Você está na página 1de 165

UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO

CENTRO DE ARTES E COMUNICAO


PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM COMUNICAO

A cincia nos selos postais


comemorativos brasileiros: 1900-2000

DIEGO ANDRES SALCEDO

ORIENTADORA: Dra. ISALTINA M DE A. MELLO GOMES

FEVEREIRO 2010
RECIFE
DIEGO ANDRES SALCEDO

A cincia nos selos postais


comemorativos brasileiros: 1900-2000

Dissertao apresentada ao Programa


de Ps-Graduao em Comunicao
da Universidade Federal de
Pernambuco como requisito parcial
para obteno do Grau de Mestre em
Comunicao.

ORIENTADORA: Dra. Isaltina M de


A. Mello Gomes.

FEVEREIRO 2010
RECIFE
Salcedo, Diego Andres
A cincia nos selos postais comemorativos
brasileiros: 1900-2000 / Diego Andrs Salcedo.
Recife: O Autor, 2010.
164 folhas. : il., fig.

Dissertao (mestrado) Universidade Federal


de Pernambuco. CAC. Comunicao, 2010.

Inclui bibliografia.

1. Comunicao na cincia. 2. Filatelia. I. Ttulo.

656.835 CDU (2.ed.) UFPE


769.56 CDD (22.ed.) CAC2010-12
Dedico este trabalho aos meus pais
Ignacio Salcedo e Antonia Lewinsky, e
aos meus irmos Gonzalo e Andra
Salcedo. Pessoas que, verdadeiramente,
estiveram ao meu lado qualquer que fosse
minha escolha, qualquer que fosse a onda.
AGRADECIMENTOS
Esta dissertao o registro documental de uma trajetria, de um caminho.
Um passeio por entre as inevitveis emoes e as anlises razo. Uma jornada
formada, muito mais, por instantes curvilneos do que por momentos lineares. Muito
mais um comeo do que um fim. Foi um caminho que se fez ao caminhar, no qual
foram vivenciadas trocas, apelos, fugas, enfrentamentos, contemplaes, sensaes
e tentativas de ordenao e sedimentao dos conhecimentos.
Para que o caminho fosse caminhado, para que a onda fosse surfada, da
maneira que foi, muitas pessoas ajudaram, cada qual a sua forma, cedendo e
oferecendo amor, carinho, ateno, olhar crtico, suor, energia, dinheiro, material de
estudo, espao fsico, tecnologia e, por fim, tempo de vida. Portanto, o mnimo que
pode ser feito aqui o registro do nome de cada uma dessas pessoas.

A minha famlia, aqui e acol, Ignacio, Antonia, Gonzalo e Andra, que sempre
garantiram a possibilidade de que a onda fosse surfada. O futuro que ainda no
chegou j me deixa com saudades de vocs. Obrigado por tudo.

A Dra. Isaltina Mello Gomes, que acolheu minhas idias sobre divulgao cientfica,
as quais se transformaram em dois projetos de Iniciao Cientfica, financiados pela
FACEPE e pelo CNPq, mas, para alm de tudo isso, aceitou surfar, comigo, mais
uma onda chamada Mestrado. Uma relao de amizade, respeito e carinho, sem
dvida alguma, ad eternum.

A Dra. Cristina Teixeira, Dra. Yvana Fechini e Dr. Paulo Cunha do Programa de Ps-
Graduao em Comunicao (PPGCOM), da Universidade Federal de Pernambuco
(UFPE), pelas crticas construtivas e por acreditar que essa onda digna de ser
surfada.

Aos docentes do Departamento de Cincia da Informao (DCI/UFPE), em especial,


Dra. Cristina Oliveira, Dr. Marcos Galindo, Dra. Gilda Verri e Dr. Fbio Mascarenhas.

Aos Docentes e Assistentes Administrativos do DCI/UFPE pelo apoio prestado


durante a minha experincia enquanto professor substituto (2008-2010).
A Cludia Badar, Jos Carlos Gomes e Eluciane Diniz de Melo vinculados ao
PPGCOM/UFPE e Jos Luiz Vieira, Paulo Figueiredo e Suzana Wanderley ligados
ao DCI/UFPE.

A Dra. Vnia Fraga (UFPB) e famlia, Fbio Pedrosa, Breno Bezerra, Marcos
Pereira, Marcos Cardoso e Adriana Santana pela sua amizade, carinho, ajudas das
mais diversas e distintas e, sobretudo, pelos seus olhares e ouvidos atentos.

A Jlio Castro (Filatelia77), Maurcio Prado (Associao Cultural FILACAP), Peter


Meyer (Editora RHM), Cleber Coimbra (Associao Filatlica e Numismtica de
Braslia (AFNB), Regina Lucena e Lucia Milazzo (Associao Filatlica e
Numismtica de Santa Catarina (AFSC) e Grupo Virtual amigosdoselos), pelos
espaos oferecidos publicao e discusso sobre os documentos filatlicos.

Ao Dr. Rafael Capurro (Stuttgart - Alemanha), Dr. Jack Child (American University -
USA) e Dr. David Scott (Trinity College - Irlanda), renomados pesquisadores
internacionais que me enviaram e sugeriram algumas de suas publicaes,
gratuitamente, para que minha viso sobre a pesquisa pudesse ser ampliada.

Ao Laboratrio de Tecnologias de Informao LIBER, no nome do Prof. Marcos


Galindo e da Profa. Vildeane Borba, pela possibilidade de compartilhar
conhecimento e avanar nos estudos.

A Universidade Federal de Pernambuco por oferecer o ambiente propcio


emancipao do meu intelecto.

CAPES pela bolsa de Mestrado durante o ano letivo 2009.


Toda imagem conta uma Histria.
(BURKE, 2004, p. 175)

A imagem no exata!
(BAUDRILLARD, 1985, p. 8)

As imagens, assim como as palavras


so a matria de que somos feitos
(MANGUEL, 2003, p. 21)

Arriscar o impossvel.
(ZIZEK; DALY, 2006)
POESIA FILATLICA, DE ALUSIO DE AZEVEDO

Pedistes selos? Pois selos


Tereis o que apetecerdes,
Encarnados, amarelos,
Azuis, roxos e verdes;

T-los-eis grandes, pequenos,


A fartar postos escolha
Uns melhores, outros menos,
Uns velhos, outros em folha.

Mandar prefiro os antigos,


De velhos, cansados povos,
Pois os selos, como amigos,
Mais valem velhos que novos.

T-los-eis dos mais legtimos


Desde o tempo dos Henriques,
Em ris, centavos, cntimos
Em shilings e peniques.

T-los-eis com vrios bustos.


T-los-eis de vrios anos,
De imperadores vetustos
E chefes republicanos.

T-los-eis de vrios gostos


Firmados em lnguas vrias,
Mostrando diversos rostos
De personagens lendrias.

Rostos de moos e velhos,


Que humildes povos incensam,
E de importantes fedelhos
que j reinam e ainda no pensam;

De rainhas primitivas
Que a ns s constam da Histria
E de outras que esto bem vivas,
Como a grande Rainha Vitria;

De Colombo e sua roda,


De Santo Antnio e do Papa,
Pois, depois que o selo moda
J ningum do selo escapa.

Apesar receio, amigo,


Que fora de mandar selos,
Fique eu doido e vs comigo
fora de receb-los.
RESUMO

Este trabalho investiga a difuso de cincia por meio dos selos postais
comemorativos brasileiros emitidos no sculo XX. Guiado por pressupostos terico-
metodolgicos da Comunicao e da Divulgao Cientfica e da Linguagem, com
nfase no gnero discursivo, foi possvel verificar como os selos postais contribuem
e participam do domnio discursivo cientfico. Tambm foram explorados os debates
sobre a cincia e a tecnologia, seus valores histrico-conceituais e as suas
representaes. A reviso bibliogrfica permitiu compreender, sob um uma viso
histrico-social, as caractersticas da produo, distribuio e circulao desse
artefato, alm da determinao de seus elementos constitutivos. Na investigao,
foram identificados 2354 selos postais comemorativos nos Catlogos RHM e Scott,
emitidos pelo Estado brasileiro entre 1900 e 2000. Desse universo, 104 selos
formaram o corpus ampliado, a partir de uma proposta de categorizao dos seus
elementos verbo-visuais. Por fim, quatro selos constituram o corpus restrito, sobre
os quais foi feita uma leitura crtico-metodolgica. A pesquisa possibilitou constatar
que o selo postal, assim como outros media, difunde cincia e contribui na
construo de uma cultura cientfica e indicar critrios tericos e tcnicos rumo ao
estatuto do selo postal.

Palavras-chave: Cincia, Colees, Discurso, Difuso Cientfica, Selo Postal,


Tecnologia.
ABSTRACT

Guided by theoretical and methodological principles of Communication, Science


Communication and Language, with emphasis on discoursive genres, it was possible
to verify how the stamps contribute and participate in the domain of scientific
discourse. It was also explored the debates about science and technology, its
historical and conceptual values and their representations. The bibliographic review
alowed the comprehension, through a historical and social view, aboute the
characteristics of the production, distribution and circulation of this artifact, in addition
to the determination of its constitutive elements. In the research 2354
commemorative postage stamps, issued by the Brazilian state between 1900 and
2000, were identified through both the RHM and Scott Catalogs. From this universe,
104 stamps formed the expanded sample, based in a proposed categorization of its
verbal and pictorial elements. Finally, four stamps composed the restricted sample, in
which was made a critical and methodological analysis. The research found that the
postage stamp, as well as other media, disseminates science and contributes to the
construction of a scientific culture, in addition to an indication of theoretical and
technical criterias of the postage stamp status.

Keywords: Collections, Discourse, Postage Stamp, Science, Science Difusion,


Technology.
LISTA DE GRFICOS

Grfico 1 - Relao entre o corpus ampliado e as quatro categorias 122


Grfico 2 - Quantidade de selos emitidos (corpus ampliado) por dcadas 124

LISTA DE QUADROS

Quadro 1 - Relao entre a cincia e a tecnologia num escopo cronolgico 29


Quadro 2 - "Reforma Postal" na Europa por volta de 1840 78
Quadro 3 - Alguns elementos verbo-visuais dos primeiros selos postais 81
Quadro 4 - Informaes sobre o Correio Luso-Brasileiro at 1843 87
Quadro 5 - Autores e aparatos terico-metodolgicos para anlise de imagens 128

LISTA DE TABELAS

Tabela 1 - Variao financeira de selos postais portugueses: 1953 => 1973 115
Tabela 2 - Variao financeira nossa de selos postais brasileiros: 1998 => 2008 115
LISTA DE FIGURAS

Figura 1 - Ao dialtica de comunicao do selo postal 52


Figura 2 - Comunicao por correspondncia na Antiguidade 66
Figura 3 - Carta faranica 66
Figura 4 - Carta do Corso (1890) 70
Figura 5 - 1 Carto Postal (1869) 71
Figura 6 - Fotografia de Sir Rowland Hill 79
Figura 7 - O Penny Black da Inglaterra. 1 selo postal adesivo 80
Figura 8 - O Penny Red da Inglaterra com carimbo preto (1841) 82
Figura 9 - Canto de Genebra 5c 83
Figura 10 - Canto de Genebra Dupla 10c 83
Figura 11 - O selo postal suo Pomba da Basilia de 2c 84
Figura 12 - O selo postal suo Vaud de 4c 84
Figura 13 - Canto de Zurique, Sua, 6 rappen 85
Figura 14 - Olho-de-Boi, brasileiro, 30 Ris 85
Figura 15 - Olho-de-Boi, de 30, 60 e 90 Ris. 1 selo postal brasileiro (1843) 90
Figura 16 - Inclinado de 90 Ris (1844) 90
Figura 17 - Vertical ou Olho-de-Cabra de 20 Ris (1850) 91
Figura 18 - Colorido ou Olho-de-Gato (1854). 1 selo postal colorido brasileiro 91
Figura 19 - Dom Pedro II ou Barba Escura (1866) 92
Figura 20 - Dom Pedro II ou Perc, 20 Ris (1876) 92
Figura 21 - Dom Pedro II ou Perc Barba Branca, 1.000 Ris (1877) 92
Figura 22 - Dom Pedro II ou Auriverde (1878). 1 selo postal bicolorido brasileiro 92
Figura 23 - Selo alemo com sobrecarga polonesa 99
Figura 24 - Detalhe da sobrecarga polonesa 99
Figura 25 - 1 selo comemorativo (1891) 103
Figura 26 - Primeiros selos comemorativos brasileiros (1900) 105
Figura 27 - Anverso e Verso de uma mesma Quadra do Selo C25 (1930) 107
Figura 28 - Exemplo de filigrana M, Cruz de Cristo, num selo postal brasileiro 108
Figura 29 - Tipos de denteao do selo postal 108
Figura 30 - Exemplo de edital filatlico brasileiro (1977) 112
Figura 31 - Regime de Informao do Selo Postal 116
LISTA DE ABREVIATURAS

ABCF - Associao Brasileira de Comerciantes Filatlicos


ABRAJOF - Associao Brasileira de Jornalistas Filatlicos
AD - Anlise do Discurso
AFNB - Associao Filatlica e Numismtica de Braslia
AFSC - Associao Filatlica e Numismtica de Santa Catarina
CAPES - Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior
CFN - Comisso Filatlica Nacional
CMB - Casa da Moeda do Brasil
CNPq - Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico
C&T - Cincia e Tecnologia
DCI - Departamento de Cincia da Informao
DFIP - Departamento de Filatelia e Produtos dos Correios
DOU - Dirio Oficial da Unio
ECT - Empresa Brasileira de Correios e Telgrafos
EMBRAPA - Empresa Brasileira de Pesquisa Agropecuria
E.P.D. - Envelope de Primeiro Dia de Circulao
E.T.A. - Empresa de Transportes Areos Ltda.
FACEPE - Fundao de Amparo Cincia e Tecnologia do Estado de Pernambuco
FAPESP - Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo
FEBRAF - Federao Brasileira de Filatelia
FINEP - Financiadora de Estudos e Projetos
FIP - Federao Internacional de Filatelia
IC - Imagem cientfica
ITC - Imagem tecnocientfica
IT - Imagem tecnolgica
MC - Ministrio das Comunicaes
MCT Ministrio da Cincia e Tecnologia
ONU - Organizao das Naes Unidas
PPGCOM - Programa de Ps-Graduao em Comunicao
RHM - Rolf Harald Meyer
UPAEP - Unio Postal das Amricas, Espanha e Portugal
UPU - Unio Postal Universal
UFPB - Universidade Federal da Paraba
UFPE - Universidade Federal de Pernambuco
SUMRIO

1 MEUS CAMINHOS 14

2 UMA DIREO - Cincia e Tecnologia 18

2.1 Breve anlise sobre a cincia e a tecnologia 27

2.2 Representaes da cincia e da tecnologia 33

3 OUTRA DIREO - Comunicao e Discurso 46

3.1 O texto e o selo: uma leitura com Bakhtin 53

4 PRIMEIRA PARADA - O selo postal 62

4.1 As causas: nasce o selo postal na Europa 75

4.2 Os efeitos: surge o selo postal no Brasil 86

4.3 A integrao: emerge o selo postal comemorativo 98

4.4 Implicaes iniciais para um estatuto do selo postal 106

5 O MEU OLHAR - O contedo cientfico em selos postais 119

5.1 Um olhar amplo 121

5.2 Um olhar atento 127

5.2.1 Primeiro Olhar - Smbolos 131

5.2.2 Segundo Olhar - Cientistas 135

5.2.3 Terceiro Olhar - Encontros 138

5.2.4 Quarto Olhar - Instituies 139

6 O DESCANSO 142

REFERNCIAS 145

REFERNCIAS COMPLEMENTARES 156

ANEXOS 160
14

1 MEUS CAMINHOS

Selo postal1, um artefato ordinrio. Cincia, um empreendimento humano.


Esta Dissertao o entrecruzamento de dois caminhos. Um deles, diz respeito
minha relao afetiva com o selo postal. Relao iniciada na minha infncia, ao
descobrir uma srie de artefatos numa grande caixa, dentro dos armrios, no quarto
dos meus pais. Nessa poca eu tinha 9 anos e j morava no Brasil. Pela primeira
vez, tinha eu conhecido de perto uma coleo de selos postais, cartes postais,
fotografias e correspondncias. Essa nefita beleza, visual e documental, me impeliu
a, praticamente, carregar a caixa para o meu quarto, de onde nunca mais saiu.
O outro caminho perpassa pela esfera do ambiente acadmico. Lugar de
amizades eternas, de emancipao do intelecto, espao de desafios cotidianos e de
distanciamentos e aproximaes. Um mbito inesgotavelmente burocrtico. Foi na
Universidade Federal de Pernambuco que me graduei em Biblioteconomia, no
Departamento de Cincia da Informao. Tambm, foi ali que me apresentei a Profa.
Isaltina Mello Gomes, com a qual estudei, refleti e debati assuntos relacionados s
teorias e prticas da divulgao cientfica.
Como sintetizar dois caminhos, to interconectados, que j existem h mais
de duas dcadas? Penso que no tenho como escapar do risco dos ditos
simplificadores, que tentam, em vo, tudo dizer. Hoje estou ciente que posso
escrever, apenas, guiado por determinadas regras discursivas. Estou no campo
discursivo escolstico e, assim, tenho uma determinada posio a ser assumida.
Logo, tenho limites a respeitar.
Pois bem, este documento acadmico tem o intuito de conduzir os leitores por
um labirinto que exige um olhar respeitoso e tico para enfrentar e aceitar as
necessrias simplificaes. Por meio das indicaes aos originais bibliogrficos

1
Os selos postais que constituem os Elementos Pr-Textuais, desta Dissertao, so artefatos que
enriquecem visualmente a leitura. Cada um deles foi escolhido por ter uma relao direta com a parte
em que foi inserido.
15

consegui um melhor controle das assertivas. Muitos dos documentos primrios


utilizados me concederam a oportunidade de ver alm do que estar de p sobre
ombros de gigantes. Eu vi em.
Percebo ao escrever esta Introduo que apenas dei um passo inicial com
relao ao caminho que pretendo seguir. Uma estrada no linear, preenchida por
inmeros desvios, alguns ainda de barro, outros j pavimentados. O que me sobra
na prxis do colecionismo e no afeto imortal para com a minha coleo me falta em
quantidade e qualidade de reflexo terica, uma base imprescindvel para caminhar
com a cabea erguida.
A despeito da incontvel quantidade de escritos sobre o selo postal fora do
ambiente escolstico, pouqussima dedicao lhe foi dada pelos corpos intelectuais
das academias, principalmente nos espaos da ps-graduao no Brasil. Um
problema de viso? Pode ser. As reflexes e os debates sobre a epistemologia da
comunicao e as culturas dos media esto presos ao mundo das imagens tcnicas,
s culturas da visualidade tcnica atual. Nada contra. Mas, talvez ainda esteja em
tempo de olhar atentamente s possibilidades de significao, narrao e sentido
possveis no artefato no-tcnico.
Sendo assim, ofereo-lhes o selo postal e o meu olhar. Discorrer sobre as
caractersticas dos elementos verbo-visuais, que nomeei provisoriamente de frase-
motivo e imagem-motivo,2 para poder afirmar que o selo postal difunde cincia e
participa, tambm, enquanto gnero discursivo, no campo do discurso cientfico,
uma pequena lacuna que este trabalho vem preencher. Uma abordagem muito
especfica e que associa discursos do campo da cincia com o campo das colees
particulares.
Olhar o selo postal, por repetidas vezes, com respeito e tica. Perceber em
cada artefato uma possvel arqueologia do documento. Estudar sua origem
documental, mas, tambm, as prticas discursivas que o fazem ser o que , em

2
Neste estudo, criamos duas expresses: frase-motivo e imagem-motivo. A primeira pode ser
entendida como um tipo de legenda. Em certa medida, a frase-motivo tem o papel de direcionar a
leitura. Por vezes como explicao ou comentrio, ou ainda como ttulo. Se o leitor utilizar unicamente
a frase-motivo como indicao temtica de um selo, o seu olhar poder ser bastante reduzido, no
deixando emergir outras verdades que constituem a imagem-motivo. Por sua vez, a imagem-motivo
pode ser entendida como um tipo de ilustrao. Pensamos que nela que est a maior parte do que
podemos chamar de poder comunicativo. O que primeiro salta aos olhos ela. Depois vem a frase-
motivo. A prpria limitao lingustica da frase-motivo, que apenas pode ser escrita em uma nica
lngua, passa, automaticamente, todo o poder de comunicao imagem-motivo, em que pese a
relao entre os elementos lineares e pictricos.
16

determinado momento histrico. Perguntar o que ele tem a dizer. Tocar e aceitar a
sua tessitura. Tudo isso so formas interligadas de conhecer a imagem. No,
unicamente, a do selo postal em si, mas aquela que me traz conhecimento, me diz
algo sobre o mundo, sobre os Outros, sobre aquilo que no est sendo dito e sobre
mim. Olho a efemride, o fato, o fragmento e vejo, s vezes, um passado com os
olhos de hoje. meu direito. Mas sem esquecer os limites de onde estou e falo, ,
tambm, o meu dever.
Este estudo sugere olhar os selos postais comemorativos brasileiros emitidos
no sculo XX. Analisa de que forma os elementos verbo-visuais contribuem
comunicao do saber cientfico. Explicita uma ideologia cientfica que o Estado
difunde aos seus interlocutores. Para tanto, fui guiado por alguns conceitos terico-
metodolgicos da Comunicao, da Linguagem e da Divulgao cientfica.
Explorei alguns pontos que me pareciam justificar adequadamente o projeto
proposto. Por ser um primeiro estudo, no mbito de uma Ps-Gradao em
Comunicao, no Brasil, sobre e com o selo postal, h um grande nmero de notas
de rodap. Pensei ser necessrio destrinchar ao mximo alguns termos tcnicos,
muito utilizados no discurso de colecionadores e comerciantes, mas desconhecidos
na academia.
A leitura e reflexo terica que do corpo a este documento tiveram origem
nas reas da Comunicao e Divulgao cientfica e Linguagem. De forma
ininterrupta alimentam as minhas inquietaes e possibilitam uma anlise mais
aprofundada do artefato, suas relaes documentais, monumentais e seus mltiplos
significados. Tais reflexes, aliadas aos anos de contato direto com o selo postal,
esto aqui reunidas a partir do entrecruzamento de algumas direes que, assim,
esto dispostos.
Uma direo foi considerar a Cincia e a Tecnologia, a partir de seu carter
polissmico e explorando, mesmo que de maneira breve, como esses conceitos se
relacionam e como constituem numa prxis comunicacional cientfica. Terminada
essa trajetria, uma outra direo era necessria para estabelecer os pressupostos
fundamentais compreenso da natureza do selo postal.
Propor o selo postal enquanto um texto. Talvez essa proposta bastasse ao
propsito do debate. No entanto, quando fiz a escolha de me posicionar neste lugar
de fala, espao em que o conceito discurso tangencia reas como a Lingustica e a
Comunicao no deveria prescindir de um outro importante estudioso do sujeito, da
17

linguagem e das relaes sociais. Assim escolhi dar uma ateno especial a Mikhail
Bakhtin. Com isso, completamos a caminhada nessa direo, abordando conceitos
como comunicao, linguagem, discurso, gnero discursivo e texto.
Nesse momento foi necessrio fazer uma parada. Foi o momento de olhar
para o selo e propor uma arqueologia desse artefato. Essa parada estratgica
explorou a etimologia do termo selo, o surgimento do sistema de correios e sua
implicao social, as descontinuidades desse sistema e os jogos de poder lhe so
inerentes. Buscou entender as causas que criaram as condies para o surgimento
do porteamento de correspondncias, resultando, por sua vez, na criao do selo
postal adesivo. Como isso pode ter sido uma das causas do advento do selo postal
brasileiro, alm de, por meio de um feixe de relaes histricas particulares, fez
emergir o selo postal comemorativo brasileiro e como ele repercutiu, criando as
condies da prtica do colecionismo filatlico brasileiro. Por fim, essa parada
estratgica culmina com um olhar escrutinador sobre o prprio selo postal, buscando
determinar os seus elementos constitutivos.
O prximo passo apresentar os procedimentos de identificao e
categorizao do corpus ampliado e a anlise detalhada do corpus restrito,
especificamente, tratando com alguns poucos exemplares, posto que, eles
representam um padro de recorrncia que permite analisar uma pequena amostra.
nessa etapa do trabalho que ocorre um delicado processo de interpretao. Se
aceito rpido demais o que vejo posso cometer deslizes. provvel que os cometa.
Mas isso constitui a interpretao, ainda mais quando vou tentar ver para alm do
que est na superfcie textual do selo postal. Por fim, descansarei dessa caminhada,
mas sem deixar de fazer algumas reflexes, retomando, por vezes, alguns aspectos
anteriormente citados, tentando sintetizar duas dcadas de vida em algumas,
provisrias, concluses.

Emisso de Portugal (2009)


Coleo do autor
18

2 UMA DIREO - Cincia e Tecnologia

Se uma das direes escolhidas foi considerar a Cincia e a Tecnologia


(C&T)3 ento precisamos explicar como as entendemos. Parece que so, ao mesmo
tempo, conceito e prtica, atributo discursivo e, segundo Medawar (2008, p. 10)
empreendimento humano. Tm um carter polissmico a ponto de ser,
historicamente, alvo de tempestuosos debates escolsticos.
De forma alguma temos a pretenso ou a ingenuidade de discorrer sobre
essa direo no intuito de esgotar a multiplicidade de leituras e interpretaes.
Buscamos, apenas, nos situar com relao aos debates com o objetivo de andar
numa direo que oferea os alicerces necessrios construo do nosso caminho.
A estreita relao entre a Cincia e a Tecnologia tema das agendas
polticas e econmicas da grande maioria dos pases. Relao to complexa que
acarretou o surgimento dos neologismos tecnocincias ou sciotecnocientficas.
Parece ser consenso que os produtos resultantes das prticas cientficas e
tecnolgicas so, ao mesmo tempo, as glrias e as indigncias de nosso tempo.
Destarte, essa relao tem gerado amplos debates e pontos de vista variados. No
poderia ser de outra forma.
No Brasil, at os dias de hoje, a relao entre a cincia e a tecnologia ainda
parece ser mal compreendida, estranha e distante do imaginrio social. Realidade
que no podemos atribuir aos privilegiados que compartilham do mbito escolstico.
Motoyama (2004, p. 17), acredita que por C&T

serem engrenagens essenciais do processo de desenvolvimento


econmico e social da atualidade, bem ou mal, elas habitam o nosso
cotidiano sem, no entanto, tornar-se parte de nossa cultura mais
geral. Pior: no seio da populao brasileira, corre solta a lenda de
que as atividades de C&T no so para ns, mas dos outros, dos
estrangeiros, dos naturais do Hemisfrio Norte, abenoados pelo
pensamento cientfico e pela habilidade tecnolgica.

Para alm dessa reflexo, o autor pondera que a cincia se constitui em


aventura palpitante com o objetivo de desvendar o desconhecido [...], a tecnologia
o expediente mais eficaz para solucionar impasses e problemas e pergunta:

3
Utilizaremos a abreviatura C&T, para designar a expresso Cincia e Tecnologia.
19

...quem disse que o processo histrico vivido pelo pas nada tem a ver com a
pesquisa cientfica e tecnolgica?
Assim tambm pondera Izquierdo (2005, p. 114) quando afirma que o
desinteresse e desconhecimento da populao brasileira sobre a cincia e a
tecnologia causa um empecilho para o seu desenvolvimento e reduo de sua
independncia econmica. Alm disso, o autor (2005, p. 114) acredita que existe
uma forma de preconceito arraigada na sociedade brasileira ao comentar que o
Brasil conhece pouco sobre cincia porque h uma crena de que isto coisa de
primeiro mundo e ignora-se a realizada no pas.
De fato, esses autores no esto completamente equivocados. No foi no
Brasil ou, ainda, na Amrica Latina que ocorreu a formao do pensamento cientfico
moderno nos sculos XVI e XVII, que desestruturou as culturas medievais
acarretando a emergncia da burguesia, do capitalismo e do que Rosa (2005, p. 38)
chama de Primeira Revoluo Cientfica. Tampouco foi aqui que ocorreu a
Revoluo Industrial no sculo XVIII, ou a Revoluo tecnocientfica do sculo XIX,
como afirma ROSA (2005, p. 38). Da mesma maneira, no foi nas terras brasileiras
que surgiram as transformaes do pensamento cientfico do sculo XX. No entanto,
no Brasil, existiram momentos de prticas cientficas e tecnolgicas, aqui e acol, de
forma tmida e isolada, mas presente e manifestada como explica Motoyama (2004,
p. 18):

Criada e plasmada dentro de uma tradio colonial e de


dependncia, agravada pela economia baseada no regime
escravocrata, a cultura brasileira moldou-se no mbito do retrico e
do literrio, no se ocupando muito das coisas de C&T. J que o
trabalho e a tcnica eram atribuies de escravos, a elite nacional
desprezava as atividades manuais [...]. Contudo isso no significa
que no tenha havido em nossas terras manifestaes brilhantes de
aptido tcnica e gnio cientfico [...]. Bartolomeu de Gusmo
inventando o aerstato no sculo XVIII, Jos Bonifcio de Andrada e
Silva, realizando investigaes cientficas reconhecidas
internacionalmente na rea de mineralogia no sculo XIX, do padre
Roberto Landell de Moura patenteando o rdio no alvorecer do
sculo XX.

Sendo assim, percebemos que identificar, descrever e analisar as


semelhanas e dessemelhanas entre a cincia e a tecnologia, tanto com relao
aos aspectos qualitativos, quanto aos quantitativos, envolve inmeras variveis
partcipes de complexos processos histricos. No obstante, a cincia e a tecnologia
20

so socialmente essenciais e, tambm, apenas duas das variveis que constituem a


cultura humana.
Se levarmos em considerao as palavras de Resende (2005, p. 6), o qual
afirma que

o desenvolvimento social e econmico de uma nao est


fortemente vinculado ao progresso cientfico e tecnolgico e
situao da educao da populao. O conhecimento em cincia e
tecnologia , hoje, um dos principais instrumentos de superao das
desigualdades...,

e as reflexes de Haddad (2005, p. 11), ao enfatizar que

se preciso fomentar e investir no desenvolvimento cientfico e


tecnolgico, tambm indispensvel democratizar e direcionar a
cincia e a tecnologia para o atendimento das demandas locais,
contribuindo para o enfrentamento das desigualdades regionais e
sociais do pas, o que demanda uma ao sistmica na educao,
com polticas de acesso e qualidade em todos os nveis e
modalidades de ensino, da alfabetizao ps-graduao [...]. A
educao o alicerce para a incluso social, gerao de trabalho e
renda e para o desenvolvimento cientfico e tecnolgico do pas.

Ento, no basta aceitar as controvrsias sobre a C&T. necessrio analisar


essas dicotomias de maneira abrangente e multissetorial, com enfoques
interdisciplinares capazes de articular dimenses mltiplas, sejam elas no campo da
educao, da economia ou da poltica, sejam elas no contexto regional, nacional e
internacional, ou fundamentadas sob a articulao da teoria com a prtica.
Ou seja, se tomarmos o que foi explanado como premissa bsica devemos
perceber a C&T enquanto objeto cultural. Tambm, como uma forma de instituio
de significados e de produo, controle e distribuio social de bens simblicos.
Conforme Marteleto (1995, p. 1),

essa construo no arbitrria. Ela s se torna possvel pelas


realidades scio-histricas, ou seja, pela considerao no apenas
dos sujeitos, suas prticas e representaes, mas ainda das
estruturas e situaes em que se encontram envolvidos. E trata de
estudar e entender o modo de funcionamento de uma cultura
informacional.

Por outro lado, vale ressaltar que esse discurso poltico-institucional, sobre
modelos de incluso social, tem seus crticos. Segundo Demo (2005, p. 36)
21

isto incluso social? Facilmente aceitamos como incluso social a


incluso na margem. Os pobres esto dentro, mas dentro l na
margem, quase caindo fora do sistema. Continuam marginalizados.
O que mudou foi a maquiagem da pobreza. Alguns falam de poltica
social [...] para indicar que, em vez de os programas construrem
condies emancipatrias, bastam-se com repasse de restos e isto
favorece, ao final, os donos do poder.

Os debates tambm devem considerar que a C&T faz parte de realidades


culturalmente e socialmente construdas, admitindo as mltiplas e variadas
interdependncias implicadas nessa considerao. Afirmamos isso, pois cremos que
ela constitui parte da simbolizao do humano sobre a realidade.
De fato, nossa assertiva est ancorada na idia de Habermas (2006, p. 45) de
que na medida em que a tcnica e a cincia pervadem as esferas institucionais da
sociedade, transformam assim as prprias instituies. Assim, adequado dizer
que alm de existir uma vinculao entre a C&T e o progresso social, tambm, esse
progresso diretamente dependente da institucionalizao da C&T enquanto prtica
humana.
Ao afirmamos isso, ento, estamos assumindo uma postura de politizao da
C&T. A sua articulao com a sociedade ocorre por mltiplos canais, diversos e
distintos meios e em dupla via de comunicao. No Brasil, um excelente exemplo
disso est registrado num compndio de entrevistas dadas por Renato Archer,
publicadas no livro que leva seu nome4.
Como afirma Rocha Filho e Garcia (2006, p. 18), Renato Archer ,
possivelmente, o nico poltico brasileiro cuja trajetria foi marcada, desde os
primeiros momentos, pela atuao na rea de cincia e de tecnologia, articulando
polticas e participando ativamente de sua administrao institucional. A histria
desse cidado brasileiro, se confunde com a prpria histria cientfica e tecnolgica
do Brasil, passando tanto pela aprovao do Projeto de Lei para a criao do
Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico (CNPq), quanto
pela criao do Ministrio da Cincia e Tecnologia (MCT), dentre tantos outros
feitos.
Outro exemplo que evidencia a vinculao da C&T com os processos scio-
histricos o livro organizado pelo Dr. Shozo Motoyama, financiado pela Fundao

4
Rocha Filho e Garcia (2006).
22

de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo (FAPESP). A obra intitulada,


Preldio para uma Histria: cincia e tecnologia no Brasil,5 foi o resultado de uma
extensa pesquisa em que foram destacados

os principais feitos, realizaes, nomes e momentos da cincia e da


tecnologia no Brasil, articulados com a conjuntura social, econmica,
poltica e cultural da poca [...]. Simultaneamente, ao se pensar a
histria, faz-se uma reflexo sobre a poltica cientfica e tecnolgica
do pas em diferentes momentos (LANDI, 2004, p. 13).

Ainda, no cerne daqueles debates, preciso encarar a C&T, tambm, como


uma prtica social embebida na superestrutura cultural, ou como afirma Rosa (2005,
p. 16):

a cincia influenciada pelo contexto social em que nasce e se


desenvolve, de onde se nutre com os meios materiais e institucionais
de que necessita e com a motivao intelectual e tica dos cientistas,
tanto quanto com a demanda tecnolgica e econmica pela
aplicao de seus resultados e inovao [...]. A cincia em outro
sentido influi neste contexto social, seus resultados so apropriados
ela sociedade, mas de modo diferenciado pelas diversas classes
sociais, predominando o interesse da classe dominante de cada
poca. O veculo mais comum desta apropriao , em geral, a
aplicao tecnolgica. Entretanto, a cincia influi tambm, na viso
de mundo dominante e influenciada por esta, seja exportando seus
paradigmas para outras reas do saber e da prtica, seja
incorporando idias destes outros campos e legitimando ideologias.

Essa proposta terica, constituda de uma faceta claramente social e,


portanto, pertinente aos estudos sociolgicos de C&T, encontra subsdio nas
sugestes de Chrtien (1994, 78) ao afirmar que a cincia no goza de nenhuma
extraterritorialidade com relao sociedade que a produz e a usa. Ela uma entre
outras atividades sociais, integrada ao funcionamento e ao equilbrio da vida
coletiva. Alm disso, o autor (1994, p.79) afirma que

...as pesquisas no so atividades puramente espirituais e


desencarnadas, elas se inserem nas estruturas de financiamento e
difuso, moldam-se nas formas da diviso do trabalho e da
competio, curvam-se s normas de controle e produtividade,
entram em concorrncia e em relao com as outras atividades
sociais, tcnicas, econmicas, polticas, culturais, etc.

5
Motoyama (2004).
23

Estudar a C&T envolve, alm disso, assumir sua funo de varivel


constituda e constituinte de um sistema complexo e globalizado. Variveis
ramificadas em superfcies no lineares de espao-tempo, partcipes de rupturas
histrico-revolucionrias. Se, a partir disso, entendermos o que disse Nietzsche
(1988, p. 47) a cincia a humanizao das coisas, ento temos que a cincia e a
tecnologia podem ser identificadas como atividades humanas distintas e desconexas
em alguns perodos histricos, mas enquanto prticas indissociveis em outros.
Nesse sentido, e apesar de Cassirer ter proposto, em meados do sculo XX,
que C&T parte simblica de uma ou vrias construes culturais, Thuillier (1990, p.
7, apud, MORAIS, 2007, p. 26), considera ignorada a discusso sobre a cincia
enquanto parte de uma cultura construda socialmente, e afirma que estudar
cincia como uma realidade cultural tratar de aprender sua complexidade.
baseada na viso de que a C&T tem na cultura e na modernidade eixos
condutores sua anlise que, por exemplo, foi criada a linha de pesquisa Cincia e
Cultura na Histria, vinculada ao Programa de Ps-Graduao em Histria, na
Universidade Federal de Minas Gerais, em meados do ano 2000. Nesse programa
defendida a viso de que o papel da cincia e da tecnologia no domnio e
transformao da natureza engendrou transformaes econmicas, sociais, polticas
e culturais que modificaram o tempo novo de forma indelvel, portanto, os
pesquisadores desse programa abordam a problemtica cincia e modernidade
entendendo a cincia enquanto produto cultural (PROGRAMA..., 2007, informao
eletrnica).
Decerto, tudo isso que foi explorado at o momento se transforma numa
contenda que alcana, particularmente, os espaos escolsticos e as escolas de
pensamento. Ultrapassa os limites das instituies sociais, perpassa as mdias (mas
no antes sem ramificar-se nas formaes e estratgias discursivas), e encontra
lugar nas distintas esferas sociais, sejam elas pblicas ou privadas.
Ao passar pela esfera acadmica, a discusso sobre a C&T se transforma em
subsdio terico e ganha atributos de neutralidade ou causalidade. Nesse sentido
Alberguini (2007, p. 54) enfatiza que

Ao longo do tempo, tem havido grande dificuldade, por parte de


pensadores, em definir o conceito de Cincia e de conhecimento
cientfico. No h unanimidade entre os autores sobre a concepo
de Cincia e esta muda com o prprio desenvolvimento da Cincia.
24

Os Estudos Sociais da Cincia (ESC) renem uma gama de


disciplinas que, de formas distintas, tentam dar explicaes sobre o
fazer cientfico. Diferentes concepes do que Cincia tm sido
oferecidas pelas grandes matrizes disciplinares que tratam do
assunto: a Filosofia da Cincia, a Histria, a Sociologia do
Conhecimento e a Sociologia da Cincia. As diferenas de
posicionamentos levam em conta o valor que dado Cincia
enquanto produo de conhecimento.

Ns defendemos que existe uma articulao de causalidade entre a C&T e as


decises poltico-econmicas. Mesmo assim, permanecem questionamentos de
cunho filosfico, por exemplo: ao definirmos a C&T e considerando os percursos que
fez, at que ponto podemos afirmar, com exatido, que sofreu influncia dos
processos scio-histricos ou, por outro lado, que caminha autonomamente?
Decerto, no parece adequado reduzir a trajetria histrica da C&T a, apenas, uma
sucesso de idias, pessoas ou datas desconectadas da realidade construda.
Como mencionamos no incio deste captulo, pensamos que podemos nos
posicionar com relao aos debates sobre C&T de forma que possibilite criar
subsdios para o nosso estudo. Sendo assim, destacaremos trs aspectos que
podem auxiliar no entendimento desses debates sobre a C&T e situar o nosso
posicionamento.
Consideraremos, inicialmente, que a C&T est culturalmente imbricada no
sistema capitalista mundializado6. Castells (2002, p. 51) mostra isso quando estudou
o

surgimento de uma nova estrutura social, manifestada sob vrias


formas conforme a diversidade de culturas e instituies em todo o
planeta. Essa nova estrutura social est associada ao surgimento de
um novo modo de desenvolvimento, o informacionalismo,
historicamente moldado pela reestruturao do modo capitalista de
produo, no final do sculo XX.

As prticas de produo, distribuio e consumo de bens e servios, alm dos


modelos educacionais, so constantemente permeados por culturas tecnocientficas
e esto baseadas, do ponto de vista histrico, em nexos mercantilistas eurocntricos
que remontam aos sculos XVI e XVII. Nesse sentido argumenta Dupas (2001, p.
100), o capitalismo global caracteriza-se por ter na inovao tecnolgica um
instrumento de acumulao em nvel e qualidade infinitamente superiores aos

6
Conceito extrado de Mattelart (2005).
25

experimentados em suas fases anteriores. Esse sistema interpreta os significados,


as aplicaes e o somatrio de conhecimentos dessas culturas, alm de apropriar-se
delas para sua prpria reproduo.

A rigor, a tecnologia no precisa ser nova ou complexa, mas, nas


sociedades modernas, o termo vem ganhando conotao de algo
novo e significativamente mais avanado, sob a forma de novos bens
e processos de produo, distribuio e utilizao (ROSENTHAL,
apud, PINHEIRO; PINHEIRO, 2002, p. 157).

A segunda posio considera o fato de que a C&T tem um valor potencial


enorme para a construo da realidade social que permite flexibilidade, continuidade
e aplicabilidade nos distintos setores sociais. A partir de pressupostos que
tangenciam fronteiras de diversas e distintas reas do conhecimento, essa
articulao pode ser estudada e debatida partindo de pressupostos da Sociologia da
Cincia e da Tecnologia, com maior enfoque sobre os processos de comunicao de
C&T, tanto do ponto de vista das instituies e das sociedades cientficas ou
colgios invisveis, quanto dos sistemas de comunicao, difuso e educao
cientfica.
sob essa viso que nosso trabalho se enquadra. Temos considerado a
forma como a C&T divulgada nos distintos media7. Todavia, os objetivos de nossos
estudos tambm incluem olhares atentos com o intuito de entender como ocorre a
percepo pblica dessa divulgao, quem a financia e com quais propsitos
polticos e ideolgicos, qual o contedo transmitido, entre outros aspectos
relevantes8.

7
Neste estudo vamos chamar essas tecnologias de media. Para isso, utilizamos a proposta terica
de Luhmann (2005, p. 9) ao afirmar que a comunicao isso que viabiliza, que d suporte, que
permite a produo de contedos (formas). Ela medium [meio] e os diversos suportes
comunicacionais, os media [meios]. Assim, por questes de praticidade nos referiremos aos meios
de comunicao e a toda instituio que utiliza tcnicas de reproduo para a difuso de
conhecimento, pelo termo media.
8
Esses estudos tm sido realizados no grupo de pesquisa Mdia e Divulgao da Cincia e da
Tecnologia, em que um dos objetivos investigar questes relacionadas divulgao cientfica nos
media. Dois projetos de pesquisa, em particular, esto diretamente vinculados a esta dissertao: A
divulgao cientfica nos jornais impressos de Pernambuco, realizado entre 2004 e 2005 com
financiamento da Fundao de Amparo Cincia e Tecnologia do Estado de Pernambuco (FACEPE)
e A divulgao cientfica no telejornalismo brasileiro: estudo comparativo entre o Jornal Nacional e o
Jornal da Cultura, realizado entre 2007 e 2008, com financiamento do Conselho Nacional de
Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico (CNPq). Ambos foram orientados pela Dra. Isaltina M. de
M. Gomes. Outros estudos fazem parte do escopo temtico do grupo, incluindo os Trabalhos de
Concluso de Curso de Larissa Alencar Divulgao cientfico no Jornal Nacional, defendido em
2008 e o e Tatiana Ferraz de S Divulgao cientfica na TV pblica: um estudo exploratrio do
Edio Nacional, defendido em 2009.
26

Para tanto, durante as pesquisas sempre admitimos que existe um crescente


interesse pelo conhecimento cientfico e pela educao cientfica, proveniente de
demandas sociais cada vez mais exigentes e complexas, posto que essa demanda
acompanhada por implicaes ticas, polticas, econmicas, culturais e sociais. Se
articularmos essa assertiva a uma viso ampliada e globalizada, encontraremos
subsdios histrico-sociais, tanto no movimento norte americano Scientific Literacy,
quanto no movimento europeu Public Understanding of Science, ambos
consequncia das demandas do perodo Ps-Segunda Guerra.
Nesse sentido, Moreira (2006, p.11) afirma

a incluso social um dos grandes desafios de nosso pas que, por


razes histricas, acumulou enorme conjunto de desigualdades
sociais no tocante distribuio da riqueza, da terra, do acesso aos
bens materiais e culturais e da apropriao dos conhecimentos
cientficos e tecnolgicos. A incluso social pode ser entendida como
a ao de proporcionar s populaes excludas [...] oportunidades e
condies de serem incorporadas parcela da sociedade que pode
usufruir esses bens. Em um sentido mais amplo, a incluso social
envolve tambm o estabelecimento de condies para que todos os
habitantes do pas possam viver com adequada qualidade de vida e
como cidados plenos, dotados de conhecimentos, meios e
mecanismos de participao poltica que os capacitem a agir de
forma fundamentada e consciente. Um dos aspectos da incluso
social possibilitar que cada brasileiro tenha a oportunidade de
adquirir conhecimento bsico sobre a cincia e seu funcionamento
que lhe d condies de entender o seu entorno, de ampliar suas
oportunidades no mercado de trabalho e de atuar politicamente com
conhecimento de causa no que se refere a um conhecimento
cientfico e tecnolgico bsico.

