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UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARABA- UFPB CENTRO DE

CINCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES-CCHLA


DEPARTAMENTO DE LETRAS CLSSICAS E VERNCULA-DLCV
LICENCIATURA EM LETRAS-PORTUGUS

O PROCESSO DE FORMAO DE PALAVRAS E A ESTILSTICA NA


OBRA POR QUE LULU BERGANTIM NO ATRAVESSOU O RUBICON
DE JOS CNDIDO DE CARVALHO

GILCASSIA DE FIGUEIREDO GOMES


Orientador: Prof. Dr Jos Ferrari

Joo Pessoa- PB
Agosto de 2013
GILCASSIA DE FIGUEIREDO GOMES

O PROCESSO DE FORMAO DE PALAVRAS E A ESTILSTICA NA


OBRA POR QUE LULU BERGANTIM NO ATRAVESSOU O RUBICON
DE JOS CNDIDO DE CARVALHO

Monografia apresentada ao Curso de Letras,


Portugus, do Centro de Cincias Humanas,
Letras e Artes (CCHLA), da Universidade
Federal da Paraba (UFPB), em cumprimento s
exigncias da disciplina Trabalho de Concluso
de Curso (TCC), como requisito para a
obteno do grau de Licenciatura em Letras.
Orientador: Prof. Dr. Jos Ferrari Neto

Joo Pessoa- PB
Agosto de 2013
Catalogao da Publicao na Fonte.

Universidade Federal da Paraba.

Biblioteca Setorial do Centro de Cincias Humanas, Letras e Artes (CCHLA).

Gomes, Gilcassia de Figueiredo.

O processo de formao de palavras e a estilstica na obra Por que Lulu Bergantim no


atravessou o Rubicon de Jos Cndido de Carvalho / Gilcassia de Figueiredo Gomes. - Joo
Pessoa, 2013.
27f.

Monografia (Graduao em Lngua Portuguesa) Universidade Federal da Paraba -


Centro de Cincias Humanas, Letras e Artes.
Orientador: Prof. Dr. Jos Ferrari Neto.
1. Estilstica. 2. Morfologia. 3. Formao de palavras. I. Ttulo.

BSE-CCHLA CDU 8138


GILCASSIA DE FIGUEIREDO GOMES

O PROCESSO DE FORMAO DE PALAVRAS E A ESTILSTICA NA


OBRA POR QUE LULU BERGANTIM NO ATRAVESSOU O RUBICON
DE JOS CNDIDO DE CARVALHO

Monografia apresentada ao Curso de


Letras, Portugus, do Centro de Cincias
Humanas, Letras e Artes (CCHLA), da
Universidade Federal da Paraba (UFPB),
em cumprimento s exigncias da disciplina
Trabalho de Concluso de Curso (TCC),
como requisito para a obteno do grau de
Licenciatura em Letras.

APROVADA POR:

Professor orientador: Jos Ferrari Neto

Dra. Eliana Vasconcelos Esvael

Dra. Oriane de Nadai Fulanetti

Em / /

Joo Pessoa- PB
Agosto de 2013
AGRADECIMENTOS

Agradeo a Deus, acima de todos, pois no me deixou ficar ao cho, quando em


muitos momentos ca; todos que estiveram ao meu lado nesses cinco anos de caminhada, a
minha me que sempre esteve ao meu lado me dando foras pra seguir em frente e ao meu
orientador, Jos Ferrari Neto, por seu apoio e pacincia.
SUMRIO

RESUMO

ABSTRACT

1.INTRODUO ------------------------------------------------------------------------------09

2. ESTILSTICA --------------------------------------------------------------------------------11

2.1 Estilstica da lngua--------------------------------------------------------------------------13


2.2 Estilstica Literria---------------------------------------------------------------------------14

3. PROCESSOS DE FORMAO DE PALAVRAS E EXPRESSIVIDADE------16


4. ANLISE ESTILSTICA --------------------------------------------------------------------18

4.1 Derivao----------------------------------------------------------------------------------------18

4.1.1 Derivao prefixal----------------------------------------------------------------------------18

4.1.2 Derivao sufixal-----------------------------------------------------------------------------21

CONSIDERAES FINAIS--------------------------------------------------------------------26

REFERNCIAS------------------------------------------------------------------------------------27
RESUMO

O presente Trabalho de Concluso de Curso busca a anlise estilstica e expressiva dos


processos de formao de algumas palavras presentes na obra Por que Lulu Bergantim no
atravessou o Rubicon, de Jos Cndido de Carvalho. Para esta anlise foram aplicadas
ferramentas terico- analticas da Estilstica, que nos auxiliaro a perceber como os
processos de formao de palavras atuam na expresso afetiva estilstica. Foi escolhido o
autor Jos Cndido de Carvalho, pois o mesmo apropria-se dos processos morfolgicos
para satirizar a fala do caipira, e, utilizando os mesmos processos, critica o funcionalismo
pblico, trazendo um pouco do cmico para seu texto. Este trabalho foi dividido em trs
momentos: primeiramente, buscando na Estilstica, que a analisa o estilo transcendendo do
plano intelectivo para o plano afetivo, observando assim como a Estilstica pode atuar
dentro da morfologia do portugus brasileiro e da literatura de lngua portuguesa; Em
seguida foram feitas anlises das ocorrncias do processo de formao de palavras em
gramticas tradicionais, como a de Evanildo Bechara e Napoleo Mendes e por ltimo,
foram analisadas a expressividade de algumas palavras presentes em Jos Cndido.
Palavras chaves: Analticas de Estilsticas, Anlise, Por que Lulu Bergantim no
atravessou o Rubicon, Processos morfolgicos, Morfologia, Gramtica.
ABSTRACT

