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2011 Fundao Bienal do Mercosul

Coordenao editorial
Alexandre Dias Ramos

Assistncia editorial
Eduardo de Souza Xavier
Francesco Souza Settineri

Projeto grfico
Angela Detanico
Rafael Lain
Portfolio Design

Imagem da capa
Vista area de Sealand. 1999. Foto: Ryan Lackey.

Imagem da contracapa
Cais de Porto Alegre, de Clvis Dariano. 1990. Fotografia.

Tradutores
Eduardo de Sousa Xavier ingls/portugus
Elizabeth Castillo Forns portugus/espanhol
Francesco Souza Settineri portugus/ingls
Gabriela Petit espanhol/portugus
Julio Anibal Dominguez Aguilar portugus/espanhol
Maria Sol Casal espanhol/portugus
Nick Rands portugus/ingls

Reviso ortogrfica
Mateus Colombo Mendes

Copidesque
Alexandre Dias Ramos
Eduardo de Souza Xavier

Diagramao
Marlia Ryff-Moreira Vianna
Maria do Rosario Rossi

Impresso
Grfica Trindade

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)


Ministrio da Cultura apresenta
8 Bienal do Mercosul: ensaios de geopotica: catlogo / coordenao Alexandre Dias Ramos. curador-
geral Jos Roca; colaborao de Alexia Tala, Aracy Amaral, Cau Alves, Fernanda Albuquerque, Pablo
Helguera, Paola Santoscoy. Patrocinadores Master
Porto Alegre: Fundao Bienal do Mercosul, 2011.

Edio trilngue (portugus, espanhol, ingls)


ISBN 978-85-99501-20-7

1. Arte - Exposies - Catlogo. 2. Arte contempornea - Sculo XXI. I. Roca, Jos. II. Ramos, Alexandre
Dias. III. Ttulo.

CDD - 700.74 Financiamento Realizao


CDU - 73

Todos os direitos reservados Fundao Bienal do Mercosul.


Rua Gal. Bento Martins, 24 sala 1201 CEP 90010-080 Porto Alegre RS Brasil
Fone: 55 51 3254-7500
www.bienalmercosul.art.br
Apresentao

A Gerdau, por meio do Instituto Gerdau, incentiva a arte A Bienal do Mercosul , sem perder seu foco, um evento cada A 8 edio da Bienal do Mercosul d um novo rumo integrado al equipo de la Fundacin Bienal para que nuestra 8
latino-americana participando na governana e no patrocnio vez mais internacional. Na edio deste ano, esto presentes consolidao das artes visuais no sul do Brasil. Alm de ser edicin se transforme en un gran xito.
da Bienal do Mercosul, desde a sua criao, em 1995. O obras de mais de uma centena de artistas de 34 pases o mais importante evento cultural do estado, seu Projeto La colaboracin tambin se extiende al Equipo Curatorial que, desde
projeto da oitava edio do evento reafirma o papel das artes no apenas da Amrica Latina, mas dos Estados Unidos, da Pedaggico atingiu reconhecimento nacional e passou a el inicio, procur entender la regin (viajando por innumerables
ciudades de RS) y present un proyecto que atenda una demanda
na sociedade e confirma a continuidade de um dos mais Europa, da sia e do Oriente Mdio. fazer parte do calendrio escolar do Rio Grande do Sul.
de la Fundacin: que la 8 Bienal del Mercosur no fuera solamente
importantes programas de arte educao j desenvolvidos. un espacio expositivo, sino un espacio de convivencia e integracin
Uma vez mais, a Petrobras, maior empresa brasileira e Parceria uma palavra que bem define a integrao entre
con la comunidad artstica de la regin.
Nesta edio, assim como nas edies anteriores, os maior patrocinadora das artes e da cultura em nosso pas, a Fundao Bienal do Mercosul e os rgos que participam
Este catlogo quiere dejar las marcas de la 8 Bienal del Mercosur para
colaboradores da Gerdau iro participar como voluntrios, est presente na Bienal de Artes Visuais do Mercosul. Ao ativamente da organizao desse evento. O Governo anlisis y consulta de los que nos sucedern.
facilitando a visita de entidades assistidas pela empresa e patrocinarmos o evento, reafirmamos nosso compromisso Federal, atravs de seu Ministrio da Cultura, o Governo do
Luiz Carlos Mandelli
apoiando na conduo de atividades do evento. Alm disso, com os esforos de integrao regional dos pases latino- Estado, a Prefeitura Municipal de Porto Alegre, o Santander Presidente de la Fundacin Bienal del Mercosur
eles sero responsveis pelo apoio na divulgao da Bienal americanos. Cultural, o Museu de Arte do Rio Grande do Sul, instituies
junto aos seus colegas de trabalho, amigos e familiares. culturais pblicas e privadas, as comunidades artsticas,
Petrobras
os mediadores, enfim, todos se integraram equipe da
Gerdau Fundao Bienal para que a nossa 8 edio se transformasse
The 8th edition of the Mercosul Biennial takes a new direction in
num grande sucesso. the consolidation of the visual arts in the south of Brazil. Besides
being the most important cultural event in the state, its Education
La Bienal del Mercosur es, sin perder su foco, un evento cada vez ms Parceria tambm se estende Equipe Curatorial que, desde
Programme recently achieved national recognition and has started
Gerdau, por medio del Instituto Gerdau, incentiva el arte internacional. En la edicin de este ao se presentan obras de ms o incio, procurou entender a regio (viajando por inmeras to become part of the Rio Grande do Sul school calendar.
latinoamericano participando en la direccin y patrocinio de la de cien artistas de 34 pases no solamente da Amrica Latina, sino
cidades do RS) e apresentou um projeto que atendia a Partnership is a word that suitably defines the integration between
Bienal del Mercosur, desde su creacin en 1995. El proyecto de la tambin de Estados Unidos, Europa, Asia y del Medio Oriente.
uma demanda da Fundao: a 8 Bienal do Mercosul no ser the Mercosul Biennial Foundation and the bodies playing an active
octava edicin del evento reafirma el papel del arte en la sociedad y Una vez ms, Petrobras, la mayor empresa brasilea y mayor
apenas um espao expositivo, mas um marco de convvio e part in the organisation of this event. The Federal Government,
confirma la continuidad de uno de los programas ms importantes patrocinadora de las artes y la cultura en nuestro pas, est presente
integrao com a comunidade artstica gacha. through the Ministry of Culture, the State Government, Porto Alegre
de arte-educacin desarrollados hasta hoy. en la Bienal de Artes Visuales del Mercosur. Al patrocinar el evento,
City Council, Santander Cultural, the Museu de Arte do Rio Grande
En esta edicin, as como en las ediciones anteriores, los reafirmamos nuestro compromiso con los esfuerzos de integracin
Este catlogo quer deixar as marcas da 8 Bienal do Mercosul do Sul, public and private cultural institutions, the art communities,
colaboradores de Gerdau van a participar como voluntarios, regional de los pases latinoamericanos.
para a anlise e consulta daqueles que nos sucedero. the mediators, have all joined the Biennial Foundation team to
facilitando la visita de entidades que trabajan con la empresa y transform our 8th edition into a great success.
apoyando la conduccin de actividades del evento. Adems, sern
Luiz Carlos Mandelli Partnership also extends to the Curatorial Team, which has sought to
responsables por el apoyo en la divulgacin de la Bienal entre sus
Presidente da Fundao Bienal do Mercosul understand the region from the outset (travelling to countless towns
compaeros de trabajo, amigos y familiares.
The Mercosul Visual Arts Biennial is an event that is becoming in Rio Grande do Sul) and has presented a project that meets one of
increasingly international, yet without losing its focus. This years the Foundations requirements: that the 8th Mercosul Biennial should
edition includes the works of more than 100 artists from 34 not just be an exhibition space, but should also be a framework
countries, not just from Latin America but also from Europe, Asia, the for interaction and integration with the Rio Grande do Sul art
Gerdau, through the Gerdau Institute, has been encouraging Latin Middle East and the United States. La 8 edicin de la Bienal del Mercosur le da un nuevo rumbo a community.
American art by participating in the governance and sponsorship of Petrobras, the largest company in Brazil and the biggest sponsor of la consolidacin de las artes visuales en el sur de Brasil. Adems This catalogue seeks to leave markers of the 8th Mercosul Biennial for
the Mercosul Biennial since its creation in 1995. The project for the arts and culture in the country, is once again present at the Mercosul de ser el ms importante evento cultural del estado, su Proyecto analysis and consultation by those who will succeed us.
eighth edition of the event reaffirms the role of art in society and Visual Arts Biennial. By sponsoring the event, we are reaffirming the Pedaggico ha alcanzado reconocimiento nacional y, en Ro Grande Luiz Carlos Mandelli
confirms the continuity of one of the most important art education commitment of Petrobras to efforts towards the regional integration do Sul, ha pasado a formar parte del calendario escolar. President of the Mercosul Biennial Foundation
programmes developed to date. of our countries. Colaboracin es una palabra que define bien la integracin
As in the previous editions, Gerdau staff will take part as volunteers entre la Fundao Bienal do Mercosul y los rganos que participan
in this edition, helping with visits from entities supported by the activamente en la organizacin de este evento. El Gobierno Federal,
company and supporting the events activities. They will also be a travs de su Ministerio de Cultura, el Gobierno del Estado, el
responsible for assisting with publicising the Biennial to their work Municipio de Porto Alegre, Santander Cultural, el Museo de Arte
colleagues, friends and families. de Ro Grande do Sul, instituciones culturales pblicas y privadas,
las comunidades artsticas, los mediadores, en fin, todos, se han
Apresentao

A Bienal do Mercosul, este importante evento de arte comparten la percepcin de que un territorio geogrfico es definido Com a temtica Ensaios de geopotica esta 8 Bienal do Con el tema Ensayos de geopotica esta 8 Bienal del Mercosur
contempornea que tem lugar em Porto Alegre desde 1997, no solamente por la poltica y por la economa pero tambin por Mercosul procura refletir o que est ocorrendo no campo procura mostrar lo que est ocurriendo hoy en el campo de las artes
la combinacin creativa de las culturas y sensibilidades que lo visuales en todo el mundo: las fronteras entre los lenguajes vibran
uma referncia internacional no campo das artes visuais. das artes visuais hoje no mundo todo: as fronteiras entre
integran. con mayor interactividad, dialogan entre s con una frecuencia
Evento j tradicional no panorama cultural dos Estados- as linguagens vibram com maior interatividade, dialogam
Felicito a los organizadores de la exposicin y saludo a los millares mayor y ocupan espacio y tiempo de una forma ms extensa.
Partes do Mercosul e dos pases da Amrica Latina como um entre si com maior frequncia e ocupam espao e tempo
de visitantes de la 8 Bienal, que van a vivir la inmensa creatividad de Las fronteras se internan unas en otras con mayor libertad,
todo, a Bienal cumpre extraordinrio papel na valorizao das las artes visuales de nuestra regin. de forma mais extensa. As fronteiras se interpenetram com de la misma forma que las relaciones transterritoriales entre
artes nesta regio. Dilma Rousseff maior liberdade, da mesma forma com que as relaes nacionalidades y culturas se amplan. Es en ese intercambio que
Presidenta de la Repblica Federativa de Brasil transterritoriais entre nacionalidades e culturas se ampliam. crece el Mercosur, dentro de una gran red de colaboraciones que
Neste ano em que comemoramos os vinte anos da nessa troca que cresce o Mercosul, dentro de uma tiene a la cultura como factor de agregacin y afirmacin.
assinatura do Tratado de Assuno, que criou o Mercosul, a grande rede colaborativa que tem a cultura como fator de El dilogo y la interaccin han tomado un lugar en el centro del arte,
Bienal mostra que o projeto de integrao regional evoluiu, agregao e afirmao. y el artista, en el centro del debate. Un artista aliado al compromiso
de forma bem sucedida, para abarcar tambm as dimenses pblico que va ms all de la misin de mostrar su arte, viene
social e cultural do contato entre os integrantes do Bloco. The Mercosul Biennial, this important event of contemporary arts Dilogo e interao foram para o centro da arte; e o artista, tambin a educar, formar y dialogar a travs de su trabajo, un artista
held in Porto Alegre since 1997, is an international benchmark in que es mediador de su propia obra. Entra en escena un nuevo artista
para o centro do debate. O artista, que vem a ser mediador
O tema adotado pelos curadores da 8 Bienal do Mercosul: the field of visual arts. Already a traditional event in the cultural como sujeto urbano, como educador, como constructor de espacios
panorama of Mercosuls member States and countries of South de sua prpria obra, alia-se a um compromisso pblico, indo de comunicacin.
Ensaios de Geopotica, remete a essa realidade. As obras alm da misso de mostrar a sua arte, educando, formando
America and Latin America as a whole, the Biennial fulfills an El arte contemporneo viene transformndose en un amplio sistema
expostas compartilham a percepo de que um territrio extraordinary role in the appreciation of the contemporary visual e dialogando atravs dela. Entra em cena um novo artista: de comunicacin entre lenguajes autnomos, exigiendo, cada vez
geogrfico se define no s pela poltica e pela economia, arts in this region. como sujeito urbano, educador e construtor de espaos de ms, eventos como esta Bienal, donde el debate se establece para
mas tambm pela combinao criativa das culturas e In the year we celebrate twenty years of the signing of the treaty comunicao. comprender y reflejar este siglo.
sensibilidades que o integram. of Assuno, that created Mercosul, the Biennial shows that this La Bienal del Mercosur tambin innova al presentar un fuerte
regional integration project evolved, in a very successful way to A arte contempornea vem se transformando em um amplo proyecto educativo que sita a la actividad pedaggica como un
Cumprimento os organizadores da exposio e sado os also cover the socio-cultural dimensions of the liaison between sistema de comunicao entre linguagens autnomas, nexo de comunicacin entre la creacin artstica y el pblico. As,
milhares de visitantes da 8 Bienal, que vivenciaro a imensa members of the Block.
exigindo cada vez mais acontecimentos como esta Bienal, las ms diversas formas de expresin se traducen en prcticas
criatividade das artes visuais de nossa regio. The subject-matter adopted by the curators of the 8th Mercosul nos quais o debate se estabelece de forma a compreender e y ejercicios de reflexin, fundamentales para el desarrollo y la
Biennial: Essays in Geopoetics, refers to this reality. The exhibitions interaccin de los pases del Mercosur.
Dilma Rousseff refletir este sculo.
share the perception that a geographic territory is not only defined Para lograr las condiciones que permitan superar los desafos
Presidenta da Repblica Federativa do Brasil by politics and economy, but also by the creative combination of de estos tiempos es fundamental aproximar el Brasil a los pases
A Bienal do Mercosul tambm inova ao apresentar um forte
cultures and sensibilities of its members. latinoamericanos para que la nuestra se vuelva una regin con un
projeto educativo que coloca a atividade pedaggica como
I salute the the organizers of the exhibition and the thousands of intenso flujo de intercambio e interactividad, que delinee otras
visitors of the 8th Biennial, who will live the vast creativity of the
elo de comunicao entre a criao artstica e o pblico. geografas estticas y nuevos conceptos de contemporaneidad.
visual arts in our region. Assim, as mais diversas formas de expresso so traduzidas
Ana de Hollanda
La Bienal del Mercosur, este importante evento de arte Dilma Rousseff em prticas e exerccios de reflexo, fundamentais ao Ministra de Estado de Cultura del Brasil
contemporneo que se realiza en Porto Alegre desde el ao 1997, President of the Federative Republic of Brazil desenvolvimento e interao dos pases do Mercosul.
es una referencia internacional en el campo de las artes visuales.
Evento ya tradicional en el panorama cultural de los Estados-Partes Para estarmos em condies de superar desafios no
del Mercosur y de los pases de Amrica del Sur y de Latinoamrica tempo presente, fundamental que aproximemos o
en su totalidad, la Bienal cumple un rol extraordinario en la With a theme of Essays in Geopoetics this eighth Mercosul Biennial
Brasil dos pases latino-americanos, tornando esta uma
valoracin de las artes visuales contemporneas en esta regin. seeks to reflect on what is taking place in the visual arts today
regio com intensos fluxos e interatividade, que venha a
Este ao en lo cual celebramos los veinte aos de la firma del worldwide: boundaries between languages are vibrating with
Tratado de Asuncin, que cre el Mercosur, la Bienal demuestra que delinear outras geografias estticas e novos conceitos de
greater interactivity, dialoguing with each other more frequently and
el proyecto de integracin regional ha evolucionado, de manera contemporaneidade. occupying space and time more widely.
positiva, para abarcar tambin las dimensiones social y cultural del Boundaries are interpenetrated more freely as the transterritorial
contacto entre los integrantes del bloque. Ana de Hollanda
relationships between nationalities and cultures increase. This
La temtica adoptada por los curadores de la 8 Bienal del Mercosur: Ministra de Estado da Cultura do Brasil
exchange allows Mercosul to grow into a great collaborative
Ensayos de Geopotica, remite a esta realidad. Las obras expuestas network, with culture as a factor for association and affirmation.
Sumrio
Dialogue and interaction are at the centre of art, and the artist is at A Bienal do Mercosul um evento extraordinariamente
the centre of the debate. Artists allied to public commitment that importante do nosso estado. Trata-se de uma exposio que
extends further than the aim of showing their art, into education,
j possui um grande prestgio mundial. Sempre tive orgulho
training and the creation of dialogues. Artists as mediators of their
de ter ajudado, desde os primrdios, inclusive na fundao
own work. A new artist appears, as urban subject, educator, and
do projeto. Procurei o Governo Federal para que a Bienal do
8a Bienal do Mercosul:
constructor of spaces of communication.
Contemporary art is being transformed into a broad system of Mercosul se tornasse um evento emblemtico para o Rio Ensaios de geopotica 11 Eugenio Dittborn 482
communication between autonomous languages, demanding more Grande do Sul e isso ocorreu. Alis, pode-se dizer que a 8 Bienal del Mercosur: Ensayos de
a

events like this Biennial, where debate is established as a way of Bienal faz muito jus ao que ns estamos pensando no Rio geopotica Continentes 502
understanding and reflecting this century. Grande do Sul, porque um evento do estado, do pas e 8th Mercosul Biennial: Essays in Continentes
The Mercosul Biennial is also innovative in presenting a strong do mundo. Parabns aos envolvidos na organizao e aos geopoetics Continents
education programme which establishes educational activity participantes.
as a communicative link between art practice and the general
public. The most varied forms of expression are thus translated
into practices and reflective exercises that are fundamental for
Tarso Genro [duo]declogo 18 Casa M 522
Governador do Rio Grande do Sul
development and interaction between the countries of Mercosul.
To be able to overcome the challenges of the present it is essential Projeto Grfico 26 Projeto Pedaggico 556
that Brazil forms close ties with Latin American countries,making this Proyecto Grfico Proyecto Pedaggico
into a region with an intense flow of interactivity that will outline
Graphical Project Education Programme
other aesthetic geographies and new concepts of contemporaneity. La Bienal del Mercosur es un acontecimiento de extraordinaria
Ana de Hollanda importancia en nuestro Estado. Es una exposicin de reputacin
Brazilian Minister of State for Culture mundial. Siempre he estado orgulloso de haber contribuido, desde Projeto Museogrfico 30 Biografia dos Curadores 564
su creacin, inclusive en la fundacin del proyecto. Contact al Proyecto Museogrfico Biografa de los Curadores
Gobierno Federal para que la Bienal del Mercosur se convirtiera en
un evento emblemtico de Ro Grande del Sur y esto sucedi. De Museographical Project Biographie of the Curators
hecho, se puede decir que la Bienal representa bien lo que estamos
pensando en Rio Grande del Sur, ya que es un evento del estado,
de la nacin y del mundo. Felicidades a todos los involucrados en la
Geopoticas 40 Lista de Artistas e
organizacin y a los participantes. Geopoticas Coletivos 568
Tarso Genro Geopoetics Lista de Artistas y Colectivos
Gobernador de Rio Grande do Sul List of Artists and Collectives
Cadernos de Viagem 290
Cuadernos de Viaje
Travel Notebooks
The 8th Mercosul Biennial is an extraordinarily important event for our
state, and is now an exhibition of great world prestige. I am always
proud to have been able to help since its inception, and to be involved Cidade No Vista 358
in its foundation. I went to the Federal Government seeking to make
Ciudad No Vista
the Mercosul Biennial into a landmark event in Rio Grande do Sul. And
that is what happened. Indeed, the Biennial, can be said, makes great Unseen City
justice to our thinking in Rio Grande do Sul, because it is an event
from the state, from Brazil and from the world. Congratulations to the
participants and to all those involved in the organisation.
Alm Fronteiras 428
Tarso Genro Tras Fronteras
Governor of Rio Grande do Sul Beyond Frontiers
8 Bienal do Mercosul
Ensaios de geopotica

Jos Roca

I. Antecedentes contempornea de uma determinada regio ou pas, ou, no


caso das grandes bienais internacionais, de todo o mundo.
Com mais de uma dcada de existncia, a Bienal do Mercosul
Ambas as atitudes so altamente improdutivas num sentido
cumpriu com os propsitos de se inserir no circuito
estrutural, por pretender que a nica possibilidade para a
internacional de bienais, situar Porto Alegre no mapa cultural
originalidade partir do zero e, de maneira mais essencial,
das Amricas e propor um vrtice para conformar um
que ser completamente original o desejvel ou, inclusive,
tringulo cultural com o que no Brasil era, at ento, o eixo
possvel. Ademais, h o equvoco de se pensar que um
de tenso Rio-So Paulo. A Bienal do Mercosul , tambm,
modelo centrado exclusivamente no expositivo (uma grande
reconhecida por seu compromisso social e sua marcada
mostra com um tema muito original) capaz de satisfazer as
vocao educativa, aspectos que se tornaram mais evidente
necessidades da cena local.
nas ltimas duas edies.
Tentei ir contra essas duas convenes em meu prprio
A Bienal do Mercosul teve, desde o inicio, uma vocao
trabalho curatorial. De uma parte, entendo a criao no
latino-americana e um perfil internacional. Se entendermos
mbito da cultura como um processo de reviso que conta
a Bienal como um projeto de poltica cultural de longo prazo,
com experincias anteriores que julgo bem-sucedidas
lgico que sua estratgia inicial de posicionamento tenha
(tanto de minha autoria como formuladas por outros) e
se dado de fora para dentro. Uma vez conquistado esse
que so suscetveis a reformulaes ou adaptaes a novas
posicionamento internacional, o momento propcio para
situaes. Nesse sentido, coloco a possibilidade da exposio
intensificar a relao com o meio local, particularmente com a
como readymade retificado, e a curadoria como colagem.1
cena artstica brasileira, a da regio e a de Porto Alegre. Essa
Quanto opo temtica, minha tendncia pensar num
uma das intenes centrais da proposta curatorial da 8 Bienal.
tema que seja tambm uma estratgia de ao curatorial.
Existem duas tendncias recorrentes na formulao de um Em meu prprio trabalho como curador venho tentando
projeto curatorial. Por um lado, a pretenso de diferenciar- repensar o modelo Bienal, para que possa ser adaptado s
se totalmente das edies precedentes, como se a cultura, condies locais e que seja mais efetivo em ativar a cena do
em vez de se tratar de uma criao coletiva que se forma lugar em que se realize.2 Nesse sentido, a identificao do
pela sedimentao de camadas de experincia, fosse uma pblico ao qual dirigida uma bienal deve ser a base que
criao a partir do vazio. Por outro lado, a procura de um orienta a formulao do projeto. Tambm tenho insistido na
tema indito para us-lo como um filtro para ler a produo necessidade de que, mais alm do evento importante e de

1. Referncias diretas: As a satellite space, Americas society, Nova York; Casa del encuentro e espacios anfitriones, Encontro de Medelln MDE07, Medelln; Hidden City, Filadlfia;
4 Bienal de Berlim; Artempo, Palazzo Fortuny, Veneza; Lugar a dudas, Cali. E, em geral, meus projetos curatoriais anteriores.
2. A respeito, ver meu texto sobre o Encontro de Medelln MDE07: www.revistaplus.blogspot.com/2009/12/domesticando-el-modelo-bienal.html.

11
Ensaios de geopotica

qualidade que anima uma cidade por um intenso, embora Bienal nunca tenha ficado exclusivamente limitada ao ncleo Assim, a cidade de Porto Alegre e o territrio do Rio linhas de ao curatorial foram concebidas como aes
curto, perodo de tempo, uma bienal deve contribuir para geogrfico dos pases do chamado Cone Sul, fora desta Grande do Sul so vistos como lugares a ser descobertos e pedaggicas. O Projeto Pedaggico da 8 Bienal do Mercosul
criar uma infraestrutura cultural local, propondo formas de regio esta percepo permanece vigente. Ironicamente, a ativados por meio da arte. A intensa atuao dos artistas e contempla atividades de formao para professores, um
permanecer como um ativador importante da cena local nos Bienal tem sido muito mais efetiva em assegurar a circulao de suas obras nesse territrio pressupem a participao curso para formao de mediadores, oficinas, conferncias,
perodos em que no h evento. de artistas, obras e discursos do que o prprio Mercosul em da comunidade e a colaborao com centros culturais seminrios, publicaes destinadas a diversos pblicos e,
realizar a livre troca de bens de capital.4 Em suas diferentes institucionais ou independentes e artistas locais, como especialmente, a programao da Casa M. Visitas guiadas
Muitas bienais so intrinsecamente boas em sua qualidade verses, a Bienal do Mercosul vai consolidando seu perfil o caso dos projetos Continentes e Cadernos de Viagem, programadas, transporte gratuito para escolas pblicas e
curatorial, mas resultam em um fracasso em termos de latino-americano e pan-brasileiro, abrindo-se, especialmente assim como da exposio Alm Fronteiras, na qual os atividades diferenciadas sero oferecidas ao pblico visitante
como so (ou no) recebidas por seu pblico natural.3 A nas ltimas edies, arte internacional. Historicamente, a artistas desenvolveram trabalhos a partir da paisagem do durante o perodo da mostra.
inteno desta proposta imbricar-se profundamente nfase da Bienal no era a ativao do local, ao menos no Rio Grande do Sul. Alm dessas mostras, a exposio do
no tecido social e artstico de Porto Alegre e regio para em termos da participao dos artistas locais.5 Isso tudo artista Eugenio Dittborn, realizada no Santander Cultural
construir um projeto que gere um profundo sentimento orienta esta proposta: a 8 Bienal do Mercosul est inspirada de Porto Alegre, ser apresentada em mais trs cidades do
de pertencimento, sem menosprezar a qualidade artstica nas tenses entre territrios locais e transnacionais, entre estado: Bag, Caxias do Sul e Pelotas.
nem renunciar a um olhar cosmopolita que ultrapasse as Ensayos de geopotica
construes polticas e circunstncias geogrficas, nas rotas I. Antecedentes
fronteiras do Brasil e do subcontinente e que consolide Um dos projetos-chave da 8 Bienal do Mercosul a criao
de circulao e intercmbio de capital simblico. Esses Pasada ms de una dcada, la Bienal del Mercosur ha cumplido su
uma presena permanente e contnua, na cena artstica da da Casa M, um espao de encontro para a comunidade
argumentos sero articulados na forma de estratgias de propsito de insertarse en el circuito internacional de bienales, situar
cidade, uma vez terminada a Bienal. artstica local, pessoas interessadas em arte e cultura,
ativao, e no apenas como eixos temticos. a Porto Alegre en el mapa cultural de las Amricas, y proponer un
professores e estudantes de arte e reas afins. A proposta vrtice para conformar un tringulo cultural que reforma lo que en
A proposta partiu das seguintes premissas: O ttulo Ensaios de geopotica faz aluso ao seguinte: parte do desejo de criar uma comunidade temporria Brasil era hasta entonces el eje de tensin Rio-So Paulo. La Bienal
considerar como receptor principal o pblico local no em torno da mostra, promovendo a reflexo e o dilogo del Mercosur es tambin reconocida por su compromiso social y su
especializado, incluindo o pblico estudantil; s diferentes formas com que as noes de localidade, e favorecendo o intercmbio e a criao de redes. Ao marcada vocacin educativa, aspecto que se ha hecho ms evidente
territrio, mapeamento e fronteira so abordadas pelos final da 8 Bienal, a Casa M permanecer aberta por sete en las ltimas dos ediciones.
envolver em maior proporo os artistas locais, da cidade e
artistas contemporneos; meses, oferecendo comunidade uma programao de La Bienal del Mercosur ha tenido desde sus inicios una vocacin
regio;
residncias curatoriais, pequenas exposies, encontros, latinoamericana y un perfil internacional. Si se entiende la Bienal
consolidar o perfil internacional j alcanado, indo alm do ao Mercosul como construo geopoltica, e outras como un proyecto de poltica cultural a largo plazo, es lgico que
oficinas e outras atividades. O local conta com um espao
ncleo imediato dos pases vizinhos; organizaes supranacionais regionais; su estrategia inicial de posicionamiento haya sido de afuera hacia
de convivncia, sala de leitura, biblioteca e ateli, entre adentro. Una vez logrado este posicionamiento internacional, es
apresentar o Projeto Pedaggico como um componente outros ambientes. A programao da Casa M foi elaborada el momento propicio para intensificar la relacin con el medio
cidade de Porto Alegre como lugar a ser descoberto e
intrnseco ao projeto curatorial, e no como paralelo ou pela equipe curatorial da 8 Bienal em colaborao com local, particularmente la escena artstica brasilera, la de la regin,
ativado por meio da arte.
derivado dele; o Projeto Pedaggico, contando com o apoio de um y la de Porto Alegre. Esta es una de las intenciones centrales de la
propuesta curatorial de la 8 Bienal.
considerar que o tema escolhido tambm poderia ser uma conselho formado por sete artistas, tericos e agentes
estratgia de ao curatorial; culturais de Porto Alegre. Hay dos tendencias recurrentes en la formulacin de un proyecto
III. Estrutura curatorial. De una parte, la pretensin de diferenciarse totalmente
entender a Bienal como uma instncia de criao de de las ediciones precedentes como si la cultura, en vez de tratarse
Mais de dez cidades do Rio Grande do Sul recebem
infraestrutura. O projeto curatorial desenvolve sete grandes aes, de una creacin colectiva que se forma por la sedimentacin de
artistas, obras, exposies e atividades pedaggicas,
abordadas por meio de duas estratgias: expositivas e capas de experiencia, fuera una creacin a partir del vaco. De otra,
entre elas Bag, Caxias do Sul, Iju, Montenegro, Pelotas, buscar un tema indito para usarlo como filtro con el cual leer la
ativadoras. Nas aes ativadoras, que podem ter tambm
Santa Maria, Santana do Livramento, So Miguel das produccin contempornea de una determinada regin o pas,
II. Conceito geral como resultado uma exposio, h uma nfase na relao
Misses e Teutnia. o en el caso de las grandes bienales internacionales, del mundo
entre o artista e o pblico. Nas exposies propriamente entero. Ambas actitudes son altamente improductivas en un sentido
O nome Bienal do Mercosul faz referncia a um projeto ditas, a nfase est na obra e na sua relao com os trabalhos Em Porto Alegre, so realizadas as exposies Geopoticas estructural, al pretender que la nica posibilidad para la originalidad
poltico e econmico de integrao regional e, ainda que a dos outros artistas e com o tema proposto. e Cadernos de Viagem, no Cais do Porto; Alm Fronteiras, es partir de cero, y, de manera ms esencial, que es deseable (o
no MARGS (Museu de Arte do Rio Grande do Sul); e a inclusive posible) ser completamente original. Y de otra, pensar
que un modelo centrado exclusivamente en lo expositivo (una
exposio do artista homenageado, o chileno Eugenio
gran muestra con un tema muy original) es capaz de satisfacer las
3. As bienais de Valncia e Sevilha, na Espanha, so exemplos de bienais de qualidade, feitas por curadores de renome, consideradas pela comunidade local como simples Dittborn, no Santander Cultural. Alm disso, nove locais
operaes de prestgio que beneficiam unicamente uma poltica de promoo cultural da cidade, utilizando quase todos os recursos pblicos para cultura e deixando necesidades de la escena local.
pouco ou nada para a cidade e seus artistas. A respeito, ver iniciativas cidads como a Plataforma de reflexin sobre polticas culturales (prpc.e-sevilla.org), que surge como do centro da capital formam o componente Cidade No
En mi propio trabajo curatorial, he tratado de ir en contra de estas
espao crtico a partir da Bienal Internacional de Arte Contemporneo de Sevilla (BIACS), Ex-Amics do IVAM, em relao com a Bienal de Valencia (www.ex-amics.org), ou a Vista, que chama a ateno do pblico para lugares que dos convenciones. De una parte, entiendo la creacin en el mbito
Asamblea de Resistencia al Forum Barcelona 2004.
4. A Bienal tem permitido construir uma fico cultural que supera as obstrues e os desequilbrios aduaneiros ou as restries das cotas de importao. O fato que
habitualmente a populao no percebe. de la cultura como un proceso de revisin constante de experiencias
deve ser dimensionado que a circulao de discurso, de obras, de artistas, de referncias etc. coloca Porto Alegre como um lugar de atrao de energia e de acelerao anteriores que juzgo exitosas (tanto de mi autora como formuladas
de intercmbios num mapa em construo. MELLADO, Justo Pastor. V Bienal del Mercosur. In: Rosa-dos-Ventos: posies e direes na arte contempornea. Porto Alegre: Como caracterstica diferencial da Bienal do Mercosul, em por otros) y que son suceptibles de ser reformuladas o adaptadas
Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 2005, p. 53. relao a outras bienais do mundo, o Projeto Pedaggico a nuevas situaciones. En ese sentido, planteo la posibilidad de la
5. Bienais tendem prioritariamente a se reportar a uma audincia internacional cosmopolita e a desconsiderar questes locais. FIDELIS, Gaudencio. O comportamento das
bienais. In: Rosa-dos-Ventos: posies e direes na arte contempornea. Op. cit., p. 38. est presente em toda a estrutura conceitual. As diversas exposicin como readymade rectificado,

12 13
Ensaios de geopotica

y la curadura como collage.6 En cuanto a la opcin temtica, geogrfico de pases del llamado Cono Sur, esta percepcin sigue exposicin del artista Eugenio Dittborn, que se exhibe en Porto positioning Porto Alegre on the cultural map of the Americas
tiendo a pensar en un tema que sea tambin una estrategia de mantenindose desde afuera. Irnicamente, la Bienal ha sido Alegre en el Santander Cultural, se extiende a tres ciudades del and creating a point to form a cultural triangle transforming what
accin curatorial. En mi propio trabajo como curador he intentado mucho ms efectiva en asegurar la circulacin de artistas, obras estado: Bag, Caxias do Sul y Pelotas. had hitherto been the Rio-So Paulo axis. The Mercosul Biennial
re-pensar el modelo Bienal para que se adapte a las condiciones y discursos, que el propio Mercosur en lograr el libre intercambio Uno de los proyectos clave de la 8 Bienal del Mercosur es is also recognised for its social commitment and its outstanding
locales y sea ms efectivo en activar la escena del sitio en que de bienes de capital.9 En sus diferentes versiones, la Bienal del la creacin de la Casa M, un espacio de encuentro para la educational role, which has become more evident in the past two
se realize.7 En ese sentido, la identificacin del pblico al cual se Mercosur ha ido consolidando su perfil latinoamericano y pan- comunidad artstica local, personas interesadas en el arte y editions of the event.
dirige una Bienal debe ser la base que oriente la formulacin del brasilero, abrindose, especialmente en las ltimas versiones, la cultura, profesores y estudiantes de arte y reas afines. La The Mercosul Biennial has had a Latin American vocation and
proyecto. Tambin he insistido en la necesidad de que, ms all al arte internacional. Histricamente, el nfasis de la Bienal no propuesta parte del deseo de crear una comunidad temporal an international profile since its inception. If we consider the
del evento importante y de calidad que anima una ciudad por un ha sido la activacin de lo local al menos en trminos de la en torno a la muestra, promoviendo la reflexin y el dilogo y Biennial as a project of long-term cultural policy, it is reasonable
intenso pero corto periodo de tiempo, una Bienal debe contribuir participacion de los artistas locales.10 Todo lo anterior orienta esta favoreciendo el intercambio y la creacin de redes. Luego de la 8 that its initial positioning strategy should have been from the
a crear una infraestructura cultural local, proponiendo formas de propuesta: la 8 Bienal del Mercosur se inspira en las tensiones Bienal, la Casa M se mantendr abierta por siete meses, ofreciendo outside inwards. Having captured this international position, it
permanecer como un acivador importante de la escena local en entre territorios locales y transnacionales, entre construcciones a la comunidad una programacin de residencias curatoriales, is now timely to intensify the relationship with the local arena,
los periodos en los que no hay evento. polticas y circunstancias geogrficas, en las rutas de circulacin e pequeas exposiciones, charlas, talleres y otras actividades. El local particularly the art scene in Brazil, the region and Porto Alegre.
Muchas bienales son intrnsecamente buenas en su calidad intercambio de capital simblico. Estos argumentos se articularn cuenta con un espacio de convivencia, sala de lectura, biblioteca This is one of the central aims of the curatorial proposal for the 8th
curatorial, pero resultan un fracaso en trminos de la forma en la forma de estrategias de activacin, no solamente como ejes y taller, entre otros ambientes. La programacin de la Casa M fue Mercosul Biennial.
como son (o no) recibidas por su pblico natural.8 La intencin temticos. elaborada por el equipo curatorial de la 8 Bienal en colaboracin
con el Proyecto Pedaggico, contando con el apoyo de un There are two recurrent tendencies in the formulation of a
de esta propuesta es imbricarse profundamente en el tejido El ttulo Ensayos de geopotica alude a lo siguiente:
consejo formado por siete artistas, tericos y agentes culturales de curatorial project. On the one hand an aim of being completely
social y artstico de Porto Alegre y su regin para construir un Las diferentes formas en que las nociones de localidad,
Porto Alegre. different from the previous editions, as if, instead of culture being
proyecto que genere un profundo sentimento de pertenencia territorio, mapeamiento y frontera son abordadas por los artistas a collective creation formed by the sedimentation of layers of
sin menoscabar la calidad artstica ni renunciar a una mirada contemporaneous; Ms de diez ciudades de Rio Grande do Sul reciben artistas,
experience, it were created out of a void. On the other hand
cosmopolita que rebase las fronteras de Brasil y del subcontinente, obras, exposiciones y actividades pedaggicas, entre ellas Bag,
Mercosur como construccin geopoltica, y otras organizaciones there is a search for a new theme that might be used as a filter
y que adems consolide una presencia permanente y continuada Caxias do Sul, Iju, Montenegro, Pelotas, Santa Mara, Santana do
supranacionales de region; for reading the contemporary production of a particular region
en la escena artstica de Porto Alegre una vez termine la Bienal. Livramento, So Miguel das Misses y Teutnia.
La ciudad de Porto Alegre como lugar a descubrir y a activar a or country, or in the case of the great international biennials, the
La propuesta parti de las siguientes premisas: En Porto Alegre, tienen lugar las exposiciones Geopoticas y whole world. Both attitudes are highly unproductive structurally
travs del arte.
Considerar como receptor principal al pblico no especializado Cuadernos de Viaje, en los Cais do Porto (galpones del puerto), Tras in assuming that the only possibility for originality is to start from
III. Estructura Fronteras, en el MARGS (Museo de Arte do Rio Grande do Sul) y la
local, incuyendo el pblico estudiantil; zero and, more essentially, that it is desirable (or even possible) to
El proyecto curatorial desarrolla siete grandes acciones, abordadas exposicin del artista homenajeado, el chileno Eugenio Dittborn, be completely original, and also that the idea of a model centred
Involucrar en mayor proporcin a los artistas locales, de la ciudad
por medio de dos estrategias: expositivas y activadoras. En las en el Santander Cultural. Adems, nueve sitios del centro de la purely on exhibition (a major display with a highly original theme)
y la region;
acciones activadoras, que pueden tambin tener como resultado capital conforman el componente Ciudad No Vista, que dirige is capable of meeting the needs of the local setting.
Consolidar el perfil internacional ya logrado, rebasando el ncleo una exposicin, hay un nfasis en la relacin entre artista y pblico. la atencin del pblico hacia lugares que habitualmente la
inmediato de los pases vecinos; poblacin no percibe. In my work as a curator I have tried to work against those
En las exposiciones propiamente dichas, el nfasis est en la obra y
conventions. I understand creation in the field of culture to be a
Plantear el componente pedaggico como algo intrnseco al en su relacin con los trabajos de los dems artistas y con el tema Como caracterstica diferencial de la Bienal del Mercosur en
process of review which is supported by previous experiences
proyecto curatorial, no paralelo o derivativo de el; propuesto. relacin a otras bienales del mundo, el Proyecto Pedaggico
that I consider to have been successful (both my own projects
Considerar que el tema escogido sera tambin una estrategia de De esta forma, la ciudad de Porto Alegre y el territorio de Rio est presente en toda la estructura conceptual. Las diversas
and those of others) and which can be reshaped or adapted to
accin curatorial; Grande do Sul son vistos como lugares a descubrir y a ser activados lneas de accin curatorial fueron concebidas como acciones
new situations. In this sense, I raise the idea of the exhibition as
por medio del arte. La intensa actuacin de los artistas y sus obras pedaggicas. El Proyecto pedaggico de la 8 Bienal del Mercosur
Entender la Bienal como una instancia de creacin de a rectified readymade, and curatorship as collage.11 In terms of
en este territorio presupone la participacin de la comunidad contempla actividades de formacin para profesores, un curso
infraestructura. the choice of theme, I tend to think of a theme that can also be
y la colaboracin con centros culturales institucionales o para formacin de mediadores, talleres, conferencias, seminarios,
II. Concepto general a strategy for curatorial action. In my work as a curator I have tried
independientes y artistas locales, como es el caso de los publicaciones destinadas a diversos pblicos y, especialmente,
to reconsider the model of the Biennial so that it can be adapted
El nombre de la Bienal del Mercosur hace referencia a un proyecto proyectos Continentes y Cuadernos de Viaje, y de la exposicin Tras la programacin de la Casa M. Visitas guiadas programadas,
to local conditions and more effective in activating the local
poltico y econmico de integracin regional, y aunque la Fronteras, en la que los artistas desarrollan trabajos a partir del transporte gratuito para escuelas pblicas y actividades
scene where it is taking place.12 Identification of the audience to
Bienal nunca ha estado limitada exclusivamente al ncleo paisaje de Rio Grande do Sul. Adems de estas acciones, la diferenciadas sern ofrecidas al pblico visitante durante el
which a Biennial is directed therefore has to be the basis behind
perodo de la muestra.
formulation of the project. I have also insisted on a requirement
that, as well as being an important quality event that animates
6. Referencias directas: As a Satellite Space, Americas Society, Nueva York; Casa del Encuentro y Espacios Anfitriones, Encuentro de Medelln MDE07, Medelln; Hidden City, Filadel- a city for an intense but short period, a Biennial should also
fia; 4 Bienal de Berlin; Artempo, Palazzo Fortuny, Venecia; Lugar a Dudas, Cali. Y en general mis proyectos curatoriales anteriores.
contribute to the creation of an infrastructure for local culture,
7. Al respecto ver mi texto sobre el Encuentro de Medelln MDE07: www.revistaplus.blogspot.com/2009/12/domesticando-el-modelo-bienal.html.
8. Las bienales de Valencia y Sevilla en Espaa son ejemplos de bienales de calidad, hechas por curadores de renombre, que son resentidas por la comunidad local como Essays in geopoetics suggesting ways of remaining as an important activating agency
simples operaciones de prestigio que benefician nicamente una poltica de promocin cultural de la ciudad, que se llevan casi todo el recurso pblico cultural, y que poco I. Background in the local scene during the periods when there is no event.
o nada le dejan a la ciudad y a sus artistas. Al respecto ver iniciativas ciudadanas como la Plataforma de Reflexin sobre Polticas Culturales (prpc.e-sevilla.org), que surge
como espacio crtico a raz de la Bienal Internacional de Arte Contemporneo de Sevilla (BIACS), Ex-Amics del IVAM, en relacin con la Bienal de Valencia (www.ex-amics.org), After more than a decade, the Mercosul Biennial has fulfilled Many biennials are intrinsically good in terms of curatorial quality
o la Asamblea de Resistencia al Forum Barcelona 2004. its aim of entering onto the international biennial circuit, yet reveal a weakness in how they are (or are not) received by
9. La Bienal ha permitido construir una ficcin cultural que sobrepasa las obstrucciones y los desequilibrios aduaneros o las restricciones de cuotas de importacin. El hecho
que debe ser dimensionado es que la circulacin de discurso, de obras, de artistas, de referencias etc., ha instalado a Porto Alegre como un lugar de atraccin de energa y
de aceleracin de intercambios en un mapa en construccin. MELLADO, Justo Pastor. In: Rosa-dos-Ventos: posies e direes na arte contempornea. Porto Alegre: Fundao
Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 2005, p. 53. 11. Direct references: As a Satellite Space, Americas Society, New York; Casa del Encuentro and Espacios Anfitriones, Encontro de Medelln MDE07, Medelln; Hidden City,
10. Bienais tendem prioritariamente a se reportar a uma audincia internacional cosmopolita e a desconsiderar questes locais a reportarle a la escena internacional en Philadelphia; 4th Berlin Biennial; Artempo, Palazzo Fortuny, Venice; Lugar a Dudas, Cali, and my previous curatorial projects in general.
detrimento del pblico local. FIDELIS, Gaudencio. In: Rosa-dos-Ventos: posies e direes na arte contempornea. Op. cit., p. 38. 12. See my text about the Medelln Encounter MDE07: www.revistaplus.blogspot.com/2009/12/domesticando-el-modelo-bienal.html.

14 15
Ensaios de geopotica

their natural audience.13 The aim of this proposal is to interweave Mercosul as a geopolitical construct, and other supranational exhibitions in the Quayside Warehouses; Beyond Frontiers at MARGS
deeply with the social and artistic fabric of Porto Alegre and the regional organisations; (Museu de Arte do Rio Grande do Sul); and the exhibition of the
region, to construct a project that generates a deep feeling of The town of Porto Alegre as a place to be discovered and artist of honour, Eugenio Dittborn, at Santander Cultural. Nine places
belonging yet without diminishing artistic quality or rejecting a activated through art. in the town centre are also forming the Unseen City project, drawing
cosmopolitan outlook that ranges beyond the borders of Brazil the publics attention to places that usually pass unnoticed by the
III. Structure local population.
and the continental region and also establishes a permanent and
constant presence on the art scene of the city after the Biennial is The curatorial project is developing seven major actions, A distinguishing feature of the Mercosul Biennial in relation to other
over. approached through two strategies: exhibition and activation. world biennials is the fact that the Education Programme has a
In the activation actions, which may also result in an exhibition, presence throughout the whole conceptual structure. The various
The proposal is based on the following premises:
there is an emphasis on the relationship between the artist and lines of curatorial action have been conceived as educational
Considering the main receptor to be the local non-specialist the public. In the exhibitions themselves the emphasis lies in the actions. The 8th Mercosul Biennial Education programme includes
public, including the student audience; work and its relationship with the works of the other artists and teacher-training activities, a mediator-training course, workshops,
Involving a larger proportion of local artists from the town and the the proposed theme. conferences, seminars, publications aimed at different audiences
region; The city of Porto Alegre and the territory of Rio Grande do Sul are and, especially, the Casa M programme. Guided visits, free transport
Consolidating the international profile that has been achieved to therefore seen as places to be discovered and activated through for public-sector schools and a range of different activities will be
reach further than the immediate core of neighbouring countries; art. The intense action of artists and their works in this territory offered to the visiting public throughout the exhibition period.
Presenting the Education Programme as an intrinsic component in envisages the participation of the community and collaboration
the curatorial project, and not as parallel to or deriving from it; with institutional or independent cultural institutions and
local artists, as in the Continents and Travel Notebooks projects,
Considering that the chosen theme could also be a strategy of
together with the Beyond Frontiers exhibition, in which artists
curatorial action;
have developed works based on the Rio Grande do Sul landscape.
Understanding the Biennial as an instance of creating In addition to these exhibitions, the work of the artist Eugenio
infrastructure. Dittborn, showing at Santander Cultural in Porto Alegre, will also
II. Overall concept be presented in three other towns in the state: Bag, Caxias do Sul
The name Mercosul Biennial refers to a political and economic and Pelotas.
regional integration project, and although the Biennial has never One of the key projects of the 8th Mercosul Biennial is the creation
been exclusively confined to the geographical core of countries in of Casa M, a meeting place for the local art community, people
what is known as the South Cone, that is still how it is perceived interested in art and culture, art students, teachers and other
outside the region. Ironically, the Biennial has been much more interested parties. This proposal arises out of a wish to create a
effective in guaranteeing the circulation of artists, works and debate temporary community around the event, promoting reflection
than has the Mercosul itself in achieving free trade of capital goods.14 and dialogue and encouraging exchange and the creation of
Through its various versions, the Mercosul Biennial has established networks. After the 8th Biennial, Casa M will remain open for seven
a Latin American and pan-Brazilian profile and, especially in recent months, offering the community a programme of curatorial
versions, has opened itself out to international art. Historically, the residencies, small exhibitions, meetings, workshops and other
Biennials emphasis has not been on local activation, at least in activities. The building includes a social area, reading room,
terms of participation of local artists.15 This proposal is guided by library, studio and other spaces. The Casa M programme has been
the 8th Mercosul Biennial being inspired by the tensions between developed by the 8th Biennial curatorial team in collaboration with
local and transnational territories, between political constructs and the Education Programme and supported by an advisory board of
geographical circumstances and routes of circulation and exchange seven artists, theorists and cultural agents from Porto Alegre.
of symbolic capital. These arguments will be articulated in the form More than ten towns in Rio Grande do Sul are hosting artists,
of activation strategies and not just as thematic frameworks. works, exhibitions and education activities, including Bag,
The title Essays in Geopoetics alludes to the following: Caxias do Sul, Iju, Montenegro, Pelotas, Santa Maria, Santana do
The different ways in which notions of locality, territory, mapping Livramento, So Miguel das Misses and Teutnia.
and frontier are addressed by contemporary artists; Porto Alegre is hosting the Geopoetics and Travel Notebooks

13. The Valencia and Seville Biennials in Spain are examples of quality biennials with famous curators which are considered by the local community simply as prestige
operations solely benefiting a policy of cultural promotion in the city, using almost all the public resources for culture and leaving little or nothing for the cities and their
artists. About this see citizen activities such as Plataforma de Reflexin sobre Polticas Culturales (prpc.e-sevilla.org), which appeared as a critical space arising out of the Bienal
Internacional de Arte Contemporneo de Sevilla (BIACS), Ex-Amics do IVAM, in relation to the Bienal de Valencia (www.ex-amics.org), or the Asamblea de Resistencia al Forum
Barcelona 2004.
14. The Biennial has allowed the construction of a cultural fiction that overcomes the obstructions and imbalances of customs and import restrictions. The fact that needs
to be considered is that the circulation of discourse, works, artists and references etc. positions Porto Alegre as a place attracting energy and accelerated exchanges on a
map under construction. MELLADO, Justo Pastor. V Bienal del Mercosur. In: Rosa-dos-Ventos: posies e direes na arte contempornea. Porto Alegre: Fundao Bienal de
Artes Visuais do Mercosul, 2005, p. 53.
15. Biennials tend primarily to relate to a cosmopolitan international audience and ignore local issues by relating to the international scene to the detriment of the local
audience. FIDELIS, Gaudncio. O comportamento das bienais. In: Rosa-dos-Ventos: posies e direes na arte contempornea. Op. cit., p. 38.

16 17
[duo]declogo

7. Uma bienal no documenta

[duo]declogo
11. Uma Bienal no deve ser s bienal
Se a obra acontece no tempo, ou fora dos A maior parte das bienais tem a preocupao
limites fsicos do espao expositivo, h de fazer um evento espetacular, concentrado
que deix-la viver (e morrer) a. Nada no tempo e no espao e, quando termina a
mais frustrante do que uma exposio grande exposio, entra em uma espcie de
que documenta performances, aes, obras hibernao pelos dois anos seguintes. Uma
efmeras e obras no territrio, que se bienal deve encontrar formas de estender
apresentam para ns como um lembrete do sua ao no tempo e, assim, neutralizar a
Jos Roca que no pudemos experimentar. A menos que depresso-ps-Bienal que aflige as cidades
tenha sido concebida como obra, ou que que as acolhem. preciso identificar
tenha um valor contextual especialmente uma forma de fazer com que ela seja
significativo, a documentao pertence entendida como uma instncia de criao de
ao arquivo, no exposio. infraestrutura, estabelecendo polos de ao
que ativem as cenas locais nos perodos em
8. Crnica de uma morte anunciada que no h exposio.
Toda bienal , de antemo, uma batalha
1. Regras e possibilidades 3. Uma exposio no uma biblioteca perdida, pois impossvel incluir todos 12. Uma bienal no uma feira de arte
Bernard Tschumi dizia em The Pleasure Se eu quero ler vou biblioteca, onde os pases, todas as regies, todos os Os artistas no devem estar isolados cada
of Architecture: se voc quiser seguir posso informar-me em profundidade e, alm meios, todas as orientaes sexuais, um no seu espao como se estivessem em
a primeira regra de arquitetura, disso, no preciso faz-lo de p. todas as etnias etc. No importa o um estande de feira comercial. Suas obras
quebre-a. Algo parecido poderia ser que se faa, sempre algum fica de devem estar em um dilogo espacial; esse
dito da curadoria. No h parmetros 4. Uma exposio no um arquivo fora. Partindo dessa impossibilidade texto resultante o que denominamos
aplicveis a todos os casos, apenas Se eu quiser fazer uma pesquisa, vou ontolgica, aspira-se a um belo fracasso: curadoria.
intenes e anseios. melhor ser igualmente biblioteca. Os arquivos, fracasso que, como bem apontava Harald
consequente com o desenvolvimento do no contexto expositivo, ou tornam-se Szeemann, uma das dimenses poticas 13. Dramaturgia
projeto do que consistente com um pura imagem (o que s vezes est certo, da arte. Apollinaire dizia que o que a Tanto o recinto expositivo como o teatro
hipottico dever ser. embora no ter acesso aos documentos seja arquitetura deveria pretender era dar ao mostram uma obra para um pblico. S que no
frustrante), ou tornam-se pura retrica tempo uma bela runa teatro os espectadores esto imveis. Uma
2. Uma exposio no uma enciclopdia curatorial (o que est errado e tambm exposio no uma listagem de obras ou de
frustrante). 9. Multiculti artistas, mas sim uma experincia corporal:
Ao contrrio do enciclopedista, um
curador no pode incluir todos os Coloquem em um continer 20 imigrantes a forma como acontece essa experincia no
exemplos que ilustram um conceito; 5. Uma exposio no um cineclube recm-chegados de diferentes pases espao deve ser estudada. Por onde entro? O
somente os que ele encontra e que Se quero ver um filme vou a uma sala de e peam a eles que estabeleam uma que vejo? O que escuto? Qual a concluso
esto disponveis. A curadoria cria cinema, onde fico sentado, h escurido e conversa produtiva. Isto ao que aspira visual de cada movimento? Uma exposio
uma fico a partir desses fragmentos. o rudo provm (quase sempre) do que est uma bienal. E s vezes consegue. memorvel concebida na mente, se compe
Ao reconhecer a impossibilidade de sendo projetado. Salvo raras excees, os no espao e se experimenta com o corpo.
completude, resta apenas tentar evitar a filmes de longa durao no pertencem ao 10. Uma bienal no uma Exposio
incredulidade do visitante diante de um mbito expositivo. Universal 14. Ecologia
conjunto de pequenas peas de um quebra- Portanto, no deve haver o imperativo de Qual a pegada de carbono de uma bienal?
cabea sem modelo. Como disse Douglas 6. Uma bienal no um museu uma representao geogrfica equitativa. Se levarmos em considerao as viagens
Crimp, citando Eugenio Donato em On O museu, baseado na ortodoxia da Histria Tanto mais quando, atualmente, a noo de artistas e curadores e os materiais
the Museums Ruins, o museu se baseia da Arte, aspira verdade. A Bienal no tem do regional faz, muitas vezes, mais utilizados na produo e na montagem,
na fico acrtica de que possvel os ps plantados numa montanha de fatos, sentido do que uma ideia nebulosa e a maioria das bienais no ganharia uma
representar o universo a partir de pura especulao. No busquemos a Verdade, contestada de nao. Um artista basco certificao por sua sustentabilidade
seus fragmentos. Uma exposio cria uma apenas as belas meias-verdades, ou mentiras se sente bem representando a Espanha ambiental. Embora alguns desses males
fico verossmil, ou, pelo menos, uma com aparncia de libis: verossmeis, teis em Veneza? A que Estado representa um sejam inevitveis (nada substitui a
fico na qual queremos acreditar. e enfeitadas por um vu de suspeita. artista de Ramala? relao direta com o artista; ningum

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[duo]declogo

quer curadores-skype ou curadores- beneficia especialmente a imensa maioria 20. Comunidade tener acceso a los documentos es frustrante), o
blackberry, que curam de ouvido e no que no pode viajar aos centros da arte. se vuelven pura retrica curatorial (lo que est
Exposies so realizadas para que haja
mal, y tambin es frustrante).
visitam oficinas etc.), a proximidade com o Uma bienal constri um repertrio visual experincias de vida memorveis. Entendo
processo de montagem pode ser responsvel no tempo, um acervo de memrias que so o 5. Una exposicin no es un cineclub
a curadoria como a criao de uma comunidade
e consequente. necessrio abandonar a patrimnio artstico da comunidade na qual Si quiero ver una pelcula voy a una sala de
temporria. Artistas e curadores entram em
cine, en donde estoy sentado, hay oscuridad, y
pretenso de ter sistematicamente um cubo se insere. um dilogo que acontece por um convvio el ruido proviene (casi siempre) de lo que est
branco para a obra bi e tridimensional e prolongado e uma meta mais ou menos comum siendo proyectado. Salvo contadas excepciones,
uma caixa preta para os vdeos; cada obra 17. Educar/aprender a todos. Considero exposies de sucesso las pelculas de larga duracin no pertenecen al
deve ocupar o estritamente necessrio aquelas das quais sa com amigos ntimos. No mbito expositivo.
Uma bienal pode tentar transcender a
para poder ser experimentada sem perda. que eu deseje que a bienal seja uma agncia 6. Una bienal no es un museo
trade interpretao-mediao-servio que
No necessrio esconder as estruturas e matrimonial, mas, sem dvidas, deve ser um El Museo, basado en la ortodoxia de la Historia
caracteriza o trabalho educativo em museus
pintar tudo de branco: a museografia pode momento de empatia. Quase nunca possvel del Arte, aspira a la verdad. La Bienal no tiene
envolvendo a ideia do pedaggico a partir
ser brechtiana na sua proposta. Prefiro trabalhar com os amigos; a arte pode oferecer los pies plantados en una montaa de hechos,
da sua prpria formulao curatorial. O es pura especulacin. No aspiremos a la Verdad,
uma interferncia criativa a um dilogo de essa possibilidade.
museu sempre tenta fazer a mediao entre solo a bellas verdades-a-medias o a mentiras con
surdos, cada um na sua torre de gesso.
a arte e o pblico, tenta facilitar essa apariencia de coartadas: verosmiles, tiles, y
relao propondo mecanismos que ajudem a ornadas de un velo de sospecha.
15. Uma bienal no uma feira de compreender o que est sendo apresentado. 7. Una bienal no Documenta
tecnologia Mas a arte , em si mesma, uma instncia 1. Reglas y posibilidades Si la obra sucede en el tiempo, o fuera de
Onde vai ser visto o mais novo, o mais de conhecimento que nem sempre passa Bernard Tschumi deca en The Pleasure of los limites fsicos del recinto expositivo,
avanado, o nunca visto. Uma bienal, pelo racional: tambm se aprende com os Architecture: si quiere seguir la primera hay que dejarla vivir (y morir) all. Nada ms
regla de la arquitectura, rmpala. Algo frustrante que una exposicin de material que
sobretudo no Terceiro Mundo (que geralmente sentidos. Em alguns casos, uma imagem vale
similar podra decirse de la curadura. No hay documenta performances, acciones, obras efmeras
carece de museus com grandes acervos de mais do que mil palavras, um som vale y obras en el territorio, que se nos presentan
parmetros que apliquen a todos los casos, solo
arte contempornea ou espaos que exibam mais do que mil imagens e um aroma vale intenciones y deseos. Es mejor ser consecuente como un recordatorio de lo que no pudimos
a arte de vanguarda), deve apresentar mais do que mil sons. No sabemos qual o con el desarrollo del proyecto que consistente experimentar. A menos que haya sido concebida
uma mistura de projetos novos e obras dispositivo que desencadeia os processos con um hipottico deber ser. como obra, o que tenga un valor contextual
existentes. O pblico local pode apreciar de conhecimento. especialmente significativo, la documentacin
2. Una exposicin no es una enciclopedia
pertenece al archivo, no a la exposicin.
obras importantes que o espectador blas Contrario al enciclopedista, un curador no
8. Crnica de una muerte anunciada
do mundinho artstico achar batidas. Uma 18. Emergncia puede incluir todos los ejemplos que ilustran
bienal no um show de novos talentos, nem un concepto; slo aquellos que encuentra y que Toda bienal es un combate perdido de antemano,
No escritrio de Diane Karp, diretora do
estn disponibles. La curadura crea una ficcin pues es imposible incluir todos los pases,
o lugar onde os curadores de outras bienais Santa Fe Art Institute, vi uma placa que a partir de esos fragmentos. Al reconocer todas las regiones, todos los medios, todas las
possam vir caa de talento perifrico. rezava que No h emergncias na arte. O la imposibilidad de completitud, slo queda orientaciones sexuales, todas las etnicidades
trabalho na arte, por mais importante que o intentar suspender la incredulidad del visitante etc. No importa lo que uno haga, siempre se
16. Uma bienal no uma escola de arte consideremos, no salva vidas (ou talvez o frente a un conjunto de pequeas piezas de un queda alguien por fuera. Partiendo de esta
rompecabezas sin modelo. Como dijo Douglas Crimp imposibilidad ontolgica, a lo que se aspira
E no pode ter a pretenso de substitu- faa de maneira metafrica). H exposies
citando a Eugenio Donato en On The Museums es a un hermoso fracaso: este ltimo, como
la. Mas pode, sim, cumprir um papel muito bem-sucedidas cujo resultado faz esquecer bien lo sealaba Harald Szeemann, es una de las
Ruins, el museo se basa en la ficcin acrtica
importante na educao do olhar, que que o processo foi uma verdadeira tortura. de que es posible representar el universo a dimensiones poticas del arte. Apollinaire deca
funo dos museus (e uma bienal uma Isso est errado: na arte, o fim tambm partir de sus fragmentos. Una exposicin crea que la arquitectura a lo que deba aspirar era a
no justifica os meios. Fazer uma exposio uma ficcin verosmil, o al menos una en la que darle al tiempo una bella ruina...
espcie de museu temporrio). A partir
no pode terminar sendo uma experincia queremos creer. 9. Multiculti
da sua temporalidade, uma bienal pode
angustiante, frustrante ou dolorosa. 3. Una exposicin no es una biblioteca Pongan en un container a 20 inmigrantes recin
cumprir a funo de familiarizar o pblico
Si quiero leer me voy a la biblioteca, en donde llegados de diferentes pases y pdanles que
de um determinado lugar com as imagens
19. Responsabilidade puedo informarme en profundidad, y adems no establezcan una conversacin productiva. Eso es
e discusses da arte daquele momento. A tengo que hacerlo parado. a lo que aspira una Bienal. Y a veces lo logra.
Bienal de So Paulo apresentou, em 1953, Uma curadoria no se assina por vaidade,
4. Una exposicin no es un archivo 10. Una Bienal no es una Exposicin Universal
a Guernica de Picasso e a cada dois anos mas sim como se assina um cheque ao
Si quiero hacer investigacin, voy de nuevo a Por lo tanto, no debe tener el imperativo de
tem familiarizado o pblico paulista com portador: uma vez que pblico, qualquer La biblioteca del punto anterior. Los archivos uma equitativa representacin geogrfica. Tanto
os movimentos artsticos de seu tempo. um pode cobrar e o curador deve estar a en el contexto expositivo o se vuelven pura ms cuando hoy en da la nocin de lo regional
Uma bienal um museu temporrio que para responder. imagen (lo que a veces est bien, aunque no tiene muchas veces ms sentido que una borrosa

