Nombres: Felipe Valenzuela y

Xabier Usabiaga
El proceso de creacin teatral
Profesor: Rodrigo Canales
Ayudante: Catalina Jara
Marzo 2016-03-15

Sntesis analtica de Nomadismos y

ensamblajes

Abordar el estudio del arte y en especial del desarrollo de unidades

artsticas y a su vez sociales como lo son las compaas teatrales, debiese ser
entendido desde el inicio como un ejercicio sociolgico. No es posible entender
plenamente la transformacin de una compaa desvinculando su potica y
discurso con su organizacin y su contexto. Todos los factores que participan
de la alquimia de la compaa, se influyen entre s.
Esto es lo primero que Fernanda Carvajal y Camila van Diest nos dejan
en claro en la presentacin de Nomadismos y Ensamblajes. Es ste prisma
con el que se aproximarn a estudiar a 6 compaas teatrales que van entre los
aos 1990 y 2008, procurando siempre una mirada integral y sincrtica de
ellas. Como entienden a las compaas como organizaciones procesuales e
insertas en un momento histrico determinado y dinmico, situar a cada una
en su respectivo contexto sociopoltico se vuelve fundamental.
Al ser un estudio tan exhaustivo, a medida que lo leamos y
comentbamos, para comprenderlo mejor y sintticamente procuramos todo el
tiempo buscar alguna estructura sobre la cual edificaron el texto y sus
recovecos. As, pudimos identificar un constante dualismo tanto en sus
clasificaciones respecto a las compaas como en la organizacin del texto
mismo: lo externo y lo interno estn constantemente interpelndose entre s,
influyndose fuertemente.
De esta forma, el estudio comienza abordando los aspectos internos
relacionados al concepto de compaa. A travs de un barniz histrico que
adems permite contextualizarnos rpidamente en el panorama evolutivo del
teatro de compaas en Chile, las autoras se van aproximando lentamente a la
definicin del concepto. Comprenden que se tratan de organizaciones, reflejos
de realidades procesuales que van variando con el tiempo y que a la vez, a
travs de diversos mtodos de nombramiento y estipulaciones
organizacionales, van adquiriendo continuidad.
La configuracin de una compaa, entonces, comenzara con la
bsqueda de una identidad que otorgue cierta continuidad a dicho grupo
humano dinmico en el tiempo. Lo que funcionara como una primera jugada,
entonces, sera el acto de nombrarlo. Esto lo configura como una realidad y lo
dota de intensiones y objetivos que permanecern en el tiempo.
A su vez, la definicin de esta identidad se da en el origen de la
compaa. Aqu se despliegan las tres primeras categoras: grupos de origen
universitario, de origen heterodoxo y aquellas surgidas fuera de la capital. Las
primeras mantienen un estrecho vnculo con sus instituciones acadmicas de
las cuales surgieron, mientras que las segundas hallan su inicio fuera de stas
y se concentran alrededor de otros contextos. Las ltimas, en cambio, se ven
muy determinadas por ser marginales en un pas centralista, lo que las lleva a
tener una fuerte percepcin de localidad que las identifica y diferencia.
La importancia entonces, del nombre y el origen, reside precisamente en
cmo estos van dotando de informacin e identidad a la compaa. Sin
embargo, la manera que tienen stas de articularse internamente tambin
participa de esta particularizacin.
Nos encontramos as con que la organizacin de una compaa no es
azarosa. Se comprende que los modos organizacionales son siempre
abstracciones de realidades procesuales 1, se van construyendo y construyen
al mismo tiempo. Las autoras reconocen entonces diversas maneras de
acercarse a la categorizacin de estos modelos: por ejemplo, segn la
concepcin que tengan sus miembros acerca de la pertenencia, se desprenden
los modelos de ncleo-periferia y el colectivo. Si se trata de un grupo en que
hay miembros permanentes alrededor del cual rota, proyecto a proyecto, otra
cantidad de artistas y tcnicos colaboradores, estaremos hablando de un
modelo ncleo-periferia, mientras que en el colectivo encontramos
pertenencias exclusivas y duraderas. No debemos desatender los matices
intermedios entre estos dos modelos, en el que existen pertenencias flexibles y
colaboradores regulares.
Ahora, dentro de la articulacin organizacional, puede darse que las
signaturas colectivas tomen protagonismo frente a un director o autor o bien
que sta se supedite al ltimo, otorgndole primaca. De este modo, podemos
usar dicho juego de balances (que sin duda puede ir variando con el tiempo
an dentro de la misma compaa) como otro parmetro de clasificacin.
Por ltimo, si nos fijamos en la diversidad de oficios teatrales que
componen o no a una compaa, se desprendern dos modelos; uno
homogneo, resultado de una gran mayora que comparte habilidades
similares y se relacionan al teatro desde aristas parecidas, y otro heterogneo,
en el cual las disciplinas de las cuales provienen sus integrantes es diversa.
El desarrollo de los distintos modelos y niveles de organizacin lleva a
algunas compaas a profesionalizarse, a travs de la divisin de tareas, la
definicin de roles y la gestin de medios de financiamiento.
As, los entramados organizacionales se complejizan, generando una
gran variedad de tensiones, de entre las cuales existe una que es fcilmente
identificable para Carvajal y van Diest; la problemtica de la creacin versus la
ejecucin. Esta especializacin de tareas y roles recin mencionada generara
una divisin entre el trabajo manual y el trabajo creativo, superponiendo este
ltimo por encima del entramado tcnico, lo que hermetiza de cierta forma las
relaciones entre ambos campos operativos. De esta forma, el director-autor se
configura como depositario de lo propiamente creativo 2 lo que implicar la
unilateralizacin de las iniciativas creativas. 3
No obstante, en compaas que optan por desarrollarse siguiendo su
naturaleza heterodoxa, esta divisin no es tan evidente, ya que todos hacen de
todo y las dimensiones creativas, sean tcnicas o actorales, dialogan entre s.
De all emerge una nueva concepcin del director como un conciliador, un