This Labor Course Completion tries to analyze stylistic and expressive processes of
formation of some words present in the work Why Lulu Brigantine not crossed the
Rubicon, Jos Cndido de Carvalho. For this analysis were applied theoretical and
analytical tools of stylistics, which will help us understand how the processes of word
formation work in affective stylistic expression. Picked out the author Jos Cndido de
Carvalho, because it appropriates the morphological processes to satirize the speech of
rustics, and using the same processes, criticizes the civil service, bringing a bit of the
comic for your text. This work was divided into three stages: first, seeking the Stylistics,
the parses style transcending intelectivo plan for the affective, as well as observing the
Stylistics can act within the morphology of Brazilian Portuguese and Portuguese-language
literature; Next analyzes were made of the occurrences of the process of word formation in
traditional grammars, such as Evanildo Bechara and Napoleon Mendes and last, we
analyzed the expression of some words found in Jos Cndido.
Key words: Stylistic analytics, Analysis, Why Lulu Brigantine not crossed the Rubicon,
Morphological Processes, Morphology, Grammar.
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1. INTRODUO

O presente trabalho tem como tema a anlise estilstica e expressiva dos processos
de formao de algumas palavras presentes na obra Por que Lulu Bergantim no
atravessou o Rubicon, de Jos Cndido de Carvalho.
Para tal anlise aplicaremos ferramentas terico-analticas da Estilstica, que nos
auxiliaro a perceber como os processos de formao de palavras atuam na expresso
afetiva estilstica.
A escolha por Jos Cndido de Carvalho deu-se, pois o mesmo apropria-se dos
processos morfolgicos para satirizar a fala do caipira, e, utilizando os mesmos processos,
critica o funcionalismo pblico, trazendo um pouco do cmico para seu texto.
A necessidade de explorar tal tema e autor deveu-se pelo fator expressivo
demonstrado em termos criados pelo mesmo e pelo uso modificado de determinadas
expresses. A escolha de determinados morfemas traz um carga emotiva que atende a
novas necessidades de expresso e sentido.
A lngua um sistema contnuo e constante, e, para acompanhar esse movimento de
evoluo, necessrio o surgimento e/ou transformaes de vocbulos da Lngua
Portuguesa. As mudanas ocorrem basicamente por dois motivos. Em primeiro, pela
finalidade representativa, ou seja, necessidade de nomear novas realidades. Em segundo,
pelo fato de alguns autores, desejando obter maior efeito expressivo para o seu texto,
explorarem as diversas possibilidades dadas pelos processos de formao de palavras,
ampliando assim o seu emprego na lngua.
Assim, temos como objetivo geral deste trabalho observar e analisar a ocorrncia
do processo de formao de palavras no discurso dos contos da obra j mencionada,
observando o estilo do autor e como ele explora a morfologia derivacional para obter
efeitos expressivos e assim caracterizar o seu estilo, verificando, com isso como a lngua
portuguesa transigente com tais acrscimos. E, como objetivos especficos, mostrar se
esses processos ocorrem seguindo uma tendncia pr-existente, ou seja, utilizando os
morfemas que esto disposio e nos moldes que a lngua portuguesa dispe: a derivao
e a composio.
Inicialmente faremos uma abordagem de uma parte da lingustica denominada
Estilstica, que a analisa o estilo transcendendo do plano intelectivo para o plano afetivo,

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observando assim como a Estilstica pode atuar dentro da morfologia do portugus
brasileiro e da literatura de lngua portuguesa.
Num segundo momento analisaremos a ocorrncia do processo de formao de
palavras em gramticas tradicionais, como a de Evanildo Bechara e Napoleo Mendes. O
objetivo descrever o modo de funcionamento gramatical dos processos de formao das
palavras em portugus com vistas a permitir sua posterior caracterizao em termos de
valores estilsticos e expressivos.
Em ltimo plano, mas no de menor importncia, analisaremos a expressividade de
algumas palavras presentes em Jos Cndido, mediante a anlise da expressividade dos
processos morfolgicos por ele empregados, com vistas caracterizao do modo como
ele explora os recursos estilsticos em prol dos efeitos expressivos da comicidade e da
stira ao caipira e ao funcionrio pblico.

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2. ESTILSTICA

O que Estilstica? Em que ela se detm? So perguntas que no so fceis de


responder, porm, podemos principiar dizendo que uma das disciplinas voltadas para
linguagem, tendo por objeto de estudo o estilo.
Em seguida nos perguntamos: o que ESTILO? Essa palavra em latim
correspondia a stillus, fazendo referncia a um instrumento pontiagudo utilizado pelos
antigos para escrever, e hoje utilizamos o termo para designar o modo de escrever. Mas a
sua conceituao ainda objeto de discusso e controvrsia, o que acarreta uma
indefinio quanto ao que vem a ser estilo.
Murry (1968) expe trs conceitos para estilo: estilo como idiossincrasia pessoal;
estilo como tcnica de exposio; estilo como a mais alta realizao literria. (p.19).
Desses trs conceitos expostos ficaremos com o primeiro, j que Murry afirma que: Estilo
uma qualidade de linguagem, que comunica com preciso emoes ou pensamentos,
peculiar ao autor. (1968, p. 83) Percebemos que, nas expresses criadas por Jos Candido,
na obra em estudo, so peculiares as situaes abordadas pelo mesmo, por isso
trabalharemos com o estilo como idiossincrasia pessoal. Tambm observaremos que uma
das caractersticas da linguagem literria surpreender o leitor, destacar-se por sua forma,
revelando a criatividade e o estilo do autor.
Muitos autores definem o termo estilo de maneira diversa, dentre eles, por
exemplo, Mattoso Cmara (2004), que define ESTILO da seguinte forma: a linguagem
que transcende do plano intelectivo para carrear a emoo e a vontade. (p.13). Importante
observar esse processo, porque, na necessidade de expresso, a lngua nos mostra um leque
de formas de representar um mundo subjetivo e objetivo, e, para tanto o falante (escritor)
utiliza uma linguagem individual para transmitir essa expresso de forma nica para o
leitor.
O escritor, ao escrever sua obra, promove um ato de comunicao com o leitor e,
por ser um ato de comunicao, tem sempre uma intencionalidade (explicita ou no). A
linguagem essencialmente intencional, e, portanto argumentativa. A escolha lexical se
constitui com a inteno do emissor que pretende com sua mensagem, dotar seu receptor
de informaes e fazer com que o mesmo entenda as intenes.
Dizemos que a lngua absorve uma carga afetiva mostrada em seus elementos
constitutivos, como, por exemplo, a utilizao de palavras em contextos que gerem um