20 21
[duo]declogo

y contestada idea de nacin. Un artista vasco se ser Brechtiana en su planteamiento. Prefiero uma hay emergencias artsticas. El trabajo en el 3. An exhibition is not a library
siente bien representando a Espaa en Venecia? interferencia creativa a un dilogo de sordos, arte, por ms importante que lo consideremos, If I want to read I go to a library, where I can
A qu estado representa um artista de Ramallah? cada uno en su torre de drywall. no salva vidas (o tal vez lo haga de manera find information in depth, and I dont have to
11. Una Bienal no debe ser solo bienal 15. Una Bienal no es una feria de tecnologa metafrica). Hay exposiciones exitosas cuyo do so standing up.
resultado hace olvidar que el proceso fue una
La mayora de las bienales se preocupan por A donde se va a ver lo ms nuevo, lo ms 4. An exhibition is not an archive
verdadera tortura. Esto est mal: en el arte,
hacer um evento espectacular, concentrado en el avanzado, lo nunca visto. Una bienal, sobre If I want to do some research, I also go to the
el fin tampoco justifica los medios. Hacer
tiempo y en el espacio, y cuando termina la Gran todo en el Tercer Mundo (que generalmente library. In the exhibition context archives
una exposicin no puede terminar siendo uma
Exposicin entran em una especie de hibernacin carece de museos con grandes acervos de arte either become pure image (which is sometimes
experiencia angustiante, frustrante o dolorosa.
por los siguientes dos aos. Una bienal debe contemporneo o lugares que exhiban el arte right, although not having access to the
encontrar maneras de extender su accin en de vanguardia) debe presentar una mezcla de 19. Responsabilidad
documents can be frustrating), or they become
el tiempo y as contrarrestar la depresin proyectos nuevos y obras existentes. El pblico Una curadura no se firma por vanidad, sino pure curatorial rhetoric (which is wrong and
post-Bienal que aqueja a las ciudades que las local puede apreciar obras importantes que al de La misma manera que se firma un cheque al also frustrating).
acogen; una forma de hacerlo es entenderse como espectador blas del mundillo artstico le portador: una vez que entra en lo pblico,
5. An exhibition is not a film club
una instancia de creacin de infraestructura, parezcan trilladas. Una Bienal no es un show cualquiera puede cobrar, y el curador debe estar
estableciendo polos de accin que activen las de nuevos talentos, ni el lugar en donde los all para responder. If I want to see a film, I go to the cinema where
escenas locales en los perodos en los que no curadores de otras bienales puedan venir a la 20. Comunidad I can sit down in the dark and the sound (nearly
hay Bienal. caza de talento perifrico. always) comes from what is being projected.
Se hacen exposiciones para tener experiencias de
12. Una Bienal no es una feria de arte 16. Una bienal no es una escuela de arte Except on rare occasions, films of long duration
vida memorables. Entiendo la curadura como la
do not belong in the exhibition space.
Los artistas no deben estar aislados cada uno Y no puede pretender reemplazarla. Pero s puede creacin de una comunidad temporal. Artistas y
es su espacio como si se tratara de un stand cumplir un papel my importante en la educacin curadores entran em un dilogo que se da por una 6. A biennial is not a museum
de feria comercial. Sus obras deben estar en un de la mirada, funcin de los museos (y una convivencia prolongada y una meta ms o menos Based on the orthodoxy of art history, the museum
dilogo espacial; ese texto resultante es lo que Bienal es uma especie de museo temporal). Desde comn. Considero exitosas aquellas exposiciones aspires to truth. The Biennial does not have
denominamos curadura. su temporalidad, uma bienal puede cumplir la de las que sal con amigos entraables. No es its feet planted on a mountain of facts. It is
13. Dramaturgia funcin de familiarizar al pblico de un lugar que aspire a que la bienal sea uma agencia pure speculation. We are not looking for Truth,
dado con las imgenes y discusiones del arte matrimonial, pero sin duda debe ser un momento only for beautiful half-truths, or lies with the
Tanto el recinto expositivo como el teatro
de su momento. La Bienal de So Paulo present de empata. Casi nunca se puede trabajar con los appearance of alibis: believable, useful and
muestran una obra para un pblico. Slo que en
en 1953 el Guernica de Picasso, y cada dos aos amigos; el arte puede proveer esta posibilidad. adorned with a veil of suspicion.
el teatro los espectadores estn inmviles. Una
ha familiarizado al pblico Paulista con los 7. A biennial does not document(a)
exposicin no es uma lista de obras o artistas,
movimientos artsticos de su tiempo. Una Bienal
sino una experiencia corporal: la forma como If the work takes place in time, or outside
es um museo temporal que beneficia especialmente
se da esta experiencia en el espacio debe ser the physical limits of the exhibition space,
a la inmensa mayora que no puede viajar a
estudiada. Por donde entro? Que veo, que oigo? one has to let it live (and die) there. There
los centros del arte. Una bienal construye un 1. Rules and possibilities
Cual es el remate visual de cada movimiento? is nothing more frustrating than an exhibition
repertorio visual en el tiempo, un acervo de
Una exposicin memorable se concibe en la mente, In The Pleasure of Architecture Bernard Tschumi that documents performances, actions, temporary
memorias que son el patrimonio artstico de la
se compone en el espacio, y se experimenta com said: If you want to follow the first rule and outdoor works, which are presented to
comunidad en la cual se inscribe.
el cuerpo. of architecture, break it. Something similar us as a reminder of what we were unable to
17. Educar/aprender might be said of curatorship. No parameters experience. Unless it was conceived as a work,
14. Ecologa
Una bienal puede intentar trascender la are applicable to every case, there are only or has especially significant contextual value,
Cual es el carbon footprint de una Bienal? intentions and desires. It is better to be
triada interpretacin-mediacin-servicio que documentation belongs in the archive, not in the
Si tomamos en cuenta los viajes de artistas consequent with the development of the project
caracteriza el trabajo educativo en museos exhibition.
y curadores y los materiales utilizados en than consistent with a hypothetical should be.
involucrando la idea de lo pedaggico desde su
la produccin y el montaje, la mayora de las 8. Chronicle of a death foretold
propia formulacin curatorial. El museo siempre 2. An exhibition is not an encyclopaedia
bienales no pasaran un proceso de certificacin Every biennial is a lost battle from the
intenta mediar entre el arte y el pblico,
por sus sustentabilidad ambiental. Si bien Unlike an encyclopaedia compiler, a curator outset, since it is impossible to include all
trata de facilitar esta relacin proponiendo
algunos de estos males son inevitables (nada cannot include all the examples that illustrate countries, all regions, all media, all sexual
mecanismos que ayuden a comprender lo que est
reemplaza la relacin directa con el artista; an idea; only the ones that s(he) finds and orientations, all ethnic groups etc. No matter
siendo presentado. Pero el arte es en si mismo
nadie quiere curadores-skype o curadores- which are available. Curatorship creates a what you do, someone will always be left out.
una instancia de conocimiento-que no siempre
blackberry, que curan de oido y no visitan fiction based on those fragments. Recognising the Based on this ontological impossibility, one
pasa por lo racional: tambin se aprende con
talleres, etc), la aproximacin al montaje impossibility of completeness, all that remains hopes for a beautiful failure: a failure which,
los sentidos. En ocasiones, uma imagen vale
puede tratar de ser responsable y consecuente. is to try to suspend the visitors disbelief when as Harald Szeemann pointed out, is one of the
ms que mil palabras, un sonido vale ms que
Hay que abandonar la pretensin de tener faced with parts of a puzzle with no guide. As poetic dimensions of art. Apollinaire said that
mil imgenes, y un aroma vale ms que mil
sistemticamente un cubo blanco para la obra Douglas Crimp says in On the Museums Ruins, in a architecture should aspire to become a beautiful
sonidos. No sabemos cual ser el dispositivo que
bi y tri-dimensional y una caja negra para los reference to Eugenio Donato, the Museum is based ruin
desencadene los procesos de conocimiento.
videos; cada obra debe ocupar lo estrictamente on the uncritical fiction that the world can be
18. Emergencia 9. Multiculti
necesario para que pueda ser experimentada sin represented through its fragments. An exhibition
prdida. No es necesario esconder las bambalinas En la oficina de Diane Karp, directora del Santa creates a believable fiction, or at least a Put twenty recently arrived immigrants from
y pintar todo de blanco: la museografa puede Fe Art Institute, vi un aviso que deca No fiction we want to believe in. different countries into a container and ask them

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[duo]declogo

to have a productive conversation. That is what give up the idea of having a white cube for a smell is worth more than a thousand sounds.
a biennial aims for. And sometimes it succeeds. two- and three-dimensional work and a black box We do not know what it is that unleashes the
10. A biennial is not a Universal Exposition for videos; each work needs to occupy what is processes of knowledge.
strictly necessary to be experienced without 18. Emergency
Therefore there is no imperative for equal
loss. It is not necessary to hide structures and
geographical representation. Particularly when, In the office of Diane Karp, the director of
paint everything white: the exhibition design
these days, the idea of the regional often makes the Santa Fe Art Institute, I saw a sign that
can be Brechtian in its aims. I prefer creative
more sense than a nebulous and contested idea read, There are no art emergencies. No matter
interference to a dialogue of the deaf, each in
of nation. How does a Basque artist feel about how important we think art might be, it does not
their drywall tower.
representing Spain at Venice? What state is save lives (but perhaps it does metaphorically).
represented by an artist from Ramallah? 15. The biennial is not a technology fair There are successful exhibitions which manage to
11. A Biennial should not be just biennial Where the newest, the most advanced, the unseen make one forget that the process was real torture.
will be shown. A biennial, particularly in This is wrong: in art as well, the ends do not
Most biennials are concerned with putting
the Third World (which generally lacks museums justify the means. Organising an exhibition should
on a spectacular event, concentrated in time
with large collections of contemporary art or not end up being a disturbing, frustrating or
and space and, when the great exhibition is
spaces for exhibiting avant-garde art), needs to painful experience.
over, they go into a kind of hibernation for
present a mixture of new projects and existing 19. Responsibility
two years. A biennial needs to find ways
works. The local public can appreciate important
of extending its action in time and thus A curator does not put his name to an exhibition out
works which the blas viewer from the closed
neutralising the post-biennial depression of vanity, but instead as if signing a cheque to the
confines of the art world will find pass. A
afflicting the cities that host them. A way bearer: since it is public, anyone can cash it and
biennial is not a show of new talent, or a place
of doing it is to undestand the Biennal as the curator should be there to respond.
where curators of other biennials can seek out
an opportunity to create infrastructure, 20. Community
talent from the periphery.
establishing centres of action which can
16. A biennial is not an art school Exhibitions are organised to provide memorable
activate the local scene during periods when
experiences. I think of curatorship as the creation
there is no exhibition. And it cannot aim to replace it. But it can
of a temporary community. Artists and curators enter
12. The biennial is not an art fair instead play a very important role in the
into a dialogue that occurs through working together
education of the gaze, which is the function
Artists should not each be isolated into their for an extended period and with a goal that is
of museums (and a biennial is a kind of
own space as if it were a booth at a trade fair. more or less common to all. I think that successful
temporary museum). Due to its temporary
Their works should dialogue within the space; exhibitions are the ones that I leave with close
nature, a biennial can fulfill a function of
the resulting text is what we call curatorship. friends. Not that I want a biennial to be a dating
familiarising audiences from a particular place
13. Dramaturgy agency, but there is no doubt that it should be a
with the images and discussions of art of its
period of empathy. It is hardly ever possible to
Exhibitions and theater are alike in that they time. In 1953, the So Paulo Biennial presented
work with friends; art offers that possibility.
show a work to an audience, only that in the Picassos Guernica, and every two years it has
latter the spectators do not move. An exhibition been familiarising the So Paulo public with
is not a list of works or artists, but instead the art movements of their time. A biennial is
a physical experience: the way in which this a temporary museum that benefits especially
experience occurs in the space needs to be the vast majority that are unable to travel to
studied. Where do I enter? What do I see? What the major art centers. A biennial constructs
do I hear? What is the visual conclusion of each a visual repertoire in time, a collection of
movement? A memorable exhibition is conceived in memories which are the artistic heritage of the
the mind, arranged in the space and experienced community in which it is placed.
with the body. 17. Educating/learning
14. Ecology A biennial can attempt to go beyond the triad
What is the carbon footprint of a biennial? of interpretation-mediation-service which
If we consider the journeys of the artists characterises education work in museums by
and curators, and the materials used for involving the pedagogical aspect within its
production and installation, most biennials curatorial approach. The museum always attempts
would not receive environmental sustainability to mediate between art and the public, trying to
certification. But although some of these facilitate this relationship through mechanisms
ills may be inevitable (nothing can replace that help to understand what is being presented.
direct relationship with the artist; no one But art is in itself an instance of knowledge
wants Skype-curators or blackberry-curators, which is not always entirely rational: sometimes
curating by hearsay without visiting workshops it is perceived with the senses. In some cases,
etc.), proximity to the installation process an image is worth more than a thousand words, a
can be responsible and consequent. One has to sound is worth more than a thousand images and

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Projeto Grfico

Projeto Grfico

Em 1946, um ano aps o fim da Segunda Guerra Mundial, o inventor, arquiteto e


visionrio norte-americano Richard Buckminster Fuller (mais conhecido por seu Domo
Geodsico) patenteou o Dymaxion Map, um mapa-mndi inscrito em um cuboctaedro, que
permitia romper com a ideia de norte/sul, acima/abaixo, que caracteriza a conveno O mapa-mndi de Buckminster Fuller toma o mapa dos continentes e o coloca em um poliedro
cartogrfica ocidental (pois se o universo infinito e a terra redonda, por que ns que pode ser montado tridimensionalmente. Uma lenda urbana diz que Fuller ofereceu seu
estamos abaixo?). Joaqun Torres Garca props, trs anos antes, um mapa-manifesto onde mapa ao Congresso dos Estados Unidos, que no o adotou porque carecia de fronteiras
questionava a hierarquia estabelecida pelo ocidente, embora mantivesse a conveno: polticas. Fuller via o Dymaxion map como parte de um projeto de atingir a paz mundial,
nosso norte o sul. para o que concebeu um World game (jogo do mundo), destinado resoluo de conflitos.

En 1946, un ao despus del fin de la Segunda Guerra Mundial, el inventor, arquitecto El mapamundi de Buckminster Fuller toma el mapa de los continentes en su verdadera
y visionario norteamericano Richard Buckminster Fuller (ms conocido por su Domo magnitud, y lo inscribe en un poliedro que puede ser armado tridimensionalmente (http://
Geodsico) patent el Dymaxion Map, un mapa del mundo inscrito en un cuboctaedro, que upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bb/Dymaxio n_2003_animation_small1.gif). Una
permita romper con la idea de norte/sur, arriba/abajo que caracteriza la convencin leyenda urbana dice que Fuller ofreci su mapa al Congreso de los Estados Unidos,
cartogrfica occidental (pues si el universo es infinito y la tierra es redonda, porqu el cual no lo adopt porque careca de fronteras polticas. Fuller vea el Dymaxion map
nosotros estamos abajo?). Joaqun Torres Garca planteaba tres aos antes un mapa/ como parte de un proyecto de lograr la paz mundial, para co cual concibi en World game
manifiesto en donde cuestionaba la jerarqua establecida por Occidente, aunque mantena (juego del mundo), destinado a la resolucin de conflictos.
la convencin: nuestro norte es el Sur.
Buckminster Fullers world map grabs the continents map and puts them on a polyhedron
In 1946, a year after the end of World War II, the north american inventor, architect and that can be assembled three-dimensionally. An urban legend says that he offered his
visionary Richard Buckminster Fuller (mostly known because of his Geodesic Dome) patented map to the United States Congress, but it was rejected because it lacked political
the Dymaxion Map, a world map inscribed on a cuboctahedron, that allowed to break with frontiers. Fuller saw the Dymaxion Map as part of a project to achieve world peace, for
the idea of north/south, up/down, that characterizes the western cartographic convention. what he concieved a world game aimed at solving conflics.

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Angela Detanico / Rafael Lain Projeto Grfico

Detanico e Lain decompem o slido platnico de Fuller em seus componentes geomtricos


bsicos (tringulos e quadrados) e o recompem para propor um 8, que corresponde
oitava edio Bienal do Mercosul. Nesse logotipo os fragmentos de territrio esto
propondo um mapa novo e mutvel que corresponde, talvez mais acertadamente, situao
atual, onde a noo de Estado-Nao foi substituda ao menos em termos de autonomia
poltica por organizaes supranacionais e transregionais, quase sempre motivadas
por convenincias econmicas. O logo no apenas um: o pblico poder ver diferentes
configuraes nas diversas aplicaes grficas que correspondem a outros tantos momentos
geopolticos, fazendo referncia a um territrio em constante reconfigurao.

Detanico y Lan descomponen el slido platnico de Fuller en sus componentes geomtricos


bsicos (tringulos y cuadrados) y lo recomponen para proponer un 8, que corresponde
a la octava Bienal do Mercosul. En este logotipo los fragmentos de territorio estn
planteando un nuevo y cambiante mapa que corresponde tal vez ms
acertadamente a la situacin actual, en donde la nocin de Estado-Nacin ha
sido reemplazada, al menos en trminos de autonoma poltica, por organizaciones
supranacionales y trans-regionales, motivadas casi siempre por conveniencias
econmicas. El logo no es uno solo: el pblico podr ver diferentes configuraciones
en las diversas aplicaciones grficas, que corresponden a otros tantos momentos
geopolticos, haciendo referencia a un territorio en constante reconfiguracin.

Angela Detanico and Raphael Lain decomposed Fullers platonic solid in its basic
geometric components (triangles and squares) and recomposed it to propose an 8 that Detanico e Lain usaram o mesmo princpio combinatrio para propor um tipo de letra,
represents the 8th Mercosul Biennial. In this logo, territory fragments are proposing chamado Poligona, que ser usado no material grfico da 8 Bienal.
a new and changeable map that matches, perhaps more accurately, the current situation,
in which the notion of Nation-States has been replaced - at least in terms of political Detanico y Lain usaron el mismo principio combinatorio para proponer un tipo de letra,
autonomy by supranational and transnational organizations, almost always driven llamado Poligona, que ser usado en los materiales grficos de la 8 Bienal.
by economical conveniences. The logo isnt just one: the public will be able to see
several settings on the many graphical applications that correspond to several other The same combinatiorial principle is used to propose a font, named Poligona, that will
geopolitical moments, refirring to a territory in constant reconfiguration. be used in the 8th Mercosul Biennials graphic material.

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Projeto Museogrfico

Projeto Museogrfico

A proposta museogrfica da 8 Bienal do partindo de um paraleleppedo virtual


Mercosul parte de uma questo simples: que hipoteticamente abrigaria cada obra,
que o estritamente necessrio para que tentaremos materializar o mnimo de planos
uma obra possa ser experimentada sem dos seis possveis: em alguns casos sero
perda e permitindo o desenvolvimento todos, verticais e horizontais, quando for
de todo seu potencial comunicativo? A necessrio um recinto fechado para garantir
forma mais fcil de garantir a cada obra a integridade da obra; em outros casos
condies ideais separando-a totalmente ser um plano horizontal e um vertical
das outras, para conseguir um ambiente (teto e muro); ou apenas um horizontal (uma
escuro, ntimo e com isolamento acstico. plataforma que receba uma obra de cho).
Mas ao usar o black box e o white cube, E, em ocasies, nada. O dilogo com os
a possibilidade de um dilogo entre as artistas determinar quanto o suficiente,
obras negado. O propsito de qualquer e qual o mnimo: menos mais (mas mais
curadoria incentivar esses dilogos, e melhor, se for necessrio).
o da museografia, permiti-los. No h que
temer um pouco de interferncia, um pouco Outro assunto que tivemos em conta uma
de frico, um pouco de sujeira. Perguntado certa ecologia da exposio. Somente tero
por que no gostava da msica New Age, um acabamento polido aquelas superfcies
Brian Eno respondeu: no h maldade que recebam obras ou projees. O resto das
nela. A assepsia total tira mais do que superfcies, assim como todas as laterais
agrega. Portanto propomos usar o espao e a exteriores dos muros e recintos, ficaro sem
escurido dos enormes galpes do Cais como acabamento e sem pintura. Sero utilizados
estratgia para isolar uma obra de outra. materiais simples e econmicos; o tratamento
Mas s vezes isso no suficiente, de tcnico deve ser impecvel para que a
modo que h uma tendncia museogrfica no percepo no fique precria nem descuidada.
que diz respeito aos recintos individuais:
Eduardo Saurim, Helena Cavalheiro e Jos Roca

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Projeto Museogrfico

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Projeto Museogrfico

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Projeto Museogrfico

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Projeto Museogrfico

Proyecto Museogrfico loss and allowing the development of all of


La propuesta museogrfica de la 8 Bienal its communicational potential? The easiest way
del Mercosur parte de una pregunta sencilla: to ensure optimal conditions to each piece
qu es lo estrictamente necesario para is to place them totally apart, to achieve
que una obra pueda ser experimentada sin a dark, intimate, and soundproof ambience.
prdida y permitiendo el desarrollo de todo But, using the black box and the white cube,
su potencial comunicativo?. La forma ms fcil the possibility of dialogue between pieces
de garantizarle a cada obra unas condiciones is denied. The objective of any curating is
ideales es separndola totalmente de las dems to promote such dialogues, and of museography
para lograr oscuridad, aislamiento acstico o is to allow them. There is no need to fear
intimidad. Pero al tomar el partido del black some interference, some friction, some dirt.
box y el white cube se niega la posibilidad When asked why he didnt like new age music,
de un dilogo entre las obras. El propsito Brian Eno answered there is no evil in it.
de cualquier curadura es incentivar estos Total sterilization subtracts more than it
dilogos, y el de la museografa permitirlos. adds. Therefore, we propose using the space
No hay que tenerle miedo a un poco de and darkness of the Docks huge hangars as a
interferencia, a un poco de friccin, un poco strategy to isolate one piece from the other.
de suciedad. Preguntado por qu no le gustaba But sometimes that is not enough, so that there
la msica New Age, Brian Eno respondi: no hay is a museographic trend that tells us about
maldad en ella. La asepsia total quita ms individual venues: starting with a virtual cube
de lo que aporta. As que proponemos usar el that hypothetically would house each piece, we
espacio y la oscuridad de las enormes galpones will try to materialize the minimum of planes of
de lo Cais como estrategia para aislar una obra the possible six: in some cases it will be all
de otra. Pero a veces esto no es suficiente, of them, vertical and horizontal, when a closed
as que hay un partido museogrfico en lo venue is needed to ensure the pieces integrity;
que respecta a los recintos individuales: in other cases it will be a horizontal plane
partiendo de un paraleleppedo virtual and a vertical one (ceiling and wall); or just
que hipotticamente contendra cada obra, horizontal (a platform that receives a floor
intentaremos materializar el mnimo de planos piece). And, in some cases, nothing. Dialogue
de los seis posibles: en algunos casos sern with the artists will determine how much is
todos, verticales y horizontales, cuando sea enough, and whats the minimum: less is more
necesario un recinto cerrado para garantizar (but more is better, if necessary).
la integridad de la obra; en otros casos ser Another subject we had in mind was a certain
un horizontal y un vertical (techo y muro), o ecology of the exhibition. Only the surfaces
un solo horizontal (una plataforma que reciba that will house pieces or projections will have
una obra de piso). Y en ocasiones, nada. El a polished finishing. Other surfaces, as well
dilogo con los artistas determinar cuanto as exterior sides of walls and venues will
es suficiente, cual es el mnimo: less is have no finish or paint. Simple and economic
more (but more is better if its necessary). materials will be used; tecnical treatment
Otro asunto que hemos tenido en cuenta es una must be impeccable so that perception wont be
cierta ecologa de la exposicin. Slo tendrn precarious or careless.
un acabado pulido aquellas superficies que
reciban obras o proyecciones. El resto, as como
todos los costados exteriores de los muros y
recintos, se dejarn sin terminar y sin pintar.
Se utilizarn materiales simples y baratos; el
tratamiento tcnico debe ser impecable para que
la percepcin no sea de precariedad o descuido.

Museographical Project
The 8th Mercosul Biennials museographic proposal
starts with a simple question: what is strictly
needed for a piece to be experienced without Montagem do armazem A4 da 8 Bienal do Mercosul. 2011.

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Geopoticas
Geopoticas

Uma vez que se trata de uma construo cultural, a questo Quais alternativas de resistncia se colocam frente ao

Geopoticas de como definir uma nao segue aberta. Benedict


Anderson fala de comunidades imaginadas;3 Eric Hobsbawm,
de tradio inventada.4 Na medida em que se trata de
diktat do capital? A discordncia se expressa de diversas
maneiras. Uma forma ativa o protesto antiglobalizao,
que tem envolvido, em muitas ocasies, os artistas, a fim
uma inveno, as retricas simblicas adquirem um papel de estabelecer um regime simblico alternativo. Outras
preponderante devido sua capacidade de unir um grupo tomam uma forma mais passiva ou, em todo caso, menos
social, na ausncia de uma histria ou um outro trao confrontativa: existe uma tendncia incipiente, mas forte,
comum ou quando estas caractersticas essencialistas, que de se voltar s razes, literalmente: deixar a urbe e o que ela
Jos Roca possibilitavam a identificao nacional (por exemplo, o implica em favor de uma nova comunidade com a terra e
sonho Americano), foram se perdendo ou se apagando, com a natureza. Essa atitude subverte a ideia de que a vida
em razo de influxos populacionais, frutos do desterro, da rural carente de possibilidades para um desenvolvimento
migrao ou de decises polticas. A prpria geografia, ou a criativo, enquanto que a cidade concentra todo o espectro
percepo que temos dela, tem se construdo com fins de do engenho humano, algo que est to imbricado na cultura
dominao, como aponta Edward Said em seu conhecido que aparece na prpria linguagem: civismo e urbanidade
livro Orientalismo. Territrios inteiros so representados so palavras de significado amplo, mas que provm da
Existe um Terceiro Mundo em cada Primeiro Mundo,
desde o olhar colonial como geografias imaginadas de condio urbana.7 No Brasil, criou-se um conceito para
e vice-versa.
a noo de pas se define pelo territrio geogrfico, a de uma maneira especfica, com o objetivo de naturalizar no denominar a condio de pertencimento queles lugares
Trinh T. Min-ha discurso popular uma viso particular do territrio e aplanar onde no h cidade: florestania, ou cidadania da selva.8 A
estado pela organizao poltica que, em geral, mas
no necessariamente, coincide com o territrio e a de o caminho para seu controle e para sua dominao.5 tradicional oposio entre natureza e cultura, que em termos
nao por uma cultura compartilhada que se expressa em de definio poltica de territrio se articula na dialtica
Outras formas de redefinir o territrio esto motivadas entre o rural e o urbano, , por cosequncia, redefinida.
O reconhecimento, nos anos 1980, do que o que era histria, lngua e origem tnica comuns. Hoje em dia, h
pelos requerimentos do mercado. O poder dessas novas Como alternativa homogeneizao da vida e da cultura,
chamado mundo da arte, era, na verdade, a soma de muitos construes polticas, sociais ou culturais que questionam
organizaes extrapola as fronteiras e o controle dos causada pela globalizao, tem se pensado em comunidades
mundos diferentes e teve como consequncia uma abertura essas definies convencionais, as quais se tornam
estados envolvidos. Como nos faz lembrar o gegrafo e autossuficientes, baseadas no valor do trabalho comum, em
em direo arte proveniente das zonas situadas fora do complexas pela existncia de entidades supraterritoriais
terico social David Harvey, essa uma das preocupaes uma tica de rejeio ao consumo indiscriminado e voraz
territrio simblico definido pelo discurso hegemnico. e transnacionais (que, usualmente, so criadas com
centrais do capitalismo: e em uma estreita comunho com a terra; muitas destas
Oposies binrias, como global e local, centro e periferia, motivaes comerciais, mas tambm por interesses comuns
norte e sul e identidade e diferena chegaram a ser centrais de ordem mais pessoal) e por assuntos tnicos e religiosos Dado que o comrcio no se importa com os limites novas comunidades consideram o isolamento a respeito
na discusso. As novas definies dos territrios da arte e que so outras formas de definir grupos humanos com base nacionais e o fabricante insiste em ter o mundo como da civilizao como uma condio positiva e, na tradio
da cultura a partir da contra-hegemonia deram origem a em vnculos no dependentes do territrio fsico.2 seu mercado, a bandeira do seu pas deve segui-lo, das comunas utpicas, afirmam sua autodeterminao
certos tropos conceituais: a fronteira como linha definidora e as portas das naes que esto fechadas para ele como a nica possibilidade de sobrevivncia frente fora
de entidades territoriais, a viagem como possibilidade de Toda nao , de certa maneira, uma fico, posto que homogeneizadora do poder transnacional.
devem ser derrubadas. As concesses obtidas pelos
relao entre elas, a migrao como motor da perda do o que a caracteriza como tal, em um sentido ontolgico
financeiros devem ser salvaguardadas pelos ministros
essencialismo cultural devido ao fluxo e o intercmbio e o e incontestvel, foi definido culturalmente com o fim de
de estado, inclusive se a soberania das naes que se __
nomadismo como possibilidade de experincia transitria de dar a um grupo humano uma srie de caractersticas que
opem tenha que ser violada no processo. As colnias
lugar e de mltiplos sentidos de pertencimento. lhes permita se identificar como conjunto. E, por ser uma
devem ser obtidas ou plantadas, para que no haja uma A 8a Bienal do Mercosul tem como tema o territrio e sua
criao, as caractersticas de nao podem ser redefinidas
esquina til do mundo que v a ser esquecida ou que definio crtica desde uma perspectiva artstica em termos
Inmeras exposies vm se ocupando deste tema desde criticamente. Alguns artistas compreendem que esse
fique sem utilizao. 6 geogrficos, polticos, culturais e econmicos.9 Rene
ento. No entanto, ainda h coisas a serem ditas em torno carter ficcional se presta para especulaes criativas e, em
das questes de pas, Estado e nao, em um momento em consequncia, os tpicos de nao, nacionalidade, estado,
que estas noes so questionadas ou suplantadas por novas pas e territrio vm sendo uma preocupao na arte 3. Para Anderson, uma nao uma comunidade poltica imaginada [que ], imaginada como inerentemente limitada e soberana. ANDERSON, Benedict. Imagined
formas de organizao que vo alm da territorialidade nas ultimas dcadas. O tema tornou-se atual nos ltimos Communities. Reflections on the Origin and Spread of Nationalism. New York: Verso, 2006, p. 6.
4. Eric Hobsbawm argumenta que, com o fim de sustentar una ideia de nao, recorre-se inveno de cerimnias pblicas, monumentos etc., tradies criadas com o
(no caso das comunidades virtuais):1 a etnia, as crenas anos na Amrica Latina devido s comemoraes do nico fim de apoiar a ideia de uma herana comum.
religiosas ou polticas, ou a linguagem. Convencionalmente, bicentenrio de independncia. 5. A histria recente est cheia de exemplos: h menos de uma dcada, Iraque e Afeganisto foram apresentados como Estados falidos naes retrgradas e incivilizadas
incapazes de reger seu prprio destino e, por consequncia, perigosas para a sua regio imediata e, por extenso, para a ordem mundial com o fim de justificar uma
interveno militar sustentada pela suposta vontade de instaurar a democracia, que ocultava as motivaes econmicas da invaso.
6. Esta no uma crtica nem uma denncia, mas uma declarao de princpios do presidente dos Estados Unidos Woodrow Wilson, em 1919, a qual legitimou a interveno
1. Se tomamos a populao como uma referncia, a terceira nao no mundo depois da China e da ndia o Facebook, com seus mais de 500 milhes de cidados. O dos Estados Unidos na Amrica Central. HARVEY, David. Seminrios Acre. So Paulo: 27 Bienal de So Paulo, 2007, p. 357.
Facebook o espao onde milhes de jovens passam boa parte do seu tempo livre e onde tem lugar sua interao social. 7. Em grego [as] palavras asteios e agroikos [urbano e rural] podem se traduzir tambm como engenhoso e chato. SENNETT, Richard. Carne y Piedra. Madrid: Aianza, 2007, p. 39.
2. Gidon-Gottlieb prope o conceito de Estados-mais-naes, de carter menos territorial e de alcance mais regional. Um enfoque estados-mais-naes criaria zonas funcionais 8. Com relao s genesis e o uso deste neologismo, ver a explicao do jornalista Altino Machado em seu blog: altino.blogspot.com/2006/08/estado-da-florestania.html.
especiais atravs de fronteiras estatais, e regimes domsticos nacionais em terras histricas. [Este esquema] reconheceria os direitos e o estatuto de comunidades nacionais 9. Uma das razes para me interessar pelo tema da geopoltica para a Bienal do Mercosul puramente anedtica: sempre me chamou a ateno que una bienal de arte levasse
sem estado e diferenciaria entre nacionalidade e cidadania de um estado. (www.foreignaffairs.com/articles/49888/gidon-gottlieb/nations-without-states). o nome de um tratado de livre comrcio.

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Geopoticas

artistas que tratam tpicos relevantes para esta discusso: apontar as diferenas, evidenciar as turvas relaes do Dentro dos Galpes do Porto, como parte da exposio como ramos? De que forma nos expressvamos mais
mapeamentos, colonizaes, fronteiras, aduanas, tratados, poder transnacional, ou mostrar hipotticos territrios de Geopoticas, se estabelecem pequenos territrios simblicos: completa e verdadeiramente? O escritor argentino Jorge
alianas transnacionais, construes geopolticas, lugares, harmonia planetria diversas representaes do mundo vrios artistas desenvolvero a representao de uma Luis Borges escreveu: a arte deve ser como um espelho
viagens, comunidades. que contradizem as cartografias convencionais. nao, algumas delas ficcionais e outras reais. Palestina, que nos revela nossa prpria face.17
Sealand, NSK State in Time, Eurasia ou a nao Iu-Mien so
O projeto curatorial traz vrias perguntas. Quais so as algumas das zonas de autonomia potica que convidam
alternativas noo convencional de nao? Pode haver O cantor e escritor rio-grandense Vitor Ramil tem falado
ZAP (Zonas de Autonomia Potica) reflexo sobre as caractersticas que definem uma particular
cartografias que no estejam ao servio da dominao? da necessidade de conceber uma esttica que represente
comunidade humana.
possvel posicionar o irredutivelmente local como alternativa Chamem-se micronaes, pases modelo, estados o Sul do Brasil, uma esttica do frio para um territrio
globalizao? Que tipo de cidadania ocorre em um efmeros ou projetos de novos pases. O mundo est que costuma se sentir mais prximo culturalmente da
territrio no urbano? Qual o status poltico de uma nao surpreendentemente cheio de entidades que exibem todas Argentina e do Uruguai (pases com os quais compartilha
ficcional? Qual a relao entre viagem e colonizao? as caractersticas dos estados independentes e, no entanto, Crie seu prprio pas o clima, a paisagem do Pampa e a cultura da carne, do
no obtm o respeito que estes ltimos alcanam.12 gacho e da milonga) do que do Norte brasileiro, ao que
Nacionalidade e Estado so construes mentais e scio-
corresponde o imaginrio do calor: praia, selva, samba,
O que define um pas? Existem vrios fatores comumente histricos recentes que podem ser substitudas por outras trpico.18
Nacionalismos aceitos para determinar a legitimidade de uma pretenso de formas de compromisso e identidade.14
nao: um territrio claramente definido; uma populao que Buscando um conhecimento maior da regio da qual
Existe um bom nacionalismo? Em certos povos esmagados O coletivo conformado pelos artistas Oliver Kochta e Porto Alegre a capital, como curadores da 8 Bienal do
se sinta parte dele; uma forma de estrutura governamental
por colonizadores, que aspiram a se libertar do ocupante, o Tellervo Kalleinen organizou em 2003 a primeira Cpula de Mercosul realizamos numerosas viagens de pesquisa por
legitimamente estabelecida; uma atividade econmica que
nacionalismo tem um valor positivo. Entretanto, perigoso Micronaes, no contexto de um festival de performance, e vrias cidades e regies do Rio Grande do Sul. O propsito
garantia sua viabilidade e sustentabilidade; caractersticas
quando se converte em ideologia. O nacionalismo significa convidaram representantes de pequenas naes, ficcionais foi de conhecer o territrio e ver museus e centros
culturais compartilhadas (uma histria); e, sobre tudo,
violncia, prejuzos, distoro de valores. 10 ou reais, que debateram frente ao pblico, numa pardia de culturais que pudessem eventualmente albergar algumas
reconhecimento poltico por parte de outros pases, o qual
uma reunio das Naes Unidas.15 Esse projeto tem evoludo das mostras itinerantes como a de Eugenio Dittborn,
A mostra Geopoticas examina a criao de entidades seja talvez o mais difcil de conseguir.13 Est claro que existem
em direo ao Ykon Game, baseado nas ideias do arquiteto Cadernos de Viagem ou emprestar parte do seu acervo
transterritoriais e supraestatais que colocam em jogo a noo muitos exemplos de naes que tm reconhecimento
utpico norte-americano Buckminster Fuller, que props para a exposio histrica Alm Fronteiras. Tambm uma
de nacionalidade. Estas construes poltico/econmicas poltico e que, no entanto, no cumprem ou cumprem
o World Game como uma forma alternativa de solucionar parte importante das nossas viagens foi dedicada a realizar
contrastam com as noes de nao estabelecidas por dois apenas parcialmente com os fatores anteriormente
conflitos atravs da cooperao espontnea sem dano visitas a atelis de artistas locais. O que espervamos
sculos na conformao dos pases americanos aps as esboados por diversas razes: seu territrio est em disputa;
ecolgico e sem desvantagem para ningum.16 Em Porto encontrar? Um essencialismo gacho? Mestres locais
faanhas de independncia. A exposio explora diferentes sua populao no se reconhece como nacional desse pas,
Alegre, por motivo da Bienal, organizada uma srie de esquecidos pelo establishment brasileiro? Cenas locais
aspectos das ideias de Estado e nao, suas retricas visuais mas sim como parte de um subgrupo tnico ou cultural;
sesses do Ykon Game, abertas ao pblico em geral, propondo inditas? Talvez um pouco de tudo isso, mas no como
(mapa, bandeira, escudo, hino, passaporte) e suas estratgias o governo foi imposto ou no representa a vontade da
a possibilidade de conceber um pas a partir de concepes e descoberta, seno como encontro. sabido que tudo o
de autoafirmao e consolidao de identidade. Tambm populao; o pas no vivel economicamente, devido
corrupo ou ausncia de recursos naturais; a fico de regras prprias e aproveitando o exerccio para discutir sobre que descoberto j existia e tinha vida prpria, de modo
aborda concepes territoriais baseadas no geogrfico, na as implicaes globais de cada deciso unilateral.
uma histria comum refutada desde dentro ou existem que o desconhecimento das periferias s atribuvel
relao com a paisagem e sua cultura. Muitos dos artistas
vrias histrias que coexistem e s uma considerada oficial; ignorncia ou ao desinteresse dos centros. Precisvamos
recorrem a formas alternativas de representao territorial.
a nao no reconhecida pela comunidade internacional de um envolvimento sincero com o territrio anfitrio, de
A cartografia torna-se inevitvel neste contexto, pois nela
por ir na contramo dos interesses das naes que dominam Esttica do frio uma tica do frio se entendermos frio como metonmia
convergem geografia, ideologia e poltica. Como nos
a Organizao das Naes Unidas etc. deste territrio. Conscientes das limitaes das viagens
relembra Baudrillard: O territrio j no precede o mapa,
Precisamos de uma esttica do frio, pensei. Havia uma como modelo de conhecimento (sua natureza transitria
nem o sobrevive []. o mapa que engendra o territrio.11 mais fcil a um pas obter a autonomia interna do que esttica que parecia mesmo unificar os brasileiros, uma vai contra a possibilidade de uma imerso profunda na
Desde o mapa invertido de Torres Garca, a arte tem visitado o reconhecimento internacional. Para aquelas novas esttica para a qual ns, do extremo sul, contribuamos cultura local) e o perigo do turismo cultural e do giro
a disciplina cartogrfica para produzir mapas ativistas que construes de nao s resta a possibilidade de uma minimamente; havia uma ideia corrente de brasilidade que etnogrfico na arte chamada comunitria, as viagens dos
no esto a servio da dominao. A exposio rene declarao unilateral de autonomia potica, baseada numa dizia muito pouco, nunca o fundamental de ns. Sentamo- curadores, produtores e artistas foram motivadas pela
diversas formas de medir e representar o mundo, incluindo vontade de autodeterminao que desafia as prprias leis nos os mais diferentes em um pas feito de diferenas. Mas vontade de ir ao encontro das cenas locais e da paisagem,
artistas que usam mapas para promover a mudana social, das naes em que habitam seus cidados .

14. Oliver Kochta-Kalleinen e Tellervo Kalleinen, em comunicao com o autor.


10. Mario Vargas Llosa, entrevista com El Pas, 8 out. 2010, republicado no jornal El Espectador, Bogot, p. 12. 15. O evento foi produzido pela associao artstica MUU como a edio 2003 do festival de performance Amorph! e teve lugar em Helsinki, Finlndia.
11. Cf. a noo de precesso do simulacro, de Jean Baudrillard. 16. Os artistas Angela Detanico e Rafael Lain se inspiraram no Dymaxion Map de Buckminster Fuller para o desenho do logotipo da 8 Bienal do Mercosul.
12. PENDLE, George. Newfoundlands, revista Cabinet, n. 18, vero de 2005, Fictional States. 17. Vitor Ramil, A esttica do frio: conferncia de Genebra (2004).
13. A Conveno de Montevidu (1933) estabelece trs critrios para reconhecer um Estado: populao permanente, territrio definido, e capacidade de estabelecer relaes 18. No se pode esquecer que em Os gachos (Dirio de Notcias, Rio de Janeiro, 1939) o escritor Mario de Andrade j havia utilizado as expresses sul-frio e Brasil-quente
com outros Estados. para se referir s diferenas do Sul com o Norte do pas. Agradeo ao professor Dr. Joo Manuel dos Santos Cunha por esta referncia.

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Geopoticas

para que o projeto se alimentasse deste dilogo como de las zonas situadas fuera del territorio simblico definido por el retricas simblicas adquieren un papel preponderante debido rural y lo urbano, es en consecuencia redefinida. Como alternativa
efetivamente sucedeu. discurso hegemnico. Oposiciones binarias como global y local, a su capacidad de cohesionar un grupo social en la ausencia de a la homogeneizacin de la vida y de la cultura causada por la
centro y periferia, norte y sur, identidad y diferencia devinieron una historia u otro rasgo comn o cuando estas caractersticas globalizacin se han planteado comunidades autosuficientes
Com a internacionalizao das referncias que se tem centrales en la discusin. Las nuevas definiciones del territorio del esencialistas que posibilitaban la identificacin nacional (ej., el basadas en el valor del trabajo comn, una tica de rechazo al
tido nas ltimas dcadas, o que chamamos de arte arte y la cultura a partir de la contra-hegemona dieron origen a sueo Americano) se han ido perdiendo o desdibujando a raz consumo indiscriminado y voraz, y una estrecha comunin con
ciertos tropos conceptuales: la frontera como lnea definitoria de de influjos poblacionales fruto del destierro o la migracin, o por la tierra; muchas de estas nuevas comunidades consideran el
contempornea tende a se apresentar como um campo
entidades territoriales, el viaje como posibilidad de relacin entre decisiones polticas. La geografa misma, o la percepcin que aislamiento con respecto a la civilizacin como una condicin
homogneo em suas linguagens e, inclusive, temticas. tenemos de ella, ha sido construida con fines de dominacin, positiva, y, en la tradicin de las comunas utopicas, afirman su auto-
ellas, la migracin como motor de la prdida de esencialismo
Mas indubitvel que a circunstncia local continua tendo cultural debido al flujo y el intercambio, y el nomadismo como como lo seala Edward Said en su conocido libro Orientalismo. determinacin como la nica posibilidad de supervivencia frente a
um peso especfico como contexto de produo na arte; posibilidad de experiencia transitoria de lugar y de mtiples Territorios enteros son representados desde la mirada colonial la fuerza homogeneizadora del poder transnacional.
como dizia o crtico Calvin Tomkins: Agora que a arte sentidos de pertenencia. como geografas imaginadas de una manera especfica con el fin de
__
contempornea se converteu em uma empresa global, Innumerables exposiciones se han ocupado del tema desde naturalizar en el discurso popular una particular visin del territorio y
allanar el camino para su control y dominacin.24 La 8a Bienal del Mercosur 28 tiene como tema el territorio y su
tendemos a esquecer que ainda existem alguns redutos entonces. Sin embargo, an hay cosas que decir en torno a las
redefinicin crtica desde una perspectiva artstica en trminos
de diferena regional.19 Nossa busca no foi um gesto de cuestiones de pas, estado y nacin, en un momento en que estas Otras formas de redefinir el territorio estn motivadas por
geogrficos, polticos, culturales y econmicos. Reune artistas
nociones son cuestionadas o suplantadas por nuevas formas de los requerimientos del mercado. El poder de estas nuevas
ao afirmativa artstica, de incluso das regies ou de que tratan tpicos relevantes para esta discusin: mapeamiento,
organizacin que van ms all de la territorialidad (en el caso de las organizaciones rebasa las fronteras y el control de los estados
uma poltica de cotas de participao proporcional, mas um colonizacin, frontera, aduana, tratados, alianzas transnacionales,
comunidades virtuales),20 la etnia, las creencias religiosas o polticas, involucrados. Como nos recuerda el gegrafo y terico social David
interesse sincero em entender onde estvamos trabalhando construcciones geopolticas, localidad, viaje, comunidad.
o el lenguaje. Convencionalmente, la nocin de pas se define por el Harvey, esta es una de las preocupaciones centrales del capitalismo:
e qual era o contexto que nos acolhia. Como j afirmou territorio geogrfico, la de estado por la organizacin poltica que El proyecto curatorial plantea varias preguntas: cuales son las
Dado que al comercio no le importan los lmites nacionales y el
o curador Paulo Herkenhoff, para as instituies fcil en ocasiones pero no necesariamente coincide con el territorio y la alternativas a la nocin convencional de nacin? puede haber
fabricante insiste en tener al mundo como su mercado, la
de nacin por una cultura compartida que se expresa en una historia, cartografas que no estn al servicio de la dominacin? es
esquecer geograficamente, de modo que reas inteiras do bandera de su pas debe seguirlo, y las puertas de las naciones
lengua y origen tnico comunes. Hoy en da hay construcciones posible posicionar lo irreductiblemente local como alternativa a
mundo (hemisfrios ou pases) ficam fora do campo de viso que estn cerradas para el deben ser tumbadas. Las concesiones
polticas, sociales o culturales que cuestionan estas definiciones la globalizacin? que tipo de ciudadana se da en un territorio no
do olho que olha, inclui e sanciona. Isso se repete em escala obtenidas por los financieros deben ser salvaguardadas por los
convencionales, las cuales se complejizan por la existencia de urbano? cual es el estatus poltico de una nacin ficcional? cual es
regional e nacional. Na minha visita a Pelotas e Santa Maria ministros de estado, inclusive si la soberana de las naciones que se
entidades supra-territoriales y trans-nacionales (que usualmente son la relacin entre viaje y colonizacin?
oponen tenga que ser violada en el proceso. Las colonias deben
nunca me falaram de So Paulo como aspirao: a metrpole creadas con motivaciones comerciales, pero tambin por intereses Nacionalismos
ser obtenidas o plantadas, para que no haya una esquina til del
para eles Porto Alegre; em contrapartida, quando estive comunes de orden ms personal) y por los asuntos tnicos y mundo que vaya a ser olvidada o dejada sin usar.25 Hay un buen nacionalismo? En ciertos pueblos aplastados por
em Rio Branco no corao da Amaznia , em viagem religiosos, que son otras formas de definir grupos humanos con base
Qu alternativas de resistencia se plantean frente al diktat del colonizadores, que aspiran a liberarse del ocupante, el nacionalismo
de pesquisa para a 27 Bienal de So Paulo, no encontrei en vnculos no dependientes del territorio fsico.21 capital? La inconformidad se expresa de diversas maneras. Una tiene un valor positivo. Pero lo peligroso es cuando se convierte
sequer isso: o mundo da arte que consideramos central na Toda nacin es en cierto modo una ficcin, puesto que lo forma activa es la protesta anti-globalizacin, que ha involucrado en una ideologa. El nacionalismo significa violencia, prejuicios,
discusso artstica era to distante para os artistas locais que que la caracteriza como tal no es, en un sentido ontolgico e en muchas ocasiones a los artistas para establecer un rgimen distorsin de valores.29
se concentravam em entender a si mesmos e o seu entorno. incontrovertible, sino que ha sido definido culturalmente con el fin simblico alternativo. Otras toman una forma ms pasiva, o en La muestra Geopoticas examina la creacin de entidades
de darle a un grupo humano una serie de caracteres que les permita todo caso menos confrontativa: hay una tendencia incipiente pero transterritoriales y supraestatales que ponen en juego la nocin de
Todo Terceiro Mundo tem, ao mesmo tempo, seu Terceiro
identificarse como conjunto. Y al ser una creacin, los caracteres de fuerte a tratar de volver a las races, literalmente, a dejar la urbe y lo nacionalidad. Estas construcciones poltico/econmicas contrastan
Mundo; todos somos o outro para algum. nacin pueden ser redefinidos crticamente. Algunos artistas han que ella implica en favor de una nueva comunidad con la tierra y con las nociones de Nacin establecidas hace dos siglos en la
entendido que este carcter ficcional se presta para especulaciones con la naturaleza. Esta actitud subvierte la idea de que la vida rural conformacin de los pases americanos luego de las gestas de
creativas, y en consecuencia los tpicos de nacin, nacionalidad, es carente de posibilidades para un desarrollo creativo mientras independencia. La exposicin explora diferentes aspectos de las
estado, pas y territorio han sido una preocupacin en el arte en las que la ciudad concentra todo el espectro del ingenio humano, ideas de Estado y Nacin, sus retricas visuales (mapa, bandera,
ltimas dcadas; el tema tom actualidad en los ltimos aos en la algo que est tan imbricado en la cultura que aparece en lenguaje escudo, himno, pasaporte) y sus estrategias de autoafirmacin
Geopoticas regin debido a las conmemoraciones en toda Amrica Latina del mismo: civismo y urbanidad son palabras de significado amplio pero y consolidacin de identidad. Tambin aborda concepciones
Hay un Tercer Mundo en cada Primer Mundo, y viceversa. Bicentenario de las independencias. que provienen de la condicin urbana.26 En Brasil se ha creado un territoriales basadas en lo geogrfico, en la relacin con el paisaje
Trinh T. Min-ha Dado que se trata de una construccin cultural, la cuestin de concepto para denominar la condicin de pertenencia en aquellos y su cultura. Muchos de los artistas recurren a formas alternativas
El reconocimiento, en los aos ochenta, de que el llamado mundo cmo definir una nacin sigue abierta. Benedict Anderson habla sitios donde no hay ciudad: florestana, o ciudadana de la selva.27 de representacin territorial. La cartografa resulta insoslayable en
del arte era en realidad la suma de muchos mundos diferentes, de comunidades imaginadas;22 Eric Hobsbawm de tradicin La tradicional oposicin entre naturaleza y cultura, que en trminos este contexto, pues en ella confluyen geografa, ideologa y poltica.
tuvo como consecuencia una apertura hacia el arte proveniente inventada.23 En la medida en que se trata de una invencin, las de definicin poltica del territorio se articula en dialctica entre lo Como nos recuerda Baudrillard, El territorio ya no precede al mapa,

19. Calvin Tomkins, se referindo ao artista John Baldessari (The New Yorker, oct. 18, 2010, p. 42). 24. La historia reciente est llena de ejemplos: hace menos de una dcada Iraq y Afganistn fueron presentadas como Estados fallidos naciones retrgradas e incivilizadas
20. Si tomamos la poblacin como un referente, la tercera nacin en el mundo despus de China e India es Facebook con sus ms de 500 millones de ciudadanos. Facebook incapaces de regir su propio destino y en consecuencia peligrosas para su regin inmediata y por extensin para el orden mundial con el fin de justificar una intervencin
es el espacio en donde millones de jvenes pasan un alto porcentaje de su tiempo libre y en donde tiene lugar su interaccin social. militar sustentada por la supuesta voluntad de instaurar la democracia, que ocultaba las motivaciones econmicas de la invasin.
21. Gidon-Gottlieb propone el concepto de estados-ms-naciones, de carcter menos territorial y de alcance ms regional. Un enfoque estados-ms-naciones creara 25. Esta no es una crtica ni una denuncia sino una declaracin de principios del presidente de los Estados Unidos Woodrow Wilson en 1919, la cual legitim la intervencin
zonas funcionales especiales a travs de fronteras estatales, y regmenes domsticos nacionales en tierras histricas. [Este esquema] reconocera los derechos y el estatus de de Estados Unidos en Amrica Central. HARVEY, David. Op. cit., 2007, p. 357.
comunidades nacionales sin estado y diferenciara entre nacionalidad y ciudadana de un estado. www.foreignaffairs.com/articles/49888/gidon-gottlieb/nations-without-states. 26. En griego [las] palabras asteios y agroikos [urbano y rural] pueden traducirse tambin como ingenioso y aburrido. SENNETT, Richard. Op. cit., 2007, p. 39.
22. Para Anderson, una Nacin es una comunidad poltica imaginada [que es] imaginada como inherentemente limitada y soberana. ANDERSON, Benedict. Op. cit., 27. Al respecto de la gnesis y el uso de este neologismo ver la explicacin del periodista Altino Machado en su blog: altino.blogspot.com/2006/08/estado-da-florestania.html.
2006, p. 6. 28. Una de las razones para interesarme en el tema de la geopoltica para la Bienal del Mercosur es puramente anecdtica: siempre me llam la atencin que una bienal de
23. Eric Hobsbawm argumenta que con el fin de sustentar una idea de nacin se recurre a la invencin de ceremonias pblicas, monumentos etc., tradiciones creadas con arte llevara el nombre de un tratado de libre comercio.
el nico fin de sostener la idea de una herencia comn. 29. Mario Vargas Llosa, entrevista con El Pas, 8 oct. 2010. Republicado en el peridico El Espectador, Bogot, p.12.

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Geopoticas

ni le sobrevive [...] es el mapa el que engendra el territorio.30 Desde Eurasia o la nacin Iu-Mien son algunas de las zonas de autonoma la de Eugenio Dittborn o Cuadernos de Viaje, o prestar parte de Geopoetics
el mapa invertido de Torres Garca, el arte ha visitado la disciplina potica que invitan a la reflexin sobre los caracteres que definen su acervo para la exposicin histrica Tras fronteras. Asimismo,
There is a Third World in every First World, and vice-versa
cartogrfica para producir mapas activistas que no estn al servicio una particular comunidad humana. una parte importante de nuestros viajes fue dedicada a realizar
de la dominacin. La exposicin rene diversas formas de medir Cree su propio pas visitas de taller a artistas locales. Qu esperbamos encontrar? Trinh T. Min-ha
y representar el mundo, incluyendo artistas que usan mapas para un esencialismo gacho? maestros locales olvidados por el The recognition in the 1980s that what was called the art world was
Nacionalidad y estado son constructos mentales y socio-histricos
promover el cambio social, sealar la diferencia, evidenciar las establishment brasilero? escenas locales inditas? Tal vez algo actually the sum of many different worlds led to greater acceptance
recientes que pueden ser reemplazados por otras formas de
turbias relaciones del poder transnacional, o mostrar hipotticos de todo lo anterior, pero no como descubrimiento sino como of art from zones outside the symbolic territory defined by
compromiso e identidad.33
territorios de armona planetaria: diversas representaciones del encuentro. Es bien sabido que todo lo que es descubierto ya hegemonic discourse. Binary oppositions, such as the global and the
mundo que contradicen las cartografas convencionales. El colectivo conformado por los artistas Oliver Kochta y Tellervo exista y tena vida propia, y el desconocimiento de los bordes local, centre and periphery, north and south, identity and difference
Kalleinen organiz en 2003 la primera Cumbre de Micronaciones en el slo es atribuible a la ignorancia o el desinters de los centros. started to become central to the debate. The new definitions of the
ZAP (Zonas de Autonoma Potica) contexto de un festival de performance, e invitaron a representantes Precisbamos de un involucramiento sincero con el territorio territories of art and culture based on a counter-hegemony brought
Llmense micro-naciones, pases modelo, estados efmeros o de pequeas naciones ficcionales o reales a que debatieran frente anfitrin, de una tica del frio si entendemos frio como metonimia about certain conceptual tropes: the frontier as a line defining
proyectos de nuevo pas, el mundo est sorprendentemente lleno al pblico, en una parodia de una reunin de las Naciones Unidas.34 de este territorio. Conscientes de las limitaciones del viaje como territorial entities, the journey as a possible relationship between
de entidades que exhiben todas las caractersticas de los estados Este proyecto ha evolucionado hacia el Ykon Game, basado en modelo de conocimiento (su misma naturaleza transitoria va en them, migration as the driving force of a loss of cultural essence
independientes, y sin embargo no obtienen el respeto que estos las ideas del arquitecto y utopista norteamericano Buckminster contra de la posibilidad de una inmersin profunda en la cultura due to flow and interchange and nomadism as the possibility of
ltimos logran.31 Fuller, quien propuso el World Game como una forma alternativa local) y del peligro del turismo cultural y del giro etnogrfico en el transitory experience of place and multiple senses of belonging.
Qu define un pas? hay varios factores comnmente aceptados de solucionar conflictos a travs de la cooperacin espontnea arte llamado comunitario, los viajes de los curadores, productores Numerous exhibitions have been concerned with this theme
para determinar la legitimidad de una pretensin de nacin: un sin dao ecolgico y sin desventajas para nadie.35 En Porto Alegre, y artistas fueron motivados por la voluntad de ir al encuentro de las since then. But some things still remain to be said about issues of
territorio claramente definido; una poblacin que se sienta parte con motivo de la Bienal, se organizan una serie de sesiones del escenas locales y del paisaje para que el proyecto se alimentara de country, State and nation at a time when these notions are being
de ella; una forma de estructura gubernamental legtimamente Ykon Game abiertas al pblico general, proponindole al pblico la este dilogo, como efectivamente sucedi. questioned or supplanted by new forms of organisation that
establecida; una actividad econmica que garantice su viabilidad y posibilidad de concebir un pas siguiendo su propias concepciones Con la internacionalizacin de los referentes que se ha dado en extend beyond territoriality (in the case of virtual communities):39
sostenibilidad; unos caracteres culturales compartidos (una historia); y reglas, y aprovechando el ejercicio para discutir sobre las las ltimas dcadas, lo que llamamos arte contemporneo tiende ethnicity, religious and political belief, or language. The notion of
y sobre todo, reconocimiento poltico por parte de otros pases, lo implicaciones globales de cada decisin unilateral. a presentarse como un campo homogneo en sus lenguajes e country is conventionally defined by geographical territory, state
cual es tal vez lo ms difcil de lograr.32 Claro est que hay multitud Esttica del fro inclusive en sus temticas. Pero es indudable que la circunstancia by political organisation which generally but not necessarily
de ejemplos de naciones que tienen reconocimiento poltico y que Precisamos una esttica del fro, pens. Haba una esttica que local sigue teniendo un peso especfico como contexto de coincides with territory and nation by a shared culture expressed
sin embargo no cumplen o slo parcialmente con los factores pareca realmente unificar a los brasileos, una esttica con la cual produccin en el arte; como deca el crtico Calvin Tomkins, ahora through a common history, language or ethnic origin. Nowadays
ateriormente esbozados por diversas razones: su territorio est en uno, en el extremo sur, contribua mnimamente; haba una idea que el arte contemporneo se ha convertido en una empresa political, social or cultural constructs exist that question those
disputa; su poblacin no se reconoce como nacional de ese pas, sino corriente de idiosincrasia brasilea que deca muy poco, nunca lo global, tendemos a olvidar que an existen algunos reductos de conventional definitions, which become more complex through
como parte de un sub-grupo tnico o cultural; el gobierno ha sido fundamental sobre nosotros. Nos sentamos los ms diferentes en diferencia regional.38 Nuestra bsqueda no fue un gesto de accin the existence of supra-territorial and transnational entities (usually
impuesto o no representa la voluntad de la poblacin ; el pas no un pas hechos de diferencias. Pero cmo ramos? De qu forma afirmativa artstica de inclusin de las regiones o una poltica de created for commercial reasons, but also by more personal
es viable econmicamente debido a la corrupcin o a la ausencia nos expresbamos ms completa y verdaderamente? El escritor cuotas de participacin proporcional, sino un inters sincero en interests) and for ethnic and religious reasons which are other
de recursos naturales; la ficcin de una historia comn es refutada argentino Jorge Luis Borges escribi: El arte debe ser como ese entender dnde estbamos trabajando y cual era el contexto que ways defining human groups based on connections that are not
desde adentro o hay varias historias que coexisten y slo una que espejo que nos revela nuestra propia cara.36 nos acoga. Como lo afirmara en alguna ocasin el curador Paulo dependent on physical territory.40
se considera official ; la nacin no es reconocida por la comunidad Herkenhoff, para las insitituciones es fcil olvidar geogrficamente, Every nation is, in a way, a fiction, because what defines it is not
El cantautor y escritor riograndense Vitor Ramil ha hablado de la
internacional debido a que va en contrava de los intereses de las y reas enteras del mundo (hemisferios o pases) se quedan por ontologically unquestionable, but has been culturally defined to
necesidad de concebir una esttica que represente al sur de Brasil,
naciones que dominan la Organizacin de Naciones Unidas. fuera del campo de visin del ojo que mira, incluye y sanciona. Esto give a human group a series of characteristics that allow them to
una esttica del fro para un territorio que se siente en ocasiones
La autonoma interna es ms fcil de obtener que el reconocimiento se repite a escala nacional y a escala regional. En mi visita a Pelotas identify together. And because it is a creation, the characteristics
ms cercano culturalmente a Argentina y Uruguay (pases con que
internacional. Para aquellas nuevas construcciones de nacin slo y Santa Mara nunca me hablaron de Sao Paulo como aspiracin: la of nation can be critically redefined. Some artists consider this
comparte el clima, el paisaje de la Pampa y la cultura de la carne, del
queda la posibilidad de una declaracin unilateral de autonoma metrpoli para ellos es Porto Alegre; cuando estuve en Rio Branco fictional nature as open to creative speculation, and consequently
gaucho y la Milonga) que con el norte de Brasil, al que corresponde
potica, basada en una voluntad de autodeterminacin que desafa en el corazn del Amazonas en viaje de pesquisa para la 27 Bienal the subjects of nation, nationality, state, country and territory have
el imaginario del calor: playa, selva, Samba, trpico.37
de So Paulo, no encontr ni siquiera eso: el mundo del arte que become a concern of art in recent decades. The topic has become
en ocasiones las leyes mismas de las naciones en las que habitan sus Buscando un conocimiento mayor de la regin de la cual Porto consideramos central en la discusin artstica era tan lejano para current in Latin America in recent years due several countries
ciudadanos. Alegre es la capital, los curadores de la 8 Bienal del Mercosur los artistas locales que se concentraban en entenderse a si mismos commemorations of the bicentenary of independence.
Dentro de los Galpones del Puerto, como parte de la exposicin realizamos numerosos viajes de pesquisa en varias ciudades y y a su entorno. Todo Tercer mundo tiene a su vez su Tercer mundo;
Geopoticas, se establecen pequeos territorios simblicos: varios regiones de Rio Grande do Sul. El propsito fue de conocer el Since it is a cultural construct, the question of how to define a nation
todos somos el otro para alguien ms.
artistas desarrollarn la representacin de una nacin, algunas de territorio; tambin ver museos y centros culturales que pudieran remains open. Benedict Anderson talks of imagined communities;41
ellas ficcionales y otras reales. Palestina, Sealand, NSK State in Time, eventualmente albergar algunas de las muestras itinerantes como while Eric Hobsbawm, refers to invented tradition.42 Given that it is

30. Cf. la precesin del simulacro, de Jean Baudrillard. 38. Calvin Tomkins, refirindose al artista John Baldessari (The New Yorker, oct. 18, 2010, p. 42).
31. PENDLE, George. Op. cit. 39. If we take population as a reference, the third-largest nation in the world after China and India is Facebook, with more than 500 million citizens. Facebook is the space
32. La Convencin de Montevideo (1933) establece tres criterios para reconocer un Estado: poblacin permanente, un territorio definido, y la capacidad de establecer where millions of young people spend most of their free time and carry out their social interaction.
relaciones con otros Estados. 40. Gidon-Gottlieb suggests the concept of states-plus-nations as being less territorial in character and more regional in shape. Such a states-plus-nations approach
33. Oliver Kochta-Kalleinen y Tellervo Kalleinen, en comunicacin al autor. requires functional spaces and special functional zones across state boundaries, the creation of national home regimes in historical lands, [granting] recognized status to
34. El evento fue producido por la asociacin artstica MUU como la edicin 2003 del festival de performance Amorph!, y tuvo lugar en Helsinki, Finlandia. national communities that have no state of their own, [and differentiating between] between nationality and state citizenship. (www.foreignaffairs.com/articles/49888/
35. Los artistas Angela Detanico y Rafael Lain se inspiraron en el Dymaxion Map de Buckminster Fuller para el diseo del logotipo de la 8 Bienal. gidon-gottlieb/nations-without-states).
36. Vitor Ramil, A esttica do frio: conferncia de Genebra (2004). 41. For Anderson, a nation is an imagined political community [which is] imagined as both inherently limited and sovereign. ANDERSON, Benedict. Op. cit., 2006, p. 6.
37. No hay que olvidar que en Os gachos (Dirio de Notcias, Rio de Janeiro, 1939), el escritor Mario de Andrade ya haba utilizado las expresiones sur-frio y Brasil-caliente 42. Eric Hobsbawm argues that the idea of a nation is supported by the invention of public ceremonies, monuments etc., and traditions which are created with sole aim of
para referirse a las diferencias del sur de Brasil con el norte del pas. Agradezco al profesor Dr. Joao Manuel dos Santos Cunha por esta referencia. supporting the idea of a common heritage.

