Retratos de Hombre

1840 - 1940
Chile

Espacios, representaciones
y modos de ser masculinos

MUSEO HISTRICO NACIONAL

Retratos de Hombre
1840 - 1940
Retratos de Hombre
1840 - 1940
Chile

Espacios, representaciones
y modos de ser masculinos

MUSEO HISTRICO NACIONAL

 Retratos de Hombre 1840 - 1940

DIRECCIN DE BIBLIOTECAS, ARCHIVOS Y MUSEOS (DIBAM) 2015

DIRECTOR Y RESPONSABLE LEGAL: ngel Cabeza Monteira

MUSEO HISTRICO NACIONAL

DIRECTORA(S): Isabel Alvarado Perales

INVESTIGACIN Y TEXTOS: Carolina Barra L., Carla Franceschini F.,

Fernando Imas B., Emilia Mller G. y Mario Rojas T.
EDICIN DE TEXTOS: Mara Jos Martnez F.
FOTOGRAFAS: Juan Csar Astudillo C. y Marina Molina V.
DISEO, DIAGRAMACIN Y EDICIN DE FOTOGRAFAS: Anzuelo Creativo
ILUSTRACIONES: Mario Rojas T.
IMPRESIN: Ograma

PROYECTO
FINANCIAMIENTO: Acciones Culturales DIBAM 2015
COORDINACIN GENERAL: Isabel Alvarado P.
ADMINISTRACIN: Marta Lpez U.

ISBN: 978-956-7297-40-5
Propiedad Intelectual N 260183
MUSEO HISTRICO NACIONAL
Plaza de Armas 951, Santiago de Chile
www.museohistoriconacional.cl

IMAGEN PORTADA
Alberto Orrego Luco. 1876. MHN 3-41946

4
 Presentacin
7

La democratizacin del retrato

9

El Hombre Chileno
21

Evolucin de la moda masculina: fragmentos

de una historia inconclusa 1840 - 1940
41

Breve aproximacin a la construccin

de masculinidades en Chile
53

Bibliografa
62

Catlogo
65

ndice imgenes catlogo

190

5
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

6
 Presentacin
Retratos de Hombre, 1840 - 1940: espacios,
representaciones y modos de ser masculinos,
es el tema desarrollado en este libro y cu-
bre un perodo de cien aos de nuestro pas
marcados por cambios vertiginosos que
incluyen transformaciones sociales, avances
tecnolgicos, conflictos internos, limtrofes e
internacionales que cambiaron la vida de los
chilenos, pasando de una sociedad decimo-
nnica donde conviven la influencia victo-
riana, la admiracin del modelo europeo e
incluso resabios coloniales, a una moderna
marcada por el triunfo de la Revolucin In-
dustrial, el cambio de siglo, el Centenario de
la Nacin, las consecuencias de la Primera
Guerra Mundial y los hechos previos a Se-
gunda.
Es este el escenario que alberga el amplio
crisol de sujetos e identidades que habitan
y circulan a travs del territorio nacional.
De entre ellos, la presente publicacin rea-
liza una seleccin de 120 retratos masculi-
nos, parte de la Coleccin de Fotografa del
Museo Histrico Nacional, que no solo son
testimonio de un pasado, sino tambin de la
multiplicidad de personas y personajes que
estructuran un imaginario sobre la mascu-
linidad moderna y occidental. Hombres
citadinos, representantes de las lites y de
las clases menos acomodadas, campesinos
y trabajadores del mundo rural, obreros y
mineros del norte del pas, son algunos de
los sujetos retratados que dan cuenta de un
amplio abanico de identidades y formas de
ser masculinas.
Componen este libro cuatro artculos rea-
lizados por distintos especialistas, con una
mirada diferente y que profundizan sobre
diversos temas que ayudan a contextuali-
zar y conocer el amplio perodo en que los
hombres retratados vivieron. Primero est
el tema de las fotografas propiamente tal,
que habla de tcnicas, formatos y escena-
rios; luego podemos conocer los espacios en
los que habitaron estos hombres que cono-
cieron la modernidad, la llegada del pri-
mer ferrocarril en Sudamrica, la electrici-
dad, los primeros automviles; vivieron un
Chile marcado por las diferencias sociales,
pero tambin por el surgimiento de la clase
media y los primeros movimientos sociales.
Un pas que gracias al auge econmico
producto de la explotacin del salitre, vio
nacer las grandes tiendas que ofrecan pro-
ductos importados que impusieron la moda
del vestir masculino, tema sobre el que se
profundiza en el tercer artculo. Por ltimo,
en el cuarto texto se analiza la identidad
masculina, el rol de padre, el matrimonio,
el hombre y el trabajo, y los atributos aso-
ciados a la masculinidad.
De esta manera, la presente publicacin
que nace como complemento al libro Retratos
de Mujer 1880 - 1920 Chile: Rostros, poses, vesti-
mentas y modos del ser femenino, publicado por
nuestro Museo en 2010 -, pretende ayudar-
nos a comprender al sujeto masculino que
habit en un perodo de grandes cambios,
desplazndose continuamente entre la tra-
dicin y la modernidad.
Isabel Alvarado Perales
Directora del Museo Histrico Nacional
7
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

8
La democratizacin del retrato

9
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

10
 La democratizacin del retrato
Mandarse hacer el retrato era uno de esos actos simblicos mediante los cuales los individuos de la
A lo largo de la historia el hombre ha senti-
do la necesidad de perpetuarse a travs de
la imagen lo que se evidencia claramente
en la historia del arte. Esta representacin
se ha hecho por medio del dibujo, la pin-
tura y la escultura, eran los artistas quienes
estaban facultados para realizarlo y por lo
general resultaba muy costoso poder optar
a este privilegio, solo la aristocracia era la
que contaba con la posibilidad econmica
de hacerlo.
La litografa, inventada en los ltimos aos
del siglo XVIII, ayud a democratizar el
arte y con esto su representacin. Hacia
1750 empezaron a escalar a las clases me-
dias al interior del aparato social y con el
ascenso de las clases burguesas, nace el de-
seo de hacerse valer. Una de estas demos-
traciones sera la posibilidad de perpetuar-
Silueta
Coleccin Museo Histrico Nacional,
MHN 3-29802
clase social ascendente manifestaban su ascenso.
GISELE FREUND
se a travs del retrato y con ello se creaban
nuevas formas de representacin.
La primera forma de retrato econmico
fue la llamada silueta que consista en el
recorte de un papel de charol negro donde
se registraba el perfil de la persona, como
el que vemos en la figura. Fue muy apre-
ciado por el pblico debido a lo rpido de
su ejecucin y a su bajo costo pero no fue
considerado un trabajo artstico.
Tambin ayudaran a la democratizacin
de la representacin los retratos en minia-
tura, stos acentuaban la personalidad del
retratado y comnmente eran realizados
para llevarlos en joyas. Si bien es cierto
que estuvieron de moda en los crculos
aristocrticos seran utilizados mayorita-
riamente por la ascendente burguesa.
Mquina para hacer siluetas utilizada
en el siglo XVIII y XIX
11
 Retratos de Hombre 1840 - 1940
Fisionotrazo, inventado por
Guilles-Louis Chrtien en 1786 en
La fotografa como documento
social Gisele Freund, (2014)
Los primeros atisbos de la mecanizacin
del retrato fue con el invento del fisionotrazo,
instrumento manual y ptico que recreaba
con mucha fidelidad al retratado. Al ser rea-
lizado de manera mecnica (basado en otro
instrumento llamado pantgrafo) permita
realizar copias de diversos tamaos desde
miniaturas hasta tamao real. A pesar de
ser un aparato mecnico, tambin dependa
de las habilidades del operador porque era
l quien le confera todo tipo de detalles a
los retratos. Entre fines del siglo XVIII y las
primeras dcadas del siglo XIX este invento
se hizo tremendamente popular.
En el ao 1826 se invent en Francia una
de las tecnologas ms importantes que in-
12
fluira drsticamente en el arte, la ciencia,
la prensa y el poder judicial, entre otros;
la fotografa, creada por el cientfico Ni-
cphore Nipce quin se asoci con Louis
M Daguerre para perfeccionar el invento
siendo este ltimo quin la patent el 19
de agosto de 1839.
Este invento lleg a Chile de forma dificul-
tosa, luego de dos intentos fallidos la nove-
dad de la fotografa arrib en el ao 1843
a travs del puerto de Valparaso, principal
puerto de la nacin y del Pacfico Sur, que
permiti la entrada de agentes comercian-
tes con distintas exportaciones, adems de
transformarse en una puerta abierta a los
avances tecnolgicos por medio de viaje-
ros e inmigrantes entre los cuales se encon-
traban los primeros fotgrafos en retratar
el territorio y sus habitantes.
La prosperidad de Chile entre los aos
1850 y 1930, debido en parte al triunfo en
la Guerra contra la Confederacin Per
Boliviana, llev al pas a un gran crecimien-
to de la economa y comenz la explotacin
minera especficamente en Chaarcillo
(Copiap). Este auge econmico tuvo direc-
ta relacin con el desarrollo de los avances
tecnolgicos llegados al pas entre los que se
encuentra la tcnica fotogrfica.
El invento de la fotografa se instal como
un sucesor de la pintura pues el nivel de si-
militud con el sujeto fotografiado lo supera-
ba en cuanto a objetividad, adems de ser
mucho ms rpido y econmico que encar-
gar un retrato al leo. Si bien es cierto en
un principio la tcnica del daguerrotipo sig-
nificaba un gran lujo por su elevado precio,
con el tiempo y la evolucin de la tcnica
los costos menguaron.
 La democratizacin del retrato
Con la inauguracin del ferrocarril a par-
tir de 1851 el territorio se fue acortando
y el recorrido a travs de Chile empez a
hacerse ms accesible. En 1851 se inaugu-
r el ferrocarril de Caldera a Copiap, en
1852 se empez a construir el ferrocarril
entre Valparaso y Santiago que se culmi-
nara en 1860, para empezar con la cons-
truccin de las vas para el ferrocarril del
sur. La Empresa de los Ferrocarriles del
Estado de Chile fue creada en 1884 y el
tramo de las vas fueron Valparaso-San-
tiago, Santiago-Talca y Talca al sur. Con
esto la capital quedaba abierta al mundo,
lo que marcara un aporte para el desa-
rrollo de la industria fotogrfica nacional
donde hubo representantes de la tcnica
que se instalaron con estudios especializa-
dos y ofrecieron sus servicios en peridicos
y guas de la poca.
En El Mercurio de Valparaso de 1843 se
poda ver el siguiente aviso:
El Mercurio de Valparaso, 1843
Coleccin Biblioteca Nacional
Los primeros fotgrafos en retratar Chile
fueron extranjeros de paso o inmigrantes
de distintos lugares del mundo, princi-
palmente ingleses, franceses, alemanes y
estadounidenses. El daguerrotipo fue la
primera tcnica fotogrfica dada a conocer
mundialmente en 1839, la significancia de
este proceso tcnico sera imposible de di-
mensionar por la implicancia que tendra
en las comunicaciones, la esttica y el arte,
la ciencia, la cultura, la antropologa, entre
otros. Este procedimiento bastante difcil y
engorroso requera de largas exposiciones
para sensibilizar la emulsin, en un princi-
pio poda durar hasta 30 minutos, a medida
que se perfeccion la tcnica fue bajando
el tiempo hasta algunos segundos.
La esttica adoptada por la tcnica foto-
grfica fue heredada de la pintura con te-
lones de fondo y sosegadas poses que eran
adoptadas por los modelos segn la direc-
Soporte de cabeza y cuerpo para
poses largas, utilizado en los
primeros retratos fotogrficos
13
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

cin del fotgrafo y que correspondan a Entendiendo que Benjamin lo menciona

los cnones estticos de la poca. Por otro
lado estaban los largos tiempos de exposi-
cin que tambin influyeron en las poses,
se utilizaron apoyacabezas y soportes que
servan de apoyo a la persona retratada la
que poda estar de pie o sentada adems
de distintos accesorios como ambienta-
cin. (Ver pags. 78 y 80)
Benjamin (1924) se refiere a la pose, donde
cita:
Como dice Orlick, en las primeras foto-
grafas, la sntesis de la expresin, fruto de
la prolongada inmovilidad del retratado,
es la razn principal de que estos clichs,
no obstante su sencillez, producen en el es-
pectador, al igual los buenos retratos pin-
tados o dibujados, un efecto ms duradero
y penetrante que el de las fotografas ms
recientes.1 (p. 32)
en los primeros aos del siglo XX, pode-
mos decirlo con mayor propiedad desde la
poca actual.
Los cambios sociales que estaban ocu-
rriendo en el mundo occidental durante
el siglo XIX tambin sucedieron en Chi-
le y muchos quedaron evidenciados en
las fotografas de la poca, en particular
en el retrato fotogrfico, como la pobre-
za de algunos sectores, la desigualdad
econmica y el trabajo infantil.
Durante la dcada del cincuenta del siglo
XIX se establecieron alrededor de 50 fot-
grafos daguerrotipistas quienes se diferen-
ciaron de los fotgrafos que adoptaron la
nueva tcnica descubierta por Fox Talbot,
el calotipo (negativo sobre papel), llegada
en 1851 a Chile pero extendida en Europa

Plano general de fotgrafo tomando una foto, ntese la utilizacin del apoyacabeza
y la iluminacin con techo vidriado del estudio fotogrfico
Fotografa de George Eastman House, Rochester.
14
 La democratizacin del retrato

desde una dcada antes. Aunque la tcnica
del calotipo o impresin al papel salado era
mucho ms econmica hubo retratistas que
siguieron con la tcnica del daguerrotipo
hasta despus de 1860 debido a la calidad
de la imagen obtenida. (Ver pg. 72)
elegante estudio fotogrfico inaugurado en
Santiago en agosto de 1859 por los socios
Carlos Renard y Federico Leiva. La esttica
utilizada por la fotografa Mythos se bas
en la empleada en Europa.

Otra tcnica que influira en la forma de

registrar fotogrficamente sera el colo-
din hmedo. Este procedimiento fue
mundialmente dado a conocer en marzo
de 1851, cuando en Chile an se utilizaba
el daguerrotipo como tcnica para obtener
impresiones fotosensibles. En el ao 1854
aparece un aviso de William Helsby que
publicita el colodin como la nueva tc-
nica fotogrfica que permite realizar una
infinidad de copias.

El colodin hmedo permiti retratarse

fotogrficamente de una forma ms eco-
nmica ya que el daguerrotipo solo era
permitido para las lites debido a sus al-
tos costos. Este procedimiento tambin
permita el montaje en estuches como los
daguerrotipos y se poda aplicar sobre dis-
tintos soportes como vidrio, cuero, papel,
tela, cermica o latn. La novedosa tc-
nica del colodin adems de abaratar los
costos, disminuy considerablemente los
tiempos de exposicin, ya que se acort
hasta 15 veces el tiempo necesitado para
sensibilizar un daguerrotipo.

