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Fotografia e alistamentos

cientficos: em torno de uma


controvrsia sobre autenticidade
Jorge Ventura de Morais
Doutor em Sociologia (London School of Economics)
Professor da Universidade Federal de Pernambuco.
Recife, Brasil
venturademorais@gmail.com

Rosane Alencar
Doutora em Sociologia (Universidade Federal de Pernambuco)
Professora da Universidade Federal de Pernambuco.
Recife, Brasil.
rosanealencar@gmail.com

Paulo Marcondes Soares


Doutor em Sociologia (Universidade Federal de Pernambuco)
Professor da Universidade Federal de Pernambuco
Recife, Brasil.
paulomfsoares@gmail.com

Resumo Analisamos as controvrsias em torno da fotografia intitulada Morte do Miliciano, de


Robert Capa, luz da sociologia das associaes de Bruno Latour. Acompanhamos o
desenrolar dos debates entre duas posies antagnicas (a que diz que a foto teria sido
posada e a outra, que Capa teria realmente fotografado algum no momento mesmo da
sua morte) atravs da utilizao de um documentrio em que a cincia e seus artefatos so
alistados para defender uma determinada posio. Conclumos mostrando que, longe de
tentar resolver sociologicamente a controvrsia, a sociologia das associaes nos permite
ter um entendimento dos diversos argumentos postos prova pelas partes em disputa.

Palavras-chave: Fotografia; Robert Capa; Cincia; Instrumentos Cientficos; Sociologia


das Associaes.

Introduo

C HEIO DE SIMPATIAS pelas foras republicanas da Espanha em


1936 assim como diversos intelectuais e artistas daquela poca ,
Capa (2010) comeou a fotografar a Guerra Civil na frente de batalha
registrando-a de dentro de tneis, trincheiras, cidades etc.
Foi dessa forma ou, pelo menos, assim se acreditou durante certo
tempo que ele tirou a foto (Figura 1) que o imortalizou para sempre
entre os maiores fotgrafos do sculo XX e como criador do foto-
jornalismo de guerra. A controvrsia acerca da fotografia de Capa pode
ser resumida atravs da pergunta a ela adicionada, como se v na verso
abaixo: real ou encenada?

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Figura 11

Dvidas sobre a foto sempre existiram, mas cor- E a ausncia de sangue na camisa branca do mili-
riam atravs de cochichos. No entanto, de tempos para ciano? Bom, responderam os defensores de Capa: Bor-
c, tem havido vrias vozes que contestam que ela tenha rell Garca foi atingido por um tiro de fuzil Magnum
sido tirada no calor da batalha e que seja um retrato real descobriram a arma utilizada pelos franquistas e,
da guerra. Em vez disso, apostam que ela foi encenada. portanto, no teria tido tempo de sangrar no momento
Para isto, vrios meios tm sido utilizados. Houve da foto.
ateno para o fato de que no teria havido batalha no Assim, vale registrar o problema sociolgico de
dia e local relatados. Chamou-se ateno tambm para que nos ocupamos neste artigo: que argumentos e que
a posio do rifle e do corpo, inclusive com a utilizao alistamentos tm sido apresentados por estes dois parti-
da foto seguinte, na sequncia, cuja posio do corpo dos na tentativa de tornar suas verses do fato histrico
cado no seria condizente com a posio em que o uma caixa preta (Cf. Latour, 2000)? Ou, parafrasean-
miliciano teria sido atingido pelo tiro. Argumentou-se do Chateauraynaud (2004; 2007, 2009a e 2009b), em
tambm acerca do fato de que no h sangue na camisa consonncia com uma sociologia da crtica, que provas
do morto, investigou-se qual teria sido a arma usada, a cada uma das partes apresenta para estabelecer sua po-
cmera utilizada por Robert Capa etc. sio como a verdade?
J entre aqueles que defendiam e defendem a foto Dado que uma sociologia da crtica no preten-
como tendo sido capturada por Capa em um momento de ser uma sociologia crtica, desde logo afastamos um
supremo da brutalidade da guerra, procurou-se, primeiro, problema sociolgico menor: no nos cabe dizer quem
descobrir a identidade do miliciano identificado inicial- est certo ou errado neste debate. Assim, nosso foco se
mente como Federico Borrell Garca , o que foi confir- coloca na anlise dos argumentos e prticas envolvi-
mado por familiares como tendo sido morto no dia em dos no debate para tornar suas teses em caixas-pretas
que a foto fora tirada. Foi tambm argumentado que no (Latour, 2000), isto , como verses definitivas a partir
tinha havido realmente uma batalha, mas tiroteios espa- do alistamento da cincia e de seus artefatos. Para isto,
ados e que em uma destas ocasies ocorreu a fatalidade iremos seguir os atores humanos (experts, cientistas, fo-
com Borrell Garca (Cf. Martins, 2008, p.22 (nota 27)). tgrafos, historiadores etc) e no humanos (mquinas
Com relao sequncia de fotos, procurou-se fotogrficas, instrumentos topogrficos, satlites etc)
mostrar fotos anteriores no posteriores em que e a prpria cincia (topografia, cartografia, geogra-
Capa fotografou, de dentro da trincheira, os republica- fia, histria, medicina forense etc) com o objetivo de
nos em posio de combate, pelas costas. Isto mostraria acompanhar a abertura e tentativas de encerramento da
porque Borrell Garca, na hora da morte, teria sido fo- controvrsia. Na perspectiva sociolgica proposta aqui,
tografado de frente ele estaria correndo para dentro argumentos so tratados como unidades elementares
da trincheira e no pelas costas. de significao que permitem anlises comparativas de

1 Fonte: https://www.google.com.br/search?q=%22Robert+Capa. Acesso: 19/5/2014


Fotografia e alistamentos cientficos: em torno de uma controvrsia sobre autenticidade
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material complexo e heterogneo (Chateauraynaud, do laboratrio de origem ou nas conversaes dirias,