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sentido mais ou menos forte, como por exemplo, tristosa no lugar de tristonha, o
acrscimo de um afixo e a modificao de um afixo, como no caso do uso do termo
totalizagem no lugar de totalizao. Ento, o estilo considerado como o modo que os
indivduos utilizam os recursos expressivos que existem na lngua seja no mbito fontico,
morfolgico, sinttico e semntico. O uso dos recursos acima mencionados depende muito
da inteno do autor, portanto estando muito ligada afetividade do mesmo, bem como aos
efeitos afetivos que pretende mostrar ou acarretar no leitor. A afetividade poder aparecer
na escolha de termos sinnimos para intensificar o sentido pretendido, como, por exemplo,
o uso do termo mensalo, utilizado para designar propina mensal, porm, do fato de que se
poderia ter sido utilizada mensalidade, podemos perceber que a escolha por uma derivao
sufixal no lugar de outra traz consigo mais informaes e mais efeitos expressivos do que o
termo corriqueiro poderia trazer.
A linguagem afetiva utilizada dentro da Estilstica trabalha com a perspectiva de
transformar o sentido real de uma palavra em um sentido figurado de acordo com a
mensagem que se quer transmitir. Assim, como diz Napoleo Mendes (2009): As palavras
deixam de ser empregadas com significao real natural e passam a ser empregadas sob a
interveno do sentimento (p.383)
de grande importncia para caracterizar o estilo de um autor a escolha que ele
pode fazer, de acordo com suas preferncias, com relao ao lxico e outros elementos que
vo revelar as diferentes nuanas afetivas do texto.
Observando o papel da Estilstica dentro da expresso literria e tendo como base o
estilo, conceito trabalhado acima, pretendemos observar qual a inteno estilstica de Jos
Cndido de Carvalho dentro de sua obra Por que Lulu Bergantim no atravessou o
Rubicon. Verificamos que o autor trabalha o processo de formao de palavras com o
acrscimo e/ou modificaes dos afixos das palavras usadas na escriturao da obra, as
quais recebem uma carga emotiva como um trao da personalidade de quem a cria e
conforme as intenes estilsticas do autor.
Observamos que a Estilstica vai tratar da inteno individual e emotiva do autor
ao escolher determinadas expresses em detrimento de outras. E no caso do autor citado
iremos observar o papel da estilstica morfolgica presente na obra.
Queremos, pois, mostrar que a criao e modificao de palavras dentro do discurso
de Jos Candido de Carvalho tm relao com a vontade de expressar-se do usurio da

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lngua mediante as situaes presentes na obra como, por exemplo, o funcionalismo
pblico (trazendo situaes, crticas, satricas e hilrias) e o regionalismo caipira.

2.1 Estilstica da lngua

A palavra Estilstica foi usada desde o sculo XIX, porm, somente no sculo XX
que ela passa a constituir uma disciplina ligada Lingustica. A Estilstica que surge no
sculo XX tem como precursores dois grandes nomes, Charles Bally, focando seus estudos
na Estilstica da Lngua, e Leo Spitzer, enfatizando a Estilstica literria.
Bally entende o fenmeno da expressividade como uma consequncia de
motivaes afetivas. Em certos momentos, Bally demonstra que a Estilstica no deve ter
ligao com o texto literrio, pois o escritor utiliza a lngua atravs de um emprego
voluntrio e consciente da lngua. O que promoveu o afastamento dos estudos literrios por
Bally foi justamente a preocupao que o mesmo tinha com o sistema expressivo da lngua
como um todo.
O foco do estudo de Bally dar-se- em trs vertentes a linguagem em geral, a
Estilstica da langue e em ltimo lugar a Estilstica da parole, sendo a linguagem dividida
em duas partes a intelectiva ou lgica e a afetiva.
Para Bally a Estilstica estuda os fatos da expresso da linguagem organizada do
ponto de vista do seu contedo afetivo, isto , a expresso dos fatos da sensibilidade pela
linguagem e a ao dos fatos da linguagem sobre a sensibilidade. (2005, p.16)
J. Magrouzeau e M. Cressot (2005), continuadores de Bally, discordaram em alguns
pontos de vista do mestre, principalmente no tocante aos estudos literrios, pois os mesmos
observam os procedimentos expressivos literrios, sem estudar as obras e autores dos
textos literrios.
Com relao lngua portuguesa, algumas obras de autores como Manuel
Rodrigues Lapa, em sua Estilstica da Lngua Portuguesa, e Mattoso Cmara Junior, em
Contribuio a Estilstica Portuguesa, aproximam-se dos estudos de Bally.
Lapa estuda valores expressivos do vocabulrio portugus, das vrias classes de
palavras e de algumas construes sintticas, com mais relevo de concordncia irregular.
(Martins, 1997, p.5) Enquanto que Mattoso Cmara foca os estudos em trs funes da
linguagem de Karl Buhler representao (linguagem intelectiva), expresso
(manifestao psquica) e apelo (atuao sobre o outro).

