Eliminacin de la carcoma (insectos xilfagos)

Los insectos xilfagos se pueden clasificar segn su ciclo biolgico

en insectos de ciclo larvario y en insectos sociales, entre los
primeros tendramos por ejemplo a las carcomas y entre los segundos a
las termitas. El ciclo biolgico de cada uno de ellos es diferente.
El principal insecto que ataca al mueble es del orden de los
colepteros
Familia Nombre latino Nombre vulgar
Cerambicidae Hylotrupes bajulus L. Cerambicidos
Regatees faber L. Carcoma grande

- Ciclo biolgico
Durante el cumplimiento de su ciclo de vida, los insectos cambian de
forma originando el fenmeno conocido como "metamorfosis" en el que
los insectos pasan por cuatro estados sucesivos de desarrollo
conocidos con los nombres de huevo, larva, pupa e insecto adulto.
-Estadios del ciclo biolgico
.Huevos
El ciclo biolgico comienza cuando las hembras colocan sus huevos en
lugares protegidos (ranuras, orificios, etc,). Los huevos son muy
pequeos y no son visibles por el ojo humano.
.Larvas
De estos huevos nacen pequeas larvas que encuentran alimentos
adecuados con el mnimo esfuerzo. Las larvas comienzan a alimentarse
de los elementos de la madera, produciendo en ellas orificios
caractersticos a cada especie. El tiempo que las larvas permanecen en
el interior de la madera puede durar desde unas semanas hasta ms de
10 aos.
.Pupa
Cuando la larva se aproxima al final de su ciclo de vida, se acerca a
la superficie de la madera, crea una cmara especial totalmente
aislada y se empupa.
Durante un corto periodo de tiempo la larva deja de alimentarse y se
producen profundos cambios en su forma y estructura. Convirtindose en
un insecto adulto.
.Insecto adulto
Una vez que se ha completado el proceso de metamorfosis, el insecto
rompe la fina pelcula de madera de la cmara y sale al exterior. La
salida de los insectos se produce en la poca de primavera. Los
insectos adultos se aparean y la hembra vuelve a colocar los huevos en
las fisuras de las piezas de la madera.

En el tratamiento deberemos aplicar el producto anticarcoma

abundantemente, con un pincel o brocha tanto dentro como fuera del
mueble. Despus de esto debe dejar reposar el mueble por un periodo de
dos o tres semanas. Se cubre con una gran tela de niln, casi sellado
y cerrado con una cinta adhesiva, los diferentes gases que desprende
el veneno aplicado crearn una autentica cmara de gas que alejarn
cualquier insecto del mueble. Si el ataque de la carcoma no es muy
fuerte se puede combatir inyectando con una jeringuilla el liquido
anticarcoma directamente en los agujeros y despus taparlos con cera
coloreada.
Hemos descrito el tratamiento qumico pero podemos decantarnos por el
tratamiento fisico que se basan en el calor y en cambios sbitos de
temperatura. Para el aficionado las piezas de mobiliario pequeas se
pueden liberar de la carcoma calentndolas en el horno o empleando una
sauna domstica, donde habr un calentamiento sin aportacin de agua.
Una receta campesina eficaz como medida complementaria consiste en
colgar un saquito cosido que contenga bellotas frescas. Las sustancias
aromticas de las bellotas atraen a la carcoma que haya volado y que
ya no pondra sus huevos en el mueble, sino en el saquito. A finales de
octubre, deberemos renovar las bellotas.

Antonio Caballero

Quitar los herrajes

Una vez hemos eliminada la carcoma, pasamos a la siguiente fase quitar
los herrajes ( tiradores, embellecedores, etc...).

Bajo este termino nos referimos adems de tornillos y clavos, a todas

las partes fijadas al mueble, dos herrajes se han confeccionado
prcticamente desde que existen muebles.

El valor de estos herrajes puede ser de gran valor, pues a veces son de
bronce y esculpidos como verdaderas esculturas.

Las herramientas que necesitamos sern tenazas, martillos,

destornilladores, plano y esptula.

