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27 Wagons Fui! ofCotton, Bary Do!!

e Tiger TaiL-
Recriaes da Histria Social Norte-Americana
no Teatro de Tennessee Williams

Mayumi Denise Senoi Ilari

UN!CAMP
:~HBLIOTECA CENTRA.: 1

~EO CIRCOLANr,
lviAYUMI DENISE SENOI ILAJU

27 Wagons Full of Cotton, Baby Doll e Tiger Tail:


Recriaes da Histria Social Norte-Americana
no Teatro de Tennessee Williams

DISSERTAO APRESENTADA AO CURSO DE


TEORIA LITERRIA DO INSTITUTO DE ESTUDOS
DA LINGUAGEM DA UNIVERSIDADE ESTADUAL
DE CAMPINAS COMO REQUISITO PARCIAL
PARA A OBTENO DO TTULO DE MESTRE EM
LETRAS NA REA DE TEORIA LITERRIA

ORIENTADOR: PROF. DR ERIC M. SABINSON

CAMPINAS
2000

3
FICHA CATALOGRFICA ELABORADA PELA
BIBLIOTECA IEL - UNICAMP
Ilari, Mayumi Denise Senoi
IL 1t "Twenty-seven wagons full of cotton", "Baby Doll" e "Tiger Tail":
recriaes da histria social norte-americana no teatro de Tennessee
Williams/ Mayumi Denise Senoi Ilari. --Campinas, SP: [s.n.], 2000.

Orientador: Eric Mitchell Sabinson


Dissertao (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas,
Instituto de Estudos da Linguagem

l.Williams, Tennessee, 1914-1983. 2. Teatro americano- Sec. XX


- Histria e crtica. 3. Teatro americano- Mulheres. L Sabinson, Eric
MitchelL li. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Estudos
da Linguagem. III. Ttulo.

4
1. BANCAEXAMUNADORA

Prof. Dr. Eric Mitchell Sabinson - Orientador

Prof. Dr. Fbio Rigatto S. Andrade

Profa. Dra. Suzi Frankl Sperber

Profa. Dra. Lcia Kopschitz X Bastos

Data de aprovao:

I I
DEDICATRIA

minha me, que me ensinou a gostar de ler


E ao meu pai, que me ensinou a importncia de estudar

7
AGRADECIMENTOS

Gostaria de agradecer a todos aqueles que me acompanharam durante os anos em que fui aluna
desta instituio, desde a graduao no IFCH at o mestrado no IEL. Aos professores, aos amigos,
colegas e funcionrios, meu muito obrigada

Agradeo especialmente aos professores Eric Sabinson, Fbio Andrade e Suzi Sperber, pelas
valiosas sugestes e discusses, e pela leitura atenta e critica deste trabalho. Pela generosidade,
competncia e dedicao com que se dispuseram a me auxiliar. Ao professor Eric, agradeo
especialmente pelo curso sobre o teatro de Tennessee Williams, e por ter aceito me orientar nesse tema,
em um momento em que eu praticamente j o havia abandonado. Agradeo tambm ao professor Amoui
Prado, pelo conhecimento partilhado nos vrios cursos sobre teatro que tive a oportunidade de
freqentar, desde a graduao. E a outros professores do instituto e de fora dele, cujos cursos foram
igualmente importantes em tuinha formao acadmica, como Adlia Meneses, Modesto Carone, Berta
Waldman, Haquira Osakabe, Luiz Dantas, Suzi Sperber. Manoel Berlinck, Fernando Loureno, Ricardo
Antunes, Suely Kofes, Ndia Farage, Alba Zaluar, Jos Luiz e Regina Santos, entre tantos outros.
Lcia Bastos, agradeo pela simpatia, pela boa vontade e pela disposio de fazer parte da Banca

Agradeo tambm aos amigos de ontem e hoje, pelas palavras de incentivo, pela convivncia
agradvel e pela amizade. Marisa, Dani, Cssia, Ceci, Viviana, ao Cido. Ao Schmidt, ao Capella, ao
Edson, Souia. E aos companheiros de outras paragens - Sara, Paula, Sil - e J, Patty, Paulo, pela
companhia, o entusiasmo e a convivncia extremamente divertida nesta etapa final. E, obviamente, aos
queridos ex-colegas do teatro, pelas muitas lembranas que restaram de seu imenso amor ao teatro:
Marcos Britto, Christopher, Fbio V., Fbio P., Lizete, Bebe!, Fernando, Angela, Andra, Rogrio,
Serginho, Eliseu, Mauricio, Renato, Mrcio, Perales, Isaac, Beth, Veruska, Rudi, Glauco, Mrcia,
Fausto.

Meu muito obrigada tambm aos funcionrios das bibliotecas e dos "xerox" do IEL e IFCH, pela
considerao de tamos anos. Aos funcionrios da secretaria de ps e de apoio informtica, s
funcionrias da Biblioteca Central responsveis pelo COMUT e pelos acervos especiais. E CAPES,
pelo auxilio financeiro prestado por trima meses.

E, sobretudo, agradeo tuinha famlia, pelo apoio, compreenso e estimulo. Bia, pelas
inmeras pesquisas bibliogrficas, pelo carinho e pela fora, sempre. Aos meus pais, por sua pacincia,
confiana e infmita bondade.
9
"She would of been a good woman ", the Msft said, "if it
had been somebody to shoot her every minute of her life ".
"Some fim!" Bobby Lee said.
"Shut up, Bobby Lee ", the Msflt said. "It 's no real pleasure in life. "

(Flannery O'Connor, A Good Man is Hard to Find)

Down in the deep South, it wasn 't enough to be a man 's baby:
a baby doll was even more helpless, passive, dumb, and thus by deflnition cute.

(Marianne Sinclair)

BLANCHE: I don 't want realism. I want magicl


Yes, yes, magic! I try to give that to people. I misrepresent
things to them. I don 't tell the truth, I tell what ought
to be the truth. And if that is sinful, then let me be damned
for it!- Don't tum the lights onl

(fennessee Williams, A Streetcar Named Desire)

11
SUMRIO

INTRODUO
Breve Apresentao do Autor................................................................................................. 19
A Escolha do Autor e das Peas .............................................................................................. 23
As Obras analisadas ................................................................................................................. .27

CAPTULO!.
A Trajetria de Williams at o Sucesso ........................................................................... 33

CAPTUL02.
Reflexos dos Anos 30: 27 Wagons Full ofCotton e Tbe Unsadsfactory
Supper ...................................................................................................................................... .49
O Conto 27 Wagons Fui! of Cotton .......................................................................................... 50
O Volume Publicado em 1946 .............................................................................................. 54
O Ato-nico Tweny-Seven Wagons Fui! ofCotton ................................................................... 59
The Unsatisfactory Supper ............................................................................................................ 72

CAPTUL03.
Ascenso e Declnio em Williams: Baby Doll e Tger Tal. ....................................... 83
Baby Do li .................................................................................................................88
Tiger Tail ............................................................................................................. 109

CAPTUL04.
Tragdia ou Comdia?
O Heri Trgico ..................................................................................................................... 119
A Comdia Sombria ............................................................................................................ 123

CONSIDERAES FINAIS ............................................................................. 129

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .............................................................. 135

BIBLIOGRAFIA GERAL .................. . . ................................................... 141

ANEXOS .............................................................................................................................. 151

l3
RESUMO

O presente trabalho analisa as seguintes obras do dramaturgo americano Tennessee

Williams: (i) as peas 27 Wagons Fui! of Cotton (1946), The Unsatisfactory Supper (1946) e Tiger Tai!

(1976); (ii) o roteiro cinematogrfico Baby Do!! (1955); (iii) um conto publicado em 1936,

tambm intitulado 27 Wagons Fui! ofCotton.

Tanto as peas quanto o roteiro foram inspirados no conto de 1936; mas ao passo

que essas sucessivas recriaes partem do mesmo conflito inicial, elas trazem, no entanto,

personagens e desfechos diferentes. Pela comparao dessas obras, foram analisadas certas

transformaes do teatro williamsiano, encaradas como funo de transformaes

stmultaneamente o ocorridas no contexto social norte-americano. Alm de se procurar estudar

as obras da perspectiva de determinadas teorias da dramaturgia, buscou-se entender de que

modo questes como a marginalizao social, as relaes entre poder, dinheiro e sexo, o

preconceito em suas variadas formas, o papel social da mulher dentro da famlia e da tradio,

e outras anlogas, foram-se alterando no teatro de Williams ao longo das dcadas,

matenalizadas artisticamente nas diferentes verses de uma mesma trama - verses essas que

respondem a um mesmo conjunto de indagaes e buscas sobre os papis exercidos pelas

dtferentes personagens nos diferentes momentos das dcadas de 30-40, 50 e 70, em que as

,nas obras foram criadas. Dentre as transformaes mencionadas, optou-se por dar maior

nfase s sofridas pelas personagens femininas, relacionadas a modificaes histricas

ocorndas no papel social da mulher, e considerando certas relaes de gnero caractersticas

daquelas diferentes pocas.

15
ABSTRACT

The thematic development of five related works of the .A.merican playwright

Tennessee Williams are analyzed in this dissertation: the short story 27 Wagons Full of Cotton,

published in 1936, the one-act plays 27 Wagons Full of Cotton and The Unsatisfactory Supper

(1946), the full-length play Tiger Tail (1976) and the screenplay Bary Doll (1955).

Through a comparison of these works, the development of the theater of the

playwright can be understood as a function of transformations of American society itself, each

work, in a sense, a prism of the moment in which it was elaborated. Each successive

recreation on the basis of an initial conflict produces variations in theme, character and

dnouement. Thematic material of the plays -- discrimination, power, economic and sexual

relations, as well as prejudice in its various manifestations -- is discussed, laying particular

emphasis on the role o f women within social and familial structure over the course of forty

years. The works are also discussed in terms o f recent contributions to dramaturgy and genre

theory.

17
Twenty-seven Wagons Full of Cotton, Baby Doll e Tiger Tail:

Recriaes da Histria Social Norte-Americana

no Teatro de Tennessee Wliams

Introduo

L Breve Apresentao do Autor

Tennessee Williams (Thomas Lanier Williams, 1911-1983) uma das figuras centrais

do teatro norte-americano no sculo XX. Tendo dominado a ribalta por mais de quinze anos,

deixou mais de cinqenta peas teatrais, alm de romances, poemas, contos e roteiros para

cinema. Seu teatro sobretudo um teatro de emoes, um teatro do instinto e da sua

violncia, um teatro da sexualidade, da solido, da marginalidade e da perda, um teatro at

certo ponto confessional, cercado de profundas tenses e poesia. Seu pano de fundo

essencialmente o sul dos Estados Unidos, o sul da inf'ancia do autor, repleto de reminiscncias

do passado, um sul ao mesmo tempo aristocrtico e decadente, violento e potico, puritano e

preconceituoso.

Considerado um dos dramaturgos mais marcantes nos Estados Unidos do ps-

guerra, Williams tematizou o inconformismo do indivduo para com um certo modo de vida e

para com determinados comportamentos sociais. Descritivo do isolamento do indivduo

dentro de uma sociedade corrompida, e da luta deste pela sobrevivncia de sua individualidade

19
dentro de uma estrutura coletiva na qual imperam valores de massa, seu teatro freqentemente

revelou a inaptido dos sensveis a se adequarem s leis de um mundo materialista,

preconceituoso e hipcrita, vido de lucro e indiferente ao sofrimento alheio. Insistentemente

seu teatro trouxe cena personagens dilaceradas pelo desajuste, sujeitos vivendo

involuntariamente margem da vida, de sua realidade egosta e inclemente. Se Williams foi

por vezes criticado como um sensacionalista barato, que buscava nica e deliberadamente

escandalizar o pblico com melodramas mrbidos de violncia, sexo e frustraes, tambm

foi vastamente aclamado como um grande dramaturgo, de uma intensidade potica capaz de

reproduzir nos palcos personagens e situaes de extremo realismo. Seu teatro, alm de ter

sido largamente encenado na Broadway, foi traduzido e adaptado em diversos paises

europeus, montado em teatros como o Royal Court Theatre, o Comedy Theatre e o i\rts

Theatre em Londres, ou nos teatros Antoine, Thtre des Champs-Elyses, Grammont, e

Thtre de l'Oeuvre em Paris, entre outros.

Tennessee Williams foi tambm o dramaturgo que mais teve peas adaptadas para o

cinema, depois de Shakespeare1 Nos palcos e no cinema norte-americanos, suas personagens

foram interpretadas por inmeros atores e atrizes imortalizados por Hollywood, tais como

Anna Magnani, Ava Gardner, Bette Davis, Burl lves, Deborah Kerr, Elizabeth Taylor,

Geraldine Page, Jessica Lange, Jessica Tandy, Joanne Woodward, John Malkovich, Karl

Malden, Katherine Hepburn, Kirk Douglas, Marlon Brando, Montgomery Cliff, Paul

Newman, Richard Burton, Robert Redford, Vivien Leigh e Warren Beatty, entre outros.

No Brasil, Williams figura entre os dramaturgos norte-americanos cujas peas mais

1 SALA, L.H. 11 Tennessee Williams no Gnema'' in revista Cinemin n.68.

20
foram traduzidas, adaptadas e montadas, sobretudo nas dcadas de cinqenta e sessenta2

Podem ser citadas, apenas a ttulo de exemplo, as montagens seguintes, apontadas por crticos

do perodo: A Margem da Vida, encenada em So Paulo na dcada de 50 por um grupo

amador que seria o embrio do futuro TBC; Uma Rua Chamada Pecado, encenada no mesmo

perodo pela Cia. Artistas Unidos; ou ainda, A Rosa Tatuada, encenada pela Cia. Maria Della

Costa - Sandro Polnio, no final da dcada de 50, e Anjo de Pedra, "um dos mais belos

espetculos do Teatro Brasileiro de Comdia, em So Paulo, com magistrais e inesquecveis

criaes de Cacilda Becker e Maurcio Barroso"3, entre outras. Nos dias atuais, as peas de

Williams so ainda ensaiadas e montadas com relativa freqncia por grupos de estudantes de

escolas de teatro tais como a Escola de Arte Dramtica de So Paulo, ou os departamentos de

artes cnicas das universidades de So Paulo ou Campinas, por exemplo, alm de retomarem

periodicamente em montagens profissionais em teatros do Rio de Janeiro e de So Paulo. As

personagens de Williams foram encarnadas, no teatro brasileiro, por grandes atores e atrizes

tais como Antnio Abujamra, Beatriz Segall, Glauce Rocha, Henriette Morineau, Jardel Filho,

Lilian Lemmertz, Maria Della Costa, Maria Fernanda, Nathalia Thimberg, Thereza Rachei,

alm dos j mencionados Maurcio Barroso e Cacilda Becker. Em algumas montagens mais

recentes, suas personagens foram encenadas por Regina Braga e Gabriel Braga Nunes (A
Margem da Vida), talo Rossi e Vera Fischer (Gata em Teto de Zinco Quente), entre outros.

Alm de se fazer presente nos palcos brasileiros, a obra de Williams difundiu-se

inicialmente em nosso pais atravs de um poderoso me10 de comunicao dos centros

2 Na traduo O Anjo de Pedra (do original Summer and Smoke, 1945, publicada pela ed. Bloch, Rio de Janeiro,
1962), Srgio Viotti afirmava: Tennes.ree Wilk"am.r um dos mais difundido.r autores americano.r no Brasil As suas peas
so sucesso artstico e comerciai, aqui como no resto do munth . (p.11)
3 /vlAGALHES JNIOR, R Apresentao em A Rosa Tatuada, de Tennessee WILL!~lV[S. Rio de Janeiro:

Civilizao Brasileira, 1956.


21
urbanos, sobretudo em meados deste sculo: o cinema, que exibiu diversas adaptaes de sua

dramaturgia. A influncia do cinema hollywoodiano no Brasil nos anos 40-50 (do qual fez

parte a filmografia de Williams, a partir da dcada de 504) foi muito intensa, sobretudo nas

emergentes metrpoles que se encontravam sintonizadas com o estilo americano, sem

pressuporem relaes perifricas ou terceiro-mundistas. Desde o advento da Primeira Guerra,

quando pases como Frana, lJemanha e Inglaterra forosamente interromperam sua

produo filmica, Hollywood dominou o mercado de filmes da Amrica Latina com 95% do

total de filmes exibidos. Nos anos 40, o Brasil era o terceiro pas em nmero de espectadores

do mundo, e os projetos de good-will do presidente Roosevelt, por meio do CIAA (Office of

the Coordinator for Inter-American Affars) deram Amrica Latina uma ateno especial,

ampliando-se os mecanismos para a difuso do cmema amencano no Brasil.

Independentemente de como se julgue o carter imperialista ou comercial desse cinema,

inegYel a influncia de seus signos na produo de modos de comportamento e expectativas

estticas na histria cultural de nosso pas, a partir de padres veiculados pelas redes de signos

dos mm,- media, que funcionavam num ciclo que era composto pelo filme, pelo cartaz de

cinema que o anunciava e criava a expectativa para o mesmo, pelas revistas especializadas ou

de ,-ar,edades que potencializavam o fenmeno, pelas msicas de filmes ouvidas nos rdios,

pelos lbuns e colees de fotos, pelas propagandas que se utilizavam da imagem das estrelas

do cmema, etc. 5 .

.-\. importncia da obra de Tennessee Williams no teatro moderno como um todo,

bem como a grande influncia do cinema americano no Brasil no perodo citado, aliada ao

,. ;\ filmografia de \\lilliams, incluindo os filmes que foram traduzidos e exibidos no Brasil, encontra-se
anexada no final da dissertao.
s :.fE:'(EGCELLO, Cristina. Poeira de E.rtre!a.r. O Cinema Hollywoodiano na Mdia Brasileira na.r Dcada.r de 40 e 50.

22
grande nmero de montagens teatrais de obras williamsianas j realizadas no Brasil seriam

suficientes, por si prprias, para justificar o interesse pela sua obra. Todavia, a repercusso do

trabalho desse autor evoca ainda uma outra questo: por que ainda se l, se estuda e se monta

Tennessee Williams no Brasil, no final da dcada de 90? Para alm dos elementos universais de

seu teatro, que discusses, smbolos e arqutipos especficos estaro presentes em sua obra,

que justifiquem a identificao de um pblico brasileiro, tantos anos mais tarde? Embora a

inteno do presente estudo no seja a de analisar o universo williamsiano de uma perspectiva

social enfocando a recepo brasileira, a anlise das obras mencionadas permitir ao leitor

identificar, em determinadas situaes e determinados padres de comportamento observados

no sul dos Estados Unidos, situaes e padres anlogos que se repetem, com outras

roupagens, no Brasil, e que permeiam nossa cultura desde h muito tempo.

II. A Escolha do Autor e das Peas

A escolha do autor estudado e das obras presentemente analisadas envolve duas

razes principais: a primeira delas, j mencionada, a relevncia do autor no panorama da

dramaturgia moderna (inclua-se a a importncia de seu teatro e de sua filmografia no Brasil).

A Segunda razo, de carter mais pessoal, envolve os acontecimentos e acasos que esto

narrados a seguir.

A primeira personagem de Tennessee Williams que vi em um palco foi Blanche

DuBois, a memorvel protagonista de Um Bonde Chamado Desejo (A Streetcar Named Desire). "Vi"

Blanche em 1989, interpretada por uma atriz jovem e bastante expressiva que prestava o

Campinas, SP: Editora da Unicamp, 1996, p.12.


23
exame de seleo para o curso de Artes Cnicas do Instituto de Artes da Unicamp, em uma

cena dirigida pelo ator-aluno Joo Vitti, que mais tarde protagonizaria um espetculo sobre

Rimbaud, e encarnaria o demnio em uma montagem no Centro Cultural So Paulo. Esse

periodo dos fins dos anos 80 ao incio dos anos 90 foi especialmente rico para a formao de

minha sensibilidade, tanto em termos de descobertas e conhecimentos tericos e prticos

sobre teatro quanto no que diz respeito ao afinamento de uma sensibilidade esttica muito

peculiar, aquela proveniente da espcie de encantamento que envolve certos palcos e

personagens em determinados momentos, e que desvela o Teatro que pode ser

verdadeiramente denominado Arte. Parece-me natural que tenha conhecido Williams em uma

poca de to densas descobertas, acompanhado por autores como Nelson Rodrigues, Gustave

Flaubert, Lord Byron, Percy Shelley, Arthur Rimbaud, Charles Baudelaire, Oscar Wilde, Frank

Wedekind, August Strindberg, William Shakespeare, e tantos outros grandes escritores de um

vasto universo que eu apenas comeava a conhecer, junto com a universidade e tambm fora

dela. Desse perodo de um conhecimento mais profundo das Artes Cnicas e da Literatura,

permaneceram em minha memria algumas cenas extremamente belas, dentre as quais, essa de

Blanche, "bbada e fantasiada de rainha" (nas palavras de Stanley Kowalski), foi certamente

uma das primeiras. A opo, anos mais tarde, de trabalhar com a obra de Williams, uma

tentativa de prestar um tributo a esse teatro e seu criador, bem como uma busca por

contribuir, um mnimo que seja, para a discusso da obra legada por esse grandioso

dramaturgo, to significativa tambm em nossos palcos.

A idia de trabalhar com as peas e o roteiro presentemente escolhidos originou-se a

partir de um trabalho iniciado nos anos de 1992-93, quando um gnapo de teatro experimental

da escola Cultura Inglesa, ao qual me juntei, buscava montar o ato-nico Twenty-Seven Wagom

24
Full if Cotton. Aps ensaiar brevemente uma comdia cnica de Oscar Wilde (The Importance if

Being Earnest), o grupo procurava por uma pea com um nmero reduzido de personagens, e a

referida "Delta comedy'' de Tennessee Williams pareceu bastante apropriada ao nosso diretor,

Fernando, ento estudante de cinema na USP. No entanto, medida que as cenas eram

montadas e discutidas pelo grupo, uma srie de indagaes e perplexidades foram

gradativamente se acumulando, algumas das quais tendo permanecido sem resposta para mim

at os dias de hoje. Refiro-me, aqui, a indagaes acerca das reais intenes de determinadas

falas das personagens Flora e Jake Meighan, cujos discursos, sobretudo na ltima cena, s

podem ser entendidos nas entrelinhas. difcil precisar, por exemplo, at que ponto Jake

Meighan planejou o desfecho da transao com Silva Vicarro (a troca dos favores da esposa

pelo beneficiamento do algodo); mas esse parece ser justamente um dos pontos altos dessa

pea: como o queria o autor, ao cair o pano, restar sempre alguma dvida acerca dos sentidos

e intenes no verbalizados pelas personagens, em funo justamente das relaes igualmente

obscuras entre elas.

1\lm dessas dificuldades de ordem de interpretao, o grupo percebeu aos poucos

que a pea pouco tinha de comdia - entendendo-se genericamente a comdia como a

imitao de erros comuns da nossa vida' -, e que as profundas ambigidades de diferentes

cenas e personagens traduziam-se na montagem de cenas cujo tom parecia freqentemente

estranho ou incorreto. Em seu estudo sobre o riso, Henri Bergson afirma que, para

compreend-lo (o riso), "impe-se coloc-lo no seu ambiente natural, que a sociedade:

impe-se sobretudo determinar-lhe a funo til, que uma funo social (...) o nosso riso

6 Cf. definio de comdia de Martin H.I\RRISON. The Language ofTheatre. New Yotk: Routledge, 1998, p.59.
25
sempre o riso de um grupo ''. Ainda para Bergson, muitos efeitos cmicos so intraduzveis de

urna lngua para outra, relativos, que so, aos costumes e ideais de certa sociedade. Uma vez

que o grupo no conseguia ler a pea como urna comdia, chegou-se a discutir a possibilidade

de se tratar de um problema de ordem cultural ou mesmo lingstica. Todavia, como observou

o crtico americano e falante nativo Signi Falk', em 27 Wagons Fui! qf Cotton, a mistura de

crueldade e sexo presente em determinadas cenas que supostamente deveriam ser cmicas

produzia urna sensao bizarra de choque ou estranhamento, que podia at eventualmente

levar ao riso, embora muito pouco tivessem de realmente engraadas. Certamente a

dificuldade em admitir 27 Wagons Fui! qf Cotton como comdia (a despeito de certas tiradas

verdadeiramente cmicas, principalmente na primeira cena) advm do fato de que a pea

rompe com um dos pressupostos considerados bsicos no estudo clssico de Bergson: a

insensibilidade necessria para que o riso acontea, a "anestesia momentnea do corao para

produzir todo o seu efeito" (se nos emocionamos, no h riso).

A partir de alguns desses estranhamentos iniciais, originou-se um estudo que,

buscando inicialmente urna resposta para a funo ou real inteno de determinadas falas e

seus decorrentes discursos subentendidos, enveredou por outros caminhos e trajetrias,

abarcando a leitura das recriaes de 27 Wagons Fui! qf Cotton, de diversas outras peas de

Williams e de alguns de seus contemporneos, at alcanar as temticas que sero abordadas

nas pglnas que seguem.

7 BERGSO!\, Henri. O &so. Rio de Janeiro: Zahar, p.13-14.


s difcil aceitar uma tio/ao brutal numa mulhergrandalhona e simpldria e estabelecer uma relao cmica. E'\LK, Signi L.
Tennessee Williams. Rio de Janeiro: Lidador, 1966, p.53.
26
III. As Obras Analisadas neste Estudo

Alm de analisar a pea Twent:y Seven Wagons Fui! ofCotton, o presente trabalho analisa

as seguintes obras do autor: as peas The Unsatisfaaory Supper (publicada, como aquela, em

1946), e Tiger Tai! (publicada em 1976); o roteiro cinematogrfico Baby Do!! (escrito em

1955); e um conto escrito em 1935 e publicado no ano seguinte, tambm intitulado Twent:y

Seuen fi7agonJ Fui! ofCotton. Tanto as peas quanto o roteiro foram inspirados nesse conto; so

todos recriaes que partem do mesmo conflito inicial, trazendo, no entanto, diferentes

desfechos e personagens.

:\travs do estudo dessas obras, sero analisadas certas transformaes no teatro

wilbamsiano, em funo de transformaes simultaneamente ocorridas no contexto social

norte americano. Nesse sentido, buscaremos entender de que modo questes como a

margmalizao social, as relaes entre poder, dinheiro e sexo, o preconceito em suas variadas

formas, o papel social da mulher dentro da famlia e da tradio, e outras anlogas, foram se

alterando no teatro de Williams atravs das dcadas, materializadas artisticamente nas

diferentes verses de uma mesma trama inicial - verses essas que compem um mesmo

enredo de indagaes e buscas sobre os papis exercidos por essas personagens, que foram

respectivamente criadas ou re-criadas nas dcadas de 30-40, 50 e 70. Dentre as vrias questes

mencionadas, optou-se por dar maior nfase s variaes sofridas pelas personagens

emmmas, buscando-se verificar em que medida seriam representativas de modificaes

histncas ocorridas no papel social da mulher, e das relaes de gnero caractersticas dessas

diferentes pocas.

Embora lidem basicamente com o mesmo assunto e tenham entrechos bastante

27
semelhantes em muitos aspectos - a ao sempre se desenrola a partir de um incndio

criminoso e das relaes da decorrentes entre o incendirio, sua esposa e um forasteiro de

origem italiana, dono da propriedade incendiada -, as obras estudadas diferem umas das

outras no apenas no que diz respeito a seus elementos estruturais, como tambm a diversos

elementos que traduzem distintos padres sociais de comportamento, caractersticos dos

diferentes perodos em que foram escritas. Como poderemos observar, os contextos histrico-

sociais em que foram escritas as obras tiveram grande influncia em sua criao e recepo. O

conto e a pea intitulados Twenty-Seven Wagons Full of Cotton passam-se em plena Depresso

Econmica; o filme Baby Doll posterior ao auge do macarthismo, exibido em um perodo

ureo do cinema hollywoodiano e de ascenso da classe-mdia americana9; e Tiger Tail escrita

em meados dos anos 70, aps o perodo de rebeldia e questionamentos que marcou poca na

dcada de 60. Partindo do pressuposto de que a arte e a cultura so expresso de fenmenos

sociais'', ou de que o que se transforma na vida social e real dos homens que determina

modificaes tanto nas representaes filosficas como nas representaes artsticas", o

presente estudo buscar verificar de que modo as adaptaes e alteraes empreendidas por

Williams sobre uma mesma estria, em diferentes momentos da histria, refletem

modificaes sociais ocorridas nesse mesmo perodo. Surgidos de uma fico inspirada em um

preconceituoso e atrasado sul dos Estados Unidos, as reflexes e os questionamentos aqui

presentes poderiam igualmente ter sido inspirados em alguns Brasis nos quais vigoram

9 .Alguns dados referentes vertiginosa ascenso da classe mdia americana nos anos 50: em 1950, havia 1,5
milho de aparelhos de televiso nos Estados Unidos. No ano seguinte, aproximadamente 15 milhes. Em
1954, eram 29 milhes. Nesse ano, com 6% da populao mundial, os Estados Unidos concentravam 60% de
todos os carros, 58% de todos os telefones, 45% dos aparelhos de rdio e 34% das ferrovias do mundo. (Cf.
The Timetabk.r oJ Hi.rtory. New York: T ouchstone, 1982.)
1o HAUSER, Arnold. Prefcio a Hi.rtria Social da literatura e da Arte. So Paulo: Ed.Mestre Jou, 1982. Tomo I,
p.7.
11 PEIXOTO, Fernando. O que Teatro. So Paulo: Brasiliense, s/d. p.12.
28
determinados papis sociais e relaes arbitrrias de poder, o que certamente justifica em

grande parte sua popularidade neste pas, at os dias de hoje.

Alm de estudar as transformaes nas obras de Williams luz de acontecimentos

scio-histricos em seu pas, o presente estudo busca tambm averiguar o quanto a carreira

pessoal do dramaturgo foi decisiva nas modificaes entre as obras estudadas - sobretudo a

partir do momento em que ele se tomou subitamente famoso e acabou por adequar-se aos

padres exigidos pelos veiculadores de mdia. Um exemplo tpico desse perodo Cat on a Hot

Tin Rorf (1955), que possu duas verses finais, uma das quais "encomendada" por Elia Kazan

para a verso apresentada na Broadway (e posteriormente filmada em Hollywood), na qual se

exigia um final feliz, diferentemente da verso "derrotista" original".

Um terceiro tipo de reflexo integra ainda este estudo: trata-se da discusso acerca

dos gneros empregados por Williams nas obras estudadas. No ltimo captulo, busca-se

discutir as variaes do cmico e do trgico nas diferentes obras, utilizando-se sobretudo a

teoria da "dark comedy", do critico J.L.Styan, e a definio de heri trgico moderno segundo

a critica Julie Adams.

Partindo basicamente da anlise das peas selecionadas, a presente disertao

dividida em cinco partes ou captulos. O primeiro apresenta brevemente a trajetria de

Williams at o sucesso, procurando levantar uma srie de temticas recorrentes em seu teatro,

demonstrando o quanto sua obra foi influenciada pela experincia pessoal prvia ao sucesso.

12Comentrios sobre a escrita da segunda verso de Cat on a Hot Tin Rocf encontram-se na Nota de
Explicao que antecede a verso da Broadway, no volume III da coleo The Theatre cf Tennes.ree Williams.
New York: New Directions, 1990.
29
Esse captulo possibilitar a compreenso de determinadas contradies e rupturas que sero

analisadas mais a fundo no captulo dedicado a Bai!J DolL

O segundo captulo discute os enredos do conto e das peas publicadas em 1946,

Twenty-Seven Wagons Full o[Cotton e The Unsatisfactory Supper. Nesse captulo, a anlise dos textos

buscou recuperar elementos do "clima dos anos 30", e a sensao de desolao e falta de

perspectivas impressas nos destinos das personagens, sobretudo as personagens femininas.

Procurou-se discutir ainda, nesse captulo, as bases da disputa econmica entre o poder sulista

pr-estabelecido e o estrangeiro que buscava se estabelecer profissionalmente, nos tempos do

New Deal de Roosevelt. Alm desses assuntos, o segundo captulo aborda ainda tpicos sobre

sexualidade no teatro de Williams, associados aos temas da hipocrisia, da loucura e da auto-

iluso, remetendo a outras personagens do universo williamsiano. Esses elementos resultaro

importantes para a anlise das trajetrias que tomaro os enredos nas recriaes estudadas no

captulo seguinte.

O terceiro captulo analisa Bai!J Doll, o roteiro cinematogrfico baseado nas duas

peas discutidas no captulo anterior. Esse captulo mostra como se modificaram, duas

dcadas mais tarde, as caracterizaes das personagens e as relaes entre elas. Como

demonstra o prprio nome do roteiro, a disputa de que trata o enredo, ao invs de ser

econmica - pelo algodo a ser beneficiado (o que ocorre em Twenty-Seven Wagons Full of

Cotton), toma-se uma disputa pela esposa de Meighan, a Baby Doi! do ttulo. Em um perodo

em que o cinema apresentava as "vedetes-beb" Marilyn Monroe e Brigitre Bardot

combinando doses extremas de inocncia e erotismo (Bardot foi lanada aos dezessete anos

no festival de Cannes em 1954; em 1955, Marilyn interpretava uma jovem interiorana

inocente e curvilnea em O Pecado Mora ao Lado), a Sra. Meighan, que era gorda e algo estpida
30
em 27 Wagons Fui! ofCotton, torna-se, no fUme produzido em 1956, uma voluptuosa virgem de

dezenove anos, infantil e provocante, barganhando a virgindade entre um marido bruto e

falido e um estrangeiro jovem e atraente. Alm de analisar os diferentes desfechos de Twenry-

Seven Wagons Fui! of Cotton e Bary Doi!, e as transformaes nos arqutipos dos papis

femininos e masculinos, atravs da apresentao das personagens da Depresso em

contraposio s personagens re-apresentadas no cinema do "American Dream" dos anos

cinqenta, esse captulo busca analisar a critica empreendida por Williams ao preconceito

contra estrangeiros, particularmente italianos, nessa fase em que o autor viajou pela Itlia com

seu companheiro italiano Frank Medo e escreveu A Rosa Tatuada (The Rose Tattoo,

protagonizada no cinema por Anna Magnani no papel da italiana Serafina Della Rosa).

O mesmo captulo analisa tambm Tiger Tail, a pea de 1976 baseada no roteiro

estudado no captulo dois, Bary Doll Atravs da anlise desta ltima pea, retomam-se certas

alteraes de valores que se sucederam nas diferentes peas estudadas, e o modo como o

processo histrico-social influenciou a criao dos diferentes rumos e desfechos de cada um

dos enredos, nas diferentes dcadas em que foram escritos. Retomam-se, para tanto, as

relaes de poder e as diferentes funes exercidas, em cada um dos enredos, pelo americano

falido, sua esposa e o forasteiro; as possibilidades efetivas de punio legal pelo incndio

criminoso realizado por um membro branco da comunidade; o espao dado ao estrangeiro; o

papel social da mulher nas dcadas de 30, 50 e 70; as alteraes por que passaram, nas

diferentes obras, as noes de propriedade, tradio e famlia, e suas respectivas conseqncias

com relao a dinheiro, sexo e afetividade.

O quarto captulo retoma parcialmente as anlises realizadas anteriormente,

dedicando-se discusso do cmico e do trgico nas diferentes obras estudadas.


31
Capitulo!

A Trajetria de Tennessee Wi11iams at o Sucesso

L 'homme gardait, au fond des yeux, le reflet


de toutes les sources merveilleuses o il avait bu.
Henry Miller

Como Thomas Lanier Williams III tornou-se o dramaturgo Tennessee Williams?

Que elementos em seus primeiros anos de aprendizado teriam originado obras que se

tornariam clssicas no teatro americano? Embora no possamos explicar seu talento, podemos

traar uma srie de paralelos entre sua carreira como dramaturgo e sua vida pessoal

(freqentemente revelada pelo autor, alis, em entrevistas, auto-biografias e nos prefcios a

vrias peas). Como observaremos neste captulo, diversos dos temas que caracterizariam seu

teatro como um todo (tais como o Velho Sul em contraposio ao Novo Sul que se vinha

formando, as divises entre campo e cidade, homens e mulheres, velhos e novos, brancos

ricos e brancos pobres, etc.) estavam presentes j em seus primeiros anos de convivncia no

Sul, e seriam retratados em sua obra pelo resto da vida. Analisando dados biogrficos e

observaes realizadas por criticas de seu teatro, este captulo apresenta brevemente a

conturbada trajetria de Williams rumo ao sucesso, alcanado aos trinta e trs anos, a partir de

1945.

verdade que h, nas biografias do autor e entre diversos crticos que o estudaram,

uma tendncia a realar as causas que teriam originado seus mltiplos tormentos, sociais e

33
individuais - como nosso modo de ser ainda bastante romntico, temos uma tendncia quase

invencvel para atribuir aos grandes escritores uma quota pesada e ostensiva de sofrimento e

de drama, pois a vida normal parece incompatvel com o gnio, afirmou A.ntnio Cndido13

bem verdade tambm que o homem pouco interessa e a obra interessa muito. Todavia, no

caso de Williams, parece-nos que compreender parte desse seu passado ser especificamente

til para que possamos: (i) apresentar diversas temticas recorrentes em todo o teatro de

Williams, relacionadas experincia pessoal do autor; e (ii) entender contradies e rupturas

nas obras que sero especificamente analisadas nos captulos seguintes, particularmente em

Baby Do!!. 14

J se afirmou que Williams celebrou sonhadores romnticos em seus poemas, peas e


contos - velhos guerreiros quixotescos e rtos, jovens e frgeis poetas, desajustados

atemorizados 15 ~a adolescncia, fascinado pela biografia do "Louco Shelley", cuja vida havia

sido "selvagem, passional e dissoluta", impressionou-se igualmente pela obra e pela

(i)moralidade de outros poetas da segunda gerao do Romantismo ingls (Keats, Byron16).