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Assim, percebemos que cada escritor tem sua maneira de analisar o texto literrio
dentro da expressividade lingustica e Jos Cndido utiliza os processos morfolgicos
atravs de um emprego voluntrio e consciente da lngua, fazendo uma transformao nas
palavras trocando afixos por outros no to comumente utilizados. O autor utiliza os
fatores expressivos da linguagem organizada perante seu contedo afetivo.

1.2 Estilstica Literria

Outra corrente da Estilstica tem como figura de destaque Leo Spitzer. Esta segunda
corrente, denominada de Literria, por focar sua anlise nos textos e/ ou autores literrios,
idealista, foi influenciada diretamente pela filosofia de B. Croce e K. Vossler, esta corrente
pode ser denominada tambm de psicologia do escritor e gentica, por ter como objetivo a
gnese literria.
Durante a universidade, Spitzer teve uma boa formao humanstica, o que poderia
t-lo levado para o lado da lingustica, porm ele procurou relacionar a literatura com a
lingustica, e dessa relao nasceu a Estilstica.
O objetivo de Spitzer na Estilstica analisar o estilo individual do autor, observar a
maneira peculiar de expresso do indivduo escritor. Spitzer utilizou um mtodo chamado
de crculo filolgico que
Consistia bem resumidamente no seguinte inicialmente, lia e relia,
paciente e confiantemente, uma obra de grande artista, pois a escolha do
autor j pressupe uma valorao; graas intuio, encontrava um trao
estilstico significativo que servia como ponto de partida para a
penetrao no centro da obra, isto , o esprito do autor, o principio de
coeso; a associao desse pormenor a outros permitia a apreenso do
principio criador, da forma interna, enfim levava a viso totalizadora da
obra. (Martins, 1997, p.7)

Ainda no foco da Estilstica literria outros autores como Amado e Dmaso Alonso
sofreram influncia dos estudos de Sptizer.
Dmaso Alonso afirma que o objeto da Estilstica amplo e foca o imaginativo,
afetivo e emocional. E na viso do mesmo existem trs modos de compreender a obra
literria; a viso do leitor comum (que no exterioriza importncia pela obra), viso do
crtico (que mostra ter uma viso mais intensa pela obra) e abordagem estilstica ( que
procura desvendar os mistrios da criao literria).

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A viso que Amado Alonso tem da Estilstica difere da de Spitzer, pois Alonso
demonstra mais interesse pela obra, enquanto que Spitzer considera como principal objeto
de investigao o esprito do autor.
Em Jos Cndido de Carvalho percebemos que a Estilstica literria est presente pela
maneira peculiar do autor de trabalhar os processos morfolgicos, com efeitos expressivos
distintos, atrelado a liberdade concedida ao autor pela Literatura.
Abordamos nos pargrafos anteriores duas correntes da Estilstica a da lngua e
literria que aparecem na obra de Jos Cndido, a primeira com os fatores expressivos e a
segunda com a liberdade de criao literria. Essa conceituao fez-se necessria para que
possamos observar o papel da Estilstica dentro do processo de formao de palavras que
ser assunto do prximo captulo.

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3. PROCESSOS DE FORMAO DE PALAVRAS E EXPRESSIVIDADE

Neste captulo sero mostrados os principais processos de formao de palavras


disponveis para os falantes de Portugus. Nosso propsito de caracterizar como novos
vocbulos so criados nessa lngua para, a partir da, podermos fazer uma anlise de seu
potencial expressivo. Com base nisso que faremos uma anlise expressiva da obra de
Jos Cndido de Carvalho.
As palavras so reflexos da atividade humana, e, pela sociedade estar em constante
transformao, observa-se a necessidade de criao e modificao das palavras. Essa
necessidade observada tambm pelo fato de que cada rea de trabalho precisa de
expresses especificas para melhor entendimento dos profissionais. Tomando como
exemplo a literatura, podemos ver alguns casos de autores, como Jos Candido de
Carvalho, que transformar e criam palavras para dar um melhor efeito expressivo no texto.
Alguns autores, como Evanildo Bechara e Napoleo Mendes, colocam como
principais processos formadores de palavras a composio e a derivao. Precisamos
destacar que os dois processos anteriormente citados so considerados principais, mas que
podemos citar outros recursos para incorporar palavras lngua que citaremos
posteriormente. Observemos que alguns autores de textos literrios fazem uso dos
processos de formao de palavras para dar maior expressividade ao texto, fazendo com
que palavras sejam criadas e transformadas.
Os processos de formao de palavras so primordiais ao enriquecimento lexical,
promovendo uma maior variabilidade de expresses, sendo assim, atende as necessidades
expressivas dos falantes e escritores. O efeito humorstico presente nas farsas, stiras e
comdias era alcanado atravs do processo de derivao.
No processo de criao de novas palavras merecem ateno especial, os processos
de derivao (prefixal e sufixal) e composio.
A derivao consiste em formar palavras mediante acrscimo de afixos a uma
palavra-base ou mediante a reduo da palavra-base. Ao resultado do acrscimo de afixos
teremos como resultado palavras derivadas e as que do origem sero chamadas de
primitivas. A derivao pode ser:
Prefixal: o afixo vem antes do radical. Ex: reter, deter, conter.
Sufixal: o afixo vem aps o radical. Ex: livraria, livrinho, livresco.

