesta vertente. tambm, diga-se em abono da verdade, a nica obra
publicada, do nosso panorama, que pode ser classificada neste formato. O 3
documento do livro de apontamentos de SOLANO pode ser classificado como um
documento analtico. Tem a data de 1794, mas no foi publicado.
123
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
diferentes opinies, e das suas mltiplas validaes. Era tambm uma forma de
demonstrar o valor do terico. Mas no era matria para investir imenso dinheiro
e tempo para organizar em livro impresso. As cpias manuscritas corriam cleres e
eram igualmente eficazes para difundir pensamentos concretos e especficos que
realmente s interessavam a alguns, no ao pblico em geral. Se bem que a
especulao de que tratamos no seja de pendor filosfico, no estava virada para
as questes da origem e funo da msica, mas mais inclinada para a discusso de
questes prticas, luz da sua validao terica, para criar um juzo esttico. Se
virmos com ateno, todos os autores citados viveram o sc. XVIII, um sculo de
discusso e mudana de paradigmas, com perda do poder da Igreja instituio, e
avano do poder criador da imaginao e da cincia.
124
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
Todas as obras produzidas, talvez com exceo das obras produzidas por D. JOO
IV, rei de Portugal, procuram responder aos anseios dos estudantes. No h obras
publicadas ou organizadas que pretendam fazer discusso sem fins pedaggicos. A
discusso terica pela discusso de uma posio ou outra, e a sua publicao, s
existe, em Portugal, modernamente, com alguns dos trabalhos do Cnego Jos
Augusto Alegria, que ao publicar as obras antigas em fac-simile, est tambm a
procurar enquadr-las nas necessidades tericas da poca em que foram
produzidas, e nas nossas necessidades. Veja-se, por exemplo, a publicao da obra
de JESUS, o Discurso apologtico. No tendo sido publicado na poca em que a
discusso foi mantida, temos hoje uma viso mais inteligente do assunto do que
seria possvel antes da viragem do sculo XX, quando nem se sabia que se podia
fazer uma obra com essas missivas, porque, basicamente, por um lado, no se
considerava o assunto e, por outro, pensava-se que a obra de JESUS estaria
perdida.
125
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
126
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5. CONCLUSO
110
NERY, R. V. (2007). Prefcio. In J. P. OLIVEIRA, Teoria analtica da msica no sculo XX (2 ed., pp. XIII-
XIX). Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, p. XVI.
127
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
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Elementos de msica............................................ 38 Mappa universal de qualquer cousa assim natural
Elementos de musica adoptados para uso dos seus como accidental que se contm na arte da
discpulos ........................................................ 96 muzica ............................................................ 30
Elementos de musica e methodo de tocar o piano Memria acerca da influencia da musica na
forte ................................................................ 52 sociedade ........................................................ 45
Elements dune langue musicale .......................... 27 Methodo breve e claro em que sem prolixidade nem
Escola de canto de rgo ..................................... 73 confuso, se exprimem os necessrios princpios
Escudo apologtico contra os golpes de Flores para inteligncia da arte da muzica ................ 68
Musicais .......................................................... 33 Methodo de canto ................................................ 35
Esta colleco contem diferentes casos sobre Methodo de musica .............................................. 78
diversos materiais pertencentes Musica........ 94 Methodo de violino .............................................. 57
Estudo de guitarra ............................................... 54 Methodo elementar de contrabasso ..................... 56
Exame instructivo sobre a musica multiforme, Methodo elementar de cornetim .......................... 56
mtrica e rythmica .......................................... 94 Methodo elementar de flauta ............................... 55
Examen instructivo sobre la musica multiforme, Methodo elementar de guitarra ........................... 56
mtrica y rythmica .......................................... 99 Methodo elementar de rabeca ............................. 53
Explicao dos segredos de msica ...................... 70 Methodo elementar de rebeco ............................ 56
Methodo elementar de saxophone........................ 56
F Methodo elementar de saxtrompa ....................... 55
Methodo elementar de violo ............................... 56
Flores musicais colhidas no jardim da melhor lio Methodo elementar de violoncello ....................... 56
de vrios authores ........................................... 80 Methodo geral para a viola franceza ................... 50
Methodo novo (sendo velho), para ensinar o canto
G ecclesiastico aos principiantes professores delle
....................................................................... 88
Grammatica da musica ........................................ 43 Methodo para bandolim ...................................... 59
Grammatica de muzica ........................................ 29 Methodo pratico de conhecer e formar os tons ou
Grammatica musical............................................ 43 acordes na viola .............................................. 59
Grammatica musical ou elementos de musica ...... 92 Methodo theorico e pratico de conhecer os tons de
Guia das matrias a discutir................................. 69 que se compe a muzica .................................. 69
Guia para interrogar os alunos ............................ 60 Msica sem mestre em 50 lies ........................... 40
Musica speculativa y experiencia della ................. 32
H Musico e moderno systema para solfejar sem