Si el mueble no es muy antiguo los herrajes estarn fijados al mueble

mediante tornillos y no tendremos ninguna dificultad para quitarlos con
un destornillador de punta plana.

Normalmente el herraje del mueble antiguo esta fijado con clavos, con
este sistema debemos tener cuidado en no daaar la madera y para ello
utilizaremos una esptula colocada debajo del herraje, con un
destornillador plano haremos palanca con el clavo y a continuacin con
unas tenazas lo sacaremos.

Antonio Caballero

DECAPADO Y LIXIVIADO
Para el decapado utilizaremos las siguientes herramientas:

- Pistola de aire caliente: Sirve para retirar capas viejas de barniz

de superficies de madera. El aire caliente funde el barniz durante
unos momentos, permitiendo su eliminacin con la esptula.

- Esptula: Con ella, se retira las capas sueltas por el decapante.

- Brocha, estropajo, bayeta, desengrasante, decapante y guantes

Llamamos decapado al proceso de disolver y eliminar de forma manual

las lacas viejas, barnices, goma laca, etc, mediante un producto
decapante en disolucin.

Los productos decapadores no pueden disolver realmente todas las capas

antiguas pero las expanden y ablandan tan intensamente que permiten
retirarlas con mayor facilidad.

Para ello nos pondremos los guantes y con una brocha aplicaremos
generosamente el producto, se espera que seque y, antes que empiece a
secarse, se debe eliminar con la esptula. A continuacin volveremos a
aplicar el decapante generosamente pero esta vez cogeremos el
estropajo y lo empaparemos con el desengrasante aplicndolo y
limpiando la superficie, seguidamente lo secaremos con un trapo
bayeta.

Tambin podemos eliminar las capas de barniz con la pistola de aire

caliente. Para ello, necesitamos un simple soplador de aire caliente y
una esptula con la empuadura de madera. El barniz, sobre todo en
capas gruesas se reblandece, asi, de manera sencilla y se retira por
completo con la esptula. De ese modo, llegaremos tambin a zonas
rehundidas, que podremos trabajarlas con el decapante liquido.

Antonio Caballero

Encolado, sustitucin de maderas, piezas,

etc...
Cuando vayamos a restaurar un mueble deberemos hacer un estudio
detallada de los daos sufridos, el motivo de su deterioro, el
material y la tcnica constructiva . Hay dos tipos de intervenciones:
la conservadora y el encolado tratamiento que es curativo de insectos
xilfagos y el proceso de decapado, etc... encerado, barnizado, en
definitiva la regeneracin del mueble y la esttica, de forma mas
agresiva y que se recomienda que lo realice un profesional, en el que
se tratan aspectos como la recuperacin de elementos decorativos
perdidos, como las molduras, marquetera, etc, (y recordemos no
intervenir mas all de lo necesario).

Una regla bsica es, sin duda, la de intervenir lo menos posible con
la inclusin de piezas nuevas; una buena restauracin consiste en
preservar, la integridad del mueble antiguo.
Desgraciadamente, a pesar de las precauciones, hay que intervenir
inmediatamente, antes de que el dao sufrido vaya a mas. Por ejemplo,
una rotura reciente, al poseer los bordes ms pulidos y limpios, es
mucho ms fcil de restaurar; con el paso del tiempo, las roturas se
achaflanan, lo cual exige una intervencin mas comprometida.

En el caso de contrachapados y taraceados que tienden a desencolarse,

es an mas importante intervenir cuanto antes, en la sustitucin de
piezas, recomendamos seguir el modelo y el estilo originarios
empleando el tipo de madera adecuado, orientando de un modo correcto
las vetas, siempre que sea posible.

Ciertos muebles de valor exigen la llamada restauracin de patina, que

consiste en sustituir partes irrecuperables ( chapas o piezas de
madera maciza ) por otras obtenidas de muebles viejos inservibles: de
este modo, se lograra el mximo resultado en cuanto a la conservacin,
tratando de respetar las caractersticas originales del mueble.
Para proceder al desencolado comprobaremos que las uniones entre las
distintas partes no se hicieron con clavos ni tornillos, ( el mtodo
tradicional es el machihembrado ), procederemos a disolver la cola
vieja, inyectando alcohol con una jeringuilla.

