A encenao performativa
A ntonio Arajo
A
encenao contempornea vem estabele-
cendo uma forte relao com a perfor-
mance, sendo contaminada e reconfigu-
rada por ela. Relao de desconfiana,
muitas vezes, at mesmo antpoda, em al-
guns casos, mas tambm legtima e complemen-
tar. Utilizamos aqui o conceito mais restrito de
performance, associado performance art, ao
invs da noo ampliada com que Richard
Schechner vem abordando este termo, no cam-
po dos perfomance studies incorporando a ele
os rituais, as cerimnias cvicas, a poltica, as
apresentaes esportivas, entre outros aspectos
da vida social.
Nesse sentido, o carter autobiogrfico,
no-representacional e no-narrativo, de contra-
ponto iluso, e baseado na intensificao da
presena e do momento da ao, num aconte-
cimento compartilhado entre artistas e especta-
dores traos caractersticos da arte perform-
tica vo orientar as sugeridas aproximaes
com o campo teatral. Segundo Lehmann,
evidente que deve surgir um campo de frontei-
ra entre performance e teatro medida que o
teatro se aproxima cada vez de um acontecimen-
to e dos gestos de auto-representao do artista
performtico (Lehmann, 2007, p. 223).
Antnio Arajo encenador e professor do Departamento de Artes Cnicas da USP.
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O carter multidisciplinar de cruzamen-
to de diferentes linguagens artsticas, to axial
na performance, tambm prtica recorrente na
encenao atual, que se alia, cada vez mais, s
artes plsticas, dana, msica e ao cinema.
Porm, diferentemente do projeto wagneriano
de sntese das artes em sua Gesamtkunstwerk, o
encenador contemporneo coloca lado a lado
essas diferentes linguagens artsticas, presenti-
ficando-as autonomamente.
O corpo em risco, colocado em situao-
limite, que no representa mais personagens,
mas utiliza sua autobiografia como material c-
nico, outro ponto em comum desse dilogo.
Como analisa Josette Fral, o performer recusa
totalmente a personagem e [...] [pe] em cena
o artista ele mesmo, artista que se coloca como
um sujeito desejante e performante, mas sujei-
to annimo interpretando a ele mesmo em
cena (Fral, 1985, p. 135). Ou ainda, na viso
de Jorge Glusberg, o performer no atua se-
gundo o uso comum do termo; [...] ele no faz
algo que foi construdo por outro algum sem
sua ativa participao (Glusberg, 1987, p. 73).
Ou seja, essa instaurao da presena do corpo
e da pessoa do prprio performer, no mediada
por instncias ficcionais, que marcou a ciso
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entre representao associada ao teatro
e apresentao elemento-base da perfor-
mance ser revista e rearticulada pela encena-
o contempornea.
Entre outros elementos, ela vai lanar
mo da exposio nua e crua do corpo do ator-
performer e de sua ampliao imagtica ou de
partes dele por meio de recursos tecnolgicos,
acentuando o elemento presencial ou pondo
em xeque a sua ausncia ou virtualidade , alm
de colocar em risco ou em perigo a integridade
fsica dos prprios atuadores. inegvel a ma-
triz artaudiana e de experimentos como os do
Living Theater nessa busca de um teatro vivo
e no-representado.
A questo do olhar de fora, da observa-
o externa, funo precpua do diretor, tam-
bm dialoga com a atitude do performer. Fral,
por exemplo, reitera esse carter de no-imbri-
cao na obra, pois o performer mantm sem-
pre um direito do olhar. o olho, substituto da
cmera que filma, [...] operando deslizamentos,
superposies, ampliaes em um espao e so-
bre um corpo tornados os instrumentos de sua
prpria explorao (Fral, 1985, p. 131). Ou
ainda, na formulao de Glusberg, o performer
atua como um observador. Na realidade, ele
observa sua prpria produo, ocupando o du-
plo papel de protagonista e receptor do enunci-
ado (a performance) (Glusberg, 1987, p. 76).
Essa observao, no raro, marcada pela auto-
ironia e pela autocrtica. Nesse sentido, o ator
se transforma, ele tambm, no encenador da
obra, ou seja, um performer-encenador. Renato
Cohen sintetiza bem tal perspectiva:
Apesar da nfase para a atuao a performan-
ce no um teatro de ator, pois, [...] o discur-
so da performance o discurso da mise en scne,
tornando o performer uma parte e nunca o
todo do espetculo (mesmo que ele esteja so-
zinho em cena, a iluminao, o som etc. se-
ro to importantes quanto ele ele poder
ser todo enquanto criador mas no enquanto
atuante) [...] O performer, medida que
verticaliza todo o processo de criao teatral,
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concebendo e atuando, se aproxima da pes-
soa descrita por Appia em A Obra de Arte Viva,
que acumularia as funes de autor e ence-
nador (Cohen, 1989, p. 102).
Contudo, esse paroxismo da presena e da
biografia pessoal no ocorrer apenas por meio
dos atores. Na medida em que a funo precpua
do diretor no mais a passagem do texto
cena, o campo de experincia do prprio
encenador se abre tambm como material cni-