O terceiro posicionamento diz respeito impossibilidade e inadequao,


apesar de no ser o foco deste trabalho, de analisar os conceitos cincia e
tecnologia, sem considerar a sua correlao com os campos polticos, econmicos,
ecossistmicos, ticos e histricos, articulados aos pressupostos tericos propostos
no mbito escolstico. Por exemplo, do ponto de vista filosfico ou da Filosofia da
Cincia, o prprio conceito cincia mutvel e ganha novos sentidos com o passar
do tempo. Sob um prisma histrico, seria concebvel um estudo sobre os conceitos
sistematizados por Aristteles sobre Cincia (scienta) e Tcnica (techn), revistos
por Granger (1994), o qual representa um marco fundador do pensamento ocidental.
Por meio de estudos da Economia, a utilizao da tecnologia no sistema capitalista
poderia ser tratada sob duas perspectivas, a de Marx e a de Schumpeter.
27

A partir do que foi exposto, admitiremos que no ser necessria uma ampla
explicao sobre a histria da Tcnica, da Cincia ou da Tecnologia e suas
articulaes com os processos sociais. Outrossim, pensamos que dois pontos
bsicos merecem um pouco mais de ateno, considerando a problemtica que
envolve esta pesquisa. sobre isso que trataremos, de forma breve, na prxima
seo.
Para tanto, consideraremos que a prtica cientfica, a partir do sculo XVII,
deixa de ser uma atividade, exclusivamente, filosfica e passa a fazer parte de uma
fora produtiva, associada a interesses polticos, militares e econmicos. A
tecnologia, por sua vez, acompanhar o desenvolvimento dessas prticas cientficas,
no apenas produzindo um avano com relao s tcnicas anteriormente
estabelecidas, mas tecendo um processo histrico em que certas caractersticas so
bem definidas, como por exemplo, a institucionalizao das foras produtivas e a
explorao cientfica e econmica.

2.1 Breve anlise sobre a cincia e a tecnologia

Tanto a cincia quanto a tecnologia, com suas mltiplas concepes e


definies, podem ser consideradas fenmenos sociais e culturais da mais alta
relevncia dos ltimos sculos. Seu alcance tem sido de tamanha magnitude e
repercusso que seria equivocado afirmar que elas no esto imbricadas em
qualquer uma das atividades humanas.
No entanto, essa penetrao no seio social varia de grupo social a grupo
social, de pas a pas, e vai depender do grau de desenvolvimento e da
disponibilidade dos aparatos tecnocientficos. Em certa medida, as atividades
cientficas e as tecnologias so fruto da experimentao e do aprimoramento tcnico
humano. Ocupam lugar de destaque no cerne social e seu progresso contnuo busca
contribuir para a melhoria dos ndices de qualidade de vida no planeta.
Tanto as cincias quanto as tecnologias esto estritamente relacionadas com
aspectos sociais diversos e, por esse motivo, espera-se que elas respondam s
demandas sociais, as quais as financiam e apoiam. Com a contnua atualizao e
reproduo do conhecimento em cincia e tecnologia possvel alcanar e superar
diversas etapas sucessivas dos processos intelectuais e produtivos.
28

Para tanto, fundamental que esses processos sejam visveis. necessrio


que as contribuies advindas de investigaes em cincia e tecnologia possam ser
mostradas, de uma forma compreensvel, queles e quelas que no participam
ativamente daquelas atividades, posto que, o conhecimento produzido pode
contribuir de forma decisiva ao desenvolvimento social, econmico e cultural dos
indivduos e dos grupos sociais.
Sendo assim, temos duas indagaes. Como explicar a complexa articulao
entre a cincia e a tecnologia? Por que dela resultaria uma tecnocincia? Pensamos
que um dos caminhos possveis para propor alguma resposta satisfatria, seria
mostrar como ocorreu parte dessa articulao no decorrer do tempo. A diviso em
perodos ou momentos historicamente situados visa a facilitar a viso dessas
articulaes, mesmo que estejamos cientes de que, como em Habermas (2004, p.
30) a escolha da estrutura interpretativa um tanto arbitrria j no primeiro passo.
A forma que escolhemos de sintetizar e apresentar a relao entre a cincia e
a tecnologia foi um quadro matricial, perpassando por momentos pretritos e que
no pretende ser exaustiva. Nesse quadro, procuramos integrar e adaptar trs
ilustraes propostas por Chassot (1994), Rosa (2005) e Vasconcellos (2006).
A partir do quadro 1 possvel, sob uma leitura exclusivamente ocidental,
perceber algumas transformaes que ocorreram no processo de elaborao do
pensamento humano e algumas prticas tecnolgicas. Em paralelo, aceitamos e
mostramos a proposta de Rosa (2005), sobre a articulao entre os mitos, a cincia
e a Filosofia, assunto sobre o qual pensamos dar continuidade em futuros trabalhos.
29

Perodos Estgios Estgios Estado da


Histricos Cientficos Tecnolgicos Cincia

8 mil a.C.
Da caa Agricultura
Mitos,
Sem pensamento cientfico Logos e
Antiguidade Doxa
Surgem as tcnicas
Idade Mdia Sculo I agrcolas e artesanais

Alta Idade Mdia Perodo de pequeno


(Sculo I ao X) conhecimento cientfico

Influncia islmica e surgimento


As tcnicas agrcolas e
Sculos XI e XII da Universidade A cincia faz
artesanais vo sendo
parte da
aperfeioadas, melhor
Sculos XIII e XIV Surge a cincia medieval ou Filosofia
assimiladas
alquimia crist

Baixa Idade Mdia Diferenas entre as escolas de


(Sculo XV) pensamento
1 Revoluo Cientfica
Navegao, bssola,
Sculo XVI Do Geocentrismo ao
descobrimentos, imprensa
Heliocentrismo
Manufaturas e Metalurgia
Sculo XVII Mecnica de Newton A cincia
Teorias de Descartes separa-se da
Racionalismo Crtico de Kant Filosofia
(Iluminismo)
Sculo XVIII
Enciclopedistas
Revoluo Industrial
Revoluo Qumica - Lavoisier
Surgem as Cincias Humanas
A Filosofia
Sculo XIX 1 Revoluo PsNewton limita a
Cincia
Positivismo
2 Revoluo PsNewton Revoluo Tecnolgica

Energia Nuclear A Filosofia


Sculo XX e XXI Einstein, Lacan, Gates critica a
Telecomunicaes Cincia

Construtivismo Social Engenharia Gentica


Quadro 1 - Relao entre a cincia e a tecnologia num escopo cronolgico
Fonte: Integrao e adaptao de Chassot (1994), Rosa (2005) e Vasconcellos (2006).

O perodo que nos interessa, como j foi mencionado, tem incio em meados
do sculo XVII. Alguns autores, como Chassot (1994), Chalmers (1994), Granger
(1994), Fourez (1995), Braga; Guerra e Reis (2003), Rosa (2005) e Sabbatini (2005),
identificam esse perodo como o da Cincia Moderna. Essa expresso, no entanto,
recebe diferentes sentidos a depender do momento histrico que est sendo
analisado por esses autores.
A confluncia de mltiplos fatores foi fundamental para a emergncia das
prticas cientficas modernas. Dentre eles, podemos citar o declnio do imprio
30

islmico, que deixou como herana uma grande sntese de conhecimentos; a


Renascena, que entre outras idias, pregava o individualismo; a Reforma e a
Contra-Reforma, que debilitaram a hegemonia de uma religio institucionalizada; o
sistema capitalista, em contraponto ao mercantilista, que simpatizava com a
experimentao e crena na explorao da natureza (quando iro surgir os estudos
da fauna e flora); as viagens ultramar, que revelaram uma profuso de novos
fenmenos; os conhecimentos e prticas cientficas, que tornaram possvel
identificar mtodos de pesquisa; a estimulao sobre a dominao das tecnologias
de guerra e o surgimento da imprensa, no sculo XV, que propiciou a difuso de
conhecimento em escala sem precedentes.
nesse perodo Moderno que cabe citar a argumentao de Habermas
(2006, p. 66-67) para explicar a articulao entre a aplicao do mtodo cientfico, a
tcnica e a cincia.

A cincia moderna assume, neste contexto, uma funo peculiar.


Diferentemente das cincias filosficas de tipo antigo, as modernas
cincias experimentais desenvolvem-se desde a era de Galileu, num
marco metodolgico de referncia que reflecte o ponto e vista
transcendental da possvel disposio tcnica. As cincias geram por
isso um saber que pela sua forma (no pela sua inteno subjectiva),
um saber tecnicamente utilizvel, embora as oportunidades de
aplicao, em geral, s tenham surgido posteriormente. At ao fim do
sculo XIX, no existiu uma interdependncia de cincias e tcnica
[...]. O seu contributo ao processo de modernizao antes indirecto.

Assim como aumentavam as produes e impresses escritas, crescia o


nmero de pessoas interessadas no avano dos conhecimentos e suas aplicaes.
Nesse perodo surgiram, ento, as primeiras sociedades e escolas acadmicas,
assim como os primeiros peridicos cientficos. Desse momento em diante, podemos
afirmar que existia uma Cincia institucionalizada na Europa, como uma atividade
distinta da filosfica, com regras prprias de validao das idias, do registro do
conhecimento, do reconhecimento e de sua funo social.
J no sculo XVIII, com o processo da Revoluo Industrial que segue at o
incio da Segunda Guerra Mundial, houve a introduo de mquinas no processo de
produo de bens, ou como afirma Habermas (2006, p. 72) pela cientificao da
tcnica. Somam-se a esse aspecto, dentre outros, maior crdito no mercado,
organizao do trabalho e o surgimento dos mercados produtivos de carvo, ferro,
ao e eletricidade. Assim, por um lado, as mquinas permitiram a realizao dos
31

trabalhos em escalas e velocidades muito maiores. Por outro, essas tecnologias


comearam a substituir o indivduo no processo produtivo e passaram a ser figuras
centrais nas economias.
O perodo posterior Segunda Guerra Mundial, por sua vez, caracterizado,
dentre outros aspectos, pela produo das tecnologias de comunicao e por meio
do uso contnuo de mtodos e descobertas cientficas, que ganham campo e se
ramificam para todas as atividades sociais, polticas, econmicas e culturais.
Aps o fim da Segunda Guerra torna-se evidente que a capacidade cientfica
e tecnolgica passaria a ser um dos grandes determinantes do poder e do saber nas
esferas polticas, econmicas e militares. Segundo Pirr e Longo (1987, p. 107), a
disponibilidade de tecnologias avanadas abriria portas para o domnio sobre os
demais fatores. Como conseqncia, prossegue o autor, A competio entre
mercados e naes seria determinada pela capacidade de inovao e
produtividade. Ningum poderia garantir uma paz duradoura, o que levou empresas
e Estados a visualizar a C&T como categoria de primeira ordem. Ampliaram a
atuao poltico-econmica dos Estados sobre esses campos especficos, criaram
rgos e Leis que reconheceram, fomentaram e legitimaram mecanismos,
procedimentos e infra-estruturas.
Posto isso, podemos afirmar que a expresso tecnocincia , na verdade, um
neologismo que tenta acomodar a articulao entre a cincia e a tecnologia a partir
do sculo XX. Nesse sentido Rosa (2005, p. 13) defende que o uso do termo
tecnocincias emprestado dos construtivistas [...] e apenas significa a juno [das
Cincias] com a tecnologia dela derivada e que a retro-alimenta. Portanto, falar em
tecnocincias at a Segunda Guerra Mundial cair em contradio com o prprio
conceito. Por sua vez, Baumgarten (2008, p. 103) posiciona a tecnocincia como
um sistema de aes eficientes baseadas em conhecimento cientfico, sob um
prisma de que C&T sempre desempenharam um papel social de fora produtiva.
No obstante o que foi mencionado, vale ressaltar trs aportes tericos que,
de alguma forma, norteiam os estudos sobre a relao entre a cincia e a tecnologia.
Conforme foi sugerido por Kneller (1980, p. 247-248), a primeira linha terica
resultou de escolas europias e sugere que todas as inovaes tecnolgicas foram
fundamentadas e impulsionadas por especficos avanos cientficos, com suas
teorias, leis e dados.
32

A segunda linha terica trata, segundo Kneller (1980, p. 248), a relao entre
a cincia e a tecnologia sob os estudos da escola sovitica marxista, a qual dizia
que ao contrrio do ponto de vista anterior, o parceiro fundamental e determinante
fora (e seguia sendo), a tecnologia. Percebe-se que esse segundo aspecto surge
mais com um propsito ideolgico, mais uma das tantas utopias propostas durante o
sculo XX.
A terceira proposta terica aprofundada pelo prprio Kneller (1980, p. 249),
com uma viso contempornea:

Hoje, o ponto de vista mais comum que a cincia e a tecnologia se


desenvolveram, em sua maior parte, independentemente uma da
outra at cerca de 100 anos atrs. De acordo com o historiador da
cincia A. Rupert Hall, virtualmente todas as tcnicas da civilizao
at uns duzentos anos atrs foram obras de homens to incultos
quanto annimos.

Essa problemtica acarreta uma complementao de Kneller (1980, p. 252),


quando afirma que a Cincia, por seu turno, foi aplicada inveno e ao
aperfeioamento tecnolgico por meios mais sutis e variados do que at hoje se deu
conta. Outro ponto que chama a ateno o fato da evoluo do mtodo cientfico
de pesquisa ter exercido forte impacto disciplinar sobre as invenes tecnolgicas.
Alm disso, parece inadequado designar a tecnologia apenas enquanto
mquinas e mecanismos, no sentido concreto dos termos, sendo mais adequado v-
la como sugere Morais (2007, p. 66), enquanto articulao de estruturao
tecnosocial. De fato, hoje, existe uma tendncia de visualizao da articulao,
entre a cincia e a tecnologia, enquanto objetos tericos interdependentes,
correlacionados e complementares, partcipes da construo social da realidade.
Respondidas, de forma sucinta, as duas perguntas anteriores, podemos
ento, passar explorao de um dos aportes tericos possveis que permitiro a
nossa aproximao ao objeto de estudo. Aquele que versar sobre as prticas de
comunicao da C&T, fazendo uso de expresses como comunicao cientfica,
difuso cientfica e divulgao cientfica9, dentre outras. , tambm, neste domnio

9
Vasconcellos (2006, p. 61) afirma que Galileu Galilei (1564-1642), fsico italiano, pode ser
considerado um precursor da prtica da popularizao ou divulgao das atividades cientficas.
Talvez, uma das primeiras pessoas a associar cincia e arte, considerando que ele aplicava o mtodo
experimental em praa pblica, remetendo a um ato cnico, teatral. Alm de experimento em
laboratrio, tambm realizava demonstraes empricas pblicas, em lugares pblicos, como por
exemplo, atirando objetos de pesos distintos do alto da Torre de Pisa.". Ou seja, j no sculo XVII,
33

discursivo que se enquadra o nosso objeto de investigao, o qual ser devidamente


explorado na seo seguinte.

2.2 Representaes das cincias e das tecnologias

Na seo anterior vimos que o perodo Moderno ou da Cincia Moderna pode


ser caracterizado, dentre outros aspectos, pelo o aumento da produo de material
impresso e pelo crescimento populacional interessado no avano dos
conhecimentos e de suas aplicaes. Essas foram algumas das mltiplas causas
que possibilitaram o surgimento das primeiras sociedades cientficas e dos primeiros
peridicos cientficos.
Braga (2004, p. 44) sugere que

ao contrrio da tradio hermtica da Idade Mdia, na qual um saber


como o dos alquimistas pertencia a uns poucos iniciados, a cincia
moderna nasceu no contexto de um amplo processo de divulgao,
pois ela necessitava conquistar coraes e mentes para o novo
saber. O surgimento de uma nova forma de ver o mundo e de pensar
no poderia se constituir sem uma rede de difuso.

As sociedades cientficas foram criadas, em meados do sculo XVII, a partir


da necessidade de que a investigao cientfica fosse organizada institucionalmente.
Segundo Sabbatini (2005, p. 47)

comeando como associaes que agrupavam pessoas interessadas


em determinados temas, patrocinadas pelas universidades, por
mecenas ou por figuras de destaque, tinham como principal objetivo
facilitar a comunicao e a discusso dos novos conhecimentos de
uma forma mais direta que permitiam os livros.

Assim, como o decorrer dessa prtica e aumento do nmero de participantes


nas discusses e nos estudos, muitas das sociedades cientficas foram
transformadas em academias de renome nacional. As primeiras academias, ainda
segundo Sabbatini (2005, p. 47), foram a Academia del Lincei (1600-1630), em

Galileu criou a possibilidade de que se pudesse perceber e apreender que a experimentao poderia
gerar conhecimento cientfico pblico. A pessoa que era leiga sobre o conhecimento cientfico tornar-
se-ia testemunha dessa forma de conhecer, deixando de ser leigo. Alm disso, Galileu popularizou o
ato de busca do conhecimento cientfico, em outras palavras, proveu acesso prtica cientfica ao
sair do laboratrio e buscar esse conhecimento nos espaos pblicos. Abria-se caminho para
compartilhar o conhecimento cientfico que estava nas mos de poucos.
34

Roma, seguida pela Academia del Cimento10 (1651-1657) [...], em seguida vieram a
Royal Society (1622), de Londres e a Acadmie ds Sciences, na Frana.
Fica evidente que foi a partir desse sculo que a cincia passou a ser uma
atividade institucionalizada e controladora das investigaes filosfico-empricas.
Assim, sugere Bernal (1989, apud, Sabbatini, 2005, p. 48):

...que a cincia fora convertida em uma instituio, e uma instituio


com os distintivos, a solenidade, e desgraadamente, com certa dose
de pompa e pedantismo que tinham outras instituies mais antigas
como o direito e a medicina. As sociedades [cientficas] se
transformaram em uma espcie de tribunal da cincia, e um tribunal
de autoridade suficiente para excluir dela muitos loucos charlates
difceis de distinguir dos verdadeiros cientficos para o pblico em
geral, porm tambm, desafortunadamente, tinham autoridade para
excluir, ao menos por um tempo, muitas idias revolucionrias da
cincia oficial.

Foi nesse novo contexto que, de dentro dessas sociedades, surgiram os


primeiros peridicos cientficos. Tinham como objetivo comunicar essa nefita
cincia entre os estudiosos, como ela procedia, quais eram as aplicaes
metodolgicas e quais os resultados obtidos. Num primeiro momento essa
comunicao era realizada pelo sistema de missivas postais chamado, Republique
des Letters.
Com o crescimento exponencial do volume de informaes, escrever cartas
no cobria mais o escopo necessrio atualizao dos pesquisadores, fazendo com
que a imprensa fosse, ento, utilizada como mecanismo para solucionar esse
problema. Assim, em meados de 1650, a utilizao da imprensa foi expandida em
direo aos intelectuais, pensadores, professores e cientistas. Devemos salientar
que a comunicao cientfica por meio dos peridicos apenas visava a substituir a
utilizao das cartas, no entanto a sua funo era a mesma.
Conforme Sabbatini (2005, p. 51), os peridicos acadmicos tornara-se
realidade em 1665, com o surgimento do Journal des Savans, na Frana, sendo
logo seguido pelo Transactions of the Royal Socitey of London, no mesmo ano.
Com o advento dessas e de outras publicaes posteriores, possvel perceber que
houve um foco de interesse mtuo entre autores. Assim, um debate especfico teve
incio, originando as disciplinas especficas que, antes, eram centradas num discurso

10
Cimento em italiano significa experimentao.
35

universal e, absolutamente, objetivo, alm de possibilitar a emergncia e um novo


espao discursivo.
Concordamos com a afirmao de Sabbatini (2005, p. 52) ao propor que

podemos perceber que as publicaes cientficas tm suas razes em


uma revoluo do conhecimento humano, estando profundamente
ligadas aos mtodos epistemolgicos da cincia moderna e ao
desenvolvimento das estruturas sociolgicas e organizacionais sobre
as quais ela iria se assentar.11

Durante o sculo XIX, paralelamente ao crescimento exponencial desse


conhecimento, houve uma ampliao e aprimoramento das ferramentas de difuso
dos saberes. Esse vertiginoso aumento de produo bibliogrfica nos leva a pensar
numa exploso da informao cientfica, propriamente dita. Esses meios de
divulgao acompanharam as sociedades ou comunidades cientficas e, de certa
forma, ainda o fazem.
Esse crescimento infindvel de bibliografia cientfica acarretou a anlise de
pensadores como Ortega y Gasset (2006, p. 40) que, no famoso Encontro
Internacional de Bibliotecrios, em Barcelona (1935) j vislumbrava uma das
maiores problemticas dos tempos modernos.

J h livros em demasia. Mesmo reduzindo bastante o nmero de


temas a que cada homem dedica sua ateno, a quantidade de livro
que ele precisa absorver to gigantesca que supera os limites de
seu tempo e sua capacidade de assimilao. A mera orientao na
bibliografia de um assunto representa hoje para cada autor um
esforo considervel, em que perde muito tempo. Mas, uma vez
despendido esse esforo, constata que no poder ler tudo o que
deveria ler. Isso o leva a ler s pressas, e a ler mal e, ademais,
deixa-o com uma impresso de impotncia e fracasso, ao fim e ao
cabo, de ceticismo em relao sua prpria obra.

Sobre essa situao, Fonseca (1973, p. 23) explica que as informaes


divulgadas pelos milhes de documentos grficos produzidos em todo o mundo so
tantas e to pouco acessveis que o moderno especialista no tem mais tempo para
manter-se atualizado em relao ao que se passa no campo de sua especializao.
No obstante, com o advento da Internet e os servios tecnolgicos que ali esto,
11
Diante dessa constatao e apesar de estarmos cientes que seria inadequado desconsiderar a
questo sociolgica que est envolvida nos estudos sobre a comunicao, a difuso e a educao
cientfica, no ser possvel, neste trabalho, tratar sobre essa relevante perspectiva terica. De certo,
esse campo ser explorado em trabalhos futuros.
36

possvel, ainda que exista uma vasta literatura que jamais ser acessada, realizar
investigaes acadmicas e cobrir um escopo bibliogrfico suficiente produo de
conhecimento cientfico.
Nos termos de Landi (2004, p. 25-26) existe uma importncia fundamental na
difuso do conhecimento da C&T e que foi assim explicada no 1 Congresso
Internacional de Divulgao Cientfica, ocorrido em So Paulo no ano de 2004:

...colocaria mais ou menos na seguinte sequncia: reduzir as


distncias entre cincia, tecnologia e sociedade; aumentar o
conhecimento dos princpios bsicos e do equipamento social do
mundo moderno para que a sociedade possa utiliz-lo, no como
mgica, mas como ferramenta de trabalho. Tem uma importncia
muito grande tambm como prestao de contas. A sociedade a
grande contribuinte para que esse sistema funcione e a ela ns
devemos prestar contas do que acontece em nosso meio, na cincia
e tecnologia. E a divulgao cientfica a melhor demonstrao de
que somo capazes de fazer pesquisas de qualidade. O terceiro
ponto, o apoio da aculturao da inovao, a importncia de que
uma cultura se estabelea na nossa sociedade como forma de
garantir a continuidade dos oramentos que se destinam a esse
sistema. Se no tivermos a sociedade nos apoiando, teremos mais
dificuldades. O convencimento da classe poltica se faz medida que
seus eleitores pressionam o sistema nessa direo. O quarto a
auto-estima os nossos pesquisadores, pois, quando se difunde aquilo
que se faz de qualidade em nosso pas, h uma afirmao
permanente de que somos capazes de realizar pesquisa de
qualidade. O quinto a prpria democratizao do conhecimento.
Discusses desse mundo moderno, complexo, como clonagem e
produtos geneticamente modificados, no podem ficar nas mos de
decises que ignorem a sociedade. A sociedade precisa dominar
esses procedimentos para tomar as decises. O processo de difuso
tem uma importncia enorme para que se atinjam e se formulem
essas decises.

Antes de prosseguirmos, devemos estabelecer o que entendemos por cada


uma das expresses que so utilizadas nos estudos que tratam dos sistemas de
comunicao da C&T. So definies como comunicao cientfica, difuso
cientfica, disseminao cientfica e divulgao cientfica que, ao fazer a escolha de
qual nomenclatura utilizaremos para designar a comunicao feita pelo nosso
objeto, iremos determinar alguns limites ou distanciamentos necessrios.
Essas expresses se referem tanto a uma prtica social, estabelecida e
padronizada no cerne acadmico, quanto a conceitos que so estudados em reas
como a Sociologia da Comunicao, a Cincia da Informao e a Comunicao
Social, para citar algumas.
37

Gomes (2000, p. 3-4) defende que no estudo dessas expresses a


bibliografia brasileira e a internacional esto orientadas antes para aspectos tcnicos
operacionais do que para a dimenso taxionmica. O que geralmente ocorre que
o enfoque dos autores para distinguir os conceitos foca no pblico e na linguagem,
mas no nos media ou nos modos de produo.
Por um lado, Massarani (1998, p. 14) afirma que muitas vezes a expresso
divulgao cientfica utilizada inadequadamente como sinnimo de outras
expresses como difuso cientfica, disseminao cientfica, vulgarizao cientfica,
popularizao da cincia e comunicao pblica da cincia. Por outro, Alberguini
(2007, p. 57) sugere que tais especialidades, ao longo da histria, ora se
convergem, ora se distanciam. Em diversos momentos, cada uma dessas
especialidades apresenta um corpus12 conceitual bem delimitado, em outros, so
tomados como sinnimos.
Conforme Menzel (1968, apud, SABBATINI, 2005, p. 62), a comunicao
cientfica pode ser definida como a totalidade das publicaes, facilidades,
ocasies, acordos institucionais e hbitos que afetam direta ou indiretamente a
transmisso de mensagens cientficas entre cientistas. Fica claro que se trata de um
tipo especfico de sistema comunicativo e, por tanto, gerenciado por um grupo
especfico de atores sociais. No entanto, no to simples assim.
Nesse sentido, afirma Chrtien (1994, p. 119, apud, MORAIS, 2007, p. 39):

A cincia no um enclave de harmonia e de transparncia,


devotada ao culto exclusivo do esprito, num materialista e dividido.
Ela est presa, ao contrrio, em todas as redes, indstrias,
financeiras, ideolgicas, polticas, estratgicas, etc., que estruturam
ou desestruturam a sociedade global.

Por outro lado, uma contrapartida verificvel com relao a essa assertiva.
Uma espantosa incultura de grande parte da populao, daqueles que o Ministro
chamou de excludos. Alm disso, convm afirmar que parte dessa dicotomia,

12
De acordo com Bauer e Gaskel (2001, p. 44), a palavra corpus significa simplesmente corpo. Nas
cincias histricas, ela se refere a uma coleo completa de escritos ou coisas parecidas, um
conjunto completo de literatura sobre algum assunto... vrios trabalhos da mesma natureza, coletados
e organizados. Adotaremos essa palavra para designar, tanto o conjunto geral dos selos postais
comemorativos (corpus ampliado), quanto o conjunto de selos que sero analisados (corpus restrito).
Nesse sentido, tambm, devemos considerar o que sugere Charaudeau (2008, p. 17): corpus um
objeto constitudo do conjunto de vrios textos de acordo com certos parmetros destinados a lhe
atriburem um princpio de homogeneidade.
38

entre o avano da C&T e da percepo pblica da C&T, passa pelo campo da


educao.
Meadows (1999, p. 1), prope que a maneira como o cientista transmite
informaes depende do veculo empregado, da natureza das informaes e do
pblico-alvo. Ainda nesse sentido o autor complementa (1999, p. 2): O meio
disponvel e a natureza da comunidade cientfica afetam no s a forma como a
informao apresentada, mas tambm a quantidade de informaes em
circulao.
Esse autor muito estudado no mbito da Cincia da Informao13, e,
particularmente em assuntos vinculados comunicao cientfica. Mas, tambm
existem autores que defendem a divulgao cientfica enquanto uma linha de
pesquisa da Cincia da Informao (PINHEIRO; LOUREIRO, 1995, p. 50). Neste
caso, conforme Pinheiro (2006, p. 134) a comunicao, divulgao e educao
cientficas fariam parte de uma categoria interdisciplinar denominada Transferncia
do Conhecimento.
A natureza atual da cincia multidisciplinar e leva cientistas de todo o
mundo a desenvolverem redes de comunicao do tipo formal e informal, com o
intuito de trocar informaes e possibilitar o progressivo desenvolvimento da
investigao cientfica.
A partir disso, segundo Epstein (2002, p. 98),

...torna-se necessrio fazer uma clara distino entre os principais


gneros de comunicao cientfica, a comunicao primria e a
comunicao secundria. A comunicao primria aquela realizada
entre os cientistas e que tem por objetivo estabelecer o intercmbio
de informaes em um mbito restrito e que tambm pode ser
denominada de disseminao. J a comunicao secundria
realizada entre cientistas e o pblico leigo, diretamente ou por meio
da mediao de divulgadores cientficos, e se preocupa com a
divulgao do conhecimento cientfico para a sociedade. A
comunicao secundria mais comumente referida como
divulgao.

13
Entendemos que o estudo da Comunicao e da Divulgao cientfica beneficiado pelo aporte
terico oriundo do conceito de Cincia da Informao proposto por Moura (2006, p. 5, apud,
SALCEDO, 2008, p. 166): A Cincia da Informao identifica-se enquanto campo de conhecimento
que estuda a informao ancorada no tecido social. Isso significa dizer que ela envolve uma dinmica
de significao, de produo e de circulao de signos e numa rede de atos de enunciao semitica.
Essa interao requer a consolidao de dilogos interdisciplinares nos quais a mediao, a
formao e a interao informacional sejam evidenciadas tornando possvel compreender, no mbito
da Cincia da Informao, o modo como sujeitos e informaes se articulam semioticamente.
39

Como efeito dessa prtica de comunicao cientfica, novos conhecimentos


so gerados, criando possibilidades para que ocorra a inovao nos processos de
produo e no desenvolvimento de servios e produtos. Zamboni (2001, p. 34)
afirma que

nesse sentido, as publicaes e as reunies so instrumentos


fundamentais para mediar as relaes que se efetuam no seio da
irmandade cientfica. Ambos constituem fruns privilegiados para
anunciar resultados, receber contribuies, ouvir crticas, submeter a
julgamentos, enfim, dar continuidade ao processo evolutivo do
conhecimento.

Dessa forma, percebemos como o processo comunicativo, seja ele formal ou


informal, essencial natureza e a prtica da C&T. Segundo Russel (2001, p. 1,
informao eletrnica),

os cientistas no apenas relatam os resultados para os seus colegas


atravs de artigos publicados, de preprints eletrnicos e
apresentaes em eventos, mas dependem tambm de
conhecimento dos trabalhos publicados anteriormente para formular
propostas e metodologias de investigao. A troca de ideias e
informaes com os pares uma parte essencial da fase
experimental. Assim, a comunicao est presente em todas as
fases do processo de pesquisa.

Complementando o que disse essa autora, os estudos em comunicao


cientfica, dentre outros assuntos, podem tratar sobre o sistema comunicativo entre
pesquisadores (pares), analisando como os cientistas de qualquer rea de
conhecimento utilizam e trocam informaes, relevantes s pesquisas, por meios
formais e informais. Os meios formais seriam, conforme sugere Cunha (2001, apud,
ALVIM, 2003, p. 58):

textos introdutrios, monografias especializadas, estados da arte,


teses e dissertaes, relatrios de pesquisa, artigos cientficos,
peridicos cientficos, sumrios correntes de peridicos, anais de
eventos, livros, revises bibliogrficas, servios de resumo, servios
de indexao, bibliografias correntes e retrospectivas, catlogos,
manuais, guias, normas tcnicas e patentes. literatura cinzenta e os
Anais de eventos.

Somados a esses meios, Alvim (2003, p. 59) afirma que


40

esse conjunto vem sendo ampliado, pois com a incorporao das


formas de comunicao utilizando os recursos audiovisuais e
multimdia se agregam filmes, vdeos, discos, CDs, fitas, mapas,
peas de museu, herbrios, arquivos e colees cientficas. Esses
meios comeam a ser digitalizados, criando a convivncia de meios
impressos e eletrnicos, que ampliam a capacidade de
disponibilizao da comunicao cientfica.

Os meios informais14 seriam as conversas, as correspondncias, os e-mails,


jornal, revistas, televiso, rdio, cinema, histria em quadrinhos e, tambm, o carto-
postal, o mximo-postal, a fotografia, os selos postais e muitos outros.
Assim, esses meios formais e informais de comunicao cientfica fariam
parte da classificao proposta por Epstein, anteriormente citada, em que a
utilizao de cdigos lingusticos especficos, destinados a um pblico seleto se
acomoda no conceito de disseminao cientfica. Massarani e Moreira (1990, p. 32)
tm uma viso que complementa a proposta de Epstein. Para os autores, a
comunicao cientfica pode ser dividida em trs linhas:

os discursos cientficos primrios (escritos por pesquisadores para


pesquisadores), os discursos didticos (como os manuais cientficos
para ensino) e os da divulgao cientfica. Em todos eles, embora
com contedos lexicais, estilos e formatos variados, cada discurso
serve a um propsito determinado e busca atingir um pblico
especfico.

Pasquali (1978, apud, MASSARANI, 1998, p. 18) teve a preocupao de


distinguir trs conceitos que so ratificados, tanto por Wilson Bueno (1984, apud,
GOMES, 2000, p. 23), quanto por Calvo Hernando (2006, apud, ALBERGUINI, 2007,
p. 58):

Difuso o envio de mensagens elaboradas em cdigos


universalmente compreensveis para a totalidade das pessoas.
Disseminao o envio de mensagens elaboradas em cdigos
especializados a receptores selecionados e restritos, formado por
especialistas.
Divulgao o envio de mensagens elaboradas mediante a
transcodificao de linguagens, transformando-as em linguagens
acessveis.

14
Encontramos em Alberguini (2007), vasta informao sobre endereos eletrnicos, programas de
ps-graduao, organizaes, peridicos cientficos e vasta bibliografia sobre a temtica que estamos
debruados. Posto isso, no nos deteremos sobre quem est estudando o que com relao a
divulgao cientfica no Brasil.
41

No entanto, Gomes (2000, p. 24) cita que Bueno no concorda com Pasquali
com relao ao conceito de difuso cientfica, posto que,

Bueno o entende como um hipernimo que incorpora a disseminao


cientfica (difuso para especialistas) e a divulgao cientfica
(difuso para o pblico em geral), ao passo que Pasquali v difuso
como sinnimo de divulgao. No que se refere s caractersticas
gerais da disseminao e da divulgao, esses dois autores tm
posies semelhantes.

Alm disso, na viso de Bueno, a divulgao inclui, alm de veculos


miditicos, livros didticos, aulas de cincia e histrias em quadrinhos, entre tantos
outros. Por sua vez, Hernando (2006, informao eletrnica) discorda de tal
compreenso e interpreta que a divulgao cientfica compreende as atividades de
ampliao do conhecimento fora do mbito escolar e acadmico, de forma que aulas
de cincia no se constituem uma forma de divulgao.
Para alm desse debate terico sobre o significado e aplicao da
terminologia adequada, Oliveira (2002, p. 13) percebe que

[...] o acesso s informaes sobre C&T fundamental para o


exerccio pleno da cidadania e, portanto, para o estabelecimento de
uma democracia participativa, na qual grande parte da populao
tenha condies de influir, com conhecimento, em decises e aes
polticas ligadas a C&T. Entendemos que a formao de uma cultura
cientfica [...] no processo simples [...]. No entanto, o acesso s
informaes sobre C&T como um dos mecanismos que pode
contribuir de maneira efetiva para a formao de uma cultura
cientfica deve ser facilitado ao grande pblico carente delas

Afinal, sem divulgao, difuso ou popularizao de prticas de C&T, as


pessoas que no participam do ambiente escolstico, permanecero desinformadas
com relao s descobertas de C&T e suas aplicabilidades sociais, a quem so os
pesquisadores e suas atividades. Logo, a comunicao cientfica tem um relevante
papel social, tanto para a continuidade da prtica de C&T, quanto para o
compartilhamento de distintos saberes. Nessa mesma direo, Gomes e Salcedo
(2005, p. 81) afirmam que

comunicar conhecimentos gerados nas instituies de pesquisa


difundir informaes para que a comunidade cientfica possa
desenvolver e aprofundar os conhecimentos e tambm para que a
42

sociedade tome cincia do papel desses conhecimentos na melhoria


de sua qualidade de vida.

Vale ressaltar que falar em difuso do conhecimento de C&T perpassa tanto


pelo debate sobre a tica das prticas cientficas e tecnolgicas, quanto pela
problemtica da apropriao social do conhecimento. Com relao tica, Candotti
(2002, p. 16-17) afirma que

a divulgao das pesquisas cientficas para o pblico, quando


possvel, deveria ser vista como parte das responsabilidades do
pesquisador, de modo semelhante publicao de suas pesquisas
em revistas especializadas. Os caminhos da divulgao tm hoje
outros rumos. Passam pelos estreitos vales traados pelos meios de
comunicao globais e seus mercados. Os imperativos ticos (se os
h) desse mercado raramente coincidem com os da educao e da
cincia.
[...]
A circulao das idias e dos resultados de pesquisas fundamental
para avaliar o seu impacto social e cultural, como tambm para
recuperar, por meio do livre debate e confronto de idias, os vnculos
e valores culturais que a descoberta do novo, muitas vezes, rompe
ou fere. Nesse sentido, a divulgao [...] um exerccio de reflexo
sobre os impactos sociais e culturais de nossas descobertas.

Perpassando pela perspectiva de que os efeitos da produo e circulao de


conhecimento em C&T podem ser meios essenciais para o desenvolvimento
econmico e social, Baumgarten (2008, p. 3, grifo nosso) comenta sobre a
problemtica da apropriao social do conhecimento:

a avaliao de CT&I (cincia, tecnologia e inovao) e a divulgao


cientfica so importantes vetores da relao entre conhecimento e
desenvolvimento social e econmico que podem ser melhor
apreciados atravs de anlise dos entrelaamentos entre polticas de
C&T, disponibilidade de informao sobre C&T, potencialidades da
divulgao cientfica para a ampliao do debate pblico sobre as
possibilidades e obstculos para a apropriao de C&T pela
sociedade.

No entanto, existem crticas com relao ao atual modelo de difuso da C&T.


Hilgartner (1990, apud ALBERGUINI, 2007, p. 60) defende que

...a viso culturalmente dominante de popularizao da Cincia


enraizada na noo de um conhecimento cientfico puro e genuno
com o qual o conhecimento popularizado contrastado. assumido,
segundo ele, um modelo de dois estgios: primeiro, os cientistas
desenvolvem um conhecimento cientfico genuno
43

subseqentemente, os divulgadores relatam tais conhecimentos para


o pblico.
[...]
Essa viso, para Hilgartner (idem), sugere que as diferenas entre o
conhecimento genuno e a Cincia popularizada devem ser causadas
por distoro ou degradao da verdade original. Para o autor,
essa viso encara a popularizao do conhecimento, na melhor das
hipteses, como uma atividade educacional de simplificao da
Cincia para no especialistas e, na pior, como poluio,
distoro do conhecimento. Segundo o autor, essa viso apresenta
problemas conceituais por ser extremamente simplificadora do
processo de comunicao. Essa viso dominante, segundo
Hilgartner (ibidem), serve aos cientistas (e a outros que derivam sua
autoridade do conhecimento especializado) como um recurso no
discurso pblico, fornecendo um repertrio de dispositivos retricos
para interpretar a Cincia para leigos, e uma ferramenta poderosa
para sustentar a hierarquia social dos especialistas.

Essa mesma viso tambm serviu para que Derrida (apud, Kreinz, 2002, p. 8)
coloca-se em questo a autoridade do cdigo e o poder da escritura acarretando
uma crtica direta ao problema da tica da divulgao cientfica. Esse autor francs
sugere um ato de violncia escondido na neutralidade do discurso cientfico.15
Conforme Kreinz (2002, p. 9), Derrida duvida sobre qual o papel e o lugar da
imparcialidade, ou do enunciado que se diz cientfico, como se houvesse uma
concordncia universal em torno de determinadas verdades da cincia.
Por outro lado, Carvalho (2003, p. 17) prope uma difuso de C&T que
reconstri, adapta, simplifica e explica o discurso cientfico a partir de meios,
formatos e linguagens adequados ao pblico em geral. Acreditamos que apresentar
resultados de investigaes cientficas sociedade algo prprio da prtica
cientfica, mesmo que seja necessria uma discusso de como veiculado o
contedo cientfico populao.
assim que a base de conhecimentos da humanidade permanece, de certa
forma, atualizada e articulada com o conhecimento pretrito, mesmo que nessa
prtica exista um ato de violncia, por meio da linguagem. Nas palavras de Pavan
(2002, p. 62) essa a tica e o desafio, no sculo XXI, da divulgao cientfica.

15
Entendemos a expresso discurso cientfico, no mbito de nossa pesquisa, no sentido de que ela
composta por enunciados, que por sua vez so designados conforme sugere Foucault (apud
ARAJO, 2004, p. 231): O enunciado um certo objeto produzido, manipulado, utilizado,
transformado, composto, decomposto, destrutvel. No basta que seja datado, pois a materialidade
deve ser suscetvel de repetio que obedece a condies particulares, o que faz com que ele tenha
certo estatuto, entre em uma rede discursiva, onde pode ser transformado, circular, servir ou no a
interesses, ser objeto de disputa, tema a ser investido. Enfim, ele produz efeitos.
44

extremamente relevante para a sociedade ter acesso ao conhecimento cientfico,


tornando-se tambm evidente o papel social da mediao dessa informao.
Considerando o que j foi dito, sabemos que existem inmeros meios para se
divulgar os conhecimentos cientficos, sejam eles formais ou informais, particulares
ou pblicos. Tambm vimos que as expresses se autoconfundem quando
estudadas do ponto de vista conceitual. A partir disso, decidimos que ao analisar os
selos postais comemorativos, levando em considerao algumas questes que
sero tratadas no terceiro captulo, utilizaremos a expresso difuso cientfica e
tecnolgica ou difuso de C&T, em detrimento das demais.
De fato, o selo postal comemorativo no produzido conforme Zamboni
(2001, p. 29), pelo conjunto de atores, [instituies] e aes dos quais advm a
atividade de construo social da cincia, desse modo no cabe a expresso
comunicao cientfica. Ainda, os termos disseminao e divulgao tambm so
inadequados, visto que, no h uma produo de selos postais com o objetivo de
servir como meio de comunicao entre pesquisadores (pares) ou, ainda, dos
cientistas para atingir certo pblico, o que no impede, de forma alguma, que tanto
cientistas quanto profissionais que atuam nas empresas de comunicao possam
utilizar o selo postal como instrumento infogrfico nas exposies de suas idias ou
matrias.
Alm disso, esses atores sociais, os educadores e as instituies (museus,
centros culturais, bibliotecas, arquivos etc) poderiam tentar ver o selo postal
comemorativo como uma ferramenta didtica potencial para uso em exposies e
aulas, principalmente nas escolas primrias e secundrias brasileiras, prtica
comum em pases do Hemisfrio Norte.
Como veremos mais adiante com mais detalhes, o selo postal comemorativo
um artefato emitido pelo Estado por meio de regras institucionalizadas e oficiais,
de forma padronizada e normatizada. Isso nos permite, num primeiro momento,
identificar motivos ou temticas recorrentes que, por vezes, designam informaes
de C&T.
Se, alm disso, admitirmos as polticas pblicas de informao cientfica e de
incluso social, no sentido das citaes dos Ministros da Educao e da Cincia e
Tecnologia, ento entendemos que o selo postal comemorativo, por outro lado, um
meio de comunicao (media) utilizado como difusor de C&T.
45

O que sustenta a nossa afirmao anterior o conceito regimes de


informao. Adaptado por Gmez (2002, p. 34), para os estudos epistemolgicos da
Cincia da Informao, esse conceito

designaria um modo de produo informacional dominante em uma


formao social, conforme o qual sero definidos sujeitos,
instituies, regras e autoridades informacionais, os meios e os
recursos preferenciais de informao, os padres de excelncia e os
arranjos organizacionais de seu processamento seletivo, seus
dispositivos de preservao e distribuio
[...]
Um regime de informao constituiria, logo, um conjunto mais ou
menos estvel de redes sociocomunicacionais formais e informais
nas quais informaes podem ser geradas, organizadas e
transferidas de diferentes produtores, atravs de muitos e diversos
meios, canais e organizaes, a diferentes destinatrios ou
receptores, sejam estes usurios especficos ou pblicos amplos.