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Prefixal e Sufixal: so acrescidos simultaneamente prefixos e sufixo, e que um ou
outro pode ser retirado sem prejuzo de significado. Ex: infelizmente
Parassinttica: prefixo e sufixo so acrescidos, porm se retirados um ou outro
ocorre prejuzo de significado. Ex: ensolarada
Regressiva: consiste em criar palavras por analogia, pela subtrao de algum seu
afixo, dando a falsa impresso de serem vocbulos derivantes. (BECHARA,2006, p.370)
Ex: debate proveniente de debater.
Martins (1997) demonstra que a recorrncia maior do processo de derivao dar-se-
com os casos de sufixao, pois ao comparar existem mais sufixos que prefixos e
tambm pela variedade de conotaes que os sufixos sugerem.
a sufixao o processo de maior vitalidade, quer pela grande quantidade de sufixos da lngua (
mais de uma centena), quer pela variedade de conotaes que muitos deles permitem sugerir.
(MARTINS, 1997,114)
Ao observar as palavras utilizadas na obra Por que Lulu Bergantim no atravessou
o Rubicon percebemos que Jos Cndido utiliza o processo de derivao principalmente o
de derivao sufixal ou sufixao.
... a prefixao oferece menos possibilidades expressivas que a derivao
sufixal. Grande parte dos prefixos o de natureza erudita (gregos e
latinos), sendo de uso maior na linguagem cientifica ou culta. Ao
contrrio dos sufixos, os prefixos no mudam a classe das palavras a que
se ligam... (MARTINS, 1997, 120)

O processo de composio ...a juno de dois ou mais radicais identificveis pelo


falante numa unidade nova de significado nico e constante... (BECHARA,2006, 509).
Esse processo pode ser comumente dividido em: aglutinao (quando na juno ocorre a
perda de letras), como por exemplo em fidalgo( filho de algo) e justaposio( juno com
combinao total dos radicais envolvidos), como em passatempo.

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4. ANLISE ESTILSTICA

Ao promover o processo de comunicao o homem faz uso da linguagem


intelectual, para que seja bem entendido. Porm somente a linguagem intelectual torna-se
pouca mediante a necessidade de expresses que manifestem fenmenos subconscientes e
afetivos.
A partir da necessidade de expresses que carreguem a afetividade, o usurio da
lngua utiliza de morfemas disponveis da lngua transformando e /ou criando palavras.
Mostraremos que as palavras que surgem modificadas na obra em estudo
transmitem uma carga afetiva muito forte trazendo no apenas informaes morfolgicas,
mas tambm a crtica, a ironia, a comicidade, entre tantos outros sentimentos que se queira
expressar.
Utilizaremos, ento, a nomenclatura da norma culta do Portugus para tratar da
substituio dos afixos e sua relao afetiva, analisando-os segundo as estruturas da
Derivao, principalmente sufixal e prefixal.

4.1 Derivao

Este processo consiste em criar novas palavras com base em outra j existente
acrescentando afixos, observaremos basicamente os processos de prefixao e sufixao,
devido sua produtividade.

4.1.1 Derivao prefixal

A prefixao no um processo de derivao to extenso quanto sufixao, pois


aquele oferece menos possibilidades expressivas que este. Porm um processo possvel,
principalmente com o prefixo des-.

O prefixo des- transmite ideia de negao, oposio, separao, afastamento,


diviso e em algumas situaes pode expressar a intensificao de ideias. Segundo Martins
(1997) este o prefixo mais produtivo, mais popular, e desde as cantigas de escrnio j
revelava sua vitalidade. A autora afirma que Jos Cndido um grande apreciador desse
prefixo o que comprovamos durante a leitura de sua obra. Em seguida analisaremos
algumas palavras que fazem uso do prefixo citado.
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No trecho Rebocadas as meninas para lugar seguro, ficou Tato fazendo as vezes
deles e bem no tinha apagado a vela j o desnaturado era chegado, pelo que submetido o
dito Tato a trabalho de escamao que comeou na bca da noite e saiu pelo gog da
madrugada, sem que o descompetente deitasse mo nele (CARVALHO,1957, p.11),
observamos o processo de prefixao a partir da soma do prefixo des ao radical
competente. Percebemos um uso diferente, pois, comumente observamos a utilizao do
prefixo in unido ao radical competente formando assim incompetente, deduzimos que a
inteno do autor seja a de chamar a inteno do leitor para o tamanho da incompetncia
do personagem citado fazendo assim uma crtica ao sistema militar.

Presenciamos a formao no to em comum em vrios outros trechos em especial


no seguinte: O delegado Bentinho Barbalho est encostado no Instituto de Aposentadoria em
licena mdica, pelo que fica adiado o apuramento de casos desimportantes, na ordem de roubo de
cavalo, desencaminhamento de donzela ou morte de turco. (CARVALHO, 1957, p.127)

A formao que podemos destacar do trecho em destaque desimportantes,


surgida atravs da unio do prefixo des com o radical importantes, porm estamos mais
acostumados a observar o termo sem importncia no lugar da expresso destacada.
Utilizao semelhante observamos em Era muito baixo e despescoado (CARVALHO,
1957, p.85), o termo despescoado fora utilizado na situao expressa para enfatizar a
caracterstica fsica do personagem, no entanto poderia ter sido usado a expresso sem
pescoo.

No trecho Agora meus amigos, sou desencaminhador de moa solteira e


desfazedor de lar feliz (CARVALHO, 1957, p.36), os termos destacados no trecho trazem
uma caracterstica negativa ao personagem de ser uma pessoa que no faz bem a famlias
que tem em seu seio moas solteira. A caracterstica negativa passa a ser reforado pelo
significado do prefixo e do contexto estabelecido no conto.

O uso de prefixos incomuns chama a ateno no seguinte trecho De manh,


sabedor do sucedido, inquiri Tato em modo autoritativo, reprovando seu pouco-casismo e
suas desconsideraes para com a Polcia Militar. (CARVALHO, 1957, p.11), destacado
temos a palavra desconsideraes que comumente fazemos uso da expresso no ter
considerao para com algum, porm o autor faz a substituio genialmente enfatizando
assim a ao do personagem.