Para realizar el encolado necesitaremos: cola vinlica para madera,

lija, un pincel de tamao medio, una esptula, un martillo, una
mordaza de madera, cuerda resistente y pedazos de listones.

Procedimiento

- Limpiar bien las piezas que se van a encolar y lijarlas.

- Si las piezas a encolar son de pequeas dimensiones, emplearemos el
pincel para aplicarles la cola; en caso contrario, se usara la
esptula ( la cola se extiende siempre en las dos superficies).
- La capa de cola extendida sobre la superficie de la pieza debe
recubrirla por completo, pero nunca debe ser superabundante; el exceso
se eliminara inmediatamente.
- Una vez que se ha extendido la cola sobre las partes a encolar, hay
que hacerlas encajar a la perfeccin, manteniendo su posicin mediante
una mordaza, a ser posible de madera. Si no disponemos de ella,
emplearemos una mordaza metlica clsica o sargento de apriete; en
dicho caso, colocaremos un pedazo de listn entre la herramienta y la
pieza, para no dejar marcas en la madera.
- Para asegurar los ngulos encolados de una silla o de un cajn, se
emplea una cuerda resistente, que tensaremos en torno a la pieza; es
decir; alrededor del fondo de la silla o del cajn; para no daar las
aristas con la cuerda tensada, podemos insertar falcas de madera, dos
en cada ngulo.
- Para asegurar superficies angulares oblicuas, por ejemplo la cornisa
superior de un armario, existe un tipo de muelle que puede aplicarse
despus del encolado mediante la correspondiente tenacilla. (las
mordazas o aprietes deben aplicarse por lo menos durante ocho horas).

Cuando nos encontramos con el problema de un mueble con partes

podridas e irrecuperables, trabajaremos con los injertos; los cortes
se harn en ngulo para obtener una buena adherencia y la mayor
solidez de los injertos, que se molduraran perfectamente
complementarios.

Antonio Caballero
 LIJADO,LIMPIEZA,UNIFORMADO
(BLANQUEO,TEIDO,ENTONACIN)

LIJADO
Dentro de la secuencia lgica del acabado de la madera, la primera
operacin que debe realizar es el lijado. Su importancia es tal, que
el xito o fracaso de un acabado depender, en gran medida, de esta
operacin.

Las lijas son las herramientas de carcter abrasivo encargadas de

realizar esta operacin y consta de tres elementos:
-soporte, aglutinante y abrasivo.

FORMA DE REALIZAR EL LIJADO

Debera pasarse la lija en sentido longitudinal y a continuacin una
segunda pasada en transversal. Deber tenerse en cuenta que si se
aumenta la presin del lijado se acelera el proceso, pero en
contraposicin, se puede agujerear la madera, en el caso de tableros
chapados; ondularla, si se trata de madera maciza provocar
variaciones de color en maderas teidas.

LIMPIEZA
Una vez realizado el lijado, resulta necesaria una limpieza efectiva
del polvo, la limpieza ser tanto ms efectiva, cuanto ms seca este
la madera.
La limpieza puede ser ms efectiva si se realiza con una gamuza
hmeda.

BLANQUEO
El mtodo de blanqueo se basa en el uso de agentes qumicos capaces de
blanquear la madera manteniendo el veteado (se blanquea a brocha).
Mtodos de blanqueo:
Con agua oxigenada-
Es el ms usado y que mejor se adapta a las necesidades del
restaurador, se usa agua oxigenada de fuerte concentracin, 110, 130
197 volmenes.
Con cido oxlico-
Es menos eficaz, pero menos brutal. Se disuelve en agua y ser tanto
ms efectivo, cuanto ms concentrado y caliente sea la solucin.

Con cloro
: Se usan los cloruros decolorantes tradicionales ( hipoclorito
sdico, cloruro clcico, etc.)

Reglas a tener en cuenta: Son productos muy corrosivos, la madera

blanqueada amarillea rpidamente si se expone a los rayos del sol.