Terminamos assim, a caminhada nesta primeira direo. So questes que


guiaram nosso andar rumo ao encontro com uma outra. A prxima direo explorar
algumas questes pertinentes comunicao, mas no com relao a C&T e, sim,
articulada ao discurso e a linguagem. a partir dessa outra direo, realizada com
base nas leituras com o terico russo Mikhail Bakhtin, que definiremos uma das
funes que foi atribuda ao selo postal comemorativo. Atribuio essa que contribui
para a formulao de um estatuto terico sobre o estudo do selo postal.
46

3 OUTRA DIREO - Comunicao e Discurso

Ao explorarmos, mesmo que de maneira breve, os conceitos cincia e


tecnologia, e como eles esto ramificados numa prxis de comunicao cientfica,
decidimos que estava no momento de seguir por outra direo, permanecendo, no
entanto, no mesmo caminho proposto originalmente. Isso nos pareceu salutar, visto
que, nos fornecer um referencial terico prioritrio aos estudos.
Se tomarmos como pressuposto que a linguagem uma das condies
necessrias e suficientes ao da comunicao humana, ento devemos
considerar que, esse mesmo ser humano no mais contempla, apenas, um conjunto
de sensaes, mas, tambm, um universo de designaes e de idias, ou seja, um
mundo de sentidos. Portanto, a reflexo sobre a linguagem deve localizar-se a partir
da realidade humana, propriamente dita.
Pelo menos no mbito acadmico, j lugar comum repetir que o mundo a
ns oferecido como um conjunto de significaes, cuja revelao obtemos,
unicamente, por meio da linguagem. Nesse sentido, nos disse Gusdorf (1970, p. 69)
"o problema no problema da linguagem em si, mas problema do homem que
fala. O homem que fala, mas, tambm, olha. Uma sntese que, segundo Ricoeur
(2008, p. 9), pode ser investida numa filosofia do discurso, mas que s se aplica
ordem das coisas. Assim, tambm, sugere Charaudeau (2008, p.11):

Falar da comunicao humana , antes de tudo, falar do problema da


identidade do sujeito falante, enquanto ser comunicante, e, portanto,
de seu direito de comunicar. Pra todo sujeito que quer falar se coloca
a questo de saber se ele est legitimado para faz-lo, sem o que ele
no existiria enquanto sujeito falante.

A ao da linguagem parece ser uma aventura infindvel. Um encontro ou


confronto do Ser com a sua faceta relacional. , ipso facto, a ao da afirmao do
sujeito e a busca pelo Outro. Assim, nos provoca Doblin (apud, MANGUEL, 2008, p.
17) ao afirmar que a linguagem representa o nosso passado, fora a realidade a se
manifestar, traz tona as situaes fundamentais da condio humana.
Nesse sentido devemos estabelecer que existe um confronto entre o que
afirma Arajo (2004, p. 9) de que sem linguagem no h acesso realidade e sem
linguagem no h pensamento, e o que pode existir pensamento sem linguagem.
Esta observao de Manguel (2008, p. 17-18) esquenta a discusso:
47

Quando surgiu em nossa pr-histria remota, h cerca de 50 mil


anos, a linguagem era um mtodo de comunicao concebido como
um instrumento baseado numa representao convencional do
mundo capaz de garantir a um grupo de homens e mulheres a
convico, por incerta que fosse, de que seus pontos de referncias
eram os mesmos e de que suas expresses traduziam uma realidade
percebida de modo semelhante.

Nesse sentido podemos dizer que a linguagem no se limitaria a dar nomes


s coisas, mas, mais alm, prossegue o autor, confere existncia realidade.
Apesar de ser um debate instigante, no nos interessa participar dessa seara que
pe em confronto os estudiosos da Lingustica, da Comunicao, da Psicologia e
das Neurocincias.
No entanto, essa colocao foi pertinente, pois trata sobre a questo de que
por meio da linguagem que atribumos significados aos nossos relacionamentos, s
nossas experincias e ao mundo do qual fazemos parte. Nesse sentido, quando nos
propomos a interpretar elementos verbo-visuais ilustrados em selos postais
comemorativos, fizemos a escolha de considerar conceitos e significados que se
aproximam mais dos estudos da Comunicao e da Lingustica, em detrimento de
outras reas de conhecimento, as quais podem oferecer, decerto, relevantes
contribuies.
Pois bem, se dissemos que por meio da linguagem sentidos podem ser
estabelecidos, devemos considerar que numa concepo do ato comunicativo, o
sentido vai resultar, no da prpria linguagem ou do ato em si, visto como categorias
conceituais, mas dos atores sociais que praticam esse ato por meio da linguagem.
Sendo assim, no mbito desta pesquisa, devemos considerar que o selo postal a
superfcie onde se materializa o discurso cientfico de mltiplos atores sociais, o
meio em que existe o ato de fala, lugar de representaes do mundo.
Sobre os atores sociais, os quais podemos entender, tambm, enquanto
sujeitos falantes, devemos considerar algumas questes. Eles so parceiros que
participam de atos comunicativos. Atos esses, que so estabelecidos por trocas de
informaes baseadas, segundo Charaudeau (2008, p.12), num certo nmero de
condies que so satisfeitas, justamente, para legitimar a palavra, nessa situao
particular.
48

De quem estamos falando afinal? Nos limites que demos ao nosso estudo,
devemos considerar que os sujeitos falantes so pessoas e instituies. O selo
postal, articulado com outros gneros discursivos, constitui-se a materialidade que
vai circular entre esses sujeitos, cada qual com o seu lugar legitimo de fala, a saber:
o Estado; a Empresa Brasileira de Correios e Telgrafos (ECT), os colecionadores,
os comerciantes filatlicos, os jornalistas filatlicos e terceiros16. Toda esta rede
discursiva est esquematizada num contexto de circulao social do selo postal, que
tambm pode ser entendida como um possvel regime de informao do selo
postal.
Enfim, para fechar o raciocnio que traamos sobre a relao entre a
comunicao e a linguagem, falta explicar o que entendemos por discurso, mesmo
que, em certa medida, j estabelecemos um certo recorte terico. Ainda assim,
partilhamos da idia de que o conceito discurso no pode ser atribudo a uma nica
teoria, terico ou escola de pensamento. Alis, nenhum conceito pode ser algo,
apenas, em si prprio.
Todo conceito uma multiplicidade, uma questo de articulao e, talvez por
isso, deva ser tratado sob a condio de que se realiza no ato lingustico que, por
sua vez, lhe confere uma realidade, uma histria. Nesse sentido Deleuze e Guattari
(2005, p. 31-32) prope um caminho terico para tratar desse tema.

Em primeiro lugar, cada conceito remete a outros conceitos, no


somente em sua histria, mas em seu devir ou suas conexes
presentes. Cada conceito tem componentes que podem ser, por sua
vez, tomados como conceitos. Em segundo lugar, prprio do
conceito tornar os componentes inseparveis nele. que cada
componente distinto apresenta um limite de indiscernibilidade com
um outro. So estas zonas, limites, devires que definem a
consistncia interior do conceito. Em terceiro lugar, cada conceito
ser, pois, considerado o ponto de acumulao de seus
componentes [...]. O conceito , ao mesmo tempo, absoluto e
relativo. [...]. O conceito no discursivo, porque no encadeia
proposies.

Posto isso, podemos retomar a nossa linha de pensamento e expor o que


Charaudeau (2008, p. 16) entende por discurso, assim teremos um gancho que nos
permitir discorrer sobre o aporte terico que ser fundamental ao nosso trabalho.

16
So atores sociais diversos que participam, de alguma maneira, desse sistema comunicativo. Ouse
j, no esto ou so excludos.
49

Esse autor prope uma discusso em trs momentos com relao sua teoria dos
sujeitos da linguagem.
No primeiro, ele aborda os princpios de base do ato de linguagem,
estipulados a partir da existncia de quatro princpios: interao, pertinncia,
influncia e regulao. So esses princpios que possibilitam o que ele (2008, p. 16)
chama de contrato de comunicao, regras que permitem a construo dos
sentidos e da legitimao dos sujeitos falantes.
No segundo momento do debate, o autor explica o que entende por discurso,
com o objetivo de delimitar o territrio no qual ele pode se situar. esse momento,
em particular, que nos interessa. No terceiro, ele (2008, p. 16) trata especificamente
sobre a proposio de uma teoria dos sujeitos, compatvel com o conceito discurso.
Sendo assim, Charaudeau (2008, p. 17) vai propor, no segundo momento,
que o discurso no deve ser assimilado expresso verbal unicamente pois seria
reduzir toda a encenao do ato de linguagem a um nico cdigo semiolgico. Ele
deve ser entendido, por sua vez, como o lugar de encenao da significao, onde
os cdigos semiolgicos so ultrapassados, podendo utilizar, conforme seus fins,
um ou vrios cdigos semiolgicos.
Ao propor essa abordagem ele nos oferece margem para designar o nosso
corpus como um conjunto estruturado de textos em que, na interface de cada texto,
est registrado um nmero x de cdigos semiolgicos icnicos. Pois bem, ento
temos que cada selo postal um texto que constitui o nosso corpus, seja ele
ampliado ou restrito.
No entanto, segundo Charaudeau (2008, p. 17), no devemos confundir texto
e discurso. O texto [...] o resultado singular de um processo que depende de um
sujeito falante particular e de circunstncias de produo particulares. Ou, como
afirma Maingueneau (2005, p. 85), um texto no um conjunto de signos inertes,
mas o rastro deixado por um discurso em que a fala encenada. Assim, temos um
primeiro aporte terico para considerar o selo postal como um texto por onde podem,
em condies adequadas, perpassar diversos discursos. No nosso caso,
estabelecemos identificar e analisar apenas o discurso cientfico.
Alm disso, na concepo que estamos propondo, o texto no deve ser
analisado em si mesmo. Estamos, assim, neste momento, mais prximos Anlise
do Discurso. Para a AD,
50

[o texto] no uma unidade fechada nela mesma, ele abre-se


enquanto objeto simblico [...] para a multiplicidade de leituras e
passa a ter uma materialidade [...]. A textualidade, enquanto matria
discursiva d ensejo a vrias possibilidades de leituras. H um
espao simblico aberto [...] que joga no modo como a discursividade
se textualiza [...] a leitura trabalha, realiza esse espao, esse jogo do
sentido (memria) sobre sentido (texto, formulaes), conformando
essas relaes (ORLANDI, 2001, p. 64-65).

Retomemos, por um instante, a noo de cenas de enunciao de


Maingueneau (1998, p. 87). Para cada texto existem trs momentos ou cenas de
enunciao (enunciativas). A englobante, que trata sobre a classificao pragmtica
dos discursos, por exemplo, o cientfico. A genrica, que diz respeito aos gneros
discursivos, neste caso o selo postal pode ser considerado mais um gnero de
discurso cientfico e, por fim, a cenografia, que versa sobre os elementos do texto
que permitem construir uma cena especfica e legitimadora.
Segundo esse autor, a enunciao englobante e a genrica permitem a
definio de um quadro cnico do texto, enquanto que na cenografia que so
manifestados os processos de legitimao do que dito, ao que acrescentaramos
que ali, tambm, encontra espao o no-dito.
No nosso caso, ao estudarmos um selo posta isoladamente, no
consideramos que exista uma cena englobante, a no ser que o selo faa parte, por
exemplo, de uma coleo ou exposio temtica, matria sobre C&T em jornal,
revista ou pgina eletrnica17.
No entanto, ao entendermos que os elementos verbo-visuais participam de
um processo de articulao na superfcie material do selo, nos permite constatar
uma cena genrica. Conforme Maingueneau (2007, p. 97), textos falam de um
universo cujas regras so as mesmas que presidem sua enunciao. Logo, a
partir da disposio daqueles elementos, em detrimento de outros, que a cenografia
manifestada.
Para emitir o selo postal comemorativo com elementos verbo-visuais que
caracterizem um discurso cientfico e, por conseguinte, uma forma de popularizar a
cincia, o Estado emissor necessita do outro, do seu interlocutor. No devemos ver
essa relao como, apenas, uma ao de comunicao entre os sujeitos falantes ou

17
Entendemos que estudar o selo postal, propriamente dito, enquanto um texto isolado, oferece uma
trajetria limitada, porm necessria. Para alm disso, no entanto, possvel estudar o mesmo
artefato integrado a outros gneros discursivos, criando a condio de entender as possveis
representaes e usos do selo postal em diversos e distintos domnios discursivos.
51

uma simples produo de uma mensagem de um emissor para um interlocutor, mas,


antes, num encontro dialtico pautado em trs processos: o da produo, em que o
EU-emissor se dirige a um TU-interlocutor (Estado se dirige Sociedade:
colecionadores, comerciantes filatlicos, jornalistas filatlicos...), o da circulao, em
que, por meio do Correio, ocorre o ato comunicativo e o processo de
interpretao/consumo, em que o TU-interpretante constri uma imagem do EU-
emissor.
Alm disso, em certos casos, esse processo de interpretao legitimado
pela prpria necessidade que tem o EU-emissor (Estado) em saber se sua fala foi
aceita. Por exemplo, uma prtica muito comum do Estado versa sobre perguntar
publicamente por meio de concursos, prmios e ampla divulgao, quais foram os
selos mais bonitos emitidos no ano anterior.
Assim, nesses casos especficos, os sujeitos de fala trocam de posio e o
Estado passa a ser o TU-interpretante que recebe a mensagem dos cidados, o EU-
emissor. Vale ressaltar que esse o nico momento, excluindo aquele em que
existe uma seleo pblica para escolher os motivos das emisses anuais de selos
postais comemorativos, em que o cidado comum estabelece um ato comunicativo
com o Estado. A figura 1 esquematiza o que vamos chamar, temporariamente, de
Ao dialtica de comunicao o selo postal.
52

Selo postal
ESTADO SOCIEDADE
EU-Emissor TU-Interlocutor

Selo postal I
ESTADO SOCIEDADE N
Correios Colecionadores T
Comerciantes
Filatlicos R
Jornalistas P
Filatlicos R
Instituies E
Terceiros T
E
S

ESTADO SOCIEDADE
TU-Interlocutor EU-Emissor
Pesquisa de
Opinio

Figura 1 - Ao dialtica de comunicao do selo postal

A partir das propostas tericas expostas chegamos concluso, mesmo que


cautelosa, de que no a frase-motivo ou a imagem-motivo que definem a unidade
discursiva de um selo postal. Na verdade, a unidade discursiva o somatrio das
condies de possibilidade de participao no ato comunicativo, tanto dos sujeitos
falantes, quanto da prpria disposio e articulao dos elementos verbo-visuais que
constituem a materialidade dos selos postais. Cada selo postal implica um
determinado divulgador, assim como um pblico-alvo e uma imagem de C&T
caractersticos, uma forma de difuso de cincia e tecnologia.
Diante de tal situao, preciso pensar o texto abrindo-o para distintas
formas de interpretao. Entender que a relao texto/discurso est sempre em
construo, de forma dinmica e contnua, pode ser uma delas. Assim, possvel
perceber como o EU-emissor, ou o sujeito falante se ancora em um discurso e no
em outro, por meio da textualizao ou da materializao no texto. Logo, cabe
relembrar o que diz Orlandi (2001, p. 67):
53

O texto mostra como se organiza a discursividade, isto , como o


sujeito est posto, como ele est significando sua posio, como a
partir de suas condies (circunstncias da enunciao e memria)
ele est praticando a relao do mundo com o simblico,
materializando sentidos, textualizando, formulando, breve, falando.

Alm disso, devemos levar em conta que a anlise de um selo postal isolado
de um acervo vai ser estabelecida por um conjunto de regras que delimitam o dizer
potencial daquele objeto. O seu dito ter limites bastante marcantes. Por outro lado,
como o nosso caso, ao analisarmos selos postais em conjunto, admitimos que
outras regras entram em jogo, delimitando de outra maneira o dizer potencial do
objeto.
Contudo, o leitor deve ter um olhar atento com relao aos elementos-verbo-
visuais que se manifestam nos selos postais, ainda mais considerando que so
objeto de tamanho reduzido. Uma frase de Pcheux (1990, p. 20) ajuda na
explicao. ...esses enunciados remetem ao mesmo fato, mas eles no constroem
as mesmas significaes. O que quero dizer?
Suponhamos que dois selos foram emitidos para comemorar o centenrio da
morte de Oswaldo Cruz. Em um selo, apenas vemos a efgie do cientista (imagem-
motivo), alm dos elementos que so obrigatrios em selos postais comemorativos,
incluindo a frase-motivo. No entanto, no outro selo da srie, alm da efgie, vemos
uma imagem do prdio da Fundao Oswaldo Cruz, mesmo que em segundo plano.
muito importante considerar que essa segunda imagem participa na criao de
outros sentidos quando comparamos os dois selos. A materialidade discursiva nos
dois selos postais distinta.

3.1 O texto e o selo: uma leitura com Bakhtin

Na seo anterior explicamos, a partir de Charaudeau, porque consideramos


o selo postal um texto. Talvez a proposta da teoria desse autor e algumas das
concluses a que chegamos, bastassem ao propsito de nosso debate.
No entanto, quando fizemos a escolha de nos posicionar neste lugar de
debate, espao em que o conceito discurso tangencia reas como a Lingustica e a
Comunicao no deveramos prescindir de um outro importante estudioso do
sujeito, da linguagem e das relaes sociais. Assim, neste momento, daremos uma
54

ateno especial ao terico russo Mikhail Bakhtin. Mas por que? Antes de responder
a essa pergunta, gostaramos de apontar algumas reflexes, o que acarreta um
recuo sucinto no tempo.
O entremeio do sculo XIX com o sculo XX parece ter sido, dentre outros
acontecimentos, o momento histrico em que a linguagem passou a ganhar um
estatuto de problema epistemolgico ocidental, um lugar de anlise da linguagem,
propriamente dita, num momento que contrariou a razo kantiana e as idias
racionalista-empiristas do sculo anterior.
Assim, surgem subsdios para o fortalecimento de uma Filosofia da
Linguagem, em que, conforme Costa (2003, p. 7) filsofos como Frege, Russell e
Wittgenstein, desenvolveram reflexes importantes relacionadas linguagem.
Nesse perodo ocorre, tambm, a denominada virada lingustica. No pode causar
surpresa afirmarmos que os trabalhos desenvolvidos perpassaram e ainda o fazem,
por distintas escolas de pensamento, autores e perspectivas.
Nesse sentido, Arajo (2004, p. 12) afirma que esse contexto configurou um
novo panorama para a filosofia da linguagem e para a lingustica. Nascem, nesse
ambiente renovado, a crtica literria, a filologia, as anlises do discurso, a lingustica
do signo de Saussure, o estruturalismo e a semitica de Peirce. Ali, foram criadas
s oportunidades para que novas teorias emergissem, a partir das vises do russo
Maikhail Bakhtin ou do Crculo de Bakhtin, nos campos supracitados.
No vamos discorrer de forma exaustiva ou erudita pela vida e obra desse
autor, posto que, isso j foi feito por estudiosos como Stam (2000), que utiliza
conceitos fundamentais na teoria bakhtiniana e faz interessantes inferncias sobre a
cultura de massa.
Ou, como Fiorin (2006, p. 7), que introduz os conceitos de Bakhtin,
dialogismo, gneros do discurso, polifonia e carnavalizao, por meio da anlise de
variados textos dos mais variados gneros, enaltecendo o que acreditamos, que
entender alguns conceitos de Bakhtin facilita a nossa relao com a multiplicidade
de textos nos dias atuais. Alm desses trabalhos, podemos citar os livros de Beth
Brait, Bakhtin: conceitos chave, 2005, e Augusto Ponzio, Revoluo Bakhtiniana,
2008.
Existe uma certa dificuldade, afirmam esses estudiosos de Bakhtin e de sua
teoria, de situar os conceitos de forma precisa. Ainda mais, segundo Brait (1997, p.
92)
55

se levarmos em conta o fato de Bakhtin ter diante de mundo e


particularmente diante da linguagem uma postura que articula
esttica, tica, diferentes pressupostos filosficos, no permitindo
que suas reflexes sobre o sentido sejam sistematizadas unicamente
sob uma perspectiva lingustica. O conceito de linguagem que emana
dos trabalhos desse pensador russo est comprometido no com
uma tendncia lingustica, mas cm uma viso de mundo que,
justamente na busca pelas formas de construo e instaurao de
sentido, resvala [...] por um conjunto de dimenses entretecidas e
ainda no inteiramente decifradas.

Para Bakhtin, precursor na introduo da ideologia nos estudos da linguagem,


a lngua precisa dar conta das relaes sociais e interindividuais. Esta posio foi de
encontro escola de pensamento de Saussure, que defendia o trabalho da lngua
por um vis sistmico em que o sujeito era excludo. A viso de Bakhtin convocava
as relaes entre sujeitos, que eram estabelecidas pela lngua, a interlocuo entre
indivduos mobilizados em esferas sociais especficas.
Um dos objetos de Bakhtin exigia que as diferentes vozes sociais que o autor
mobiliza em seus textos fossem consideradas. Assim, ele possibilitou a introduo
de termos como polifonia e dialogia, no campo de suas reflexes tericas. Se para
Saussure, o valor lingustico do signo mobiliza relaes, apenas como parte interna
do sistema, para Bakhtin, tudo que externo, tal como o locutor, o interlocutor, o
contexto, participa das relaes das quais decorre o valor lingustico.
Para Bakhtin (2002, p. 31), o signo, em oposio a Sausurre, tudo que
ideolgico, ou seja, possui um significado e remete a algo situado fora de si
mesmo. Em outros termos, tudo que ideolgico um signo. Sem signos no existe
ideologia. Mais adiante ele (1982, p. 32) sugere o que nos parece fluir para o
conceito de texto que atribumos ao selo postal.

Os signos tambm so objetos naturais, especficos, e, como vimos,


todo produto natural, tecnolgico ou de consumo pode tornar-se
signo e adquirir, assim, um sentido que ultrapasse suas prprias
particularidades. Um signo no existe apenas como parte de uma
realidade: ele tambm reflete e refrata uma outra. Ele pode distorcer
essa realidade, ser-lhe fiel ou apreende-la de um ponto de vista
especfico, etc. Todo signo est sujeito aos critrios de avaliao
ideolgica [...]. Tudo que ideolgico possui um valor semitico. No
domnio dos signos, existem diferenas, pois este domnio , ao
mesmo tempo, o da representao [...], da frmula cientfica. [...]
Cada signo um fragmento material dessa realidade. Todo signo
56

tem uma encarnao material. Nesse sentido, a realidade do signo


objetivo, e passvel de estudo.

Para Bakhtin, a lngua constituda de signos que significam o mundo para os


indivduos que dela se utilizam em sua comunicao. Se pensarmos assim sobre o
nosso projeto, ento, por exemplo, o fato de no aparecer o nome da Inglaterra nos
selos postais emitido por esse Estado, no impede de que seus selos postais sejam
internacionalmente reconhecidos, visto que, no lugar do nome por extenso uma
pequena efgie da Rainha Vitria ilustrada. Ou seja, esse signo cria sentidos com
relao Inglaterra, Monarquia, tradio e ordem europia etc, tanto nos
indivduos que nasceram e ali residem, quanto naqueles que vivem alm das
fronteiras britnicas. O selo difunde, por meio de distintos e diversos signos,
mltiplas recorrncias temticas e discursos, sendo a cincia uma delas.
Bakhtin (2004, p. 123) concebe a comunicao como um processo interativo,
muito mais amplo do que a mera transmisso de informaes. Para ele a linguagem
interao social. O sujeito falante, no nosso caso o Estado, deixa em seu texto, o
selo postal, registro de sua presena, alm de pressuposies sobre o que o
interlocutor gostaria ou no de ler, tendo em vista tambm seu contexto social.

A verdadeira substncia da lngua no constituda por um sistema


abstrato de formas lingsticas nem pela enunciao monolgica
isolada, nem pelo ato fisiolgico de sua produo, mas pelo
fenmeno social da interao verbal, realizada atravs da
enunciao ou das enunciaes. A interao verbal constitui assim a
realidade fundamental da lngua.

A noo de interao por meio do discurso gerada pelo efeito de sentidos


originado pela seqncia dos atos de fala, pela situao, pelo contexto histrico
social, pelas condies de produo, pelas funes e materialidade dos textos e,
tambm, pelos papis sociais desempenhados pelos interlocutores. Ou seja, alm
dos elementos verbo-visuais, as condies de produo do discurso so
fundamentais.
Nessa dimenso social, o discurso marcado pelo dialogismo, pela troca
entre o EU e o TU, emissor e interlocutor. Dialgico, porque se concebe num espao
de interao com o outro e se constri por meio dessa mesma interao de acordo
com os interesses dos sujeitos falantes.
57

O conjunto dos diferentes e distintos media constitui diferentes gneros em


relao a um sistema cultural maior, que a comunicao humana. Para Bakhtin
(2002, p. 112), "qualquer enunciao produto de uma interao entre dois
indivduos socialmente organizados". Dessa forma, a estrutura da enunciao
determinada pelo meio social mais amplo e/ou pela situao social mais imediata,
que obriga o discurso interno a realizar-se numa expresso exterior definida.
De acordo com essa perspectiva, ao produzir uma enunciao, um sujeito
sempre invoca um discurso peculiar a um certo estrato social ou grupo particular de
atores sociais do qual, conforme Bakhtin (2002, p. 126), apropria-se de um certo
repertrio de "frmulas correntes estereotipadas que se adaptam ao canal de
interao social que lhe reservado". Esse aporte terico serve para explicar a
relao ou correlao entre os sujeitos falantes que estabelecem atos comunicativos
por meio dos selos postais.
por meio da materialidade do selo postal, dentre outros fatores socialmente
estabelecidos, que o Estado interage com o seu interlocutor. O selo postal, enquanto
texto, pode ser situado no domnio discursivo publicitrio, cotidiano ou escolar, com
cdigos semiolgicos especficos e um rico manancial de veiculaes discursivas
poltico-ideolgicas. Para alm disso ainda devemos considerar a seguinte questo.
Falar em texto, sob um prisma bakhtiniano, nos obriga a perpassar pelo
conceito de gnero discursivo, que segundo Fechine (2001, p. 14), um conceito
chave para a compreenso dos textos. Assim como os outros autores que citamos
anteriormente, Fechine (apud MACHADO, 2001, p. 15), ancorada na teoria
bakhtiniana de gnero, vai sugerir que

o gnero uma fora aglutinadora e estabilizadora dentro de uma


determinada linguagem, um certo modo de organizar idias, meios e
recursos expressivos, suficientemente estratificado numa cultura, de
modo a garantir a comunicabilidade dos produtos e a continuidade
dessa forma junta s comunidades futuras. Num certo sentido, o
gnero que orienta todo o uso da linguagem no mbito de um
determinado meio, pois nele que se manifestam as tendncias
expressivas mais estveis e organizadas na evoluo de um meio,
acumuladas ao longo de vrias geraes de enunciadores.

Corroborando com Fechine, pensamos que o selo postal deve ser analisado
por duas dimenses: uma trataria o selo postal enquanto estrutura semitica,
estsico-esttico, e a outra como aparato histrico-social, por conseguinte cultural.
58

Essa dupla natureza do gnero selo postal - tanto uma configurao textual como
um fenmeno sociocultural - acarreta distintos meios de anlise.
Afirma Fechine (2001, p. 18) que "quando colocados em relao, tais critrios
nos ajudam a compreender melhor como, a partir de recursos tcnico-expressivos
de um dado meio e de uma determinada linguagem, toda uma tradio de gneros
regenerada em um modo e organizao prpria daquela mdia". Pode-se identificar a
configurao sinttico-semntica (esfera de contedos e estilos), da natureza textual
do selo postal, como a suas esferas de usabilidade, ou seja, o nvel das matrizes
culturais em torno das quais j se produziu toda uma tradio de emisses postais e,
por conseguinte, de gneros.
Existe uma relao direta entre as propriedades verbo-visuais dos selos
postais comemorativos e as propriedades discursivas da instituio que os
produzem, ou seja, o Estado, por meio dos Correios e da Comisso Filatlica
Nacional, que tem como uma de suas funes produzir e gerenciar certos tipos de
textos, sendo um deles o selo postal.
Ao considerar o selo postal um gnero do discurso18, possvel perceber os
modos de dizer da instituio. Por um lado, o discurso tem como objetivo intervir em
uma determinada realidade social e, por outro, os membros que constituem essas
instituies tm o privilgio de estarem, ano aps ano, por meio das emisses de
selos postais, legitimando o lugar que ocupam ou querem ocupar.
Para definirmos a questo dos gneros vrios so os fatores envolvidos. A
funo social, a natureza em que o discurso est imerso, os aspectos formais e de
composio. Propomos que os dois primeiros aspectos, a funo social e a natureza
em que o discurso est inserido estabelecem ou determinam os dois ltimos, formais
e de composio.
Como lembra Maingueneau (2007, p. 141), habitual conferir ao gnero um
estatuto essencialmente formal, o de um conjunto de propriedades estilsticas, ao
passo que o gnero define tambm as condies de utilizao dos textos que
pertencem a ele. Os gneros discursivos, como unidades comunicativas,
manifestam diferentes intenes do autor, procuram informar, convencer, seduzir,

18
Acreditamos que com este estudo seja possvel contribuir para que o selo postal integre, por
exemplo, o Dicionrio de Gneros Textuais, visto que no foi contemplado ainda porque, segundo
Costa (2008, p. 12) h gneros que carecem de pesquisas.
59

entreter, sugerir estados de nimo, etc. possvel categorizar os gneros


discursivos, levando em conta a funo comunicativa que neles predomina.
Para Bakhtin (2003, p. 261), trs elementos configuram um gnero discursivo:
contedo temtico, estilo e construo composicional. O contedo temtico diz
respeito abordagem dos objetos, temas, que passam pelo processo de
valorao de uma determinada esfera em determinado tempo e contexto; estilo est
relacionado seleo dos recursos lxicos, fraseolgicos e gramaticais utilizados
para compor o gnero; construo composicional concerne s formas de
composio e acabamento dos enunciados, ou seja, ao arranjo esquemtico em
que o contedo temtico se assenta e aos modos discursivos de organizao
textual.
De acordo com Bakhtin, os gneros podem ser divididos em dois grandes
conjuntos: primrios, oriundos de circunstncias de comunicao espontnea que se
constituem em situaes discursivas construdas em instncias privadas, ou seja,
em esferas cujas atividades esto vinculadas s experincias cotidianas e/ou
ntimas: missivas pessoais, etc; secundrios, que provm de circunstncias de
comunicao cultural e que figuram em situaes discursivas construdas em
instncias pblicas, ou seja, em esferas cujas atividades scio-culturais tm um
carter relativamente mais formal, como os selos postais comemorativos.

Durante o processo de sua formao, esses gneros secundrios


absorvem e transmutam os gneros primrios (simples) de todas as
espcies. (...) Os gneros primrios, ao se tornarem componentes
dos gneros secundrios, transformam-se dentro destes e adquirem
uma caracterstica particular: perdem sua relao imediata com a
realidade existente e com a realidade dos enunciados alheios - por
exemplo, inserida no romance, a rplica do dilogo cotidiano ou a
carta, conservando sua forma e seu significado cotidiano apenas no
plano do contedo do romance, s se integram realidade existente
atravs do romance considerado como um todo, ou seja, do romance
concebido como fenmeno da vida literrio-artstica e no da vida
cotidiana. O romance em seu todo um enunciado, da mesma forma
que a rplica do dilogo cotidiano ou a carta pessoal (so fenmenos
da mesma natureza); o que diferencia o romance ser um enunciado
secundrio (complexo) (Bakhtin, 2003, p. 263-264).

A riqueza e a variedade dos gneros do discurso so infinitas, pois a


variedade virtual da atividade humana inesgotvel. Cada esfera dessa atividade
comporta um repertrio de gneros que se vai diferenciando e ampliando medida
60

que a prpria esfera se desenvolve e fica mais complexa.


O colecionador ou comerciante filatlico, sujeitos falantes do ato
comunicativo, podem at ignorar a existncia terica sobre discurso e gneros, mas,
na prtica de colecionar e se comunicar socialmente, os utiliza com segurana e
destreza.
O selo postal comemorativo pode e deve ser utilizado como um dos diversos
textos para estudos, por exemplo, do imaginrio coletivo. Vejamos: partamos do
pressuposto que a imagem de Oswaldo Cruz caracterizada, em mltiplos media,
por meio da legitimao de suas aes sociais. Podemos afirmar, ento, que a sua
imagem habita o imaginrio brasileiro e alhures.
Motoyama (2004, p. 224) mostra porque isso possvel:

Como outras instituies da poca, o Instituto Soroterpico foi criado


para solucionar problemas imediatos. Porm, graas ao talento e
habilidade poltica de Oswaldo Cruz, seu trabalho repercutiu nacional
e internacionalmente [...]. Sua ao foi ampla, estendendo-se desde
o oferecimento de cursos, realizao de pesquisas e fabricao de
produtos.

Ora, consideramos o selo postal um media. E, se ele ilustra a imagem desse


mdico-sanitarista, homenageia alguma efemride relacionada s suas atividades
profissionais, cientficas ou pedaggicas, ou ainda, estampa elementos verbo-visuais
caractersticos do campo discursivo cientfico, podemos afirmar que o selo postal
serve ao estudo desse imaginrio.
Nesse sentido, os selos postais comemorativos fazem parte de um conjunto
de tcnicas de ampliao da capacidade de comunicao humana. So tcnicas que
permitem a transmisso de cdigos e atuam como uma fonte de interao entre um
locutor (Estado) e muitos interlocutores (instituies, colecionadores, comerciantes,
no-colecionadores, no-comerciantes, jornalistas filatlicos etc).
Esse discurso praticado por meio do discurso pautado na meta-articulao
entre o verbal e o visual. Por um lado interfere nos sistemas sociais, na medida em
que os ratifica ou modifica. Pelo outro, mostra como a ao desses sistemas sociais
interpela a forma de pensamento humano.
A apreenso do real cientfico verificada por meio do selo postal que
direciona as escolhas das pessoas. Voltemos ao exemplo de Oswaldo Cruz. As
61

possveis recorrncias temticas so mltiplas quando pensamos, por exemplo,


sobre sade coletiva ou medicina.
Ilustraes dessas temticas podem incluir figuras da efgie do Oswaldo Cruz,
da edificao da Fundao Fiocruz, do termo 'Pavilho Mourisco'. Alm disso,
podemos identificar figuras de seringas, de ratos, de utenslios mdicos ou
laboratoriais etc.
Ento, o colecionador interessado nessas temticas, escolhe os selos postais
que figurativizem e tematizem essas recorrncias. Por um lado, ele cria a condio
de emergncia de narrativas e discursos cientficos. Por outro, alguns possveis
temas so silenciados pelo prprio discurso materializado no objeto.
No apenas um ato comemorativo, ou uma forma de agradecimento para
com aes de quem acreditava numa sade pblica de qualidade e para todos, ou
uma atitude consciente da construo e manuteno da memria social, mas a
produo de sentido por meio de um discurso pautado na verdade,
institucionalizada, em que o selo postal, dialogicamente, alicera a criao de um
esteretipo social e de sistemas sociais sedimentados nessa realidade cientfica.
O Estado, ao produzir selos postais comemorativos contribui para a
possibilidade de que ocorra um processo de assujeitamento. Sugerimos que, em
certa medida, existe uma sustentao das relaes sociais a partir desses cdigos,
divulgados e traduzidos por componentes de uma indstria cultural.
Isso corrobora com a nossa idia de que o selo postal comemorativo
operacionaliza a socializao imposta por um sistema capitalista, uma vez que gera
o simulacro do desejo do consumo da verdade cientfica. O real ou a verdade
cientfica tambm produzida com a contribuio dos selos postais comemorativos,
sejam eles constituintes de acervos individuais ou coletivos, privados ou pblicos.
Os selos postais detm na sua minscula interface uma incontvel variedade
de signos, que deixaram de ser apenas signos e so transformados em veculos de
transmisso de verdades estabelecidas, de significaes de mundo e de sentidos
socialmente construdos.
62

4 PRIMEIRA PARADA - O selo postal

Aps uma caminhada que conectou duas direes, uma que tratou de C&T e
comunicao cientfica e, a outra, que explorou a comunicao, o discurso e o texto,
resolvemos fazer uma parada. Essas direes foram necessrias formulao da
nossa investigao terica. Estamos cientes das inmeras possibilidades de
abordagens tericas, assaz tentadoras.
No entanto, nos facultativo, enquanto pesquisadores, considerar quais
abordagens se fazem merecer como adequadas e satisfatrias. Destarte, houve um
esforo em dar-lhes a respectiva importncia, numa medida coerente, que desse
conta da nossa caminhada.
Assim sendo, paramos porque chegado o momento de olhar atentamente
para o selo postal. Um tipo de olhar que est sendo colocado em xeque, conforme
Esquirol (2008, p. 9), por um momento em que tanto a superficialidade como o
desequilbrio so sintomas inequvocos de nossa sociedade. Mesmo assim, uma
prtica de olhar que exige escrutnio e respeito para como o artefato.
A partir deste momento, a etimologia do termo selo ser explorada.
Analisaremos as causas e os efeitos do surgimento do sistema de correios.
Estudaremos sobre as condies oferecidas ao surgimento do porteamento de
correspondncias. Como efeito, verificaremos o advento do selo postal adesivo.
Ainda nessa trajetria, veremos como esse artefato foi importado ao Brasil.
Em seguida, construiremos um feixe de relaes histricas particulares ao advento
do selo postal comemorativo brasileiro e sua repercusso scio-cultural. Por fim,
identificaremos os elementos constitutivos do selo postal comemorativo por meio de
um estudo detalhado.
A palavra selo deriva, diretamente, do termo em Latim sigillum ou sigillu.
Vrias so as acepes19 possveis: selo, signo, sinal, sinete, chancela, marca,
carimbo, estampilha, cunho, distintivo, imagem pequena, smbolo, emblema etc.
Costa (2008, p. 36) trata de nos alertar para o fato de que a noo de proximidade
entre esses termos resultado da marcao por meio de selos, praticado h muito

19
Segue um exemplo de um das acepes utilizadas da palavra selo, em Latim: Litterae integris
signis, que significa carta com os selos intactos. Nesse exemplo possvel perceber que a palavra
selo era designada por signis que uma variao de signum, que me Portugus significa signo.
Outros exemplos podem ser encontrados no DICIONRIO de Latim-Portugus, 3. ed., Portugal:
Porto, 2008. p. 604.
63

tempo. No passado longnquo, o sigillum era a nomenclatura dada ao sinete que


era utilizado pelos lderes para autenticar a documentao, destarte a manuteno
da inviolabilidade dos contedos da mesma.
O selo, ento, se caracteriza por ser uma tecnologia utilizada em diversos
lugares, em mltiplas ocasies e em distintos momentos histricos. Capital para as
civilizaes orientais, utilizada por soberanos, religiosos e instituies para
autenticar, legitimar e fiscalizar documentos, identificar as propriedades (sejam elas
os espaos, os lugares, a fauna, a flora e as pessoas), ratificar decises pessoais ou
institucionais, confirmar o poder dos acordos, garantir a inviolabilidade de segredos,
condicionar a permuta de missivas, estabelecer parmetros mercantis, registrar a
memria humana a partir de sua visibilidade, criar identidades individuais e coletivas,
alm de, produzir sentidos.
A histria do selo, do ponto de vista que nos interessa, remonta ao ano 4000
a.C., na China, onde existiu um tipo de servio de transporte e comunicao,
realizado, conforme afirma Gontijo (2004, p. 103), por "emissrios que percorriam
enormes distncias levando e trazendo as informaes", entre as distintas tribos.
Naquele perodo j se registrava o pensamento humano em suportes fsicos
(madeira, pedra, argila, couro etc).
Assim, tambm, afirma Sampaio (1992, p. 15):

desde as mais antigas civilizaes, muito antes da nossa era Crist,


assim que surgiu a escrita, existem os correios transportando e
entregando mensagens escritas pelo mundo inteiro. Das tablitas e
papiros at a nossa atual correspondncia o seu transporte e entrega
sempre foram servios de suma importncia para as sociedades em
geral como para o homem.

Talvez, no incio da Era da Escrita, o selo, propriamente dito, ainda no


existisse. Todavia, isso no impede a possibilidade do desenvolvimento de suas
Histrias ou da reconstruo dos caminhos percorridos pelos primeiros documentos.
Nem tampouco, exime a possibilidade de conectar essas Histrias ao surgimento
das missivas postais, estas sim, contendo as primeiras estampilhas, culminando
numa Histria Postal ou numa Histria dos Sistemas Postais.
Existe, no entanto, uma outra forma de estudar o selo. Olh-lo como uma
espcie de emblema, que conforme Chevalier e Gheerbrant (2006, p. XVI) uma
figura visvel, adotada convencionalmente para representar uma idia, um ser fsico
64

ou moral, comum aos humanos. V-las como objetos sgnicos e entend-las como
uma tecnologia que criou as possibilidades para que a Humanidade pudesse
ramificar o conhecimento, estabelecer padres semnticos perceptveis e
descritveis, mas tambm enunciar suas idiossincrasias.
Mas, talvez, mais apropriado, fosse encarar um desafio intelectual para trazer
luz o campo epistemolgico do fluxo de informao humano por meio dos selos.
Momento raro, em que os conhecimentos se manifestam e as tramas semnticas se
propagam. Selos que so o lugar onde emerge o que Foucault (2005, p. 31) vai
denominar de "acontecimento discursivo", objetos que constituem ou conduzem
textualidade.
Tomaria forma uma arqueologia da transmisso de conhecimento, em que se
pressupe uma certa semelhana entre os signos e suas configuraes e, que a
partir dessas figuras, conforme Foucault (2002, p. 25), tentaramos ver o "modo
como o mundo deve se dobrar sobre si mesmo, se duplicar, se refletir ou se
encadear para que as coisas possam assemelhar-se". Parte deste trabalho assume
seu papel, ainda que embrionrio, de criar mais um caminho onde seja possvel
compreendermos os selos, como os signos a formam e remetem ao que indicam.
Para isso preciso olhar os selos atentamente.
Estamos atentos possibilidade de podermos olhar para o nosso consciente
sobre as aproximaes possveis e os distanciamentos necessrios. um olhar que
nos conecta ao mundo, carregado de uma tica cognoscitiva, de respeito e de moral.
O mundo que vemos, respeitamos e servimos o mesmo que nos v, nos respeita e
nos serve. Tratamos de ordenar as coisas e as palavras e essa ordem implica uma
tica do olhar.
Essa assertiva, apesar de parecer oriunda de tratados filosficos, e que no
deixa de ser, em verdade, est mais ligada maneira cotidiana de olharmos ao
nosso redor, de vermos o visvel e saber que ali, tambm, est o invisvel. Segundo
Esquirol (2008, p. 54), para "descobrirmos o que digno de ser levado em
considerao", ainda mais se o foco for um objeto de pesquisa acadmica, temos a
convico de que preciso um olhar atento, respeitoso, tico, questionador, mas
tambm, "que se olhem inmeras vezes, em repetidas oportunidades".
Olhar atentamente os selos nos permite a elaborao de mltiplas narrativas
histricas. Sejam eles partcipes de uma realidade particular ou coletiva, pblica ou
privada, da ordem do folclrico ou do institucionalizado. Perpassar os selos, por
65

distintos e diversos que possam ser, no decorrer de um pretrito carregado de


saberes inacessveis, de ditos e silncios, de fontes orais, escritas e visuais. De fato,
podemos empreender uma arqueologia do selo postal, na concepo que Kossoy
(2003, p. 21) utilizou nos estudos sobre a fotografia.
Alguns desses selos, por meio de estudos arqueolgicos, antropolgicos e
histricos, preservam e difundem um possvel repertrio de temas que a esto para
serem profundamente explorados ou, como sugerem Raento e Brunn (2005, p. 145,
traduo nossa): "servem para celebrar ou protestar".20 Ainda que apenas esbocem
pistas e indiquem caminhos. Selos, como as missivas postais, podem ser veculos
de poder e, ao mesmo tempo, de resistncia.
A nossa anlise, ento, versar sobre essa emaranhada histria do sistema
de correios. De forma alguma busca a completude das explicaes, comprovaes e
legitimaes. Traar um caminho que chega ao sculo XXI, lugar de nossos ditos e
no-ditos, em que possvel perceber um servio de correio resultante de uma das
caractersticas essenciais dos humanos: a comunicao.
necessrio entender que os suportes utilizados variavam em funo da
poca e do local, mas, tambm, das condies de desenvolvimento econmico e
tecnolgico daqueles que deles se serviam. Ou seja, do simples grito humano, ao
tocar dos tambores; da fumaa s trombetas; dos cordis aos corpos dos escravos;
do uso de animais ao manuseio de argila, madeira e papiro, tudo foi vlido enquanto
processo de comunicao humana, mesmo quando o contedo no chegava ao seu
destino. Diante da imperiosa premncia de comunicao a distncia, motivada pelas
novas maneiras de organizao social do homem, os servios ganharam
regularidade e novos produtos de informao foram criados, como por exemplo, a
correspondncia ou missiva postal
Sendo assim, conforme Sarmento (1981, p. 40, traduo nossa), "a carta mais
antiga de que se tem conhecimento foi escrita na Babilnia21, e complementa
Margulies (1971, p. 34) trata-se de uma tabuleta de argila, em que uma dama, de
nome Navirtum, escreveu, em letras cuneiformes, a outra dama chamada Husutiya,
que s a visitaria na ausncia do marido.