2007, p.3). acontece a partir de circunstncias locais e idiossincrticas.
Dentre as diversas obras dedicadas a discutir a famo- Por fim, todos esses conceitos podem ser sintetiza-
sa foto de Capa, selecionamos para anlise o documen- dos pela noo de mbiles immuables: sntese do processo
trio La Sombra del Iceberg, de Hugo Domnech (pro- de construo contingente e coletiva dos fatos cien-
fessor da Faculdade de Comunicao da Universidade tficos. A considerao da contingncia nesse processo
Jaume I e de Castelln) e Ral M. Riebenbauer(jor- de construo da cincia o que permite considerar
nalista e cineasta), realizado no ano de 2007. Esta obra que os fatos cientficos, mesmo tendo sido reconheci-
importante porque parte de um foco analtico pouco dos como tal e apresentarem-se estveis, estaro sujeitos
explorado em obras anteriores: a disseco da famosa a transformaes desde que colocados novamente em
fotografia feita a partir no somente de depoimentos discusso. Porm, apesar dessa instabilidade constitutiva,
opinativos que possam revelar a verdade, mas tam- esses mesmos fatos podem transitar de um laboratrio
bm e o mais importante para os objetivos deste arti- a outro, sem distoro ou perda de algum dos seus ele-
go dos alistamentos da cincia e seus artefatos. mentos constitutivos.
Em um processo bem lembrado por Bruno Latour Em Pasteur: guerre et paix, suivi de Irrductions, Latour
em Cincia em Ao, os saberes cientficos e tecnolgicos (1984), ao argumentar sobre a contingncia da produ-
pulam os muros da academia para as telas do cinema e o cientfica, considera que h uma conexo dos fatos
da TV e para as mesas dos debates pblicos, revelando internos com os externos dentro do laboratrio e nas
assim o fato de que no h diviso entre sociedade prticas cientficas. Ao estudar o trabalho de Pasteur, o
e cincia; a sociedade, nos parece, seguindo Latour, autor afirma que este cientista realizou uma revoluo
cincia e a cincia sociedade. tanto no laboratrio quanto a partir deste, na sociedade
francesa. Dessa forma, no basta reconstruir o contexto
social no qual a cincia se insere, mas mostrar como a
Arregimentao Terica cincia e seus contedos influenciam a sociedade, or-
denando-a ou desordenando-a, reformando-a ou man-
A concepo latouriana de prtica cientfica pode tendo-a.
ser compreendida a partir de uma srie de conceitos Tais conceitos possibilitaro, na nossa anlise, a
elaborados que do armadura a uma proposta terico- dissecao dos argumentos apresentados no docu-
-metodolgica de estudo da construo e constituio mentrio. Ao longo das sete partes, acompanharemos a
do conhecimento cientfico. O conceito de constru- montagem do campo agonstico que envolve a con-
o se refere ao processo material, lento e prtico pelos trovrsia sobre as circunstncias prticas da fabricao
quais as inscries so feitas e as descries so mantidas da fotografia de Robert Capa. A partir das modaliza-
ou refutadas. es positivas ou negativas (Latour, 2000, p.42-47)
Para dar conta das controvrsias, Latour traz o poderemos acompanhar a controvrsia estabelecida
conceito de campo agonstico (Cf. Latour, 1997, p.267- no documentrio. No nosso entender, trs assertivas so
268). Tal conceito refere-se forma como fatos e ar- apresentadas no documentrio: (a) a foto foi tirada no
tefatos so definidos em funo de conexes entre dia 5 de setembro de 1936, s 17h, em Cerro Muriano,
vrios enunciados que constituem os argumentos de Crdoba, e mostra o momento exato da morte de Fe-
fora maior na controvrsia instalada. J com o conceito derico Borrell Garca; (b) a foto NO foi tirada s 17h,
de materializao, a importncia dada aos elementos nem foi em Cerro Muriano e no mostra o momento
materiais do laboratrio na produo dos fatos. Tanto exato da morte de Federico Borrell Garca, nem a pes-
os equipamentos materiais como os componentes in- soa Federico Borrell Garca; (c) a foto foi tirada s 8h,
telectuais fazem parte desse conceito. Um enunciado em Cerro de la Coja e uma encenao da morte de
estabilizado dentro do campo agonstico reificado e uma pessoa da qual no se sabe o nome. Tais assertivas
integrado ao saber-fazer tcito ou ao equipamento representam, nesse contexto, uma gradao que vai de
material (Alencar, 2004). uma modalidade positiva a uma negativa.
Para designar os diferentes investimentos realizados Assim, observaremos na anlise o aspecto coletivo
pelos pesquisadores e as converses entre diferentes as- da construo dos fatos a partir dos contra-argumen-
pectos do laboratrio, Latour usa o conceito de credibili- tos apresentados. Ou seja, estaremos diante do aspecto
dade (Latour, 1997).Tal noo permite relacionar concei- prospectivo do que dito e a forma como ser ree-
tos como credenciais, referncias profissionais e o crdito laborada por outros. Perceberemos que, quanto mais
acordado s crenas e resultados. Ou seja, a fuso dos ele- se avana nas controvrsias, mais seremos levados pelas
mentos epistemolgicos, econmicos e sociolgicos. tecnicalidades. Sero arregimentados amigos de Robert
Porm, interessante para o autor considerar as Capa, argumentos anteriores sero empilhados, ence-
circunstncias. Tudo que se encontra no entorno da nados e enquadrados nos diferentes contextos e con-
prtica cientfica, seja a existncia de um objeto do sa- tedos selecionados pelos cineastas para tornar a tese
ber estvel, seja a circulao desse mesmo objeto fora defendida numa caixa preta.

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dividem o filme em seis partes (o qu?; quem?; onde?;


quando?; como?; por qu?), que constituem cada uma
delas uma camada superposta sobre as outras de forma
a ir aos poucos revelando os pontos fracos da verso
oficial acerca da fotografia de Robert Capa.
O documentrio, nomeado pela imprensa espa-
nhola como autopsia al miliciano de Robert Capa2,
defende que a imagem foi uma genial encenao. Para
tanto, realiza uma autpsia sobre o miliciano e apresen-
ta um exame profundo de sua identidade a partir de
detalhes da fotografia para comprovar a tese da ence-
nao, foco do documentrio.
A autpsia inicia-se pelo questionamento da hora
em que o miliciano morreu. Recorre-se astrofsica:
os realizadores acreditam demonstrar que a foto no
foi realizada s cinco horas da tarde, mas sim s nove
horas da manh quando no havia nenhuma batalha na
regio. Em seguida, a partir de um estudo anatmico
forense e da medicina legal, conclui-se que Frederico
Borrell Garcia no o miliciano morto da fotografia.
Tambm se questiona a autoria da foto estabelecendo a
dvida pelo fato de Gerda Taro (companheira de Ro-
bert Capa) trocar de cmera com ele, assim como enviar
suas prprias fotos como o nome de Robert Capa. Por
fim, o documentrio sustenta sua argumentao com o
Figura 2 - Cartaz do documentrio La sombra del iceberg, de Ral reconhecimento de Richard Whelan (bigrafo oficial
M. Riebenbauer y Hugo Domnech / Fonte: Foto Dacsa de Capa) de que Cornell Capa, irmo de Robert, teria
alguns negativos da srie original.
O Campo Agonstico Analisado: Interessante observar que a argumentao apresen-
tada no documentrio apoia-se fortemente nas cincias
o Documentrio La Sombra j citadas, assim como em personagens centrais da his-
del Iceberg tria oficial desta fotografia. Assim, faz-se necessrio a
descrio e identificao dos vrios personagens que
so alistados no documentrio, como aliados ou no,
Em um passeio que vai desde as humanidades em relao tese defendida pelos documentaristas.
(Histria), passando pela Cincia Forense, chega-se Os enunciados em defesa da tese de que a foto foi
utilizao da Astrofsica. Todos estes saberes acadmi- encenada sero arregimentados pelos seguintes perso-
cos mais seus artefatos e suas lgicas prprias de ar- nagens alistados no documentrio: a) Patrick Jeudy, ci-
gumentao so trazidos a pblico na tentativa de neasta, autor, do documentrio Robert Capa, lhom-
elucidar a foto de Robert Capa. me qui voulait croire a sa legende; b) Orestes Brotons,
Pretendemos apresentar neste artigo a prpria di- filho de Mario Brotons, historiador que em 1995 afir-
viso nativa da controvrsia para revelar os usos da ci- mou que o miliciano da fotografia era Federico Borrell
ncia e da tecnologia e dos seus artefatos. Nesse sentido, Taino; c) Fernando Verd, mdico forense do Depar-
acompanharemos a trilha das associaes que compem tamento de Medicina Legal y Forense da Universidade
o documentrio seguindo os traos deixados pelos docu- de Valencia; d) Enric Marco, astrofsico da Universidade
mentaristas nos alistamentos apresentados desde a aber- de Valencia; e e) Josep V. Monz, chefe de Fotografa do
tura ao encerramento do documentrio. Ao rastrearmos Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM).
as conexes entre os diferentes argumentos estaremos Do outro lado, na defesa de que a foto no uma
interessados to somente, como diria Latour (2012), em encenao, os personagens alistados so: a) John G.
seguir os atores e no em resolver as controvrsias. Morris, amigo pessoal de Robert Capa, uma das cinco
A diferena entre um texto comum em prosa e pessoas vivas que conheceram Robert Capa; b) Richard
um documento tcnico a estratificao deste ltimo. Whelan, bigrafo oficial e executor da obra de Robert
O texto organizado em camadas (Latour, 2000, p. Capa, um dos grandes defensores da veracidade da fo-
81). E assim o este documentrio. Os documentaristas tografia; e c) Michel Lefebvre, jornalista do Le Monde,

