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11661 iX)S MUSEOI-OC;IAS. I-AS TRADICIONES ANGI,oSAJONA Y N{EDITERRANEA, DIFER}-N(,I,\s \ ( ( IIjI \I lt67l

ciendo algn objeto en armona con las obras ) para salvaguardar su it'tt(,linrl,r,l . )n nlonumentalista de la historia, sin comprender que la manejada crl
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esttica antes que histrica (Puyvelde,, 1934: 41-42). Ese recurso asoci:rlrl, ll, , r,,r (tembin en Gran Bretaa pero con distinto grado) no era sa sin<t
lo ms que consintieron los museos de tradicin francesa. Vena a ser un nr,rl,, , r rr,r., cgtidiana., ms inmediata, ms llana, ms populat,y que por esa va,

"intermedio o eclctico" entre la escenificacin ala americana y la netrrr',rlr,l,,l ,,, r,.rn(.nte', lo que les sobraba eran casas histricas. Se trata de nuevo, por
de la "moda moderna", como lo denominaba Escriv de Roman en 19l\ lr .,,r,,, (1,'les dos sensibilidades que venimos percibiendo como simtricas desde
lo ejemplifrcaba a travs del Museo del Prado: la sala de los cartones (lt,(,,,r, . l,r r n('r-lrs pginas.
haba sido instalada "hace unos aos', y bajo la direccin de Snchez Curron. ,, ll lurrcictnalista Perret, en fin, vera con horror una forma de exponer dia-
blanco y oro, pero sin ms muebles que unlustre de cristal y dos consolrrs.l, l, ,,rlnr('ltte opuesta a la asepsia predicada por el movimiento moderno. Pero
Fbrica del Buen Retiro (Escriv de Roman,1935: 104,109). ,1,r.,11g6s, era una lnea contraria a la museografa del Louvre, la del ais-
f)esde el punto de vista mediterrneo, no acababan de ser comprendidrs 1,r,, r , ,,,r, nr,, rle la obra singular, perteneciente, casi sin excepcin, al dominio de las
zones del xito de los grupos histrico-artsticos. Ni siquieralacreacin dcl r( n^r ,,,,r,1.rs lrellas artes. La propuesta revolucionaria de abolir la discriminacin
acaso por un excesivo control francs, sirvi para cambiar esa percepcin. N,, lr, ,,r,, ( \ils artes y las artes industriales o tiles no iba a tener xito.
de extraar que durante la primera Conferencia Bienal de la institucin, celr.lrr,r,l, lr.rrr'i'r s se senta afectada por la competencia con otras potencias occiden-
en Pars en 7948, se tratara el tema de las dos museografas de la forma crr rllr .1, r.n el enriquecimiento de la produccin industrial mediante el aditamento
se hizo. Sin que ningn delegado norteamericano o britnico intervinierrr t'rr , I
r ,,rlrrrcs artsticos; as se deduce de la serie de informes comparativos r nivel
debate, fue un francs quien expuso ambos principios, referidos, cmo no, .r lr ,,, rrr,r.. it)nal que el Gobierno galo le encarg a Marius Vachon en 1885. Lo que
exposicin de pinturas. Comenz por la "tendencia histrica>, asumienrlo .r', , , ,,nrisionado advirti durante cinco aos de viajes por el centro y norte de Flu-
se trataba de una forma primitiva de presentacin, heredada ,, r lrrt'la existencia de un nuevo Renacimiento en el que cada potencia buscaba
"directamcnt('(1,
los gabinetes de aficionad6s" (de los ncabinets d'amateur>), y concluy c'rr l, ,,,1t,(.tir con las vecinas por lava de la diferencia, por el carcter nacional o in-

"tenclencia esttica,,, eue asla la obra (el cuadro) todo lo posible (sobre un nnrr, i r,r tlc su produccin y de su arte. Eso era evidente en Inglaterra, en Holanda' l

desnudo e incluso en una sala especial), para que solo existan ella y el especr:rtl.r ,, lt, lriica y, muy especialmente, en Alemania, donde la ciudad de Colonia, por
para que el espacio deje de importar y "el cuadro y el visitante se queden a sol.r,, ,,rlrl1r, estaba siendo remodeladapara que pareciera una ciudad del siglo xvl.6r
el uno en presencia del otro> (lcor,l, 1948:80-81). r r ,r rsrbilidad intensa y nacionalista hacia el pasado fue tambin alimentada por
Abundando en el ejemplo, un ao ms tarde, Rivire fue testigo , para el rr;r,nr , ,r rclucin industrial a ttulo particular, domstico: los que podan, decoraban
de la reorganvacin de las colecciones del Victoria and Albert Museufii rrrrs Lr , r.r\ilS a la manera antigua; los que no, satisfacan la nostalgia y recupera-
segunda guerra mundial. Dio fe de los tres mtodos que se barajabr corl() p, r ,,r l,r r)reriloria de su pasado visitando las recreaciones ambientales llevadas a
sibles: el tecnolgico (por materiales y tcnicas), el cronolgico y, cirndolo.^,, r1,,, t'n el museo. Entre las clases con mayor poder adquisitivo:, se registr una
primer lugar,, el "realisjg" (presentacin de grupos de objetos que formar,,' ,, l,u('\ta consistente en la revalorizacin del mobiliario antiguo, especialmente
pudieron haber formado parte de un mismo conjunto histrico). Fue en srr,.,r, ,,r,( ( ).como smbolo de un idealizado modo de vida; el menaje domstico a base
el que ms se explay, en parte, es de suponer, porque tocaba ms de cercrr \u i l,r,.zr'ts antiguas se puso de moda en Inglaterra a partir de 1860, y fue la de-
propia fibra de antroplogo. Sin embargo, vena a aadir que se trataba de rrr,.r ,,r(l,r cle piezas nuevas inspiradas en modelos antiguos (gticos) la que justific
frmula particularmente querida en Amrica, por su ms reducido parque hr., I r,rtirrrienro del Arts and Crafts Movement (Muthesias, 1988 232-235).En
trico-arquitectnico: "el mtodo "realista" consiste en presentar grupos (lu( ,,rrt.rrnrrica, paralelamente, la reaccin ante la produccin mecnica de copias
han o pueden haber formado parte de un mismo complejo histrico [...], p:rr
t .por el carcter nacional de su produccin, por un arte netamente indgena",
,rrla nacin competa
ticularmente en Amrica, donde las casas histricas son ms escasas que en lrrr , Albcrto I)ttrcro"
,,rr Alcmania toda la nueva ciudad de Colonia, que evoca la ilusin de una ciudad de
ropa> (Rivire, 1949: 4). El portavoz del Icoll se deja llevar vna vez ms por , 1,,,r. 1890:2431. Cfr. Sazatornil Ruiz,2004:61.

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