1 Carvajal, van Diest. (2009). Nomadismos y Ensamblajes. Santiago de Chile: Cuarto Propio. (pg. 51)
2 dem. (pg.58)
3 dem. (pg. 58)
gestor de las distintas voces, ideas y autoras que emana la signatura
colectiva.
An as, la supeditacin del quehacer tcnico nos abre la puerta a una
controversia an ms compleja; la del compromiso. En un panorama en el que
el diseo teatral y el trabajo manual son considerados como secundarios o al
menos como no-protagnicos en el proceso de creacin, se da que algunos
profesionales del rubro optan por no anclarse a ninguna compaa, priorizando
la flexibilidad laboral y el propio desarrollo profesional a la idea de una
compaa establecida como proyecto de largo plazo. Esto, segn la autoras, es
impulsado por una gubernamentabilidad neoliberal que se inmiscuye en la
configuracin organizacional de sujetos autnomos y libres. Esta fragmentacin
del empleo, entonces, desestimulara comportamientos resistentes4, que
buscan ante todo la posibilidad de participar de un proyecto en conjunto que
se oriente a construir las bases de su propio desarrollo 5. Esto es, comprender
la configuracin de un modelo de organizacin, basado en la colaboracin y el
compromiso, como un gesto poltico de resistencia.
Bajo esta perspectiva y considerando las polticas culturales chilenas que
basan su subvencin casi nicamente en fondos concursables, las compaas
deben entenderse como centros de operaciones que autogestionan su
financiamiento con ingenio desde distintos flancos. Una de estas estrategias es
la realizacin de eventos, fiestas y otras alternativas para la obtencin directa
de dinero y el establecimiento de vnculos con el rea privada, como por
ejemplo centros culturales. Otra estrategia es la del apoyo en la comunidad
mediante acuerdos colaborativos con redes comunitarias circundantes para
ejecutar el proyecto con casi nada de capital inicial. Y por ltimo, la compaa
tambin podr configurarse como una microempresa, en tanto distinga
funciones entre sus miembros y se articule en pos de una autogestin interna a
largo plazo.
En este territorio y siguiendo la terminologa de las autoras,
comenzamos a percibir ensamblajes nomdicos, fisuras en ese borde ilusorio
que distingue a la compaa de su contexto y comenzamos a ser conscientes
de cmo se construyen entre s. Ahora bien, cmo es el panorama post-
dictadura con el cual estos nmades interactan?
La llegada de la democracia trajo consigo una nueva institucionalidad
cultural, inserta a su vez en un panorama poltico que estaba encargndose de
asentar el neoliberalismo instaurado a fuerza durante la dictadura. Esto
transforma la capacidad crtica del arte nacional, que cede la tradicional
postura de abierta disidencia frente a la institucionalidad, para dar paso a una
nueva relacin entre artistas y estado.
La primera labor que se llev a cabo desde el gobierno fue la
reformulacin del rol que ste tena para con la cultura; la imagen de un Estado
censurador y acultural deba ser modificada a una sostenedora y legitimante.
Buscan lograrlo mediante la creacin de comisiones de artistas e intelectuales
que discutirn las bases de las nuevas polticas culturales nacionales, de donde
nacer el FONDART y los predecesores del Consejo Nacional de la Cultura y las
Artes (CNCA).
Las inyecciones monetarias y los esfuerzos estatales por reactivar esta
institucionalidad cultural regularizan la produccin y esto, a su vez, provoca
4 dem. (pg. 60)
5 Carvajal,vanDiest.(2009).NomadismosyEnsamblajes.SantiagodeChile:CuartoPropio.(pg.61)
que el teatro recupere cierta autonoma relativa; como las condiciones ya no
eran tan precarias en lo que a libertad de expresin y de prensa se refiere, el