20
Texto original: "they are useful to celebrate or protest".
21
Texto original: "the oldest letter we know about was written in Babylon.
66

Figura 2 - Comunicao por correspondncia na Antiguidade


Fonte: www.professorsoares.adv.br/topical.html

Acredita-se que o sistema postal, como hoje o conhecemos, foi iniciado na


Prsia, por Dario, em 500 a.C." Estudos nessas reas sugerem que os servios
regulares de correios remontam ao Egito Antigo, China, Japo e Imprio Persa.
Masper (2009, informao eletrnica, traduo nossa) afirma que, em antigas
tumbas faranicas

descobriu nos restantes de uma biblioteca regular que, originalmente,


continha milhares de tabletas de argila, todos metodologicamente
organizados e catalogados, em primeira mo, documentos de um
reinado, que inclua cartas correspondidas com os administradores
provinciais.22

Figura 3 - Carta faranica


Fonte: www.hailtothequeenblog.blogspot.com

Silva (1995, p. 18) sugere que os persas enviavam mensagens [...] e


chegaram a ter 111 postos de trocas entre a capital Perspolis e o Mar Egeu,
intercalados um dia de caminho cada um, distncia percorrida por cavalos. No era

22
Texto original: "have been discovered in the remains of a regular library, which must originally have
contained thousands of clay tablets, all methodically arranged and catalogued, at first-hand, which
includeed letters exchanged with provincial governors."
67

permitido o uso desse servio por particulares. O sistema de correios, alm dos
cavalos, utilizava pombas e andorinhas que percorriam 48 km entre um posto de
troca e outro. Servio esse, tambm conhecido no Egito e em Roma.
Confcio, o pensador chins, falava sobre um correio real, talvez um dos
primeiros correios postais sculo III a.C. - no qual o papel foi utilizado como
suporte comunicacional. Silva (1995, p. 19) relata que na poca do Imperador
Tsinsci-Hoanti, 230 anos a.C., o correio foi aperfeioado.
Por sua vez, a Bblia (2009, informao eletrnica) tambm menciona como
era feito o transporte das cartas, em 700 a.C., que "por intermdio de mensageiros,
o rei enviou, a Jerusalm e s cidades de Jud, cartas prescrevendo que aceitassem
os costumes dos outros povos da terra".
Na Europa, durante a hegemonia romana, o primeiro servio regular de que
se tem comprovao histrica cursus publicus - foi estabelecido pelo Imperador
Octvio Augusto. No Sculo I a.C. mandou construir pequenos espaos de
recolhimento e despacho, nas estradas por onde passavam os militares e as
comitivas oficiais, denominados "positas", que do Latim vai derivar o termo "posta",
atualmente utilizado.
Na Grcia, tambm possvel identificar um uso de correio regular,
principalmente, conforme Silva (1995, p. 22), pelos relatos nos textos de Plato,
Aristteles, Plutarco, Eurpides e outros. Assim, foi por meio do que Landowski
(2002, p. 176) vai chamar de "funo de signo, mas tambm valor de ato", que as
correspondncias transmitiam ordens dos Reis aos administradores de suas terras,
que comerciantes pediam suas mercadorias aos artesos, que comandantes
gerenciavam os combates, os suprimentos e a logstica dos exrcitos e que amantes
se faziam presentes para o outro, mesmo ausentes pela distncia fsica.
A partir da afirmao de Chevalier e Gheerbrant (2006, p. 811, grifo dos
autores) podemos identificar alm de trs aspectos relevantes resultantes da
utilizao do selo, em tempos pretritos, um simbolismo rico e harmnico.23

1. O Rei imprime o seu selo sobre os documentos, sendo, portanto,


sinal de poder e de autoridade; 2. O selo preserva um documento de
uma publicao antecipada (testamento), sendo, portanto, um
smbolo de segredo; 3. O selo marca uma pessoa ou um objeto como

23
Apesar de fazer parte do simbolismo mencionado, as inmeras acepes mtico-religiosas com
relao ao selo no sero abordadas.
68

propriedade indiscutvel daquele cuja estampilha traz, sendo,


portanto, smbolo de legtima propriedade.

Silva (1995, p. 20-21) afirma que no Egito, na 19 dinastia (1200 d.C.), os


faras tinham um servio exclusivo de mensageiros que lhes traziam mensagens de
todo o reino. Leonard (1968, p. 63) sugere que a fora mais poderosa jamais vista
pela Humanidade, os Mongis de Gengis Khan, no foi capaz de vencer os
japoneses. Por volta de 1281, os Mongis, lutaram contra vrios aliados dos
japoneses, incluindo "as cartas que o Imperador vigente escreveu s tumbas de
seus ancestrais solicitando proteo aos espritos do planeta".
Na Idade Mdia, principalmente no continente europeu, o sistema de
correspondncias evolui. Margulies (1971, p. 34) cita, por exemplo, que as ordens
monsticas organizaram uma rede de correios entre si. E completa: fora da rea
monstica os reis outorgavam o privilgio exclusivo de explorao do correio a
alguns nobres sditos, selecionados segundo a lealdade. De igual modo, afirmam
Davies e Maile (1990, p. 7, grifo nosso) na Inglaterra de 1635, o Rei Charles I emitiu
um decreto autorizando o uso do seu Correio Real pelos seus sditos.24
difcil estabelecer uma data ou perodo adequado que mostre quais foram
as causas das transformaes sociais mais agudas. Certo est que o sculo XV,
num contexto que interliga a Europa, a sia e outros territrios conquistados e
anexados aos reinos, foi o momento cronolgico que permitiu que o servio de
correios passasse por uma segunda revoluo.
Foi na Frana de Luiz XI, em 1464, que surgia uma grande reforma postal,
que muito se assemelhava ao cursus publicus romano, ainda que tenha includo
novas modalidades de servio baseadas, particularmente, no pensamento e
filosofias modernas.
Em pleno sculo XVI, as cartas jesuticas ou epistolares eram um artefato de
divulgao das atividades da Companhia de Jesus, ordem religiosa que nascera da
idia de converso de infiis e restituio pureza primitiva da igreja, liderada por
Incio de Loyola. Devido expanso ultramarina, o aumento dos espaos
geopolticos ocupados e a distribuio de seus integrantes, a Companhia utilizou as
cartas como um instrumento fundamental manuteno de sua unidade e

24
Texto original: It was on 31 July 1635 that King Charles I issued a proclamation allowing his
subjects to use his Royal Mail.
69

comunicao entre Roma - matriz da Companhia - e os membros dispersos pelo


mundo.
O sistema postal utilizado pela Companhia, de certa forma, imitou o sistema
de comunicao utilizado pelo comrcio. Com a expanso martima o volume dos
negcios aumentou e, por conseguinte, o das correspondncias. Elas partiam e
chegavam dos quatro cantos do mundo, utilizando o transporte martimo. Mas assim,
tambm, elas naufragavam ou eram saqueadas por piratas.
No caso do Brasil, as primeiras missivas epistolares foram, conforme Hue
(2006, p. 21) "as cartas de 1551 e 1555 que nos revelam um panorama algo
absurdo". Relatos emocionantes e comoventes de jesutas que vieram em nome da
Companhia de Jesus e se defrontaram com um enorme choque cultural.
Em outro momento histrico, Wallace (1967, p. 133-134, traduo nossa)
lembra que

no sculo XVII, no imprio russo, do Czar Alexis, um sistema postal


internacional foi estabelecido para melhorar as comunicaes com o
Oeste, mas se a reclamao do mercador russo Ivan Pososhkov tem
que ser respeitada, at esta tentativa de ser um bom vizinho trouxe
desvantagens Rssia. Em 1701, Pososhkov escreveu:
'[estrangeiros] abriram um buraco na nossa terra desde a deles, e de
longe as pessoas podem, atravs deste buraco, observar todas as
relaes comerciais e polticas. Este buraco o correio. O mal que
causa para o Imprio incalculvel. Tudo que se passa na nossa
terra notcia no resto do mundo'.25

Outros propsitos encontraram seus caminhos por meio das


correspondncias. Perrot (2006, p. 108) conta que "um esprito capitalista se infiltra
nas conversas e correspondncias familiares e modifica a imagem da famlia", na
Frana do sculo XIX.
O autor tambm mostra, (2006, p. 138), como por meio das cartas uma noiva
"expressa a perfeio dos novos ideais do casal republicano, inteiramente imbudo
de estoicismo romano e livre pensamento, que erige sua prpria unidade em

25
Texto original: "Under Czar Alexis in the 17 Century an international postal system was established
to improve communications with the west but, if the complaint of the Russian Ivan Pososhkov is to be
credited, even that attempt to be neighborly worked to the Russians disadvantage. In 1701,
Pososhkov wrote: '[Foreigners] have cut a hole from our land into their own, and from outside people
can now, through this hole, observe all our political and commercial relations. This hole is the post.
The harm it does to the realm is incalculable. Everything that goes on our land is known to the whole
world'."
70

religio". Ou, ainda, como essas mesmas cartas poderiam denunciar um affaire,
segundo nos afirma Balzac (1850, p. 50, apud, Benjamin, 2000, p. 45):

Pobres mulheres da Frana! Bem quereis permanecer


desconhecidas por tecer o vosso pequeno romance de amor. Mas
como haveis de consegui-lo numa civilizao que [...] conta as cartas
e as sela uma vez no despacho e outra na entrega?

Martin-Fugier (2006, p. 224) sugere como os grandes deslocamentos eram


substitudos, em pocas festivas, como no Natal e na Pscoa, pelo envio de cartes,

um costume parisiense da metade do sculo XIX, em que 'as


pessoas que recebem esses cartes afetam desprezar essa ateno
de trs francos o cento, mas, se se abrisse mo desse costume, as
mesmas pessoas diriam: Fulano no tem cortesia: nem sequer
enviou um carto!"

Ou como soberanos contratavam piratas, por meio de cartas "legais", para


realizarem saques em outras embarcaes como sugere Sanchez (2008, informao
eletrnica):

Apesar de sempre terem sido temidos e combatidos por naes, os


piratas j lutaram lado a lado com os governos, durante os tempos
de guerra, nos sculos XVI, XVII e XVIII. Eles eram 'contratados'
para capturar navios inimigos e geralmente tinham que entregar uma
parte da riqueza conseguida ao rei. A acrobacia para tornar as aes
'legais' era legitimada pela Carta do Corso.

Figura 4 - Carta do Corso (1890)


Fonte: http://g1.globo.com/
71

Assim, no sculo XIX, quando a identidade do sujeito encontrava dificuldades


de manter seu homnimo inviolvel diante do incremento, por exemplo, da
urbanizao, novas textualidades surgiram e as velhas ganharam novos suportes e
funes, como por exemplo, os cartes postais e a fotografia. Tambm possvel
perseguir os rastros humanos que foram inscritos, objetos e lugares de onde o
sujeito enunciava, ocupava seu momento histrico, materializando os sentidos e
expondo sua identidade. O carto postal, por exemplo, que como conta Daltozo
(2006, p. 13), assim surgiu:

O correio [no sculo XIX] tambm era dispendioso e demorado,


utilizando o navio, o trem, o cavalo e a diligncia como meios de
transporte das cartas e encomendas. O custo alto da remessa de
correspondncias foi um dos motivos que fizeram com que o
austraco Emmanuel Hermann, professor de economia poltica da
Academia Militar de Viena, sugerisse ao Correio a criao de um
meio de comunicao mais fcil, barato e rpido, enviado a
descoberto, ideal para mensagens curtas, mas que custasse a
metade do valor de uma carta convencional. Essa sugesto ocorreu
em 29 de janeiro de 1869 num artigo de jornal, alegando que as
pessoas ansiavam por um meio mais simples e menos dispendioso
de se comunicarem. Sua sugesto foi aceita em 1 de outubro de
1869 com a criao do pioneiro Correspondenz-Karte [Carto-
Postal]. Uma simples cartolina no tamanho 8,5 cm por 12 cm,
contendo na frente apenas o selo do Imprio Austro-Hngaro
impresso no canto superior direito e espao para a meno do
destinatrio. No verso, local para mensagens curtas. Essa data
considerada o incio da Cartofilia.

Figura 5 - 1 Carto Postal (1869)


Fonte: www.girafamania.com.br/

Foi por meio desses novos documentos postais que, conforme Corbin (2006,
p. 421), "em torno de 1900, foram expedidos quase um milho de exemplares,
contribuindo para esta acumulao de smbolos do Eu e de possesso individual".
Sugere ainda que
72

bruscamente, no final do sculo XIX, o carto-postal difunde-se aos


milhes por todo o Ocidente. Facilita a ampliao da rede de
correspondncia, contribui para estreitar laos entre parentela ou o
crculo de amigos, estimula a coleo e a constituio do lbum de
lembranas. Suas frmulas estereotipadas economizam palavras; o
postal permite a indivduos que at ento ignoravam a escrita
epistolar exprimir distncia seus sentimentos (CORBIN, 2006, p.
421).

Por outro lado, nem todos concordam que as representaes ilustrativas so


fiis para demonstrar como as palavras e as coisas se precisavam e as noes se
refinavam. Certamente, uma discusso que cabe no mbito dos estudos
historiogrficos e de suas fontes. Assim, Perrot (2006, p. 11) sugere que

as correspondncias familiares e a 'literatura pessoal' (dirios


ntimos, autobiografias, memrias), embora sejam testemunhos
insubstituveis, nem por isso constituem os documentos 'verdadeiros'
do privado. Elas obedecem a regras de boas maneiras e de
representao de uma imagem pessoal que regem a natureza de sua
comunicao e o estatuto de sua fico. No h nada menos
espontneo do que uma carta; nada menos transparente do que uma
autobiografia feita para ocultar tanto quanto para revelar. Mas essas
sutis manipulaes do esconder/mostrar nos levam, pelo menos,
entrada da fortaleza.

Decerto, o perodo em que se deu o incio da reprodutibilidade tcnica, foi um


perodo da Humanidade, principalmente na Europa, em que as novas textualidades,
incluindo o carto postal e o selo postal, mas tambm as assinaturas, as fotos e
tantas outras, serviram como matria para o entrecruzamento de discursos da
sociedade civil, do privado, do pblico, do ntimo e do individual. Por meio desses
textos, ora veculos de comunicao, ora objeto de coleo, os anseios da
Modernidade se faziam presentes.
Esse foi um momento histrico em que as obras de arte perderiam as suas
auras, segundo Benjamin (1992, p. 213), atingidas pelas "tcnicas de reproduo".
Ou, como sugere Virilio (1994, p. 91), foi o segundo momentum de uma trajetria
lgica da imagem, a era da lgica dialtica, manifestada no decorrer do sculo
XIX. Ainda assim, segundo Deleuze (1992, p. 223), toda a produo simblica pode
estar ligada produo tecnolgica. Ou seja, cada grupo social ou sociedade utiliza
certas tecnologias no porque [...] sejam determinantes, mas porque elas exprimem
as formas sociais capazes de lhes darem nascimento e utiliza-las.
73

Tecnologias como cartes-postais, selos postais, fotografia e o cinema foram,


naquele sculo, os meios em que houve o entrecruzamento de mensagens privadas
e singulares com mensagens pblicas e massivas, meios que possibilitaram o
choque entre as obras originais, de ocorrncia nica", com a sua prpria
reproduo, uma "ocorrncia em massa".
Em que pese a relevncia de uma arqueologia da sigillum ou do prprio
sistema de correspondncias, o que pode ser compreendido, tambm, por troca de
informaes ou acmulo de conhecimento, o nosso foco compreender uma
tecnologia especfica.
O selo uma tecnologia que em certo perodo histrico, por decorrncia das
transformaes ocorridas com relao ao seu prprio estatuto, mas, tambm, por
causa das mudanas scio-culturais e dos avanos tecnocientficos, permitiu o
surgimento de uma derivao direta: o selo postal.
Somos impelidos a refletir sobre o selo postal como um indcio do passado no
presente que, segundo Burke (2004, p. 20), "tanto deixa transparecer quanto omite".
No deixamos que olhares desatentos nos escuream a viso, possibilitando, assim,
no apenas uma relao face a face com a histria, ou que os elementos verbo-
visuais recriem-se, mas, sobretudo, que esses elementos existem e que no devem
ser ignorados.
Para isso, partimos do pressuposto sugerido por Fiorin (1999, p. 16), em que
preciso "colocar-se em mais de uma perspectiva [...] na anlise de uma questo",
ou seja, conhecer as diversas e distintas facetas do objeto, neste caso, do selo
postal, mas, tambm, "consider-lo sob vrias perspectivas [...] uma conjuno de
mltiplos pontos de vista".
O selo postal oferece a oportunidade para que possamos, se olharmos
atentamente, perceber as transformaes pelas quais temos passado, como
conduzimos o desenvolvimento tecnolgico, como nos distanciamos ou
aproximamos do Outro, como lidamos com as diferenas e as semelhanas, como
continuamos contando a nossa prpria histria e a da Natureza, como dizemos ou
silenciamos nossos discursos e como os Estados ramificam os seus.
Por fim, a partir do que foi exposto at agora, pensamos que o estudo do selo
postal pode ser tratado, principalmente, mas no exclusivamente, sob percursos
tericos multidisciplinares, tecendo uma rede conceitual que perpassa distintas e
diversas reas do conhecimento humano. Um possvel olhar estudaria o selo postal
74

sob o olhar das Cincias da Informao, em que podemos incluir a Arquivologia, a


Biblioteconomia, a Museologia, a Histria e a Histria da Arte. A partir dessa
classificao das reas do conhecimento, respectivamente, podemos estudar o selo
postal sob a perspectiva de conceitos como, documento, suporte, patrimnio,
monumento, e obra artstica.
Num outro olhar, consideraramos as reas Comunicao, Economia,
Lingustica, Semitica e Anlise do Discurso. Nessas reas, respectivamente, o selo
postal poderia ser estudado a partir dos conceitos mdia ou gnero miditico, bens
tangveis, gnero textual, signo, discurso e gnero discursivo. Apesar das reas de
conhecimento funcionarem, como afirma Barthes (2006, p. 39), com "vocabulrios
bem diferentes", estudaremos o selo postal a partir dos conceitos texto e gnero
discursivo, delimitando nosso escopo terico para poder atender s demandas
escolsticas.
No entanto, somos conscientes de que esse recorte pode nos distanciar dos
demais conceitos e reas de conhecimento, podendo produzir algumas lacunas.
Mesmo assim, acreditamos que o recorte necessrio e que futuros trabalhos
cumpram a tarefa de, aos poucos, estudar o selo postal a partir de outros conceitos
e reas de conhecimento, respeitando as suas caractersticas transversais.
Por razes que sero refletidas em futuros trabalhos, o selo postal no tem
merecido a curiosidade por parte dos pesquisadores em distintas reas de
conhecimento, com a exceo de trs dissertaes26. Como este trabalho foi
realizado no mbito da Ps-Graduao em Comunicao, nos pareceu relevante
comprovar essa situao, nessa rea. A partir de um levantamento bibliogrfico, de
limite nacional, identificamos que nenhuma Tese ou Dissertao teve como objeto
de investigao cientfica o selo postal.
Utilizamos como fontes de informao bibliogrfica, alm do artigo de
Haussen (2008), o Banco de Teses da Coordenao de Aperfeioamento de
Pessoal de Nvel Superior (CAPES)27 a Biblioteca Digital de Teses e Dissertaes

26
Em 2001, Adhemar Villani Junior defendeu a dissertao intitulada Evidncias empricas de leiles
na Internet: selos na e-Bay, no Programa de Mestrado em Economia da Universidade de So Paulo.
Em 2006, Helder Cyrelli de Souza defendeu a dissertao Os cartes de visita do Estado: a emisso
de selos postais e a ditadura brasileira, no Programa de Mestrado em Histria da UFRGS. Em 2008,
Luciano Mendes Cabral defendeu a dissertao intitulada Selos, moedas e poder: o Estado Imperial
brasileiro e seus smbolos, no Programa de Mestrado em Histria da Universidade Severino Sombra
(Vassouras/RJ). Para a nossa alegria foi publicado como livro, em 2009, pela Editora Apicuri.
27
www.capes.gov.br
75

Brasileiras do Instituto Brasileiro de Informao em Cincia e Tecnologia (IBICT)28 e


as pginas eletrnicas dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao. Esse
quadro oferece a oportunidade de que este trabalho crie as condies para que o
selo postal seja mais conhecido enquanto um possvel objeto de pesquisa cientfica.
Alm disso, entendemos que o prprio estatuto do selo postal seja discutido
com mais detalhe, perpassando todas as reas de conhecimento anteriormente
mencionadas, respeitando o peso de suas origens epistemolgicas e dos limites
exigidos, para que dessa forma possa receber olhares mais atentos e escrutinadores
nos meandros escolsticos e que, no apenas, circule por entre o seleto grupo de
colecionadores e o seu comrcio bilionrio.
As prximas sees deste captulo versam sobre as causas que criaram as
condies para a criao do selo postal adesivo na Europa; como isso teve efeito na
elaborao dos selos postais adesivos no Brasil imperial; a trajetria desse artefato
no ceio social, at o surgimento do selo postal comemorativo e suas caractersticas
principais e, por fim, nos aprofundaremos nas implicaes tcnicas do selo posta
adesivo, assunto que, infelizmente, quase totalmente desconhecido no cerne
acadmico, muitssimo pouco explorado, mas de uma qualidade e relevncia nicas
no caminho que nos guiar at o seu estatuto.

4.1 As causas: nasce o selo postal na Europa

Prosseguimos nossa caminhada por entre trs feixes de relaes


historicamente construdas. O surgimento do selo postal na Europa do sculo XIX,
momento de emergncia dos Estados Nacionais e de transformaes radicais nas
sociedades capitalistas ocidentais. A relao entre o advento do selo postal na
Europa e sua importao nefita repblica brasileira. E por fim, mas no menos
relevante, a integrao desses relacionamentos resultando no nascimento do selo
postal comemorativo.
Da Idade Mdia at o sculo XIX, a Europa experimentou avanos na
comunicao, assim como em outras esferas sociais, jamais vividas. O sistema
postal, sua regulamentao e os avanos tcnico-cientficos foram algumas das
causas que permitiram essa experincia.

28
www.ibict.br
76

Mencionar o selo postal adesivo nos remete, necessariamente, Inglaterra do


sculo XIX. Lugar, segundo Hobsbawm e Ranger (2002, p. 9), de tradio
inventada. Para esses autores, a expresso tradio inventada pode ser percebida
como um conjunto de prticas sociais, usualmente admitidas por um grupo de
pessoas, e formalmente institucionalizadas. Alm disso, a questo da repetio
dessas prticas essencial no estudo sobre as tradies, visto que, ainda conforme
esses autores, a repetio visa inculcar certos valores e normas de comportamento,
que implicam, uma continuidade em relao ao passado apropriado.
Em meados de 1830, a Inglaterra tinha um dos mais eficientes servios
postais j conhecidos. Grande parte disso resultou do investimento realizado numa
rede infra-estrutural muito bem integrada. Combinava estradas de terra, canais de
navegao fluvial, ligaes martimas costeiras e as primeiras linhas frreas. Briggs
e Burke (2006, p. 134) citam que trens e navios transportavam cartas, no sculo
XIX, uma forma indispensvel comunicao tanto nacional quanto internacional.
Nesse sentido, comenta Hobsbawm (2005, p. 26),

o sistema de carruagens postais ou diligncias, institudo na segunda


metade do sculo XVIII, expandiu-se consideravelmente entre o final
das guerras napolenicas e o surgimento da ferrovia, proporcionando
no s uma relativa velocidade o servio postal de Paris a
Strasburgo levava 36 horas em 1836 como tambm regularidade.

Cabe aqui uma breve aluso ao contexto em que o desenvolvimento ingls foi
gerado. No nosso propsito historiar esse contexto, pois nos faria desviar de
nossa trajetria. No entanto, importante observar que a Inglaterra do sistema
postal infalvel tambm um lugar de poltica imperialista, um poder devastador que
dominou uma centena de territrios ultramar. Vale lembrar, que muitos desses
territrios dominados estampariam as independncias nos selos postais do sculo
XX, aps o perodo em que mais existiram revoltas coloniais.
Os prprios colecionadores dos primeiros selos postais registraram esse fato.
Segundo Bellido (1897, p. 81), redator de um dos primeiros peridicos sobre
colecionismo de selos postais, fundado em meados de junho de 1896, "a Inglaterra
o pas do mundo que maior nmero de colnias possui". Durante o final do sculo
77

XIX e o incio do sculo XX, a Gr-Bretanha foi o imprio que tinha o maior nmero
de territrios ultramar dependentes ou anexados que emitiam selos postais.29
De volta ao contexto britnico, era norma geral que as correspondncias
fossem pagas pelo destinatrio e no pelo remetente, como feito hoje. Foi nesse
aspecto, em particular, que um cidado britnico, aps presenciar uma cena
rotineira, desenvolveria algumas idias que transformariam o sistema postal ingls,
em particular e, por conseguinte, o de muitos outros pases, colnias e grupos scio-
institucionais (por exemplo, as denominadas Sociedades Cientficas europias).
A referida cena, conforme contam Almeida e Vasquez (2003, p. 16) trata
sobre

uma jovem, empregada de estalagem, que estava porta do


estabelecimento, quando se aproximou o carteiro. Cumprindo sua
tarefa, o estafeta entregou a carta jovem, e permaneceu
aguardando o dinheiro para o pagamento dos servios. O porte
mdio das cartas no Reino Unido no perodo era de 1 shilling,
considerado alto para a maioria da populao. Aps manusear o
exterior da carta por alguns instantes, sem abri-la, a jovem simulou
espanto e a devolveu imediatamente ao carteiro, alegando
dificuldades financeiras. Diante da negao, o carteiro afastou-se,
levando consigo a correspondncia, mais uma entre tantas outras
destinadas incinerao. Aps assistir silenciosamente ao ocorrido,
o professor no se conteve e foi ao encontro da jovem para indagar
sobre o motivo da recusa:
- Por que a senhorita no pagou pelo recebimento da carta?
Por acaso era desconhecido o remetente?
- No, pelo contrrio! Era uma correspondncia do meu noivo,
que est estudando em Londres.
- Mas, ento, qual a razo para recus-la?
- Tenho cdigos previamente combinados com ele, que so
marcados em forma de sinais no exterior da carta. Basta manuse-la
para entender a mensagem, sem a necessidade de abri-la,
economizando o dinheiro da taxa dos Correios.

Sir Rowland Hill (1795-1879), segundo Almeida e Vasquez (2003, p. 17,


traduo nossa), aps o episdio, "percebeu algumas vulnerabilidades do sistema
postal ingls vigente. O alto custo dos servios e a possibilidade de os Correios
realizarem o transporte das cartas sem a garantia de recebimento das taxas devidas
pelos usurios". A partir de seus estudos, foi elaborado um documento intitulado
"Reforma Postal: sua importncia e praticabilidade".30

29
Fonte: Catlogo Mundial de Selos Postais, Scott, 2002, Volume 1: A - B.
30
Texto original: "Post Office Reform: its importance and practicability".
78

Nesse trabalho, alm de sugerir algumas mudanas no sistema postal ingls -


cobrana de tarifas em relao ao peso da correspondncia; pagamento da tarifa
pelo remetente; cobrana da tarifa por meio do selo postal adesivo - Sir Hill
conseguiu comprovar que uma simples carta de Londres para Edinburg estava
custando, aos Correios, o equivalente a 27 vezes mais do que o custo real.
O quadro 2 mostra algumas caractersticas de como era o sistema postal
europeu, por volta de 1838 e quais foram as principais modificaes sugeridas pelo
Sir Rowland Hill.

O sistema postal europeu em 1840 A "Reforma Postal" na Inglaterra


A tarifa poderia ser paga pelo remetente ou Pagamento prvio da franquia conforme tarifas
destinatrio da correspondncia. pr-estabelecidas.
Emisso de selos postais adesivos para
A tarifa compreendia: as medidas, o peso, a
comprovar o pagamento das correspondncias
classe e a distncia a ser percorrida.
conforme todo o seu projeto e circulao.
Tarifas uniformes dentro do pas, considerando
A arrecadao era difcil e a falta de pagamento o peso, mas sem levar em conta a distncia,
dos envios era alarmante. com o intuito de diminuir custos e tornar o
servio acessvel para muitos.
O envio para regies distantes somava as
dificuldades da prpria distncia e os meios Diminuio efetiva do valor das tarifas (1 penny)
empregados, s cobranas relativas a cada a cada 14 gramas de correspondncia enviada.
correspondncia.
Quadro 2 - "Reforma Postal" na Europa por volta de 1840

Em 17 de agosto de 1839, o Parlamento ingls aprovou as sugestes de Hill


alegando, conforme registram Almeida e Vasquez (2003, p. 17), "que serviam ao
progresso comercial e ao desenvolvimento das classes mais favorecidas". Alm
disso, ele foi nomeado supervisor da Reforma Postal como funcionrio do Tesouro
Nacional.
Segundo os mesmos autores (2003, p. 17), Hill sugeriu a utilizao de "um
pedao de papel de tamanho suficiente para receber uma estampa, coberto na parte
traseira com goma, que o portador poderia, aplicando um pouco de umidade,
prender na parte posterior da carta". Nascia assim, o selo postal adesivo31, um dos
artefatos fundamentais s transformaes que iriam revolucionar o sentido de pagar
para postar.

31
O selo postal adesivo foi uma ideia concebida a partir de um outro tipo de selo que cumpria as
mltiplas exigncias do sistema de correios vigente. Assim, Vaill (1962, p. 17) sugere que o primeiro
selo postal de taxa nica e pagamento antecipado foi criado pelo francs Jean-Jacques Renouard de
Villayer (Abel Servien), por volta de 1653, denominado de Pequena Posta de Paris.
79

Figura 6 - Fotografia de Sir Rowland Hill


Fonte: http://www.postalheritage.org.uk/

Como sucede com as novidades que podem modificar uma estrutura social
estabelecida, o selo postal, nos primeiros meses de uso, no foi muito bem aceito
por duas razes muito bvias para a populao, como mostram Williams e Williams
(1965, p. 22-23) no excerto a seguir:

J experimentaste os selos? Acho-os tremendamente absurdos e


incmodos. No me sinto tentado a transformar a boca em vidro de
cola embora, na verdade, se tenha a satisfao de beijar, ou mais
propriamente, de lamber o traseiro de Sua Majestade. A goma foi
sem dvida um facto que tornou muita gente relutante em utilizar os
selos, tanto mais que se espalhou o rumor de que ao lambe-la uma
pessoa se sujeitava a contrair o cancro na lngua.

A Inglaterra, reproduzindo o perfil da cabea da Rainha Vitria, a partir de


uma medalha comemorativa gravada por William Wyon, inaugura o tipo efgie, com
um selo postal adesivo que, oficialmente, foi chamado de Penny Postage, e que
depois, j no mbito da prtica Filatlica ou do colecionismo de documentos postais,
ficou conhecido como Penny Black, posto em circulao no dia 6 de maio de 1840.
As caractersticas dessa pea, como mostra a figura 14, so o valor facial, na
margem inferior, em formato verbal "ONE PENNY", a efgie ou busto da Rainha
Vitria posicionada para mostrar seu perfil esquerdo, como num camafeu, o tom
negro, o termo "POSTAGE" na margem superior e as duas letras impressas nas
margens inferiores, esquerda e direita, indicando a posio do selo na folha
completa32.

32
Os primeiros selos postais foram impressos em folhas no picotadas e tinham que ser separados
com uma tesoura ou canivete. No Brasil ocorreu da mesma maneira at 1866.
80

Figura 7 - O Penny Black da Inglaterra. 1 selo postal adesivo


Fonte: http://www.filatelicamente.online.pt

Sem dvida o primeiro selo postal com padres artsticos, responsvel por
estabelecer os padres de seus descendentes. O cuidado extremo com os traos, a
gravao da efgie beirando a perfeio e um fundo sbrio que contrasta bem com a
imagem, alm de elementos verbo-visuais sutis foi fundamental para o xito do
artefato. Almeida e Vasquez (2003, p. 21) afirmam que o selo postal, em verdade,
uma adaptao tipolgica de estampilhas anteriores.

Vale ressaltar que o pagamento antecipado da taxa postal no era


uma novidade, e so conhecidas experincias nesse sentido desde o
sculo XVII. A legislao brasileira, por exemplo, oferecia ao
mandatrio da carta a opo pelo pagamento antecipado do valor da
taxa quando fosse seu desejo isentar o destinatrio da despesa, de
acordo com o estabelecido no artigo 61 do Decreto de 5 de maro de
1829. Nesse caso, as cartas eram assinaladas pela palavra franca
escrita manualmente na face principal.

Concordamos com Ferreira (2003, p. 14), quando afirma que na poca de


surgimento do selo postal, at mesmo muito tempo depois, o mundo no estava
preparado para nele ver nada alm do que um timbre oficial de comprovao de
pagamento de franquia, mas, alm disso, "no apenas aos timbres ou marcas que
o selo postal vai buscar os seus primitivos figurinos", algo que no lembrasse,
imediatamente, seno uma moeda ou uma nota de banco.
Nessas ferramentas de discurso ideolgico estavam impressas, em princpio,
efgies de soberanos reinantes (nas monarquias) e figuras alegricas (nas
repblicas), cifras indicadoras do valor da franquia postal a ser paga, geralmente
bureladas com linhas, flores e arabescos para dificultarem a contrafao do papel-
moeda corrente.
Ali tambm, considerando as estampas que foram adotadas nos primeiros
anos de uso do selo postal, tinha incio o perodo em que o Estado teria menores
custos com o seu sistema postal e, ao mesmo tempo, um maior controle sobre os
81

discursos e os segredos, o que era, sem dvida alguma, mais uma causa para o
fortalecimento das sociedades da vigilncia que, atualmente, utilizam outras formas
de controle, como por exemplo, as cmeras ou celulares.
Os primeiros selos postais do mundo tiveram como elementos pictricos ou
visuais, praticamente sem nenhuma exceo, a efgie, o braso e a cifra, e como
elementos verbais o termo postal, o nome da soberana ou conquistador e, ainda, o
nome da moeda corrente na respectiva lngua de origem do pas emissor do artefato.
Podemos perceber uma prxis dos Estados em constituir uma identidade nacional e
ultramar (nas suas colnias), por meio dos elementos verbo-visuais.

Selos postais com efgies Selos postais com armas e Selos postais com motivos
de soberanos brases mitolgicos

Principais caractersticas dos


pases emissores: Principais caractersticas dos Principais caractersticas dos
1. Monarquias unificadas, pases emissores: pases emissores:
fortes e centralizadas. 1. Pases sujeitos a ocupao ou 1. Principalmente queles com
2. Mostra elemento pictrico em sistema de unio de reinos. uma cultural mitolgica.
de soberano ou soberana da 2. Mostra elementos pictricos 2. Mostra elementos pictricos
aristocracia tradicional herldicos diversos. mitolgicos.
europia..

Alguns pases emissores: Alguns pases emissores:


Inglaterra, Espanha, Hungria, ustria, Bsnia, Bremen, Bulgria, Alguns pases emissores:
Itlia, Luxemburgo, Portugal, Finlndia, Modena, Prssia, Frana, Grcia e Itlia.
ustria, Prssia, Brasil, etc. Romnia, Rssia, Siclia, etc.
Quadro 3 - Alguns elementos verbo-visuais dos primeiros selos postais

Outros elementos verbo-visuais foram utilizados a posteriori, quando, aos


poucos, algumas pessoas foram tomando conscincia de que o selo postal servia
para algo muito mais nobre do que simplesmente representar um atestado ou um
recibo de pagamento prvio de servio. nesse momento que surge o colecionismo
do selo postal33 e a prtica que viria a ser denominada Filatelia.34

33
Apesar de no fazer parte do escopo deste trabalho importante considerar que em paralelo ao
uso do selo postal existia a utilizao do carimbo. Uma rea muito peculiar de estudo, que tambm
pode compor o estudo das estampilhas, denominado Carimbologia, fundamental para o entendimento
das funes administrativas de documentos. Prtica ordinria dos Correios, carimbar um selo postal
tinha a finalidade de indicar a origem da missiva postal, a data de envio e o cancelamento do selo
postal aderido correspondncia. Alm disso, buscava impedir o reaproveitamento do selo.
34
Salcedo (2008, p. 158) expe que "existe uma discusso internacional sobre o correto uso desse
termo devido a sua origem etimolgica". Por questes de praticidade lingustica, adotar-se- o lxico
Filatelia. Com origem de radicais gregos, Filatelia equivale, em Portugus, amigo do selo. O uso
da inicial maiscula no termo deve-se ao fato de que defendemos que a Filatelia uma atividade que
estabelece padres [modelos] metdicos e sistemticos, dignos de serem denominados acadmico-
cientficos. Contudo, no esquecemos, por isso, que a Filatelia tem origem na prtica do
82

O surgimento do segundo selo postal tem relao direta com a obliterao


(ato de carimbar) do Penny Black. O Penny Red, com as mesmas caractersticas
verbo-visuais do seu antecessor, a no ser pelo tom avermelhado, foi criado
justamente por causa de problemas com relao ao carimbo preto utilizado sobre um
selo postal de cor preta. Essa situao incomodava s autoridades, pois que
facilitava a re-utilizao do mesmo selo para vrias missivas postais. Assim, o
primeiro selo postal do mundo apenas foi utilizado, segundo Davies e Maile (1990, p.
6, traduo nossa), "durante 10 meses, com 68 milhes de peas impressas".35

Figura 8 - O Penny Red da Inglaterra com carimbo preto (1841)


Fonte: http://www.filatelicamente.online.pt

Seguindo uma tradio que perdura desde ento, a Inglaterra o nico


emissor de selos postais que no especifica seu nome, por extenso, na face do
artefato. Apenas apresenta o perfil do soberano ou da soberana. Por outro lado, o
restante dos pases e entidades emissoras de selos postais, inclusive as antigas e
atuais colnias britnicas, devem especificar, por extenso, seus respectivos nomes
seguindo as normas internacionais estabelecidas nos congressos da UPU.36
O advento do selo postal proporcionou uma racionalidade do sistema postal
ingls, que, por sua vez, gerou lucros elevados. Nesse sentido, afirma Sampaio
(1992, p. 18):

Para se ter uma idia de quanto o selo postal veio contribuir para o
desenvolvimento da comunicao, uniformizando e barateando os
portes e facilitando assim o intercmbio postal, basta analisar a
revoluo que ocorreu com o volume da correspondncia na
Inglaterra, logo no seu primeiro ano de existncia. Em 1839, os
Correios ingleses transportaram 50 milhes de cartas; em 1840, com

colecionismo, uma atividade humana ancestral. Neste trabalho no exploraremos incisivamente a


prtica filatlica e todas as suas possveis ramificaes.
35
Texto original: "...lasted just ten months. In that time some 68 million stamps were printed".
36
Disponvel em: <http://www.upu.int>.
83

a emisso do primeiro selo postal e o seu uso na correspondncia,


as cartas transportadas aumentaram para 170 milhes.

Essa foi a principal razo, mas no nica, para que nos primeiros dez anos
que se seguiram circulao dos selos postais ingleses, a maioria dos pases
europeus (e suas respectivas colnias) adotassem o mesmo sistema. Segundo
Cusack (2005, p. 592, traduo nossa), "at 1853, outros 44 pases haviam seguido
o exemplo britnico e emitiram selos postais adesivos".37
A Sua destacou-se no apenas como promotora, mas principalmente como
veneradora dos brases e escudos, que ela inaugura com os selos do Canto de
Genebra, impressos em preto sobre verde, ainda em 1843. Esses selos, no valor de
5 cntimos cada, destacavam o escudo e a divisa de Genebra, que isoladamente
serviam para o porte local. Quando impressos dois a dois, formando uma pea
"dupla", no valor de 10 cntimos, eram destinados ao porte cantonal.

Figura 9 - Canto de Genebra 5c Figura 10 - Canto de Genebra Dupla 10c


Fonte: http://www.filatelicamente.online.pt

Nesses selos surgiram, pela primeira vez, alguns elementos verbais, para
alm da indicao do valor facial, como por exemplo na expresso dentro da
bandeirola ou faixa, acima do escudo, que diz: Post tenebras lux = depois das
trevas, a luz. A expresso impressa no selo postal, acima, alude alguns aspectos
religiosos.
Pode significar a Ressurreio (a luz), depois da tragdia (depois das trevas)
da Sexta-Feira Santa ou depois do silncio do Sbado Santo, a exploso da alegria
da madrugada do Domingo de Pscoa. Tambm pode tratar sobre a luz da reforma
religiosa na Europa, em que a Bblia a luz. A Bblia latina, que podia ser lida
apenas pelo clero e estudiosos do Latim, Lutero traduziu para o alemo corrente,
que podia ser lido pelo povo.

37
Texto original: "By 1853, forty-four other countries had followed the British example and were
issuing stamps".
84

Essa articulao escrita foi a primeira a ser impressa num selo postal. A partir
disso, mas no unicamente, podemos afirmar que os selos postais somar-se-iam, de
uma vez por todas, ao acervo documental da Humanidade que podem ser
considerados de elevada estima Histria. O selo postal passaria a ser um texto em
que o apelo ideolgico-institucional se faria presente, criando a possibilidade de
emergncia dos acontecimentos discursivos.
Coube ainda, Sua, outro pioneirismo: o da impresso do primeiro selo
postal bicolor (tons de preto e vermelho), o famoso Pomba de Basilia (em suo
BASLER TAUBE), na cidade do mesmo nome, em 1845, de formato quadrangular e
no valor de 2 rappen, tambm com um braso. A inscrio no selo Pomba da
Basilia diz, em alemo: STADT POST BASEL = Cidade Postal de Basel (Canto de
Basel, Sua.). Seguindo essa orientao bicolor, com os escudos ou brases, no
Canto de Genebra foram emitidos os selos locais, Vaud, de 4 e 5 cntimos, entre
1849 e 1850, com uma cruz branca sobre fundo vermelho dentro do escudo negro
formado pela trombeta do postilho, smbolo daquele Correio.

Figura 11 - O selo postal suo Pomba da Basilia de 2c Figura 12 - O selo postal suo Vaud de 4c
Fonte: http://www.filatelicamente.online.pt

Todos esses, a rigor, pelas suas cores, seus elementos verbo-visuais e suas
funes serviram de base s demais emisses, em que o destaque ficou com duas
peas: uma emitida em 1862 em que o nome do pas foi impresso pela primeira vez
e outra, emitida em 1882, em que o escudo e uma efgie alegrica foram impressos
conjuntamente. Tanto a Sua como o Brasil, tambm se destacaram pela utilizao
pioneira dos selos postais com cifras impressas, como podemos observar nas
figuras a seguir. Na Sua foram emitidos, em 1843, os Cantes de Zurique. No
Brasil, em 01.08.1843, foram emitidos os Olhos-de-Boi.
85

Figura 13 - Canto de Zurique, suo de 6 rappen Figura 14 - Olho-de-Boi, brasileiro de 30 Ris


Fonte: http://www.filatelicamente.online.pt

A partir das imagens mostradas at agora possvel pensar que as primeiras


emisses de selos postais buscavam os motivos de seus elementos verbo-visuais
no apenas na Herldica38 como, tambm, nos motivos ilustrados pela
Numismtica39, o que gerou quase 50 anos de emisses com motivos sobre efgies
de soberanos reinantes, figuras mitolgicas ou at, segundo Ferreira, (2003, p. 14)
"conceitos abstractos antropormofizados pela conveno (a Paz, a Justia, a
Repblica, etc).
Podemos dizer que a circulao pelo mundo dessa minscula pea de papel
colaborou, em certa medida, para que os imprios e seus sistemas postais
mantivessem seus regimes polticos institudos, sintetizando o valor monrquico e a
unidade nacional. Tudo isso representado, simbolicamente por meio desses novos
artefatos iconogrficos. Com o Brasil no foi diferente.
De fato, segundo Hobsbawm (2004, p. 101) surgia um novo Estado moderno,
definido como um territrio dominando a totalidade de seus habitantes [...] por meio
de uma administrao e polticas exercidas diretamente, [...] impondo leis e arranjos
administrativos institudos por todo o territrio, incluindo as colnias.
Essas intervenes perduraram por todo o sculo XIX, ligando o governo e os
indivduos em prticas cotidianas, fomentadas, tambm, pelas revolues ocorridas
nos meios de transportes e de comunicao, aproximando essas rotinas. Ainda,

38
Segundo Ribeiro (2003, p. 141) "a primeira disciplina formal dedicada a estruturar o estudo da
simbologia". As origens desses estudos remontam aos tempos em que existia uma necessidade de
distinguir os participantes nos conflitos armados, especialmente os cavaleiros, assim como descrever
os servios por eles prestados, os quais eram pintados nos seus escudos. Contudo imperativo
perceber um braso de armas no definido pelo elemento pictrico ou visual, mas antes pelo
elemento verbal ou escrito, a qual dada numa linguagem prpria, a Herldica.
39
A Numismtica considerada, por muitos, uma cincia que estuda as moedas e as medalhas.
Todavia, na atualidade, esse lxico tambm utilizado para expressar a prtica do colecionismo de
moedas (leia-se, tambm, cdulas), incluindo o estudo de objetos monetiformes, ou seja, parecidos
s moedas, como por exemplo: medalhas (que tm funo essencialmente comemorativa), os jetons
(emitidos por corporaes para identificar seus membros), moedas particulares (destinadas a circular
em crculos restritos, como uma fazenda ou localidade) e pesos monetrios (que serviam para
conferir os pesos das moedas em circulao).
86

conforme Hobsbawm (2004, p. 112), os Estados iriam usar essa maquinaria de


comunicao, crescentemente poderosa junto a seus habitantes para difundir a
imagem e a herana da nao e inculcar adeso a ela, bem como lig-os ao pas e
bandeira.
Para aquelas pessoas que olhavam os elementos verbo-visuais impressos
nos selos postais, da segunda metade do sculo XIX, o conceito de nao e a ideia
de ptria ganhavam contornos subjetivados na materializao das efgies, cifras e
brases ou escudos ali estampados.
Arriscamos afirmar que a imagem mental de uma pessoa, conhecedora dos
smbolos nacionais de sua ptria, est apoiada em um aspecto bsico: a orientao
simblica oferecida pelos smbolos nacionais, que remetem a espaos conhecidos
apontam para um elaborao visual/mental do conceito nao como aquilo que
orienta a viso e o pensamento.

