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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE

CENTRO DE TECNOLOGIA
CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO
PLANEJAMENTO E PROJETO URBANO E REGIONAL 2
DOCENTE: RUTH MARIA DA COSTA ATADE
DISCENTE: RAISSA ALECRIM FERREIRA

LINCH, Kevin. A Imagem da Cidade. So Paulo. Martins Fontes, 1980, 280 p. (Coleo
Arte e Comunicao)

No livro A Imagem da Cidade, Kevin Lynch, no captulo dedicado a imagem do


meio ambiente, aborda os aspectos de legibilidade, construo da imagem, estrutura e
identidade e imaginabilidade, buscando tratar da qualidade do ambiente visual da
cidade americana, estudando a imagem mental que os cidados tm destas.
Concentrando-se especialmente numa qualidade em particular: a legibilidade. Para
ele uma cidade legvel aquela onde, por exemplo, sinais de delimitaes ou vias so
com facilidade identificados e passveis de serem agrupados em outras estruturas no
global citadino.
Lynch relata que contemplar cidades pode ser muito agradvel, por mais
comum que possam parecer e compara a cidade com o processo de uma obra
arquitetnica, comentando que a cidade uma construo no espao. Conta que cada
cidade nica, o desenho de uma cidade uma obra que a todo instante avana e no
decorrer dos tempos, determinados espaos so caracterizados como segmentos,
nichos ou mostras de determinadas pocas, como podemos ter o exemplo de bairros,
que possuem caractersticas prprias, desde sua rua inicial s subsequentes.
Segundo o autor, No somos apenas observadores da cidade, somos sim um
parte ativa dela, como se a cidade fosse um grande palco de teatro onde
representamos nossos papis que variam com o avanar da idade, com as mudanas
dos momentos vividos, conforme nossas necessidades, nossos desejos, em
determinados tempos de nossa existncia. Podemos passar vrios anos sem circular
em determinado bairro onde, por exemplo, estudamos boa parte de nossa vida, mas
ele sempre far parte de nossas recordaes e estar costurado com outros espaos
pelos quais transitaremos ao longo de nossa existncia, at mesmo sem percebermos,
porque ele fica fazendo parte de nosso banco de memria.
Na maior parte das vezes, a nossa viso da cidade fragmentada, como se
fossem pedaos de um quebra cabea que vo encaixando-se a medida em que o
tempo corre. A cidade no apenas aquilo que se v no instante presente, a cidade
muito mais que isso, ela o produto de muitos construtores, que indefinidamente
modificam o layout daquilo que originalmente surgiu no passado, mas apontando
indefinidamente para o futuro, mesmo que passando rapidamente pelo presente.
Mesmo quando as linhas gerais de um determinado imvel permanece, ou at mesmo
a forma original, h sempre uma constante mudana do pormenor, e at mesmo do
insignificante. Apenas parcialmente se pode controlar e crescimento e a forma de
determinado espao construdo. No existe um resultado final alm do que se mostra
no instante presente, e sim uma contnua sucesso de transformaes, por vezes
maiores, por vezes menores, mas sempre constantes. Isto ocorre at em funo da
prpria deteriorao provocada pelas foras da natureza, mesmo que no haja
interveno humana.
Cada cidade singular, pode nos inspirar, mas nunca poderemos reproduzi-la
em sua totalidade. Segundo Lynch, numa cidade um meio ambiente totalmente belo e
agradvel algo raro, nenhuma cidade uniforme e prontamente acabada, embora
em muitas cidades se encontrem grandes partes aprazveis, existem nelas partes feias
e inacabadas, incompletas e desagradveis com certeza. Cita ainda o exemplo dos
turistas, que so levados a conhecer uma parte bonita de determinado local,
carregando consigo a imagem de uma cidade sem percalos, ideal para viver. Porm,
os moradores de tal cidade, conhecem muito bem aquilo que no mostrado aos
visitantes, tem conscincia da totalidade e dos problemas que afligem o lugar onde
vivem.
De acordo com Lynch, a maioria das pessoas de uma cidade moderna, no se
perderiam dentro dela, se isto ocorresse, seria uma experincia rara. O fato de sermos
apoiados, mesmo que indiretamente pela presena de outros, por mapas, sinais,
nomes das ruas, cartazes e outras formas de comunicao nos facilita a vida e o
deslocamento. No processo de deslocamento, e na busca da orientao, o elo
fundamental a imagem do meio ambiente. Esta imagem o produto tanto da
percepo imediata, instantnea, como tambm de rememorao de fatos e imagens
passadas. Sem dvida, a imagem clara, a legibilidade, favorece em muito achar o
caminho ou reconhec-lo, porm, um meio ambiente organizado pode favorecer bem
mais do que isto, ou seja, uma boa estrutura d ao indivduo uma gama de
possibilidades, de escolhas, desempenha alm de mera informao de caminhos, a
possibilidade de criao de smbolos de memria coletiva.
A imagem de um bom ambiente, d a quem a retm, segurana emocional.
Podendo este indivduo estabelecer uma relao harmoniosa com o mundo exterior.
Sendo isto o inverso do medo que advm da desorientao. A cidade um smbolo
poderoso de uma sociedade complexa. Na realidade, um meio ambiente favorvel e
legvel, no oferece apenas segurana, vai muito alm, permite a profundidade e a
intensidade da experincia de se saber humano. Entenda-se que no se procura uma
exatido milimtrica, uma ordem definitiva, e sim uma organizao que possa
desenvolver uma continuidade. Construmos as imagens do meio ambiente atravs da
interao de um processo bilateral entre o observador e o meio. A coerncia da
imagem pode se apresentar de vrios modos, dentre eles a facilidade de decifr-la,
dependendo do grau de familiaridade do observador para com esta. Um indivduo
pode encontrar facilmente caminhos que para outros seria muito mais difcil, haja vista
sua familiaridade com este.
Uma imagem do meio ambiente pode ser analisada de trs formas: identidade,
estrutura e significado. A imagem do horizonte de Manhattan pode ser um exemplo de
vitalidade, poder, grandeza. A esttua cristaliza o significado. Se uma imagem tem o
valor para a orientao, deve ter vrias qualidades, dentre elas, limites espaciais.
Um mapa deve ser suficiente bom para conduzir algum a sua casa. Se uma
luz piscante, a forma indicativa, esta deve estar em consonncia com uma falta de
energia. Alm da informao, da direo, os objetos podem ser apresentados de uma
forma definida e intensa aos nossos sentidos. Uma cidade altamente imaginvel.
Pareceria como um chamado aos olhos, ouvidos e aos sentidos uma maior ateno e
participao. O domnio esttico desta cidade se tornaria muito mais compreensvel,
mais voltado ao aspecto interior daqueles que a habitam. Tal cidade seria
compreendida para alm do tempo, como um modelo de continuidade, com partes
distintas, interligadas. Desta forma, o observador seria bem orientado e se
locomoveria bem mais facilmente. Seria um bom conhecedor do seu ambiente. O
conceito de imaginabilidade no tem nada a ver com algo esttico, parado, fixo,
limitado, embora possa algumas vezes aparentar tal perfil. Tambm no significa bvio
ou evidente.
O meio ambiente fortemente complexo se tentarmos estrutur-lo ou
simplesmente enquadr-lo no seu todo. Existem outras qualidades em um meio
ambiente que se deseja belo: capacidade de expresso, ritmo, escolha, prazer esttico,
uma vez que o desenvolvimento da imagem um processo duplo entre observador e
observado. O homem primitivo era forado a melhorar o seu meio ambiente
adaptando a sua percepo a paisagem existente, entretanto, resumia-se a pequenas
rea de sobrevivncia. Apenas recentemente, se tornou possvel a consciente
remodelao em larga escala de meio ambiente fsicos e por isso que a
imaginabilidade ambiental um problema novo. Do ponto de vista tcnico, possvel
transformar paisagens, citamos como exemplo os diques holandeses. Lynch finaliza
seu pensamento citando Susanne Langer, que pe o problema de imaginabilidade para
legibilidade em sua definio breve de arquitetura: o meio ambiente no total
tornado visvel.
UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE
CENTRO DE TECNOLOGIA
CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO
PLANEJAMENTO E PROJETO URBANO E REGIONAL 2
DOCENTE: RUTH MARIA DA COSTA ATADE
DISCENTE: RAISSA ALECRIM FERREIRA