co. Suas memrias, histrias pregressas e busca
de autodesenvolvimento so convocadas para a
construo do espetculo. Na verdade, a vida
pessoal do encenador j se encontra, desde o
momento da escolha dos projetos, determinan-
do os critrios de seleo. Portanto, a encenao
passa a ser, em certa medida, a encarnao, a
mise en chair do diretor. E ele, por sua vez,
torna-se, ento, um encenador-performer que
trabalhar na elaborao do acontecimento c-
nico com um grupo de performers-encenadores.
A questo da especificidade do espao
para a performance outro ponto de contato
com a encenao site specific contempornea, na
medida em que toda performance s feita (e
s pode ser feita) em e para um dado espao ao
qual ela est indissoluvelmente ligada (Fral,
1985, p. 129). Esse local especfico e nico,
muitas vezes aberto prpria cidade, e s even-
tuais interferncias dos espectadores-atuadores,
vai trazer ainda a questo do inesperado, do di-
logo e da incorporao do acaso dentro da
obra. Como Glusberg aponta, deve-se ter em
mente que o elemento inesperado na performan-
ce inesperado no s para o espectador, [...]
mas tambm e primeiramente ao artista de per-
formance, cujo trabalho sempre tem um aspec-
to de inesperado (Glusberg, 1987, p. 83).
Outro dado de aproximao importante
refere-se minimizao ou ausncia de hierar-
quia entre os elementos constitutivos da cena,
no mbito da performance. Tal perspectiva dia-
loga diretamente com as hierarquias mveis do
processo colaborativo. Pois, como vimos, tal
mobilidade ou flutuao entre as funes acaba
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gerando uma obra em que nem o texto, nem afirmao territorial de suas autonomias, e na
o ator ou a encenao tm carter epicntrico. justaposio no-dialogada de suas criaes, que
Ou seja, a resultante do espetculo como no eles colaboram.
caso da performance reflete uma alternncia O teatro contemporneo, ao deixar apa-
de dominncias textuais, cnicas, interpretati- rente e evidenciado o seu processo de fabrica-
vas, etc. ao longo de sua apresentao. o, tambm estabelece conexo com os aspec-
Contudo, uma diferena pode ser encon- tos de revelao de procedimentos construtivos,
trada na anlise distintiva que Renato Cohen presente na performance. Esta, segundo Fral,
faz entre happening de carter mais grupal e se interessa por uma ao em curso de produ-
performance de natureza preponderantemen- o mais do que em um produto acabado
te pessoal. Nesta ltima, (Fral, 1985, p. 137). O posicionamento per-
formativo do encenador, nessa medida, o con-
[...] o trabalho passa a ser muito mais indi- diciona menos para a realizao da obra per-
vidual. a expresso de um artista que feita, deixando que o espetculo apresente em
verticaliza todo seu processo, dando sua lei- cena e em ato o seu prprio processo de feitura.
tura de mundo, e a partir da criando seu tex- Tal perspectiva se materializa tanto pela expli-
to (no sentido sgnico), seu roteiro e sua for- citao de rastros do processo, pela no-ma-
ma de atuao. O performer vai se assemelhar quiagem dos seus buracos, fissuras e fracassos,
ao artista plstico, que cria sozinho sua obra quanto pela apresentao da obra como um
de arte; [...] Por esse motivo vai ser muito constante e contnuo work in progress.
mais reduzido o trabalho de criao coletiva. Por todas as aproximaes acima levanta-
Mesmo quando o artista (no caso, um das e, ainda, tomando como base a abordagem
encenador) trabalha em grupo [...] esse pro- de Fral,1 segundo a qual ela prefere o uso do
cesso se d por colaborao ou por direo. termo teatro performativo ao invs de teatro
Essa relao [...] vai ser uma relao horizon- ps-dramtico, para se referir cena contem-
tal, de colaborao (Fral, 1985, p. 100-1). pornea, resolvemos tambm nomear esta dire-
o estreitamente vinculada performance
curioso que Cohen j utilize aqui a pa- como encenao performativa.
lavra colaborao para descrever um modo de Tal tipo de encenao, inclusive, na sua
criao horizontal que seria distinto daquele da busca de negao da representao, chega a se
criao coletiva. claro que o que ele tem em apresentar como uma no-encenao. Eviden-
mente no ainda a dinmica ocorrida no pro- temente, no no sentido pr-meiningeriano, de
cesso colaborativo, o que se evidencia no exem- mera organizao material dos elementos, mas
plo por ele apresentado: a parceria entre Robert colocando em crise a capacidade todo-podero-
Wilson e Philip Glass, na qual este ltimo com- sa que ela teria de unificar, simbolizar ou in-
pe, separada e independentemente, a msica terpretar um texto ou a prpria realidade. Ex-
para suas peras. A colaborao, nesse caso, perincias de no-encenaes ou de mise en
se d pela equivalncia das diferentes criaes, scnes precrias podem ser encontradas nas lei-
isto , pela no-subjugao da produo musi- turas encenadas, nas encenaes improvisadas
cal vontade e ao discurso do encenador. na ou construdas a partir de dispositivos impro-