4.2 Os efeitos: surge o selo postal no Brasil

Como efeito do nascimento do selo postal na Europa e a expanso de sua


utilidade para alm desse continente deriva o incio da utilizao do mesmo no
Brasil. Mas essa assertiva a que menos importa. No foi apenas porque algum
selou alguma correspondncia e a enviou s Terras do Brasil, que ao selo postal lhe
foi atribuda a sua funo primeira na nefita repblica.
Um questionamento que surgiu durante os estudos foi sobre o porqu de o
Brasil ser um dos trs primeiros pases a emitir um selo postal. Decerto, podemos
pensar que com o processo da Independncia iniciada em 1801 e culminando em
1822, segundo os historiadores atuais, esse novo Brasil tinha relaes diplomticas
estveis com os soberanos ingleses. Alguns autores tm opinies sobre como as
relaes entre Brasil e Inglaterra, em mbitos polticos e comerciais, foram
fundamentais ao surgimento do selo postal no Brasil.
Altman (1991, p. 8, traduo nossa) defende que "instado por um cnsul
astuto em Londres, Brasil foi o primeiro pas a seguir a Inglaterra".40 Segundo
Almeida e Vasquez (2003, p. 23) foram "as estreitas relaes comerciais e polticas

40
Texto original: "Urged by an astut consul in London, Brazil was the first country to follow the British
lead".
87

entre o Imprio brasileiro e o britnico [que] no perodo favoreceram a absoro


quase que imediata da novidade entre ns".
Nagamini (2004, p. 156) relata que "com a derrota de Napoleo, no havia
motivos para a permanncia de Dom Joo no Brasil, pois Portugal era governado
por uma junta inglesa sob o comando do Marechal Beresford". Marson, (1989, p. 74)
afirma que o Brasil "cedeu a uma parte das exigncias britnicas pois estas
beneficiavam, em parte, os negcios de certos empresrios brasileiros".
No territrio brasileiro algumas atitudes e decises, mesmo diante de revoltas
espalhadas por toda nao, foram decisivas para a aceitao do selo postal. Como
no caso ingls, vrias so as perspectivas de leituras tanto poltico-econmicas,
quanto scio-culturais, sobre as causas provveis que culminaram com a emisso
do selo postal adesivo no Brasil.
O quadro 4 mostra informaes sobre o Correio Luso-Brasileiro at 1843.

Uso de
Momento Histrico Perodo
Estampilhas
Antes do Correio-Mor At 1520
Nomeado pelo Rei 1520 a 1606 NO
Correio-Mor
Posse da Famlia Gomes de Mata 1606 a 1797
Administrao do Estado Portugus 1797 a 1822
Administrao do Estado At a 1 Unidade do Correio 1822 a 1829 SIM
Brasileiro At o 1 Selo Postal 1829 a 1843
Quadro 4 - Informaes sobre o Correio Luso-Brasileiro at 1843
Fonte: Adaptao nossa do quadro proposto por Meyer (1993, p. 13).

Dando sequncia ao nosso recorte histrico, passamos a dar ateno ao


sistema de correios brasileiro, que realizou uma reforma postal bem antes dos
Portugueses. No entanto, sabido que a vinda da famlia real para o Brasil
contribuiu para uma reforma ampla no sistema de correios brasileiro. O progresso do
comrcio, o estabelecimento da imprensa e a abertura dos portos eram condies
sine qua non para que a comunicao real fosse aperfeioada.
Nesse contexto, nos lembra Porto Jr. (2009, informao eletrnica), o sistema
de correios esteve presente em efemrides relevantes na construo do Brasil.
Seno vejamos:

A Famlia Real Portuguesa, acompanhada de comitiva de 15.000


pessoas, chega ao Brasil em 7 de maro e o Pas passa da condio
de Colnia de sede do Governo Portugus, estabelecido no Rio de
88

Janeiro. [Foi] estabelecida, no ms de julho, a ligao martima entre


a Inglaterra e o Brasil. O Regulamento Provisional da Administrao
Geral dos Correios da Coroa e Provncia do Rio de Janeiro, 1
Regulamento Postal do Brasil, institudo em 22 de novembro por D.
Fernando Jos de Portugal, o Marqus de Aguiar.
[...]
Em 1812 expedido um documento que fixa portes e determina a
nomeao dos Agentes de Correios. Em 1817, institudo um correio
regular entre So Paulo e o Rio Grande do Sul. Em 1818, D. Joo VI
aclamado Rei de Portugal. Em 1820, institudo um correio regular
com Minas Gerais e Mato Grosso. Em 1822, o mensageiro Paulo
Bregaro, considerado o primeiro carteiro e o Patrono dos Carteiros
no Brasil, entrega a D. Pedro I, no dia 7 de setembro, s margens do
Riacho do Ipiranga, correspondncia da Imperatriz Leopoldina
informando sobre novas exigncias de Portugal com relao ao
Brasil. Em 1828, Jos Clemente Pereira, Ministro e Secretrio dos
Negcios do Imprio, apresenta a proposta de reorganizao dos
servios postais, formalizada pelo Decreto de 30 de setembro. Em
1829, em complemento ao decreto do ano anterior, determinada
por D. Pedro I, pelo Decreto de 5 de maro, a unificao de todas as
linhas postais ento existentes numa Administrao-Geral da Corte.

Um ano aps o lanamento do primeiro selo postal adesivo, na Inglaterra, em


1840, tem incio o Segundo Reinado, no Brasil, coroando D. Pedro II, em 17 de julho
de 1841. Nesse novo cenrio poltico-administrativo e depois de agitados anos do
perodo regencial, o novo regente aprova, em 29 de novembro de 1842, dois
Decretos41 - n 254 e n 255 - que instituam o uso do selo postal adesivo nas
correspondncias brasileiras, efetuando-se nos correios do Imprio o porte
antecipado das cartas.
Assim como na Inglaterra, a emisso do primeiro selo postal adesivo, no
Brasil, foi problemtica. Tambm como ocorreu alm-mar, pessoas vinculadas ao
imprio estavam engajadas em elaborar uma estampa que representasse,
satisfatoriamente, o Imprio. Eram funcionrios ou encarregados de instituies
vinculadas ao imprio, como por exemplo: a Casa da Moeda, a Diretoria Geral dos
Correios do Imprio, Secretaria de Estado do Imprio etc.
Podemos afirmar que, nesse sentido, um pequeno Brasil impele um grande
Brasil por meio das estampas impressas nos selos postais. Essa prtica de exercer

41
Numa das primeiras revistas brasileiras sobre filatelia O Collecionador de Sellos, publicada a partir
de 1882, em So Paulo, existem cpias fac-smiles dos Decretos. Assim, Vieira (2004, p. 103-105)
nos mostra as caractersticas de ambos os Decretos. O Decreto n 254, de 29 de novembro de 1842,
Regula o porte que devem pagar nos Correios do Imperio as cartas e mais papeis, e a maneira por
que se ha de fazer o pagamento delle. O Decreto n 255, de 29 de novembro de 1894, Estabelece
o modo por que se deve effetuar nos Correios do Imprio o adiantamento do portes das cartas e mais
papeis, e a maneira por que estes se devem distribuir nas casas com a maior celeridade.
89

o poder, seja ele poltico ou econmico, no comeou com os selos e nem com eles
terminou. Um seleto grupo de pessoas cultas e elitizadas centralizavam as suas
ideologias e visavam uma unidade poltica.
Nos termos de Scott (1997, p. 735), seria adequado entender que o selo
postal tem uma "densidade ideolgica, por centmetro quadrado, maior que qualquer
outra forma de expresso cultural miditica". O surgimento desse artefato teve como
uma de suas causas as disputas poltico-econmicas. Almeida e Vasquez (2003, p.
63-64) relatam como ocorreu a problemtica da emisso do primeiro selo postal
brasileiro e como o governo contornou a situao, tomando um rumo distinto
daquele tomado pela realeza britnica.

Inicialmente, era desejo do governo imitar o primeiro selo postal


ingls, utilizando a efgie do Imperador D. Pedro II. Com essa
inteno, o presidente do Tesouro enviou ao provedor da Casa da
Moeda, Camilo Joo de Valdetaro, alguns exemplares de selos
ingleses para saber se o mesmo modelo poderia ser aqui
empregado. A resposta foi afirmativa, pesar do estabelecimento no
contar com todos os equipamentos necessrios. No entanto, chama
ateno um Ofcio enviado pelo provedor ao presidente do tesouro
que demonstra preocupao com o modelo adotado pela Coroa
inglesa: [...] como nessa repartio onde naturalmente se ho de
fazer os selos ou chapas [...] julguei do meu dever levar ao
conhecimento e V. Ex esta dvida [...]. Na Inglaterra usam a efgie
da rainha cm o valor da respectiva taxa [...]. Entre ns, alm de
imprprio, pode dar lugar a continuadas falsificaes: usa-se, aqui,
por princpio de dever e respeito pr a efgie do monarca s em
objetos perdurveis ou dignos de venerao, e nunca naqueles que,
por sua natureza, pouco tempo depois de feitos tm de ser
necessariamente inutilizados.

Exatamente em 1 de agosto de 184342 os Correios do Imprio colocaram em


circulao, na Corte, os trs primeiros selos postais brasileiros, conhecidos como
"Olhos-de-Boi". Esses artefatos foram desenhados por Carlos Custdio de Azevedo
e Quintino Jos de Faria, impressos pela Casa da Moeda do Brasil em talho-doce43,
sem denteao, tendo como base chapas de cobre. Podemos destacar dois
elementos verbo-visuais: a cifra, sem colorao e com pequenos detalhes estticos

42
Este dia marca o Dia do Selo Postal, no Brasil.
43
Frutiger (2001, p. 138) explica que talho-doce um processo de entalhar os caracteres no metal,
sobre a qual a tinta aplicada, em seguida se limpa superfcie de forma que os restos de tinta
permaneam nas cavidades. Sob forte presso, o papel mido absorvia a tinta dessas cavidades
gravadas e reproduzia a forma das letras.
90

(nmeros ornamentais) e, tambm, um fundo arabescado44 preto em forma elptica.


O Decreto que possibilitou essa emisso e, tambm a sua regulamentao, foi o de
n 255, publicado em 29 de novembro de 1842.

Figura 15 - Olho-de-Boi, de 30, 60 e 90 Ris. 1 selo postal brasileiro (1843)


Fonte: http:// www.girafamania.com.br/

Aps o curto tempo de vida oficial do Olho de Boi45, o imprio brasileiro, por
meio do Direto Geral dos Correios, em um de agosto de 1844, segundo Meyer
(1993, p. 86) providenciou que os selos fossem impressos num formato menor, em
papel minuto mais fino e com uma cota tal, que seja muito difcil arranc-los por
inteiro. Nasciam assim os Inclinados.

Figura 16 - Inclinado de 90 Ris (1844)


Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Selo_Inclinado

Zioni (2007, p. 16) nos ensina que esse novo padro, apesar de seguir um
padro de cifra, sem identificao alguma do pas emissor, recebeu o nome de
Inclinado, justamente, por conta da cifra em linhas curvas e inclinadas.
Percebemos ainda que os numerais no so do tipo ornamentais, como nos Olhos
de Boi.
Aps cinco anos de circulao, surgiu o terceiro selo postal adesivo brasileiro,
o Olho de Cabra. A emisso desse selo seguiu o mesmo padro do anterior: cifras

44
Bechara (2009, p. 69) explica: arabesco um desenho de origem rabe, com sobreposio ou
entrelaamento caprichoso de formas geomtricas.
45
Em 30 de maro de 1846 os Olhos-de-Boi foram incinerados pela administrao postal.
91

brancas, no ornamentais, sobre um guilhoch (preto). Ao contrrio do antecessor,


as cifras desses selos foram posicionadas na vertical.

Figura 17 - Vertical ou Olho-de-Cabra de 20 Ris (1850)


Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Selo_Vertical

Almeida e Vasquez (2003, p. 66) citam que

Em 1854, nova srie de selos entrou em circulao no Brasil, com


quatro valores, sendo dois por meio do reaproveitamento das
matrizes dos Olhos de Cabra e outros dois criados em decorrncia
do estabelecimento de uma conveno postal entre Brasil e Frana
[7.7.1860. Essa srie conhecida por Olho de Gato ou Coloridos.

Figura 18 - Colorido ou Olho-de-Gato (1854). 1 selo postal colorido brasileiro


Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Selo_Olho_de_Gato

imperativo perceber que o Brasil, no perodo imperial, emitiu selos postais


adesivos num padro que utilizou apenas cifras. Disso podem resultar duas
observaes: a emisso de selos postais brasileiros, de 1843 at 1866, no seguiu
um acentuado padro internacional de estabelecer seu lugar de sujeito falante, por
meio das efgies dos soberanos, dos brases e escudos de armas e dos nomes dos
pases propriamente ditos. Essa escolha manteve o Brasil, a partir de um olhar
atento sobre esses artefatos, no anonimato, visto que, suas emisses no tinham
tipo algum de simbologia que remetesse ou representasse o imprio.
possvel reconhecer uma recorrncia padronizada a partir das cifras
estampadas nos selos postais adesivos brasileiros de 1843 at 1866. Alm disso,
interessante perceber que todos esses selos tiveram, tambm, um outro padro
recorrente: a sua nomenclatura alusiva aos animais.
92

Aps 23 anos imprimindo selos com um padro de cifras, na Casa da Moeda


do Brasil, o Imprio decidiu por encomendar empresa American Bank Note, de
Nova York, a impresso de selos com a efgie de D. Pedro II, com o intuito, segundo
Almeida e Vasquez (2003, p. 66), de "fortalecer e legitimar a figura do monarca". No
entanto, conforme o estudo de Child (2008, p. 163), as autoridades decidiram que
tendo uma imagem do monarca, nos seus selos, seria mais difcil falsifica-los.46
Em 1.7.1866, foram impressos uma srie com oito selos, chamados Dom
Pedro II. Essas efgies foram copiadas a partir, segundo Meyer (2008, p. 50) das
fotos tiradas, no Rio de Janeiro, em 1865, por Stahl e Wahnschaffe. O padro de
efgies imperiais segue at 1888, quando o ltimo valor - 700 Ris - foi emitido pela
Casa da Moeda, no Rio de Janeiro.

Figura 19 - Dom Pedro II ou Barba Escura (1866)


Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Selo_Dom_Pedro_II_(denteado)

Figura 20 - Dom Pedro II ou Perc, 20 Ris (1876)


Fonte: http://www.oselo.com.br/

Figura 21 - Dom Pedro II ou Perc Barba Branca, 1.000 Ris (1877)


Fonte: http://www.oselo.com.br/

Figura 22 - Dom Pedro II ou Auriverde (1878). 1 selo postal bicolorido brasileiro


Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Selo_Auriverde

Fechando esse percurso de emisses de selos postais, do Imprio do Brasil,


podemos dizer que de 1866 at 1883 foram emitidos diversos selos postais com a
efgie do Imperador, dessa feita com algumas novidades: o nome do pas (Brazil), a

46
Traduao nossa: ...authorities decided that having a portrait of the monarch on their stamps wuld
make them harder to falsify.
93

indicao do padro monetrio vigente (Ris), a indicao do valor facial por extenso
(por exemplo: dez ris), maior variedade de cores e, pela primeira vez, os selos
postais tinham os chamados picotes, ou seja, para separ-los no era mais
necessrio cort-los com tesouras ou navalhas, bastava destac-los.
As mudanas ocorridas nos perodos imperial e republicano brasileiros
refletiram diretamente na produo e circulao de selos postais, seus desenhos,
suas tarifas e seus tipos. Ao mesmo tempo em que os prprios selos postais, de
alguma forma, integravam um acervo documental que materializava quelas
mudanas.
Ao ser traado um panorama das linguagens visuais dos selos postais
imperiais brasileiros, podemos perceber um interesse em arrecadar receita por meio
do errio elitizado, impondo um limite intransponvel tanto em torno do sistema de
comunicao quanto no do colecionismo s pessoas de menor poder aquisitivo. Ou
seja, a popularizao dessa linguagem diz respeito no s ao meio, propriamente
dito, ao regime de informao em que se constitui, mas, tambm, s pessoas que o
formam e seus parmetros scio-culturais.
Entendemos que no adequado separar esses pequenos textos do quadro
social em que foram produzidos e em que circularam. No entanto, tambm no
adequado analisar o selo postal sem considerar o que Meneses (2003, p. 16) define
como as

trs modalidades de tratamento [do visvel para o visual]: o


documento visual como registro produzido pelo observador; o
documento visual como registro ou parte do observvel, na
sociedade observada; e, finalmente, a interao entre observador e
observado.

Meneses utiliza um termo, observador, importante no estudo da teoria da


imagem, das mdias e da posio do sujeito enquanto aquele que olha. Esse termo
foi previamente utilizado pelo pesquisador norte-americano, Jonathan Crary, no livro
Techniques of the Observer (MIT Press, 1992), ainda no traduzido para o
Portugus. Nesse estudo terico de flego considervel, o autor redireciona a
abordagem de quem olha e sua articulao com as imagens exteriores.
Crary sugeriu que existiam diferenas considerveis entre como se
posicionava o sujeito num padro de figurativizao, no perodo renascentista, e as
94

novas figuras subjetivas que nasciam em meados do sculo XIX. O ponto de partida
, ento, a tecnologia conhecida por cmera obscura.
Segundo Crary (1992, p.39, traduo nossa), "a cmera obscura produz uma
nova forma de afastamento do mundo, de modo a regular a relao do sujeito com
os mltiplos contedos de um mundo agora considerado exterior".47 A partir do
contexto e da tecnologia um novo modelo de subjetividade brota, um sujeito
observador, no mais pertencente imagem, mas exterior a ela.
Para ns, a relevncia do conceito observador importante porque tem
relao direta com a prtica do olhar tico, em verdade, somos impelidos a olhar,
ver, observar os selos postais de um lugar e em um lugar. Espaos em que existem
possibilidades de acontecimentos discursivos, por meio da viso, reguladas por
convenes e limitaes, ou como j falamos, por aproximaes e distanciamentos.
De fato, o selo postal no veicula apenas uma mensagem e nem serve aos
interesses de apenas uma pessoa ou de um grupo. Cada qual poder, a partir de
seu modo de olhar o artefato, complicar ou facilitar a fruio narrativa.
Apesar de serem emitidos no Brasil, os selos postais manifestaram
celebraes que remetem s comemoraes que sacudiram as estruturas sociais
europias, no sculo XIX, mas que tambm se conectam, segundo Le Goff (2006, p.
441), tanto com a "comemorao de Jesus", que remonta aos estudos realizados por
Agostinho, na Idade Mia, quanto "aos revolucionrios que comemoram as
revolues, apangio dos conservadores e ainda mais dos nacionalistas, para quem
a memria um objetivo e um instrumento de governo" (Le GOFF, 2006, p. 458).
Por outro lado, no Brasil, uma nova prtica social tomava forma de maneira
grandiosa e comercialmente lucrativa. O selo postal, logo que foi utilizado no pas,
tornou-se uma atividade permeada por entusiasmo, ansiedade, paixo e "tica".48
Certo que, nos seus primrdios, a atividade (que viria a ser denominada Filatelia) era
baseada apenas no ajuntamento de correspondncias, uma fase inicial de
acumulao desorganizada das missivas, dos carimbos e, por fim, dos selos postais.
Em menos de 15 anos dessa nova prtica social, j se tinha notcia que, no
Brasil, por volta de 1860, existiam quelas pessoas que se reuniam para discutir

47
Texto original: "the camera obscura defines an observer as isolated and autonomous within its dark
confines. It impels a kind of withdrawal from the world, in order to regulate one's relation to the
manifold contents of the now 'exterior' world."
48
Essa tica tem por fundamento a Deontologia Filatlica, uma prtica que sempre existiu entre
colecionadores de documentos filatlicos.
95

sobre as particularidades das peas e, a partir disso, buscavam formas de organiz-


las. Tambm trocavam os objetos repetidos buscando formar uma coleo com
objetos originais e singulares.
Em 1882 teve incio a imprensa filatlica, no Brasil, com a publicao da
revista "O Brazil Philatelico", organizada por Luis H. Levy, um dos fundadores da
mais antiga associao filatlica brasileira, ainda em funcionamento, a Sociedade
Philatlica Paulista, fundada em 30.04.1919.
Duas questes so possveis de ser identificadas nesse perodo inicial do
colecionismo de documentos filatlicos49 no Brasil. Uma trata sobre um processo de
excluso/especializao que foi sendo criado internamente entre os distintos grupos.
Assim, afirmam Almeida e Vasquez (2003, p. 27):

Numa poca em que a maioria dos colecionadores arrancava sem


cuidados especiais os selos das cartas, aderindo-os, a seguir,
diretamente sobre folhas de papel com cola de amido, a
preocupao com o estudo das variedades de filigranas os papis,
sistemas de impresso, cores e, mais tarde, com os diferentes
picotes faziam a diferena entre "filatelistas" e "ajuntadores".

O outro aspecto diz respeito concentrao dessa nefita prtica social no


sudeste e sul do pas, com ramificaes bem organizadas, principalmente no interior
de So Paulo (ex: Sorocaba), no Rio de Janeiro e em Porto Alegre.
Com a criao de Associaes ou Sociedades, peridicos, os primeiros
catlogos e as trocas com colecionadores, principalmente da Europa, muito
interessados nos primeiros selos brasileiros, pode-se afirmar que a efervescncia
inicial tornou-se uma atividade mais slida. Nessas atividades existiam motivaes
diversas. Pomian 1983 (apud, Almeida; Vasquez, 2003, p. 32) ressalta: "o fato de
'possuir' uma coleo revela suas profundas curiosidades intelectuais, ou ainda sua
riqueza e generosidade, ou todas estas qualidades conjuntamente". Blom (2003, p.
39) afirma que

com a disseminao da atividade de colecionador como assunto


srio, outro fenmeno apareceu: colecionar tornou-se popular entre
pessoas que no tinham grandes recursos nem grandes ambies
intelectuais; pessoas comuns que tinham um pouco para gastar.

49
O ANEXO A lista os vrios tipos de documentos filatlicos produzidos no Brasil e suas definies.
96

nesse contexto que cabe a afirmao de Baudrillard (2000, p. 94) quando


se refere ao objeto que "ao ser colecionado, deixa de ser definido pela sua funo
para entrar na ordem de subjetividade do colecionador". Acrescentamos a essa
assertiva que, nesse sentido, o selo postal enclausurado pelo colecionador,
outrossim retirado da esfera do comrcio e no tem mais importncia enquanto
artefato numa correspondncia.
Sob um primeiro olhar isso que ocorre quando o selo postal objeto de um
colecionador. Parece que o objeto des-historicizado, unicamente vlido numa
lgica sincrnica da coleo. O colecionador busca, dentre outras coisas, fazer com
que os objetos de sua coleo coexistam num todo estruturado, organizado e finito.
O selo postal passa a constituir a biografia e a memria do colecionador. Contra a
utopia do colecionvel e da classificao estruturada da informao e das coisas do
mundo, Guattari (1992, p. 99) afirma que

no obstante o gesto de classificar seja um dado presente em todos


os tempos e lugares, nenhuma classificao que se quer exaustiva -
seja ela regida pelo movimento espontneo da imaginao ou pelos
critrios legitimados da razo -, realmente satisfatria em si
mesma. Isso, por saberem, consciente ou inconscientemente, que a
desordem no deixa de habitar qualquer de nossas tentativas de
apreenso totalizadora do mundo, visto que o paradigma da
construo dos mundos mticos, msticos, estticos e at mesmo
cientficos, sempre o da narratividade flutuante.

Em certa medida, Guattari tem razo quando pensamos que desde os tempos
dos gregos, principalmente, no perodo de Aristteles, os humanos sempre vm
classificando, categorizando, ordenando e hierarquizando racionalmente as palavras
e as coisas.
Este trabalho, em si, representa isso. Palavras e coisas essas, que obedecem
s regras do arquivo foucaultiano50 ou que so armazenados em arquivos
institucionais e privados51 ou, ainda, que so convertidos em bites e bytes,
componentes dos aparelhos eletrnicos.

50
Entendemos o conceito de arquivo, Foucault, pela articulao de regras que determina
culturalmente, a apario e o desaparecimento dos enunciados, sua remanncia, seu
enfraquecimento, ou ainda, como j dissemos, sua aproximao ou distanciamento, que depende
exclusivamente da nossa forma de olhar as palavras e as coisas.
51
No entendemos por arquivos institucionais, apenas, o lugar onde se guardam documentos ou
quele espao em que deveriam estar preservados todos os exemplares dos selos postais e outros
documentos de cerne filatlico, emitidos pelo Estado brasileiro, mas como, afirma Jardim (1998, apud,
97

No entanto, tambm acreditamos que possvel transpor o caso da desordem


e encontrar um canto em que o objeto e seus semelhantes da coleo faam
sentido. Ter um ou vrios selos postais uma tentativa de organizar o sentido do
mundo ou como nas palavras de Blom (2003, p. 239):

toda tentativa de organizar o mundo (ou um pequeno fragmento do


mundo) um testamento de otimismo desafiador, da esperana de
que a ordem ainda no foi vencida pelo caos, a justia pela injustia,
o significado pelo acaso, inteiramente.

As prticas sociais do colecionismo de objetos postais remetem a essa


vontade. Com o amadurecimento dessas prticas os filatelistas buscavam de forma
otimista o conhecimento histrico, a apreciao esttica, o prestgio e algum status
social. Alm disso, comeou a existir um discurso sobre o carter cientfico da
prtica, por conta da utilizao de ferramentas (pina, odontmetro, classificadores,
catlogos, lbuns, lupa, peridicos especializados, etc.) e sistemas de classificao.
Por volta de 1900, no Brasil, existia o que denominamos de "dialtica do
colecionismo filatlico".52 Ela se baseia, principalmente, nas conexes entre o
colecionismo individual e o coletivo. Parte fundamental desse movimento o papel
da instituio produtora dos objetos colecionveis. No caso dos selos postais, os
Correios. Assim, possvel perceber que, naquele perodo, teve incio um
movimento de retro-alimentao, entre os Correios, e os colecionadores, includos
os comerciantes filatlicos. Desde ento, os Correios passaram, como afirmam
Almeida e Vasquez (2003, p. 37),

a lanar editais anunciando a entrada em circulao de novas


emisses, geralmente publicadas em jornais, atraindo a ateno dos
colecionadores, que compareciam nas primeiras horas de
funcionamento das agncias para garantir que, ao menos aquele
selo, no faltasse em seu lbum.

O contexto do colecionismo brasileiro era, em grande medida, semelhante ao


resto dos pases que emitiam selos postais. A expanso do comrcio nacional
internacional, as revolues separatistas das colnias, os avanos tecnocientficos, a

FONSECA, 2005, p. 36-37), constituintes "de um mecanismo de legitimao do Estado e


simultaneamente agncias do poder simblico".
52
Teoria essa que, em combinao com a questo do estatuto do selo postal e a Teoria do
Colecionismo, est sendo estudada para projetos futuros.
98

exploso do uso de correspondncias e o aumento do comercio estritamente


filatlico, foram algumas das causas que impulsionaram os governos a olhar mais
atentamente para os selos e verem ali, uma possibilidade de instrumentalizar o
potencial de propaganda e comunicao dos Estados. Esse foi o contexto de
emergncia do selo postal do tipo comemorativo.

4.3 A integrao: emerge o selo postal comemorativo

Uma das principais razes para a expanso desenfreada da produo,


circulao e uso do selo postal comemorativo, foram as revolues que acarretaram
a independncia das colnias, principalmente, europias. Ningum imaginava que
uma das primeiras atitudes dessas novas repblicas seria veicular, por meio de
selos postais comemorativos, o seu grito de liberdade. Pois assim foi, como nos
contado por Ferreira (2003, p. 25):

O selo um dos smbolos da soberania de um Estado, natural que


ele evidencie, igualmente, seu regime poltico, sobretudo quando, por
motivos histricos esse regime se modificou. Natural , portanto, que
uma monarquia que se torna repblica, no continue a gravar nos
seus selos a efgie do seu monarca reinante
[...]
A Histria recente iria uma vez mais pregar-nos uma partida, dando
filatelia grandes motivos de reconhecimento, e que veio justificar de
uma forma incontornvel a afirmao que fiz algures de que vivemos
numa poca "interessante" sob o aspecto filatlico. Pretendia eu
dizer ento que, s alteraes polticas que decorriam e talvez ainda
decorram sobre o espao geopoltico da Europa, sobretudo a partir
do desmembramento da ex-USSR, proporcionando o ressurgimento
de diversas repblicas e a afirmao de algumas regies, sujeitas
agora a um processo de autodeterminao, tem correspondido um
enriquecimento extraordinrio no campo da filatlico [sic],
confirmando o que temos dito, que o selo ou pode constituir-se
como um dos elementos fundamentais da afirmao de uma
nacionalidade (FERREIRA, 2003, p. 57).

Depois dessas afirmaes, parece-nos relevante mostrar como esse sentido


de nacionalidade materializa-se no selo postal. O exemplo a seguir trata sobre como
o selo postal serviu para mostrar internamente, mas, tambm, internacionalmente,
que a pequena cidade polonesa, Rudnik nad Sanem foi libertada dos alemes pelos
russos, em 26 de julho de 1944.
99

Com a desocupao alem, o sistema postal da Polnia foi liberado para


funcionar normalmente com a exceo, por ordem dos russos, de que nenhum selo
postal utilizado pelos alemes, durante o perodo da ocupao naquelas terras,
fosse re-aproveitado. No entanto, essa notcia no chegou naquela pequena cidade.
Por volta de 7 de agosto de 1944, os selos da ocupao alem, armazenados nos
Correios de Rudnik nad Saem, foram sobrecarregados53 em preto com quatro tipos
distintos de estampilhas postais.
A marca que consta nesse selo o terceiro tipo. Nela vemos os termos
POCZTA POLSKA (que significa Polnia), abaixo o smbolo do Braso Oficial da
Polnia, uma guia com uma coroa, e o nome da cidade que fez circular esse selo
RUDNIK nad Sanem.

Figura 23 - Selo alemo com sobrecarga polonesa Figura 24 - Detalhe da sobrecarga polonesa
Fonte: www.stampdomain.com

O fato de as cidades ocupadas por outros pases fazerem questo de por em


circulao, com sobrecargas, os selos emitidos pelos pases opressores, demonstra
claramente como o conceito de nao se materializa por meio das estampilhas
postais. Essa prtica perdura at hoje. Um outro exemplo pode corroborar com essa
assertiva.
Num dos raros estudos em que o selo postal foi utilizado como objeto de
anlise, as relaes geopolticas da Finlndia, antes e depois do domnio Russo,
foram analisadas. Nesse trabalho, Raento (2006, p. 625, traduo nossa)54, afirma
que

53
Sobrecarga, no mbito filatlico, uma ilustrao qualquer colocada posteriormente sobre um selo
postal, "podendo servir para assinalar um acontecimento ou reabilit-lo para novo uso" (MACHADO;
QUEIROZ, 1994, p. 177).
54
Texto original: "Finnish stamps illustrate how the political elite's and ordinary citizens understanding
of their country's place in the world has changed over time and how powerful neighbours amd global
poliics have conditioned the gradual opening of Finnish society to the outside".
100

os selos postais emitidos pela Finlndia ilustram como as elites


polticas e os cidados comuns, entendendo qual o lugar de sua
nao no mundo, tem mudado com o passar do tempo e como
poderosas naes vizinhas e a poltica globalizada tm condicionado
a abertura gradual da sociedade finlandesa ao resto do mundo.

Mas no foi apenas isso. Os governos republicanos e as colnias que se


independizavam, utilizavam o selo postal comemorativo como um texto de
divulgao das tradies e da identidade nacional, em constate dilogo com outras
textualidades, como as cerimnias, a documentao oficial do Estado, currculos
escolares, cdulas, moedas, cartes-postais, fotografias, discursos polticos, a
construo de monumentos, edificaes, etc.
Assim defende Le Goff (2006, p. 458):

A comemorao apropria-se de novos instrumentos de suporte:


moedas, medalhas, selos de correio multiplicam-se. A partir de
meados do sculo XIX, aproximadamente, uma nova vaga de
estaturia, uma nova civilizao da inscrio (monumentos, placas
de paredes, placas comemorativas nas casas dos mortos ilustres)
submerge as naes europias. [...] O desenvolvimento do turismo
d um impulso notvel ao comrcio de souvenirs. Ao mesmo tempo,
o movimento cientfico, destinado a fornecer memria coletiva das
naes monumentos de lembrana, acelera-se.

Parece que podemos afirmar que a construo ou inveno de uma nao,


admitindo seu conceito mais amplo, depende da construo do imaginrio dessa
nao, processo que ocorre por meio da representao do visvel ou como sugere
Hall (1998, p. 49): da idia de nao tal como representada em sua cultura
nacional. Os selos postais das nefitas repblicas vo ratificar a cultura nacional
atravs dos elementos verbo-visuais, neles contidos. Passaram a ser uma medida
tcnica que no apenas define o Estado emissor da pea, mas o auxilia num vasto e
complexo sistema de controle das identidades coletivas.
Hall (1998, p. 50-51) nos fornece caminhos para esse entendimento.

As culturas nacionais so compostas no apenas de instituies,


mas tambm de smbolos e representaes. Uma cultura nacional
um discurso um modo de construir sentidos que influencia e
organiza tanto nossas aes quanto concepo que temos de ns
mesmos [...]. Esses sentidos, que constroem identidades, esto
contidos em estrias, memrias e imagens.
101

Posto isso, pensamos ser relevante discorrermos, de forma sucinta, pelo


problema da memria. Um dos fenmenos mais surpreendentes do final do sculo
XX e incio do sculo XXI foi o crescimento progressivo das questes sobre a
memria como uma das preocupaes culturais e polticas das sociedades
ocidentais.
De fato, parece que de forma inconsciente, no mbito coletivo, existem
tentativas constantes de construo de uma estrutura da memria inserida numa
temporalidade atual. De certo modo, uma mesma estrutura que no foi
experimentada em tempos passados. A questo da memria se torna a grande
obsesso poltico-cultural do sculo vigente. Por outro lado, deve-se reconhecer que
ao mesmo tempo em que os discursos sobre a memria possam parecer um
fenmeno mundializado, de certo modo, permanecem conectados ao ncleo da
memria individual de pessoas e regies geogrficas politicamente divididas.
Esse processo encontra reforo quando Gagnebin (2003, p. 35) afirma que:

Existe, hoje, uma grande preocupao com a questo da memria:


assistimos a um boom de estudos sobre memria, desmemoria,
resgate, tradies [...] Na histria, educao, filosofia, psicologia, o
cuidado com a memria fez dela no s um objeto de estudo, mas
tambm uma tarefa tica: nosso dever consistiria, assim, em
preserv-la, em salvar o desaparecido, o passado, em resgatar,
como se diz, tradies, vida, falas e imagens.

Mas, tambm, encontra tons de saudosismo e nostalgia nas palavras de Sarlo


(2005, p. 93):

O sentido do tempo mudou. Essa transformao definiu o sculo XX


A acelerao que afeta a durao das imagens e das coisas afeta
tambm a memria e a lembrana. Nunca como hoje a memria foi
um tema to espetacularmente social. Trata sobre a recuperao das
memrias culturais, da construo de identidades perdidas ou
imaginadas, da narrao de verses e leituras do passado. O
presente, ameaado pelo desgaste da acelerao, converte-se,
enquanto transcorre em matria da memria [...] O novo milnio
comea na contradio entre um tempo acelerado, que impede o
transcorrer do presente, e uma memria que procura tornar slido
esse presente fulminante que desaparece devorando-se a si prprio
[...]. Trata-se de uma cultura da velocidade e da nostalgia, do
esquecimento e da comemorao de aniversrios.

Um passado que possui estreita relao com o presente e participa da


construo do futuro, uma idia constante e ativa. Esse mesmo passado que
102

clama por esforos em vista de ser desvendado, revelado e disseminado, reserva


intrigantes e instigantes surpresas. Segundo essa assero imperativo e relevante,
que toda a forma de representao coletiva disponvel (leia-se: selos postais) seja
utilizada, cada qual a sua maneira, para contribuir memria social.
So claras as lutas de poder, por meio dos selos postais e das estampilhas
neles impressos. No se trata, apenas, da luta do homem contra o homem e sua
representao nos selos, mas a luta pelo poder, atravs de uma representao
coletiva, e de uma prtica social estabelecida e dominante, que o uso de
sobrecargas em selos postais por pases que j foram oprimidos.
Dessa forma, entendemos que a memria social um lugar de conflito, uma
soma entre as possveis representaes coletivas, de uma dada poca, desde que
tenham condies de subsistir, mas tambm, um processo em que, conforme
Gondar (2005, p. 26), se deve "incluir a inveno e a produo do novo".
Um selo postal pode ser considerado um documento, quando olhado
atentamente por um historiador e que, para manter a memria social, dialoga com
outros textos. Ainda assim, tambm pode ser considerado um monumento, visto que
ele prprio compe o acervo coletivo que subjaz memria social.
Deixando de lado o problema da memria e retomando os fatos sobre a
produo de selos postais comemorativos, temos que as duas principais diferenas
entre esses tipos de selos e os que vinham sendo emitidos, desde 1843 so: a
mudana de algum dos elementos verbo-visuais e a produo em massa, pelos
Correios, visando ao lucro. Ao contrrio da emisso denominada ordinria ou
comum, utilizada at ento, a emisso comemorativa tem tiragem limitada e o
perodo de circulao e validade fixado por antecipao, em concordncia com que
est disposto nos Decretos publicados no D.O.U. Destarte, deve estar impresso no
anverso do selo o motivo de sua emisso, que geralmente composto por dois
elementos: o verbal, formado por palavras e nmeros, o qual ser chamado de
elemento frase-motivo, e o visual, formado pelos traos pictricos, o qual ser
chamado de elemento imagem-motivo.55

55
A relao entre o verbal e o visual, no selo postal, um dos problemas tericos que mais causou
incmodo durante todo o percurso deste estudo. Um problema que envolve diversas e distintas
facetas e que no poderia, jamais, ser tratada com a estima que lhe pertinente. um problema que
nos desafia para estudos futuros em que no apenas aparatos metodolgicos, como por exemplo, a
Semitica, a Semiologia, a Anlise do Discurso, a Teoria da Informao, a Iconologia, a Iconografia
ou a Indexao de Imagens, sero suficientes sua elucidao, mas fundamentalmente trabalhos
voltados aos conceitos de viso, visibilidade e visualidade. Este trabalho reconhece a relevncia
103

O surgimento do selo postal comemorativo sofreu todo tipo de acometida,


desde a acusao que rompia com o padro de selo postal estabelecido, tanto no
cerne comercial quanto no mbito do colecionismo at pelo pouco valor que davam
aos motivos que os primeiros selos aludiam.
Conforme Bellido (1898, p. 21), "o intento da Conveno56 foi por cobro
desenfreada gana de alguns governos de finanas um tanto arruinadas, que
emittem sellos por qualquer motivo, cada qual mais insignificante, para minorar
deficits, que dia a dia ia achando imitadores". Alm disso, os selos postais
comemorativos no poderiam ter circulao internacional por determinao daquela
mesma Conveno Postal Universal, sendo ratificada no Congresso de Roma, em
1906. Apenas em decorrncia do Congresso de Madri, em 13 de novembro de 1920,
essa situao foi revogada.
No se sabe ao certo qual e onde foi emitido o primeiro selo postal
comemorativo. Contudo, Almeida e Vasquez (2003, p.38) lembram de um exemplar
emitido na Frana, em 1863, trazendo a efgie coroada de louros de Napoleo IIII
referncia s vitrias de Magenta e Solferino. Mencionam tambm uma emisso do
Peru, de 1871, "trazendo uma locomotiva como tema e usado par servios postais
da recm-inaugurada estrada de ferro entre Lim-Callao-Chorilos. De qualquer
forma, o selo que realmente pode ser considerado comemorativo, pelo que foi
exposto at ento, a emisso da Romnia, de 1891, comemorando os 25 anos do
reinado de Carlos I (figura a seguir).

Figura 25 - 1 selo comemorativo (1891)


fonte: http://stamps2008.blogspot.com

Os elementos verbo-visuais dos selos comemorativos foram sendo


modificados paulatinamente. Talvez seja prudente e didtico separar essas

dessa indissolvel interao, como sugere Santaella (1992, p.36) e prope que, em outro trabalho, a
partir do selo postal, uma das facetas seja aprofundada, a saber: a relao entre a imagem-motivo e a
frase-motivo.
56
Referindo-se Conveno Postal Universal realizada em Washington, 1897.
104

mudanas em dois momentos. De incio, como afirma Marson (1989, p. 83)


"predominam representaes alegricas e retratos oficiais de presidentes ou de
pessoas notveis". Alegorias essas, que transmitem os smbolos materiais de novos
regimes, em sua grande maioria repblicas como, por exemplo, afirma Scott (1998,
p. 302, traduo nossa), em que "boa parte do selo devotado ao perfil da
Marianne, smbolo de Liberdade, da Repblica Francesa e do pas Frana". Esses
poucos e repetidos elementos, nos quais j era possvel identificar algumas
recorrncias temticas, aludiam a certos tipos de eventos, jubileus, algumas
paisagens, pessoas poderosas e, decerto, mensagens claramente ideolgicas.
O momento seguinte pode ser identificado pelo acrscimo de recorrncias
temticas57 que no aludiam, apenas, aos elementos verbo-visuais j mencionados.
a partir desse segundo momento que a possibilidade de identificao das
recorrncias temticas mostra quantidade e qualidade satisfatrias anlise
pretendida: a cincia como um dos motivos das emisses dos selos postais.
A exploso das emisses postais comemorativas tambm possibilitou a
utilizao, ainda que incipiente, do selo postal como objeto de estudo por
pouqussimos pesquisadores acadmicos.58 Foi o caso do estudo feito por
Covington e Brunn (2006, p. 125, traduo nossa), que analisou a temtica msica
em selos postais emitidos pelo Brasil, por Senegal e pela Hungria, considerando "a
variedade e quantidade de emisses, a relevncia que foi dada aos instrumentos
musicais, aos compositores e aos instrumentistas, alm dos eventos musicais".59
No Brasil, os primeiros selos comemorativos foram emitidos para celebrar os
400 anos da chegada dos portugueses ao pas. Foram emitidos no dia 1 de janeiro
de 1900, por sugesto da Associao do Quarto Centenrio do Descobrimento do
Brasil.

57
As recorrncias temticas so as mais variadas possveis: fauna, flora, esportes individuais e
coletivos, espaos pblicos e privados, instituies, encontros locais, regionais, nacionais e
internacionais, tecnologias, brincadeiras, jogos, campanhas preventivas, campanhas publicitrias,
conflitos, independncias, minorias e personalidades.
58
No devemos confundir as incontveis publicaes em peridicos no-cientficos (estas no nos
servem, por enquanto), sobre selos postais e a prtica filatlica, com as incipientes publicaes
formais acadmicas, principalmente escritas em lngua portuguesa.
59
Texto original: "In each case, of Brazil, Senegal and Hungary, we examine the number and variety
of issues, the importance they place on musical instruments, composer and performers, and musical
events".
105

Figura 26 - Primeiros selos comemorativos brasileiros (1900)60

As quatro imagens, de certa maneira, celebravam justamente um sentimento


que os republicanos queriam que o povo percebesse. Uma trajetria de liberdade no
Brasil, refletida atravs de quatro eventos significativos. Ou como sugere Marson
(1989, p. 83) "punha-se em relevo que a Repblica coroava uma trajetria de
liberdade no Brasil". Tanto na Europa, como no Brasil, com o advento do selo postal
comemorativo, o elemento frase-motivo passou a ter, igual ou maior valor
representativo do que a imagem-motivo.
Com a exploso do volume de emisses comemorativas de forma
desordenada, alm da emisso de outros documentos filatlicos (bloco
comemorativo, folinha comemorativa, envelope de 1 dia de circulao etc) e dos
carimbos comemorativos que acompanham cada pea emitida, Ferreira (2003, p 82)
admite, na primeira dcada do sculo XX, que tentar formar "qualquer coleo
pretensamente universal, seria sempre um fracasso", o que corrobora com um
pensamento irnico de Borges (1998, apud, MACIEL, 2004, p. 14) inscrito no conto
"La Biblioteca de Babel":

o de evidenciar a insensatez e a ineficcia de toda tentativa de


arquivamento ou classificao exaustiva do conhecimento e das
coisas do mundo, visto que todo recenseamento tende, em seus
limites, a revelar o carter do que naturalmente incontrolvel e
ilimitado.