CULLEN, Gordon. Paisagem Urbana. So Paulo. Martins Fontes. 1971, 70 ed. (Trad.
Isabel Correa e Carlos Macedo)

Gordon Cullen inicia tratando das vantagens em considerar a reunio de


pessoas como princpio para a formao de uma cidade, classificando esta como: algo
mais do que o somatrio de seus habitantes: uma unidade geradora de um
excedente de bem-estar e de facilidades que leva a maioria das pessoas a preferirem
(...) viver em comunidade a viverem isoladas. (CULLEN, 1971, p. 7).
Sendo o propsito de Paisagem Urbana demonstrar que assim como a
reunio de pessoas cria benefcios parar a coletividade, um conjunto de edifcios
tambm pode adquirir um poder de atrao visual, visto que num conjunto de
edificaes ocorrem fenmenos que no se verificam quando um edifcio est isolado
e que, de certa forma, a reao de um transeunte se deve muito mais em relao a
composio do grupo do que a uma construo especfica.
o que acontece com o Walt Disney Concert Hall, de Frank Gehry, em Los
Angeles. A obra, em meio a um centro urbano extremamente verticalizado e repleto
de edifcios empresariais envidraados, se destaca de uma maneira to fascinante que
se torna difcil descrever a sensao que surge quando se caminha e de repente se v
aquele emaranhado metlico surgir contorcido em meio quela vizinhana mrbida.
Dessa forma, segundo Cullen, existe uma arte do relacionamento, tal como existe a
arte arquitetnica, sendo o sentido daquela a reunio dos elementos que concorrem
para a criao de um ambiente.
Em seguida o autor enumera trs processos responsveis por essa percepo
da arte do relacionamento, so eles:
tica: que o autor explica a partir da descrio do percurso de um transeunte e
como a cidade se mostra sob diversos ngulos distintos para o passante, de acordo
com seu caminhar e ainda surge como uma sucesso de surpresas e revelao. A isso o
autor denomina de viso serial. Afirma ainda que o crebro humano reage ao
contraste, e que desta forma a cidade torna-se visvel num sentindo mais profundo;
Local: esse segundo ponto do livro diz respeito as nossas reaes perante a
nossa posio no espao, em outra palavras, seria como a percepo do ambiente: se
estamos fora ou dentro, e as sensaes que ele nos imprime de acordo com o lugar
que ocupamos neste;
Contedo: este ltimo ponto relaciona o aspecto com a prpria constituio da
cidade: cor, estilo, natureza, etc. Cullen afirma que deve-se fugir do convencionalismo
do ponto de vista do urbanismo. Para tanto, devemos observar os parmetros locais,
suas particularidades, evitando a falta de sensibilidade na construo das cidades.
Em uma segunda parte do texto, o autor afirma que o problema que existe
entre quem projeta e o que projetado deve-se rapidez com que hoje se operam as
mudanas; no h tempo de se digerir as novidades, tampouco de se humanizar a
matria urbana Cullen conclui afirmando que o objetivo fundamental dos urbanistas
seria a comunicao com o pblico, no tanto pela via democrtica, mas emocional.