2 Fonte: http://www.elmundo.es/elmundo/2008/02/02/valencia/1201946356.html. Acesso 12/07/ 2014.


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Figura 3 - Sequncia da Revelao Contempornea da Foto de Capa / Fonte: Fotograma do Documentrio

colecionador e especialista na Guerra Civil Espanhola e Frederico Borrel (Tempo: 2:44/74:14min. nfase
na obra de Capa. nossa). Assim, a controvrsia introduzida a partir da
Assim, na sequncia dos argumentos destes perso- dvida em relao identidade do miliciano.
nagens e dos alistamentos realizados pelos documenta- Para trazer mais fora na direo da dvida colo-
ristas, vamos observar, a partir do aparato conceitual de cada, a narrao afirma que a criao dos personagens
Latour, os diversos empilhamentos de fatos e artefatos, Robert Capa e de sua amante Gerda Taro (Figura 4)
assim como de personagens em que modalizaes de na- teve por motivao triplicar a venda de suas fotogra-
tureza positiva e negativa se intercambiam na autpsia fias (Tempo: 3:24-3:26/74:14min) e que os dois fo-
realizada pelos documentaristas da foto de Robert Capa. tgrafos eram comprometidos com a causa republicana
espanhola. Nessa mesma direo, o documentrio segue
apresentando um processo de alistamento de argumen-
Seguindo os Alistamentos da tos a partir de diversos atores que constituem a contro-
vrsia e, ao mesmo tempo, explicita o confronto com os
Cincia: a Fabricao da Tese que defendem que a fotografia o registro do momento
da Encenao da morte de um miliciano para, em seguida fortalecer a
tese de que o miliciano morto no Federico Borrel,
O documentrio introduz a controvrsia a partir por meio de mltiplas narrativas e objetos da cincia.
da cincia, da narrao jornalstica e histrica. A aber- Como aqui se estabelece com quem as alianas
tura do documentrio traz imagens que evocam o con- sero firmadas e contra quem se vai lutar, impor-
texto de produo de conhecimento cientfico - um tante descrever com detalhes as pessoas e suas posies
laboratrio e instrumentos utilizados no processo de vis--vis a foto.
revelao fotogrfica, assim como duas narrativas jorna-
lsticas que descrevem o contexto histrico de produ-
o da fotografia. Nessas duas narrativas, encontramos 1. O Qu?
modalizadores que introduzem a dvida em relao
produo da fotografia: uma enorme fotografia. A pri- A primeira parte tem um tempo maior dedicado
meira que capturou o instante da morte. Isso o que ao estabelecimento de alguns personagens importantes
conta a histria (Tempo: 2:20-2:30/74:14min) e uma no campo dos defensores e no defensores da verso de
importante fotografia da suposta morte do miliciano Robert Capa.

Figura 4 - Registros de Identidade de Robert Capa e Gerda Taro / Fonte: Fotograma do Documentrio

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Figura 5 - Detalhe do Trabalho em Laboratrio Para Identificao do Figura 6 - Prova Documental de que Federico Borrell Teria Morrido em
Miliciano Morto / Fonte: Fotograma do Documentrio Outro Dia / Fonte: Fotograma do Documentrio

O trecho em que a cincia alistada relativa- modalizaes em relao forma como a fotografia
mente curto, mas rico em implicaes. Os cineastas registra a queda do corpo e a ausncia de marcas na
alistam Fernando Verd, especialista forense da Univer- fotografia do tiro. Tais enunciados enfraquecem a tese
sidade de Valncia. O primeiro ponto abordado : em de que a foto tenha sido tirada no momento da morte
que parte do corpo se deu o impacto da bala? Se tivesse do miliciano.
sido na cabea, ela teria sido destroada. Como prova,
se mostra uma foto da cabea de J.F. Kennedy quando
assassinado. Mas nada disso visto na foto do milicia- 2. Quem?
no. O que, por muito tempo, se pensou que fosse uma
marca do tiro , na verdade, uma parte do gorro do mi- Esta parte do documentrio comea com a se-
liciano. Por outro lado, para se matar uma pessoa desta guinte pergunta: Quem o miliciano? Quem o pro-
maneira, argumenta Verd, ela teria de ser atingida em tagonista desta magnfica fotografia? (Tempo: 28:20-
um centro vital, como o corao, mas no h mancha 28:22/ 74:14min). E ento uma voz em off afirma que
de sangue na camisa. quando se chegar identidade do miliciano as polmi-
O segundo ponto a posio do corpo. O que lhe cas se acabariam (Figura 5).
parece que se o miliciano viesse correndo como O primeiro passo , ento, uma visita a Empar Bor-
sustenta a verso oficial e tivesse sido atingido por rell, sobrinha de Federico Borrell Garca. Ela relata que,
uma bala, teria de ter sido um projtil de grande po- em 1995, o historiador Mario Brotons procurou sua fa-
tncia disparado de uma distncia muito prxima e mlia pedindo-lhes que examinassem umas fotografias
no a 100m ou 150m, ou mais, acrescentamos, como do miliciano. A me dela teria reconhecido o homem
numa batalha real para frear a corrida e ainda jogar o da foto como sendo seu cunhado Federico Borrell.
corpo para trs. Ao mesmo tempo em que Empar Borrell faz estas
Como desdobramento deste ponto, Verd analisa afirmaes, comeam a aparecer imagens contrastantes
ainda a relao entre a mo direita do miliciano e sua do miliciano com fotos de Borrell Garca. O efeito pre-
arma, um fuzil Mauser, calibre 7mm com alcance de tendido sugere que eles parecem ser duas pessoas distintas.
2.000m. Ele afirma que uma consequncia imediata da Mario Brotons foi um historiador amador que ha-
morte o relaxamento total do corpo; porm, a foto via lutado na frente de Alcoy, a mesma de Borrell Gar-
mostra que esta mo ainda estava segurando o fuzil. ca, na Guerra Civil. Ele afirmou que havia encontrado
Por outro lado, o especialista forense afirma que evidncia, em arquivo de Salamanca, de que somente
no h explicao possvel, se o miliciano estivesse um homem havia morrido naquele dia, naquela frente:
morto, para a mo esquerda estar contrada. Porm, de- Federico Borrell. Os cineastas, ento, procuram os dois
vemos ressaltar que, para os defensores de Capa, este filhos de Brotons, que afirmam que o pai nunca teve
fato demonstraria que teria havido a morte, pois ela (a certeza histrica de que o miliciano seria Borrell Gar-
mo) no aparenta qualquer sinal de defesa do corpo ca, mas to somente uma intuio pessoal.
em queda contra o cho. Todavia, para Verd, esta mo O prximo passo visitar o Arquivo Histrico de
deveria estar absolutamente aberta, isto , nem contra- Alcoy. L esto arquivados centenas de peridicos. Em
da nem em posio de defesa para amparar o corpo. um deles o peridico anarquista Ruta Confederal, de
Em suma, ele conclui, o corpo apresentaria uma 1937, um ano aps a tomada da foto de Capa , h uma
forma anti-natural de cair. Por isso, no haveria uma notcia em que um companheiro de Federico Borrell
explicao racional para um morto cair desta maneira. (Figura 6) o homenageia e conta detalhes da sua morte:
Observamos assim que as circunstncias da morte so o relato desta morte no tem qualquer semelhana com
alistadas e apoiadas na cincia forense e apresentando a famosa fotografia de Capa.
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Eran las cuatro de la tarde cuando muri el compaero