Estabelecida impossibilidade de um colecionismo universal, ou at mesmo


de todas as peas de um nico pas, o que era comum no perodo inicial da

60
Fazem parte da coleo do autor.
106

Repblica, surgiu uma modalidade de coleo de selos postais que suportava o


critrio de universalidade, a saber: a coleo temtica.
Assim como os primeiros selos postais emitidos na Gr-Bretanha foram
copiados por outras naes, o selo postal comemorativo tambm foi reproduzido por
todas as naes que integravam a UPU, por motivos econmicos, polticos e
ideolgicos. A partir dos primeiros ensaios de selos postais comemorativos a
emisso de distintas e diversas recorrncias temticas tornou-se prtica de todas as
Administraes Postais no mundo.
Para alm disso, percebemos um aspecto importante que tem origem nas
emisses postais comemorativas. Tanto na prtica, pela ECT, no caso do Brasil, de
emitir selos postais comemorativos, quanto com relao ao crescimento exponencial
de colecionadores, comerciantes e exposies temticas, foi estabelecida a
possibilidade de considerar o selo postal comemorativo um objeto produzido par a
um pblico mais amplo e heterogneo. Realidade que no poderia ser observada
em outro momento histrico.
com essa possibilidade de distino histrica que dividimos, aceitando o
que j vinha sendo feito pela Federao Internacional de Filatelia - F.I.P.61, a prtica
de colecionar e comercializar selos postais em dois perodos, o Clssico (1840 at
1870) e o Temtico (1870 aos dias atuais). a partir do perodo temtico que a
prtica de colecionar e comercializar documentos postais vai ser conhecida,
segundo Altman (1991, p. 128, traduo nossa), como o "lazer dos Reis e o Rei dos
lazeres".62 Patronos como Rei George V, Rei Farouk e o Presidente Franklin
Roosevelt elevaram a prtica filatlica a um patamar mundial e bilionrio.

4.4 Implicaes iniciais para um estatuto do selo postal

Nesta seo exploraremos o selo postal sob dois aspectos. A partir de sua
tecnicidade, ou seja, do artefato, propriamente dito, com o objetivo de determinar
quais so os seus elementos constitutivos. Explorada essa primeira etapa,
passaremos estabelecer um conjunto de princpios, aos quais chamaremos de

61
Federation Internationale de Philatlie, entidade fundada em 18 de junho de 1926, com sede em
Genebra, na Sua. Tem a misso de coordenar e estabelecer as regras das exposies
internacionais de documentos filatlicos. interessante notar que a criao dessa entidade, pelos
franceses, foi o resultado da seriedade e profissionalismo da prtica filatlica e do comrcio bem
sucedido de documentos filatlicos, pelos ingleses.
62
Texto original: "he hobby of Kings and the king of hobbies".
107

funes, que podem servir como um indicativo de trajetria possvel para o


entendimento sobre a essncia desse artefato.
O selo postal formado por duas estruturas distintas e complementares: uma
fsica e outra qumica. A primeira diz respeito a um fragmento de papel dividido em
duas superfcies (anverso e verso). no verso do selo que aplicada a goma63 para
que seja possvel fix-lo correspondncia. No anverso so impressos, por
conveno do Estado, os elementos verbo-visuais (frase-motivo e imagem-motivo)
que so o foco do nosso olhar atento. Por sua vez, a estrutura qumica do selo
postal composta, principalmente, pela goma e pelas tintas. Por essas
caractersticas surgiu a denominao selo postal adesivo64.

Figura 27 - Anverso e verso de uma mesma Quadra do Selo C25 (1930)


fonte: http://www.oselo.com.br

Mostramos a seguir, com mais detalhes, algumas partes constituintes do selo


postal:
A) Papel65 - O selo postal um fragmento de papel, recortado ou destacado
de uma folha de papel, denominada folha completa66, em que vrios selos postais
so impressos. No existe um nico tipo de papel para imprimir selos postais.
Diversos tipos so utilizados para mltiplas situaes.

63
Existem inmeros selos postais que foram emitidos sem a goma no verso como, por exemplo, nas
emisses da Repblica do Suriname, ex-colnia Holandesa, entre 1873 e 1912 ou nas emisses dos
Estados Unidos de 1933 e 1934.
64
Em ingls: adesive postal stamp.
65
Segue uma lista, no exaustiva, de tipos de papel que j foram utilizados na confeco de selos
postais: acetinado, avergoado, bastonado, cartolina, cebola, costelado, couch, liso, pontinhado,
sulfite, laminado, etc.
66
A folha completa onde so impressos os selos postais. Por muito tempo esse tipo de folha foi
adquirido por colecionadores.
108

B) Filigrana67 - Consiste numa marca inserida na contextura do papel.


Conhecida tambm como marca d'gua ou linha d'gua, apesar da existncia de
discordncias com relao a essa nomenclatura. Inmeras so as possibilidades
tipogrficas das filigranas: brases, coroas, efgies, escudos, traos, linhas, letras,
frases, expresses, nmeros etc. Do mesmo modo que o papel, a filigrana tambm
nasceu na China antiga. Existem 28 tipos de filigranas catalogadas no Brasil. Elas
so conhecidas pelo nome, apelido ou letras de classificao. As expresses e
termos na descrio so aquelas encontradas na tessitura do selo postal. Na
imagem abaixo mostramos o anverso e o verso de um selo brasileiro, emitido em
1942. Abaixo, a filigrana do tipo "M", que chamada de "Cruz de Cristo".

Figura 28 - Exemplo de filigrana M, Cruz de Cristo, num selo postal brasileiro


Fonte: http://marinselos.blogspot.com

possvel ver a filigrana de um selo postal contra a luz ou por meio da


utilizao do Filigranoscpio. Este um pequeno recipiente de plstico, retangular
de cor preta. Para ver a filigrana com bastante clareza, o selo postal colocado com
o verso virado para cima (ou a estampa virada para baixo) e sobre ele so
despejadas algumas gotas de benzina retificada.
C) Denteado - Os primeiro selos postais foram emitidos sem picotes, ou seja,
tinham que ser recortados com tesouras ou pequenas lminas. Com o processo de
picotagem, que ocorre durante a impresso, por meio de agulhas que perfuram o
papel, os selos passaram a ser destacados. Abaixo, alguns tipos de dentes.

67
A filigrana, nascida na China Antiga juntamente com o papel, surgiu por acaso. Num primeiro
momento foi utilizada para identificar o fabricante do papel. Muito depois, em terras ocidentais foi re-
utilizada em documentos da nobreza e do clero. Tempos depois, foi adicionada ao papel-moeda, aos
bilhetes postais e aos selos postais, sempre com funo primeira de dificultar as contrafaes. Foi
utilizada pela primeira vez no Brasil em 1894. A identificao de filigranas, no incio do sculo XX,
tornou-se uma das atividades de maior prestgio no colecionismo de selos postais.
109

Figura 29 - Tipos de denteao do selo postal


Fonte: http://marinselos.blogspot.com

D) Goma - uma substncia adicionada tanto no verso dos selos, depois de


impressos, como antes da impresso, no verso das folhas completas. As gomas
podem ser de origem vegetal, animal ou qumica. Serve par aderir o selo postal
correspondncia. As gomas mais conhecidas no colecionismo de selos postais so a
arbica (produto vegetal da accia vera), a azul (utilizadas nos selos brasileiros
emitidos em 1866) e as gomas qumicas (PVC).
E) Tinta68 - Um dos maiores problemas das peas filatlicas. As tintas de m
qualidade desbotam com a lavagem dos selos. Os primeiros selos postais foram
emitidos de forma monocromtica,69 depois foram impressos em modelos
policromticos.70 As cores compem o componente pictrico, presentificam a
materialidade do objeto e constituem parte integrante da manifestao histrico-
ideolgica do Estado. Seu poder de comunicao, esttica e impacto so almejados
pelas administraes postais.
F) Dimenses71 - Os primeiros selos emitidos em diversos e distintos pases
tm dimenses parecidas entre si, ao contrrio dos selos postais comemorativos
que, em grande parte, seguem um padro de formato quadrangular ou retangular.
Existem selos postais triangulares, redondos e elpticos, mas esses so exceo
da regra.

68
natural que nos primrdios das emisses postais, associadas aos recursos grficos escassos, as
estampas ou elementos pictricos tenham sido monocromticos. At que em 1845, na Sua, foi
impresso o primeiro selo postal policromtico, assim como no Brasil em 1878. No mesmo ano, aps o
Congresso da Unio Postal Universal (UPU), em Paris, foi estabelecida uma padronizao
internacional para as cores utilizadas nos selos postais. A UPU, antiga Unio Geral dos Correios,
atualmente formada por 191 pases, foi fundada em Berna, na Sua, em 9 de outubro de 1874, por
meio do Tratado de Berna, durante a realizao do Segundo Congresso Internacional dos Correios"
(MACHADO; QUEIROZ, 1994, p. 192). uma das unidades especiais da ONU, encarregada da
gesto de suas correspondncias e de promover a renovao e adaptao dos servios postais, por
meio de atividades como a regulamentao, normalizao e cooperao internacional.
69
Uma cor.
70
Vrias cores.
71
As dimenses do selo postal so medidas por meio do Odontmetro que, conforme Salcedo (2008,
p. 5) " um pequeno objeto com formato de uma rgua, feito de cartolina, plstico ou metal, onde est
gravada (no caso do metal) ou impressa (no caso da cartolina e do plstico) a escala que serve para
medir o nmero de dentes das margens do selo postal num espao fixo de 2 cm entre duas linhas".
110

G) Impresso - o nome que se d ao processo tcnico pelo qual uma folha


completa, em branco, recebe os elementos verbo-visuais, com suas devidas
dimenses e obedecendo ao Decreto que autoriza a emisso da pea. Os processos
utilizados para imprimir selos postais, no Brasil e em outros pases, foram o
tipogrfico, a rotogravura ou heliogravura, o xilogrfico, o talho-doce e o mais
moderno, Off-Set. A identificao do tipo de impresso um conceito relevante no
colecionismo de selos postais.
Aps explicar um pouco sobre as partes fsicas e qumicas que constituem um
selo postal, admitindo variedades e especificaes para cada caso, daremos voz aos
aspectos concernentes s funes atribudas ao selo postal. Essas funes so
denominaes que foram atribudas ao selo postal, enquanto proposta terica, com
o intuito de caminharmos rumo a um estatuto terico desse objeto. Sendo assim,
admitimos, por uma questo de respeito histrico, que no momento do surgimento
do selo postal apenas uma funo poder-lhe-ia ser outorgada.
Essa primeira funo, segundo Ferreira (2003, p. 14) "formaliza e evidencia o
contrato tcito entre um expedidor de uma missiva postal, e um servio pblico que
torna expressamente a seu cargo o transporte e a entrega a um destinatrio", o que
configura a funo que vamos denominar administrativa.
Em outros termos, esse contrato ocorre quando um selo postal disposto
sobre uma correspondncia em que o mesmo deve ser obliterado (carimbado),
configurando, ento, um contrato legal e institudo, em que realizado um
pagamento antecipado por um servio que ir ser prestado. Ou como defende
Habermas (2006, p. 32-33) quando afirma que a forma institucional da troca o
contrato [...] a aco complementar mediada por smbolos que fixam expectativas
obrigatrias de comportamento. No caso do Brasil, os Correios72 tm autonomia
para explorar esse servio desde os tempos do Imprio.
Alm disso, cabe explicar uma dvida manifesta sobre qual a nomenclatura
adequada, do ponto de vista jurdico, ao ato de pagamento da tarifa que incide sobre
essa funo administrativa. A tarifa que paga no ato do contrato entre um
expedidor e o Correio, usualmente, impressa no selo postal, no um imposto, mas
uma taxa. Conforme Plcido e Silva (2009, p. 1264), a taxa difere do imposto porque
ela no coercitiva ou imposta. uma cobrana legal, caracterizada pela

72
A legislao que trata desse tema o "Decreto n 83.726, de 17 de julho de 1979". Disponvel em:
<www.correios.com.br>. Acesso em: 22.06.2008.
111

compensao ou contraprestao do servio prestado. Logo, quando pensarmos o


selo postal na sua funo administrativa, admitiremos a tarifa postal como um valor
que cobrado no sentido de taxa pelo servio prestado pelo Correio.
No entanto, essa funo administrativa tem uma caracterstica essencial. Ela
, em verdade, apenas possvel de ser exercida porque o efeito do que considera
Salcedo (2006a, p. 109): "o selo postal um artefato produzido pelo Estado".73
Assim, sera oportuno dizer que antes da funo administrativa existe uma funo
que chamaremos de estatal. A funo administrativa do selo postal pressupe,
necessariamente, a funo estatal.
Destarte, um artefato com origem na esfera poltico-institucional, pertencente
a um sistema de smbolos institucionais, mas culturais, alm de estar configurado na
circunscrio de prticas sociais determinadas, tornando-se tambm, "um patrimnio
cultural e cultura patrimonial" (SALCEDO, 2008a, p. 192).
Isso quer dizer que, antes mesmo do selo postal exercer sua funo
administrativa, lhe atribuiremos uma funo mnemnica, aquela em que o selo
postal constitui um objeto que tanto constitudo da identidade e do discurso do
Estado, quanto produtor de identidades e discursos. O selo postal permite que o
animal symbolicus experimente, ao mesmo tempo, como sugere Cassirer (1994, p.
86), "um processo de reconhecimento e identificao" da memria. Essa funo
mnemnica tambm est presente no selo postal quando este compe acervos
institucionais, como no caso de Museus, Arquivos, Bibliotecas e Centros de
Documentao, e quando faz parte do acervo de colecionadores particulares.
Por sua vez, a funo estatal est diretamente relacionada ao modo de
produo de um selo postal e pode ser compreendida a partir da leitura do Anexo B:
Portaria de n 500, de 8 de novembro de 2005, do Ministrio das comunicaes. Em
paralelo ao processo oficial de produo do selo postal, uma outra etapa ganha
terreno. Trata da publicao de Atos Normativos (Decretos74), no Dirio Oficial da
Unio (D.O.U), pela Presidncia da Repblica. Os Decretos so documentos
produzidos pelo Estado em que assentam os pormenores do desenho no selo, a sua
diagramao e processo de impresso, as distintas fases de seu lanamento

73
Ademais dos Estados, existem algumas instituies que produzem seus prprios selos postais,
como por exemplo, a Organizao das Naes Unidas (ONU). O primeiro selo postal emitido pela
ONU foi em 1951. Os selos postais emitidos pela ONU apenas podem ser utilizados nas
correspondncias internas da instituio.
74
Os Decretos, assim como os Editais, so considerados um tipo de documento filatlico.
112

pblico, as dimenses, os motivos e os valores. No se trata do mesmo que o Edital


publicado pela ECT.
Esses Decretos tem sido publicado no D.O.U., pela Imprensa Oficial, desde
antes da emisso do primeiro selo postal brasileiro. No mbito do colecionismo, o
perodo histrico que antecede a primeira emisso do selo postal conhecido como
Pr-Filatlico75.
Essa poca, chamada Pr-Filatlica, deveras relevante, conforme afirma o
pesquisador francs BAUDOT (apud, MEYER, 2008, p. 13), pois que no publicar
nos catlogos de selos postais os emblemas utilizados, nesse perodo, "seria como
um manual de Historia que ignore a Idade Mdia e comece seus escritos com Lus
XIV, por exemplo". Olhar atentamente essas ilustraes imprescindvel ao estudo
do selo postal, de suas funes sociais e, como consequncia, do seu estatuto.
No Brasil, a partir de 1960 algumas informaes contidas nos Decretos foram
organizadas e estruturadas de forma que fossem atraentes a um pblico mais
especfico, os colecionadores e o comrcio filatlico. Assim surgiu um outro tipo de
documento postal, denominado de Pr-Edital, considerado uma "certido de
nascimento" do selo postal.
Pensamos que a verdadeira "certido de nascimento" do selo postal o
Decreto publicado no D.O.U. Os Pr-Editais, emitidos a partir de 1968 e os Editais,
emitidos a partir de 1969, so documentos que cumprem finalidades mercadolgica
e publicitria, com o intuito de nutrir a prtica do colecionismo filatlico e prover
recursos financeiros ECT. Mello (2004, p. 7) afirma que "o primeiro Pr-Edital
catalogado foi o do selo em comemorao ao Centenrio de Nascimento de Orlando
Rangel, em 29.02.1968". No entanto esse documento no era publicado no D.O.U e
suas informaes eram mimeografadas num papel, de pouca tiragem e bastante
escasso nos dias atuais.

75
Antes da criao do selo postal, as administraes postais utilizavam outras marcaes (carimbos,
assinaturas etc) sobre as missivas postais, para mostrar o lugar de procedncia ou destino das
correspondncias. Foram utilizados, tambm, como obliteradores sobre os selos postais do Imprio.
O Catlogo de Selos do Brasil, 56. ed., publicado pela Editora RHM, em 2008, das pginas 15 at 41,
lista os carimbos ou obliteraes conhecidas, por Provncia. uma obra de referncia obrigatria
para qualquer colecionador ou, ainda, pesquisador.
113

Figura 30 - Exemplo de edital filatlico brasileiro (1977)


Fonte: http://www.brasilcult.pro.br

Sob um prisma poltico-institucional, a Unio Postal das Amricas, Espanha e


Portugal76 (2006, p. 9, traduo nossa), debateu sobre os atributos do selo postal no

XXIII Congresso da Unio Postal, celebrado en Bucareste, onde o


selo postal, conforme consta na Ata (Art. 8 do Convnio)
considerado um ato de soberania e fonte de recursos das
administraes postais, em sua qualidade de artefatos filatlicos.
Alm disso as seguintes atribuies lhe podem ser dadas: Simboliza
em linguagem universal, o Correio, como prestador de servios
comunidade; Pode ser utilizado para conhecer o pensamento poltico
de uma nao e suas relaes com a comunidade internacional;
Reflete os fatos relacionados com a cultura, a histria, a cincia77, o
esporte e como integra o desenvolvimento social e econmico do
pas; Aplicado, por meio de colees de selos, um instrumento til
no campo de difuso do conhecimento e da educao; J, no
mbito da Filatelia organizada, um fator de vinculao social sem
fronteiras; Constitui a base de uma prtica reconhecida
mundialmente como Filatelia; Tem um papel cada vez mais intenso
no mercado de consumo; Em suma, o selo postal um documento
empregado nos conflitos entre naes, mensageiro da paz e
convivncia, recurso para sinalizar o nascimento de um novo pas. 78

Depois de entender que o selo postal tem uma funo estatal, seguida pelas
funes administrativa e mnemnica, podemos expor uma quarta funo, a
econmica. Ela diz respeito ao fato de que o selo postal, depois de produzido pelo
Estado e, para alm de sua funo mnemnica, tem um valor de mercado.

76
A Unio Postal das Amricas, Espanha e Portugal - UPAEP - foi fundada a partir de um Tratado
assinado e ratificado em Bogot, Colmbia, em 1838 pela Venezuela, Colmbia e pelo Equador,
mediante a criao da Grande Unio Colombiana. "A sua misso primeira garantir uma organizao
integradora dos objetivos comns de seus membros". Disponvel em: <http://www.upaep.com.uy>.
Acesso em 16.02.2007.
77
As duas marcaes em negrito, nessa citao, so de nossa autoria. Posto que, a mencionado
que existe uma ao internacional em que, por meio dos selos postais, divulga-se elementos de
carter cientfico e, tambm, faz-se uso do selo como instrumento didtico.
78
Texto original: "XXIII Congreso de la Unin Postal, celebrado en Bucarest" [...] "conforme consta en
la Acta (Art. 8 do Convenio), el sello de correos es un acto de soberana [...] y fuente de ingresos
suplementarios para las administraciones postales, en su calidad de artculos fialtlicos".
114

O valor facial o uma impresso que se faz no selo postal onde indicado
quanto aquele selo custa no uso administrativo da agncia postal. Por exemplo, se o
envio de uma carta custa R$0,50 (cinquenta centavos de Real), o usurio pode
aderir sobre a carta um selo em que o valor facial seja de R$0,50, ou dois selos em
que o valor facial seja de R$0,25 (vinte e cinco centavos de Real), cada um, ou cinco
selos de R$0,10 (dez centavos de Real).
A imagem ou algum elemento pictrico que pode estar impresso no selo
postal independe do valor facial da pea, embora o valor facial tambm
considerado um elemento verbal de certa importncia, pois alm de ratificar a funo
administrativa, constitui a representao da unidade monetria do pas ou instituio
que emitiu o selo.
Alm disso, a funo econmica do selo postal perpassa a questo do valor
facial, vinculada diretamente funo administrativa, quando sai do limite de uma
taxa a ser paga pelo remetente de uma correspondncia e entra nas fronteiras do
colecionismo. Nesse mbito, o selo postal deve ser considerado, tambm, um objeto
que pode, se adequadamente manuseado e conservado, propiciar rentabilidade e
possibilidades de investimento. Acreditamos que quando o estudo de um objeto
pretende ser mais aprofundado, ainda mais quando ele um potencial objeto de
coleo, a funo econmica deve ser considerada mais detalhadamente.
O primeiro ponto passa por entender que o selo postal um objeto que circula
no mercado. Qualquer espao onde ocorra uma prtica econmica tem duas
tipologias de mercado, o mercado de produtos (em que h negociaes de bens e
servios), e o mercado de fatores (em que h negociaes de trabalho e capital).
Neste ltimo, existe uma parte que constituda pelo mercado financeiro, assim
denominado por que, aqui, so negociados os ativos financeiros.
Podemos afirmar, num sentido geral, que um ativo consiste em algo que
temos e que, por sua vez, tm valor de cmbio. Os ativos tangveis dependem de
suas propriedades fsicas (casas, apartamentos, terras, mquinas, artefatos de arte,
selos postais, etc). Os intangveis so os que representam legalmente possveis
rendimentos futuros e seu valor nada tem a ver com o seu suporte fsico.
Os selos postais sero considerados bens79 tangveis. Ter selos postais bem
conservados, manuse-los adequadamente e garantir sua longevidade so,

79
Segundo Duesenberry 1949 (apud, Douglas; Isherwood, 2006, p. 86) "os bens so bens em virtude
de serem especializados para certas atividades".
115

seguramente, condies sine qua non para que esse bem tangvel oferea garantias
financeiras no presente ou para o futuro. Segundo Ferreira (2003, p. 31) o "First
National Bank, de Nova York, indicou em recente relatrio que o selo postal ocupa o
terceiro lugar entre os bens tangveis que mais se valorizaram entre 1920 e 1970,
no mundo". Para ilustrar essa assertiva, vejamos as tabelas a seguir.
A tabela 1 mostra a variao, em Dlares Americanos, do valor dos quatro
primeiros selos postais emitidos em Portugal. Indica o valor de cada selo em 1953 e
o seu valor em 1973, vinte anos depois, tanto para exemplares novos (sem carimbo),
quanto para exemplares usados (com carimbo). A sua valorao indiscutvel e, em
certa medida, espantosa.

1953 1973
Ano de Emisso Selo Novo Selo Usado Selo Novo Selo Usado
1 selo - 1853 5.000,00 1.250,00 22.000,00 6.000,00
2 selo - 1855 1.600,00 37,00 10.000,00 200,00
3 selo - 1856 6.000,00 1.250,00 33.000,00 10.000,00
4 selo - 1858 30.000,00 4.500,00 120.000,00 18.000,00
Tabela 1 - Variao financeira de selos postais portugueses: 1953 => 1973
Fonte: Ferreira (2003, p. 31).

A tabela 2, por ns atualizada e adaptada da anterior, mostra as variaes,


em Reais, do valor dos quatro primeiros selos postais emitidos no Brasil. Indica o
valor de cada selo em 1998 e o seu valor em 2008, dez anos depois, tanto para
exemplares novos, quanto para exemplares usados.

1998 2008
Ano de Emisso Selo Novo Selo Usado Selo Novo Selo Usado
1 selo - 1843 4.000,00 600,00 14.000,00 1.700,00
2 selo - 1845 8.000,00 2.400,00 21.000,00 6.800,00
3 selo - 1850 750,00 135,00 1.600,00 285,00
4 selo - 1869 2.000,00 600,00 24.000,00 6.500,00
Tabela 2 - Variao financeira nossa de selos postais brasileiros: 1998 => 2008

fato que o selo postal, assim como tantos outros bens tangveis, tm um
valor de mercado bastante atraente e prspero. Sem dvida, um instrumento de
investimento financeiro em mercados que se retro-alimentam, o financeiro e o
filatlico.
116

Atribudas as quatro funes ao selo postal, desde sua produo at seu valor
no mercado de colees, uma quinta funo pode ser considerada. Neste caso, no
se trata de uma funo diretamente relacionada com a trajetria que um selo postal
percorre no seio social, mas daquela que, admitindo as quatro funes
anteriormente discutidas, pode oferecer o aparato terico nossa anlise.
Logo, vamos considerar o selo postal um texto, o que lhe designa, por
conseguinte, uma funo textual. Seja qual for o momento em que um selo postal
seja considerado para anlise, ou seja, levadas em conta as funes j
mencionadas, ele um artefato que expressa graficamente um processo lingustico
e, por conseguinte, um ato comunicativo. No entanto, a funo textual do selo postal
restrita, visto que, a natureza prpria do objeto determina seus limites.80
A funo textual impe uma observao - um olhar atento - sobre o selo
postal enquanto um objeto de significao e objeto de comunicao, em que se
manifestam sentidos, como afirma Greimas (1981, apud, Pietroforte, 2004, p. 8) por
meio das "formas de expresso e de contedo".
Alm disso, o selo postal quando considerada sua funo textual, permite que
ele seja estudado nos lugares em que ocupa suas demais funes, estatal,
administrativa, mnemnica e financeira. A anlise desse objeto pressupe que a
funo textual, articulada com as demais funes produz sentidos diferenciados.
Com o objetivo de ilustrar sobre o que estamos falando, elaboramos um
esquema grfico que chamaremos de "Regime de Informao do Selo Postal". A
partir dele podemos, com mais facilidade, observar as trajetrias percorridas pelos
selos postais e situar o lugar das suas funes sociais.

80
nesse sentido que podemos chamar o selo postal ou um conjunto de selos postais, de acordo
com Greimas e Courts (2008, p. 503), um "corpus".
117

ESTADO

E.C.T.

Correspondncias
Comerciantes
Terceiros
Filatlicos

Colecionadores
Jornalistas
Filatlicos Comerciantes
No-comerciantes

Figura 31 - Regime de Informao do Selo Postal

A figura 31 permite a identificao dos atores sociais ou sujeitos enunciadores


e os seus lugares de fala. Do mesmo modo, possibilita visualizar a articulao da
funo textual, do selo postal, com suas demais funes.81
A maneira de ler o esquema deve tomar o sujeito "Estado" como o princpio
do processo de produo e circulao do selo postal. O selo postal um documento
produzido pelo Estado e remetido, via Atos Normativos, ECT. Uma seta negra, de
sentido nico caracteriza essa conexo. O fato de que a ECT e o Estado esto em
negrito indicam que a comunicao entre ambos no sofre a interferncia dos
demais atores sociais. relevante considerar que o selo postal, a partir de sua
homologao pelo Estado, enviado apenas ECT.
A partir da ECT, o selo postal pode seguir por diversos caminhos. Esses
caminhos so indicados, no esquema, pelos conectores azuis. Esses conectores
determinam que a comunicao se d em duas vias. D ECT, o selo postal pode

81
Um outro aspecto fundamental que deve constituir o estudo do selo postal na contemporaneidade,
apesar de no ser o foco deste trabalho, trata sobre a problemtica da circulao e
interpretao/consumo, das representaes e dos usos do selo postal em meio eletrnico (blogs,
fruns, exposies on-line etc).
118

passar pelos colecionadores, que esto subdivididos entre "comerciantes" e "no


comerciantes" e, por isso, demarcados em verde.
Pode, tambm, chegar at os "comerciantes filatlicos", e que, no
necessariamente, so colecionadores. Alm disso, o selo postal pode passar por
jornalistas filatlicos e "terceiros", que nem so colecionadores, nem comerciantes
filatlicos.
Ao ser estabelecida uma articulao entre uma correspondncia e um selo
postal, a funo textual do selo postal passa a ser compartilhada pela funo textual
da correspondncia, caracterizando a produo de sentidos baseados numa relao
intertextual. Essa relao de intertextualidade e sua articulao com os sujeitos
esto caracterizadas, no esquema, pelos conectores negros, indicando, tambm,
duas vias de comunicao.
Por outro lado, nem sempre um selo postal estabelece essa relao
intertextual com as correspondncias, posto que, ele tambm pode ser adquirido
pelos sujeitos enquanto textos isolados, com objetivos de colecionismo, comrcio,
atividades pedaggicas ou artsticas.
Apesar de estarmos cientes dessa possibilidade, estamos desconsiderando
no nosso estudo a via dupla de comunicao que pode ocorrer entre os atores
sociais e o Estado, por meio de correspondncias. Sendo essa, a nica maneira de
o selo postal voltar de onde foi homologado. Vejamos o esquema a seguir.
Atribudas s funes estatal, mnemnica, administrativa, econmica e
textual, esboamos uma trajetria terica, por meio do esquema na figura 31, em
que estudar o selo postal envolve, fundamentalmente, considerar essas funes,
alm do carter tcnico de sua produo e circulao nessa rede dialgico-social.
No pudemos nos aprofundar, neste documento, num debate histrico-
sociolgico, que, de certo, permitiria explorar com acuidade a dinmica dessa rede,
mas partimos rumo a esses estudos. Nos parece imperativo entender o estatuto do
selo postal, como, de fato, ocorre a sua articulao com outras fontes, em quais
domnios discursivos participa e qual o papel ou papis dos sujeitos (pessoas e
instituies).
119

5 O MEU OLHAR - O contedo cientfico em selos postais

A partir da fundamentao exposta nos captulos anteriores, apresentaremos


os procedimentos de identificao, classificao e anlise do corpus que constitui a
nossa pesquisa. Durante toda a pesquisa foi realizado um mapeamento da
82
bibliografia existente sobre selos postais tratados no mbito acadmico , tanto em
bases de dados internacionais, quanto nacionais.
83
Ao contrrio da incipiente bibliografia cientfica nacional , Maranho, Vieira e
Coelho (1978); Erbolato (1983); Penereiro (1997); Villani Jr. (2001); Oliveira (2003);
Souza (2006); Castro, Diniz e Barros (2007) e Cabral (2009), uma quantidade
considervel de literatura cinzenta internacional foi compilada e consultada, Moffatt
(1950); Parsons (1950); Hafer (1965), Ekker (1969), Leclerc (1973); Jones (1975);
Smith (1976); Bushnell (1981, 1987); Reid (1984); Finaly (1985); Herndon (1991);
Evans (1992); Nuessel (1984, 1992, 1996); Rappoport (1992); Scott (1992, 1994,
1995, 1998, 2002); Ogletree (1994); Bonacina (1998); Perez (1998); Brunn (2000,
2002); Jones (2001); Flores Morgado e Redondo Moralo (2003); Haskins (2003);
Child (2003, 2005a, 2005b); Cusack (2005); Raento (2005, 2006); Anameri (2006);
Covington (2006); Prolla (2006); Roberts (2007); Martins, Pires e Oliveira (2008)84.
A primeira aproximao com o nosso objeto foi feita por meio de trs obras de
referncia, o Catlogo de Selos do Brasil RHM (1993-1995), o Catlogo de Selos do
Brasil RHM (2008) e o Catlogo Mundial de Selos Scott (2002). O Catlogo RHM a
principal obra de referncia do Brasil, com publicao anual, utilizada pelos
colecionadores e comerciantes de documentos filatlicos brasileiros.
Nele, so catalogadas as informaes sobre todos os documentos filatlicos
emitidos pelo Brasil, desde 1843 at os dias atuais, incluindo os documentos Pr-
filatlicos. O grande trunfo do catlogo RHM foi a elaborao dos cdigos

82
Consideramos artigos cientficos, dissertaes e teses. Vale ressaltar que a bibliografia produzida
sobre os selos postais fora dos ambientes acadmicos imensa e incontvel. Incluem boletins,
revistas peridicas, jornais especializados, livros, catlogos, entrevistas, resenhas, exposies etc.
83
Podemos incluir na produo bibliogrfica nacional, sobre selos postais, os trabalhos realizados por
Salcedo (2005, 2006a, 2006b, 2008a, 2008b, 2009 e 2010) e Salcedo e Gomes (2009). Todos eles
esto listados no Blog: <http://diegosalcedo.wordpress.com>.
84
A bibliografia cientfica nacional e internacional, que no foi citada nesta Dissertao, esta
referenciada na lista que chamamos de Referncias Complementares. Defendemos a incluso desta
lista, neste trabalho, por no encontrar texto algum que compile este tipo especfico de literatura.
Assim, outros estudos podem, por meio desta lista, ter um acesso mais rpido aos autores e ttulos
das obras.
120

identificadores que acompanham cada tipo de documento filatlico produzido no


pas85.
Por sua vez, o Catlogo Scott uma obra de referncia publicada
anualmente, em ingls, que cataloga informaes sobre quase todos os selos
postais emitidos, por quase todas as naes e instituies, em todo o mundo. No
entanto, vale ressaltar que algumas emisses postais no so catalogadas por
questes editoriais e polticas86. Outro aspecto relevante sobre essa obra de
referncia tem relao com a sua funo de servir como parmetro internacional na
cotao do selo postal e suas possveis variedades.
A utilizao dessas obras de referncia partiu de duas necessidades: a
possibilidade de identificao dos selos postais que fariam parte do corpus da
pesquisa e a curiosidade em comparar as informaes catalogadas no catlogo
brasileiro com aquelas constantes no catlogo americano.
Assim, foram estabelecidos os critrios de leitura dos catlogos, resultando
numa primeira identificao dos selos postais que iriam constituir o nosso corpus.

1. Selecionar, apenas, o selo postal do tipo comemorativo.


Exclumos da leitura todos os outros tipos de documentos
filatlicos.
2. Analisar todos os selos postais comemorativos emitidos a
partir de 1900 at 2000 (inclui as emisses de 2000). Essa
deciso coincidiu com o fato de que o primeiro selo postal
comemorativo brasileiro foi emitido em 1900.
3. Compilar, a partir de estudos previamente realizados,87
apenas os selos postais comemorativos que tinham
elementos verbo-visuais que caracterizavam uma Imagem-
Cientfica (IC).

85
No Anexo B consta a Carta de Autorizao do Editor da RHM em que autoriza a utilizao da
numerao do Catlogo pelos autores desta Dissertao.
86
Existe uma lista criada pela FIP/UPU que regulamenta as emisses filatlicas dos pases membros
da UPU, tentando evitar a emisso de selos abusivos, ilegais etc. Existem trs catlogos de selos
postais mundiais. Os catlogos Yvert & Tellier (francs) e Michael (alemo), ao contrrio do Scott
(americano) catalogam todos os selos emitidos, incluindo os da lista da FIP, mas marcam com um
sinal negro os que fazem parte da lista.
87
Em artigo publicado sugerimos uma diviso de Imagem-Cientfica (IC), Imagem-Tecnolgica (IT) e
Imagem-Tecnocientfica (ITC) (SALCEDO, 2008, p. 111), quando da anlise dos elementos verbo-
visuais em selos postais comemorativos. Neste estudo no selecionaremos IT e ITC.
121

4. Considerar, apenas, as informaes impressas nos selos


postais comemorativos. Quando necessrio, as designaes
atribudas pelos catlogos (Representaes Temticas),
pelas quais seus editores so responsveis, foram lidas com
o objetivo de complementar a experincia visual.

Estabelecidos esses critrios iniciais de identificao dos selos postais a partir


das obras de referncia - catlogos -, tomamos por base uma categorizao
proposta por Jones (2001, p. 406, traduo nossa)88, em que a imagem cientfica foi
caracterizada sob seis aspectos distintos: cientistas especficos (clebres);
cientistas de natureza diversa (pesquisadores annimos); instituies cientficas;
equipamentos cientficos; fenmenos naturais; smbolos cientficos diversos
(frmulas, nomenclaturas cientficas etc).89
A partir desse trabalho fizemos uma adaptao com o objetivo de atender
demanda do nosso corpus. Assim, a nossa proposta tem quatro categorias:
cientistas, instituies cientficas, encontros cientficos e smbolos cientficos, que
sero aplicadas mais adiante. Alm disso, utilizamos a Tabela de reas de
Conhecimento do CNPq como referncia para classificar as reas e subreas de
conhecimento cientfico, encontradas no corpus.

5.1 Um olhar amplo

Entre 1843 e 2000, o Brasil emitiu 5.639 documentos filatlicos. Esse


levantamento levou em considerao, apenas, as informaes disponveis no
Catlogo de Selos do Brasil RHM (1993, 4 v.) e no Catlogo de Selos do Brasil RHM
(2008). importante no perder de vista a possibilidade de o levantamento poder
estar incompleto, uma vez que alguns tipos de documentos filatlicos no foram
catalogados pelos Editores do Catlogo de Selos do Brasil.
As razes so mltiplas, mas, decerto, o que Bez (2006, p. 19) chama de
memoricdo encontrou seu lugar. De fato, podemos supor que muitos documentos

88
Nesse artigo, e para a nossa alegria, o autor compara como foi feita a celebrao de cientistas em
selos postais comemorativos, entre 1951 e 1990, pela Gr-Bretanha, Frana e Alemanha Ocidental.
89
No texto original: ...specific scientists, scientific workers in general, scientific research institutions,
scientific equipment, natural phenomena and miscellaneous symbols, e.g. scientific formulae.
122

filatlicos foram destrudos. Algumas das causas podem ter sido, conforme cita Bez
(2006, p. 28), desastres naturais, acidentes, animais, mudanas culturais,
desateno e os prprios materiais.
Vale lembrar que o tipo de documento filatlico emitido at 1900 designava
uma tipologia muito especifica de colecionismo filatlico. Um grande nmero de tipos
de documentos filatlicos no mais emitido pelo Estado. Podero, no entanto, ser
encontrados em colees particulares, nos acervos institucionais e no comrcio
filatlico (venda ou leilo).
Com o advento do selo postal comemorativo a prtica de colecionar ganhou
outras facetas, com emisses constantes e cada vez maiores de documentos
filatlicos comemorativos por parte da ECT. Uma comprovao de que a ECT
encontrou na emisso do tipo comemorativa uma fonte de renda e de publicidade
a exploso de emisses de FDC Oficiais, um tipo de documento comemorativo, que
apenas teve incio em 1965 (Motivo da emisso: 8 Bienal de So Paulo) em
comparao com a emisso de selos Regulares, os quais so emitidos desde 1843.
Do universo de documentos filatlicos emitidos pela ECT, entre 1843 e 2000,
consideramos unicamente os selos postais comemorativos. Essa amostra soma
2354 selos. A partir da observao e identificao das recorrncias dos elementos
verbo-visuais, da amostra, compilamos 104 selos que formaram o corpus ampliado.
Especificadas as caractersticas dos elementos verbo-visuais, o grfico 1 mostra a
relao entre esse corpus e as quatro categorias.

Grfico 1 - Relao entre o corpus ampliado e as quatro categorias.


123

Ao tomar como parmetro as grandes reas do conhecimento estabelecidas


pelo CNPq, a rea mais citada foi Cincias da Sade, seguida pelas Cincias
Sociais Aplicadas, Engenharias, Cincias Exatas e da Terra e, por fim, Humanas. A
subrea mais contemplada foi Medicina, seguida pela Geografia, Engenharias
diversas, Direito, Comunicao Social e Urbanismo.
Uma caracterstica do corpus dominante: a questo de gnero. Nenhuma
mulher, brasileira ou estrangeira, foi homenageada nos selos postais comemorativos
brasileiros emitidos no sculo XX. Essa constatao oferece campo argumentao
de Chassot (2007, p. 88) ao afirmar que usualmente no se valorizam
significativamente as contribuies cientficas femininas.
Outro aspecto diz respeito nacionalidade das personalidades ilustradas nos
selos postais. Vinte e sete selos homenageiam cientistas nacionais. Alm disso, 1
cientista norte americano, 3 alemes e 2 franceses aparecem no corpus. A ilustrao
de cientistas internacionais constitui um discurso legitimador, por parte do Estado
brasileiro, com relao prxis cientfica internacional, que baseada no
reconhecimento dos pares e na produo cooperativa. Altman (1991, p. 46-47)
explica que a modernizao tambm reconhecida amplamente nas emisses que
ilustram certos cientistas.90
Outra caracterstica est relacionada com a emisso de selos alusivos s
espcies da fauna e flora nacionais, alm de alguns minerais. Esse tema ganhou
rpida repercusso nacional e internacional no mbito do colecionismo e do
comrcio filatlico. Esse tipo de selo apresenta um elemento verbal muito particular:
a nomenclatura cientfica da espcie ou do mineral. O fato de a taxonomia aparecer
junto s espcies ou aos minerais no indica, necessariamente, que o selo est
difundindo cincia. E sim, simplesmente nomeando esses elementos.
Se considerarmos a afirmao de Altman (1991, p. 63), ao sugerir que a
maioria dos governos deu incio ao uso de representaes simblicas da nao no
design do selo postal91, podemos afirmar que isso inclui a utilizao da imagem de
animais, vegetais e minerais caractersticos de um pas. Essa composio tem mais
a dizer sobre a construo ou estabelecimento de uma identidade nacional do que,

90
Traduo nossa: ...modernisation is also shown in the wide recognition of certain scientists.
91 Traduo nossa: Most governments have turned to symbolic representation of the nation for
stamps design.
124

propriamente, difuso cientfica. Por essa razo, os selos com essa especificidade
no foram includos no corpus ampliado.
O grfico 2 trata sobre o comportamento da frequncia das emisses
nacionais de selos postais comemorativos em intervalos de dez anos.

Grfico 2 - Quantidade de selos emitidos (corpus ampliado) por dcadas

A anlise do grfico 2 permite afirmar que na primeira dcada do sculo XX,


no houve emisses de selos com as caractersticas de nossa amostra. A partir dos
anos 20 at a dcada de 80 h uma tendncia ascendente, com as suas devidas
oscilaes, de como foi difundido um discurso cientfico pelo Estado s sociedades
brasileira e internacional. Por sua vez, do final dos anos 80 at o ano 2000 h uma
queda vertiginosa da emisso de selos com discurso cientfico. Uma das razes
dessa queda a emisso de selos em blocos comemorativos, justamente uma
tipologia que no foi considerada nas nossas anlises.
Uma breve argumentao, pautada na dialtica do processo histrico, pode
explicar o uso do selo postal como difusor de cincia. De fato, a Revoluo de 30
um marco essencial da Histria do pas e isso inclui as transformaes ocorridas
pelas comunidades cientfico-tecnolgicas brasileiras. Aos poucos as condies
125

culturais que cercavam o mbito de C&T foram sendo alteradas por meio de
medidas governamentais federais e estaduais.
As preocupaes que ocupavam os discursos da poca podem ser resumidas
nas palavras de Eusbio de Queiroz (apud, MOTOYAMA, 2004, p. 255), reiterando a
necessidade de os poderes pblicos ampararem a cincia brasileira:

julgamos ser fundamental, para apressar esse progresso, o cultivo e


todos os ramos da cincia, fator que no tem sido at agora
reconhecido com segurana pelos responsveis pelos destinos do
pas. O nosso progresso econmico est em estreita dependncia
com o valor de seus homens de cincia. Precisamos trabalhar no
sentido de ampliarmos os meios da cultura cientfica no pas,
procurando criar nesse sentido uma opinio pblica.

O governo de Getlio Vargas entendeu o recado. Por essas e outras causas


podemos encontrar, nos selos postais comemorativos, emitidos entre 1930 e 1980,
uma tendncia de ilustrar elementos que caracterizam o discurso no domnio
cientfico. Por exemplo, na dcada de 30 vrios encontros cientficos foram
difundidos por meio dos selos postais comemorativos: 4 Congresso de Arquitetura,
1 Congresso Nacional de Aeronutica, 1 Congresso Nacional de Direito Judicirio,
2 Conferncia Sul-Americana de Radiocomunicaes, 1 Reunio Sul-Americana
de Botnica etc.
A dcada de 40 mantm uma frequncia de emisses parecida com a dcada
de 30. No entanto, a partir de 1950 identificamos um grande nmero de emisses
referentes aos encontros cientficos e cientistas. A partir da dcada de 60 at os
anos 80 houve uma diminuio na frequncia de emisses relacionadas aos
encontros e instituies cientficas, mas, por outro lado, os cientistas so
amplamente veiculados. Na dcada de 80 at os anos 90, as instituies voltam
como motivo principal do discurso cientfico do Estado brasileiro.
Pro fim, durante todo o trabalho utilizamos a expresso elementos verbo-
visuais. Escolhemos essa nomenclatura porque contempla o nosso foco de anlise.
Eles constituem o plano de expresso, a interface, a superfcie material de um selo
postal. Ao analisarmos sob esse enfoque estaremos interpretando aquilo referente
aos assuntos que esto representados no artefato.
Eco (1984) e Pietroforte (2004) sugerem que um plano de expresso pode
ser entendido como o lugar ou espao onde o contedo manifestado,
126

independente do sistema de significao utilizado. No caso do selo postal,


encontramos, no plano de expresso, tanto elementos verbais, quanto visuais.
Com o objetivo didtico de indicar quais e como esses elementos se
manifestam, mostramos, a seguir, um exemplar analisado por Salcedo (2008b, p.
116)92.