teatro se torna ms autorreflexivo y se encamina hacia una redefinicin del
texto dramtico y el lenguaje.
Dicha reformulacin ya haba sido puesta en marcha por algunos grupos
mixtos aparecidos durante los 80 como alternativa al teatro universitario, que
se encontraba absolutamente intervenido y mutilado. Estos grupos haban
estado generando nuevos cdigos teatrales, ampliando desde la marginalidad
la reflexin en torno al lenguaje y nuevas propuestas escnicas. Muchos de
quienes haban trabajado en esa periferia durante la dictadura (Ramn Griffero,
Alfredo Castro, Vernica Garca-Huidobro), pasan a ser los cabecillas de la
aplicacin institucional teatral en los aos 90, lo que transformara la relacin
entre oficialidad institucional y los espacios alternativos de creacin.
Este lenguaje reformulado es heredero de las experiencias con el teatro
posmoderno que tuvieron algunos circuitos teatrales alternativos durante los
80; gradualmente, en estos espacios autnomos de creacin (en tanto no se
sentan identificados ni con la oficialidad ni con la disidencia), el texto fue
perdiendo protagonismo producto de la fragmentacin del discurso, dando
forma a un teatro imagen que se acercaba a una experiencia ms primaria, sin
literatura, como la danza6.
Estas tentativas experimentales fueron, en su diversidad, moldeando el
que sera un texto reformulado, legitimado en la transformacin institucional de
los 90 antes mencionada. Durante este perodo, y con los distintos festivales
de teatro y dramaturgia que iran apareciendo en el circuito como testigos e
interventores (principalmente La Muestra de Dramaturgia Internacional y El
Festival de las Naciones), se va fraguando una dramaturgia para la escena,
basada en parte en los postulados que Ramn Griffero desarrolla en su
dramaturgia del espacio de mediados de dcada. sta ltima revaloriza la
palabra y comprende que en vez de considerarla como algo netamente
plstico, es necesaria una convergencia de una potica del espacio y una
potica del texto. 7
Con esta nueva situacin, surgiran poco a poco autoras nacionales que con un
texto dramtico reformulado interpretan el mundo y sus smbolos desde un
prisma nacional que se ir legitimando durante el perodo concertacioncita 8.
As las autoras colectivas pierden peso, dando paso a un realce de la figura del
autor-director, quien ahora ms que nunca funciona como un mediador dentro
de las signaturas colectivas, esa pluralidad de voces que estn reinterpretando
el entorno a la hora de representarlo.
Y es en un panorama as al que nos incorporamos nosotros como mujeres y
hombres de teatro. Cada rincn del texto nos interpela fuertemente, en la
medida que las reflexiones hechas sobre los diferentes nomadismos sociales se
asocian tambin a nuestros ensamblajes internos como artistas y ciudadanos.
El debate que se genera a partir del estudio, por ejemplo, en torno a la
irrupcin del capitalismo a un nivel cognitivo y artstico, se vuelve crucial y
urgente tambin a un nivel personal; somos realmente conscientes de la
incidencia que tiene el contexto sociopoltico en el que vivimos sobre el prisma
con el que abordamos la realidad? Igual de urgente que las preguntas que se
6 dem (pg. 106)
7 Carvajal,vanDiest.(2009).NomadismosyEnsamblajes.SantiagodeChile:CuartoPropio.(pg.93)
8 dem. (pg. 94)
desprenden a partir del como entiende el quehacer artstico como un quehacer
econmico; es realmente el mercado el camino hacia la autonoma del arte?
tenemos las herramientas necesarias para hacer de nuestra gestin financiera
una bandera de resistencia?
Habiendo reconocido esta serie de problemticas, a fin de cuentas, qu
rol queremos cumplir en este panorama cultural adolescente?