1 Tal abordagem foi apresentada em recente palestra no Encontro Mundial das Artes Cnicas (ECUM)
6 Edio 2008, realizada nas cidades de Belo Horizonte e de So Paulo, em 20 e 27 de maro de
2008, respectivamente.

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visacionais, e ainda, nos exerccios cnicos in-
conclusos, nos quais o aspecto processual de
apresentao do processo, de revelao do
movimento-do-fazer, do showing doing
(mostrar o prprio fazer, no momento em que
se faz) schechneriano espelha, sem dvida,
procedimentos performativos.
Tanto como na performance, a encena-
o performativa pretende provocar a instaura-
o de um acontecimento. Segundo Fral, no
contando nada nem imitando ningum, a per-
formance [...] sem passado, nem futuro, aconte-
ce, transforma a cena em acontecimento, acon-
tecimento do qual o sujeito sair transformado,
esperando uma outra performance para seguir
o seu percurso (Fral, 1985, p. 135).
Portanto, o objetivo principal deste tipo
de encenao menos a amarrao esttica do
todo, mas, sobretudo, a produo de experin-
cia. Busca-se uma interferncia no espectador a
fim de que ele seja capaz de mobilizar sua pr-
pria capacidade de reao e vivncia a fim de
realizar a participao no processo que lhe
oferecida (Lehmann, 2007, p. 224). Esse po-
sicionamento performativo do teatro, segundo
Lehmann, abre-lhe, justamente, possibilidades
de novos estilos de encenao. Contudo, ainda
de acordo com Fral,
[...] contrariamente performance, o teatro
est impossibilitado de no colocar, dizer,
construir, fornecer pontos de vista: pontos de
vista do encenador sobre a representao, do
autor sobre a ao, do ator sobre a cena, do
espectador sobre o ator. H toda uma
multiplicidade de pontos de vista e de olha-
res [...]. A performance no tem nada a dizer,
nada a dizer a si mesmo, a capturar, a proje-
tar, a introjetar a no ser os fluxos, as redes,
os sistemas. Tudo nela aparece e desaparece
como uma galxia de objetos transicionais
(Winnicott), que s representam as falhas da
captura da representao. (...) Ela no procu-
ra dizer (como o teatro), mas provocar rela-
es sinestsicas de sujeito a sujeito (Fral,
1985, p. 136-8).
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Tal discusso leva, necessariamente, ao
problema da unidade, que atravessa, por mais
de um sculo, a funo do encenador. Ao con-
trrio da perfomance, que no visa ao estabele-
cimento de um sentido geral ao discurso cnico
ou materializao de um ponto de vista sobre
um determinado assunto ou texto, a encenao
parece, por natureza, convocada a essa compo-
sio ou articulao do sentido. Pavis busca em
Copeau a formulao clssica da noo de mise
en scne: ela a totalidade do espetculo cni-
co que emana de um pensamento nico, que o
concebe, o regula e, no fundo, o harmoniza
(Pavis, 2008, p. 45). Ainda que o espetculo
possa colocar em xeque um posicionamento ou
deixar em aberto a amarrao de um significa-
do ltimo, o imperativo da constituio de uni-
dade parece ser sempre uma espcie de teleolo-
gia da encenao.
Bernard Dort sustenta, porm, que essa
vontade de unificao (...) somente um fe-
nmeno histrico (Dort, 1988, p. 178). Em
outras palavras, preciso se interrogar sobre essa
viso do teatro e da encenao como arte
unificada. A unidade artstica da representao
surge com o teatro realista, no final do sculo
XIX. Tratava-se, ali, de uma unidade no ape-
nas visual ou cenogrfica, mas tambm do re-
gistro de interpretao dos atores. Essa busca da
unidade estilstica e rtmica do espetculo no
seu conjunto, de um eixo esttico no discurso
da encenao, da conformao de um todo or-
gnico e harmnico, o que veio a configurar a
noo de ensemble, que atravessar todo o scu-
lo XX.
Contudo, em sua anlise, Dort aponta
para uma nova configurao relativa encenao:
Constatamos hoje uma emancipao pro-
gressiva dos elementos da representao e ve-
mos a uma mudana de estrutura desta lti-
ma: a renncia a uma unidade orgnica pres-
crita a priori e o reconhecimento do feito te-
atral como uma polifonia significante, aber-
ta sobre o espectador (Dort, 1988, p. 178).
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O terico francs ope, ento, a viso o, um produtor de uma rede de motivos c-