Unidade Monetria Vigente


Elementos Pictricos
Imagem-motivo
Quadro Valor Facial

Dentes ou
Picotes

Margem

Nome do Artista
pas emissor

Ano de Emisso Legenda


Frase-motivo

Usualmente, mas no necessariamente, entre o limite da margem e os


picotes inserida a legenda (frase-motivo). Em alguns casos, outras informaes
podem ocorrer: ano de emisso, nomes de pessoas, nomes de lugares, nome do
artista ou artistas designados elaborao da ilustrao ou sigla do rgo impressor
do selo postal (ex.: CMB - Casa da Moeda do Brasil).
Diferentemente de outros tipos de selos postais, os comemorativos tm sua
tiragem e seu perodo de validade pr-determinados pelos Atos Normativos e
Editais. Por conveno, trs elementos verbo-visuais devem ser, obrigatoriamente,
impressos seguindo um padro normativo internacional: motivo de sua emisso, o
valor facial e o nome do pas ou instituio emissora.

92
Segundo a proposta de classificao das imagens em selos postais, este artefato ilustra um
Imagem Tecnolgica - IT, e no de difuso de cincia.
127

Brait (2005, p. 97) sugere que ao trabalhar com textos visuais ou verbo-
visuais (foto e sua legenda, a pintura e seu ttulo...) assumamos a sua textualidade,
sua discursividade. Barthes (2007, p. 5) v nessa relao um entrelaamento que
busca garantir a circulao dos significantes. Nesse sentido, necessrio fazer a
seguinte diviso:

o Elementos verbais: o nome do pas emissor, ano de emisso,


motivo da emisso (legenda => frase-motivo), nome do artista,
unidade monetria e o valor facial.
o Elementos visuais: todos os elementos verbais e os elementos
pictricos (imagem-motivo).

5.2 Um olhar atento

Devido recorrncia dos elementos verbo-visuais identificados no corpus


ampliado, um selo de cada uma das quatro categorias foi escolhido, de forma
aleatria, para ser analisado detalhadamente, o que resultou no corpus restrito. Esta
etapa adequada ao objetivo do trabalho, porque as caractersticas de cada um dos
quatro selos analisados podem ser encontradas nos demais selos da amostra.
Dessa forma, a cada selo analisado corresponde uma categoria.
No entanto, como um selo postal pode ser analisado fazendo uso de distintos
enfoques terico-metodolgicos de anlise textual e imagtica, consideramos
pertinente esboar algumas questes a esse respeito. O quadro 5 mostra algumas
tendncias metodolgicas de anlise imagtico-textual utilizadas desde o sculo XX
e que no pretende ser exaustiva93.

93
A obra Imagem: cognio, semitica, mdia de Lcia Santaella e Winfried Noth (2005) tem uma
bibliografia bastante extensa e contempla o estudo da imagem em mltiplos sentidos.
128

Autor/es Metodologias
Mtodo Iconolgico: descrio pr-iconogrfica,
Panofsky (1939)
anlise iconogrfica e iconologia.
Sistema de cdigos visuais: verbal e visual
Eco (1968)
(icnico)
Abordagem Semiolgica: denotao, conotao,
Barthes (1970)
ancoragem, revezamento. Retrica da Imagem.
Floch (1981) Semitica Estrutural. Teoria Gerativa de Sentido.
Descrio da Imagem. Reproduo do Texto.
Joly (1994) Separao e Anlise da Imagem (plstica, icnica
e lingustica)
Antropologia e Sociologia Visual. Etnografia.
Evidncia fotogrfica.
Iconografia e Iconologia, Mitologias.
Prosser (1998)
Anlise de gnero e tcnica, forma, estilo e
semitica. Estruturalismo, reconstruo, contexto
fsico. Hermnutica.
Anlise de Evidncia em duas dimenses:
Emmison e Smith (2000)
quantitativa e qualitativa
Anlise do contedo. Estudos Culturais. Semitica.
Leeuwen e Jewitt (2001) Iconografia. Perspectiva teraputica.
Sociosemitica. Etnometodologias.
Interpretao Compositiva. Anlise de Contedo.
Rose (2001)
Semiologia, Psicanlise, Anlise do Discurso.
Abordagem de 7 marcos interpretativos: formalista,
Emery (2002) desconstrucionista, gnero, cultural, semitico,
psicanaltico e social realista.
Forma e contedo. Anlise do Contedo.
Iconografia e Iconologia, Mitologias.
Walker e Champlin (2002) Anlise de gnero e tcnica, forma, estilo e
semitica. Estruturalismo, reconstruo, contexto
fsico. Hermenutica.
Quadro 5 - Autores e aparatos terico-metodolgicos para anlise de imagens.
Fonte: Adaptado e atualizado a partir de Hernndez (2007, p. 49-50).

Tratar com selos postais seja como objeto de pesquisa, seja como artefato de
coleo, estabelece alguns limites. Um deles diz respeito anlise de imagens.
Sobre isso Rose (2001, p. 26 apud, Raento; Brunn, 2005, p. 147) comenta que no
muito tempo atrs, existia pouco debate na literatura sobre como imagens poderiam
ser lidas, no obstante a explosiva diversificao e desenvolvimento tecnolgico da
cultura visual, alm da crescente demanda de estudos orientados visualidade.
Olhar o nosso corpus no tem como objetivo recompor a experincia perdida
no passado. No pensamos que a polmica terica que versa sobre a legitimidade
ou no dos artefatos utilizados como provas caiba neste trabalho, mas, decerto,
fundamental para os estudos de anlise de imagens ou em pesquisas de cunho
histrico.
Por outro lado, um selo postal no apenas o congelamento, a
irreversibilidade ali mostrada. Ele faz saber, tambm, que existiu uma autoria e uma
tcnica. No decorrer deste trabalho identificamos os autores do selo postal, mas no
129

abordamos o relevante aspecto do contexto e das intenes de produo. Isso foi


feito, ainda que superficialmente, por Souza (2006) e Cabral (2009). Os aspectos
tcnicos, j abordados neste estudo, podem avanar. A sugesto seria identificar
quais tecnologias e como elas estariam envolvidas na configurao do artefato e na
viabilizao de seus contedos.
Certamente possvel olhar o selo enquanto objeto de estudo histrico,
entendendo que sua leitura um processo hermenutico, como prope Ferro (1984,
p. 3-4, apud, CUNHA, 2006, p. 222):

...agentes da histria (na medida em que as imagens protagonizam,


por elas mesmas, aes sociais e polticas), como engrenagens de
um sistema de relaes entre representaes tcnicas e as
sociedades que as produzem e consomem e, finalmente, como
sintomas do prprio movimento da histria.

Alm disso, todo selo postal comemorativo um artefato intencionalmente


criado, para alm de sua funo administrativa. No caso especfico do selo postal do
tipo comemorativo, existe uma inteno. Esse fato no elimina, em hiptese alguma,
a fruio esttica do artefato. No entanto, a discusso esttica de cada pea do
corpus no o foco deste estudo. De certa maneira, a inteno e o testemunho
registrado em cada pea so inseparveis ou como afirma Kossoy (2003, p. 50)
componentes de um binmio indivisvel.
Do ponto de vista da anlise de imagens, os conceitos que permitem essa
ao resultam de um longo processo histrico-social. Burke (2004, p. 222), por
exemplo, considera trs escolas de anlise de imagens e como elas esto
interconectadas:
...os estruturalistas so criticados por uma falta de interesse em
imagens especficas (que eles reduzem a simples padres), e
tambm por uma falta de preocupao com a mudana. Em reao
contra este enfoque desenvolveu-se um movimento conhecido como
ps-estruturalista. Se os icongrafos enfatizam a produo
consciente de significado e os estruturalistas, como os freudianos,
destacam os significados inconscientes, o foco do ps-estruturalismo
recai na indeterminao, na polissemia, ou no que Jacques Derrida
chamou de jogo infinito de significaes. Eles esto preocupados
com a instabilidade ou multiplicidade de significados e com as
tentativas dos produtores de imagens de controlar esta multiplicidade
por meio, por exemplo, de rtulos e outros iconotextos.
130

Tacca (2005), por sua vez, sugere uma cincia da significao em que trs
aproximaes so possveis. A abordagem semiolgica, que utiliza conceitos de
Roland Barthes (1990): denotao, conotao, ancoragem, studium e punctum. A
abordagem semioticista, que recorre s idias de Philippe Dubois (1986): inteno
e referente. Por fim, o cone como smbolo social construdo, que considera
conceitos como Outro e smbolo, numa concepo que se aproxima da semitica de
Charles Sanders Peirce, importantes para entendermos criticamente as imagens, por
meio de estudos de Goldberg (1991) e do prprio Tacca (1995, 2001).
De certa maneira nos sentimos em uma posio ambgua com relao ao
enfoque metodolgico. Parece com a situao experimentada por Barthes (1990) em
sua abordagem semiolgica. Por um lado, como ele, no estamos analisando o
selo postal sob o ponto de vista de um produtor - operator. Tambm no
pretendemos falar como aquele que representado pelo texto - spectrum. Mas nos
vemos na posio de como observadores/interpretantes - spectator, ligados
afetivamente ao objeto analisado. Observadores que fizeram escolhas
estabeleceram critrios baseados, tambm, na nossa experincia, fragilidade e
histria de vida.
Iremos nos apropriar, portanto, desses conceitos propostos por Barthes
(1990) - operator, spectator, spectrum, studium e punctum e da sugesto
metodolgica de Agustn Lacruz (2006, p. 129), que entende a determinao do
contedo com um processo que perpassa trs fases distintas: descrio,
identificao e interpretao. A partir deles, pensamos que adequado fazer uma
adaptao com relao aos estudos de selos postais.
Assim, dar-se- essa adequao da seguinte maneira: o operator o Estado
e aquele conjunto de pouqussimas pessoas que possibilitam a emergncia de cada
selo postal; o spectator, que pode ser um colecionador, um jornalista filatlico, um
comerciante, um atendente do Correio, uma pessoa na fila do Correio, um
pesquisador. Um conjunto de pessoas que manuseiam o selo postal no seu
cotidiano. Alguns o tocam, o lambem, o destroem e outros, por vezes, o olham; o
spectrum o selo postal, propriamente dito, no entanto, num nvel em que a frase-
motivo e a imagem-motivo sejam postos em evidncia, alvo de anlise e
interpretaes. Por fim, o punctum, aquilo que salta aos nossos olhos, o que nos
selos nos alcana afetivamente.
131

5.2.1 Primeiro Olhar - Categoria Smbolos

O que neste selo postal pode ser descrito? Seguindo o enfoque sugerido por
Barthes (1990), existem trs tipos de mensagem neste selo postal. A lingustica
(verbal), a denotada (icnica ou visual) e a conotada (simblica ou socialmente
construda).
No caso deste selo existem duas mensagens lingusticas na margem: a frase-
motivo, propriamente dita: Antrtida - Primeira Expedio Brasileira Vero 82/83
e o nome do autor do desenho: Jorge Eduardo. Dentro do quadro esto, no canto
superior direito, o valor facial (cifra) 150,00, e no canto inferior esquerdo o nome do
pas emissor Brasil", ao lado do ano de emisso "83. Esse , por definio, um
modelo padro de emisso de selo postal comemorativo. A inscrio desses
elementos obrigatria para todos os selos comemorativos, conforme normas
internacionais estabelecidas nas sesses da UPU.
Para alm dos padres internacionais e, diferentemente do que ocorre com
outras tipologias filatlicas, pode ser observado que os elementos verbais "Brasil" e
83 esto destacados em negrito, sobre o fundo branco de gelo. O Brasil confirma
a presena do enunciador (Estado brasileiro) e especifica uma atividade realizada,
na Antrtida, por brasileiros ou pelo Brasil. A impresso do nome do pas emissor,
em destaque, uma forma de o sujeito da enunciao estar presente, mas, tambm,
porque o selo postal comemorativo circula o mundo, de projetar seu discurso
nacionalista aos outros pases.
Todavia, o artista que elaborou a ilustrao tambm consta na pea. Com o
detalhe que ele fica com o nome bastante reduzido e fora da ilustrao, num
contraste direto com "Brasil". Existem, ento, um sujeito enunciador e um narrador
132

assumido (o artista que cria os elementos verbo-visuais , em si, um enunciador


projetado), com o enunciador Estado sobrepondo sua voz ao enunciador projetado
(artista) por meio de destaques grficos e expressivos (cor, tamanho de fonte e
localizao geogrfica na ilustrao). A abreviao do ano de emisso "83" (em vez
de 1983) uma conveno e tem relao direta com o espao destinado ilustrao
do selo.
No plano denotativo, a cifra 150,00 e Brasil 83 so elementos referenciais
de valor, espao e tempo, respectivamente. Com relao cifra, algumas
consideraes so possveis: a falta do smbolo da moeda corrente ao lado da cifra
(Cruzeiro = Cr$) pode ter relao com a questo do espao, mas, tambm, com uma
deciso poltico-econmica interna da Casa da Moeda ou, ainda, em alguma
especificao no Ato Normativo. De fato, podemos dizer que a invisibilidade do signo
cifro compensada pela semelhana grfica - negrito - dado ao valor facial e ao
nome Brasil. Por estarem, ambos, em negrito, sugere uma relao do pas com sua
moeda corrente.
Ainda sobre a cifra 150,00 um altssimo valor se comparado aos outros
selos emitidos no mesmo ano, em que a mdia do valor facial ficou entre 30,00 e
45,00 cruzeiros. Logo, que tipo de missiva postal custaria 150,00 cruzeiros em
1983? Quem teria condies de pagar esse porte postal? Decerto os colecionadores
e comerciantes filatlicos, como sugerem Almeida e Vasquez (2003, p. 139):
"Comerciantes filatlicos aguardavam nos guichs das agncias especializadas dos
Correios abertura dos trabalhos no dia do lanamento de novas emisses,
adquirindo folhas inteiras, que seriam depois desmembradas para venda dos selos
isoladamente".
Todavia, um outro aspecto surge do campo do no-visvel e do simblico. Por
se tratar da comemorao sobre a participao brasileira na ocupao de terras
polares, o valor alto, pois estimula a internacionalizao da mensagem do governo
brasileiro. Apenas pessoas com poder aquisitivo alto e com relaes internacionais
usariam esse selo nas suas correspondncias. A circulao dessa pea voltada
para um pblico internacional mais do que nacional. A hegemonia nacional, o
discurso poltico-econmico e o discurso simblico tecno-cientfico so o punctum
desse artefato.
Decerto, todos os elementos lingusticos (verbais) que foram explicados tm
uma funo de auxiliar na compreenso dos outros elementos, sejam eles
133

denotativos ou conotativos. Neste selo postal, a frase-motivo funciona tanto no


sentido de explicar de que trata a imagem (ancoragem) quanto de complementar
(relais). Dito isso, podemos passar para a descrio dos elementos visuais.
So figurativizaes que, no seu conjunto, no apenas delimitam o sentido
conotativo, mas remetem a um dado tema ou temas. Assim, pensamos que
possvel dizer que o conjunto de elementos icnicos (visuais) que constituem a
imagem indica que esse selo postal est, em certa medida, informando e
documentando traos de cientificidade ou de uma cultura cientfica nacional.
Vejamos.
As figuras so: cu azul (limpo), mar calmo, icebergs, quatro pinguins. Por um
lado, elas tematizam a natureza, mas por outro, se relacionam com os termos
"Antrtida" e "Vero". Alm disso, as figuras: navio em movimento, helicptero
voando, ondas na proa do navio, fumaa saindo da chamin do navio, a bandeira
verde e o mapa azimutal, tambm tm relao com os termos "Antrtida",
"expedio" e "brasileira". Todos esses elementos verbo-visuais se entrelaam num
jogo denotativo-conotativo.
Descrever apenas a parte verbal ou apenas a parte icnica acarretaria uma
anlise pobre, em que no se chegaria ao signo pleno. Mas, ao considerar a relao
entre todos os elementos (figuras) possvel sugerir que se trata de uma
tematizao de cunho cientfico. Neste selo postal existe um discurso voltado para o
cientfico, mas no exclusivamente.
As expresses "primeira" e "82/83" esto isoladas com relao a uma
possvel tematizao. No h figuras que dem suporte icnico a esses termos.
Ainda assim, analisadas isoladamente, elas constituem parte de uma orao e no
de um enunciado. Apenas passam a ser consideradas constituintes de um
enunciado quando analisadas no contexto da leitura completa dos elementos verbo-
visuais, ou como sugere Bakhtin (2003, p. 277): "essa orao assume novas
qualidades e percebida de modo inteiramente diverso de como percebida a
orao emoldurada por outras oraes no contexto de um enunciado". Neste caso,
no h outras oraes, mas existe a linguagem icnica (denotativa) que funciona
como um objeto que se relaciona com a orao, acarretando a possibilidade de
enunciao.
A maneira como a tematizao cientfica ilustrada instiga e manifesta no
apenas o imaginrio sobre um lugar-espao geogrfico (Antrtida, Plo Sul, lugar frio
134

e inspito), ou sobre a presena da nao brasileira nesse lugar (afirmao


internacional da soberania brasileira), mas, tambm, os investimentos do Estado em
tecnologia para conseguir essa soberania e por meio da ao.
Tal ao manifestada por trs figuras: os pinguins (tem-se, em primeiro
plano no canto inferior esquerdo, um grupo de quatro pinguins. Um deles, o da
esquerda e mais frente, sugere estar em movimento, pois est com as asas
afastadas do corpo alm de ter umas das patas erguidas). Buscam o afastamento de
algo que os incomoda ou amedronta.
Outra figura o navio em movimento ao considerar tanto as ondas na parte
dianteira (proa) do casco, quanto a fumaa que sai da chamin no sentido da sua
popa. A ltima figura o helicptero, que sobrevoa o local fazendo, geralmente,
reconhecimento da rea. Tambm utilizado como transporte de pessoas e
suprimentos, entre o navio e as bases terrestres.
Esses so dois tipos de transportes utilizados pela expedio brasileira nas
Operaes Antrticas. O navio de apoio oceanogrfico Baro de Teff (hoje
inutilizado) e um helicptero do tipo Esquilo, bi-turbinado, ambos adquiridos pela
Marinha brasileira. O navio tinha capacidade para transportar dois helicpteros. A
imagem s mostra um deles em ao. As cores fortes, com tonalidades de vermelho
ou laranja, so caractersticas desse tipo de transporte em terras geladas, por
motivos de identificao e segurana.

Com o objetivo de dar incio aos trabalhos de instalao da Estao


Antrtica Comandante Ferraz (EACF) e de possibilitar a admisso do
Brasil ao Conselho Consultivo do Tratado da Antrtica, o Brasil
adquiriu o Navio de Apoio Oceanogrfico (NApOc) Baro de Teff, H-
42, navio polar, com antigo nome de "Thala Dan". O navio participou
de doze Operaes Antrticas e serviu para fornecer apoio logstico
e transporte de pessoal EACF (EXPLORANDO..., informao
eletrnica, 2009).

Uma quarta figura enfatiza a questo da Antrtida. No plano inferior direito h


uma projeo cartogrfica azimutal caracterizada pela projeo central dos
meridianos imagem central do mapa. Esse tipo de representao corresponde
rea cientfica denominada Cartografia. Observa-se ainda, uma pequena
inadequao na representao, pois os meridianos deveriam confluir at o ponto
central, o que no ocorre nessa imagem.
135

A Antrtida, por ser um local distante, desconhecido, inspito e praticamente


inatingvel para a grande maioria das pessoas, exerce um fascnio sobre elas.
Talvez, por isso, essa imagem retrate um momento de cu claro e mar calmo,
sugerindo uma expedio sem infortnios, o que uma exceo, alm de mostrar
um pouco da fauna local. A claridade e a paz nessa imagem escondem o no-dito:
territrio desconhecido, perigoso, com ambiente climtico desfavorvel vida urbana
etc.
A composio e harmonia entre os diversos smbolos impressos nesse selo
postal comemorativo e seguindo os critrios estabelecidos neste trabalho, nos
possibilita afirmar que este selo difunde elementos que caracterizam um domnio
discursivo cientfico ou uma cientificidade.
Parte da identificao e descrio de alguns dos elementos verbo-visuais ser
suprimida na anlise dos prximos selos postais. Isso nos permitido porque os
selos do corpus restrito seguem um modelo padro de emisso, ou seja, a inscrio
de alguns dos elementos obrigatria, o que tornaria a sua descrio redundante.

5.2.2 Segundo Olhar - Categoria Cientistas

Esta pea, emitida em 13.11.1943, ao contrrio dos demais selos que


compem o corpus restrito, foi elaborada com uma nica cor (monocromtico em
tom de verde). Assim era impressa boa parte dos selos comemorativos brasileiros,
entre 1900 e 1967. A partir da segunda metade da dcada de 60 possvel perceber
uma mudana com relao utilizao de impresses policromticas.
Em contraste ao o fundo verde alguns elementos verbais esto em branco:
BRASIL CORREIO, 40 e CENTENRIO BARBOSA RODRIGUES; por sua vez,
136

CENTAVOS e 1842-1942 esto em negrito. Esse selo no tem informaes entre


a margem e os picotes. Outra caracterstica marcante das emisses comemorativas
at meados dos anos 50.
O valor facial reduzido de 40 centavos, ao contrrio do selo anterior, busca a
circulao interna, no Brasil. O tamanho da cifra sugere que a custo baixo do selo
o que deve ser visto primeiro, garantindo, assim, sucesso na sua circulao e
gerao de receita para o Estado. Esse tamanho de cifra at mais relevante do
que o prprio nome do pas ou do motivo da emisso, ambos escritos em letras
maisculas. Outro aspecto dos selos postais brasileiros que s vai diminuir nos anos
50.
Um detalhe que viabiliza a afirmao da circulao postal nacional diz
respeito linguagem utilizada nos elementos verbais em geral. Todos eles esto na
lngua portuguesa, incluindo o nome do homenageado, destacado na margem
inferior em letras brancas e maisculas. Dificilmente esse selo suscita interesse no
cenrio internacional, posto que a lngua torna-se uma barreira forte.
Esse selo comemora cem anos de nascimento de uma pessoa chamada
Barbosa Rodrigues (1842-1909). A referncia a esse perodo de tempo est nos
elementos verbais CENTENRIO e 1842-1942. O selo no especifica quem era
ele (no indica seu nome completo) ou em qual rea de conhecimento ele atuou. O
fato de ser homenageado num selo postal, pelo Estado brasileiro, no mnimo, nos
permite afirmar que teve, em sua prtica profissional, uma certa relevncia. Duas
reflexes so possveis a partir dessa assertiva.
Por um lado, os colecionadores e as pessoas que no atuam na mesma rea
de conhecimento que ele teriam que, necessariamente, utilizar um Catlogo de
Selos, nacional ou internacional, para descobrir quem ele foi e em que rea de
conhecimento atuou. Assim, em Meyer (1993, p. 178) descobrimos que esse selo
ilustra um desenho de Joo Barbosa Rodrigues, atuante nas reas de Botnica e
Bacteriologia. Alm disso, observamos que esse selo foi desenhado pelo artista R.
Trompowski.
Por outro lado, mesmo que a frase-motivo, por si, no indique um discurso
cientfico, o conjunto das figurativizaes indica elementos de um discurso cientfico.
Uma paisagem natural ao fundo, com rvores e gua, indica o local de pesquisa das
pessoas que atuam nas cincias naturais (Botnica). Um microscpio apoiado sobre
os galhos de uma planta com flores. Uma mesa, sobre a qual um homem, bem
137

apresentado, simula uma ao de escrita. O uso de papel e lpis, tecnologias


necessrias prtica cientfica. Todos esses elementos visuais constituem um
sentido que indica a cientificidade da pessoa homenageada no selo.
Duas figuras, em especial, caracterizam um discurso cientfico: o microscpio,
um signo culturalmente reconhecido na prtica cientfica e que remete s prticas
em laboratrios, sala de aula e institutos de pesquisa. O prprio cientista e a cena de
enunciao da qual ele participa (a paisagem retrata a Amaznia, local de trabalho
desse botnico; a planta que sustenta o microscpio uma orquidcea, espcie
estudada por esse cientista). Podemos perceber que o quadro foi montado no
sentido de indicar que esse cientista, como geralmente os botnicos fazem, est
trabalhando ao ar livre, pronto para desvendar os segredos da natureza ao fundo.
Lichacowski (1958, p. 5) explica: ...botnico brasileiro, que fez estudo no Vale do
Amazonas, escritor da obra Iconograhie des Orchides du Brsil, que o tornou
clebre.
Nessa imagem, tambm percebemos um gnero de caricatura, identificado
por meio dos pequenos desenhos que lembram figuras simpticas e alegres. Elas
esto ilustradas nas margens direita e esquerda inferior. Todos os elementos verbo-
visuais compem uma totalidade coerente de sentido, pr-determinada por uma
temtica especfica (ou motivo de emisso): comemorar o centenrio de um cientista
brasileiro. Por fim, a composio verbo-visual nesse selo nos permite afirmar que o
Estado brasileiro enaltece, no apenas o homem-cientista, mas um discurso
cientfico.
138

5.2.3 Terceiro Olhar - Categoria Encontros

Este selo comemorativo tem o mesmo padro utilizado por todos os tipos
comemorativos dos anos 70 em diante. Esta imagem trata especificamente da
divulgao de um evento cientfico, por meio da expresso entre a margem e os
picotes: III CONGRESSO INTERNACIONAL DE ODONTOLOGIA. Na margem
inferior esto: o nome do artista Alusio Carvo e o nome da casa impressora por
extenso: Casa da Moeda do Brasil.
Os elementos Brasil, 77 e 1,30, seguem o mesmo padro de anlise dos
selos anteriores. Neste caso, o Brasil legitima junto comunidade internacional o
seu interesse e participao efetiva na rea odontolgica. Os termos
CONGRESSO e ODONTOLOGIA, propriamente ditos, cumprem a funo de
difuso cientfica, pelo menos no que diz respeito a uma das prticas dos cientistas:
aquelas em que se renem para refletir e discutir sobre as reas de conhecimento
(Congresso), neste caso a Odontologia (Cincia da Sade).
O que salta vista so as figuras centrais da imagem. Os elementos gua,
flor tambm mantm uma relao direta com a rea odontolgica. Esses
elementos so culturalmente conhecidos, pelos brasileiros, j que as palavras esto
escritas em lngua portuguesa, como partcipes do discurso dos dentistas.
O mesmo no pode ser dito das frmulas qumicas que acompanham esse
discurso: H2O e NaF. Apesar de sua relao direta com as palavras gua e flor,
respectivamente, pois isso que essas nomenclaturas qumicas indicam, apenas
quem teve condies de estudar qumica saberia disso. Por outro lado, e isso mais
particular ainda aos dentistas, estudiosos da rea e queles que com eles convivem,
a figura central o smbolo adaptado da rea especfica de Odontologia. Trata do
139

Caduceu de Esculpio com uma serpente enrolada da direita para esquerda.


oficializada pelo Artigo n 275 da ''Consolidao das Normas para Procedimentos
nos Conselhos de Odontologia''.94
A figurativizao utilizada neste selo refora e legitima a rea odontolgica e a
coloca, junto ao pblico, no mesmo patamar cientfico que qualquer outra rea. Uma
luta poltica entre mdicos e dentistas e que, atualmente, ainda vigora. Todos esses
elementos contribuem para que se difunda o evento, em particular, e a rea
odontolgica, em geral, fora do ambiente acadmico-profissional. Esse selo difunde
elementos discursivos do campo cientfico para um pblico heterogneo, nacional e
internacional.

5.2.4 Quarto Olhar - Categoria Instituies

Esse selo foi emitido com a inteno de homenagear uma das maiores
agncias de financiamento de pesquisas no Brasil: Financiadora de Estudos e
Projetos (FINEP). Promover o desenvolvimento econmico e social do Brasil por
meio do fomento pblico Cincia, Tecnologia e Inovao em empresas,
universidades, institutos tecnolgicos e outras instituies pblicas ou privadas95 a
misso institucional desse rgo vinculado ao MCT.

94
O Artigo n 275 da ''Consolidao das Normas para Procedimentos nos Conselhos de Odontologia''
especifica (1993, informao eletrnica) que o smbolo conter o Caduceu de Esculpio, na cor
gren, com a serpente de cor amarela com estrias pretas no sentido diagonal, enrolando-se da
esquerda para a direita e o conjunto, circunscrito em um crculo tambm na cor gren, contendo as
seguintes dimenses e propores.
95
Disponvel em <http://www.finep.gov.br/>. Acesso em 12.01.2010.
140

Neste caso, bastaria observarmos a frase-motivo para incluir este artefato na


categoria de instituies cientficas. Os demais elementos verbais, externos ao
quadro, como o nome da artista Izabel Persijn (Maria Izabel Spzia Persijn) e os dois
smbolos: logomarca e CMB96, no tm ligao com essa categorizao.
Por outro lado, a composio denotativa dessa interface inteligente e
intrigante. Os elementos visuais se mesclam com alguns verbais no que poderamos
chamar de a destilao da pesquisa cientfica nacional. Por qu?
Ora, os elementos padres Brasil e Cr$, alm do valor facial 550,00,
constituem o fator de legitimidade, credibilidade e determinao desse processo de
destilao. Esto fora do Balo de Erlenmeyer, a figura central, que est preenchida
por figurativizaes daquilo que partcipe e produto das atividades de pesquisa
nacional.
Um frasco branco com inscries em rtulo, o que remete ao uso de
substncias qumicas ou aos frmacos; um trem de design arrojado sobre trilhos
elevados, o que remete inovao tecnolgica que o pas desenvolve na rea de
transporte urbano pblico; um automvel, outro produto tecnolgico que no para de
sofrer alteraes inovadoras e, por fim, a figura de uma pessoa, protegida com
roupas especiais para o tratamento de substncias txico-qumicas, que, por sua
vez, segura em suas mos uma pipeta e um pequeno frasco de anlises qumicas
(Balo de Erlenmeyer).
Todos esses elementos visuais que esto dentro do Balo de Erlenmeyer,
so objetos de um discurso cientfico voltados para uma ao de inovao, de
processo contnuo de desenvolvimento e progresso nacional. No poderamos
deixar de fora a observao de que tudo isso est demarcado sob um fundo lils. No
entanto, esse processo de destilao da inovao nacional depende de
financiamento.
Sendo assim, o fato que torna esta imagem-motivo intrigante a parte
externa ao suposto frasco: a representao grfica do cifro, cujo smbolo ($),
associado ao contexto monetrio/financeiro de diversos pases. A colorao verde
bastante sugestiva, ao indicar que esses cifres remetem ao dinheiro brasileiro. O
que fica legitimado pelo elemento Brasil. Temos, assim, uma composio

96
De 1992 at meados de 2001, os selos postais comemorativos, emitidos no Brasil, tiveram a
incluso de uma logomarca da Casa da Moeda do Brasil, ao lado da abreviatura desse nome: CMB.
141

harmnica bem ordenada. Os elementos visuais dessa composio ancoram


fortemente o discurso cientfico do Estado, projetado sobre a FINEP.
A FINEP ganha visibilidade e acolhimento junto aos setores poderosos do
Estado e da sociedade como um ncleo simblico de prosperidade tecnocientfica. A
grande quantidade de cifres afasta a possibilidade de que as pessoas comuns
sintam-se parte do fazer cientifico nacional, visto que um discurso econmico
situado de forma extravagante, dissimulando contrapontos entre si e o discurso de
difuso de cincia.
Esse selo, apesar de difundir a FINEP para um pblico heterogneo nacional
e internacional, chega com muito mais apreciao e clareza para um pblico
homogneo e detentor de um poder scio-econmico muito distante de outras
esferas sociais. Sobre o discurso analisado neste artefato vale a pena perguntar: em
que consiste e para quem a inovao de produo tecnocientfica se no chega a
todos os recantos da sociedade?
142

6 O DESCANSO

Como falei ao princpio, chegada a hora do descanso. Momento para


sintetizar o caminho percorrido, ponderar sobre o experimentado e indicar outras
possveis trajetrias. De uma coisa estou certo: necessrio algo mais do que um
selo para ver o que um selo contm.
Normalmente no damos o devido valor a um selo postal. Simplesmente, no
nosso corrido e ocupadssimo cotidiano, aceitamos esse artefato como um pequeno
e insignificante fragmento de papel descartvel que indica a taxa a ser cobrada ao
remetente de uma correspondncia. Esse pequeno pedao de papel, por vezes,
nem chega a ser percebido como um documento, propriamente dito. Ele .
O seu processo de construo tem um incio, meio e fim. Alm de um valor ou
funo social atribudo pelo Estado, ele quem indica a tarifa corrente s
comunicaes postais. Mas no apenas isso. um artefato documental que percorre
o mesmo sistema de produo capitalista como qualquer outro objeto tecnolgico,
provenientes dos regimes scio-poltico-econmicos trazidos tona no pretrito
europeu.
O Estado, ao produzir selos postais comemorativos, contribui para a
possibilidade de que ocorra um processo de assujeitamento. Os sujeitos que
constituem o tecido social, particularmente aquele de interao com o regime de
informao do selo postal, assumem os discursos institucionais possveis conforme
o seu trnsito. Mas, percebemos esses sujeitos como elementos participativos e
atuantes do processo comunicativo. Agentes partcipes do processo discursivo.
Sugerimos que, em certa medida, existe uma sustentao das relaes
sociais a partir desses cdigos, divulgados e traduzidos por componentes de uma
operacionalizao imposta por um sistema capitalista, uma vez que gera o simulacro
do desejo do consumo da verdade cientfica. O real ou a verdade cientfica
tambm produzida com a contribuio dos selos postais comemorativos, sejam
eles constituintes de acervos individuais ou coletivos, privados ou pblicos.
A nossa pesquisa mostrou que a cientificidade ilustrada por meio dos selos
postais comemorativos brasileiros, emitidos no sculo XX, do tipo clssica, linear.
A cincia clssica interessava-se pela regularidade, pela linearidade. O nosso
corpus mostrou um tipo de discurso cientfico em que a irregularidade cientfica
143

parece no existir. Mas, na verdade, a linearidade e o determinismo no so a regra


e sim a exceo.
Os selos postais detm na sua minscula textualidade uma incontvel
variedade de signos, que deixaram de ser apenas signos e so transformados em
veculos de transmisso de verdades estabelecidas, de significaes de mundo e de
sentidos socialmente construdos. Isso implica dizer que os signos so mutveis na
ao social.
Vemos o selo postal como uma manifestao material humana. No nos
interessa olhar para esse artefato no sentido de condenar ou absolver os seus
atributos discursivos, mas de enaltecer os lugares possveis de expresso subjetiva,
das transmutaes histricas, figuras do pensar e sentir humanos. No vemos
nesses media apenas uma imagem ou uma frase, mas distintas qualidades verbo-
visuais que, entrelaadas num processo discursivo, garantem a circulao de
significantes.
Na congruncia entre os cruzamentos que encontramos na nossa caminhada
foi possvel ampliar a viso com relao ao selo postal e os mundos com os quais
compartilha. Esta Dissertao, assim, explica e estabelece essas relaes,
posicionando o leitor a olhar o selo postal atentamente, sem tanta pressa, dando
valor ao contato fsico, tessitura do artefato e ao valor do emotivo.
O regime de informao do qual participa o selo postal implica produo,
circulao e consumo do mesmo. Para cada selo emitido, novas condies de
discursividade so oferecidas. Ou seja, apesar de difundir informaes cientficas, o
selo postal apenas pode elaborar um discurso cientfico baseado ou determinado
pelas condies prprias do regime ao qual est inserido. Alm disso, pode ser
oportuno ampliar essa viso e estudar, tambm, as possveis representaes e usos
sociais do selo postal, por meio da apropriao de novos discursos ou reformulaes
dos mesmos, para verificar, de fato, como o selo postal difunde cincia.
Um resultado satisfatrio, deste estudo, tem relao com o fato de que
desenvolvemos as condies necessrias para que tanto os pesquisadores quanto o
pblico no-pesquisador tenham a possibilidade de olhar atentamente ao selo postal
como um artefato que difunde cincia e que, como afirma Gomes (2007, p. 165), a
partir de estratgias discursivo-textuais especficas, pode ser considerado
integrante do gnero divulgao cientfica. Mas, tambm podemos olhar esse
144

artefato como memria scio-cientfica, objeto que registra o fato, a memria,


impedindo o acontecimento do esquecimento.
Talvez, depois dos caminhos que foram, at agora, percorridos, seja vivel
sugerir que o selo postal seja includo, com mais afinco, nas anlises dos estudos
em Comunicao, Histria, Sociologia e Antropologia, dentre outras, posto que
entendemos esse artefato em trs dimenses que contribuem construo real da
sociedade: enquanto uma evidncia de construo discursiva (selo postal em si), um
processo de construo (Regime de Informao do selo postal) e uma construo de
evidncia discursiva (elementos verbo-visuais).
Defendemos a utilizao do selo postal tambm como instrumento
pedaggico, como uma ferramenta de fcil manuseio, custo baixo, que provoca o
processo criativo e auxilia na leitura das realidades possveis. Os selos postais
permitem mediar essas realidades, assim como fazem outros media (fotografia,
cinema, novela, romances etc). Esta pesquisa nos permitiu descobrir nuances a
respeito do discurso cientfico e algumas relaes subjacentes ao seu regime de
informao. Mudou a nossa forma de olhar.
145

REFERNCIAS
AGUSTN LACRUZ, Maria del Carmen. Anlisis documental de contenido del retrato
pictrico: ropuesta epistemolgica e metodolgica aplicada a la obra de Francisco de Goya.
Cartagena: 3000 Informtica, 2006.

ALBERGUINI, Audre Crictina. A cincia nos telejornais brasileiros: o papel educativo e a


compreenso pblica das matrias de CT&I. So Paulo: UMESP, 2007. Tese de doutorado.

ALMEIDA, Ccero Antnio de; VASQUEZ, Pedro Karp. Selos postais do Brasil. So Paulo:
Metalivros, 2003.

ALTMAN, Dennis. Paper ambassadors: the politics of stamps. North Ryde: NSW, 1991.

ALVIM, Paulo Csar R. Comunicao da cincia. In: DUARTE, Jorge; BARROS, Antonio
Teixeira de. (Orgs.). Comunicao para cincia, cincia para comunicao. Braslia:
EMBRAPA, 2003. p. 47-66.

ARAJO, Ins Lacerda. Do signo ao discurso: introduo filosofia da linguagem. So


Paulo: Parbola, 2004.

BEZ, Fernando. Histria universal da destruio dos livros. Rio de Janeiro: Ediouro, 2006.

BAKHTIN, Mikhail. Marxismo e filosofia da linguagem. 10. ed. So Paulo: Annablume;


Hucitec, 2002.

______. Esttica da criao verbal. So Paulo: Martins Fontes, 2003.

BARTHES, Roland. O bvio e o obtuso: ensaios crticos III. Rio de Janeiro: Nova Fronteira,
1990.

______. Elementos de Semiologia. 16. ed. So Paulo: Cultrix, 2006.

______. O imprio dos signos. So Paulo: Martins Fontes, 2007.

BAUDRILLARD, Jean. sombra das maiorias silenciosas: o fim do social e o surgimento


das massas. 4. ed. So Paulo: Brasiliense,1985.

______. O sistema dos objetos. So Paulo: Perspectiva, 2000.

BAUER, Martin; GASKELL, George. (Orgs.). Pesquisa qualitativa com texto, imagem e som:
um manual prtico. Petrpolis: Vozes, 2001.

BAUMGARTEN, Mara. Cincia, tecnologia e inovao: construindo a sociedade do


conhecimento. In: Reunio Anual da SBPC. 60., 2008, So Paulo. Registros
eletrnicos...Campinas: UNICAMP, 2008. Disponvel em: <sbpcnet.org.br/livro/60ra/textos/
SI-Ma%EdraBaumgartenCorrea.pdf>. Acesso em: 20.12.2009.

______. Cincia, tecnologia e desenvolvimento: redes de inovao social. Parcerias


Estratgicas, Braslia [DF], v. 26, p. 101-118, 2008.

BECHARA, Evanildo. Minidicionrio de Lngua Portuguesa: atualizado pelo novo acordo


ortogrfico. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2009.
146

BELLIDO, Remijio de. O Colecionador de Sello. Ed. Fac-similar. Sorocaba: Clube Philatlico
Sorocabano; Taquarituba: Gril, 2004. v. 2, jan. - dez. 1897.

______. O Colecionador de Sello. Ed. Fac-similar. Sorocaba: Clube Philatlico Sorocabano;


Taquarituba: Gril, 2004. v. 3, jan. - dez. 1898.

BENJAMIN, Walter. A obra de arte na poca de sua reprodutibilidade tcnica. In: ______.
Os pensadores. So Paulo: Abril Cultural, 1975. Xerox.

______. Comrcio de selos. In: ______. 5. ed. So Paulo: Brasiliense, 1995. p. 57-60.
(Obras Escolhidas, v. 2).

______. O Flneur. In: ______. Charles Baudelaire: um lrico no auge do capitalismo. 2.


reimp. So Paulo: Brasiliense, 2000. (Obras Escolhidas, v. 3).

BBLIA Catlica. I Macabeus 1,44. Disponvel em: <http://www.bibliacatolica.com.br/busca/0


1/1/cartas>. Acesso em: 23.04.2009.

BLOM, Philipp. Ter e manter: uma historia ntima de colecionadores e colees. Rio de
Janeiro: Record, 2003.

BRAGA, Marco; GUERRA, Andria; REIS, Jos Cludio. Breve histria da cincia moderna.
Rio de Janeiro: Zahar, 2004, v. 2.

BRAIT, Beth. Bakhtin e a natureza constitutivamente dialgica da linguagem. In: ______.


Bakhtin: dialogismo e construo do sentido. Campinas: UNICAMP, 1997.

______. (Orga.). Bakhtin: conceitos-chave. So Paulo: Contexto, 2005.

BRASIL. Ministrio das Comunicaes. Portaria n 500, de 08 de novembro de 2005. Lex:


altera a Portaria MC n 818, de 17 de julho de 1996, e a Norma n 10/96. Programa Anual
de Selos Comemorativos e Especiais. Disponvel em: <www.correios.com.br>. Acesso em:
22.06.2008.

BRIGGS, Ana; BURKE, Peter. Uma Histria Social da Mdia: de Gutenberg Internet. 2. ed.
ver. e ampl. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2006.

BURKE, Peter. Testemunha ocular: histria e imagem. So Paulo: EDUSC, 2004.

CABRAL, Luciano Mendes. Selos, moedas e poder: o Estado Imperial brasileiro e seus
smbolos. Rio de Janeiro: Apicuri, 2009.

CANDOTTI, Ennio. Cincia na educao popular. In: MASSARANI, Luisa; MOREIRA, Ildeu
de Castro; BRITO, Ftima. Cincia e pblico: caminhos da divulgao cientfica no Brasil.
Rio de Janeiro: UFRJ, 2002. p. 15-23.

CARVALHO, Alessandra Pinto de. A divulgao e o marketing da Cincia. uma anlise do


documentrio como instrumento hbrido de comunicao cientfica pblica. So Paulo:
UMESP, 2003. Tese de Doutorado.

CASSIRER, Ernst. Ensaio sobre o homem. So Paulo: Martins Fontes, 1994.

CASTELLS, Manuel. A sociedade em rede. 6. ed. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 2002.

CHALMERS, Alan. A fabricao da cincia. So Paulo: UNESP, 1994.


147

CHARAUDEAU, Patrick. Uma teoria dos sujeitos da linguagem. In: LARA, Glucia Muniz
Proena, et al (Orga.). Anlises do Discurso Hoje. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2008. p.
11-30.

CHASSOT, Attico. A cincia atravs dos tempos. So Paulo: Moderna, 1994.

______. A Cincia masculina? 3. ed. So Leopoldo: UNISINOS, 2007.

CHEVALIER, Jean; GHEERBRANT, Alain. Dicionrio de smbolos. Rio de Janeiro: Jos


Olympio, 2006.

CHRTIEN, Claude. A cincia em ao: mitos e limites. So Paulo: Papirus, 1994.

CHILD, Jack. Miniature messages: the semiotics and politics of Latina American postage
stamps. London: Duke, 2008.

CORBIN, Alain. O segredo do indivduo. In: PERROT, Michelle (Org.). Da Revoluo


francesa Primeira Guerra. So Paulo: Cia. das Letras, 2006. (Histria da vida privada, v.
4).

CONSOLIDAO DAS NORMAS PARA PROCEDIMENTOS NOS CONSELHOS DE


ODONTOLOGIA. Disponvel em: <http://www.forp.usp.br/restauradora/etica/rcfo185_93.htm
>. Acesso em: 10 jan. 2010.