48 49
Geopoticas

an invention, symbolic rhetoric takes on a key role through its ability life and culture caused by globalisation, self-sufficient communities art has visited the discipline of cartography to produce activist Create your own country
to unite a social group in the absence of a history or other common based on the value of common work have developed an ethics of maps that are not at the service of domination. The exhibition Nationality and State are recent mental and socio-historical
features, or when those essentialist characteristics that enable rejecting indiscriminate and voracious consumption in favour of includes various ways of measuring and representing the world, constructs that can be replaced by other forms of commitment and
national identification (for example, the American dream), become direct communion with the earth; many of these new communities including artists who use maps to promote social change, indicate identity52
lost or muddled due to population influx resulting from exile, consider isolation from civilisation to be a positive condition and, in difference, demonstrate the troubled relationships of transnational
In 2003 the group formed by the artists Oliver Kochta and Tellervo
migration or political decisions. Geography itself, or the perception the tradition of utopian communes, declare their self-determination power, or to show hypothetical territories of planetary harmony
Kalleinen organised the first Summit of Micronations, in the
we have of it, has been constructed with the aim of domination, as as the only possibility of survival in the face of the homogenising various representations of the world that contradict conventional
context of a performance festival, and invited representatives of
Edward Said famously pointed out in his book Orientalism. Entire force of transnational power. cartography.
small fictional or real nations to hold a public debate in a parody
territories are represented from a colonial gaze as geographies ZAP ( Zones of Poetic Autonomy)
__ of a United Nations meeting53. The project has evolved into the
imagined in particular way, with the aim of naturalising a particular
The theme of the 8th Mercosul Biennial47 is territory and its critical Call them micro-nations, model countries, ephemeral states, or Ykon Game, based on the ideas of the North American architect
view of the territory in popular discourse and opening the way for
definition from an art perspective in geographical, political, cultural new country projects, the world is surprisingly full of entities that Buckminster Fuller, who proposed the World Game as an alternative
its control and domination.43
and economic terms. It brings together artists who deal with topics display all the trappings of established independent states, yet way of solving conflicts through spontaneous cooperation without
Other forms of redefining territory are driven by the requirements garner none of the respect.50 ecological harm or disadvantage to anyone.54 A series of sessions
relevant to this discussion: mapping, colonization, frontiers, customs
of the marketplace. The power of these new organisations breaks of the Ykon Game, open to the general public, are being organised
formalities, treaties, transnational alliances, geopolitical constructs, What defines a country? Various factors are commonly accepted
down the boundaries and control of the states involved. As the in Porto Alegre during the Biennial, suggesting the possibility of
places, journeys, communities. in determining the legitimacy of an intended nation: a clearly
geographer and social theorist David Harvey reminds us, this is one conceiving of a country based on its own rules and concepts and
The curatorial project asks several questions. What are the defined territory; a population that feels part of it; a legitimately
of the central concerns of capitalism: using the exercise to discuss the global implications of unilateral
alternatives to the conventional idea of nation? Could cartography established form of governmental structure; an economic activity
Since trade ignores national boundaries and the manufacturer that guarantees its viability and sustainability; shared cultural decision.
exist that is not at the service of domination? Is it possible to
insists on having the world as a market, the flag of his nation must characteristics (a history); and above all political recognition by The aesthetics of the cold
position the irreducibly local as an alternative to globalisation? What
follow him, and the doors of the nations which are closed against other countries, which is perhaps the most difficult to achieve.51
kind of citizenship occurs in non-urban territory? What is the political We need to have an aesthetics of the cold, I thought. There was
him must be battered down. Concessions obtained by financiers
status of the fictional nation? What is the relationship between travel Many examples of nations exist which clearly have political an aesthetic that even seemed to unite Brazilians, an aesthetic to
must be safeguarded by ministers of state, even if the sovereignty
and colonisation? recognition and yet do not comply or only partially comply which we in the far south made minimal contribution; there was
of unwilling nations be outraged in the process. Colonies must be
Nationalisms with the aforementioned factors for various reasons: their territory a current idea of Brazilianness that said very little, never what was
obtained or planted, in order that no useful corner of the world may
is in dispute; their population doesnt recognise itself as part of fundamental about us. We felt ourselves to be the most different in
be overlooked or left unused.44 Is there such a thing as a good nationalism? Among certain
that country, but rather as part of an ethnic or cultural subgroup; a country made of differences. But what were we like? How did we
What are the alternatives of resistance in the face of the diktat peoples crushed by colonisers, who wish to liberate themselves
the government has been imposed and does not represent the express ourselves most completely and truly? The Argentine writer
of capital? Disagreement is expressed in various ways. One from occupation, nationalism can have a positive value. But it is
will of the population; the country is not economically viable, due Jorge Luis Borges wrote: art should be like that mirror
active form is the anti-globalisation movement, which on many dangerous when it is converted into ideology. Nationalism implies
to corruption or the absence of natural resources; the fiction of a that reveals our own face to us.55
occasions has involved artists, to allow the establishment of an violence, prejudice and the distortion of values.48
common history is refuted from inside or various histories coexist The Rio Grande do Sul singer and writer Vitor Ramil has spoken of the
alternative symbolic system. Others take more passive, or at least The Geopoetics exhibition examines the creation of transterritorial and only one is considered official; the nation is not recognised by need to conceive of an aesthetic that represents the South of Brazil,
less confrontational, forms: there is a strong growing tendency of and supra-statal entities which raise questions about the notion the international community because it goes against the interests an aesthetic of the cold for a territory that is accustomed to feeling
going back to the roots, literally: leaving the city and all it implies in of nationality. These political/economic constructs contrast with of the dominant countries of the United Nations etc. closer culturally to Argentina and Uruguay (countries with which
favour of a new community with the earth and nature. This attitude the ideas of nation established over two centuries in the formation it shares its climate, the pampa landscape and the culture of beef,
It is easier for a country to obtain internal autonomy than
subverts the idea that rural life is lacking in possibilities for creative of these American countries after achieving independence. The the gaucho and the milonga) than to the North of Brazil, which is
international recognition. The only possibility for those new
development while the whole spectrum of human ingenuity is exhibition explores different aspects of the ideas of State and nation, commonly imagined in terms of heat: beach, forest, samba, tropics.56
constructs of nation is a unilateral declaration of poetic autonomy
concentrated in the city, something which is so embedded in their visual rhetoric (map, flag, coat of arms, anthem, passport) and
based on a desire for self-determination that, not uncommonly, Seeking, as curators of the 8th Mercosul Biennial, to find out more
culture that it appears in language itself: civility and urbanity are their strategies for self-affirmation and consolidation of identity.
challenges the actual laws of the nations inhabited by their about the region of which Porto Alegre is the capital, we made
words with broad meanings, but which come from the urban It also addresses concepts of territory based on geography, in
citizens. several research trips to various cities and regions in Rio Grande
condition.45 In Brazil, a concept has been created to define the state the relationship with landscape and culture. Many artists exploit
Small symbolic territories have been established as part of the do Sul to learn about the territory and visit museums and cultural
of belonging to those places where there is no city: florestania, or different forms of territorial representation. Cartography becomes
Geopoetics exhibition in the Port Warehouses: several artists will centres that might be able to house some of the touring exhibitions
citizenship of the jungle.46 The traditional contrast between nature inevitable in this context, as the place where geography, ideology
and culture, which in terms of the political definition of territory be developing the representation of a nation, some of which will such as Eugenio Dittborn and Travel Notebooks or lend part of
and politics converge. As Baudrillard reminds us: The territory no
is articulated in the dialectic between rural and the urban, is be fictional and others real. Palestine, Sealand, NSK State in Time, their collection for the historical exhibition Beyond Frontiers. Another
longer precedes the map, nor survives it []. It is the map that
consequently redefined. As an alternative to the homogenisation of Eurasia or the nation of Iu-Mien are some of the zones of poetic important part of these journeys involved visiting local artists
precedes the territory.49 Ever since Torres Garcas inverted map,
autonomy that invite reflection on the characteristics that define a studios. What did we expect to find? A gaucho essentialism? Local
particular human community. masters ignored by the Brazilian establishment? Unknown local

43. Recent history is full of examples: in less than a decade Iraq and Afghanistan have been presented as Failed states backward, uncivilised countries incapable of
governing their own destiny and consequently dangerous to the neighbouring region and, by extension, to the world order to justify military intervention supported by a
supposed desire to establish democracy, which obscured the economic motivations for invasion. 50. PENDLE, George. Op. cit.
44. This is neither criticism or complaint, but a declaration of the principles of the United States president Woodrow Wilson, in 1919, which legitimised United States 51. The Montevideo Convention (1933) establishes three criteria for recognition of a country: permanent population, a defined territory, and the capacity to establish relations
intervention in Central America. HARVEY, David. Op. cit., 2007, p. 357. with other country.
45. The Greek words asteios e agroikos [urban and rural] can also be translated as refined and boorish. SENNETT, Richard. Op. cit., 2007, p. 39. 52. Oliver Kochta-Kalleinen and Tellervo Kalleinen, in communication with the author.
46. In relation to the genesis and use of this neologism, see the explanation on the journalist Altino Machados blog: altino.blogspot.com/2006/08/estado-da-florestania.html. 53. The event was organised by the MUU artists association as the 2003 edition of the Amorph! performance festival in Helsinki, Finland.
47. One of the reasons I was interested in the topic of geopolitics for the Mercosul Biennial is purely anecdotal: an art biennial with the name of a free-trade treaty had always 54. The artists Angela Detanico and Rafael Lain based the 8th Mercosul Biennial logo on Buckminster Fullers Dymaxion Map.
captured my attention. 55. Vitor Ramil, A esttica do frio: conferncia de Genebra (2004).
48. Mario Vargas Llosa, interviewed in El Pas, 8 Oct. 2010, reprinted in El Espectador, Bogota, p. 12. 56. It should be remembered that in Os gachos (Dirio de Notcias, Rio de Janeiro, 1939) the writer Mario de Andrade used the terms cold-south and warm-Brazil to refere
49. Cf. Jean Baudrillards idea of precession of the simulacrum. to the differences between the North and South of the country. Thanks to Dr. Joo Manuel dos Santos Cunha for this reference.

50 51
Geopoticas

art scenes? Perhaps a little of everything, but not as a discovery;


more as an encounter. It is well known that everything has been
discovered already existed and had its own life, to the extent that
lack of knowledge of the periphery can only be attributed to
ignorance or lack of interest from the centre. We needed a sincere
involvement with the host territory, an ethics of the cold if we
understand cold as a metonym for this territory. Aware of the
limitations of travel as model for knowledge (its transitory nature
runs against the possibility of deep immersion in the local culture),
the danger of cultural tourism and the ethnographic turn of so-
called community art, the journeys of the curators, production
department and artists were driven by the desire to encounter the
local scenes and landscape so that the project could be fed from
this dialogue as indeed was the case.
With the internationalisation of references during recent decades,
what we call contemporary art has tended to present itself as
a homogenous field in terms of its languages and even subject
matter. But there is no doubt that local conditions continue to
have specific weight as a context in art production. As the critic
Calvin Tomkins has said, Now that contemporary art has become
a global enterprise, we tend to forget that a few pockets of
regional difference still exist.57 Our research was not a gesture of
artistic affirmative action to include the regions, or a policy of
proportional participation quotas, but rather a genuine interest in
understanding where were we working and the context that was
hosting us. As the curator Paulo Herkenhoff has stated, it is easy
for institutions to forget geographically, so that whole areas of the
world (hemispheres or countries) remain outside the field of vision
of the eye that looks, includes and sanctions. This is repeated on
regional and national scales. During my visits to Pelotas and Santa
Maria, no one spoke to me of So Paulo as aspiration: for them the
metropolis was Porto Alegre; in contrast, when I was in Rio Branco
in the heart of the Amazon , on a research trip for the 27th So
Paulo Biennial, I didnt even find that: the art world that we consider
central to artistic discussion was so distant for local artists that they
concentrated on understanding themselves and their surroundings.
Every Third World has in tur its own Third World; each of us is other
to someone.

57. Calvin Tomkins, referring to the artist John Baldessari (The New Yorker, Oct. 18, 2010). Construo das ZAPs nos armazns do Cais do porto. 2011.

52 53
Geopoticas

Alberto Lastreto
Buenos Aires, Argentina, 1951. Vive em Montevidu, Uruguai.

Aldea global. 2009. Videoanimao. 416. Banda sonora: Sandino Nez.

Talvez como consequncia lgica dos deslocamentos O prcer, 2008. Por meio da manipulao digital de uma
geogrficos experimentados ao longo de sua vida fotografia encontrada em Nova York, Lastreto realiza uma
Argentina, Cuba, Estados Unidos e Uruguai e de seu vdeo-animao que consegue simular movimento e gerar
trabalho inicial com fotografias, unido iluso de tempo e uma linha narrativa em torno da figura de um prcer. Nesse
movimento gerada pela manipulao delas influncia de vdeo podemos ver em primeiro plano como se movimenta
Eadweard Muybridge, artista de fins do sculo XIX Lastreto a imagem de um prcer annimo montado em seu
comea a desenvolver obras em formato de vdeo. Valendo- cavalo, que vai mudando o pedestal onde descansa para
se de operaes similares, articula seus vdeos com imagens tomar impulso em direo ao prximo pedestal. Em direo
fotogrficas encontradas ou tomadas como referncia que ao fundo da imagem, tambm vo se transformando
servem ao seu propsito final. Assim, com manipulaes as paisagens, cujas arquiteturas so representativas das
digitais, vai armando os fotogramas de suas animaes. diferentes culturas e ideologias do mundo. Assim, vemos
Na sua temtica abundam as referncias histria poltica desfilar por detrs da figura desse prcer, ao ritmo de uma
e memria, utilizando, em parte, emblemas das naes, marcha libertadora argentina, um monumento da antiga
como um hino nacional ou imagens que aludem s Repblica Alem, o Arco de Trajano e a Torre de Tatlin,
histrias nacionais. Suas obras parecem no responder entre outros. O espectador induzido a tirar suas prprias
necessariamente a naes especficas, mas, sim, a um concluses com relao a quem essa personagem e
conceito generalizado, onde qualquer um poderia assumir qual o destino a que se dirige, j que a histria se repete
El prcer [O heri]. 2008. Videoanimao em looping. 317.
esses referentes como prprios ou como uma busca da ciclicamente at o infinito.
nao de todos os lugares e, ao mesmo tempo, de nenhum.

55
Alberto Lastreto Geopoticas

El prcer [O heri]. 2008. Videoanimao em looping. 317.

Quizs como consecuencia lgica de las dislocaciones Perhaps as a result of shifts in geography experienced throughout
geogrficas experimentadas a lo largo de su vida Argentina, his life Argentina, Cuba, the United States and Uruguay and
Cuba, Estados Unidos y Uruguay y de su trabajo inicial con his early work with photographs, together with the illusion of
fotografas, junto a la ilusin del tiempo y movimiento generado time created by manipulating them influenced by the late 19th
a travs de la manipulacin de ellas influencia del artista de century artist Eadweard Muybridge, Lastreto began to develop
fines del siglo XIX, Eadweard Muybridge Lastreto comienza a works in video format. Employing similar operations, he creates
desarrollar obras en formato de video. Valindose de operaciones his videos with found photographs or images taken as a reference
similares, articula sus videos con imgenes fotogrficas towards his final aim, using digital manipulation to add photo-
encontradas o tomadas de referencias que sirven a su propsito frames to his animations. His subject matter is full of references
final. As, con manipulaciones digitales va armando los fotogramas to political history and memory, partly using emblems of nations,
de sus animaciones. En su temtica abundan las referencias a la like the national anthem or images alluding to national histories.
historia poltica y la memoria, utilizando por una parte, emblemas His works seem not to refer necessarily to specific nations, but
de nacin como un himno nacional o imgenes que aluden a rather to an overall concept in which anyone can assume these
historias nacionales. Ahora bien, sus obras parecen no responder referents as their own or as a search for the nation of everywhere
necesariamente a naciones especficas, sino ms bien a un and nowhere at the same time.
concepto generalizado, donde cada quien podra asumir estos El Prcer [The hero] (2008). By digitally manipulating a photograph
referentes como propios o como una bsqueda de la nacin de found in New York, Lastreto has produced a video-animation
todos y ningn lado. which simulates movements and creates a storyline around the
El Prcer (2008). Por medio de la manipulacin digital de una figure of a hero. The video shows us the image of an anonymous
fotografa encontrada en Nueva York, Lastreto realiza una video- hero mounted on his horse in the foreground, seeming to move
animacin que logra simular movimiento y generar una lnea from the pedestal on which it stands towards the next pedestal.
narrativa en torno a la figura de un prcer. En este video podemos In the background of the image the landscapes are also changing,
ver en primer plano cmo se moviliza la imagen de un prcer with architecture representing different world cultures and
annimo montado en su caballo que va cambiando el pedestal ideologies. So behind the figure of this hero, to the rhythm of an
donde descansa para tomar impulso hacia el prximo pedestal. Argentinian liberation march, we see a procession that includes a
Hacia el fondo de la imagen tambin se van transformando monument of the former German Republic, the Arch of Trajan, and
los paisajes, cuyas arquitecturas resultan representativas de las Tatlins Tower. Viewers are left to draw their own conclusions about
diferentes culturas e ideologas del mundo. As, vemos desfilar who the character is and his destination, while history repeats
detrs de la figura de este prcer, al ritmo de una marcha itself ad infinitum.
libertadora argentina, un monumento de la ex Repblica Alemana,
el Arco de Trajano y la Torre de Tatlin, entre otros. El espectador es
inducido a realizar sus propias conclusiones acerca de quin es este
Alexia Tala (A. T.)
personaje y cul es el destino al que se dirige, ya que la historia se
repite cclicamente hasta el infinito.

56 57
Geopoticas

Alicia Herrero
Buenos Aires, Argentina. Vive em Buenos Aires.

El viaje revolucionario! Poster 8 Bienal del Mercosur, lado B [A viagem revolucionria! Poster 8 Bienal do Mercosul, lado B]. 2011. Offset sobre papel.

Os projetos de Alicia Herrero que geralmente consistem suas propostas atravs de cuidadosas reflexes tericas, que
em experimentaes em diversos meios, como publicaes, se manifestam como teses ao interagir com os espectadores,
encontros, instalaes, arquivos e vdeos utilizam participantes, ou leitores de seus vrios projetos. Herrero, ora
os recursos da arte conceitual e da linguagem para atravs de um evento hibridizando o teatro, o evento terico
questionar tanto os limites da arte como as contradies e o programa televisivo, ora em uma srie de aes em uma
do papel que tem a cultura no capitalismo. Herrero indaga casa de leiles, e aproveitando uma srie de ferramentas
constantemente temas como a economia da arte, a relao que provm da comunicao e da pedagogia, incita seus
entre a arte e o pblico e o papel do intelectual e da interlocutores a reconhecerem as problemticas das
El viaje revolucionario! Novela navegada [A viagem revolucionria! Romance navegado]. Desde 2010. Projeto multidisciplinar. Coleo Banco de la Repblica,
Bogot. Cortesia Coletivo Tangrama. instituio na construo do conhecimento. A artista elabora estruturas polticas, econmicas e sociais que os envolvem e

59
Alicia Herrero Geopoticas

a participarem em dilogos ou em aes que levem a uma local. En este proyecto, Herrero combina el rigor estructural de la novela
conscientizao coletiva sobre eles. con los elementos impredecibles de los ros y las conversaciones con
los miembros de comunidades que van emergiendo a su paso.
Para a 8 Bienal do Mercosul, Herrero apresenta um projeto
multidisciplinar que consiste em uma srie de viagens
atravs dos diversos rios da Amrica do Sul. A artista
considera esse projeto um romance navegado, no qual se Alicia Herreros projects generally involve experimentation with
equipara o processo do transcurso do rio com o prprio different media, involving publications, meetings, installation,
processo da escrita. O ttulo do projeto inspira-se nos archives and video, and using the resources of conceptual art and
language to investigate the limits of art and the contradictions of
lendrios dirios de viagem de Ernesto Guevara, antes de
cultures role in capitalism. Herrero constantly questions issues like
converter-se no Che, que transitou pelos diversos cantos de the art economy, the relationship between art and the public, and
Amrica do Sul e descreveu, segundo Herrero, o fictcio das the roles of the intellectual and the institution in the construction of
incertas e ilusrias nacionalidades da Amrica. No transcurso knowledge. She develops her proposals through careful theoretical
El viaje revolucionario! Novela navegada [A viagem revolucionria! Romance navegado]. 2011. Projeto multidisciplinar.
dessas viagens, realizadas de barco, lancha, ou barcaa, reflections which appear as theses in interacting with the viewers,
Herrero convida ao dilogo vrios protagonistas, que, atravs participants or readers of her various projects. Herrero sometimes
produces a hybrid of theatre, theoretical event and television
de diferentes estruturas, compartilham suas reflexes em
programme, sometimes a series of actions in an auction room and
torno da cultura local. Nesse projeto, Herrero combina o rigor employing a series of tools from communication and teaching,
estrutural do romance, os elementos imprevisveis dos rios inviting participants to recognise the issues of the surrounding
e as conversas com os membros de comunidades que vo political, economic and social structures and participate in
emergindo no seu caminho. discussion or actions that lead to collective awareness of them.
Herrero is showing a multidisciplinary project for the 8th Mercosul
Biennial, consisting of a series of river journeys in South America.
The artist considers this project as a navigated novel, in which the
process of a river journey is equated with the process of writing.
Los proyectos de Alicia Herrero, que suelen consistir en The project title is inspired by the legendary diaries of Ernesto
experimentaciones en diversos medios como publicaciones, Guevara, before he became Che, who travelled to several parts
encuentros, instalaciones, archivos y videos, se valen de los recursos of South America, describing what Herrero calls, the spirit of the
del arte conceptual y del lenguaje para cuestionar tanto los lmites uncertain and illusory nationalities of America. During these voyages
del arte como las contradicciones del papel que juega la cultura en by boat, ferry or barge, Herrero invites a series of characters into
el capitalismo. Herrero indaga constantemente en temas como la the dialogue to share their reflections about local culture through
economa del arte, la relacin entre el arte y el pblico, y el papel different structures (or conversational scenarios), combining the
del intelectual y la institucin en la construccin del conocimiento. structural rigour of the novel with the unpredictable elements of the
Herrero elabora sus propuestas a travs de cuidadosas reflexiones rivers and discussions with members of the communities that appear
tericas que se manifiestan como tesis al interactuar con los on the way.
espectadores, participantes, o lectores de sus varios proyectos. Ya
sea a travs de un evento hibridizando el teatro, el evento terico
y el programa televisivo o en una serie de acciones en una casa de Pablo Helguera (P. H.)
subastas, y valindose de una serie de herramientas que provienen de
la comunicacin y la pedagoga, Herrero incita a sus interlocutores a
reconocer las problemticas de las estructuras polticas, econmicas
y sociales que los envuelven, y a participar en dilogos o en acciones
que conlleven a una conscientizacin colectiva sobre ellos.
Para la 8 Bienal del Mercosur, Herrero presenta un proyecto multi-
disciplinario consistente en una serie de viajes a travs de los diversos
ros de la Amrica del Sur. Herrero considera este proyecto como una
novela navegada, donde se equipara el proceso del transcurso del
ro como el proceso mismo de la escritura. El ttulo del proyecto se
inspira en los legendarios diarios de viaje de Ernesto Guevara antes de
convertirse en el Che, transitando los diversos rincones de Amrica del Magazine in Situ.
Sur, y describiendo, como menciona Herrero, lo ficticio de las inciertas
e ilusorias nacionalidades de Amrica. En el transcurso de estos viajes.
Herrero invita a la conversacin a varios protagonistas que a travs de
diferentes estructuras, comparten sus reflexiones en torno a la cultura

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Geopoticas

Andr Komatsu
So Paulo, Brasil, 1979. Vive em So Paulo.

O Estado das coisas 1. 2011. Instalao. 300 x 645 x 20 cm (aprox).

Andr Komatsu trabalha com instalaes, vdeos, aes, problematizao dos limites entre dentro e fora. Um de
elementos arquitetnicos como dry wall, alm de uma seus projetos convidava os visitantes a demarcar territrio
srie de projetos de intervenes em espaos pblicos e urinando num canteiro de areia dentro da mostra. Levou
privados. Realizou registros de deambulaes no espao para o espao expositivo as cinzas da estrutura de uma casa
urbano com olhos fechados e seguindo coordenadas de que construiu e ateou fogo, numa espcie de performance
uma bssola rumo ao oeste, em direo ao sol, at que que tratou da relao entre tempo, espao e ao. Entre
algum obstculo da cidade interrompesse seu caminho. Seus suas operaes est a desconstruo e reconstruo de
trabalhos discutem a relao entre reas internas e externas edificaes a partir de madeiras descartadas pela construo
O Estado das coisas 2. 2011. Instalao. de galerias e instituies. recorrente em sua trajetria a civil. O artista discute as fronteiras e os mecanismos de
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Andr Komatsu Geopoticas

vigilncia de territrios com bunkers e guaritas. Se valendo de zona autnoma e independiente que gira alrededor de si misma y
fragmentos da arquitetura, aborda conflitos e vestgios de no sale del lugar. La idea de frontera aparece en la obra de Andr
Komatsu como un slido muro divisor. Se trata, en tanto, de un
uma guerra cotidiana, silenciosa e surda.
lmite que puede ser superado a partir de una simple e improvisada
ecuacin: una fila hecha de bloque suspendidos con un gato
O Estado das coisas uma srie de trs trabalhos que discute
hidrulico. El mstil de la bandera con un par de viejas zapatillas
territrio, fronteira e bandeira. O territrio surge como deportivas colgadas, representa a la nacin. Arrojar estos calzados
uma ilha mvel, que flutua de acordo com o sopro dos en los cables de electricidad es una prctica antigua y comn en
ventos produzidos por ventiladores nela instalados. uma las periferias de las grandes ciudades brasileas. Existe algo de
plataforma em movimento de rotao sobre um eixo central, misterioso en ese gesto, como si fuera una especie de demarcacin
uma zona autnoma e independente que gira em torno de del territorio y seal para los consumidores de drogas. En el mstil,
es como si ese banal acto adquiriera un status noble las zapatillas
si mesma e no sai do lugar. A noo de fronteira aparece na
deportivas colgadas por las agujetas se transforman en un emblema
obra de Andr Komatsu como um slido muro divisor. Mas de la nacin y elemento simblico de la vida social del pas.
trata-se de um limite que pode ser superado a partir de uma
operao simples e improvisada: a suspenso de uma fileira
de blocos com um macaco hidrulico. O mastro de bandeira
com um par de velhos tnis pendurados representa a nao.
Andr Komatsu works with video, installation, actions and
Jogar sapatos usados nos fios eltricos urbanos uma architectural elements such as plasterboard, together with a series of
prtica antiga e bastante comum nas periferias das grandes intervention projects in public and private spaces. He has recorded
cidades brasileiras. H algo de misterioso nesse gesto, como his movement through the urban space with eyes closed, following
se fosse uma espcie de demarcao de territrio e sinal the coordinates of the compass pointing west, towards the sun,
para consumidores de drogas. No mastro, como se esse ato until some city obstacle blocked his way. His works deal with the
relationship between indoor and outdoor areas of galleries and
banal adquirisse um status mais nobre os tnis pendurados
institutions. A recurrent feature of his work addresses the question
pelos cadaros tornam-se emblema da nao e elemento of the boundaries between inside and outside. One of his projects
simblico da vida social do pas. invited visitors to mark out territory by urinating on a patch of sand
inside the exhibition. He has taken into the exhibition space the
ashes from the structure of a house he built and burnt down, in
a kind of performance addressing the relationship between time,
space and action. His operations include the deconstruction and
Andr Komatsu trabaja con instalaciones, videos, acciones, reconstruction of buildings made from discarded construction
elementos arquitectnicos como dry wall, adems de una serie timbers. The artist addresses the boundaries and mechanisms of
de proyectos de intervenciones en espacios pblicos y privados. surveillance of territories with bunkers and sentry posts, making use
Registr deambulaciones por el espacio urbano de ojos cerrados y of fragments of architecture to deal with the conflicts and traces of a
siguiendo coordenadas de una brjula rumbo al oeste, en direccin silent and deaf day-to-day war.
al sol, hasta que algn obstculo de la ciudad interrumpiese su O Estado das coisas [The state of things] is a series of three works
camino. Sus trabajos discuten la relacin entre reas internas y that address territory, frontier and flag. Territory appears as a mobile
externas de galeras e instituciones. En su trayectoria es recurrente island floating according to the wind produced by internal fans. A
la problematizacin de los lmites entre el adentro y el afuera. En moving platform rotates on a central axis, as an autonomous and
uno de sus proyectos invitaba los visitantes a demarcar territorio independent zone that turns around itself and remains in the same
orinando en un cantero de arena dentro de la muestra. Llev para place. The idea of frontier appears in Andr Komatsus work as a
el espacio expositivo las cenizas de la estructura de una casa que solid dividing wall. But this is a boundary that can be overcome by
construy y ate fuego, en una especie de performance que trataba a simple and improvised action: raising a column of blocks using
de la relacin entre tiempo, espacio y accin. Entre sus operaciones a hydraulic jack. The flagpole with a pair of old sneakers stands for
est la deconstruccin y reconstruccin de edificaciones a partir de the nation. Throwing of old shoes across urban power lines is an
maderas descartadas por la construccin civil. El artista discute las established and commonplace practice on the outskirts of major
fronteras y los mecanismos de vigilancia de territorios con bnkers Brazilian cities. There is something mysterious in this gesture, as if it
y garitas. Valindose de fragmentos de la arquitectura, aborda were a way of demarcating territory and a signal for drug takers. On
conflictos y vestigios de una guerra cotidiana, silenciosa y sorda. the flagpole, this everyday act acquires a more noble status the
O Estado das coisas [El Estado de las cosas] es una serie de trabajos sneakers hanging by their laces become the emblem of the nation
que discute el territorio, la frontera y la bandera. El territorio surge and a symbolic element of the social life of the country.
como una isla mvil, que flota de acuerdo con el soplar de los
vientos producidos por unos ventiladores instalados en ella. Es una
plataforma en movimiento con rotacin sobre un eje central, una Cau Alves (C. A.)
O Estado das coisas 3. 2011. Instalao.

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Geopoticas

Angela Detanico
Rafael Lain
Caxias do Sul, Brasil, 1974 e 1973. Vivem entre So Paulo, Brasil, e Paris,
Frana.

Sol mdio (Cruzeiro do Sul). 2011. Instalao. Projeto.

Angela Detanico e Rafael Lain utilizam o design e a o carter arbitrrio desse sistema de notao, que no
tipografia para desenvolver sistemas de escrita ou de apenas representa o mundo, mas o recria, redefinindo o
compreenso e organizao do mundo. A arbitrariedade que centro, periferia, norte, sul etc. Uma das obras mais
de mecanismos de representao como alfabetos e conhecidas da dupla a fonte Utopia (2001/2003), que
cartografias e o fato de eles sempre envolverem uma combina elementos da arquitetura moderna de Oscar
interpretao da realidade esto na base de suas criaes. Niemeyer letras maisculas a exemplos da ocupao
Exemplo disso O mundo justificado... (2004), em que os informal das cidades brasileiras letras minsculas. A
artistas redesenham o mapa-mndi com linhas grficas tipografia cria paisagens urbanas caticas, que apontam
diagramadas como um texto: justificadas, alinhadas no s para a fragilidade do projeto moderno, mas para as
esquerda, centralizadas e alinhadas direita. Ao sugerir profundas diferenas e tenses que compem um cenrio
Sol mdio (Cruzeiro do Sul). 2011. Instalao. Projeto. diferentes conformaes geopolticas, o trabalho evidencia em constante reconfigurao.
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Angela Detanico / Rafael Lain Geopoticas

Em Sol mdio (Cruzeiro do Sul) (2011), os artistas criam observamos la incidencia del sol sobre el paisaje estelar y los efectos
um sistema de representao de um dos smbolos mais de la luz y la sombra generados a lo largo del da, de acuerdo con
la posicin de cada objeto. Presente en las banderas del Brasil, de
conhecidos do hemisfrio meridional: a constelao que
Australia, de Nueva Zelandia, de Samoa y de Papa Nueva Guinea, el
identifica no cu o polo sul terrestre. Quatro objetos em Crucero del Sur es un smbolo compartido por pueblos y naciones
forma de pirmide distribuem-se no espao, seguindo o que, ms all de la localizacin geogrfica, tal vez tengan en comn
desenho das estrelas que compem o Cruzeiro do Sul. As el pasado de ser descubiertos por los conquistadores del norte,
bases so orientadas para o centro da cruz, fazendo face, para los cuales la constelacin fue un instrumento fundamental
cada uma, a um ponto cardeal. Por meio de um jogo de pero que, est dems decir, promovieron colonizaciones
absolutamente distintas. Principal herramienta de orientacin al sur
animaes, vemos a incidncia do sol sobre a paisagem
del Ecuador, tambin integra la bandera del Mercosur, simbolizando
estelar e os efeitos de luz e sombra gerados ao longo do el proyecto de integracin regional y la idea de la inversin
dia, de acordo com a posio de cada objeto. Presente nas geopoltica o la de tener el sur por el norte.
bandeiras do Brasil, da Austrlia, da Nova Zelndia, de Samoa
e de Papua-Nova Guin, o Cruzeiro do Sul um smbolo
compartilhado por povos e naes que, afora a localizao
geogrfica, talvez tenham em comum apenas o passado de Angela Detanico and Rafael Lain use design and typography to
descobertas por conquistadores do norte, para os quais a develop systems of writing or understanding and organising the
constelao foi um instrumento fundamental mas que, de world. Their work is based on the arbitrary nature of the mechanisms
resto, promoveram colonizaes absolutamente distintas. of representation, such as alphabets and maps and the fact that
Principal ferramenta de orientao ao sul do Equador, ele these always involve an interpretation of reality, such as O mundo
justificado... (2004), in which the artists redrew the map of the world
tambm integra a bandeira do Mercosul, simbolizando
using lines set like text: justified, aligned left, centred and aligned
o projeto de integrao regional e a ideia de inverso right. The work suggests different geopolitical formations and
geopoltica ou de ter por norte o sul. demonstrates the arbitrary nature of this system of notation, which
not only represents the world but also recreates it, defining centre,
periphery, north, south etc. One of their best-known works is the
Utopia typeface (2001/2003), which combines elements of Oscar
Niemeyers modern architecture forming the capital letters with
Angela Detanico y Rafael Lain utilizan el design y la tipografa para examples of informal occupation of Brazilian cities the lowercase
desarrollar sistemas de escrita o de comprensin y organizacin del letters. Typography creates chaotic urban landscapes, indicating
mundo. La arbitrariedad de mecanismos de representacin como not just the fragility of the modern project, but also the profound
alfabetos y cartografas y el hecho de que ellos siempre envuelvan differences and tensions in a constantly changing setting.
una interpretacin de la realidad estn en la base de sus creaciones. In Sol mdio (Cruzeiro do Sul) [Sol mdio (Southern cross)] (2011)
Un ejemplo es O mundo justificado (2004), donde los artistas the artists have created a representational system of one of the
redisean el mapamundi con lneas grficas diagramadas como un best known symbols of the southern hemisphere: the constellation
texto: justificadas, alineadas a la izquierda, centralizadas y alineadas that enables identification of the South Pole. Four pyramid-shaped
a la derecha. Al sugerir diferentes conformaciones geopolticas, el objects are arranged in space according to the stars making up
trabajo pone en evidencia el carcter arbitrario de ese sistema de the Southern Cross. The bases are arranged towards the centre of
notacin, que no apenas representa el mundo, sino que lo recrea, the cross, with each one facing towards a cardinal point. A series of
redefiniendo lo que es centro, periferia, norte, sur etc. Una de las animations allows us to see the sun falling on the stellar landscape
obras ms conocidas de este do es lo tipo Utopia (2001/2003), que and the effects of light and shade created throughout the day,
combina elementos de la arquitectura moderna de Oscar Niemeyer according to the position of each object. The Southern Cross
las letras maysculas a ejemplo de la ocupacin informal de las appears on the flags of Brazil, Australia, New Zealand, Samoa and
ciudades brasileas las letras minsculas. La tipografa crea paisajes Papua-New Guinea, and is a symbol shared by peoples and nations
urbanos caticos, que apuntan no slo para la fragilidad del proyecto who, besides their geographical location, have little in common
moderno, como tambin para las profundas diferencias y tensiones other than a past of discovery by colonisers from the north, for
que componen un escenario en constante reconfiguracin. whom the constellation was a fundamental tool but which apart
En Sol mdio (Cruzeiro do Sul) [Sol medio (Crucero del Sur)] (2011), from that created very different colonies. As a principal tool for
los artistas crean un sistema de representacin de uno de los navigation south of the Equator, it is also part of the flag of Mercosul,
smbolos ms conocidos del hemisferio meridional: la constelacin symbolising the project of regional integration and the idea of
que identifica el polo sur terrestre en el cielo. Cuatro objetos en geopolitical inversion or of having the south as north
forma de pirmides se distribuyen en el espacio, siguiendo la estela
Zulu Time
de las estrellas que componen el Crucero del Sur. Las bases son
orientadas para el centro de la cruz, con las caras, cada una de ellas,
Fernanda Albuquerque (F. A.)
en un punto cardinal. Por intermedio de un juego de animacin,

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Geopoticas

Anna Bella Geiger


Rio de Janeiro, Brasil, 1933. Vive no Rio de Janeiro.

O espao social de arte I. 1977. Pgina do livro O Novo Atlas n 3. Mquina de escrever, fotocpia e aquarela. 22 x 30 cm.

Marcada pela diversidade de linguagens, a obra de Anna humanos em representaes fragmentadas do corpo. O
Bella Geiger transita pela pintura, desenho, gravura, questionamento sobre a natureza e o papel da arte marcou
fotografia, vdeo, xerox e publicaes. A pluralidade de sua produo nos anos 1970, de forte carter experimental.
suportes, interesses, procedimentos e materiais talvez seja O lugar do Brasil e da Amrica Latina no mundo, a formao
uma das principais caractersticas de seu trabalho, que de um circuito de arte no pas, a crtica a uma ideia de
comeou a se desenvolver nos anos 1950 sob o signo brasilidade ou identidade nacional so alguns dos temas
do abstracionismo informal, passando chamada fase que alimentam a obra da artista no perodo e a levam a
visceral na dcada seguinte, com formas aludindo a rgos utilizar a cartografia como recurso para problematizar a

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Anna Bella Geiger Geopoticas

pretensa correspondncia entre fronteiras geogrficas e Como si, ms all de las informaciones e interpretaciones que
territrios culturais. Entre a representao e a camuflagem, reconfiguran el lugar ocupado por cada pas o continente, en un
mapa de relaciones y disputas por el poder, la propia cartografa o
seus mapas apresentam-se como esboos ou esquemas de
bandera nacional pudiera ser revisada alterada en sus colores y
um planeta estruturado no s por meridianos e paralelos, formas, atendiendo a los diferentes puntos de vista y perspectivas
mas por complexas relaes de poder. de anlisis.

Encontram-se na mostra Geopoticas os livros da artista O


novo atlas 1 (1977), A cor na arte (1976) e a srie de mapas
Variveis (1977/2010). Como em outros trabalhos da dcada,
o uso de tcnicas variadas, como xerox, colagem, serigrafia Anna Bella Geigers work uses a wide range of languages, moving
e costura, e a presena marcante da palavra, so aspectos through painting, drawing, print, photography, video, photocopy
and publications. The many different supports, interests, procedures
centrais, apontando tanto para os discursos e leituras que
and materials are perhaps some of the main characteristics of
alimentam as representaes territoriais quanto para a the work which she started producing in the 1950s in the style
constante reordenao simblica que as caracteriza. of informal abstraction, moving to the so-called visceral phase
in the following decade, with forms alluding to human organs in
Como se, para alm das informaes e interpretaes que fragmented representations of the body. Her highly experimental
reconfiguram o lugar ocupado por cada pas ou continente, work of the 1970s addressed the nature and the role of art: the
em um mapa de relaes e disputas de poder, a prpria place of Brazil and Latin America in the world, the formation of an
cartografia ou bandeira nacional pudessem ser revistas art circuit in the country, and criticism of an idea of Brazilianness
or national identity are some of the themes of the artists work of
alteradas em suas cores e formas, atendendo a diferentes
the period, leading her to use cartography as a way of addressing
pontos de vista e perspectivas de anlise. the assumed correspondence between geographical boundaries
and cultural territories. Situated between representation and
camouflage, her maps appear as sketches or schemas for a planet
structured not just by meridians and parallels but also by complex
power relations.
Marcada por la diversidad de lenguajes, la obra de Anna Bella Geiger The artists books O novo atlas 1 [The new atlas 1] (1977), A cor na
transita por la pintura, dibujo, grabado, fotografa, video, fotocopias arte [the color in art] (1976) and the Variveis [Variables] map series
y publicaciones. La pluralidad de soportes, intereses, procedimientos (1977/2010) are found on the Geopoetics exhibition. Like in other
y materiales tal vez sea una de las principales caractersticas de su works on that decade, the use of mixed media, like photocopy,
trabajo, que comenz a desarrollarse en los aos 1950, bajo el signo collage, silkscreen and sewing, and the strong presence of word are Variveis.
del abstraccionismo informal, pasando a la llamada fase visceral central aspects, poiting as much to the speeches and written words
en la dcada siguiente, con formas que aluden a rganos humanos that feed the territorial representations as to the symbolic reordering
en representaciones fragmentadas del cuerpo. El cuestionamiento that characterizes them.
sobre la naturaleza y el papel del arte marc su produccin en los
aos 1970, con un fuerte carcter experimental. El lugar de Brasil It is as if in addition to the information and interpretations that
y de Amrica Latina en el mundo, la formacin de un circuito rearrange the space occupied by each country or continent on
de arte en el pas, la crtica a una idea de brasilidade o identidad a map of power disputes and relations, the cartography itself or
nacional son algunos de los temas que alimentan la obra de la the national flag could be revised changed in colour and shape
artista en el perodo y la llevan a utilizar la cartografa como recurso according to different viewpoints and perspectives of analysis.
para problematizar la pretensa correspondencia entre fronteras
geogrficas y territorios culturales. Entre la representacin y el
camuflaje, sus mapas se presentan como esbozos o esquemas de un (F. A.)
planeta estructurado no slo por meridianos y paralelos, sino que
tambin por complejas relaciones de poder.
Se encuentran en la muestra Geopoticas los libros de la artista O
novo atlas 1 [El nuevo atlas 1] (1977), A cor na arte [El color en el
arte] (1976) y la serie de mapas Variveis [Variables] (1977/2010).
Como en otros trabajos de la dcada, el uso de variadas tcnicas,
como la fotocopia, collage, serigrafa y costura, y la presencia
marcante de la palabra, son aspectos centrales, apuntando tanto
para los discursos y lecturas que alimentan las representaciones
territoriales, cuanto para la constante reordenacin simblica que
las caracteriza.

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Geopoticas

Barthlmy Toguo
Mbalmayo, Camares, 1967. Vive em Paris, Frana, e Bandjoun, Camares.

The New World climax

Barthlmy Toguo trabalha com diversos meios, como o comentrio irnico a respeito das expectativas culturais
desenho, a gravura, a escultura, a instalao, a performance e acerca do objetual/Africano e do conceitual/Europeu.
o ativismo social. Sua obra aborda temas como a migrao
e as frices culturais, produtos da geopoltica e das The New World climax (2001/2011), uma instalao com
identidades mltiplas e fraturadas. O marcado corte poltico enormes carimbos de madeira realizados a partir de troncos
de seu trabalho mediado por uma deliciosa sensibilidade talhados, empilhados sobre uma mesa. Nas paredes,
potica, expressa em delicados desenhos em aquarela, impresses xilogrficas de cada um deles. A obra referencia
imagens sensuais e onricas de fragmentos de corpos, o humilhante processo de visto e migrao a que esto
plantas e animais combinados livremente. Suas instalaes sujeitos os cidados de muitos pases do chamado Terceiro
incorporam uma grande quantidade de objetos, desenhos e Mundo. Os carimbos tm o formato e a materialidade dos
vdeos sem uma ordem lgica, convidando o espectador a talhados tpicos africanos que os turistas costumam comprar
uma imerso que incentiva a associao livre e o gozo visual como souvenirs. As imagens esto inspiradas nas marcas
e sensorial. O fazer manual evidente em seus desenhos, que Toguo tem no seu passaporte e incluem carimbos de
aquarelas e talhas em madeira, deixando presente sua migrao de cidades ou pases onde foi aceito ou rechaado:
The New World climax materialidade dentro de conjuntos mais conceituais, um Meu passaporte estava coberto de mltiplos carimbos em

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Barthlmy Toguo Geopoticas

cada pgina e podia ser lido como uma novela gravada His work address issues such as migration and cultural friction,
que ilustrava as dificuldades que encontrava para obter o products of geopolitics and multiple and fragmented identities.
The striking political element of his work is mediated through a
visto, ou para cruzar fronteiras entre pases. Nesse momento,
delightful poetic sensibility expressed in delicate watercolours,
iniciava-se na Europa o medo do estrangeiro, do imigrante, sensual and dreamlike images of freely combined fragments of
o que levou ao fechamento das fronteiras e promulgao bodies, plants and animals. His installations incorporate a large
de novas leis de imigrao; em breve, uma obsesso com o number of objects, drawings and videos with no logical order,
perigo iminente de invasores. [...] Escolhi a escultura como stimulating spectators to engage in free association and visual and
meio porque me pareceu apropriado para uma primeira sensory pleasure. Manual work can clearly be seen in his drawings,
watercolours and woodcarvings, which retain their materiality
abordagem a esses assuntos, dado que o peso, a massa, o
within more conceptual aspects, as if wishing to express the tension
volume e a matria ilustram a pesada carga desta obsesso. between a more object-based training in Africa and a conceptual
development arising out of his stays in Europe and North America.
The New World Climax 2001 (2011) is an installation with huge
wooden stamps made from carved timbers piled onto a table. On
the walls are woodcut prints from each of them. The work relates
Barthlmy Toguo trabaja en diversos medios como el dibujo, el
to the humiliating process of visa authorisation and immigration
grabado, la escultura, la instalacin, la performance y el activismo
experienced by the citizens of many countries in the so-called Third
social. Su obra toca temas como la migracin, las fricciones
World. The stamps take the form and materiality of typical African
culturales producto de la geopoltica y las identidades mltiples
carvings customarily bought by tourists as souvenirs. The images are
y fracturadas. El marcado corte poltico de su trabajo es mediado
inspired by the markings in Toguos passport, including immigration
por una exquisita sensibilidad potica que se expresa en delicados
stamps from cities or countries where he was accepted or rejected:
dibujos en acuarela, imgenes sensuales y onricas de fragmentos
Each page of my passport was covered with stamps and it could
de cuerpos, plantas y animales combinados libremente. Sus
be read like a printed novel which illustrated the difficulties in
instalaciones incorporan multitud de objetos, dibujos y videos sin
obtaining a visa or crossing borders between countries. At that time
una ordenacin lgica, invitando al espectador a una immersin
there was a growing fear of foreigners and immigrants in Europe,
que incentiva la asociacin libre y el goce visual y sensorial. La
which led to the closure of borders and new immigration legislation;
factura manual es evidente en sus dibujos, acuarelas y tallas en
in short, an obsession with the imminent danger of invaders. [...] I
madera, poniendo de presente su materialidad dentro de conjuntos
chose sculpture as a medium because it seemed appropriate for an
ms conceptuales, un comentario irnico sobre las expectativas
initial approach to these issues, with the weight, mass, volume and
culturales sobre lo objetual/Africano y lo conceptual/Europeo.
material conveying the heavy burden of this obsession.
The New World climax (2001/2011) es una instalacin con enormes Projeto para a 8 Bienal do Mercosul. 2011. A madeira utilizada na produo desta obra foi doada pelo IBAMA-RS.
sellos de madera hechos a partir de troncos tallados, apilados
sobre una mesa. En los muros hay impresiones xilogrficas de
cada uno de ellos. La pieza referencia el humillante proceso Jos Roca (J. R.)
de visado e inmigracin al que estn sujetos los ciudadanos
de muchos pases del llamado Tercer Mundo. Los sellos tienen
la forma y la materialidad de las tallas tpicas africanas que los
turistas acostumbran comprar como souvenirs. Las imgenes
estn inspiradas en las marcas que Toguo tiene en su pasaporte, e
incluyen sellos de inmigracin de ciudades o pases en donde fue
aceptado o rechazado: mi pasaporte estaba cubierto de mltiples
sellos en cada pgina, que poda ser ledo como una novela grabada
que ilustraba las dificultades que encontraba para obtener la visa,
o para cruzar bordes entre pases. En ese momento se iniciaba en
Europa el miedo al extranjero, al inmigrante, lo que llev al cierre
de fronteras y la promulgacin de nuevas leyes de inmigracin;
en breve, una obsesin con el peligro inminente de invasores. [...]
Escog la escultura como medio porque me pareci apropiado para
un primer acercamiento a estos asuntos, dado que el peso, la masa,
el volumen y la materia ilustran la pesada carga de esta obsesin.

Barthlmy Toguo works with a range of media including drawing,


printmaking, sculpture, installation, performance and social activism.

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Geopoticas

Center for Land Use


Interpretation
Fundado em Los Angeles, Estados Unidos, 1994.

The Ballistic Missile Early Warning System (BMEWS) Radar

O Center for Land Use Interpretation (CLUI) opera nas Afastando-se das estratgias convencionais dos grupos de
margens de uma srie de disciplinas. Constitudo por conservao ou ecolgicos, o CLUI se autodenomina como
um grupo de indivduos que oscilam entre o estudo da uma organizao de pesquisa que utiliza as vias da arte para
geografia, da geopoltica, da geologia e da arte, o CLUI realiza apresentar os problemas que lhe dizem respeito em relao
exposies, programao educativa e publicaes desde paisagem contempornea.
1994, com o fim de gerar maior entendimento sobre o tipo
de interao humana com a superfcie terrestre e a maneira Para esta Bienal, o CLUI apresenta uma instalao intitulada
como ela se modifica atravs de nosso uso. O CLUI, na sua Ultima Thule, que documenta a base militar norte-americana
apresentao, menciona: acreditamos que a paisagem mais ao norte do planeta, localizado na Groenlndia e
feita pelo homem uma inscrio cultural que pode ser estabelecido durante a Guerra Fria. Nas palavras de CLUI,
interpretada para melhor entender quem somos e o que Thule est beira da comunicao, da percepo e da
Warming Hut 24 estamos fazendo. imaginao.

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Center for Land Use Interpretation Geopoticas

El Center for Land Use Interpretation (CLUI) opera en los mrgenes


de una serie de disciplinas. Constitudo por un grupo de individuos
que oscilan entre el estudio de la geografa, la geopoltica, la
geologa y el arte, el CLUI ha realizado exposiciones, programacin
educativa y publicaciones desde 1994 con el fin de generar mayor
entendimiento sobre la clase de interaccin humana con la
superficie terrestre y la manera en que esta se modifica a travs de
nuestros usos de ella. CLUI establece en su presentacin, creemos
que el paisaje hecho por el hombre es una inscripcin cultural que
puede ser leda para mejor entener quienes somos y qu estamos
haciendo.
Alejndose de las estrategias convencionales de los grupos de
conservacin o ecolgicos, EL CLUI se autodenomina como una
organizacin de investigacin que utiliza las vas del arte para
presentar los problemas que le concierne en torno al paisaje
contemporneo.
Para esta Bienal, el CLUI presenta una instalacin titulada Ultima
Thule, que documenta a la estacin militar norteamericana ms al
norte del planeta, localizada en Groenlandia y establecida durante
la era de la Guerra Fra. En palabras de CLUI, Thule se encuentra al
borde de la comunicacin, la percepcin y la imaginacin.

The Center for Land Use Interpretation (CLUI) operates on the


boundaries of a series of disciplines. Formed by a group of people
moving between the study of geography, geopolitics, geology and
art, CLUI has organised exhibitions, education programmes and
publications since 1994, seeking to generate greater understanding
about human interaction with the earths surface and the way in
which it changes through our use. In its introduction, CLUI states, We
believe that the manmade landscape is a cultural inscription, that can
be read to better understand who we are, and what we are doing.
Distancing itself from the conventional strategies of conservation or
ecology groups, CLUI calls itself a research organisation that uses art
to present the problems relating to contemporary landscape.
For this biennial, CLUI presents an installation entitled Ultima Thule.
The project documents the U.S.s northernmost military station
in the planet, located in Greenland and established during the
Cold War. In the words of CLUI, Thule is at the terrestrial edge of
communication, perception and imagination.

(P. H.)

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Geopoticas

Coco Fusco
Nova York, Estados Unidos, 1960. Vive em Nova York.

Els segadors [Os ceifadores]. Still do video. 21. Coleo MACBA.

Coco Fusco uma artista norte-americana, filha de pais de interrogators (2008). Tambm editora de Corpus delecti:
origem cubana e italiana, cuja obra expande-se da escrita e performance art of the Americas (1999) e Only skin deep:
do ensaio at o vdeo e a performance. Comeou a trabalhar changing visions of the American self (2003).
em 1988, produzindo obras que se inseriam diretamente no
debate dos temas identitrios inspirados pelo feminismo, A obra de Fusco Els segadors [Os ceifadores] faz uma reflexo
pela arte poltica e pela crtica institucional. Desde esse acerca das mudanas demogrficas na cidade de Barcelona,
momento, Fusco vem utilizando a fico como uma Espanha, e questiona o que a identidade local. No ano
estratgia para incitar o espectador a refletir sobre temas de 2001 iniciaram-se grandes tenses locais em torno da
de gnero e raa, bem como sobre noes de dominao imigrao para essa cidade, que a capital de Catalunha e
entre indivduos ou naes. Em seu filme Operacin Atropos onde se fala, principalmente, o catalo. poca, a imprensa
[Operao Atropos] (2006), a artista pesquisa a psicologia espanhola debatia se o hino catalo, Els Segadors, deveria
do interrogatrio aplicado em prisioneiros militares, ser ensinado nas escolas pblicas. Durante esse debate,
submetendo vrias mulheres voluntrias a esse processo. Ao a esposa do ento governador da Catalunha, Jordi Pujol,
longo de sua carreira, Fusco vem mantendo um interesse na expressou opinies xenfobas em referncia aos filhos dos
tecnologia interativa, a qual incorporou em vrios projetos imigrantes, sobre como eles ameaavam a cultura local
online. Sua influncia como artista foi complementada com ao no falar o catalo. Na primavera daquele ano, Fusco
seu ativo papel como educadora e acadmica no mbito da colocou anncios em jornais de Barcelona procurando
multimdia e da performance. atores e atrizes que pudessem cantar canes catals
tradicionais e que pudessem participar de um filme norte-
Coco Fusco autora dos livros English is broken here: notes americano, mostrando sua identidade catal. Mais de 70
on cultural fusion in the Americas (1995), The bodies that were pessoas responderam ao anncio, entre os quais Fusco
Els segadors [Os ceifadores]. Still do video. 21. Coleo MACBA. not ours and other writings (2001) e A field guide for female escolheu 25. No debate, uma imigrante cubana fazia o papel

83
Coco Fusco Geopoticas

de diretora de dico, um papel comum no teatro catalo, Coco Fusco is a North American artist of Cuban and Italian
a fim de manter a pureza da linguagem na cena. Fusco parents whose work ranges from text and essay to video and
performance. She began working in 1988, making works that
informou aos participantes que, se necessitavam de ajuda
directly engaged with the debate on identity issues inspired by
com seu sotaque catalo, lhes seria ensinado o hino, Els feminism, political art and institutional critique. Since then, Fusco
Segadors. Alguns chegaram preparados para cantar canes has used fiction as a strategy for inviting the spectator to reflect on
tradicionais catals, enquanto outros cantaram esse hino. themes of gender and race, together with ideas about domination
between individuals and nations. In her film Operacin Atropos
[Atropos Operation] (2006), the artist investigates the psychology
of interrogating military prisoners and involves several women
volunteers in the process. Fusco has maintained an interest in
Coco Fusco es una artista americana nacida de padres de origen interactive technology throughout her career, using it in several
cubano e italiano cuya obra se expande desde la escritura y el ensayo online projects. Her influence as an artist has been complemented
hasta el video y el performance. Fusco comenz a trabajar hacia 1988, by her active role as a teacher and academic in the field of
produciendo obras que se insertaban directamente en el debate de multimedia and performance art.
los temas identitarios inspirados por el feminismo, el arte politico, Coco Fusco has written the books English is broken here: notes on
y la crtica institucional. Desde ese momento Fusco ha utilizado la cultural fusion in the Americas (1995), The bodies that were not ours and
ficcin como una estrategia para incitar al espectador a reflexionar other writings (2001) and A field guide for female interrogators (2008).
sobre temas de gnero, raza, o nociones de dominacin entre She is also editor of Corpus delecti: performance art of the Americas
individuos o naciones. En su pelcula Operacin Atropos (2006) Fusco (1999) and Only skin deep: changing visions of the American self (2003).
investiga la psicologa de la interrrogacin entre prisioneros militares
Fuscos Els segadors [The reapers] reflects on demographic changes
al someter a varias mujeres voluntarias al proceso. A lo largo de su
in the city of Barcelona, Spain, and questions the idea of local
carrera, Fusco ha mantenido un inters en la tecnologa interactiva la
identity. In 2001 considerable local tension about immigration
cual ha incorporado en varios proyectos en lnea. Su influencia como
began to develop in the city, which is the provincial capital of
artista se ha complementado con su activo papel como educatora y
Catalonia, where the main language is Catalan. The Spanish press at
acadmica en el mbito de la multimedia y el performance.
the time debated whether the Catalan anthem, Els segadors, should
Coco Fusco es autora de los libros: English is Broken Here: Notes on be taught in public-run schools. During the debate, the wife of the
Cultural Fusion in the Americas (1995), The Bodies that Were Not Ours then governor of Catalonia, Jordi Pujol, expressed xenophobic views
and Other Writings (2001), A Field Guide for Female Interrogators about the children of immigrants and how they were threatening
(2008). Asimismo, es editora de Corpus Delecti: Performance Art of the local culture by not speaking Catalan. In the spring of that year,
Americas (1999) y Only Skin Deep: Changing Visions of the American Fusco advertised in the Barcelona press for actors and actresses
Self (2003). who could sing traditional Catalan songs and take part in a North
La obra de Fusco Els segadors (Los campesinos) reflexiona acerca American film showing their cultural identity. More than seventy
de los cambios demogrficos en la ciudad de Barcelona, Espaa, y people replied to the advertisements, from whom Fusco chose
cuestiona lo que es la identidad local. En el ao 2001, comenzaban twenty-five. During the debate a Cuban immigrant plays the part of
a gestarse grandes tensiones locales en esta ciudad en torno a la a speech coach, a common role in Catalan theatre, to maintain the
inmigracin en esta ciudad, que es la capital de Catalua y donde purity of the language on stage. Fusco told the participants that
primordialmente se habla el cataln y la prensa espaola debata if they needed help with the Catalan accent they would be taught
en torno a si se debera de ensear el himno cataln, Els Segadors, the Els Segadors anthem. Some of them arrived prepared to sing
en las escuelas pblicas. Durante ese debate, la esposa del entonces traditional Catalan songs, while others sung the anthem.
governador de Catalua, Jordi Pujol, expres opiniones xenfobas
en torno a los hijos de inmigrantes, y como estos hacan peligrar
la cultura local al no hablar el cataln. En la primavera de ese ao,
(P. H.)
Fusco puso anuncios en periodicos de Barcelona buscando actores
y actrices que pudieran cantar canciones catalanas tradicionales
y que pudieran participar en una pelicula Americana, mostrando
su identidad catalana. Ms de setenta personas respondieron al
anuncio, de los cuales Fusco escogi a 25. En el foro, una inmigrante
Cubana jugaba el papel de director de diccin, un papel que en el
teatro cataln es comn para mantener la pureza del lenguaje en la
escena. Fusco le inform a los participantes que si necesitaban ayuda
con su acento cataln se les enseara el himno cataln Els Segadors.
Algunos llegaron preparados para cantar canciones tradicionales
catalanas, mientras que otros cantaron este himno.

A room of ones own: women and power in the New America

84 85
Geopoticas

Cristina Lucas
Jan, Espaa, 1973. Vive en Madrid y Holanda.

Pantone 500 + 2007. 2007. Videoanimao e performance. 40 (aprox.).