unitria de Wagner ou de Craig a uma viso
agonstica, que pressupe um combate entre os
diversos elementos cnicos para a construo do
sentido, do qual o juiz ser o espectador.
A encenao performativa, nesse sentido,
vai buscar justamente se libertar da construo
da unidade, do discurso homogneo e do sen-
tido articulador. Ela procurar se deixar atra-
vessar por sentidos, por linhas de fora, por
heterogeneidades materiais, discursivas e de
linguagens. Ao invs da produo de senti-
do, busca-se, como na performance, a produ-
o de presena, ao invs da organizao sim- devir permanente (Dort, 1988, p. 37). E, nes-
blica, da homogeneizao dos materiais ou se sentido, a associao ainda que instvel
da amarrao de um sentido, emergem peda-
os de sentido, possibilidades tateantes de sig-
nificao, postas em movimento e em contato,
por ao do diretor. Ele, ento, funcionaria mais
como um operador de fluxos errticos, um
presentificador de pedaos de representa-
nicos diversos.
Inspirada pela performance e por sua
estrutura de collage e de leitmotive encadeando
as aes a encenao performativa vai colocar
os diferentes fluxos de desejo e de sentido em
conexo, deixando emergir as diversidades,
habitando em heterotopias e, por fim, desestabi-
lizar as cristalizaes de unidade. Como susten-
ta Pavis, no seu recente estudo sobre a ence-
nao contempornea, a encenao tornou-se
performance, no sentido ingls da palavra: ela
participa de uma ao, ela se encontra em um
entre performance e encenao um dado
ao qual a cena contempornea no consegue
mais escapar, pois uma no vai sem a outra,
somente a dosagem que varia. necessrio in-
ventar uma performise [juno das palavras per-
formance e mise en scne] (idem, p. 40).

Referncias bibliogrficas

COHEN, R. Performance como Linguagem. So Paulo: Editora Perspectiva, 1989.

DORT, B. La Reprsentation mancipe. Arles: Actes Sud, 1988.
FRAL, J. Performance et thtralit: le sujet dmystifi. In: FRAL, J.; SAVONA, J. L.;
WALKER, E. A. (Dir.). Thtralit, criture et mise en scne. Quebc: ditions Hurtubise HMH,
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GLUSBERG, J. A Arte da Performance. So Paulo: Editora Perspectiva, 1987.
LEHMANN, H.-T. Teatro ps-dramtico. So Paulo: Cosac Naify, 2007. p. 224
PAVIS, P. La Mise en Scne Contemporaine: origines, tendances, perspectives. Paris, Armand Colin,
Coll. U, 2008.

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RESUMO: O texto discute, na perspectiva da performance art, a tendncia contempornea da

encenao no mais como totalidade acabada e enfeixando um nico sentido, mas como obra em
progresso compatibilizando diversos planos de criao e deixando ao espectador a possibilidade de
tambm colaborar. Percebe-se, assim, uma aproximao entre o sentido da performance como ex-
presso auto-biogrfica e a encenao, com a dimenso autoral do encenador muito mais identificada
com a do performer do que com a do diretor de teatro da tradio moderna.
PALAVRAS CHAVE: performance, encenao, auto-biografia, processo colaborativo.

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