COVINGTON, Kate; BRUNN, Stanley D. Celebrating a Nation's heritage on music stamps:


constructing an international community. GeoJornal, Netherlands, n. 65, p. 125-135, 2006.

COSTA, Cludio. Filosofia da Linguagem. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2003.

COSTA, Joan. A imagem da marca: um fenmeno social. So Paulo: Rosari, 2008.

COSTA, Srgio Roberto. Dicionrio de gneros textuais. Belo horizonte: Autntica, 2008.

CRARY, Jonathan. Techniques of The observer. Massachusetts: MIT, 1992.

CUNHA Filho, Paulo C. A representao visual da memria: imagens e melancolia na


cidade perifrica. In: PRYSTHON, ngela. (Orga.). Imagens da cidade. Porto Alegre:
Sulinas, 2006. p. 219-234.

CUSACK, Igor. Tiny transmitters of nationalist and colonial ideology: the postage stamps of
Portugal and its Empire. Nations and Nationalism, London, v. 11, n. 4, p. 591-612, 2005.

DALTOZO, Jos Carlos. Carto-Postal, Arte e Magia. So Paulo: Cipola, 2006.

DAVIES, Peter; MILE, Ben. First post: from Penny Black to the presente day. London:
Quiller, 1990.

DELEUZE, Gilles. Conversaes. So Paulo: Editora 34, 1992.

______; GUATTARI, Flix. O que filosofia? 4. reimp. So Paulo: Ed. 34, 2005.

DEMO, Pedro. Incluso digital: cada vez mais no centro da incluso social. Incluso Social,
Braslia, v. 1, n. 1, p. 36-38, out.-mar., 2005.
148

DICIONRIO de Latim-Portugus, 3. ed., Portugal: Porto, 2008.

DOUGLAS, Mary; ISHERWOOD, Baron. O mundo dos bens: para uma antropologia do
consumo. RJ: UFRJ. 2006.

DUARTE, Jorge; BARROS, Antonio Teixeira de. (Orgs.). Comunicao para cincia, cincia
para comunicao. Braslia: EMBRAPA, 2003.

DUBOIS, Philippe. El acto fotogrfico. Barcelona: Paids. 1986.

DUPAS, Gilberto. tica e poder na Sociedade da Informao. SP: UNESP, 2001.

ECO, Humberto. Conceito de texto. So Paulo: EDUSP, 1984.

EPSTEIN, Isaac. Divulgao cientfica: 96 verbetes. So Paulo: Pontes, 2002.

ERBOLATO, Mrio. Comunicao postal: propaganda, cultura e informao. Comunicarte.


Campinas, v. 1, n. 2, p. 111-123, 1983.

ESQUIROL, Josep Maria. O respeito ou o olhar atento: uma tica para a era da cincia e da
tecnologia. Belo Horizonte: Autntica. 2008.

EXPLORANDO a Antrtida. Disponvel em <http://www.antartida.kit.net/transportes.html>.


Acesso em 03.06.2009.

FECHINE, Yvana. Gneros televisuais: a dinmica dos formatos. SymposiuM, Recife, ano 5,
n. 1, jan-jun 2001. p. 14-26.

FERREIRA, Luis Eugnio. Um certo olhar pela Filatelia. Lisboa: Clube Nacional de Filatelia,
2003.

FIORNI, Jos Luiz. Elementos de anlise do discurso. 7. ed. So Paulo: Contexto, 1999.

______. Introduo ao pensamento de Bakhtin. So Paulo: tica, 2006.

FONSECA, Edson Nery da. Problemas de comunicao da informao cientfica. So Paulo:


Thesaurus, 1973.

FONSECA, Maria Odila. Arquivologia e Cincia da Informao. Rio de Janeiro: SENAC.


2005.

FOUCAULT, Michel. As palavras e as coisas. So Paulo: Martins Fontes, 2002.

______. Michel. A arqueologia do saber. 7. ed. Rio de Janeiro: Forense. 2005.

FOUREZ, Gerard. A construo das cincias> introduo filosofia e tica das cincias.
So Paulo: UNESP, 1995.

FRUTIGER, Adrian. Sinais e smbolos: desenho, projeto e significado. So Paulo: Martins


Fontes, 2001.

GAGNEBIN, Jeanne-Marie. O que significa elaborar o passado? In: PUCCI, Bruno; et al


(Orgs). Tecnologia, cultura e formao, ainda Auschwitz. So Paulo: Cortez, 2003. p. 35-44.

GOLBERG, Vicki. The power of photography. New York: Abbville, 1991.


149

GOMES, Isaltina Maria de Azevedo Mello. A divulgao cientfica em Cincia Hoje: uma
abordagem discursivo-textual. Recife: UFPE/PPGL, 2000. Tese de Doutorado.

______. O texto e o discurso na revista Cincia Hoje. In: GOMES, Maria Carmem Aires;
MELO, Mnica Santos de Souza; CATALDI, Cristiane. (Eds.). Gnero discursivo, mdia e
identidade. Viosa [MG]: UFV, 2007. p. 165-191.

______; SALCEDO, Diego Andres. A divulgao da informao cientfica no Jornal do


Commercio. cone. Recife, v. 1, n. 8, p. 80-88, 2005.

______; ______. A informao cientfica no jornal nacional. In: SOUSA, Cidoval Morais de.
(Org.). Jornalismo cientfico e desenvolvimento regional. Campina Grande: EDUEPE, 2008,
p. 345-355.

GMEZ, Maria Nlida Gonzlez de. Novos cenrios polticos para a informao. Cincia da
Informao. Braslia, v. 31, n. 1, p. 27-40, jan./abr. 2002.

GONDAR, J. Quatro proposies sobre memria social. In: GONDAR, J; DODEBEI, Vera.
(Orga). O que Memria Social? Rio de Janeiro: Contra Capa. 2005. p. 11 - 26.

GONTIJO, Silvana. O livro de ouro da comunicao. Rio de Janeiro: Ediouro, 2004.

GRANGER, Gilles-Gaston. A Cincia e as Cincias. So Paulo: UNESP, 1994.

GREIMAS, Algirdas Julien; COURTS, Joseph. Dicionrio de Semitica. So Paulo:


Contexto, 2008.

GUATTARI, Flix. Caosmose: um novo paradigma esttico. Rio de Janeiro: Ed. 34, 1992.

GUSDORF, Georges. A fala. Porto: Despertar, 1970.

HABERMAS, Junger. A tica da discusso e a questo da verdade. So Paulo: Martins


Fontes, 2004.

______. Tcnica e Cincia como "Ideologia". Lisboa: Edies 70, 2006.

HADDAD, Fernando. Educao para induzir e democratizar o conhecimento cientfico.


Incluso Social, Braslia, v. 1, n. 1, p. 10-11, out./mar., 2005.

HALL, Stuart. A identidade cultural na ps-modernidade. 10. ed. Rio de Janeiro: DP&A,
2005.

HAUSSEN, Doris Fagundes. Produo cientfica nos Programas de Ps-Graduao em


Comunicao: a temtica Brasil-Argentina (1991-2006). Revista Brasileira de Cincias da
Comunicao, So Paulo, v. 31, p. 249-250, 2008.

HERNNDEZ, Fernando. Catadores da cultua visual: transformando fragmentos em


narrativa educacional. Porto Alegre: Mediao, 2007.

HOBSBAWM, Eric J. Naes e nacionalismo desde 1780: programa, mito e realidade. 4. ed.
Rio de Janeiro. Paz e Terra, 2004.

_______. A era das revolues: Europa 1789-1848. 19. ed. So Paulo: Paz e Terra, 2005.
150

_______; RANGER, Terence. (Orgs). A inveno das tradies. 3. ed. Rio de Janeiro: Paz e
Terra, 2002.

HUE, Sheila Moura. Primeiras Cartas do Brasil: 1551-1555. Rio de Janeiro: Zahar, 2006.

IZQUIERDO, Ivn. Aumentando o conhecimento popular sobre a cincia. In:


CONFERNCIA NACIONAL DE CINCIA, TECNOLOGIA E INOVAO: desenvolvendo
idias para desenvolver o Brasil, 3, Braslia. Anais...Parcerias Estratgicas, Braslia, n. 20,
parte 1, p. 113-118, jun. 2005.

JONES, Robert. Heroes of the Nation? The celebration of scientists on the postage stamps
of Great Britain, France and Germany. Journal of Contemporary History, London, v. 36, n. 3,
p. 403-422, 2001.

KNELLER, George. A cincia como atividade humana. Rio de Janeiro/So Paulo: Nova
Fronteira/EDUSP, 1980.

KOSSOY, Boris. Fotografia e Historia. 2. ed. rev. So Paulo: Ateli, 2003.

KREINZ, Glria. tica, comunicao e divulgao. In: ______; PAVAN, Crodowaldo. tica e
divulgao cientfica: os desafios do novo sculo. So Paulo: NJR, 2002. p. 7-23.
(Divulgao cientfica, v. 5).

LANDI, Francisco Romeu. Cerimnia de abertura: a importncia da divulgao cientfica. In:


KREINZ, Glria; PAVAN, Crodowaldo. Congresso Internacional de Divulgao Cientfica.
So Paulo: NJR, 2004. p. 25-26. (Divulgao cientfica, v. 7).

LANDOWSKI, Eric. A carta como ato de presena. In: ______. Presenas do Outro: ensaios
de sociosemitica. So Paulo: Perspectiva, 2002. p. 165-181.

LE GOFF, Jacques. Histria e Memria. Campinas: UNICAMP. 2006.

LEONARD, Jonathan Norton, et al. Early Japan. New York: TIME-LIFE, 1968.

LICHACOWSKI, Andr. As flres nos slos postais. Reprter Filatlico, Curitiba, n. 3, mar.
1958, p. 5-8.

LUHMANN, Niklas. A realidade dos meios de comunicao. So Paulo: Paulus, 2005.

MACHADO, Irene. Por que se ocupar dos gneros? SymposiuM, Recife, ano 5, n. 1, jan-jun
2001. p. 5-13.

MACHADO, Luiz Guilherme G. A criao dos correios martimos entre Portugal e o Brasil em
1798. Philatelia & Cia. Disponvel em: <http://philateliaecia.blogspot.com/2007/12/blog-
post.html>. Acesso em: 05 jan. 2010.

MACHADO, Paulo S; QUEIROZ, Raymundo Galvo de. Dicionrio de Filatelia. Lisboa:


ASA, 1994.

MACIEL, Maria Esther. A memria das coisas. Rio de Janeiro: Lamparina. 2004.

MAINGUENEAU, D. Anlise de textos de comunicao. 4. ed. So Paulo: Cortez, 2005.

______. Gnese dos discursos. Curitiba: Criar, 2007.


151

MANGUEL, Alberto. Lendo imagens. So Paulo: Cia. das Letras, 2003.

______. A cidade das palavras. So Paulo: Cia. das Letras, 2008.

MARGULIES, Marcos. O Brasil atravs dos Selos: os construtores da ptria. Rio de Janeiro,
Bloch, 1971.

MARSON, Izabel Andrade. Selos comemorativos: fragmentos da histria do Brasil. So


Paulo: Empresa das Artes. 1989.

MARTELETO, Regina Maria. Cultura informacional: construindo o objeto informao pelo


emprego dos conceitos de imaginrio, instituio e campo social. Cincia da Informao.
Braslia, v. 24, n. 1, 1995. Disponvel em: <http://revista.ibict.br/index.php/ciinf/article/view
Article/535>. Acesso em 21.12.2009. No paginado.

MARTIN-FUGIER, Anne. Os ritos da vida privada burguesa. In: PERROT, Michelle (Org.).
Da Revoluo francesa Primeira Guerra. So Paulo: Cia. das Letras, 2006. (Histria da
vida privada, v. 4).

MASPER, Gaston. History of Egypt, Chaldea, Syria, Babylonia and Assyria. London:
Grolier, 2009. Disponvel em: <http://www.gutenberg.org/files/28876/28876-h/28876-h.htm>.
Acesso em: 23.04.2009. Projeto Gutemberg: E-Book 28876.

MASSARANI, Luisa; MOREIRA, Ildeu e Castro. A retrica e a cincia: dos artigos originais
divulgao cientfica. Cincia e Ambiente, Santa Maria, n. 1, v. 1, jun. 1990, p. 31-47.

MATTELART, Armand. Diversidade cultural e mundializao. So Paulo: Parbola, 2005.

MEDAWAR, Peter Brian. Os limites da Cincia. So Paulo: UNESP, 2008.

MELLO, Eduardo Cavalcanti de. Guia dos Editais, Envelopes de Primeiro Dia de Circulao
e Mximos Postais emitidos pelos Correios do Brasil: 1965-2003. Joo Pessoa: Novo
Mundo. 2004.

MENESES, Ulpiano T. Bezerra de. Fontes Visuais, Cultura Visual, Histria Visual: Balano
provisrio, propostas cautelares. Revista Brasileira de Histria, v. 23, n. 45, 2003, p. 11-36.

MEYER, Peter. Catlogo de Selos do Brasil. 49. ed. So Paulo: RHM, 1993. 4 v.

______. Catlogo de Selos do Brasil: 1843 07/2007. 56. ed. So Paulo: RHM, 2008.

MORAIS, Regis de. Evolues e revolues das cincias atuais. Campinas: Alnea, 2007.

MOREIRA, Ildeu de Castro. A incluso social e a popularizao da cincia e tecnologia no


Brasil. Incluso Social, Braslia, v. 1, n. 2, p. 11-16, abr.-set. 2006.

MOTOYAMA, Shozo. Preldio para uma Histria: cincia e tecnologia no Brasil. So Paulo:
EDUSP, 2004.

NAGAMINI, Marilda. 1808 - 1889: cincia e tcnica na trilha da liberdade. In: MOTOYAMA,
Shozo. Preldio para uma Histria: cincia e tecnologia no Brasil. So Paulo: EDUSP. 2004.
p. 135-183.

NIETZSCHE, Friedrich Wilhelm. A Gaia cincia. So Paulo: Ediouro, 1988.


152

OLIVEIRA, Fabola de. Jornalismo cientfico. 2. ed. So Paulo: Contexto, 2005.

ORLANDI, Eni Puccinelli. Discurso e Texto: formulao e circulao dos sentidos. Campinas
[SP]: Pontes, 2001.

ORTEGA Y GASSET, Jos. Misso do bibliotecrio. Braslia: Briquet de Lemos, 2006.

PAVAN, Crodowaldo. Cincia, sociedade e os desafios do novo sculo. In: KREINZ, Glria;
______. tica e divulgao cientfica: os desafios do novo sculo. So Paulo: NJR, 2002. p.
61-68. (Divulgao cientfica, v. 5).

PCHEUX, Michel. O discurso: estrutura ou acontecimento. So Paulo: Pontes, 1990.

PERROT, Michelle. Introduo. In: ______. Da Revoluo francesa Primeira Guerra. So


Paulo: Cia. das Letras, 2006. (Histria da vida privada, v. 4).

______. Funes de famlia. In: ______. Da Revoluo francesa Primeira Guerra. So


Paulo: Cia. das Letras, 2006. (Histria da vida privada, v. 4).

______. Figuras e papis. In: ______. Da Revoluo francesa Primeira Guerra. So Paulo:
Cia. das Letras, 2006. (Histria da vida privada, v. 4).

PIETROFORTE, Antnio Vicente. Semitica visual: os percursos do olhar. So Paulo:


Contexto. 2004.

PINHEIRO, Helano Digenes; PINHEIRO, Daniel Rodriguez de Carvalho. Tecnologia e


inovao nas sociedades capitalistas. Humanidades. Fortaleza, v. 17, n. 2, p. 157-160, ago-
dez, 2002.

PINHEIRO, Lena Vnia Ribeiro. Cincia da Informao: desdobramentos disciplinares,


interdisciplinaridade e transdisciplinaridade. In: GMEZ, Maria Nlida G. de; ORRICO,
Evelyn Goyannes Dill (Orgs.). Polticas de memria e informao: reflexos na organizao
do conhecimento. Natal, [RN]: Ed. da UFRN, 2006. p. 11-141.

______; LOUREIRO, Jos M. Matheus. Traados e limites da Cincia da Informao.


Cincia da Informao, Braslia, n. 1, v. 24, p. 42-53, jan. - abr., 1995.

PIRR e LONGO, Waldimir. Cincia e a Expresso Militar do Poder Nacional: histrico de


interao. A Defesa Nacional. n. 732, 1987.

PLCIDO e SILVA, Oscar Joseph. Vocabulrio Jurdico. 28. ed. Rio de Janeiro: Forense,
2009.

PORTO Jr., Rubem. Histria Postal do Brasil. 2009. Disponvel em:


<http://www.clubefilatelicodobrasil.com.br/artigos/hpostal/hpbrasil.htm>. Acesso em 05 jan.
2010.

PROGRAMA de Ps-Graduao em Histria. Disponvel em: <http://www.fafich.ufmg.br/ppg


his/programa_cch.html>. Acesso em: 02.04.2009.

QUEIROZ, Raymundo Galvo de. O que Filatelia. 2. ed. So Paulo: Brasiliense, 1989.
(Primeiros Passos, v. 132).

RAENTO, Pauliina. Communicating Geopolitics through Postage Stamps: the case of


Finland. Geopolitics, Philadelphia, n. 11, p. 601-629, 2006.
153

______; BRUNN, Stanley. Visualizing Finland: potage stamps as political messengers.


Geografiska Annaler, n. 87, p. 145-164, 2005.

RESENDE, Srgio. Conhecimento e incluso social. Incluso Social, Braslia, v. 1, n. 1, p. 6-


7, out./mar., 2005.

RIBEIRO, Joo Guilherme. Bandeiras que contam Histrias. Rio de Janeiro: Zit. 2003.

RICOEUR, Paul. Hermenutica e ideologias. Petrpolis [RJ]: Vozes, 2008.

O RIO DE JANEIRO na poca do Olho de Boi. P. Correio Filatlico da ECT, Rio de Janeiro,
ano I, n. 11, p. 12-13, ago.

ROCHA FILHO, lvaro; GARCIA, Joo Carlos Vitor. (Org.). Renato Archer: energia atmica,
soberania e desenvolvimento: depoimento. Rio de Janeiro: Contraponto, 2006.

ROSA, Luiz Pinguelli. Tecnocincias e Humanidades: novos paradigmas e velhas questes:


o determinismo newtoniano na viso de mundo moderna. So Paulo: Paz e Terra, 2005. v.
1.

______. Tecnocincias e Humanidades: novos paradigmas e velhas questes: a ruptura do


determinismo, incerteza e ps-modernismo. So Paulo: Paz e Terra, 2006. v. 2.

ROSRIO, Irari de Oliveira. Trs sculos e meio da histria postal brasileira: 1500-1843. Rio
de Janeiro: ECT, 1993.

RUSSELL, Jane. La comunicacin cientfica a comienzos del siglo XXI. Revista Internacional
de Ciencias Sociales. n. 168, jun. 2001. Disponvel em: <http://www.oei.es/salactsi/rusell.pdf
>. Acesso em: 17.05.2008.

SABBATINI, Marcelo. Publicaes eletrnicas na Internet. So Paulo: Yendis, 2005.

SALCEDO, Diego Andres. Lacunas na Arquivologia contempornea: uma perspectiva da


Filatelia. Arquivstica.net, Rio de Janeiro, v. 2, n. 1, 2006a. Disponvel em:
<http://www.arquivistica.net>. Acesso em 13.07.2008.

______. Filatelia e memria: pequenos embaixadores de papel. In: VERRI, G. M. W. (Orga.).


Registros do passado no presente. Recife: Bagao, 2008a. p. 155-195.

______. A imagem cientfica nos selos postais brasileiros. IN: SALCEDO, Diego Andres;
OLIVEIRA, Maria Cristina G; OTERO, Maria Mercedes D. F. (Orgs.). Construo, prtica e
identidades da Cincia da Informao. Recife: Nectar/UFPE, 2008b. p. 101-119.

SAMPAIO, Ana Lcia Loureiro. Filatelia. So Paulo: Joo Scortecci, 1992.

SANCHEZ, Giovana. Piratas j foram 'funcionrios' de reis em aes nos mares. Globo.com,
29 nov. 2008, G1. Disponvel em: <http://images.google.com.br/imgres?imgurl=http://g1.
globo.com/Noticias/Mundo/foto>. Acesso em: 23.04.2009.

SANTAELLA, Lcia. Palavra, imagens e enigmas. Revista USP, So Paulo, n. 16, p. 36-51,
1992. (Dossi Palavra/Imagem).

______. NOTH, Winfried. Imagem: cognio, semitica, mdia. 4. ed. So Paulo: Iluminuras,
2005.
154

SARLO, Beatriz. Tempo presente: notas sobre a mudana de uma cultura. Rio de Janeiro:
Jos Olympio, 2005. p. 93-96.

SARMENTO, Lourdes. Early stages in communication. Rio de Janeiro: TEJEBRASIL, 1981.

SCOTT, David. Stamp semiotics: reading ideological messages in philatelic signs. In:
RAUCH, Irmengard; CARR, Geral F. (Eds.). Semiotics around the World: synthesis and
diversity. Berlin: Mouton de Gruyter, 1997.

______. Semiotics and Ideology in Mixed Mesages: the postage stamp. In: HEUSSER,
Martin, et al. The Pictured Word - Word and Images: Interactions 2. Amsterd: Rodopi, 1998.
p. 301-313.

SILVA, Ren Rodrigues da. Selo com nome. Revista Filatlica Digital, Lisboa, n. 121, 2004.
Disponvel em: <http://www.filatelicamente.online.pt>. Acesso em: 10.05.2008.

SILVA, Srgio Marques da. Selos Postais no Mundo. So Paulo: Joo Scortecci, 1995.

SIQUEIRA, Denise da Costa Oliveira. Comunicao e cincia: estudo de representaes e


outros pensamentos sobre mdia. Rio de Janeiro: EdUERJ, 2008.

SOUZA, Helder Cyrelli de. Os cartes de visita do Estado: a emisso de selos postais e a
ditadura militar brasileira. Porto Alegre: UFRGS, 2006. Dissertao de Mestrado em Histria.

STANDARD POSTAGE STAMP CATALOGUE: United States, United Nations and Countries
of The World: A - B. 158. ed. Ohio: Scott, 2001. v. 1.

TACCA, Fernando de. Fotografia e olhar totalitrio: uma anlise da imagem nazista.
Imagens. Campinas, n. 5, p. 99-105, 1995.

______. A imagtica da Comisso Rondon. Campinas: Papirus, 2001.

______. Imagem fotogrfica: aparelho, representao e significao. Psicologia e


Sociedade. Santa Catarina, v. 13, n. 3, p. 9-17, set. - dez., 2005.

TRUMAN, Roger. Science stamps. Wisconsin: ATA, 1975. p. 107. (Handbook n. 87).

UNIO POSTAL DAS AMRICAS, ESPANHA E PORTUGAL. Bases para la organizacin


de servicios filatlicos. Montevidu: 2006. Disponvel em: <http://www.upaep.com.uy>.
Acesso em 16.02.2007.

VAILL, Eugne. Histria breve do selo postal. Lisboa: Verbo, 1962.

VASCONCELLOS, Maria Jos Esteves de. 5. ed. Pensamento sistmico: o novo paradigma
da cincia. So Paulo: Papirus, 2006.

VIEIRA, Otton. Historia do Correio no Brasil. In: BELLIDO, Remijio de. O Colecionador de
Sello. Ed. Fac-similar. Sorocaba: Clube Philatlico Sorocabano; Taquarituba: Gril, 2004. p.
102 111, v. 2, jan. - dez. 1897.

VILLANI JUNIOR, Adhemar. Evidncias empricas de leiles na Internet: selos na e-Bay.


So Paulo: [s. n.], 2001. Dissertao de Mestrado. Disponvel em: <http://www.teses.usp.br/
teses/disponiveis/12/12138/tde-18012002-194111/>.
155

VIRILIO, Paul. A mquina da viso. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1994.

WALLACE, Robert; et al. Rise of Russia. New York: TIME-LIFE, 1967, p. 133-134.

WILLIAMS, Leon Norman; WILLIAMS, Maurice. A filatelia: histria e iniciao. Lisboa:


Ulisseia, 1965. (Coleo Pelicano, v. 2).

ZAMBONI, Llian Mrcia Simes. Cientistas, jornalistas e a divulgao cientfica. Campinas,


Autores Associados, 2001.

ZIONI, Angelo. Primeiros selos do Brasil: os inclinados. FILACAP, So Paulo, n. 154, jun.
2007.

ZIZEK, Slavoj; DALY, Glyin. Arriscar o impossvel. So Paulo: Martins Fontes, 2006.
156

REFERNCIAS COMPLEMENTARES

NACIONAIS:

CASTRO, Jos Flvio Morais; DINIZ, Alexandre M. A.; BARROS, Gislaine Fernanda.
Intersees Geogrficas: uma anlise de cartografia filatlica brasileira. Sociedade e
Natureza. v. 19, n. 2, p. 153-169, dez. 2007.

ERBOLATO, Mrio L. Comunicao postal: propaganda, cultura e informao. Comunicarte.


v. 1, n. 2, p. 110-123, 1983.

FEDEL, Agnelo de Souza. O ato do colecionismo na indstria cultural. Comunicarte. v. 21, p.


7-16, 2003.

MARANHO, F.; VIEIRA, Joo; COELHO, Luiz A. O selo postal: entre o cartaz e a obra de
arte. Revista de Cultura Vozes. n. 9, 1978.

OLIVEIRA, T. S. Olhares que fazem a "diferena": o ndio em livros didticos e outros


artefatos culturais. Revista Brasileira de Educao. v. 22, p. 25-34, 2003.

PENEREIRO, J. C. A filatelia como forma de divulgao da Astronomia. Cadernos Cat.


Ensino de Fsica. v. 14, n. 1, p. 4-82, 1997.

PERN, Jos Luiz. 506 anos de Histria Postal. Disponvel em: <http://group.xiconhoca.com
/2009/01/28/brasil-x-portugal-%E2%80%93-506-anos-de-historia-postal-e-40-de-lubrapex>.

SALCEDO, Diego Andres. O selo postal numa perspectiva arquivstica. FILACAP, So


Paulo, 5 jun 2005.

______. Semitica no Selo Postal: construo terica da representao temtica.


Datagramazero, Rio de Janeiro, v. 7, n. 4, ago. 2006b.

______. O advento do selo postal no moderno. Comunicarte, Campinas, v. 1, n. 3, 2009.

______; GOMES, Isaltina Maria de Azevedo Mello. A visibilidade da cincia nos selos
postais comemorativos. E-Comps, Braslia, v. 12, 2009.

______. Pernambuco nos selos postais: fragmentos verbo-visuais de pernambucanidade.


Recife: [s.n.], 2010, 132 p. (no prelo).

INTERNACIONAIS:

ADEDZE, Agbenyega. Re-presenting Africa: commemorative posting stamps of the colonial


exhibition of Paris (1931). African Arts, 37, n. 2, 2004. p. 50-61.

______; et al. Sculpted posts: architectural decoration on Gabonese stamps. African Arts,
37, n. 2, 2004. p. 62-67.

ANAMERI, H. Stamps as an information source in the National Library of Turkey. Library


Collections, Acquisitions and Technical Services. v. 30, p. 117-127, 2006.
157

BRUNN, Stanley D. Stamps as iconography: celebrating the independence of new European


and Central Asia states. GeoJournal, n. 52, p. 315-323, 2000.

______. Political stamps of the Arab World: 1950 - 1999. In: BLAKE, Gerald; et al. The
Razors Edge: international boundaries and political geography. London: Kluwer Law
International, 2002. p. 77-105. v. 6.

BUSHNELL, David. Postal images of Argentine Prceres: a look at selective myth making.
Studies in Latin American Popular Culture. p. 91-105, 1982.

CASTRO, Kepa et al. Scientific examination of classic Spanish stamps with colour error, a
non-invasive micro-Raman and micro-XRF approach: the King Alfonso XIII (18891901
Peln) 15 cents definitive issue. Journal of Cultural Heritage, v. 9, n. 2, p. 189-195, apr.
jun., 2008.

CHILD, Jack. Researching the politics and history of Latin America postage stamps at the
American Philatelic Society Research Library. Philatelic Literature Review. v. 52, n. 1, p. 50-
63, 2003.

______. The Politics and Semiotics of Argentine Postage Stamps. Latina American Essays.
v. 18, 2004. p. 55-85.

______. The Politics and Semiotics of the Smallest Icons of Popular Culture: Latin American
Postage Stamps. Latin American Research Review. v. 40, n. 1, p. 108-137, 2005.

COCA PREZ, Jos Luiz. Anlisis el mercado financiero de bienes tangibles: el caso
particular de la filatelia financiera. Madrid: Univ. Complutense, 1998. Teses de Doutorado.

COVINGTON, Kate; BRUNN, Stanley D. Celebrating a nationss heritage on music stamps:


constructing an international community. GeoJournal. v. 65, p. 125-135. 2006.

CUSACK, I. Tiny transmitters of nationalist and colonial ideology: the postage stamps of
Portugal and its Empire. Nations and Nationalism. v. 11, n. 4, p. 591-612, 2005.

FLORES MORGADO, M. T.; REDONDO MORALO, Maria J. R. Cientficos y enfermedades


en la Filatela Espaola: una primera aproximacin. Revista de Estudios Extremeos. v. 59,
n. 1, p. 369-394, 2003. Disponvel em: <http://www.invenia.es/oai:dialnet.unirioja.es:ART000
0042906>.

GRANT, Jonathan. The socialist construction of philately in the Early Soviet Era.
Comparative studies in Society and History. v. 37, p. 487, jul. 1995.

JONES, R. A. Heroes of the nation? The celebration of scientists on the postage stamps of
Great Britain, France and West Germany. Journal of Contemporary History. v. 36, n. 3, p.
403-422, 2001.

HASKINS, E. V. Put your stamps on History: the USPS commemorative program Celebrate
the Century and postmodern collective memory. Quarterly Journal of Speech. v. 89, n. 1, p.
1-18, 2003.

KUNZE, Albert F. Latina american stamps and the teaching of Spanish and Portuguese.
Hispania. p. 68-72, feb. 1943.
158

LECLERC, J. The political iconology of the Indonesian postage stamp (1950 - 1970).
Archipel. v. 6, p. 145-83, 1973.

MARTINS, Moiss; PIRES, Helena; OLIVEIRA, Madalena. Dos postais ilustrados aos post
na weblogues: para uma sociosemitica da imagem e do imaginrio. Congresso da
Associao Portuguesa de Cincias da Comunicao SOPCOM, 5. Braga [Portugal],
2008.

MOFFATT, Maurice. Postage stamps, past and present, as avenues of learning. Journal of
Education Sociology. v. 24, n. 2, p. 110-119, 1950.

NUESSEL, Frank. Teaching hispanic culture with postage stamps. Canadian Modern
Language Review. v. 40, n. 3, p. 429-239, 1984.

______. Territorial and boundary disputes depictd on postage stamps. Studies in Latin
American Popular Culture. p. 123-141, 1992.

______; CICOGNA, Caterina. Postage stamps as pedagogical instruments in the Italian


curriculum. Italica. v. 69, n. 2, p. 211-213, 1992.

______. Postage stamps: a pedagogical tool in the second language classroom. Mosaic, a
journal for teachers. v. 3, n. 2, p. 12-17, 1996.

OGLETREE, Shirley Matile; MERRITT, Sara; ROBERTS, John. Female/Male portrayals on


U.S postage stamps of the Twentieth Century. Communication Research Reports. v. 11, n.
1, p. 77-85, 1994.

PROLLA, Joo Carlos. Histria de la Patologa y de la Filatelia. Oitavo Congreso Virtual


Hispanoamericano de Anatoma Patolgica. 2006.

RAPPOPORT, Zvi. Chemistry on stamps (Chemophilately). American Chemical Society,


v.25, n. 1, p. 24-31, 1992.

RAENTO, Pauliina. Communicating Geopolitics through postage stamps: the case of


Finland. Geopolitics. v. 11, p. 601-629, 2006.

______. Tourism, nation, and the postage stamp: examples from Finland. Annals of Tourism
Research, v. 36, n. 1, p. 124-148, jan. 2009.

RAENTO, Pauliina. BRUNN, Stanley D. Visualizing Finland: postage stamps as political


messengers. Geografiska Annaler. v. 87, n. 2, p. 145-163, 2005.

REID, Donald. The symbolism of postage stamps: a source for the historians. Journal of
Contemporary History. v. 19, n. 2, p. 223-249, 1984.

ROBERTS, Peters J. Philatelic materials in archival collections. American Archivist. v. 70, n.


1, p. 70-92, 2007.

SATCHELL, Stephen; AULD, J. F. W. Collecting and Investing in stamps. In: SATCHELL,


Stephen. Collectible investments: for the high net investor. Oxford; Burlington: Linacre
House; Elsevier, 2009. p. 215-230.

SCOTT, David. National icons: the semiotics of the French stamp. French Cultural Studies.
n. 3, p. 215-234, 1992.
159

______. European stamp design: a semiotic approach to designing messages. London:


Academy, 1995.

______. Indexical/iconic tensions: the semiotics of the postage stamp. Semiotics of the
Media. New York: Mouton De Gruyter, 1996, p. 191-201.

______. The semiotics of the lieu de mmoire: the postage stamp as a site of cultural
memory. Semiotica. v. 142, n. 1-4, p. 107-124, 2002.

STOETZER, Carlos. Postage stamps as propaganda. Washington: Public Affairs, 1953.


160

ANEXO A - Tipos de Documentos Filatlicos e suas definies


Areo - Destinado correspondncia transportada por avio.
Auxiliar - Utilizado por Correios semi-oficiais ou particulares autorizados.
Beneficente - emitido em favor de entidades filantrpicas, eventos e auxlio a catstrofes. So
conhecidos tambm como "Sobretaxa Obrigatria".
Blocos Conjunto de um ou mais selos impressos em pequena folha, picotados ou no, que pode
ser usado no todo ou em parte no porteamento da correspondncia.
Cadernetas Pequenas folhas de selos reunidas sob um mesmo pacote.
Clssico - Emitido entre 1840 e 1875.
Comemorativo - Comemora um fato, uma data, uma personalidade. Tem tiragem e perodo de
validade fixado antecipadamente. Tem elementos verbo-visuais caractersticos que o diferencia de
qualquer outro tipo de selo.
De atraso - Leva um carimbo com a inicias D.H. (Depois da Hora).
Deficincia de Porte - Aplicado em missivas postais taxadas insuficientemente. Tambm conhecido
como "Taxa Devida". Foi utilizado no Brasil at 1949.
Depsito - Utilizado quando da emisso dos Vales Postais.
Envelope de 1 dia de Circulao Trata de um envelope, com uma ilustrao relativa ao motivo
de emisso, confeccionado especialmente para acompanhar a emisso de um selo postal. Em ingls
se chama First Day Cover (FDC), nomenclatura internacionalmente utilizada.
Instruo - Sem valor postal, foram utilizados no Brasil (1918), exclusivamente, como forma de
treinamento de pessoal.
Fiscal - Utilizado pelo Estado como forma de controlar a arrecadao de impostos. Conhecidos
tambm como "estampillas".
Fluvial - Utilizado pela companhia que operava em rios de longo curso. Tambm denominados
"Martimos".
Folinhas Pea oficial (ECT) ou particular, desde que autorizada. Ilustrada, traz os dizeres do
motivo da emisso e no pode ser utilizada par franquear missivas postais.
Guerra Selo especialmente emitidos para um perodo de Guerra. No caso do Brasil, foram
emitidos selos no perodo da Guerra do Paraguai (1865).
Inteiros Postais um conjunto de envelopes nos quais j vem impresso o valor do porte sob a
forme de selo-fixo. Exemplo: Carta-Bilhete, Bilhete Postal, Cintas etc.
Jornal - Utilizado para portear jornais e peridicos.
Local - Utilizado para franquear missivas postais dentro de uma mesma regio.
Mximos Postais Pea composta de trs elementos: o selo, o carto-postal e o carimbo.
Militar - De uso exclusivo das Foras Armadas, especialmente em tempo de guerra.
Moeda - Utilizado em momentos emergenciais, pelo Estado, transformando-os em moeda
divisionria.
Oficial - Utilizado pelo Estado com uma sobrecarga especial. No Brasil surgiram em 1901 e foram
recolhidos em 1920.
Ordinrio - Utilizado em uso comum, no limitados no tempo e na sua quantidade. Geralmente so
pequenos e tem como estampa cifras, efgies e brases.
Pirata - Emitido por instituio ou pas no reconhecido.
Pontifcio - Circulou dentro dos Estados Pontifcios.
Pr-Filatlico Missivas postais circuladas aps a emisso do Olho de Boi, em 1843, em
localidades distintas do Rio de Janeiro.
Provisrio - Emitido como sobrecarga para suprir algum valor que faltava.
Selo-Etiqueta - Tanto os selos autmatos quanto os semi-autmatos, so selos etiquetas gomados,
instalados nas mquinas do correio, que por ao do usurio, imprimem o valor facial.
Semi-Postal - Apresenta uma sobretaxa destinada obras assistenciais, por exemplo.
Sobre-Selo - Na sua estampa retrata outro selo.
Telgrafos Selos produzidos para utilizao nos telegramas, a partir de 1869, no Brasil.
Fonte: (MACHADO; QUEIROZ, 1994, adaptao e atualizao nossa).
161

ANEXO B - Brasil, Ministrio das Comunicaes, Portaria n 500, 8.11.2005


O MINISTRO DE ESTADO DAS COMUNICAES, no uso das atribuies que lhe confere o art. 87, pargrafo
nico, inciso II, da Constituio, resolve:

Art. 1 Estabelecer os critrios e procedimentos para a elaborao do Programa Anual de Selos Comemorativos
e Especiais da Empresa Brasileira de Correios e Telgrafos - ECT.

Art. 2 Para os fins desta Portaria so adotadas as seguintes definies:


I - Programa Anual de Selos Comemorativos e Especiais -programao que contm informaes sobre os selos
comemorativos e especiais a serem emitidos no decorrer do ano;
II - Selo Comemorativo - selo postal de tiragem limitada, alusivo comemorao de data de destaque no
segmento scio-cultural, com repercusso nacional ou internacional;
III - Selo Especial - selo postal temtico no-comemorativo, de tiragem limitada; IV - Tema - assunto ou
argumento de onde so extrados e definidos os motivos focalizados nos selos postais, conforme especificado no
art. 3 desta Portaria;
V - Motivo - a especificao de um tema, representada no selo pelas imagens e informaes que o compem;
VI - Emisso - o ato de colocar em circulao, por meio do respectivo lanamento, o selo postal produzido; e
VII - Edital - impresso destinado a divulgar o lanamento dos selos postais, contendo informaes sobre motivo,
detalhes tcnicos e descrio de elementos que compem as respectivas imagens.

Art. 3 As emisses de selos comemorativos ou especiais devero ser alusivas aos seguintes temas:
I - eventos ou manifestaes culturais, artsticas, cientficas e esportivas de repercusso nacional ou
internacional, que apresentem interesse temtico;
II - acontecimentos histricos;
III - ao governamental;
IV - personalidades;
V - Chefes de Estado;
VI - atletas que obtiverem a primeira colocao nos Jogos Olmpicos da Era Moderna, promovidos por inspirao
do Baro Pierre de Coubertin;
VII - ganhadores de Prmio Nobel;
VIII - preservao do meio ambiente;
IX - aspectos do turismo nacional; e
X - valores da cidadania, direitos humanos e outros assuntos relacionados ao bem-estar da humanidade.

Art. 4 As propostas para a emisso de selos sero captadas pela ECT, junto sociedade civil e aos rgos
governamentais, at o dia 1 de junho de cada ano, devendo estar acompanhadas de histrico com justificativa
para a emisso pretendida, bem como de sua importncia no contexto nacional ou internacional.

Art. 5 A ECT proceder a prvia anlise das propostas recebidas, selecionando aquelas que atendam as
disposies constantes do art. 3 desta Portaria e s seguintes condies:
I - acontecimento histrico somente poder ser assinalado pela emisso de selo, a partir do advento de seu
centenrio;
II - selo homenageando personalidade dever ser emitido, preferencialmente, no aniversrio de nascimento do
homenageado, evitando-se referncia data fnebre;
III - podero ser homenageados em selo postal, em vida, somente os Chefes de Estado, os ganhadores de
Prmio Nobel e os atletas citados no inciso VI do art. 3 desta Portaria, observado ainda:
a) o Chefe de Estado ser homenageado somente aps o trmino do seu mandato ou conjunto de mandatos
consecutivos; e
b) os atletas e os ganhadores de Prmio Nobel podero ser homenageados em at um ano aps a ocorrncia
da premiao;
IV - aniversrio de cidade somente poder ser focalizado em selo a partir do tricentenrio, levando-se em
considerao a importncia da cidade no contexto econmico, histrico e scio-cultural do Pas;
V - emisses homenageando acontecimento histrico, personalidade e aniversrio de cidade, j contemplados
com selos comemorativos ou especiais, somente podero ser realizadas com um intervalo mnimo de cem anos;
e
VI - instituies privadas, de carter poltico ou religioso, e pessoas jurdicas de direito privado no podero ser
homenageadas com a emisso de selo comemorativo ou especial.

Art. 6 As propostas selecionadas sero submetidas, pela ECT, Comisso Filatlica Nacional - CFN para a
eleio dos motivos que comporo o Programa Anual de Selos Comemorativos e Especiais do exerccio
posterior ao ano em curso.
Art. 7 A eleio dos motivos que comporo o Programa Anual de Selos Comemorativos e Especiais ser
realizada pela CFN, a cada ano, no ms de julho, mediante o exame das propostas selecionadas pela ECT,
considerados os seguintes critrios:
I - originalidade;
162

II - explorao de inovaes estticas e filatlicas;


III - utilizao de inovaes tcnicas, como recurso tecnolgico avanado de impresso de selo, a exemplo das
emisses com aroma ou com a aplicao de efeitos hologrficos;
IV - aceitao do mercado; e
V - ineditismo nos contextos nacional e internacional.

Art. 8 Sero convidados pela ECT a compor a CFN, representantes de rgos do Poder Executivo, da Casa da
Moeda do Brasil - CMB, da Federao Brasileira de Filatelia - FEBRAF, da Associao Brasileira de
Comerciantes Filatlicos - ABCF e da Associao Brasileira de Jornalistas Filatlicos - ABRAJOF.
1 A ECT poder convidar representantes de outras entidades.
2 A ECT designar dois membros da Empresa para compor a CFN, com as atribuies de Presidente e de
Secretrio.
3 Compete ao Ministrio das Comunicaes aprovar a composio da CFN, considerando os membros
escolhidos pela ECT.
4 A reunio da CFN com vistas eleio dos motivos poder ser realizada pessoalmente ou com o auxlio de
mecanismos eletrnicos, por meio de teleconferncia ou de videoconferncia.
5 Caber ECT prestar assessoria tcnica reunio da CFN, mediante a designao de empregados da rea
de filatelia ou de tcnicos da Empresa, de notrio saber em assuntos filatlicos, bem como gerenciar a
sistemtica de eleio dos motivos.
6 A eleio dos motivos dever ser referendada pela ECT.

Art. 9 O Programa Anual de Selos Comemorativos e Especiais ser elaborado pela ECT, com base nos motivos
eleitos pela CFN, e submetido, at 31 de julho de cada ano, aprovao do Ministrio das Comunicaes.
Pargrafo nico. A deciso quanto aprovao do Programa Anual de Selos Comemorativos e Especiais dever
ocorrer at 31 de agosto de cada ano.

Art. 10. O Programa Anual de Selos Comemorativos e Especiais dever conter o mximo de quinze motivos,
ressalvadas as disposies do pargrafo nico deste artigo.
Pargrafo nico. O Ministrio das Comunicaes poder promover a incluso de motivos, at o limite de vinte
por cento do total eleito pela CFN, ou a excluso destes, em casos excepcionais de relevncia nacional e que
venham a ocorrer aps a aprovao do Programa Anual de Selos Comemorativos e Especiais.

Art. 11. Caber ECT definir as caractersticas tcnicas, os valores faciais, as tiragens e os critrios de criao,
produo e comercializao dos selos comemorativos e especiais, bem como o local e a data dos lanamentos
desses produtos.

Art. 12. A ECT publicar edital para cada emisso, como forma de divulgar o lanamento dos selos postais
comemorativos e especiais.

Art. 13. A propriedade e o direito de reproduo das imagens, bem como de obra-de-arte e da artefinal,
especialmente elaboradas para ilustrar selos, pertencem ECT.
Pargrafo nico. A utilizao de imagem dos selos postais comemorativos e especiais somente poder ocorrer
com a autorizao da ECT, observadas as restries de qualidade e segurana, alm dos dispositivos do Cdigo
de tica de Impressores de Selos filiados Unio Postal Universal - UPU.

Art. 14. Caber ECT estabelecer os procedimentos operacionais necessrios aplicao desta Portaria.

Art. 15. Esta Portaria entra em vigor na data de sua publicao, revogando-se a Portaria MC n 818, de 17 de
julho de 1996, e a Norma no 10/96, por ela aprovada.

HLIO COSTA - MINISTRO DAS COMUNICAES


163

ANEXO C - Autorizao de uso do contedo do Catlogo de Selos Brasil - 2008