Taino [apelido de Borrell Garca] [] An le veo pa-
rapetado detrs de un rbol, con la sonrisa en la boca,
disparando con serenidad y presteza [] Le veo tendi-
do detrs del rbol que le serva de parapeto [] An
despus de muerto empuaba su mano rgida el fusil!
(Transcrio a partir do documentrio. Tempo: 33:11-
33:33/74:14min).

Corte.Volta a sobrinha de Borrell Garca afirman-


do que ela prpria no o conheceu, mas que a me Figura 7. Esculturas do Miliciano Morto na Entrada de Cerro Muriano
dela tinha certeza de que o miliciano morto de Capa / Fonte: Fotograma do Documentrio
era seu tio.
Corte novamente! Entra a cincia forense. Fer- diferentes. Estamos diante do processo de instabilidade
nando Verd, j nosso conhecido, chamado de volta. constitutiva dos fatos. O aspecto contingente e coletivo
Numa sequncia rpida, so contrastados os rostos do da construo da controvrsia reaparece e a caixa preta
miliciano e o de Federico Borrell, bem como detalhes: de novo aberta.
dentes, orelhas e dedos. Tudo para realar as diferenas
entre os dois personagens.
Verd olha as fotos dos dois homens atravs de uma 3. Onde?
lente de aumento e diz que se pode afirmar que so
duas pessoas diferentes. Em seguida, h o uso de um A verso oficial de Robert Capa e seus defensores
computador. Ele comea por examinar a formao den- que a foto teria sido tirada no calor de uma refrega
tria dos dois homens mostrando que Borrell Garca ti- acontecida na localidade de Cerro Muriano, Crdo-
nha uma separao entre os dentes da frente, o que no ba. Inclusive, como se pode ver nas primeiras imagens
acontecia com o miliciano, que os tm mais fechados. (Tempo: 37:14-37:18/74:14min) desta parte do docu-
O prximo contraste so as orelhas. Enquanto o mentrio, h uma identificao, certamente turstica,
miliciano teria orelhas mais quadradas, Federico desta comunidade com a famosa fotografia, pois me-
Borrell as teria em formato pontiagudo. O primeiro dida que se avana pela autoestrada em direo cidade,
teria o lbulo das orelhas pegado ao rosto, enquanto o comeam a aparecer esculturas comuns do miliciano
segundo o teria de forma diferente, separado. E os de- morto (Figura 7), justamente reproduzindo a dita foto.
dos? Os de Borrell Garca seriam redondos, mais jovens; O objetivo dos documentaristas nesta parte con-
j os do miliciano seriam robustos e alongados. testar a verso oficial de Capa. Robert Capa, que (su-
No que diz respeito idade dos dois personagens, postamente) tirou a foto, voltou ao local do incidente?
Verd coloca lado a lado duas fotografias: a de Borrell No h registros sobre tal fato. Richard Whelan, seu
Garca de 1934, e a do miliciano, de 1936, tirada por bigrafo e defensor tenaz da verso oficial, visitou o
Capa. A partir deste contraste, ele afirma que se poderia local? Certamente! Mas teve ele os olhos bem aber-
dizer que o primeiro teria entre 22 e 24 anos, enquanto tos para as mincias? Ele parou para assuntar sobre o
que a foto de dois anos depois mostra um homem bem horizonte da foto em comparao com o horizonte
mais velho, isto , no uma pessoa de 24-26 anos. que seus olhos viam, tomado que estava na crena e na
Verd afirma, para finalizar sua interveno, que h defesa da verso oficial? Mas, se ele se interrogou sobre
certezas matemticas e certezas morais. Do ponto de isto, seus olhos estavam treinados o suficiente para per-
vista matemtico, ele no pode afirmar, com margem ceber detalhes e insignificncias da topografia local, que
segura, que os personagens sejam duas pessoas diferen- escapam percepo de quem no vive na localidade?
tes. Porm, continua, ele estaria moralmente convicto Por isso, que os cineastas comeam esta etapa da
de que se trata de duas pessoas distintas. controvrsia pela tomada de depoimentos da gente das
Diferentemente da parte anterior, aqui a histria redondezas. O primeiro testemunho de um dono de
que, a partir de relatos de personagens e das inscries, bar da localidade, que revela que todos parecem acre-
ter uma modalizao de natureza positiva em direo ditar que a foto foi realmente tirada, no ali em Cer-
tese defendida no documentrio: a partir de relatos de ro Muriano, mas em outra localidade, em Cerro de la
historiadores retomada a assertiva de que a pessoa da Coja, pois as paisagens ao fundo na fotografia de Capa
foto no Frederico Borrel. Do ponto de vista da his- no correspondem a nenhum cenrio conhecido pelos
tria, a caixa preta novamente fechada. Porm, a re- habitantes do lugar.
corrncia novamente cincia forense traz o reconhe- Estamos ainda na fase dos testemunhos advindos
cimento de que no h como provar que sejam duas do conhecimento popular, isto da experincia das
pessoas diferentes. O argumento de fora maior que pessoas comuns. Parte-se, pois, para Cerro de la Coja.
a matemtica no pode provar que sejam duas pessoas O consultado agora um pastor de cabras Andrs

