de autor.
Cuyos orgenes se remontan a
Franois Truffaut,
Jean-Luc Godard y
el cine de autor
Por: LC Mara Velzquez Dorantes /
mvdorantes@yahoo.com
16 de agosto de 2006
El cine como una realidad
construida de signos permite al
hombre adentrarse al espacio
donde la imaginacin, la
creatividad y la curiosidad lo
convierten en un constructor de
pensamientos en signos; porque
el hombre es en s mismo un
signo que lleva plasmado en su
ADN la esencia de la expresin
a travs de la creacin de
productos que como el cine, lo
convierten en un buscador de
indicadores de la realidad.
Aquello que se encuentra proyectado
durantes algunos minutos, que
envuelve un lenguaje, que narra un
acontecimiento de forma paulatina, en
sincrona o diacrona; la representacin
conjunta de los gestos, las emociones,
las formas de pensamiento pero sobre
todo la forma de locucin de las
historias es lo que
precisamente se convierte en
el fenmeno de lo social del
cine.
Dichas historias se
encuentran enmarcadas por el
sello personal de quien dirige
la filmacin, en este caso el
director que ha se apropiado
de un guin, producto de su
pensamiento, las inquietudes
del alma y los sentimientos del ser se
ven plasmados en el denominado cine
los aos sesenta del siglo XX, cuando
algunos crticos franceses quienes ms
tarde se convertiran en cineastas-, de
reconsiderar el despreciado talento en
las formas de las actividades
cinematogrficas que se vean limitadas
a introducirse como un cine de simple
entretenimiento.
Con la denominada Nouvelle Vague de
Francia, estos inquietos de espritu
cinematogrfico como
Franois y Jean-Luc Godard,
gracias a sus crticas pronto
lograron convertirse en
cineastas que colocaran la
estampilla personal en sus
obras, tal es el caso de cintas
como Los 400 golpes (1959) y
Al final de la Escapada
(1960); la curiosidad de estos
dos personajes que inician su
actividad en el cine con la
presentacin de cortometrajes,
invectivas cinematogrficas y
posteriormente, la llegada al pblico del
producto que conlleva las revoluciones
de sus pasiones, afectos y huellas de
ellos mismos, el cine de autor encuentra
la puerta para llegar al individuo como
el sujeto activo en la seleccin del cine
que est consumiendo.
En el caso de Truffaut, su cine
formulaba la pasin que el autor
manifestaba por la lectura,
muchos de sus productos
cinematogrficos eran en
realidad novelas ejemplo de
ello es su film de La
Habitacin Verde basada en
las obras literarias de Henry
James, sin embargo, lo que
caracterizaba a este personaje
eran los guiones productos de
su mente. Mientras que
Godard, se caracterizaba por la
cultivacin de un cine vanguardista,
experimental, la manifestacin de su
i
irreverencia y rebelda sobre los
montajes clsicos que se estaban
produciendo en las artes escnicas del
cine; Godard manifestaba en el cine una
experiencia personal que lo conducira a
una libertad diferente para plasmar cine.
Definitivamente la Nueva Ola de
Francia lleg como una corriente de
reaccin en contra del cine francs de
los aos cincuenta y sesentas, donde se
peda por parte de los nuevos cineastas
una mayor libertad de expresin en el
cine, pero al mismo tiempo, una mayor
libertad de tcnica. Una de las pelculas
que ms llamaron la atencin, en est
nueva ola de transformaciones y
exigencias para el cine fue
Hiroshima mon amour (1959)
de Alain Resnais, gracias a su
innovacin en los conceptos
de montaje y fotografa-
En el 2001 Margalit Berlin
publica en la revista
electrnica Analtica
Premium la siguiente
definicin de cine de autor: el
cine de autor es aquel que se realiza
tomando en cuenta solamente las
preocupaciones artsticas del director y
no las expectativas del pblico. Al
mismo tiempo que manifiesta, que el
cine de autor tiene un mayor grado de
realismo.
Por otra parte, el cine de autor ha estado
en la mirada tanto de los cineastas que
se preocupan por manifestar su esencia
en sus productos, como en la de los
acadmicos e investigadores que tienen
afinidad con el cine; actualmente se
estn generando investigaciones,
artculos de opinin, ensayos donde se
manifiesta la preocupacin por entender
por qu se le ha denominado cine de
autor a determinados productos del cine,
y saber cules son las caractersticas
para clasificarlos como tal.
Manuel Ynez en el 2005 manifiesta
que el cine de autor en algunos casos
tiene una decadencia relevante, para
Espaa el cine de autor en el 2003
presentaba una relevancia en el festival
de Cannes, sin embargo se presentaba
una desacreditacin de la prensa hacia
las pelculas presentadas.
En el caso de Mxico de acuerdo a una
revisin documental, el cine de autor es
una produccin escasa, dado que en la
actualidad el nuevo cine mexicano no
presenta una lnea de produccin, una
corriente de expresin como se han
suscitado en otros pases.
En el 2005 la jornada
public El sexo entre
cuerpos perfectos, farsa del
cine comercial: Reygadas,
donde se entrevist en una
rueda de prensa al director
mexicano Carlos Reygadas
y ste seal: El cine de
autor de Mxico es escaso.
Por supuesto est Ripstein,
pero no hay mucho ms.
Hoy en Mxico hay que hacer un milln
de entradas como mnimo para ser
tomado en cuenta, y obviamente en
tales condiciones es difcil hacer cine de
autor.
Esto realmente deja una tarea pendiente
tanto para cineastas, directores,
investigadores y todos los interesados
en el cine de autor en Mxico; las
posibilidades de gestionar innovaciones
con el sello peculiar de los directores
mexicanos, van de la mano de los
intereses de empresas que hacen el
financiamiento para una produccin
cinematogrfica, a la vez que tambin
se toman las exigencias de los pblicos
de cine que pidan y exijan un cine de
autor en Mxico. La bsqueda sobre el
cine de autor en Mxico es una tarea
ardua que requiere ms que motivacin,
reformas que permitan experimentar
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con las ideas del cine para que este http://www.miradas.net/2005/n35/actualidad/articulo
1.html.
encuentre su camino y la lnea que Berln, Margalit (2001). A propsito de la Guerra y el
seguir los prximos aos. Cine. Analtica Premium. Consultado en Agosto, 8
de 2006 en
Bibliografa: http://www.analitica.com/cyberanalitica/neroli/97029
Yez, Manuel (2005). La Distribucin en Espaa. 24.asp.
Notas sobre un cine invisible. Miradas de Cine. Reuters y AFP (2005, Mayo 17). El sexo entre
Consultado en Julio, 14 de 2006 en cuerpos perfectos, farsa del cine comercial:
Reygadas. La Jornada, pp. 1.

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