Seu trabalho aborda a questo do poder religioso, poltico artefatos culturais. No seu trabalho cartogrfico, Lucas
ou patriarcal sob diversas perspectivas, utilizando o humor prope um atlas alternativo do mundo, que corresponderia
como uma estratgia para nunca cair na denncia nem no mais forma como se estruturam as relaes sociais do que
panfleto e efetuando sua crtica a partir de uma posio tradicional diviso poltica expressa em fronteiras abstratas
feminista. Vrias de suas obras referem-se a questes de que definem autonomias polticas. Nesse sentido, a artista
nao, em particular cartografia e sua relao com a afirmou: Tento criar um mapa indefinido de lacunas das
economia, a autonomia poltica e a diferena. Cristina Lucas estruturas existentes no poder, na educao e na arte.
singulariza elementos nos quais se articulam os sistemas
ideolgicos das sociedades ocidentais, como os mapas La Libert raisonne (2009) uma misancene, um tableau
(que ela descreve como desenhos feitos pela histria), os vivant a partir do arqutipo da pintura de histria e alegoria
monumentos ou a grande pintura, evidenciando os vieses da Repblica, A Liberdade guiando o povo (1830), de Eugne
[Anos luz]. 2009. Caixa de luz, metacrilato, leds e computador. 400 x 300 x 50 cm (aprox.). ideolgicos latentes nas sociedades que produzem esses Delacroix. A imagem de grande dramatismo sugere um

87
Cristina Lucas Geopoticas

destino fatal para a liberdade no devir histrico de todo referimos a tiempos ya pasados) y lo que determinen la Asamblea
sistema poltico. Em Light years (2009/2010) vo aparecendo General de las Naciones Unidas (cuando nos referimos al presente).
Porque nacin es siempre una superestructura designada desde el
manchas brancas num fundo preto at que o espectador
poder institucional y que afecta a la comunidad que habita dentro
perceba que se trata de pases que, pouco a pouco, vo de unas fronteras, minuciosamente delimitadas, unas veces por
conformando continentes. Esse grande mapa do mundo vai tratados y la mayora de las veces por guerras.
cartografando os momentos em que homens e mulheres
tm acesso ao voto e quando, em um determinado
pas, alcana-se o sufrgio universal. Lucas tem a plena
conscincia de que a Histria sempre o relato do vencedor,
Cristina Lucass work addresses the subject of religious, political or
uma construo cultural fortemente criada ideologicamente. patriarchal power from several perspectives, using humour as a
Em palavras da artista: Eu aceito como nao o que os strategy to avoid falling into denunciation or pamphleteering, and
historiadores digam (quando nos referimos a tempos j conducting her criticism from a feminist standpoint. Several of her
passados) e o que determine a Assembleia Geral das Naes works relate to issues of nation and particularly the relationship of
Unidas (quando nos referimos ao presente). Porque nao cartography with economics, political autonomy, and difference.
She singles out elements with connections between the ideological
sempre uma superestrutura designada desde o poder
systems of western societies, such as maps (which she describes
institucional que afeta a comunidade que habita dentro de as drawings made by history), monuments or great paintings,
fronteiras, minuciosamente delimitadas, algumas vezes por demonstrating the latent ideological bias in the societies producing
tratados e a maioria das vezes por guerras. these cultural artefacts. In her cartographic work, Lucas suggests
an alternative atlas of the world that would relate more to the ways
in which social relationships are structured than to the traditional
political divisions conveyed by abstract boundaries that define
political autonomies, stating, I try to create an undefined map of the
Su trabajo aborda el tpico del poder religioso, poltico o patriarcal gaps in the existing structures of power, education and art.
desde muy diversas perspectivas, utilizando el humor como La Libert raisonne (2009) is a mise-en-scne, a tableau vivant based
una estrategia para no caer nunca en la denuncia ni el panfleto, y on the archetype of history painting and the allegory of the republic,
efectuando su crtica desde una posicin feminista. Varias de sus Eugne Delacroixs Liberty Leading the People (1830). The highly
obras se refieren a cuestiones de nacin, en particular la cartografa dramatic image suggests a fatal end for liberty in the historical
y su relacin con la economa, la autonoma poltica, y la diferencia. development of every political system. In Light Years (2009/10), white
Cristina Lucas singulariza elementos en los cuales se articulan los marks emerge on a black background until the viewer realises that
sistemas ideolgicos de las sociedades occidentales como los they are countries slowly forming into continents. This great map
mapas (que ella describe como dibujos hechos por la historia), los of the world gradually charts the moments when men and women
monumentos o la Gran pintura, evidenciando los sesgos ideolgicos obtained the vote and when a particular country achieved universal
latentes en las sociedades que producen estos artefactos culturales. suffrage. Lucas is fully aware that history is always the story of the
En su trabajo cartogrfico, Lucas propone un Atlas alternativo del victor, a strong, ideologically created cultural construct. The artist
mundo, que corresponde ms a la forma como se estructuran las says, I accept as nation what the historians say (when referring to
relaciones sociales que a la tradicional divisin poltica expresada en the past) and what the United Nations Assembly General says (when
fronteras abstractas que definen autonomas polticas. Al respecto la referring to the present). Because nation is always a superstructure
defined by institutional power which affects the community living
artista ha afirmado: Trato de crear un mapa indefinido de las lagunas
within its borders, carefully defined sometimes by treaties and
de las estructuras existentes en el poder, la educacin y el arte.
mostly by wars.
La Libert raisonne (2009) es un una puesta en escena, un tableau
vivant a partir del arquetipo de la pintura de Historia y alegora
de la repblica, La Libertad guiando al pueblo (1830) de Eugne
Delacroix. La imagen de gran dramatismo sugiere un destino fatal (J. R.)
para la libertad en el devenir histrico de todo sistema poltico. En
Light years (2009/2010) van apareciendo manchas blancas en un
fondo negro hasta que el espectador se percata de que se trata
de pases que poco a poco van conformando continentes. Este
gran mapa del mundo va cartografiando los momentos en que
hombres y mujeres acceden al voto, y cuando en un determinado
pas se logra el sufragio universal. Lucas tiene la plena conciencia
que la Historia es siempre el relato del vencedor, una construccin
cultural fuertemente ideologizada. En palabras de la artista, Yo
acepto como nacin lo que los historiadores digan (cuando nos

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Geopoticas

Donna Conlon
Jonathan Harker
Atlanta, Estados Unidos, 1966 e Quito, Equador, 1975. Vivem na Cidade do
Panam, Panam.

Drinking song

Os trabalhos da dupla Donna Conlon e Jonathan Harker, que peas encontradas em runas de casas demolidas so usadas
atuam em colaborao desde 2006, combinam interesses como fichas e tabuleiros de jogos imaginrios, evocando
e procedimentos prprios de suas prticas individuais. aspectos como as disputas envolvidas na construo e
Temas como a voracidade do consumo e do descarte e a desconstruo de um pas e na criao de smbolos e
conflituosa relao do homem com o seu meio, recorrentes identidades nacionais.
na obra de Conlon, ganham um tratamento absurdo,
irnico e por vezes sarcstico, caracterstico da produo Questes similares esto colocadas na pea desenvolvida
de Harker. Ao mesmo tempo a proximidade do artista com para a 8a bienal. Os nomes das cervejas panamenhas
o universo da msica e do cinema empresta outro uso a curiosamente refletem o imaginrio do pas, a comear pela
objetos encontrados na rua, como latas, embalagens, sacolas Panam, uma das poucas no mundo a compartilhar seu
plsticas e outros refugos caros potica de Conlon. o nome com o da nao onde produzida. Outro exemplo a
que ocorre, por exemplo, no vdeo Estacin Seca (2006), cerveja Soberana, lanada em 1964, ano em que a oposio
em que uma estranha sinfonia obtida por meio de uma presena norte-americana tomou conta das ruas da
chuva de garrafas sobre uma montanha do mesmo material. capital, Cidade do Panam, sob o grito de ordem Soberania
A paisagem sinttica revelada nas imagens tambm total!. H, ainda, a cerveja Balboa, que leva o nome do
sugerida em outros projetos da dupla, como na srie conquistador espanhol Vasco Nez de Balboa. Homem de
(Video) Juegos (2008/2009), que tem como pano de fundo pssima reputao, ele teria descoberto o Oceano Pacfico,
a exploso imobiliria da capital panamenha e a profunda transformando-se em uma espcie de heri fundador do
transformao vivida pelo pas na ltima dcada. Nos vdeos, Panam e emprestando seu nome moeda nacional que,
Drinking song

91
Donna Conlon / Jonathan Harker Geopoticas

para efeitos prticos, o dlar americano. Por fim, a cerveja la pieza evoca la compleja relacin entre los Estados Unidos y el
Atlas evoca a condio geogrfica do pas e a centralidade Panam apuntando para la arbitrariedad y el delirio que hay detrs
de la construccin de los smbolos nacionales.
da passagem interocenica, o Canal do Panam, em sua
economia e histria. Em Drinking song (2011), Donna Conlon
e Jonathan Harker utilizam latas e garrafas de Soberana,
Balboa, Atlas e Panam para tocar o hino nacional norte-
americano, cuja msica encontra origem em uma drinking Donna Conlon and Jonathan Harker have worked in collaboration
since 2006, making works that combine the interests and procedures
song, ou cano de bebedeira. Irnica e muito bem-
of their own individual practices. Themes like voracious consumption
humorada, a pea evoca a complexa relao entre os Estados and waste, and the conflicting relationship between man and his
Unidos e o Panam e aponta para arbitrariedade e o delrio surroundings, which feature in Conlons work, acquire an absurd,
por trs da construo de smbolos nacionais. ironic and sometimes sarcastic treatment. At the same time, Harkers
proximity to the world of music and film finds other uses for the
objects found in the street, such as tins, packaging, plastic bags and
other waste used in Conlons work. This can be seen in the Estacin
Seca video (2006), for example, in which a strange symphony is
Los trabajos del do Donna Conlon y Jonathan Harker, actuando produced by a shower of bottles falling onto a mountain of the same
en colaboracin desde 2006, combinan intereses y procedimientos material. The synthetic landscape in the images is also suggested in
propios de sus prcticas individuales. Temas como la voracidad others of the pairs works, such as the (Video) Juegos series (2008/2009),
del consumo y del descarte y la conflictiva relacin del hombre set against a backdrop of the housing boom in the Panamanian capital
con su medio, recurrentes en la obra de Conlon, adquieren un and the deep transformations experienced by the country over the
tratamiento absurdo, irnico y a veces sarcstico. Al mismo tiempo, last decade. Items found in the ruins of demolished houses are used
la proximidad de Harker con el universo de la msica y del cine, in the videos as counters and boards for imaginary games, invoking
le ofrece otros usos a los objetos encontrados en las calles, como aspects such as the arguments involved in the construction and
latas, envases, bolsas plsticas y otros desechos importantes para deconstruction of the country and the creation of national symbols
la potica de Conlon. Es lo que ocurre, por ejemplo, en el video and identities.
Estacin seca (2006), en el que se obtiene una extraa sinfona por The names of Panamanian beers interestingly reflect the imagery
medio de lluvia de botellas sobre una montaa del mismo material. of the country, starting with Panama, one of the few beers in the
El paisaje sinttico revelado en las imgenes tambin es sugerido en world to share its name with the country where it is produced.
otros proyectos del do, como en la serie (Video) Juegos (2008/2009), Another example is Soberana, launched in 1964, the year in which
que tiene como teln de fondo la explosin inmobiliaria de la opposition to the North American presence took to the streets of
capital panamea y la profunda transformacin vivida por el pas en the capital, Panama City, with cries of Total Sovereignty. There is
la ltima dcada. En los videos, piezas encontradas en los escombros also a beer called Balboa, named after the Spanish conquistador,
de casas demolidas son usadas como fichas y tableros de juegos Vasco Nez de Balboa, a man with an appalling reputation, credited
imaginarios, evocando aspectos como las disputas envueltas en with discovering the Pacific Ocean and transformed into a kind of
la construccin y deconstruccin de un pas y en la creacin de founding hero of Panama, lending his name to the local currency
smbolos e identidades nacionales. which to all practical purposes is the United States dollar. Finally, there (Video) juegos

Curiosamente, los nombres de las cervezas panameas reflejan is Atlas, evoking the geographical position of the country and the key
el imaginario del pas, empezando por Panam, una de las pocas role of the Panama Canal in its economy and history. In Drinking song
en el mundo a compartir su nombre con la nacin en donde (2011), Donna Conlon and Jonathan Harker use Soberana, Balboa,
es elaborada. Otro ejemplo es la cerveza Soberana, lanzada en Atlas and Panama bottles and cans to play the North American
1964, ao en que la oposicin a la presencia norteamericana national anthem, which originated from a drinking song. This ironic
tom las calles de la capital, Ciudad de Panam, bajo el grito de and humorous piece evokes the complex relationship between the
Soberana total!. Tambin tenemos, la cerveza Balboa, que lleva two countries and indicates the arbitrariness and delusion behind the
el nombre del conquistador espaol Vasco Nez de Balboa. construction of national symbols.
Hombre de psima reputacin, el habra descubierto el Ocano
Pacfico, transformndose en una especie de hroe fundador
de Panam, prestando su nombre a la moneda oficial que,
(F. A.)
para esclarecimientos, es el dlar americano. Por fin, la cerveza
Atlas evoca la condicin geogrfica del pas y la centralidad del
pasaje interocenico, el canal de Panam, en su economa e
historia. En Drinking song [Cancin de parranda] (2011), Donna
Conlon y Jonathan Harker utilizan gigantescas latas y botellas de
Soberana, Balboa, Atlas y Panam para ejecutar el himno nacional
norteamericano, cuya msica encuentra origen en una drinking
song, o una cancin de parranda. Con sentido del humor y irnico,

92 93
ZAP Geopoticas

Duke Riley
Massachusetts, Estados Unidos, 1972. Vive em Nova York, Estados Unidos.

A obra de Duke Riley multifacetada, tanto pela No seu projeto Reclaiming the Lost Kingdom of Laird, Riley
versatilidade dos meios quanto pela multiplicidade de pesquisou a histria de uma pequena ilha, localizada
fontes que a compe. Riley tem formao como artista de no meio do rio Delaware, e de um dos seus habitantes,
tatuagens e possui conhecimento de uma ampla variedade um imigrante irlands chamado Ralston Laird, que, no
de meios, como a gravura, o mosaico e o desenho, que sculo XIX, proclamou-se rei da ilha. Atualmente, a ilha
ele combina com estratgias de performance, narrativa e encontra-se ocupada por uma estrutura que pertence
museografia. Em sua obra, Riley explora espaos, territrios, companhia de petrleo venezuelana CITGO. A partir de
indivduos e situaes que se encontram soterrados pela uma pesquisa histrica, que inclui rvores genealgicas e
histria ou dominados por outras histrias hegemnicas, pratos comemorativos do imprio de Laird, Riley constri
concedendo-lhes, em seus projetos, nova autonomia, um argumento sobre a posse ilegal do governo venezuelano
combinando estratgias de fico e, ao mesmo tempo, na ilha e elabora uma campanha para devolver o territrio a
uma rigorosa pesquisa histrica. Utilizando mitos populares, seu dono original. Um retrato do rei Laird misteriosamente
urbanos e histrias reais (porm esquecidas) e justapondo aparece pintado no teto de um dos depsitos de gs da
o excntrico e o dominante, Riley procura criar espaos que CITGO, para ser visto do cu. Como parte de sua campanha
possibilitem defender a ideia de liberdade da identidade do de liberao desse territrio, Riley enviou uma carta aberta
103,2 x 152,4 cm.
indivduo e dos espaos que ele ocupa. ao presidente Hugo Chvez, pedindo que devolva o

95
Duke Riley Geopoticas

territrio a seu verdadeiro dono. Ao invocar a histria atual


das multinacionais, e ao tentar recuperar a histria original
desse territrio, Riley aproxima a geopoltica geopotica
e prope uma reflexo sobre a forma como os interesses
econmicos redefinem os territrios dos pases e se sobrepe
aos indivduos.

La obra de Duke Riley es multifactica tanto por su versatilidad en


medios como por la multiplicidad de fuentes que la informan. Riley
tiene formacin como artista del tatuaje as como en una amplia
variedad de medios de grabado, mosaico y dibujo que combina con
estrategias de performance, narrativa y museografa. En su obra, Riley
explora espacios, territorios, individuos y situaciones que se encuentran
enterradas por la historia o dominadas por otras historias hegemnicas
y les otorga nueva autonoma a travs de sus proyectos que combinan
estrategias de ficcin a la vez que una rigurosa investigacin histrica.
Utilizando mitos populares y urbanos, historias reales (pero olvidadas)
y yuxtaponiendo lo excntrico con lo dominante, Riley busca crear
espacios de posibilidad para defender la idea de libertad de identidad
en individuos y los espacios que estos ocupan.
En su proyecto Reclaiming the Lost Kingdom of Laird, Riley investig la
historia de una pequea isla localizada en medio del ro Delaware y de
uno de sus habitantes, un inmigrante irlands llamado Ralston Laird,
quien en el siglo 19 se proclam como rey de dicha isla. Actualmente,
la isla se encuentra ocupada por una estructura perteneciente a la
compaa petrolfera venezolana CITGO. A travs de una investigacin
histrica que incluye rboles genealgicos y platos conmemorativos
del imperio de Laird, en su proyecto Riley constuye un argumento
sobre la posesin illegal del gobierno venezolano de la isla y elabora
una campaa para devolverle el territorio a su dueo original. Un
retrato del rey Laird misteriosamente aparece pintado en el techo
de uno de los contenedores de gas de CITGO, para ser visto desde el
cielo. Como parte de su campaa de liberacin de este territorio, Riley
le envi una carta abierta al presidente Hugo Chvez pidiendo que
le regrese el territorio a su dueo original. Al invocar la historia actual
de las multinacionales y buscar recobrar la historia original de este
territorio, Riley yuxtapone la geopoltica con la geopotica, y propone
reflexionar acerca de la forma en que los intereses econmicos
redefinen los territorios de los paises por encima de los individuos. Spero Meliora.

dominant, Riley seeks to create spaces that advocate an idea of the painted on the roof of one of CITGOs gas storage containers, to
individuals freedom of identity and occupation of spaces. be seen from above. As part of his campaign for the liberation of
In his project Reclaiming the Lost Kingdom of Laird, Riley researched this territory, Riley sent an open letter to president Hugo Chavez,
Duke Rileys work is multifaceted, in terms both of its versatility of
the history of a small island in the Delaware river, and one of its requesting the return of the territory to its rightful owner. By
media and its multiplicity of sources. Riley has a background as a
inhabitants, an Irish immigrant called Ralston Laird, who proclaimed invoking the current history of multinational companies and in
tattoo artist, together with knowledge of a wide range of media,
himself king of the island in the 19th century. The island is currently attempting to restore the original history of this territory, Riley
such as printmaking, mosaic and drawing, which he combines with
occupied by facilities belonging to the Venezuelan oil company connects geopolitics with geopoetics, and proposes reflection on
strategies involving performance, narrative and exhibition design. His
CITGO. Using historical research that included family trees and the way that economic interests redefine the territories of countries
work explores spaces, territories, individuals and situations that have
commemorative dishes from the Laird Empire, Riley has constructed and impose themselves on individuals.
been buried by history or other hegemonic stories, to give them a
new autonomy through the combination of strategies from fiction an argument about the Venezuelan governments illegal occupation
combined with strict historical research. Using popular urban myths of the island and developed a campaign to return the territory to
sobre papel. 77 x 30 polegadas. Cortesia Magan-Metz gallery. and real (yet forgotten) stories, and contrasting the eccentric with the its original owner. A portrait of King Laird mysteriously appears (P. H.)

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Geopoticas

Edgardo Aragn
Ocotln, Oaxaca, Mxico, 1985. Vive em Ocotln.

Tinieblas

Memria histrica e pessoal entrecruzam-se na obra de [Efeitos de famlia] (2007-2009), integrantes da famlia de
Edgardo Aragn. Esse artista revisita a histria por meio de Aragn primos, sobrinhos etc. so obrigados a aprender
remakes, trazendo ao presente situaes e narraes que a histria familiar, vinculada de diversas formas com o crime
existem dentro de sua famlia e que tocam questes sociais, organizado. Nessas obras, o vnculo afetivo substitui os juzos
culturais e polticas mais amplas e relacionadas ao contexto morais por atos simblicos e de jogo, que permitem ver a
de Oaxaca, seu estado natal, e realidade de um pas violncia associada ao narco a partir de outro ponto de vista,
transtornado pelo narcotrfico. Trata-se, em geral, de vdeos diferente da anlise dos meios de comunicao.
que, alm de contar ou repetir uma histria, a colocam Tinieblas (2009) uma vdeoinstalao realizada no
novamente em operao e em circulao. Matamoros (2009) municpio de Ocotln de Morelos, Oaxaca, que rene as
um road movie que registra o percurso do artista pelas interpretaes individuais de uma banda de instrumentos
estradas mexicanas, desde Oaxaca at a fronteira com os de ar e percusso formada por treze msicos. De p sobre
Estados Unidos, seguindo a mesma rota que seu pai fazia pequenos montculos chamados de marcos, utilizados para
Tinieblas [Trevas]. 2009. Partitura. nos anos 1980 para transportar droga. Em Efectos de familia fixar limites, os msicos tocam uma marcha fnebre que

99
Edgardo Aragn Geopoticas

Tinieblas [Trevas]. 2009. Videoinstalao. Obra realizada graas ao Programa de apoyo para la Produccion de Arte y Medios Centro Multimedia-CENART, Mxico.

usualmente tocada somente no Ofcio de Trevas, durante en diversas formas de crimen organizado. En estas obras el vnculo border, following the same route his father took in the 1980s
a semana santa. Alguns destes marcos delimitam no limites afectivo sustituye los juicios morales por actos simblicos y de juego transporting drugs. In Efectos de familia [Family Effects] (2007/2009),
que permiten ver la violencia asociada al narco desde otro punto members of Aragns family cousins, nephews etc. are forced
atuais nesta zona, mas aqueles que correspondem h mais
de vista diferente al de los medios de comunicacin. to learn the family history, related to various forms of organised
de cem anos antes da Revoluo mexicana e da repartio crime. In these works affective ties have replaced moral judgement
Tinieblas (2009) es una videoinstalacin realizada en el municipio
agrria, enquanto outros continuam vigentes. through symbolic actions that allow the violence associated with
de Ocotln de Morelos, Oaxaca, que rene las interpretaciones
individuales de una banda de instrumentos de viento y percusiones the narco to be seen from another viewpoint different from the
Cada msico encontra-se a quilmetros de distncia do way it is portrayed in the media.
conformada por trece msicos. Parados sobre pequeos montculos
outro, de tal modo que tocam a parte que lhes corresponde, a los que llaman mojoneras, utilizados para fijar linderos, los msicos Tinieblas [Darkness] (2009) is a video installation made in the town
mas no conseguem se ouvir um ao outro. Isto provoca um tocan una marcha fnebre que usualmente slo se toca el da de of Ocotln de Morelos, Oaxaca, which brings together musical
estar fora de sincronia, que nos apresentado como uma tinieblas durante la semana santa. Algunas de estas mojoneras interpretations by 13 musicians from a wind and percussion
melodia de tom solene e contemplativo e que, atravs da demarcan no lmites actuales en esta zona, sino aquellos que band. Standing on small mounds used as landmarks for defining
corresponden a hace ms de cien aos antes de la Revolucin boundaries, the musicians played a funeral march which is usually
repetio, pareceria insistir em alcanar uma concordncia
mexicana y la reparticin agraria, mientras que otras siguen vigentes. only performed during holy week. Some of these landmarks do
simblica neste cenrio de rastros de um antigo territrio. not define the current boundaries in this zone, but instead those
Cada msico se encuentra a kilmetros de distancia del otro, de tal
Tinieblas alude de modo potico aos violentos conflitos from more than 100 years before the Mexican Revolution and land
modo que tocan la parte que les corresponde, ms no se escuchan
territoriais e existncia de divises no s polticas, mas el uno al otro. Esto provoca un estar fuera de sincrona que se nos distribution, while others remain in force.
ideolgicas nesta zona. presenta como una meloda de tono solemne y contemplativo Each musician is several kilometres from the other, playing their own
que por medio de la repeticin pareciera insistir en alcanzar una part, but unable to hear the others. This causes a condition of being
concordancia simblica en este escenario de rastros de un antiguo out of synchronisation, presented as a solemn and contemplative
territorio. Tinieblas alude de manera potica a los violentos conflictos melody which through repetition, seems to insist on creating a
territoriales y a la existencia de divisiones no slo polticas sino symbolic consonance with this scene of traces of a former territory.
Memoria histrica y personal se entrecruzan en la obra de Edgardo ideolgicas en esta zona. Tinieblas is a poetic allusion to violent territorial conflict and the
Aragn. La manera que este artista tiene de revisitar la historia es existence of divisions in this zone, which are not just political but are
por medio de remakes, de traer al presente situaciones y narraciones also ideological.
que existen dentro de su familia y que tocan cuestiones sociales,
culturales y polticas ms amplias relacionadas al contexto de
Oaxaca, su estado natal, y a la realidad de un pas trastocado por Historical and personal memory are interconnected in the work of
el narcotrfico. Se trata en su mayora de videos que ms all de Edgardo Aragn, revisiting history through a series of remakes and Paola Santoscoy (P. S.)
contar o repetir una historia, las ponen nuevamente en operacin bringing into the present situations and narratives from his family
y circulacin. Matamoros (2009) es un road movie que registra el that relate to broader social, cultural and political issues and those
recorrido del artista por las carreteras mexicanas, desde Oaxaca related to the context of Oaxaca, the state of his birth, and to the
hasta la frontera con Estados Unidos, siguiendo la misma ruta que conditions of a country disrupted by drug trafficking. He generally
su padre haca en los aos 1980 para transportar droga. En Efectos uses video to tell or retell a story and bring it back into operation
de familia (2007/2009), integrantes de la familia de Aragn primos, and circulation. Matamoros (2009) is a road movie recording the
sobrinos son sometidos a aprender la historia familiar, inmiscuida artists journey on Mexican roads from Oaxaca to the United States

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Geopoticas

Eduardo Abaroa
Cidade do Mxico, Mxico, 1968. Vive na Cidade do Mxico.

Eduardo Abaroa utiliza objetos e materiais do cotidiano para territrio, estendendo-se a questes do uso da terra e suas
construir esculturas que, atravs do humor e da estranheza, implicaes polticas e culturais. Necesitamos un mundo ms
colocam o espectador diante de elementos que lhe so grande [Necessitamos de um mundo maior] (2008) um
familiares, mas que abrem um terreno de operaes estticas globo terrestre em que infinitos pases recortados criam uma
e associaes inesperadas. Esses materiais provm de composio cromtica que torna impossvel visualizar apenas
lojas e vendedores da Cidade do Mxico, uma metrpole um territrio. J Another world, and another, and another
inundada por comerciantes de todos os tipos e por objetos (2008) um mundo que pareceria ter se deformado, em uma
provenientes de todo o mundo. O comrcio informal tentativa de coexistncia com outros mundos.
produz um fluxo de objetos disponveis que mudam com
grande velocidade, o que na obra de Abaroa aponta para Bisutera, 20,96 km (Isla Bermeja) (1991/2011) um projeto
um interesse pelas possibilidades formais desse fato, assim concebido pelo artista em 1991 e realizado pela primeira vez
como para uma inevitvel relao com o mercado e com as em Porto Alegre. Trata-se de uma escultura que se prope
polticas da globalizao. Suas obras variam em tamanho, materializar o permetro de um territrio (neste caso, o da
desde esculturas muito pequenas at grandes instalaes e ilha Bermeja, localizada supostamente no golfo do Mxico).
aes em espaos abertos. Nos ltimos anos, seu interesse Essa ilha considerada uma ilha fantasma, pois, mesmo
A bigger world, and another, and another... centrou-se na cartografia e nas formas de representar o aparecendo na cartografia histrica, sua existncia na

103
Eduardo Abaroa Geopoticas

atualidade ainda no foi possvel de comprovar. Desde mapas Esto ha sido motivo de mucha controversia en aos recientes, pues
utilizados para navegao por espanhis e portugueses de su existencia depende la adscripcin al territorio mexicano de
zonas martimas con importantes yacimientos de petrleo. Teoras
no sculo XVI at outros mais recentes de fins do sculo
de conspiracin que involucran a Estados Unidos alrededor de lo
XIX e incio do XX a situam no golfo do Mxico, a uns cem que muy probablemente es un error cartogrfico y las historias
quilmetros da costa de Yucatn. detrs de esta isla ponen de manifiesto cuestiones de soberana
nacional y control territorial, mismas que en la obra de Abaroa se
Isso tem sido motivo de muita controvrsia em anos recentes, traducen en una experiencia espacial.**
pois da sua existncia depende a atribuio ao territrio
mexicano de zonas martimas com importantes depsitos
de petrleo. Teorias da conspirao que envolvem os Estados
Unidos e um provvel erro cartogrfico, alm das histrias
Eduardo Abaroa uses everyday objects and materials to make
por detrs desta ilha evidenciam questes de soberania
sculptures which use humour and unfamiliarity to confront the
nacional e controle territorial que so, por sua vez, viewer with commonplace elements which open out a field of
traduzidas em uma experincia espacial na obra de Abaroa.* aesthetic procedures and unexpected associations. These materials
come from stores and vendors in Mexico City, a metropolis
inundated with all kinds of traders in objects from the world over.
Informal trade produces a flow of available objects that change
with great speed, the formal possibilities of which are indicated
Eduardo Abaroa utiliza objetos y materiales de la vida cotidiana para in Abaroas work, together with an inevitable relationship with
construir esculturas que, a travs del humor y la extraeza, colocan the marketplace and politics of globalisation. The works range
al espectador ante elementos que le son familiares ms abren un in size from tiny sculptures to huge installations and actions in
terreno de operaciones estticas y asociaciones inesperadas. Estos open spaces, in recent years focusing on cartography and ways of
materiales provienen de tiendas y vendedores en la Ciudad de representing territory, and extending into issues about land use
Mxico, una metrpoli inundada por comerciantes de todas las and its political and cultural implications. Necesitamos un mundo
escalas, y por objetos provenientes de todo el mundo. El comercio ms grande [We need a bigger world] (2008) is a globe in which
informal produce un flujo de objetos disponibles que cambian con infinite cut-out countries form a colour composition which makes
gran velocidad, lo que apunta en la obra de Abaroa a un inters it impossible to make out a simple territory, while Another world, and
por las posibilidades formales de esto, as como a una inescapable another, and another (2008) is a world that seems to have been
relacin con el mercado y las polticas de la globalizacin. Sus obras deformed in an attempt at coexistence with other worlds.
varan en tamao y van desde esculturas muy pequeas, hasta Bisutera, 20,96 km (Isla Bermeja) [Bijou, 20,96 km (Bermeja Island)]
grandes instalaciones y acciones en espacios abiertos. En aos (1991/2011) is a project devised by the artist in 1991, which is
recientes su inters se ha centrado en la cartografa y en las maneras being shown in Porto Alegre for the first time. It consists of a
de representar el territorio, extendindose a cuestiones de uso de sculpture that aims to materialise the outline of a territory (in this
tierra y las implicaciones polticas y culturales de esto. Necesitamos un case Bermeja Island, supposedly located in the Gulf of Mexico). Bisutera (varios kilmetros) (1991)
mundo ms grande (2008) es un globo terrqueo en el que infinitos This island is considered to be imaginary, for although it appears Proyecto para rodear todo el territorio de los Estados Unidos Mexicanos
pases recortados, crean una composicin cromtica que nos hace on historical maps, its present existence has been impossible to
con cadena de bisutera dorada.

imposible visualizar un solo territorio; mientras que Another World, prove. Navigation charts used by the Spanish and Portuguese in frontera con EEUU: 3,141 km
and Another, and Another (2008) es un mundo que pareciera haber the 16th century and more recent ones from the late 19th and early
frontera con Guatemala: 871 km
frontera con Belice: 251 km
devenido deforme en un intento de co-existencia con otros mundos. 20th centuries have positioned it in the Gulf of Mexico about 100 km costas: 11,122 km

Bisutera, 20,96 km (Isla Bermeja) (1991/2011) es un proyecto from the coast of Yucatn. Total: 15,385 km
concebido por el artista en 1991, y realizado por primera vez This has been the source of much controversy in recent years,
para Porto Alegre. Se trata de una escultura que se propone because its existence allows important undersea oil deposits to Bisutera (varios kilmetros, la Isla Bermeja) (2011) 20.96 km. de cadena de bisutera dorada, suficiente material para rodear el territorio de la
hipottica Isla Bermeja, segn el mapa 1389912-25 de la Mapoteca Manuel Orozco y Berra en el Servicio de informacin agroalimentaria y pesquera
materializar el permetro de un territorio, en este caso de la Isla be attributed to Mexico. Conspiracy theories involving the United
Bermeja localizada supuestamente en el Golfo de Mxico. A esta States, and a probable cartographic error, together with the stories
La Isla Bermeja est sealada en diversos mapas y documentos histricos que la localizan a ms de 100 kilmetros al nor-oeste de la pennsula
de Yucatn, bajo dependencia de Mxico. Se la ubic a 22 grados, 33 minutos latitud norte y 91 grados, 22 minutos longitud oeste. Sin embargo,
ltima se le considera una isla fantasma pues aunque aparece en la behind this island, demonstrate issues of national sovereignty investigaciones recientes ya oficializadas por el Instituto Nacional de Estadstica y Geografa (INEGI) de Mxico, demuestran plenamente que la
cartografa histrica, su existencia en la actualidad an no ha podido and territorial control which are in turn translated into a spatial
isla en cuestin nunca existi en esa ubicacin y que se ha tratado simplemente de un error cartogrfico que se mantuvo indebidamente a lo largo de
varios siglos. Esto ha quedado de manifiesto, verificndose sin lugar a duda. Algunos expertos todava piensan que la isla podra encontrarse en una
ser comprobada. Desde mapas utilizados para la navegacin por experience in Abaroas work.*** ubicacin diferente a la mencionada, y que los datos cartogrficos histricos merecen ms credibilidad.
espaoles y portugueses en el siglo XVI, hasta otros ms recientes La existencia de la Isla Bermeja generara a favor de Mxico un mayor espacio martimo que aquel que recibi con la firma del Tratado Clinton-
de finales del siglo XIX y principios del XX, la sitan en el Golfo de Zedillo, en el cual Mxico y Estados Unidos pactaron sus fronteras martimas en el Golfo de Mxico, en ceremonia celebrada en Washington el 9 de
junio de 2000. De existir la isla, su importancia radicara en que se ampliara la soberana martima mexicana en una zona con grandes yacimientos de
Mxico a unos 100 kilmetros de las costas de Yucatn. petrleo. La existencia de la isla ha generado una intensa controversia en Mxico. A pesar de las mencionadas investigaciones del INEGI an circulan
(P. S.) algunas especulaciones sobre si se ha borrado a la isla deliberadamente del mapa o incluso destruida fsicamente para favorecer los intereses de las
compaas petroleras transnacionales. En 2011 finaliza el plazo para ratificar definitivamente los derechos de cada pas en cuanto a los yacimientos
del Golfo de Mxico.

* O artista deseja agradecer o apoio da Mapoteca Manuel Orozco e Berra da Cidade do Mxico, e a colaborao do gegrafo da UNAM, Hctor Vargas. Eduardo Abaroa
** El artista desea agradecer el apoyo de la Mapoteca Manuel Orozco y Berra de la Ciudad de Mxico, y la colaboracin del gegrafo de la UNAM Hctor Vargas.
*** The artists wishes to thank the support of Mapoteca Manuel Orozco and Mexico City Berra, and the collaboration of the UNAM geographer, Hctor Vargas.

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Geopoticas

Emmanuel Nassar
Capanema, Brasil, 1949. Vive em Belm e So Paulo, Brasil.

Bandeira. 2011. 390 x 540 cm. Projeto. Bandeiras.

Um dos trabalhos mais vistos de Emmanuel Nassar a organizao do caos. Em suas pinturas esto em destaque
instalao Bandeiras, ocasio que reuniu 143 bandeiras suas iniciais, E e N. Aos poucos, essas letras se tornam
de municpios do estado brasileiro do Par, a partir de pontos cardeais, indicam direes e demarcam espaos. As
um anncio feito no jornal local. Interessa ao artista a letras instauram uma nova relao entre latitude e longitude.
identificao dos smbolos nacionais e as hibridizaes entre
No trabalho de Emmanuel Nassar h, simultaneamente,
a tradio portuguesa, as inscries em latim, os cones
a presena de um raciocnio geomtrico, de um rigor
medievais ao lado de desenhos de plantas e animais tpicos estrutural, e uma ironia em relao s vertentes artsticas
da regio, como seringueiras, mangueiras, botos e algumas mais racionalistas. A bandeira brasileira surge em sua
espcies de peixes. Sua obra sintetiza, de algum modo, a obra composta por gambiarras, permeada por remendos
cultura visual do norte do pas. A esttica das feiras e festas aparentes e esboada em chapas de metal reutilizadas e
populares e o modo como as construes precrias se com centenas de reparos por fazer, como a prpria nao
tornam permanentes esto presentes em sua produo. A que representa. A partir de materiais garimpados nas ruas de
noo de improviso, de solucionar os problemas com o que Belm e que trazem vestgios de seu uso anterior, o artista
se tem ao alcance da mo, no se ope a uma vontade de aborda o improviso e a capacidade inventiva de transformar

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Emmanuel Nassar Geopoticas

Estados de si. 2011. Detalhe. Instalao.

Chapa 3. 2005. Pintura sobre chapa metlica. Chapa 135. 2008. Pintura sobre chapa metlica. 90 x 90 cm. Chapa 23. 2005. Pintura sobre chapa
a falta de recursos em fora expressiva. Promovendo um improvisadas, permeada por aparentes remiendos y esbozada
dilogo indireto com a tradio construtiva que projetava en placas de metal reutilizadas y con centenas de reparos por
um pas desenvolvido, moderno e civilizado, a bandeira hacer, como la propia nacin representa. A partir de los materiales the more rationalist art styles. The Brazilian flag appears in his work
brasileira de Nassar, ao contrrio, traz as marcas atuais de um encontrados en las calles de Belm, trayendo consigo vestigios de su made of improvised lighting, full of visible repairs and outlined
Brasil subdesenvolvido e arcaico. Em sua obra convivem o anterior uso, el artista aborda el improviso y la capacidad inventiva on re-used metal sheeting in need of hundreds of repairs, like the
aspecto rstico dos materiais e a visualidade publicitria e de transformar la falta de recursos en fuerza expresiva. Promoviendo nation it represents. Using materials gathered from the streets of
un dilogo indirecto con la tradicin constructiva que proyecta Belm, which retain traces of their former use, the artist addresses
pop da cultura de massa. A linguagem imediata do outdoor
un pas desarrollado, moderno y civilizado, la bandera de Nassar, improvisation and the inventive ability of transforming lack of
e em especial a estrutura aparente que o sustenta revelam o
al contrario, trae las marcas actuales de un Brasil subdesarrollado y resources into expressive power. Setting up an indirect dialogue
prprio processo de construo do trabalho.
arcaico. En su obra conviven el aspecto rstico de los materiales y with the constructive tradition that envisaged a developed, modern
la visualidad publicitaria pop de la cultura de masas. El inmediato and civilised country, Nassars Brazilian flag contrastingly conveys
lenguaje de los outdoor y en especial la estructura aparente que lo the current marks of an underdeveloped and archaic Brazil. His
sustenta, revelan el propio proceso de construccin del trabajo. work is a combination of the rustic aspect of the materials and the
Uno de los trabajos ms vistos de Emmanuel Nassar es la instalacin
advertising and pop appearance of mass culture. The immediate
Banderas, ocasin en que reuni 143 banderas de municipios
language of the billboard and the visible structure that supports it
del estado brasileo de Par, a partir de un anuncio hecho en el
reveal the process of making the work.
noticiario local. Al artista le interesa la identificacin de los smbolos
nacionales y las hibridaciones entre la tradicin portuguesa, las One of Emmanuel Nassars most visible works is his Bandeiras
inscripciones en latn, los conos medievales al lado de dibujos de installation of 143 flags from towns in the Brazilian state of Par,
(C. A.)
plantas y animales tpicos de la regin, como rboles de caucho, based on a local newspaper advertisement. The artist is interested
mangos, delfines del Amazonas y algunas especies de peces. Su in identifying national symbols and the hybridisation between
obra sintetiza, de alguna forma, la cultura visual del norte del pas. the Portuguese tradition, Latin inscriptions and mediaeval icons
La esttica de las ferias y las fiestas populares y la manera en que las alongside drawings of typical plants and animals from the region,
construcciones precarias se tornan permanentes estn presentes such as rubber trees, mangoes, freshwater dolphin and fish species.
en su produccin. La nocin de improvisacin, de solucionar los His work is a kind of synthesis of the visual culture of the north of
problemas con lo que se tiene en manos, no se opone a un intento the country: the aesthetic of fairs and popular festivals together
de organizacin del caos. En sus pinturas estn en destaque sus with the way fragile buildings become permanent. The idea of
iniciales, E y N. Poco a poco, esas letras se convierten en puntos improvisation, of solving problems with whatever comes to hand,
cardinales, indican direcciones y demarcan espacios. Las letras does not preclude a desire for organisation of chaos. His paintings
instauran una nueva relacin entre latitud y longitud. feature his initials, E and N. These letters gradually become cardinal
En el trabajo de Emmanuel Nassar existen, de manera simultanea, la points, indicating directions, demarcating spaces and establishing a
presencia de un razonamiento geomtrico, de un rigor estructural, new relationship between latitude and longitude.
y una irona en relacin a las vertientes artsticas ms racionalistas. Emmanuel Nassars work contains at once the presence of
La bandera brasilea surge en su obra compuesta por soluciones geometric reasoning, structural rigour and an irony in relation to

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Geopoticas

Fabio Morais
So Paulo, Brasil, 1975. Vive em So Paulo.

Antilla [Antilha].

A obra de Fabio Morais trata primordialmente da palavra e da as cartografias fsicas so mais perenes. com recortes de
literatura, mas sob a perspectiva de um artista visual. Os livros representaes do mar que o artista enche copos dgua.
so seu ponto de partida, matria-prima, e tambm lugar de Em sua trajetria, elaborou livros em que retirou todos os
chegada, no caso das edies e textos que produz. Interessa continentes e naes, como se a Terra fosse completamente
mais ao artista pensar o territrio e a nao a partir do preenchida pelo azul e verde dos oceanos. A nfase aos
campo da linguagem do que por definies polticas prvias. oceanos se aproxima da percepo de que eles pressupem
As fronteiras invisveis da linguagem, que se escondem um tempo lento e abrigam uma srie de outros territrios,
sob o emprego de cada palavra ou frase, em sotaques ou navios, com suas prprias leis internas, micronaes e ilhas.
entonaes, atravessam os homens mais do que o territrio
no seu sentido geogrfico. Em sua obra, Morais trabalha Os mapas representam graficamente os espaos, a atividade
com mapas e promove encontros de mares a partir de econmica, as fronteiras polticas e a geografia fsica e
dicionrios e atlas. Se os pases possuem uma vida breve e os humana dos pases. Neles esto os nmeros, a localizao
Copo dgua. 2008. Pginas de atlas recortadas e copo de vidro. 9 x 6,5 cm. atlas registram seu surgimento e desaparecimento poltico, de elementos importantes e informaes estratgicas. Mas

111
Fabio Morais Geopoticas

Antilla Antilla

o que a cartografia oficial de uma nao encobre? Por que La obra de Fabio Morais trata primordialmente de la palabra y de la Antilla es una espacie de land art, una visin area compuesta por where he removed the continents and countries, as if the Earth were
elaborar um mapa da sade pblica e no das doenas literatura, pero desde la perspectiva de un artista visual. Los libros son 42 representaciones de territorios y mapas fragmentados. Los atlas completely filled with the blue and green of the oceans. Emphasis
su punto de partida, materia prima, y tambin punto de llegada, en el fueron organizados en el suelo, en forma de crculo, con un vaco on the oceans relates to an awareness that they presuppose a
venreas? Os mapas so instrumentos fundadores da histria caso de las ediciones y textos que produce. Le importa ms al artista central. Abordando los mas diversos temas, desde la geologa, la slower time and contain a series of other territories, ships, with their
das naes, so construes ficcionais tanto quanto as pensar el territorio y la nacin a partir del campo del lenguaje, que presencia de la industria qumica en el territorio y de la presin own internal laws, micro-nations and islands.
prprias naes. Alm de representaes do espao, os hacerlo por definiciones polticas previas. Las fronteras invisibles del atmosfrica, hasta los hechos histricos ms recordados, realiza Maps are graphic representations of the spaces, economic activity,
lenguaje, que se esconden bajo el empleo de cada palabra o frase, en una especie de estratificacin oficial de la nacin. Sin subttulos political boundaries and physical and human geography of
mapas so um retrato do momento em que foram realizados,
acentos o entonaciones, atraviesan a los hombres ms que el propio referentes a los colores y a los smbolos, hace con que los mapas countries, containing numbers, locations of important elements and
dos ideais e dos valores que os sustentam. territorio en su sentido geogrfico. En su obra, Morais trabaja con pierdan su significado y su funcionalidad. El espacio vacio en el strategic information. But what does a nations official cartography
mapas y promueve encuentros de mares a partir de diccionarios y atlas. centro, no es representado por los mapas, es la Antilla real. El trabajo involve? Why produce a map of public health and not of venereal
Antilla uma espcie de land art, uma viso area Si los pases poseen una vida breve y los atlas registran su surgimiento de Fbio Moraes elabora un paisaje construido por lo que los mapas disease? Maps are founding tools in the history of nations, fictional
composta por 42 representaes de territrios e mapas y desaparecimiento poltico, las cartografas son ms perennes. Es indican y por los silencios, por aquello que ellos elabora. constructs like the nations themselves. Besides representing space,
fragmentados. Os atlas so organizados no cho, em usando recortes de representaciones del mar que el artista llena maps are portraits of the time when they were made and the ideals
vasos de agua. En su trayectoria, elabor libros de los que retir todos and values that they support.
forma de crculo, com um vazio no centro. Eles tratam dos los continentes y naciones, como si la Tierra fuera completamente
mais diversos temas, que vo da geologia, da presena da Antilla is a kind of land art, an aerial view made with 42
cubierta por el azul y verde de los ocanos. El nfasis en los ocanos
representations of territories and fragmented maps. Atlases are
indstria qumica no territrio e da presso atmosfrica se aproxima a la percepcin de que ellos presuponen un tiempo Fabio Moraiss work is mainly concerned with words and literature, arranged in a circle on the ground with a space in the middle. They
aos fatos histricos mais lembrados, como uma espcie lento y abrigan una serie de otros territorios, buques, con sus propias but from the viewpoint of a visual artist. The raw material for his deal with a series of themes ranging from geology, the presence
leyes internas, micronaciones e islas. work is books, both as starting point and arrival, in the case of the
de estratificao oficial da nao. No so fornecidas as of a chemical factory and atmospheric pressure to the most
Los mapas representan grficamente los espacios, la actividad editions and texts he produces. The artist is more interested in remembered historical facts, as a kind of official stratification of the
legendas referentes s cores e aos smbolos, o que faz com econmica, las fronteras polticas y la geografa fsica y humana de considering territory and nation from the field of language than nation. The legends for the colours and symbols are not provided,
que os mapas percam seu significado e sua funcionalidade. los pases. En ellos estn los nmeros, la localizacin de importantes from prior political definitions. The invisible boundaries of language, leading them to lose their meaning and function. The empty space
O espao vazio no centro, no representado pelos mapas, elementos e informaciones estratgicas. Pero, qu es lo que una hidden beneath the use of each word or phrase, in accent or in the middle, not represented by the maps, is the real Antilla. Fabio
cartografa, oficial, de una nacin encubre? Por qu elaborar un mapa intonation, affect people more than the geographical sense of Moraiss work forms a landscape constructed by the indications of
a Antilla real. O trabalho de Fabio Morais forma uma
de la salud pblica y no uno de las enfermedades venreas? Los mapas territory. Morais works with maps to organise encounters between the maps and by silences, by what they do not address.
paisagem construda pelo que os mapas indicam e pelos son instrumentos fundadores de las historias de las naciones, son seas based on dictionaries and atlases. If countries have brief lives
silncios, por aquilo que eles no abordam. construcciones ficcionales tanto cuanto las propias naciones. Ms all and the atlas records their political emergence and disappearance,
de la representacin del espacio, los mapas son un retrato del momento physical maps are more permanent. The artist fills water glasses
en que fueron realizados, de los ideales y de los valores que las sustentan. with cut-out representations of the sea. He has produced books (C. A.)

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Geopoticas

Fernando Bryce
Lima, Peru, 1965. Vive em Berlim, Alemanha.

Revolucin [Revoluo]. 2004. Instalao. 219 desenhos, tinta sobre papel. 153 desenhos de 29,7 x 21 cm, 63 desenhos de 42 x 29,7 cm e 3 desenhos de 59,5 x

Atravs de um trabalhoso processo de desenho, que ele Na dcada de 1970 toda a Amrica Latina olhou Cuba
denomina anlise mimtica, Fernando Bryce reproduz como uma experincia na construo de um novo tipo
pginas de revistas, jornais, folhetos, documentos de arquivo de sociedade, mais igualitria. Revolucin uma extensa
e propaganda estatal, material em que foi escrita a realidade srie de desenhos que mostra um panorama dos primeiros
da Amrica Latina e que hoje faz parte da histria. A linha anos da revoluo cubana a partir do jornal cubano de
tnue enfatiza que o texto mediado por uma subjetividade mesmo nome. Bryce copia cuidadosamente exemplares,
crtica e lembra que o desenho sempre sinttico e o olhar textos e fotografias em nanquim sobre papel, com sutis
do artista seletivo ante o documento fotogrfico. As sries aguadas para os meios tons; a mediao do desenho situa o
de Bryce podem ser vistas literalmente como reescritas da resultado num espao entre a reproduo e a interpretao.
histria e como reflexes sobre a construo da imagem das Aparecem imagens familiares, como a famosa foto do
naes do subcontinente. Nas palavras do crtico Peio Aguirre, Che Guevara tirada por Korda, a fotografia icnica de Jos
Muitos dos desenhos de Bryce incluem textos e citaes, Mart ou o retrato de Fidel com o brao erguido, alm de
que introduzem o aspecto alegrico da obra de arte, no algumas menos conhecidas como uma que denuncia as
qual a imagem lida como texto e o texto como imagem. atividades contrarrevolucionrias ou as reunies com lderes
Isso conduz a uma frtil contradio inicial entre o assunto polticos da esquerda africana. Nessas imagens percebe-
escolhido (histria) e a tcnica mimtica empregada, e seu se um sentimento de possibilidades ilimitadas e uma
enfoque poderia ser lido erroneamente como um gesto confiana plena nas probabilidades de xito de um governo
ps-moderno de arte como teoria ilustrada. Mas, longe de progressista de esquerda. Hoje, temos a distncia histrica
assinalar de maneira pessimista para o fim da histria, Bryce para ver os resultados. Nas palavras do artista, A srie pode
Revolucin nos impele a olhar para o passado com um olhar poltico. ser lida de maneira irnica e sem dvida h uma mistura, da

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Fernando Bryce Geopoticas

Revolucin [Revoluo]. 2004. Instalao. 219 desenhos, tinta sobre papel. 153 desenhos de 29,7 x 21 cm, 63 desenhos de 42 x 29,7 cm e 3 desenhos de 59,5 x

minha parte, de uma certa empatia com o tema, misancene interpretacin. Aparecen imgenes familiares como la famosa foto During the 1970s the whole of Latin America looked towards
crtica e, sobre tudo, uma obsesso historiadora. del Che Guevara tomada por Korda, la fotografa icnica de Jos Cuba as an experiment in the construction of a new kind of more
Mart o el retrato de Fidel con el brazo en alto, y menos conocidas egalitarian society. Revolucin is an extensive series of drawings
como la denuncia de las actividades contrarrevolucionarias o las offering an overview of the early years of the Cuban Revolution,
reuniones con lderes polticos de las izquierdas africanas. En estas taken from the Cuban newspaper of the same name. Bryce has
imgenes se percibe un sentimiento de posibilidades ilimitadas y carefully copied examples of text and photographs in ink on
una confianza plena en las probabilidades de xito de un gobierno paper, using subtle washes for the half tones; the mediation of
A travs de un laborioso proceso de dibujo que l denomina
progresista de izquierda. Hoy tenemos la distancia histrica para ver drawing positions the result somewhere between reproduction
anlisis mimtico, Fernando Bryce reproduce pginas de revistas,
los resultados. En palabras del artista, La serie puede ser leda de and interpretation. Familiar images appear, such as Kordas famous
peridicos, volantes, documentos de archivo y propaganda
manera irnica y hay sin duda una mezcla, de mi parte, de una cierta photograph of Che Guevara, the iconographic photograph of
estatal en los que se escribi la realidad de Amrica latina y
empata con el tema, una puesta en escena crtica y, sobre todo, una Jos Mart, or the portrait of Fidel with his arm raised, together
que hoy son historia. La lnea suave enfatiza que el texto est
obsesin historiadora. with others which are less well-known such as one denouncing
siendo mediado por una subjetividad crtica y recuerda que el
counterrevolutionary activities or meetings with left-wing African
dibujo es siempre sinttico y que la mirada del artista es selectiva
political leaders. One can sense in these images a feeling of
frente al documento fotogrfico. Las series de Bryce pueden
unlimited possibility and full confidence in the probable success of
ser vistas literalmente como reescrituras de la historia, y como
a progressive left-wing government. Today we have the historical
reflexiones sobre la construccin de la imagen de las naciones In a labour-intensive process of drawing that he calls mimetic distance that allows us to see the results. The artist says, The series
del subcontinente. En palabras del crtico Peio Aguirre, Muchos analysis, Fernando Bryce reproduces pages of magazines, can be read ironically, and there is no doubt a degree of empathy
de los dibujos de Bryce incluyen textos y citas, que introducen el newspapers, leaflets, archive documents and state propaganda, for the subject on my part, a critical staging and, above all an
aspecto alegrico de la obra de arte, en el cual la imagen es leda the material in which Latin American reality has been written and historical obsession.
como texto y el texto como una imagen. Esto lleva a una frtil which today is part of history. Tenuous line emphasises that the text
contradiccin inicial entre el tema escogido (historia) y la tcnica is mediated by critical subjectivity and reminds us that drawing is
mimtica empleada, y su enfoque podra ser ledo errneamente always synthetic and that the artists gaze is selective against the
como un gesto Posmoderno de arte como teora ilustrada. Pero (J. R.)
photographic document. Bryces series can be seen as literally the
lejos de sealar de manera pesimista hacia el fin de la historia, rewriting of history and as reflections on the construction of the
Bryce nos impele a mirar el pasado con un ojo poltico. image of the nations of Latin America. As the critic Peio Aguirre
En la dcada del sesenta toda Amrica Latina mir a Cuba como un says, Many of Bryces drawings include texts and quotations,
experimento en la construccin de un nuevo tipo se sociedad, ms which introduce the allegorical aspect of the work of art in which
igualitaria. Revolucin es una extensa serie de dibujos que muestra the image is read as text and text as image. This leads to a fertile
un panorama de los primeros aos de la revolucin cubana a initial contradiction between the chosen subject (history) and the
partir del peridico cubano del mismo nombre. Bryce copia reproductive technique employed, which could mistakenly be read
cuidadosamente titulares, textos y fotografas en tinta negra sobre as a postmodern gesture of art as illustration of theory. But far from
papel, con sutiles aguadas para los medios tonos; la mediacin del being a pessimistic way of indicating the end of history, Bryce urges
dibujo sita el resultado en un espacio entre la reproduccin y la us to look to the past with a political eye.

116 117
Geopoticas

Flavia Gandolfo
Lima, Peru, 1967. Vive em Lima.

El Per (de la serie Historia)

Historiadora e fotgrafa de formao, Flavia Gandolfo tiveram a interveno dos seus proprietrios junto quelas
combinou esses dois interesses ao longo da sua carreira. Isso que se encontram em seu estado original. Achados em preto
levou a artista a desenvolver sries fotogrficas que investigam e branco que contrapem o olhar infantil com a histria
a peruanidade e tentam vislumbrar as maneiras em que opera oficial, sugerindo uma possibilidade de ingerncia de
a construo de identidade como parte da educao pblica. mudana atravs da rebeldia e do jogo.
Durante a ltima dcada, Gandolfo dedicou-se a fotografar
cadernos dos estudantes de escolas estatais, centrando-se Nesse conjunto, as fotografias nos falam da concepo do
nos desenhos que as crianas normalmente realizam como sistema educativo como o transmissor do acervo cultural. Em
parte das aulas de Histria do Peru; representaes das muitos dos pases da Amrica Latina as reformas s leis de
distintas raas, das classes sociais, da Constituio e do mapa educao coincidem com mudanas polticas importantes,
do pas. O desenho, a construo de uma imagem, uma refletindo de muitas formas as aspiraes de modernizao
parte importante dentro do processo de aprendizagem. Para a de um pas, de edificar uma nova sociedade, assim como a
artista, esses desenhos so vestgios que, de alguma maneira, necessidade de autoafirmao nacional atravs da educao.
retratam a experincia de viver no Peru atualmente: so formas
de ver e de testemunhar a complexidade da histria a partir da
subjetividade de cada criana.
Historiadora y fotgrafa de formacin, Flavia Gandolfo ha
Em uma srie recente, Memoria del Per [Memria do Peru] combinado estos dos intereses a lo largo de su carrera. Esto la
(2010), Gandolfo retrata as pginas de livros de texto que ha llevado a desarrollar series fotogrficas que investigan la
El Per (de la serie Historia)

119
Flavia Gandolfo Geopoticas

peruanidad e intentan vislumbrar las maneras en que opera la


construccin de identidad como parte de la educacin pblica.
Durante la ltima dcada Gandolfo se ha dedicado a fotografiar
cuadernos de los estudiantes de escuelas estatales, centrndose
en los dibujos que los nios realizan como parte de las clases
de historia del Per; de las distintas razas, las clases sociales, la
constitucin y el mapa del pas. El dibujo, la construccin de una
imagen, es una parte importante dentro del proceso de aprendizaje,
y para la artista estos dibujos son vestigios que de alguna manera
retratan la experiencia de vivir en el Per en el presente: son
formas de ver y ser testigo de la complejidad de la historia desde la
subjetividad de cada nio.
En una serie reciente, Memoria del Per (2010), Gandolfo retrata
las pginas de libros de texto que han sido intervenidas por sus
propietarios junto con aquellas que se encuentran en su estado
original. Hallazgos en blanco y negro que contraponen la mirada
infantil a la historia oficial, sugiriendo una posibilidad de injerencia
de cambio a travs de la rebelda y el juego.
En conjunto, estas fotografas nos hablan de la concepcin del
sistema educativo como el transmisor del acervo cultural. En
muchos de los pases de America Latina, las reformas a la ley de
educacin coinciden con cambios polticos importantes reflejando
de muchas maneras las aspiraciones de modernizacin de un
pas, de edificar una nueva sociedad, as como la necesidad de
autoafimacin nacional a travs de la educacin.

Flavia Gandolfo is trained as an historian and photographer and has


combined these two interests throughout her career, to develop
photographic series that investigate Peruvianness and attempt to
capture the ways in which identity is constructed as part of public
education. Gandolfo has been involved for the past ten years in
photographing state-school students exercise books, concentrating
on the childrens drawings as part of their Peruvian History lessons:
representations of the different races, social classes, the constitution
and the map of the country. The construction of an image through
drawing is an important part of the learning process, and the artist
sees these drawings as signs that in some way depict the experience
of living in Peru today: ways of seeing and demonstrating the
complexity of history through the subjectivity of each child.
In her recent series Memoria del Per [Memory of Peru] (2010),
Gandolfo depicts pages from textbooks with additions from their
owners, next to the original versions, in black-and-white images that
contrast the eyes of the child with official history, suggesting the
possibility of intervention change through play and defiance.
This set of photographs speaks of the conception of the education
system as a transmitter of cultural heritage. In many Latin American
countries education reform laws coincide with important political
change, often reflecting a countrys aspirations of modernisation,
building a new society, together with the need for national self-
affirmation through education.

(P. S.) Memoria del Per

120 121
Geopoticas

Francis Als
Amberes, Blgica, 1959. Vive na Cidade do Mxico.

. 2011. Colagem. 12 x 15 cm aprox.

A obra de Francis Als caracteriza-se por acionar vrias desenvolvimento de ambiciosos projetos que elucidam
maneiras de interveno fsica e simblica na trama urbana, novas formas de ao individual e coletiva. Essas vo desde
criando novas formas de visibilidade e colocando anedotas o percurso solitrio do artista empurrando um bloco de gelo
em circulao fbulas, como ele as chama. A relao de at derret-lo completamente (Paradox of praxis 1, [Paradoxo
Als com a Cidade do Mxico, onde se estabeleceu desde da prtica I], 1997), a uma procisso de obras de arte de
finais dos anos 1980, est marcada por seu deambular pela Manhattan at o Queens, na cidade de Nova York (The
cidade: caminhar converteu-se para ele numa estratgia modern procession, [O processo moderno], 2002), passando
artstica e numa forma de reclamar o espao pblico como por uma ao na qual convocou quinhentas pessoas para
o lugar onde encontros sociais podem provocar situaes mover em dez centmetros uma duna de areia, realizada
escultricas. Essas caminhadas conduzem tanto realizao em Lima (Cuando la fe mueve montaas [Quando a f move
de intervenes mnimas no imaginrio da cidade que montanhas], 2002).
o artista documenta em vdeo e fotografias, e das quais
La Rsidence (2011) uma pea concebida expressamente
se desprende um trabalho pictrico paralelo quanto ao
The green line para a Bienal do Mercosul. Usando a cidade de Porto Alegre

123
Francis Als Geopoticas

como terreno para explorar as distncias existentes entre visibility and circulating stories fables, as he calls them. Alss
mapas mentais e topografia, Als executa uma ao relationship with Mexico City, where he settled in the late 1980s,
is marked by his wandering through the city: walking for him has
solitria que fala sobre a estranheza e a familiaridade que
become an art strategy, as a way of reclaiming the public space as a
acompanham o deslocamento, assim como da maneira que place where social encounters can create sculptural situations. This
nos apropriamos de um territrio. Por outro lado, Untitled walking leads both to the production of minimal interventions in the
(2011) consiste em um par de colagens que, utilizando imagery of the city which the artist documents with photography
velhos pacotes de pequenas bandeiras mexicanas de and video, and which develop into parallel work in painting and to
papel, levam a uma reflexo sobre o que significa ser e the development of ambitious projects of new forms of individual
and collective action, ranging from the artist solitarily pushing a
estar em termos de pertencimento e nacionalidade; uma
block of ice until it has completely melted (Paradox of praxis 1, 1997),
questo que, sem dvida, est em forte ressonncia dentro a procession of artworks from Manhattan to Queens in New York City
do contexto das bienais como espao de representao (The modern procession, 2002), to an action involving five hundred
(nacional) e espetculo. people moving a sand dune 10 centimetres in Lima (Cuando la fe
mueve montaas [When faith moves mountains], 2002).
La Rsidence (2011) is a piece devised especially for the Mercosul
Biennial. Using the city of Porto Alegre as a site for exploring
the distances between mental maps and topography, Als
La obra de Francis Als se caracteriza por accionar distintas maneras performs a solitary action which addresses the strangeness and
de intervencin fsica y simblica al entramado urbano, creando familiarity that accompany displacement, together with the
nuevas formas de visibilidad y poniendo ancdotas en circulacin way in which we appropriate a territory. Untitled (2011),on the
fbulas les llama l. La relacin de Als con la Ciudad de Mxico, en other hand, is a pair of collages that use old packets of small
donde se estableci desde finales de los aos 1980, est marcada paper Mexican flags to reflect upon the meaning of exist and
por su deambular por esta ciudad: caminar se convirti para l en be in terms of belonging and nationality; an issue that certainly
una estrategia artstica y una manera de reclamar el espacio pblico resonatesstrongly within the context of biennials as spaces of
como el sitio en donde encuentros sociales pueden provocar (national) representation and spectacle.
situaciones escultricas. Estas caminatas desembocan en la
realizacin de intervenciones mnimas en el imaginario de la ciudad
que el artista documenta en video y fotografas, y de las que se
(P. S.)
desprende un trabajo pictrico paralelo, o bien en el desarrollo de
ambiciosos proyectos que hacen posible dilucidar nuevas maneras
de accin individual y colectiva. Estas van desde el recorrido solitario
del artista empujando un bloque de hielo hasta que ste se derrite
por completo (Paradox of Praxis 1, 1997), a una procesin de obras
de arte desde Manhattan a Queens en la ciudad de Nueva York
(The Modern Procession, 2002), y una a accin que convoc a 500 La Rsidence.
personas para mover una duna de arena 10 cm en Lima (Cuando la
fe mueve montaas, 2002).
La Rsidence (2011) es una pieza realizada expresamente para
la Bienal de Mercosur. Usando la ciudad de Porto Alegre como
el terreno para explorar las distancias entre mapas mentales y space
topografa, Als ejecuta una accin solitaria que habla sobre el
extraamiento y la familiaridad que acompaan al desplazamiento,
as como sobre las maneras en que uno se apropia de un territorio.
Por otra parte, Untitled (2011) son un par de collages que, realizados
utilizando viejos empaques de pequeas banderas mexicanas de
papel, apuntan hacia una reflexin sobre lo que significa ser y ------------------------
estar en trminos de pertenencia y nacionalidad; una cuestin
que sin duda tiene una fuerte resonancia dentro del contexto de las
bienales como espacio de representacin (nacional) y espectculo.

Francis Alss work involves various forms of physical and symbolic


intervention in the urban environment, creating new forms of

124 125
Geopoticas

Guilherme Peters
So Paulo, Brasil, 1987. Vive em So Paulo.