TEIDO
El teido es la aplicacin de tintes o tinturas capaces de cambiar el
color o tono de la madera al ser aplicados sobre las mismas.
Tintes acuosos
Son los ms extendidos y como su nombre indica, utilizan como vehculo
de entrada el agua. Se presentan generalmente en polvos, que el
profesional debe dosificar para obtener la intensidad de color
deseada.
Tintes hidro-alcohlicos
En este caso, el vehculo de entrada es una mezcla de agua y alcohol.
Estos productos estn listos para su uso y sedimentan ligeramente,
debido a la pigmentacin.
Tintes orgnicos
Este tipo de tinte utiliza un medio orgnico para su penetracin. Se
hacen a base de colorantes cidos solubles en algunos disolventes y
muy resistentes a la luz.
Tintes al aceite y barnices grasos
Los colorantes grasientos permiten formular tintes cuya principal
caracterstica es la de ser baratos (en general se usan poco ).
Tintes al temple
Son colorantes cidos que se les disuelve en agua caliente a razn de
10 a 80gr./l. a la que se aade algunos centmetros cbicos de
amoniaco a 22.
Barnices teidos
Son barnices que, a la vez de teir, barnizan. Sin embargo, tienen el
inconveniente de su baja resistencia a la luz.

GLASEADO
El glaseado es una aplicacin de color, que contribuye a dar
uniformidad a la madera de diferentes tonalidades. En definitiva, la
aplicacin de un glaseado resulta til en aquellas maderas de escaso
veteado.

TINTURAS PARA SOMBREADO

Las tinturas para sombrear se utilizan en operaciones intermedias para
dar uniformidad al aspecto general del mueble.
Pueden aplicarse despus del teido, del tapaporos, del sellador
entre recubrimientos de laca.

Antonio Caballero

REFINADO, TAPAPOROS, SELLADO, ESTUCADO

El primer objetivo que se persigue con el refinado, es levantar las
fibras que an quedan sueltas en la madera despus del teido,
refinaremos la superficie con el lijado de grano fino, esta operacin
proporciona el cimiento para el acabado.

La accin de tapaporos o fondear la realizaremos con una laca tapa

poros nitrocelulosica ( tambin llamada laca fondo ).
Se comienza dando una imprimacin para rellenar los poros de la madera
e impedir adems, que su superficie absorba demasiado el barniz que se
aplicar posteriormente.
Se puede aplicar laca fondo nitrocelulosica de la misma manera que la
imprimacin, incluso varias veces, segn el espesor deseado. Para
ello, dejaremos secar por igual cada una de las capas de laca aplicada
( tres horas aproximadamente ) las capas no deberan ser muy gruesas.
Si la capa es demasiado gruesa, existe el peligro que se agriete.

El estucado
Es preciso pasar una capa de goma laca fondo antes de realizar el
estucado. Esto sirve ante todo para evidenciar el tono de la madera e
indicar el color que se deber dar al estuco.

El estuco se prepara mezclando cola, yeso blanco y tierras diferentes

( son polvos de una gama completa de colores, tonos rojos, tostados,
marrones, negro, ocre, tierra siena ).
Para obtener la densidad correcta, maleable pero no demasiado blanda,
se va aadiendo agua poco a poco. Obviamente cuantas ms tierras
mezcle mas oscuro resultar el estuco. Es mejor obtener una coloracin
un poco mas oscura que el color de la madera que no al revs.

El color autntico del estuco es el que se ve cuando aun est fresco,

no cuando se ha secado ya que el barnizado tendr el efecto cromtico
del agua en el compuesto. Si el color de las vetas lo exige, deber
preparar al mismo tiempo diferentes matices de material.

Una vez el estuco est preparado se empezara a aplicar, bien con

esptula, bien con los mismos dedos sobre los agujeros de la carcoma,
en las pequeas fisuras, en los agujeros causados por diferentes
incidentes, etc.
Para que se seque el estuco deben transcurrir unas dos o tres horas.