Anos mais tarde, Williams romperia com sua vida familiar puritana e tradicional para assumir a

vida e a imagem do poeta errante e vagabundo. Necessitando exorcizar abertamente as suas

D DzckenJ desgovernado por uma paixo de matun'dade, ap_r ter sofrido em menino as humilhaes com a priso do paz~
Dostme~ski qua.re fuzilado, atirado na sordidez do presdio siberiano, .racudoido pela mofi.rti.a nervosa, jogando na roleta o
dinheiro da.r de.~JJesa.r da casa; Proust e'!}auiado no seu quarto e no seu 17!morso, sufocatkJ de a.rma, ato/a nas paixes proibidas
- .~-Jo a.r.rn aJ imagenJ que prendem a nossa imagina.,co. - EJquema de 1\f.achado de AuiJ in V lios EscritoJ. So Paulo:
Duas Gdades. 1977.

14 :\~ mformaes biogrficas contidas neste captulo foram extradas sobretudo das seguintes fontes:

F_'\ Y.-\RD, Jeanne. Tennes.ree Wi!liam.r. Paris: Seghers, 1972; H.J\LE, Allean. "Early Wi!liam.r: The Making of a
Plapnght", e TISCHLER, Nancy. "&manlic Texture.r in Tennessee Wtlb'amss Plays and Short Stories'; ambos n
ROCD.'I.>J, !v!atthew (ed.). The Cambridge Compamon to Tenne.r.ree Wi!liams. New York, Cambridge University
Preso. 1997; LEVERICH, Lyle. Tom- The Unknown Tennessee Wi!liams. New York: Crown, 1995.
1s TISCHLER, Nancy. "&mantic Textures in Tennes.ree Wi!liam.r'.r Plays and Short Stones", n ROUDAN,
:Vlatthew C. The Cambridge Companion to Tennessee Wt!liams, cit., p.147.
JG mteres.s.ante notar que Lord Byron uma das penonagens da pea Camino Real (1948) ..Alm disso, um
34
feridas, atormentado por culpas e vergonhas, muitas vezes afastou-se para um exlio solitrio e

narcsico, tanto em sua obra como na prpria vida. Durante vrios anos, tendo por heri

mtico o poeta Hart Crane, viveu a vida como "the poet on the wing, hungry for the deepest

experiences o f life, in love with beauty and with poetry, seeking to express the ineffable" 17

Fugitivo constante que descobriu sua vocao em sua arte, criou inmeras personagens que

refletiam em alguma medida a imagem de si prprio, de um poeta dilacerado que vagueia em

busca de algum sentido de honra - um trao caro aos romnticos, que criticavam a sociedade

burguesa em nome de valores do passado - em um mundo prtico e materialista. Em seu

teatro, Williams deu forma a diversas situaes e cenas, muitas vezes romnticas, sobre o pano

de fundo de seu realismo amargo e sombrio.

Thomas Lanier Williams III (ou Tom, como era apelidado) nasceu na casa dos avs

matemos em Columbus, Mississippi, a 26 de maro de 1911. Seu av era um pastor

episcopal, bastante culto e educado de forma clssica, e o puritanismo dos avs era tpico do

velho Sul: um conformismo religioso ligado a uma vida relativamente tranqila e estvel.

Edwina Dakin, sua me, vivera uma juventude despreocupada. A posio social do pai,

ministro religioso, era estimada e respeitada, ainda que fosse pouco remunerada. Desse modo,

ela jamais se misturou s crianas de origem mais modesta do local; freqentava os mesmos

lugares que os filhos de fazendeiros da regio, jovens mais ricos que ela, porm criados no

mesmo ambiente cultural. Tendo vivido sua juventude em um redemoinho de festas e

reunies elegantes, Edwina tentaria mais tarde passar essa mesma atmosfera aos filhos, ainda

dos primeiros atos-nicos do autor intitulado J...q,.d Byron .r Love Letter (1946).
17 TISCHLER, Nancy. "&mantic Textuns in Tennessee Williams s Piays and Short Storie.r", in ROlJD.A.l'l,
35
que as condies sociais e financeiras fossem outras, e inspiraria diversas personagens, dentre

as quaiS a m;us evidente a excntrica, pattica e deslumbrada Amanda Wingfield,

personagem central de A Margem da Vida (The Glass Menagerie), o drama que projetou

Tennessee Williams no mundo do sucesso do teatro em Nova Iorque.

A oposio familiar vocao literria de Williams no adveio do lado materno - sua

me, alis, havia alimentado o desejo de seguir carreira no teatro (atividade considerada no

digna para uma filha de pastor), participara de algumas comdias musicais de amadores locais,

e escrevera, quando jovem, um ensaio sobre Shakespeare. Mas, assim como Amanda

Wingfield, casou-se com um homem "atraente" porm advindo de um meio familiar e cultural

totalmente diferente do seu: Cornelius Coffin Williams. Cornelius trabalhava em uma

companhia itinerante de telefones e, aps o casamento, tornou-se caixeiro viajante. Os longos

perodos em que estava distante devido profisso levaram a esposa a se refugiar no

presbitrio da famlia, para ali criar os dois filhos do casal: Rose Isabel e o 1rmo menor

Thomas. Nessa fase, o pai visitava a famlia cerca de duas vezes por ms, e o casal v1via

praticamente separado, no partilhando de uma vida conjugal propriamente dita. Criado entre

os avs, Williams cresceu sentindo tanto o prestgio como a responsabilidade de ser o

"menino do pastor". A me atuava como cantora, e a av era professora de msica, de modo

que esta se tornou presente em sua vida desde muito cedo. Foi nesse perodo que Williams se

teria tomado, segundo ele prprio, "delicado e efeminado". Excessivamente mimado, tinha

por companhia quase que exclusiva a irm, cerca de um ano mais velha, e temia as visitas

espordicas do pai. Mais tarde, ele lembraria de sua infncia em Columbus como idlica,

embora tenha passado mais de um ano convalescendo de difteria.

Matthew C. The Cambridge Companion to Tenne.r.ree Wil!iam.r, cit. p.l52.


36
Quando Williams contava sete anos, a harmonia familiar em que vivia foi quebrada:

o pai conseguiu emprego como diretor de uma fbrica de sapatos em Saint Louis, e levou

consigo a famlia. De uma hora para outra, Edwina e os filhos foram transportados de seu

paraso rural para uma cidade "imensa" e poluida. Esta foi uma mudana drstica para

Williams e a irm, que precisaram se adaptar vida na nova cidade e fazer novos amigos. As

crianas da cidade ridicularizavam seu sotaque "caipira" e zombavam de sua fragilidade

exagerada. Williams no estava habituado a se misturar com crianas cuja condio social era

inferior sua, e Saint Louis foi a descoberta de uma realidade social desconhecida. O choque

entre esses dois mundos seria posteriormente retratado na obra de Wliliams:

No Sul, jamais havamos tido conscincia do Jato de sermos, economicamente folando, menos favoncidos
que outros. Vivamos bem, como quaisquer outros. Mas em Saint Louis descobnmos de npente que
havia dois tipos de pessoas, os ricos e os pobm, e que ns pendamos mais a esse segundo grupo... Se
tivesse nascido nessa condio, eu poderia no t-la sentido to profundamente. Mas ela foi imposta
minha conscincia no perodo mais sensvel da adolescncia. Produs;_iu um choque e uma nvolta que se
tornariam parte inerente minha obra.1B

Na cidade, longe das casas gticas vitorianas, a famlia viveu em uma sne de

apartamentos de classe mdia (que foram todos parecidos, segundo as lembranas de

Williams). Um desses apartamentos inspiraria o cenrio do apartamento opressivo de A


Margem da Vida:

The Wingfie!d apartment is (...) one of those vast hive-like conglomerations of ce!lular living-units that
j!ower as warty growths in overcrowded urban centm of lower middle-c!ass population and an
symptomatic ofthe impu/se ofthis largest and fundamenta!ly enslaved section ofAmerican society to avoid
jluidity and diffinntiation and to exist andfunction as one inteifused mass ofautomatism.

As crianas tiveram grande dificuldade em se adaptar realidade do mundo exterior

1s Gtado por Jeanne FAYARD em Tennes.ree Wi!hams, eit., p.JO.


37
vista como suja, vulgar e violenta; pintaram de branco o quarto de Rose, onde se confinariam

em seu teatro de iluses, simbolizado por um "zoolgico de vidro" (em ingls, a glasJ menagen"e)

disposto sobre uma estante.

Extrada do meio social em que vivera desde o nascimento, a me sentia-se uma

"ningum", e, com uma espcie de esnobismo s avessas, afirmava aos filhos que, em Saint

Louis, apenas dinheiro e status importavam. O pai afirmava que ali era a cidade das

oportunidades, ento a quinta maior cidade do pas. Williams percebeu a si prprio, ali, como

um estranho (outsider), fato que o levaria, anos mais tarde, a repetidamente incluir em suas

peas forasteiros (algumas vezes estrangeiros) como elementos no bem-vindos que chegavam

para abalar a ordem local (como por exemplo Chance Wayne, Valentine Xavier19, Silva

Vicarro/ Vacarro, entre muitos outros). Mas a maior dificuldade na mudana a Saint Louis

veio com a descoberta de um pai desconhecido junto ao qual a vida cotidiana deveria se

desenrolar: o "cavalheiro de visita" entrevisto esporadicamente na infncia se tomara um pai

colrico e rude. A Sra. Williams percebeu tambm que pouco conhecia alm do lado cordato

e galante do marido, e teve de se render evidncia de que ele bebia. Ela repudiava sobretudo

as longas noites de pquer, em que ele e os colegas transformavam a casa num verdadeiro

campo de batalha, e temia que tal espetculo prejudicasse a educao dos filhos que ela tanto

havia preservado e protegido contra a realidade do mundo. Comelius no se entendia com os

filhos, que assimilaram a imagem paterna de uma espcie de monstro de rudeza e

incompreenso. Essa expulso do paraso predominantemente feminino da infncia para um

mundo real e dominado pelo pai cristalizou em Williams um sentimento que seria muitas

vezes retomado em seu teatro: o da contraposio de um universo feminino, sensvel e

19 Embora no seja estrangeiro~ V alenrine (em ingls, sugere a idia de namorado) Xavier tem sobrenome

38
refinado -representado nostalgicamente como o velho Sul, e de um mundo masculino, rude e

violento - representado como o novo Sul, ou o norte urbano, ambos mais prticos e

materialistas:

"the S outh once had a W'!)l of lifi I am just old enough to remember- a culture that had grace, elegance...
an inbred culture... nota society based on monry, as in the North. I wtite out of regretfor that. 20

Comelius zombava da hipersensibilidade do filho, a quem chamava Miss Nanry. A me

era seu refUgio, com sua compreenso e sua cultura, e Williams cristalizou assim sua nostalgia

por um Sul aristocrtico idealizado, um Sul, nas palavras de Allean Hale, "mais belle rve (ou

beau rve) que realidade" 21 , assim como a fazenda Belle Rve idolatrada por Blanche DuBois em

A Streetcar Named Desire. Com algumas economias, a Sra. Williams comprou secretamente uma

mquina de escrever ao filho, na ocasio de seu 13 aniversrio. Quando este contraiu

tuberculose, mandou-o passar um ano na casa dos avs. Foi este o periodo em que conheceu

Dickens e Shakespeare.

Nesse meio tempo, um terceiro filho veio somar-se famlia Williams: Dakin, que se

tomana o filho predileto do pai. Ao retomar a Saint Louis, Williams teve uma grande

decepo: a irm Rose, agora na puberdade, deixara de ser a companheira inseparvel da

infncia e, a partir de certo momento, proibiu-se que brincassem juntos. l\ Sra. Williams

espantou-se, ento, ao notar que o filho no procurava amigos de sua idade. Ofendido, o

rapaz tomou conscincia de seu desinteresse por outros adolescentes e de seu interesse

exclusivo pela irm, que parecia tomar qualquer outra companhia medocre. A descoberta da

latino, o que confirma a tendncia de associar atrao fisica a estrangeiros.


zo Gtado por Lyle LEVERICH em Tom- The Unknown Tennessee Wi!Jioms, cit, p.54.
21HALE, Allean. "Early Williams: the Making of a Playwright" in ROUD.i\J"', Matthew C. The Cambridge
Compam'on to TenneJJee Williams. cit, p.13.
39
irm que saa da infncia fisiolgica para tornar-se mulher foi mais tarde interpretada pelo

escritor como o ponto de partida de sua necessidade de escrever para compensar essa

frustrao:

Foi ento nesse penado que comecei a perceber que a vida no tinha explicao para si prpria, e que fui
levado a adotar o mtodo do artista que nada expa mas que dispe, lado a lado, os cubos, os blocos que,
assim dispostos, lhe parecem mais significativos; o que uma maneira figurada de dizer que comecei a
22
escrever.

Essa "perda" irreparvel da irm tomar-se-ia uma obsesso, um tema muito

reincidente em sua obra: perda da juventude, perda do tempo, perda do amor. Foi tambm

nesse perodo que o jovem e puritano Williams interessou-se por um rapaz a quem sua irm

igualmente admirava. Essa associao do desejo ao que era simultaneamente vivenciado como

mau e impuro, o conflito entre a carne e o esprito, tomar-se-iam mais um tema constante na

obra do futuro dramaturgo.

O talento de Williams foi reconhecido desde cedo. Embora no colgio

aparentemente no manifestasse qualquer dom literrio, tendo sido um aluno mediano que

nunca estava em dia com as lies de casa, segundo um professor afirmaria, anos mais tarde,

Williams ganhou um prmio por um artigo para uma revista aos quatorze anos; aos dezesseis,

ganhou um prmio de cinco dlares por trs sonetos, atribudos a Thomas Lanier Williams

(ele achava o prprio nome um tanto afetado, mas s o mudaria na universidade). Aos

dezessete anos, vendeu uma estria de terror revista Weird Tales, por trinta e cinco dlares:

The Revenge of Nitocr, inspirado em uma histria de Herdoto. Nesse conto, uma princesa

22 Verso francesa original: Et ce jut ahrs, cette epoque, que je commenai trouver que La vie ne pouvait pa.r tre elle-
mme Ja propre exp!:ication, et que je fu.r contraint d'acMpter le mthode de f'artz~rte, qui n 'explique rien, ma place run cte
de l"autn, des cube.r, de.r blocr, qui, ainsi plac.r, !ui .rempblent plu.r .rignijicatifr. Ce qui e.rt une maniire fantaiste de din que
j'ai commend crire. Citado por Jeanne FAYA.RD em Tenne.rsee Wi!Jiams, cit., p.ll-12.
40
egpcia vinga o irmo morto convidando seus inimigos a um banquete, durante o qual os

afoga. Trata-se da primeira representao literria, feita pelo autor, de mulheres "fortes" e da

primeira ocasio em que tematiza as relaes entre irmo-irm, fato que se repetir

posteriormente. Wlliams percebeu que poderia ganhar dinheiro atravs da literatura, e assim

adquirir respeito do pai; decidiu, ento, cursar jornalismo.

Prximo sua entrada na universidade, Williams interessou-se por uma vizinha,

Hazel Kramer. Os dois adolescentes decidiram entrar na mesma universidade, mas Comelius

Williams se ops violentamente, pois os pais de Hazel eram separados. Ela vivia sob os

cuidados do av, que trabalhava sob as ordens de Comelius; este o pressionou para que

enviasse a jovem a uma outra universidade, e os dois adolescentes foram separados. Esse

episdio inspiraria o conto The Field qf the Blue Children, publicado na revista Story em 1939, e

assinado, pela primeira vez, com o nome Tennessee Williams.

Na universidade de Misouri, Williams entrou para uma "fraternidade" de estudantes,

junto aos quats comeou a beber. Participou, no primeiro ano, de um concurso literrio

universitrio, com uma pea lrica que se rebelava contra a sua educao religiosa: Beauty, pela

qual recebeu meno honrosa. No ano seguinte, escreveu a pea Hot Milk at Three in the

Morning, de cunho realista, que tamatizava o corte com os laos familiares. Aps trs anos no

curso de jornalismo, dava-se conta de que era mais inclinado fico. No foi reprovado em

exame algum, com exceo do exame de admisso para o servio militar. O pai, veterano de

Guerra, sentiu-se aviltado, declarou que o filho jamais faria algo de bom e tirou-o da

universidade. O pais entrava no terceiro ano da Grande Depresso Econmica e Comelius,

temendo a falta de dinheiro, mandou o filho trabalhar na fbrica de sapatos, como um

empregado comum. Durante trs anos, Williams teve contato com o mundo do trabalho
41
"prosaico" e com as pessoas nele inseridas. Passou ento a escrever de madrugada,

mantendo-se acordado base de caf e cigarros. Aos vinte e quatro anos, dormindo pouco e

insatisfeito com a vida que levava, teve uma suposta crise cardaca aps receber a notcia do

casamento de Hazel. Passou um breve periodo no hospital, onde lhe recomendaram repouso.

Assim, o rapaz deixou sem remorsos o mundo do trabalho na fbrica, para o qual no havia

sido criado. Desse perodo na fbrica de sapatos, guardou o nome de um funcionrio que se

tornaria uma de suas personagens masculinas mais conhecidas, Stanley Kowalski, e tirou

inspirao para a pea Stairs to the Roqf, que dedicou aos ex-colegas de trabalho.

F oi passar uma temporada no sul, na casa dos avs, e nessa temporada conheceu o

mundo do teatro amador. Escreveu a pea intitulada Cairo! Shangai! Bombay!. Foi ento que

teria descoberto sua vocao maior, e que comeou, segundo ele prprio, a "escrever

seriamente". Assim que se restabeleceu, a av auxiliou-o a financiar o fim de seus estudos na

Washington University, em Saint Louis, onde seguiu um curso de arte dramtica e tornou-se

amigo do poeta Clark Mills, que o fez ler Rmbaud, Rilke, Lorca, Tchekhov, D.H. Lawrence e

Hart Crane, que se tornaria seu poeta preferido. Mills era editor do jornal universitrio The

Eliot, que publicou 20 poemas de Williams entre 1936-1937. Mills tambm o apresentou ao

sindicato de artistas e escritores de Saint Louis, urn meio bomio de literatos, ativistas radicias

e pseudo-marxistas, organizado por Jack Conroy, um ex-minerador cujo livro, The Disinherited,

foi considerado representativo da era da Depresso, valendo-lhe o ttulo de "Gorki

americano" 23 . Tambm nesse perodo, ligou-se a um grupo de artistas amadores, "The

Mummers", artistas bomios advindos de meios diversos - trabalhadores, estudantes, michs,

prostitutas e vagabundos, que tinham em comum o amor pelo palco. Esse grupo concretizou

23 Cf. HALE, .AJ!ean. Ear!y Wi!fiam.c: the making of a plcrylVfight in ROUDfu'i, Matthew C. The Cambtidge

42
a idia que Williams fazia do teatro: "algo selvagem, excitante, uma coisa a que no se est

habituado, algo alm das normas". Williard Holland, que dirigia o grupo, montou trs peas de

Williams, em pequenos teatros - The Magic Tower, Candles to the S un e Fugitive Kind. Essas peas

tinham como pano de fundo a priso, os bares e os portos, e revelavam interesse por

problemas sociais. Ainda na Universidade Washington, Williams assistiu a aulas sobre tcnicas

teatrais com o professor G.B. Carson e escreveu Me Vasha!.

Nesse ano escolar, a irm Rose tornou-se esquizofrnica. Um mdico arriscou a

operao violenta e ento pouco conhecida da lobotomia. A perda definitiva da lucidez da

irm foi trgica para Williams. Em sua obra, encontra-se toda uma obsesso pela doena

mental. Rose ser o ponto de referncia para numerosas heronas, vitimas de um destino

inelutvel e irreversvel, personagens sem a capacidade de sustentar o confronto com a

realidade e a ela se adaptarem de modo satisfatrio. Portrait of a Girl in G!ass, Orijlamme, e

Portrait of a Madonna so todos retratos de Rose. Mas a irm est simbolizada sobretudo na

personagem Laura, de A Margem da Vida, a qual extremamente fraca e retrada, e sofre de

uma deficincia fisica - e no mental. Flora Meighan, personagem da pea estudada no

prximo captulo, tem algum parentesco com Rose, uma vez que, em confronto com a

realidade srdida que lhe imposta, esboa traos de alienao.

A violncia da lobotomia e a tica mdica so discutidas pelo autor em Sudden!J, Last

Summer. Assim como algumas peas de Williams so extremamente violentas - envolvendo

por exemplo canibalismo (Sudden!J Last Summeij, estupro (Twenry-Seven Wagons Fui! ofCotton, A

Streetcar Named Desire), castrao (Sweet Bird of Youth), ou loucura (A Streetcar Named Desire),

tambm a vida familiar de Williams foi marcada por uma srie de acontecimentos violentos:

Companion to Tenne.uee Williams. cit., p.16.


43
seu pai teve a orelha mordida e arrancada, em uma briga durante um jogo de pquer, e o

prprio Williams foi vtima de estupro, em uma viagem ao Mxico.

A av de "Williams mrus uma vez vem em seu auxlio para ajud-lo a terminar o

ltimo ano dos estudos, na Universidade de Iowa, onde seguiu o curso de graduao em

dramaturgia, e escreveu duas novas peas: Spring Storm e April is the Cruellest Month, sobre

problemas sexuais na adolescncia. Graduou-se ento aos vinte e sete anos, e enviou alguns

escritos Associao de Escritores em Chicago; todavia, suas peas foram recusadas, pois

julgou-se que enfocavam muito pouco as questes sociais do perodo. Sem dinheiro, Williams

teve de retomar a Saint Louis; e ali, descobriu que o grupo dos Mummers havia se dissolvido

por falta de recursos. Decidiu ento romper com a famlia, pondo fim dependncia

financeira e tentando cortar os laos afetivos que ainda o ligavam a ela. Partiu para Nova

Orleans em busca de trabalho e sobretudo de liberdade, e tomou-se garom durante o dia,

continuando a escrever, noite. Foi com fascinao que se lanou a essa atmosfera de

corrupo e decadncia, na qual viviam seres sem razes, foras da lei e socialmente

desajustados, com os quais se descobriu profundamente aparentado, e que se tomariam sua

verdadeira famlia. Segundo Williams, o choque entre essa nova realidade e o puritanismo

dentro do qual havia sido criado ofereceu-lhe um tema que seria continuamente explorado em

sua obra. Esse perodo inspirou uma srie de contos (Three Plqyers of a Summer Game and Other
Stories e Hard Cantfy), e diversas peas do volume de atos-nicos 27 Wagons Full of Cotton, de

que ser analisada, no prximo captulo, a pea que d nome ao volume.

Nesse perodo, o Group Theatre de Nova York patrocinou um concurso, e Williams

enviou um conjunto de quatro peas-em-um-ato, American Blues. Partiu ento em direo a

Hollywood, e trabalhou brevemente como vendedor de sapatos. Nessa viagem, realizaram


44
inmeras peripcias, graas a gasolina roubada e quartos de hotel no pagos. Esses calotes e

aventuras eram narrados em cartas me, que as lia, chocada. Prximo a seu vigsimo-oitavo

aniversrio, Williams recebeu um comunicado informando-o de que havia ganho um prmio

de cem dlares pela coletnea American Blues. Junto a isso, recebeu uma carta de Audrey

Wood, que se oferecia para ser sua agente literria. O autor fazia pouca idia da importncia

do Group Theatre, dirigido ento por Harold Clurman, Cheryl Crawford e Lee Strasberg, cuja

companhia inclua Elia K.azan e dramaturgos admirados por Williams, como Clifford Odets,

Paul Green e Irving Shaw. Ao invs de se dirigir ao Nova Iorque imediatamente, Williams

decidiu simplesmente gastar os cem dlares em frias em Laguna Beach, lendo

despreocupadamente D.H. Lawrence e viajando a Taos para conhecer a viva desse autor.

De volta a Saint Louis, escreveu e emrtou Battle o/ AngeLr a Audrey Wood,

conseguindo uma bolsa de mil dlares da Fundao Rockefeller. A agente matriculou-o em

um seminrio com duas das mais importantes figuras do teatro nova-iorquino no perodo,

John Gassner e Theresa Helburn, na The New School for Social Research, que foi inaugurada

na pnmawra de 1940. Ali, ele teve aulas com Erwin Piscator, que ficara conhecido na

:\lemanha por inovaes cnicas tais como o palco mvel, o uso de projees e de um

narrador falando ao pblico (dois ltimos recursos, esses, presentes em The Glass Menagerie,

escnta por Williams em 1945); assim como Brecht, Piscator defendia o teatro poltico, tendo o

palco como frum de discusso. Nos Estados Unidos, influenciou o teatro esquerdista dos

anos 30, o Living Newspaper e o teatro-documentrio do Federal Theatre. Piscator ajudou

\"\"illiams a montar na escola a sua primeira pea encenada em Nova Iorque, The Lmg Good-Bye,

um ato-nico sobre dois irmos que mais tarde seria vertido em The Glass Menagerie.

C\J esse perodo, Williams era assumidamente homossexual. preciso que se diga que,
45
em 1940, um homossexual era um fora-da-lei e um fora da igreja, considerado pervertido pela

sociedade convencional. Batt!e of Angelr, sua primeira pea longa, foi inspirada no mito de

Orfeu, e prossegue tematizando os marginalizados. A personagem feminina central Myra,

urna mulher de meia-idade casada com um homem bruto e moribundo, a quem permitida

grande dose de erotismo (rompendo, pois, com os esteretipos antitticos da herona casta e

da prostituta, para mostrar a mulher em maior complexidade). Ela se apaixona e se deixa

engravidar pelo outro protagonista, Val Xavier, um forasteiro atraente e sensvel que vem

abalar a ordem da pequena e provinciana comunidade sulista. Embora as duas personagens

sejam punidas no final- Val linchado e Myra assassinada pelo marido -a pea montada

em Chicago no agradou pblico nem crtica, que a denominou "Delta dirt". Esse primeiro

grande fracasso explicitava ao jovem autor que, para fazer sucesso, era necessrio ao

dramaturgo agradar o pblico, conformando-se aos padres por ele aceitos e impostos.

Williams se dedicaria ento a reescrever Battle of Angelr, e, em 1957, dezessete anos depois,

publicaria a verso Orpheus Descending.

Sem dinheiro aps o fracasso em Boston, Williams voltou a vagar por vrias cidades:

em Acapulco dormiu no hotel que serviria de cenrio para The Night of the Iguana, e conheceu

os nazistas que so representados na pea. Em Nova Or!eans, teve de vender sua mquina de

escrever e dormir em um cubculo cheio de baratas, que inspiraria o cenrio de The Lady of
Larkspur Lotion:

A wretched!y jurnished room in the French Quarter of New Or/eans. There are no windows, the room
being a cubic/e partitioned oJffrom severa! others /Jy imitation wa!ls. (..) There is a tal!, black armoire,
whose doors contain cracked mimm, a swinging e/ectric bu!b, a b!ack and graceleJS dresser, an awfu!

46
24
pictunJ of a Roman Saint and over the bed a coat of arms in aJrame.

Assim o autor inspirava sua arte em sua vida. Em 1941, em Nova Orleans, Wlliams

produziu uma quantidade imensa de obras: duas peas longas, oito atos-nicos e nove contos.

Em Macon, conheceu o homem que lhe serviria de modelo para Big Daddy, o patriarca

autoritrio de Cat on a Hot Tin Roof De volta a Nova Iorque para uma operao de catarata,

trabalhou recitando versos em um bar do bairro de artistas Village, usando um tapa-olho.

Trabalhou ento como ascensorista, e como lanterninha de cinema no Strand Theatre, onde

assistiu repetidamente ao filme Casablanca, que lhe teria fornecido o modelo de Gutrnan em

Camino Real. Em 1943, Audrey Wood conseguiu publicar alguns de seus atos-nicos, ainda que

deplorasse que no fossem "comerciais". Mas aos trinta e dois anos, a subsistncia de Williams

dependia de uma pea longa. Nesse perodo, foi chamado por Piscator para discutir uma

montagem de Battle of Angelr na New School for Social Research. Descobriu, no entanto, que

sua pea havia sido reescrita, e que o drama lrico dera lugar a uma pea supostamente

brechtiana sobre injustia social, na qual se enfocava o sul como um conglomerado de

fascistas. Williams afastou-se de Piscator e voltou a Saint Louis, onde encontrou a irm

lobotomizada e perdeu a av. Passou a trabalhar ento em The Gentleman Caller, que reunia

suas memrias penosas e conturbadas da vida familiar. Ofereceu a pea Metro-Goldwin-

Mayer, que a recusou. Mas em 1945, reescrita como The Glass Menagerie, a pea tomar-se-ia um

marco no teatro americano moderno, que seria traduzido para mais de trinta lnguas. A partir

de ento, cheio de dinheiro e famoso do dia para a noite, Williams iniciaria uma nova fase em

sua carre1ra.

'' WILLIAMS, Tennessee. The Lady of Lorkspur Lation in The Theatre ofTennessee Wil!iams, vo/.6. New York:
47
Como pudemos observar, Thomas Williams teve uma vida bastante agitada at

alcanar o sucesso, em 1945. Criado como um puritano em uma famlia autoritria e cbeia de

conflitos, mimado e reprimido, acabou rompendo com os laos familiares em busca de

liberdade pessoal, de uma vida mundana e de se tornar escritor. Entretanto, jamais se libertou

inteiramente desse passado, que se faz notar at mesmo nas obras do fim de sua v-ida e de sua

carreira.

Graas aos avs maternos, pde estudar jornalismo e dramaturgia em trs diferentes

universidades, onde conheceu a obra de importantes autores e teve alguns grandes mestres.

Transitou pelo teatro "poltico" da dcada de 30 e esboou algumas peas de cunho mais

social, ainda que a maior parte de seus escritos estivessem centrados na reconstituio da

memna de sua vida familiar, da qual havia fugido e a qual buscou insistentemente exorcizar

em seu teatro. Oscilando entre plos opostos, conviveu entre puritanos e "depravados",

humlldes empregados de fbrica adaptados ao status quo e artistas, ambientes refinados e

ambientes extremamente vulgares, entre o culto sensibilidade e a pregao do sucesso

material. O sucesso de Williams, que de fato cbegar1a, estrondoso, em 1945, afetaria em

alguns sentidos a sua sensibilidade enquanto dramaturgo, como veremos na transio efetuada

entre 27 !Fagons Fui! of Cotton, ambientada nos anos 30, e Baby Doi!, da dcada de 50. Algumas

das contradies presentes em Baby Doi! (e que se estendem a Tiger Tai!), queremos crer,

refletem justamente a dificuldade de Williams em conciliar sua arte com o sucesso, na dcada

de 50. \las antes de analisarmos o roteiro de 1955, deter-nos-emos na pea e no conto da

dcada de 30, para que possamos, posteriormente, compreender as mudanas efetuadas na

dcada de 50, durante a qual o autor atingiu o pice de seu sucesso.

New Directions, 1992, p.81.


48
Capftulo2.

Reflexos dos anos 30:

27 Wagons Full ofCotton & The Unsatistctory Supper

Como j se mencionou na Introduo, o conto Twenty-Seven Wagons Full of Cotton,


escrito em 1935 por um ento jovem universitrio, em tom de gozao e ridicularizao das

relaes nas famlias sulistas, posteriormente deu origem a um ato-nico homnimo, a um

fme de nome Bary Do!l, que escandalizou o pblico americano na dcada de 50, e a uma pea

baseada nesse filme, intitulada Tger Tai4 adaptada nos anos 70. O presente captulo analisa o

referido conto, e apresenta brevemente o volume de atos-nicos publicado em 1946; em

seguida, analisa o ato-nico Twenty-S even Wagons Full of Cotton, que d o ttulo ao volume, e a

pea The Unsatiifactory Supper (tambm intitulada The Long-Stay Cut Short), uma vez que a

personagem tia Rose, que faz parte do elenco de Bary Do!! e Tger Tail, foi criada nesse ato-

nico, que inspirou tambm os prenomes dos protagonistas dessas obras, Archie Lee e Baby

Doll.

49
O conto 27 Wagons Full ofCotton

Selecionado para publicao em uma revista de Ohio em 1936, o conto 27 Wagons

Full of Cotton foi considerado pelo editor John Rood um bom trabalho, embora lhe parecesse

"talvez um pouco forte em relao a sexo" !perhaps a bit strong in the sex business, but still too fine

to pass up25). O conto ambientado no estado de Arkansas, e tem trs personagens: Jake

Meighan, de quem se fala no incio da nartativa, e Silva Vicarto e a Sra. Jake Meighan, que

atuam mais ativamente no enredo. Silva Vicarto o gerente da Syndicate P!antation, uma

pequena corporao produtora de algodo instalada na regio recentemente, e que havia feito

sua primeira colheita. No incio do conto, fica implcito que Jake Meighan teria incendiado a

mquina descaroadora de algodo da Syndicate Plantation, que era sua concorrente no

beneficiamento de algodo e tinha equipamentos melhores.

O enredo ao mesmo tempo estapafrdio, cmtco, sdico e algo escandaloso,

levando-se em considerao os padres morais da poca. Contudo, predomina o tom cmico,

alado a passagens extremamente grotescas. Essa mistura entre cmico e grotesco inicia-se j

na contrastante descrio das personagens: a Sra. Meighan uma mulher grande e

terrivelmente gorda, com "montanhas de pele transpirando", enquanto o gerente da Syndicate

P!antation um homem mido e de pele escura, fascinado pela enormidade da mulher, que tem

quase o dobro de seu tamanho. Ambos esto na varanda da casa dos Meighan, no dia

seguinte ao incndio, enquanto Jake beneficia o algodo da Syndicate P!antation, trazido pelo

concorrente. um dia de calor intenso, e Vicarto, obcecado pela idia de manter relaes

sexuais com a mulher enorme, chicoteia-lhe as pernas de tempos em tempos, sob o pretexto

de espantar as moscas. A mulher extremamente preguiosa e quase dorme ao ouvir suas

50
investidas, suando intermitentemente aps ter bebido toda uma caixa de garrafas de coca-cola.

O enredo se prolonga com as investidas de Vicarro, at que este consegue empurrar a mulher

para dentro de casa. Ele carrega consigo o chicote e ela, subitamente temendo apanhar, pe-se

a soluar mas acaba entrando.

Segundo Henri Bergson, a indiferena (ou a ausncta de emoo) o ambiente

natural do riso, que funciona como uma espcie de gesto social que tem por funo reprimir

as excentricidades da superfcie do corpo social:

Toda ng,idez de carter, do espntn e mesmo do corpo, ser, pois, suspeita sociedade, por constituir
indcio possvel de uma atividade que se isola, tendendo a se afastar do centro comum em torno do qual a
sociedade gravzta; em suma, indcio de uma excentdcidade. 26

No conto 27 Wagons Fui! of Cotton, de fato, clara a indiferena que sentimos pela

sorte e o destino da enorme Sra. Meighan. Aristteles, referindo-se tragdia, afirmou que as

tragdias mais belas imitam casos que suscitam o terror e a piedade27 Longe de provocar tais

sentimentos, a personagem imensa do conto 27 Wagons Fui! of Cotton excessivamente gorda,

preguiosa, estpida, desajeitada. Rodeada de moscas (que tem preguia de espantar e cuja

presena nas pernas lhe agrada), suando, e com as grandes pernas cheias de tufos de plos, a

prpria imagem da excentricidade anti-social a que se refere Bergson. Alm disso, nessa

personagem, sobressai a imagem cmica bergsoniana do corpo adiantando-se alma, da

"forma querendo impor-se ao fundo", a imagem da "pessoa cujo corpo incomoda", com sua

rgida "matria inerte imposta a uma energia viva", que lembra uma substituio do natural

pelo artificial. Essa impresso de "artificilidade" a que se refere Bergson foi tambm notada

25 Cf. LEVERICH, Lyle. Tom. The Unknown Tennessee Wz:lliams. New York: Crown Publishers, 1995, p.157-158.
26 BERGSON, Henri. O Riso. Rio de Janeiro, Zahar, p.19.
27 ARISTTELES. Potica. Porto Alegre: Editora Globo, 1966, p.79. (fraduo de Eudoro de Souza)
51
por Wolfgang Kayser em seu estudo sobre o grotesco:

O elemento mecnico se foz estranho ao ganhar vida; o elemento humano, ao perder a vida. So motivos
duradouros os corpos ennjecidos em bonecas, autmatos, man'onetes, e os rostos coagulados em (...)
28
mscaras.