Robespierre e a tentativa de retomar a revoluo

A noo de territrio para Guilherme Peters vem dos trajetos no Chile. H uma perseguio indireta dos limites e das
e caminhos que ele percorre pela cidade. A experincia do fronteiras em sua obra. As aes acontecem at que os
artista com a urbe se d sobre as rodas, no shape do skate. materiais envolvidos se deteriorem ou que o corpo no
Seja por sons transmitidos ao vivo, captados por microfones aguente mais. Em Tentativa de levar uma boia rosa at o
instalados na parte inferior do skate, seja por desenhos horizonte, o territrio demarcado a partir de uma simples
traados diretamente nas ruas, a paisagem vivida sob corrida e a fronteira medida pelo alcance da vista.
a perspectiva do movimento. O perigo e a exposio do
corpo so uma constante em sua ainda breve trajetria. Em Robespierre e a tentativa de retomar a revoluo,
recorrente em sua prtica a demarcao de territrios Guilherme Peters interpreta um dos mais radicais e
pblicos ou privados. O campo demarcado, especialmente respeitados revolucionrios franceses. Robespierre um dos
em performances em que se refere a Joseph Beuys, est grandes articuladores do processo revolucionrio, defensor
previamente preparado com uma banha escorregadia que do regime do grande terror e tambm vtima do processo
impede o movimento fluido das rodas do skate. Em outro de violncia que ajudou a gerar. Com um figurino tpico,
trabalho, seu corpo arrastado por um carro por toda a Peters recorre s origens do movimento republicano atual
extenso do Valle de La Muerte, no deserto do Atacama, e formao da nao contempornea. Bem-humorado, o

127
Guilherme Peters Geopoticas

artista revela a impossibilidade de a utopia revolucionria que no se concretiza en movimiento revolucionario. El riesgo y la
prosperar num mundo em que tarefas simples e repetitivas autodestruccin conviven con la consciencia del fin de la utopa y
con la incesante y frustrada tratativa de la retomada de la dimensin
provocam vertigem. Uma vez que ruram as promessas de
utpica del arte.
felicidade projetadas para o futuro e que a f no progresso
e nas maravilhas da razo no so mais os elementos
balizadores das aes dos homens, o que resta uma ao
pattica e sem sentido. O vdeo mostra aes absurdas e
For Guilherme Peters, the notion of territory comes from his journeys
delirantes, uma espcie de descarga de energia que poderia
and routes through the city. The artists experience of the urban
romper com a continuidade e a linearidade dos processos surroundings takes place on wheels, in the shape of a skateboard.
histricos, mas que no se concretiza em movimento The landscape is experienced in movement, either through live
revolucionrio. O risco e a autodestruio convivem com a recordings by microphones underneath the skateboard, or through
conscincia do fim da utopia e com a incessante e frustrada drawings made directly in the streets. Danger and display of the
tentativa de retomada da dimenso utpica da arte. body have been a constant feature in his still short career, recurring
throughout his practice of demarcating public or private territories.
The demarcated area, particularly in performances referring to Joseph
Beuys, is previously prepared with a greasy coating that prevents
the fluid movement of the skateboard wheels. In another work,
his body is pulled by a car throughout the Valle de La Muerte in the
La nocin de territorio para Guilherme Peters proviene de los
Atacama Desert in Chile. His work is an indirect pursuit of limits and
trayectos y caminos que l recorre por la ciudad. La experiencia
boundaries, with actions continuing until the materials break down
del artista con la urbe acontece sobre ruedas, en la tabla del skate.
or the body can no longer endure it. Tentativa de levar uma boia rosa
Sea por sonidos transmitidos en vivo, captados por micrfonos
at o horizonte, involves marking out the territory based simply on
instalados en la parte inferior del skate, sea por dibujos trazados
running, and the frontier is measured by the scope of vision.
directamente en las calles, el paisaje es vivido desde la perspectiva
del movimiento. El peligro y la exposicin del cuerpo son una In Robespierre e a tentativa de retomar a revoluo [Robespierre and
constante en su breve trayectoria. Es recurrente en su prctica the attempt to retake the revolution], Guilherme Peters interprets one
la demarcacin de territorios pblicos o privados. El campo of the most radical and respected French revolutionaries. Robespierre . 2009. Performance.
demarcado, especialmente en performances en que se refiere is one of the key players in the revolutionary process, an advocate
a Joseph Beuys, est previamente preparado con una grasa of the regime of the great terror and also victim of the process of
resbaladiza que impide el movimiento libre de las ruedas del skate. violence he helped to create. Wearing the typical costume, Peters
En otro trabajo, un coche arrastra su cuerpo por toda la extensin returns to the sources of the current republican movement and the
del Valle de la Muerte, en el desierto de Atacama, en Chile. Existe formation of the contemporary nation, humorously revealing the
una persecucin indirecta de los lmites y de las fronteras en su impossibility of the revolutionary utopia in a world of dizzying simple
obra. Las acciones se suceden hasta que los materiales utilizados repetitive tasks. Once the promises of future happiness and faith in
se deterioren o que el cuerpo no aguante ms. En Tentativa de levar progress and the wonders of reason have crumbled and no longer
uma boia rosa at o horizonte [Intento de llevar una boya rosada stand as markers for peoples actions, what remains is a pathetic and
hasta el horizonte], el territorio se demarca a partir de una simple meaningless action. The video shows absurd and delirious actions in
carrera y se mide la frontera por el alcance de la vista. a kind of discharge of energy that might break with the continuity
and linearity of historical process, but which does not materialise into
En Robespierre e a tentativa de retomar a revoluo [Robespierre y
a revolutionary movement. Risk and self-destruction coexist with
la tentativa de retomar la revolucin], Guilherme Peters interpreta
an awareness of the end of utopia and the incessant and frustrated
uno de los ms radicales y respetados revolucionarios de Francia.
attempt at returning to the utopian dimension of art.
Robespierre fue uno de los grandes articuladores del proceso
revolucionario, defensor del rgimen del gran terror y tambin
vctima del proceso de violencia que ayudo a crear. Con trajes
tpicos, Peters regresa a los orgenes del movimiento republicano (C. A.)
actual y a la formacin de la nacin contempornea. Con un
sentido del humor elevado, el artista revela la imposibilidad de
prosperar una utopa revolucionaria en un mundo en que simples
y repetitivas tareas provocan vrtigo. Una vez que arruinaron las
promesas de la felicidad proyectada para el futuro y que la fe en
el progreso y en las maravillas de la razn no son ms elementos
balizadores de las acciones de los hombres, lo que sobra es una
accin pattica y sin sentido. El video muestra acciones absurdas y
delirantes, una especie de descarga de energa que podra romper
con la continuidad y la linealidad de los procesos histricos, pero
Tentativa de levar uma boia rosa at o horizonte

128 129
ZAP Geopoticas

Irwin
NSK
Ljubljana, Eslovnia, coletivo formado em 1983.

O coletivo esloveno Irwin (atualmente composto pelos artstica com base nas circunstncias especficas de cada
artistas Miran Mohar, Andrej Savski e Borut Vogelnik), foi um. O segundo o princpio de colaborao e coletividade,
originalmente formado em 1983, em Ljubljana, ainda com o fim de diluir o culto pessoal ao artista. O terceiro
durante a existncia de Iugoslvia. Seus integrantes, que princpio, talvez o mais carregado de ambiguidade, o
originalmente tinham formao de pintores, imediatamente da retrovanguarda, atravs do qual o coletivo afirma a
comearam a realizar aes experimentais, incorporando unicidade do passado e do futuro e a necessidade de
o conceitualismo e a performance. Irwin foi incorporado a estabelecer uma prtica que simultaneamente olhe para
um grupo mais amplo de artistas conhecidos como Neue frente e para trs. Esse princpio foi expresso pelos artistas
Slovenische Kunst (nova arte eslovena, em alemo). O uso com a frase O futuro a semente do passado. A noo
do alemo para o nome do coletivo tinha como objetivo de retrovanguarda tem levado Irwin a utilizar smbolos do
destacar a complexa relao entre a Eslovnia e a Alemanha passado para ilustrar a maneira como o poder se expressa e
devido ocupao alem durante a Segunda Guerra Mundial. se estabelece em governos e naes.

Irwin define sua obra atravs de trs princpios Em 1991, Irwin, junto com outros colaboradores de NSK,
fundamentais. Um deles o de construir uma posio produziu um projeto conhecido como o NSK State [Estado

131
Irwin / NSK Geopoticas

NSK], que consistia em estabelecer uma espcie de manera en que los smbolos que se generan en torno a una idea de
micronao com funes polticas e burocrticas em nacionalidad se convierten en smbolos de poder.
paralelo a qualquer outra nao, embora denominado um
Estado em tempo. O projeto foi apresentado em bienais,
atravs de um espao que funciona como uma embaixada,
dentro da qual se expedem passaportes para quem os The Slovenian group Irwin, was originally created in Ljubljana in
solicitar. Embora os passaportes de NSK sejam um projeto 1983, when it was still part of Yugoslavia. The members had originally
conceitual e no tenham validade legal, em vrios pases trained as painters and soon began to organise experimental
actions incorporating conceptualism and performance. Irwin
esses passaportes foram utilizados como documentos de
was incorporated into a broader group of artists known as Neue
identificao, em particular na Nigria, que conta com Slovenische Kunst [New Slovenian Art]. The choice of a German name
milhares de proprietrios. Por meio desse projeto, Irwin aimed to highlight the complex relationship between Yugoslavia
questiona os processos de construo de uma nao e a and Germany, due to German occupation during World War II. Irwin
maneira como os smbolos gerados em torno de uma ideia define their work based on three fundamental principles: constructing
de nacionalidade convertem-se em smbolos de poder. an artistic position based on the specific circumstances of each;
collaboration and collectiveness, aimed at diluting the personal cult
of the artist; and perhaps the most ambiguous, retro-avant-garde,
through which the group highlights the uniqueness of the past and
the future and the need to establish a practice that looks forwards
and backwards at the same time. This has been expressed by the
El colectivo esloveno Irwin (actualmente compuesto por los
artists through the phrase, The future is the seed of the past. The idea
artistas Miran Mohar, Andrej Savski, y Borut Vogelnik), fue
of the retro-avant-garde has led Irwin to use symbols of the past to
originalmente formado en 1983 en Ljubljana, todava durante la
illustrate how power is expressed and established in governments
existencia de Yugoslavia. Sus integrantes, que originalmente tenan
and nations.
formacin de pintores, pronto comenzaron a realizar acciones
experimentales incorporando el conceptualismo y el performance. In 1991, Irwin and others from NSK, produced a project called
Irwin se incorpor a un grupo ms amplio de artistas conocidos NSK State, which involved setting up a kind of micro-nation with
como Neue Slovenische Kunst (nuevo arte esloveno, en alemn). El similar political and bureaucratic functions as any other nation, yet
uso del alemn para el nombre del colectivo tena como objetivo called a State in time. The project has been shown at biennials
resaltar la compleja relacin entre Eslovenia y Alemania, que ocup through a space that operates as an embassy, issuing passports on
a esta durante la segunda guerra mundial. request. Although the NSK passports are a conceptual project and
have no legal validity, they have been used in several countries as
Irwin define su obra a travs de tres principios fundamentales.
identification documents, particularly in Nigeria, where thousands
Uno de ellos es el de construir una posicin artstica en base a las
of people carry them. In this project Irwin questions the processes
circunstancias especficas de uno. El Segundo es el principio de
of building a nation and the way in which the symbols generated
colaboracin y colectividad, con el fin de dilur el culto personal al
around an idea of nationality are converted into symbols of power.
artista. El tercer principio, quiz el ms cargado de ambigedad,
es el de la retrovanguardia, a travs del cual el colectivo afirma la
unicidad del pasado y el futuro, y la necesidad de establecer una
prctica que simultneamente mira hacia adelante y hacia atrs. (P. H.)
Este principio ha sido expresado por estos artistas con la frase
El futuro es la semilla del pasado. La nocin de retrovanguardia
ha movido a Irwin a utilizar smbolos del pasado para ilustrar la
manera en que el poder se expresa y se establece en gobiernos y
naciones.
En 1991, Irwin, junto con otros colaboradores de NSK, produjo un
proyecto conocido como el Estado NSK, consistente en establecer
una especie de micronacin con funciones polticas y burocrticas
en paralelo a cualquier otra nacin, aunque denominado un
estado en tiempo. El proyecto se ha presentado en bienales a
travs de un espacio que funciona como una embajada dentro
de la cual se expiden pasaportes a quienes los soliciten. Si bien
los pasaportes de NSK son un proyecto conceptual y no tienen
validez legal, en varios paises estos pasaportes han sido utilizados
como documentos de identificacin, en particular en Nigeria que
cuenta con varios miles de propietarios. A travs de este proyecto,
Irwin ha cuestionado los procesos de construccin de nacin y la

132 133
Geopoticas

Ivn Candeo
Caracas, Venezuela, 1983. Vive em Caracas.

El descubrimiento. 2009. Video. 20.

Ivn Candeo tem profundo interesse pelas mudanas problemticas, tal como ele mesmo aponta. Nesse sentido,
polticas, histricas e culturais que a Venezuela vem sofrendo reutiliza imagens que provm de diversos contextos, no
nos ltimos anos; mas no permite que esses assuntos se interessa por criar imagens novas, mas, sim, por trabalhar
sejam convertidos no foco central de sua obra. Atento ao e decodificar as j existentes, percebendo seus limites
contexto local e aos cdigos nacionais como smbolos de representao. Essa operao aplicada em vrios de
de poder, assume sua condio de artista. Embora, numa seus vdeos, nos quais utiliza imagens que advm, na sua
primeira leitura, o espectador possa interpretar um contedo maioria, da histria da arte venezuelana. Por outro lado,
centrado no poltico, quando indaga a sua obra pode ver Candeo explora a linguagem, no somente a partir da sua
como o artista substitui decises temticas por decises textualidade e visualidade, mas tambm a expondo como
Inercia

135
Ivn Candeo Geopoticas

som puro, sem significado. Os protagonistas de seus vdeos polticas del actual gobierno. El artista instala la reflexin del video
no so atores, mas pessoas que tm alguma relao com como vehculo audiovisual, sugiriendo en este caso un estado
de inercia cuando el ciclista, an encontrndose en constante
o artista a participao delas orienta-se por caractersticas
movimiento no logra desplazarse. Inercia plantea una crtica y
identitrias e/ou pessoais. expone un pronstico sobre el devenir poltico de latinoamrica,
cuyos gobiernos regionales parecen estar sumidos en concepciones
Inercia (2009). um vdeo em cmera fixa, no qual um ciclista ideales que no dan cuenta de una prctica gubernamental
pedala infinitamente, mantendo o equilbrio sobre um traducida en accin.
sistema de roldanas que avanam sem parar. sua frente h
um mural realizado por Winston Salas, que contm a imagem
de Simn Bolvar junto a bandeiras latino-americanas e a
imagem da Amrica do Sul invertida conhecida referncia
Ivn Candeo is deeply interested in the political, historical and
ao artista uruguaio Joaqun Torres Garca. Esse grande mural cultural changes experienced by Venezuela in recent years, yet these
funciona como uma das tantas imagens, publicitrias ou topics are not the central focus of his work. Alert to the local context
no, que invadem a cidade da Venezuela, fomentando and national codes as symbols of power, he takes his position as
as ideologias polticas do atual governo. O artista instala an artist. Although at first sight the viewer might interpret content
a reflexo do vdeo como veculo audiovisual, sugerindo, centred on politics, when deeping into his work it work shows that
the artist has replaced decisions about subject matter with decisions
neste caso, um estado de inrcia quando o ciclista, ainda
about issues, as he himself points out. He therefore reuses images
em movimento, no consegue se deslocar. Inercia levanta from different contexts and rather than being interested in creating
uma crtica e expe uma previso sobre o que est por vir na new images he prefers to work with and decode those that already
poltica latino-americana, cujos governos regionais parecem exist, recognising their limits of representation. This operation is
estar afundados em concepes ideolgicas que no do applied in several of his videos, in which he uses images that often
come from the history of Venezuelan art. On the other hand, Candeo
conta de uma prtica governamental traduzida em ao.
explores language, not just in terms of its textuality and visuality,
but also revealing it as pure sound, without meaning. The characters
in his videos are non actors, they are but people who have some
relationship with the artist and their participation is governed by
their identity or personal characteristics.
Ivn Candeo tiene profundo inters por los cambios polticos,
histricos y culturales que Venezuela ha sufrido en los ltimos aos, Inercia [Inertia] (2009) is a video with a fixed camera showing a Retrato Populista. 2009. Video. 215.
sin permitir que estos asuntos se conviertan en el foco central cyclist pedalling endlessly to keep his balance on a system of
de su obra. Atento al contexto local y a los cdigos nacionales rollers which continue without stopping. In front of him is a mural
como smbolos de poder, asume su condicin de artista. Si by Winston Salas with an image of Simn Bolvar together with
bien en una primera lectura el espectador podra interpretar un Latin American flags and an inverted image of South America a
contenido centrado en lo poltico, cuando se profundiza en su obra known reference to the Uruguayan artist Joaqun Torres-Garca. This
podemos ver cmo sustituye decisiones temticas por decisiones large mural is one of many such images, advertising or otherwise,
problemticas, tal como lo seala el artista. En este sentido, re-utiliza which have invaded Venezuelan cities to spread the political
imgenes que provienen de distintos contextos, no se interesa ideologies of the present government. The video becomes an
por crear imgenes nuevas, sino por trabajar y decodificar las ya audiovisual reflection suggesting a state of inertia, in which the
existentes advirtiendo sus lmites de representacin. Esta operacin cyclist, although moving, is unable to advance. Inercia establishes a
la aplica en varios de sus videos donde utiliza imgenes que critique and a prediction about what is to come in Latin American
provienen de la historia del arte venezolano en su mayora. Por otra politics, with regional governments that seemed to be steeped
parte, Candeo explora el lenguaje, no slo desde su textualidad y in ideological concepts which do not produce a governmental
visualidad sino tambin lo expone como sonido puro, sin significado. practice translated into action.
Los protagonistas de sus videos no son actores, sino personas que
tienen alguna relacin con el artista, donde su participacin se ve
dictada por caractersticas identitarias y/o personales. (A. T.)
Inercia (2009) es un video en cmara fija donde un ciclista pedalea
infinitamente manteniendo el equilibrio sobre un sistema de
rodillos que avanzan sin cesar. Frente a l, hay un mural realizado
por Winston Salas que contiene la imagen de Simn Bolvar junto a
banderas latinoamericanas y la imagen de Amrica del Sur invertida
conocida referencia al artista uruguayo Joaqun Torres-Garca. Este
gran mural funciona como una de las tantas imgenes, publicitarias
y no, que invaden la ciudad de Venezuela fomentando las ideologas

136 137
Geopoticas

Javier & Erika


Havana, Cuba, e So Pedro, Paraguai. Vivem em Assuno, Paraguai.

Inforncof. Memorandum de la multiplicacion de fuerzas

A dupla Javier & Erika trabalha, sobretudo, com o vdeo e exibiram fotografias em grandes formatos da srie Inforncof e
a videoperformance. Em sua trajetria, constante o tom Casa Rosada que, a partir de estratgias visuais publicitrias,
explicitamente poltico e a nfase em questes sociais abordaram ironicamente a explorao econmica e a
candentes de Cuba e do Paraguai. Entre os principais temas pobreza como negcio rentvel para grandes empresas.
tratados destacam-se a realidade latina ps-colonial e a Eles possuem ainda uma srie de trabalhos que desfaz a
investigao sobre a identidade nacional. A fora opressora oposio entre as tradies indgenas, o artesanato de baixa
de monumentos pblicos questionada em seus vdeos tecnologia e os aparatos tecnolgicos de ltima gerao (tais
na mesma medida em que smbolos nacionais, como a como memrias de computador).
faixa presidencial, se tornam armas que sufocam o cidado, Como um pas que tem profundas razes indgenas e um
principalmente os povos indgenas e seus descendentes. A grande dficit econmico e social, como a maioria das
discusso sobre a presena de imagens colonialistas e de naes latinas, pode traar estratgias para se inserir no
personagens ilustres no espao pblico recorrente nas mercado global? Como a identidade cultural e lingustica de
Haciendo mercado
aes e intervenes da dupla. Recentemente, Javier & Erika um povo e de uma regio podem se fortalecer no contato

139
Javier & Erika Geopoticas

com as prticas capitalistas que tudo devoram e destroem? poder que histricamente oprimieron los guarans. La persuasin
O trabalho da dupla Javier & Erika responde com ironia de los discursos hegemnicos globales es enseada en guaran,
una de las lenguas oficiales del Paraguay, casi exterminada por
a essas e outras questes. Haciendo mercado um vdeo
los colonizadores. Este idioma es, hoy da, el nico idioma de
bem-humorado em que um tpico paraguaio se apropria muchos de los paraguayos que viven en el interior del pas. En el
das lies de um dos guros do marketing internacional, video, palabras y jergas que no existen en la lengua indgena son
Philip Kotler, para inverter as relaes de poder que canibalizados y llevados para dentro del guaran. Este proceso de
historicamente oprimiram os guaranis. A persuaso dos apropiacin del discurso del otro es capaz de modificar el juego de
discursos hegemnicos globais ensinada em guarani, uma las fuerzas y revertir simblicamente las relaciones de poder. A partir
de las nuevas estrategias de mercadeo y deshaciendo el estereotipo
das lnguas oficiais do Paraguai e que quase foi exterminada
del indio como un buen salvaje, los artistas abren camino para una
pelos colonizadores. Esse idioma ainda hoje a nica lngua transformacin de la actividad econmica guaran.
de muitos dos paraguaios que vivem no interior do pas.
No vdeo, palavras e termos que no existem na lngua
indgena so canibalizados e levados para dentro do guarani.
Esse processo de apropriao do discurso do outro capaz
Javier & Erika work mainly with video and video-performance.
de modificar o jogo de foras e inverter simbolicamente Their work has an explicitly political tone and an emphasis on
as relaes de poder. A partir de novas estratgias de burning social issues of Cuba and Paraguay. One of their main
mercado e desfazendo o esteretipo do ndio como um topics highlights the conditions in postcolonial Latin America
bom selvagem, os artistas abrem caminho para uma and investigates national identity. The oppressive power of public
monuments is questioned by their videos, just as national symbols
transformao da atividade econmica guarani.
like the presidential sash become weapons for suffocating the
citizens, particularly indigenous peoples and their descendants. Their
work recurrently engages with the presence of colonialist imagery
and distinguished figures in public places. Javier & Erika have
recently exhibited the large-format photographic series Inforncof
El do Javier & Erika trabaja, sobretodo, con el video y con and Casa Rosada, which use the visual strategies of advertising to
videoperformance. En su trayectoria, es constante el tono ironically address economic exploitation and poverty as profitable
explcitamente poltico y el nfasis en cuestiones sociales candentes business for major companies. They have also made a series of works Casa Rosada. Memorandum de la multiplicacion de fuerzas.
de Cuba y Paraguay. Entre los principales temas tratados se that breakdown boundaries between indigenous traditions, low
destacan la realidad latina poscolonial y la investigacin sobre technology craft and the latest generation of technological devices
la identidad nacional. La fuerza opresora de los monumentos (such as computer memories).
pblicos es cuestionada en sus videos con la misma intensidad
How can a country with deep indigenous roots and major
en que los smbolos nacionales, como la faja presidencial, se
economic and social deficits, like most Latin nations, outline
transforman en armas que sofocan al ciudadano, principalmente strategies for entering the global marketplace? How can the
a los pueblos indgenas y sus descendientes. La discusin sobre cultural and linguistic identity of a people and region strengthen
la presencia de imgenes colonialistas y de personajes ilustres en itself in contact with capitalist practices that devour and destroy
el espacio pblico es recurrente en las acciones e intervenciones everything? The work of Javier & Erika ironically replies to these and
del do. Recientemente, Javier & Erika exhibieron fotografas en other questions. Haciendo mercado is an amusing video in which
grandes formatos de la serie Inforncof y Casa Rosada que, a partir a typical Paraguayan employs the teachings of one of the gurus of
de las estrategias visuales publicitarias, abordaron irnicamente la international marketing, Phillip Kotler, to overturn the traditional
explotacin econmica y la pobreza como negocio rentable para power relationships that historically oppressed the Guarani. The
las grandes empresas. Poseen, adems, una serie de trabajos que persuasive teaching of global hegemony is taught in Guarani, one of
disuelve la oposicin entre las tradiciones indgenas, la artesana de the official Paraguayan languages which was almost exterminated
baja tecnologa y los aparatos tecnolgicos de ltima generacin by the colonising settlers. This language is still the only language
(tales como las memorias de las computadoras). of many Paraguayans in rural areas of the country to this day. In the
Cmo un pas que tiene profundas races indgenas y un enorme video, words and terms that do not exist in the indigenous language
dficit econmico y social, como la mayora de las naciones latinas, are cannibalised and imported into Guarani. This process of
puede fijar estrategias para inserirse en el mercado global? Cmo appropriation of the discourse of the other enables the play of force
la identidad cultural y lingstica de un pueblo y de una regin to be modified and power relations to be symbolically inverted.
pueden fortalecer el contacto con las prcticas capitalistas que Using market strategies and breaking down the stereotype of the
todo lo devoran y lo destruyen? El trabajo de los artistas Javier Indian as noble savage, the artists open the way for a transformation
& Erika responde con irona a esos y otros cuestionamientos. of Guarani economic activity.
Haciendo mercado (2007) es un video humorstico en que un tpico
paraguayo se aduea de las lecciones de uno de los gurs del
marketing internacional, Phillip Kotler, para revertir las relaciones de (C. A.)

140 141
Geopoticas

Jean-Franois Bocl
Martinica, 1971. Vive em Paris, Frana, e Bruxelas, Blgica.

Jean Franois Bocl vem negociando seu duplo negro na cultura popular: Subverto os pequenos hbitos e
pertencimento (Caribe-Europa) atravs de obras que procedimentos museolgicos dos templos do saber etnolgico
envolvem as temticas de raa e de identidade nacional. e histrico. Convido o pblico para outra visita: um olhar
Muitos de seus trabalhos representam o resultado de fatigado, comovido, errante. As instalaes de Bocl mostram
processos extensos de busca de objetos em diversas partes at que ponto antes das reivindicaes culturais dos anos
do mundo, objetos que ele vai acumulando at tomarem uma 1980 e das conquistas sobre os direitos de autodeterminao e
dimenso conceitualmente consistente. Em obras como Le autorrepresentao de comunidades invisibilizadas, como os
petit muse des horreurs coloniais (2007 em processo), Bocl povos indgenas ou os afrodescendentes a publicidade usava
rene, em vitrines, objetos encontrados em mercados de a imagem do ndio ou do negro para produtos alimentares ou
pulgas ou em lojas de diversas partes do mundo, brinquedos de limpeza, reforando o esteretipo de certas raas na funo
Consommons racial! infantis e fotografias familiares que se referem imagem do de empregados domsticos.

143
Jean-Franois Bocl Geopoticas

Consommons racial!

Consommons racial! (2005/2011) uma grande prateleira Jean Francois Bocl ha negociado su doble pertenencia (Caribe- rol del negro como sirviente domstico. Estos productos han sido 1980s and the conquest of rights of self-determination and self
onde diversos produtos comerciais se acumulam como Europa) a travs de obras en donde toca temas de raza e comprados por Bocl en sus viajes, y representan muchos aos de representation of hidden communities, such as indigenous peoples
identidad nacional. Muchos de sus trabajos son el resultado de constante acumulacin de objetos: un gabinete de curiosidades or those of African descent advertising uses the image of the
num supermercado. Um olhar mais atento a essa colorida
procesos extensos de bsqueda de objetos en diversas partes recolectado por un viajero mestizo, cuya mirada aguda ve el racismo Indian or the black person for food or cleaning products, reinforcing
justaposio de imagens revela que em todos os produtos del mundo, que va acumulando hasta que toman una dimensin soterrado en objetos comerciales tradicionales cuya presencia the stereotype of certain races as domestic servants.
ou aparece a imagem caricaturada de uma personagem conceptualmente consistente. En obras como Le petit muse des cotidiana ha naturalizado y en consecuencia invisibilizado su carga Consommons racial! (2005/2011) is a large shelf of a range of
de raa negra ou utilizada uma referncia textual raa, horreurs coloniales (2007 en proceso), Bocl rene en vitrinas peyorativa. Los rasgos raciales son exagerados hasta devenir un commercial products arranged as in a supermarket. A closer look
com nomes como Aunt Jemima, La Blanquita, La negrita, objetos encontrados en mercados de pulgas o en tiendas de estereotipo: ojos abiertos, boca grande, dientes blancos, en una as this colourful arrangement of images reveals that each product
diversas partes del mundo, juguetes de infancia y fotografas expresin de alegre aquiescencia de un rol social forzado por el features a caricature image of a black person or a text referring
ou simplesmente Negro. Ao se tratar de produtos de
familiares que se refieren a la imagen del negro en la cultura colonialismo, o, como lo define el artista, la sonrisa de aceptacin to blackness, with names like Aunt Jemima, La Blanquita, La
limpeza ou comidas, refora-se subliminarmente o papel popular: subvierto los pequeos hbitos y procedimientos beata de una relacin de poder desigual. Negrita, or simply Negro. As these are cleaning or food products,
do negro como servente domstico. Esses produtos foram museolgicos de los templos del saber etnolgico e histrico. Invito they subliminally reinforce the role of black people as domestic
comprados por Bocl em suas viagens e representam al pblico a otra visita: una mirada fatigada, conmovida, errante. servants. These products were purchased by Bocl on his travels
muitos anos de constante acumulao de objetos: um Las instalaciones de Bocl muestran hasta qu punto antes de las and represent many years of constant accumulation of objects: the
reivindicaciones culturales de los aos ochenta y de las conquistas Cabinet of curiosities collected by a mestizo traveller with a keen
gabinete de curiosidades coletadas por um viajante
sobre los derechos de autodeterminacin y autorepresentacin Jean Franois Bocl addresses his dual origins (Caribbean-European) eye that sees the racism embedded in traditional commercial
mestio, cujo olhar agudo v o racismo soterrado em de las comunidades invisibilizadas como los pueblos indgenas o through works that involve topics of race and national identity. Many objects, whose everyday presence has neutralised their pejorative
objetos comerciais tradicionais, cuja presena cotidiana los afrodescendientes la publicidad usaba la imagen del indio of his works result from extensive processes of searching for objects content and made it invisible. Racial features are exaggerated into
neutralizou e, consequentemente, tornou invisvel sua o el negro para productos de comida o limpieza, reforzando el from various parts of the world, which he continues to accumulate stereotype: wide eyes, large mouth, white teeth and an expression
carga pejorativa. Os traos raciais so exagerados at estereotipo de ciertas razas como sirvientes domsticos. until they acquire a conceptually consistent scale. In works like Le of happy acceptance of a social role enforced by colonialism, or as
transformarem-se em esteretipos: olhos abertos, boca Consommons racial! (2005/2011) es una gran repisa en donde petit muse des horreurs coloniais (2007 in process), Bocl assembles the artist puts it, [the] smile of beatific acceptance of an unequal
diversos productos comerciales se acumulan como en un objects he has found in flea markets or shops in various parts of relationship of power.
grande, dentes brancos, numa expresso de alegre
supermercado. Una mirada ms atenta a esta colorida yuxtaposicin the world into showcases of childrens toys and family photographs
aquiescncia de um papel social forado pelo colonialismo, de imgenes revela que todos los productos aparece la imagen referring to the image of black people in popular culture: I subvert
ou, como define o artista, o sorriso de aceitao beata de caricaturizada de un personaje de raza negra o es utilizada una the little customs and museological procedures of the temples
(J. R.)
uma relao de poder desigual. referencia textual a la raza, con nombres como Aunt Jemima, of ethnological and historical knowledge. I invite the public to
La Blanquita, La negrita, o simplemente Negro. Al tratarse de take another visit: a weary, excited and wandering gaze. Bocls
productos de limpieza o comida, se refuerza subliminalmente el installations show how much before the cultural claims of the

144 145
Geopoticas

Jon Rubin
Dawn Weleski
Filadlfia, Estados Unidos, 1963 e Pittsburgh, Estados Unidos, 1981. Vivem em
Pittsburgh.

The speech of the swans [O discurso dos cisnes]. 2011. Projeto.

A prtica artstica de Jon Rubin e Dawn Weleski est um anncio espetacular no terrao desse prdio, do qual
fortemente ligada ao contexto em que esto inseridos, a Rubin e Weleski dizem: gostamos de pensar no espetacular
cidade de Pittsburgh, e emprega estratgias de participao como um sistema de experimentao de publicidade para
para envolver-se com a comunidade. Herdeiras de projetos transmitir histrias, pensamentos e ideias. J Conflict Kitchen
dos anos 1960 e 70, quando a comida e outras atividades uma cozinha, de delivery, que se caracteriza por servir
da vida cotidiana foram utilizadas como detonadoras somente comida tradicional dos pases com os quais os
de situaes de sociabilidade, suas estratgias esto Estados Unidos se encontra em conflito.
desenhadas para ativar discusses e gerar conhecimento
dentro de um contexto ps-industrial como o de Pittsburgh, The speech of the swans [O discurso dos cisnes] (2011) um
que carece muito de diversidade cultural. Embora ambos projeto de participao feito especificamente para Porto
tenham tambm uma produo artstica individual, juntos Alegre ocorrendo todo domingo no Parque Redeno que
dirigem The Waffle Shop, em Pittsburgh; um restaurante de conjuga caractersticas performticas e polticas, utilidade e
bairro no qual se realiza um talk show em colaborao com cio, realidade e fico, com o fim de explorar o modo com
os comensais, que transmitido ao vivo pela internet. Desse que os lderes polticos e mandatrios so capazes de encarnar
The Speech of the Swans [O discurso dos cisnes]. 2011. projeto, desprendem-se outros dois: The Rooftop Billboard ideologias e criar mitologias em torno de sua prpria figura.

147
Jon Rubin / Dawn Weleski Geopoticas

Os personagens centrais dessa pea so os presidentes


Barack Obama e Hugo Chvez, que sero interpretados por
dois atores fisicamente parecidos ao chefe de governo dos
Estados Unidos e ao da Venezuela, respectivamente. Durante
a Bienal, Rubin e Weleski se propem colocar em operao
um mecanismo performtico conduzido por Obama e
Chvez e aberto aos visitantes mediante um servio de
passeios em pedalinho com formato de cisne.

Essa ao acontece durante alguns fins de semana no


Parque Redeno, e depende da interao do pblico
para a reconstruo, continuamente, da imagem desses
2011. 2011.
personagens. Os atores passar de destinatrios sendo de
opinies, preconceitos, concepes e esteretipos para se
los pases con los que Estados Unidos se encuentra en conflicto. The artistic practice of Jon Rubin and Dawn Weleski is strongly and Hugo Chvez, who will be interpreted by two actors physically
tornar o intrprete do que outras pessoas e projeto de v-los.
connected to their hometown of Pittsburgh, employing resembling the United States and Venezuelan heads of state. During
The speech of the swans [El discurso de los cisnes] (2011) es un
participatory strategies for community involvement. Heirs to the the Biennial Rubin and Weleski propose to set up a performance
proyecto de participacin diseado especficamente para Porto
projects of the 1960s and 1970s, when food and other everyday mechanism led by Obama and Chavez, which will be open to the
Alegre ocurriendo cada domingo en el Parque Redencin que
activities were used to boost social situations, these strategies have public through a tour service in swan-shaped pedalos.
conjuga performatividad y poltica, utilidad y ocio, realidad y
been designed to activate discussion and generate knowledge These actions will take place in different parts of the city and will
La prctica artstica de Jon Rubin y Dawn Weleski est fuertemente ficcin con el fin de explorar la manera en que lderes polticos y
within a post-industrial context like that of Pittsburgh, which depend on public interaction to construct these characters images.
ligada al contexto en donde estos radican, la ciudad de Pittsburgh, mandatarios son capaces de encarnar ideologas y crear incluso
lacks much cultural diversity. Although they both have their own The actors move from being receptors of opinions, prejudices,
y emplea estrategias de participacin para involucrarse con la mitologas alrededor de su figura.
art production, they jointly run The Waffle Shop in Pittsburgh, a conceptions and stereotypes to become interpreters of what people
comunidad. Herederas de proyectos de los aos sesenta y setenta Los personajes centrales de esta pieza son los presidentes Barack neighbourhood restaurant where a talk show is organised with project and see in them.
en donde la comida y otras actividades de la vida cotidiana se Obama y Hugo Chvez, quienes sern interpretados por dos actores diners and broadcast live on the Internet. Two other projects have
utilizaron como detonadores de situaciones de sociabilidad, estas fsicamente parecidos al jefe de gobierno de Estados Unidos y al arisen from this: The Rooftop Billboard is a spectacular rooftop
estrategias estn diseadas para activar discusiones y generar de Venezuela, respectivamente. Durante la bienal, Rubin y Weleski advertisement from the building, of which Rubin and Weleski
conocimiento dentro de un contexto post-industrial como el se proponen poner en operacin un mecanismo performtico say, We like to think of the billboard as a system of experimental (P. S.)
de Pittsburgh que carece de mucha diversidad cultural. Aunque conducido por Obama y Chvez, y abierto a los visitantes advertising for conveying stories, thoughts and ideas; while Conflict
ambos tienen tambin una produccin artstica individual, mediante dos formas de relacionamiento: un servicio de taxi, y un Kitchen is a take-away food kitchen that only serves the traditional
juntos dirigen The Waffle Shop en Pittsburgh, un restaurante de servicio de paseos en botes de pedal con forma de cisne. food from countries with which the United States is in conflict.
vecindario en el que se produce un talk show en colaboracin con Esta accin estar sucediendo durante algunos fines de semana en The speech of the swans (2011) is a participatory project designed
los comensales, mismo que se transmite en vivo por Internet. De el Parque Redencin, y dependen de la interaccin del pblico para specifically for Porto Alegre that happens every sunday at the Parque
este proyecto se desprenden otros dos: The Rooftop Billboard es un construir, una y otra vez, la imagen de estos personajes. Los actores Redeno and combines characteristics of performance and politics,
anuncio espectacular en la azotea de este edifico del que Rubin pasan de ser receptores de opiniones, prejuicios, concepciones y usefulness and idleness, reality and fiction to explore the ways in
y Weleski dicen, nos gusta pensar en el espectacular como un estereotipos a convertirse en los intrpretes de lo que las dems which political leaders and representatives can embody ideologies
sistema de experimentacin de publicidad para transmitir historias, personas proyectan y ven en ellos. and even create myths around their own personalities.
pensamientos e ideas; y Conflict Kitchen es una cocina de comida
para llevar que se caracteriza por slo servir comida tradicional de The central characters of this piece are presidents Barack Obama

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Geopoticas

Jonathan Harker
Quito, Equador, 1975. Vive na Cidade do Panam, Panam.

Awaman: Manawa Nicarawa. 2010. Videoanimao. 315.

As imagens que temos de nosso pas e de nossa histria Tomem distncia (2002), em que o artista coloca uma
ou as imagens que fazemos de ns mesmos so sempre minicmera na boca e canta o hino nacional at vomitar, e
construes. Espcies de narrativas que, como lembra Arednab al a Otnemaruj (2004), outra tomada em que a boca
Harker, tentam reconciliar ou ignorar incongruncias, do artista aparece em primeiro plano, dessa vez recitando o
imperfeies e ambiguidades em histrias com um incio, juramento bandeira ao contrrio.
um meio e um fim, nas quais tudo claro e todas as peas se
Mangua, Nicargua um foxtrot composto pelos americanos
encaixam. A maneira como essas narrativas so produzidas
Irving Fields e Albert Gamse. Lanado em 1946, durante
e o modo como aproximam fico e identidade alimentam
a idade de ouro da capital nicaraguense, obteve enorme
a obra do artista, que se vale do humor, do sarcasmo e
sucesso poca e at hoje alimenta o imaginrio nacional.
da ironia para apontar fissuras, dissonncias e fragilidades
Convidado a participar de uma exposio sobre a cidade de
nas representaes que constituem o nosso imaginrio.
Mangua, Jonathan Harker com a colaborao dos msicos
o caso da srie de postais criados para o Panam
Iaki Iriberri e Rodrigo Snchez apropriou-se da cano
(2001/2011), em que Harker se transveste de diferentes para criar um novo hit. Introduziu pequenas alteraes na
personagens, figurando em meio s riquezas e aos apelos letra, como a mudana do tempo verbal, transformou o
tursticos locais. A presena do artista e um certo elemento arranjo e produziu um videoclipe, animando a msica por
performtico so recorrentes em seus trabalhos, sejam eles meio de um bem-humorado jogo de palavras e imagens. Em
formalizados em vdeo ou fotografia. o caso de outras duas ingls e espanhol, os versos de Awaman: Manawa, Nicarawa
Awaman: Manawa Nicarawa. 2010. Videoanimao. 315.
obras em que a imagem do Panam tambm evocada: (2010) celebram um idealizado paraso tropical, de clima

151
Jonathan Harker Geopoticas

Postales de Panam [Postais do Panam]. 2001 ao presente. Postales de Panam [Postais do Panam]. 2001 ao presente.

quente, natureza farta, mulheres fceis, pouco trabalho e en diferentes personajes, apareciendo en medio de riquezas y tiempo evoca las desigualdades presentes en la conturbada relacin Otnemaruj (2004), another work featuring the artists mouth this time
muita festa for a few pesos down ou a preo de banana. A las bellezas tursticas locales. La presencia del artista y la calidad entre los Estados Unidos y Nicaragua, que por dcadas sufri reciting the allegiance to the flag backwards.
performtica es recurrente en su trabajo, sean ellos formalizados a intervenciones directas del gobierno norteamericano. Managua, Nicaragua is a famous foxtrot composed by the Americans
imagem caricata, repleta de clichs, reflete o olhar estrangeiro
travs del video o de la fotografa. Es el caso de dos obras en que Irving Fields and Albert Gamse. First heard in 1946 during the
sobre o pas. Ao mesmo tempo, evoca a explorao e as la imagen de Panam tambin es evocada: Tomen distancia (2002), golden age of the Nicaraguan capital, it met with huge success at
desigualdades presentes na conturbada relao entre os en que el artista coloca una minscula cmara en la boca y canta el the time and still forms part of the national imagery today. Jonathan
Estados Unidos e a Nicargua, que por dcadas sofreu himno nacional hasta vomitar, y Arednab al a Otnemaruj (2004), otra Harker was invited to take part in an exhibition about the city of
intervenes diretas do governo norte-americano. tomada en que la boca del artista aparece en primer plano, esta vez Managua, and in collaboration with the musicians Iaki Iriberri
The images we have of our country and our history or the images
recitando el juramento a la bandera del revs. and Rodrigo Snchez appropriated the song to create a new hit,
we make of ourselves are always constructions. They are kinds
Managua, Nicaragua es un foxtrot compuesto por los americanos of narratives which, as Harker says, attempt to reconcile or ignore adding slight modifications to the lyrics, such as changing verb
Irving Fields y Albert Gamse. Lanzado en 1946, durante la edad de incongruences, imperfections and ambiguities in stories with a tenses, transforming the arrangement and producing a music
oro de la capital nicaragense, obtuvo enorme suceso en la poca beginning, middle and end, in which everything is clear and all the video animating the song through an amusing play of words and
Las imgenes que tenemos de nuestro pas y de nuestra historia y hoy da alimenta el imaginario nacional. Invitado a participar de parts fit together. The way in which these narratives are produced images. The English and Spanish verses of Manawa, Nicarawa
o las imgenes que hacemos de nosotros mismos son siempre una exposicin sobre la ciudad de Managua, Jonathan Harker en and their proximity with fiction and identity are the ideas behind (2010) celebrate an idealised tropical paradise with a warm climate,
construcciones. Narrativas que, como nos recuerda Harker, colaboracin con los msicos Iaki Iriberri y Rodrigo Snchez se the artists work, using humour, sarcasm and irony to point out the abundant nature, easy women, little work and much partying for
intentan reconciliar o ignorar incongruencias, imperfecciones y apropio de la cancin para crear un nuevo hit. Introdujo pequeas cracks, dissonances and fragilities in the representations that make a few pesos down, or the price of a banana. The satirical imagery
ambigedades en historias con un inicio, un medio y un fin, en las alteraciones a la letra, como el cambio en el tiempo verbal, up our imagination. One example is the series of postcards made is filled with clichs, reflecting a foreign perception of the country,
cuales todo es claro y todas las piezas se encajan. La manera en transform el arreglo y produjo un videoclip, animando la msica for Panama (2001 to 2011), in which Harker dresses up as different while at the same time evoking the exploitation and inequalities
como esas narrativas son producidas y la forma en que aproximan a travs de un humorstico juego de palabras y de imgenes. En characters and appears amidst the local treasures and tourist in the difficult relations between the United States and Nicaragua,
ficcin e identidad alimentan la obra del artista, que se vale ingls y en espaol, los versos de Manawa, Nicarawa (2010) celebran attractions. The artists presence and a certain degree of performance which experienced direct interventions by the North American
del humor, del sarcasmo y de la irona para apuntar las fisuras, un idealizado paraso tropical, de clima caluroso, exuberante are common features of his works, in both video or photography. government for decades.
las disonancias y las fragilidades en las representaciones que naturaleza, mujeres fciles, poco trabajo y mucha fiesta for a few The image of Panama is also invoked in two other works: Tomem
constituyen nuestro imaginario. Es el caso de una serie de postales pesos down, o por unos pocos pesos. La imagen caricaturizada, distncia (2002), in which the artist puts a micro camera in his mouth
creadas para el Panam (2001/2011), en que Harker se transforma repleta de clichs, refleja la mirada extranjera sobre el pas. Al mismo and sings the national anthem until he vomits, and Arednab al a (F. A.)

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Geopoticas

Jos Toirac
Meira Marrero
Havana, Cuba, 1966 e 1969. Vivem em Havana.

Memorias en desarrollo

A dupla Jos Toirac e Meira Marrero possui um grande colocao do prximo retrato. A obra no foi mostrada em
conjunto de trabalhos que aborda a construo do Cuba porque Fidel Castro no poderia estar na mesma linha
iderio nacional cubano. Em sua trajetria, recorrente a dos outros presidentes, uma vez que ele refundou o Estado
desconstruo da histria oficial de Cuba a partir dos mais e precisaria de destaque. J Opus um vdeo editado de um
destacados smbolos da nao, como a imagem do cavalo nico discurso de Fidel Castro em que aparecem apenas
do heri revolucionrio Jos Marti correndo sem rumo, nmeros na tela e a voz de Fidel os pronunciando. uma
como o prprio pas, depois que o cavaleiro foi morto em definio da nao por meio de estatsticas esvaziadas, uma
batalha. As pinturas, as instalaes e os vdeos da dupla estratgia frequentemente usada pelo governo para ressaltar
abordam questes polticas e sociais de Cuba com um tom os principais feitos da revoluo. A evocao de imagens
irnico e satrico. Em Galeria dos ex-presidentes, uma srie de histricas a partir de edies e justaposies provocativas so
pinturas de todos os presidentes de Cuba de 1869 at 2006 caractersticas do trabalho da dupla. Toirac e Meira possuem
Cuba: 1869-2006. 2006. Pintura.
apresentada ao lado de um prego na parede esperando a uma obra que questiona a pertinncia atual e a validade das

155
Jos Toirac / Meira Marrero Geopoticas

utopias polticas e das promessas de salvao do regime de su trabajo. Toirac y Meira poseen una obra que cuestiona la
socialista e do consumismo capitalista. pertinencia actual, la validez de las utopas polticas y de las promesas
de salvacin del rgimen socialista y del consumismo capitalista.
mundialmente conhecida a campanha de alfabetizao Es mundialmente conocida la masiva campaa de alfabetizacin
massiva que Cuba promoveu nos anos 1960 e que quase que Cuba promovi en los aos 1960 que casi erradic el
erradicou o analfabetismo na ilha. O bom nvel educacional analfabetismo de la isla. El excelente nivel educacional cubano
es una las marcas de la identidad nacional del pas. Inclusive la
cubano um dos traos marcantes da identidade
prctica cubana de transmisin de conocimiento y experiencia de
nacional do pas. Inclusive a prtica cubana de transmisso fundamental importancia para el desarrollo de cualquier nacin
de conhecimentos e experincias de fundamental fue exportada para otros pases latinoamericanos. El trabajo de
importncia para o desenvolvimento de qualquer nao Jos Moirac y Meira Marrero aborda la educacin de los nios del
foi exportada para outros pases latino-americanos. O territorio cubano, particularmente de la escuela primaria, Angela
Landa, lugar en que sus hijos estudiaron. El trabajo, compuesto por
trabalho de Jos Toirac e Meira Marrero aborda a educao
video y fotografas, muestra las historias y las memorias de un grupo
de crianas do territrio cubano, particularmente a partir de 20 estudiantes que convivieron durante siete aos, de 2001 a
da Escola Primria, Angela Landa, local em que seus filhos 2008 (ao de conclusin del curso). Entrevistas y testimonios de
estudaram. O trabalho, composto de vdeo e fotografias, familiares, de los alumnos y de los principales profesores, inclusive
mostra a histria e as memrias de um grupo de 20 el de lengua portuguesa, revelan la manera como se desarrollaron
estudantes que conviveram durante sete anos, de 2001 a las relaciones entre la escuela y la historia del pas. Ms all de la
belleza y de la poesa, la obra revela los sueos y las expectativas
2008 (ano da concluso do curso). Entrevistas e depoimentos
que la educacin y la sociedad cubanas plantaron en esos nios al
de familiares, dos alunos e dos principais professores, mismo tiempo que enseaban a leer, escribir y contar. En Memorias
inclusive o de portugus, revelam o modo como as relaes en desarrollo podemos comprender no apenas el sistema educativo
entre a escola e a histria do pas se desenvolvem. Alm de de un pas que hizo de ellos uno de los pilares fundamentales de su
beleza e poesia, a obra revela os sonhos e as expectativas proyeccin internacional, sino, la propia nacin cubana.
que a educao e a sociedade cubanas plantaram nessas
crianas enquanto as ensinavam a ler, escrever e contar. Em
Memorias en desarrollo podemos compreender no apenas
o sistema educativo de um pas que fez dele um dos pilares Jose Toirac and Meira Marrer have produced a large body of work
fundamentais de sua projeo internacional, mas a prpria addressing the construction of Cuban national ideology. They often
refer to a deconstruction of the official history of Cuba based on Memorias en desarrollo
nao cubana.
the most distinctive symbols of the nation, such as the image of
the revolutionary hero Jos Martis horse galloping aimlessly, like
was also exported to other Latin American countries. The work of
the country itself, after its rider was killed in battle. Their paintings,
Jose Toirac and Meira Marrero deals with the education of children in
installations and videos address Cuban social and political issues
Cuba, based particularly on the Angela Landa Primary School, where
El do Jos Toirac y Meira Marrero posee un gran conjunto de ironically and satirically. Galeria dos Ex-presidentes is a series of
their children study. The work consists of video and photographs
trabajos que aborda la construccin del ideario nacional cubano. En paintings of all the Cuban presidents from 1869 to 2006, presented
showing the history and memories of a group of 20 pupils who
su trayectoria, es recurrente la deconstruccin de la historia oficial next to a nail on the wall waiting for the next portrait. The work
studied together for seven years from 2001 to 2008 (the year of the
de Cuba a partir de los ms destacados smbolos de la nacin, como was not shown in Cuba because Fidel Castro could not be on the
end of the course). Statements and interviews with family members,
la imagen del caballo del hroe revolucionario Jos Mart corriendo same line as the other presidents, since he had re-founded the
the pupils and the main teachers, including the Portuguese teacher,
sin rumbo, como el propio pas, despus de que el caballero fuera state and needed to be singled out. Opus is an edited video from
reveal how the relationships between the school and the history
muerto en batalla. Las pinturas, las instalaciones y los videos del do a speech by Fidel Castro in which the screen shows only numbers
of the country developed. Besides its beauty and poetry, the work
abordan cuestiones polticas y sociales de Cuba con un tono irnico with the voice of Fidel pronouncing them, as the definition of the
reveals the dreams and expectations implanted in these children
y satrico. En Galera de los ex presidentes, una serie de pinturas de nation through empty statistics, the frequent government strategy
by Cuban education and society while they were learning to read,
todos los presidentes de Cuba, desde 1869 hasta 2006, es exhibida for emphasising the main achievements of the revolution. The
write and count. Memorias en desarrollo [Memories in development]
junto a un clavo, en la pared, esperando el prximo retrato. La obra evocation of historic images based on provocative editing and
allows us to understand not just the education system of a country
no fue expuesta en Cuba porque Fidel Castro no podra estar en juxtaposition are characteristic features of Toirac and Meiras work,
that makes it one of the fundamental pillars of its international
la misma lnea de los otros presidentes, una vez que l refund el which questions the current relevance and validity of political
reputation, but also the Cuban nation itself.
Estado y tendra que destacarse ms. Ya Opus es un video editado de utopias and the promises of salvation from the socialist regime and
un nico discurso de Fidel Castro en que aparecen apenas nmeros capitalist consumerism.
en la pantalla y la voz de Fidel pronuncindolos. Es una definicin Cubas massive literacy campaign of the 1960s is world famous for
(C. A.)
de la nacin por intermedio de las estadsticas vacas, una estrategia almost eradicating illiteracy on the island. The high standard of
frecuentemente usada por el gobierno para resaltar los principales Cuban education is one of the landmarks of the countrys national
hechos de la revolucin. La evocacin de las imgenes histricas a identity. The Cuban practice of sharing knowledge and experience
partir de ediciones y superposiciones provocativas son caractersticas of fundamental importance for the development of any nation

156 157
Geopoticas

Juan Manuel Echavarra


Medelln, Colmbia, 1947. Vive em Bogot, Colmbia.

Bocas de ceniza

Aps uma extensa carreira como escritor, Echavarra, vtimas da violncia e do deslocamento forado como
afogado em imagens literrias, decide dedicar-se arte resultado da guerra interna na Colmbia, que j dura meio
em meados dos anos 1990. Uma de suas primeiras sries sculo, envolvendo a guerrilha, o exrcito e os paramilitares.
fotogrficas, chamada Corte de florero [Corte de vaso] (1997), Nas ltimas dcadas, essa luta pelo controle do territrio
referenciava formalmente as lminas botnicas realizadas tem sido financiada pelo dinheiro das drogas e tem como
pelos viajantes cientficos europeus na Amrica, mas as vtima principal a populao civil desarmada. Como se
flores de Echavarra, de grande beleza e elegncia formal, fossem jograis ou cantores, os cantos de Bocas de ceniza
eram realizadas com ossos humanos, estabelecendo uma inscrevem-se na cultura popular preservando a histria
relao direta entre colonizao, segregao e violncia. atravs da tradio oral. Mas, neste caso, so histrias
Desde ento, o trabalho de Echavarra centrado em pontuais e especficas, singularizando a tragdia numa
alegorizar a violncia poltica da Colmbia atravs de sociedade em que esta to recorrente que se dissolve nas
seus efeitos no corpo social. Nos ltimos anos, Echavarra estatsticas. Echavarra se refere sua vontade de dar voz
trabalhou com os chamados, de forma eufemstica, atores queles que no a tem. Neste sentido, esses cantos pessoais
do conflito: jovens ex-guerrilheiros ou ex-paramilitares em podem ser vistos como micro-histrias dos esquecidos que,
programas de reinsero social, dando-lhes a oportunidade contradizem a histria triunfalista expressada nos hinos
de expressarem suas vivncias de guerra em forma nacionais.
de pinturas e desenhos, em uma operao de catarse
teraputica que resulta em imagens comoventes.

Bocas de ceniza (2003/2004) consiste numa srie de oito Tras una larga carrera como escritor, Echavarra, ahogado en
vdeos nos quais diferentes pessoas cantam capela sua imgenes literarias decide dedicarse al arte a mediados de los aos
tragdia pessoal. Todos estes homens e mulheres so noventa. Una de sus primeras series fotogrficas, titulada Corte

159
Juan Manuel Echavarra Geopoticas

de florero (1997), referenciaba formalmente las lminas botnicas direct relationship between colonisation, segregation and violence.
realizadas por los viajeros cientficos europeos en Amrica, pero Echavarras work since then has been concerned with allegories of
las flores de Echavarra, de gran belleza y elegancia formal, eran political violence in Colombia through its effects on society. In recent
realizadas con huesos humanos, estableciendo una relacin directa years, Echavarra has been working with what might euphemistically
entre colonizacin, segregacin y violencia. Desde entonces, el be called actors in the conflict: young ex-guerrillas or ex-
trabajo de Echavarra se ha centrado en alegorizar la violencia paramilitaries in social rehabilitation programs, allowing them to
poltica de Colombia a travs de sus efectos en el cuerpo social. En express their experiences of war in paintings and drawings through a
los ltimos aos, Echavarra ha trabajado con los eufamsticamente cathartic therapeutic operation which produces poignant images.
llamados actores del conflicto, jvenes ex-guerrilleros o ex- Bocas de ceniza [Mouths of ash] (2003/2004) consists of a series
paramilitares en programas de reinsercin en la sociedad, dndoles of eight videos with different people singing a cappella of their
la oportunidad de que expresen sus vivencias de guerra en forma personal tragedy. All these men and women are victims of violence
de pinturas y dibujos, en una operacin de catarsis teraputica que and forced displacement as a result of the internal war in Colombia,
resulta en imgenes conmovedoras. which has already lasted half a century and involves guerrillas, the
Bocas de Ceniza (2003/2004) consiste en una serie de ocho army and the paramilitaries. In recent decades this struggle for
videos en los que diferentes personas cantan a capella su control of territory has been financed by drug money, and its main
tragedia personal. Todos estos hombres y mujeres son vctimas victims have been the unarmed civilian population. Like jesters or
de la violencia y el desplazamiento forzado como resultado de singers, the Bocas de Ceniza songs evoke the preservation of history
la guerra interna en Colombia que dura ya medio siglo y que in popular culture through oral tradition. But in this case they are
involucra a la guerrilla, el ejrcito y los paramilitares. En las ltimas specific and particular histories, singling out the tragedy in a society
dcadas esta interminable lucha por el control del territorio ha where it is so recurrent that it gets lost in statistics. Echavarra
sido financiada por el dinero de la droga, y tiene como vctima mentions his desire to give voice to those who have none. In this
principal a la poblacin civil desarmada. Como si se tratara de sense these personal songs can be seen as micro-histories of the
juglares o cantores, los cantos de Bocas de Ceniza se inscriben forgotten, contradicting the triumphalist history conveyed by
en la costumbre popular de preservar la historia a travs de la national anthems.
tradicin oral. Slo que en este caso son historias puntuales y
especficas, singularizando la tragedia en una sociedad en donde
sta es tan recurrente que se disuelve en la estadstica. Echavarra
(J. R.)
se ha referido a su voluntad de darle voz a aquellos que no la
tienen. En este sentido, estos cantos personales pueden ser vistos
como micro-historias de los olvidados, que contradicen la historia
triunfalista expresada en los himnos nacionales.

In the mid-1990s after a long career as a writer, Echavarra, drowned


in literary imagery, decided to devote himself to art. One of his
first photographic series, called Corte de florero [Flower cut vase]
(1997), made a formal reference to botanical drawings by European
scientific travellers in America, but Echavarras very beautiful, formally
elegant flowers were made from human bones, establishing a

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Geopoticas

Kajsa Dahlberg
Gotemburgo, Sucia, 1973. Vive em Malm, Sucia.

We notice no disturbances, all are happy and friendly [No notamos distrbios, todos esto felizes e so amigveis]. 2010. Instalao. Cartes postais.

O estudo e a observao que Kajsa Dahlberg realiza caractersticos do arquivo, ampliando seu suporte de obra
da sociedade se v refletido nos seus filmes e em suas visual em direo a formas adjacentes com esta prtica que
instalaes, nas quais aborda temticas de identidade, guarda a memria. A artista representa um dos discursos
discusses de gnero, definies de papis e assuntos sobre atuais que promovem a reflexo com relao s minorias
o pertencimento. Por meio do feminismo, expe discursos tanto como indivduos como pertencentes a comunidades
que defendem o papel da mulher com relao a assuntos que, socialmente, encontram-se discriminadas.
com foco principalmente no gnero masculino (pornografia,
trabalhos que requerem fora etc.). Sendo o feminismo um We notice no disturbances, all are happy and friendly [No
tpico recorrente durante o sculo XX, Dahlberg o incorpora notamos distrbios, todos esto felizes e so amigveis]
e estuda atravs do seu processo criativo, evidenciando (2010) uma recopilao de quinhentos postais enviados
a relao que uma mulher enfrenta como indivduo ou por turistas, imigrantes e viajantes desde a cidade de
como parte de um coletivo. Sua prtica tem como base Jerusalm Sucia, entre 22 de abril de 1911 e 24 de janeiro
o desenvolvimento de diligentes investigaes, nas quais de 1999. Dahlberg recopila em barracas de segunda mo,
a recompilao de material e informaes so matrias- colecionadores e feiras de selos e postais na Sucia quase um
prima para suas criaes. Assim, ela elabora interessantes sculo de correspondncia, e busca retratar se as mensagens
We notice no disturbances, all are happy and friendly [No notamos distrbios, todos esto felizes e so amigveis]. 2010. Detalhe. Instalao. Cartes postais. dispositivos de exibio, em que incorpora elementos contidas nestes postais se relacionam ou no com os

163
Kajsa Dahlberg Geopoticas

desenvolvimentos polticos em Jerusalm. Aproximando-a mensajes que contienen: emigrantes que encontraron la tierra
de uma prtica em torno do arquivo, essa obra no trata sagrada, aquellos que extraaban el hogar, aquellos que escriban
desde Palestina y quienes escriban desde Israel, entre otros.
de nostalgia nem de uma defesa pr-israelita, mas, sim, de
transcrever a imagem da cidade de Jerusalm vista e contada
atravs das centenas de postais exibidos. Como fala a artista:
no se trata somente de uma traduo das mensagens, trata-
se tambm do direito de autor do postal e o nome do selo, Kajsa Dahlbergs studies and observation of society are reflected
in her films and installations, addressing issues of identity, gender,
j que isto nos indica algo sobre a geopoltica de Jerusalm
role definition and subjects concerned with belonging. Through
e sobre seus direitos de exigir um espao. Os postais foram feminism she reveals discussions that defend the role of women
classificados a partir das mensagens que contm: imigrantes in relation to subjects focused mainly at men (pornography,
que encontraram a terra sagrada, aqueles que sentiam falta heavy work etc.). As a recurring topic throughout the 20th century,
do seu lar, aqueles que escreviam desde a Palestina e aqueles Dahlberg incorporates and studies feminism through her creative
que escreviam desde Israel, entre outros. practice, demonstrating the relationships faced by women as
individuals or as part of a group. Her practice is based on the
development of attentive investigation involving recompilation of
material and information as raw material for her works, developing
interesting exhibition practices that incorporate the characteristics
of an archive and expanding its support for the visual work towards
El estudio y observacin que Kajsa Dahlberg realiza de la sociedad
similar ways of retaining things in the memory. The artist represents
se ve reflejado en sus filmes e instalaciones donde aborda
one of the current discourses promoting reflection in relation to
temticas de identidad, discusiones de gnero, definiciones
minorities both as individuals and in communities which are
de roles y asuntos de pertenencia. Por medio del feminismo
socially discriminated.
expone discursos que defienden el rol de la mujer en relacin a
asuntos que se enfocan principalmente en el gnero masculino We notice no disturbances, all are happy and friendly (2010) is a
(pornografa, trabajos que requieren fuerza etc.). Siendo el compilation of 500 postcards sent from Jerusalem to Sweden by
feminismo un tpico recurrente durante el siglo XX, Dahlberg tourists, immigrants and travellers between April 22, 1911 and
lo incorpora y estudia por medio de su proceso creativo January 24, 1999. Dahlberg has compiled almost a century of
evidenciando la relacin que una mujer enfrenta como individuo correspondence from second-hand stalls, collectors and stamp
o como parte de un colectivo. Su prctica tiene como base el and postcard fairs in Sweden, seeking to portray whether or not
desarrollo de acuciosas investigaciones donde la recopilacin de the messages in these postcards relate to political developments
material e informacin son materia prima para sus creaciones. in Jerusalem. Similar to archival practice, this work is not about
As, ella elabora interesantes dispositivos de exhibicin donde nostalgia or taking a pro-Israel stance, but instead seeks to transcribe
incorpora elementos caractersticos del archivo, ampliando su the image of the city of Jerusalem seen and told through the
soporte de obra visual hacia formas que colindan con esta prctica hundreds of postcards on display. As the artist says, this is not just
que guarda la memoria. La artista representa uno de los discursos a translation of the messages but also of the rights of the author of
actuales que promueven la reflexin en torno a minoras tanto the card and the name of the stamp, since these tell us something
como individuos o pertenecientes a comunidades que, about the geopolitics of Jerusalem and its rights to demand a space.
socialmente, se encuentran discriminadas. The postcards have been classified according to the messages they
contain: immigrants finding the promised land, those who felt out of
We notice no disturbances, all are happy and friendly [No notamos
place, those writing from Palestine and others writing from Israel.
disturbios, todos estn felices y son amigables] (2010) es una
recopilacin de quinientas postales enviadas por turistas,
inmigrantes y viajeros desde la ciudad de Jerusaln a Suecia entre
el 22/04/1911 y 24/01/1999. Dahlberg recopila desde tiendas (A. T.)
de segunda mano, coleccionistas y ferias de sellos y postales en
Suecia, casi un siglo de correspondencia que busca retratar si
los mensajes contenidos en dichas postales se relacionan o no,
con los desarrollos polticos de Jerusaln. Aproximndose a una
prctica en torno al archivo, esta obra no trata de nostalgia ni de
una defensa pro-israel sino ms bien de transcribir la imagen de
la ciudad de Jerusaln vista y contada a travs de las cientos de
postales exhibidas. Como dice la artista: no slo se trata de una
traduccin de los mensajes, sino que, tambin del derecho de
autor de la postal y el nombre de la estampilla, ya que esto nos
indica algo sobre la geopoltica de Jerusaln y sobre sus derechos
de exigir un espacio. Las postales han sido clasificadas segn los We notice no disturbances, all are happy and friendly [No notamos distrbios, todos esto felizes e so amigveis]. 2010. Detalhe.
Instalao. Cartes postais.