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Hidalgo , que, ao ser perguntado, enquanto segura palavras, o empilhamento dos diversos argumentos leva
uma cpia da foto do miliciano, se acredita que aquela sugesto de que a foto de Capa, no somente teria
mesma foto poderia ter sido tirada nos arredores de sido encenada, mas ela no seria de sua autoria, mas de
onde se encontram, afirma que sim, pois, para ele, a pai- Gerda Taro. Em suma: Robert Capa teria nos enganado
sagem da foto semelhante ao recorte das colinas e ser- duas vezes.
ras que cercam o lugar. Mas, ainda h dvidas, pois bem Nesta parte do documentrio h um aspecto in-
poderia ter sido na localidade de Las Malagueas, ou teressante: alm das cincias j alistadas anteriormente,
mesmo em Virgen de los Pinera, como alguns jorna- alista-se o conhecimento do senso comum. Tal aspecto
listas japoneses chegaram a sugerir. o empilhamento nos faz retomar a ideia de Latour & Woolgar (1997) e
de argumentos contra a verso oficial de Robert Capa. Latour (2000) de que no h separao entre contedo
Desse modo, podemos ver j aqui uma modulao e contexto. No h um lugar privilegiado para o co-
da verdade de Capa: da certeza de Cerro Muriano para nhecimento cientfico em relao aos outros tipos de
as incertezas de trs diferentes localidades. Diante de conhecimento, tal como neste caso, o conhecimento
tantas perguntas, o melhor mesmo alistar mais uma do senso comum. Ou seja, no podemos isolar os fato-
vez a cincia. E ela chega se anunciando atravs de ima- res sociais que circundam a produo da cincia e, no
gens que relembram aplicativos do Google.com, tais nosso caso aqui especfico, a construo de uma dada
como o Google.Maps ou o Google.Earth. controvrsia.
Especificamente, a Geodsia3 alinhada atravs do
Tenente-Coronel Manuel Illanes. Porm, nem mesmo,
neste caso, a cincia capaz de fechar a caixa-preta da 4. Quando?
foto de Capa, pois, na comparao do horizonte pre-
sente na foto de Capa com os horizontes dos trs lo- No processo de questionamento da verdade recebi-
cais considerados pelos documentaristas, no possvel da sobre a fotografia de Capa, procura-se abrir esta cai-
concluir em que local ela teria sido tirada, assim nos xa-preta tambm atravs da desmontagem de quando a
afirma Illanes. fotografia teria sido tomada, isto , a hora em que Capa
H neste momento uma volta ao conhecimen- teria capturado o miliciano sendo morto. De acordo
to comum, popular. Vem ao nosso encontro Juan Jos com a verso oficial, a foto teria sido tirada s 17hs.
Obrero, dono do Bar X, em Cerro Muriano, que teria Os documentaristas, em seu processo de alista-
conduzido os jornalistas japoneses por suas andanas por mento das cincias e seus artefatos, comeam por enu-
Virgen de los Pinera, e mesmo posado para eles como se merar o que pode ser considerado como ponto fraco
o miliciano morto fosse. E ele mesmo acrescenta que os da argumentao dos defensores de Capa: a sombra do
japoneses estavam somente em busca de um lugar que miliciano na fotografia. Se observarmos bem, eles pare-
se assemelhasse ao horizonte fotografado por Capa. cem nos dizer, a sombra projetada pelo miliciano cain-
Dessa forma, eliminada a localidade de Virgen de do sobre a grama do declive no condiz com a hora em
los Pinera, preciso voltar a Cerro de la Coja e a Las que Capa teria tomado a famosa foto, segundo a verso
Malagueas para tentar fechar a caixa-preta sobre a foto estabelecida pelo prprio e aceita por seus defensores.
de Capa, pelo menos neste aspecto. Porm, aqui, o que Para isto, eles mostram a sombra de Andrs Hidalgo, o
se nos aparece uma dificuldade: se a foto no foi tirada j conhecido pastor de cabras, cuidando delas, s 11hs
em Cerro Muriano, restam somente especulaes ao se da manh, em Cerro de la Coja. Em justaposio com a
tentar comparar uma paisagem de uma cpia de uma foto de Capa, as sombras so compatveis entre si, o que
foto borrada4 tirada h 70 anos com a paisagem atual, enfraqueceria a verso de que A Morte do Miliciano
que certamente passou por modificaes. Assim que houvera sido tomada s 17hs.
Cerro de la Coja seria candidato a local mais provvel Dessa forma, na tentativa de estabelecer uma base
porque tem uma aparncia mais prxima do cenrio cientfica para os seus argumentos, so rapidamente lis-
que aparece na foto de Capa. tados uma srie de atores humanos e no-humanos: a
Como no possvel fechar a caixa-preta que foi prpria sombra na fotografia (como fenmeno fsico),
aberta nos tpicos anteriores, parte-se para mais uma a posio do sol, o Laboratrio do Observatrio de
especulao. Com efeito, na discusso, inconclusa, sobre Greenwich, capaz de fornecer a hora matemtica, um
em que lugar a foto teria sido tomada, volta-se para a astrofsico, uma frmula matemtica e um computador
especulao se no teria sido Gerda Taro a verdadeira com um software capaz de fazer clculos e nos fazer vol-
autora da foto j que, se argumenta, as mquinas usa- tar no tempo, no a uma tarde (como querem os defen-
das por ela e Capa seriam intercambiveis5. Em outras sores de Capa), mas a uma manh de 5 de setembro de

3 Cincia voltada para o estudo da topografia e da agrimensura da terra.


4 Ver tpico 5, adiante, e a interveno do fotgrafo Josep V. Monz.
5 Ver nota-de-rodap 8.
Fotografia e alistamentos cientficos: em torno de uma controvrsia sobre autenticidade
Jorge Ventura de Morais (UFPE); Rosane Alencar (UFPE); Paulo Marcondes Soares (UFPE) 147

Figura 8 - Demonstrao Matemtica Que Demonstra em Horrio A Foto Teria sido Tirada / Fonte: Fotograma do Documentrio