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Observemos que a palavra destacada no trecho seguinte carrega uma formao
peculiar ao autor no tocante a criticar o funcionalismo pblico atravs de formao de
novas palavras, vejamos: Vai de meio semestre pra c que esta jurisdio criminal foi
tomada pelos desregramentos de um indigitado... (CARVALHO, 1957, p.10),
percebemos que a expresso em destaque poderia ser substituda por desorganizao,
porm se o autor fizesse uso de uma palavra to comumente utilizada no obteria um efeito
expressivo que merecesse destaque.

Dentre as expresses destacadas e analisadas anteriormente em relao ao uso do


prefixo des- observamos que ocorre a presena desse prefixo por substituio ao prefixo
sem-, fato que podemos confirmar pelo uso no trecho: Tinha que apanhar! Com esse
aromatismo que o deseducado cravou na sovaqueira, coisa de botar para correr at um par
de bodes, no tem Caboclo Agarra- Moa que aguente. (CARVALHO, 1957, p.105)
Percebemos que no lugar do termo deseducado poderamos utilizar mal- educado, porm
a fora expressiva no seria a mesma j que com o prefixo des- o exagero e o sentido
negativo da expresso mais notrio.

O prefixo re- transmite a ideia de repetio de alguma ao quando unido a algum


radical como podemos observar em expresses presentes na obra e bastante utilizadas no
cotidiano como exemplo, reler que faz referncia a ler mais uma vez e reprovando que
carrega o sentido continuo de provar algo a algum. interessante observar o uso do
prefixo no seguinte trecho E quando as luzes voltaram a rebrilhar no existia mais o
sujeito da gritaria, responsvel por uma limpeza geral nos teres e haveres da respeitvel
assistncia (CARVALHO, 1957, p.55). Percebemos que a relao do trecho e no conto
como um todo faz referncia a critica ao poder da policia que poderia e deveria estar se
ocupando de situaes bem mais importantes do que com um mgico que ganha a vida
fazendo truques para conquistar o pblico.

De uma feita, na Casa dos Vidros, no escritrio de Mombaa de Arajo, retirou da


barriga da pasta cachos de papel para informar muito cheio de falas e refalas
(CARVALHO, 1957, p.70). A expresso em destaque do trecho acima no de nosso uso
cotidiano, porm ao analisarmos dentro do texto observamos uma critica feita a profisso
de corretor de seguros de ter que falar bastante para conseguir clientes e essa ideia de ter
que falar muito e bem reforada na expresso refalas.

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4.1.2 Derivao sufixal

Na sufixao observamos que o afixo encontra-se aps o radical, sendo ento


denominando de sufixo. Constatamos que os sufixos assumem um valor morfolgico, ao
contrrio dos prefixos que exercem uma fora significativa maior sobre o radical.
Como comentado anteriormente o uso dos sufixos muito mais amplo que dos prefixos
por motivos expostos anteriormente, por isso abordaremos um nmero maior no caso de
derivao sufixal.
Durante a anlise observaremos que Jos Cndido de Carvalho utiliza covardismo,
prediletismo, admiramento, vizinhagem, bonitura, graveza no lugar de covardia,
predileo, admirao, vizinhana, boniteza, gravidade fazendo com que as palavras
apaream com uma feio renovada pelo sufixo.
Uma formao bem comum na Lngua Portuguesa a da sufixao com terminao
em ismo. As formaes com os sufixo ismo tem uma relao bastante estreita com
formaes em ista. O sufixo ismo pode ter significados diversos como: doutrinas e
teorias (filosficas, religiosas e politicas), orientaes (artsticas, sociais e polticas),
maneiras de comportamento e conotao depreciativa.
Observemos o trecho Em assunto de crime e suspeitismo... (CARVALHO, 1957,
p.82) percebemos que o sufixo- ismo carrega o sentido de maneira de comportamento,
ento percebemos que o autor poderia ter utilizado a expresso atividade suspeita, mas
que no teria a mesma fora expressiva que suspeitismo. A ligao entre o sufixo ismo e
ista verificada quando em outro conto Jos Candido utiliza o termo suspeitista O
suspeitista , depois de passado pelo Vomitrio Trs Andorinhas... (CARVALHO, 1957,
p.114), o termo em questo significa agente de atitude suspeita, justamente o que era
previsto na relao entre os sufixos.
Com relao conotao depreciativa podemos observar este sentido no seguinte
trecho: Tinha que apanhar! Com esse aromatismo que o deseducado cravou na
sovaqueira, coisa de botar para correr at um par de bodes, no tem Caboclo Agarra- Moa
que aguente. (CARVALHO, 1957, p.105). Percebemos que na situao o exagero do
aroma do personagem traz como consequncia a conotao depreciativa prevista pelo uso
do sufixo ismo.

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O uso do sufixo ismo em situaes que envolvem o funcionalismo pblico pode
ser encontrada no seguinte trecho: No tenho capacitismo, delegado Zoz!
(CARVALHO, 1957, p.105). A expresso mais comum ao nosso cotidiano seria
capacidade, porm ao utilizar capacitismo o autor busca enfatizar a falta de capacidade do
personagem de maneira expressiva.
O sufixo ismo tambm vai ser acrescentado a palavras para chamar a ateno de
determinadas situaes como podemos ver no seguinte trecho: Nessa volta do parafuso o
pessoal da Importadora e Exportadora viu que o progressismo de Calheiros era para valer,
pelo que todo mundo tratou de mudar de rumo. (CARVALHO, 1957, p.99). No contexto
do conto os demais personagens deparam-se com uma situao inesperada do progresso do
personagem Calheiros e o autor para demonstrar mais expressivamente este avano utiliza
o sufixo ismo atrelado a palavra progresso.
O sufixo ista um sufixo nominal que designa uma ocupao, ofcio, um trabalho
para algum. Verificamos a designao exposta em palavras que aparecem durante a obra
como em: bombardinista (36), brincancista(57), zarolhista(79), espiritista(87),
sentinelista(116).
O processo de substituio de um afixo por outro acontece com o sufixo ista
quando o autor faz uso de brincancista, mas que poderia ter utilizados brincalho sem
prejuzo de significado.
Para denominao de ocupao o sufixo ista observado no seguinte trecho:
Deixei de lado essa mania de gato que no calhava na minha pessoa, dono de fazendas e
bombardinista da Lira 15 de novembro. (CARVALHO, 1957, p.36). No conto
observamos que a expresso bombardinista faz referncia a tocador de bombardino, o que
vem a confirmar o sentido estabelecido do sufixo.
Nos ttulos dos contos encontramos expresses que merecem anlise, no tocante ao
uso do sufixo ista, como, por exemplo, no conto denominado de O Virilhista. Durante a
leitura do mesmo observamos que o termo do cotidiano que corresponde ao ttulo seria
viril, porm percebemos que o autor retrata a situao de maneira irnica, pois na verdade
o personagem no tem a caracterstica da virilidade.
A figura do funcionrio de prefeitura aparece com o sufixo ista vejamos no trecho:
E assim, um porco espinho de vrgulas e crases, Borjalino foi trabalhar, como
escriturrio, na Diviso de Rendas de So Miguel do Cupim. Ficou logo encarregado dos
ofcios, no s por ter prtica de escrever como pela fama de virgulista. (CARVALHO,