El francs Disdri populariz la carte de

visite, nuevo formato para el retrato foto-
grfico el que consista en una cmara con
varios objetivos que permiti imprimir en
una placa entre seis y doce fotografas de ta-
mao 6 x 9 cm., segn la cantidad de lentes
con la que contara y fue una buena alter-
El Mercurio de Valparaso, 1854
nativa para abaratar costos. En Chile este
Coleccin Biblioteca Nacional
formato sera popularizado por Mythos, un
15
 Retratos de Hombre 1840 - 1940
Esta novedad era utilizada en la sociedad
chilena como tarjeta de presentacin y se
acopiaban en lbumes especialmente dise-
ados para coleccionarlas.
todos tenemos un lbum o dos o tres o los que
podemos llenar de retratos de los amigos, y cada
uno de ellos tiene a su vez el nuestro. Porque de
este cambio recproco prescinden pocas personas.
Y el que no tiene amigos, como no puede prescindir
de tener lbum de retratos, compra los que quiere
o los que puede, porque ya nos venden a todos en
pblica almoneda. (Riego, 2003, p.101)
Hacia 1860 existan alrededor de 60 fot-
grafos a lo largo del territorio.
Eduardo Clifford Spencer y Carlos Daz
Escudero fotografiaron la Guerra del Pa-
cfico como reporteros de campaa, des-
de 1879 hasta 1883, tal como el fotgrafo
norteamericano Roger Fenton en la Gue-
rra de Crimea (que sera la primera gue-
rra de la que se tiene registro fotogrfico).
Fueron los primeros reporteros grficos
en Chile y utilizaron el colodin hmedo
como medio sensible. Luego de la guerra
abrieron un establecimiento en Santiago
donde se avisaban como fotgrafos de re-
tratos y vistas. Tambin vendan aparatos
fotogrficos y ofrecan cursos gratuitos
para ensear su funcionamiento. El co-
lodin fue muy utilizado como emulsin
para los negativos que posteriormente se
positivaban mediante otros procedimien-
tos como albmina o papel salado. (Ver
pg. 109)
El Museo Histrico Nacional conserva las
fotografas correspondientes a los lbu-
mes de la Guerra del Pacfico que fueron
donados por el Museo Militar. Las vistas
corresponden a tomas en los campos de
16
batalla, retratos de los militares y retratos
grupales de los batallones. Algunas de las
imgenes son bastante conmovedoras ya
que aparecen soldados muertos cados en
accin, sin embargo, como an los ma-
teriales fotogrficos no eran tan sensibles
las escenas representadas en dichas tomas
fueron posadas y no directamente mien-
tras se ejecutaba la batalla.
A medida que el siglo pasaba se insta-
laron ms fotgrafos a lo largo del pas,
los avances tcnicos aminoraban los
costos y los tiempos de exposicin lo que
daba por resultado una masificacin de
la tcnica fotogrfica.
El retrato fotogrfico permiti democrati-
zar la posibilidad de verse a s mismo ms
all de la simple imagen de un reflejo. Los
gabinetes fotogrficos avisaban los tipos
de imgenes que ofrecan y las horas del
da en que sus clientes deban acudir para
retratarse. Los talleres para la toma foto-
grfica muchas veces se establecieron en
los pisos superiores donde los techos y mu-
ros eran vidriados con cortinas retrctiles
para poder controlar la iluminacin que
se necesitaba para impresionar el material
sensible.
Segn la calidad del estudio fotogrfico
stos contaban con varios fondos foto-
grficos pintados los que se escogan
segn las sugerencias del fotgrafo o la
eleccin del cliente. (Ver pgs. 96 y 99).
El fotgrafo tambin sugera el color del
atuendo con el que deba acudir el re-
tratado porque los materiales sensibles
de la poca eran ortocromticos que no
eran sensibles al rojo y a todos sus deri-
vados y aparecan oscuros en la placa y
 La democratizacin del retrato
muchas veces un pauelo o chaleco eran
traducidos como negros.
En El Mercurio de Valparaso de 1854
aparece el siguiente aviso sobre los servi-
cios proporcionados por el seor Deroche:
El Mercurio de Valparaso, 1854
Coleccin Biblioteca Nacional
Los buenos fotgrafos intentaban otorgar
una marcada personalidad a sus clientes o
cuando menos alguna caracterstica per-
sonal con la pose o accesorios utilizados
como los fondos, sillones, balaustradas o
mesas (Ver pgs. 93 y 95).
En la antologa de textos realizada por
Bernardo Riego (2003)se refiere a la toma
fotografica en estudio:
Los dependientes del establecimiento quitan la
decoracin de bosque y tres venados y un jabal
y dos perros, que haban puesto all para dar
mayor verdad al cuadro []
En lugar de reses disecadas y del teln de bos-
que, pone el fotgrafo un altar y un crucifijo y
un reclinatorio elegante y varios libros de devo-
cin elegantsimos []
El que va a retratarse despus del cruzado no
cruza su palabra con la del fotgrafo. Entra
serio y seriamente vestido de frac negro con
corbata blanca.; se sienta sobre un silln de
gran lujo; apoya el codo en un velador inmedia-
to, sobre el que hay extendidos varios mapas y
enrollados otros, y con una mano en la frente,
la otra como quien traza un itinerario y la vista
alta, pero con entrecejo de penetracin y sonrisa
maliciosa, espera a que funcione la mquina.
(p.96)
Para los retratos de grupo exista una or-
ganizacin que el fotgrafo dispona segn
las convenciones de la poca, como la im-
portancia de los retratados para hacerlos
destacar, o que la postura de los modelos
tuvieran un sentido distinto al de la cabe-
za, nunca formar figuras geomtricas con
los brazos o piernas, las manos deban
acompaar la accin de la cabeza, etc.2
(Riego, 2003). (Ver pg. 82)
La mayor parte de los fotgrafos haba
derivado desde otros oficios a la nueva tc-
nica por lo que adolecan del sentido arts-
tico y si bien es cierto la esttica haba sido
heredada de las bellas artes, ms especfi-
camente de la pintura, eran pocos quienes
aportaban con recursos estticos particu-
lares. Es bien sabido que Gaspard-Flix
Tournachon (Francia 6 abril 1820 23
marzo 1910), alias Nadar, hizo de la carte
de visite un medio de creacin que destac
en la historia de la fotografa mundial, no
as muchos de sus contemporneos como
su creador Disdri, por ejemplo.
17
 Retratos de Hombre 1840 - 1940
Entre 1880 y 1890 se contaban cerca de
250 fotgrafos establecidos y empezaban
a aparecer los fotgrafos aficionados quie-
nes exploraron nuevas tcnicas y temti-
cas dando pie al arte fotogrfico. Este tipo
de fotografa se llam pictrica porque
con algunas intervenciones en el objetivo,
toma o en el proceso de revelado se intent
modificar el grano, el enfoque y as ase-
mejarse a la pintura para darle una con-
notacin ms creativa, no tan semejante
a la realidad. Con estas modificaciones
los artistas fotgrafos intentaron alejarse
de la representacin mecnica aunque la
fotografa en Chile no tuvo mayores pro-
blemas con ser aceptada como forma de
expresin como ocurri en Europa. Sin
embargo en 1887, el pintor Juan Francis-
co Gonzlez critica, en la revista El Taller
Ilustrado, a Pedro Lira y a Guillermo Wal-
ton por basar sus pinturas en fotografas.
A raz de esta polmica los fotgrafos pu-
dieron independizarse de la pintura y va-
lorar las caractersticas particulares de su
lenguaje.
Hacia fines del siglo XIX el pas contaba
con 3 millones de habitantes y el nmero
de fotgrafos era de 300. En 1871 apare-
ce la placa seca al gelatino- bromuro que
permita trabajar con placas previamente
preparadas sin tener que procesarlas en el
momento como ocurra con el colodin
hmedo. En 1884 es introducidaen el mer-
cado la pelcula en rollos en papel con lo
que Kodak revolucionara la industria foto-
grfica. Su slogan fue: usted aprieta el bo-
tn, nosotros hacemos el resto. La cmara
se venda con un rollo de 100 fotografas la
que luego se entregaba al laboratorio y a los
pocos das se devolvan las imgenes proce-
sadas con una nueva carga en la cmara.
18
A partir de 1900 establecimientos y casas
fotogrficas permitieron el desarrollo de
la fotografa de aficionados. Hans Frey y
Len Durandn comercializaron todo tipo
de aparatos e insumos fotogrficos que
importaban desde Europa. Frey hizo el
Tratado Prctico y Completo de Fotografa y Du-
randin el Tratado de Fotografa. El tercer pro-
veedor fue Alfred Reifschneider. Esto per-
miti que muchas personas adoptaran la
fotografa como hobby y el reconocimien-
to de algunos como autores fotgrafos.
Todos los avances en la tcnica repercu-
tan directamente en la forma de represen-
tar, hacia fines del siglo XIX, los retratos se
hacen cada vez ms casuales, se empieza a
fotografiar al interior de las casas porque
los materiales son cada vez ms sensibles,
se requiere de una menor cantidad de luz,
tiempos ms cortos de exposicin para su
sensibilizacin (Ver pg.115). Ya no se uti-
liza el teln de fondo a menos que fuera
en una fotografa minutera tomada en una
plaza o en la playa la que sigui utilizando
la pose y algunas caractersticas estticas
de la fotografa de estudio. Los fotgrafos
minuteros y ambulantes trabajaban desde
la primavera hasta el otoo; en el verano
se trasladaban a los balnearios y fiestas
religiosas como La Tirana, Andacollo y
Pelequn. Este tipo de fotografa fue muy
popular entre los habitantes del territorio
y accesible a los estratos ms populares la
que tambin fue utilizada por las clases
ms acomodadas (ver pags. 157 y 166).
La representacin fotogrfica pas de ser
individual a grupal, de la pose convencio-
nal deriv a una ms relajada y casual. A
travs del retrato fotogrfico podemos dar
cuenta del cambio en la moda, las cos-
 La democratizacin del retrato
tumbres, el maquillaje y el entorno. Las
fotografas se pueden datar tanto por la
tcnica utilizada como la forma de repre-
sentacin de los personajes retratados.
La transformacin social y econmica que se
oper en el seno de la burguesa del siglo XIX,
tuvo por consecuencia un desplazamiento de los
estados de conciencia. El desarrollo de la indus-
tria, paralelo al desarrollo de la tcnica, el pro-
greso de las ciencias que creca al mismo tiempo
que la necesidad de industrializacin, exigan
formas econmicas y racionales. El resultado fue
una transformacin de la representacin que la
gente se haca de la naturaleza y de sus relacio-
nes recprocas. Se iban descubriendo una nueva
conciencia de la realidad y una apreciacin des-
conocida de la naturaleza; su consecuencia en el
arte fue un impulso hacia la objetividad, impul-
so que corresponde a la esencia de la fotografa.
(Freund, 2014, p. 67)
Desde fines del siglo XIX y durante todo
el siglo XX la fotografa ha sido una ga-
ranta de existencia como testigo de relato
histrico de nuestro pas, de los avances
tecnolgicos, las costumbres, la moda, los
tipos fsicos de los pueblos originarios al-
gunos ya desaparecidos. Construy la his-
toria del mundo y nuestra historia local en
un lenguaje universal, el de las imgenes
fotogrficas como testigos de un tiempo
pasado. Muchas de estas fotografas co-
rresponden a la fotografa verncula, de
aficionados y familiares tan importantes
como las de autor.
Durante las primeras dcadas del siglo XX
existan en Chile fotgrafos profesionales
establecidos, aficionados, reporteros gr-
ficos, camargrafos, editores de postales,
ambulantes, areos, proveedores fotogrfi-
cos que la utilizaron de diversas formas de
las cuales conservamos en los materiales
fotogrficos que se acopian hasta hoy en
archivos pblicos y particulares.
La representacin fotogrfica es un exce-
lente medio para poder mirarnos desde
otro tiempo y lugar, ya que como lo hemos
evidenciado todos los avances, en especial
la evolucin de la tcnica fotogrfica, ha
contribuido con los cambios para signifi-
car la modernidad y crear as los modos de
ser, en este caso masculinos.
Para terminar, habra que sealar que la
gran mayora de los fotgrafos mundiales
y nacionales son y han sido hombres. Con
esto damos cuenta que la representacin
a travs de la historia de la fotografa, al
igual que la mundial (sin nombrar la re-
presentacin de la historia del arte) est
hecha y relatada por el gnero masculino.
De las fotografas que comprenden esta
seleccin no se conoce ninguna fotgrafa,
por lo que se podra terminar con la si-
guiente pregunta: si la mujer hubiera teni-
do la posibilidad de ser considerada en la
fotografa, la representacin sera como
la conocemos?
Carla Franceschini Fuenzalida
19
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

20
El hombre chileno

Espacios y representaciones
en el camino hacia la
modernidad: 1840 - 1940

21
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

22
 El hombre chileno
Durante el siglo XIX, nuestra sociedad
sufri una serie de vertiginosas transforma-
ciones que replantearon las costumbres, las
formas de relacin, la apariencia y los espa-
cios de circulacin de los ciudadanos chile-
nos. Mucho se ha hablado ya del camino
hacia la modernidad que vivi la sociedad
en su conjunto, del progreso econmico,
las guerras y los conflictos polticos; se han
tocado tpicos como el rol de la mujer en
este Chile altamente machista, y el hombre
ha tenido protagonismo en la ms diversa
literatura, como un forjador de naciones,
un explorador, un guerrero victorioso, un
erudito y un ser esencial para el progreso
econmico y poltico de los pases. Pero,
qu hay de sus espacios fsicos y sociales?,
ese que encierra su familia, su trabajo, sus
aficiones, sus preocupaciones, sus reas de
movimiento, sus relaciones y los lugares
predilectos donde adquirir sus accesorios.
Parece ser que esa intimidad ha sido relega-
da a un segundo plano por los historiadores
del pasado, intentado quizs ocultar eso
que crean era un signo de debilidad.
Nos proponemos entonces hacer un breve
recorrido visual por las representaciones y
hbitats de los hombres que nos precedie-
ron, con la intencin de vislumbrar dife-
rentes facetas de su mundo, y comprender
cmo ste evoluciona hasta el siglo XX,
esa poca fantstica que produjo una re-
fundacin de los paradigmas ms arraiga-
dos en nuestra cultura, y que gener por lo
tanto una nueva forma de plantearnos lo
que entendemos como masculinidad.
Remontmonos entonces a 1840, cuando
el gobierno de la naciente repblica chile-
na logr alcanzar un grado de estabiliza-
cin importante, generada en parte por un
fuerte autoritarismo, pero tambin por las
ventajas producidas gracias a la paulatina
apertura econmica y cultural que supu-
so el decaimiento del podero espaol en
toda Amrica. Tenemos una sociedad ma-
yoritariamente agraria, donde las familias
de la lite poseen alrededor de diez hijos,
que pasan sus das reunidos en los campos,
en espaciosas casas de corredores donde
conviven con los campesinos, sirviente e
inquilinos recibiendo de vez en cuando a
visitas que obligan a refinar algunas cos-
tumbres, con el fin de agradar y generar
espacios de sociabilidad duraderos que
permitan la subsistencia de las familias.
El mayorazgo, adscripcin legal don-
de el primognito era el beneficiario de
los bienes, haba hecho que las familias
adoptaran un sistema donde los hijos no
favorecidos se vean obligados a seguir casi
exclusivamente una carrera militar o de
iglesia (Ver pg. 81) como medio de subsis-
tencia, asegurando de paso, la influencia
familiar en un mundo compacto y alta-
mente jerarquizado.
La situacin empieza a variar a medi-
da que la apertura econmica causa la
aparicin de otro medio de subsistencia:
la industria minera y el movimiento co-
mercial, ste ltimo concentrado en los
puertos de Talcahuano, Valparaso y San
Antonio, beneficiados generosamente por
los buenos dividendos aduaneros, y la lle-
gada de numerosos inversores extranjeros,
que atrados por las cada vez ms liberales
polticas econmicas que incentivaban la
23
 Retratos de Hombre 1840 - 1940
exportacin-importacin (Cavieres, 1998),
comienzan a forjar significativas alianzas
econmicas, incentivando el estableci-
miento de grandes firmas que lograron
activar diferentes reas de la economa y
la industria del pas.
El puerto de Valparaso es una ciudad cos-
mopolita y prspera, ms parece una fac-
tora extranjera que una ciudad chilena,
es una especie de zona neutral, torre de
babel, donde en la misma casa se escucha
a veces conversar en 10 lenguas diversas,
aunque el espaol y el ingls sean los idio-
mas ms usuales (Cavieres, 1998, p.103).
Por sus calles deambulan hombres de ne-
gocios, artistas, profesionales, empleados,
obreros y emprendedores que suean
con cambiar su destino. La influencia de
estos extranjeros se hace rpidamente no-
tar en la ciudad, el comercio que antes se
concentraba en improvisados locales que
ofrecan un cuanto hay, daba paso a sofis-
ticadas Magasins de Nouveauts; surgen
por doquier relojeras, pticas, estudios
fotogrficos, sastreras, boticas, lampare-
ras, muebleras, quincalleras, casas de
msica, libreras, cafs, bares y una serie
de tiendas especializadas; que reflejan los
gustos de una poblacin nueva, mucho
ms sofisticada. Los das se alargan gracias
a la intensa vida social y la aparicin del
alumbrado a gas en la dcada de 1850; se
hace comn salir en las noches, concurrir
a reuniones en viviendas particulares don-
de la conversacin, el baile, la buena mesa
son protagonistas; as como tambin otras
distracciones, teatros, bares, cafs, chinga-
nas y casas de trato incluidas.
En todas partes se escucha el acento ingls,
de ellos son las tiendas, las fbricas, los
barcos, los talleres, los hoteles, los bares,
1
Abrigo que se lleva sobre las dems prendas. RAE. 2014
24
hasta las costumbres. Vivir a la inglesa ser
el imperativo en el Puerto, y su influencia
traspasar los lmites urbanos para trans-
formarse en un ideal masculino en todo
Chile. Al respecto la escritora Martina Ba-
rros de Orrego comentar:
Don Jos Toms Urmeneta era un caballero
muy respetable y distinguido, educado en Ingla-
terra, en donde no solamente haba adquirido
la cultura inglesa sino tambin los hbitos, las
aficiones y todas las condiciones morales y aun
las fsicas, que caracterizan a un gentleman.
Su figura era muy interesante, algo delgado,
vesta con elegancia y era muy medido de su
persona. Fue uno de los primeros y muy pocos
que usaban sobretodo1 en vez de capa espaola,
entonces muy de moda. Estirado y seco en apa-
riencia, era en la intimidad alegre, bromista de
bueno tono y amable. Conmigo hablaba mucho
en ingls, y quizs por esa circunstancia y por
mis gustos ingleses, me trataba con especial
afecto. Como bamos con frecuencia a comer a
su casa quiso que me habituase a beber whisky
que tena costumbre de tomar despus de comi-
da. (Barros Borgoo, 1942, p.96)
La vida de este capitalista de la minera
refleja de alguna manera la tendencia que
se est generando en los hombres burgue-
ses de la segunda mitad del siglo XIX (Ver
pg. 79), esos que son parte de la indus-
trializacin del pas, que representan un
segundo contingente de emprendedores
que ha reemplazado a la vieja sociedad
agraria; y que concentran sus riquezas en
Guayacn, Tamaya, Caracoles, Paipo-
te u otros sitios cercanos a Copiap, la
capital de las ilusiones en ese momento,
donde no haba otro tema de conversa-
cin que la mineraloga. Tras el saludo
de costumbre, la primera pregunta que se
haca era por el estado de la mina; la se-
 El hombre chileno
gunda, por el de la mujer (Prez Rosales,
1886, p. 191). Copiap vive para y por
las empresas mineras, en ella conviven
los riqusimos propietarios de las buenas
vetas, los trabajadores del ferrocarril, los
artesanos, los militares, los sacerdotes, los
comerciantes, los mineros y dos persona-
jes marginales, que en conjunto, acechan
en la estacin, en los bares, en las esqui-
nas. Se trata del cateador y el poruero,
el primero estafar al incauto pidindole
dinero por adelantado para adquirir una
rica veta secreta que supuestamente en-
contr; y el segundo es un ladrn de poca
monta, que engaa a su vctima ofrecin-
dole minerales en un saco a bajos precios,
que no son ms que piedras sin valor al-
guno. Ricos y pobres, honrados y estafa-
dores habitarn ese Copiap cosmopoli-
ta, donde las reuniones se animaban con
los compases de la Polka, en concurridos
bailes en que los millonarios solterones de
cincuenta o ms aos, tenan a sus pies
una fila de jovencitas en la plenitud de su
vida, disputndose el amor o ms bien la
riqueza que les asegurara una cmoda
existencia.
Es que el baile durante el siglo XIX no
es mera entretencin, sino que echa a
andar todo un engranaje social que pro-
picia tanto las alianzas comerciales como
los tan anhelados enlaces matrimoniales,
otorgndole al hombre un sitio de pri-
vilegio pues es l quien decidir el des-
tino de su vida y el de su futura mujer.
Dentro de estas celebraciones, se dio una
tendencia extravagante llamada Bailes de
Fantasa (Ver pg. 75), siendo quizs uno
de los ms emblemticos el que se rea-
liz en 1877 en el palacio de la Alham-
2
En su libro Reminiscencias, Julio Subercaseaux Browne tambin hace alusin a la elegancia del seor Vicua, re-
memorando: Mi to Claudio era el hombre ms elegante de Chile, lo llamaban el prncipe chileno, usaba siempre
guantes gris perla y era muy galante con las damas. Un da le dijo a su mujer: eres tan hermosa como una palmera
que nada puede doblegar sino el peso de tu belleza. Ed. Nascimiento, 1976. Pg. 43
bra de Santiago, propiedad de Claudio
Vicua Guerrero (Ver pg. 106), un rico
hacendado y poltico, quien era recono-
cido adems por su atractiva presencia,
sus deslumbrantes modales y un perfecto
cuidado en el vestir2. La figura arrogante de
don Claudio Vicua llenaba esos salones, vestido
siempre con suma elegancia, lo recuerdo pomposo
y gallardo en medio de esos hombres de lite que
frecuentaban la tertulia de mi abuela, Encarna-
cin Fernndez. (Balmaceda, 1969, p. 41)
El baile de fantasa permita a los hom-
bres salir de su indumentaria habitual e
incursionar en el misticismo, la extrava-
gancia, el exotismo y los excesos, pues en
una fiesta de estas caractersticas estaba
todo permitido. Tambin los obligaba a
convertirse en expertos bailarines, estar al
tanto de las modas y ser capaces de afron-
tar los nuevos ritmos y figuras de baile.
La fiesta de Vicua fue la ocasin para
estrenar el cotilln a la francesa, donde
no es el hombre quien elige su pareja, como se
haba acostumbrado hasta ahora en toda clase de
baile. Las seoritas son las que eligen como les
da su real gana. El que tiene mejor figura, puede
estar seguro de que ser solicitado i aun disputa-
do pero ai! Desgraciado del que naci feo!,
como describi el Diario El Ferrocarril del
21 de junio de 1877.
No solo el baile fue un espacio de reunin
sino que existieron tambin las recordadas
tertulias, que a pesar de ser una herencia
colonial, durante el siglo XIX alcanzaron
una figuracin e importancia sin prece-
dentes, pues inspirados en el concepto de
saln popularizado en la Francia del siglo
XVIII, estas reuniones fueron verdaderos
25
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