1936 em plena Guerra Civil Espanhola (como querem rado a famosa cena. O astrofsico alerta (Figura 9):Sem
os documentaristas). referncias geogrficas claras, os clculos nos oferecem
Como se sabe, a diviso do globo terrestre em me- algumas horas possveis da realizao da fotografia, teria
ridianos tornou muito mais fcil o clculo das horas sido s nove da manh ou s trs da tarde (Tempo:
nos diferentes regies e pases. Permitiu tambm, por 46:33 46:44/74:14min).
exemplo, a localizao de navios e avies que trafegam Mesmo que os nmeros no mintam ou que a
nos mares e cus do planeta. Esta diviso foi estabeleci- realidade possa ser explicada por nmeros, os clcu-
da tendo como ponto de partida o meridiano que pas- los mostram um intervalo de cerca de seis horas, pois,
sa sobre a localidade de Greenwich, no Observatrio como o cientista alertara, faltam dados mais precisos
Real, nos arredores de Londres. sobre o local onde a foto teria sido tirada.
Ento, o primeiro passo dos documentaristas re- Porm, deve-se atentar para o fato de que, mesmo
solver uma questo bsica: o horrio de 2007 (data do com a impreciso dos clculos, j possvel antever o
filme) o mesmo de 70 anos atrs, isto , 1936? a argumento dos documentaristas: Capa e seus defensores
que entra mais um ator no-humano: o Observatrio mentiram e mentem quanto ao horrio de realizao
de Greenwich. Esta questo rapidamente resolvida: da foto (primeiro momento da modulao).
basta uma ligao e uma voz com tom magntico res- Mas, h mais a ser feito: o software capaz de nos
ponde que no e que esta diferena seria de cerca de transportar de volta manh do dia 5 de setembro de
duas horas, devida prpria rotao da terra (Tempo: 1936. No h margens para dvidas: as rpidas imagens
45:10-45:33/74:14min). em sucesso nos transportam para o passado como em
Mas esta somente a primeira informao neces- uma mquina do tempo. E o turno do dia encontra-
sria para inverter uma das verdades recebidas acerca da do por informaes adicionais histricas. A frente de
foto de Capa: a de que ela teria sido tirada ao entarde- batalha era ao sul do local onde a foto teria sido toma-
cer daquele fatdico dia. Com esta informao em mos da. Assim, o miliciano certamente estaria vindo daquela
e a certeza de que a sombra projetada pelo miliciano direo. Com a combinao lgica destas informaes
caindo incompatvel com a hora apregoada por Capa, com o que se pode traduzir das informaes prestadas
traz-se agora em cena um astrofsico (Enric Marco, da pelo computador e seu software, chega-se a uma hora
Universidade de Valena). Os documentaristas fazem precisa em que Capa teria tirado a sua famosa foto:
questo de reafirmar a crena bastante difundida de que nove horas da manh.
os nmeros no mentem. E, se os nmeros no men- Alm disso, outra informao oferecida a partir do
tem, resta fcil abrir mais uma brecha na verso capiana software, ser capaz de nos dizer que naquele 5 de se-
e de seus defensores. tembro o sol se ps s 18:30h, precisamente. Ora, como
O referido astrofsico aparece em um trem/metr a foto poderia ter sido tirada na hora dita por Capa se
fazendo um desenho com letras e nmeros em que se
supe que esteja tentando representar a inclinao do
sol naquele dia de 70 anos atrs. Em seguida, a cena
j uma sala de aula em que a montagem em cenas
rpidas mostra-o derivando uma frmula e repetindo
vrias vezes a seguinte frase: Tudo se pode explicar
com nmeros. E ento ele anuncia lenta, mas triunfal-
mente:Esta a frmula da fotografia! (Tempo: 46:22-
46:24/7:14min), isto , a frmula (um agente concei-
tual, para Pickering, 1995, p.114ss) capaz de indicar o
horrio em que Capa teria tirado a foto (Figura 8).
O prximo alistamento um computador com
um software capaz de fazer os clculos necessrios para a
determinao do horrio em que Capa, independente- Figura 9. Os Clculos Do as Horas Possveis, No as Horas Exatas
mente de a foto ter sido ou no encenada, teria captu- / Fonte: Fotograma do Documentrio

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Vnus e Jpiter apareceram no horizonte, e, logo em se- veinte hombres armados con viejos fusiles. En la ladera
guida, Mercrio se juntou a eles no final daquela tarde? de enfrente haba una ametralladora insurgente. Los
Porm, no h sombra destes planetas no horizonte hombres dispararon a la ametralladora durante cinco
da fotografia de Capa! Se a foto tivesse sido tirada na minutos, luego se levantaron y dijeron: Vamos! Salie-
hora relatada por Capa estes planetas, certamente, pa- ron de la trinchera avanzando hacia la ametralladora y
rece ser sugerido pelo argumento do astrofsico, no como era de esperar la ametralladora abri fuego, dim,
estariam ausentes da foto. dom! Los que quedaron con vida regresaron y volvie-
Se Richard Whelan, Cornell Capa e outros, prefe- ron a disparar al tuntn haca la ametralladora, que fue
rem continuar a acreditar na e a defender a verso de lo suficientemente inteligente como para no responder.
Capa, pior para eles, pois os nmeros falam e mos- Y despus de cinco minutos volvieran a decir: Vamos!
tram que mesmo os astros celestes se alinharam contra Y salieron otra vez. Se repiti la escena tres o cuatro
o famoso fotgrafo. esta verso de uma nova caixa- veces. La cuarta vez me puse la cmara sobre la cabeza
-preta que o documentrio tenta estabelecer. y, sin mirar siquiera, hice la foto cuando se acercaban a la
Com efeito, o alistamento realizado pelos cineas- trinchera (Grifos nossos)7.
tas, com a ajuda do Laboratrio de Greenwich, de um
astrofsico, de uma frmula matemtica, de um compu- Corte! Estamos em um estdio fotogrfico. Josep
tador e seu software especfico, do sol e de trs planetas, V. Monz, diretor de fotografia do Instituto Valenciano
ajuda mais ainda na abertura da caixa-preta em torno de Arte Moderno (IVAM), reconstitui a cena da foto de
da fotografia de Robert Capa, caixa esta que comeou Capa em estdio. O objetivo claro: testar com a ajuda
a se fechar em 5 de setembro de 1936 e que permane- dos princpios fsicos da fotografia a verso difundida
ceu assim por muito tempo. Ou seja, os cineastas che- por Capa acerca das condies em que teria capturado
gam seguinte reformulao do entendimento comum a foto do miliciano.
desde Capa: a foto no foi tirada s 17hs, mas s 9hs. Monz coloca um modelo humano na posio do
Estamos diante de uma nova caixa-preta. miliciano morto. Olha pelo visor da cmera, olha para
O que se diferencia nesta parte do documentrio uma cpia da foto de Capa, checa a posio do modelo,
que um dos argumentos de fora maior na controvrsia d-lhe instrues quanto ao posicionamento, para que
instalada apresentado a partir do uso de um ator no corresponda o mais fielmente possvel foto original.
humano um computador com um software que Tira, ento, uma foto, que aparece em P&B. Passa, en-
estabelece uma nova caixa-preta. Para Latour (2011) to, a fazer riscos no cho do estdio. So marcas para
ao tratarmos as controvrsias no podemos restringir estabelecer a posio de Capa em relao ao miliciano.
apenas aos atores humanos. preciso rastrear os instru- Corte! A astrofsica e seus instrumentos so alista-
mentos alistados que permitem aos atores estabilizar ou dos novamente. A narrao em off estabelece a verso
instabilizar as controvrsias. oficial de Capa: ele estaria a cerca de 20 metros do foto-
grafado no momento em que tirou a foto. esta verso
que vai ser desafiada pelo alistamento de novos agentes
5. Como? humanos e no-humanos.
Enric Marco, nosso j conhecido astrofsico, entra
A pergunta se refere, obviamente, performance de novamente em cena. Recomeam os clculos e uma
Robert Capa e sua mquina fotogrfica no momento nova agncia conceitual o teorema de Tales alis-
da captura da famosa imagem. A que distncia estava tada para demonstrar que, na verdade, Capa estava so-
Capa do miliciano? Que tipo de fotografia (tamanho, mente a cinco metros (1/4 da distncia originalmente
formato etc) tirava uma Leica (a mquina de Capa)? apregoada) do miliciano. Por seu turno, Monz con-
Em que posio estava Capa? clui, utilizando noes elementares da fsica aplicada
Uma verso estabelecida6 por Capa e seus defen- fotografia, que a foto, na verdade, teria sido tirada com
sores pode ser resumida nas seguintes palavras, em uma Capa distando 4,5 metros do miliciano. Mais uma vez,
entrevista dada por Robert Capa rdio WBNC, em a verso sustentada pelos defensores de Capa posta em
20 de outubro de 1947: xeque pela utilizao da cincia e seus artefatos.
Agora, a prpria Leica alistada. Monz manipula
Ocurri en Espaa. Fue al principio de mi carrera uma Leica III-a (modelo 1935), objetiva Elmar 50mm
como fotgrafo, y a comienzos de la guerra civil es- f/3.5, velocidade de obturao 1/1000sg, o mesmo mo-
paola. Y la guerra tena un lado romntico, si se pue- delo usado por Robert Capa e Gerda Taro na Guerra
de decir algo as Estaba en una trinchera con unos Civil Espanhola.

