DANZA RITUAL DEL FUEGO. MANUEL DE FALLA.

TTULO: Danza ritual del Fuego.

AUTOR.: Manuel de Falla

FORMA: danza que pertenece a la Suite de danzas El Amor Brujo

GNERO: instrumental orquestal. Programtico.
POCA: siglo XX. Estreno en 1915.
ESTILO: bsqueda de tendencias vanguardistas.
OTROS:

El amor brujo se estren en su primera versin en el Teatro Lara de Madrid, en 1915, y fue
compuesto por un encargo de Pastora Imperio(protagonista en el papel de Candela). En un
principio, el ttulo de la obra fue Gitanera en dos cuadros.

El tema de la obra era totalmente gitano. La obra explora todos los tpicos del gitano exprimiendo
al mximo la parte mstica, con la magia, los hechizos; y la parte musical con la danza y su msica
caractersticas.

La gitanera para Pastora Imperio, comenz a tener problemas como obra teatral, a pesar del xito
de la msica de Falla. Estaba excesivamente supeditada a una sola intrprete. As que Manuel de
Falla, comenz a hacer diferentes arreglos para darle salida a la msica que haba compuesto para
Amor Brujo.
A raz de ah, lleg a realizar hasta diez versiones ms, entre el 1915 y el 1925, pasando por msica
para msica de cmara, orquesta sinfnica, orquesta de cmara, baile pantomima, ballet y suite
concierto.

El argumento de la segunda versin no tiene casi nada que ver con el de la primera, excepto la
protagonista, la gitana Candelas.

Carmelo est enamorado de Candela, cuyo padre le ha arreglado el matrimonio con Jos, siguiendo
la ley gitana.. Jos, que sigue viendo a su amante Luca an despus de casado, muere apualado
poco despus, de lo que es acusado Carmelo, quien pasa cuatro aos en la crcel.
Al regresar al poblado, Carmelo ve aterrado cmo Candela baila cada noche con el espritu de Jos
en el lugar en que fue asesinado.

Una hechicera recomienda a Carmelo que baile con Candela la danza del fuego, para apartar de
ellos al espectro que les separa. Fracasan en el intento, y la nica solucin es que la que fue amante
de Jos en vida lo sea tambin en la muerte. Por eso se llevan a Luca al lugar donde Candela se
rene cada noche con su marido, para que se cambie por ella durante el baile.

La Danza Ritual del Fuego que ocupa la parte central de esta composicin, es una pieza que se ha
hecho bastante popular. Aparecen dos temas, llenos de erotismo y sensualidad por sus ritmos
desenfrenados y lujosa orquestacin, que se expanden de manera lenta y voluptuosa, se entrelazan y
crecen como una llamarada que pone toda la orquesta la rojo vivo y crea un incendio de sonoridades
que estalla en los registros ms altos.
ESTRUCTURA

Aparecen dos temas, llenos de erotismo y sensualidad por sus ritmos desenfrenados y lujosa
orquestacin, que se expanden de manera lenta y voluptuosa, se entrelazan y crecen como una
llamarada que pone toda la orquesta la rojo vivo y crea un incendio de sonoridades que estalla en
los registros ms altos.

INTRO-TEMA A (16C) - A' (16C)- ENLACE-B-(24C)-A'/B'(32C)-ENLACE-A''-B-A'-CAD- CODA

Trino Do' trino
trino N.AC
-mordente-
2a m
bajo ostinato
acorde Dom

MELODA
Inspirada en una cancin del folklore gitano.
Utilizacin de escalas modales.
Tema A:Escala menor meldica Sib m. (sib-do-reb-mib-fa-sol - la -sib) construda sobre el
4grado.
Tema B: Si frigia

Seccin mixta A/B: Si Dorica

Frases:
A: 16 c. binaria, simtrica , acfala.
B: 24 c. ternaria, asimtrica, ttica. 8+10+6(conclusivo)

Diseo e intervalos: predominio grados conjuntos y mbito estrecho(8/7cancin popular) y

diseo ondulado que representa el movimiento del fuego.
Adornos: trinos, mordentes,
El mbito se amplia en el final con las indicaciones de 8 , que junto la aceleracin del
tempo, el progresivo crescendo y la insistencia armnica crean un final espectacular.
RITMO: binario simple 2/4. Hincapi en la acentuacin. . tema A acento cada tres tiempos
supeditando la barra de comps.(Falla aisite a la representacin de La Consagracin de la
Primavera de Stravinsky) Efecto de vaivn de las llama y posesin del espritu.