centros de la intelectualidad, el arte, las le- pueblerinas y alborotadas. Debemos recor-

tras, la msica, la religin y la poltica; que
forjaron la espiritualidad de la burguesa
chilena (Heise, 1974). Muy conocidas
fueron las efectuadas en los salones de la
casa de Isidoro Errzuriz, de Luis Perei-
ra Cotapos, la muy concurrida de Diego
Barros Arana (Ver pg. 115), de Monseor
Crescente Errzuriz, de Ambrosio Montt,
de Jos Arrieta y la de los hermanos Amu-
ntegui, apodada La Picantera, realizada
en su casa de la Alameda y que Benjamn
Vicua Mackenna recordar:
Era un lugar modesto ya que su familia haba
pasado por muchos aos de pobreza luego de la
muerte sbita del padre, ocurrido cuando eran
an nios. De esa casa, mantenida a fuerza
de trabajo por los hermanos, ambos profeso-
res e historiadores, recuerdo la sala en que nos
reunamos, empapelada con un color rojo des-
teido, con un mobiliario compuesto de sillas
viejas y maltrechas. En las noches de invierno
se senta el frio. Nos sentbamos alrededor del
brasero para comer chorizos, cebollas y huevos
en escabeche, bebiendo al mismo tiempo las bo-
tellas de vino o de chicha que cada cual apor-
taba. Al final de la comida tombamos mate.
Este men hizo que a uno de nosotros se le
ocurriera bautizar el lugar como La Picantera
para distinguirlo de las tertulias ms elegantes
que se hacan en otras casas. (Del Pozo,
2013, p. 137)
Mientras los hombres de la burguesa se
reunan en sus salones y bailes, los sectores
populares recurran a centros de diversin
pblica, donde se haban mantenido las
viejas costumbres chilenas, mucho ms
dar que esta poblacin obrera est com-
puesta mayoritariamente por campesinos, y
en un menor grado por trabajadores nma-
das gaanes3 que se desempean indis-
tintamente en el ferrocarril, la minera y la
construccin de caminos; siendo quizs los
trabajadores portuarios o unos pocos que
trabajaban como empleados particulares
los que gozaban de residencia fija, vivien-
do en rancheros, conventillos o pequeas
viviendas que arrendaban en los altos de los
edificios en sectores ms modestos de la ciu-
dad (Espinoza, 1988). Por este motivo no es
de extraarnos que sus espacios de reunin
fueran principalmente lugares pblicos,
plazas, paseos, parques, calles y centros ma-
sivos de entretenimiento.
Era comn que los hombres asistieran a
las casas de billar, que se ubicaban en im-
provisados locales amparados bajo discre-
tos hoteles y cafs; tambin a las canchas
de bolas, costumbre colonial que haba
prevalecido, as como las canchas de pa-
litroque, un espacio que se perfil como
una distraccin de la incipiente clase me-
dia (Len, 1975). Tambin eran usuales los
juegos de cartas realizados en cafs, bares
y viviendas, donde los grupos se reunan a
jugar naipe chileno o pker. Las carreras a
la chilena, en las canchas del barrio Yun-
gay, eran muy concurridas por toda clase
de pblico, hasta que la aparicin del Club
Hpico impuso el Turf Ingls, desplazando
de a poco este tipo de carreras de caballos.
Por ltimo, otro espacio con una enorme
cantidad de adeptos, fueron las canchas
de peleas de gallo, desarrollada principal-

3
El trmino gan es explicado por Luis Romero en su libro Qu hacer con los pobres?: Para los censistas,
gan es el que se ocupa de toda clase de trabajo a jornal, sin residencia ni destino fijo. Esta definicin tan poco
precisa obedece en parte a los criterios generales del censo en materia de ocupaciones, pero tambin a la caracte-
rstica principal de estos trabajadores, muy particularmente en las reas urbanas: su gran movilidad locacional y
ocupacional, manifiesta en su circulacin por diversas actividades, tanto rurales como urbanas. En: Romero, L.
Qu hacer con los pobres? lite y sectores populares en Santiago de Chile 1840-1895. Editorial Sudamericana.
Santiago de Chile. 1997. Pg. 92 y 93

26
 El hombre chileno
mente en zonas rurales, aunque hubo al-
gunas pequeas en las reas urbanas, como
en la Plaza Bello, al norte del Cerro Santa
Luca.
Estas tendencias sociales de los sectores al-
tos y bajos, acompaarn al Chile que se
industrializa, ese de las riquezas mineras,
el mismo que construye puentes y tneles
para que el ferrocarril acorte las distancias;
e invierte en educacin, ciencias, medicina,
artes y tecnologa de la mano de valiosos
profesionales extranjeros. Es el Chile del In-
tendente Vicua Mackenna quien pretende
transformar a Santiago en un trozo de Eu-
ropa y para hacerlo, no titubea en desplazar
a las clases obreras a la periferia de la ciu-
dad; el mismo pas que se ver enfrentado a
una mortfera guerra que enlutar a todos
los chilenos sin distincin social, y que cul-
minar con la anexin de un rico territorio
minero: la regin salitrera.
Al finalizar la dcada de 1880, el pas ser nolencia amparado por los gobiernos
uno de los ms ricos de Latinoamrica.
El mineral del salitre, la agricultura de la
zona centro sur, la potencia industrial de
Valdivia, sumada a la expansin ganade-
ra de Magallanes, generar un ambiente
de bienestar econmico sin preceden-
tes; permitiendo al Gobierno invertir en
educacin, mejoras viales, tecnologa,
edificios pblicos y diversos adelantos,
causando un progreso considerable en los
epicentros urbanos como Iquique, Anto-
fagasta, Valparaso, Santiago, Concep-
cin, Valdivia y Punta Arenas; ciudades
en que la vida intelectual, los avances tc-
nicos y la sociabilidad haba proliferado
como nunca antes. Una sombra sin em-
bargo, opacaba este ambiente que bene-
ficiaba principalmente a la lite chilena,
la denominada Cuestin Social se hizo
patente a travs de numerosas manifesta-
ciones obreras que pedan mejoras en sus
condiciones laborales as como tambin
garantas estatales que pudieran ayudar a
combatir la pobreza. El gobierno de ten-
dencia liberal se hizo partcipe de estos
cambios, sumndose a las voces de inte-
lectuales que hace aos venan realizando
ensayos referentes a la desigualdad social.
Los grupos de tendencia conservadora
iniciaron una serie de campaas de ayu-
da, instaurando la caridad como un deber
de todas las familias que se respald con
la encclica Rerum Novarum, promulgada
por la iglesia catlica. Las nuevas reformas
que quera hacer el Gobierno para otor-
gar mayores garantas a los ms humildes,
y aumentar las arcas fiscales a travs de la
recuperacin del capital salitrero, culmi-
naron en 1891 en una sangrienta guerra
civil que dividi a la clase poltica chilena.
Tras la cada del gobierno de Balmaceda
nuestro pas volver a un estado de som-
parlamentaristas que eran dirigidos por
una clase oligrquica a la que se le acu-
saba de grandes despilfarros; sin embar-
go, este perodo experimentar tambin
notables avances como la llegada de la
electricidad a las principales ciudades, la
expansin de la red de alcantarillado, el
agua potable, telgrafos, conexiones viales
y ferroviarias; y en Santiago ciudad que
ser transformada para convertirla en una
capital moderna harn su aparicin los
tranvas elctricos, las tiendas por departa-
mentos, y una variada oferta cultural que
incluir teatros, museos, salones filarm-
nicos, parques y clubes. Para la ocasin,
los hombres vestan chaqu o levita gris y
sombrero de copa de igual color. Llevaban
bastn con puo de oro o plata y guantes
de color amarillo claro. Al finalizar el siglo,
Alberto Blest Bascun, hijo del novelista
27
 Retratos de Hombre 1840 - 1940
y embajador de Chile en Francia, introdu-
jo la moda de las polainas blancas, de los
abrigos cortos, de los cuellos muy altos y de
la flor en el ojal (Heise, 1974, p. 166). No
ser solo Blest reconocido por su excesiva
preocupacin por la moda, sino que varios
personajes chilenos sucumbirn a esta ten-
dencia: Julio Subercaseaux Browne ser el
prototipo perfecto de un Dandy, mientras
que la elegancia suprema estar regida
por Camilo Ross Santa Mara a inicios del
1900; y ms tarde ser el poeta Vicente
Huidobro quien impondr algunos cno-
nes en la moda. El viamarino Gustavo
Wulff tambin ser conocido por su impe-
cable aspecto, as como tambin Agustn
Edwards, Pascual Baburizza, Ismael Pe-
reira Iiguez, Carlos Edwards Mac Clure,
Augusto DHalmar, Carlos Besa, el mili-
tar Joaqun Barcel Lira, Carlos Concha
Subercaseaux, Agustn Elgun Rodrguez,
Eduardo Salas Undurraga, Santiago Ma-
rn Vicua y el senador Guillermo Rivera
Cotapos, quien fuera descrito por su ms
encarnizado enemigo, el escritor Joaqun
Edwards Bello, como buenmozo, con la tez
clara, floreciente y optimista vesta con la re-
cherch y la arrogancia de un duque de Morny. Su
casa de Valparaso tena escalera de mrmol de su
propia isla en el Sur, y de su quinta, en Limache,
obtena la orqudea chamberliana de su veste fina
de Chanut. (Vial, 1983, p. 501).
Fuerte contraste haca esta excesiva preocu-
pacin por los atuendos, si pensamos que en
1903 la vestimenta de un obrero de Santiago
se compona bsicamente por un vestn,
un chaleco, un chaleco de lana, dos cal-
zoncillos, tres pares de calcetines, dos ca-
misetas, una camisa, un par de botas, un
par de zapatos, un sombrero, un poncho
y dos pauelos (Eyzaguirre, 1903), debien-
do empear la mayora de estas prendas
durante el mes para obtener dinero para
28
la alimentacin de la familia. Ni hablar de
paseos, o idas al teatro de zarzuelas; de-
biendo relegar sus espacios de ocio a las
fiestas patrias o a las ramadas navideas
de la Alameda, pues la extensa jornada
laboral de diez horas solo dejaba el da
domingo libre, el que deba ser ocupado
para trabajos espordicos que pudieran
incrementar el presupuesto familiar. Esta
dramtica situacin generar que a par-
tir del siglo XX, comiencen a aparecer
mancomunales obreras y sindicatos, que
hacan frente a la desigualdad a travs de
marchas, huelgas y manifestaciones masi-
vas que muchas veces culminaban en se-
rios hechos de violencia ante un gobierno
incapaz de comprender la realidad de un
pas con graves problemas sociales. Recor-
dadas son, la Huelga de la Carne en 1905
durante la presidencia de Germn Riesco
Errzuriz (Ver pg. 91) y la Matanza de la
Escuela Santa Mara de Iquique en 1907.
Las extravagancias y el entusiasmo que
producen las celebraciones del Cente-
nario en 1910 sepultar por un instante
estos conflictos, pero tras la Primera Gue-
rra Mundial, se generar un fuerte des-
pertar de la somnolencia que fue la Blle
poque. Los vaivenes de la industria del
salitre, la cada vez ms fuerte presencia
de una clase media ilustrada trabajadora,
el cuestionamiento a la burguesa que di-
rige al pas (Ver pg. 133) y la tendencia
mundial a una paulatina austeridad de las
costumbres, har que Chile comience por
fin a concentrar sus esfuerzos en generar
el bienestar de todos sus habitantes. La
aparicin del Partido Obrero Socialista,
fundado por Luis Emilio Recabarren,
marcar una presencia estable dentro
de la poltica como representante de los
sectores menos afortunados, quienes co-
menzarn a ganar pequeas grandes vic-
 El hombre chileno

Camilo Ross Santa Mara, c. 1905.

Donacin Jaime Ross, Archivo Patrimonial Brgmann

29
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

torias, gracias a la promulgacin de leyes Chile se ha diversificado, es un pas que va

obreras que regulaban contratos, horas con los nuevos tiempos, e intenta ofrecer
de trabajo, salarios, pensiones y seguros a sus habitantes una vida cada vez ms
para trabajadores. independiente y por sobre todo otorgar
las posibilidades para que los hombres
En conjunto a estas victorias obreras, puedan desarrollarse en plenitud y bajo
el resto de la poblacin masculina ver sus propios intereses. Santiago ser por
diversificada su carrera laboral, la uni- sobre todas las otras ciudades, el punto
versidad y la educacin formal de escue- de reunin de los que buscan novedosos
las pblicas e institutos, permitir a los destinos, y es la dcada del veinte el es-
hombres desempearse en trabajos de pacio temporal propicio donde la palabra
oficina (Ver pg. 160), en bancos, insti- imposible parece no ser parte de ningn
tuciones pblicas, juzgados y empresas diccionario.
privadas, mejorando considerablemente
su nivel de vida. La intelectualidad ha Un recorrido por los espacios
abandonado ese sesgo de bohemia y po-
breza con la que era juzgada en el siglo
del hombre santiaguino de 1925
XIX, ahora es en parte bien visto, pues
En las primeras dcadas del siglo XX, la
representa el desarrollo cultural del pas.
ciudad de Santiago ser una de las prin-
No son pocos los que optan por las artes
cipales urbes de Latinoamrica, la migra-
como un medio de subsistencia, pinto-
cin de numerosas personas que buscaban
res, escultores e ilustradores invaden
un mejor vivir caus una expansin de los
nuestro espacio cultural, teniendo como
lmites urbanos que a pesar de los graves
base la prestigiosa Escuela de Bellas Ar-
problemas de salubridad y pobreza que
tes, dirigida por el espaol lvarez de
gener produjo tambin una mayor can-
Sotomayor. De ah egresa Camilo Mori
tidad de actores sociales. A los bulevares,
(Ver pg. 80), y es profesor Pablo Vidor
los tranvas elctricos, los nuevos edificios
(Ver pg. 156). Algunos se dedican a la
de concreto armado, se sum adems una
crianza de animales, tambin al culti-
increble oferta comercial, que revolucio-
vo de flores como Salvador Izquierdo,
na las ventas. Durante este perodo, el
dueo del Criadero Santa Ins, otros
traje masculino se hace ms democrtico
sern notables periodistas como Eloy
y se simplifica, ahora es ms fcil acceder
Caviedes, msicos como Enrique Soro,
a buenas piezas de vestuario que varan en
algunos pocos sern pioneros en discipli-
calidad y telas segn las posibilidades de
nas desconocidas como la restauracin y
cada uno; los que pueden ser usados en
la decoracin de interiores, siendo Jor-
todas horas, en distintas actividades, en
ge Pacheco Garca uno de los primeros
el trabajo, en los deportes, en los paseos o
restauradores chilenos. Muchos segui-
excursiones, y hasta en visitas informales.
rn carreras en el deporte, el ciclismo,
el tenis, el box (Ver pg. 178), as como
No existe entonces un mejor ejemplo gr-
tambin la naciente industria aeronuti-
fico para comprender los espacios, los an-
ca, carrera que sigui el aviador Diego
helos, las influencias y las representaciones
Aracena (Ver pg. 185) o los hermanos
de los hombres, que realizar un recorrido
Copetta.

30
 El hombre chileno

Calle Ahumada, c. 1925

Coleccin Museo Histrico Nacional, MHN 3-1068

31
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

por las ajetreadas calles de Santiago, pues Camisera El Record, en la calle San Diego,
a travs de su publicidad, sus vitrinas, sus surtida de toda clase de artculos a precios
clubes, chinganas, parques y zonas rurales, excepcionales, y en la calle Veintiuno de
se arma un panorama certero para com- Mayo esquina San Pablo podemos ver la
prender dnde se mova el hombre en los famosa tienda de Los Cien Mil Paletoes,
locos aos 20. Pensemos en un personaje del espaol Alejandro Moder, que ofrece
que pueda desenvolverse con libertad en ropa hecha para caballeros a bajos precios.
todo tipo de lugares, optaremos quizs por Muy cerca, encontramos baratillos que
un joven profesional de clase acomodada rodean el sector del Mercado, donde
venido de Valparaso o Via del Mar con las tiendas La Confianza, El Gallo y El
buenos ingresos y que se apronta a descu- Canario, muestran sus productos en la
brir esta vibrante urbe, donde la moda es calle, colgando camisas, telas y pantalones
algo esencial, y debe obligatoriamente ir a la vista de los transentes con el fin de
a la vanguardia para no parecer anticua- captar ms clientela7.
do o provinciano. Acompamoslo en su
recorrido: Estn buscando un buen sombrero?, no
nos preocupemos pues la Gran Sombrere-
Dnde conseguir un buen traje? Se puede ra de Capellaro Hnos., de la calle Estado
ir a la Sastrera Inglesa de Serveau y Dttoli, 230, ofrece sombreros de pelo8, de pao y
en Ahumada 44, o a la Sastrera Pinaud de paja a precios sin competencia. Tam-
en la calle Estado, atendida por su propio bin la Casa A. Dumas, en la calle Hur-
dueo y elogiada por sus confecciones con fanos 1054, cuenta con un selecto surtido
materiales importados. Tambin es famosa de sombreros trados de Pars y Londres,
la Sastrera Bouzigues4 en Ahumada 190, adems de diferentes artculos de caballe-
o la Casa A. Lunay reconocida por su ros de las ms acreditadas marcas, inclui-
variedad en camisas y corbatas5. Por otro dos bastones y extravagantes fumoir. No po-
lado, la Casa Stitchkin ofrece por tan slo demos olvidar mencionar la emblemtica
20 pesos6 un elegante terno sobre medida. tienda Donde Golpea el Monito, donde
Y si no contamos con tantos recursos, no un mueco de simio golpea la ventana a
est nada mal la Camisera Barcelona en diario, y ofrece una enorme variedad de
la calle Puente, especializada en camisas, sombreros de copa, pao y hallullas, ade-
cuellos y puos a medida; o la Sastrera ms de un surtido de ponchos y chupallas.
Cardone, en la Alameda, que se jacta de Zapatos?, Basas Hnos., cuenta con piezas
ser la casa que vende ms barato en Chile. austriacas, inglesas y estadounidenses. No
Mucho ms alejada del circuito est la se puede dejar de visitar la Botera Santia-
4
Revista Sucesos. Ao XVI. 5 julio 1917. Pg. 27
5
lbum del Club de la Unin. Imprenta y litografa Universo. 1926
6
A pesar de que la publicidad de la poca enfatice el bajo costo de esta prenda, para la mayora de los chilenos era
casi imposible realizar este gasto, pues segn el Anuario Estadstico de la Repblica de Chile 1919-1920, Agricul-
tura; el sueldo promedio nacional de los campesinos fluctuaba entre los 2 a 2,8 pesos diarios
7
Revista Sucesos. Ao XV, n727. 31 de agosto de 1916
8
El uso de sombreros de pelo en Chile durante el siglo XIX no solo denotaba calidad, sino que difundi un popular
dicho que denostaba a un grupo social considerado inferior, que no representaba a la clase obrera pero tampoco
era parte de los grupos privilegiados; eran llamados los de medio pelo, y englobaba adems todo lo que se relacio-
naba a una cuestionable calidad. Benjamn Vicua Mackenna nos otorga ciertas luces del origen del trmino: En
cuanto a los hombres, cuenta un capitn norteamericano que se vestan como los vecinos de Boston o Filadelfia,
no habiendo generalmente ms diferencia del gran seor al que no lo era, que la de llevar o no el sombrero de
castor de pelo entero. Los que usaban recortado por el ahorro de dos pesos llambanse generalmente de medio
pelo, y de aqu, segn dijimos, el adagio