Aristteles, que definiu a comdia como a imitao de homens inferiores, no quanto a toda

espcie de vcios, mas s quanto quela parte do torpe que o ridcul!P, utilizou-se tambm da imagem da

mscara cmica (que, sendo feia e disforme, no tem expresso de dor) para representar o

ridculo, que segundo ele apenas certo deftito, torpeza andina e inocente. No caso do conto ora

analisado, o ridculo da Sra. Meighan seria representado principalmente pelo desajeitamento de

sua excessiva gordura, intensificada por Williams pela desproporo causada pelo contraste

com o gerente mido. Se pudssemos represent-la com uma mscara (feia e disforme, e

tambm sem expresso de dor), seria certamente uma mscara extremamente gorda, cmica e

ao mesmo tempo incapaz de suscitar compaixo.

interessante notar que, ainda para Bergson, um drama, mesmo quando nos

comove com paixes ou vcios que tm nome, encarna-os to bem no personagem a ponto de

esquecermos seus nomes, de se esfumarem as suas caractersticas gerais e no mais pensarmos

neles, mas na pessoa que os absorve; por isso, s um nome prprio adequado pea

dramtica. J, pelo contrrio, muitas comdias tm como ttulo um substantivo comum: O

Avarento, O Jogador, etc." Se seguirmos esse raciocnio de Bergson, podemos admitir que o

conto 27 Wagons Ful! of Cotton poderia, perfeitamente, ter sido intitulado algo como A Gorda,

28 KAYSER, Wolfgang. O Grotesco. mfigurao na Pintura e na literatura. So Paulo: Ed. Perspectiva, 1986,
p.158.
29 ARISTTELES. Potica,cit. p. 73.
'o BERGSON, Hemi O Ri.ro, cit., p.17.
52
A Balqfa, ou The Elephant Woman and the Flea Man, este ltimo ttulo referindo-se piada que

fazem as personagens no meio da narrativa.

O conto 27 Wagons Full qf Cotton tambm grotesco. Nele, h algo de estranho e

sinistro no comportamento "imoral" da Sra. Meighan, que permite preguiosa e passivamente

o desenrolar da situao bizarra em que se encontra (a prpria possibilidade de adultrio - se

pensarmos na recepo de tal enredo junto a uma comunidade repressora e moralista),

enquanto sente a saliva espessa se acumular em sua boca semi-aberta. Estranho e sinistro (e

por vezes ridculo) tambm o comportamento de Vicarro, um homem proporcionalmente

minsculo segurando um chicote com o qual tenciona induzir ao adultrio bizarro uma

mulher gigantesca, corpulenta, mole, quase animalesca. O grotesco, para Kayser, justamente

o mundo alheado (tornado estranho), que revela ao mesmo tempo o estranho e sinistro 31

O conto 27 Wagons Full qf Cotton, escrito por Williams em sua juventude, antes de

entrar na universidade, pois uma espcie de brincadeira cmica e grotesca entre duas

personagens que mais parecem fantoches, caricaturas engraadas envolvidas em uma situao

absurda, estranha, repugnante.

31 KJ\YSER, W. 0 GroteJco, cit., p.159.

53
O volume publicado em 1946: os atos-nicos dos humilhados

A pea Twenry-Seven Wagons Full o[Cotton foi classificada por seu autor como comdia,

uma "comdia do Delta do Mississippi". De fato, toma emprestado do conto que a inspirou

algo do esprito jocoso e cmico, sobretudo no que diz respeito crte entre o Sr. e a Sra.

Meighan. Todavia, essa pea em um ato insere-se em uma fase mais sria e pessimista, ou

realista, do autor, em que o grotesco tende a desaparecer, transfigurado em sofrimento - e,

portanto, produzindo a compaixo que impede a indiferena necessria ao escrnio. O volume

de atos-nicos que contm essa pea, publicado em 1946, rene dramas breves envolvendo

enredos de carter intimista, nos quais so exibidos quadros instantneos da vida cotidiana dos

protagonistas, indivduos brancos de classe baixa ou mdia-baixa, muitos dos quais

desajustados ou desvalidos, instalados em pequenos quartos de penses baratas.

Sob certos aspectos, esses atos-nicos e suas personagens sofridas evidenciam

proximidade com uma espcie de realismo tpico dos anos 30, dos anos da Grande Depresso.

Cabe lembrar que, com a quebra da Bolsa de Valores em 1929, o pas fora assolado por

milhes de desempregados, pedindo por comida ou emprego, e muitos jovens escritores, ante

o estrondear do fascismo e cenas de injustia e misria, tomaram-se sombrios ou amargos.

Em meados da dcada de 30, a reputao da teoria de Stanislawski foi firmada, e o interesse

pelo teatro russo cresceu depressa na Amrica, reforado sem dvida pela curiosidade que a

cultura sovitica despertava nos artistas americanos, como parte da conscincia social aguada

pelos anos da Depresso. Em 1931, Harold Clurman, um dos fundadores do Group Theatre,

afirmava que uma boa pea no aquela que aspira a "um certo padro literrio de 'arte' ou

'beleza"', mas aquela que apresenta os problemas morais ou sociais da atualidade na crena de

que "para cada um deles existe uma resposta". Foi esse o perodo de formao de "grupos"
54
esquerdistas de trabalhadores como o Prolet-Bhne ou o Worker's Laboratory Theatre

(associado ao Workers International), que instavam os trabalhadores a familiarizar-se com as

artes cnicas para utiliz-las em apoio s suas lutas 32 Uma srie de peas desse perodo

apresentaram temas envolvendo mais explicitamente conflitos ideolgicos e protesto social;

reflexo do momento histrico, algumas foram escritas com carter didtico e exortatrio.

Segundo a avaliao de John Gassner sobre a dcada de trinta, os jovens escritores,

procurando explicaes para a desgraa que observavam, aceitaram a explicao marxista de

que o capitalismo estava nas vascas da morte. Na busca de algum sinal de esperana, ouviram

prontamente a predio de que uma sociedade melhor surgiria das agonias do presente:

Sonhavam com um mundo onde o eiforo coletivo no fosse presa de uma comCla aos lucros, anrquica e
predatna, qual atribuam, alm do !amentvel estado da economia, a guerra, o dio e a frustrao da
personalidade. Voltando o olharpara o exten'or, tiam uma nova nao a levantar-se na Rssia, e(..) os
Sovietes afiguraram-se como a Terra Prometida para vrios dos novos dramaturgos e para um nmero
menor de autores mais antigos. E dessas dzagnoses e prognoses surgiu um novo estimulo. A batalha
imediata entre capital e trabalho, a iminente luta pelo poder entre as duas classes e af no advento de
uma nova ordem constituram-se em vinho capitoso para os moos e moas que organizavam novas
unidades de teatro e esmtiam pam elas. Muitos desses dramaturgos no ha<iam amadurecido e alguns
eram mais socilogos que artistas. Sua nsia de converter as massas levou-os a neglicencar o acabamento
artstico, fortalecer a retnca e a demagogia, e dividir suas personagens entre bons e maus, sem maior
respeito por uma caracten.'{!'o rematada. A rifase que davam motivao econmica e ao materialismo
dialtico tendeu a tornar-se literal, estereotipada e at mesmo ingnua."

Mesmo que no se queira endossar a opinio de Gassner a respeito dos opositores ao

"Sistema" nos anos trinta, importante caracterizar o teatro inicial de Williams por referncia

ao contexto mais politizado do teatro dessa dcada. Se o teatro wlliamsiano inicial era amargo

;z Cf. CARLSON, Marvin. Teorias di! Teatro. Estudi! Hist6rico-Critico, di!s Gregos Atualidade. So Paulo: Editora
Unesp, 1997.
"GASSNER,John. Mestres di! Teatro II. So Paulo: Perspectiva, 1980, p.370-371.
55
e sombrio, no se pode dizer que fosse didtico, nem tampouco estereotipado ou maniquesta.

Centrando seus temas no indivduo, esse teatro extremamente sutil, colocando em questo

relaes de indivduos isolados no interior de uma superestrutura que criticada apenas

indiretamente - da talvez, inclusive, a avaliao, nesse perodo, de que seu trabalho no tinha
34
"contedo social" O teatro inicial de Williams, com suas personagens decrpitas, ignorantes

ou desvalidas, desprovidas de perspectivas quanto ao futuro, ilumina, indiretamente, o

inconformismo ante uma sociedade decadente, gananciosa e marginalizadora do ponto de

vista social". Lembremos, a ttulo de exemplo, o caixeiro viajante do ato-nico The Last ofMy

S olid Gold Watches, Mister Charlie Colton. Vendedor de calados renomado no Delta, esse

velho senhor observa seus antigos companheiros de estrada gradativamente dando lugar a

vendedores jovens e "espertos", concomitantemente com o declnio na qualidade dos sapatos

e a perda da tradio e das antigas boas maneiras do sul. Tematizando aparentemente apenas o

amargo fim da vida de um ancio, essa pea delicadamente questiona valores fundamentais de

uma sociedade em crise. Karl Marx afirmou certa vez que, onde quer que tenha conquistado o

poder, a burguesia despedaou sem piedade os fervores sagrados do xtase religioso, do

entusiasmo cavalheiresco, do sentimentalismo pequeno-burgus, para s deixar existir, entre

os homens, os laos do clculo egosta, as cruis exigncias do "pagamento vista". Ainda

para Marx, a burguesia fez da dignidade pessoal um simples valor de troca, substituiu

numerosas liberdades pela nica e implacvel liberdade de comrcio. Em uma palavra,

34 Em ''The Past, Present and Perhaps", prefcio a OrpheuJ Descending. o prprio Will.iams conta que, nos anos
30, em Chicago, seu trabalho no foi aceito pelo W.PA. Writer:1' Project por supostamente no apresentar
"Protesto" ou '~contedo social" .

35Referindo-se ao posicionamento ideolgico de Tennessee Williams, o critico Charles S. Watson muito


apropriadamente observou: A reientles.r satirist if capitalism, as Jhown later in the caricature of Lord Mulligan in
Camino Real (1953), Williams ridicu!es the brashness ofAmmcan busines.r in The Glass Menagerie. ]im tells Laura how
he will rise to the top, bragging "Knowledge Z'?XJP' Monry- Z'?XJP! Power'" Because jim '.r dream- !ike Wz4J Loman 's in
Death of a Salesman - iJ busines.r succesJ, the anticapztalist Agran"an Wi!liams can on!J recoil with scom. (trecho
extraido de W.I\.TSON, Charles S. The Hi.rtory of Southem Drama. The University Press of Kentucky, 1997,
56
explorao velada por iluses religiosas e polticas, a burguesia substituiu uma explorao

aberta, cnica, direta e brutal36 Vista sob essa tica marxista, a estria desalentada de Mister

Charlie, no contexto da Depresso Econmica e da agitao esquerdista do perodo,

obviamente toma outras propores, que ultrapassam o mero problema individual do


. 37
protagomsta .

No volume 27 Wagons Full rf Cotton, com suas peas curtas, cennos simples e um

nmero reduzido de personagens -duas em cada pea, na maioria dos casos -, a crtica social

do autor evidencia-se, nesse primeiro momento de seu teatro, na desesperana que assola o

emaranhado de personagens sem lugar espalhadas pelo volume, personagens sem futuro, sem

perspectivas e at mesmo sem maiores aprofundamentos psicolgicos, fragmentos de vidas

humilhadas pinceladas rapidamente em um conjunto do que mais parece um amontoado de

mendigos sendo lavados pela tempestade. Influenciado pela fase realista de Eugene O'Neill, o

teatro inicial de Williams refletiu tambm a sensao de frustrao e descontentamento geral

contra a /vnrica materialista, contra "uma realidade honestamente captada, intensamente

od1ada e apaixonadamente desafiada por ele (O'Neill)" 38 Tematizando a deteriorao das

relaes humanas (e portanto conseqentemente sociais, econmicas e polticas) em variados

p.l78)
" ~L\R.X, Km:l & ENGELS, Friedrich. Manifmo do Partido Comunista. So Paulo: CHED, 1980, p.11.
3~ Tambm Willy Loman, o famoso caixeiro-viajante de 1\rthur Ivliller, reafirmaria na dcada seguinte a crtica
de .\ir. Charhe Colton sociedade agressivamente competitiva que vinha se formando, em detrimento de
valores humanos mais nobres de outrora: And when I saw that, I reali:r!d that .reUing wa.r the grecrte.rt career a man
coud want. 'Cau.re what could be more .ratisjjing than to be able to go, at the age of eighryfour, into twenry or thirty diiferent
atze.r. and pick a phone, and be n!membered and lnved and helped ty so many diiferent people? Do you know? When he died-
and /7)' the way he died the death of a salesman, in hiJ green velvet slipper.r in the .rmoker of the New Y ork, New Haven, and
Hart[ord, going into Bo.rton - when he died, hundreds of sale.rmen and buyer.r wen at hi.r funeral. Things were .raid on a lntta
trazn.for month.r ofter that. (...) In tho.re day.r there wa.r personaliry in it, Howard. There was respea, and comradeship, and
gratztude m it. Today, it's ali cut and dried, and there 's no chance for bringingfriendship to bear- or personaliry. You .ree what
I memd They don 't know me anymore. Trecho extrado de MILLER, Arthur. Death of a Salesman. Reading: Cox &
\\\man, 1981, p.63-64.
38 Cf. John GASSNER, "O'Neill e o Palco Norte-Americano" in Mestres do Teatro II, cit.
57
graus, essas peas insinuam a crtica quilo que Dostoievski observou em 1862, aquela aparente

desordem que , na verdade, o mais alto grau de ordem burguesa. 39

Williams tambm esboa, nessas primeiras peas, traos de diversas personagens

mrus complexas que pisariam palcos e telas de anos posteriores. A abordagem franca da

sexualidade e da hipocrisia em pequenas cidades do sul, outro tema central em seu teatro, est

presente j nesses primeiros atos-nicos. Ao escrev-los, o autor j se mostrava parcialmente

formado como pintor de uma parcela especfica da vida americana, como um dramaturgo do

desejo e da frustrao, e um poeta do mecanismo de compensao do ser humano.

39Citado por Marshall BEfu\1..1\o"i em TudJ que SlidJ De.rmancha no Ar- A Aventura da Modernidade. So
Paulo: Companhia das Letras, 1990, p.85.
58
O ato-nico 27 Wagons Full of Cotton

A pea Twenty-Seven Wagons Full ofCotton consta de um ato composto por trs cenas, e

tem como personagens o casal Flora e Jake Meighan e o forasteiro Silva Vicarro, gerente-

capataz da Syndicate Plantation40, uma pequena empresa agrcola de produo de algodo.

Relativamente ao conto homnimo publicado em 1936, o enredo e as personagens ganham

em complexidade, e muitas de suas aes se tornam justificadas (ainda que injustificveis),

diminuindo assim a sensao de estranharnento e bizarria provocada pelo conto.

Jake Meighan caracterizado como um homem grande e gordo, relativamente velho

(sessenta anos) e "com braos corno presuntos cobertos de plos loiros". Meighan trabalha

como beneficiador de algodo em sua pequena propriedade rural prxima a Blue Mountain,

no estado do Mississippi. A segunda personagem masculina, Silva Vicarro, em contraposio a

Meighan, um homem pequeno, moreno e magro-forte (wiry), de fsico e temperamento

latinos. Nascido em Nova Orleans, de ascendentes italianos, novo no local, tendo chegado

h relativamente pouco tempo para administrar a Syndicate Plantation, que, por sua vez, tendo

estabelecido sua prpria plantao e descaroadora de algodo, estava levando ruina

moradores antigos como Jake Meighan.

Na pea 27 Wagons Full of Cotton, as caractersticas que mais diferenciam os dois

nva1s so caractersticas fsicas ou tnicas: enquanto Jake Meighan o americano, branco,

grande e velho, Silva Vicarro o forasteiro latino, pequeno e "escuro" que vem se instalar no

local e disputar o trabalho com os americanos. A caracterizao de Vicarro sugere ainda que

40 interessante notar que a palavra Syndicate~ alm de significar corporao", tem tambm uma conotao
pejorativa (sendo assim denominada a mfia em ingls). O papel dos italianos, latinos, estrangeiros e
forasteiros em geral na obra de Williams, ser analisado no captulo dois, j que a personagem Silva Vicarro
melhor delineada em Baf?y Doll, e a questo do preconceito mais importante nessa obra.
59
ele deva ser mais novo e viril que Meighan: nas indicaes de cena, enquanto nada se explcita

acerca da indumentria deste ltimo, observa-se que o latino Vicarro usa calas de tecido

grosso, botas de amarrar e uma camisa branca; e traz no pescoo uma medalha catlica

pendurada em uma corrente. Alm disso, carrega consigo um chicote, que estala no cho de

tempos em tempos. A diferenciao entre as duas personagens masculinas da pea no

casual. i\inda que meramente fisica, a comparao entre ambos um elemento a mais que tem

por funo reforar a existncia dos dois grupos distintos (os moradores locais e a corporao

produtora de algodo), que se descobrir disputando os mesmos interesses .

.'\ pea 27 Wagons Full of Cotton foi escrita em algum momento aps 1936, e

publicada apenas no ano de 1946, juntamente com outros doze atos-nicos do autor, em um

momento em que Williams j se havia tomado conhecido do grande pblico, aps o grande

sucesso de . Margem da Vida (The Glass Menagerie). Embora no possamos precisar exatamente

o ano em que a pea foi escrita, sabemos que a ao em Twenty-Seven Wagons Full of Cotton se

situa supostamente em 1933, ano do discurso do Presidente Roosevelt sobre a "poltica de boa

vizinhana", mencionado em uma das cenas. A ao da pea se passa, pois, em meio crise

econmica, no ano do discurso de posse do presidente. Em um periodo em que se buscava

implementar uma srie de novas medidas atravs do New Deal4 ', Williams escreveu uma pea

mostrando apoio s iniciativas liberais e democrticas, tematizando a luta entre uma nova

41 Candidato em 1932 pelo partido democrata, Franklin Delano Roosevelt manteve-se na presidncia dos
Estados Cnidm por quatro mandatos sucessivos, tendo obtido a maioria absoluta dos votos populares em
cada uma das eleies. Encorajando a nao e prometendo ao para combater a Depresso Econmca,
pregou uma hegemonia democrtica que incluiria diversos grupos menosprezados: o sul, os pobres, os
pequenos proprietrios agrcolas (farmer..~, os negros, os intelectuais liberais progressistas. Ainda que houvesse
algo de ilusrio nisso, sua eleio mudou a nfase das relaes entre o governo e o capitalismo americanos:
um amplo programa de ajuda aos desempregados teve incio, milhes de pessoas foram empregadas em
servios pbhcos, entre inmeras outras mudanas. Foi nesse perodo, inclusive, que surgiu o Federal Theatre
Project, o primeiro projeto oficialmente financiado pelo governo, destinado a dar emprego aos trabalhadores
de teatro desempregados. Inaugurado em 1935, o F.T.P. teve no seu auge 10.000 funcionrios, companhias
teatrai::. em 40 estados, e apresentou espetculos a milhes de pessoas, mas foi fechado pelo Congresso em
60
corporao de plantadores e beneficiadores de algodo - simbolizada por um latino franzino e

escuro que sabotado -, em contraposio ao poder pr-estabelecido em uma determinada

localidade do sul, poder este personificado pelo branco, grande, velho e desonesto Meighan.

O enredo segue a seguinte trajetria: ao subir o pano, Jake Meighan sai de sua casa

sorrateiramente, carregando um galo de querosene; ouve-se ento o som de um carro

partindo, e, alguns minutos depois, uma exploso a cerca de meia milha de distncia. O

expectador fica sabendo, por meio de comentrios de vizinhos, que o que explodiu e est em

chamas a pequena empresa de produo de algodo, a chamada Syndicate Plantation. Meighan

retoma casa no final da cena, e ordena mulher que, caso lhe seja perguntado, responda que

ele jamais deixou a varanda naquela noite.

A segunda cena se passa no dia seguinte ao incndio. li. descaroadeira de Meighan

est funcionando, e h fibras de algodo flutuando pelo ar. O administrador da cooperativa,

Silva Vicarro, acabara de trazer vinte e sete lotes de algodo, que conseguira salvar do fogo, ao

vizinho Meighan, contratado em carter de urgncia para descaroar todo o lote. Contrariado,

Vicarro obrigado a agentar o cinismo de Meighan, que no consegue esconder a euforia por

ter conseguido tanto trabalho, em tempos de vacas magras. No decorrer da cena, Vicarro

descobrir que foi Meighan quem incendiou sua propriedade - atravs da Sra. Meighan,

simplria e algo idiota, a quem o marido havia enfaticamente instrudo a dizer que ele no se

havia ausentado na noite do incndio. Ciente dos fatos, Vicarro decide vingar-se de Meighan

na sua esposa gorda, a quem chicotear e com quem ter uma relao sexual violenta, aes

que ficam implcitas no fim da segunda cena e que so confirmadas pela aparncia desfigurada

da mulher na cena subseqente.

1939, alegando-se o carter socialista de diversas montagen.J


Ao longo do enredo, a ambigidade d o tom a urna srie de episdios, decorrente de

urna situao que j fica obscura desde o incio da trama: no comeo da segunda cena, antes

de se ausentar para supervisionar o beneficiamento do algodo, Jake Meighan elogia as

caractersticas fsicas da esposa (sua "preciosa" gordura), e diz-lhe que fua companhia ao Sr.

Vicarro, mencionando a poltica da boa vizinhana:

JAKE: See what a doll she is? (FLORA tums suddenb and spanks him wzth the kid purse. He
cack!es and runs down the steps. At the comer of the house, he stops and tums). Baby, you keep Mr.
Vicarro comfo'table while J'm ginnin'out that twenty-seven wagons fui! of cotton. The
good-neighbourhood policy, Mr. Vicarro. You do me a good tum and I'll do you a good
one! Be see'n'yuh! So long, Baby!42

Embora se trate de uma piada com relao poltica da boa vizinhana empregada

por Roosevelt, a troca de favores implcita na fala de Jake Meighan sugere que a companhia da

esposa (gorda, verdade, mas gorda por gosto e convico do prprio marido, segundo ele

prprio afirma a Vi carro) a "paga", em termos de gentileza, ao dono dos vages de algodo

pelo trabalho confiado. Os termos em que se dar essa companhia da esposa, ou "paga", que

no ficam claros em nenhum momento do enredo. Na cena final, quando Meighan e a esposa

se encontram, no falam de fato sobre o que ocorreu entre ela e Vicarro. Quando o marido

retoma triunfalmente casa aps o longo dia de trabalho, supostamente no repara na mulher,

embora ela esteja descabelada, rasgada e coberta de hematomas:

After a moment the screen door pushed slowb open and FLORA MEIGHA.T\J emerges gradual&.
Her appearance ravaged. (..) She moves with her hands stretched gropingb before her ti!! she has
reached a pi!lar of the porch. There she stops and starn moaning a litt!e. Her hair hangs loose and
disordered. The upper part of her body is inclothed exceptfor a tom pink band about her breasts. Dark
streaks are visib!e on the bare shoulders and arms and there a !arge disoloration along one cheek. A

42\VILLIMiS, Tennessee. "Twenty-Seven Wagons Full of Cotton 11 in The Theatre oJTennessee Wi!liams, vo1.6.
New York: New Directions, 1992, p.lS.
62
dark tnde, now congea!ed, now descends from one comer o/ her mouth. These more apparent tokens she
covers with one hand when Jake comes up on the porch 43

Jake Meighan, no entanto, chega cantando, senta-se no degrau da varanda e mal olha

a esposa - H e 's too tired and triumphant to notice her, dizem as indicaes de cena. Gabando-se do

"trabalho de homem" que acabara de realizar, ele se limita a repreend-la por andar "meio

pelada" pela casa, afirmando que ela to folgada que nem se deu ao trabalho de se vestir.

Quando ela gargalha das vantagens contadas pelo marido, dizendo que ele no deveria se

gabar, pois afinal no era o nico que havia "trabalhado" por ali, ele imediatamente a retalia,

dizendo que tome cuidado, pois o governo possui um departamento secreto chamado U.W.,

que pretende fuzilar as mulheres inteis (useless women). Cortando o assunto da mulher, que

lhe diz, rindo, que fez limonada ao visitante, ele retruca que ela deve ter misturado bebida

alcolica ao suco, e por isso estava rindo toa. You live in a cloud, afirma. Nesse discurso

velado, em que nada dito s claras, transparece, no entanto, a conscincia de Meighan a

respeito de tudo o que estava acontecendo: quando Flora diz a Meighan que ele no deveria

ter se metido com a Syndicate Plantation e que no entendia a politica da boa vizinhana, o

marido responde que tanto entendia que fora ele prprio que a inventara. E quando ela

debocha dizendo que Vicarro estava "satisfeito" ao deixar a casa e disse pretender trazer mais

algodo por todo o vero, Meighan, feliz, responde que "em breve ser outono, e as noites

sero mais frescas ... ". Aps saber da continuidade de sua "poltica" at o fim da estao,

Meighan mostra-se afetuoso com a mulher, chamando-a de "honey" e dizendo-lhe que vista

uma blusa para no se resfriar. Quando ela ento responde que no estava conseguindo

suportar nada prximo pele, ele volta a repetir que o problema dela a bebida, que o que

43 WILLIAMS, Tennessee. "Twenty-Seven Wagons Full of Cotton" in The Theatre ofTennessee Wi!!iams, cit.,
p.33.
63
ela tem na pele resultante de alergia ao lcool. Explicita-se, assim, nessa cena, que Meighan

estava de fato barganhando a mulher na negociao dos lotes de algodo, bem como

avisando-a de que o seu dis=so deveria se manter na ordem das limonadas misturadas com

lcool, para que ela no tivesse um destino de algum modo comparvel ao sugestivo destino

das "mulheres inteis" mencionadas pelo marido. Simples objeto na barganha econmica e

masculina, Flora, ainda chocada, termina a pea consciente de sua desproteo, cantando

solitria e infantilmente uma cantiga de ninar, enquanto Meighan, reafirmando sua felicidade,

manda-a subir no carro para irem ao cinema, e, reafirmando sua grosseria, deixa a cena

dizendo que vai ao banheiro44

O tratamento dispensado pelos homens mulher em 27 Wagons Fu!! ofCotton, em seu

aspecto profundamente grosseiro ou canalha, lembra certas passagens de um famoso romance

da dcada de trinta que foi tambm adaptado para o palco, obtendo grande xito: Tobacco Road,

de Erskine Caldwell. Ali, o miservel pai Jeeter Lester dispe-se a trocar a virgindade da filha

adolescente por um saco de nabos. A "venda" pura e simples das filhas mulheres, encaradas

como propriedades mais ou menos lucrativas conforme seus atributos ou defeitos fisicos, e o

matrimnio enquanto relao meramente mercantil, ficam claras em trechos como os

seguintes:

44Curiosamente, h uma cena parecida envolvendo banheiro em A Falecida, de Nelson Rodrigues. Nessa pea
escrita no Brasil em 1953, Zulmira, outra personagem feminina infeliz, vaga o banheiro para que o marido
Tuninho, que tem uma tremenda gor de barriga, possa se aliviar. Em seguida, ele a chamar para espremer
um cravo que tem nas costas. E interessante notar que alguns traos se entrecruzam entre o teatro
rodrigueano e esse teatro americano que traz uma feminilidade frustrada convivendo com um forte
machismo. Homens grosseiros ou vulgares, cenas de estupro, violncia e homossexualismo seriam
temarizados simultaneamente, ainda que com diferentes nfases, nos teatros de Williams e de Rodrigues a
partir da dcada de 50 . .Ainda a respeito de Zulmira, interessante notar que> enquanto seu maior sonho era
ter um enterro fabuloso, com direito a "caixo forrado de cetim branco, alas de bronze, madeira trabalhada,
coche de primeira, carro de pneus de banda branca, faris embutidos e penacho ltimo tipo", Ada, a
miservel Sra. Lester de Tobacco &ad (1933) sonhava com um vestido elegante para ser enterrada. Mas, assim
como Zulmira, que foi enterrada com o caixo mais barato disponvel, Ada morreu usando o mesmo vestido
velho de chita que usava no cotidiano.
64
Lov had a!wqys to!d ]eeter that he wou!d never have a'!jtinhg to do with El!ie Mqy because she had a
han!tp. At the time he had made a ba'l!,ain with Jeeter about Pear!, he said he might conszder taking
Ellie )\l[qy if]eeter wou!d take her to Augusta and get a doctor to sew up her mouth. ]eeter had thought
the matter over thoroughfy, and decided that it wou!d be best to !et Lov take Pear!, because the cost of
sewing up a hanlip wou!d probabfy amount to mon than he was getting out of the arrangement. Letting
Lov take Pear! was then ali c!ear projit to ]eeter. Lov had given him some qui/is and nearfy a ga!!on of
r:ylinder oi!, besides giving him ali of a week 's pqy, which was seven do!lars. The monry was what ]eeter
wanted mon than anything e/se, but the other things were badfy needed, too_4'

"Dude is pretty durn lucky", ]eeter said. "I didn : get a dum thing when I mam'ed Ada, there. She
didn : have nothing but some o!d dresses of her own, and her peop!e was that dum poor thry had to eat
meal and fatback just !ike we do now. I didn 't get nothing when I mam'ed her, except a mess of
46
trouble

O papel social das mulheres no meio rural da dcada de 30, quer fossem miserveis

(como o caso dos Lester), ou de classe mdia-baixa em dificuldades financeiras (como os

Meighan) foi retratado por esses autores como um papel de submisso e subservincia, sem

qualquer poder de deciso nos "negcios" familiares". Mesmo uma ex-aristocrata da dcada

seguinte como Blanche Dubois afirmaria que a propriedade Belle Reve fora arruinada

exclusivamente pelos homens da famlia: Thm are thousands o/papers, stretching back over hundreds
ifyean, affecting Belle Reve as, piece by piece, our improvident grandfthers andjather and unc!es and brothers

exchanged the landfor their epicfornications - to put it plain!J1! 48

A solido dessas mulheres, relegadas a um plano inferior no meio familiar e social, e

45 CALD'WELL, Erskine. Tobacco Road New York: Grosset & Dunlap, 1932, p.32.
46 CALD'WELL, Erskine. Tobacco Road, cit., p.112.
47 A ttulo de exemplo~ cabe citar que, pelas antigas leis de Nova Iorque, a mulher .r podia herdar algumas coisas
que pertenciam ao ca.raL a Bblia daJamilia, fOtos, livro.r e.rcolare.r e OJ dema livros - que no pa.rsas.rem de 50 dlares - roda.r
de fiar, tearu, ofogo, dez carneiro.r e sua l, doi.r p(}Tcos e sua carne, roupas, camas, colcha.r e roupa..r de cama, uma mesa, seis
cadeiraJ, _reisfaca..r egatfo.r, seis xcaras epireJ, um aucareiro, uma leiteira e uma chaleira. Dinheiro, naa. Trecho extrado
de COLASAl'.JTI, Marina. E por Falar em Amor. So Paulo: Crculo do Livro, 1984.
48\VILLIAMS, Tennessee. 11 /\. Streetcar Named Desire 11 in The Theater q/Tenne.r.ree Williams. Volume 1. New
York: New Directions, 1990, p.284.
65
suas "perturbaes" de ordem sexual, foram bastante tematizadas nesse perodo. Citemos

outro escritor da dcada de 30, John Steinbeck, que contribuiu com um drama profundamente

humano da vida itinerante no campo, Ratos e Homens (Of Mice and Men, 1937), na estria de

homens sem teto e sua camaradagem simples, retirado de um romance homnimo de sua

autoria. Nessa pea, a jovem "esposa de Curley" (que no tem nem mesmo um nome na

pea), excessivamente maquiada, penteada e perfumada, fica se insinuando aos pees da

fazenda e por eles se tentando fazer notar, alegando sempre estar procurando pelo marido,

que o filho do proprietrio. Sem ter o que fazer nem com quem conversar, j que os homens

preferem se manter longe da mulher do patro, ela acaba conseguindo conversar s escondidas

com o tolo Lennie, a quem acaba arrebatadamente contando metade da vida, enquanto os

outros homens se divertem num jogo de ferraduras. Fica-se sabendo, nessa conversa, que,

alm de se sentir solitria, infeliz e espezinhada pelo marido estpido, e que tinha planos de

fugir naquela mesma noite para Hollywood, onde algum que um dia conheceu lhe disse que

ela seria um "talento nato". Essa esposa de Curley, a quem os homens chamaro de tart (algo

como "sirigaita"), tem delrios de grandeza semelhantes aos de Willie (uma espcie de verso

prvia e juvenil de Blanche), do ato-nico This Properry is Condemned, publicado no mesmo

volume de 27 Wagons Fui! of Cotton. Willie uma espcie de prostituta-mirim que, assim como

Blanche ou a esposa de Curley, foge da realidade ordinria paramentando-se excessivamente e

provocando homens. De uma sexualidade ambgua, divididas entre a promiscuidade e o

sentimentalismo, pendendo, conforme o caso, aos chamados do corpo ou da alma, essas

personagens fazem companhia a Flora Meighan, a esposa barganhada pelo marido incendirio

em 27 Wagons Fui! ofCotton.

Flora tem uma relao nada delicada com o marido. Na primeira cena, ao retomar do

66
incndio, Meighan flerta com ela enquanto a instrui a dizer que ele jamais deixou a varanda na

hora do crime. Quando ela no entende bem as informaes, ele lhe torce o pulso vrias

vezes, a estapeia ou puxa pelo pescoo. A cena bruta entre o grandalho Meighan e a esposa

gorda , ao mesmo tempo, cmica e lasciva. O marido beija o brao da mulher enquanto imita

sons de peru: Gobble, gobble, gobble... diz ele, enquanto a mulher choraminga, provoca-o, geme

ou ri. Fica claro que Flora gosta do tratamento que lhe dispensado pelo marido: nas

indicaes de cena, afirma-se que ambos gostaram da conversa, mesmo com o tapa, os

empurres e o pulso torcido.

Flora repetir essa provocao ambivalente com o estranho Silva Vicarro. Chamada

pelo marido quando da chegada do italiano, ela estar paramentada com "um vestido de cetim

rosa-melancia". A. princpio encabulada, quando deixada a ss com o estranho, comear uma

conversa boboca com ele que, descobrindo a ausncia de Meighan no momento do incndio,

ficar enfurecido. Notando as discrepncias do discurso de Flora, Vicarro a faz cair em

contradio, e pressiona-a firmemente para que diga o que realmente ocorreu na noite

anterior. Acuada com as acusaes, ela se desespera, e ele, at ento agressivo, decide no

mais pression-la, mencionando a poltica da troca de favores da qual falara o marido. Como

no h nada que possa fazer - It s no use crying over a burnt-down gin. This world is built on a principie

of tit for tat , afirma - , Vicarro decide tirar partido do nico proveito que ainda pode tirar da

situao. Inicia-se ento uma seduo engraada e ao mesmo tempo grotesca, que ela aceita e

nega ao mesmo tempo. Por fim, quando parece que eles esto se entendendo, ela volta a

mencionar a inocncia do marido, o que obviamente irritaria Vicarro. Ele lhe diz que entre na

casa e Flora menciona o chicote que ele tem na mo. Ele no entende e ela lhe pede que no

traga o chicote. Ele a manda entrar, segue-a. A porta se fecha vagarosamente, ouvem-se

67
gritos.

Essa atitude de Flora, de mencionar o chicote no momento em que estava prestes a

entrar na casa com o estranho, assemelha-se muito cena que Williams escreveria alguns anos

mais tarde, na qual Stanley Kowalsk:i estupra Blanche. Tambm Blanche, acuada pelo

cunhado, que descobriu seu passado "sujo", sugere que ele a vai atacar:

BLANCHE: Let me- !et me get byyou!

STAl\.'LEY: Get by me? Sure. Go ahead. lHe moves back a pace in the doorway.]

BLANCHE: You-you stand over there! [She indicates a further position.]

STAT\JLEY [grinning]: You ve got p!enty of room to walk by me now.

BI.AI\fCHE: Not withyou there! But I ve got to get out somehow!

STAJ\TJ.EY: You think I 11 interfere with you? Ha-ha! (..)

STANLEY [softly]: Come to think ofit- mqybe you wouldn r be bad to- interfere with...49

Na seqncia dessa cena, o terror de Blanche se toma justificado, pois Stanley

avanar em direo a ela, que quebrar uma garrafa e o ameaar. Os estupros, nos dois

casos, so extremamente ambguos, na medida em que dificil dizer se as duas mulheres, que

foram de fato atacadas, estavam desde o incio provocando os homens, justamente com essa

inteno. Anteriormente s cenas de violncia, tanto Flora como Blanche haviam provocado

ou flertado suficientemente com seus agressores e, em ambos casos, foram suficientemente

demonstradas suas caractersticas "depravadas" ou lascivas em relao a sexo. Nesse contexto,

mais dificil ainda precisar a verdadeira reao de ambas s agresses: enquanto Blanche

supostamente enlouquece aps ter feito sexo com o marido da irm, Flora termina a pea

area, rindo, com a lua cheia brilhando em seu rosto lmpido.

49 \X/1LLLAJ\1S, Tennessee. "A Streetcar Named Desire" in The Theaterr.ifTennessee Wi!l:iams., cit., p.400-401.
68
Assim como Flora teria gostado de ter o pulso torcido pelo marido, como suspeitou

Vicarro, Stella, a irm caula de Blanche, mereceria uma cena semelhante em A Streetcar Named

Desire: tematizando o leitmotiv que no Brasil se tomaria clebre nas palavras de Nelson

Rodrigues, segundo o qual "nem todas as mulheres gostam de apanhar, s as normais",

Williams criou para ela outra cena sexualmente sdica nessa pea do incio de sua fama: na

cena final do drama, quando Blanche levada ao hospcio, Stella chora desesperada. Seu

marido bruto Stanley, aps violentar a cunhada que conseqentemente estava sendo levada ao

sanatrio, afaga sensualmente a mulher que, embora sofrendo, optou por ele e sua verso

dos fatos; vence o sexo, e cai o pano com o jogo de pquer, smbolo do universo masculino

tosco repetidamente presente no teatro de Williams:

She [Stel!aj sobs with inhuman abandon. There is something !uxurious in her complete sumnder to
crying now that her sister is gone.