6 H pelo menos mais uma verso difundida pelo prprio Capa: a de que ele estava junto ao miliciano em uma trincheira, quando este se levan-
tou e foi atingido. Mas aqui, a maioria dos analistas concorda, h uma inconsistncia lgica, pois o pretenso morto teria de ter sido fotografado
pelas costas e no de frente.
7 O trecho uma transcrio das legendas do documentrio espanhol da fala de Capa (Tempo: 52:47-53:54/74:14min).
Fotografia e alistamentos cientficos: em torno de uma controvrsia sobre autenticidade
Jorge Ventura de Morais (UFPE); Rosane Alencar (UFPE); Paulo Marcondes Soares (UFPE) 149

Sabemos, ento, que as mquinas fotogrficas uti-


lizadas, de forma intercambivel, por Gerda Taro e Ro-
bert Capa durante este perodo eram uma Rolleiflex e
uma Leica. A primeira tirava fotos quadradas e a segunda,
retangulares8. Monz, em cena novamente, manipula a
Leica, modelo de 1935, e mostra que o ajuste da mqui-
na ao olho humano permite concluir, a partir da forma
esttica que consagrou Robert Capa, isto , ligeiramente
fora de foco (Cf. Capa, 2010), que a foto foi focada e no
tirada como narrada: me puse la cmara sobre la cabeza Figura 10 - Troca de E-mails Entre os Cineastas e o Bigrafo de Robert
y, sin mirar siquiera, hice la foto cuando se acercaban a la Capa / Fonte: Fotograma do Documentrio
trinchera. O estilo borrado de Capa visvel, segundo
Monz, na foto do miliciano. E este efeito s poderia Cornell Capa e Richard Whelan mantm distncia
ser conseguido pela interao consciente entre fotgrafo todos aqueles que questionam a foto de Capa? Por que
e mquina, isto , a curta distncia (compatvel com os Whelan foi capaz de chamar os cineastas de neo-fran-
4,5-5 metros e no com os 20 metros da verso capiana) quistas e neo-fascistas (Tempo: 67:46-67:56/74:14min)
em que o fotgrafo moveu a mquina ligeiramente no se eles estavam somente tentando entender e responder
sentido horizontal para conseguir o efeito desejado, quer questes referentes s condies em que Capa teria ti-
dizer, ligeiramente fora de foco. rado a foto do miliciano?
Desta forma, mais uma vez, fica claro, seguindo as So perguntas que se fazem a dupla de cineastas,
indicaes de Latour, como o fato social constru- pois Whelan parece acuado diante da quantidade de
do pela tecnologia. Os fatos sociais so fabricados jus- aliados que eles alistam, aliados estes bastante poderosos.
tamente a partir das diversas leituras dos artefatos, das por isso que nos interessa seguir os seus usos da cin-
interpretaes e inscries produzidas a partir desses cia e seus artefatos no desvelamento da foto de Capa.
artefatos. Como temos visto at aqui, so essas idas e Embora esta ltima sesso do documentrio esteja mais
vindas dos enunciados e de como estes vo sendo trans- voltada para as inconsistncias lgicas na narrativa ofi-
formados ou reafirmados que d visibilidade ao carter cial acerca da foto em questo, ainda assim possvel
coletivo e processual das diversas associaes estabeleci- encontrar o alistamento de determinadas cincias: a
das dentro de uma determinada controvrsia. medicina forense e a arquivologia. A reproduo das
fotos comumente mostra algumas delas sem que sai-
bamos em que sequncia elas foram tiradas. Qual foi
6. Por Qu? a primeira foto da sequncia? E a ltima? Isto uma
informao importante porque poderia esclarecer se a
Seguindo o roteiro estabelecido pelos prprios verso de Capa e seus defensores ou a verso dos seus
nativos, isto , os autores do documentrio, resta saber questionadores a correta? Sim, porque se a foto (Fi-
porqu h (ou havia) to grande defesa e manuteno gura 11) em que aparecem vrios milicianos levantando
de secretismo em torno desta foto de Capa. Por que as armas em sinal de alguma comemorao foi tirada

Figura 119

8 Esta informao aparece meio solta no documentrio, a no ser pelos seguintes fatos: mostrado um retrato de Robert Capa com uma Rolleiflex
pendurada no pescoo ao lado de uma foto tirada por esta mesma marca, enquanto, em seguida, mostra-se um retrato de Gerda Taro, fotografando
com uma Leica, justaposto a uma foto tirada por esta mquina. Estariam os documentaristas sugerindo, mais uma vez, que Taro, em lugar de Capa,
quem teria tirado a foto do miliciano? uma pergunta que, no momento, foge ao escopo deste artigo.
9 Fonte: https://www.google.com.br/search?q=robert+capa&source. Acesso: 05/06/2014.