32
 El hombre chileno
go, de Felipe Vuletich, ni tampoco la Tien-
da de M. Artigas en la calle Ahumada con
zapatos importados de Suiza e Inglaterra.
La tienda vecina, The Ideal Shoe, se es-
pecializa en zapatos estadounidenses para
caballeros, mientras que para quienes no
pueden acceder a esos excesivos precios,
existen fbricas de calzado como La Tira-
na, propiedad de Domingo Espinosa en la
calle Chacabuco, que cuenta con un gran
surtido de zapatos para hombres, con ven-
tas por mayor y menor. Tambin la Fbrica
Goyeneche Hnos., ofrece un calzado c-
modo y durable; mientras que los Almace-
nes La Alhambra en la calle San Antonio,
cuentan con un inmejorable surtido de cal-
zado para caballeros y nios a precios fuera
de competencia.
Los buenos relojes se consiguen en la Joye-
ra y Relojera de Jos Huber, que dice tener
una variedad de 3000 relojes a disposicin
del pblico; tambin en la Relojera de Me-
litn Quirs, en Estado 93, o en la Relojera
Suiza de E. Grosjean. Y si se necesita un
buen libro, la Librera de Jos Ivens tiene las
ltimas publicaciones, y seala ser la ms
extensa, la mejor surtida de Chile y estar
suscrita a todos los peridicos del mundo. Si
de artculos deportivos se trata, no se consi-
guen mejores precios en ninguna otra parte
que la Casa Sports, con un stock de sillas in-
glesas de montar y artculos exclusivos para
practicar juegos atlticos como Foot-Ball,
Lawn-Tennis, Croquet, Polo, Cricket, Golf,
Esgrima y Box.
Para quienes no quieren caminar largas
horas por toda la ciudad, existen las Gran-
des Casas de Departamentos, que haban
llegado a Santiago a fines del siglo XIX,
para convertirse en unos verdaderos impe-
rios comerciales: La Casa Francesa tiene
9
lbum del Club de la Unin. Imprenta y litografa Universo. 1926
33
amplios departamentos de Ropa Hecha,
Sombreros, Camisera, Bonetera, Calza-
do, Perfumera, Ropa Interior, Cigarrera
y Malatera. Mientras que la muy famosa
Gath & Chves, ha dispuesto todo el segun-
do nivel de su edificio en la calle Estado con
Hurfanos, para ofrecer distintos artculos
de caballeros, ropa, calzado y sombreros
incluidos. Estas grandes edificaciones com-
plementaban un comercio concentrado en
las famosas galeras cubiertas que conecta-
ban las calles de la capital, siendo las ms
conocidas el Pasaje Matte y la espectacular
Galera San Carlos, un enorme corredor
protegido por una cubierta vidriada sus-
tentada por gruesas columnas y decorado
por una serie de esculturas realizadas por
Nicanor Plaza. En este onrico ambiente se
encuentra el famoso Caf de La Bolsa, la
Loggia Masnica, el Club de la Democra-
cia, el Centro Cataln, las oficinas del Co-
legio de Periodistas, y la primera tienda de
libros usados, propiedad de G. Cueto.
Problemas de visin? El Instituto ptico
del doctor Schwarzenberg en la calle Esta-
do te recetar unos buenos anteojos, los que
puedes comprar en la Casa Aldunate y Ca,
que adems ofrece todo tipo de soluciones
dentales e insumos mdicos. Dolor de ca-
beza?, el alivio se encuentra en la Farmacia
Inglesa Colvin de la calle San Diego, que
dice haber sido premiada por sus prepa-
raciones por el mismsimo Rey de Italia;
tambin es posible ir a la popular Botica del
Indio en la Alameda esquina Estado, que
entregaba el mejor surtido de drogas, art-
culos de vendaje, jeringas y qumicos; en el
mismo rubro est la Farmacia Bentjerodt,
y la Droguera Klein9, en Hurfanos 1095,
que vende adems colonias, cremas, elixi-
res y medicamentos por receta.
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

La buena apariencia del hombre moderno al incorporar en los platos el tomillo y la

se completa con el corte de pelo adecuado,
muy concurrida es la Peluquera Parisiense
en el Portal Fernndez Concha, tambin la
de J. A. Potin Fils que cuenta con un saln
especial para seores; la Peluquera Pedro
N. Godoy en Ahumada promete manicu-
re y masajistas; y la de R. Riepel en la calle
Agustinas, ofrece perfumes, masajes faciales,
tinturas y una seccin especial de pelucas
para caballeros. Muy cerca, en la Alameda
podemos visitar los salones de automviles
de Huidobro & Ocampo, de Weber & Ca,
especializados en Austro-Daimler, Morrison
& Ca, que importa los tan cotizados Buick,
visita ideal para tener tema de conversacin
con los amigos, el que se puede complemen-
tar a las novedades sobre el ciclismo o las nue-
vas motocicletas (Ver pg. 164). No sera bien
visto que en esas reuniones no luciramos
una brillante cigarrera de plata, la que puede
ser adquirida en la Casa Sinn o en la librera
Inglesa de J. A. Hardy, que adems cuenta
con un gran surtido de cigarrillos. Todo jo-
ven debe saber la contingencia nacional, por
eso es sagrado ir por el peridico al kiosko de
la esquina del Portal Mac Clure, donde se
puede elegir entre El Mercurio, Las ltimas
Noticias, el Diario Ilustrado o La Nacin; y
comprar adems alguna de las revistas de
moda, Pacfico Magazine, Los Sports o Su-
cesos; que deben ser llevadas siempre debajo
del brazo.
Se acerca el medioda y los hombres buscan
un buen sitio donde almorzar. No pierden
el viaje si se dirigen al antiguo restaurant
Gage, donde se populariz el tradicional
bistec a lo pobre, y ofreci por primera vez
pollo a las brasas, arroz al curry, e innov
salsa de alcaparras.
El restaurant La Baha de la calle Monji-
tas es otro imperdible para reunirse con los
amigos, pero tambin se puede optar por
los comedores del elegante Hotel Crilln, el
Savoy, el Hotel Plaza, el Excelsior o el Co-
ppola Splendid Hotel de la calle Agustinas,
mucho ms modesto pero que ofrece ravio-
les y tallarines todos los das a 2.50 pesos10.
Ms selecto y curioso es El Naturista, fun-
dado en 1923 por Paulino Valds Alfonso,
apodado El Lechuga Valds, pues era el
primer vegetariano chileno (Plath, 1997).
El Caf Santos es otro lugar atractivo en la
calle Ahumada, un subterrneo en el que
se concentra exclusivamente un pblico
masculino, asimismo el Caf Astoria o el
Caf Astoria Anexo en el Hall del Teatro
Principal, ofrece msica de orquesta en las
horas de mayor aglomeracin de pblico;
mientras que en la calle Puente, el Saln
La Bomba dice ser la casa ms surtida de
mariscos. En la Alameda est tambin el
Caf Torres, es el centro de la bohemia y
la intelectualidad chilena, pero a l tam-
bin son asiduos notables personajes como
Perico Vergara, recordado por su elegante
vestir y su extravagante vida en Europa,
en donde conoci al Prncipe de Gales,
acompandolo en sus safaris de frica,
en las veladas del palacio de Buckingham
y en las grandes fiestas del Hotel Ritz de
Paris. Morir ms tarde pobre en una
pensin de la calle Dieciocho, olvidado
por sus amigos (Pea, 2001. Pg.1099).
Dnde ir si se busca exclusividad?. El
Club de la Unin es el sitio predilecto

10
Mario Matus, en su tesis de grado (2009) para la Universitat de Barcelona, titulada Precios y salarios reales en
Chile durante el ciclo salitrero, 1880-1930, expresa que el sueldo promedio de los trabajadores que l denomina
de cuellos blancos empleados del sector industrial privado alcanz en 1921 un promedio de 10,71 pesos diarios,
siendo uno de los ms altos; en contraste con el de un pen jornal rural que solo ascenda a los 2,1 pesos en el
mismo ao

34
 El hombre chileno

Grupo de amigos en el restaurant La Baha. 1935

Foto E. Corts. Archivo Brgmann

de los hombres de la alta burguesa chi-
lena, acaba de estrenar su nuevo edifi-
cio en la Alameda, diseado por Alberto
Cruz Montt, un interesante personaje que
mezcla en s mismo la genialidad y los
desvaros bohemios de todo gran artista.
Nadie pensara que el Club de la Unin
tendra su origen en una pequea tertulia
de amigos que decidieron en 1864 fundar
una institucin a la usanza inglesa, donde
poder conversar tranquilamente, beber un
trago y compartir juegos de mesa, en una
poca donde a pesar de los avances socia-
les, prevaleca un ambiente de serenidad,
pero al incrementarse los socios fue nece-
sario establecer ciertos estatutos:
Como regla, el club deba cerrarse a las once de
la noche. A la una el socio que no se hubiera
retirado pagara cinco pesos; si reincida, diez
pesos; la tercera vez veinte y la cuarta pasara
a la investigacin de la Comisin Directiva,
para los efectos de su suspensin o expulsin.
[Adems], se dictaban reglas para los juegos de
billar, rocambor, pker o malilla, que hoy pa-
receran excesivamente limitadas. (Edwards,
1944, p. 18)
Existen adems otros clubes y sociedades
donde los hombres se renen: El Club de
Septiembre es presidido por Jos Vctor
Besa, quien fuera Alcalde de Santiago y
un aficionado al automovilismo, en 1902
haba importado junto a su primo Carlos
Puelma, uno de los primeros automviles
llegados al pas, un Darracq, cuyo estrepi-
toso sonido haca gritar a las vecinas ms
ancianas. Famosa es tambin la Sociedad
Unin Comercial que rene a las persona-
lidades del mundo econmico; al Club H-
pico acude la multitud durante las carreras
pero tambin cuenta con una sucursal en
la calle Agustinas, ideal para las reuniones,
almuerzos y fiestas; el Club Suizo, el Crcu-
35
 Retratos de Hombre 1840 - 1940
lo Espaol, el Centro Cataln, The British
Club, el Club Italiano, el Alemn, el Fran-
cs y tantos otros pertenecientes a las colo-
nias, cuentan con comedores, peluqueras,
centros de conferencia, salones de fiesta y
numerosos espacios, para que los socios se
sintieran a gusto. Existe adems un Club
Militar que funciona en el antiguo palacio
Subercaseaux, y los hombres de iglesia se
renen en sus conventos o en el palacio de la
Nunciatura. Los miembros de la incipiente
clase media tampoco han quedado fuera de
esta tendencia, por lo que han creado sus
propios clubes para los funcionarios pbli-
cos y de asociaciones obreras, como el Club
Policial, la Asociacin Judicial de Chile o la
Asociacin de Empleados Ferroviarios en la
Plaza de Armas.
Pero dnde acuden las clases menos afor-
tunadas? El Mercado Central ofrece a sus
clientes los mejores platos de mariscos y
pescados, a mdicos precios. Unas cuadras
ms adelante, existe una populosa feria en
la calle donde se puede adquirir una enor-
me cantidad de utensilios y ropa, mucha de
ella usada, que es la forma que tienen las
personas de menos recursos de conseguir
un buen atuendo. Vemos a los numerosos
vendedores ambulantes que ofrecen sus
productos a destemplados gritos (Ver pg.
102), tambin a uno que otro vendedor ca-
llejero, esos que no se bajan de su fiel mula
y visten poncho, gorro, polainas y pantalo-
nes remendados, de la misma forma que
hicieron sus antepasados. Cruzando hacia
la Vega Central las obligaciones de la moda
parecen haber desaparecido, diversos per-
sonajes populares se entremezclan con
sacerdotes, lavanderas, cargadores de ver-
duras, obreros, mendigos (Ver pg. 143) y
un sinfn de ciudadanos que han hecho del
sector norte del Mapocho su hogar. Se ven
trabajadores (Ver pg. 159) que encauzan
36
el ro, visten ojotas, pantalones remen-
dados, camisas manchadas, chalequillo
delgado, y un sombrero que los protege
del fuerte sol. Son ellos parte de una clase
obrera que comenzar a despertar en los
albores del siglo XX, exigiendo mayores
garantas, pues hablamos de una poca
en que el descanso, una silla, salarios jus-
tos o la extensa jornada laboral no estaba
siquiera en discusin para la mayora de
los empleadores. Ellos viven en el Blan-
queado, en Chuchunco, el Matadero, al
poniente de la calle San Pablo, cerca de
la Estacin Central y en los alrededores
de la Plaza Yungay, la misma que tiene en
su centro el Monumento al Roto, ese per-
sonaje que por su harapienta silueta re-
present a la masa popular, al trabajador
sin recursos, al chileno comn y corriente
de la clase obrera, que por primera vez
adquira visibilizacin en una sociedad
altamente jerarquizada.
Estos obreros pasarn durante la tarde a
las chinganas, en el barrio de La Chim-
ba, animados centros de la bebida y la
comida, ruidosos y entretenidos, donde
no solo ellos sino que muchos ciudadanos
van a divertirse, al comps de las melo-
das de las cantoras que llegan a diario
para ganarse unos pocos pesos. Las rias
estn a la orden del da, el alcohol des-
pierta las mayores suspicacias y no hay
mejor forma de demostrar valenta, que
iniciar una pelea con un furioso adver-
sario. Todos aplauden, y la multitud se
rene, mientras seoritas del ms anti-
guo oficio, coquetean con los apostadores
para asegurarse un da ms de comida.
La Chimba no es solamente chinganas,
hay tambin un intenso comercio que
no se detiene. Carretas con bueyes llegan
desde las zonas rurales para abastecer la
 El hombre chileno
Vega, este intenso comercio ha generado
un entorno que a ratos, sobre todo por las
noches, se torna carnavalesco. Es el cen-
tro de la vida campesina, el sitio de reu-
nin de las clases trabajadoras, pero tam-
bin de todo aquel que quiera escapar
de las presuntuosas nuevas costumbres,
que han sepultado el poncho, la chicha,
la cueca y el jolgorio. El sector es antiguo,
emblemtico, no son pocos los persona-
jes que sobresalen en el barrio, desde los
sombros frailes franciscanos con sus tni-
cas oscuras, a Presidentes de la Repbli-
ca, como don Pedro Montt, que tiene su
casa quinta en el barrio o el intelectual,
arquitecto y pintor Pedro Prado, quien
camina a diario para llegar a las puertas
de su Chacra Santa Laura en la calle Vi-
llasana.
Muy cerca del ro Mapocho podemos ver
instalados los circos, siendo el ms famoso
el Cavallini, especialmente por su amazo-
na llamada Pina, fiera guerrera que causa
suspiros entre la multitud de jvenes que
vitorean con sus sombreros cada vez que
sale; y por el payaso Alejandro Sfeir, que
acapara portadas con su pantomima
acutica (DHalmar, 1975).
Las tardes en el centro de Santiago son
tranquilas, se puede ir a pie a la Quinta
Normal, navegar en su laguna y visitar el
museo; o al Parque Cousio para reco-
rrer los senderos arbolados. La Alameda
es otro paseo donde acuden todos para
deleitarse con la msica de orquestas
que se disponen, disfrutar de algunas
procesiones o simplemente sentarse en
algn escao para ver pasar a la gente.
El Parque Forestal es el sitio predilecto
de la juventud, por sus senderos cami-
nan grupos que hablan de las ltimas
tendencias de la msica y Hollywood,
en su laguna se pueden ver los botes co-
mandados por muchachos que intentan
llamar la atencin de alguna mirada fe-
menina.
Si se organiza mejor el da, es posible
realizar una excursin a las zonas rurales,
y visitar poblados como Pudahuel, San
Bernardo, Renca, Puente Alto, Las Con-
des o uoa; si se elige este ltimo lugar
debemos hacer una parada en Los Guin-
dos, pequeo villorrio con destartaladas
casas que concentra animadas chinganas
y pequeas tiendas rurales, esas que ven-
den en sus pequeos aparadores todo tipo
de productos, desde espuelas hasta reta-
zos de tela, chupallas, ponchos, corbatas,
sombreros, legumbres, verduras y medi-
camentos. Para continuar el viaje, se debe
ir preparado, con una boina y polainas,
una maleta de pic nic, y la energa necesa-
ria para realizar largas caminatas, andar
a caballo (Ver pg. 128) o simplemente
sentarse en el descampado a conversar y
rer con los amigos (Ver pg. 141). Uno de
los lugares ms visitados es el Parque Pe-
aloln, propiedad de la familia Arrieta,
cuyos caminos estn abiertos para todo
aquel que quiera adentrarse en los fal-
deos cordilleranos, y subir hasta la Que-
brada o alcanzar la Casa de Piedra, en la
cima de una alta montaa. En esta zona
es comn ver a los huasos deambular por
los sembrados con su peculiar vestuario:
una chupalla, chaqueta corta y el manto,
complementan los aperos, que incluyen
el tpico estribo, las espuelas y el lazo de
cuero utilizado para arriar el ganado.
Montan caballos tipo colino, ideales para
las labores agrcolas.
Se puede tambin ir de caza, baarse en los
ros y quebradas (Ver pg. 182), recorrer en
automvil los caminos rurales y adentrarse
37
 Retratos de Hombre 1840 - 1940
en los bosques, que se concentran mayori-
tariamente en el sector de Pirque y sus
alrededores.
Idealmente se debe volver a la ciudad
cerca de las 20 hrs, momento en que se
inician la mayora de las celebraciones
nocturnas. El Municipal siempre ofrece
buenas funciones, tambin el Teatro
Comedia, o el Teatro Carrera, primer cine
sonoro del pas. Mucho ms entretenido
es el popular Teatro Politeama en el Portal
Edwards de la Alameda. En su restaurant
se rene la juventud galante en espera
de la representacin de obras cmicas y
livianas, que animaban cuatro noches
seguidas en la semana, fue:
El punto de cita de las damas alegres y de los
elegantes de nuestra jeunesse dore. Del Poli-
teama han salido miles de parejas felices a ce-
nar despus de la funcin y otras a principiar
una orga de consecuencias en alguna casa
de divertimento pblico. Cada vez que una
dama del demi monde tiene que verse con
alguien y se le pide sitio y hora, da como sitio
el Politeama y como hora la segunda tanda,
que es la ms concurrida siempre. (Abascal,
1952, p. 52)
Para los mejor relacionados, estn los
banquetes y bailes organizados por las
familias en sus viviendas particulares
(Ver pg. 181), algunas contratan grandes
orquestas, en ellas la conversacin, la
comida, los juegos de mesa y un sinfn
de otras distracciones son protagonistas.
Muy recordado fue el Baile Japons
en el Club Hpico de Agustinas, que se
ambient completamente como un rincn
del lejano Kioto y sus asistentes lucieron
autnticos kimonos, siendo presidida la
fiesta por Carlos Edwards, Arturo Cousio
11
Quien ms tarde se convertir en la escritora Marcela Paz.
38
y Eduardo Balmaceda. Tambin acapar
portadas el baile de estreno de Ester
Huneeus Salas11 efectuado en su casa de
la calle Dieciocho en 1920. El Palacio
Cousio abri sus puertas ese mismo
ao para recibir al Infante de Baviera
y Borbn con grandes fiestas, y en los
aos venideros las visitas del Prncipe de
Piamonte y el Prncipe de Gales, har que
los salones chilenos se llenen de color, con
celebraciones inverosmiles realizadas
mayoritariamente en el Club Hpico o en
el Club de la Unin.
La jornada termina de madrugada, mo-
mento en el que aparecen tambaleantes
los jvenes que salen de las fiestas y las ca-
rretas de bueyes con sus capataces inician
su lento recorrido hasta la Vega Central.
Santiago hoy nos ha entregado una visin
distinta, una forma extraordinaria de
conocer los espacios de circulacin del
hombre citadino de 1925, cuyas aspiracio-
nes y estereotipos quedan plasmadas en la
publicidad de la poca, en las crnicas, en
los relatos y en las ancdotas.
Para finalizar no podemos olvidar mencio-
nar que la publicacin abarca la dcada
siguiente a este relato, una poca donde la
austeridad se hace presente de la mano de la
crisis de 1930, y causa el trmino de la exal-
tacin de un pas que viva en la ms profun-
da inocencia. La moda cambiar, el modelo
estadounidense primar por sobre los otros,
y los deseos de los hombres se enfocarn en
la modernidad que representa el pas del
norte, cuya influencia llega fuertemente de
la mano de la industria de Hollywood, ese
de estrellas del cine como Cary Grant, Gary
Cooper y Errol Flynn, que imponen la si-
lueta de un nuevo hombre (Ver pg. 153),
mucho ms dinmico, osado en su vestir,
 El hombre chileno
atractivo y capaz de representar diversos pa-
peles en su vida diaria. Es tambin la era del
jazz, del automvil y de los gnsters que a
travs de sus representaciones cinematogr-
ficas, se harn cargo de hacer ms llevadero
ese perodo de entre guerras, un momento
inestable a nivel mundial que se reflejar en
una discrecin generalizada.
Las risas, las poses, las labores, la moda, los
roles y los anhelos de estos personajes del
mundo masculino chileno que inundan los
rincones de este largo territorio, se nos pre-
sentan bajo conocidos nombres o el miste-
rio del anonimato. Todos, sin pensarlo, nos
legaron su ntida imagen en esos papeles
hoy descoloridos, y nos entregaron la forma
certera de observar su vida, su contexto y su
representacin, en un espacio determinado
de nuestra historia.
Este libro, que apropiadamente se llama
Retratos de Hombre, es una oportunidad
nica para conocer la evolucin, los ni-
mos y la representacin del chileno a tra-
vs de los aos, explicitar las transforma-
ciones que vivi su vestimenta y por sobre
todo, lo que entendamos y entendemos
hoy por masculinidad.
Fernando Imas Brgmann
Mario Rojas Torrejn
39
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