confuso.......................................................... 87
Histria da msica ............................................... 42 Muzica revelada de contraponto e composio .... 28
Histria da musica desde os tempos mais remotos Mysterios da musica assim pratica como
........................................................................ 45 especulativa .................................................... 36
I N
Influencia e emprego therapeutico da musica ...... 48 Noes de musica................................................. 39
Instruco sobre a musica e estudo de piano........ 95 Noes elementares da arte da muzica ................ 62
Introduttione faclissima et novssima ................. 76 Noes elementares de Msica ............................. 82
Notcias biogrficas dos mestres de msica.......... 48
L Nova arte da viola ............................................... 57
Nova arte e breve compendio de musica para lio
Liam instrumental da viola portugueza ............. 42
dos principiantes ............................................. 94
Lioens commuas de canto de rgo .................... 80 Nova instruco musical ou theorica pratica da
Lies de teoria musical ....................................... 72 musica rythmica ............................................. 94
Lira de arco ou arte de tanger rabeca .................. 28 Novo compendio fcil de muzica para uso da
mocidade ........................................................ 87
M Novo methodo de guitarra ................................... 50
Novo methodo para aprender a muzica e a tocar
Manual de harmonia............................................ 42 pianoforte ....................................................... 27
Manual de muzica................................................ 29
Novo methodo para aprender fcil e solidamente a
executar musica vocal, e tocar piano forte....... 50
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Novo tratado de instrumentao ......................... 41 Respuestas a las dudas que se pusieron a la missa
Novo tratado de musica mtrica e rythmica......... 94 Panis quem ego dabo ...................................... 46
Resumo das regras geraes ................................... 55
O Resumo dos elementos da msica ........................ 63
Resumo fcil e claro de todos os princpios de
O ecclesiastico instrudo scientificamente na arte do musica vocal e instrumental ............................ 66
cantocho ....................................................... 52 Rezumo de todas as regras e preceitos da cantoria
O estudante de piano ........................................... 53 ....................................................................... 74
Os musicos portuguezes ....................................... 49 Risposte alli Dubii proposti sopra la messa Panis
quem ego dabo del Palestina ......................... 99
P Ritual das exquias extrahido do ritual romano... 81
Rudimentos de musica ......................................... 44
Preceitos eclesisticos do canto firme .................. 33
Primeiros elementos de musica ............................ 40
T
Principaes regras da muzica e do acompanhamento
........................................................................ 77 Teoria analtica da msica do sculo XX .............. 83
Principios de musica ............................................ 44 Teoria do manichordio e sua explicao .............. 30
Principios de musica ou exposio methodica das Teoria e pratica da muzica .................................. 31
doutrinas da sua composio e execuo......... 67 Teoria mgica musical......................................... 67
Principios de msica que facilito a tocar para uso Teoria musical ..................................................... 69
dos meninos que se educam no Seminario de Teoria musical: comentrios e vulgarizao
Nossa Senhora da Lapa da cidade do Porto ..... 84 cientfica ......................................................... 81
Principios de muzica theorica e pratica para Theatro ecclesiastico ........................................... 58
instruco da mocidade portugueza................ 75 Theoria da musica ............................................... 98
Principios elementares da musica ao alcance de Theorica da musica.............................................. 32
todos ............................................................... 78 Tractado de canto de rgo e contraponto .......... 32
Princpios elementares da musica e tambm do Tractado de cantocho de cinco cordas ............... 32
canto ecclesiastico escriptos por um presbtero Tractado de cto llano ......................................... 64
portugus ........................................................ 84 Tractado de cto mensurable .............................. 64
Principios elementares de musica ....... 38, 62, 77, 91 Trait dharmonie et de contrepoint .................... 65
Principios elementares de musica para uso das Trait de composition .......................................... 65
escholas de ensino primrio ............................ 77 Tratado completo de harmonia theorica e pratica
Principios elementares de musica, destinados para ....................................................................... 41
as lies da aula da cadeira de musica da Tratado de canto de rgano................................. 76
Universidade de Coimbra ................................ 90
Tratado de contraponto....................................... 44
Principios elementares de muzica ........................ 73
Tratado de fuga ................................................... 44
Principios geraes de musica ...................... 43, 63, 79
Tratado de harmonia........................................... 37
Principios theoricos de musica em resumo para
Tratado de melodia ............................................. 37
instrumentistas ............................................... 90
Tratado de msica ..........................................27, 34
Tratado de msica pratica e especulativa ............ 85