STA1'v1EY [voluptuousfy, soothingfy]: Now honey. Now, love. Now, now, love. 1He kneels beside
her and his flngers flnd the opening of her blousej Now, now, love. Now, love... LThe luxurious sobbing,
the semua! murmurJade away under the swelling music of the "blue piano" and the muted trumpetj

S1EVE: - This game is seven-card stud.

CURTAIN50

De qualquer forma, sejam essas personagens sequiosas ou no das agresses sofridas,

seus desfechos so igualmente alienantes: enquanto Blanche internada num asilo para loucos,

Flora continuar se submetendo ao chicote do forasteiro e ao cabresto do marido, ainda que

no desgoste inteiramente da situao. O que Williams parece ter tematizado, com essas duas

personagens quer tenham elas "obtido o que estavam procurando" ou no - e a

ambivalncia de duas personagens femininas sexualmente desrecalcadas (talvez mulheres-

50 \\liLLI.A....i\fS, Tennessee. 11 A Streetcar Named Desire" in The TheaterofTenne.rsee WilliamJ., cit.~ p.419.
69
mago do prprio homossexualismo do autor naquele momento) e seu espao dentro de um

universo predominantemente masculino. Todavia, como bem o diz o nome da pea, 27

Wagons Full of Cotton um ato-nico sobre vages de algodo, sobre a disputa material entre

dois homens igualmente embrutecidos, na qual a mulher um mero complemento com algum

valor de troca: como observou o antroplogo Levi-Strauss a respeito de determinadas

sociedades antigas, o casamento no era um negcio entre um homem e uma mulher, mas um negcio

entre dois homens a respeito de uma mulher. Ao cair o pano, Meighan est novamente cantarolando

por ter feito um bom negcio, enquanto Flora, que serviu como urna espcie de brinde na

negociao, agarra-se sua bolsa estufada com lenos de papel Kleenex, para no ficar sem

"nada" nas mos. No era chegado ainda o momento em que ela prpria se tomaria o

principal valor de troca, como se ver em Baby Doll.

A dcada de trinta, durante a qual vnos escritores, artistas e pessoas de teatro

alinharam-se mais esquerda, foi tambm uma poca de reafirmao de certas tendncias que

j se haviam tomado evidentes nos anos 20, considerados os anos em que se comeou, pela

primeira vez, a construir um teatro srio no pas, sobretudo atravs da figura de Eugene

O 'Neill, que foi um marco no teatro norte-americano (similar ao marco estabelecido, no

Brasil, pelo teatro de Nlson Rodrigues, quando da estria de Vestido de Noiva, cerca de duas

dcadas mais tarde, em 1943). Segundo Harold Clurman, fazia parte do esprito dos anos 20

escarnecer e amaldioar a cegueira espiritual e o absurdo do funcionalismo materialista

nacional, com sua conseqente venerao do sucesso. i\lm disso, os anos 20 haviam sido

marcados pela introduo da psicanlise- as personagens haviam passado a mostrar suas faces

no teatro, e a apresentao de meros tipos ou esteretipos, ao gosto das peas puritanas

maniquestas que pregavam mensagens moralistas de sociedades sem vc1o, no mats

70
satisfaziam os espectadores. Homens e mulheres no mais eram apresentados como heris ou

viles, mas como humanos, seres essencialmente complexos e contraditrios. A grande

diferena entre o teatro americano dos anos 20 e aquele dos 30, foi, ainda segundo Clurman, a

nfase, neste ltimo, no pano de fundo social, poltico e econmico do indivduo enquanto ser

ps1colgico 51 Tennesse Williams, inicialmente inserido nesse contexto, deu continuidade a

esse teatro, apresentando sua critica ao materialismo e deteriorao das relaes humanas no

breve drama da gorda Flora Meighan, tomada objeto na briga econmica desleal e anti-

democrtica do marido com um forasteiro que no tinha sequer chance de contestar as

relaes de poder pr-estabelecidas . .Alm disso, esboou, na figura controvertida de Flora

.\le1ghan, traos de carter que se tornariam caractersticos de sua dramaturgia, desenvolvidos

plenamente nas dcadas seguintes.

Outras facetas do teatro inicial de Williams podem ser observadas em The

L'r.Jatiifactory Supper, ou The Long-Stay Cut Short. Tematizando a solido humana, essa pea far

parte de uma srie de peas mais delicadas e poticas de Williams, ambientadas ainda no

perodo da Depresso. i\ntes de rumarmos dcada de 50 com sua grande prosperidade,

deter-nos-emos ainda nesse breve ato-nico, que ajudar a melhor compreender os papis de

na Rose e /u-cle Lee no roteiro de 1955.

51 CLCRc\L"u'.J, Harold. "lntroducrion" in Famou.r American Play.r of the 1930's. New York: Del!, 1959, p.17.
71
The Unsatsfactory Supper

The Unsatisfactory Supper uma pea em um ato que, assim como 27 Wagons Fui! of
Cotton, tem trs personagens; todavia, mais curta, sendo constituda por uma nica cena. O

enredo tambm ambientado em Blue Mountain, no estado de Mississippi. Nessa pea h

longas indicaes de cena, em que so descritas algumas aes que ocorrem sem palavras. O

cenrio bastante relevante, e d o tom sombrio aos acontecimentos que se sucedem: em

tomo da casa cinzenta desbotada, coberta por manchas escuras no telhado", os cus

anunciam tempestade, e o vento emite rudos como os de um gato. Prximo varanda da

casa, h uma roseira enorme, "cuja beleza parece de algum modo sinistra". O sol est se

pondo e h uma msica "tipo Prokofiev" no ar. A porta da casa ento se abre com um longo

rudo de mola; pra a msica, e o casal Bowman, Archie Lee e Baby Doll, pe-se a conversar a

respeito do almoo que fra preparado por Aunt Rose, a tia de Baby Doll.

O enredo extremamente simples: Archie Lee Bowman, um homem tosco de rosto

pouco saudvel que tem por hbito chupar o dedo, est irritado com o jantar que foi

preparado pela tia da esposa. A velha senhora se esquecera de acender o fogo, e a comida foi

servida meio crua. A esposa, Baby Doll Bowman, uma mulher grandalhona e indolente "cuja

amplitude no benigna" e "cuja estupidez no confortvel", concorda com o marido,

reclamando do espao que a velha vinha ocupando na cozinha e queixando-se com o marido

que no lhe arrumava uma negra para cozinhar. No meio da conversa, decidem que melhor

s2 Em The Unsatigaaory Supper, a casa escura e desbotada uma alegoria que representa a deteriorao em que
vivem as personagens. De modo similar, a casa que serve de cenrio a 27 Wagons Full ofCotton alegrica,
com seu efeito que lembra uma "casa de boneca". Mas tambm a casa gtica de 27 WagonJ um smbolo
negativo: segundo o critico Charles S. Watson, as casas gticas vitorianas do sul lembram o sul decadente,
sugerindo represso emocional: S outhern Gothic ha.r become known for impfying eccentric personalities, mental
abnormality, and the .rexual repression caused tf Puritanical or Victodan Christianity - ali traits that arise in the Victorian
Gothic hou.re.r o[Wi!liam.r .r play.r.
72
livrarem-se da velha, que vinha sendo enxotada entre os parentes:

ARCHIE IEE: Then pass the o/d lady on to one of them others.

BABY DOIL: Which one, Archie Lee?

ARCHIE IEE: Eenie-memy-minry-mo. -Mo gets her.

BABY DOIL: Who 's "Mo"?

ARCHIE IEE: Not mel 53

Mais uma vez, as relaes humanas deterioradas - desta vez, familiares - em funo

de dinheiro, so tematizadas por Williams. No mais capaz de cozinhar, a tia velha j no tinha

funo dentro da casa, motivo pelo qual deveria ser passada adiante, antes que adoecesse e

onerasse o oramento:

ARCHIE IEE: Some of them get these lingenng typeJ of deases and have to be tfven morphine, and
thry te!! me that morphine isjustas high as a cat s back.

BABY DOIL: Some ofthem hang onforever, taking morphine.

ARCHIE IEE: And quantities ofit!

BABY DOIL: Yes, thry take quantities ofit!

ARCHIE IEE: Suppose the o!d lady broke a hipbone or something, something that ca!!ed for
morphine!

BABY DOIL: The rest ofthe folks wou/d have to pitch in and help us.

ARCHIE IEE: Try and extraa a dime from your brother Jim! Or Susie or Tom or Bunny! Thry re
alltight as drums, thry squeeze ev ry nicke! until the buffoh bleeds!

BABY DOU_.: Thry don r have much and what thry have thry ho/d onto.

ARCHIE IEE: Wel!, if she does, if she breakJ down an 'dies on uJ here, I'm tfvingyou Jair warning
- I 'li have her burned up and her ashes put in an o/d Coca-Cola bottle- unleJSyourfo!ks kick in with

53WILLIAMS, Tennessee. The Unsati.rfaaory Strpperin The TheaterofTennessee Williams, vol6. New York: New
Directions, 1990, p.306-307.
73
the price of a coffinf4

Em certos sentidos, tia Rose retoma parcialmente o tema de Blanche DuBois, se

pensarmos que uma mulher solitria e sem dinheiro que se muda para a casa de parentes sem

ter sido convidada. Em contraste com as duas personagens brutas, tia Rose uma personagem

frgil e sensvel: com cerca de oitenta e cinco anos, lembra "um macaco delicado de cabea

branca" e age de modo maternal com os sobrinhos, embora demonstre medo de suas reaes

e de ser novamente expulsa - na ltima casa de parentes em que estivera, fora acusada de

roubar, como pretexto para a mandarem embora. A personagem vista cantando

constantemente, e preocupa-se em apanhar rosas ("poemas da natureza") para embelezar a

casa. Quando entra em cena, freqentemente h msica no ar ou alguma iluminao que lhe

d um carter mais potico.

Esse contraste entre o mundo prtico (e geralmente srdido), de um lado, e a

sensibilidade, a poesia ou a "alma", de outro, se repetiria inmeras vezes ao longo do teatro de

Williams. Blanche DuBois (/'! Streetcar Named Desire), Laura Wingfield (The Glass Menagerie),

Brick (Cat on a Hot Tin Roof), Alma (Summer and Smoke) so s alguns exemplos. Todavia, o que

cabe ressaltar em The Unsatisfactory Supper o fim trgico e tambm potico da personagem

frgil: a velha tia Rose, aps ser notificada por Arcbie Lee de que seria despejada na manh

seguinte, recusa-se a entrar na casa, ao perceber a proximidade de um furaco. Em meio aos

uivos do vento, o palco escurece, e as rosas voam de sua mo. Antes de cair o pano, o barulho

enorme se aproxima, e a franzina tia Rose jogada sobre a roseira.

A estria de tia Rose, desventurada, como as estrias das demais personagens do

volume publicado em 1946, novamente demonstra a proximidade de Williams, naquele

'4 WILLIA!V!S, Tennessee. The Un.ratiifaaory Supper, op.cit., p.307-308


74
momento, com os autores dos anos 30. Lembremos mais uma vez, a ttulo de exemplo, o

miservel Jeeter Lester de Tobacco Road, de Erskine Caldwel~ e sua relao com a prpria me,

outra senhora idosa "intil" do perodo:

Jeeter was angry at her [his motherj because she persisted in !iving, and he wou!d not let her have any food
when he cou!d keep her Jrom eating tt. However, she had !earned now to find her own means of
sustenance, such as it was. How she did it, no one knew. Sometimes she wou!d boi/ ieaves and roots, at
other times she wou!d eat wi!d grass andfowers in the fie!ds. 55

Assim como tia Rose, que morrer abandonada em meio ao furaco, a me Lester

morrer de modo brutal. Com uma morte mais trgica e menos potica do que tia Rose, que

morre junto s flores, a me Lester ser atropelada por acaso pelo prprio neto em fuga

(guiando o carro que ganhou da mulher velha e deformada com quem se casou); ningum a

socorrer, e, de longe, a observaro se mexer como a um bicho atropelado que no se quer

olhar. Mais tarde, a encontraro morta, e percebero que a velha se arrastara para morrer perto

da casa.

55 CALDWELL, E. Tobacco &ad, cit., p. 94


75
'The peace rf the home... mts u!Jimatefy on the kitchen"

'Justas a rose comes to itsJu!lest beaut:y in its own appropriate soil, so does a home woman come to her
fainst blooming when her roots art! stuck deep in the daify and hourfy rffairs rf her own most dearfy
beloved.' 06

A condio da submisso feminina - seja ela de carter poltico, econmico ou social

- esbarra necessariamente na questo de sua dependncia financeira e sua no-insero no

mercado de trabalho. Segundo o historiador William Chafe57, as mulheres pobres americanas

h muito trabalhavam fora de casa, normalmente por necessidade econmica, mas as mulheres

de classe mdia e alta normalmente esquivavam-se de obter empregos. Nas dcadas de 20-30,

uma mulher casada de extrato social mais baixo podia procurar trabalho por razes

financeiras, mas um emprego era fundamentalmente inconsistente com com o status de uma

esposa de classe-mdia. Trabalhar fora era um tabu que inclusive denegria a imagem do

marido. Alm disso, o campo de trabalho da maioria das profissionais era restrito a ocupaes

"femininas" (sendo mais comuns as profisses de professora ou enfermeira), sendo-lhes

vedado acesso aos campos ditos "masculinos". Mesmo quando, muito raramente,

desempenhavam as mesmas funes que os homens, eram registradas em cargos inferiores,

no tinham direito a promoes e recebiam salrios menores.

Somado a isso, na dcada de 30, medida que a Depresso varria o pas, tomava-se

cada vez mais improvvel que as mulheres conseguissem adentrar o mundo masculino do

trabalho. Embora tenham ocorrido alteraes superficiais relativamente aos costumes morais,

56 Trechos extrados de Th Freedom, um romance popular em 1922, e de um artigo de revista do mesmo


periodo.
57 CHi\.FE, William Henry. The American Woman- Her changing social, economic, and po!itica! roles, 1920-1970. New
York: Oxford University Press, 1978, p.89.
76
no incio do sculo, a situao econmica feminina manteve-se inalterada nesse perodo. Se

algo simbolizou essa nova era, foi a figura da jlappe/8 ("melindrosa"), e no aquela da mulher

profissional, e a diferena entre ambas traduzia a natureza da "emancipao feminina" do

perodo. Ainda segundo Chafe,

Popularized in the novelr ofF. Scott Fit'?gera/d and worried over in magas:jnes (. ..) the jlapper sei'{!d the
pub!ic imagination in the years frvm 191 O to 1930 and dominated cnnversation about mannm and
moralr. Checking her corset in the cloakroom, partying without a chaperone, and dancing to hotjazz with
skirts htked above her knees, she personified a lifesty!e tota!fy alien to that of the o/der generation. "I
mean to do what I like... undetemd ly convention", one short-story heroine nmarked. Freedom that is
the modem essentiai. To !ive one 's life in one "s own way". Weth her bobbed hair and ro!led hose, the
stenotyped flapper jltedfrom adventun to adventun, ce!ebrating experiente for its own sake. 59

Uma revoluo na moral e nos costumes havia ocorrido na l\mrica. Discusses

sobre sexo tomaram-se comuns, e chegaram a um nvel sem precedentes entre os anos de

1910-1930 (o que inclusive abriria caminho para certas discusses que seriam levantadas na

obra de autores como Williams, alguns anos mais tarde). O nmero de artigos sobre controle

de natalidade, prostituio, divrcio, e moral sexual multiplicaram-se, e uma anlise de contos

revelou que entre 1915 e 1925, tabus associados a sexo em geral e infidelidade extra-conjugal

vieram baila. Mais que isso, as discusses sobre sexo traduziram-se tambm em aes.

Segundo uma pesquisa realizada em 1938 com 777 mulheres de classe mdia, dentre aquelas

nascidas entre 1890 e 1900, 74% haviam permanecido virgens at o casamento, enquanto

entre aquelas nascidas aps 1910 o percentual caa drasticamente para 31,7%. Todavia, o

aumento de liberdade sexual no necessariamente alterava a distribuio fundamental de

papis entre homens e mulheres. As mudanas nos costumes no tocaram fundamentalmente

ss Termo comum entre os anos 20 e 30,jlapper designava a jovem considerada inconvencional nos trajes e
aes.

77
na diviso do trabalho entre os dois sexos, na qual as mulheres assumiam a casa e homens

saam para o mundo para ganhar a vida. Nuances das relaes podiam ser alteradas, mas a

estrutura permanecia a mesma. ll. identidade social da mulher era aquela de me e esposa, no

de concorrente nos negcios masculinos. Casamento e famlia constituam o objetivo

almejado da existncia feminina, assim como sucesso material no mundo externo representava

o objetivo masculino. Homens eram provedores, mulheres eram donas-de-casa; homens

tomavam decises, mulheres eram ajudantes. Maridos e mulheres freqentemente tinham

pouco em comum e o casamento era no raro caracterizado por falta de franqueza entre os

cnjuges. Poucas evidncias sugeriam que as mulheres discordassem dessa situao; ao

contrrio, o padro de relaes homem-mulher constitua um dos mais estveis pilares das

comunidades. Revistas freqentemente viam o emprego feminino como uma ameaa famlia,

e em romances e contos o final feliz geralmente culminava com a mulher solteira desistindo

do emprego em troca de uma vida de felicidade conjugal. Ainda segundo Chafe, outros

romances da dcada de 20 teriam adotado o mesmo mote, favorecendo as personagens

femininas que menos desviavam do papel tpico de esposa. As mulheres que efetivamente

opta;am por seguir carreira em um domnio dominado pelos homens viajavam por mares no

navegados, violando as concepes mais profundamente arraigadas sobre seu papel

"apropnado". i\o invs de servir o homem em casa, ela competia com ele no trabalho. O

maJor dilema de todos envolvia a escolha entre casamento e carreira. Se uma mulher

conseguisse conciliar casamento e trabalho, o conflito poderia ter sido mitigado. Todavia, a

preponderncia dos dados mostrava que ambos eram inconciliveis: Apenas 12,2% das

mulheres profissionais eram casadas em 1920, e 75% das mulheres que terminaram doutorado

entre 1877 e 1924 mantiveram-se solteiras. Vrios empregadores recusavam-se a empregar

59 CJ-L\.FE, \Vlliam H The American Woman - Her Changingfgcial, Economic, and Poliucal &le.r, cit., p.94.
mulheres casadas devido s preocupaes com a casa. Uma mulher tinha duas escolhas,

Margareth Mead observou em 1935:

Ezther she prochimed herself ~ woman and thm.fore less an achievzg individual, or an achieving
individual and thm.fore less a woman ". If she chose the first aption, she enhanced her opportumty of
being ~ loved object, the kind ofgirl whom men will woo and boast of, toast and marry". If she se!ected
the second a/temative, however, she lost ~a woman, her chance for the kind oflove she wants'"0

O advento da Depresso foi fundamentalmente decisivo contra qualquer esperana

feminina de igualdade econmica. Em tempos de desemprego em massa, vrias pessoas

acreditavam que as mulheres deveriam sacrificar ambies particulares e aceitar uma vida de

inatividade econmica. O lugar das mulheres no era no mundo dos negcios, competindo

com homens que tinham famlias para sustentar, mas em casa. A Depresso afiou o repdio

pblico pelo trabalho das mulheres casadas. Esposas trabalhadoras eram "ladras parasitas do

mundo dos negcios", uma mulher de Kansas chegou a escrever ao presidente Roosevelt.

Coerentes com essas opinies, empregadores progressivamente negavam trabalho a esposas.

De 1932 a 1937, a legislao federal proibiu que mais de um membro da mesma famlia

trabalhasse em empregos pblicos. Criada para combater o nepotismo, essa lei efetivamente

discriminou quase que exclusivamente as mulheres. Em quase todos os estados, foram

impostas restries ao trabalho de mulheres casadas, e algumas vezes cidades inteiras

realizaram cruzadas para se demitir esposas trabalhadoras. Em tempos em que muitas famlias

no tinham quem ganhasse o po, era compreensvel que houvesse ressentimento contra

aquelas que tinham duas pessoas empregadas. Embora a maioria das esposas trabalhadoras

no estivessem tirando emprego dos homens -uma vez que concentravam-se em profisses

em que poucos homens eram empregados - a maioria dos americanos acreditava que em um

Go Citado em CHAFE, William. The Amencan Woman Her Changing Social, Economic, and Po!itical Roles, cit.
79
perodo de recesso econmica pais e maridos desempregados deveriam ter a primeira chance.

Implcita nessa crena, no entanto, estava a idia de que as mulheres no mereciam o mesmo

tratamento que os homens. A Depresso no criou um antagonismo contra o emprego

feminismo, mas o elevou a um novo grau de intensidade, e assim fazendo disps mais uma

barreira no caminho da igualdade econmica.

Num sentido mais amplo, conclui Chafe, a desigualdade feminina estava entremeada

no tecido social, parte de um processo de vida que fornecia sua melhor defesa contra

mudanas. Na maioria das famlias, garotos e garotas eram treinados a assumirem

responsabilidades distintas. Instituies sooa1s, polticas e econmicas eram todas

caracterizadas por uma aguda diviso de papis sexuais. E as qualidades essenciais ao sucesso

no mundo feminino eram diretamente opostas quelas necessrias no mundo masculino. Em

uma sociedade baseada na premissa segundo a qual homens e mulheres ocupavam diferentes

esferas e tinham qualidades distintas, no era de se surpreender que a maioria das mulheres

aceitasse prontamente os papis de esposa e me. Mais de 75% das mulheres que responderam

pesquisa Gallup de 1936 reprovavam o trabalho feminino. E nenhuma grande manifestao

questionou a legislao que restringiu os direitos da mulher durante os anos trinta. Se as

mulheres eram escravizadas, como diziam as feministas, tratava-se de uma servido bem

aceita, reforada por todo o processo social.

Dentro desse panorama do universo feminino na Amrica da dcada de trinta,

encontramos as personagens williamsianas tia Rose e Flora Meighan. Ambas representam

mulheres frgeis e economicamente dependentes, devotadas ao trato familiar-domstico,

"rosas do lar", como sugere a frase do romance citada na epgrafe, oprimidas pelo mundo

prtico em que pesa sobretudo o dinheiro. J\. dona-de-casa Flora chamada de folgada e intil
80
(useless) pelo marido, quando questiona a prostituio a que est sendo submetida, e a idosa tia

Rose enxotada por no mais ser capaz de cozinhar para os sobrinhos (funo que at ento

lhes economizava a paga dos servios de uma negra), em troca de teto e comida. Criticando a

hipocrisia das relaes familiares no que se refere condio feminina, observamos que

Williams, alm de retratar a subservincia a que eram submetidas as mulheres, questionou

ainda a represso sexual -representada pelo longo dilogo velado entre Flora e Jake Meighan,

a respeito da relao sexual entre ela e o forasteiro, de conhecimento do marido.

Tambm a importncia atribuda ao papel feminino de "me", to valorizado

socialmente, foi questionada pelo autor: a "intil" Flora termina a pea com uma bolsa nos

braos, simbolizando o beb que no protegido, mas ao contrrio "protege a me, evitando

que ela se sinta perdida e vazia, sem nada nas mos a no ser coisas sem vida". E tia Rose,

por sua vez, termina a pea e a vida "solteirona", sem filhos e abandonada, ciente de no ter

cumprido sua funo feminina de ter dado luz:

[The door slams shut. The whine of the angry cat turns into a distant roar and the roar approaches. But
Aunt Rose remains in the yard, herface sti/1 somberly but quietly thoughtfuL The !oose gray calico of her
dress begins to whip and tug at the skeleton fines of her figure. She !ooks wonderingly at the sky, then
back at the house beginmng to shrink into darkness, then back at the skr Jrom which the darkness is
coming, at each with the same unf!inching but troubled expression. Nieces and nephews and cousins, !ike
pages of an album, are rapidly turned to her mind, some of them !oved as children but none of them really
her children and ali of them curiously uneedfull of the devotion that she had ojfered so freely, as if she had
alwf!YJ carried an armfu! of roses that no one had ever ojfered a vase to receive. The jlimsy gray scarf is
nhipped away from her shoulders. She makes an awkward gesture and sinks to her knees. Her arms !et
go of the roses. She reaches vaguely after them. One or two she catches. The rest b!ow away. She stmgg!es
back to herftet. The bfue dust deepens to puple and the purple to b!ack and the roar comes on with the
force of a !ocomotive as Aunt Rose 's figure is still pushed toward the rose bush.] DIM OT (The
Unsatisfactory Supper, p.31 3)

8!
Tanto a bondade de tia Rose (que pode ter sido inspirada na av materna de

Williams, tambm chamada Rose) quanto a alienao de Flora (que pode igualmente ter sido

inspirada em sua irm Rose Isabel, sexualmente reprimida e lobotomizada em uma brutal

cirurgia) so retratadas nessas peas dos anos trinta, em que o autor filtrou da realidade

elementos sociais da represso feminina, em matizes de desalento e amargor to caractersticos

do teatro americano da Depresso. Como se ver no captulo prximo, imolao simblica

dessas mulheres maltratadas da dcada de trinta, seguir um enredo bem mais leve nos anos

50, ainda que igualmente srdido, coroado por um agradvel happy end. Nos prsperos anos do

sonho americano, as personagens humanizadas e dignas de comiserao no mais estariam em

voga. Prossigamos, pois, rumo a essa dcada, no captulo que segue.

82
Captulo3.

Ascenso e declnio em Wllams:

Baby Doll & Tiger Tail

Se na dcada de trinta documentrios realistas e peas de protesto social de autores

como Clifford Odets haviam estado em evidncia no teatro americano, as platias do ps-

guerra aplaudiram montagens que apontavam para outras direes. O teatro americano dos

anos 40, conta-nos Martin Gottfued61 , era tipicamente naturalista no estilo e literrio na

forma, baseado em enredo e realismo. As peas teatrais eram produzidas com base no texto

do dramaturgo e na fidelidade do diretor a ele. Assim eram os teatros de Williams, Miller e

lnge dos pnmeiros tempos, bem como dos dramaturgos dos anos 30 que os haviam precedido

(Kmgsley, Hellman, Rice, Anderson, Odets, Sherwood, Howard, etc.). Todavia, uma vez

solucionados os grandes problemas da Depresso pela Segunda Guerra Mundial, o idealismo

pr-guerra tomou-se obsoleto, e o ajustamento da economia americana a necessidades sociais

bYJas o enterrou. Ainda segundo Gottfried, Death qf a Salesman, de Arthur Miller, teria sido a

lnma das peas anticapitalistas, significando o fim daquela era, e sendo, ela prpria, mais

em-oh-ida com tragdias pessoais do capitalismo americano do que com seus problemas

econmtcos.

Surgido ao final da Segunda Guerra, o drama potico The Glass Menagerie de Williams

freqentemente apontado pela critica como um marco que iniciou uma nova era nos palcos

" GOTIFRIED, Martin. Teatro Dividido- A Cena Ammcana no Ps-Guerra. Rio de Janeiro: Bloch, 1970, p.336-
7. Traduo de Luzia Machado da Costa.
83
americanos. Ao lado do dramaturgo Arthur Miller, Williams teria ajudado a construir um

realismo visceral, bem como um tipo de pea tipicamente americana, centrada em pessoas

comuns62 e tipicamente focalizado em tragdias pessoais de carter emocional. No incio da

dcada de 50, aps o enorme sucesso de The Glass Menagerie e A Streetcar Named Desire,

Williams estava j estabelecido como um dramaturgo de sucesso, e verses cinematogrficas

de seu teatro comeavam a ser sucessivamente produzidas e apresentadas ao grande pblico.

Uma srie de mudanas radicais havia ocorrido entre as dcadas de trinta e cinqenta

nos Estados Unidos. O ps-guerra no mais contava com o Federal Theatre Project (extinto em

1939) e assistia ao declnio das ideologias de esquerda, simultaneamente ao fortalecimento do

macarthismo. Entre os anos trinta e cinqenta, cerca de trezentos diretores, atores e escritores

com trabalhos significativos no teatro e cinema haviam se juntado ao Partido Comunista. Mas

por volta de 1950, menos de cem mantinham-se fiis ou assumiam suas convices." Nos

anos 40, filmes que simpatizavam com a Rssia durante a Guerra foram extremamente

malvistos pelos conservadores do Congresso - tais como Mission to Moscow (1943); Song of

Russia (1943) ou Dqys ofG!ory (1944). A caa s bruxas realizada pelo senador McCarthy teve

seu incio em 1947 e culminou nas famosas e humilhantes delaes da dcada de 50, das quais

resultaria, entre outros efeitos, o banimento de diversos artistas do circuito artstico comercial
64
pelas prximas dcadas

62 Segundo o critico M. CUNLIFFE, They (the phy.r il. Streetcar Named Desire, The Glass Menagerie and
Death of Salesman) have wrenched the hearts oj American audiences, perhaps because the charaaers portrqyed came so clo.re
to being commonplace; identijication with them as hard to resLrt aJ iti uncomfortable.
"Cf. David CAUTE. The Great Fear. New York: Touchstone, 1979, p.487.
64 ~'\inda segundo CAUTE, as conseqncias dos :interrogatrios foram extremamente perversas, exilando
uma srie de artistas: About 250 were blacklisted and about 100 grt!jli.rte~ including .rome of the most talented direaors,
writers cmd actor.r in Hol!Jwood. Among HaJA '_r unfriend!J' witnesseJ, about .sixry or sevenry were blacklisted, while more
than 120 other..r who were named but not .rubpoenaed aLro fitl into the underworld. Thos grqlisted wm normaf!y the victim.r o/
rumor..r or remate guilt'-!Ja..rsociation. Todavia_, alguns autores conseguiram sobreviver escrevendo, sob
84
No incio dos anos 50, os estdios de cinema estavam em pnico. Cerca de 300 ex-

comunistas de Hollywood haviam sido delatados por colegas ao House-Committee for Un-

i\.rnerican Activities (HUAC). Nesse perodo, a indstria cinematogrfica comeava a sofrer

uma crise financeira, em funo da concorrncia oferecida pela televiso, e no desejava se

envolver em qualquer tipo de "controvrsia" poltica ou social. Os "vermelhos", segundo

Caute, passaram ento a ser ficcionalmente caracterizados como:

gangsters in jast get-away cars who machine-gunned ali opposition. As for the films set in Eastern
Europe, the Communist world was henceforward populated by somber bureaucrats and dedicated robots.
Most ofthese films were commercialjailures-protection money paid to the Zeitgeist.
65

Alm disso, o cinema era controlado por grupos conservadores que faziam

manifestaes em frente aos cinemas, como o Wage Earners' Committee, que em 1951listou

noventa e trs filmes que "davam emprego a comunistas e simpatizantes, contendo assuntos

subversivos destinados a difamar a Amrica mundo afora", dentre os quais Death of a Sa!esman,
de Arthur Miller. O grupo mais influente foi o American Legion, com cerca de dois milhes e

meio de membros e um milho de assistentes (esposas, etc.), que em 1956 criticaria a

"imoralidade" de Ba~ Do!!, de Williams.

Os anos 50 vivenciaram tambm o progresso material e a ascenso da sociedade

mdia: o censo de 1950 mostrava um aumento de 50% no nmero de proprietrios de casas

prprias desde 1940; a renda da famlia de classe mdia havia subido de US$1325 para

US$3240. Tendo ascendido socialmente, a nova classe mdia comeava a reclamar das ta.xas

do governo e a "proteger" sua vizinhana e suas escolas contra negros migrantes do Sul ou

pseudnimo, obras que continuaram fazendo sucesso. Outros ainda, como ~1\rt:hur .Miller ou Dorothy Parker,
continuaram aceitos na Broadway, ainda que estivessem banidos da televiso ou do rdio.
"ChUTE. The Great Fear, cit., p.502
85
porto-riquenhos chegados da ilha. Um vasto segmento social conservador estava disponvel

para apoiar grupos polticos anti-comunistas e grupos de presso.

Nesse novo contexto, tambm o teatro de Williams sofreu uma srie de mudanas.

Segundo o crtico Martin Gottfried, durante os primeiros anos de seu desenvolvimento,

Williams teria sido "um verdadeiro artista e um esquerdista definido". Suas peas, que s

poderiam ter sido escritas por ele, j que todas projetavam sua identidade artistica, teriam um

tema central, segundo o crtico, que seria o amor. Essas peas, segundo ele, "eram obras de

um poeta - um poeta no igualado na cena americana; eram compassivas e surpreendentes,

extraordinariamente sexuais para a poca e romnticas de um modo talvez mais prximo dos

tempos passados do que dos nossos""- Desse modo, as peas produzidas at 1945 (como

Battle of Angels, The G!ass Menagerie, A Streetcar Named Desire) teriam um tema central e uma

consistncia que as peas posteriores no mais apresentariam. A pea divisora de guas,

segundo Gottfried, teria sido Rose Tattoo (1951). Nessa pea, acentua-se o afastamento da

semi-fantasia e da poesia romntica, e, a partir dela, Williams manter-se-ia cada vez mats

afastado dos ideais de esquerda; a originalidade artistica do autor havia sido aceita pelo

estab!ishment, e Williams teria aderido ao mundo do sucesso financeiro, emprestando-lhe a arte

de sua redao, com seu estilo e tcnica vigorosos:

com o congelamento de seu esquerdismo, o teatr!go comeou a aceitar as marras do tempo. The Rose
Tattoo um hino em !uvor do sexo, claramente de acordo com a poca. (..J No h que discutir o
movzmento de Wi!!iams para a direita. Na condio de um artista com um estiJ cheio de vzo em man:ha
para a maturidade, tena de parar a inovao no processo de aprofundamento. Esta, a ordem natural das
coisas. (. ..) tomou-se ele um dos poucos dramaturgos genunos a se vender. Aceitando sua reputao
popular como dramaturgo sexy, mesmo titubeando ante essa incompreenso total, decidiu capzlab"z-la.
Comeara j afzer dinheiro todas as suas peas (com exceo de Camino Real e Summer and Smoke)

66 GOTTFRIED, Martin. Teatro Dizidido- A Cena Americana no P.r-Guerra., cit., p.346-356.


86
tinham sido transpostas para o cinema, e Cat on a Hot Tin Roof alcanou grande sucesso de bilheteria.
(. ..) o clich de Wil!iams mostrava-se perfeim para filmes derramados, e de elevado oramenm, de
Elizabeth Taylor. (. ..) Com crticos e platias tomando-se cada vez mais conservadores, a pea
supervistosa, supercomerciaf, supercnica estava para se tornar o nico bom empreendimento dramtico na
Broadwqy. E Williams engordou. Suas obras posteriores continuaram os sucessos de bilheteria, mas sua
-
arte e seu coraao estavam mortos67 .

justamente nesse ltimo perodo mencionado por Gottfried que foi escrito e

produzido o roteiro cinematogrfico Baf:y Do!!, baseado nas duas peas analisadas no captulo

anterior. Em 1955, j clebre no teatro e em pleno vigor de sua carreira no cinema, Williams

fundiu os atos-nicos Twenty.Seven Wagons Ful! ofCotton e The Unsatisfactory Supper, no que veio

a se tornar o roteiro do referido filme, que no Brasil seria traduzido como Boneca de Carne.

Descrito na poca pela revista Time como "talvez o fume mais sujo j realizado e exibido

legalmente nos Estados Unidos" ljust possibly the dirtiest American-made motion picture that has ever

been !ega!ly exhibitedJ, foi dirigido por Elia Kazan e contou com a participao de Caroll Baker,

Eli Wallach, Karl Malden e Mildred Dummock, entre outros. i\inda que tenha sido

considerado imoral, Baf:y Do!!, cuja propaganda ocupava todo um quarteiro em Manhattan,

foi um sucesso de pblico, premiado pela British Academy Awards com o prmio de "ator

revelao" (\Vallach), e com o prmio Globe de melhor diretor (Kazan), alm de ter sido

indicado para trs outros prmios pela British Academy, e para quatro categorias a Oscar",

dentre elas a categoria de melhor roteiro adaptado, que Williams perdeu para os autores de A

Volta ao Mundo em 80 Dias - James Poe, John Farrow e S. J. Perelman.

De fato, Baf:y Doll, filmado em 1956, foi um roteiro escrito para ser vendido

" GOTIFRIED, M. Teatro Dividido- A Cena Americana no P.r-Guerra., cit., p.346-356.