40
 Evolucin de la moda masculina:
fragmentos de una historia inconclusa
1840 - 1940

41
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

42
 Evolucin de la moda masculina: fragmentos de una historia inconclusa 1840 - 1940

Es un hecho que nadie en el mundo se preocupa ms de su apariencia fsica, de su aspecto, de su traje y

de la moda en general que el hombre de hoy da. Solamente, que la mayor parte del tiempo, ocultan tan
bien su juego estos monstruos estos, que a nadie se le ocurrira acusarlos de tal defecto
Revista Familia, 1920

A fines del siglo XVIII, los elegantes
hombres de la corte Francesa, considerada
el centro de la moda, debieron abandonar
sus pelucas empolvadas y sus multicolores
trajes de seda ante la inminente amenaza
de la guillotina. Adornos y encajes fueron
reemplazados por una sobriedad en el
traje masculino que negaba toda adhesin
con la realeza extravagante y representaba
un nuevo horizonte democrtico para la
nacin revolucionaria. No obstante, como
ocurre en todo tipo de renovacin sartorial1,
este cambio no se produjo de un da para
otro ni tampoco fue efecto inmediato de
la Revolucin, sta simplemente provoc
el aceleramiento de un proceso que se
vena gestando desde hace un tiempo
en el universo de la moda europea
(Hollander,1994). Durante el perodo,
Francia se encontraba enamorada en
trminos polticos y estilsticos de todo
lo que estaba ocurriendo al otro lado
del Canal de la Mancha, su reina, Mara
Antonieta, fiel anglo-manaca, ya haba
adoptado en su propia vestimenta los
aspectos sencillos y buclicos provenientes
del aristocrtico campo ingls. Por su
parte, los franceses consideraban que el
traje masculino britnico confeccionado
principalmente en lana, apropiado para
montar a caballo pero en especial, para
sobrellevar las condiciones climticas de
la isla, en su austeridad estaba asociado
con lo patritico y lo virtuoso, mientras
que todo exceso vestimentario en el clset
masculino se haba teido de connotaciones
negativas, como las de corrupcin poltica
y moral (Steele, 1985). En consecuencia,
a principios del siglo XIX y por el resto
de la centuria, la apariencia masculina,
determinada por los cnones ingleses, se
diferenciara radicalmente de los estilos de
pocas anteriores, se caracterizara por
promover un look que deba ser siempre
sobrio y discreto, casi un acto espontneo
de la naturaleza, indiferente a todo artificio
y manifiesto cuidado personal.
Es as como en el siglo XIX junto con la
consolidacin del mundo burgus, naca de
la mano de talentosos sastres britnicos el
traje masculino moderno, que inauguraba
la uniformidad2 y una casi total opacidad
en la indumentaria, llegando a influenciar
el vestir de los hombres a la moda en
todo el escenario occidental por casi dos
siglos (Ver pg. 80). Un tipo de vestuario
despojado de los opulentos diseos de
antao que reflejaba claramente la idea
extendida durante el perodo de que era
poco masculino que los hombres le
dedicasen mucho tiempo y reflexin a
su apariencia (Steele, 1985). Incluso a
principios del siglo XX en el caso chileno,

1
Esta palabra segn la Real Academia Espaola significa: Perteneciente o relativo al sastre y a sus actividades.
Recuperado en http://lema.rae.es/drae/?val=sartorial
2
Los avances tecnolgicos de la Revolucin Industrial tambin fueron fundamentales en el logro de dicha unifor-
midad por medio del aumento significativo de la produccin de vestuario realizado en serie

43
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

tal como lo anuncia la consejera de modas
masculinas de la revista Familia (1920),
la preocupacin sobre la fachada por
parte de los hombres deba seguir siendo
de cierta forma un verdadero misterio,
para que no se les pudiese acusar de tal
defecto.
El radical cambio en el clset de los hom-
bres ocurrido a principios del siglo XIX
llev al psiclogo John C. Flgel, un si-
glo despus, a establecer el concepto de
gran renunciacin masculina a la hora
de hacer referencia al vestuario de los va-
rones de aquel perodo neoclsico carac-
terizado por el abandono de la variacin
de la moda y el lujo visible (Purdy, 2004).
Esta mirada que de cierta forma niega la
participacin de los hombres en el devenir
catico y fugaz de la moda, ha influencia-
do la forma en que se ha estudiado tanto la
cronologa como el significado del vestua-
rio masculino en generaciones posteriores.
En contraste con la moda femenina, que
ha sido minuciosamente examinada por
estudiosos del tema, la moda masculina
ha permanecido esquiva ante la mirada de
curadores e historiadores, como resultado,
su presencia es escasa en los depsitos de
museos encargados de resguardar este tipo
de patrimonio cultural.3 Lo mismo ha ocu-
rrido con las exhibiciones dedicadas a la
historia de la moda, incluyendo el caso chi-
leno, donde se ha priorizado la elaboracin
de muestras relacionadas con el esplndido
devenir del vestuario femenino, mientras
que lo masculino se ha considerado dema-
siado homogneo y falto de singularidad.
La seleccin de ms de cien fotografas
pertenecientes a la coleccin del Museo
Histrico Nacional, que recorren el pero-
do entre 1840 y 1940 enfocadas nicamen-
te al mundo masculino, se convierte en un
novedoso y necesario acto de reivindica-
cin del estudio de la indumentaria de los
hombres en Chile, como tambin, prueba
de su riqueza y heterogeneidad. Los retra-
tos individuales y grupales de personajes
tanto conocidos como tambin annimos
del devenir histrico nacional desde me-
diados del siglo XIX, reflejan una particu-
lar e interesante historia relacionada con
el arte de cultivar la apariencia masculina
a travs del tiempo, un fenmeno que en
Chile ha sido muy poco documentado y su
importancia social, econmica y cultural
todava escasamente valorada.4
Ante el silencio generalizado que se ha
erigido en torno a la moda masculina, es
importante sealar que estudiar y analizar
los cdigos vestimentarios propios de los
hombres, como por ejemplo el talle de la
chaqueta, el nudo del corbatn, o el me-
ticuloso diseo del bigote, elementos que
a primera vista aparecen como triviales,
permiten desentraar comportamientos y
modos de ser masculinos que han ido va-
riando constantemente con los aos. As,
el estudio del vestuario comprueba la idea
de que la masculinidad est en constante
construccin, determinada por la edad,
la ocupacin y la posicin social, que
ir modificndose incesantemente con el
tiempo (Montecino, 1998). El estudio de
la moda masculina no puede entenderse
sin la observacin del vestuario femenino
del mismo perodo, es as como durante el
siglo XIX hasta aproximadamente la d-
cada de los aos veinte se instal una total

3
Entre las ms de 4,000 piezas de indumentaria en la coleccin de vestuario y textiles del Museo Histrico Nacio-
nal, solo 600 prendas aproximadamente provienen del clset masculino, representando principalmente el mundo
de la lite poltica y militar
4
La nica excepcin es el libro de Isabel Cruz de Amenbar sobre vestuario chileno de fines del siglo XVIII y
principios del XIX llamado El Traje, Transformaciones de una Segunda Piel, Santiago, Ediciones UC, 1996

44
 Evolucin de la moda masculina: fragmentos de una historia inconclusa 1840 - 1940
diferenciacin con el elaborado y colorido
clset de las mujeres, distincin que nunca
haba sido tan indiscutible como en aquel
perodo de reforma sartorial.
Ser un hombre
a la moda en Chile
Si las mujeres chilenas vestan de acuer-
do a las ltimas modas provenientes
de Pars, la referencia principal para el
hombre elegante, tanto en Chile como
en el resto del mundo occidental, prove-
na de Londres, especficamente de las
sastreras situadas en la afamada calle
Saville Row. El ingls Henry Poole fue
uno de los primeros sastres en conver-
tirse en celebridad internacional, ya que
visti a los hombres ms importantes
del siglo XIX, entre ellos, Napolen III,
Charles Dickens y el prncipe Otto von
Bismarck (Sherwood, 2010). Su trabajo
lleg a expresar una excelencia iniguala-
ble en la confeccin de trajes a la medi-
da que representaban un estilo urbano y
moderno, posicionando a la metrpolis
londinense de forma definitiva en el cen-
tro de la moda masculina.
En Chile, los ms privilegiados podan
hacer sus pedidos a los sastres britnicos
durante sus viajes y largas estadas en Eu-
ropa, o tambin encargar a reconocidas
sastreras de la capital que seguan el estilo
de Londres. Entre stas estaba la sastrera
de Luis Puyol, la de Fernando Gardiol o la
conocida Sastrera Pinaud, que se convir-
ti en una de las ms distinguidas casas de
moda masculina de la segunda mitad del
siglo XIX, vistiendo con elegancia y so-
briedad a ilustres personajes del acontecer
nacional, como Benjamn Vicua Mac-
kenna, Jos Manuel Balmaceda y Claudio
Vicua. (Ver pg. 106)
Para quienes no tenan los recursos para
participar del sofisticado ritual que sig-
nificaba encargar una prenda, el vestir
adecuadamente dependa de las diestras
manos de madres, esposas o hijas, como
tambin de la herencia familiar y del
mercado de la ropa usada. Sin embargo,
durante este perodo vestir a la moda se
convirti en una prctica cada vez ms
accesible para hombres de toda posicin
social gracias a una verdadera revolucin
en las ventas que transform el suminis-
tro de novedades, especialmente de ves-
tuario, en la poblacin santiaguina (Dus-
saillant, 2011). La irrupcin de grandes
tiendas en la capital a fines del siglo XIX
y principios del XX, como Casa Pra, Casa
Francesa y Gath & Chves entre otras, pro-
voc una importante expansin de ropa
hecha, especialmente masculina, que fa-
cilit el acceso a prendas listas para ser
usadas por los hombres en la ciudad. Las
nuevas tiendas no solo provean al merca-
do con ropa hecha, tambin incluyeron
en sus servicios confecciones a la medi-
da a menores precios y a gran velocidad.
Este fue el caso de los Talleres de la Matri-
tense que en 1901 publicit la posibilidad
de confeccionar pantalones en tres horas,
y trajes para luto en solo cuatro horas.
(Pluma y Lpiz, 1901, p. 14)
Es importante mencionar que durante este
perodo los modelos eran los mismos tanto
para los miembros de la lite como para
aquellos que estaban ms abajo en la es-
cala social, la nica diferencia radicaba en
la calidad del corte y de las telas (Vicua,
2010).
A pesar de que la historia de las tiendas
por departamento en el escenario nacio-
nal ha estado enfocada explcitamente en
analizar el rol femenino en estos estable-
45
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

cimientos comerciales, estos emporios de La Mariposa (1863), uno de los primeros

artculos a la moda, tambin intentaron
cautivar a los hombres.5 Los retratos fo-
togrficos aqu seleccionados junto con
la revisin de diarios y revistas del pero-
do evidencian una indiscutible presen-
cia masculina en el mundo del consumo
y difusin de novedades, lo cual niega la
concepcin instalada en el siglo XIX de
que las mujeres eran las nicas consumi-
doras, mientras que los hombres eran solo
productores (entre stos, inversionistas,
dueos de establecimientos comerciales y
sastres) y no simples compradores de ar-
tculos a la moda (Breward, 1999).6 Por lo
tanto, la idea de que los hombres estuvie-
ron exentos de los sofisticados mecanismos
de publicidad instalados a fines del siglo
XIX ya no se sustenta; por el contrario, los
medios impresos modernos tambin ape-
laron al consumidor masculino y lo invita-
ron a participar en la irracional dictadura
de la moda.7 (Ver Fig. 1, 2 y 3) Las revistas
femeninas dedicadas entre otras temticas
a dar cuenta del devenir de los estilos no
excluyeron a los hombres a la hora de ase-
sorar sobre el buen vestir, esta participa-
cin en el mundo de la moda significaba el
aprendizaje de sutiles e importantes reglas.
stas informaban sobre las particularida-
des de la etiqueta masculina que no solo
dependa de la ocasin, de la edad y la
clase social sino que adems exiga un ri-
guroso conocimiento sobre la importancia
de los detalles, nicos variables en el estilo
asctico general que priorizaba la pulcri-
tud personal y la moderacin por sobre
todas las cosas. As lo estableca la revista
magazines de moda impresos en Chile,
que aconsejaba:
Se reconoce a un hombre distinguido en la lim-
pieza de su ropa blanca, en el cuidado de estar
siempre bien calzado, peinado y con guantes
ajustados a la mano. Las sortijas, las grue-
sas cadenas oro, son adornos de mal gusto.8
(p. 103)
La misma revista no solo inclua consejos
sobre el buen tono, sino tambin patrones
que podan ser copiados por sastres locales
que venan acompaados de bellos graba-
dos, figurines de elegantes hombres y nios
vistiendo las ltimas modas europeas. (Ver
Fig. 4) A travs de estos dibujos los hom-
bres podan educarse con respecto a la
adecuada forma de abotonar la chaqueta,
anudar la corbata, definir el largo de la
basta de los pantalones y sobre todo imi-
tar el apropiado modo de afeitar bigotes o
barbas, que fueron de uso generalizado a
lo largo de todo el siglo XIX. Estos seran
algunos aspectos de la indumentaria mas-
culina que estaran determinados por el
cambio e ilgico frenes de la moda, y los
que otorgaran distincin individual en un
escenario urbano donde pareca como si
todos los hombres se hubiesen vestido para
ir a un funeral (Harvey, 1995).
Sin embargo, no todo el clset masculino
estaba definido por el uso de tonalidades
discretas. A pesar de que las fotografas en
blanco y negro exacerban la monocroma
de los vestuarios, el color s logr
invadir ciertos aspectos de la apariencia,

5
En su libro Las Reinas de Estado, Consumo, Grandes Tiendas y Mujeres en la Modernizacin del Comercio de Santiago 1880-
1930, Jacqueline Dussaillant excluye la participacin masculina en este proceso
6
Esta visin adems excluye la dedicacin que ponan los elegantes en la ceremoniosa manufactura de trajes
hechos a la medida
7
Con esto refutamos las palabras del historiador Manuel Vicua al declarar que la moda a contar del siglo XIX
fue un fenmeno eminentemente femenino. En Vicua, Manuel, (1996) El Pars Americano, Impreso Universitaria,
Santiago, 1996
8
Lo que aconseja el buen tono, La Mariposa, (1863) No. 13, noviembre, 103

