ACTUACIN

ANA MARIA VALLEJO

Docente

GABRIEL GEOVANY CASAS GMEZ

Estudiante

UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA
DEPARTAMENTO DE ARTES ESCNICAS
PROFESIONALIZACIN EN TEATRO
BOGOT D.C
2017
 ABSTRACTO A LO CONCRETO

El teatro ha roto las barreras de lo convencional, de lo aristotlico para llegar a una

creacin abierta a cambios tcnicos, estticos, fsicos, actorales a la vista del espectador
enfrentado constantemente a un juego entre ficcin y realidad entre lo azaroso y lo mgico.
Elteatrosedejacontagiarporladanzadehoy,porelmundo,porlarealidad.Seacercayse
alejadelarealidad,yexisteciertacomplicidadconelespectador,sembrandolaincursin
de fragmentos del contexto en el acto, inconmensurables veces en un juego icnico e
inmediatocayendoenlaincertidumbre.

EntrandoenmateriaconeltrabajopropuestoporlamaestraAnaMaraVallejodebo
decirqueesuntrabajomuyriguroso,oasloveo,pueslasdirectricesdadasporlaellanos
haceinvolucrarnosaunviajeexploratoriodondesinpretensiones,esundescubrirdonde
dejamosaunladoloscomandosconocidoslineales,estructuralesparallegaralosencillo,
espontaneoysincero.Esunviajoendondepongoatrabajarmiimaginacindeloabstracto
transformndoloencuerpo,masa,tiempo,espacio,equilibrioquedasignificadoaalgo
concreto.

Aunqueparezcasencillo,laabstraccinnollevaaunaincomodidaddelolgico,esun
procesoenelquemellevaaimaginarunsinnmerodesecuencias,oescenasfigurativas,
ilustrativas, performticas que en algunos casos no encuentro un por qu contarlo.
Siempre me ha llamado la atencin realizar un estudio del cuerpo, de una manera
dancstica,contempornea,utilizandovariacionesatravsdelamsica.Semeocurrehacer
unamezclademovimientoscotidianosdentrodeladanza,acompaadasdesensacionesy
emociones.Esteesmipuntodepartidaparallegaraconcretaralgoabstractosinpretender
nada,niesperarnadaacambio.
 PASO A PASO

Debo hablar sobre mi proceso paso a paso para escoger una partitura escnica acorde
con el ejercicio planteado por la maestra, sigo con la idea de un teatro corporal dancstico, a
base de msica de nueva era con una mezcla de msica percusin; realizo una investigacin
ms profunda de lo que quiero en la musicalizacin.
La msica, como elemento y base rtmica de la obra me transporta en una bsqueda de
mezclas sonoras precisas, haciendo un viaje desde la msica antigua indgena; msica
africana; bandas sonoras de pelculas con el tpico racial, indgena, de combate, nativa;
bandas sonoras que le ayudaron a las producciones de Pina Baush, Martha Graham, entre
otros. Encontrando como una buena opcin sonidos de percusin de uno de los mejores del
mundo como: Guem, msico argelino. Esto me dar un toque ms marcado en mis
movimientos en escena. Del mismo modo hare una combinacin con msica compuesta por
Michael Stearns, especialista en realizar bandas sonoras de algunas pelculas, con su toque
de nueva era y sonidos de ambiente. As queda conformada la pista sonora de mi puesta en
escena, llevndome a escucharla varias veces para buscar de manera tcnica la partitura de
movimiento.

El vestuario, elementos de utilera y ambiente, en un comienzo de mi trabajo en la

bsqueda del vestuario y toda la parte esttica de la escena, me llevo a una investigacin
adentrndome a poticas teatrales de directores como Meyerhold: con su biomecnica;
Atad: con el teatro de la crueldad; la danza teatro de Pina: viendo sus grandes obras como
caf Mller; y ni hablar del trabajo corporal y performtico de Martha Graham; otros
influyentes para mi trabajo fueron directores como: Tadashi Suzuki, Etienne Decroux y
Jos Limn en la danza.
El vestuario no es un elemento fuerte en esta puesta en escena, tendr un toque sencillo y
casual de sta poca, el acto en un comienzo puede pasar desapercibido debido a la poca
visualizacin del espacio y del vestuario comn. Es un trabajo que puede ser presentado en
espacios convencionales y no convencionales, puesto que el significado puede variar segn
el espacio donde se realice. En cuanto al trabajo practico de ensayo que realizo no me es
necesario utilizar ningn elemento de utilera esperemos que en el da a da encuentre algo
que pueda servir para enriquecer el ejercicio o de lo contrario no encontrarlo no es ningn
problema.

DE LA IMAGINACIN A LA CREACIN

La imaginacin no solo juega un papel importante a la hora de pensar en lo tcnico, en

el ensayo se conecta automticamente con el trabajo fsico de partitura. Siendo ms
especifico y tranquilo por la sonoridad escogida me dejo guiar por movimientos
entrecortados, segmentados, repetitivos, dejndome llevar por la percusin sin
transformarlo en danza, trabajo de manera repetida varias composiciones e movimiento.
Con un vaco de no saber si el trabajo esta resuelto, vuelvo a sumergirme en la
investigacin de propuestas escnicas que me arroja la red. La red me da un paseo por los
movimientos de la danza cubana, ceremonias religiosas de tribus negras y mestizas,
trabajos escnicos de Pina, Graham, Merce Cunningham, Limn, Alvin Ailey, Erick
Hawkins, entre otros. Este trabajo de investigacin me fortalece en las ideas con mi
propuesta agregando un poco de cada una de las tcnicas de dichos artistas.
EN MATERIA

Entrando en materia uniendo mi fiel investigacin, me dejo llevar por el ensayo de un

primer esquema fsico de lo que quiero plasmar, y encuentro en cada partitura una imagen
mental que se relaciona con el cuerpo; imgenes concretas o abstractas que me dice como
hacer cada movimiento y se retroalimentan con un sentimiento o sensacin. El trabajo se
enriqueci con la investigacin y el ensayo de cada partitura de movimiento, encontrando
en cada ensayo un lenguaje abstracto pero con acciones concretas, imgenes concretas.

El ejercicio comienza con un trabajo de fsico, en velocidades lentas en nivel bajo con
una imagen o diana como lo deca Donnellan D. (2002) en el libro del actor y la Diana:
la diana necesita ser vista: mi punto focal implica si puedo decidir si hacer foco en ese
punto o no. La diana es maestra pero el punto focal se comporta mas bien como un lacayo.
 Para el actor puede parecer ms cmodo elegir puntos focales que reaccionar ante las
dianas (pp. 34).
En otra palabras nos muestra la diferencia de realizar una partitura de movimiento
ubicando varios focos precisos sin ninguna intencin, o pueda de que se tenga pero no da
una mayor firmeza a la actuacin del actor. La diana o imagen es un elemento firme que le
da la naturaleza a la accin acompaada de la respuesta del sentimiento y de la reaccin.
Pina nos habla de un trabajo fsico e interno que me produce sensaciones:
Hay que dejar que cada cual se exprese segn sus motivaciones internas (Diarios El
pas. 1985).

BIBLIOGRAFA
Donnellan. Declan.(pp. 34) El actor y la diana. FUNDAMENTOS. Mxico. 2002
Baush. Pina, (31 de octubre de 1985). Dos mundos de la danza. El Pas.