R Tratado elementar de msica .............................. 43
Tratado expeculativo ........................................... 65
Regra geral para se conhecer qualquer cantoria.. 70
Tratado musical de Leiria .................................... 63
Regras de acompanhar ............................. 30, 74, 85
Regras de acompanhar ao cravo .......................... 78
Regras de acompanhar para cravo ou rgo, e V
ainda tambm para qualquer outro instrumento
Vindicias do tono ................................................. 94
de vozes........................................................... 91
Vindicias do tritono com hum breve exame theorico
Regras de musica, sinos, rabecas, violas ......... 47, 80
critico das legitimas, solidas e verdadeiras
regras do canto ecclesiastico ........................... 79
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TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
D M
D.B. (Duque de Bragana)............. Consulte JOO IV M. C. P. P. C. ........................................................ 77
DADDI, Joo Guilherme Bell ............................... 69 MACEDO, Eduardo.............................................. 77
DELGADO, Cosme ............................................... 29 MACEDO, Francisco Lopes Lima de .................... 77
DUBINI, Carlos Milo .................................... 29, 69 MACHADO, Augusto ........................................... 40
MACHADO, Raphael Coelho ............................... 41
MARIA, D. Carlos de Jesus................................... 55
E Marques, Frei Jos ....... Consulte SILVA, Frei Jos de
ESCOBAR, Andr de........................................... 30 Santa Rita Marques e
ESCOVAR, Frei Joo de ...................................... 30 MARQUES, Jos Martinho ................................... 78
ESTEVES, Joo Rodrigues ................................. 30 MAURICIO, Jos .................................................. 78
MAZZA, Jos........................................................ 46
MAZZA, Romo ................................................... 78
138
TEORIA MUSICAL EM PORTUGAL
MENDES, Manoel ................................................ 33 ROSRIO, Frei Domingos do .........................35, 58
MONTE, Frei Jos do Espirito Santo ................... 79 ROSRIO, Frei Francisco do ............................... 88
MORAES, D. Joo da Soledade............................. 79 ROSRIO, Pe. Vicente Maior do .......................... 89
MORATO, Joo Vaz Barradas Muito Pam e ...33, 47,
80 S
MOTTA, D. Juan Pedro Almeyda y ...................... 99
MOURA, Pe. Jos Luiz Gomes de ......................... 81 S. M. M. P............................................................. 59
SALVINI, Gustavo Romanoff ............................... 35
SANTOS, Manuel Joaquim dos ............................ 43
N
SARMENTO, Antnio Florencio .......................... 90
NETTO, Jos Pereira Leite .................................. 82 SAURE, Jos Antnio Francisco .......................... 90
NEUPARTH, Jlio ............................................... 41 SEABRA, Jos Maria de ....................................... 59
NEVES, Cezar Augusto Pereira das ..................... 55 SILVA, Alberto Joseph Gomes da ........................ 90
SILVA, Bernardino A. e ....................................... 48
O SILVA, Frei Jos de Santa Rita Marques e ......35, 91
SILVA, G. C........................................................... 91
OLIVEIRA, Henrique Velloso de ................... 83, 99 SILVA, Jos Baptista da ....................................... 35
OLIVEIRA, Joo Pedro Paiva de .......................... 83 SILVA, Jos Theodoro Hygino da ........................ 92
SILVA, Pe. Manuel Nunes da ............................... 93
P SILVA, Tristo ..................................................... 36
SOARES, Julio Antnio Avelino ........................... 44
PAIVA, Domingos Jos de ................................... 56 SOLANO, Francisco Ignacio ...........................48, 94
PEDROSO, Manuel de Morais ............................. 83 SOTTOMAYOR, Gaspar Ribeiro.......................... 95
PEREIRA, Jos Monteiro ..................................... 84 SOUZA, F.X. ......................................................... 48
PEREIRA, Pe. Manuel Antnio ............................ 84
PEREIRA, Pe. Thomaz......................................... 85
PERES, David ...................................................... 85
T
PESSANHA, Jos.................................................. 42 THALASSI, Eduardo Jayme ................................. 44
PESSOA, Pe. Joo de Abreu ................................. 86 THALESIO, Pedro ..........................................36, 60
PINTO, Augusto Marques ................................... 57 TOTTI, Giuseppe ou Jos .................................... 44
PINTO, Luiz Alvares............................................ 86
PORTUGAL, Marcos Antnio da Fonseca ........... 57
V
R VALHADOLID, Francisco de ............................... 36
VALLE, F. I. S. .. Consulte SOLANO, Francisco Ignacio
RAMOS, Amelia Dahlstein Urpin......................... 87 VALLE, Manoel Jos Gonalves do ...................... 96
RAMOS, Manuel .................................................. 47 VARELLA, Frei Domingos de So Jos ................ 96
REGO, Pedro Vaz................................................. 34 VASCONCELOS, Joaquim .................................... 49
REINHART, Arthur Frederico ............................. 42 VIANNA, Francisco de S .................................... 44
RIBEIRO, Manuel da Paixo................................ 57 VIEIRA, Ernesto .............................................49, 98
RISHENG, Pe. XU ....... Consulte PEREIRA, Pe. Thomaz VILHENA, Diogo Dias de ..................................... 37
ROCHA, Joo Leite Pita da................................... 42 VILLA-LOBOS, Mathias de Sousa........................ 98
RODRIGUES, Frei Joo........................................ 34
139