68 Baty Doll foi indicado aos prmios do Oscar de melhor atriz coadjuvante (Dummock), melhor filme em
branco e preto (Boris Kaufman) e melhor atriz (Baker), que perdeu, juntamente com Nancy Kelly, Deborah
Kerr e Katharine Hepbum, para Ingrid Bergman por sua atuao em Anastasia,. Pela Brirish i\cademy, foi
87
comercialmente, para responder ao "sinal dos tempos", como outras produes desse

perodo, conforme apontou Gottfued. Articulando elementos viscerais do teatro de Williams a

frmulas da indstria cinematogrfica destinadas a alcanar uma popularidade "fcil", Bary

Doll apresenta uma decadncia, em termos art:isticos, relativamente s peas que o originaram,

ainda que seja engenhosamente capaz de prender a ateno do pblico, e esbarre levemente

em problemticas genunas expressas no melhor do teatro de seu autor. Buscar demonstrar as

diferenas entre o roteiro de 1955 e as peas dos anos 30 (27 Wagons Full of Cotton e The

Unsatisfactory Suppeij, e discutir o declnio daquele, a funo pretendida na anlise que segue.

BabyDoll

Twenty-Seven Wagons Full of Cotton e The Unsatisfactory Supper so dois atos-nicos

contendo, cada um, trs personagens (respectivamente o forasteiro Silva Vicarro e o casal

Flora e Jake Meighan, no primeiro caso, e tia Rose e o casal Baby Doll e .1\rchie Lee Bowman,

no segundo). J o roteiro Bary Doll dividido em cento e quinze planos e traz quatorze

personagens. Alm das quatro personagens principais - tia Rose (que manteve o mesmo

nome), o forasteiro Silva Vacarro (cujo sobrenome foi levemente alterado) e o casal Baby Doll

e Archie Lee Meighan (com os nomes hbridos criados a partir dos dois atos-nicos) - Baby

Doll traz uma srie de personagens secundrias, que representam a comunidade local de Tiger

Tail. As cenas do filme passam-se em inmeras locaes (interior e exterior da casa, no jardim,

na estrada Tiger Tail, no carro de i'l.rchie Lee, em um consultrio mdico, no hospital, em um

caf, etc.), diferentemente das peas teatrais, em que toda a ao se passa na varanda dos

indicado aos prmios de melhor filme, melhor ator coadjuvante (lvfalden), e melhor atriz (Baker).
88
Meighan ou dos Bowman, ou no interior da casa destes ltimos.

J tentamos mostrar, no captulo anterior, que as casas que servem de cenrio a 27

Wagons Full of Cotton e a The Unsatisfactory Supper so alegorias negativas das vidas de seus

moradores (a casa gtica vitoriana semelhante a uma casa de boneca sugeriria represso

emocional, na primeira pea, e a casa sombria, cinzenta e desbotada com manchas escuras no

telhado simbolizaria a deteriorao das relaes humanas, na segunda). Em Baly Doll, a casa

dos Meighan , antes de tudo, suja e decadente. Archie Lee recusa-se a pagar a taxa de coleta

do lixo, que era ao invs disso jogado no quintal da casa. O mau-cheiro, a podrido e as

moscas so, pois, smbolos da degradao reinante. Ademais, no decorrer do enredo, a

moblia da casa, que fora comprada a prestaes, recolhida por falta de pagamento. Na casa

de cmodos "pelados", o assoalho do sto despencar, e descobrir-se- que a casa estivera

abandonada, tendo sido considerada assombrada, e que fora por esse motivo adquirida por

Archie Lee, por uma ninharia.

Archie Lee acusado de ser avarento pela jovem esposa Baby Doi!; no entanto,

parte qualquer sovinice que lhe seja de fato caracterstica, suas atitudes refletem tambm a

bancarrota em que se encontra. Sem trabalho e sem dinheiro devido concorrncia da

Syndicate Plantation (- Th~ now got every !ast bit of business in the county, including every last bit of what

I used to gef~, i\..rchie Lee descontar sua ira na velha tia da esposa, tia Rose, a quem considera

um peso morto, e incendiar a descaroadeira de algodo do concorrente, assim como o fizera

Jake '\1eighan em 27 Wagons Full of Cotton. Todavia, Archie Lee no um agente isolado em

Baly Do!!. Aqui, Williams incluiu personagens refletindo a atitude da populao local, para

acentuar o xenofobismo das pequenas cidades do Sul. Em uma cena em que se est

89
celebrando o pnme1ro aniversno da Syndicate Plantation, bvia a apreenso do gerente-

capataz, Silva Vacarro. Embora o discurso de celebrao explicite que mmeros progressos

estavam ocorrendo na regio, o ressentimento de parte da populao fica claro nas seguintes

falas, que precedem e exploso e o incndio que sero vistos durante a festa:

THE OW BOY: Natchully, a thing that is profitable to some is unprofitable to others. We a!!
kwow that some people in this county have suffired some financiai fosses due in some measure to the
success of the Syndicate P!antation. (.. .) But as a whole, the commumty has reached a very rich profit.
cHe has said this rather defiant!y as if he knew he was bucking a certain tide... A voice from the crowd]

I /QfCE: Next time you run for ojjice you better run on the Repub!ican ticket. Git the nigger vote,
Fatso. 1

THE OW BOY [answerinii: ]ust !ook at the new construction been going on! Contractors,
carpentm, !umbermen, not to mention the owner and proprietor of the Brite Spot down the road thm!
And not to mention- [Sudden!y somebody throws something a/ the speaker, something !iquid and sticky.
Instant!y, Rncky and Vacarro spring up .. f'

.'\ passagem acima, alm de explicitar a ameaa que representava a Syndicate Plantation

para certos segmentos da comunidade local, atravs de alteraes na ordem econmica que

vinha pro,ocando, sugere tambm o preconceito arraigado nessa mesma comunidade sulista.

Segundo Pierre L. Van Den Berghe, as causas do racismo so complexas e no podem ser

reduzidas a um nico fator. Sua ascenso e queda so freqentemente relacionados a conflitos

e mteresses reais, bem como competio por recursos escassos:

Hton'ca!!y, racism has common!y accompanied slavery, co!onia!ism, and other forms of exp!oitation
and gross inequa!ity. In other cases re!ative!y powerless groups that have je!t threatened by social and
economic instabibty have blamed other powerleSJ groups for their predicament. The insecure white workzg
:km and !ower middle class of industn'al societies, for example, have often expressed racist altitudes

69 \\1LLL\.:v!S. Tennessee. Baby Do!l & TigerTail New York: New Direcrions, 1991, p.lS.
70 \\'ILLL'\.\!S, Tennessee. Baby Do!l & Tiger T ai!, cit., p.24-5.
90
toward defonse!ess minorities, such as blacJ,s in the United States orCommonwealth immigrants in Great
Britain. Rapid social change often jsters racism. Examples are the sudden immigration of highly visib!e
grvups ofjreigners, quick changes in the racial composition of a neighborhood, or the threat ofpolitical
change brought on ly a nationalist movement. Radsm, in short, is Jrequentfy an irrationa! reaction to a
real or perceived threat to the status quo. It can therejre suddenfy jlarr! up, as with anti-semism in
Germa'!)' in the 1930f and '40s, or remain dormant, depending on such externai rcumstances as
71
economic depression.

Em Baiy Do!l, de fato, encontram-se elementos que, segundo Van Den Berghe,

cotribuem para a manifestao de reaes racistas ou xenfobas: um grupo de brancos

empobrecidos (dentre os quais se inclui Archie Lee) v-se ameaado economicamente por

uma pequena empresa agrcola recm-estabelecida, vinda de fora, encabeada por um

descendente de estrangeiros, a quem chamaro raivosamente the foreign wop. Williams, que fora,

ele prprio, vtima de preconceito no Sul, devido s suas opes se>:uais, manifestar-se-ia, em

diversos momentos, contra todos os tipos de preconceito racial G no prefcio a Streetcar

Named Desire, expressara o desejo de que a pea no fosse encenada nos estados em que a lei

pregava a discriminao).

O crtico Charles S. Watson divide a carreira de Williams em duas fases 72 ; na primeira

delas, o dramaturgo, ainda que o criticasse, voltava-se nostalgicamente para o Velho Sul; numa

segunda fase, dedicar-se-ia a condenar a injustia racial em sua terra de origem, atacando o Sul

e seus conterrneos com uma veemncia muito maior. Essa segunda fase teria iniciado com

peas escritas a partir dos anos 50, num momento em que os conflitos raciais no Sul estavam

extremamente acirrados e violentos:

71BERGHE, Pierre L Van Den. "Racism" in The 7996 Grolier Multimedia Encyclopedia. Novato, CA: Groher
Electronic Pubhshing Inc., 1996.
Wi\.TSON, Charles S. "The Cultural Imagination of T ennessee Williams" in The History
72 of S outhern Drama.
Kentucky: University Press> 1997.
91
His [Tennessee Wilams 'sj view of the South became much har:rher in the late 1950s because of bis
reaction to the meia! violence that follhwed the Supreme Court decision against segregated schools in
1954. Thmafter, in plays such as OTjJheus Descending (1957), he pmented a South riddled with racial
prejudice. The potical issue, southem mistance to social change, increasingfy consumed Williams 's
attention (. ..) As part of the mcial conflict that had erupted foilowing the S upreme Court decision of
1954, massive resistance was organized in the MioJsissippi legislature, and White Citizen 's Councils
were practicing intimidation. Severa! ki!!ings occurtd in 1955, the most notorious of which was the
murder of Emmet Til!, a black youth from Chicago, who proposed a date to a store owner 's wife in
Money, Mississippi. After his mutilated body was found in the Talahatchie River, an all-white jury in
Summer, Mississippi, acquitted Roy Bryant, husband of the woman {.-.) on September 23, 1955.
Despite a storm ofprotest led by the NAACP, the U.S. Department of]ustice refused to enter the case,
but !ater wor!dwide furor led the attorney general to draft the legislation that became the Civil Rights Act
of1957. Baby Dollparallels details ofthe case, ,ince the Italian 's "wolfwhistle" at Baby Do!! bears the
73
same labe! as Emmett Tzll's whist!e.

Criticando a ausncia de democracia, atravs do questionamento da liberdade de

atuao de uma pequena corporao vinda de fora a uma atrasada localidade no Sul, Baby Doll

no enfoca exatamente a forma mais bvia de racismo daquela regio, o racismo contra os

negros, mas o preconceito contra estrangeiros catlicos, no caso italianos, por essa mesma

comunidade. O papel social de presso exercido pelos brancos, em defesa da manuteno dos

seus "direitos" adquiridos, fica claro na cena seguinte, em que por muito pouco i\rchie Lee

Meighan no nomeia explicitamente a srdida organizao racista que varria o Sul, a Ku Klux

Klan:

ARCHIE: {.-.) But there 's one teensy-eensy little- thing thatyou - over!tJoked! I! Got position! Yeah,
yeah, I got position! Here in this county! Where I wcu bo 'n an ' brought up! I ho!d a respected position,
kje!tJng! -member of- Wait! W ait!- Baby Do!!! (. ..) On my szde 're friends, ltJng standin' bus 'ness
associates, an' social! See what I mean? You ain 't got that advantage, have you, mister? Huh, mister?
Ain 't you a dago, or something, excuse me, I mean Eyetakan or something, here in Tiger Tail County?

73 Wf\TSON, Charles S. The Htory ofSouthem Drama., cit., p.183-4.


92
(..) ALL I GOT TO DOIS GIT ON THAT PHOI\'E IN 7HE HAU.l'

Embora Archie Lee no chegue a chamar seus companheiros, eles se fazem

presentes em outras cenas do roteiro. Quando, saindo do foco do incndio, Vacarro, do cho,

olha os homens que o rodeiam, percebe sua hostilidade:

His viewpoint. From this distorted angle, h't f:y the victorious j!ames are a circle offaces which are either
indifferent or downnght unfriendfy. Some cannot contrvl afaint smile.

Alm disso, quando Vacarro desafia o delegado, afirmando que na lata que conseguiu

recuperar do fogo como prova de que o incndio havia sido criminoso estavam gravadas as

iniciais do incendirio, o grupo se manifesta solidrio ao crime - Rocky, o funcionrio de

Vacarro que segurava a prova do crime, apanha no banheiro, onde lhe tirado o galo. A

prpria polcia prefere no se meter na briga, preferindo manter a verso de que o incndio

fora acidental, e o delegado avisa Vacarro para que tome cuidado por ser um forasteiro, e,

portanto, no bem-vindo:

MARSHAL What makesyou thinkyourgin was setJire to?

SILVA: Uok around you. Did you ever see such a crowd of happy faces, hoks !tke a nch man ,-
funeral with ai! his re!ations attending..

MARSHAL: J'd hate to have to prove it.

SILVA: I'd hate to have to depend onyou to prove it. (. ..)

2\1ARSHAL You take the advice of an old man who knows this county like the back of his hand. It 's
true you made a ht of enemz here. You happen to be a man with foretgn bhod. That 's a disadvantage
75
in this county. A disadvantage at least to begin with.

"W!LLL<\MS, Tennessee, Baby Do!! & Tiger Ta!, cit., p.109.


75 W1LLL'\J\!S, Tennessee. Baby Do!! & Tiger T a!, cit., p.32, 35.

93
Do ponto de vista do enfoque social, observamos que Williams acirrou sua crtica ao

preconceito, seguindo uma linha j esboada nas peas da dcada de trinta. Se em 27 Wagons

Full o f Cotton J ake Meighan odiava e menosprezava os negros - They niggers don 't have a

brain in their bodies. Ali they got is bodies. I don't even see how niggers eat without

somebody to tell them to put the food in their moufs! [sic] - , Archie Lee Meighan, de Baby

Doll, membro da Klan e detesta tambm estrangeiros. Todavia, diferentemente de 27

Wagons Full of Cotton, Baby Doll no tem seu enredo centrado na exposio de indivduos

marginalizados e humilhados socialmente. Silva Vacarro de fato hostilizado e prejudicado

economicamente pela comunidade racista local, um trabalhador competente em uma terra

hostil para estrangeiros, mas esse um plano menor do enredo. Se em 27 Wagons Full of

Cotton o estrangeiro Vicarro era impotente frente a Jake Meighan e vingava-se dele surrando

e estuprando sua esposa Flora, em Baby Doll a inteno (ao menos consciente) de vingana

inexiste. Vacarro quer justia, e para isso assusta a esposa de Archie Lee Meighan, at que ela

lhe assine um papel atestando que o marido foi o autor do incndio. De posse desse papel,

Vacarro ter a seu lado a justia oficial para enfrentar Meighan, ou pelo menos a confiana

nela.

Nessa verso dos anos 50, o italiano, antes to bruto quanto Meighan, torna-se uma

personagem mais justa e humanizada, no sdica e gentil com a velha tia Rose. Alm disso,

torna-se cavalheiro e respeitador, ainda que conserve o chicote da verso anterior. Archie Lee,

ao contrrio, ainda o ignorante e bruto da pea de 30, tornando-se tambm um homem

excessivamente velho para a esposa, que na nova verso tem apenas dezenove anos. Nessa

nova dicotomia criada entre as duas personagens masculinas, contrapem-se, pois, o vilo

J1.rchie Lee Meighan, velho, falido, grosseiro, desonesto, e repugnante, uma vez que

94
praticamente "comprou" a esposa do pai nas vascas da morte, e o heri Vacarro, jovem,

competente, gentil, justo e honesto defensor das mulheres desamparadas e supostamente

frgeis do novo enredo. Vacarro descrito como um handsome, cocky young Italian, limpo,

enquanto Archie Lee Meighan um seboso homem de sessenta anos, apresentado, na

primeira cena, agachado, com a barba por fazer, suando nos pijamas enquanto busca fazer um

buraco na parede para atravs dele poder espiar a jovem esposa que dorme inocentemente em

um bero de criana. Charles S. Watson afirmou que vrias personagens masculinas de

Wlliams seguem o padro homem bruto-atraente-ignorante, talvez em funo do modelo

paterno da infncia do autor:

Wil!iams 's hatred of his Jather iifluenced his seductive ma/e characters, producing hostility but also a
strong attraction. The hnging to identify with the virile Jather produces such dark, sexualfy agressive
figures as Stanley Kowalski and Alvaro ofThe &se Tattoo (1951). (.. .) these ma/e figures are sexual!f
vigorous ifintellectualfy deficient. The ambivalent dramatist portrays them as physicalfy attractive but also
-,
repellent.'

Esse no , no entanto, o caso que se observa em Baby Doll. Archie Lee nada tem de

atraente, embora seja brutal, e o italiano Vacarro, que na verso anterior poderia ser

enquadrado nesse tipo, em Baby Doi! foge ao padro Stanley Kowalski para tomar-se um

cavalheiro gentil e simptico, ainda que viril e aparentemente ameaador. Mas Vacarro

parecido com Stanley se pensarmos que tambm um estrangeiro.

Ainda segundo Watson, Williams freqentemente apresenta esses personagens viris

como no-sulistas, provavelmente por acreditar que eles se tornam mais atraentes vistos

como forasteiros, diferentes de seu pai e no entanto possuindo alguns dos mesmos traos

masculinos. De fato, diversas personagens de origem estrangeira em Williams so

95
apresentadas como sexualmente atraentes, como o italiano Alvaro Della Rosa, de The Rose

Tattoo, os amantes de Sebasrian de S udden!J La.st Summer, Val Xavier de Orpheus 'Descending (que

no estrangeiro mas forasteiro), alm do italiano Silva Vicarro/ Vacarro, do polons

Stanley Kowalski, entre muitos outros. Mas em Balry Dol!, ainda que Vacarro seja apresentado

como um jovem e atraente italiano, sua virilidade e seus atrativos de gal so ofuscados pela

personagem portadora da grande carga sexual que compe o enredo: Baby Doll, a esposa

adolescente de Archie Lee Meighan. Assim como a Maggie de Cat on a Hot Tin Roof

(protagonizada no cinema pela estrela Elizabeth Taylor), Baby Doll faz parte de uma nova

galeria de personagens femininas de Williams - no mais as patticas, deslumbradas ou

sofridas personagens das primeiras peas, mas mulheres "fortes" em busca de um novo

espao em um mundo competitivo e capitalista.

Segundo Edgar Morin77 , Hollywood, ameaada pela televiso a partir de 1948,

encontrou durante alguns anos sua salvao na tela panormica e no lanamento de superstars

como Marilyn Monroe. Williams, escrevendo para a Warner Brothers nesse perodo, ps de

lado a gorda e maltratada Flora Meighan para ceder lugar a urna estrela cuja aparncia se

conformava melhor com o ideal esttico do cinema hollywoodiano dos anos 50: Flora, a

personagem gorda que espancada e estuprada em 27 Wagons Full of Cotton, d lugar a urna

jovem e atraente ninfeta, virgem e infantil, de nome Baby Doll, interpretada pela jovem atriz

Carroll Baker.

Em seu estudo sobre as ninfetas ou "Lolitas" hollywoodianas, Marianne Sinclair

assim definiu o ideal americano de "baby" desse perodo:

76 WATSON, Charles L. The HiJtmy o[Southem Drama., cit, p.182.


77 MORH\, Edgar. A.r e.rtrda.r. Mito e Seduo no Gnema. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1989, p.xiv.
96
The ideal Ametican baly has bal:y-blue ryes, bal:y-b!tmde hair and and a bal:y 's skin, but is just old
enough to be handled in a very unbalyish fashion. In other words, she s a babe, a pretty bal:y, a bal:y
78
vamp, a bal:y dol/.

Nos anos 30, havia vigorado no cinema americano a figura da "doll-baby", a

garotinha esperta tipo Shirley Temple que resolvia problemas de adultos. Todavia, as imagens

cruis da guerra teriam contribudo para tornar inverossmeis essas figuras infantilizadas de

"bonecas" espertinhas e sorridentes. Alm disso, a mudana desse esteretipo para aquele da

"baby-doll" dos anos 50 pode ter sido gerada a partir do baby boom de fins dos anos 40 - incio

dos anos 50, que teria jogado gua fria na alegria com que os americanos encaravam os

pimpolhos. Segundo Sinclair,

Wzth Jur or jive kiddies of their own swarming about the house, the tired housewzft and the bored
father might be frgiven for prefomng Kismet to Bnght Eyes when thry slipped o1f to their Jca! dn've-in.
Perhaps, a!so, World War II had revealed too much for people to go on be!ieving in good !ittle faities !ike
Shir!ey Temple or Deanna Durhin who could get grown-ups put of the mess thry 'd got themse!ves into.
(...) Besides, photographs of children s exprr:ssions dunng the Bhf'(; the sma/1, starved survivors of
Auschwit'(; the tiny Korean orphan ca!led "the bqy who never smiled" ali made a mockery of those pre-
79
war we!l:fod, grznning moppet saviours.

Segundo Morin, dois arqutipos-sntese renovanam o brilho da estrela

cinematogrfica, a partir de 1949,- agood-bad-girl e o good-bad-bqy:

A good-bad-gir!possui um sex appea! zgua! ao da vamp, medida que se aprr:senta como mulher impura:
roupas leves, atitudes ousadas e carregadas de insinuaes, subentendidos, relaes suspeitas. Mas ofim do
filme noJ revelar que ela escondia todas as virtudes da virgem: alma pura, bondade inata, corao

78 SIK CLAIR, Marianne. "Baby s a Doli" in Hollywood Lo/ita.r - the 1'Jymphet Syndrome in the Movie.r. ?\ ew York:
Henry Holt and Company, Inc., 1988, p.93.
79 S!NCLi\IR, Marianne. Hollywood Lo!itas- the Nymphet Syndrome in the Movies, cit., p. 93.
97
generoso. Da mesma forma, o good-bad-boy realiza a sntese do antigo bruto bestial e do justiceiro
bondoso. William Powell, Walhce Berry, Humphrry Bogart- ex-crpulas - tornam-se agora heris
viris, falveis certamente, mas extremamente humanos (. ..) todos conseroam uma alma generosa sob a
80
mscara dnica e bmtaL

Essa nova sntese entre o bom e o mau, aponta Morin, inscreveria a estrela em uma

grande corrente de profanao, guiada pela energia ertica libertada e espalhada na tela, e

culminaria com as imagens das ninfetas filmadas em meados do sculo:

As novas estrelas so totalmente erotizadas, enquanto anten'ormente a virgem e ojusticeiro eram de


uma pureza equivalente da VIrgem Maria ou de Lohengrin, e a vamp e o mau fixavam em si o apelo
destruidor e bestial da sexualidade. (. ..) O resgate do erotismo desempenha um papel fundamenta!. o
renascimento do J'tar .rystem marcado pelo rena.rcimento mamn'o. O "brigidismo'' acentua os decotes e
revela os encantos estereoscpicos de Gina, Sophia e Martine. Os filmes multiplicam os strip-teases das
estrelar, os banhos, o despir-se, o tomar a se vestir, etc. Uma onda de inocncia perversa leva ao primeiro
81
plano as ninfetas: Audrry Hepburn, Leslie Caron, Franoise Amou!, Marina Vlady, Bnj,itte Bardot.

Alm disso, nos anos 50, a atitude tpica da baby-doll em voga era mostrar-se

dependente, buscando parecer infantil ou at mesmo idiota, segundo Marianne Sinclair. O

padro veiculado pela mdia era aquele da mulher sexy e ao mesmo tempo burra, aparentando

ser mais jovem do que realmente era, e totalmente merc de uma autoridade masculina.

Quando Carroll Baker foi ao Mississippi para filmar Baby Doll, descobriu que "baby" era um

dos apelidos mais comuns por ali, palavra que reforava a imagem feminina como a de algum

essencialmente infantil e incapaz, ainda que (ou por isso mesmo) "adorvel":

Down in the deep south, it wasn 't enough to be a man 's baby: a baby doll was even more helpless,
passive, dumb, and thus by deftmtion cute. (...) Do!l-baby had been young in years, but she was shrewd

80 MORIN, Edgar. A_r estrelas. i'vfito e Seduo no Cinema.. Gt., p.15.


81 MOR!l\, Edgar. A.c e.rtre!a.c. Mito e Seduo no Cinema. Cit, p.16-17.
98
and pncodous. Baf::y-doli was o/der, but she was stupid and retarded. (...) the baby-doU's appea! resided
in her childishness, sometimes even babyishness. Baby-do/1 stared round-ryed at the wor!d (!Utiy Ho!lidqy),
spoke in a lisping baby voice (Marifyn Monroe), sucked her thumb and s!ept in a crib (Carroli Baker)
(. ..) Baby-do!l just .fo;pped about help!essfy, su!ked, pouted, got herse!f and others into a mess and was
utterfy dependent on her parent surrogates, especially upon her big sugar daddy, for economic support,
pam:pering and cuddling. If she was at ali smart, she kept quiet about it. The higher her IQ, the c!everer
she was at concealing this dangerous fact. (...) The sexy doU of the fifties -pneumatic, jlattab!e, brain!ess
(...) was the fantasy of the litt!e gir! trapped in a big gir!'s body for the greater satisfaction of her mate.
Outwardfy, she seemed the oposite of the nym:phet: big-bosomed, ripe-!ipped, sophisticated in dress and
manner, wobbling on sti!etto hee!.s, dnpping with diamonds or !anging to be. Yet she too was a sort of
monstrous nymphet, an overb!awn chi!d. The adjectives 'innocent and 'chi/d-like have been used a!most
as often for the grown-up Manfyn Monroe as for the infant Shir!ey Temple. 82

Analisando esses arqutipos cinematogrficos em voga na dcada de 50, observamos

que o filme Baqy Doll de Williams estava em perfeita conformidade com o padro vigente. O

marido da protagonista muito mais velho do que ela, que tem com isso realada sua pouca

idade ou infantilidade. O gal italiano, que traz consigo um chicote mas no a machuca de

fato, assusta-a com estrias de fantasmas, brinca de esconder e faz com que chore. Alm

disso, Baby Doll, que no conseguiu passar do quarto ano pnmno, mostra-se sempre

dependente de uma figura masculina: de mcto, sentindo-se aviltada pelo marido que

"permitiu" que ela ficasse em uma casa sem mveis, refere-se constantemente proteo que

lhe era oferecida pelo "papai" (daddy); em seguida, sentindo-se ameaada pelo italiano (que,

apesar das provocaes da moa, trata-a como criana e no a ataca, o que a desaponta), corre

ao encontro do marido estpido para que este a "salve"; e, finalmente, refugia-se nos braos

do "cavalheiro italiano", que a proteger do marido vilo. i\lm disso, a personagem apresenta

outras caractersticas infantilizadas bvias - como o prprio apelido, o fato de chupar o dedo

polegar, dormir em um bero, etc.

sz SINCLA.IR Marianne. Holi:ywood Lolita.r- the Nymphet Syndrome zn the Movie.r, cit., p.93-98.
99
Alm da infantilidade, a transformao fisica por que passa a personagem feminina

desde 27 Wagons Full qf Cotton at Bai!J Dol! tambm sintomtica da mudana dos tempos;

para fazer sucesso, o sex appeal ideal da protagonista cinematogrfica da Hollywood dos anos

50 no mais admitia que ela fosse obesa. Nos dois enredos, o marido se gaba da esposa frente

ao italiano; na primeira verso, trata-se de uma tentativa idiota de Jake Meighan em parecer

superior a Vi carro, e valorizar a esposa a quem "empresta" (ele se gaba da gordura da mulher,

afirmando que assim no se sentir frustrado quando ela engordar, como ocorre com os

homens que se casam com mulheres magras); em Bai!J Doll, trata-se de um esnobismo de fato,

em que o marido verdadeiramente se gaba da sua jovem esposa curvilnea, cujos atributos

fisicos representam padres estticos imitados e desejados pelo pblico que lotava os cinemas

na era do American Dream.

bem verdade que, enquanto mulher, Baby Doll evoluiu socialmente em alguns

aspectos, se comparada a Flora Meighan. Nos anos 50, ela critica o marido, afirma querer

trabalhar e sair de casa, diferentemente de Flora, que, na dcada de 30, agarrava-se a uma

bolsa estufada de lenos de papel simbolizando um filho, para fugir do vazio da vida e "fingir

tinha algo (nas mos)". Todavia, seus indcios de que quer ser independente se esvaem em

suas atitudes e aes ao longo do enredo. Ao invs de tentar alienar-se, imersa em iluses e

evitando encarar a realidade (sexual) que lhe imposta, como as primeiras heronas

maltratadas de Williams, Baby Doll deseja notadamente fugir de um marido velho, grosseiro e

pobre para um homem jovem, gentil e bem-sucedido, que faa as vezes de marido

protetor/ provedor. Essas idias bem det!nidas que tem a protagonista sobre casamento e

status social, bem como sua idealizao de uma espcie de prince charming que lhe resolva todos

os problemas, esto em perfeita conformidade com o ideal consumista, conservador e

lO O
glamouroso de Hollywood. Demasiado pregwosa em uma casa imunda, Baby Doll no

assume o papel de dona de casa (que delega sem remorsos tia anci) nem faz coisa alguma, a

no ser tentar "inocentemente" seduzir o homem que poder salv-la de sua lastimvel

situao de penria. Como afirmou certa vez Marta Suplicy, a liberao sexual fez com que a

mulher, ao invs de se esmerar em fazer bolos para o homem, se esmerasse em se tomar o

prpno bolo. Se em Baly Doll a forma de dominao havia mudado, permanecia, contudo, o

desejo de proteo e dependncia, ainda que velado pela iluso do amor que chegava junto

com o gal- prince charming Silva Vacarro.

O socilogo Edgar Morin conta que, a partir do incio do sculo, o papel do amor

aumentou e ganhou importncia no cinema, difundindo-se em todas as categorias de filme

(cmico, fantstico, policial, de aventura, etc.), que se metamorfosearam sob a presso de sua

fora cada vez mais insistente. As estrelas, tanto femininas quanto masculinas, gradativamente

tomaram-se "dolos do amor", o que mais tarde imporia a Hollywood os cnones de "beleza-

JUYentude-sex appea!'. Foi assim, por exemplo, que os heris masculinos da aventura dos

pnme1ros filmes, atletas acrobticos ou lutadores, se superpuseram aos heris do amor, ao

"jmem micialmente fatal, de traos efeminados, o olhar em brasa", em uma sntese que

Rodolfo \"alentino parece ter realizado de maneira perfeita: "Sheik rabe, senhor romano,

aYiador, deus que morre, renasce e se metamorfoseia, como Osris, Atis, Dionsio, heri de

feitos inominveis, ele permanece, antes de tudo, heri do amor"". i\ multiplicao dos temas

(amor, aventura, comdias) dentro de um mesmo filme explicava-se pela tentativa de busca do

lucro m.>:imo, buscando dirigir-se a um pblico potencialmente total.

:-.Ja dcada de trinta, para fazer esquecer os efeitos da Grande Depresso sobre o

lO!
pblico, o otimismo e o happy-end tomaram-se uma exigncia em Hollywood, que produziu

comdias ligeiras que fugiam ao realismo - apesar de temas sociais terem irrigado o cinema

americano com uma seiva realista a partir do New Deal (com filmes como The Grapes a[Wrath,

baseado na obra de John Steinbeck, por exemplo). Mas a partir desse perodo, segundo Morin,

a evoluo do filme foi orientada pelo aburguesamento do imaginrio cinematogrfico, atravs

da multiplicao dos smats de verossimilhana e credibilidade nos filmes. Esse

aburguesamento era revelado pelo realismo, o psicologismo, e o happy-end, traduzido nas

projees-identificaes relativas vida afetiva, que caracterizam a personalidade no estgio

burgus:

A ascenso sodolgica das classes populares, fenmeno-chave do sculo XX, deve ser considerada um
fenmeno humano total. (...) No plano da mda afttiva e cotidiana, ele se traduz em novas partidpaes,
em novas qfirmaes da individualidade. A vida efetiva, como dissemos, ao mesmo tempo imaginria e
prtica. Os homens e mulheres das camadas sociaiJ em ascenso j no acalentam apena.r Jonhos
desencarnados. Tendem a viver seus sonhos o mais intensamente, o mais preciSamente e o mais
concretamente possvel, eles os assimilam em sua vida amorosa. Marcham rumo dvilizao da alma
. e,. ao bovansmo.
burguesa, tsto . 84

Notamos que, tambm aqui, Baly Doll de Williams encontra-se em conformidade

com as tendncias burguesas que tomavam conta do cinema e do pblico americanos em

meados do sculo XX. Na cena final, enquanto o "vilo" Archie Lee levado pelos policiais, o

"casal feliz" mocinha-gal visto em cima de uma rvore, enquanto a lua se esconde atrs das

nuvens. Embora nesse filme o happy-end no termine com "um beijo exttico, imobilizado,

como que envolto em papel celofane", como o descreveu Morin - at porque Baby Doll

"MORJN, Edgar. A.r e.rtre!as. Mito e Seduo no Onema. Cit., p.S.


84 MORIN, Edgar. As estrel.as. Nfito e Seduo no Onema. cit., p.12.
102
supostamente uma criana inocente -, termina, aps a priso de Archie Lee, com o auxlio e a

proteo quase paternal do gal mulher/ "criana" desamparada:

[Vacarro drops out of tne and stands with arms !ifted for Baby Do!/] THE EJVIJ'5

Em Baby Doll, Williams inseriu tambm a personagem tia Rose, de The Unsatiifactory

S upper, que se toma ento a tia de Baby Doll. Se na primeira verso tia Rose era uma pobre

parenta velha e solteirona a quem os sobrinhos "empurravam" entre si, at que ela prpria

desiste de viver, em Baby Doll a personagem ter outra caracterizao e outra sorte. Assim

como as caracteristicas de Flora Meighan se diluram quase que por completo no roteiro, tia

Rose -outra personagem maltratada e infeliz da dcada de 30 com nome relacionado a flor-

foi bastante modificada nos anos 50. Personagem secundria no novo enredo, ela ter duas

funes principais: (i) auxiliar na caracterizao de outras personagens; e (ii) provocar o riso,

para contrabalanar momentos "pesados" do enredo.

No roteiro de 1955, embora a personagem seja ainda uma solteirona senil que est

tendo dificuldades para cozinhar na casa de sobrinhos em troca de teto e comida, ela no

escorraada por toda a famlia, como ocorre em The Unsatiifactory Supper. Em Baby Doll, tia

Rose usada para mostrar as diferenas de carter entre os dois rivais masculinos: _1\rchie Lee,

o vilo, cruelmente enxota de casa a tia velha da mulher, que no tem para onde ir, enquanto o

bondoso Silva Vacarro, que no ligado a ela por qualquer relao de parentesco, se oferece

para acolh-la em sua casa na qualidade de cozinheira, mesmo percebendo que ela est velha

demais para cumprir satisfatoriamente com tal fur1o. Uma vez cumprido o objetivo

maniquesta da cena, Baby Doll, satisfeita, insinua quem o escolhido entre os dois rivais que

ss 'W1LLL"'\!S, Tennessee. Baby Doll & Tiger Tail, cit., p.116.


103
disputavam seus afetos:

BABY DOIJ_ Mr. Vacarro wi/1 be good to you, Aunt Rose Comfort, and he will even payyou, and
maybe we/1-y 'never cante!! about things in the future ...86

lum disso, em Baby Do!!, vrias caractersticas poticas da personagem so

minimizadas, desaparecendo quase que por completo. As reflexes sobre o papel do tempo,

sua idade e as chances irremediavelmente perdidas, a nostalgia do passado, enfim,

desaparecem. A tia Rose de Baby Do!! bem menos infeliz, e inspira menos piedade do que na

verso anterior. A parte a cena cruel do jantar e o medo que sente por i\rchie Lee, ela

basicamente uma senhora alienada e feliz - canta apesar de a casa estar imunda e caindo aos

pedaos, e est quase sempre alegre, em contraste com os demais moradores da casa. Para

contribuir com essa leveza, Williams tomou-a tambm algo ridcula, contracenado com uma

galinha e roubando chocolate de moribundos no hospital, o que motivo de riso e escrnio

por parte do jovem casal. Figura por vezes grotesca e sem muita importncia para os que a

cercam, ela surge esporadicamente para emprestar leveza ao enredo (excetuando-se,

obviamente, a cena de contedo altamente emocional do jantar).

); o final do enredo, tem-se a unpresso de que a personagem ter um destino

trgJCo: :\rchie Lee, bbado, est armado e procurando por Vacarro, mas ele e Baby Doll esto

escondidos em uma rvore; nesse momento, surge tia Rose com sua mala, chamando pela

sobnnha e seu novo protetor. Bode expiatrio da ira de i\rchie Lee, ela a nica que est ao

seu alcance quando ele d um tiro, atrs da casa. Mas imediatamente chega a polcia, e o perigo

se dissipa, a ordem esperada se estabelece. Tia Rose ento termina a pea entoando um canto

religioso - no foi assassinada por Archie Lee, est salva. At porqu, o assassinato de uma tia

86 \\1LL!.\.\1S, Tennessee. Baby Doi! & Tiger Tai/, cit., p.106.


104
gentil porm grotesca que roubava doces de moribundos tiraria do enredo a fora do sentido

que se lhe queria impor - o sentido maniquesta da vitria do amor sobre a corrupo, do

Bem sobre o Mal. Observando a velba senhora na varanda e seu desespero no momento do

tiro, o casal feliz troca duas falas sobre a tia que "sobrou" no enredo, duas falas que bem

poderiam referir-se situao de Williams naquele momento, tentando inserir uma antiga

personagem infeliz e realista em um roteiro que, em funo da indstria que o produziria,

precisava forosamente culminar em um happy-end, na defesa da ordem apaziguadora dos

ideas da classe-mdia e seu status-quo:

BABY DOU...: [nestling in Vacarro 's arms in tm]: I fiel sorry .for poor Aunt &Je Comjrt. She
doem 't know where to go or what to do ...