La acentuacin llega a su clmax en la coda donde el acorde de Mi M suena acentuado en diferentes

tiempos del comps 20 veces.

Pieza ritmos muy marcados:

tresillos semicorcheas constantes, caractersticos de los adornos msica gitana.

Corchea con puntillo/semicorchea.
Notas a contratiempo y sncopas del tema B.
Ligaduras.
Semicorcheas del proceso cadencial del final( mayor tensin).

Mientras el tema A presenta valores ms cortos en la meloda y un ostinato de negras en el

acompaamiento; la meloda del tema B est construda sobre valores largos, blancas ligadas con un
efecto sincopado, y un insistente contratiempo en el acompaamiento.

TEMPO
Allegro ma non troppo con indicacin metronmica =126. Se respeta practimente en toda la
pieza excepto:

Rittardando y a tempo para introducir el tema B.

Poco a poco affrettando/pi mosso ma giusto en el proceso cadencial del final , para
conseguir mayor tensin.

TEXTURA.
Meloda acompaada. Predominio de la meloda sobre el acompaamiento, quien mantiene un
ostinato negras de manera insistente.

ARMONA
No hay armadura. Novedoso(lo escucha en Francia): armonas modales insistentes.
Continuamente juega con la ambigedad tonal alterando y desalterando el III grado.

Intro y tema A: acorde Do-Mib/Mi natural/ sol. A este acorde superpone disonancias : FA

Tema B: acordes construidos con sucesin de quintas(modal), donde de nuevo se superponen

disonacias ( re, mib) , alternancias mi/mib con efectos modales(fuego). ltima seccin giro
armnico buscando el acorde de Si M, nota pedal en la tnica y acorde tnica en el
acompaamiento que a su vez introduce la seccin intermedia donde se combinan ambos temas.

Seccin mixta: acordes construidos sobre si frigia. Cuartas, quintas y octavas consecutivas..

La pieza acaba con una coda insistente sobre el acorde de IV grado (Mi) de esta escala Si frigia.

MATICES

Gran variedad de matices contrastantes en poco espacio cuyo objetivo es destacar el carcter
poderoso del espritu representado por el fuego: pp mf con reguladores del principio,el tema A se
expone en un mf y su repeticin en ff; el ff de la primera semifrase del tema b contrasta con el
repentino pp de la segunda semifrase.

Los matices se intensifican en la ltima seccin conclusiva con sforzandos, sffz, sempre cres hasta
llegar al fff del final.

TIMBRE.

Muy cuidado. De nuevo recoge influencias aprendidas en Pars. Deshace la masa orquestal
romntica para convertir en protagonistas a todos los instrumentos.

Intro: trino y pizzicato cuerdas graves , trino clarinete. Entra el piano con el ostinato marcado.

Tema A:frase repartida entre antecedente oboe y respuesta del clarinete. Repeticin del tema A
cuerdas agudas. Piano y cuerdas graves continan con el ostinato, nota pedal en instrumentos de
viento metal y vto madera.

Tema B. Entran timbales y cuerdas al contratiempo. Los instrumentos de viento metal preguntan y
la flauta responde.

Seccin mixta: cuerdas y viento madera recogen el tema A con respuestas de oboe y clarinete.

La orquesta entera participa del final.

ARTICULACIN.
Muy cuidada: legato,tenuto, acentos, marcato,picados, etc....