A continuacin hay que empezar a eliminar el estuco. Esta operacin se

realiza con papel de lija de grado medio. Se debe pasar el papel de
lija en todo el mueble, no solamente donde se haya puesto el estuco.
Una vez acabado este trabajo debe pasar de nuevo otra capa de goma
laca fondo. Ayudara a evidenciar todos los pequeos defectos que aun
quedan por terminar.

Ahora llega el momento de estucar por segunda vez. Es necesario si se

han tapado muchos agujeros. Cuando el estuco se ha secado pierde un
poco de volumen y produce un pequeo hundimiento. As pues, resulta
imprescindible volver a estucar y alisar nuevamente con papel de lija
o un trapo humedecido.

Antonio Caballero

BARNIZADO, LACADO, PULIDO

El acabado del mueble lo podemos realizar de diferente manera:
encerado, a la goma laca o lacado.

A la cera
Los muebles del S. XVI y del S. XVII no estaban barnizados sino
solamente abrillantados con cera. Sobre la madera en crudo se aplica
cera virgen de abeja diluida en el fuego con esencia de trementina
( resina fluida que se obtiene de las coniferas, sobre todo del alerce
y del pino).
La cera se aplica con un pincel muy suave y se deja sobre el mueble
dos o tres das por lo menos para que las fibras de la madera se
impregnen totalmente. A continuacin, y con mucho cuidado, se
abrillanta el mueble con un pao fino para sacar los residuos
superficiales de cera y para abrillantar toda la superficie.

Encustica

Se trata de una tcnica que se utiliz con mucha frecuencia hasta el

S. XVII y que retoma una tcnica pictrica, utilizada por los antiguos
griegos, en la que los colores se diluan en cera caliente en el
momento de usarlos.

Con goma laca

La goma laca es una resina natural que se usa en este campo desde que
se dejo de tratar la madera solamente con la cera.
La goma laca se encuentra en los establecimientos en forma de escamas
de color marrn amarillento que se disuelve en alcohol.
-la preparacin-
Se llena con escamas de goma laca la tercera parte de una botella de
cristal.
Se aade alcohol hasta cubrir completamente las virutas. Se cierra
hermticamente y se remueve la botella para facilitar el proceso de
solubilizacin.
Cuando se haya disuelto por completo, se filtra utilizando unas
medias de nylon.
Despus del filtrado, se aadir alcohol hasta llenar la botella por
completo.
La solucin ya est lista para el uso: la densidad se tendr que
aumentar o disminuir segn el tipo de pulimentacin que se desee.
Para el barnizado con muequilla o barnizado francs, hay que preparar
una mueca o tampn, para extender la goma laca.
No es mas que un pedazo de lino cerrado despus de haber colocado
dentro un poco de cottn y haber vertido algunas gotas de goma laca.
Cuando todo este a punto se empieza a pulir haciendo deslizar
rpidamente la muequilla sobre toda la superficie del mueble, con
movimientos circulares y evitando pasar dos veces por el mismo lugar
cuando el barniz est todava "fresco".
Se continua del mismo modo hasta que se alcanza la intensidad deseada.
Despus de dejar que se seque el barniz durante un da, comprobaremos
que ha bajado de tono y, aadiremos una gota de aceite a la muequilla
y volveremos a pulimentar.

Las capas, que se darn muy seguidas, debern seguir el veteado de la

madera, no en sentido circular.
Hacia la mitad de la operacin debe esparcir un poco de polvo de
piedra pmez sobre la parte que tiene que barnizar. Solamente un
pellizco, sirve para que el barniz no se mueva y en consecuencia la
goma laca se distribuya mejor. Cuando notemos que el mueble ya no
absorbe tan rpidamente el pulimento, deslizaremos la mueca
fuertemente con goma laca y comprobaremos como sale el brillo. Al
final humedeceremos un trapo de lino con alcohol y con el dedo
empapado en aceite sealaremos el mueble, seguidamente pasaremos el
trapo.

LACADO

La aplicacin de la laca tiene por objeto proporcionar la proteccin

adecuada a la madera. La laca desarrolla y realza todo el color del
trabajo, al fijar las diversas aplicaciones en una pelcula
transparente. Esta pelcula es lisa, de aspecto uniforme y amable al
tacto.