1The moon comes brief!:y ou/ and shineJ on their crouched figures in the Jrk of the tree}
SILVA [gently}: Does anyone know where to go, or whatto doF 7

37 \V1LLLA.MS, Tennessee. Ba/Jy Doll & Tiger T ai!, cit., p.115.


105
Contradies e Inverossimilhana,

a Feliddade Burguesa em Baby Doll

No presente captulo, at o presente momento, comentamos certas alteraes que se

verificam entre as peas 27 Wagons Full o[Cotton/ The Unsatisfaaory Suppere o roteiro Baby Doll,

procurando demonstrar a adequao deste ltimo ao perodo em que foi escrito. A partir de

agora, dedicar-nos-emos a demonstrar porque Baly Doll pode ser considerado inferior, em

termos dramticos, s obras dos anos 30 que originaram o roteiro.

Edgar Morin apontou que, com o "realismo" que aflorou no cinema americano a

partir da dcada de 30, as estruturas melodramticas foram minimizadas, substitudas por

intrigas que se esforavam por ser plausveis, muitas vezes guiadas por motivaes

psicolgicas das personagens. Em compensao, o happy-end substituiu o fim trgico, de tal

sorte que a morte e a fatalidade recuavam diante de um otimismo providencial. As projees-

identificaes que caracterizam a personalidade no estgio burgus aproximavam o imaginrio

e o real, que assim se alimentavam mutuamente, e o espectador espelhava-se no heri de um

modo nunca antes visto. A frmula em que se combinou realismo, psicologismo e o happy-end

definiu, pois, o prevalecer do imaginrio burgus.

Isso posto, parece claro que um dos requisitos bsicos a essa nova safra de filmes a

verossimilhana, a coerncia na lgica interna do enredo, sem a qual torna-se improvvel a

identificao, por parte do espectador. Em Baly Doll, todavia, h srias contradies no

106
enredo. A primeira delas a abrupta mudana na caracterizao da protagonista, aps sua

"soneca" no bero com o italiano. Sexualmente despertada por Vacarro, ela subitamente

cresce, amadurece. At seu vocabulrio muda, e ela enfrenta Archie Lee de igual para igual,

ameaando delat-lo polcia pelo incndio criminoso. Alm disso, a "criana" com medo do

sto assombrado de algumas cenas atrs, que fora estapeada por Archie Lee sem se

defender, subitamente mostra-se completamente segura e confiante ao descartar o marido,

que, irado, a ameaa como pode. Essa mudana brusca e sbita da personagem aps a

iniciao sexual descabida, e revela uma de duas coisas: ou a falsidade da caracterizao

infantil inicial de Baby Doll - o que tambm seria inverossmil e sem sentido, na

caracterizao geral do enredo; ou a importncia excessiva dada a esse fato pelo autor (o que

parece ter afetado tambm, em termos de verossimilhana, o comportamento moral da

personagem Alma, de Summer and Smoke).Qualquer que tenha sido a inteno de Williams, o

resultado se esfuma em uma situao descabida, inverossmil.

Outra cena inverossmil ocorre no final do enredo, quando Baby Doll e Vacarro, em

meio aos tiros e aos gritos de Archie Lee, trocam frases aucaradas. Escondendo-se do marido

trado e armado, Vacarro chega mesmo a afirmar adltera que no importa quanto tempo

tero de ficar ali, pois est confortvel em cima da rvore. Coroando esse final de enredo

meloso e absurdo, surge a polcia, como um Deuj Ex Machina que por ordem na situao,

punindo o vilo para o bem dos mocinhos. Ora, extremamente improvvel que a mesma

polcia que no incio da trama aconselhou a Vacarro que se cuidasse, por ser um elemento

malvisto no local, e que, para defender os interesses de um grupo local, no ousou sequer

admitir a hiptese de um crime que era notrio, subitamente se tornasse justa, intervindo

107
democraticamente contra um membro branco da comunidade, em favor de um yel!owbe!ly wop,

e em funo das acusaes de uma mulher sem recursos, em uma comunidade to machista.

Podemos ento perguntar at que ponto funcionou a identificao do tmagmno

burgus com o filme Baby Do!!, ou, por outra, por que esse filme to cheio de incoerncias fez

tanto sucesso na dcada de 50. A resposta nos dada pelo prprio Morin:

No seu limite, o realismo tende a pum e simplesmente eliminar a estrela (filmes neo-realistas italianos) .
.lVIas s muito raramente esse limite atingido, porque ofilme, precisamente, se situa dentro do hon.i,Pnte
do imaginrio burgus. O exemp! do happy-md siguijicativo. O espectador que prefire as vantagens
consoladoras da filicidade (predominncia da zdmtijicao) s vantagens purificadoras da morte do heri
(predominncia da projeo) sustenta igualmente um mito de imortalidade. (. ..) O agravamento da
angstia da morte caracteriza alis a conscincia burguesa; mauifesta-se, no quadro do realismo, pela
evaso da realidade."

Temos, pois, uma espcte de realismo profanado, um "realismo" que admite a

contradio de um final feliz completamente inconsistente com o resto do enredo, mas que

ainda assim satisfaz o espectador burgus. Em Baby Do!!, o amor romntico imortalizado, a

estrela-ninfeta cretinizada cultuada e a inteligncia do espectador subestimada. Williams,

de modo semelhante ao que fizera no conto cmico-grotesco de 1935, brinda o pblico de

Baby Do!! com uma brincadeira inconseqente, mas dessa vez atravs de uma estria que se

inicia verossmil e termina mostrando ao que realmente viera: vender um final feliz e

romntico, exibindo e ao mesmo tempo idolatrando as estrelas tpicas do momento (o

mocinho rstico e a frgil mulher-beb). Com isso, evacuam-se os problemas (sociais,

psicolgicos), que eram apontados e ao mesmo tempo mantinham-se numa soluo

"consumvel". Ko auge do seu sucesso, em 1956, o autor mostrava-se inserido no sistema e

ss MORJ:\, Edgar. Op.ct., p.13.

108
obediente s exigncias comerciais da indstria cinematogrfica, e Baby Do!!, apesar de levantar

temas que, apesar de estarem em voga, eram ainda tabu - o desejo e a sexualidade - foi um

grande sucesso comercial. J a obra, como vimos, tem lacunas e inconsistncias que

comprometem sua qualidade. Alm das incoerncias internas ao prprio enredo, h uma

incoerncia entre ela e as grandes peas de Williams, em que as srias problemticas levantadas

no so resolvidas em passes de mgica, mas, mostradas em sua crueza, evocam poeticamente

a celebrao da grandeza humana e a f na vida, ainda que por meio do sofrimento. Incapaz

de abordar profundamente as problemticas sociais/ morais que eram parte integrante de seu

melhor teatro, em funo das exigncias impostas pelo sistema que lhe pagava (ou, melhor

dizendo, pelo seu sucesso comercial), o dramaturgo apresenta em Baby Do/fuma obra hbrida,

mal acabada. Seria, afinal, de se estranhar que temas to pouco agradveis como racismo,

solido, violncia moral, etc., que o autor se propusera a retratar seriamente em seu teatro,

terminassem bem resolvidos, de forma realista e verossmil, em uma estrutura em que se

impunha a exigncia do leve, alegre e agradvel final feliz.

Tiger Tail

Na dcada de 70, depois de um longo periodo de severas criticas s suas peas que se

iniciou aps a pea A Noite do Iguana (encenada em 1961), e de igualmente severas crises

pessoais envolvendo convulses, drogas, bebidas, alguns ataques cardacos e uma srie de

profundas depresses, Tennesse Williams adaptou o roteiro cinematogrfico de Baby Do!! para

o palco. Em um momento em que seu teatro havia "cado de moda", comps Tiger Tail, uma

pea cujo enredo bastante similar ao roteiro de 1955, ainda que o novo texto inclusse

109
tambm (outros) elementos da pea 27 Wagons Full ifCotton e alguns fragmentos inditos.

Nas anlises apresentadas neste estudo at o presente momento, buscou-se mostrar o

quanto as obras 27 Wagons Full ifCotton, The Unsatisfactory Supper e Bal:y Do!! so representantes

artsticos dos perodos scio-histricos em que foram criadas, o quanto essas obras revelam,

por um lado, tendncias presentes na vida das sociedades que retratam e para as quais foram

escritas, e por outro lado, tendncias observadas no teatro e no cinema que lhes eram

contemporneos. Mas a pea Tiger Tai!, ltima verso da estria criada por Williams na dcada

de 30, no permite que se faa uma anlise desse tipo. Isso porque Williams, afastado do

circuito artstico comercial aps uma srie de fracassos, basicamente se limitou a reeditar, vinte

anos depois, um grande sucesso dos tempos ureos de sua carreira, modificando um roteiro

cinematogrfico para que pudesse ser encenado em um palco. diferena das outras

recriaes do mesmo enredo, Tiger Tail no carrega marcas profundas de seu tempo; apenas

rene elementos das trs obras criadas anteriormente.

Desde a dcada de 60, os grandes musicais vinham-se afirmando como um novo

filo que ocuparia o teatro comercial por anos e anos. Apresentados nos maiores teatros da

Broadway, esses mega-musicais usavam toda a moderna tecnologia disponvel, exibindo todas

as noites espetculos fantsticos a milhares de pessoas 89 (a um pblico formado, a princpio,

por nova-iorquinos, e mais tarde, por turistas, em sua maioria). Por outro lado, no circuito

no-comercial, critica e vanguarda afirmavam que a palavra perdia seu lugar no teatro -

segundo a crtica Mary C. Henderson, nesse momento, "parecia que o teatro se voltava contra

89 .Alguns exemplos dessas superprodues musicais so Fiddler in the Roof Cabaret, Funny Girl (1964), Hair
(1967), Jesus Christ Superstar (1972), A Chorus line (1976), Cat.r (1981), Les Misrab!es (1985), The Phantom of the
Opera (1986), Miss Saigon (1989). Reproduzidas em grandes cidades do mundo, produziriam imensas fortunas
para seus produtores, autores, compositores musicais, diretores, figurinistas, etc.

!lO
os dramaturgos, e Jerzy Grotowsky e Peter Brook chegavam da Europa para anunciar que o

dramaturgo era o elemento menos importante no processo teatral" 90 Escrita nesse perodo,

Tiger T ail no se insere em tal contexto, nem tampouco assimila suas principais tendncias,

razo pela qual no pode ser classificada como uma pea tpica da dcada de 70.

Tennessee Williams, nesse perodo, anos aps ter abraado o que descreveu como the

Bitch Goddess Success, tomou-se amargo e desgostoso consigo mesmo e com o mundo. Alguns

de seus ltimos sucessos, como The Night ofthe Iguana, Sudden[y Last Summere Sweet Bird o[Youth

demonstravam j essa desiluso. Segundo a crtica Nancy Tischler, Williams, que se havia

inspirado em poetas da segunda gerao romntica no incio de sua carreira, inspirava-se agora

em alguns escritores franceses do fin-de-sicle, como Rimbaud e Baudelaire. Rimbaud havia se

tomado clebre por seu imaginrio povoado de alucinaes causadas por drogas como absinto

e haxixe, pelo misticismo, bissexualismo e um gosto adolescente pelo desespero"; e Williams,

por volta de 1969, tinha sucumbido s drogas, enquanto vrias de suas peas haviam passado a

apresentar elementos mais fantasiosos e menos realistas. Seu gosto pelo extico (que o levaria

a viajar ao Oriente, em 1970) pode ser notado, por exemplo, j na segunda verso da pea

intitulada The Milk Train Doesn 't Stop Here Anymore (de 1963), em que a protagonista Flora

Goforth apresenta-se vestindo um figurino de kabuki.

J afirmamos aqui que o teatro de Williams reflete, em boa medida, os

acontecimentos que marcaram sua vida pessoal. Em 1963, morreu o talo-americano Frank

Merlo, seu companheiro desde 1948, e o dramaturgo entrou em um perodo de depresso que

se prolongaria por muitos anos. Esse foi tambm o perodo que se sucedeu sua ltima pea

90 HENDERSON, Mary C. Theaterin America. New York: ll.brams, 1996, p.82.


'' T!SCHLER, Nancy. Op.cit., p.152.
lll
de sucesso, Night of the Iguana (1961). A partir de ento, Williams acentuou em seu teatro o

pessimismo, a crueldade e a violncia. Segundo Martin Gottfried, o autor tentava, em suas

ltimas peas, refazer seu caminho para a esquerda, sem contudo obter sucesso 92 Em Tiger

Tail, h de fato uma espcie de retomo, por parte do autor, no propriamente s posies da

esquerda, mas para algumas das temticas iniciais do seu teatro, que incluem pess1m1smo,

crueldade e violncia, porm desacompanhadas da poesia dos primeiros tempos.

A ao na nova pea se desenrola em dois atos de duas cenas. Na adaptao de Baiy

Do!! para Tiger T ai!, foram suprimidos uma srie de episdios que exigiriam constantes trocas

de cenrios e cenrios variados (foi suprimido, por exemplo, o episdio que se passa na rua,

em que Baby Doll e Archie Lee, no carro, se dirigem cidade e observam o caminho da loja

de mveis indo em direo contrria, para confiscar a moblia da casa). Em decorrncia dessas

supresses, vrios fatos antes mostrados diretamente passam a ser narrados pelas personagens

principais, que por isso tm falas mais longas. A "velocidade" da ao na pea , pois, mais

baixa, sem que haja prejuzos para o enredo.

As personagens pnnC!pa.!s mantm os mesmos nomes do roteiro, mas suas

caractersticas fisicas no so descritas nas indicaes do autor, com exceo de Silva Vacarro,

que mantm a mesma caracterizao da verso anterior (Silva,. a handmme, cocky young Italian).

Alm disso, o que se fica sabendo acerca das caractersticas fisicas dos protagonistas, atravs

de falas de personagens, to somente que Archie Lee velho e gordo, e que Baby Doll tem

dezenove anos. No entanto, as personagens tm suas personalidades levemente alteradas ou

intensificadas em Tiger Tail, tomando-se mais realistas e rudes. Tia Rose, por exemplo,

embora seja ainda a tia solteirona e sem recursos que vive de favor na casa da sobrinha, nada

n GOTIFRIED, Marrin. Teatro Dividido- A Cena Americana no Ps-Guerra., cit., p.356.


112
tem de alienada, perfeitamente lcida e tem muito mais falas do que na verso anterior. Alm

disso, o fato de regularmente comer chocolates dos moribundos no mais visto como algo

engraado pela sobrinha e por Vacarro, mas como um defeito de carter. Tia Rose

astuCiosamente "empurra" a sobrinha para o pretendente bem posto na vida, enquanto critica

pelas costas e praticamente delata o falido Archie Lee:

A [JJ'v1 ROSE:Oh, Lord, no, Mr. VacamJ, I cou!d never give thanks to the Jire!

SILVA: Perhaps Mr. Meighan cou!d, though.

A Ll\!1 ROSE: Y ais, wefl, frankfy, Archie Lee Meighan is a very practical man that thinks mostfy of
h own advantadge, ifyou know what I mean.

SILVA: I do, exactfy, Ma'am.

A l ';\'T ROSE: I shou!d not be srrying this while under bis roof

SILVA: But without much left in the W'!)l of the njinements of living.

Al'Z\1 ROSE: Not even a bed, Mr. V acafl"'. I sleep on a- [Her voice breaksj- pile of- o/e sacks.
(.. .)

A l 'Z\'T ROSE: They 's marry attractive unattached girLs in Tiger Tail County wou!d set their caps for
you, new manager of the Syndicate Plantation. (. ..) The poor chile... had such a long, tiring night, Archie
Lee out so late and the-Jin ... (..) I 'li bejusta while. (. ..) I know thatyou 'li watch fr Baf:y Doll.

SILVA: That was my intention, Ms Rose Comjrt,you can depend on that.

A l ';\1 ROSE: Please, excuse me. 93

Tiger Tail, como vrias outras peas do final da carreira de Williams, tambm

nolenta, muito mais violenta do que Baf:y Doll (talvez em parte reflexo do aumento de

YJolnCia e desiluso ps-Vietnam). Os dilogos so mais speros e rspidos, e os conflitos so

expostos abertamente. Baby Doll fala palavres, mais estpida, direta. Archie Lee lembra o

pulha de 27 Wagons Full rf Cotton; embora deseje a mulher jovem, ele cogita troc-la pelo

"\X'ILLL'I..\IS, Tennessee. Baby Do/! & Tiger Tail, cit., p.173-75.


113
beneficiamento do algodo, quando percebe o que ocorreu entre a esposa e o forasteiro:

BABY DOIL I betterget into my clt! "se...

ARCHIE: Yeah ... hunh ... [Thry fo!low her sensuous departure with their eyes ti!! she fades into tbe
dusk.]

ARCHIE: Did I understandyou sqy you wou!dn 't bui!d a new gin but wou!d !eave your business to
me?

VAC4RRO: Ifthat s agreeab!e to you...

ARCHIE: I don 't know yet, I "f! have to consider the matter... Financing is invo!ved such as - new
equipmmt... !et sgo in and eat now... I gota pain l my bef!y, I gota sort ofheartbum...94

Alm disso, em Tiger Tail Archie Lee menos paspalho e mais vil do que em Baby

Do!!: ao invs de ser apenas o velho gordo e falido que prometeu proteo filha de um amigo

moribundo, ele toma-se tambm o canalha que enganou o amigo que morria, prometendo-lhe

uma operao de fgado em troca da mo da moa. Embrutecido, chama-a de prostituta, e

bate nela vrias vezes. E, diferentemente do vilo do roteiro, que termina o enredo chorando

no meio do lixo, este ltimo Arcbie Lee, embora caia igualmente no lixo que circunda sua

prpna casa, termina o enredo irado, e no verte uma s lgrima. Segundo Lus P.

Vasconcellos, a tragdia (como a definiu i\ristteles) no comporta viles, uma vez que a

queda do personagem trgico decorre do erro de julgamento do prprio protagonista, e no

da interferncia de fatores externos. O vilo uma criao do melodrama, onde as questes

entre bem e mal so simplificadas e tidas como absolutas 95 Em Tiger Tail, o maniquesmo de

Baby Doi! desaparece parcialmente, e _;\rchie Lee toma-se uma personagem muto mais

verossmil e brutal, diferentemente do vilo de papel da verso anterior.

94 WILLIA:\S, Te!Ulessee. Baby Doll & Tiger Tai~ cit., P.202-203.


9s Cf. VASCONCELLOS, Luiz Paulo. Dicionrio de Teatro. So Paulo: LP&M, 1987.
1!4
O italiano Silva V acarro, por sua vez, embora mencione o provrbio cristo de dar a

outra face, torna-se tambm mais grosseiro, sdico e menos cavalheiro com Baby Doll,

Qembrando o Silva Vicarro de 27 Wagons Fuii of Cotton), embora seja ao mesmo tempo o

protetor que levar as duas mulheres da casa decadente. Diferentemente de Bary Doi!, em que

se impe uma aura de inocncia na relao do jovem casal, em Tiger Taii a relao entre Silva

Vacarro e Baby Doll nada tem de velada, e mais perversa - ele sugere que ela gosta de

apanhar, violento e deixa marcas do chicote em seu corpo (em Bary Doii, no fica claro se as

marcas foram feitas por ele ou pela prpria Baby Doll, enquanto corria apavorada no sto

que vinha abaixo). Ela, por sua vez, retoma o tema sadomasoquista de Blanche, Flora e Stella:

aps ser empurrada, rasgada e chicoteada em sua iniciao sexual com o forasteiro, diz a ele:

You are awful, I iove it...

1\lm de exibir violncia, perverso e crueldade, Tiger Taii esboa tambm o

pessimismo caracterstico das ltimas obras do autor. Ainda que tenha mantido o final feliz,

Williams inseriu no texto de Vacarro um trecho questionando a falta de sentido e o carter

efmero da vida, com sua agitao continua e sem finalidade:

I say peop!e come into this world without instructions of where to go, what to do, so they wander a !itt!e
and... then go away... (...) And so make room for newcomers! Old gom, newcomers! Back and forths,
goings and comings, rush, rush... Drift- for a whi!e and then ... V ANISH. Aaything !iving! Last long
. . 96
enough to tak e tt senous.

Na anlise de Bary Doi!, mencionou-se longamente o ideal cinematogrfico feminino

em voga nos anos 50. Em 1976, vinte anos depois da estria do filme, e aps o advento do

movimento hippie, da liberao sexual propiciada aps a plula anticoncepcional, e do intenso

"W1LLL'\J\1S, Tennessee. Baby Do!l & Tiger Tai!, cit., p.153.


115
movimento feminista que atravessaram a Amrica nesse meio tempo, a estupidez calculada da

protagonista de 1955 certamente pareceria risvel ou extremamente grotesca a boa parte do

pblico feminino (entendendo aqui por grotesco algo que ao mesmo tempo estranho e

sinistro, mau97). Para minimizar a nfase na infantilidade de Baby Doll, agora tomada

excessiva, a personagem, em Tiger Tail, toma-se mais rspida e menos infantil. Alm disso,

afirma no gostar de ser chamada por apelidos aucarados/ infantilizados, como o seu

prpno:

SILl ~: Baby Doll...

BABY DOIL: Don 't cal! me that.

S IL l ~: That 's whatyour husband callsyou.

BABY DOLL That's mainly wby I don 't h'ke it, That o/e stinker trr:ats me h'ke a- thing! (. ..)

SILVA: Well, thm 's a good many names I 've heard used around here. (..) Pncious, honey '-dar/in,
sweelzepie- pussy pie...

BABY DOLL You ,., makin fun ofme now. I 've !ostyour mpect, haven 'tIf'

O ttulo da pea de 1976 (alterado de Bai?J Doll para Tiger Tail, que o nome da

pequena cidade sulista em que se passa a ao) atesta essa morte simblica que Williams ento

desuna imagem da ninfeta ideal que foi produto de consumo nos anos 50. lJm disso, a

exaltao da inocncia associada sua virgindade simbolicamente exterminada pela

caracterizao sacio-masoquista da protagonista, que tem sua blusa rasgada, arrancada, e o

corpo exposto em cena. De ninfeta desamparada que no final protegida do vilo pattico

pelo heri gentil e amoroso, Baby Doll toma-se a mulher pervertida que se juntar

'' Cf. K.~ YSER, Wolfgang. O Grotesco, cit., p.159.


98 WlLLL-\.\[S, Tennessee. Baby Doll & T,ger Tai!, cit., p.189-90.
116
voluntariamente a um homem atraente, sedutor e protetor, mas ao mesmo tempo sexualmente

cruel e violento.

Mais realista, Tiger Tail ainda uma pea mal resolvida. Se o maniquesmo inerente

caracterizao das personagens diludo -j que nenhuma personagem inteiramente boa-,

e se as personagens so mais complexas do que na verso da dcada de 50, no se pode dizer

o mesmo do enredo. Soam inverossmeis, mais uma vez, o final feliz e o papel da polcia, ao

lado de personagens realistas e de trechos profundamente pungentes como os abaixo, em que

Williams critica ferozmente o preconceito ou o papel da Lei nos estados do Sul:

BABY DOLL-Yes, we!l, it hoks to me thatyou 're natcheraf!y dark.

SILVA: Yep, likeyou 're naturaf!y white, as white as cotton.

BABY DOLL I mcertainly not cohred, nobody cou!d accuse me ofhavin 'cohred bwod in me.

SILVA: HaveI been accused ofthat?

BABY DOLL I reckon nith such dark skin some j!ks that don 't /ike jreigners might suspicion
you ofhavin some cohred blt!od inyou.

SILVA: You know any j!ks that have expressed this opinion?

BABY DOLL We!l, if I did, I wou!dn 't repeat it. I m not a person that tatt!es. Anyhow you got
greenish ryes and, we/1, I heardyou te!! a nigger best by the cohr his gums and the roots ofhiJfingernai!s.

SILVA: Wou!dyou !tke to examine my gums and the roots ofmy fingemai!st'

BABY DOLL Don 't count on !aw court. Justice around here is as deaf and b/ind as that o!d
woman. 100

99 \N1LLI!\Iv!S, Tennessee. Baby Doll & Tiger Tai!, cit.,., p.145-6.


:oo WILLL'\..I\1S, Tennessee. Baby Doi! & Tiger T ai!, cit., p.204.
117
Captulo IV

Tragdia ou Comdia?

I. O Heri Trgco nas Obras Estudadas101

J relatamos, na introduo a este estudo, a impossibilidade de considerarmos o ato-

nico 27 Wagons Full o/ Cotton como uma comdia - porque diversos episdios que deveriam

suscitar o riso, suscitam, ao invs disso, um profundo estranhamente na platia, e tambm

uma vez que, em lugar da "insensibilidade necessria para que o riso acontea" (nas palavras

de Bergson), essa pea emociona seus espectadores com o destino da mulher grandalhona e

simplria que chicoteada e violada. Embora Williams classifique o ato-nico simplesmente

como uma "comdia", 27 Wagons Full o/ Cotton uma obra de outra natureza. Tambm no

pode ser categorizada como uma tragdia convencional, uma vez que no obedece aos

aspectos formais que a catacterizam, nem tampouco evoca a dimenso filosfica prpria deste

gnero teatral. Segundo Julie Adam, parte do teatro de Williams (bem como de seus

contemporrieos Miller, O 'Neill e i\nderson) apresenta uma diferente espcie de tragdia,

centrada em um tipo de herosmo individualista:

Mi!ler, Wi!!iams, O 'Nei!i and Anderson not on!y do not protide a systematic theory of tragedy, they
freqently do not engage in an easi!y classifiable dramatic practice. They ofien ignon the formal aspects
and the phihsophica! dimension of traditiona! tragedy, and instead focus on its intensified character
portrqya! which they beh'eve typifies the gem-e. They identi.fy tragedy with dramatization of heroism and
invariably define it in terms of the protagonists zdealistic dedication to a cause and his or her subsequent

11.'\s obras analisadas neste capitulo no incluem o conto 27 Wagon.r FuU of Cotton, publicado em 1936.
Incluem apenas as trs peas (Tiger Tail, The Unsatisfaaory Suppere 27 Wagons Full ojCotton) e o roteiro de Baby
DoU.
!19
s'!ffiring. Thus they ndifi.ne tragedy as primarily a dramatic tribute to individualism and to human
. !. 102
potentta.

Adam toma emprestado de Lucks a idia de que a era moderna caracterizada tanto

pela uniformidade quanto pelo individualismo. Segundo essa autora, em decorrncia disso, a

luta pela manuteno da individualidade um tema recorrente no teatro moderno. O tipo de

individualismo apresentado pelos dramaturgos desse teatro guarda certo parentesco com o

idealismo enraizado ainda no Romantismo que Lucks identificou como um dos temas

operantes no teatro alemo do sculo XIX e incio do XX:

The realization and maintainance ofpersonality has become on the one hand a consdous problem of
!iving; the !onging to make the personak'ty prevazJ grows inmasingly pmsing and urgent. On the other
hand, externa! circumstances, which rufe out this possibikty from the first, gain even greater weight. lt is
in this way that suniva! as an individual, the integnty of indivzduality, becomes the vz'ta! centre f drama.
(I...ucks, "The Sodo!ogy ofModern Drama'' 03)

Lucks faz ainda a distino entre o "teatro dos grandes indivduos", relacionado

tragdia tradicional, e o "teatro do individualismo",:

The o!d drama, by which we mean here primarify that of the Renaissance, wa.s the drama of great
individua~, today ,- is that of indivzdualism. In other words, the realization of persona!ity, its per se
expression in !ifi, cou!d in no way become a theme of earlier drama, since personality was not yet
problematic. It is, in the drama of today, the chie[ and moJt centralproblem. (I...ucks, "The Sodo!ogy of
04
Modem Drama'' }

No teatro americano moderno, afirma Adam, a ao desenrola-se nas tentativas em

que protagonistas "pequenos" empenham-se para se diferenciarem da massa uniforme da

1o2 _AJ)_A..t\1, Julie. I/er.fionJ qf Herom in l'viodern Amencan Drama. London: Mac?vfillan, 1991, p.152. Nessa obra, a
crtica define quatro tipos de herosmo em que pode ser classificado o teatro americano moderno: o
Idealismo, o Martirio, a Reflexo sobre Si Mesmo, e a Sobrev-ivncia.
103 Citado em ADAM, Juhe. Ver.<ions of Heroism in Modem American Drama, cit, p.l53-4.
104 Citado em i\.Dfu\i,Juhe. Ibidem., p.155.
120
humanidade, e para manter sua identidade e integridade. Se prevalece um pressuposto tico

nesse teatro, ele centrado na primazia da integridade individual, em detrimento dos padres

coletivos de uma sociedade, que so continuamente representados como anti-ticos ou

inadequados expresso individual. Os protagonistas estabelecem portanto seus prprios

valores morais, e tm agora duas opes: ou tomarem-se parte de uma comunidade

desprezvel, ou morrerem ss. Nesse tipo de romantizao, o pr-requisito para o herosmo

o alheamento total da comunidade prxima, que toma forma no de banimento, mas de um

exlio auto-imposto, e prvio: enquanto o heri trgico elizabetano ou clssico normalmente

terminava sua trajetria no exlio, separado da comunidade, os protagonistas das peas

americanas modernas j esto exilados antes de abrir o pano. Nesse teatro de personagens, os

protagonistas no esperam alcanar a vitria sobre a sociedade - o mximo que podem esperar

preservar sua integridade e manter sua dignidade pessoal. Afora isso, apenas atravs de

iluses (ou o que Blanche talvez denominasse beauty, magic and art), a existnCia se torna

suportvel.

Seguindo a teoria de Adam, podemos avaliar que The Unsatisfattory Supper uma

dessas tragdias do herosmo moderno, ainda que seja demasiado breve e esquemtica. Tia

Rose, uma outsider por excelncia (por no pertencer diretamente famlia dos Bowman, e por

ser uma pessoa sensvel em um mundo invariavelmente materialista), permanece digna at o

fim do breve enredo, e morre estoicamente em meio s suas rosas, preservando em morte sua

integridade em meio sociedade que representada por seus parentes.

Assim como os sobrinhos de tia Rose, diversas personagens williamsianas

representariam os ideais tpicos da ideologia dominante - tal o caso de Silva Vicarro e Jake

Meighan, de 27 Wagons Full o[Cotton, que agem em funo de interesses econmicos, chegando
121
ao extremo de utilizar um ser humano como objeto de troca em sua negociao srdida. Em

contraposio a eles, deveramos entender que Flora Meighan representa, segundo a teoria de

Adam, a herona martirizada. Todavia, uma observao mais atenta da personagem demonstra

que ela no se enquadra no ideal de heri martirizado proposto pela autora:

the zdealistic protagonists conjlicts with the materiak!tic society may end in their physica! destruction, but
they also signa! their moral triumph. The protagonists are destroyed, and the audience is made to be!ieve
that they have been condemned by an environment that foiled to conform to the moral standards set by the
p!aywright through the protagonists. Theirs is a struggle against a valueless wor!d, and against a rynica!
mo/ority, bent upon alienating or destroying the outsider; the protagonists victories most often reside in the
preservation ofpersona! integrity and in the uncompromising adhmnce w an zdea''{'d vision of the wor!d,
even at the cosi of selfdestruction.

Flora no a herona martirizada, em primeiro lugar, porque lhe falta um trao de

idealismo que a contraponha ao mundo materialista representado pelos protagonistas

masculinos. Diferentemente de tia Rose, que representa a sensibilidade em um mundo

calculista, Flora apenas uma mulher sofrida - cujo sofrimento, alis, no lhe de todo

desagradvel. Ela compactua com o marido, quando se recusa a delat-lo ao italiano, e

compactua com o italiano quando acha agradvel a idia de continuar a receber suas visitas

durante o resto do vero. Ela violada e surrada no enredo, mas essa tragdia pessoal

minimizada pelo fato de alienar-se desse sofrimento, e de no estar em completo desacordo

com o mundo ao qual deveria se contrapor, caso fosse a herona teorizada por Julie A.dam.

Poderiamos pensar, ainda, em Baby Doi! e Silva Vacarro (tanto em Baby Dal! como em

Tiger Tai~ como representantes dessa categoria de heris trgicos modernos, em contraposio

ao poder decadente encarnado por i\rchie Lee. Todavia, como j apontamos no terceiro

captulo, a inverossimilhana que os cerca e a insero do happy-end retira-os de sua potencial

122
situao de outsiders, inserindo-os pacificamente na sociedade burguesa e materialista qual

deveriam se opor, caso se enquadrassem nos tipos de heris teorizados por i\dam (como, por

exemplo, Blanche DuBois, Laura Wingfield, tia Rose, etc.).

Como pudemos observar, exceo de The Unsatisfactory Supper, nenhuma das obras

que retomaram o enredo de 27 Wagons Full of Cotton adequa-se teoria do herosmo trgico

moderno. Ademais, em todas essas verses constam episdios cmicos e grotescos em maior

ou menor medida, o que dificulta a classificao dessas peas enquanto tragdias hericas,

atravs do ofuscamento da nobreza do idealismo que elas poderiam personificar. Buscaremos,

pois, analisar a adequao dessas obras a uma outra teoria- a teoria da dark comedy, do crtico J.

L. Styan.

IL A Comdia Sombria de Williams

Segundo J.L. Styan, uma pea um microcosmo que representa a vida humana.

Quanto mais conseguir entremear elementos familiares cmicos e no-cmicos, nso e

lgrimas, racionalidade e emotividade, maior ser seu xito enquanto obra teatral:

The play is in its wqy a microcosm of natural kje. For its mysterious pmposes zt can isohte and
separate particuhr kinds of response, of a thinking or an emotiona! kind, or it can mix and join them.
Some of the greatest plays of Shakespeare 's matunty or ofMoliere 's best period, are great because of this
very mixture. They torment the spectator with the tormenting reality of hughter and tears that he is not
unfamiliar 1th. lt is not surprising that in an age like ours, an age we believe w be ofgreater generosity
in moral understanding and jiner chrity in pshychohgica! in;ight, we jind that our best p!ays are given to
expen'menting with this sub!unary mixture of attitudes in the minds ofmen and women. 105

105 STYA."\, J.L. The Dark Comedy. NewYork: Cambridge University Press, 1962.
123
Uma identificao direta entre espectador e personagem, e a recusa do autor em

desviar a ateno do espectador dessa identificao, juntamente com o desejo do espectador

de se manter identificado, compem a frmula para um sucesso fcil. Todavia, afirma o autor,

h um tipo de comdia que no se encaixa nessa frmula fciL Ao invs de provocar empatia,

esse tipo de comdia, ao criticar o senso comum, pode suscitar pnico e rejeio:

Today, when a p!ay enjoys a long mn, zt is hkefy to be a play prepaml to embrace an audience strongfy
and to follow such rufes as these. The case is very diflerent where an andience is not allowed a faci!e
agreement with itse!f, or, to put this another way, where the mind of the spectator, busy in the attempt to
bui!d a firm emotional or rationa! image of the p!ay, is dimded in its loya!ties. Panic and rejection m01
ensue. A writer may ho!d such an independent point of mew that he wi!l not !et his p!ay slip into the
nadymade formula ofpnconceived opinion, nor into the convention of estabk'shed tradition. En'c Bent!ey
rightfy suggests, (. ..) that comedy 'is an intepntation of the general mind', that comedy might also be the
indivt'dual's protest against the geneml mind . 106

Eis ai, em poucas palavras, a frmula da dark comedy, teorizada pelo autor. Nesse tipo

de comdia sombria, o dramaturgo, ao invs de buscar a empatia por parte de seu espectador,

tenta propositalmente provocar insegurana e um estado de esprito desconfortvel na platia.

Observando um mesmo personagem, o espectador acometido por gargalhadas, em um

momento, e sente-se subitamente consternado, no instante seguinte. Em meio a essas

mudanas, indaga-se: "Como considerar as personagens no palco? Como pessoas prximas,

ou como pobres diabos que em nada remetem a mim mesmo?" Esse tipo de perplexidade e

incerteza justamente o que o autor da dark comedy almeja criar:

H e (the wnier of dark comedy) must control our infinite litt!e decisions of heart and head. We are ready
poised to cast our vote, but repeatedfy we hesitate. The detachment of comedy is not allowed us, nor the
sympathy of tragedy. (. ..) the man of theatre must mix sufficient reality to ho!d our belief, wh sujjicient
unnality to have us accept the pain of others. At the point of balance, we are in pain ourse!ves, and the

106 S1Y.Ao'-',J.L. The Dark Comedy, cit., p.243.


!24
play ts. meamn r . . 107
. 6'"'"'

A dualidade est freqentemente presente nesse tipo de comdia, muitas vezes

associada ironia, um efeito importante na construo da dark comecjy, e que funciona como

agente controlador da platia:

the dark drama is exciting because one pattem offeeling, dramati;;:yd perhaps by one character or group
of characters, is countered by a contrary pattem from na opposite character or group, or by the same
characer or group seen in another light. (..) Dark comecjy is bui!t with impressions which modify and
contradict what has gone b;fore. (..) In the twotoned twik'ght drama we are discussing thm can be
nothing that might properfy be cal!ed comic rek'ef (..) Dark comedy is drama which impels the spectator
jrward by stimulus to mind or heart, then distracts him, mudd!es him, so that time and time again he
must review his own activity in watching the play. In these submiJsive, humik'ating spasms, the drama
redoub!es its energy, the play 's image takes on other facets, the mind other aspects, and the spectator
collects the jrce which again carnes him onward. But now progression is more cautious, and he is on
guard. He is charged wt!h a tension as a resu!t of which he is a more a!ert and therejre responsive
participant. This tension is one of dramatic irony. 108
(252)

Riso, lgrimas, pnico, rejeio, dualidade, ironia. Todas essas caractersticas esto

presentes, em alguma medida, nas obras analisadas nos captulos anteriores 109 Rimos da gorda

Flora subitamente paramentada em seu vestido de cetim rosa-melancia, como rimos de

Meighan imitando um peru para a esposa, e subitamente nos assustamos com a violncia com

que ele trata a esposa, ou nos consternamos ao v-la ferida e sem rumo. Observamos Baby

Doll em uma cena sentimental e sedutora, para em seguida, rirmos ao notar que ela

absurdamente no sabe quantos fgados tem. Percebemos o tom estranho e sinistro (que gera

pnico e rejeio) de certas passagens do dilogo de Flora Meighan com o forasteiro, ao

1o7 STYA""i,J.L. Ibidem., p.246


1os STYAN,J.L. The Dark Comedy, cit., p.252-256.
109A exceo de The Unsatiifact/J1y Supper, que~ como apontamos~ poderia ser categorizada como uma breve
tragdia do herosmo moderno, segundo a teoria de Julie i\dams

!25
mesmo tempo que pressentimos o consentimento da protagonista violncia. Rimos de tia

Rose perseguindo sua galinha, e nos sensibilizamos com sua bondade. Rimos do apatetado

i\rchie Lee, ao mesmo tempo que tememos sua violncia. Assistimos cena brutal em que tia

Rose expulsa por Meighan, imecliatamente seguida da cena de contedo altamente emocional

em que V acarro vem heroicamente em seu socorro, estabelecendo contraste com a

comicidade da perseguio no sto e com as cenas ridculas entre marido e mulher que so

casados apenas no papeL Os exemplos poderiam seguir por vrias e vrias pginas.