46
Evolucin de la moda masculina: fragmentos de una historia inconclusa 1840 - 1940

Pluma y Lpiz, 30 de diciembre, 1900, Nm. 5

Fig. 1

Selecta, enero 1910, Ao I, Nm. 10, p. 348

Fig. 2

Familia, junio 1925, Nm. 186, p. 46

Fig. 3

47
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

La Mariposa, 5 de enero 1864, Ao I, Nm. 16

Fig. 4

especialmente en chalecos y pauelos, la hora de confeccionar el traje masculino.

pero eso s, siempre de forma clandestina
bajo los abrigos, chaquetas o resguardado
en el espacio privado e ntimo del hogar.9
(Ver pg. 73) Por medio de los retratos es
tambin posible constatar que la levita,
tpica prenda formal decimonnica de uso
cotidiano del hombre urbano, tambin era
confeccionada en colores inusualmente
claros. (Ver pg. 76) No obstante, la
utilizacin de colorido ms audaz en
la segunda mitad del siglo XIX estaba
representada por la eleccin del tartn a
Eran especialmente los ms jvenes los
que se atrevan a combinar sus chaquetas
oscuras con pantalones o chalecos
elaborados en aquella tela de diseos
escoceses.10 (Ver pgs. 68 y 77) Tambin
entre la juventud estaban aquellos que
decidan vestirse completamente a
cuadros, un atrevido estilo que se asociaba
directamente con los excntricos dandis
metropolitanos de la Inglaterra victoriana.
(Breward, 1999) (Ver pg. 70) Los dandis,
son aquellos personajes que segn Roland

9
Era comn durante el perodo que los hombres en sus hogares vistieran coloridas batas llamadas fumoir
10
La moda del tartn se extendi debido a la predileccin de la Reina Victoria por el castillo real ubicado en Bal-
moral, Escocia. El estilo se difundi a mediados del siglo XIX en el clset femenino, masculino e infantil, como
se demuestra en la fotografa de la pg. 74. Otros han establecido que la moda de los pantalones a cuadrados
proviene de la popularidad de las novelas del escocs Sir Walter Scott en Shannon, Brent, (2006), The cut of his
clothes, Man, Dress and Consumer Culture in Britain, 1860-1914, Athens, Ohio University Press, 7

48
 Evolucin de la moda masculina: fragmentos de una historia inconclusa 1840 - 1940

Barthes (2003), a lo largo de la historia
de la moda han usado el detalle, (en este
retrato ejemplificado, adems del uso del
llamativo tartn, por el estilo facial en
boga y el conspicuo corbatn) para nunca
ser alcanzado por la masa y establecer
una singularidad absoluta en este contexto
especfico de creciente uniformidad
sartorial. Complejo es dar una simple
definicin de dicho calificativo asociado
con los modos de acicalar la apariencia
masculina. Lo han llevado hombres tan
dismiles como Brummel, Baudelaire
y Wilde, no obstante, en todos ellos se
reconoce aquello que los dems se esfuerzan
por ocultar, un afn, incluso una necesidad
entusiasta por la belleza y el cuidado
personal.11 Segn El Correo Literario(1864),
el dandi se caracterizaba no solo por llevar
un estilo particular, sino tambin una cierta
afectacin en sus maneras y poses;
Estirados pantalones
Pomada hasta por las cejas,
I cubriendo las orejas,
Estupendo morcillones
Recostarse en los salones,
No alabar nada jams
Mostrar desdn en la fiesta,
I andar con la mano puesta
En un bolsillo de atrs.12
En contraste con el cosmopolitismo de la
figura del dandi relacionada, en el caso san-
tiaguino, con una lite (o emergente clase
media) europeizada que vesta, hablaba y
pensaba acorde a cnones extranjeros y se
luca principalmente en lugares de sociabi-
lidad como el Parque Cousio, el Club de
la Unin y el Teatro Municipal, hay una in-
teresante pieza de vestir que se destac por
su transversalidad social e inslito carcter
local. El poncho fue la nica prenda mascu-
lina de origen indgena que se combin con
el estilo de procedencia fornea, que expre-
saba una indumentaria basada en el distin-
guido y mundano gentleman, pero que a su
vez se vinculaba ntimamente con el mun-
do rural y autctono. (Ver pgs. 71,136 y
174) El grabado La plaza de noche apa-
recido en 1890 en la revista norteamericana
Harpers New Monthly Magazine, sintetiza de
forma ntida los estilos predominantes del
Santiago de fin de siglo, representados por
el elegante caballero de chaqu, sombrero
de copa y bastn, el jovencito informal pero
no menos preocupado de traje claro, cue-
llo alto y canotier, el militar uniformado, y
tambin por la interesante utilizacin del
poncho que manifiesta la mantencin de lo
tradicional en medio de un contexto de mo-
dernizacin a nivel nacional.13 (Ver Fig. 5)
Con la llegada del nuevo siglo, estos esti-
los no sufrieron grandes transformaciones.
Sin embargo, la indumentaria cotidiana
ira adoptando una apariencia cada vez
ms relajada, influenciada por la populari-
dad de los deportes, la gimnasia y el furor
automovilstico. As lo estableci la revista
Familia en 1918, los sports, el automvil y la
vida higinica que tratan todos de llevar, ha cam-
biado mucho el modo de vestir entre hombres y mu-
jeres14. Al mismo tiempo, la influencia de
la Primera Guerra Mundial no solo trae-
ra al clset masculino la necesidad por

11
Beau Brummel es el primero en ser conocido bajo el apelativo de dandi, logr su fama en la corte de Jorge IV
en la Inglaterra de principios de siglo XIX, luego el parisino Charles Baudelaire a mediados del siglo, tambin
encarnar este concepto pero desde una acepcin ms bohemia acorde a su profesin de poeta maldito, por
ltimo Oscar Wilde ser uno de los dandis mas famosos, no solo por vestirse de forma original con fuertes tintes
histricos, sino tambin por su controversial homosexualidad
12
Para ser dandy, El Correo Literario, 11 de septiembre de 1864, nmero 10
13
Paseo nocturno en la Plaza de Armas, Grabado de Thodore Child, publicado en Harpers New Monthly Magazine,
noviembre de 1890. Cornell University Library, Nueva York
14
Para el hombre que gusta vestir bien, Familia, (1918) Abril, Ao IX, nmero 100, 16

49
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Pacfico Magazine, diciembre, 1914, Vol. 4, Nm. 24

Fig. 5

50
 Evolucin de la moda masculina: fragmentos de una historia inconclusa 1840 - 1940
una vestimenta ms racional, ms sportiva,
que demandaba el destierro de sombreros
tongos y de pelo, que segn los consejos
de la misma revista, solo hacan doler la
frente (Familia, 1918, p. 16). La cuota de
militarismo funcional incorporada por la
guerra tambin exiga nada de plastro-
nes engomados, ni de puos ni de cuellos
tiesos como palos, todo suelto, cmodo,
natural, tal cual lo exigen los tiempos que
corren.15 Todava a fines de la dcada del
veinte, al igual que un siglo antes, la moda
masculina deba parecer inapercibida y
demostrar un gusto sobrio de buena ca-
lidad (Familia, 1928, p. 37),16 sin embar-
go, el influjo del ejercicio, la existencia de
textiles ms flexibles como el jersey y las
actividades al aire libre, cambiaran para
siempre el vestuario de los hombres. Este
cambio estara simbolizado por la cha-
queta, prenda tan generalizada y tan en
armona con la vida moderna17 (Familia,
1914, p. 33). El traje de tres piezas con-
feccionado en su totalidad con una tela
del mismo color se extendi durante la
dcada del treinta y simbolizaba la ho-
mogeneidad tan indispensable18 (Familia,
1928, p. 34) en la tenida masculina. A su
vez, un nuevo referente norteamericano
destronara el modelo britnico. Una fuer-
te influencia que llegara a travs del cine
15
Ibd
16
La elegancia masculina para la noche, Familia, (1928) abril, Ao XVII, nmero 220, 37
17
Familia, (1914), octubre, ao V, nmero 58, 33
18
El Detalle Hace al Hombre, de la combinacin y la sobriedad en el conjunto depende la elegancia, Familia,
(1928), septiembre, ao XVII, nmero 225, 34
19
Ibd
llevara a los hombres chilenos a imitar el
estilo de las estrellas de Hollywood que
colmaban las salas y las revistas locales
(Purcell, 2012).
El siglo XX traera una mayor diversidad
en el vestuario masculino, los colores se
volveran ms conspicuos y menos criti-
cados como en las dcadas anteriores. Un
ejemplo son las batas de playa de extrava-
gantes patrones que contrastaban fuerte-
mente con la sobriedad del traje urbano y
transformaban a los hombres en ostento-
sos pavos reales (Maglio, 2013). (Ver pg.
157) A pesar de esta colorida intervencin,
segn las revistas, en el traje masculino de-
ba seguir primando la preocupacin por
lograr un estilo equilibrado que lograra la
perfecta cohesin entre las diversas par-
tes. Todava faltaran varias dcadas para
que el clset masculino fuese invadido
por la audacia y el colorido en todas las
ocasiones, incluso las ms formales. Por
ahora lo ms importante segua siendo
mantenerse en la nota sobria, ese era el
verdadero hombre elegante, aquel cuya
tenida pasa inadvertida y que solo alcan-
za la perfeccin gracias al corte excelente
y la buena calidad de la tela.19 (Familia,
1928, p. 34)
Emilia Mller Gubbins
51
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

52
Breve aproximacin a la construccin de
masculinidades en Chile

53
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

54
 Breve aproximacin a la construccin de masculinidades en Chile
La seleccin de fotografas de este libro
presenta un marco temporal que va des-
de 1840 hasta 1940, poca de cambios y
transformaciones en Chile, inscritas den-
tro de la modernidad marcada por los
avances tecnolgicos, las guerras limtro-
fes y mundiales, los cambios en el mun-
do laboral, el surgimiento de la cuestin
social junto con la aparicin de la clase
media y la paulatina introduccin de las
mujeres en el espacio tanto laboral como
pblico, tradicionalmente asociados a los
hombres.
Es en este contexto en el cual analizare-
mos la presencia de los hombres dentro
del espacio pblico y privado, junto con
su representacin como sujetos histricos
forjadores, delimitadores y normadores
del espacio ntimo. Especial inters nos
produce la construccin de sus masculi-
nidades, en relacin con su presencia en
el mundo laboral y la formacin de sus
relaciones afectivas en los distintos grupos
sociales, haciendo nfasis en los modos de
vida desarrollados al interior de la hacien-
da como tambin las relaciones de poder
presentes en ella.
Si bien nuestro perodo de estudio es
principalmente el siglo XIX y XX, en al-
gunas ocasiones nos retraeremos a otros
perodos anteriores de la historia para
poder comprender lneas de presentacin
y representacin de la masculinidad de
esos siglos. No es una novedad decir que
los hombres siempre han sido los actores
principales de los diversos procesos socia-
les, debido a las relaciones de poder que
han constituido nuestras sociedades, en la
que han dominado a otros actores (prin-
1
En el presente artculo abordaremos el tema de la masculinidad asociada al sexo biolgico hombre, pensando
en la construccin de la heteronormatividad como realidad social que excluye a homosexuales, mujeres y nios.
Pensamiento que norm la sociedad durante la temporalidad que abarca este artculo
cipalmente mujeres y nios) pero qu es
ser hombre en la segunda mitad del siglo
XIX y principios del XX? o mejor dicho
qu aspectos constituyen su masculinidad
o masculinidades?
Asociaremos su masculinidad en relacin
a su sexo biolgico1, como cuerpos dife-
rentes a los de las mujeres, que establecen
relaciones de poder diferentes. Sus espa-
cios, roles, comportamientos y libertades
dentro de la sociedad sern distintos pero
que invariablemente estn destinados a
convivir en los mismos espacios y tem-
poralidades, por lo que se hace imposible
definir a los hombres sin mencionar a las
mujeres y las relaciones que surgen entre
ambos.
La construccin
del sujeto hombre
Para aproximarnos a la identidad de los
hombres debemos conocer cules son
los atributos que fundamentan sus mas-
culinidades, podemos encontrar que tra-
dicionalmente se les ha asociado con la
bsqueda y obtencin del poder, domina-
cin, autonoma y virilidad (Undurraga,
2008). Entendida esta ltima como la
capacidad reproductora, sexual y social,
junto con:
La aptitud para el combate y para el ejercicio
de la violencia (en la venganza sobre todo)... el
hombre realmente hombre es el que se siente
obligado a estar a la altura de la posibilidad
que se le ofrece de incrementar su honor bus-
cando la gloria y la distincin en la esfera p-
blica. (Bourdieu, 2000, p. 68 y 69)
55
 Retratos de Hombre 1840 - 1940
En este sentido la masculinidad es un con-
junto de valores que permite a los hombres
juzgar unos a otros y separar a los que no
cumplen con los estndares establecidos
en una sociedad determinada. Nerea Ares-
ti (2010) en su publicacin Masculinida-
des en tela de juicio utiliza el concepto de
Masculinidad hegemnica que Raewyn
Connell defini como un ideal norma-
tivo que inspira o sirve de referente a la
mayora y estigmatiza otras formas de ser
un hombre (p. 18) que no comparten los
mismos ideales como puede ser el caso de
homosexuales u hombres que desarrollen
alguna actividad asociada al mundo feme-
nino como costura o labores domsticas
por dar algunos ejemplos.
Si nos retrotraemos a la poca de la
Colonia en Chile comprenderemos la
importancia del significado de algunos
de los conceptos antes mencionados,
especficamente el honor y su asociacin
con la virilidad que bajo ningn trmino
poda ser traspasada o vulnerada por otros
hombres, cada deshonra deba ser vengada
mediante de la fuerza fsica, normalmente
practicada a travs del duelo (Undurraga,
2008). Las deshonras, usualmente palabras
mencionadas con cierto desdn siempre
tenan que provenir de un hombre de la
misma clase social, ya que solo este era un
igual. Si una ofensa no era respondida el
sujeto automticamente era considerado
un cobarde, lo que contrastaba con el
ideal de hombra asociado a la violencia
y el poder. El uso de la fuerza fsica poda
ser practicado tambin en contra de la
mujer, habitualmente como parte de un
castigo normativo, dentro de la pareja y/o
matrimonio, asociado muchas veces a la
infidelidad o desobediencia. La virilidad
siempre ha estado asociada al poder y a
la potencia sexual, concepto construido
56
para los hombres en contraposicin a
las mujeres, siguiendo a Pierre Bourdieu
(2000) de este modo se explicaran las
diferencias en las posiciones sociales, de
poder y de relaciones entre hombres y
mujeres en las diferencias naturales
basadas en la naturaleza y no como el
resultado de la cultura (Rose, 2012, p.
19), es decir una diferencia fundada en los
cuerpos y los atributos que unos poseen y
otros no, lo que justificara la construccin
de las sociedades en cuanto a los roles
que cada actor interpretara, que muchas
veces justificara las desigualdades entre
gneros en los espacios ntimos del hogar y
pblicos del trabajo.
El espacio del trabajo
El trabajo pblico se ha asociado habitual-
mente al mundo de los hombres en el ima-
ginario colectivo, creyndose que las ta-
reas domsticas no son el lugar adecuado
para un hombre, su espacio natural es el
pblico, en el que pueda dar a conocer la
potencia de su cuerpo como en el mundo
militar y deportivo o demostrando su ca-
pacidad de racionalizacin y don de man-
do, como por ejemplo a travs de carreras
ligadas a la poltica o la economa. Sin em-
bargo esta construccin corresponde a que
eran muy pocas las oportunidades que las
mujeres de clase acomodada tenan para
estudiar, bsicamente porque eran educa-
das para ser esposas y madres, no obstan-
te las mujeres han sido parte del mundo
laboral desde hace tanto tiempo como los
hombres, a nivel privado pblico, en este
ltimo invisibilizadas por realizar oficios
inmorales para un perodo determindo,
como la prostitucin o los trabajos propios
de clases ms bajas en la venta de diversos
productos en ferias. A pesar de esto, si nos
detenemos y miramos algunas de las im-
 Breve aproximacin a la construccin de masculinidades en Chile

Retrato de Alberto Reyes a caballo en la oficina Prat

Coleccin Museo Histrico Nacional, MHN 3-42108

genes presentes en este libro, podremos
constatar la construccin patriarcal del
espacio laboral, normado por hombres y
para hombres.
Un buen ejemplo de anlisis de la estra-
tificacin laboral es la hacienda chilena
a principios del siglo XX, en la que en-
contramos la normalizacin a partir de la
figura paternalista del hacendado o patrn
de fundo que impone su voluntad, algunas
veces de forma violenta, sobre sus traba-
jadores inquilinos, peones, gaanes y por
supuesto mujeres, de esta forma domina
su predio, el que funciona con cierta au-
tonoma estatal, el hacendado es capaz de
aplicar sus propios castigos sin que nece-
sariamente participe la justicia ordinaria.
El patrn tiene potestad sobre sus tierras
y sobre la vida de los cuerpos que habitan
en ella. Es la figura que se encuentra en la
cima de la pirmide y que domina desde su
masculinidad expresada en trminos hege-
mnicos. Por otro lado el inquilino, hom-
bre que normalmente es el brazo derecho
del patrn, no cuenta con el privilegio de
poseer tierras ni talaje, vive hacinado en
psimas condiciones higinicas lo que cau-
sa mltiples enfermedades que contagian
a su familia entera. Si bien el inquilino
era un hombre aguerrido para el trabajo,
constantemente vea cuestionada su mas-
culinidad, ya que no poda defender a su
familia de los impulsos sexuales o violencia
del patrn con su esposa, hermana e hija.
El inquilino viva bsicamente recluido en
la hacienda, sus contactos con el mundo
exterior eran escasos, aunque mayores que
los de las mujeres, ya que poda asistir a ro-
deos, mercados y cantinas para distender-
se. En general los jvenes de 18 aos salan
de la hacienda para cumplir con su servi-
cio militar lo que contribuy a dotar a la
masculinidad de nuevos atributos marcados
por el acceso a mayor alfabetizacin y una
concepcin del mundo en que la patria y
el concepto de identidad nacional existan
ms all de la hacienda (Valds, Rebolledo y
Wilson, 1995, p. 50) lo ltimo de vital im-
portancia para reclutar a jvenes dentro del
57
 Retratos de Hombre 1840 - 1940
Retrato de Domingo Tailly Dlano a caballo
Coleccin Museo Histrico Nacional, MHN 3-42109
ejrcito. Si bien el hacendado controlaba su
espacio imponiendo justicia a travs de la
violencia, al parecer generaba una percep-
cin positiva de su masculinidad dentro de
sta, a diferencia del inquilino que no poda
hacer gala de su hombra cada vez que era
incapaz de defender a su familia del patrn.
La construccin de las
relaciones afectivas
En trminos generales cada hombre debe
construir una red de relaciones que le per-
mitan desarrollarse como ser humano,
siendo las ms significativas las de camara-
dera con otros hombres y las mantenidas
con mujeres que le dan la posibilidad de
ser padre adems, dependiendo de diver-
sos factores, especialmente el econmico
social, podr ser un vnculo permanente a
travs del matrimonio, amancebamiento o
uno fugaz a travs de mltiples relaciones
sexuales, generndose en este caso familias
constituidas por una mujer y sus hijos.
Si retrocedemos a la Colonia nos
daremos cuenta que la monogamia no
58
era la prctica ms habitual, el varn
espaol adems de tener a su mujer se
relacionaba con varias indias, mestizas y
concubinas. Los hijos que nacan de estas
uniones formaban parte de la familia en
un rango inferior, que los hijos legtimos
nacidos en el matrimonio (Montecino,
2014). Sin embargo durante el siglo
XIX las clases altas organizaron sus
vidas en torno al matrimonio cristiano
mongamo, instaurado como prctica
habitual, enfocada a normalizar la
sexualidad y tambin como mecanismo
de preservacin del patrimonio a travs
de la sucesin de bienes dentro de la
familia. En nuestro pas el ideal de
matrimonio fue descrito en el Cdigo
Civil elaborado por Andrs Bello (1855),
el que comenz a regir desde 1857, y que
lo define bsicamente como el contrato
por el cual un hombre i una mujer se unen actual
e indisolublemente i por toda la vida, con el
fin de vivir juntos, de procrear, y de auxiliarse
mutuamente (p. 52) el matrimonio para la
lite fue generalmente endogmico ya
que los futuros novios se conocan en
bailes de primos o hermanos.
 Breve aproximacin a la construccin de masculinidades en Chile