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1957, p.49-50). O termo virgulista carrega o sentido dentro do contexto daquele que
utiliza a vrgula, sentido que retiramos mediante o significado do sufixo que est
relacionado a atividade realizada por determinada pessoa e durante a leitura observamos
que o prefixo tambm expressa que o personagem faz uso exagerado da vrgula.
O sufixo agem utilizado com substantivos que expressam ao, o que podemos
observar no trecho - Muito que bem, a primeira parte da curagem.
(CARVALHO,1957,p.50). No contexto, vemos que foi receitado uma garrafada para o
personagem e que o termo faz referncia a uma sequncia de aes.
Podemos observar no termo medicinagem presente no seguinte trecho carregando a
ideia de ao: De diploma nvo na cava do brao o Dr. Beledano Silveira veio ancorar
sua medicinagem em Muamb... (CARVALHO, 1957, p.45), com essa nova formao o
autor estar designando de forma implcita uma informao de ao.
Quero morrer com a documentagem em dia, tudo recibado e selado, dentro dos
conformes da lei (CARVALHO, 1957,p.102) No trecho em questo retirado do conto
Compre o cu antes que acabe observamos que o sufixo agem aparece unido ao radical
documento trazendo o significado de documentos, ou seja, o sufixo foi utilizado para
reforar a expressividade revelando uma maior comicidade ao texto. Ainda no mesmo
conto e observando o mesmo sufixo temos ... foi Chiquinho Ferreira que aproveitou a
embalagem para pedir perdo...(CARVALHO,1957,p.102), o termo em questo
comumente utilizado no sentido de embalar algo, porm no contexto carrega o sentido de
aproveitar o mesmo tempo.
A noo de quantidade tambm pode ser expressa pelo sufixo agem Contei, no
coice da espingarda, uma numeragem de quatrocentas e noventa e nove peas.
(CARVALHO, 1957,p.40)
O processo de substituio de um sufixo por outro ocorre com o sufixo agem
como vemos em ... o indigitado sujeito confessou um jac de vandalismos, numa
totalizagem de mais de oitocentas e cinquenta e trs e meio delitos.
(CARVALHO,1957,p.32), mais comum observamos a palavra totalizao no lugar de
totalizagem, presenciamos mais uma vez que o sentido continua o mesmo, porm a
expressividade mais forte na troca dos sufixos.
Ainda na prtica de substituio de um sufixo por outro temos o caso de troca de
uma palavra por outra como no uso de inventoria no lugar de inveno: E, bem a fama
da postura da galinha de Ribeiro Velho no tinha sucumbido, veio a inventoria do balo,

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uma coisa linda que o pessoal daquelas jurisdies fz trafegar pelo cu de So Pedro e
So Joo. (CARVALHO, 1954,p.53)Com o sufixo ia so formados substantivos
abstratos o que podemos confirmar na palavra inventoria utilizado no trecho acima.
O sufixo eiro quando prximo de base substantiva forma substantivo que indicam
agente o que podemos presenciar no trecho Sou muito inventeiro, muito pregador de
mentira. No finei ningum (CARVALHO,1957,p.43) o sentido expresso no trecho
aquele que inventa fatos.
A designao de qualidade tambm pode estar relacionada com o sufixo eiro,
vendo no trecho: E dando Apolncio com o dinheiro em caixa, chegou a medir, no
escondido da noite, o tamanho dele com seu metro defunteiro. (CARVALHO,1957,p.19)
O sufixo mento assim como o sufixo agem expressa uma determinada ao e a
formao de palavras com o sufixo mento dar-se- atravs de bases verbais, como
podemos ver em palavras retiradas da obra: padecimento(27)- padecer,
faltamento(73)(100) faltar, acabamento(102) acabar, valimento(117)-valer.
Um fato interessante ocorre com algumas palavras que fazem uso do sufixo mento
que em alguns casos esse sufixo pode ser substitudo e/ou aparecer do lado do sufixo
o como podemos ver no trecho Comprade Velho, logo que pisei pedras no Rio de
Janeiro tomei aula de educamento da voz com um mestre de garganta. (CARVALHO,
1957, p.57). Esse processo tambm ocorre nas seguintes palavras: indagamento(30)
indagao, assombramento(87)- assombrao e gozamento(90)- gozao.
Alguns sufixos como - ivo carregam o sentido de qualidade sem estar
necessariamente ligado a uma ao, como em: Como era muito usurio, de no dar bom
dia para no gastar o solado da lngua, logo entrou de perguntativo em pauta.
(CARVALHO, 1957, p.29) A expresso em destaque nos d a ideia de que o personagem
tem a qualidade de ser uma pessoa falante, significado que pode ser confirmado perante o
sentido usual do prefixo.
Observemos o uso do sufixo ivo no seguinte trecho: A mais reles promoo do
mais reles funcionrio era sempre acompanhada de discursativo do Dr. Anacloves Cunha.
(CARVALHO, 1957, p.125) A presena do sufixo nesta palavra nos faz lembrar da
situao em que os polticos em poca de eleio falam e prometem muito, mas que no
final do processo eleitoral nada cumprem, no citado contexto percebemos que qualquer
fato por menor que fosse quando acontecesse era motivo para o Dr. Anacloves Cunha fazer