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Geopoticas

Khaled Hafez
Cairo, Egito, 1963. Vive no Cairo.

Revolution [Revoluo]. 2006. Videoinstalao. 4.

A biografia de Hafez tem estado vinculada a uma 11.02.2011 (2011) corresponde data do triunfo de uma
contingncia poltica local, mas de carter internacional; revoluo, com a queda de Mubarak, no Egito. A obra
sua obra reflete o profundo interesse nas mudanas dividida em: 11.02.2011: the video diaries, trs projees de
sociais, consequncia de experincias militares e polticas, vdeo que representam o dirio pessoal do artista, que
que o Egito e o Oriente Mdio vm sofrendo durante as participou dessa revoluo; e 11.02.2011: the photodiaries, uma
ltimas quatro dcadas. Visualmente influenciado por srie de dez fotografias que representa um dirio no tempo
Rauschenberg, sua prtica conceitual tem sido conjugar de todas as pessoas que estiveram ali. A obra uma reflexo
seu interesse pela fatura, encontrando um equilbrio diante das novas geraes de artistas comprometidos
entre ambos. Tanto seus vdeos quanto suas pinturas politicamente, com quem o artista compartilhou os 18 dias de
refletem a metamorfose da imagem e usam a colagem revoluo na praa Tahrir, no Cairo. A dignidade e o orgulho
como tcnica discursiva, assumindo este processo como desses jovens artistas so os catalisadores dessa obra.
consequncia da sua vida no Egito, onde em tempos de
Nasser, a reciclagem era importante. Apesar dos vdeos e Revolution (2006). Hafez expe ironicamente nesta
das pinturas se centrarem na identidade, o fazem a partir instalao as ideias de igualdade social, liberdade e
de diferentes facetas do artista; suas pinturas falam do unidade, prometidas h quase meio sculo. As trs imagens
Egito, antigo e atual, enquanto o foco dos seus vdeos se projetadas simultaneamente interagem entre si, revelando
concentra em assuntos de sua identidade rabe-islmica. no protagonista as queixas de uma sociedade que ainda
Em ambos os casos, usa iconografias do Egito antigo e no democratizou suas polticas governamentais e que
de super-heris americanos; por exemplo, faz com que continua sobre a dependncia econmica das corporaes
a Deusa Anubis fique metamorfoseada com Batman e transnacionais, somado a um fundamentalismo religioso de
a Deusa Bastet com a Mulher-gato. Mediante esse jogo, identidade nacional, que os mantm, j sem esperana de
o artista realiza a tentativa de romper as barreiras entre uma revoluo, no limite de uma guerra civil. Cada uma das
leste e oeste, entre passado e presente, entre sagrado e imagens est situada num telo de fundo colorido e, juntas,
11.02.2011: the video diaries profano. compem a bandeira nacional do Egito.

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Khaled Hafez Geopoticas

11.02.2011: the photodiaries 11.02.2011: the photodiaries

La biografa de Hafez ha estado vinculada con una contingencia fotografas que representan un diario en el tiempo de todas las political experiences in Egypt and the Middle East during the Revolution, 2006. In this installation Hafez ironically shows the
poltica local de carcter internacional; su obra refleja el profundo personas que estuvieron all. La obra es una reflexin frente a las past four decades. Visually influenced by Rauschenberg, his ideas of social equality, liberty and unity promised for almost half a
inters en los cambios sociales, consecuencia de experimentos nuevas generaciones de artistas comprometidos polticamente, conceptual practice is combined with his interest in making, to century. The three simultaneously projected images interact with
militares y polticos, que Egipto y el Medio Oriente han sufrido con quienes el artista comparti los dieciocho das de revolucin form a balance between the two. Videos and paintings alike reflect each other to reveal the complaints of the society which has still
durante las ltimas cuatro dcadas. Visualmente influenciado por en la plaza Tahrir en El Cairo. La dignidad y orgullo de estos artistas the metamorphosis of image through the discursive technique of not democratised its governmental policies and continues to be
Rauschenberg, su prctica conceptual ha sabido conjugar su inters jvenes son el catalizador de esta obra. collage, arising out of living in Egypt at a time when recycling was economically dependent on transnational corporations, together
por la factura encontrando un balance entre ambos. Tanto sus Revolution [Revolucin] (2006). Hafez expone irnicamente en important during Nassers government. Although the videos and with the religious fundamentalism of national identity, which
videos como sus pinturas, reflejan la metamorfosis de la imagen y esta instalacin las ideas de equidad social, libertad y unidad paintings concentrate on identity, they display different facets of without hope of a revolution keeps it on the brink of civil war. The
usan el collage como tcnica discursiva, asumiendo esto como un prometidas casi medio siglo atrs. Las tres imgenes proyectadas the artist; his paintings address ancient and contemporary Egypt, images are shown on coloured screens which together form the
efecto de su vida en Egipto donde en tiempos de Nasser el reciclaje simultneamente interactan entre s, develando en el protagonista while his videos concentrate on aspects of Arab-Islamic identity. national flag of Egypt.
era importante. A pesar que tanto los videos como sus pinturas las quejas de una sociedad que no ha democratizado sus polticas In both cases he uses imagery from ancient Egypt and American
se centran en la identidad, lo hacen desde diferentes facetas del gubernamentales y que persiste bajo la dependencia econmica de super-hero comics; such as the goddess Anubis metamorphosing
artista; sus pinturas hablan del Egipto antiguo y de hoy, mientras el las corporaciones transnacionales, sumado a un fundamentalismo into Batman, and the goddess Bastet into Cat woman. In this way (A. T.)
foco de sus videos se concentra en asuntos de su identidad rabe- religioso de identidad nacional, que los mantiene, ya sin la the artist tries to break down the barriers between east and west,
Islmica. En ambos casos usa iconografas de Egipto antiguo y de esperanza de la revolucin, al lmite de una guerra civil. Cada una de past and present, sacred and profane.
superhroes americanos, por ejemplo hace que la Diosa Anubis las imgenes est situada en un teln de fondo de color, que juntos 11.02.2011 (2011) corresponds to the date of the triumph of a
metamorfosee en Batman y la Diosa Bastet en Catwoman. Mediante componen la bandera nacional de Egipto. revolution, with the fall of Mubarak in Egypt. The work is divided into
este juego el artista intenta romper las barreras entre este y oeste, 11.02.2011: the video diaries, three video projections of the personal
entre pasado y presente y entre sagrado y profano. diary of the artist, who took part in that revolution; and 11.02.2011: the
11.02.2011 (2011), corresponde a la fecha del triunfo de una photodiaries, a series of 10 photographs depicting a diary in time of
revolucin, con la cada de Mubarak en Egipto. La obra se divide all the people who were there. The work is a reflection upon the new
en: 11.02.2011: the video diaries, consta de tres proyecciones de Hafezs art background has been related to local political generations of politically committed artists, with whom the artist
video que representan el diario personal del artista quien particip contingency, but with an international character; his work reflects shared the 18 days of revolution in Tahrir square in Cairo. The dignity
de esta revolucin. Y 11.02.2011: the photodiaries, una serie de diez deep interest in the social changes resulting from military and and pride of these young artists are the catalysers of this work.

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Geopoticas

Lais Myrrha
Belo Horizonte, Brasil, 1974. Vive em So Paulo, Brasil.

Onde nunca anoitece. 2009. Instalao.

da desconfiana sobre a capacidade da cartografia a sntese dos smbolos das naes, trata-se justamente da
representar o mundo que o trabalho de Lais Myrrha trata. constatao da impossibilidade de uma imagem totalizadora
O apagamento fsico e simblico, procedimento recorrente que rena todos os pases. Em sua obra, como se as
em sua obra, se d tambm em relao aos mapas. Trata- fronteiras geopolticas fossem redesenhadas. A artista nos
se da dissoluo no apenas das fronteiras presentes nos coloca o desafio de nos reposicionarmos em relao aos
continentes e mares, mas das impresses sobre papel de atlas horizontes a partir da conscincia do lugar que ocupamos.
geogrficos. Como se a provisoriedade das representaes
Onde nunca anoitece transforma o amanhecer, a luz, em sinal
cartogrficas, principalmente nos mapas polticos, invalidasse
sonoro. Podemos dizer que se trata de uma representao
sua pertinncia. A artista, reconhecendo os limites da
visual e sonora do planeta Terra. Cada alarme que soa, como
cartografia, parece sonhar com o extermnio da sua pretensa
se fosse um galo digital cantando, indica a presena da luz
objetividade cientfica. Em um de seus trabalhos h a ideia de num local especfico do mapa. Cada relgio est situado
espelhamento do cu no cho, tentando captar o movimento num ponto onde se encontram um meridiano e um paralelo,
das estrelas, numa espcie de carta celeste em processo. A lugar de interseo das linhas imaginrias que atravessam o
investigao sobre a representao do tempo na cartografia globo. O resultado um arranjo semelhante projeo plana
surge de modo potico em seu trabalho. Ao longo de sua do mapa-mndi, mas composto de pontos amarelos e de
trajetria, a artista trabalhou diretamente com os smbolos telas de cristal lquido. Os meridianos do mapa so formados
nacionais. Realizou pinturas em que sobrepe a imagem por relgios que marcam precisamente o horrio local. Cada
das bandeiras de todos os pases do mundo. Em uma das relgio desperta apenas no alvorecer. Sucessivamente, cada
telas, as bandeiras foram organizadas em ordem alfabtica um dos relgios anuncia o dia numa espcie de cartografia
decrescente e em outra na ordem crescente. Mais do que sonora. Como no h marcao do pr do sol, ouvimos

171
Lais Myrrha Geopoticas

Teoria das bordas.

sempre o recomeo incessante da incidncia da luz sobre a de su trayectoria, la artista trabaj directamente con los smbolos vez que ya observamos la substitucin de decenas de ellos en los challenges us to reposition ourselves in relation to the horizon
terra. Se o mapa provisrio uma vez que j observamos nacionales. Realiz pinturas en que sobrepone la imagen de las ltimos aos, principalmente de los mapas polticos , la cartografa based on an awareness of the place we occupy.
banderas de todos los pases del mundo. En uno de sus lienzos, las de Lais Myrrha, ms que representar un recorte de la poca, nos Onde nunca anoitece [Where night never falls] transforms the light
a substituio de dezenas deles nos ltimos anos,
banderas fueron organizadas en orden alfabtico decreciente y en revela el propio flujo del tiempo y de la rotacin de la Tierra. of dawn into sound in what might be called a visual and audio
principalmente dos mapas polticos , a cartografia de Lais
otra, en orden creciente. Ms que una sntesis de los smbolos de las representation of the planet Earth. Each alarm that sounds, like a
Myrrha, mais do que representar um recorte de uma poca, naciones, se trata justamente de la constatacin de la imposibilidad digital crowing cockerel, indicates the presence of light at a specific
nos revela o prprio fluxo do tempo e da rotao da Terra. de una imagen totalizadora que rena todos los pases. En su place on the map. Each timepiece is positioned at the meeting of
obra, es como si las fronteras geopolticas fuesen rediseadas. La a line of longitude and latitude, the intersection of the imaginary
artista nos plantea el desafo de reposicionarnos en relacin a los Lais Myrrhas work is concerned with the unreliability of mapmaking lines encircling the world. The result is an arrangement similar to the
horizontes a partir de la consciencia del lugar que ocupamos. to represent the world. The physical and symbolic erasure running flat projection of the map of the world, but made of yellow points
through her work also occurs in relation to maps, not just by and liquid crystal displays. Watches placed on the maps meridians
Onde nunca anoitece [Donde nunca anochece] transforma el
dissolving boundaries of continents and seas, but also the printed accurately mark the local time and sound an alarm only at daybreak.
La base del trabajo de Lais Myrrha es basada en la desconfianza amanecer, la luz, en seal sonora. Podemos decir que se trata de
impressions of geographic atlases on paper, as if the provisional Each watch successively announces the day in a kind of cartography
acerca de la capacidad que tiene la cartografa de representar el una especie de representacin visual y sonora del planeta Tierra.
nature of cartographic representations, particularly political maps, of sound. As there is no indication of the sunset, we simply hear the
mundo. El desvanecimiento fsico y simblico, procedimiento Cada alarma que suena, como si fuera un gallo digital cantando,
negated their relevance. Recognising the limits of cartography, incessant recommencement of light falling on the earth. If the map
recurrente en su obra, ocurre tambin en relacin a los mapas. indica la presencia de la luz en un lugar especifico del mapa.
the artist seems to dream of destroying its supposed scientific is temporary since we have already seen dozens replaced in recent
No se trata apenas de la disolucin de las fronteras presentes en Cada reloj est situado en un punto en donde se encuentran
objectivity. One of her works involves the idea of mirroring the sky years, particularly political maps rather than representing a section
los continentes y mares, sino, tambin, de las impresiones sobre un meridiano y un paralelo, lugar de interseccin de las lneas on the ground, in an attempt to capture the movement of the stars of a period, Lais Myrrhas cartography reveals the actual passage of
el papel del atlas geogrfico, como si el carcter provisorio de imaginarias que atraviesan el globo. El resultado es un arreglo in a kind of celestial map in process. Her work involves a poetic time and the rotation of the Earth.
las representaciones cartogrficas, principalmente en los mapas semejante a la proyeccin plana del mapamundi, pero compuesto investigation of the representation of time in cartography. She
polticos, invalidara su pertinencia. La artista, reconociendo los de puntos de color amarillo en las pantallas de cristal lquido. has also worked directly with national symbols, making paintings
lmites de la cartografa, parece soar con el exterminio de su Los meridianos del mapa son formados por relojes que marcan superimposing images of the flags of all the countries in the world.
pretensa objetividad cientfica. En uno de sus trabajos se encuentra progresivamente el horario local. Cada reloj despierta apenas al (C. A.)
In one painting the flags were organised in descending alphabetical
la idea de un espejear del cielo en el suelo, tratando de captar el amanecer. Sucesivamente, cada uno de los relojes anuncia el da en order and in another in ascending order. Rather than being a
movimiento de las estrellas, en una especie de carta celeste en una especie de cartografa sonora. Como no existe una marcacin synthesis of the symbols of nations, this is more a statement of the
proceso. La investigacin sobre la representacin del tiempo en para el poniente, escuchamos siempre el recomienzo incesante de impossibility of an overall image uniting every country. It is as if
la cartografa surge de manera potica en su trabajo. A lo largo la incidencia de la luz sobre la tierra. Si el mapa es temporario una geopolitical boundaries have been redrawn by her work. The artist

172 173
Geopoticas

Leslie Shows
Manteca, Estados Unidos, 1977. Vive em So Francisco, Estados Unidos.

Display of properties

Para a geologia, a superfcie da Terra representa apenas uma dos limites geogrficos e na maneira como se comporta a
entre as mltiplas camadas telricas que se encontram por matria na natureza. A ausncia de pessoas ou de vestgios
baixo dela; a histria do planeta est contida ali. Transpassar de vida animal transmite uma sensao apocalptica, ao
uma superfcie significa viajar no tempo. A obra pictrica de mesmo tempo em que lembra a vastido da paisagem do
Leslie Shows construda a partir de um jogo constante de oeste norte-americano. Nos ltimos anos, Shows realizou
escalas micro e macro , em que se combinam paisagens instalaes de grande escala, nas quais explora mais
repletas de fragmentos de imagens que parecem ter surgido profundamente a noo de entropia, entendida como um
de panoramas geolgicos e formaes rochosas, com processo contnuo e gradual de mudana a tendncia
zonas cromticas e texturas de papel. Em sua obra, o uso desordem e ao caos como progresso natural.
da colagem, mais do que uma contraposio de elementos
de dois mundos diversos, um mecanismo que cria Display of properties (2009/2011) uma instalao de
Display of properties meticulosas paisagens abstratas, que fazem pensar na fluidez site specific centrada no imaginrio de todos os tipos de

175
Leslie Shows Geopoticas

bandeiras como marcas de zonas geogrficas e ideolgicas Algunas banderas pueden identificarse por su forma y tamao,
na histria da civilizao; rene um vasto espectro de an cuando el color y los elementos grficos parecieran haberse
derretido para formar parte de este paisaje lleno de color. Para
bandeiras que vo desde aquelas de pases, estandartes e
Shows, en esta pieza coexisten dos escalas de tiempo: la geolgica,
bandeiras de comunidades polticas (como a Unio Europeia) que se cuenta en millones de aos, y la de la civilizacin humana,
at outras utilizadas para comunicar uma mensagem ou que en comparacin cuenta con tan slo unos miles de aos.
transmitir sinais. Por medio de un gigantesco collage, la artista intenta separar
a estas banderas de su significado y sus zonas de accin para
Algumas bandeiras podem ser identificadas por sua forma as abrir un panorama ms amplio para la comunicacin visual
ou tamanho, ainda que a cor e os elementos grficos que opera en una bandera. Preguntas sobre los significados
paream ter derretido para formar parte dessa paisagem culturales de emblemas, colores e insignias permiten que veamos
cheia de cor. Para Shows, nesta obra coexistem duas escalas los componentes asilados y los detalles de banderas como
algo nuevo, o al menos como algo que no necesariamente se
de tempo: a geolgica, que se encontra a milhes de anos,
encuentra fijo, inmvil.
e a da civilizao humana, que, em comparao, conta com
somente alguns milhares de anos.

Atravs de uma gigantesca colagem, a artista tenta separar


essas bandeiras de seus significados e de suas zonas de ao In geological terms, the Earths surface is just one of the many
para abrir um panorama mais amplo para a comunicao telluric layers extending beneath it, where the history of the planet
lies. Breaking through the surface means travelling through time.
visual que opera em uma bandeira. Perguntas sobre os
Leslie Showss work is constructed around a constant play of scale
significados culturais de emblemas, cores e insgnias micro and macro involving landscapes filled with fragments
permitem que vejamos os componentes isolados e os of images that seem to have emerged from geological views and
detalhes das bandeiras como algo novo ou, ao menos, como rock forms with zones of colour and textures of paper. Rather than
algo que no necessariamente encontra-se fixo, imvel. being a composition of elements from two diverse worlds, use of
collage in her work is a mechanism for creating meticulous abstract
landscapes that conjure up ideas about the fluidity of geographical Nitrogen Cycle / 10 Reds
boundaries and the way in which the matter of nature behaves. The
absence of people or traces of animal life conveys a sensation of
Para la geologa, las superficies de la tierra representan tan slo apocalypse, while also recalling the immensity of the landscape of
una capa de mltiples capas telricas que se encuentran debajo the North American west. In recent years Shows has produced large-
de stas; la historia del planeta est contenida aqu. Traspasar scale installations, entering into a deeper exploration of the idea of
una superficie significa viajar en el tiempo. La obra pictrica entropy, as a constant and gradual process of change the tendency
de Leslie Shows se construye a partir de un juego constante to disorder and chaos as a natural progression.
de escalas micro y macro , en donde se combinan paisajes Display of properties (2009/2011) is a site-specific installation based
plagados de fragmentos de imgenes que parecen salidas de on images of every kind of flag, as the geographical and ideological
panoramas geolgicos y formaciones rocosas con zonas cromticas marks of the history of civilisation; a huge spectrum of flags from
y texturas de papel. En su obra el uso del collage, ms que ser countries, the standards and flags of political communities (such as
una contraposicin de elementos de dos mundos dismiles, crea the European Union) together with others used to convey messages
meticulosos paisajes abstractos que hacen pensar en la fluidez or transmit signals.
de los lmites geogrficos y la manera como se comporta la Some flags can be identified through their shape or size, although
materia en la naturaleza. La ausencia de personas o de rastros de the colour and graphic elements seemed to have melted to form
vida animal transmite una sensacin apocalptica al tiempo que part of this colourful landscape. For Shows, two timescales coexist
recuerda la vastedad del paisaje del oeste americano. En aos in this work: geological, containing millions of years; and of human
recientes Shows ha realizado instalaciones de gran escala en las civilisation, which in contrast is only some thousands of years old.
que explora ms a fondo la nocin de entropa entendida como
The artist has produced a gigantic collage that seeks to separate
un proceso continuo y gradual de cambio, la tendencia hacia el
the flags form their meanings and zones of action to open a broad
desorden y el caos como progresin natural.
review of the visual communication employed by a flag. Questions
Display of properties [Despliegue de propiedades] (2009/2011) es una about the cultural significance of emblems, colours and insignias
instalacin de sitio especfico que se centra en la imaginera de todo allow us to see the isolated components and details of the flags as
tipo de banderas como marcas de zonas geogrficas e ideolgicas something new, or at least as something that is not necessarily fixed
en la historia de la civilizacin; rene un vasto espectro de banderas and motionless.
que van desde aquellas de pases, estandartes, banderas de
comunidades polticas como la Unin Europea hasta otras utilizadas
para comunicar un mensaje o transmitir seales.
(P. S.)

176 177
Geopoticas

Luca Madriz
San Jos, Costa Rica, 1973. Vive em San Jos.

HERE (heaven, earth and hell) Alerta Roja [Alerta vermelho]. 2007. Detalhe. Instalao feita com feijes,

O modo como as relaes de poder estruturam a acompanhada de um blog, em que os interessados podem
sociedade um tema central na obra de Luca Madriz. As compartilhar seus aprendizados.
construes identitrias em torno da mulher pautaram
seus primeiros trabalhos, que aos poucos passaram a Preldio (2011) inspira-se em imagens que ilustram a
enfocar outros interesses, como a propriedade intelectual, conquista das Amricas ou Novo Mundo , a exemplo
a privatizao de recursos naturais e bens de domnio das gravuras de Johannes Stradanus (1523-1605), Theodore
pblico, a segurana e a soberania alimentar e a converso de Bry (1528-1598) e Theodor Galle (1571-1633). Tratam-
da natureza em mercadoria, nas palavras da crtica Tamara se de representaes que funcionam como documentos
Daz. Um exemplo so as instalaes realizadas com gros histricos, recriando fatos, paisagens, vestimentas, objetos e
de milho, arroz e feijo, trabalhos que questionam o uso costumes. Realizada com feijes e pedrinhas em diferentes
de sementes geneticamente modificadas pelos efeitos tons, a instalao aponta para o entendimento das
trazidos sade e ao meio ambiente, pelo impacto junto s noes de histria, territrio e identidade como narrao,
populaes rurais e pela dependncia econmica gerada interpretao ou construo cultural isto , modos de
pelo modelo. A preocupao ambiental marca a produo compreender e de se aproximar da realidade. Tais processos
recente de Luca, para quem a arte um meio de apresentar tambm esto presentes, vale lembrar, na maneira como
questes e estabelecer um dilogo com o pblico. O concebemos e nos relacionamos com os distintos pases e
entendimento est na base de Mi experimento verde (2010), no modo como eles so representados simbolicamente por
um guia prtico para adquirir hbitos sustentveis e tornar-se uma bandeira, uma moeda, um hino, um traje tpico ou uma
Alerta Roja um cidado mais responsvel com o planeta. A publicao histria oficial.

179
Luca Madriz Geopoticas

La manera como las relaciones de poder estructuran la sociedad the Americas or the New World , such as the prints of Johannes
es un tema central en la obra de Luca Madriz. Las construcciones Stradanus (1523-1605), Theodore de Bry (1528-1598) and Theodor
de identidad sobre las mujeres pautaron sus primeros trabajos que, Galle (1571-1633). These are representations that function as
poco a poco, pasaron a enfocar otros intereses como la propiedad historical documents, recreating events, landscapes, clothing,
intelectual, la privatizacin de los recursos naturales y los bienes objects and customs. The installation is made out of different
de dominio pblico, la seguridad y la soberana alimentar y la coloured beans and pebbles, suggesting ideas of history, territory
conversin de la naturaleza en mercaderas, en las palabras and identity as narration, interpretation or cultural construct ways
de la crtica Tamara Daz. Ejemplo de ello son las instalaciones of understanding and addressing reality. We should not forget that
realizadas con granos de maz, arroz y frijoles trabajos que these processes are also present in the way we conceive and relate
cuestionan el uso de semillas genticamente modificadas por to different countries and how they are symbolically represented by
sus efectos provocados a la salud y al medio ambiente, por el a flag, a currency, an anthem, typical costume or official history.
impacto junto a las poblaciones rurales y por la dependencia
econmica generada por el modelo. La preocupacin ambiental
marca la produccin ms reciente de Luca, para la cual el arte es
(F. A.)
un medio de presentar cuestionamientos y establecer un dilogo
con el pblico. El entendimiento est en la base de Mi experimento
verde (2010), una gua prctica para adquirir hbitos sostenibles y
convertirse en un ciudadano ms responsable para con el planeta.
La publicacin contiene un blog, donde los interesados pueden
compartir sus aprendizajes.
Preldio (2011) se inspira en las imgenes que ilustran la conquista
de las Amricas o Nuevo Mundo, a ejemplo de los grabados de
Johannes Stradanus (1523-1605), Theodore de Bry (1528-1633)
y Theodor Galle (1572-1633). Se trata de representaciones que
funcionan como documentos histricos, recreando hechos, paisajes,
vestimentas, objetos y costumbres. Realizada con frijoles y pequeas
piedras en diferentes tonalidades, la instalacin apunta hacia
aquellas nociones de historia, territorio e identidad como narracin,
interpretacin o construccin cultural, quiere decir, maneras de
comprender y de aproximarse de la realidad. Tales procesos tambin
estn presentes, es vlido recordar, en la manera como concebimos
y nos relacionamos con los distintos pases y en el modo como ellos
son representados simblicamente por una bandera, una moneda,
un himno, un traje tradicional o una historia oficial.

A central theme of Luca Madrizs work concerns the way in which


society is structured by relationships of power. Similar constructions
concerning women were the basis of her early works, which
gradually began to focus on other interests, such as intellectual
property, privatisation of natural resources and public assets,
food safety and sovereignty and the conversion of nature into
merchandise, in the words of the critic Tamara Daz. Some of these
works involve installations made with grains of corn, rice and beans,
which question the use of genetically modified seeds in terms
of their effects on health and the environment, their impact on
rural communities and the economic dependency they generate.
Lcias recent work is marked by environmental concerns, with art
being the way of raising questions and establishing a dialogue
with the public. That is the concern behind Mi Experimento Verde
(2010), a tourist guide for adopting sustainable habits and making
the citizen more responsible for the planet. The publication is
accompanied by a blog, where people can share their experiences.
Preldio (2011) is inspired by images illustrating the conquest of

180 181
Geopoticas

Luis Grciga
Havana, Cuba, 1971. Vive em Havana.

Trabalha prioritariamente com videoarte, performance para Cuba. O trabalho vai se modificando durante o tempo
e arte relacional. Tem pesquisado a relao entre arte e de exposio, atravs da substituio de um dispositivo
documentao a partir de obras que podem ser situadas por outro e atravs da incorporao de toda a informao
entre o registro da realidade e a construo de fices. A que, invisivelmente, ser traficada para Cuba. As regras
produo de Luis Grciga investiga a noo de territrio alfandegrias e o uso limitado e precrio da internet na ilha
dentro do contexto cultural, social e poltico de Cuba. Em sua colaboram para que as distncias entre Cuba e outros pases
trajetria, o artista buscou discutir as diferentes concepes geograficamente prximos seja ainda maior. Fibra ptima
e relaes que sua gerao, a de seus pais e a de seus avs encontra uma brecha no sistema e trata ironicamente das
estabeleceram com a nao e particularmente com o condies atuais que retardam a entrada da tecnologia e de
pedao de terra e m que vivem. Sua prtica artstica aborda a informaes na ilha.
geografia, as fronteiras, os limites fsicos e humanos de Cuba
sem desprezar as variantes histricas e os acontecimentos
mais urgentes da ilha. Seu trabalho tambm um modo
de romper o isolamento geogrfico e comercial de Cuba
Trabaja prioritariamente con videoarte, performance y arte relacional.
na era global. Uma de suas experincias mais instigantes se Ha investigado la relacin entre el arte y la documentacin a partir
aproveitou da relativa imunidade da arte para conseguir que de obras que pueden ser localizadas entre el registro de la realidad y
sapatos atravessassem ilegalmente as fronteiras. O transporte la construccin de ficciones. La produccin de Luis Grciga investiga
de obras de arte passa a ser um modo de proporcionar aos la nocin de territorio dentro del contexto cultural, social y poltico
de Cuba. En su trayectoria, el artista busc discutir las diferentes
familiares de cubanos que moram no exterior o envio de
concepciones y relaciones que su generacin, la de sus padres y
produtos para seus parentes que vivem isolados na ilha. Sua la de sus abuelos establecieron con la nacin y particularmente
obra lida direta e ironicamente com as enormes dificuldades con la porcin de tierra en la que viven. Su prctica artstica aborda
dos trmites alfandegrios. la geografa, las fronteras, los lmites fsicos y humanos de Cuba
sin ignorar las variantes histricas y los acontecimientos ms
O trabalho de Luis Grciga recorre a anncios publicitrios urgentes de la isla. Su trabajo es tambin una manera de romper
para localizar brasileiros que tm parentes e amigos em el aislamiento geogrfico y comercial de Cuba en la era global.
Cuba. O artista oferece gratuitamente a possibilidade do Una de sus experiencias ms instigadoras se aprovech de la
relativa inmunidad del arte para conseguir que zapatos pudiesen
envio para Cuba de dispositivos de armazenamento de
atravesar ilegalmente la frontera. El transporte de obras de arte pasa
dados, como discos rgidos, pen drives, reprodutores de mp3 a ser un modo de proporcionar a los familiares de cubanos, que
e de mp4 ou iPods, bem como arquivos de msica, filmes, viven en el exterior, el envo de productos para sus parientes que
documentos em geral, gravaes pessoais em vdeo etc. permanecieron en la isla. Su obra trata directa e irnicamente con
O artista tambm localiza em Cuba pessoas que possuem las enormes dificultades de los trmites aduaneros.
contatos no Brasil e que queiram enviar algo. Ele faz um El trabajo de Luis Grciga se apoya en los anuncios publicitarios para
levantamento dos dispositivos e das informaes que localizar brasileos que tienen parientes en Cuba. El artista ofrece,
gratuitamente, la posibilidad del envo a Cuba de dispositivos
desejam receber do Brasil e se responsabiliza pelos trmites.
de almacenamiento de datos, como discos rgidos, pen drives,
Os aparatos velhos e em mau funcionamento da parte reproductores de mp3 y de mp4 o iPods, como archivos de msica,
cubana viajam para compor a instalao na 8 Bienal do de pelculas, documentos en general, grabaciones particulares
Mercosul. Durante a mostra, os parentes e amigos levam para en video etc. El artista tambin localiza en Cuba personas que
Destinos posibles. Servicio ofrecido a pasajeros de taxis particulares o armazm equipamentos e informaes que sero enviados poseen contactos en el Brasil y que quieran enviar algo. l, realiza

183
Luis Grciga Geopoticas

2011. Instalao. Mi familia quiere un cambio

un estudio de los dispositivos y de las informaciones que desean notion of territory within the cultural, social and political context and poorly functioning devices from the Cuban side are travelling
recibir del Brasil y se responsabiliza por los trmites. Los aparatos of Cuba, seeking to address the different conceptions and to form the installation at the 8th Mercosul Biennial. During the
viejos y en mal estado de funcionamiento de la parte cubana relationships that his generation and those of his parents and exhibition, friends and relatives will take equipment and information
viajan para componer la instalacin en la 8 Bienal del Mercosur. grandparents have established with the nation and particularly to the warehouse to be sent to Cuba. The work changes during
Durante la muestra, los parientes y amigos llevan para el local with the piece of land on which they live. His art practice the exhibition period, through the replacement of one device by
equipamientos e informaciones que sern enviadas a Cuba. El addresses the geography, frontiers and physical and human another and though incorporation of all the information that will
trabajo se modifica durante el tiempo que quedan en exposicin, boundaries of Cuba without ever forgetting the historical variants be invisibly sent to Cuba. Customs regulations and the limited
a travs de la substitucin de un dispositivo por otro y a travs de and the more urgent events of the island. His work is also a and precarious use of the internet on the island have helped to
la incorporacin de toda la informacin que, invisiblemente, ser way of breaking the geographical and commercial isolation of increase the distances between Cuba and other countries that are
traficada para Cuba. Las leyes aduaneras y el uso limitado y precario Cuba in the global era. One of his most interesting experiments geographically close. Fibra ptima finds a crack in the system and
de internet en la isla colaboran para que las distancias entre Cuba y has made use of the relative immunity of art in allowing illegal ironically addresses the current conditions holding back the entry of
otros pases geogrficamente prximos sea an mayor. Fibra ptima crossing of frontiers. The transport of artworks has become a way technology and information to the island.
encuentra un espacio en el sistema y cuestiona irnicamente las of enabling Cuban families living abroad to send products to
condiciones actuales que retardan la entrada de la tecnologa y de their isolated relatives on the island. His work deals directly and
informaciones a la isla. ironically with the huge complications of customs procedures.
(C. A.)
Luis Grcigas work involves advertisements to find Brazilians with
friends and relatives in Cuba. The artist offers the possibility of
sending data-storage devices, such as hard drives, flash drives,
mp3 and mp4 players or iPods, together with music files, films,
Luis Grciga works mainly with video art, performance and documents, personal video recordings etc. to Cuba free of charge.
relational art, investigating the relationship between art and He also finds people in Cuba who want to send something to
documentation through works that exist between the recording contacts in Brazil. He surveys the devices and information they
of reality and the construction of fictions. His work deals with the want to receive from Brazil and deals with formalities. The old

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Geopoticas

Luis Romero
Caracas, Venezuela, 1977. Vive em Caracas.

Cielo [Cu]. 2010. Bordado sobre tela.

Um dos principais interesses de Luis Romero o valor artistas locais, Romero reativa a prensa e produz com eles
comunicativo dos sinais grficos no espao pblico. Seu uma srie de cartazes tipogrficos de grande fora visual.
projeto Tipos Mviles [Tipos Mveis] j foi realizado em Alguns dos cartazes tm uma forte intencionalidade poltica,
contextos muito diversos, como Londres, Cartagena das outros so mais prximos poesia concreta. Os cartazes
ndias (Colmbia), Buenos Aires e Bogot. O processo so colocados no espao urbano, onde coexistem com
consiste em identificar no lugar da exposio uma prensa os cartazes comerciais, estabelecendo um interessante
tipogrfica, tecnologia obsoleta que est rapidamente dilogo com as retricas da persuaso publicitria. Romero
desaparecendo ao ser substituda pela impresso digital, tambm se interessa pela linguagem grfica das bandeiras,
Cielo [Cu]. 2010. Cartaz.
mais rpida e barata. Com a ajuda de voluntrios, usualmente que pretendem comunicar, com diferentes tipos de cdigos

187
Luis Romero Geopoticas

visuais, conceitos abstratos como liberdade, independncia, conceptos abstractos como libertad, independencia, riqueza, poder
riqueza, poder e territrio. No contexto de um pas em plena y territorio. En el contexto de un pas en plena revolucin poltica
en donde el sistema de museos ha sido acusado de elitismo,
revoluo poltica, onde o sistema de museus foi acusado de
Romero lidera desde hace seis aos Oficina #1, un espacio artstico
elitismo, Romero lidera, h seis anos, o Oficina #1, um espao independiente en Caracas.
artstico independente em Caracas.
Para realizar la instalacin Cielo (2010), Romero seleccion aquellas
banderas en las cuales aparecen la figura del sol, la luna o las
Para realizar a instalao Cielo, Romero selecionou bandeiras
estrellas, bordando estas formas en hilo blanco sobre tela negra.
nas quais aparecem a figura do sol, da lua ou das estrelas, Las banderas mantienen su estructura grfica pero los colores
bordando estas formas em linha branca sobre tela preta. caractersticos son reemplazados por este fondo negro, que las
As bandeiras mantm sua estrutura grfica, mas as cores unifica. Desligadas de otros elementos como franjas, escudos y
caractersticas so substitudas pelo fundo preto, que as textos, de las asociaciones polticas de los colores y de las referencias
religiosas de formas como la media luna o ciertos tipos de estrella,
unifica. Desligadas de outros elementos como tiras, escudos
las banderas configuran un enorme cielo lleno de constelaciones,
e textos, das associaes polticas de suas cores e das un utpico territorio universal. [Quera] crear un espacio de libertad,
referncias religiosas de formas como a meia lua ou certos donde no exista un color o una referencia que pueda dividir. En
tipos de estrela, as bandeiras configuram um enorme cu el caso de esta obra, curiosamente, se me han acercado personas
cheio de constelaes, um utpico territrio universal. interesadas en la pieza y me han pedido si poda eliminar algunos de
[Queria] criar um espao de liberdade, onde no existisse los smbolos porque encuentran en ellas connotaciones religiosas,
por ejemplo, con la cuales no son afines. Esto me ratifica la gran
uma cor ou uma referncia que pudesse dividir. No caso
intolerancia que podemos desarrollar los seres humanos hacia las
desta obra, curiosamente, pessoas tm se aproximado diferencias, sean de cualquier tipo. Si no intentamos levantar o soar
interessadas na pea e pedido se eu poderia eliminar alguns construir un espacio libre de connotaciones ideolgicas, polticas o
dos smbolos, porque encontram neles conotaes religiosas, religiosas estamos destinados a continuar repitiendo un esquema
por exemplo, com as quais so afins. Isto me confirma a propicio para los conflictos. 59
grande intolerncia que podemos desenvolver, os seres
humanos com relao s diferenas, sejam de qualquer
tipo. Se no tentarmos levantar ou sonhar em construir um
espao livre de conotaes ideolgicas, polticas ou religiosas
estamos destinados a continuar repetindo um esquema One of Luis Romeros main interests is the communicative value
propcio para os conflitos. 58 of graphic signs in the public space. His Tipos Mviles [Movable
Type] project has been carried out in the most varied contexts,
such as London, Cartagena de ndias (Colombia), Buenos Aires and
Bogot. The process involves identifying a movable type printing
press, which is an obsolete technology rapidly disappearing and
Uno de los principales intereses de Luis Romero es el valor being replaced by faster and cheaper digital print. With the help of
comunicativo de las seales grficas en el espacio pblico. Su volunteers, usually local artists, Romulo reactivates the press and
proyecto Tipos Mviles ya se ha realizado en contextos tan distintos uses it to produce a series of highly visible printed posters. Some of
Tipos falsos.
como Londres, Cartagena de Indias, Buenos Aires y Bogot. El these posters have strong political intentions, others are closer to
proceso consiste en identificar en el lugar una imprenta tipogrfica, concrete poetry. Fly-posted in the urban space, they exist alongside
tecnologa obsoleta que est rpidamente desapareciendo al commercial posters, establishing an interesting dialogue with the
structure, but their characteristic colours are replaced by this difference. If we dont attempt to build up the dream of constructing
ser reemplazada por la impresin digital, ms rpida y barata. persuasive rhetoric of advertising. Romero is also interested in the
unifying black background. Disconnected from other elements, such a space free of ideological, political or religious connotations, we are
Con la ayuda de voluntarios, usualmente artistas locales, Romero graphic language of flags, which use different types of visual code
as fringes, shields and texts, political association, colour and religious destined to continue repeating a scenario that leads to conflict.60
reactiva la imprenta y produce con ellos una serie de carteles to communicate abstract concepts such as freedom, independence,
wealth, power and territory. In the context of the country involved in reference in forms like the half moon or certain types of star, the
tipogrficos de gran fuerza visual. Algunos de los carteles tienen flags form a huge sky filled with constellations, as a utopian universal
una fuerte intencionalidad poltica, otros son ms cercanos a la a political revolution, where the Museum system has been accused
of elitism, Romero has been running an independent art space in territory. [I wanted] to create a space of freedom, which could not
poesa concreta. Los afiches son colocados en el espacio urbano, (J. R.)
Caracas, Oficina #1, for six years. be separated by any colour or reference. An interesting thing about
en donde coexisten con los carteles comerciales, estableciendo un
this work is that some people have approached the piece asking
interesante dilogo con las retricas de la persuacin publicitaria. To produce the installation Cielo [Sky] (2010) Romero selected flags
if I could remove some of the symbols, because they have found
Romero tambin se interesa por el lenguaje grfico de las banderas, with figures of the sun, moon or stars, embroidering these shapes
religious connotations in them, for example. This has shown me
que pretenden comunicar, con diferentes tipos de cdigos visuales, with white thread on black fabric. The flags retain their graphic
how intolerant we can become as people, in relation to any kind of

58. Luis Romero em entrevista com o autor (ver blog da 8 Bienal do Mercosul).
59. Luis Romero en entrevista con el autor (ver blog de la 8 Bienal del Mercosur). 60. Luis Romero interviewed by the author (see 8th Mercosul Biennial Blog).

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Geopoticas

Manuela Ribadeneira
Quito, Equador, 1966. Vive em Londres, Inglaterra.

A noo de territrio central na prtica artstica de fronteiria e o papel que estes jogam no imaginrio
Manuela Ribadeneira. Seu discurso se desenvolve em nacional. Hago mo este territorio (2007) reclama simblica e
torno das implicaes polticas, sociais, econmicas, literalmente um territrio por meio de um gesto implacvel:
culturais e simblicas dos limites entre uma coisa e outra. uma faca cravada no muro que ostenta esta frase.
Inclusive, poderia se dizer que suas obras operam sempre
Aqu se hace lo que digo yo [Aqui se faz o que eu digo] (2008)
a partir de um lugar de mobilidade simblica, no qual as
um texto talhado em pedra que se impe como uma
interpretaes mudam e se enriquecem dependendo
enunciao que assinala jogos de poder e de gnero, bem
do contexto em que so mostradas. Informadas por uma
como papis que se assumem dentro de uma estrutura
anlise histrica, suas peas adotam formalmente uma
social, poltica e cultural. Outras obras, como Un metro de lnea
linguagem conceitual sbria e direta, sem nunca passarem
ecuatorial [Um metro de linha equatorial] (2007), materializam
despercebidas, ao mesmo tempo em que esto, em sua
a linha imaginria que divide o planeta em Norte e Sul.
maioria, tematicamente ligadas ao contexto do Equador e da
Amrica Latina. Radicada na Europa h mais de uma dcada, Tanto Hago mo este territorio como El arte de navegar (2011),
Ribadeneira tem aproveitado a distncia geogrfica de seu uma obra realizada expressamente para a Bienal do Mercosul,
pas para refletir sobre questes de cunho ps-colonial e da exploram os ritos de possesso e conquista de territrio, as
construo de identidade. diversas maneiras mediante as quais um reino, um governo
ou uma comunidade declaram uma terra como sua.
Tiwintza mon amour (2005) uma escultura onde a escala Enquanto que para os espanhis na poca colonial tratava-se
1:1000 representa um quilmetro quadrado de selva dentro de um ato legal e religioso, para os portugueses esses ritos
do territrio peruano, outorgado ao Equador na resoluo estavam mais prximos a questes cientficas relacionadas
de um conflito de terras; um potico comentrio sobre os astronomia e medio dos astros. Ribadeneira realizou
Tiwintza mon amour [Tiwintza meu amor]. 2005. Escultura. Cortesia Coleo Patricia Phelps de Cisneros.
por vezes absurdos e inflexveis processos de demarcao uma pesquisa em arquivos histricos centrando-se em cartas

191
Manuela Ribadeneira Geopoticas

escritas pelos conquistadores. Sua obra uma maneira de The notion of territory is central to Manuela Ribadeneiras art
trazer ao presente uma ao e um rito de possesso do practice, involving the political, social, economic, cultural and
symbolic implications of the boundaries between one thing and
passado e carreg-los de novos significados.*
another. Her works can also be said to operate always from a place
of symbolic mobility in which interpretations shift and are enriched
depending on the context in which they are shown. Informed
by historical analysis, making formal use of a sober and direct
conceptual language, her works are also mostly linked thematically
La nocin de territorio es central en la prctica artstica de
with the context of Ecuador and Latin America. Based in Europe for
Manuela Ribadeneira. Su discurso se desarrolla alrededor de
more than ten years, Ribadeneira has made use of the geographical
las implicaciones polticas, sociales, econmicas, culturales y
distance from her country to reflect on issues of post-colonialism
simblicas de los lmites entre una cosa y otra. Incluso puede
and construction of identity.
decirse que sus obras operan siempre desde un lugar de
movilidad simblica en donde las interpretaciones cambian Tiwintza Mon Amour [Tiwintza my love] (2005) is a 1:1000 scale
y se enriquecen dependiendo del contexto en donde stas sculpture representing a square kilometre of Peruvian forest which
se muestren. Informadas por un anlisis histrico, sus piezas was ceded to Ecuador in resolution of a land dispute. It is a poetic
adoptan formalmente un lenguaje conceptual sobrio y directo, comment about the processes of border demarcation often
sin nunca pasar desapercibidas, al tiempo que temticamente absurd and inflexible and the role they play in the national
estn en su mayora ligadas al contexto de Ecuador y de Amrica imagination. Hago mo este territorio (2007) symbolically and
Latina. Radicada en Europa hace ms de una dcada, Ribadeneira literally reclaims a territory through an uncompromising gesture of
ha sabido aprovechar la distancia geogrfica con su pas para thrusting a knife displaying the phrase into a wall.
reflexionar sobre cuestiones de ndole poscolonial y construccin Aqu se hace lo que digo yo [Here, what I say goes] (2008) is a text
de identidad. carved onto stone that stands as a statement related to games of
Tiwintza mon amour (2005) es una escultura que a escala 1:1000, power and gender and the roles played within a social, political and
representa un kilmetro cuadrado de selva dentro del territorio cultural structure. Other works, like Un metro de lnea ecuatorial [A
peruano que le fue otorgado a Ecuador en la resolucin de un metre of the line of the equator] (2007), materialise the imaginary
conflicto de tierras; un potico comentario sobre los a veces line dividing the planet into north and south.
absurdos e inflexibles procesos de demarcacin fronteriza y el rol Both Hago mo este territorio and El arte de navegar (2011), the work
que stos juegan en el imaginario nacional. Hago mo este territorio produced especially for the Mercosul Biennial, explore the rituals of
(2007) reclama simblica y literalmente un territorio por medio de possession and conquest of territory, the various ways in which a
un gesto implacable: un cuchillo clavado en el muro que ostenta kingdom, a government or a community declare a land as theirs. For
esta frase. the Spanish during the colonial period this was a legal and religious
Obras como Aqu se hace lo que digo yo (2008), una enunciacin act, while for the Portuguese these rituals were closer to scientific
tallada en piedra, apunta hacia juegos de poder, de gnero y roles questions related to astronomy and measurement of the stars.
que se asumen dentro de una estructura social, poltica y cultural; Ribadeneira researched historical archives to find letters written by
mientras que obras como Un metro de lnea ecuatorial (2007) the conquistadors. Her work is a way of bringing an action and ritual
materializan una demarcacin, en este caso la lnea imaginaria que of possession from the past into the present and endowing it with
divide al planeta en norte y sur. new meanings.***

Tanto Hago mo este territorio como El arte de navegar (2011), una


obra realizada expresamente para la Bienal del Mercosur, exploran
los ritos de posesin y conquista de territorio, las diversas maneras (P. S.)
mediante las cuales un reino, un gobierno o una comunidad
declaran una tierra como suya. Mientras que para los espaoles
en la poca colonial se trataba de un acto legal y religioso, para
los portugueses estos ritos estaban ms cercanos a cuestiones
cientficas relacionadas a la astronoma y la medicin de los astros.
Ribadeneira llev a cabo una investigacin en archivos histricos
centrndose en cartas escritas por los conquistadores. Su obra es
una manera de traer al presente una accin y rito de posesin del
pasado, y cargarla de nuevos significados.**

* A artista deseja agradecer o apoio do Dr. Stephen Johnston, Museum of the History of Science, University of Oxford.
** El artista desea agradecer el apoyo de Dr. Stephen Johnston, Museum of the History of Science, University of Oxford. El arte de navegar
*** The artists wishes to thank the support of Dr. Stephen Johnston, Museum of the History of Science, University of Oxford. Emeneslau, em 1500, durante a viagem de Cabral ao Brasil, dando cincia ao rei de Portugal acerca do descobrimento.

192 193
Geopoticas

Marcelo Cidade
So Paulo, Brasil, 1979. Vive em So Paulo.

O trabalho de Marcelo Cidade se insere nas fronteiras entre camuflarem na urbe. A demarcao de territrio por meio
espaos externos e internos. Frequentemente, ele opera a de pichaes ou a ironia sobre o controle por simulaes
partir do deslocamento de objetos cotidianos emblemticos, de cmeras de vigilncia esto entre suas propostas. Em sua
como carrinhos de supermercado para discutir o consumismo pesquisa, o artista aborda a relao do cidado com o espao
ou blocos de concreto ou pedaos de calada para abordar vigiado e agressivo em que vive, rodeado por muros cobertos
a cidade. Algumas de suas experincias embaralham as por cacos de vidro ou espetos antipombos. De modo crtico,
marcas j presentes no espao pblico, como os vestgios ele repensa o territrio em que vivemos e nos faz refletir
2008. Instalao. Blocos de concreto sobre bandeira do Brasil. 114 x 255 x 177 cm.
de fogueiras, com intervenes e grafites elaborados para se sobre a pobreza da vida social urbana. So recorrentes em seu

195
Marcelo Cidade Geopoticas

vocabulrio elementos cinzas, particularmente o cimento e os teu famoso cu, risonho e lmpido, es presentada como un mero
instrumentos da construo civil. aislante entre los bloques y el suelo. Podemos apenas vislumbrar
pequeas tiras del verde, que representa las selvas, y un triangulo
Em Luto e luta, uma pilha retangular de blocos de concreto amarillo mnimo, smbolo del oro y de los minerales del pas. El sueo
constructivo del Brasil de los aos 1950, momento marcado por
elemento relacionado diretamente ideia de construo se
el optimismo y por el ideal desarrollista, es un proyecto enterrado,
apoia sobre a bandeira do Brasil. como se esses mdulos una ruina de algo que no se realiz completamente. Incluso que
volumosos, ordenados e pesados formassem uma lpide que los ladrillos recuerden el ideario constructivo, un futuro mejor que
encobre o smbolo nacional. Em vez de a bandeira aparecer est por venir, no existe en el trabajo de Marcelo Cidade cualquier
sobre o tmulo, como nas homenagens aos heris nacionais, creencia en alguna utopa moderna y civilizada, pero, eso si, una
ela surge embaixo, como elemento vencido. Smbolo da consciencia sobre los procesos histricos que llevaron a la nacin a
sus impases actuales.
luta, a bandeira, longe de estar num mastro vistoso, em teu
formoso cu, risonho e lmpido, apresentada como um
mero isolante entre os blocos e o cho. Podemos apenas
vislumbrar pequenas tiras do verde, que representa as
Marcelo Cidades work occupies the boundaries between external
florestas, e um mnimo tringulo amarelo, smbolo do ouro
and internal spaces, often working with the displacement of
e dos minrios do pas. O sonho construtivo brasileiro dos emblematic everyday objects, such as supermarket trolleys to
anos 1950, momento marcado pelo otimismo e pelo ideal address consumerism, or blocks of concrete or pieces of paving
desenvolvimentista, um projeto soterrado, uma runa de to deal with the city. Some of his experiments mingle with marks
algo que no se realizou completamente. Mesmo que os that are already present in the public space, like the remains of
tijolos aludam ao iderio construtivo, a um futuro melhor que fires and graffiti interventions designed to conceal themselves in
the urban surroundings. His proposals include the demarcation of
est por vir, no h no trabalho de Marcelo Cidade qualquer
territory through tagging or an ironic view of control by simulated
crena em alguma utopia moderna e civilizatria, mas, sim, surveillance cameras, addressing citizens relationships with the
uma conscincia sobre os processos histricos que levaram a aggressive space of surveillance in which they live, surrounded by
nao aos seus impasses atuais. walls covered with broken glass or anti-pigeon spikes. His visual
vocabulary often uses grey elements, particularly cement and
building materials, to critically reconsider the territory we live in and
lead us to reflect on the poverty of urban social life.
Luto e luta, is a rectangular pile of concrete blocks elements
El trabajo de Marcelo Cidade se inserta en las fronteras entre directly related to the idea of construction resting on the Brazilian
espacios internos y externos. Frecuentemente, l acta a partir del flag, as if these heavy, voluminous, organised modules were
desplazamiento de los objetos cotidianos emblemticos, como los forming a tombstone over the national symbol. Instead of the flag
carritos de supermercado para discutir el consumismo o bloques de being draped over the tomb, as in tribute to national heroes, it
concreto o pedazos de calzada para abordar la ciudad. Algunas de appears from underneath as an element of defeat. As a symbol of
sus experiencias embarajan las marcas ya existentes en el espacio struggle, the flag is a long way from flying bravely from a flagpole
pblico, como los vestigios de hogueras, con intervenciones y in your beautiful, clear and cheerful sky, and is presented as mere
grafitos elaborados para camuflarse en la urbe. La demarcacin del insulation between the concrete blocks and the ground. We can
territorio por intermedio de pintatas o la irona sobre el control a just make out small strips of green, which represent the forests, and
travs de simulaciones de cmaras de seguridad estn entre sus a tiny yellow triangle, the symbol of the countrys gold and minerals.
propuestas. En su investigacin, el artista aborda la relacin del The Brazilian constructive dream of the 1950s, a period marked by
ciudadano con el espacio vigilado y agresivo en que vive, rodeado the optimism of the developmentalist ideal, is a buried project, a
por lo muros encubiertos por pedazos de vidrio o pinchos ahuyenta ruin of something that was not completely achieved. Although the Desordem e regresso.
palomas. De manera crtica, l repiensa el territorio en que vivimos bricks allude to the constructive ideal, to the coming of a better
y hace que reflexionemos sobre la pobreza de la vida social urbana. future, Marcelo Cidades work shows no faith in a modern and
Son recurrentes en su vocabulario elementos grises, particularmente civilising utopia, but instead displays an awareness of the historical
el cemento y los instrumentos de la construccin civil. processes that have led the nation into its current deadlocks.
En Luto e luta [Luto y lucha], una columna rectangular de bloques
de concreto elemento directamente relacionado a la idea de la
construccin se apoya sobre la bandera del Brasil. Es como si esos
(C. A.)
voluminosos mdulos, ordenados y pesados, formaran una lpida
sepulcral que cubre el smbolo nacional. Al contrario, en vez de la
bandera aparecer por sobre la tumba, como en las homenajes a
los hroes nacionales, ella surge debajo, como elemento vencido.
Smbolo de lucha, la bandera, lejos de estar en un vistoso mstil, em

196 197
Geopoticas

Marcius Galan
Indianpolis, Estados Unidos, 1972. Vive em So Paulo, Brasil.

Bandeira preta

recorrente no trabalho de Marcius Galan a presena de imagens de zonas fronteirias de conflitos, ampliada tantas
ilhas, linhas de demarcao de territrios, arquiplagos vezes, at chegar escala real, vemos apenas as fibras e
e mapas. Entretanto, ao mesmo tempo em que o artista a topografia do papel em que foram impressas. Em geral,
se aproveita de um dado cientfico, de certa objetividade h em sua obra uma limpeza formal e simplicidade avessa
geogrfica, ele ironicamente retira toda a funcionalidade dos ao discurso. Apesar de certa aparncia geometricamente
mapas. Em muitos casos ele elabora um mapa borgeano de calculada, h uma nfase no modo como a percepo
escala 1:1, cmulo da inutilidade, uma vez que substitui a constri limites irreais.
prpria realidade por uma representao dela de tamanho
idntico. H algo de absurdo nos mapas de Galan, o recorte Em geral, os mapas so marcados por pontos, por
destacado desconstrudo a ponto de se tornar qualquer tachinhas que indicam a incidncia de algum fenmeno
lugar ou nenhum lugar, apenas uma representao abstrata na rea representada, seja a presena de alguma atividade
e imprecisa das fronteiras. como se ele revelasse o modo econmica, cultural ou social ou, ainda, a localizao de
como os artifcios da cincia tendem a se distanciar da cidades. As tachinhas, diferente dos elementos impressos,
realidade e se tornam incompreensveis. Em uma srie de podem ser retiradas e pregadas em outra parte e, portanto,

199
Marcius Galan Geopoticas

permitem maior mobilidade. Uma linha contm infinitos retira toda la funcionalidad de los mapas. En muchos casos elabora contrario del famoso postulado euclidiano y del propio ttulo de discussion. Despite an appearance of calculated geometry, there is
pontos no apresenta um mapa especfico, de algum lugar un mapa borgiano de escala 1:1, cmulo de la inutilidad, una vez la obra, una lnea es formada por una suma de infinitos puntos. an emphasis on how perception constructs unreal limits.
que substituye la propia realidad por una representacin de ella Aunque la obra se origine de la definicin euclidiana y cuestione un Maps are generally marked out by points, pins that indicate the
conhecido, mas um fundo neutro e monocromtico. O
en tamao idntico. Existe algo de absurdo en los mapas de Galan, postulado geomtrico, se trata de reflejar sobre una frontera ilusoria occurrence of a particular phenomenon in the area represented,
trabalho de Marcius Galan rompe os limites da moldura de el recorte destacado es deconstruido a punto de convertirse en que poco a poco se dispersa. Delimitaciones territoriales y polticas whether it is the presence of some economic, social or cultural
um mapa comum e projeta elementos por toda a parede. As cualquier lugar o en ninguno, apenas una representacin abstracta son siempre arbitrarias, as tambin cuando siguen un accidente activity, or even the location of cities. Unlike the printed elements,
tachinhas usadas nas marcaes dos mapas se esparramam e imprecisa de las fronteras. Es como si l revelara la manera como geogrfico. Si la funcin de la frontera es resguardar la autonoma y these pins can be removed and put somewhere else, and therefore
para alm da fronteira que elas indicam. Ao contrrio do los artificios de la ciencia tienden a distanciarse de la realidad y el dominio sobre el rea, en el caso de la cartografa de Galn ella es allow greater mobility. Uma linha contm infinitos pontos does
famoso postulado euclidiano e do prprio ttulo da obra, uma se tornan incomprensibles. En una serie de imgenes de zonas una construccin temporaria y circunstancial. not represent a specific map of a particular place, but rather a
fronterizas de conflicto, ampliadas varias veces hasta llegar a la monochromatic, neutral background. Marcius Galans work breaks
linha formada por uma soma finita de pontos. Embora a
escala real, vemos apenas las fibras y la topografa del papel en the borders of the frame of an ordinary map to project elements
obra parta da definio euclidiana e discuta um postulado el que fueron imprimidas. Por lo general, en su obra existe una across the wall, using typical mapping pins that spread out beyond
geomtrico, trata-se de refletir sobre uma fronteira ilusria que limpieza formal y una simplicidad contraria al discurso. A pesar de the boundaries they represent. Unlike the famous Euclidean
aos poucos se dispersa. Delimitaes territoriais e polticas so cierta apariencia geomtricamente calculada, hay un nfasis en la A common feature of Marcius Galans work is the presence of islands, principle and the title of the work, a line is formed by a finite sum
sempre arbitrrias, mesmo quando seguem algum acidente manera de como la percepcin construye lmites irreales. lines demarcating territories, archipelagos and maps. But while the of points. Although the work is based on the Euclidean definition
geogrfico. Se a funo da fronteira resguardar a autonomia En general, los mapas son marcados por puntos, por alfileres que artist employs scientific data and a certain geographic objectivity, and deals with a geometric principle, it is more concerned with
indican la incidencia de algn fenmeno en el rea representada, he ironically removes all the functionality from the maps. He often reflecting on an illusory boundary that gradually dissolves. Territorial
e o domnio sobre a rea, no caso da cartografia de Galan ela
sea la presencia de alguna actividad econmica, cultural o social produces a Borgesian map on a 1:1 scale, the height of futility, and political demarcations are always arbitrary, even when they
uma construo provisria e circunstancial. since reality is replaced by a representation of identical size. There is
o, todava, la localizacin de las ciudades. Los alfileres, diferente follow some geographical feature. If the function of the border
de los elementos impresos, pueden ser retirados y clavados en something absurd about Galans maps, the highlighted selection is is to protect autonomy and dominion over an area, in Galans
otra parte y, por lo tanto, permiten mayor movilidad. Uma linha deconstructed to become anywhere or nowhere, simply an abstract cartography it becomes a temporary and circumstantial construct.
contm infinitos pontos [Una lnea contiene infinitos puntos] (2011) and imprecise representation of boundaries, as if revealing how
no presenta un mapa especfico, de algn lugar conocido, sino the tricks of science tend to distance themselves from reality and
Es recurrente en el trabajo de Marcius Galan la presencia de islas, un fondo neutro y monocromtico. El trabajo de Marcius Galan become incomprehensible. In a series of images from the borders of
(C. A.)
lneas de demarcacin de territorios, archipilagos y mapas. rompe los lmites de la moldura de una capa comn y proyecta conflict zones, enlarged many times until reaching real scale, we see
Entretanto, al mismo tiempo en que el artista se aprovecha de un elementos en toda la pared. Los alfileres usados en las marcaciones only the fibres and topography of the paper they were printed on.
dato cientfico, de cierta objetividad geogrfica, l irnicamente de los mapas se esparcen ms all de las fronteras que indican. Al His work generally has a formal simplicity and clarity that needs no

200 201
Geopoticas

Mara Teresa Ponce


Quito, Equador, 1974. Vive em Quito.