Dentro del matrimonio es el marido el pi- Si volvemos a la hacienda y analizamos las

lar de la familia, siendo el proveedor y pro-
tector. La mujer debe reconocer su supe-
rioridad en conocimientos e inteligencia.
De la mujer se espera que sea fiel y obe-
diente al esposo adems de cumplir con
todas sus obligaciones maritales y de ma-
dre, siendo sta, la forma de resguardar su
honor. Aun cuando existan fuertes lazos
de amistad o amor, se genera una relacin
de poder no exenta de violencia explcita
o implcita. Sin embargo, cabe mencionar
que esta lectura de gnero no es la nica
mirada ya que muchas veces influyen otros
factores para que se d una relacin de
violencia entre hombres y mujeres.
relaciones dentro de sta descubriremos
que se constitua como una gran familia
hacendal, los matrimonios y relaciones
se dieron de manera endogmica en el in-
quilinaje, muchos de ellos se casaban por
orden del patrn que quera mantener la
moral de la familia cristiana, de acuerdo a
lo que la iglesia catlica dictaba, tampoco
quera tener una gran cantidad de huachos2
dentro de la hacienda frutos de relaciones
de mujeres con peones, los que a diferencia
de los inquilinos, no vivan en las haciendas
y su permanencia en stas era inconstante.
El tema de los hijos fuera del matrimonio
era una realidad permanente en la que el
patrn era un responsable directo, dejando
mltiple descendencia con distintas mujeres
de la hacienda, ya que posea el derecho de
procrear con la mujer que quisiera dentro
de su predio, aun cuando l estaba casado
cristianamente con una mujer de su clase.
Recordemos que dentro de los conceptos
hegemnicos de masculinidad la fidelidad
sexual no era propia del mundo masculino y
en cierto modo se contrapona a la virilidad,
de esta forma la fidelidad era parte del ima-
ginario femenino.

Y todos queran ser

Retrato de matrimonio de Santiago
Polhammer Tupper y Amelia Borgoo
Lastarria
Coleccin Museo Histrico Nacional,
MHN 3-42113
(buenos) padres 3
De las relaciones sexuales entre hombres
y mujeres evidentemente nacieron hijos
que en algunos casos formaran el ideal de
familia cristiana, sin embargo si volvemos
a la poca de la Conquista descubriremos
que la unin entre la mujer indgena y el

2
Sonia Montecino en su libro Madres y Huachos. Alegoras del mestizaje en Chile define la palabra huacho
como proveniente del quechua huachuy, que significa cometer adulterio y designa tanto al hijo ilegtimo como al
hurfano. Adems, se utiliza para denominar al animal que se ha separado de su rebao
3
Ttulo tomado de la publicacin de Jos Olavarra (2001) que aborda como se ha construido la relacin entre los
padres y sus hijos, las distintas paternalidades y como las polticas pblicas durante el siglo XX han fortalecido la
idea de familia nuclear patriarcal como la familia, junto con las atribuciones y poderes que se le asign al padre
en relacin a su pareja e hijos

59
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

espaol rara vez termin en matrimonio,
habitualmente la mujer se quedaba junto
a su hijo huacho, as la figura del padre se
dio a partir de su ausencia.4 Ausencia que
segn algunos autores marcara nuestro
carcter y se repetira a travs del tiempo
en la construccin de familias conforma-
das por la madre y sus hijos, muy comn
en nuestros siglos de estudio, principal-
mente en las clases ms desposedas.
Sin embargo en los casos en que la familia
se constituyera con la figura paterna pre-
sente, este sera smbolo de autoridad y
correccin, era l quien disciplinaba a los
hijos e hijas quienes le deban obediencia,
al igual que su esposa.
Hacia fines del siglo XIX y principios del
XX, algunos de los comportamientos se-
xuales del marido comienzan a cambiar,
siendo la fidelidad considerada una virtud,
surgiendo la figura del buen marido5, lo
que le permiti acercarse ms al espacio
ntimo de su familia, de sus hijos; de este
modo en los sectores ms altos el padre co-
mienza a involucrarse en la educacin de
sus hijos buscando el ideal de disciplinarlos
con afecto, tanto as que en 1883, Eulogio
Allendes confecciona un folleto titulado
El libro de mis hijos en el que da conse-
jos de cmo formar a los nios tanto en su
parte emotiva como intelectual, de cierto

Esto se observaba especialmente a las horas

de comida, donde rara vez los hijos tomaban
la palabra sin el consentimiento del padre,
quien correga desde su asiento sus menores
inconveniencias. Educar a los hijos riguro-
samente a fin de templarles el carcter era
una obligacin moral. (Pereira, 2007, p.
269)

Esta educacin estricta se daba en las di-

ferentes clases sociales. La familia campe-
sina adquiri la estructura patriarcal de
obediencia y sumisin ante el padre. Una
de las facultades del padre de familia era
dejar un testamento que graficara su vo-
luntad aun despus de su muerte, lo que
le permita continuar regulando y orde-
nando las relaciones dentro de su familia.
El padre era la representacin pblica del
Retrato de Hernn Puelma Arstegui,
hogar, en l descansaba la honra familiar con uno de sus 4 hijos
representada por la obediencia de la espo- Coleccin Museo Histrico Nacional,
sa y la virtud de las hijas. MHN 3-42115

4
Con respecto a la idea de mestizaje en Chile leer a Sonia Montecino (2010). Madres y Huachos. Santiago: Ca-
talonia
5
En Pereira, Teresa (2007). Afectos e intimidades. El mundo familiar en los siglos XVII, XVIII y XIX. Santiago: Edi-
ciones UC

60
 Breve aproximacin a la construccin de masculinidades en Chile

modo ve la importancia de la implemen-

tacin de valores y hbitos en la infancia.
Es durante el siglo XIX que la figura pa-
terna lejana y autoritaria de la Colonia co-
mienza a transformarse, volvindose ms
cercana con los hijos, intentando cultivar
el afecto de ellos con ternura y paciencia.

En la intimidad del hogar popular los hi-

jos replicaban las conductas de sus padres,
muchos de ellos analfabetos, pero que po-
sean la autoridad para utilizar la violencia
justificada a travs de un castigo correc-
tivo, tambin es cierto que algunos vicios
como el alcoholismo del padre hizo que
muchos nios debieran socorrer a su ma-
dre agredida, y se multiplicaran situacio-
nes en que ambos eran agredidos, lo que
converta la presencia del padre en un
problema familiar. (Pereira, 2007).

Dentro de la hacienda podramos definir

al patrn de fundo como el gran padre
que desarrolla su paternidad desde la
autoridad, normatividad y violencia so-
bre sus hijos que seran los inquilinos,
mujeres y nios, que protege al mismo
tiempo que castiga y transgrede; es una
figura ambivalente que infunde miedo y
respeto como mecanismo para preservar
su poder. Algunas veces se muestra cer-
cano principalmente en las fiestas y ro-
deos donde comparte con el inquilinaje,
otras veces es distante y dspota como
con las necesidades bsicas de vivienda,
salubridad y educacin de sus trabaja-
dores.
Los espacios de socializacin de los hom-
bres y los conceptos que han definido la
masculinidad fueron parte del inconsciente
colectivo durante los siglos XIX y XX, mu-
Retrato de hombre con su hijo
Coleccin Museo Histrico Nacional,
MHN 3-42117
chos vigentes hasta el da de hoy, sin lugar
a dudas han marcado la construccin de
las relaciones en el mbito laboral e ntimo
durante largo tiempo. Cabe mencionar que
los casos antes mencionados son una parte
de la realidad, que si bien es representativa,
no es absoluta y posiblemente existieron ca-
sos en que la violencia no fue el nico me-
canismo para ostentar el poder dentro de
la hacienda o que las familias ms pobres
se constituyeron con un padre presente,
que no necesariamente posea vicios que
no permitan el buen desarrollo de la vida
familiar.
Carolina Barra Lpez

61
 Retratos de Hombre 1840 - 1940
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63
Catlogo
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

66
 Catlogo

Retrato de hombre realizado con la tcnica del daguerrotipo, que estuvo

vigente en Chile desde 1843 hasta 1860.

c. 1845/ Daguerrotipo/ MHN 3-41910

67
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato en exterior de Francisco De la Cerda Eyzaguirre y Fernando Lazcano Echaurren.

El uso del color por parte de los hombres comnmente apareca en corbatas y chalecos
y se camuflaba debajo de la monocroma de las chaquetas.

c. 1855/ Papel positivo monocromo/ Donacin Hughes/ MHN 3-41922

68
 Catlogo

Retrato de Jean Bainville, grabador de la Casa de Moneda

y pionero de la fotografa en Chile.

1859/ Octave Benedetti/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-41923

69
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de hombre dentro de un estudio, cuya pose imita

el estilo de los excntricos dandis de la Inglaterra victoriana.

c. 1860/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-41924

70
 Catlogo

Retrato de Chanvouse usando un poncho,

prenda que fue utilizada transversalmente en la sociedad chilena.

c. 1860/ Jean Bainville/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-41925

71
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de Don Santiago.

c. 1860/ Jean Bainville/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-41926

72
 Catlogo

Retrato de medio cuerpo de un hombre no identificado que posee un meticuloso cor-

te de bigote y una atrevida combinacin de diseos en el vestuario.

c. 1860/ Jean Bainville/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-41927

73
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de Andrs Arrieta y su hijo Carlos.

c. 1860/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-41928

74
 Catlogo

Retrato de estudio de Manuel Antonio Tocornal, disfrazado

de Kaiser durante el baile de fantasa ofrecido en su casa.

1862/ Carlos Daz/ Papel positivo monocromo iluminado/ Donacin sucesin

Luz Tocornal Romero / MHN 3-41929

75
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de V. Magallanes Vargas. En formato carte de visite.

c. 1860/ Carlos Daz/ Papel positivo monocromo/

Donacin Hernn Rodrguez Villegas/ MHN 3-41930

76
 Catlogo

Retrato de estudio de un grupo de hombres, en cuyo vestuario podemos ver la

utilizacin de la tela de tartn que fue usada por aquellos jvenes a la moda que
queran dar color a la sobria apariencia masculina.

c. 1860/ Fotografa Mythos/ Papel positivo monocromo/ Donacin Mercedes Villamil/ MHN 3-41931

77
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de hombre que posa de pie con apoya

cabeza contra escenografa de ventanas y fondo pintado con cortinajes.

c. 1860/ Fotografa Cunich/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-41932

78
 Catlogo

Retrato de estudio de Toribio Lira Argomedo, quien muri prisionero

de la Armada Espaola en 1863.

c. 1860/ Carlos Daz/ Papel positivo monocromo/

Donacin Hernn Rodrguez Villegas/ MHN 3-41933

79
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de Felipe Francisco Anguita, apoyado en una mesa con sombrero
de copa en la mano y posando contra un teln pintado y cortinajes.

c. 1865/ Fotografa Chaigneau y Lavoisier/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-41934

80
 Catlogo

Retrato de estudio de Mariano Casanova, quien lleg a ser

Arzobispo de Santiago en 1886.

c. 1865/ Carlos Daz/ Papel positivo monocromo/

Donacin Carlos Barros Casanueva/ MHN 3-41935
81
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de grupo de hombres. Las fotografas grupales eran dirigidas por
el fotgrafo que exiga que todos miraran en distintas direcciones para provocar
mayor inters en el espectador.
1865/ Papel positivo monocromo/ Donacin Luis Cousio Mac Iver/ MHN 3-41936

82
 Catlogo

Retrato de estudio en tres cuartos de Mariano Snchez Fontecilla,

diplomtico y poltico chileno.

1869/ Papel positivo monocromo/ Donacin Federico Snchez

Errzuriz/ MHN 3-41937

83
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de grupo de hombres, entre ellos leyendo un libro se encuentra el

poltico y literato chileno Guillermo Matta Goyenechea.

c. 1870/ Fotografa Garreaud/ Papel positivo monocromo/

Donacin Daniel Ugarte/ MHN 3-41938
84
 Catlogo

Retrato de estudio que aparece coloreado de forma precaria y es probable que se

haya realizado con posterioridad al positivado de la fotografa.

c. 1870/ Papel positivo monocromo iluminado/ MHN 3-41939

85
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de E. Bozzo junto a otros hombres en Melipilla, posando con

copas en la mano en una improvisada tarima simulando un estudio.

1877/ Papel positivo monocromo/ Donacin Chela Vial/ MHN 3-41940

86
 Catlogo

Retrato de estudio en formato cabinet de Ramn Puelma Besa

y Carlos Besa Navarro.

c. 1875/ Fotografa F. Mulney/ Papel positivo monocromo/ Donacin Luisa Donoso Besa/
MHN 3-41941
87
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de un cargador del muelle de Tom.

c. 1875/ Fotografa Juan de la C. Palomino/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-41942

88
 Catlogo

Retrato de estudio en formato cabinet del bombero J. A. Barros Merino,

miembro de la Segunda Compaa.

c. 1875/ Fotografa Garreaud / Papel positivo monocromo/ Donacin Ramn Estvez/

MHN 3-41943
89
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio en tres cuartos de Ramn Martnez-Daz Prez,

impreso en formato carte de visite.

c. 1875/ Fotografa Cunich/ Papel positivo monocromo/ Donacin Isabel Lira Orrego/
MHN 3-41944
90
 Catlogo

Retrato de estudio de Germn Riesco Errzuriz,

Presidente de Chile entre 1901 y 1906.

c. 1875/ Fotografa Garreaud y Leblanc/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-41945

91
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de Alberto Orrego Luco, destacado

pintor y diplomtico chileno.

1876/ Fotografa F. Mulnier, Paris/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-41946

92
 Catlogo

Retrato de estudio de Salvador Vergara y Carlos Concha Subercaseaux, con fondo

pintado y apoyados en una baranda.

c. 1880/ Fotografa Garreaud, Leblanc y Adaro/ Papel positivo monocromo/ Donacin Sofa
Concha de Aldunate/ MHN 3-41947
93
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de Salvador L. de G. y militares no identificados en el contexto

de la Guerra del Pacfico.

1887/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-41948

94
 Catlogo

Retrato de estudio de Pedro Jos Mora, 23 aos, herido en la batalla de Chorrillos

durante la Guerra del Pacfico, del lbum de los mutilados del cirujano David
Salamanca M. realizado para informar sobre la invalidez de los militares heridos.

c. 1885/ Papel positivo monocromo/ Donacin Mara Isabel Guzmn de Letelier/ MHN 3-41949

95
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de hombre, en formato imperial

que posa con bastn y sombrero contra paisaje pintado.

1885/ Fotografa Spencer y Ca./ Papel positivo monocromo/ Donacin Mara e Ins Puy Len/
MHN 3-41950

96
 Catlogo

Retrato de estudio en formato imperial de Guillermo Puelma Tupper,

destacado mdico, poltico y periodista chileno.

1885/ Fotografa Garreaud/ Papel positivo monocromo/ Donacin Sergio Altamirano/

MHN 3-41951
97
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio en formato cabinet de Arturo Edwards Ross,

reconocido filntropo y mecenas de artistas.

c. 1885/ Fotografa Elliot & Fry/ Papel positivo monocromo/

Donacin Carmen Aldunate/ MHN 3-41952

98
 Catlogo

Retrato de estudio en formato cabinet de Cornelio Saavedra Rivera, poltico y militar

chileno que particip en la Guerra Civil de 1891.

c. 1885/ Fotografa Garreaud y Leblanc/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-41953

99
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio en formato cabinet de Guillermo Hardil y hombres no

identificados disfrazados de militares y presentador de circo.

1885/ Fotografa M. Marcich/ Papel positivo monocromo/ Donacin Adriana Braithwaite de

Sez/ MHN 3-41954
100
 Catlogo

Retrato de estudio en formato carte de visite de vendedor callejero,

descalzo con poncho y cargando una canasta sobre la cabeza.

c. 1885/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42009

101
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de vendedor ambulante montado a caballo, al fondo el Puente de Cal y Canto

sobre el ro Mapocho demolido en 1888.

c. 1885/ Negativo sobre vidrio/ MHN 3-42010

102
 Catlogo

Retrato de estudio en formato cabinet de Vctor Perini Mazolli, buzo que rescat los
restos de la corbeta Esmeralda, hundida durante el Combate Naval de Iquique. Los
que actualmente se encuentran en el Museo Histrico Nacional.