Tambm as personagens definidas por Styan assemelham-se s personagens criadas

por Williams nas obras referidas. Banais, por vezes estpidas ou medocres, essas personagens

retratam nossa prpria imagem, e nossas aes permeadas de pequenos vcios e virtudes:

The dark comic dramatist tends to make special use rf the duller elements rf human personali!J in arder
to extend the content rf drama: stupidi!J, boredom, carelessness, doubt, disappointment, caprice,
reluctance, vacillation, bungling, mediocri!J - everything that Jeems paltry in us. Ai! tbe virtues and ali the
vices have their commonplace aspects: courage can be accidenta!, pride can be humiliating, love can be
animal, revenge can be spiteful, just as cowardice can be understood, avarice can be pathetic , and
selfishness and petty vani!J can be amusing. The dark comic drama/1St SUf!!,ests zt is a mistake (. ..)for us
to see the trivia rf life (.)as unimportant. 110

Todavia, uma ltima caracterstica da dark comedy de Styan aplica-se a apenas uma das

obras estudadas - trata-se da presena do relativismo estranhado, da ausncia de solues e

certezas maniquestas, estereotipadas ou pr-concebidas:

Dark comedy mC!J initialfy anatomize, but it does it to free us rf stereotyped but arbztrary attitudeJ. It
makes eiastic those thoughts and jeelings grown njjd, in order to offtr us a dramatic expen'ence before the
pari rf that expen'ence are drawn together again. the farcical and the pathetz'c willflow by imperceptible
motions into one another, as they do when hfe is seen at a distance, as when age rejlects on youth; or they

110 STY.'I.;'-J,].L. The Dark Cometfy, cit., p.266.


!26
wifl be violentfy thrown together, as when we stand close at the centre of it... Yet lifi is stifl of a piece, and
so the play can be. Affairs in dark comecly rarefy conclude: thry persist, and their repercussions m'!)' be ji!t
to be unlimited. This drama does not make decisions jr us, but at the most suggests /ikelihoods, depicts
chanciness and stmses both sides. It stimufates us by implications, and it does not pass judgements - on!y
the spectator may do that if he fieis he has the coumge: but, as in life, he may never dare to commit himse!(
so far. In dark comeciy we are specifically asked not to be jnatics. 111

27 Wagons Fu!l of Cotton impe-se, certamente, como a comdia sombria definida por

Styan, que imita a vida em sua dualidade, com suas pequenas virtudes, seus vicos e

banalidades, suas ironias e incertezas. J The Unsatisfactory Supper pode ser considerada uma

tragdia do herosmo moderno, se considerarmos a teoria de Julie i\dam, que defende o

marrio enquanto forma de herosmo no teatro americano moderno. Ba/;y Do!! e Tiger Tai! no

sustentam uma tentativa de classificao: prejudicadas pelo maniquesmo ou pela

mverossimilhana, so obras mal resolvidas, que, como pudemos observar, no se enquadram

nos generos aqui descritos - muito embora seja correto admitir que Tiger Tail uma verso

mais realista e menos maniquesta do roteiro cinematogrfico atravs do qual Wiliams se

rendeu ao gosto burgus da dcada de 50, alcanando com isso um de seus grandes xitos

comercnrs.

111 STY.~:\,j.L. The Dark Comet!f, cit., p.278.


127
Consideraes Finais

J se afirmou que o teatro moderno mmeras vezes portou a bandeira do

desencanto, e que diversas produes das primeiras dcadas do sculo no parecem seno

destroos de uma sociedade naufragada. Segundo o crtico John Gassner112, o sofrimento,

conducente anlise social ou psicolgica, esteve presente com muita assiduidade nos palcos

modernos. Contudo, boa parte desse teatro, de um modo geral, apresentou-se como um

protesto satrico contra a desumanizao da sociedade na era industrial de produo de massa.

Questionou-se, com freqncia, a moralidade relativista, a reforma social, a igualdade dos

sexos, as muitas inquietaes psicolgicas do ser humano. Nessa dramaturgia que retratava um

mundo fragmentado, imperaram sobretudo o prosasmo e a figura do anti-heri.

As primeiras peas de Wlliams situam-se ainda na dcada de trinta, e por seus

enredos perpassam, inevitavelmente, a inquietude e a insegurana desse perodo. Os atos-

nicos The Unsatisfoctory Supper e TwentySeven Wagons Full of Cotton, como se buscou

demonstrar, questionam a "coisificao" das relaes entre os indivduos, a represso

feminina, e a desumanizao da sociedade em uma poca em que, como se afirmaria em The

G!ass lv1enagerie, "a imensa classe mdia da Amrica estava se matriculando em uma escola de

cegos", quando "seus olhos lhes tinham falhado, ou quando ela tinha falhado a seus prprios

olhos, e por isso seus dedos eram comprimidos fora no terrvel alfabeto Braille de uma

112Gi\.SSNER, John. Mestn;s do Teatro II. So Paulo: Perspectiva, 1980. Traduo do original Masters of the
Drama (1940), realizada por]. Gunsburg e .AJberto Guzik.
129
economia em dissoluo". Assim como em The Glass J\1.enagerie, os desfechos dos atos-nicos

estudados (a alienao de Flora, a morte de tia Rose) remetem em alguma medida ao black-out

desta pea, que anunciava, com sua escurido, a impossibilidade de qualquer Re and Shine!

(frase to repetida por Arnanda Wingfield) para as personagens dos diferentes enredos.

Todavia, ainda que retratassem cenas miserveis e aparentemente patticas, e ainda que

parecessem extremamente pessimistas, essas obras tematizavam problemas socta.Is reais.

lllgumas delas, como as grandes tragdias, expressavam em seu mago uma ardente f na

Na dcada de 50, Williams continuou tematizando alguns dos assuntos que

inspiraram suas primeiras obras (como a deteriorao das relaes humanas, a moral sexual ou

o preconceito, que foram apontados na anlise de Baby Do!l). Todavia, se os problemas sociais

eram a apontados, eram ao mesmo tempo escamoteados por um tipo de otimismo exagerado

pelo papel do amor romantizado e pelos finais felizes que agora surgiam na obra do autor.

Lembremos que esse foi o perodo de maior insero de Williams no sistema cultural

dominante, o que imps a presena de solues tipicamente burguesas e conservadoras para

as problemticas levantadas - dessa insero emblemtico o episdio em que Elia Kazan

exigiu que Williams desse um final feliz para Cat on a Hot Tin Roof, garantindo assim a

"salvao" e a ascenso "normalidade" do bbado e bis sexual Brick, e com isso premiando

'Ylaggie e Big Daddy, personagens expoentes de um capitalismo feroz que o pblico aplaudia e

com o qual desejava se identificar.

Em diversas peas anteriores, havia-se questionado o destino de mulheres pobres e

m Segundo W. KRUTCH, tragecfy, however tremend<Ju.r zt mC!J be, is an affirmation offaith in !ife, a declaration that even if
God is not in Heaven, then at lea..rt Man i.r in the world. Extrado de "The Tragic Fallacy" in Eight Great Tragedies.
P.434.
130
desamparadas em uma sociedade predominantemente masculina, como bem lembra o

seguinte trecho de Charles Watson:

What pnoccupies Wil!iams' townspeople, most conspicuouisfy women, is persona! anxiel), especia!fy the
o!d maid 's terror. What wil! happen to the unpopu!ar Laura, the nomadic B!anche, the painfu!!y genteel
Alma? This wony maddens Wil!iams 's women who, after a she!terr:d upbringing, live out their lives in
small town he!Lr or nappear z big cilies with lhe same psycho!ogica! complexes, intensified /1y lhe
114
demands af respectabilil) and lhe modei he!d before them ofthe conventiona! wife.

A Streetcar Named Desire, (1947), uma pea que aborda a interao de pessoas

advindas de estratos sociais distintos (Blanche, simbolizando a aristocracia sulista decadente, e

Stanley, o imigrante trabalhador de classe mdia-baixa), ainda questiona os esteretipos

femininos aceitos socialmente. A passiva e dominada Stella (a Good Woman the Wij and

Mother '5, segundo Jackie Byars


116
) contrape-se a tresloucada e dominante Blanche (the

U nmarried and desperate Woman Alone), uma mulher sem marido e de conduta moral duvidosa:

the Good Wij, Stel!a, quielfy accepts the !ifesl)le thal her husband, Stan!ey, provides. (.) Then her
sister, B!anche, the Woman A!one, arrives. B!anche has never been ab!e to accept either the fact that their
famify !ost social and economic status after lhe civil War or the foct thal she, unmam'ed, needs to work to
survive. She continues to pretend thal she 's a Lady, deserving of bolh attention and material luxury. In
B!anche, lhe Woman A!one-Working Woman is crossed wh the stereol)pe ofthe Southern Lady, genleel
andfulfy awan that she deseroes attention and support. (.) with a!! the famify money !ong gone, B!anche
(.) has supplemented her meager income /1y exchanging her sexualfavorJjr expensive gifts, an activil)
sanctioned onfy wilhin the inslitution of marriage and an activil) here directfy associated with a working
woman unwi!ling to accept the demeaning poverty her economic Jtatus demands. Stan!ey and, especia!!y
Mitch, are unable to accept, unable to acknowledge, the central contradiction that refuses the a!liance of
gentib'l) and sexualil) (..). The Woman A!one becomes the Whore. Stereol)pes depend on lhe imp!icit
and shared knowledge of explicit va!ues, va!ues concealed /1y "roles". Women may be Daughters; they

"' WATSON, Charles S. The History ofSouthern Drama. Gt., p.l80.


11s As maisculas so da autora.
116 BY.i\.RS, Jackie. AI! that Ho!!ywood A&w.r- re-readzggender in 1950 '.r mekdrama. London: Routledge, 1991.
131
117
shou!d be Wives; thry may be Mothers. Indeed, in the 1950s, thry shou!d be Mothers.

Mas Bal:y Do!! (1956), como buscamos demonstrar, (assim como Cat on a Hot Tin

Roqfj aborda temas tabus para reforar valores tradicionais e noes patriarcais de gnero e

estrutura familiar. Ainda que a estrutura familiar seja aparentemente quebrada em Baby Do!!- a

protagonista trai o marido com um forasteiro - , preciso considerar que seu casamento era

ilegtimo, uma vez que no consumado, e realizado a partir de um acordo fraudulento, por

parte do marido crpula e decadente. O papel do amor, a necessrio ao happy-end, refora, em

Bal:y Doll, as noes tradicionais de famlia e casamento, alm de exaltar o sucesso econmico:

a inocente Baby Doi! ser amorosamente acolhida por um homem paternal, que lhe far as

vezes de marido provedor. Diferentemente de 27 Wagons Fui! of Cotton, em que a instituio

famlia satirizada (Flora embala uma bolsa cheia de lenos de papel), em Cat on a Hot Tin

Roqf, a matriarca Big Mama frisa: "That's what marriage is for - family". Tudo o que Maggie

deseja so: o amor redentor do marido bissexual, e filhos, ou seja, herdeiros, para dar

continuidade dinastia, e receber o dinheiro do patriarca moribundo. Diferentemente da

"depravada" Blanche, que mantinha relaes sexuais com seus alunos colegais, ou de Flora,

que flertara com o forasteiro "escuro", fica-se sabendo que a afogueada Maggie no era imoral

- no havia tido relaes com o amigo do marido. Na ltima cena, Brick finalmente manda a

esposa para o quarto, e ela prontamente responde "Yes, sir!", uma vez que um pequeno

herdeiro estava supostamente a caminho. Se a sexualidade feminina foi tematizada e

questionada por Wiliams nas obras da dcada de 50, o papel da mulher veiculado em Baby Do!!

nada tinha de questionador; era um papel essencialmente conservador, adequado, que era, s

expectativas burguesas veiculadas pela indstria cinematogrfica.

117 BY.A.RS,Jackie. Ibidem., p.l03-104.


132
No final da carreira, afastado do sucesso comercial das peas de meados dos anos 40

e 50, Williams, aps uma longa incurso pelo mundo das drogas, demonstrou um profundo

pessimismo em uma srie de novas peas. Voltou a incluir em seu teatro personagens

decrpitas e desvalidas, que algumas vezes lembravam aquelas que havia criado antes do

sucesso. Criou personagens degradadas, que poderiam ter remetido parcialmente imagem

que fazia de si mesmo (como as personagens dependentes de estimulantes quimicos).

Intensificou as cenas chocantes, nas quais imprimia maior crueza. Small Crqft Warnngs (1970),

que tomaremos aqui como exemplo desse periodo, traz, entre outros, uma espcie de gigol, a

mulher que o sustenta e uma espcie de prostituta imunda que masturba os homens sob as

mesas do bar. Tiger T ai! (1976), que uma reedio do roteiro do filme Baby Do!!, retoma o

sacio-masoquismo do ato-nico de 1936, e tambm tomada mais crua, uma vez que o autor

lhe acrescenta maior violncia e rispidez.

Como j afirmamos, Tennessee Williams, em seu teatro, retomou vrias vezes temas

associados muito de perto s experincias que viveu efetivamente, e que inspiraram diversos

episdios e personagens. Sua obra questionou, entre outros assuntos, o preconceito, a

marginalizao, a moral sexual e os papis delegados a homens e mulheres em pequenas e

conservadoras comunidades sulistas.

Atravs das peas e do roteiro que foram aqui analisados -todos recriaes da trama

que envolve um forasteiro, um incendirio e sua esposa - , Williams reescreveu parte de sua

prpria histria pessoal. Observando os diversos enredos que analisamos, notamos que, assim

como Flora, Williams mostrava certa "depravao" em suas atitudes sexuais, fora reprimido

133
por uma figura masculina forte, e vira-se aviltado pelo mundo materialista; assim como o

estrangeiro Silva, foi perseguido por ser um outsider (um homossexual, em uma sociedade

conservadora e predominantemente heterossexual); como Archie Lee, acabou trocando algo

que lhe era caro por dinheiro (no a esposa, mas sua arte triste e potica); como Baby Doll,

abrigou-se sob o manto protetor do sucesso material; como tia Rose, em suas vrias verses,

inioou sua trajetria, enquanto dramaturgo, extremamente potico, e terminou-a prtico, mais

racional.

Inserido no mundo contraditrio do sucesso artstico comercial e posteriormente

dele expelido, \Villiams continuamente reescreveu, nessas diferentes obras, suas prpnas

relaes com o sucesso, a sexualidade, a marginalizao, a sensibilidade e a arte. Todavia, se

fato que Baby Doll (e Maggie, de Cat on a Hot Tin Roofj tem um final feliz convencional e

burgus, na mesma poca em que Williams alcanava o sucesso material, preciso que se diga

que sua arte e sensibilidade maiores permaneceram na dcada de 30 - junto poesia da

simblica roseira da tia Rose, para sempre exposta ao turbilho da vida real, que a arrastaria

!34
REFERNCIAS
BIBLIOGRFICAS

!35
Referncias Bibliogrficas

/illA'v!, Julie.
Versions ofHeroism in ModernAmerican Dmma. London: MacMillan, 1991.

ARISTTELES.
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!50
ANEXOS

!5!
FILMOGRAFIA
de TENNESSEE WILLIAMS*

1950, A(gemas de Cristal (The G!ass Menagerie), direo de Irving Rapper;


1951, Uma Rua Chamada Pecado (.A streetcar Named Desire), direo de Elia Kazan;
1955, A Rosa Tatuada (The Rose Tattoo), direo de Daniel Mann;
1956, Boneca de Carne (Baby Dol9, direo de Elia Kazan;
1958, Gata em Teto de Zinco Quente (Cat on a Hot Tin Roof), dir Elia Kazan;
1959, De &pente, no ltimo Vero (Sudden!J Last Summerj, direo de J. L. Manckiewicz;
1960, Vidas em Fuga (The Fugitive Kind), direo de Sidney Lumet;
1961, Em Roma, na Primavera (The Roman Spring qfMrs. Stone), dir. de Jos Quintero;
1962, Anjo de Pedra (Summer and Smoke), direo de Peter Glenville;
1962, Marcha Nupcial (Period qfAdjustment), direo de George R. Hill;
1962, Doce Pssaro da juventude (Sweet Bird qfYouth), direo de Richard Brooks;
1964, A Noite do Iguana (The Night qfthe Iguana), John Huston;
1966, Esta Mulher Proibida (This Propery is Condemned), direo de Sidney Pollack;
1968, Homem que Veio de Longe (Boom), direo de Joseph Losey;
1970, Last qf the Mobiles Hot-shots, direo de Sidney Lumet;
1985, Noir et Blanc, direo de Claire Denis;
1987,. Margem da Vida (The G!ass Menagerie), direo de Paul Newman;
1995, Um Bonde Chamado Desejo (The Stmetcar Named Desim), verso para TV e vdeo.

* Os fumes com ttulos em portugus foram exibidos no Brasil e traduzidos com esses nomes.

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!53
MONTAGENS CLEBRES DE PEAS DE WILLIAMS
ENCENADAS NO BRASIL NAS DCADAS DE 50-60*

The Glass Menagere ( Margem da Vida)


Traduo de Ester Mesquita, estreou em So Paulo, no Teatro Municipal, pelo grupo
Experimental. No Rio, em 1957, a pea foi apresentada no Teatro Copacabana pelos Artistas
Unidos com Madame Morineau vivendo Amanda Wingfield.
A pea foi publicada em 1968, por edies Bloch, na Coleo Ribalta.

A Streetcar Named Desre


Esta pea teve duas tradues:
Uma Rua Chamada Pecado (traduo de Carlos Lage e Bibi Ferreira), estreou no Rio, em 1948,
no Teatro Ginstica, pelos Artistas Unidos, com Mme. Morineau, Graa Melo, Flora May,
Margarida Reis, Maria Matos, e Ambrsio Fregolente, sob direo de Ziembinski.
Um Bonde Chamado Desejo (traduo de Brutus Pedreira), estreou em So Paulo, em 1962,
pelo Teatro Oficina. A partir de 1963, passou para o repertrio da Cia. Maria Fernanda, com
sucessivas apresentaes.

The Rose Tattoo (A Rosa Tatuada)


Traduo de R. Magalhes Jr., estreou em So Paulo, pela Cia. Sandro Polnia, no Teatro Maria
Della Costa, exibindo-se depois no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, e obtendo, mais tarde,
grande xito em Portugal. Maria Della Costa e Jardel Filho encabeavam numeroso elenco.

Summer and Smoke (O Anjo de Pedra)


Traduo de R. Magalhes Jr., foi publicada em 1968, por edies Bloch, Coleo Ribalta.
Encenada em 19 50 com o elenco da Sociedade Brasileira de Comdias, com Cacilda Becker e
Mauricio Barroso. Em 1959, Nathalia Thimberg e Leo Vilar estrearam a verso apresentada no
Teatro Ginstica, onde se destacava tambm Suzana Negri.

Sweet Brd ofYouth (Doce Pssaro da Juventude)


Traduo de R. Magalhes Jr., estreou em So Paulo, em 1960, com a Cia Felipe Carone, no
Teatro Maria Della Costa, com Glauce Rocha encabeando grande elenco.

Perod ofAdjustment (Perodo de Ajustamento)


Traduo de R Magalhes Jr., exibida no Rio, no Teatro Mesbla, pea Cia. Andr Vilon.

The Night ofthe Iguana (A Noite do Iguana)


Traduo de Lgia Nunes e Carlos Lage, estreou no Teatro Cacilda Becker em So Paulo, em
1964, pela Cia. Cacilda Becker., transferindo-se para Salvador, e depois para o Rio, no Teatro
Ginstica. Elenco: Cacilda Becker, Walmor Chagas, Yolanda Cardoso e outros.

Suddenly, Last Summer (De Repente, no ltimo Vero)


Traduo de Terezinha Austregsilo, estreou no Rio, em 1960, pela Cia. Egidio cio, no Teatro
Maison de France, passando depois para o Teatro de Bolso. Em So Paulo, a pea foi montada
pela Cia. Ndia Lcia, no Teatro Bela Vista, em 1961.

* Fonte: Apndice, por Jorge Uranga, em Teatro Dividido -A Cena Americana no Ps-Guerra, de Martin
Gottfried. Rio de Janeiro: Edie_r Bhch, 1970, Coleo Ribalta.
155
Panorama 1911-1983
.
Vi9ile ObradeTerine$!!~WillilWls Ac!>il~liimerit<:~sA.rti$ticri~/I.!t!iri,tj Ac<l!ltecimentos. p!>lltici>~e:Sociais
. (ierais/'Vidac<>tidiana(EUA)
911 Nascimento de Thomas Lanier Williams D.H. Lawrence: The White Peacock. Discurso de Roosevelt sobre o novo
(fom) em casa de seu av, pastor nacionalismo. Revoluo no Mxico.
episcopal. Vive com a me e a irm Rose
Isabel (1909) no Presbitrio de
Columbus (Mississippi). Seu pm
vendedor itinerante de uma fbrica de
sapatos.
912 i CJ. Jung The Theory of Pshycoanafysis. Morre Wilson eleito presidente. Naufrgio
A. Strindberg. do Titanic (1513 afogados).
913 Entre 1913 e 1918, vive em vrios locais D.H. Lawrence: SonJ cmd Lover.r. Armory Primeiro sindicato dos atores. Henry
do T ennessee e l\1ississippi. Show (Introduz-se o cubismo e o ps Ford pioneiro na tcnica de linha de
impressionismo em Nova Iorque). produo em sua fbrica de automveis.
Sigmund Freud: Totem e Tabu.
914 Washington Square Players fundado em i\lemanha declara guerra Rssia e
Nova Iorque, no Greenwich Village. R Frana. Entre 1905 e 1914, entrada de
Frost: North of Lonwn. J.Joyce: Dub!iners. quase 10,5 milhes de imigrantes nos
E C i\., provenientes da Europa.
915 Criado o grupo dos Provincetown P!ayers. Interveno dos marines americanos no
D.H.Lawrence: The &inbow. Nasce i\.rthur H aiti. Primeira linha telefrca Nova
.lvWler. Iorque-S.Francisco . Prosperidade
econmica nos EUA devido guerra.
916 Tom contrai difteria e doena de Bright. O'Neill: Bound East for Cardiff. JJoyce: Wilson reeleito presidente.
Dedalus. Morre H. )mnes.
917 C.G. Jung Psicolugia do Inconsciente. Salrio ECA declaram guerra Alemanha.
anual de Chaplin ultrapassa um milho de Mulheres reclamam o direito a voto.
dlares. Morrem Degas e Rodin. Revoluo russa.
918 Seu pai toma-se gerente de uma fbrica Fundado o Theatre Guild, por L. Languer Armistcio (11 de novembro). Kaiser
de saoatos em Sant Louis, e a famlia em Nova Iorque, dando continuidade ao renunaa. Conseqncias da Guerra
muda:se para o .\Iissouri, onde morar trabalho dos Washington Square Players (milhes): aprox. 8,5 m. de mortos, 21
em uma srie de apartamentos e casas. (1914), no intuito de apresentar peas no- m. de feridos~ 7,5 m. prisioneiros ou
Tom descobre a:: diferenas sociais. Em coemrciais, tanto nacionais como desaparecidos. EUA pagam 179
Yirrude de suas "esquisitices" e timidez, estrangeiras. Manifesto Dada. M. Proust: A milhes de dlares em penso a 646.000
o pai chama-o ":vfiss Nancy". l'Ombre de.r jeune.r fille.r en jleur. J oyce: Exile.<. veteranos. Populao ECA: 103,5
Morre F. Wedekind. milhes.
919 :..; ascrmemo de Dakin, irmo de Tom. Sherwood .Anderson: Wine.rbu':& Ohio. Tratado de Paz assinado em Versalhes .
Primeira greve de atores. Washington
Square Players tommn-se New York Guild
Theatre. Hesse: Denan. Morre A. Renoir.
920 O'Neill: Beyond the Horizon e Empervr fones. S. E adquirido o direito do voto feminino.
1\nderson: Poor Wbite. Fitzgerald: Tbi.r Side of Harding eleito presidente. Caso Sacco e
Paradise. D.H.Lawrence: Women in Love. F. Vanzetti.
Kafka: A Country Doctor. Morrem John
Reed e iL Modigliani.
921 O'Neill: Anna Christie (Pulitzer Prize for Tratado de paz entre EUA, i\lemanha e
drmna, 1922) e The Hairy Ape. S. i\nderson: Austria. Recesso econmica.
The Triumph of the Egg. Pirandello: Seis Populao EUA: 107 milhes. Aes
Per.wnaj!,enJ em Busca de um Autor. violentas da Ku Klux Klan no suL
922 O'Neill: The Hairy Ape. D.H. Lawrence: Primeiro comercial no rdio.
Aaron '.r Rod. T.S. Eliot: The Waste Land Casamentos nos EUA: 1.126.000;
Joyce: Ufy.r.res. Brecht: Baal. RM. Rilke: divrcios: 148.000. Brasil: 1922-23:
Sonnetr Orphe. Hesse: Siddhmtha. inicia-se a era do rdio. Semana de Arte
Moderna de 22.
!57
Vida e Obrio. <~e. TeilJ:ie5See \VJJliirilS Acriti~Citlle\l.tri~A.,t-ii<:O~/Liler.iriS Aci>ti~Citlletllris PiJii!i<:O$eS<>cias
.

lio>iru~/Vi<la l:oiidian:l (EUA)
A Sra. Williams compra uma mquina de P. Barry: You and I. Visita de Stanislawski Morre Harding, substitudo por
escrever para Tom. aos EUA. Fundado o i\merican Coolidge. Primeira transmisso de rdio
Laboratory Theatre. D.H. Lawrence: Lady transatlntica, N.York-Londres.
Bird. E.Rice: The Adding Machine. Morre Primeira clnica de controle da
Sarah Bemhardt. natalidade aberta em Nova Iorque.
Entre 1924 e 1926, escreve estrias e Eugene O'Neill: Desire Under the Elms e A!! 2~5 milhes de rdios em uso nos EC A
poemas para os jornais da junior high e God's Chi!lun Got Wings. S. Howard: They
high school. Inicia UanlO!O com uma Knew What They Wanted. M. Anderson e L
jovem de nome Hazel Kramer. Stallings: What Ptice Glory? M. Connelly e G.
S. Kaufman: Beggar on Hor..reback.
Stanislawski: My life in Art. O'Casey: } uno
and the Peacock. Morre F. Kafka.
Escreve um primeiro ensaio para uma Fitzgerald: Gnat Gat.rby. D.H. Lawrence: Al Capone uuaa sua carreira de
revista, e ganha o primeiro prmio. The Plumed Serpent. V.Woolf. Mn Dal!wqy. gngster. Estado de Tennessee probe
educao sexual nas escolas.
Ganba outro pnmetro prmio e 24 O'Neill: The Great God Brown. Hemingway: Populao EUA: 115 milhes.
dlares pela publicao de trs poemas. The Sun aLro Rise.r. H. Crane: White Buildings.
Morrem Rilke e Monet.
O'Neill: Strange Interlude (Pulitzer Prize for Primeira chamada telefnica Nova
Drama, 1928). Thomton Wilder: The Btidge Iorque-Londres. Primeira televiso nos
of Saint Loui.r (best seller, Pulitzer Prize em EUA. Os irmos \Xfame r inventam o
1928). Du Bosc, Porgy and Bess (retomada emema falado. Execuo de Sacco e
por Gershwin em 1935). J. Cocteau: Orphe Vanzetti.
e Oedipe Roi. M. Proust: Em Bu.rca dtJ tempo
Pm/idt!. H. Hesse: o Lobo da E.rtepe.
Sigmund Freud: o Futuro de uma Iluso.
Morre Isadora Duncan.
Seu pnme1ro conto, La Vengeance de O'Neill: Lazaru.r Laughed. Plilip Barry: Primeiro filme colorido nos EUA.
Nitocri.r, publicado na revista Weird Ho!iday (comdia). Sean O"Casey: The Si/ver Hoover eleito presidente. Colapso
Tales. Assiste pela pnmerra vez um Ta..rse. D.H. Lawrence: Lady Chatterley's econrruco no Brasil, devido
espetculo da Broadway, o musical Show Lover. Federico G. Lorca: Mariana Piiieda. V. superproduo de cale.
Boat, e excursiona para a Europa com o Woolf. Orlando. C.G.Jung: Relation.rhips
av matemo. between the E.i!O and the Unconsciou.r.
Junbo: sa da escola secundria, e iniciaElmer Rice: Street Scene (Puhtzer Prize for Crack da bolsa de Nova Iorque. Incio
curso de omalismo na yruversidade de Drama). Hemingway: L 'Adieu aux Arme.r. da crise econmica mundial.
l\1issouri, Columbia. E o primeiro Faulkner: The Sound and the Fury; Sarton:r.
calouro a receber meno honrosa em Brecht: Grandeur et decadnce de Mahagony. J.
um concurso, pela pea Beauty is the Cocteau: Le.r Enfantr Tenib!es. Andr Gide:
World. L' Ecole des (emm<r (trilogia- 1936).
Faz parte de uma "fraternity" de Ma_xwell Anderson: E!izybeth the Queen. Depresso econnuca: 1300 bancos
estudantes auto-intitulada Alfa e mega. Philip Barry: Hotel Univer:re. Robert E. fechados. Descoberto o planeta Pluto.
Adquire o hbito de beber. Sherwood: Waterko Btidge (tragdia). Noel Populao norte-americana: 122
Coward: Private Iive.r, Londres. Faulkner: milhes (J6 milhes em 1900, 118 em
T andi.r que j'agoni.re. Hart Crane: The Btidge. 1920)
Filmes: Anna Chtistie (Garbo) e Blue Angel
(Diettich). Freud: O Mal-E.rtar na Gvi!izao.
Morre D.H.Lawrence.
O'Neill: Mouming Becomes Electra. Faulkner: Invaso dos japoneses na Manchria. i\.1
S anctuaire. Fundao do Group Theatre. Capone preso. Inaugurado o Empire
Elmer Rice: Counsellor-at-Law, drama. State Building. Desempregsdos nos
Robert Sherwood: Reunion in Vienna. Noel EUA: entre 4 e 5 milhes.
Coward: Cavalcade. Primeiro filme colorido
de Disnev: FlowerJ and T ren

!58
Vida e Obra de Tennes:see Williams A(.lll~cimentos.Aitisticos/.Li@rios :A;c(l~~~rnt~n:tcil~:P:OitiCoS<e:SOdais
.. ....
.

...
. ..... lif:raisf Vidcotidiana (!IDA)

932 Seu pai retira-o da universidade por no E. Kazan entra no Group Theatre. F. Roosevelt eleito presidente. New
ter sido admitido para o servio militar~ Sherwood Anderson: Beyond Desire. P. Deal anunciado. Japo ataca Shangai.
manda-o trabalhar no depsito da Barry: The Animal Kingdom. Faulkner. Light Jogos olmpicos nos EUA Depresso
fbrica de sapatos. Nesse perodo, in August. Caldwell: Tobbaco &ad. Artaud: econmica chega a seu ptce.
trabalha de dia e escreve noite. Vota Le Thtre tk la Cruant. Hemingway: Death Desempregados nos EUA: 13,7
no socialista Norman Thomas para in the Afternoon. Huxley: Le Meilleur tks milhes. Desempregados no mundo:
presidente. Inicia curso de taquigrafia. Montks. Brecht: Santa Joana dos Matadouros. aprox. 30 milhes. 127 filmes sonoros
J.Anouilh: Le Bal de. Voknrs. Centenrio de feitos no ano (contra 8 em 1929).
morte de Goethe. H.Crane (poeta favorito
de Williams) se suicida. Brasil: Deus lhe
PaJ!.ue, de]. Camargo, estria em S.Paulo.
933 Vive de caf e cigarros; trabalha na O'Neill: Ah! Wilderne.rs. Caldwell God"s Incio do ~ew Deal. Tenatativa de
fbrica durante o dia e escreve noite. Littk Acre. Sidney Kingsley: Men in White assassinato de Roosevelt. Todos os
(Pulitzer Prize for Drama, 1934). E. Rice: livros de autores judeus ou no-nazistas
We, the Peopk. B. Shaw: On the &ck.c. Lorca: so queimados na Alemanha.
Bodas tk Songrr. Malraux: La Condition
Humaine. U!J.ue.r de Joyce liberado
judicialmente nos E.U. Reich: Charaaer
Ana!Jsi.r. Jung: Psycho!ngy and &ligion.
T rotskv: Hi.rtory of the Rus.rian &volution.
934 Conto Stella for Star ganha primeiro O'Neill: Day.c Withont End. E. Rice: Primeira greve geral nos EUA.
prmio em um concurso amador. }ndgement Day. S. O"Casey: Within the Cates. So Paulo: criao da USP.
Fitzgerald: Tender i.r the Night. H. Miller.
Tropic of Cancer. J. Cocteau: La Machine
Infernak. Pirandello: Nobel de literatura.
Primeiro congresso de escritores soviticos
organizado em Moscou por M. Gorki.
935 Fevereiro: Tem notcia do casamento de Odets: W aiting for Lefty. R Sherwood: The Itlia invade a Etipia. Sentimento de
Hazel. Maro: hospitalizado por Petrijied Fomt. T.S. Eliot: Morte na CatedraL isolacionismo aumenta nos EUA.
depresso nervosa. Pra de trabalhar e Filme: Tempos Mockrnos. (Chaphn) Rumba em voga.
se recupera na casa dos av-s em
Memphis. Nesse perodo, toma contato
com as peas de Chekhov. Escreve a
pea: Cairo! Shangai! Bombay!, encenada
pela companhia Memphis Garden
Plavers em julho.
936 Assiste atuao de i\lla Nazimova em O'Neill recebe o prnuo Nobel. M. Etipia anexada pela Itlia. Eixo Roma-
Gho.rt.r, de Ibsen, e se interessa pelo Anderson: High T or. Fitzgerald: The Crack- Berlin formado. Roosevelt reeleito.
ofcio de dramaturgo. Matricula-se na np. Stanislawski publica Preparao do Ator. Poltica americana de no- interveno
uuiversidade Washington (St. Louis). U Anouilh: Voyagenr san.r Bagage. Morrem na goerra civil espanhola.
H. Crane e D.H. La"Wrence, publica Lorca, Gorki e Pirandello.
poesias na revista universitria e ganha
1o prmio em concurso de poesias. Os
Mummers encenam peas suas, entre elas
Candlu in the S un, The Magic Tower e, no
ano seguinte, The Fugitive Kind, que
recebe a pnme1ra crtica importante
apontando-o como um promissor
dramaturgo. Conto 27 Wagons Full of
Cotton, posteriormente adaptado para
palco e cinema, publicado na revista
2Hanu.rcript.