SDV-4715 (Brasil). R1 (Venezuela)

Influenciada pela fotografia documental, a obra de Mara Oleoducto [Oleoduto] (2006/2011) o atual e ambicioso
Teresa Ponce conserva o esprito de registro de lugares projeto de uma srie de fotografias de grande formato que
e situaes que caracterizam esse meio. Assim, encontra documentam reas da regio andina por onde passam
formas de intervir nas realidades s quais tem acesso, com oleodutos. Na Amrica Latina, como em outros lugares do
o intuito de apresentar imagens que dialogam com vrias mundo, a explorao de petrleo anda de mos dadas com
esferas do mundo contemporneo, bem como com a sonhos falidos de progresso e modernidade. A pesquisa
histria da representao. de Ponce centra-se, por um lado, na histria da pintura de
paisagem dessa regio e, por outro, nas condies atuais
Mudanzas [Mudanas] (2002) consistiu em documentar desses lugares.
na Espanha e nos Estados Unidos (dois principais pases
para onde imigram os equatorianos procura de trabalho) Oleoducto (2011) a continuao desse projeto, em uma
mensagens de vdeo que pessoas conhecidas pela artista nova verso realizada expressamente para a Bienal do
no cotidiano queriam enviar a seus familiares no Equador. Mercosul, em funo da qual a artista viajou por diferentes
Esses vdeos foram projetados sobre um caminho de regies brasileiras por onde passam oleodutos de petrleo.
mudanas na cidade de Cuenca. Num percurso pelos estados do Rio Grande do Sul, Rio de
Janeiro e Esprito Santo entre comunidades de pescadores,

203
Mara Teresa Ponce Geopoticas

Grande do Sul, Rio de Janeiro y Espirito Santo entre comunidades in Ecuador. These videos were projected onto a removal van in the
de pescadores, quilombos, y zonas ms industrializadas , Ponce fue city of Cuenca.
en busca de estos territorios traspasados, y muchas veces afectados, Oleoducto [Pipeline] (2006/2011) is her ambitious current project of
por el paso de los oleoductos ya sea que stos se encuentren a series of large-format photographs documenting Andean regions
Nq. Ce. 1001 (Argentina) expuestos o sean subterrneos. traversed by oil pipelines. In Latin America, like other countries in
En esta serie, su inters por estos sitios y por las comunidades que the world, oil exploration goes hand in hand with failed dreams of
viven en los alrededores conviviendo de manera cotidiana con progress and modernity. Ponces research centres on the history of
quilombos e zonas mais industrializadas , Ponce foi que caracteriza a este medio, al tiempo que encuentra maneras
estos smbolos del progreso , se enriquece con una investigacin landscape painting in the region and on the current conditions of
em busca destes territrios traspassados e muitas vezes de intervenir en las realidades a las que tiene acceso para
sobre la pintura de paisaje en Brasil. Desde aquella realizada por these places.
presentarnos imgenes que dialogan con varias esferas del mundo
afetados pela passagem dos oleodutos, sejam eles expostos los viajeros europeos en el siglo XIX, hasta la elaborada por artistas Oleoducto (2011) is the continuation of this project in a new version
contemporneo, as como con la historia de la representacin.
ou sejam subterrneos. locales ya entrado el siglo XX, la artista observa cuidadosamente produced especially for the Mercosul Biennial, for which the artist
Su proyecto Mudanzas (2002) consisti en documentar en Espaa las formas de representacin del paisaje en estas obras. Tomando travelled to different regions of Brazil affected by oil pipelines.
Nesta srie, seu interesse por esses lugares e pelas y Estados Unidos, los dos principales pases a los que emigran estas imgenes como inspiracin, Ponce fotografi varios nuevos During her journey through the states of Rio Grande do Sul, Rio de
comunidades que vivem nos arredores convivendo los ecuatorianos en busca de trabajo, mensajes en video que las panoramas en donde se combinan asuntos relacionados a la tierra, Janeiro, and Esprito Santo visiting fishing communities, former
personas que la artista conoca de forma cotidiana queran mandar al poder poltico, el medio ambiente y la economa.62
de maneira cotidiana com smbolos do progresso , se slave settlements and more industrial zones Ponce sought out
a sus familiares en Ecuador. Estos videos fueron proyectados sobre
enriquece com uma pesquisa sobre a pintura de paisagem territories traversed and often affected by the pipelines, either on
un camin de mudanzas en la ciudad de Cuenca, pasando as de la
no Brasil. Desde aquela realizada pelos viajantes europeus the surface or underground.
intimidad al espacio pblico.
no sculo XIX at a elaborada por artistas locais, j entrando In this series, her interest in the surrounding places and
Oleoducto (2006/2011) es un ambicioso proyecto en curso de una communities living in everyday contact with the symbols of
no sculo XX, a artista observa cuidadosamente as formas serie de fotografas de gran formato que documentan regiones de Mara Teresa Ponces work is influenced by documentary progress is enriched by research into Brazilian landscape
de representao da paisagem nestas obras. Tomando essas la zona andina por donde pasan oleoductos. En Amrica Latina, photography, with the mediums characteristic spirit of recording painting, ranging from works produced by European travellers
imagens como inspiraes, Ponce fotografou vrios novos como en otros lugares del mundo, la explotacin de petrleo va places and situations. It therefore finds ways of intervening in the in the 19th century to those made by local artists in the early
panoramas em que se combinam assuntos relacionados de la mano con sueos de progreso y modernidades fallidas. La realities she has access to, with the aim of producing images that 20th century. The artist has looked carefully at how landscape is
investigacin de Ponce se centra por un lado en la historia de la dialogue with various spheres of the contemporary world and with represented in these works, and using them as inspiration has
terra, ao poder poltico, ao meio ambiente e a economia.61
pintura de paisaje en esta regin, y por el otro en las condiciones the history of representation. photographed several new panoramas which combine issues
actuales de estos lugares. related to land, political power, the environment and the economy.63
Mudanzas [Moves] (2002) documents video messages from
Oleoducto (2011) es la continuacin de este proyecto, en una nueva people in Spain and the United States (the two main countries
versin realizada expresamente para la Bienal del Mercosur, para Ecuadorians emigrate to in pursuit of work) whom the artist met in
Influenciada por la fotografa documental, la obra de Mara Teresa la cual la artista viaj por distintas regiones brasileas por donde her daily life and who wanted to communicate with their relatives (P. S.)
Ponce conserva el espritu de registro de lugares y situaciones pasan estas pipas de petrleo. En un recorrido por los estados de Rio

62. Para este proyecto se cont con la invaluable colaboracin de la organizacin brasilea no gubernamental: FASE (Federacin de rganos para la Asistencia Social y Educativa).
61. Para este projeto contou-se com a inestimvel colaborao da organizao brasileira no governamental FASE (Federao de rgos para a Assistncia Social e Educativa). 63. This project was supported by the invaluable assistance of FASE (the Federation of Organs for Social and Educational Assistance).

204 205
Geopoticas

Mark Lombardi
Manlius, Estados Unidos, 1951 Nova York, Estados Unidos, 2000.

Depois de ter trabalhado como pesquisador para uma metfora dos alcances globais destas conspiraes
exposies e publicaes e como bibliotecrio de financeiras e polticas.
referncia, Mark Lombardi havia acumulado um enorme
arquivo sobre escndalos financeiros e suas implicaes Minha inteno interpretar o material ao justapor e
polticas, e decidiu organizar suas notas com a ajuda de montar as notas em um todo unificado e coerente. Em
esquemas, os quais se converteram, em 1993, no prprio alguns casos, eu uso um conjunto de linhas paralelas e
objeto de seu trabalho: intrincados diagramas que empilhadas, para estabelecer um espao de tempo. As
tornam visvel a trama de relaes entre o poder poltico e relaes hierrquicas, o fluxo de dinheiro e outros detalhes-
econmico em escala transnacional. Lombardi denominou chave so indicados por um sistema de setas radiais, linhas
esses grandes desenhos a lpis sobre papel estruturas pontilhada, e assim por diante. Alguns dos desenhos
narrativas e trabalhou neles at sua trgica morte em consistem em duas camadas diferentes de informao
2000. Os desenhos de Lombardi oferecem uma estrutura uma em preto e outra em vermelho. O preto representa os
visual a um conjunto de dados e relaes aparentemente elementos essenciais da histria; enquanto que julgamentos
desconexos, que, de outra maneira, seriam impossveis legais importantes, acusaes criminais ou outras aes
de entender como sistema. Baseados inteiramente em legais contra os envolvidos so ilustradas em vermelho. Toda
arquivos de acesso pblico, como a imprensa, livros e a declarao de fato e conexo descritos no diagrama so reais
internet, os desenhos de Lombardi apresentam relaes e esto baseados em informaes retiradas inteiramente do
comprovveis sem estabelecer necessariamente a domnio pblico. 64
dimenso de causalidade entre os fatos. Entretanto, seu
valor documental inegvel, como fica provado pelo fato
de que um de seus desenhos, BCCI-ICIC & FAB, 1972-91, foi
analisado detalhadamente pela CIA, a raiz dos ataques do Tras haber trabajado como investigador para exposiciones y
11 de setembro de 2001, em Nova York. publicaciones, y como referencista en una biblioteca, Mark Lombardi
haba acumulado un enorme archivo sobre escndalos financieros
World Finance Corporation and Associates, ca 1970-84: Miami, y sus implicaciones polticas, y decide organizar sus notas con la
Ajman, and Bogot-Caracas (brigada 2506: Cuban Anti- ayuda de esquemas, los cuales se convierten en 1993 en el objeto
mismo de su trabajo: intrincados diagramas que hacen visible la
Castro Bay of Pigs Veteran)(&th version) (1999), cujo ttulo em
trama de relaciones entre el poder poltico y econmico a escala
si mesmo j diz sobre os alcances do poder econmico/ transnacional. Lombardi denomin estos grandes dibujos a lpiz
poltico na era da globalizao, mostra as turvas relaes sobre papel estructuras narrativas, y trabaj en ellos hasta su trgica
entre uma corporao com sede em Miami, o dinheiro muerte en 2000. Los dibujos de Lombardi le dan una estructura
proveniente do trfico de drogas na Colmbia, a CIA e visual a un conjunto de datos y relaciones aparentemente inconexos,
que de otra manera seran imposibles de entender como sistema.
bancos no Panam, na Rssia e nas Antilhas, entre outros.
Basados enteramente en archivos de pblico acceso como la prensa,
Os dados foram retirados de jornais, livros e revistas, mas libros y el internet, los dibujos de Lombardi presentan relaciones
Lombardi quem estabelece as conexes de maneira visual comprobables sin establecer necesariamente la dimensin de
e lhes d uma forma que neste caso um mapa-mndi, causalidad entre los hechos. Sin embargo, su valor documental es

64. Mark Lombardi, em Cabinet Magazine n2 (Mapping conversations), primavera de 2001.

207
Mark Lombardi Geopoticas

innegable, como lo atestigua el hecho que uno de sus dibujos, BCCI- money from Colombia, the CIA and banks in Panama, Russia and the
ICIC & FAB, 1972-91, fuera analizado en detalle por la CIA a raz de los Antilles. The data was taken from newspapers, books and magazines,
ataques del 11 de septiembre de 2001 en Nueva York. but it is Lombardi who has established the connections visually
World Finance Corporation and Associates, ca 1970-84: Miami, Ajman, and put them into the form of a map of the world, in a metaphor
and Bogot-Caracas (Brigata 2506: Cuban Anti-Castro Bay of Pigs of the global reach of these financial and political conspiracies.
Veteran)(&th version) (1999), cuyo ttulo es en s mismo diciente My purpose throughout is to interpret the material by juxtaposing
de los alcances del poder econmico/poltico en la era de la and assembling the notations into a unified, coherent whole. In
globalizacin, muestra las turbias relaciones entre una corporacin some cases I use a set of stacked, parallel lines to establish a time
basada en Miami, el dinero proveniente del trfico de drogas en frame. Hierarchical relationships, the flow of money, and other key
Colombia, la CIA y bancos en Panam, Rusia y las Antillas, entre otros. details are then indicated by a system of radiating arrows, broken
Los datos fueron tomados de peridicos, libros y revistas, pero es lines, and so forth. Some of the drawings consist of two different
Lombardi quien establece las conexiones de manera visual y les da layers of information one denoted in black, the other in red. Black
una forma que en este caso es un mapamundi , una metfora de represents the essential elements of the story while major lawsuits,
los alcances globales de estas conspiraciones financieras y polticas. criminal indictments, or other legal actions taken against the parties
are illustrated with red. Every statement of fact and connection
Mi intencin es interpretar el material al yuxtaponer y ensamblar
depicted in the work is true and based on information culled entirely
las notas en un todo unificado y coherente. [...] Las relaciones
from the public record.66
jerrquicas, el flujo de dinero, y otros detalles clave son luego
indicados por un sistema de flechas radiales, lneas punteadas
etc. Algunos de los dibujos consisten en dos capas diferentes de
informacin una en negro, la otra en rojo. El negro representa (J. R.)
los elementos esenciales de la historia mientras que juicios legales
importantes, acusaciones criminales u otras acciones legales contra
los involucrados se ilustran en rojo. Cada dato y conexin en el
diagrama es real, y est basado en informacin tomada enteramente
del dominio pblico.65

Having worked as a researcher for exhibitions and publications


and as a reference librarian, Mark Lombardi had accumulated
an enormous archive about financial scandals and their political
implications, and decided to organise his notes with the help of
diagrams, which in 1993 were converted into the main object of his
work: intricate charts revealing the web of relationships between
political and economic power on a transnational scale. Lombardi
called these huge pencil drawings on paper narrative structures and
worked on them until his tragic death in 2000. The drawings provide
a visual structure to a set of apparently disconnected data and
relationships which would otherwise be impossible to understand
as a system. Based entirely on publicly accessible archives, such
as the press, books and the Internet, Lombardis drawings present
demonstrable relationships without necessarily establishing the
scale of causality between the facts. But the documentary value is
undeniable, as was proven by the fact that one of his drawings, BCCI-
ICIC & FAB, 1972-91, was analysed in detail by the CIA because of the
September 11 attacks on New York in 2001.
World Finance Corporation and Associates, ca 1970-84: Miami, Ajman,
and Bogot-Caracas (brigade 2506: Cuban Anti-Castro Bay of Pigs
Veteran)(7th version) (1999), whose title explains the scope of
economic/political power in the era of globalisation, shows the
murky relationships between a corporation based in Miami, drug

65. Mark Lombardi, en Cabinet Magazine, # 2 (Mapping Conversations), primavera de 2001.


66. Mark Lombardi, in Cabinet Magazine, #2 (Mapping Conversations), spring 2001.

208 209
Geopoticas

Mayana Redin
Campinas, Brasil, 1984. Vive entre o Rio de Janeiro e Porto Alegre, Brasil.

Os desenhos de Mayana Redin constroem geografias fictcias, paisagem, e cartografias imaginadas, como a que faz do
encontros impensados. Como composies metafsicas, mapa de Portugal um arquiplago ou a que sobrepe o rio
parecem dirigir-se a outra realidade, exterior ao tempo e Amazonas ao deserto do Saara, so algumas das criaes da
histria. Mares, montanhas, ilhas, buracos negros, vales artista que do forma ao improvvel. A pergunta E se fosse
e penhascos so alguns dos elementos que integram possvel? parece estar na origem de suas obras, como na
seus trabalhos, realizados em nanquim, grafite, aquarela videoinstalao Horizonte alheio (2009), que aproxima o olhar
ou, ainda, por meio de vdeos e instalaes. Topografias de duas pessoas separadas por um oceano. Em uma tela
fantasiosas, a exemplo do tnel escavado nas pginas v-se o horizonte filmado a partir da praia de Miramar, em
Horizonte alheio
de um livro ou da montanha que aos poucos encobre a Portugal, na direo suposta da praia de Maria Farinha, no

211
Mayana Redin Geopoticas

Ilha da Decepo encontra Ilha da Desolao. Mnaco encontra Rssia. 2011. Nanquim sobre papel vegetal. 29,7cm x 42cm.

Brasil, de onde o mesmo horizonte captado e revelado na instalaciones. Topografas fantasiosas, a ejemplo del tnel excavado time and history. Seas, mountains, islands, black holes, valleys and
en las pginas de un libro o de la montaa que apenas cubre el cliffs are some of the elements in her works produced in Indian ink,
tela em frente.
paisaje y cartografas imaginadas, como la que hace del mapa graphite, watercolour, or also in video and installation. Imaginary
Proposies como essa tambm esto presentes em de Portugal un archipilago o la que sobrepone el ro Amazonas topographies, such as the tunnel carved into the pages of a book
al desierto del Sahara, son algunas de las creaciones de la artista or the mountain gradually covering the landscape, and imagined
Geografia de encontros (2010/2011), srie de desenhos em
que dan forma a lo improbable. La pregunta Y si fuera posible? maps, like the one that turns the map of Portugal into islands or
que Mayana Redin cria cartografias a partir da sobreposio parece estar en el origen de sus obras, como en la videoinstalacin superimposes the Amazon River on the Sahara Desert, are some of
de lugares e paisagens ou das linhas que circunscrevem Horizonte alheio [Horizonte ajeno] (2009), que aproxima la mirada the artists ways of giving form to the improbable. The origin of her
suas formas e definem suas fronteiras. So essas abstraes, de dos personas separadas por un ocano. En una pantalla se ve el works seems to be the question, What if that were possible?, such
limites observveis apenas no papel na terra, no ar e na horizonte filmado a partir de la playa de Miramar, en Portugal, en la as the video installation Horizonte Alheio (2009), bringing together
supuesta direccin de la playa de Maria Farinha, en Brasil, donde el the viewpoints of two people separated by an ocean, with one
gua a passagem entre um territrio e outro sempre mais
mismo horizonte es captado y revelado en la pantalla en frente. screen showing the horizon filmed from Miramar beach in Portugal
fluida , que escrevem as aproximaes promovidas pela towards Maria Farinha beach in Brazil, from where the same horizon
Propuestas de este tipo estn presentes en Geografa de encuentros
artista. So os casos do encontro entre a maior altitude do is recorded and projected on the opposite screen.
(2010/2011), serie de dibujos en que Mayana Redin crea cartografas
mundo, o Monte Everest, e maior depresso, o Mar Morto; a partir de la superposicin de lugares y paisajes o de lneas Similar proposals can also be seen in Geografia de encontros
da reunio de todos os pases sem mar; ou da confluncia que circunscriben sus formas y definen sus fronteras. Son esas (2010/2011), a series of drawings in which Mayana Redin creates
entre os trs mares coloridos Negro, Vermelho e Amarelo. abstracciones, lmites observables apenas en el papel en la tierra, cartography based on overlapping places and landscapes or the
Caractersticas geogrficas, questes geopolticas, condies en el aire y en el agua, el pasaje entre un territorio a otro es siempre lines that outline their shapes and define their boundaries. These
mas fluido , que inscriben las aproximaciones promovidas por la abstractions, boundaries only noticeable on paper the passage
histricas e imagens sugeridas pelas palavras como o
artista. Son los casos del encuentro entre la mayor altitud del mundo, between one territory and another by land, air or water is always
encontro entre as cidades de Encruzilhada e Entroncamento el Monte Everest, y la mayor depresin, el Mar Muerto; de la reunin more fluid , are employed by the artist in her work. Examples
ou entre a Ilha da Decepo e a Ilha da Desolao inspiram de todos los pases sin mar; o de la confluencia entre los tres mares include a meeting between the highest point of the world, Mount
as geografias fictcias de Mayana Redin. Ao embaralhar limites, coloridos Negro, Rojo y Amarillo. Caractersticas geogrficas, Everest and the lowest depression, the Dead Sea; bringing together
representaes e significados, seus mapas reordenam o mundo cuestiones polticas, condiciones histricas e imgenes sugeridas por all the countries without seas; or the confluence of three coloured
las palabras como el encuentro entre las ciudades de Encruzilhada seas the Black Sea, the Red Sea and the Yellow Sea. Geographical
e instauram outras paisagens. Mais uma vez, a pergunta E se
y Entroncamento o entre la Isla da Decepo y la Isla de la Desolao features, geopolitical issues, historical conditions and images
fosse possvel? parece estar na origem de suas imagens. suggested by words such as the encounter between the towns
inspiran las geografas ficticias de Mayana Redin. Al mezclar los
lmites, representaciones y significados, sus mapas reordenan el of Encruzilhada [Crossing] and Entroncamento [Intersection] or
mundo e instauran otros paisajes. Una vez ms, la pregunta Y si between the Ilha da Decepo [Isle of Deception] and the Ilha
fuera posible? parece estar en el origen de sus imgenes. da Desolao [Isle of Desolation] are the inspiration behind
Mayana Redins fictional geographies. By shuffling boundaries,
Los dibujos de Mayana Redin construyen paisajes onricos, representations and meanings, her maps rearrange the world and
geografas ficticias, encuentros impensables. Como composiciones establish other landscapes. Once again her images seem to derive
metafsicas, parecen dirigirse a otra realidad, exterior al tiempo y a from the question, What if that were possible?.
la historia. Mares, montaas, islas, agujeros negros, valles y peascos Mayana Redins drawings construct dreamlike landscapes, fictional
son algunos de los elementos que integran sus trabajos, realizados geographies and unexpected discoveries. Like metaphysical
con tinta china, grafitos, acuarela o, incluso, por medio de videos e compositions, they seem to point towards another reality, beyond (F. A.)

212 213
Geopoticas

Melanie Smith
Rafael Ortega
Poole, Inglaterra, 1965 e Cidade do Mxico, Mxico, 1965. Vivem na Cidade do
Mxico.

Estadio Azteca 2010, proeza maleable

A obra de Melanie Smith envolve o uso de vrios meios Estadio Azteca 2010, proeza maleable (2010) uma
pintura, fotografia, vdeo, instalao como uma monumental misancene inspirada nas apresentaes de
maneira de apresentar uma ampla gama de perspectivas ginstica realizadas em cerimnias de carter oficialista,
angulares, temporais e visuais sobre um mesmo tema. Vistas que aqui se transforma numa crtica modernidade desde
areas, tomadas fixas e em movimento, atrs de cmeras, vrios ngulos; promessa e falha esto aqui presentes
registros da vida cotidiana da cidade, diferentes graus de na construo da ideia de nao. Com a participao de
urbanizao, saturao cromtica na paisagem urbana, milhares de jovens que fazem parte do sistema mdio
entre outros. O trabalho em colaborao entre Smith e superior da Secretaria de Educao Pblica, vrias imagens
Rafael Ortega inicia em 1995 e concentra-se naquelas obras paradigmticas da arte do sculo XX, assim como outras
que envolvem a imagem em movimento, j que Ortega pertencentes ao imaginrio histrico e cultural do Mxico,
vem do cinema. Fortemente arraigadas na experincia so construdas a partir de mosaicos.
urbana e no seu repertrio visual, suas obras so uma
pesquisa em curso sobre o espao pictrico e o legado da Deste modo, a imagem da La Patria do pintor e muralista
pintura modernista, vistos luz dos efeitos do capitalismo e Jorge Gonzlez Camarena capa dos livros de textos nos
em contextos como a Cidade do Mxico, para onde Smith anos 1960 e a representao do deus pr-hispnico
mudou-se em 1989. Nas suas prprias palavras: eu sinto Xipe Totec intercalam-se com uma imagem do Santo (o
que estou tentando subverter a abstrao, sempre. Spiral mascarado de prata) e um cromo do Anjo da Independncia,
city (2002), uma de suas obras mais emblemticas, uma entre outras. Unido a isso, o Quadrado Vermelho de Kazimir
vista macroscpica da Cidade do Mxico, filmada de um Malevich, smbolo da abstrao suprematista, e banners
helicptero, em que o distanciamento gradual da cmera transparentes deixam vista os corpos e a energia que
sugere um processo de eroso da paisagem, enquanto esta sobressai de quem participa desta ao, provendo ao
adquire um carter escultrico. espectador um mosaico maior que cruza vrias pocas e
Spiral City

215
Melanie Smith / Rafael Ortega Geopoticas

Estadio Azteca 2010, proeza maleable Estadio Azteca 2010, proeza maleable

ideais. O cenrio desta ao o Estdio Asteca, emblema Estadio Azteca 2010, proeza maleable (2010) es una monumental Melanie Smiths work involves the use of a variety of media combined with others from the historical and cultural imagery of
esportivo e arquitetnico da cidade. puesta en escena inspirada en las tablas gimnsticas realizadas painting, photography, video, installation as a way of presenting a Mexico.
en ceremonias de carcter oficialista, que aqu se torna en una wide range of temporal and visual views of the same subject: aerial The image of La Patria by the painter and muralist Jorge Gonzlez
crtica a la modernidad desde varios ngulos; promesa y fallo photographs and moving images, records of the everyday life of Camarena which appeared on textbooks in the 1960s and the
estn aqu presentes en la construccin de la idea de nacin. the city, different degrees of urbanisation, colour saturation in the representation of the pre-Hispanic God Xipe Totec are interspersed
Con la participacin de miles de jvenes que son parte del urban landscape, and other subjects. Smith and Rafael Ortegas with an image of The Saint (in a silver mask) and a slide of the Angel
La obra de Melanie Smith abarca el uso de varios medios pintura, sistema medio superior de la Secretara de Eduacin Pblica, collaborative work began in 1995 and concentrates on works of Independence. Added to this, a Red Square by Kazimir Malevich,
fotografa, video, instalacin como una manera de presentar una varias imgenes paradigmticas del arte del siglo XX, as como involving the moving image, due to Ortegas film background. Their a symbol of suprematist abstraction, and transparent banners allow
amplia gama de perspectivas angulares, temporales y visuales sobre otras pertenecientes al imaginario histrico y cultural de works are deeply embedded in urban experience and its visual the bodies and energy of the people taking part in the action to
un mismo tema; vistas areas, tomas fijas y en movimiento, detrs Mxico, son construidas a partir de mosaicos. imagery as a ongoing research into the pictorial space and the stand out, offering the viewer a larger mosaic travelling through
de cmaras, instantneas de la vida cotidiana de la ciudad, diferentes De este modo, la imagen de La Patria del pintor y muralista legacy of modernist painting in the light of the effects of capitalism various periods and ideals. The action takes place in the Aztec
grados de urbanizacin, saturacin cromtica en el paisaje urbano, Jorge Gonzlez Camarena portada de los libros de in contexts like Mexico City, where Smith moved to in 1989. I feel Stadium, the architectural and sporting emblem of the city.
entre otras. El trabajo en colaboracin entre Smith y Rafael Ortega texto en los aos sesenta o la representacin del dios like I am trying to subvert abstraction she says. Spiral City (2002), one
inicia en 1995, y se concentra en aquellas obras que involucran la prehispnico Xipe Totec, se intercalan con una imagen del of their most emblematic works, is a macroscopic view of Mexico
imagen en movimiento pues Ortega viene del cine. Fuertemente Santo (el enmascarado de plata) y un cromo del ngel de la City, filmed from a helicopter, in which the gradual distancing of the
camera suggests a process of erosion of the landscape, which takes (P. S.)
enraizadas en la experiencia urbana y en el repertorio visual de sta, Independencia, entre otras. Aunado a esto, el Cuadrado Rojo
sus obras son una investigacin en curso sobre el espacio pictrico de Kazimir Malevich, smbolo de la abstraccin suprematista, y on a sculptural appearance.
y el legado de la pintura modernista vistos a la luz de los efectos del pancartas transparentes que dejan ver los cuerpos y la energa
Estadio Azteca 2010, proeza maleable [Aztec stadium 2010,
capitalismo en contextos como la Ciudad de Mxico, a donde Smith desbordada de quienes participan de esta accin proveen al
malleable feat] (2010) is a huge staged event based on gymnastic
se mud en 1989. En sus palabras: Siento que estoy intentando espectador de un mosaico mayor de que cruza varias pocas
presentations at official ceremonies, which becomes a critique of
subvertir la abstraccin, siempre. Spiral city (2002) una de sus obras e ideales. El escenario de esta accin es el estadio azteca,
modernity from various angles: promise and failure appear here in
ms emblemticas es una vista macroscpica de la Ciudad de emblema deportivo y aquitectnico de la ciudad.
the construction of the idea of the nation. With the participation
Mxico filmada desde un helicptero, en donde el distanciamiento
of thousands of young people from the state education system,
gradual de la cmara sugiere un proceso de erosin del paisaje al
mosaics are formed of various key images from 20th-century art,
tiempo que ste adquiere un carcter escultrico.

216 217
Geopoticas

Miguel Angel Rios


Catamarca, Argentina, 1953. Vive em Nova York, Estados Unidos e na Cidade
do Mxico, Mxico.

Mecha.

Durante os anos 1990, Miguel Angel Rios realizou um que se aglutinam no futebol e em outros esportes de
importante conjunto de obras a partir de mapas coloniais representao local e nacional. As tenses e as situaes de
reconfigurados do continente americano dobrados, coletividade geradas pelos jogos adquirem uma dimenso
recortados, alterados , como uma forma de elaborar de confrontao em On the edge [No limite] (2005), uma
uma crtica ps-colonial atravs dessas cartografias espetacular encenao de um jogo de pees brancos e
pessoais. Na ltima dcada, sua produo se utiliza do negros, que faz aluso a questes raciais e de poder.
vdeo, centrando seus interesses em jogos e tradies
populares que do espao a discusses sobre assuntos Mecha (2010) uma metfora da guerra construda a partir
de territorializao, identidade, poder e violncia nas de um jogo de rua muito popular, originrio da Colmbia
sociedades contemporneas. Uma de suas primeiras obras e da zona andina, chamado tejo, jogado amplamente na
em vdeo, Neither color, nor height [Nem cor, nem altura] atualidade, inclusive sendo considerado por alguns um
(2001), apresenta um Pel com a camiseta da Argentina e esporte nacional. Uma videoinstalao de dois canais mostra
um Maradona com a do Brasil. Esse cruzamento de papis cenas desconexas desse jogo que, grosso modo, consiste
Mecha. traz tona, com humor, os resduos mticos dos combates em lanar peas de metal em um tabuleiro com mechas

219
Miguel Angel Rios Geopoticas

de plvora que se encontram a uns 15 ou 20 metros de y conquistado , en donde la respuesta de quines se enfrentan y
distncia, com a finalidade de acender a mecha e gerar por qu opera en un espectro muy amplio, siendo activada por las
experiencias personales de quienes observan esta guerra.
uma exploso.

Para o artista, o tejo uma espcie de arma de fogo


invertida pois lana-se a bala (o tejo) pistola (a mecha
de plvora), ficando o lanador desarmado. Atravs During the 1990s Miguel Angel Rios produced an important series
de uma montagem visual e sonoramente dramtica of works based on rearranged colonial maps of the American
de fogo cruzado, Mecha consegue, entre outras coisas, continent folding, cutting and changing them as an act of post-
articular um comentrio agudo sobre a midiatizao e colonial criticism through this personal cartography. During the past
decade his work has moved into video, concentrating on popular
espetacularizao da violncia. No entanto, trata-se de uma
games and traditions to address issues of territorialisation, identity,
guerra despersonalizada sem vencedor e vencido, sem power, and violence in contemporary societies. One of his earliest
conquistador e conquistado , em que as respostas dos que video works, Neither color, nor height (2001), depicts a Pel wearing an
se enfrentam e porque opera num espectro muito amplo Argentina shirt and a Maradona wearing a Brazilian one. This change
so ativadas pelas experincias pessoais de quem observa of roles humorously engages with the remains of mythical clashes
esta guerra. attached to football and other local and national sports. The tensions
and conditions of collectiveness generated by the games reached a
level of confrontation in On the edge (2005), a spectacular enactment
of a game between white people and black spinning tops with
allusions to issues of race and power.
Durante los aos 1990 Miguel Angel Rios realiz un importante Mecha [Wick] (2010) is a metaphor of war based on very popular
cuerpo de obra a partir de mapas coloniales del continente street game called Tejo, from Colombia and the Andean region,
americano reconfigurados doblados, recortados, alterados , which is played widely today and is considered by some as the
como una manera de elaborar una crtica poscolonial a travs de national sport. A two-channel video installation shows disconnected
estas cartografas personales. En la ltima dcada su produccin se scenes of this game, which generally involves throwing metal Rooom Rooom.
ha trasladado al medio del video centrando sus intereses en juegos objects at a target of gunpowder some 15 to 20 meters away, with
y tradiciones populares que dan pie a discusiones sobre asuntos the aim of lighting the fuse and causing an explosion.
de territorializacin, identidad, poder y violencia en las sociedades The artist sees the tejo as a kind of inverted firearm, since the
contemporneas. Una de sus primeras obras en video, Neither bullet (the tejo) is thrown at the pistol (the gunpowder fuse),
color, nor height [Ni color, ni altura] (2001), presenta a un Pel con la disarming the thrower. Using a dramatic visual and audio montage
camiseta de Argentina y a un Maradona con la de Brasil. Este cruce of crossfire, Mecha manages to produce a scathing comment on
de roles trae a colacin con humor los residuos mticos de combate media coverage and the spectacularisation of violence. But this is a
que se aglutinan en el ftbol y otros deportes de representacin depersonalised war without winner and loser, without conqueror
local y nacional. Las tensiones y las situaciones de colectividad and conquered in which the responses of those watching it
generadas por los juegos cobran una dimensin de confrontacin since it operates in a wide spectrum are created by the personal
en On the edge [En el lmite] (2005), una espectacular escenificacin experiences of the spectators of this war.
de un juego de trompos blancos y negros, que hace alusin a
cuestiones raciales y de podero.
Mecha (2010) es una metfora de guerra construida a partir de (P. S.)
un juego callejero muy popular, originario de Colombia y la zona
andina, llamado Tejo que se juega ampliamente en la actualidad
incluso siendo considerado por algunos el deporte nacional. Una
videoinstalacin de dos canales muestra escenas inconexas de este
juego, que a grandes rasgos consiste en lanzar piezas de metal a
un tablero con mechas de plvora que se encuentra a unos 15 20
metros de distancia con la finalidad de atinar a la mecha y generar
as una explosin.
Para el artista, el tejo es una especie de arma de fuego invertida
pues se lanza la bala (el tejo) a la pistola (la mecha de plvora),
quedando el lanzador desarmado. A travs de un montaje visual
y sonoramente dramtico de fuego cruzado Mecha logra, entre
otras cosas, articular un comentario agudo sobre la mediatizacin
y espectacularizacin de la violencia. Sin embargo, se trata de una
guerra despersonalizada sin vencedor y vencido, sin conquistador Meta.

220 221
Geopoticas

Miguel Luciano
So Joo, Porto Rico, 1972. Vive em Nova York, Estados Unidos.

Oh! mama COOO.


Susan R. Delvalle.

A famosa insurreio conhecida como o Grito de Lares, em contexto das comunidades de porto-riquenhos nos Estados
1868, significou o incio de um processo que eventualmente Unidos, que nasceram ou cresceram l, com a nostalgia de
levaria independncia de Porto Rico que durou pouco, uma ilha idealizada que evocada a partir de fragmentos
pois os Estados Unidos, nesse momento, em plena expanso descontextualizados. Luciano apropria, combina e transforma
imperialista, ganharam o controle da ilha em 1898, como jogos e ditados populares, comidas de rua e imagens
resultado da guerra contra a Espanha. Desde ento, Porto religiosas, Misturando nostalgia tropical com [elementos]
Rico vem mantendo uma ambgua condio nacional que urbanos [...] [que] assinalam a incapacidade das comunidades
hoje se expressa no status de Estado Livre Associado, no transplantadas de recriar seu passado.
qual a moeda e o passaporte so norte-americanos, mas,
ainda, o idioma o espanhol e a cultura a caribenha. Na srie de pinturas reunidas para a Bienal do Mercosul, Luciano
Dessa ltima, particularmente a msica popular parece ser reinterpreta as etiquetas de produtos comerciais impressas
um dos ltimos espaos de resistncia cultural dos porto- em Louisiana, o primeiro porto de entrada de imigrantes
riquenhos diante do avano irrefrevel da cultura de massa porto-riquenhos nos Estados Unidos e uma das primeiras
norte-americana na ilha. Miguel Luciano toma traos tpicos representaes da cultura porto-riquenha ali. Luciano justape
da cultura boricua, os singulariza e prope obras cheias de imagens de produtos comerciais com cones religiosos e uma
humor, em que, frequentemente, o pblico convidado multido de referncias culturais e polticas que falam da
a participar. Muitas das suas obras so apresentadas no difcil relao entre as duas culturas, para se referir a questes

223
Miguel Luciano Geopoticas

como identidade nacional, intervencionismo militar, tenses multitud de referencias culturales y polticas que hablan de la
comerciais e anedotas locais. difcil relacin entre las dos culturas, para referirse a cuestiones
como identidad nacional, intervencionismo militar, tensiones
As propagandas para estes produtos muitas vezes tinham comerciales y ancdotas locales.
representaes racistas e pejorativas dos porto-riquenhos, Las propagandas para estos productos a menudo tenan
similares s dos afro-americanos durante essa poca. Hoje representaciones racistas y peyorativas de los puertorriqueos,
similares a las de los afroamericanos durante esa poca. Hoy en
em dia, reprodues destas etiquetas so impressas como
da, reproducciones de estas etiqetas se imprimen como postales
postais e se comercializam nas barracas tursticas de Nova y se comercializan en las tiendas tursticas de Nueva Orleans como
Orleans como memorabilia do Sul. As pinturas recriam estas memorabilia surea. Las pinturas recrean estos avisos originales,
propagandas originais, confrontando esteretipos e atitudes confrontando estereotipos y actitudes establecidas desde los
estabelecidas desde as primeiras trocas entre os Estados primeros intercambios entre los Estados Unidos y Puerto Rico,
a la vez que cuestionan su persistencia al da de hoy. El pasado
Unidos e Porto Rico, ao mesmo tempo em que desafiam a
y el presente se vuelven borrosos cuando la historia visual del
sua persistncia nos dias de hoje. O passado e o presente colonialismo y el consumismo se reorganizan en narrativas
tornam-se turvos na medida em que a histria visual do estratificadas que confrontan la subyugacin colonial y la
colonialismo e o consumismo se reorganizam em narrativas resistencia hoy.68
estratificadas que confrontam a subjugao colonial e a
resistncia atual. 67

The famous 1868 uprising known as Grito de Lares marked the


beginning of a process that would lead to the independence of
La famosa insurreccin conocida como el Grito de Lares en 1868 Puerto Rico which was short lived, as the United States took
signific el inicio de un proceso que eventualmente llevara a la control of the island in 1898 in an imperialist expansion resulting
independencia de Puerto Rico, la cual dur poco pues Estados from the Spanish war. Since that time, Puerto Rico has maintained
Unidos, en ese momento en plena expansin imperialista, an ambiguous national status which today is expressed as
gan el control de la isla en 1898 como resultado de la guerra Associated Free State, in which currency and passport are
con Espaa. Desde entonces Puerto Rico ha mantenido una North American but the language is Spanish and the culture
ambigua condicin nacional que hoy se expresa en el estatus de is Caribbean. In this latter aspect, popular music in particular
Estado Libre Asociado, en el cual la moneda y el pasaporte son seems to be one of the last bastions of Puerto Rican cultural
norteamericanos pero se mantienen el idioma espaol y la cultura resistance against the unstoppable North American mass culture
caribea. Esta ltima, particularmente la msica popular, parece on the island. Miguel Luciano takes typical features of Boricua
ser uno de los ltimos espacios de resistencia cultural de los culture and uses them to propose works full of humour in which
puertorriqueos frente al avance imparable de la cultura de masas the public is often invited to participate. Many of his works are
norteamericana en la isla. Miguel Luciano toma rasgos tpicos de presented in the context of communities of Puerto Ricans in the
la cultura boricua, los singulariza y propone obras llenas de humor United States who were born or grew up there, with the nostalgia
en donde a menudo el pblico es invitado a participar. Muchas of an idealised island which is evoked through decontextualized
de sus obras son presentadas en el contexto de las comunidades fragments. Luciano adopts, combines and transforms games
de puertorriqueos en los Estados Unidos, quienes han nacido and popular sayings, street food and religious imagery, Mixing
o crecido all con la nostalgia de una isla idealizada que evocan tropical nostalgia with open [elements which] indicate the
a partir de fragmentos descontextualizados. Luciano apropia, inability of transplanted communities to recreate their past.
combina y transforma juegos y dichos populares, comidas In the series of paintings for the Mercosul Biennial, Luciano
callejeras e imgenes religiosas Mezclando nostalgia tropical reinterprets labels from commercial products printed in
con [elementos] urbanos [...] [que] sealan la incapacidad de las Louisiana, the first port of entry for Puerto Rican immigrants
comunidades trasplantadas de recrear su pasado. in the United States and one of the earliest representations of
En la serie de pinturas reunidas para la Bienal del Mercosur, Luciano Puerto Rican culture in the country. Luciano juxtaposes images Advertisements for these products often featured racist and exchanges between Puerto Rico and the U.S., while challenging
reinterpreta las etiquetas de productos comerciales impresas from commercial products with religious icons and a multitude demeaning depictions of Puerto Ricans that mirrored the portrayal their persistence today. Past and present are blurred as a viual
en Louisiana, el primer puerto de entrada de inmigrantes of cultural and political references that speak of the difficult of African-Americans during this era. Today, reproductions of these history of colonialsim and consumerism are reorganized into layered
puertorriqueos en Estados Unidos y una de las primeras relationship between the two cultures, to refer to questions like original Yam and Sweet Potato labels are printed on postcards narratives that confront colonial subjugation and resistance today.69
representaciones de la cultura boricua all. Luciano yuxtapone national identity, military intervention, commercial tensions and and marketed throughout the tourist shops of New Orleans as
imgenes de productos comerciales con conos religiosos y una local anecdotes. Southern memorabilia. The paintngs re-create these original ads,
confronting stereotypes and attitudes established in the earliest (J. R.)

67. Miguel Luciano, em comunicao com o autor.


68. Miguel Luciano, en comunicacin con el autor. 69. Miguel Luciano, talking with the author.

224 225
Geopoticas

Pablo Bronstein
Buenos Aires, Argentina, 1977. Vive em Londres, Inglaterra.

Islamic culture in southern Spain 1000 years of celebration

Por meio da superposio de capas estilsticas da histria celebrao] (2010), consiste em una srie de dez aquarelas
arquitetnica, o artista Pablo Bronstein explora a relao monocromticas em tons de spia, as quais so uma
corporal, fsica e poltica da arquitetura com o ser humano. proposta para uma exposio. Utilizando-se de sua grande
Para tanto, o artista cria desenhos, vdeos, performances, destreza como desenhista, Bronstein realiza esses desenhos
instalaes e intervenes no espao pblico, nos quais de arquiteturas hbridas que encenam a mistura social e
suas referncias vo desde a poca do barroco at o cultural entre a zona do sul da Espanha e o norte da frica.
Tragic stage ps-modernismo. A grande capacidade que o artista Atravs de um olhar irnico, o artista representa a fictcia
Noero, Turin.
possui como desenhista reflete-se em seus desenhos unio por meio da harmnica convivncia dessas duas
de arquiteturas hbridas, os quais no foram pensados culturas, que se torna grfica ao fundir construes tpicas de
para ser construdos, mas somente respondem a seu cada lugar, gerando arquiteturas hbridas, como o pavilho
interesse principal de idealizar arquiteturas imaginrias. A da reconciliao islmica e europeia, representada por uma
multiplicidade de formas que adquire sua produo lhe arquitetura com forma de um touro e um camelo, unindo-
permitiram resgatar, em distintos mbitos, a fastuosidade se em um beijo. Outro exemplo como o artista funde a
caracterstica desses estilos. Ademais, seus trabalhos gerem catedral de Murcia e o Minarete de Samarra, para criar o
uma reviso histrica da arquitetura; o artista estuda os pavilho do entendimento religioso Catlico-Islmico.
movimentos corporais sintomticos da poca sprezzatura.
Assim, em suas performances e vdeos executados por
danarinos Bronstein destaca o gesto, conseguindo
que pblico e performistas se fundam em um espao Por medio de la superposicin de capas estilsticas de la historia
determinado pela arquitetura, tornando consciente no arquitectnica, el artista Pablo Bronstein explora la relacin
espectador o deslocamento de seu prprio corpo no espao. corporal, fsica y poltica de la arquitectura con el ser humano. Para
ello, el artista crea dibujos, videos, performances, instalaciones
Islamic culture in southern Spain 1000 years of celebration e intervenciones en el espacio pblico donde sus referencias
[Cultura islmica no sul da Espanha 1000 anos de provienen desde la poca del barroco hasta el postmodernismo.

227
Pablo Bronstein Geopoticas

Islamic culture in southern Spain 1000 years of celebration

La gran capacidad que el artista posee como dibujante se ejemplo es como el artista funde la catedral de Murcia y el Minarete
refleja en sus dibujos de arquitecturas hbridas los cuales no han de Samarra, para crear el pabelln del entendimiento religioso
sido pensados para ser construidos, sino que slo responden catlico-islmico.
a su inters principal de idear arquitecturas imaginarias. Tragic stage
La multiplicidad de formas que adquiere su produccin le Noero, Turin.

ha permitido rescatar en distintos mbitos la fastuosidad


caracterstica de estos estilos. Adems de que sus trabajos generen Bronsteins drawings are hybrid architectures depicting a social
una revisin histrica de la arquitectura, el artista estudia los Pablo Bronstein superimposes stylistic layers of historical and cultural mixture of southern Spain and North Africa. The artist
movimientos corporales sintomticos de la poca sprezzatura architecture to explore the physical, political and bodily relationship ironically portrays a fictitious union through the harmonious
as, en sus performances y videos ejecutados por bailarines of architecture with people. The artist creates drawings, videos, coexistence of these two cultures, in a graphic fusion of the typical
Bronstein destaca el gesto, logrando que pblico y performistas se performances, installations and interventions in the public buildings of each place to create hybrid architecture, such as the
fundan en un espacio determinado por la arquitectura, haciendo space with references ranging from the baroque period to pavilion of Islamic and European reconciliation represented by
consciente en el espectador el desplazamiento de su propio postmodernism. His great ability as a draughtsman comes across building shaped like a bull and a camel coming together in a kiss.
cuerpo en el espacio. in drawings of hybrid architecture, which were not intended to be Another example involves the fusion of Murcia Cathedral and the
Islamic culture in southern Spain 1000 years of celebration built but simply respond to his main interest of devising imaginary Samarra Minaret to create a pavilion of Catholic-Islamic religious
[Cultura islmica en el sur de Espaa 1000 aos de celebracin] architecture. The wide range of forms acquired in his work allows understanding.
(2010), consiste en una serie de diez acuarelas monocromas en him to restore the characteristic pomposity of these styles. His
tonos sepia, las cuales son una propuesta para una exposicin, works also create an historical review of architecture; the artist
sirvindose de su gran destreza como dibujante, Bronstein realiza studies movements of the body which are symptomatic of the
(A. T.)
estos dibujos de arquitecturas hbridas que escenifican la mixtura period sprezzatura. In his performances and videos performed
social y cultural entre la zona del sur de Espaa y norte de frica. A by dancers Bronstein emphasises gesture, causing audience
travs de una mirada irnica, el artista representa la ficticia unin, and performers to merge together in a space determined by
por medio de la armnica convivencia de estas dos culturas que architecture, making the viewers aware of the movements of their
se grafica al fundir construcciones tpicas de cada lugar generando own bodies in the space.
arquitecturas hbridas como, por ejemplo, el pabelln de la Islamic Culture in Southern Spain 1000 years of celebration (2010),
reconciliacin islmica y europea representada por arquitectura consists of a series of 10 monochrome sepia watercolours as an
con forma de un toro y un camello que se unen en un beso. Otro exhibition proposal. Employing his great skill as a draughtsman,

228 229
Geopoticas

Paco Cao
Tudela Veguin, Espanha, 1965. Vive em Nova York, Estados Unidos.

El veneno del baile

Cao ganhou renome em 1996 com o projeto Rent a body a tentao de inserir a fico em suas narrativas manifestam-
[Aluga-se um corpo] (1993/1999), atravs do qual convertia se em seu projeto Flix Bermeu: vida soterrada (2004/2005),
seu corpo em um objeto acessvel por meio de uma simples que consiste em escrever e publicar uma biografia
transao econmica, a partir da qual o locatrio usaria seu romanceada do personagem de mesmo nome, apresentado
corpo para toda srie de atividades ou aes. Cao, que tem como documento histrico, porm inteiramente fabricado
doutorado em histria da arte, demonstra em sua obra seu pelo artista.
conhecimento de histria, embora tambm some a isso
uma profunda reflexo dos diversos dispositivos tericos Vrios desses interesses de Cao so novamente encontrados
e conceituais. Desde seus primeiros projetos, o corpo tem no seu mais recente projeto, El veneno del baile (Venenum
sido um interesse constante para Cao, assim como os saltationis) [O veneno do baile], que consiste em uma
diferentes usos dele como veculo de erotismo, religio, instalao de vis histrico sobre livro homnimo,
cone histrico etc. Seu projeto Do you look like JP? [Voc se perseguido pela Inquisio. Originalmente realizado como
parece com JP?] (2003), consistiu em organizar um concurso um longa-metragem, pesquisado e filmado na Repblica
para encontrar um dubl do personagem Juan de Pareja, Dominicana, El veneno del baile narra a maneira em que as
retratado por Velzquez em 1650. A conscincia da histria e culturas africana, europeia e americana fundem-se para

Capa da revista Veneno. Porto Alegre, 1929. 231


Paco Cao Geopoticas

El veneno del baile El veneno del baile

gerar um tipo de baile proibido, praticado secretamente Flix Bermeu: vida soterrada (2004/2005) consistente en escribir y various theoretical and conceptual devices. The body has been
pelas elites governantes ao longo das geraes. A verso publicar una biografa novelada del personaje del mismo nombre, of key interest for Cao since his initial projects, together with its
presentado como documento histrico pero enteramente fabricado different uses as a vehicle for eroticism, religion, historical icon
apresentada na Bienal estabelece vnculos desse tema com
por el artista. etc. His Do you look like JP? project (2003), involved organising a
o contexto local e histrico de Porto Alegre. A ambiguidade contest to find a double for Juan de Pareja, painted by Velazquez
Varios de estos intereses de Cao se vuelven a encontrar en su
da narrativa de Cao nesse projeto, assim como sua in 1650. Awareness of history and the temptation of adding
ms reciente proyecto, El veneno del baile (Venenum Saltationis),
complexa e sutil rede de referncias histricas e culturais, consistente en una instalacin de corte histrico sobre un libro fiction to its narratives was demonstrated in his Flix Bermeu:
provoca uma reflexo sobre a superstio, o papel da perseguido por la inquisicin del mismo nombre. Originalmente vida soterrada project (2004/2005), which involved writing and
colonizao na construo de imagens mgicas do outro realizado como un largometraje investigado y filmado en la publishing a fictional biography of someone with the same
Repblica Dominicana, El veneno del baile narra la manera en que name, and presenting what was an entirely fabricated story as an
e a forma como elas se apresentam atravs de expresses
las diversas culturas Africana, Europea y Americana se fusionan historical document.
culturais como o baile.
para generar un tipo de baile prohibido practicado secretamente Several of Caos interests can be seen in his most recent project,
por las elites gobernantes a lo largo de las generaciones. La version El veneno del baile (Venenum saltationis) [The poison of the dance],
presentada en la bienal establece vnculos de este tema con el which is a historical installation about a book of the same name
contexto local e histrico de Porto Alegre. La ambigedad de la banned by the inquisition. Originally produced as a feature film
narrativa de Cao en este proyecto, as como su compleja y sutil red researched and shot in the Dominican Republic, El veneno del
Cao adquiri renombre en 1996 con el proyecto Rent a Body de referencias histricas y culturales provoca una reflexin sobre baile tells of how African, European and American cultures fused
(1993/1999) a travs del cual converta su cuerpo en un objeto la supersticin, el papel de la colonizacin en la construccin de together to create a kind of forbidden dance practised secretly by
asequible a travs de una simple transaccin econmica en la que imgenes mgicas del otro, y la forma en que estas se presentan a the ruling elites for generations. The version for the Biennial forges
el usuario usara su cuerpo para toda serie de actividades o acciones. travs de expresiones culturales como el baile. links between this theme and the local and historical context of
Cao, quien tiene un doctorado en historia del arte demuestra Porto Alegre. Caos narrative ambiguity in this project, together with
en su obra su conocimiento de la historia, aunque asimismo its complex and subtle web of historical and cultural references,
aunado a profunda reflexin de los diversos dispositivos tericos leads to reflection on superstition, the role of colonization in the
y conceptuales. Desde sus primeros proyectos, el cuerpo ha sido construction of images of the other and the way these present
un inters constante para Cao, as como los diferentes usos de este Cao achieved recognition in 1996 with the Rent a body project themselves through cultural expressions such as dance.
como vehculo de erotismo, religion, cono histrico etc. Su proyecto (1993-1999) in which he converted his body into an object that
Do you look like JP de 2003, consisti en organizar un concurso para could be accessed through a simple financial transaction in which
encontrar a un doble del personaje Juan de Pareja, retratado por the hirer would use his body for a series of activities or actions. (P. H.)
Velzquez en 1650. La conciencia de la historia, y la tentacin de Cao has a doctorate in Art History and his work demonstrates his
insertar la ficcin en sus narrativas, se manifiesta en su proyecto knowledge of history with the addition of a deep reflection of

232 233
Geopoticas

Paola Parcerisa
Assuno, Paraguai, 1968. Vive em Santiago, Chile.

[Bandeira vazia]. 2006. Costura e bordado. Coleo CAV Museo del Barro, Assuno.

Quando nos aproximamos da obra de Paola Parcerisa, intervenes procuram aprofundar tal questo a partir do
podemos perceber certos gestos recorrentes em seu cotidiano, como uma forma de mexer nos espaos sociais,
processo criativo. Identidade, hibridao e migraes so a partir do lugar em que se estabeleceu cada indivduo.
temas que frequentemente esto sendo questionados por Uma forma de aprofundar suas reflexes tem sido utilizar
ela; muito provavelmente, devido prpria experincia emblemas ptrios, como a bandeira nacional. Neles,
deslocada de nascer num pas e viver em outro. Seu trabalho Parcerisa depositou suas inquietaes a respeito de como
artstico tomou referentes nacionais e latino-americanos funcionam hoje esses smbolos que ostentam um carter
como pontos de partida, elaborando vrias intervenes identitrio comum, atualmente apagados pela saudade e
em que a artista procura a forma de tornar evidentes as pelos fracassos da prpria vinculao com cada um dos
falncias burocrticas e o abandono em que vivem os nossos pases.
cidados menos favorecidos pelas polticas governamentais
desse momento, ironizando, em algumas ocasies, discursos Bandera vaca (2006). Nesta obra realizada enquanto vivia
[Bandeira vazia]. 2006. Detalhe. Costura e bordado. Coleo CAV Museo del Barro, Assuno. que foram emudecidos por um agir inoperante. Suas fora do seu pas, Parcerisa costura a bandeira nacional

235
Paola Parcerisa Geopoticas

do Paraguai em frente e verso para logo alter-la, que hablan de modernidades precarias, progresos subdesarrollados
removendo suas cores interiores e deixando como y economas de poblaciones mayoritariamente pobres.
imagem permanente somente as costuras e o emblema
central. A artista faz uma reflexo em torno da bandeira
como smbolo supremo de identidade nacional e como
representao de uma ideologia compartilhada que supe Approaching the work of Paola Parcerisa, we can recognise certain
um sentimento de pertencimento e correspondncia dos recurrent gestures in her creative process. She often investigates
seus cidados frente ao modelo de pas prprio. A operao questions such as identity, hybridisation and migrations; very
likely due to her own experience of displacement, having been
de esvaziamento a qual submetida a bandeira expe
born in one country and living in another. Her artwork takes
metaforicamente a ausncia ou as crises das ideologias, national and Latin American references as starting points for
alm da sensao de desenraizamento pela falta real de developing interventions in which the artist seeks to demonstrate
identidade e compromisso. A artista reflete sobre a sua the bureaucratic failures and neglect experienced by citizens less
prpria experincia como cidad de sociedades latino- favoured by current government policies, sometimes reflecting
americanas marcadas por situaes ambguas, que falam ironically on discourses that have been silenced by ineffective
actions. Her interventions seek to address this more deeply based
de modernidades precrias, progressos subdesenvolvidos e
on everyday experience as a way of engaging in the social spaces of
economias de populaes majoritariamente pobres. each individual. One way of deepening these reflections has been to
use patriotic emblems, such as the national flag, in which Parcerisa
has raised her concerns about the current operation of these
symbols, which flaunt a common identity now erased by nostalgia
and the failure of connection with each of our countries.
Cuando nos aproximamos a la obra de Paola Parcerisa podemos
Bandera vaca [Empty flag] (2006). Parcerisa produced this work
notar ciertos gestos recurrentes en su proceso creativo. Identidad,
while living outside her home country, sewing the national flag
hibridacin y migraciones son temas que frecuentemente estn
of Paraguay front and back to then change it by removing
siendo cuestionados por ella, muy probablemente, debido a
the inside colours and leaving only the stitching and the central
la propia experiencia dislocada de nacer en un pas y vivir en
emblem as the permanent image. The artist reflects on the flag as
otro. Su trabajo artstico ha tomado referentes nacionales y
the supreme symbol of national identity and representative emblem
latinoamericanos como punto de partida, elaborando varias
of a shared ideology that presupposes a feeling of belonging and
intervenciones en las que la artista busca la forma de hacer
relationship between its citizens and the model of the country
evidente las falencias burocrticas y abandonos que viven los
itself. The act of erasure on the flag metaphorically reveals an
ciudadanos menos favorecidos por las polticas gubernamentales
absence or crises of ideologies and a feeling of rootlessness due
de turno, ironizando en ocasiones respecto a discursos que han
to lack of identity and commitment. The artist reflects on her own
sido enmudecidos por un accionar inoperante. Sus intervenciones
experience as a citizen of Latin American societies marked by
buscan profundizar desde el cotidiano como una forma de
ambiguous conditions in which modernities are precarious, progress
remecer los espacios sociales desde donde se ha establecido cada
undeveloped and most of the population is poor.
individuo. Una forma de ahondar en sus reflexiones ha sido utilizar
emblemas patrios como la bandera nacional. En ellos, Parcerisa
ha depositado sus inquietudes respecto a cmo funcionan hoy
estos smbolos que presumen de un carcter identitario comn, (A. T.)
actualmente desdibujados por aoranzas y fracasos de la propia
vinculacin con cada uno de nuestros pases.
Bandera vaca (2006). En esta obra realizada viviendo fuera de su
pas, Parcerisa cose la bandera nacional paraguaya poseedora
de anverso y reverso para luego alterarla quitndole sus
colores interiores y dejando como imagen permanente slo las
costuras y el emblema central. La artista reflexiona en torno a la
bandera como smbolo supremo de identidad nacional y como
representacin de una ideologa compartida que supone un
sentimiento de pertenencia y correspondencia de sus ciudadanos
frente al modelo de pas propio. La operacin de vaciamiento
a la cual es sometida esta bandera, expone metafricamente
la ausencia o crisis de las ideologas junto a la sensacin de
desarraigo por la falta real de identidad y compromiso. La artista
reflexiona desde su propia experiencia como ciudadana de
sociedades latinoamericanas marcadas por situaciones ambiguas Visite piloto. 2006. Bandeiras estendidas.

236 237
Geopoticas

Paulo Climachauska
So Paulo, Brasil, 1962. Vive em So Paulo.

Passaporte do Complexo do Alemo

A obra de Paulo Climachauska trabalha, sobretudo, com a A srie de trabalhos de Paulo Climachauska Complexo do
operao de subtrao e de retirada. Trata-se, geralmente, Alemo foi realizada bem antes das recentes aes do
de um resultado negativo, de um dficit que vai alm Estado, que tentou pacificar alguns dos morros cariocas
da abstrao numrica e se aproxima de questes sobre os quais no tinha qualquer domnio. reas
econmicas, sociais e polticas. Em sua trajetria, ele gigantescas das cidades brasileiras esto ainda hoje sob
realizou uma srie de painis em que redesenhou imagens controle de milcias ou de narcotraficantes, que possuem
Bandeira do Complexo do Alemo
por meio de contas de subtrao. Diversos smbolos armas to pesadas quanto as do exrcito. prprio da nao
arquitetnicos que definem a nao e seus valores so se constituir a partir de guerras e violncia o Complexo
esvaziados e silenciados pelas operaes matemticas do Alemo no um caso isolado. Trata-se de territrios
do artista. H no discurso desses trabalhos uma crtica ao com leis prprias e onde o estado de direito parece no
projeto desenvolvimentista brasileiro e sua arquitetura existir. O artista produziu smbolos adaptados desse Estado
moderna. Mais do que lidar com a aparncia de prdios paralelo, como a bandeira do Brasil em preto e branco, um
emblemticos, interessa ao artista suas implicaes passaporte fictcio, alm de desenhos cartogrficos dos
polticas e econmicas. O enfraquecimento do Estado- morros. Ele nos proporciona uma viso de uma micronao,
Nao, devido ao poder econmico do capitalismo dentro do pas, que comanda territrios autnomos e
financeiro e de empresas transnacionais, que pregam a impenetrveis. Apenas moradores e pessoas autorizadas
ideia de soma e acumulao, encontra o seu reverso na circulam em certas comunidades das maiores cidades
subtrao dos cones nacionais. A falncia da nao surge do pas. As favelas do Complexo do Alemo, assim como
de modo simblico e, paradoxalmente, pela construo. muitas outras, so reas subtradas do Estado brasileiro.
Mesmo quando o artista elege a natureza como tema, Climachauska inventou instrumentos simblicos (bandeira)
est implcito no trabalho as consequncias e os sentidos e de controle (mapa e passaporte) para uma nao que
polticos, como, por exemplo, o smbolo do poder nas acabou se tornando mais real do que fictcia.
palmeiras imperiais plantadas por Dom Pedro II no Jardim
Botnico do Rio de Janeiro.

239
Paulo Climachauska Geopoticas

La obra de Paulo Climachauska trabaja, sobretodo, con la financial capitalism and transnational companies preaching the idea
operacin de substraccin y de retirada. Se trata, generalmente, of growth and accumulation, finds its reverse in the subtraction of
de un resultado negativo, de un dficit que va ms all de la national icons. The bankruptcy of the nation appears symbolically
abstraccin numrica y se aproxima a asuntos econmicos, sociales and, paradoxically, through the construction. Even when the artist
y polticos. En su trayectoria, realiz una serie de paneles en que chooses nature as subject matter, the work implicitly addresses
redise imgenes a travs de cuentas de substraccin. Diversos political meanings and consequences, such as the symbol of power
smbolos arquitectnicos que definen la nacin y sus valores son conveyed by the imperial palms planted by Dom Pedro II in the
neutralizados y silenciados por las operaciones matemticas del Botanical Gardens in Rio de Janeiro.
artista. Existe en el discurso de eses trabajos una crtica al proyecto Paulo Climachauskas series of works about the Complexo do
desarrollista brasileo y a su arquitectura moderna. Ms que Alemo slums was produced long before the recent state actions
lidiar con la apariencia de los edificios emblemticos, al artista le attempting to pacify part of the Rio hillsides over which they
interesa sus implicaciones polticas y econmicas. La debilitacin had no control. Huge areas of Brazilian cities are today under the
del Estado-Nacin, debido al poder econmico del capitalismo control of militias or drug dealers, with weaponry as powerful as the
y de empresas transnacionales, que predican la idea de suma y armys. It is common for a nation to be formed based on wars and
acumulacin, encuentra su reverso en la substraccin de los conos violence the Complexo do Alemo is not an isolated case. These
nacionales. La bancarrota de la nacin surge de manera simblica territories have their own rules, where the rule of law seems not to
y, paradoxalmente, por la construccin. Incluso cuando el artista exist. The artist produces symbols for this parallel State, such as the
elige la naturaleza como tema, estn implcitos en el trabajo las Brazilian flag in black and white, a false passport and cartographic
consecuencias y los sentidos polticos, como, por ejemplo, el drawings of the hills, offering us a vision of a micro-nation inside the
smbolo de poder en las palmeras imperiales plantadas por Don country, which controls autonomous and impenetrable territories.
Pedro II en el Jardn Botnico de Rio de Janeiro. Only local inhabitants and authorised people are allowed into
La serie de trabajos de Paulo Climachauska, Complexo do Alemo, certain communities in the countrys biggest cities. The Complexo
fue realizada mucho antes de las recientes acciones del Estado, do Alemo slums, like many others, are areas removed from the
que trat de pacificar algunas de las villas cariocas sobre las cuales Brazilian state. Climachauska has invented symbols (the flag) and
no tenia ningn dominio. reas gigantescas de las ciudades instruments of control (map and passport) for a nation that has
brasileas an hoy da estn bajo el control de las milicias o de los recently become more real than fictitious.
narcotraficantes, que poseen armas tan pesadas cuanto las del
ejercito. Es propio de la nacin constituirse a partir de guerras y de
violencia el Complejo del Alemn no es un caso aislado. Se trata
(C. A.)
de territorios con leyes propias y en donde el estado de derecho
parece no existir. El artista produjo smbolos adaptados de ese
Estado paralelo, como la bandera del Brasil en blanco y negro, un
pasaporte ficticio, adems de dibujos cartogrficos de las favelas.
Proporcionndonos la visin de una micronacin, en el interior del
pas, que comanda territorios autnomos e impenetrables. Apenas
los que all viven y las personas autorizadas circulan por algunas de
las mayores comunidades de las ciudades. Las favelas del Complejo
del Alemn, as como muchas otras, son reas extradas del Estado
brasileo. Climachauska invent instrumentos simblicos (bandera)
y de control (mapa y pasaporte) para una nacin que acaba
transformndose en real ms que ficticia.

Paulo Climachauska works mainly with subtraction and removal,


generally concerned with a negative result, a deficit that goes
beyond numerical abstraction to address economic, social and
political issues. He has developed a series of panels in which
images are redrawn with subtraction sums. Various architectural
symbols defining the nation and its values are erased and silenced
by the artists mathematical operations, in a critique of the project
of Brazilian developmentism and its modern architecture. Rather
than dealing with the appearance of iconic buildings, the artist
is interested in their political and economic implications. The
weakness of the nation state, due to the economic power of

240 241
ZAP Geopoticas

Raquel Garbelotti
Dracena, Brasil, 1973. Vive em So Paulo, Brasil.

No incio de sua trajetria, Raquel Garbelotti se dedicou em projetos posteriores , a casa adquiriu propores reais.
ao trabalho com miniaturas em madeira, mobilirios Um de seus trabalhos consistiu na construo de uma casa
domstico e vistas areas de micropaisagens. Interessou- pr-fabricada no Parque Ibirapuera, em So Paulo, mas que,
se pelas construes arquitetnicas e desenvolveu uma em vez de lugar de refgio e abrigo seguro, era inacessvel,
srie chamada Imveis. Particularmente, a casa possui uma apenas podia ser penetrada pelo olhar. Nos ltimos anos,
presena central em sua produo, bem como sua relao a artista tem se dedicado discusso sobre a presena do
com a paisagem. Se talvez ela tenha surgido de indagaes audiovisual em espaos expositivos, sobre reflexividade dos
do universo infantil, como uma miniatura de brinquedo e, mecanismos de apresentao dos projetos em artes e sobre
de fato, a investigao sobre os jogos infantis reaparece a relao entre estrutura discursiva e distanciamento crtico.