1887/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42011

103
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio en formato cabinet de Carlos Zaartu Fierro, poltico y agricultor,

quien ejerci el cargo de Intendente de Valparaso en 1890.

c. 1890/ Papel positivo monocromo/ Donacin Mariano Fontecilla Concha/ MHN 3-42012

104
 Catlogo

Retrato del ministro argentino Norberto Quirno Costa, el perito Valentn Virasoro y
secretarios en la casa principal de la Hacienda Panquehue, propiedad de la familia
Errzuriz.
1891/ Papel positivo monocromo/ Donacin Maximiano Errzuriz/ MHN 3-42013

105
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio en formato imperial de Claudio Vicua Guerrero, destacado

poltico sucesor del Presidente Balmaceda y propietario del Palacio Alhambra en
Santiago, saqueado durante la Guerra Civil de 1891.

c. 1895/ Fotografa F. Leblanc/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42014

106
 Catlogo

Retrato de estudio en formato cabinet de Mauricio Mena Larran, poltico y

propietario agrario, miembro de la Junta Directiva de la Quinta Normal.

c. 1895/ Fotografa F. Leblanc/ Papel positivo monocromo/ Donacin Luz Izquierdo de Silva/
MHN 3-42015
107
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato en exterior de grupo de hombres entre los que se encuentran (de izq. a
derecha): Manuel Camilo Vial, Pedro Errzuriz Larran, Fernando Domnguez Cerda.
De pie: Mauricio Riesco Errzuriz y Arturo Goycolea Walton.

c. 1895/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42016

108
 Catlogo

Retrato en exterior de grupo de militares en Copiap.

c. 1891/ Papel positivo monocromo/ Donacin Walter Morton/ MHN 3-42017

109
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio en formato cabinet de Ramn Valdivieso Cruzat.

Aqu se ve otro ejemplo de la dedicacin que se le daba al diseo del bigote, al ser ste
uno de los pocos cambios en la apariencia masculina que variaban con la moda.

c. 1900/ Fotografa Heffer/ Papel positivo monocromo/ Donacin sucesin Guillermo Cuadra
Gormaz/ MHN 3-42018
110
 Catlogo

Este Retrato de hombre viejo fue utilizado como cabeza de estudio artstico
y apareci en la revista Luz y Sombra en julio de 1900.

1900/ Pedro Ojeda/ Papel positivo monocromo/ Donacin annima/ MHN 3-42019

111
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato del Juez Waldo Seguel junto a un grupo

de hombres en Punta Arenas.

1900/ Papel positivo monocromo/ Donacin Jos Luis Coo Lyon/ MHN 3-42020

112
 Catlogo

Retrato grupal en exterior de Eugenio Rengifo, Daniel, Patricio Ossa,

Javier Pereira y Domingo Calvo Mackenna.

c. 1900/ Papel positivo monocromo/ Donacin Mireya Elizalde de Figueroa/ MHN 3-42021

113
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de Joaqun Fernndez Blanco, fundador del diario La Tarde,

director de la Bolsa de Comercio e Intendente de Santiago y de Valparaso.

c. 1900/ Papel positivo monocromo/ Donacin Rodrigo Donoso/ MHN 3-42022

114
 Catlogo

Retrato de Diego Barros Arana en su biblioteca. Historiador, pedagogo y diplomtico,

una de las figuras intelectuales ms importantes del siglo XIX en Chile.

c. 1900/ Papel positivo monocromo/ Donacin annima/ MHN 3-42023

115
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio con teln de fondo de Eduardo Carabantes

y los miembros de un equipo de foot-ball.

1906/ Papel positivo monocromo/ Donacin Adriana Braithwaite de Sez/ MHN 3-42024

116
 Catlogo

Retrato grupal de ciclistas en Valparaso, deporte que se populariz a

principios del siglo XX en todo Chile.

c. 1905/ Papel positivo monocromo/ Donacin Jaime lamos Santelices/ MHN 3-42025

117
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de hombres posando bajo un paraguas.

c. 1905/ Carlos Oswald/ Papel positivo monocromo/ Donacin Amaya Clunes/ MHN 3-42026

118
 Catlogo

Retrato post mortem del destacado naturalista alemn Rodulfo Armando Philippi.

1904/ Papel positivo monocromo/MHN 3-42027

119
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de Diego Dubl Almeyda a contraluz. Militar chileno que particip
en la Guerra contra Espaa, la Guerra del Pacfico y la Guerra Civil de 1891.

c. 1905/ Papel positivo monocromo/ Donacin annima/ MHN 3-42028

120
 Catlogo

Retrato de ciclistas en un parque.

c. 1905/ Papel positivo monocromo/ Adquisicin Octavio Cornejo/ MHN 3-42029

121
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de Juan Gregorio Las Heras Larran,

hijo del General Las Heras.

c. 1905/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42030

122
 Catlogo

Retrato de Manuel Foster Recabarren junto a hombre no identificado, en el patio

interior de una casa.

c. 1905/ Negativo sobre vidrio/ Donacin Marta Pea Guzmn/MHN 3-42031

123
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de hombre en tres cuartos a contraluz.

c. 1905/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42032

124
 Catlogo

Retrato de E. Vergara junto a un nio, sentados en el escao de una plaza.

1912/ Papel positivo monocromo/ Adquisicin Octavio Cornejo/ MHN 3-42033

125
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de dos hombres sobre la cubierta de la Iglesia de las Monjas Claras durante
el proceso de demolicin, espacio donde ms tarde se construir el edificio de la
Biblioteca Nacional de Chile.

c. 1910/ Negativo sobre vidrio/ Donacin Jorge Cuadra Martnez/ MHN 3-42034

126
 Catlogo

Retrato de estudio en formato imperial de Flix Leblanc, fotgrafo, litgrafo

y grabador francs, quien fund una de las casas fotogrficas ms importantes de
Chile a fines del siglo XIX.

1910/ Fotografa Valck/ Papel positivo monocromo/ Donacin Mara e Ins Puy Len/
MHN 3-42035
127
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de Alberto Lavillauroy con traje de equitacin,

en el Parque Pealoln de Santiago.

c. 1910/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-29865

128
 Catlogo

Retrato de Misael Correa Pastenes,

el primer periodista que vol en avin sobre Chile.

1911/ Papel positivo monocromo/ Adquisicin/ MHN 3-42036

129
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato en exterior de dos hombres sentados en un patio.

c. 1915/ Negativo sobre vidrio/ MHN 3-42037

130
 Catlogo

Retrato del pintor Alfredo Helsby.

c. 1918/ Papel positivo monocromo/ MHN 3- 29828

131
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de militar de caballera.

c. 1915/ Papel positivo monocromo/ Adquisicin Roberto vila/ MHN 3-42038

132
 Catlogo

Retrato grupal del Presidente Ramn Barros Luco junto a otros polticos
saliendo del edificio del Congreso Nacional.

1912/ Negativo sobre vidrio/ MHN 3-42039

133
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de novio posando.

c. 1915/ Negativo sobre vidrio/ MHN 3-42040

134
 Catlogo

Retrato del Director de la Sociedad de Instruccin Primaria, Rafael Daz Lira en el

extremo izquierdo; junto a Ramn Fernndez, Moiss Vargas, Carlos Izquierdo y
Peter Goldsmith, en estudio improvisado dentro de un patio interior.

c. 1915/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42041

135
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato en exterior de caciques araucanos, luciendo el tradicional manto

mapuche o maku.

c. 1915/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42042

136
 Catlogo

Retrato de un hombre recibiendo una prueba de la vacuna antirrbica en el Instituto

de Higiene de Santiago.

c. 1915/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42043

137
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de hombre en el interior de un tranva, medio de transporte que desapareci

a fines de la dcada de 1950.

c. 1915/ Negativo sobre vidrio/ Donacin Jorge Cuadra Martnez/ MHN 3-42044

138
 Catlogo

Retrato de un grupo de hombres posiblemente en los

baos de mar en Antofagasta.

c. 1915/ Papel positivo monocromo/ Adquisicin Roberto vila/ MHN 3-42045

139
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de un grupo de personas a bordo de un automvil en la localidad de Ro Seco,

cerca de Iquique.

1917/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42046

140
 Catlogo

Retrato grupal de hombres de paseo con un tocadiscos porttil.

c. 1915/ Papel positivo monocromo/ Donacin Ren Len Gallardo/ MHN 3-42047

141
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de Ricardo Trewhelas, Inspector General de Maquinarias de la

Armada de Guerra de Chile.

1905/ Papel positivo monocromo/ Donacin Adquisicin Pedro Crdova/ MHN 3-42048

142
 Catlogo

Retrato de vagabundo.

c. 1905/ Negativo flexible/ MHN 3-42049

143
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de Charles Willumsen, George Ihnen Stuven y el

Mayor Garca en Magallanes.

1919/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42050

144
 Catlogo

Retrato de un cargador de bodega en una oficina salitrera.

1918/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42051

145
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de Santiago Alberto Lavillauroy Cheyre tendido sobre la hierba, vestido de

traje de excursin y boina, durante un paseo a San Jos de Maipo.

1919/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42052

146
 Catlogo

Retrato de obrero calichero rompiendo bolones de caliche.

c. 1920/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42053

147
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de Rafael Altamira, destacado historiador, pedagogo y escritor

espaol, que fue nombrado Doctor Honoris Causa por la Universidad de Chile.

1921/ Fotografa Duarte Oviedo/ Papel positivo monocromo/ Donacin Rodrigo Donoso/
MHN 3-42054
148
 Catlogo

Retrato de estudio de Camilo Mori Serrado, pintor chileno que fund el Movimiento
Montparnasse, inspirado en el post impresionismo europeo y el fauvismo.

1920/ Fotografa Koegel/ Papel positivo monocromo/ Donacin Maruja Vargas de Mori/
MHN 3-42055
149
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de hombre mapuche.

c. 1920/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42056

150
 Catlogo

Autorretrato de Jorge Valck Wiegand, destacado fotgrafo chileno nacido en Valdivia.

c. 1920/ J. Valck/ Papel positivo monocromo/ Donacin Erika Palitze de Valck/MHN 3-42057

151
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de Ismael Irarrzaval Mac Clure, durante el servicio diplomtico

de su padre en Alemania.

1920/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42058

152
 Catlogo

Retrato de estudio de Eduardo Alessandri Rodrguez,

abogado, poltico liberal y agricultor.

c. 1925/ Tsunekawa/ Papel positivo monocromo/ Donacin sucesin Matte Alessandri/

MHN 3-42059

153
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de hombre montado a caballo frente a una oficina del Registro Civil en un
poblado rural.

1923/ Negativo sobre vidrio/ MHN 3-42060

154
 Catlogo

Retrato de dos hombres durante una celebracin en la cima de un cerro.

c. 1920/ Negativo sobre vidrio/ Donacin annima/ MHN 3-42061

155
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato del pintor Pablo Vidor en la playa de Zapallar, quien fue director del Museo
de Bellas Artes y un prolfico escritor dedicado a la investigacin de la cultura
prehispnica.

c. 1926/ Papel positivo monocromo/ Donacin Pablo Vidor/ MHN 3-42062

156
 Catlogo

Retrato de Eduardo Matte Ossa junto a hombres no identificados

en la playa de Cartagena.

c. 1925/ Papel positivo monocromo/ Donacin Eduardo Matte Ossa/ MHN 3-42063

157
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de un grupo de hombres de caza en la cima de un cerro.

c. 1925/ Einar Altschwager/ Negativo sobre vidrio/ Donacin Horst Altschwager/

MHN 3-42064

158
 Catlogo

Retrato de un grupo obreros de la construccin.

c. 1925/ Diapositiva flexible/ Donacin Monasterio Benedictino/ MHN 3-42065

159
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de hombre trabajando en su escritorio.

c. 1925/ Negativo sobre vidrio/ Donacin Jorge Cuadra Martnez/ MHN 3-42066

160
 Catlogo

Retrato de un hombre trabajando en la coccin de alimentos

junto a un horno de barro.

c. 1925/ Karl Linderholm/ Diapositiva flexible/ Donacin Carlos Concha Bascun/

MHN 3-42067

161
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de un grupo de hombres sentados en el corredor de una vivienda rural.

c. 1925/ Papel positivo monocromo/ Donacin Eduardo Matte Ossa/ MHN 3-42068

162
 Catlogo

Retrato de estudio de Jos Santos Gonzlez Vera.

1924/ Saur/ Papel positivo monocromo/MHN 3-42069

163
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de hombre sobre una motocicleta, vehculo que se populariza en Chile

tras la Primera Guerra Mundial.

c. 1925/ Negativo sobre vidrio/ MHN 3-42070

164
 Catlogo

Retrato de Renato Von Schroeders, junto a

dos hombres no identificados.

1920/ Papel positivo monocromo/ Donacin Carmen Von Schroeders de Lpez/ MHN 3-42071

165
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de G. Villaln, caminando por la calle. Durante los aos 20 y 30 era comn
que fotgrafos ambulantes tomaran fotos a los transentes en el centro de Santiago.

1930/ Fotografa minutera/ MHN 3-42072

166
 Catlogo

Retrato de Francisco Curtze Williams con patines para hielo sobre una laguna
congelada, en la Estancia Kilik- Aike- Sud en la frontera entre Argentina y Chile.

1927/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42073

167
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato del escritor Mariano Latorre, Premio Nacional de Literatura en 1944,

junto a un hombre no identificado.

c. 1925/ Papel positivo monocromo/ Adquisicin Simn Romero/ MHN 3-42074

168
 Catlogo

Retrato de Hugh Falvey en la puerta de la Casa Grande de la Estancia Fuentes del

Coyle, en la frontera entre Argentina y Chile.

c. 1929/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42075

169
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de Pablo Vidor. Pintor hngaro, integr el Movimiento

Montparnasse liderado por Camilo Mori y fue director del Museo Nacional de Bellas
Artes entre los aos 1930 y 1933.

1929/ Ignacio Hochhusler/ Papel positivo monocromo/ Donacin Pablo Vidor/ MHN 3-42076

170
 Catlogo

Retrato de dos hombres. El cambio en la moda masculina se aprecia en los detalles,

especialmente en el diseo de corbatas, cuellos y sombreros. En el hombre de la
derecha se aprecia la transicin a un estilo ms moderno compuesto por el traje de
tres piezas elaborado en tweed.

1930/ Einar Altschwager/ Negativo flexible/ Donacin Horst Altschwager/ MHN 3-42077

171
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato en exterior de hombre no identificado.

1930/ Einar Altschwager/ Negativo flexible/ Donacin Horst Altschwager/ MHN 3-42078

172
 Catlogo

Retrato de hombre en un interior sentado a la mesa,

con pasteles y una moderna cafetera automtica.

1930/ Einar Altschwager/ Negativo flexible/ Donacin Horst Altschwager/ MHN 3-42079

173
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de hombre junto a dos nios vestidos con ponchos.

El poncho del hombre mayor es de origen mapuche.

1930/ Negativo sobre vidrio/ MHN 3-42080

174
 Catlogo

Retrato de Ral y Renato Von Schroeders en las Termas de Cacheuta.

c. 1930/ Papel positivo monocromo/ Donacin Carmen

Von Schroeders/ MHN 3-42081

175
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de Kortmann.

c. 1930/ E. Karl/ Papel positivo monocromo/ Donacin Ingeborg Schwarzenberg/

MHN 3-42082

176
 Catlogo

Retrato de Gustavo Adolfo Wul, empresario de origen alemn y filntropo. Fue

propietario del conocido castillo que levant sobre un roquero, en la actual avenida
La Marina de Via del Mar.

c. 1930/ Papel positivo monocromo/ Donacin Carmen Von Schroeders de Lpez/

MHN 3-42083

177
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio del boxeador Humberto Guzmn y Temstocles Sez S.

c. 1930/ Fotografa Arenas/ Postal fotogrfica/ Donacin Zig Zag/ MHN 3-42084

178
 Catlogo

Retrato de dos campesinos junto a un guitarrn.

c. 1935/ Papel positivo monocromo/ Canje Erasmo Pizarro/ MHN 3-42085

179
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato grupal de hombres titulado Carrera de guatones.

c. 1925/ Enrique Eldredge/ Papel positivo monocromo/ Donacin Adriana Braithwaite de Sez/
MHN 3-42086

180
 Catlogo

Retrato de un grupo de hombres durante una recepcin ofrecida en la casa de la fami-

lia Bordali en Valparaso, actual edificio Consistorial.

c. 1930/ Papel positivo monocromo/ Canje Erasmo Pizarro/ MHN 3-42087

181
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de grupo de hombres en traje de bao, durante un paseo a Las Palmas de

Ocoa, en la regin de Valparaso.

1930/ Einar Altschwager/ Negativo flexible/ Donacin Horst Altschwager/ MHN 3-42088

182
 Catlogo

Retrato de un grupo de hombres reunidos en torno a un vendedor viajero, en el

corredor de un edificio.

1930/ Einar Altschwager/ Negativo flexible/ Donacin Horst Altschwager/ MHN 3-42089

183
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de estudio de Daro Zaartu Cavero, escritor, propietario del diario El

Imparcial y creador de uno de los primeros museos coloniales en la antigua Posada
del Corregidor.

c. 1930/ Papel positivo monocromo/ Donacin Zig Zag/ MHN 3-42090

184
 Catlogo

Retrato de pioneros de la aviacin chilena, entre ellos Diego Aracena.

c. 1935/ Fotgrafo no identificado/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42091

185
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de dos campesinos frente a un rancho.

c. 1935/ Negativo sobre vidrio/ MHN 3-42092

186
 Catlogo

Empleados saliendo del edificio del Seguro Obrero, luego de declarar en el proceso de
la matanza del 5 de septiembre de 1938.

1938/ Papel positivo monocromo/ MHN 3-42093

187
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

Retrato de hombre posando junto a una albacora.

c. 1935/ Pool fotogrfico Zig-Zag/ Papel positivo monocromo/

Donacin Zig Zag/ MHN 3-42094

188
 Catlogo

Retrato en exterior de un vendedor de pescados.

c. 1940/Postal fotogrfica/ Donacin Zig Zag/ MHN 3-42095

189
 Retratos de Hombre 1840 - 1940

ndice imgenes catlogo

Pg. Registro Sur N Inventario Pg. Registro Sur N Inventario

67 3-41910 FL-000006 98 3-41952 FB-007671
68 3-41922 AF-0130-10 99 3-41953 FB-006669
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190
Pg. Registro Sur N Inventario Pg. Registro Sur N Inventario
129 3-42036 FB-009214 160 3-42066 PFA-000854
130 3-42037 PFA-000954 161 3-42067 S-001241
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149 3-42055 FE-000111 180 3-42086 FB-000775
150 3-42056 AF-0144-67 181 3-42087 FB-000473
151 3-42057 FC-002203 182 3-42088 N-000113
152 3-42058 AF-0149-13 183 3-42089 N-000154
153 3-42059 FD-000009 184 3-42090 FB-012702
154 3-42060 PFA-000384 185 3-42091 FA-004431
155 3-42061 PFB-000671 186 3-42092 PFA-000354
156 3-42062 FA-001813 187 3-42093 FA-013888
157 3-42063 FB-001593 188 3-42094 FA-013439
158 3-42064 PFB-001223 189 3-42095 PF-002181
159 3-42065 S-001085

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 Retratos de Hombre 1840 - 1940

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