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discurso sem importncia para os ouvintes, da presenciamos o sentido que o sufixo
carrega que o de qualidade.
O sufixo ada unido a alguns radicais pode expressar uma ao breve ou
passageira, porm sabemos que os significado poder mudar dependendo do radical e do
contexto em que for utilizado. E da porta, na maior intimidade, gritou para dentro da sala
atochada de licor de jenipapo e bandejadas de salgadinhos.( CARVALHO, 1957, p.40)
No trecho anterior observamos que o sentido mais prximo do termo bandejadas seria o
de quantidade, e o mesmo ocorre em: Com um semestre de carimbadas a gente monta um
banco. (CARVALHO, 1957, p.40), percebemos que neste trecho a ideia de quantidade
reforada pelas expresso semestre e presenciamos a crtica ao sistema pblico.
Destacamos anteriormente dois trechos em que o sufixo ada expressa quantidade,
porm observamos o sufixo ada expressando ao: E trafegava pela quinta ou sexta
visita quando, em seu consultrio, recebeu uma telefonada do sobrinho de Monsanato.
(CARVALHO, 1957, p.132), ao do trecho uma ao passiva, mas que poderia ser
utilizada a palavra telefone no lugar de telefonada, porm o efeito expressivo estilstico
mais forte quando utilizado o sufixo ada.
O sufixo dor tem a funo de formar substantivos designativos de agente ou
instrumento, podemos observar que no trecho que ser citado o sufixo ir fazer indicao
de instrumento. O povo levou tudo pela frente, de deixar desacordado at um pobre p de
abric que servia de refrescador para os jogadores.(CARVALHO, 1957, p.37) No trecho
observamos que o termos refrescador poderia ser substitudo por ventilador, porm ao
utilizar o termo destacado o efeito expressivo de causar admirao no leitor mais forte.

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CONSIDERAES FINAIS

O estudo do processo de formao de palavras aparenta ser um trabalho esgotado


no merecendo a ateno dos pesquisadores. No entanto, a lngua um sistema mvel e
para atender esse sistema necessrio que sejam formadas e/ou transformadas palavras.
A proposta deste trabalho foi observar o processo de formao de palavras
juntamente com a disciplina da Lingustica denominada Estilstica. Vimos que atravs da
Estilstica verificamos que o escritor tem intenes de criticar, ironizar, satirizar e trazer
comicidade ao texto, e o mesmo faz atravs de afixos diferentes dos que comumente so
utilizados.
Podemos observar, ainda, que a formao de palavras no discurso de Jos Cndido
segue uma estrutura bem prxima dos compndios gramaticais. Trabalhamos
especificamente com o processo de derivao dando nfase aos processos de prefixao e
sufixao. Ao processo de sufixao foi dada uma ateno maior pela quantidade de
sufixos.
Os processos encontrados e analisados se inserem em algum tipo de processo j
postulado pela lingustica e por gramticos, utilizando-se de uma obra a disposio de
qualquer falante, no somente de quem escreve.
Percebe-se, ento a extenso que esse tema pode ter se levado em conta as obras
literrias e com isso observar o estilo para o processo de formao de palavras. Mostramos
aqui que posicionamentos diversos podem ser estabelecidos na estrutura morfolgica, com
substituio de afixos por outros.
Por fim, propomos mais um olhar sobre a mobilidade da lngua e que ela est
suscetvel a elementos que vo alm da gramtica e das estruturas morfolgicas. A palavra
est num texto sendo escrito/ dito por algum em determinadas situaes e, por conta
dessas informaes, a modificao permite-nos saber bem mais do que aparenta.

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REFERNCIAS

BECHARA, Evanildo. Moderna gramtica portuguesa. 2 ed. Ampliada e atualizada pelo


Novo Acordo Ortogrfico. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2010.
MARTINS, Nilce Santanna. Introduo Estilstica. So Paulo: T. A. Queiroz, 1997.
MATTOSO CMARA JR, Joaquim. Contribuio Estilstica portuguesa. Rio de Janeiro:
Ao Livro Tcnico, 2004. .
MONTEIRO, Jos Lemos. A Estilstica: manual de anlise e criao do estilo literrio.
Petrpolis: Vozes, 2005. .
SEVERINO, Antnio Joaquim. Metodologia do trabalho cientfico. 22. ed. So Paulo:
Cortez, 2002.
SILVA, Maria Ceclia P. de Souza e KOCH, Ingedore Villaa. Lingustica Aplicada ao Portugus:
Morfologia. 16 ed. - So Paulo: Cortez, 2007.

VILANOVA, Jos Brasileiro Tenrio. Aspectos estilsticos da lngua portuguesa. Recife, UFPE,
ED. Universitria, 1979

MURRY, Middleton J., O problema do estilo, Livraria Acadmica, Rio de Janeiro, 1959

CARVALHO, Jos Candido Carvalho. Porque Lulu Bergantim no atravessou o Rubicon, Livraria
Jos Olympio Editora, 1957

SANDMANN, Antnio Jos. Formao de palavras no portugus brasileiro contemporneo.


Curitiba :Scientia et Labor: Icone, 1988

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