!59
Vi&te Obra de TennesseeWillilUI!s Actedmenctos .AttStiriS/ Iit~ri\iiriS A<irintedmenctl'!sP<>ltit:os eocials .
. . Getais/'Vld.a.<:<>ud!alla(EUA.)
Tom transfere-se para a universidade de Odets: Golden Btry. Steinbeck: Oj Mice and Lincoln Tunnel (NY-NJ), Golden Gate
Iowa, onde tem aulas de playwriting com Men. V.Woolf. Anne.r. Giraudox: Electre. Bridge (SF).
os renomados E.P.Conkle e E.C.Mabie. Sartre: La Nau.ce. Filmes: Camitle (Greta Brasil: Estado Novo.
Escreve uma srie de peas curtas. Garbo), Branca de Neve e os Sete Anes, Walt
Disney.
Forma-se bacharel em Ingls pela P. Barry: Here Come the Chwns. R. Sherwood: EUA: Recesso econmica; renasce
universidade de Iowa. Escreve Spnitg Abe Lincoln in Illind.r (Pulitzer Prize Drama. anti-semitismo no pas.
Storm. Retoma a St. Lous~ onde no 1939). T. Wilder: Our Town. (Pulitzer prize
consegue emprego. Escreve Not About for drama, 1939). S. Beckett: Mwphy.
Nightngale.r. Parte para Nova Orleans, }\.rtaud: Le Thdtn et son Double. Produo
onde trabalhar como garom. radiofnica de O.Welles, War of the Wor.!d>
(de H.G.Well) causa grande pnico. Morre
Stanislawski. Filme: Alexander Nevski,
Eisenstein.
Mora esporadicamente em uma srie de W. Saroyan: The Time of Your Life (Pulitzer Terceiro Reich invade a Polnia. Frana
lugares no meio-oeste, sul e oeste, Prize Drama, 1940). Steinbeck: The Grapes of e Inglaterra declaram guerra
incluindo ~.Orleans, sua cidade favorita Wrath (Pulitzer prize novel, 1940). Piscator .Alemanha. URSS invade a Polnia e a
e na qual U1laa s.ua vida homossexual. funda o Dramatic Workshop em Nova Finlndia. Inveno do nylon. Primeira
Vida bomia. \-!Sita a viva de D.H. Iorque. H. Miller: Trvpc of Caprcom. Joyce: traduo completa para o ingls de Mein
Lawrence em T ao>, :v!xico. The Fie!d of Finnegans Wake. T. Mann: Lette in W eimar. Kompf, de A. Hitler. Surge a meia-cala
the B!ue Chi!dJ?n publicada na revista Morre Freud. Filme: Gone IMth the Wind. de nylon.
Story, assinada, pela pnmerra vez, por
"Tennessee". A coleo de peas-em-
um-ato intitulada American Blues
premiada em concurso organizado pelo
Group Theatre (LS$100). Obtm bolsa
Rockefeller (LS$1000). Audrey Wood
toma-se sua a,gente literria.
Assiste em :\o\a Iorque a seminrios O'Neill: Lbng Dty'.r }oumry into Night Roosevelt reeleito. EU A: Produto
avanados sobre dramaturgia com J. (produzido em 1956). R. Sherwood: There naonal bruto: 100,6 (aumento de 10%
Gassner e T. Helbum, na New Scbool Shall be no Night (Pulitzer Prize Play, 1941). desde 1939). Populao: 132 milbes
for Soal Research, que montar The L. Hellman: W atch on the Rhine. Hemingway: (aumento de 7,3% desde 1930- menor
Long Good-bye. sua pnmma pea For Whom the Bel! Tolls. Morrem Fitzgerald e aumento desde o incio das estatsticas,
encenada em \:oYa Iorque, e, mais tarde Paul Klee. Filme: The Great Diaator, em 1790), incluindo me10 milbo de
(1942), Th Property u Comdemned, ao Chaplin. imigrantes, a mru.ona dos qurus
lado de peas de Svnge, Strindberg e refugiados europeus. Registro de
Mohre. :\fora brevemente no Mxico e estrangeiros verifica presena de 5
em Provincetou"U (Cape Cod), onde tem milhes de estrangeiros. Expectativa
seu pnmeirO relacionamento mdia de '~da: 64 anos (contra 49 em
homossexual assumido. Batt!e oj AngeLr, 1900). 30 milbes de lares tm rdios.
dirigida por M. Webster e estrelada por
Miriam Hopk.ins, estria em Boston no
dia 30 de dezembro, chocando a platia
e saindo rapidamente de circuito (seria
modificada e denornidada, em 1957,
Orpheu.f De.rcending;. Escreve Stair..r to the
Roof- Primeira operao de catarata.

160
Vida e Obra de Teriri"Sl>e Willilims . Arif<!iin<>!lttis ArtSticos/ ..[iierriOS, Acontedineiltos:POitiCoS::e:Sociais
. .. .....
Gerais/Vida. cotidiana (EUA)
141 Entre 41 e 42, mora em uma srie de Piscator funda o Studio Theater, Nova Ataque japons a Pearl Harbour. EUA
lugares, entre eles Key West, Florida e Iorque. Coward: Blithe Spitit. Brecht: Mie declaram guerra ao Japo, Alemanha e
N. Orleans ~ceais onde posteriormente Coragem. Filme: Citizen Kane (Orson Welles). Itlia.
compraria casas e moraria), e trabalha Morrem V. Woolf, Sherwood Anderson e
em uma srie de empregos diferentes. J. Joyce.
Escreve You Touched me! em parceria
com D. Wmdham, e I rise in Flame.r, Cn"ed
the Phoenix.
)42 Segunda operao de catarata. Trabalha T. Wtider: The Skin of Our Teeth. Kingsley: Batalha entre americanos e japoneses.
como ascensorista e como garom, em The Patriot. M. Anderson: Eve of St. Mark. Japoneses residentes no pas so
Greenwich Village. Na Flrida, escreve Steinbeck: The Moon is Down. Faullmer: Go colocados em campo de concentrao.
Ten Bwcks on Comino ReaL Inicia conto Down, Mo.re.r. Anonilb: Antigone. Camus:
Portrait of a Girl in Gla.r.r, que inspiraria L'Etranger. Filmes: Bambi (Wa!t Disney),
The Glass Ment!l!erie. HolidllY Inn (Bing Crosby).
143 Sua irm Rose, esquizofrnica, w. Saroyan: The Human Comedy. Noel Capintiao da Itlia, que declara guerra
submetida a lobotomia em um hospital Coward: Thi.r Happy Breed Filme: Ca.rabhnca. a Alemanha. Epidemia de paralisia
psiquitrico. Williams trabalha como Brasil: estria teatral de VeJtido de Noiva, de infantil aleija milhares e mata quase
porteiro no Strand Theatre, Broadway. Nelson Rodrigues (escrita em 1941), sob 1200 nos EU A. Inicia-se racionamento
Audrey Wood lhe consegue um contrato direo de Ziembinski, inaugurando o de calados, carne, queijo e enlatados.
na MGM, Califomia, para escrever um teatro moderno bra..~eiro. Roosevelt encontra-se com Vargas em
script para Lana Tumer. Trabalha Natal (R.l\J). Poltica da boa-vizinhana.
tambm num roteiro baseado em Portrait Walt Disney cria Z Carioca. Em maio
of a Girl in G!a.u, intintiado The Gentleman de 44, 25000 soldados brasileiros
Ca/ler, que mru.s tarde se tomaria The prontos a partir para a Guerra.
Gla.rs Menagme. You Touched me!
encenado em Cleveland e Pasadena, e,
em 45, em Nova Iorque.
l44 Ganha 1000 dlares do National Anonihl: Antigone. Giraudoux: The Mad Dia "D". Custo de v"ida nos EUA sobe
Institute of Arts and letters por Battle of Woman of Chai!let. Sartre: Huis Ck.r. Camus: em quase 30%.
Angels. Ato-nico The Puriftcation Caligula. Morre V. Kandisnski.
encenado em Pasadena (CA), dirigido
por Margo Jones. Dezembro: The Glass
Menagerie estria em Chicago, com
Laurette Taylor em seu ltimo papel,
dirigida por Eddie Dowling, obtendo
sucesso de critica.
945 The Glas.r Menagerie estria na Broadway Cocteau: A Bela e a Fera. Jean Genet Le Capintiao da Alemanha e do Japo.
em maro, e ganha os prmios New ]ouma! d'un vouler. Sartre: L 'age de Rai.wn. G. Bomba atmica sobre Hiroshima.
York Drama Critics Grcle, Donaldson e Orwell: Animal Farm. Morrem Paul Valry e Formao da ONU. Processo de
Sidney Howard Memorial. Williams G. Kaiser. Frank Lloyd Wright projeto do Nuremberg. Morre Roosevelt,
destina metade das royalties me. Guggenheim Mu.reum, Nova Iorque. substirodo por Truman. Snicdio de
Setembro: You Touched me! estria no Hider. "Mercados negros" de comida,
Booih Theatre, Nova Iorque. Realiza a roupa e cigarros desenvolvem-se na
ltima das quatro operaes mal- Europa. Bebop entra na moda.
sucedidas de catarata no olho esquerdo.
946 Publicao de 27 Wagon.r Fu!i of Cotton A. Miller. AI! My Son.r. Mawwell imderson: Numerosas greves nos EUA. Populao
and Other OneAct P!tg.r. Operao de ]oan of Lorraine. O'Neill: The lceman Cometh. Brasil: 45 milhes.
apendicite. Passa o vero na ilha de Hesse: Nobel Prize for Literature.
Nantucket com Carson McCullers.
Comea a escrever Summer and Smoke e
Comino Real

161
Vida e Obra de. TennesseeWiUiams A.c"1lt(Ocirn""ctosA.-tisticos/literrlos .. AC:oritedmentos0Pol.ticos_ :e' Sociais

Gerais/Vidacoti.diana(EtJA)


Abril: estria de The Glass Menagerie em Fundao do Living Theatre. Genet Le_r Incio da Guerra Fria. Tratado de paz
Paris. Dezembro: estria A Streetcar Bonnes. Camus: La Peste. Thomas Mann: Dr. entre EUA e Itlia. Morrem Henry Ford
Named Desire em Nova Iorque, Faustus. Publicado o Dirio de Anne Frank. e A\ Capone.
produzida por ]rene Selznick, dirigida Andr Gide: Nobel Prize for Litarature.
por E.Kazan, com Jessica Tandy e M.
Brando. Streetcar... recebe os prmios
Puhtzer, New York Critics Circle e
Donaldson, sendo a primeira pea na
histria a receber os trs prmios.
Temporada de 885 apresentaes, sendo
a pea do autor que mais tempo
permaneceu em cartaz. Montagem de
Summer and Smoke em Dallas. Separao
dos pais. Conhece Frank Merlo.
Viagem por Paris e Roma, onde Lee Strasberg funda o 1\ctor's Studio. Independncia de Israel. Truman
encontra Gore Vidal e Truman Capote. Morre l\rtaud. Puhtzer Prize for Drama: eleito. Plano Marshall.
The GlaJ.r Menagerie estria em Londres. Stnetcar Named De.rire. Nobel Prize for
So publicados American Blues: Five Short Literature: T.S.Eliot Sartre: Les Moins Sales.
Plays, e um primeiro livro de fico, One Filmes: Hamlet (Oliver), Macbeth (Orson
Arm and Other SttJries. Summer and Smoke Welles). Brasil: criao do TBC.
estria na Broadway~ remontada off-
Broadway em 52 com Geraldine Page; a
pea sofreria adaptaes mais tarde,
sendo intitulada The Eccentricities of a
Nightingale. Incia relao que duraria 14
anos com Frank Merlo. Transfere a irm
I para uma clnica particular.
Vai a Londres, para a estria inglesa de Pulitzer Prize for Drama: Arthur !viller: Declarao Universal dos Direitos
A Streetcar Named Desire. Compra a casa Death of a Sale.rman. Carlson McCullers: The Humanos (ONU). Tratado de OT&'i.
de Kev West (Flrida). i\. partir deste Member of the Wedding. Brecht forma o Fundao da Repblica Popular da
period~, alterna viagens ao exterior com Bediner Ensemble. George Orwell: 1984. China. Incio das inquisies de
breves estadias nessa casa ou em Nova Nobel Prize for Literature: W. Faulkner. McCarthy. Caa s Bruxas. Samba entra
Iorque. Trabalha em Rose Tattoo. na moda.
Rose T attoo estria em Chicago. O Odets: The Country Giti. lonesco: A Cantora Guerra da Coria. Populao mundial:
romance The Roman Spring ofMr.r. Stone Careca. S. Kingsley" Darkne.r.r at Noon. Morre aprox. 2,3 bilhes. Populao EUA:
publicado. Exibida a verso G.B. Shaw. Manfesto por uma poeSia 150.697.999. Taxa de analfabetismo:
cinematogrfica de The Gla.rs Menagerie. aberta e explosiva, Charles Olson (lder dos 3,2%.
poetas beatniks). Filmes: Orphe (Cocteau),
Rasbomon. Brasil: Madalena Nicol e Ruggero
Jacobbi saem do TBC para montar Electra e
OJ Fantasmas, de O'Neill. Encenariam, mais
tarde, Aps o Caf, do mesmo autor, alm de
outras peas.
Rose Tattoo estria em Nova Iorque, J.D.Salinger: The Catcher in the Rye. Morre Chineses intervm na Coria do Norte.
produzida por Cherryl Crawford e Andr Gide. Filme: Na American in PtJris (G. Tratado de paz entre Japo e EUA TV
dirigida por Danel Mann, recebendo o Kelly, !VIinelli). Brasil: E.AD de S.Paulo a cores introduzida nos EU /1...
prmio T ony de melhor pea teatral. monta O Demorado Adeus de T.Wtlliams nos
Surge I Rise in Flame.r, Cried the Phoenix, moldes do teatro de arena dos Estados
pea curta sobre D.H. Lawrence. Verso Unidos (encenao sem cenrios e de baixo
cinematogrfica de Streetcar 1"\Jamed Deszf'e custo, com o palco no centro da platia).
com M. Brando e V. Leigh, que ganha Em 1955, o mesmo grupo, j desligado da
no ano seguinte o prnuo New York EAD e transformado em organizao
Criti.cs' Grcle. I profissional, inauguraria o Teatro de 1\rena.
162
VidaeObrade.Tennes.seeWillilun!> AcontecimentosPoltios e Sociais
. .. Gerais[Vidacotidlana (EUA)
52 Eleito para o National lnsritute of Arts Odets: Winter Journey. Elia Kazan reconhece Eisenhower eleito. Inflao nos EUA.
and Letters. Projeo em Paris do filme sua filiao ao Partido Comunista. S. Building Boom: construo de imveis em
Un T ramzvt!J nomm Dsir. Reestria off- Beckett: E.rperando Godot. Ionesco: Les srie.
Broadway de Summer and Smoke. Chaises.
53 Estria Camino Real em Nova Iorque, A. Miller: The Crucib/e. W. lnge: Picnic. R. Morre Stlin.
dirigida por E.Kazan, no obtendo Anderson: Tea and Sympathy. Hemingway:
sucesso. Paris: La Rose Ttltoue estria no Pulitzer Prize novel. S. Beauvoir: O Segundo
teatro Grammont. D 'Et et Fumm.f estria Sexo. Morre Eugene O'Neill.
no Thtre de l'Oeuvre.
54 Publicao de Hard Cant!J: A Book if A. !v1iller recusa apresentar-se conusso Conseqncia do interrogatrio
Sto;ies. Projeo de The Glass Menagerie inquisidora de McCarthy. Hemingway: McCarthy: 2200 funcionrios
em Paris. Continua trabalhando em Cat Pulitzer Prize Literature. Morre H. Marisse. desrituidos de suas funes. 29 milhes
on a Hot Tin Ro<if(desde o ano anterior). Filmes: On the Waterfront (Kazan), Rear de lares americanos tm televiso. EUA
Iniciam as filmagens de Ro.re Tattoo, com Window (Hitchcock), La Strado (Fellini). representam 6% da popnlao mundial,
Anna Magnani e Burt Lancaster. mas tm 60% dos carros, 58% dos
telefones, 45% dos aparelhos de rdio e
34% das ferrovias. Brasil: suicdio de
Vargas.
55 Cat on a Hot Tin Ro<if estria em Nova O'Neill: l.ong Day'.r }ourney Into Night. Pacto de Varsvia. Vacina da plio.
Iorque, apresentando Barbara Bell (pstumo). Miller: A View from the Bridge e
Geddes, Ben Gazzarra e Burl lves, sob Memory <if Two Monday.r. Jean Genet: O
direo de Kazan, que exigiu a escrita de Balco. Pulitzer Prize Drama: Cat on a Hot
um terceiro ato. Temporada de 694 Tin Roof Morrem R Sherwood, P.Oaudel e
apresentaes. A pea recebe os prmios Thomas Mann. Filmes: Smi!e.r <if a Summer
Pulitzer, Donaldson e :\ew York Night (Bergman), Richard III (Laurence
Critics' Cirde. O av de Williams morre Olivier). Brasil: T.Carrero, P.Autran e
aos 97 anos. Verso cinematogrfica de Adolfo Celi afastam-se do TBC para
Ro.re T atoo exibida. formar sua prpria companhia. Montaro
OteitJ, de Shakespeare, e anos mais tarde,
Calnia, de L. Hellman, Entre Quatro Parde.r,
de Sartre, S e Personagem Procura de um
Autor, de Pirandello, entre outros. Teatro
de Arena instala sala prpria de espetculos,
encenando Uma Mulher e Tr.r Palhao.r, de M.
Arcbard, com E.Vilina, ].Renato, J.Herbert
e Srgio Britto.
'56 Filme polmico Baby Do!! (com Carroll John Osbome: iok Back in Anger. Morre Eisenhower reeleito. Rock 'n Roll
Baker, direo de Elia Kazan) estria Bertold Brecht. Brasil: Srgio Cardoso e (dana) em voga.
sob censura do Cardeal de Nova Iorque. Ndia Licia, afastados do TBC desde 54,
Uma prune1ra coleo de poesias mauguram o Teatro Bela Vista em So
publicada: In the Winter o/ Otie.r. Panlo, encenando Hamlet de Shakespeare,
Reestria~ em Nova Iorque, de protagonizada e dirigida por Srgio
S treetcar... e Gla.rs Menagerie. Reestria de Cardoso. Entre outros sucessos,
Cat on a Hot Tin &<if em Washington. encenariam tambm Ch e Simpatia de
Estria de Cat on a Hot Tin Roifno teatro Robert Anderson, Henrique W de
.i\ntoine, Paris. Dependncia de Pirandello, O Ca.ramento Suspeitoso, de
estimulantes qumicos para poder Suassuna.
escrever, cnse na relao com Frank
Merlo. Recupera-se de colapso nervoso
em Roma.

163
Vidile Obra de T<oriile~"""Willlin:l~ .Ari1ltelllnts.Artstiri# J:.iierri~ .A<:ritecimntos: PoltiO!i..Sciais
.
Grais/Viilacoti<IJna.(EUA)

Orpheu.r' Descending estria na Broadway~
G. Vida!: A Vi.<it to a Small Planei. S. Primeiro satlite russo (sputnk). Beat e
dirigida por Harold Ourman. Morre o Beckett: Endgame. Saroyan: The Cave beatnik tomam-se expresses utilizadas
pai de Williams. O autor submete-se a Dwellers. Kerouac: On the Road LBemstein: para descrever a Beat Generation
psicanlise por um ano, com Dr. L West Side Story. Inge: Dark at the Top ofThe mencionada iniciahnente em On the
Kubie. Reestria de Cat on a Hot Tin Roof Stair.r. Osborne: The Entertainer. Pulitzer Road, de J Kerouac.
em So Francisco. Prize play: Long Day'.r joumey into Night
(pstumo). Nobel Prize/ Literature: A.
Camus. Brasil: c
Becker, Ziembiuski,
Wahnor Chagas e Cleyde Yconis afastam-
se do TBC para constituir o Teatro Cacilda
Beck.er~
que estrearia no Rio em 1959~ com
O Sanw e a Porca, de SuassWla. Augusto
Boa!, recm-chegado dos EUA, junta-se ao
Arena, aplicando o mtodo de Stanisl:rnrski.
Monta Roto.r e Homens, de Steinbeck.
'
Garden Dtrict (composio de Sndden/:y O'Neill: A Touch of the Poet (pstumo) Primeiro satlite americano explorer1.
La.rt Summere Something Un.rpoken) estria Nabokov: Lo fita. Abertura do museu Movimento beatnik espalha-se pela
off-Broadway, sob direo de H. Guggenheim. Brasil: .Arena encena Eles J.'Jo Amrica e Europa. Brasil: Joo Gilberto
Machiz, e em Londres. Filme: Cat on a Usam Black-tie, de G. Guamieri. Surge o faz nascer a bossa-nova.
Hot Tin Roof (com Liz Taylor e Paul Grupo Oficina, apresentando duas peas de
Newman). Period of Adju.rtment estria em autores inditos: A Ponte, de Carlos Q.
Miami. Teles, e Vento Forte para um Papagaio Suhir,
de J.Celso M. Corra.
S weet Bird rif Youth estria em em Nova Ionesco: o Rinoceronte. Lillian Hellmann: Diretor dos Correios amencanos
Iorque, com Newman e Page, sob Tqy.r in the Attic. Morrem Maxwell (Summerfield) bane os e.xemplares de
direo de Kazan. Filme Snddden!:y Last Anderson e Frank Uoyd Wright Filmes: Lady Chatterley's Lover (D.H. Lawrence)
Summer, sob direo de Manckiewicz, Hiro.rhima, mon Amonr (Resnais), Orfen Negro dos correios, devido sua obscenidade.
com Liz Taylor, Katharine Hepbum e (Mareei Camus), La Dolce Vita (Fellini), Ben Situao revertida pelo tribunal em
Montgomery Oift. Lo Descente d'Orphe Hur. Brasil: grupo de teatro Cacilda Becker 1960.
estria em Paris. Rose T attoo e Orpheus' apresenta Longa Jornada Noite Adentro de
Descending estriam em Londres. Vai a Eugene O'Neill. Arena encena Chupetnba
Havana encontrar-se com Fidel Castro. Futebol Clube, de Oduvaldo Viana Filho.
Reestria de Camino Real, off-Broadway. Albee: Zoo Swry. Gore Vida!: The Best Man. Kennedy eleto, Populao EUA:
Montagem de ThiJ Property iJ Condemned Sartre: Crtica da Rozo Dialtica. Morre 179.323.000. Produto nacional bruto:
em Londres. Novembro: estria Period of Albert Camus. Filme: P.rico.re (Hitcbcock). US$502,6 bilhes. Nmero de
Atjjustment em N. Iorque, nica comdia Brasil: Desfaz-se o TBC. Arena encena tele-visores (milhes): EUA: 85; Gr-
de Williams, dirigida por George Roy Revoluo na Amrica dt; Sul, de Boa!, que j Bretanha: 10,5; ."Jemanba odental: 2;
Hill. Filme The Fngitive Kind, (verso de lder do Teatro de Arena. Frana: 1,5.
Orpheus 'DescendiniJ com Brando e Inaugurao de Braslia~ que substitui o
Magnani sob direo de Sidney Lumet. r
Rio de aneiro como capital federal.
Dezembro: estria The Night of the Iguana Beckett Oh! Happy Day.r. Steinbeck: The Criao do muro de Bedim.
em N.Iorque, ltimo sucesso do autor Winter of Our Discontent. Max Frisch: Populao brasileira: 66 milhes.
na Broadway, com Bette Davis, M. Andt!rra. Henry Miller: Tropic of Cancer,
Leighton e .Nan Webb, sob direo de primeira publicao legal nos EUA
Frank Corsaro. Williams recebe seu 4o (publicado em Paris, 1934). Morre Emst
i prmio do NY Critics Circle. Hemingway.
Wilbams aparece na capa da Time. Albee: Who'J Afraid ofVirgima Woolf? Martin Bloqueio a Cuba. Populao mundial:
Verso original de The Milk Traiu dt!esn 't Esslin: TheAb.rnrdTheater. Steinbeck: Nobel aprox. 3,1 bilhes.
S top here anymore produzida no Festival Prize for literature. !\Jorrem Wilbam
de Spoleto, Itlia. Junho: Period of Faulkner~ Herman Hesse, Marilyn Monroe.
Adju.rtment em Londres. Verses Filmes: (Lawrence of Arahia (Lean), The Trial
cinematogrficas de Sweet Bird (Richard (Welles), Cleopatra (Burton, Taylor).
Brooks) e Period ofAdjustment (Hill).

164
Vi&leObradTennesseeWiUiams AcOUteciirientOS>fi$dCiJ~[I,.~nii~ AcoDtedmentos,POitios:e:Sociais
..... . ... ... ... Grais/ Vida c<>tidiana. (EUA)
. .
...

3 Janeiro: estria The Milk T rain Doe.rn 't Ionesco: Exit the King. Morrem Robert Assassinato de Kennedy. Johnson o
Stop Here Anymore em Nova Iorque, com Frost, Jean Cocteau, Clifford Odets. Joan sucede. Em fevereiro, taxa de
Tallulah Bankhead. Frank Merlo, com Baez e Bob Dylan lideram em popularidade desemprego nos EUA atinge 6,1% da
quem Williams morava desde 1947, nos EUA. populao.
morre de cncer. Williams entra num
perodo de depresso que denominaria
como sua S toned Axe.
4 Fevereiro: encenao de S weet Bird oJ A. Miller: Afier the Fali e Inddent at Vichy.
Youth em Londres. Verso S.N.Behrman: But .for Whom Charlie. J
cinematogrfica de The Night of the Osborne: Inadmis.ribk Evidente. J.Lennon: In
Iguana, com Richard Burton e Ava Hi.r Own Write. Martin Luther King, Jr: Wfey
Gardner, dirigida por John Houston. We Can't W ait. Filmes: A Hard D'!J',; Night
(The Beades), Lord ofthe F/ie.r (Peter Brook),
Goldftnger Oames Bond film), Mary Poppins,
My Fair Lady.
5 Maio: reestria de The Gla.rs Menagerie em S. Shepard: Chicago. JOsborne: A Patriot for Bombardeios americanos ao Vietn.
Nova Iorque. Recebe prmio Creative Me. J.L.Herlihy: The Midnight Cowbny.
/u-ts Award da Brandeis University. Morrem T.S.Eliot, W.S.Maugharn. Filmes:
Help! (The Beatles), Cui-de .Sac (Polanski),
Othelk (Olivier), Dr Zhiva)',o (David Lean).
6 The S!apstick Tragedy estria na Broadway Albee: De!icate Balance. Morre Erwin Incio da revoluo cultural na China.
em fevereiro. Williams toma-se cada vez Piscator. Filme: Who 's Afraid oJ Virgnia Centenrio do Exrcito da Salvao
mais dependente de drogas. Filme Thi.r Woolf? (Liz Taylor). Inaugurado o novo (aprox. 27.000 membros). TV a cores
Properry tJ Condemned, de S. Pollack. Metropolitan Opera H ouse no Lincoln toma-se popular. Populao americana:
Outnbro: reestria de Ro.re Tattoo em Center (Nova Iorque). 195.827.000.
Nova Iorque.
7 Primeira verso de The T wo-Chararter Miller: The Price. Beckett Tte.r Mortes. 100 milhes de linhas telefnicas nos
Play encenada em Londres. Marguerite Duras: L 'Amant Anglais. EUA.
Morrem Elmer Rice~ Vivien Leigh.
8 Kingdom oJ Earth (fhe Seven De.rcents qf l\.lbee: Box-Mao-Box. Updike: Coupks. Assassinato de M.Luther King e RF.
Mirtle) estria em Nova Iorque. Exibio Simone de Beauvoir: La Femme &mpue. Kennedy. Nixon eleito. 78 milhes de
de Boom!, verso cinematogrfica de The Gore Vida!: Myra Breckinridge. Morrem John aparelhos de televiso nos EUA.
Milk Train doem't Stop Hen Anymore. Steinbeck, Tallulah Bankhead, Mareei Produto nacional bruto (EUA): quase
Ducharnp. Quadragsimo aniversrio de 861 bilhes de dlares. Crimes
Mickey Mouse. violentos nos EUA aumentam 57%
desde 1960.
9 Maio: estria In the Bar oJ a Tokyo Hotel Teatro: Oh! Calcutta. Apresentao de Hair o
homem chega lua. Movimento
em Nova Iorque. Em janeiro, Williams em Paris. Lillian Hellman: An UnjniJhed hippie e drogas em alta. Inflao toma-
batizado como catlico romano em Key Woman, autobiografia. Festival Pop em se um problema mundiaL Calas
\\lest. De setembro a dezembro, Woodstock (300.000 pessoas). Beckett compridas so incorporadas como
internado para receber cuidados Nobel Prize for Literature. Filme: Midnight indumentria feminina. Aprox. 225
psiquitricos. Cowbny. Morre Jack Kerouac. milhes de telefones no mundo, dos
I quais 114 milhes nos EU.'i.
o Janeiro: reestria de Camino Real em Saroyan: D'!jJ oJI.ije and Death e Escape to the
Nova Iorque. publicado Dragon Moon. Ionesco: Jeux de Massacre.
Country: a Book of P/ay.r.

165
Viifu.eObra.de Tio!lne!$!e WiMiarns A<:onf<!Citrientos A:rtfSlic<>st 1:.iterri(lS Ac(l!lf<!Citrientos PoljicoS:e.Socirus
.. ... . ......
Gera/Vi<lll cotiQia!l (EUA) ....

Primeiro volume de AU Over. ]ohn Updike: Rabbit &dux. Propaganda de agarro na televiso
The Theatr? of Albee:
TenneSJee Williams publicado pela New Nobel Prize for Literature: Pablo Nemda. proibida nos EUA. Morre Coco Chanel.
Directi.ons.Out Cry, 2verso de The TJVO<-
Charaaer Plqy, reestria em Chicago.
Audrey Wood, agente de Williams por
32 anos, substituda por Bill Bames.
Summer and Smoke encenada como pera
(Lanford Wtlson e lee Hoiby). The
Excentricities of a Nightingale encenada em
N. Iorque.
SmaU Craft W arning.r estria e tem uma Fiddler on the &c![, show com mais longa
temporada de sucesso off-Broadway. estadia na Broadway encerra temporada,
Wlliams estria como ator no papel de aps 3242 apresentaes. Filmes: Cabaret
Doc. (Minelli, Fosse), The Godfather (Puzo,
Brando), Plqy it Again, Sam (Woody Allen),
'
o
DiJcreto Charme da Burgu~ria (Buiuel).
Morre E.Pound.
Out Cry, terceira verso de The Two Filme: o Ultimo Tango em Pan:.r (Brando,
Character Plqy, estria em Nova iorque. Schneider, Bertolucci). O filme Deep Throat
julgado por um tribunal nova iorquino
como indiJputab!J and imdeemab!J obscene.
Morrem Noel Coward, William Inge, John
Ford, Pablo Picasso, Pablo Neruda.
Publicao de Eight Mma! Ladies Filmes: Chinatown (Polanski), The Godfather, Populao mundial: 3.782 bilhes.
Po.rJessed: A Book of S trmes. The Latter part II (Pacino, Strasberg)
Dcry.r of a Ce!ebrated Soubrette, adaptao de
The Gniidiges Fraulein, estria off-
Broadway e fecha temporada aps uma
nica apresentao. Reestria de Cat on a
Hot Tin Roof em Connecricut e em Nova
Iorque.
Recebe medalha de honra de Literatura Pulitzer Prize for Drama: Seascape, i\lbee. Seqestros realizados por terroristas na
do National Arts Oub. Publicados o Updike: A Month of Sunday.r. Morre Argentina, Alemariha, Itlia, Alemanha
romance Moise and the W orld of Reason, e Thomton Wuder. Filme: jaw.r (Spielberg). e outros pases
seu livro de memrias, que aborda
abertamente seu homosse..xualismo. The
&d Dezi! Battery Sign tem temporada
curta em Boston, e a temporada nova-
iorquina adiada. Adaptaes dessa
pea seriam encenadas IDalS tarde em
Viena (1976) e Londres (1977). Nova
Iorque: estria de Out Cry; reestrias de
S ummer and S moke, Sweet Bird of Youth,
The G!a.r.r Mena}!erie.
Estria de Th ir an Entertainment em So Pulitzer prize drama: A Chorus line,
Francisco. Publicao de LetterJ to Donald l'vlichael Bennet. Morrem Agatha Chrisrie,
Windham e Androgyne, Mon Amour Fritz Lang, _A.fldr Malraux.
I (poemas).

166
Vidie Otn'il. <1e 'l'eril!~~see Willillfris Aconteciltlent()s AriStic<Js/.Litefrins AciJ~teC~riJ.e;n;tO~i P:QitiCo&,e:SociaiS

. ... Gerais/Vida cntiili<l.llll(EUA)
77 Estria Vieux Cam em Nova Iorque. David Mamet: American B'!!falo, New Yorl<: Popu!""o EU .A.: 216 milhes.
The Red Devil Battery Sign estria em Drama Critics i\ward for best .American
Londres. Play. B.Brecht/ K Weill: musical Happy
End. Michael Christopher: The Shaclow Box,
Pulitzer prize drama e Tony award. Filmes:
Roc-9, Star War.r, Saturday Night Fever
(fravolta), New York, New York (Scorcese).
Morrem Vladimir Nabokov, Anais Nin,
Charles Chaplin, Eh~s Presley.
78 A Ll!vely Sumi'!)! for Creve Coeurestria em M. Bennet: musical Ballroom. Liza Minelli Populao mudial: 4,4 bilhes de
Charleston, Carolina do Sul, e no ganha seu terceiro T ony award por sua habitantes, 200.000 nascimentos por
Festival de Spoleto. Tiger T ai!, verso atuao em The Act. G. Greene: The Human dia.
teatral do filme Baly Do!l, estria em Faaor. Filmes: Grease (fravolta, Newton-
.1\.tlanta. Publicao de Whm I l.ive: John), Interiors (Allen), Autumn Sonata
.relected E.rs'!)IJ. Mitch Douglas toma-se (Bergman, Ullman).
seu terceiro agente literrio.
79 A Ll!vely S undt[y for Creve Coeur e Kitche, Filmes: Manhattan (W. Allen) Apocalypse Now
Klltchen, und Kinder estriam em Nova (F.Coppola), Kramer vs. Kramer (R. Benton).
Iorque. Homenageado pelo presidente Morre John \X'ayne.
Carter no Kennedy Center.
BO Clothe.r for a Summer Hotel estria em Miller: The American Clock. S. Shepard: Tme 22os Jogos Olmpicos em Moscou,
Nova Iorque. WiU Mr. Merryweather West. Neil Simon: I Ought to be in Picture.r. boicotados por mais de 50 naes, entre
Retum from Memphi.r? maugura o Filmes: American Gigolo (P. Schrader), as quais os EUA.
Tennessee Wtlliams Performing Arts Airplane! 0 Abrahams), My American Une/e
Center, em Key West. Homenageado (Resnais), Ordinary People (Redford), Roging
como Distinguished Writer-in- Buli (Scorcese). Morrem .A.. Htchcock,
Residence na universidade de Columbia, Peter Sellers~ Oscar Kokoshka,J Lennon.
Vancouver. Morre sua me.
81 A Hou.re not Meant to Stand estria em Cat.r, musical londrino baseado em poemas
Chicago. The Notebook of Trigorin, de T.S.Eliot toma-se sucesso. Estrelas do
adaptao 'Will.iamsiana de A Gaivota, de cinema retomam ao palco americano: Anne
Chekhov, estria em Vancouver. Bancroft (Duet for One), K Hepburn (WeJt
Something Cloutfy, Something Clear, ltima Side WaltZJ, E. Taylor (The l.ittle Foxe.r), J
pea encenada em Nova Iorque Woodward (Candida), Susannah York
enquanto o autor era vivo, estria em (HfJdda Gablei). Gore Vidal: Creation. Oscar
agosto. Juntamente com Harold Pnter, de melhor filme: Chariots of Fire. Morre
ganha o notrio Commonwealth Award, \Villiam Saroyan.
com um prmio de onze mil dlares.
82 E condecorado com doutoramento Harold Pinter: A Kind of Alaska. Tom
honorrio pela universidade de Harvard. Stoppard: The Real Thing. Hume Cronin e
Jessica Tandy: Foxjire. Nobel de Literatura:
G.Garcia Mrquez (Colmbia). Filmes:E.T
(Spelberg), Fanny and A!exander (Bergman),
Sophie'J Choice (Pak-ula), Toot.rie (Pollack),
Gandhi (Attenborough), The Verdict
(Lumet). Morrem Peter Wess, J.Belushi,
Ingrid Bergman, Henry Fonda, Grace
Kelly, Romy Schneider, Jacques Tati,
Rainer V\lemer Fassbnder.

167
Vidae Obrad.e Tenriesiie \Villiams . Ac..,.,~cnellt"s 4rtfsticiJ~/ Q@lrl$ ACritecimentos:Polncos::e:sociais

. iie,-aisf V;da cotidiana (EUA)
Morre dia 24 ou 25 de fevereiro no hotel A Choru_r Line toma-se o show com mais Fome na Etipia, com seca de dois
lyse em Nova Iorque, aparentemente tempo em cartaz, aps sua 3389a. anos. O presidente Reagan assina
por ter engasgado com som a tampa de apresentao. Dario F o: Mistero Buffo. Nobel legislao que tomar feriado nacional o
um vidro de remdio. E enterrado em de Literatura: William Golding. Garcia aniversrio de Martin Luther KingJr., a
Saint Louis, contrariando seu desejo Mrquez: Crnica de uma Morte Anunciada. partir de 1986.
expresso de ser enterrado prximo ao Fihnes: F!ashdance (L. Gilbert), Yentl
mar, como Hart Crane. (B.Streisand), Term.r of Endearment
Q.L.Brooks), Zelig (W. Allen). Morrem
Buiiuel, Tennessee Williams.

Principais Fontes de pesquisa:


The Cambridge Companion to Tennessee Williams. Edited by M. C. ROUDAN, New York: Carnbridge
University Press, 1997.
The Ti..;etables of History- A Horizontal Linkage of People and Events. New York: Touchstone, 1982.
Coleo Nosso Sculo. So Paulo: Abril, 1980.

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