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Figura 1210 Figura 1311

aps a foto do miliciano morto, pode-se provar que mentos de fatos, artefatos, atores humanos e no-huma-
Capa nos enganou, j que o morto aparece vivo nesta nos, percebemos que o documentrio foi sendo mon-
foto (Primeiro miliciano esquerda). Se o caso fosse o tado a partir de diversas modalizaes dos enunciados
contrrio, poder-se-ia ter uma ideia mais segura quanto presentes na histria oficial que foram contrapostos e
morte do miliciano. transformados em argumentos de fora maior na defesa
Uma busca nos arquivos da revista francesa Vu, a da tese defendida.
primeira a publicar as fotos de Capa, permite aos docu-
mentaristas mostrar que h tambm um segundo mi-
liciano morto (Figura 12). Neste momento, j no so Consideraes Finais
mais cinco fotos, mas seis, sem que se saiba a sequncia
delas. Temos tambm dois mortos em lugar de um. Como tratar uma controvrsia sociologicamente
neste momento de visita ao passado, presente na do ponto de vista da Sociologia da crtica? Esta a per-
revista mencionada, que entra em cena novamente a me- gunta que orientou a construo desse artigo. A partir
dicina forense porque houve coisas estranhas ocorrendo de um exemplo emprico um documentrio que re-
naquele dia no lugar que no seria Cerro Muriano , cupera um debate pblico no campo do fotojornalismo
como j vimos acima. Pois veja-se a foto a seguir: quisemos ilustrar um caminho terico-metodolgico
Que h de errado com ela? primeira vista, apa- possvel, entre outras possibilidades, para anlise de con-
rentemente nada. Mas, paremos! A medicina forense trovrsias sociais.
pode nos ajudar aqui. Ela alistada para desmascarar A sociologia da crtica concebe o social no como
Capa. Ento, retomemos: o que mostra ela? Dois ho- uma esfera exclusiva ou um objeto particular, mas ape-
mens, aparentemente, mortos. Sim. Porm, a medicina nas como um movimento peculiar de reassociao e
forense nos diz: s se morre de boca para cima ou reagregao (Cf. Latour, 2012, p.25). Nessa direo,
de boca para baixo, nas palavras dos cineastas (Tempo: o autor nos oferece um caminho metodolgico para
62:06-62:08/74:14min). Ento: podemos perguntar: acompanhar o que realizado por humanos e no-hu-
houve mortes naquela hora, naquele dia, naquela regio, manos no processo de estabilizao das controvrsias.
presenciadas e fotografadas por Robert Capa (ou Gerda As controvrsias, nessa perspectiva, so vistas como o
Taro)? Ao que parece, no! Pois a medicina forense que permite o estabelecimento do social e a contribui-
capaz de nos dizer que estes dois homens retratados o das vrias cincias na construo das controvrsias.
na figura 13, acima, no estavam mortos no momento Nesse sentido, seguimos as regras metodolgicas
em que foram fotografados. Se ningum morre naquela latourianas ao analisar a controvrsia em foco neste ar-
posio, isto , em perfeito equilbrio, que Capa os tigo: a) os esforos utilizados pelos documentaristas no
fotografou em pose. E, obviamente, nossa compreenso alistamento de humanos e no-humanos foram simetri-
da importncia e do impacto sociais das fotos de Capa camente considerados na resoluo da controvrsia tra-
ao longo destes anos pode ser mudada. tada; b) tratamos as inscries no de forma isoladas mas
Assim, nesta parte final do documentrio a arqui- interligadas e transformadas pelos diversos atores envol-
vologia alistada, conjuntamente com a medicina fo- vidos; c) seguimos os alistamentos dos diversos persona-
rense, para reafirmar que a foto de Capa uma ence- gens e observaes as modalizaes que os enunciados
nao da morte de uma pessoa da qual no se consegue desses personagens sofreram sempre considerando o
identificar. Ao final da anlise dos diversos empilha- campo agnstico construdo no documentrio.

10 Fonte: http://www.alistairscott.com/capa/. Acesso: 05/06/2014.


11 Fonte: http://www.google.com.br/imgres?imgurl=http%3A%2F%2F3.bp.blogspot.com. Acesso: 19/5/2014.
Fotografia e alistamentos cientficos: em torno de uma controvrsia sobre autenticidade
Jorge Ventura de Morais (UFPE); Rosane Alencar (UFPE); Paulo Marcondes Soares (UFPE) 151

Parece-nos que, a principal contribuio deste a ballistics of collective action. Paris: GSPR-EHESS, 2009b.
artigo atentar para a possibilidade de aplicao das LATOUR, Bruno. Pasteur: guerre et paix, suivi de Irrduc-
regras metodolgicas de Latour no que se refere ao tions. Paris: A.-M. Mtaill, 1984.
modelo de fabricao da cincia a outros campos de ______. Cincia em ao: como seguir cientistas e engenheiros
conhecimento. Tambm, a dissecao dos alistamentos sociedade afora. So Paulo: Editora da Unesp, 2000.
da cincia na autpsia realizada do documentrio anali- ______. Reagregando o social: uma introduo teoria do ator-
sado parece sugerir um caminho para a anlise de argu- -rede. Salvador/Bauru: Edufba/Edusc, 2012.
mentos em outros contextos de controvrsias distintas. ______. & WOOLGAR, Steve. A vida de laboratrio: a produo
Com relao fotografia de Robert Capa, nossa dos fatos cientficos. Rio de Janeiro: Relume Dumar, 1997.
anlise procurou demonstrar que parece ser quase im- MARTINS, Jos de Souza. Sociologia da fotografia e da imagem.
possvel resolver, nos marcos das cincias sociais, a ques- So Paulo: Editora Contexto, 2008.
to da feitura da foto A Morte do Miliciano, a no ser PICKERING, Andrew. The mangle of practice: time, agency, and
que o cientista social insista em se pr de um dos lados da science. Chicago e Londres: University of Chicago Press, 1995.
disputa talvez mais por simpatia com uma tese ou outra. WHELAN, Richard. Robert Capa: a biography. Lincoln: Uni-
Dessa forma, procuramos ressaltar o potencial analtico versity of Nebraska Press, 1994.
de uma sociologia da crtica (em lugar de uma sociologia __________. Robert Capas falling soldier: a detective
crtica) frente s mais diversas controvrsias que perpas- story. Aperture, n. 166: 48-55, 2002.
sam as sociedades humanas desde tempos imemoriais. YOUNG, Cynthia. The Mexican suitcase. Londres: Steidl, 2010.

Referncias Vdeos
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Federal de Pernambuco. de Robert Capa? (Francisco Prez Abelln) (Fon-
CAPA, Robert. Ligeiramente fora de foco. So Paulo: Cosac & te: https://www.youtube.com/watch?v=QeY4or-
Naify, 2010. DxMnw). Acesso: 19/5/2014.
CHATEAURAYNAYD, Francis. Making tangible facts: Chema a las 11 Entrevista a Ral Riebenbauer
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______. Portraits dexperts en statuettes gyptiennes: a propos NNfotografostrailer XV Conversatorio La sombra
de la querelle dexpertise autour de Ssostris III. Paris: del Iceberg, Ral Riebenbauer (Fonte: https://
GSPR-EHESS, 2009a. www.youtube.com/watch?v=6isfnt_EkcU). Acesso:
______. Public controversies and the pragmatics of protest: toward 19/5/2014.

Photography and Scientific Enlistment: An Analysis of a Controversy


on Authenticity

Abstract
In this paper we analyse disputes on a photography taken by Robert Capa titled The Death of a Militiaman. We use Bruno Latour socio-
logy of associations to understand two different positions regarding this photography, one which holds that it was posed and another which
holds that it was taken et the very moment of the death of the militiaman. In order to that, we analyse a documentary in which science and
its artefacts are used by the filmmakers to support a given position. Finally, we conclude by showing that the usefulness of a sociology of
associations is that it allows us to analyse the several arguments set by the contenders themselves in order to get a dispute resolved.

Keywords: Photography; Robert Capa; Science; Scientific Instruments; Sociology of Associations.

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Fotografa y alistamientos cientficos: en torno a una controversia


acerca de la autenticidad

Resumen
Analizamos las controversias en torno a la fotografa intitulada Muerte de un Miliciano, de Robert Capa, a la luz de la Sociologa de
las Asociaciones de Bruno Latour. Acompaamos el desarrollo de los debates entre dos posiciones antagnicas (una que dice que la foto
habra sido posada y la otra que afirma que Capa realmente habra fotografiado a alguien en el momento mismo de su muerte) a travs del
uso de un documental en el que la ciencia y sus artefactos son alistados para defender una determinada posicin. Concluimos que, lejos de
intentar resolver de modo sociolgico la controversia, la Sociologa de las Asociaciones nos permite tener un entendimiento de los diversos
argumentos puestos a prueba por las partes que estn en disputa.

Palabras clave: Fotografa; Robert Capa; Ciencia; Instrumentos Cientficos; Sociologa de las Asociaciones.

Data de recebimento: 07-10-2014


Data de aceitao: 01 02 - 2015