243
Raquel Garbelotti Geopoticas

Juntamentz (2006) composto pela instalao Ring, pelo el estado brasileo de Esprito Santo. Si la Pomerania es un pas
vdeo Silent film: in surch of a pomeran house e pelas fotos que polticamente no existe su antiguo territorio pertenece
actualmente a Alemania y a Polonia , los miembros de esa sociedad
Casa-capixaba-casa-pomerana. A instalao mostra uma
son prueba de que una nacin puede resistir sin retener de forma
brincadeira comum de criana com anis, enquanto o vdeo plena su autonoma poltica sobre un rea. En esta comunidad
e as fotos discutem as particularidades, a identidade e a agrcola, la lengua pomerana pertenece como un marcado
falta de identidade da arquitetura pomernia no Brasil. O elemento de identidad de grupo, de igual manera que muchas de
projeto fruto de uma pesquisa acadmica e de um trabalho sus costumbres que se han fundido con otras tradiciones. La palabra
etnogrfico aberto realizado pela artista e por alguns juntamentz significa en pomerano, trabajo en grupo; y su eleccin
como ttulo de la obra indica la manera como se dan las relaciones
estudantes. uma espcie de mapeamento potico da
entre los ciudadanos de esa otra nacin en el Brasil.
presena da comunidade pomernia no estado brasileiro do
Esprito Santo. Se a Pomernia um pas que politicamente
no existe seu antigo territrio pertence atualmente
Alemanha e Polnia , os membros dessa sociedade so
At the start of her career Raquel Garbelotti was involved in producing
prova de que uma nao pode resistir mesmo sem deter
wooden miniatures of domestic furniture and aerial views of micro-
plena autonomia poltica sobre uma rea. Nessa comunidade landscapes. She became interested in architectural constructions
agrcola a lngua pomernia permanece como um elemento and developed a series called buildings. The house in particular has
marcante de identidade do grupo, mesmo que muitos de a key presence in her work, together with its relationship with the
seus costumes tenham se fundido com outras tradies. landscape. If it may have emerged from investigations of the world
A palavra juntamentz significa, em pomernio, mutiro, of childhood, like a miniature toy and indeed investigations of
childhood toys reappeared in later works , the house took on real
trabalho em grupo; e sua escolha como ttulo da obra indica
proportions. One of her works involved building a prefabricated
o modo como se do as relaes entre os cidados dessa house in Parque Ibirapuera, So Paulo, which instead of being a
outra nao no Brasil. place of refuge and safe shelter, was inaccessible and could only be
entered by the eye. In recent years the artist has been involved in
addressing audio-visual presence in exhibition spaces, the reflexive
nature of the mechanisms of presentation of art and audio-visual
projects and the relationship between discursive structure and
En el inicio de su trayectoria, Raquel Garbelotti se dedic al trabajo critical distance.
con miniaturas en madera, muebles y vistas areas de micropaisajes. Juntamentz (2006) consists of the installation Ring, the video Silent
Se interes por las construcciones arquitectnicas y desarroll una film: in search of a pomeran house and the photos Casa-capixaba-
serie llamada Imveis [Inmuebles]. Particularmente, la casa posee casa-pomerana. The installation shows a common childhood
una presencia central en su produccin, as como su relacin game with rings, while the video and photographs discuss the
con el paisaje. Si, por acaso, ella surgi de las indagaciones del particularities, identity and lack of Pomeranian architectural identity
universo infantil, como una miniatura de juguete y, de hecho, la in Brazil. The project is the result of academic research and an open
investigacin sobre los juegos infantiles reaparece en proyectos ethnographic study carried out by the artist and some students,
posteriores , la casa adquiere proporciones reales. Uno de sus a kind of poetic charting of the presence of the Pomeranian
trabajos consisti en la construccin de una casa prefabricada en el community in the Brazilian state of Esprito Santo. If Pomerania is a
Parque Ibirapuera, en So Paulo, pero que, en vez de lugar de refugio country that does not exist politically its territory currently belongs
y abrigo seguro, era inaccesible, pudiendo apenas ser penetrada por to Germany and Poland the members of this society are proof that
la mirada. En los ltimos aos, la artista se ha dedicado a la discusin a nation can continue even without having full political autonomy
sobre la presencia del audiovisual en los espacios expositivos, sobre over a territory. The Pomeranian language in this agricultural
la reflexividad de los mecanismos de presentacin de los proyectos community remains as a significant element of group identity,
en artes y sobre la relacin entre la estructura discursiva y el despite many of their customs fusing with from other traditions.
distanciamiento crtico. The Pomeranian word Juntamentz means mutual support, working
Juntamentz (2006) est compuesto por la instalacin Ring, por el in a group, and its choice for the title of the work points to the
video Silent film: in search of a pomeran house y por las fotografas relationships between citizens of this other nation in Brazil.
Casa-capixaba-casa-pomerana. La instalacin nos acerca un
juego infantil con anillos, en cuanto el video y las fotos discuten
las particularidades, la identidad y la falta de identidad de la
(C. A.)
arquitectura pomerana en el Brasil. El proyecto es el fruto de una
investigacin acadmica y de un trabajo etnogrfico abierto
realizado por la artista y por algunos estudiantes. Es una especie
de mapeo poltico de la presencia de la comunidad pomerana en

244 245
Geopoticas

Regina Silveira
Porto Alegre, Brasil, 1939. Vive em So Paulo, Brasil.

[Para ser continuado... (quebra-cabea latino-americano)]. 1998. Vinil adesivo sobre espuma. 40 x 50 cm, 110 peas.

Silveira amplamente conhecida por seu trabalho sobre representa Santiago Matamoros com a sombra da esttua
as convenes da representao e por sua pesquisa de equestre do Duque de Caxias, patrono militar do Brasil,
dcadas sobre a luz e a sombra. Muitas de suas obras tm para fazer um poderoso comentrio sobre duas formas de
uma aproximao fenomenolgica, privilegiando o paradoxo dominao na Amrica Latina: a militar e a religiosa.
visual e a experincia corporal sobre consequncias de
cunho mais poltico ou sociolgico. Entretanto, a sombra tem To be continued... (Latin American puzzle) um quebra-cabea
implicaes complexas na linguagem e, em consequncia, gigante, cujas peas, apesar de se encaixarem perfeitamente,
Silveira a utiliza para fazer comentrios sobre o poder, como nunca conseguem armar uma imagem global correta ou
em Os grandes (1981), em que um grupo de personagens completa. Cada uma delas tem imagens estereotpicas de
com aparncia de polticos ou dirigentes projeta enormes Amrica Latina: Che Guevara, Carlos Gardel, a Virgem de
sombras sinistras; ou como em Encontro (1991), em que cada Guadalupe, os monumentos equestres dos precursores da
personagem projeta a sombra de uma arma ou ferramenta Independncia, os mariachis, as igrejas coloniais, as guerrilhas
de aspecto ameaador. Em Paradoxo do santo (1994), Silveira revolucionrias, as culturas indgenas pr-colombinas, os
contrape uma imagem de um pequeno santo popular que animais andinos, as frutas tropicais, Carmem Miranda, os

247
Regina Silveira Geopoticas

militarismos... Nas palavras de Silveira, a montagem do contrasts an image of a small popular saint representing Santiago
quebra-cabea compe inevitavelmente narrativas abertas Matamoros with the shadow of an equestrian statue of the
Brazilian military leader Duque de Caxias, to make a powerful
e caticas que misturam diferentes geografias, pocas e
comment about the two forms of domination in Latin America:
culturas. Uma obra (quase diria turstica) que revela o olhar military and religious.
precrio do outro estrangeiro, que conhece apenas, quando
To be continued... (Latin American puzzle) is a huge puzzle with
muito, esteretipos da nossa cultura e paisagens. pieces that fit together perfectly yet never manage to form a
correct or complete overall image. Each one has stereotypical
images of Latin America: Che Guevara, Carlos Gardel, the Virgin
of Guadalupe, the equestrian monuments of the precursors
of independence, mariachis, colonial churches, revolutionary
Silveira es ampliamente conocida por su trabajo sobre las guerrillas, pre-Colombian indigenous cultures, Andean animals,
convenciones de la representacin y por su investigacin de varias tropical fruit, Carmen Miranda, militarism... As Silveira puts it,
dcadas sobre la luz y la sombra. Muchas de estas obras tienen Assembling the puzzle inevitably forms open and chaotic
una aproximacin fenomenolgica, privilegiando la paradoja narratives mixing different geographies, periods and cultures.
visual y la experiencia corporal sobre implicaciones de corte ms Its a work (which one might even call touristic) that shows the
poltico o sociolgico. Sin embargo, la sombra tiene implicaciones precarious gaze of the other outsider, who at best only knows the
complejas en el lenguaje, y en consecuencia Silveira la ha utilizado stereotypes of our culture and landscapes.
para hacer comentarios sobre el poder, como en Os Grandes (1981)
en donde un grupo de personajes con apariencia de polticos
o dirigentes proyecta enormes sombras ominosas, o Encuentro
(1991), en donde cada personaje proyecta la sombra de un arma o (J. R.)
herramienta de aspecto amenazante. En La paradoja del santo (1994)
Silveira contrapone una imagen del un pequeo santo popular
que representa a Santiago Matamoros con la sombra de la estatua
ecuestre del Duque de Caxias, patrono militar de Brasil, para hacer
un poderoso comentario sobre dos formas de dominacin en
Amrica latina, la militar y la religiosa.
To be continued... (Latin American Puzzle) es un rompecabezas
gigante cuyas piezas, a pesar de encajar perfectamente, nunca
logran armar una imagen global correcta o completa. Cada una
de ellas tiene imgenes estereotpicas de Amrica Latina: el Che
Guevara, Carlos Gardel, la Virgen de Guadalupe, los monumentos
ecuestres de los prceres de independencia, los mariachis, las
iglesias coloniales, las guerrillas revolucionarias, las culturas
indgenas precolombinas, los animales andinos, las frutas tropicales, O paradoxo do santo. 1994. Madeira pintada e placa de poliestireno.

Carmen Miranda, los militarismos... En palabras de Silveira, el


montaje del rompecabezas compone inevitablemente narrativas
abiertas y caticas que mezclan diferentes geografas, pocas y
culturas. Una obra (dira casi que turstica) que revela la precaria
mirada del otro extranjero, que apenas conoce, cuando mucho,
estereotipos de nuestra cultura y paisajes.

Regina Silveira is widely known for her work about conventions


of representation and decades of investigation of light and
shade. Many of her works have a phenomenological approach,
emphasising visual paradox and physical experience of more
political or sociological issues. Shadows have complex implications
in language and Silveira uses them to comment on power in
Os Grandes (1981), for example, in which a group of characters
resembling politicians or management cast huge sinister shadows;
or Encontro (1991), in which each character projects a shadow of
a weapon or threatening tool. In Paradoxo do santo (1994) Silveira

248 249
Geopoticas

Sanna Kannisto
Hameenlinna, Finlndia, 1974. Vive em Helsinque, Finlndia.

Botriechis schlegelii (yellow viper)

A artista finlandesa Sanna Kannisto realiza pela arte o que, enfrentavam os expedicionrios cientficos dos sculos XVIII
em outras disciplinas, se denominaria trabalho de campo. e XIX (que juntavam mostras que serviriam de referncia
Kannisto acompanhou expedies cientficas em selvas para que desenhistas profissionais da Europa realizassem
tropicais do Brasil, da Guiana Francesa e da Costa Rica com as ilustraes de uma realidade que no conheciam): como
a inteno de criar sua prpria documentao, liberada por representar, de maneira fidedigna, uma realidade distante
completo dos imperativos da cincia: objetividade, tcnica, a partir de fragmentos de espcimes frequentemente
mtodo e rigor. Com a ajuda de um simples dispositivo de desnaturalizados pelo tempo e pela distncia? Mediante
iluminao e uma tela branca, a artista fotografa espcimes seu trabalho in situ, Kannisto atualiza a tradio das
botnicos ou zoolgicos sem necessidade de retir-los ilustraes botnicas e reduz a distncia entre experincia e
de seu habitat natural. O processo de Kannisto soluciona representao da natureza.
por meio da fotografia e do vdeo um dos problemas que

251
Sanna Kannisto Geopoticas

Bee studies: orchid bee males

Bee studies: orchid bee males (2004), gravado em plena La artista finlandesa Sanna Kannisto realiza desde el arte lo que queremos ver la naturaleza. De acuerdo con Claude Levi-Strauss, Bee Studies: Orchid Bee Males (2004), recorded in the middle of
selva, encena a disputa territorial por um pequeno prato en otras disciplinas se denominara trabajo de campo. Kannisto durante el curso de la evolucin cultural, el hombre torna una the forest, portrays a territorial dispute for a small dish of food
ha acompaado expediciones cientficas en selvas tropicales de naturaleza cruda e indegustable en una cocinada y digerible. La impregnated with the essence of a particular kind of orchid. The
impregnado com a essncia de um tipo particular de
Brasil, Guyana y Costa Rica con la intencin de realizar su propia fotografa puede semejarse un proceso de coccin. Los objetos video shows the difficult coexistence between males of the same
orqudea. O vdeo mostra a difcil coexistncia entre documentacin, liberada por completo de los imperativos de la se hacen inteligibles al ser fotografiados, y son incorporados en la species in a confined space: when one lands on the essence the
machos da mesma espcie num espao limitado: quando ciencia: objetividad, tcnica, mtodo y rigor. Con la ayuda de un cultura. De la misma manera que como sucede en la ciencia, el arte others have to withdraw, in an intense choreography marked by the
um pousa na essncia os outros tm que se retirar, em simple dispositivo de iluminacin y un pequeo recinto en tela tambin se usa para poner el mundo bajo control. La imposibilidad buzzing of the wings and the dense noise of the forest. The territorial
uma intensa coreografia marcada pelo zumbido das blanca, la artista toma fotografas de especmenes botnicos o de esta tarea est tambin relacionada con un cierto absurdo que dance continues until the arrival of a different species of bees further
zoolgicos sin necesidad de retirarlos de su habitat natural. El he notado en mis imgenes.71 complicates the balance of identity, power and territory.
asas e o denso barulho da floresta. A dana territorial
proceso de Kannisto soluciona mediante la fotografa y el video One of my aims is to use irony and humour to investigate the
continua sem descanso at a chegada de vespas de uma uno de los problemas que enfrentaban los viajeros cientficos de concept of truth in photography and to ask how we actually want
espcie diferente, complicando ainda mais o equilbrio de los siglos XVIII y XIX (quienes recogan muestras que serviran de to view nature. According to Claude Lvi-Strauss, during the course
identidade, poder e territrio. referencia para que dibujantes profesionales en Europa realizaran of cultural evolution, man changes a raw and unpalatable nature
las ilustraciones de una realidad que no conocan): cmo The Finnish artist Sanna Kannisto uses art to produce what other into one that is cooked and digestible. Photography can resemble
Uma das minhas metas usar o humor e a ironia para representar de manera fidedigna una realidad lejana a partir de disciplines would call fieldwork. Kannisto has accompanied a cooking process of sorts. The photographed objects are made
investigar o conceito de verdade na fotografia e perguntar fragmentos de especmenes a menudo desnaturalizados por scientific expeditions to tropical forests in Brazil, Guyana and intelligible by being photographed, and are incorporated into
el tiempo y la distancia? Mediante su trabajo in situ, Kannisto Costa Rica to create her own documentation, completely free of
como realmente queremos ver a natureza. De acordo culture. In the same way as in science, art too is used to try to bring
actualiza la tradicin de las lminas botnicas, y reduce la the imperatives of science: objectivity, technique, method and
com Claude Levi-Strauss, durante o curso da evoluo the world under control. The impossibility of this task is also linked
distancia entre experiencia y representacin de la naturaleza. rigour. With the assistance of simple lighting and a small white with a certain absurdity that I have noticed in my pictures.72
cultural o homem torna uma natureza crua e intragvel Bee studies: orchid bee males (2004), grabado en plena selva, canvas enclosure, the artist photographs botanical or zoological
em uma natureza cozida e digervel. A fotografia pode escenifica la disputa territorial por un pequeo plato que ha sido specimens without needing to remove them from their natural
ser semelhante a um processo de coco. Os objetos impregnado con la esencia de un tipo particular de orqudea. habitat. Kannistos process uses photography and video to solve
El video muestra la difcil coexistencia entre machos de la one of the problems faced by 18th and 19th century scientific (J. R.)
fotografados se tornam inteligveis ao serem fotografados,
misma especie en un espacio limitado: cuando uno se posa expeditions (which collected samples to be used as references for
e so incorporados cultura. De maneira semelhante
en la esencia los dems tienen que retirarse, en una intensa professional draughtsman in Europe to illustrate a reality they did
cincia, a arte tambm utilizada para tentar colocar o coreografa marcada por el zumbido de las alas y el denso not know): how to faithfully represent the distant reality based
mundo sob controle. A impossibilidade desta tarefa est sonido de la floresta. La danza territorial contina sin descanso on fragments of specimens often damaged by time and distance.
tambm relacionada com certo absurdo que tenho notado hasta que llegan enormes avispas de una especie diferente, Working in situ Kannisto updates the tradition of botanical
nas minhas imagens.70 complicando an ms el balance de identidad, poder y territorio. illustration and reduces the distance between experience and
Una de mis metas es usar el humor y la irona para investigar el representation of nature.
concepto de verdad en la fotografa y preguntar cmo realmente

71. Ibidem.
70. www.sannakannisto.com/index.php?option=com_content&view=article&id=185&Itemid=4. 72. Ibidem.

252 253
ZAP Geopoticas

Sealand
Micronao criada em 1967.

Sealand. Setembro 2010.

Com um territrio de pouco mais de 500 m2, o principado essa altura j contava com braso, bandeira, hino, selos e
de Sealand considerado o menor pas do mundo. A moeda nacional. Embora a soberania de Sealand no seja
micronao foi criada em 1967 por Paddy Roy Bates, reconhecida internacionalmente, dois episdios reforam
ex-major do Exrcito britnico, sobre uma antiga base sua proclamada independncia. O primeiro a declarao
militar instalada a 11 km da costa oeste da Gr-Bretanha, da corte inglesa, em 1968, de que o territrio no estaria sob
em guas ento de domnio internacional. Utilizada pela sua jurisdio por no pertencer ao Reino Unido que mais
Inglaterra durante a Segunda Guerra Mundial, a plataforma tarde viria a ampliar seu domnio martimo. E o segundo
estava abandonada h mais de vinte anos quando Roy a o envio de um diplomata alemo, em 1978, para negociar
ocupou com sua famlia, proclamando seu prprio Estado a liberao de um grupo de homens mantidos presos em
e concedendo a si mesmo o ttulo de prncipe. Oito anos Sealand aps terem sequestrado o filho de Roy, Michael
mais tarde, Bates promulgou a constituio do pas, que a Bates, numa tentativa frustrada de tomar o pas.

255
Sealand Geopoticas

Como parte de sua ZAP, Sealand apresenta uma seleo With a territory of less than 500m2, the principality of Sealand is
de imagens, objetos e documentos acumulados ao considered the smallest country in the world. This micro nation was
created in 1967 by Paddy Roy Bates, a former major in the British
longo de seus quarenta anos de existncia, alm de um
Army, on an old military base 11 km from the west coast of Great
documentrio que relata essa histria. Um representante Britain in what were then international waters. Used by England
da micronao recebe os visitantes no local e esclarece during World War II, the platform had been abandoned for more
informaes sobre o pas. than 20 years when Roy occupied it with his family, proclaiming his
own state and awarding himself the title of Prince. Eight years later,
Bates proclaimed the constitution of the country, which by then had
its own coat of arms, flag, anthem, stamps and national currency.
Although the sovereignty of Sealand has not been internationally
Con un territorio de poco ms de 500 m2, el principado de Sealand recognised, two episodes have reinforced its proclamation of
[Tierra del Mar] es considerado el ms pequeo del mundo. La independence. The first was the declaration by the English crown
micronacin fue creada en 1967 por Paddy Roy Bates, un ex mayor in 1968 that the territory did not fall under its jurisdiction because
del ejrcito britnico, sobre una antigua base militar instalada a 11 it did not belong to the United Kingdom which would expand its
km. de la costa oeste de Gran Bretaa, en aguas hasta entonces maritime borders later. The second was the dispatch of a German
bajo el dominio internacional. Utilizada por Inglaterra durante diplomat in 1978 to negotiate the release of a group of men
la Segunda Guerra Mundial, la plataforma estaba abandonada imprisoned on Sealand after having kidnapped Michael Bates, Roys
haca ms de veinte aos cuando Roy la ocup con su familia, son, in a frustrated attempt to occupy the country.
proclamando su propio estado y otorgndose el ttulo de
As part of its ZAP, Sealand presents a selection of images, objects
prncipe. Ocho aos despus, Bates promulg la constitucin del
and documents collected during its forty-year existence, together
pas, que a esa altura ya contaba con escudo, bandera, himno,
with a documentary telling the story. Visitors are welcomed by a
estampillas y moneda nacional. Aunque la soberana de Sealand
representative of the micro-nation, who provides information about
no sea reconocida internacionalmente, dos episodios refuerzan
the country.
su proclamada independencia. El primero es la declaracin de
la corte inglesa, en 1968, de que el territorio no estara bajo su
jurisdiccin por no pertenecer al Reino Unido que ms tarde
ampliara su dominio martimo. Y el segundo es el envo de un (F. A.)
diplomtico alemn, en 1978, para negociar la liberacin de
un grupo de hombres que fueron presos en Sealand, luego de
haber secuestrado al hijo de Roy, Michael Bates, en una frustrada
tentativa de tomar el pas.
Como parte de su ZAP, Sealand presenta una seleccin de
imgenes, objetos y documentos acumulados a lo largo de sus
cuarenta aos de existencia, adems de un documentario que
relata esta historia. Un representante de la micronacin recibe los
visitantes en el local y suministra informaciones sobre el pas.

Sealand 11,

256 257
ZAP Geopoticas

Slavs and Tatars


Coletivo fundado em 2005, integrado por Kasia Korzcak (Polnia, 1976) e Payam
Sharifi (Estados Unidos, 1976). Atua entre Bruxelas, Moscou e Cambridge.

Dear 1979, meet 1989

Slavs and Tatars autodefine-se como uma frao de O projeto de Slavs and Tatars para a Bienal do Mercosul
polmicas e intimidades dedicadas a uma regio a leste uma srie de estruturas em forma de casas de chs
do antigo muro de Berlim e a oeste da muralha da China, sobre camas (river beds). Esse tipo de cama recorrente
conhecida como Eursia. O coletivo gera uma grande na regio do Cucaso e na sia Central em chai-
quantidade de projetos que abarcam desde publicaes at khanehs [casas de chs]. Nesses espaos, os visitantes
instalaes a cu aberto e eventos tericos, sempre focados ocasionalmente podero tomar ch branco e vermelho,
em explorar o legado histrico do pas eslavo, do Cucaso simbolizando as duas grandes narrativas geopolticas do
e da sia Central. Slavs and Tatars utiliza frequentemente sculo XX e XXI (islamismo e comunismo). Alm disso, as
a stira e a ironia como armas para ressaltar os vrios camas contm uma srie de publicaes de seu projeto
esteretipos culturais sobre a regio, contrapondo essas 79.89.09, que a reunio de publicaes relacionadas
estratgias ao politicamente correto, assim como revoluo iraniana de 1979 e ao movimento de
ansiedade do outro que existe no ocidente. O coletivo Solidariedade na Polnia, de 1989, ambos eventos que
parte conscientemente do romantismo orientalista para moldaram a poltica da regio.
colocar o dedo na ferida das tenses culturais e polticas
globais e, assim, provocar a reflexo em torno dos
River-beds. convencionalismos de percepo entre leste e oeste.

259
Slavs and Tatars Geopoticas

79.89.09. Only solidarity and patience will secur our victory [Apenas solidariedade e pacincia asseguraro nossa vitria]. 2011. Outdoor. Cortesia Eastside Projects
and Book Works.

Slavs and Tatars se autodefine como una fraccin de polmicas movimiento de Solidarno de Polonia de 1989, ambos eventos white and red tea, symbolising the two great geopolitical narratives
e intimidades dedicadas a una regin al este del antiguo muro que han definido la poltica de la regin. of the 20th and 21st centuries (Islam and communism).
de Berlin y al oeste de la muralla China, conocida como Eurasia. In addition, the beds will contain a series of publications
El colectivo genera una gran cantidad de proyectos que abarcan belonging to their project 79.89.09, which consists in bringing
desde publicaciones a instalaciones al aire libre y eventos together a number of publications related to the Iranian revolution
tericos, siempre enfocados en explorar el legado histrico del of 1979 and the Polish Solidarno movement of 1989, two events
pas eslavo, el Cucaso y el Asia Central. Slavs and Tatars utiliza Slavs and Tatars defines itself as a faction of polemics and that have defined the contemporary politics of the region.
frecuentemente la stira y la irona como armas para resaltar intimacies dedicated to a region east of the old Berlin wall
los varios estereotipos culturales que se tiene sobre la region, and west of the Great Wall of China, known as Eurasia. The
contraponiendo estas estrategias a lo polticamente correcto group have created a great number of projects, ranging from
(P. H.)
as como a la ansiedad de el otro que existe en occidente. El publications to outdoor installations and theory events, always
colectivo parte conscientemente del romanticismo orientalista focused on exploring the historical legacy of the Slavonic nation,
para poner el dedo en la llaga de las tensiones culturales y from the Caucasus and Central Asia. Slavs and Tatars often use
polticas a nivel global, y as provocar la reflexin en torno a los satire and irony as weapons for highlighting the various cultural
convencionalismos de percepcin entre este y oeste. stereotypes of the region, contrasting these strategies with the
El proyecto de Slavs and Tatars para la Bienal del Mercosur es una political correctness and concern for the other that exists in the
serie de estructuras en forma de casa para t sobre literas (river west. They consciously start from orientalist romanticism to point
beds). Este tipo de literas se localizan a lo largo del Cucaso y out cultural and political tensions on a global level and thus
en Asia Central en chai-khanehs. En estos espacios los visitantes stimulate reflection on the conventions of perception between
ocasionalmente podrn tomar t blanco y rojo, simbolizando west and east.
las dos grandes narrativas geopolticas del siglo XX y XXI (islam Slavs and Tatars project for the Mercosul Biennial is a series of
y comunismo). Adicionalmente, las literas contendrn una serie structures shaped like teahouses on beds. These kinds of bed are
de publicaciones de su proyecto 79.89.09, que consiste en reunir recurrent features in the chai-khanehs of Caucasus and Central
publicaciones relacionadas al a revolucin iran de 1979 y al Asian region. Visitors in the spaces will sometimes be able to take

260 261
ZAP Geopoticas

Torolab
Ral Crdenas
Coletivo fundado em 1995 por Ral Crdenas na cidade de Tijuana, Mxico.
Mazatln, Mxico, 1969. Vive em Tijuana e So Francisco, Estados Unidos.

Torolab um coletivo originado na cidade fronteiria as necessidades, se integram especialistas e organizaes ao


de Tijuana, que, de maneira multidisciplinar, pesquisa processo de trabalho.
questes focadas no melhoramento da qualidade de
vida, implementando projetos nos quais se entrecruzam Sua prtica claramente contextual, embasada em
urbanismo, cartografia, arquitetura, segurana, alimentao investigaes de campo, levando-os a encontrarem-se com
e sustentabilidade, entre outros temas. Os projetos de situaes que consideram estar no limite da normalidade.
Torolab inscrevem-se dentro do que se conhece como Alguns exemplos: COMA projeto alimentar que tenta
prticas sociais, obras que tm um forte componente combater a m nutrio atravs do desenvolvimento
social e cujo impacto estende-se alm do mbito artstico. O de alimentos; Arquitetura de emergncia sistemas de
nmero de integrantes desse coletivo depende em grande autoconstruo utilizando materiais de resduos; 1C um
Arquitectura de emergencia S.O.S. 2001. medida da natureza de cada situao, visto que, segundo laboratrio botnico que insere vegetao nos vazios urbanos.

263
Torolab / Ral Crdenas Geopoticas

HOMELAND: the Iu Mien farm tapes (2009/2011) um de transacciones traducciones transiciones Torolab traza
projeto sobre territrios do lar. Atravs do registro de um los residuos culturales y costumbres de una comunidad en
desplazamiento originaria de China; en la actualidad esta
processo de transaes tradues transies Torolab
comunidad se encuentra en varios pases producto de una
traa os resduos culturais e costumes de uma comunidade dispora: Vietnam, Laos, Francia, y Estados Unidos.
em deslocamento, originria da China. Na atualidade, essa
Iu Mien es un dialecto tonal y monosilbico que identifica a esta
comunidade encontra-se em vrios pases, produto de comunidad nmada, y que ya slo algunos miembros de estos
uma dispora: Vietn, Laos, Frana e Estados Unidos. grupos hablan. La interaccin con Torolab despliega cuestiones de
geografa cultural, mientras que explora dinmicas de adaptacin
Iu Mien um dialeto tonal e monossilbico que identifica y de preservacin de una identidad.
essa comunidade nmade e que somente alguns de La presentacin de este proyecto en Porto Alegre se centra en
seus membros ainda falam. A interao com Torolab cuestiones relacionadas a la alimentacin y la agricultura de los
desdobra questes de geografia cultural, enquanto que Iu Mien, y se muestra a travs de un archivo que documenta en
explora dinmicas de adaptao e de preservao de uma imgenes, videos y sonido los proyectos hasta este momento
desarrollado con Torolab en el norte de California en Estados
identidade.
Unidos. Al mismo tiempo, se propone recoger historias y
ancdotas sobre la construccin de territorios de hogar invitando
A apresentao deste projeto em Porto Alegre se centra
a otras comunidades migrantes locales para compartir sus
em questes relacionadas alimentao e agricultura experiencias dentro de la instalacin territorio Iu Mien, incluso
dos Iu Mien e se apresenta atravs de um arquivo que activando conexiones entre stas.
documenta em imagens, vdeos e sons os projetos at
este momento desenvolvidos com Torolab no norte da
Califrnia, nos Estados Unidos. Ao mesmo tempo, prope-
se recolher histrias e anedotas sobre a construo de
Torolab is a group originating from the frontier town of Tijuana,
territrios do lar, convidando a outras comunidades which employs a multidisciplinary approach to issues focused
migrantes locais para compartilhar suas experincias on improved quality of life, setting up projects involving
dentro da instalao territrio Iu Mien, inclusive ativando urbanism, mapping, architecture, security, food, sustainability
conexes entre elas. and other topics. Torolab projects operate within what is known
as social practices, works with a strong social component
whose impact reaches beyond the realm of art. The number of
members of this group depends largely on the nature of each
situation, with specialists and organisations joining the working
Torolab es un colectivo originado en la ciudad fronteriza de Tijuana, process as needed.
que de manera multidisciplinaria investiga cuestiones enfocadas This clearly contextual work is based on field research that leads
al mejoramiento de la calidad de vida, implementando proyectos to encounters with situations considered to be at the margins of
en los que se entrecruzan urbanismo, cartografas, arquitectura, normality. Examples include COMA a food project attempting to States. At the same time it aims to collect stories and anecdotes
seguridad, alimentacin y sutentabilidad, entre otros temas. Los combat malnutrition through food development; Arquitetura de about the construction of homelands, inviting other local
proyectos de Torolab se inscriben dentro de lo que se conoce emergncia self-build systems using waste materials and 1C a migrant communities to share their experiences inside the
como prcticas sociales; obras que tienen un fuerte componente botanical laboratory putting vegetation into empty urban spaces. installation Iu Mien territory and forming connections
social y cuyo impacto puede extenderse ms all del mbito HOMELAND: the Iu Mien Farm tapes (2009/2011) is concerned between them.
artstico. El nmero de integrantes de este colectivo depende en with home territories. Using records of a process of transactions
gran medida de la naturaleza de cada situacin, puesto que segn translations transitions, Torolab traces the remaining culture
las necesidades se integran expertos y organizaciones al proceso and customs of a community from China displaced into a
de trabajo. (P. S.)
diaspora in several other countries: Vietnam, Laos, France and the
Su prctica es claramente contextual, estando basada en United States.
investigaciones de campo que los llevan a encontrarse con Iu Mien is a monosyllabic tonal dialect that identifies this
situaciones que ellos consideran estn en el lmite de la normalidad. nomadic community and which now only still spoken by a few
Algunos ejemplos de esto son COMA proyecto alimentario que members. Interaction with Torolab opens up issues of cultural
intenta combatir la malnutricin a travs del desarrollo de alimentos geography, while exploring the dynamics of adaptation and
; Arquitectura de emergencia sistemas de autoconstruccin preservation of an identity.
utilizando materiales de desecho; o 1C un laboratorio botnico
The presentation of this project in Porto Alegre centres on issues
que inserta vegetacin en los vacos urbanos.
related to the food and agriculture of the Iu Mien, presented
HOMELAND: the Iu Mien farm tapes (2009/2011) es un proyecto through an archive of images, videos and sounds from projects
sobre territorios de hogar. A travs del registro de un proceso developed with Torolab in northern California in the United

264 265
Geopoticas

Uriel Orlow
Zurique, Sua, 1973. Vive em Londres, Inglaterra.

The short and the long of it [O curto e o longo disso]. 2010/2011. Instalao. Cortesia Campagne Premire, Berlin.

Investigar, selecionar, reordenar e criar narrativas antes joga constantemente com os espaos fsicos e temporais
invisveis onde se enraza a potica artstica de Uriel Orlow. associados histria. Assim, entre suas obras, podem ser
Sua obra costuma acontecer a partir de espaos especficos vistos eventos que ocorreram em um mesmo lugar em
que ficaram esquecidos ou se encontram perdidos tempos diferentes ou de maneira inversa, eventos que
dentro dos fatos histricos coletivos de uma determinada ocorreram paralelamente no tempo, mas em territrios
sociedade. Suas instalaes mesclam elementos flmicos geograficamente longnquos. Mesmo quando o resgate
com dispositivos de investigao arquivstica, propondo de fatos histricos parte fundamental da sua prxis e
intervenes multimdias como resultado da sua reflexo e pode aproximar-se muito ao labor de um historiador ou
anlise. Orlow traz luz, atravs do seu olhar seletivo, novas etngrafo, Orlow nunca deixa de realizar uma conexo com
narrativas que buscam preencher a fissura histrico-temporal o presente e uma reflexo sobre o passado, sempre a partir
The short and the long of it [O curto e o longo disso]. 2010/2011. Instalao. Cortesia Campagne Premire, Berlin. de sucessos determinados, em que sua forma de narrar da arte.

267
Uriel Orlow Geopoticas

The short and the long of it (2010/2011) a quinta verso da otros lugares del mundo. La obra nos hace reflexionar en el tiempo
instalao multimdia que conta a histria no oficial de y como ste transcurre muy rpido para unos y lentamente para
otros, recordndonos la conocida cita de Aristteles: Tiempo es la
14 navios presos durante oito anos no Canal de Suez, por
medida del movimiento entre dos instantes. Por otro lado la obra
consequncia do seu fechamento (1967), em decorrncia da nos muestra como las diferencias polticas de los tripulantes se
Guerra dos Seis Dias. Orlow investiga esse evento desde as borraron al paso del tiempo emergiendo as una nueva comunidad.
histrias e vestgios que sobreviveram e, ao mesmo tempo, Orlow realiza esta investigacin situado en el presente, pero siempre
desenterra material formal e pictrico. Seleciona, ordena e reflexionando en torno al pasado.
contextualiza a informao por meio de arquivos e projees
paralelas, que expem o lento passar do tempo no canal e
a grande quantidade de eventos que se sucederam nesse
mesmo tempo em outros lugares do mundo. A obra nos Uriel Orlows poetics are rooted in research and selection processes;
faz refletir sobre o tempo e como ele transcorre muito reordering and creating narratives which were previously invisible.
rpido para uns e lentamente para outros, lembrando-nos His work tends to be rooted in specific spaces that have fallen into
a conhecida citao de Aristteles: Tempo a medida do oblivion or that are lost in the midst of collective historical facts of a
given society.
movimento entre dois instantes. Por outro lado, a obra
His installations fuse testimonial material, filmed elements and
nos mostra como as diferenas polticas dos tripulantes
archival research, proposing multi-media interventions that allow
se apagam com o passar do tempo criando sua prpria immersion, reflection and analysis. Orlow brings out new narratives
comunidade. Orlow realiza esta pesquisa contextualizando-a through his selective eye, which seek to fill the historical-temporal
no presente, mas sempre refletindo sobre o passado. gap of specific events and the way he tells stories often plays
with the physical spaces associated with history and not just the
historical time-line. Thus, in his works, we can see events that occur
in the same place in different times or, the other way around, events
that occur parallel in time but in geographically distant locations.
Investigar, seleccionar, reordenar y crear narrativas antes Although the rescuing of historical facts is an essential part in his
invisibles es donde se enraza la potica artstica de Uriel Orlow. praxis, and can be close to the work of a historian or ethnographer,
Su obra suele acontecer desde espacios especficos que han Orlow never fails to approach research as a connection of the
quedado olvidados o se encuentran perdidos dentro de los present and a reflection of the past, addressing his subject always
hechos histricos colectivos de una determinada sociedad. from an artistic point of view.
Sus instalaciones, mezclan testimonios, elementos flmicos The short and the long of it (2010/2011) is the fifth version of a
con dispositivos de investigacin archivstica, proponiendo multimedia installation that tells the unofficial story of fourteen
intervenciones multimediales como resultado de su reflexin ships trapped in the Suez Canal for eight years following its closure
y anlisis. Orlow saca a relucir a travs de su mirada selectiva due to the Six Day War (1967). Orlow investigates this event
nuevas narrativas, que buscan rellenar la fisura histrico-temporal through the remaining stories and traces and at the same time
de sucesos determinados, donde su forma de narrar juega unearths formal and pictorial material, selecting, organising and
constantemente con los espacios fsicos y temporales asociados a la contextualising information in archives and parallel projections that
historia. As, entre sus obras, se pueden ver eventos que ocurren en show the slow passage of time in the canal and the huge number of
un mismo lugar en tiempos distintos o de manera inversa, eventos events taking place at the same time in other parts of the world. The
que ocurren paralelamente en el tiempo, pero en territorios work leads to reflection about time and how it passes very quickly
geogrficamente lejanos. An cuando el rescate de hechos for some and slowly for others, reminding us of Aristotles famous
histricos es parte fundamental de su praxis y puede acercarse saying: Time is the measure of motion between two instants.
mucho a la labor de un historiador o etngrafo, Orlow en sus On the other hand, the work shows how the political differences
investigaciones nunca deja de realizar una conexin del presente y of the crew were erased by the passing of time, creating their
una reflexin del pasado, siempre aproximndose desde el arte. own community. Orlows research contextualises the event in the
The short and the long of it (versin 5) (2010/2011) es la quinta present, but always reflecting on the past.
versin de la instalacin multimedia que cuenta la historia no oficial
de catorce navos atrapados durante ocho aos en el Canal de
Suez por consecuencia de su cierre (1967), producto de la Guerra (A. T.)
de los Seis Das. Orlow investiga este evento desde las historias y
huellas que han sobrevivido y al mismo tiempo desentierra tanto
material formal como pictrico. Selecciona, ordena y contextualiza
la informacin por medio de archivos, fotografas y proyecciones
paralelas, que exponen el lento paso del tiempo en el canal y la
gran cantidad de eventos que sucedieron en ese mismo tiempo en The short and the long of it [O curto e o longo disso]. 2010/2011. Instalao. Cortesia Campagne Premire, Berlin.

268 269
Geopoticas

Voluspa Jarpa
Rancagua, Chile, 1971. Vive em Santiago, Chile.

Uma permanente aluso a significados opostos tem marcado velado e mudo, que desencadeou as prticas atuais de uma
e transitado pelo trabalho artstico de Jarpa. Tanto em suas histria/histeria coletiva.
pinturas como em suas instalaes, a artista tem explorado
significados como o pblico e o privado, os terrenos La no-Historia, 2011, a ltima obra da srie de instalaes
baldios contidos na urbe, a histria e a no histria, entre em que a artista trabalha esta temtica. A artista cria quatro
outros. Entretanto, a artista tem desdobrado em sua obra edies de livros cujos contedos correspondem a cpias
pictrica as anlises formais desta disciplina, questionando de arquivos desclassificados, dos ltimos 40 anos, pelo
os mecanismos de reprodutibilidade e do fazer manual, Servio de Inteligncia Norte-americano, relativos ao Cone
imersos na obra de arte. Suas referncias conceituais tm Sul (Argentina, Chile, Uruguai, Paraguai e Brasil). Esses livros
sido marcadas por um interesse histrico vinculado prtica so instalados em duas estantes cadas. A artista resgata
do arquivo como espao de memria de uma coletividade. deles suas caractersticas conceituais, tanto semnticas como
Assim, Jarpa tem incorporado em seus trabalhos o uso de polticas. Compreendendo que o arquivo o lugar onde
smbolos ptrios, como emblemas e cones da nao por encontramos informao e histria, esta obra evidencia
um lado a bandeira e o monumento e emblemas o processo inverso, j que as rasuras sobre os textos
de esquecimento por outro o terreno baldio e a meia- impedem a leitura de toda a informao, pelo qual esta
gua. Tem questionado o significado fazendo uma releitura desclassificao somente faz visvel o que ainda continua
destes cones como memria enaltecida, enfatizando sua invisvel, revelando, assim, uma reafirmao de assuntos de
contrapartida na existncia dos terrenos baldios como manipulao de informao, confabulao e represso dos
sintoma histrico de uma sociedade. Neste vai e vem de centros de poder em direo Amrica Latina. A ilegibilidade
rememorados e esquecidos, fez-se presente em sua obra a dos documentos nos apresenta a no Histria desvelada.
noo de memria apagada como histria oculta; arquivo

271
Voluspa Jarpa Geopoticas

Una permanente alusin a significados opuestos ha marcado y history; the archive is veiled and silent, triggering her current
transitado por el trabajo artstico de Jarpa. Tanto en sus pinturas practices of collective history/hysteria.
como en sus instalaciones, la artista ha explorado significados The non-History (2011), is the latest of a series of installations in
como lo pblico y lo privado, el sitio eriazo contenido en la which the artist has worked with this theme, creating four editions
urbe, la historia y la no-historia, entre otros. Asimismo, la artista of books made using copies of declassified archives from the North
ha desplegado en su obra pictrica los anlisis formales de esta American Intelligence Services over the past 40 years relating to the
disciplina, cuestionando los mecanismos de reproductibilidad South Cone (Argentina, Chile, Uruguay, Paraguay and Brazil). These
y manualidad inmersos en la obra de arte. Sus referencias books are installed in two fallen bookshelves. The artist recovers their
conceptuales han estado marcadas por un inters histrico semantic and political conceptual characteristics. Understanding
vinculado con la prctica de archivo como espacio de memoria that an archive is where we find information and history, this work
de una colectividad. As, Jarpa ha incorporado en sus trabajos el shows an inverse process, as the crossings out in the texts prevent
uso de smbolos patrios como emblemas e conos de nacin por all the information from being read, with this declassification only
un lado la bandera y el monumento y emblemas de olvido revealing what still remains invisible, and thus reaffirming issues of
por otro el eriazo y la mediagua. Ha cuestionado el significado manipulation of information, conspiracy and repression towards
re-leyendo estos conos como memoria enaltecida, enfatizando Latin America from the centres of power. The illegibility of the
su contrapartida en la existencia de los sitios eriazos como documents offers us an unveiled non-history.
sntoma histrico de una sociedad. En este vaivn de recordados
y olvidados, se ha hecho presente en su obra la nocin de
memoria borrada como historia oculta; archivo velado y mudo,
que ha desencadenado las prcticas actuales de una historia/ (A. T.)
histeria colectiva.
La no-Historia (2011) es la ltima obra de la serie de instalaciones
que la artista ha trabajado sobre esta temtica. La artista crea
cuatro ediciones de libros cuyos contenidos corresponden a
copias de archivos desclasificados, de los ltimos cuarenta aos,
por el Servicio de Inteligencia Norteamericano relativos al Cono
Sur (Argentina, Chile, Uruguay, Paraguay y Brasil), estos libros son
instalados en dos libreros cados. La artista rescata de ellos sus
caractersticas conceptuales, tanto semnticas como polticas.
Entendiendo que el archivo es un lugar donde encontramos
informacin e historia, esta obra evidencia el proceso inverso, ya
que las tachas sobre los textos impiden leer toda la informacin,
por lo cual esta desclasificacin slo hace visible lo que an
continua invisible, develndose as como una reafirmacin de
asuntos de manejo de informacin, confabulacin y represin de
los centros de poder hacia Amrica Latina. La ilegibilidad de los
documentos nos presenta la no-historia develada.

Jarpas work is marked by a constant allusion to opposing meanings.


In her paintings and installations the artist has explored concepts
of the public and private, the wastelands of cities, history and
non-history and other topics. Her paintings have concentrated on
the formal analysis of this work, questioning the mechanisms or
reproducibility and hand making embedded in the work of art. Her
conceptual references are marked by an historical interest linked to
the practice of archiving as a space for a collective memory. Jarpa
has incorporated patriotic symbols into her work, using emblems
and icons of nation on one side the flag and the monument and
emblems of neglect on the other wasteland and shanty dwellings.
She has questioned it by rereading these icons as enhanced
memory, stressing their counterpart in the existence of wastelands
as hysterical symptoms of society. This to-and-fro of remembering
and forgetting gives her work a sense of erased memory as hidden

272 273
Geopoticas

Yanagi Yukinori
Fukuoka, Japo, 1959. Vive em Tquio, Japo, e Nova York, Estados Unidos.

O tema da imigrao gera posies controversas: h quem derrubar as barreiras estabelecidas pelos interesses
afirme que o imigrante erode a cultura do pas anfitrio comerciais de cada nao.
at desnaturaliz-la; outros consideram que a imigrao
o necessrio aporte cultural para uma sociedade diversa.
Em tempos de globalizao e de conflitos regionais ainda
por resolver, a migrao forada ou voluntria continua El tema de la inmigracin genera posiciones encontradas: hay
sendo um fenmeno central que questiona as definies quienes afirman que el inmigrante erosiona la cultura del pas
tradicionais de nao, fronteira e identidade. Yanagi anfitrin hasta desnaturalizarla; otros consideran que inmigracin
Yukinori considera que os limites geogrficos so cada es el necesario abono cultural para una sociedad diversa. En
vez mais uma fico como as bandeiras devido aos tiempos de globalizacin y de conflictos regionales an sin
resolver, la migracin forzada o voluntaria sigue siendo un
constantes movimentos transnacionais. Seus trabalhos
fenmeno central que cuestiona las definiciones tradicionales
mais conhecidos consistem em realizar bandeiras de nacin, frontera e identidad. Yanagi Yukinori considera que
de pases com areias coloridas em caixas de acrlico, los bordes son cada vez ms una ficcin como las banderas
organizadas em retculas segundo relaes geopolticas debido a los constantes movimientos transnacionales. Sus
(antigas colnias com o pas colonizador, os pases das trabajos ms conocidos consisten en realizar banderas de pases
con arenas de colores en cajas de acrlico, que son organizadas en
Amricas, os do litoral do Pacfico etc.). As bandeiras
retculas segn relaciones geopolticas (antiguas colonias con el
adjacentes se conectam por meio de pequenos tubos pas colonizador, los pases de las amricas, los de la cuenca del
de plstico. Yanagi libera colnias de formigas, que vo Pacfico etc.). Las banderas adyacentes se conectan por medio de
America.
cruzando as bandeiras com seus tneis no seu incansvel pequeos tubos de plstico. Yanagi libera colonias de hormigas, las
ir e vir, misturando gro a gro as cores, hipoteticamente cuales van cruzando las banderas con sus tneles en su incesante
at conseguir uma grande bandeira universal. As granjas ir y venir, mezclando grano a grano los colores, hipotticamente
hasta lograr una gran bandera universal. Las granjas de hormigas
de formigas de Yanagi alegorizam os movimentos
de Yanagi alegorizan los movimientos migratorios entre pases
migratrios entre pases atravs do trabalho das formigas, a travs del trabajo de las hormigas, erosionando la supuesta
erodindo a suposta integridade cultural dos Estados- integridad cultural de los estados-nacin expresada en uno de sus
Nao, expressa num de seus smbolos mais recorrentes. smbolos ms recurrentes.
Mercosul (2011) muestra las banderas de los pases del bloque
Mercosul (2011) mostra as bandeiras dos pases do bloco geopoltico del llamado Cono Sur, complementadas por las
geopoltico do chamado Cone Sul, complementadas de las Guyanas, territorios situados en Amrica del Sur pero
pelas das Guianas, territrios situados na Amrica do Sul, distanciados culturalmente del resto del continente por su
porm distanciados culturalmente do resto do continente condicin colonizada o remota. Las hormigas van construyendo
sus tneles, estableciendo puentes entre las naciones alegorizadas
por sua condio colonizada ou remota. As formigas vo
en las banderas, minando la integridad visual de las mismas y
construindo seus tneis, estabelecendo pontes entre as proponiendo una utpica integracin regional. Irnicamente, la
naes alegorizadas nas bandeiras, minando a integridade cultura, a travs de la Bienal del Mercosur, ha sido ms efectiva en
visual delas e propondo uma utpica integrao regional. lograr el libre intercambio de capital simblico entre los pases de
Ironicamente, a cultura, atravs da Bienal do Mercosul, la regin que el tratado de libre comercio.
tem sido mais efetiva em conseguir o livre intercmbio
de capital simblico entre os pases da regio do que
o tratado de livre comrcio, que at agora no logrou

275
Yanagi Yukinori Geopoticas

The issue of immigration generates contrasting positions: some


say that immigrants erode and contaminate the culture of the host
country; others believe that immigration is a necessary contribution
to a diverse society. In a time of globalisation and unresolved
regional conflicts, forced or voluntary migration continues to be a
central phenomenon in addressing traditional definitions of nation,
frontier and identity. Yanagi Yukinori considers that boundaries
are increasingly becoming a fiction like flags due to constant
transnational movements. His best-known works consist of
making national flags with coloured sand in acrylic boxes arranged
according to geopolitical relationships (former colonies with the
colonising country, the countries of the Americas, the Pacific rim
etc.). The adjacent flags are connected by small plastic tubes. Yanagi
releases colonies of ants that move across the flags and their tunnels
in an endless coming and going which mixes the coloured grains of
sand, until hypothetically producing one big universal flag. Yanagis
ant farms are allegories of migratory movement between countries,
using the work of ants to erode the supposed cultural integrity of
nation states, expressed in one of their most recurrent symbols.
Mercosul (2011), produced especially for the 8th Mercosul Biennial,
shows the flags from the countries of the geopolitical block known
as the South Cone, together with the Guyanas, South American
territories which are culturally distanced from the rest of the
continent because of their remoteness or their former colonial
status. The ants construct their tunnels, establishing bridges
between nations through the allegory of the flags, undermining
their visual integrity and proposing a utopian regional integration.
Ironically, culture, through the Mercosul Biennial, has been more
effective in achieving free exchange of symbolic capital between the
countries of the region than a free-trade treaty, which has not yet
managed to break down the barriers established by the powerful
commercial interests of each nation.

(J. R.)

America.

276 277
Geopoticas

Yasmn Hage
Cidade da Guatemala, Guatemala, 1977. Vive na Cidade da Guatemala.

Aldea Modelo, pequea historia, 1984

Em vrias das suas obras, Yasmn Hage tem se interessado fratricidas, em que os combatentes sempre provm das
em mostrar as sequelas da guerra de mais de trs dcadas classes populares.
que assolou a Guatemala, tanto no corpo social como no
territrio. Em Madera-Bala (2005) faz disparos a duas rvores No incio dos anos 1980 o exrcito da Guatemala decidiu
com as armas utilizadas pela guerrilha e pelo exrcito implementar um programa de construo de Aldeias
respectivamente, e logo desenrola a rvore mediante Modelo, para fazer visvel a presena do Estado em reas
o processo industrial de elaborao do compensado rurais, substituindo comunidades remotas por povoados
(plywood). No processo, aparece na madeira a trajetria de planejados como polos de desenvolvimento. A estratgia,
cada projtil: os efeitos do conflito no territrio so assim como parte do conflito, buscava tirar a legitimidade e o
expressados em duas linhas paralelas idnticas. Segundo a apoio civil s guerrilhas. Uma dessas aldeias foi construda
artista, a palavra trajetria [...] conota a noo temporal, o no lugar de La Tcnica, um assentamento civil nas margens
passado e o presente da biografia do projtil, digamos uma do rio Usumacinta, destrudo pelos militares um ano antes,
pequena biografia da guerra, ao mesmo tempo remete ao em 1983. Essa comunidade planejada nunca funcionou e
efeito fsico, pegada, estampa, cicatriz, interveno, foi posteriormente abandonada. Em Aldea Modelo, pequea
memria material. As guerras na Amrica Latina, mesmo historia, 1984 (2006/2011) Hage reconstri em escala a aldeia
Aldea Modelo, pequea historia, 1984 tendo fundamentos ideolgicos, terminaram sendo lutas em questo. A artista realizou a maquete no mesmo local

279
Yasmn Hage Geopoticas

Aldea Modelo, pequea historia, 1984 Aldea Modelo, pequea historia, 1984

da aldeia original e com os materiais do lugar, como madeira en dos idnticas lneas paralelas. Segn la artista, La palabra sealizacin propios de los lugares arqueolgicos; posteriormente In the early 1980s the Guatemalan army decided to implement
e folhas de palmeira, envolvendo um batalho militar e a trayectoria [...] connota la nocin temporal, el pasado y el presente ha sido mostrado como una instalacin de fotos, videos y maquetas a programme of building Aldeas Modelo [Model Villages] to
de la biografa del proyectil, digamos (una pequea biografa de la que semejan libros animados infantiles. Los libros se presentan show the presence of the State in rural areas, replacing remote
populao civil para ajud-la nesta tarefa. Este trabalho foi
guerra), a la vez que remite al efecto fsico, la huella, la estampa, la abiertos, pero hay siempre la tentacin de pasar la pgina de la communities with planned settlements as development
apresentado originalmente como um museu local, com os cicatriz, la intervencin, la memoria material. Las guerras en Amrica historia. Hay heridas que tardan mucho en sanar. hubs. The strategy was part of the conflict, seeking to remove
elementos de sinalizao prprios dos stios arqueolgicos; Latina, as tengan fundamentos ideolgicos, terminan siendo luchas legitimacy and civil support for the guerrillas. One of these villages
posteriormente, foi mostrado como uma instalao de fotos, fratricidas en donde los combatientes siempre provienen de las was built in the civil settlement of La Tcnica on the banks of the
vdeos e maquetes que se assemelham a livros animados clases populares. Usumacinta River, which had been destroyed by the army one
infantis. Os livros so apresentados abertos, mas sempre A principios de los ochenta el ejrcito de Guatemala decidi year before, in 1983. This planned community never functioned
implementar un programa de construccin de Aldeas Modelo Several of Hages works demonstrate a concern for showing the and was eventually abandoned. In Aldea Modelo, pequea historia,
existe a tentao de passar a pgina da histria. H feridas
para hacer presencia del Estado en reas rurales, sustituyendo results of more than 30 years war in Guatemala, both within the 1984 [Model Village, short story, 1984] (2006/2011) Hage built
que demoram muito para cicatrizar. social body as well as in the territory. In Madera-Bala [Wood-Bullet] a scale reconstruction of the settlement in question, making
comunidades remotas por pueblos planeados como polos de
desarrollo. La estrategia, como parte del conflicto, buscaba quitarle (2005), she shot at two trees with weapons used by the guerrillas a model in the same place as the original settlement, using
legitimidad y apoyo civil a las guerrillas. Una de estas aldeas fue and the army, and then unrolled the tree using an industrial materials from the site, such as timber and palm leaves, and
construda en el sitio de La Tcnica, un asentamiento civil en la ribera process for the production of plywood to show the route of each enlisting a military battalion and the civilian population to assist
del ro Usumacinta que haba sido destrudo por los militares un projectile. The effects of the conflict are thus conveyed by two her. This work was originally presented as a local museum, with
En varias de sus obras, Yasmn Hage se ha interesado en mostrar las ao antes, en 1983. Esta comunidad planificada nunca funcion y identical parallel lines. According to the artist, the word route signage similar to that on archaeological sites; it was later shown
secuelas de la guerra de ms de tres dcadas que sufri Guatemala, fue eventualmente abandonada. En Aldea Modelo, pequea historia, [...] connotes the notion of time, the past and present of the as an installation of photos, videos and models resembling
tanto en el cuerpo social como en el territorio. En Madera-Bala 1984 (2006/2011) Hage hace una reconstruccin a escala de la projectiles biography, lets say a small biography of war, at the animated childrens books. The books are displayed open, but
(2005), hace disparos a dos rboles con las armas utilizadas por la aldea en cuestin. La artista realiz la maqueta en el sitio mismo same time it refers to the physical effect, the footprint, the print, there is always the temptation of turning the page of history.
guerrilla y el ejrcito respectivamente, y luego desenrolla el rbol de la aldea original y con los materiales del lugar, como madera y the scar, the intervention, the material memory. Although they Some wounds take a long time to heal.
mediante el proceso industrial de elaboracin del contrachapeado hojas de palma, involucrando a un batalln militar y a la poblacin may have ideological foundations, Latin American conflicts end up
(plywood). En el proceso aparece en la madera la trayectoria de cada civil para que la ayudaran en esta tarea. Este trabajo se present becoming civil wars in which the combatants always come from
proyectil: los efectos del conflicto en el territorio son as expresados originalmente como un museo de sitio, con los elementos de the poorer classes. (J. R.)

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Geopoticas

Ykon
Helsinque, Finlndia. Coletivo formado em 2003.

Arauto da Cpula M8. Cingapura. 2013. Arauto da Cpula de Brioni. 2013. Arauto da Primeira Cpula das Micronaes.
Helsinki, 2003.

Ykon tem o propsito principal de apoiar o desenvolvimento resultado de uma oficina de dois dias. Realizando pesquisas
e a sustentabilidade de todos os tipos de utopias, sobre smbolos de nacionalidade, o grupo Ykon encontrou
micronaes e formas experimentais ou alternativas de legislaes contraditrias no que diz respeito ao uso da
sociedade. O grupo foi formado depois da primeira Cumbre de bandeira em diferentes pases: em alguns deles no se pode
Micronaciones [Cpula Mundial de Micronaes], organizada danificar a sua prpria bandeira, mas sim a dos outros pases;
em Helsinque como parte do festival de performance em outros, d-se exatamente o contrrio; em muitos casos,
Amorph!, em 2003. O evento reuniu lderes e representantes destruir ou insultar a bandeira um delito grave etc. Em A
de naes fictcias ou reais, que estabeleceram um espao Geopoetic flag workshop, Ykon prope ao pblico cortar as
para a autoafirmao libertria, lembrando que nacionalidade bandeiras das 203 naes oficialmente aceitas pela ONU em
e Estado so constructos mentais e socioculturais recentes, suas diferentes cores e formatos para, em seguida, reorden-
que podem ser substitudos por outras formas de las em uma grande bandeira coletiva. O propsito da oficina
envolvimento e identidade. Ykon interessa-se por temas incentivar a discusso sobre as convenes que regulam
como as economias alternativas, a arquitetura social, esse ubquo elemento de grande carga simblica.
o desenho espacial, a educao experimental e o ps-
nacionalismo. Como alternativa ao formato hierrquico do
seminrio ou da conferncia magistral, Ykon desenvolveu
o Ykon Game. Inspirado no World Game do utopista norte-
Ykon tiene como propsito principal apoyar el desarrollo y la
americano Richard Buckminster Fuller, o Ykon Game um
sostenibilidad todo tipo de utopias, micronaciones y formas
jogo de interpretao de personagens que incentiva a experimentales o alternativas de sociedad. El grupo se form
reflexo ativa sobre a resoluo pacfica de conflitos. O Ykon luego de la primera Cumbre de Micronaciones organizada en Helsinki
Game ser jogado na 8 Bienal do Mercosul como parte do como parte del festival de performance Amorph! en 2003. El evento
projeto pedaggico. reuni a lderes y representantes de naciones ficticias o reales,
quienes establecieron un espacio para la autoafirmacin libertaria,
A Geopoetic flag workshop (2011) uma obra participativa, recordndonos que nacionalidad y estado son constructos mentales
Cpula das Micronaes. 2003. em que o pblico convidado a criar uma bandeira, como y socioculturales recientes que pueden ser reemplazados por otras

283
Ykon Geopoticas

formas de involucramiento e identidad. Ykon se interesa en temas


como las economas alternativas, la arquitectura social, el diseo
espacial, la educacin experimental y el post-nacionalismo. Como
alternativa al formato jerrquico del seminario o la conferencia
magistral, Ykon desarroll el Ykon Game. Inspirado en el World Game
del utopista norteamericano Richard Buckminster Fuller, el Ykon
Game es un juego de roles que incentiva la reflexin activa sobre la
resolucin pacfica de conflictos. El Ykon Game ser jugado en la 8
Bienal del Mercosur como parte del proyecto pedaggico.
A Geopoetic flag workshop (2011) es una obra participativa en donde
el pblico es invitado a crear una bandera como resultado de un
taller de dos das. Ykon le propone al pblico cortar las banderas
de las 203 naciones oficialmente aceptadas por la ONU en sus
diferentes colores y formas, para luego reordenarlas en una gran
bandera colectiva. El propsito del taller es incentivar la discusin
sobre las convenciones que regulan este ubicuo elemento de gran
carga simblica.

Ykons main aim is to support the development and sustainability of


every kind of Utopia, micro-nation and experimental or alternative
forms of society. The group was formed after the first Summit of
micro-nations organised in Helsinki as part of the 2003 Amorph! M8 Summit of Micronations, Singapore. More than a
performance festival. The event brought together leaders and joke: Who laughes last, laughs longest! [M8 Cpula
das Micronaes, Cingapura. Mais que uma piada: Quem ri
representatives of fictional or real nations to establish a space for
free self-affirmation, remembering that nationality and state are
recent mental and socio-cultural constructs, which can be replaced
by other forms of involvement and identity. Ykon are concerned
with topics such as alternative economies, social architecture, public is invited to create a flag during a two-day workshop. Ykon
spatial design, experimental education and post-nationalism. As an invites the public to cut up the flags of the 203 nations officially
alternative to the hierarchical format of the conference or lecture, recognised by the UN into their different colours and shapes, to
Ykon developed the Ykon Game, inspired by the North American then rearrange them into a huge group flag. The workshop aims to
utopian Richard Buckminster Fullers World Game. Ykon Game is a encourage discussion of the conventions governing this element,
game of interpreting characters which encourages active reflection which is both ubiquitous, hugely symbolic.
on the peaceful resolution of conflict and will be played during the
8th Mercosul Biennial as part of the education programme.
A Geopoetic flag workshop (2011) is a participatory work in which the (J. R.)

284 285
Geopoticas

YOUNG-HAE CHANG HEAVY


INDUSTRIES
Coletivo formado em 1999 por Young-Hae Chang e Marc Voge. Vivem em Seul, Coreia
do Sul.

Simone. 615.

Os coreano-americanos YOUNG-HAE CHANG HEAVY o visitante como em um filme permanea at o final,


INDUSTRIES so muito conhecidos por seus textos animados dado que so pequenas histrias poticas sobre a vida, que
em Flash e acompanhados por jazz, usualmente composto envolvem decises de tica, moral e poltica, narradas com
e interpretado por eles mesmos. A maioria de suas obras sutil humor e muito sarcasmo.
tem como suporte a web, embora sejam apresentadas no
contexto expositivo como videoinstalaes. O som est Em Cunnilingus in North Korea (2004), YOUNG-HAE CHANG
sincronizado com a cadncia dos textos e suas mudanas HEAVY INDUSTRIES cria um discurso fictcio e delirante
de escala e cor, conseguindo efeitos dramticos com para Kim Jong-il, lder comunista da Coreia do Norte, que
recursos muito simples. Em muitas ocasies, a msica supostamente dirige-se aos cidados da Coreia do Sul,
repetitiva consegue gerar um estado de co