La laca mas utilizada actualmente es la nitrocelulosica. La

nitrocelulosa se obtiene a partir de la celulosa procedente de la
madera y del algodn. La laca tiene buena resistencia a productos
domsticos, resisten bien el agua y permiten formular barnices de
mucho brillo.
El modo de aplicacin puede ser con brocha o a muequilla, con
acabados mate, satinado o con brillo.

LACA ECOLGICA AL AGUA

Es una laca ecolgica especial puramente acrlica, es transparente, de

gran cobertura, de secado rpido y no contiene disolventes, siendo de
olor neutro.

Antonio Caballero

DORADO Y POLICROMADO
Los orgenes del arte del dorado se remontan a los sumerios y egipcios
de hace 3500 aos, quienes descubrieron que el oro se poda
transformar en finsimas lminas que se aplicaban en diferentes
superficies.

Fue Cennino Cennini (1370-1440) en su obra El libro del Arte

publicado en 1437, el primero en poner el arte del dorado en manos de
los artistas aficionados.
Cennini, hace un anlisis perfectamente detallado de todos los
procesos necesarios para el dorado al agua o al aceite.
Artistas como Giotto, Ducio y Masaccio, al realizar el proceso del
dorado descubrieron que la madera, siempre porosa, se deba cubrir con
yeso para evitar que el oro se desconchara.

Para aplicar el oro se coloca la lmina sobre un cojn de cuero

acolchado, almohadilla o pomador. Se emplea una arista con largos
pelos suaves (normalmente de ardilla) llamada polonesa.
La tierra natural se diluye con agua mezclada con cola y alcohol (de
ah la definicin de dorado al agua ) y tan pronto el oro llega a
estar en contacto con la superficie hmeda, queda absorbido como un
imn.
Cuando se termina de aplicar el oro, se brue para darle una destacada
apariencia metlica. Esto originalmente se hacia con un diente de
perro, hasta que se descubri el gata refinado, que se pula y se
montaba sobre un mango de madera.

Despus de hacer pasar rpidamente el bruidor sobre la superficie

dorada, esta deja translucir el brillo natural del oro, adems de
reforzar su adherencia. A continuacin procederemos a barnizar la
pieza con goma laca o con un barniz antioxidante.

El color de la lmina de oro depende en gran parte de su pureza;

cuantos mas quilates tenga, tanto mas brillante ser el oro; y cuantos
menos quilates, tanto mayor ser la mezcla de otros metales.
Tambin se presentan en diversas tonalidades, desde un tono verdoso
hasta el amarillo y el anaranjado, en funcin de las aleaciones como
plata y cobre.

Mordiente a base de aceite

(barniz mixtin)

Este mordiente se ofrece en tres versiones, de tres horas, de doce

horas y de veinticuatro horas de secado. El tiempo de secado puede
variar en funcin de la temperatura ambiente, as como de la marca del
producto empleado. El mordiente a base de aceite o mixtin se puede
mezclar con pinturas al leo para disponer de un fondo de color para
la lmina de oro o plata.

Antonio Caballero

EL LAQUEADO ORIENTAL
El arte del laqueado se origin hace ms de mil aos; pues los
hallazgos arqueolgicos indican que los objetos de madera del primer
milenio a.c. en China ya estaban cubiertos con una sustancia que se
cree fue la savia del rbol Rhus Vernifera.
Para extraer la laca se practican en los troncos del rbol Rhus
Vernifera unas incisiones en forma de "V" a las que brota lentamente
la laca.
Al exponerse la aire, la savia espesa y transparente adquera un color
marrn oscuro o negro. Despus se filtraba para eliminar impurezas y
se herva lentamente para darle una consistencia uniforme y evaporar
la humedad superflua.
Para teir la laca se aadan colorantes que eran de origen natural
mientras que actualmente se prefieren productos qumicos sintticos
que duran ms tiempo y se estropean menos.

Para realizar el lacado segn el mtodo oriental empezaremos por

extender varias capas de laca transparente sobre la que dibujaremos la
decoracin. Con un pincel (antiguamente de cabello) se extiende una
capa muy delgada, del color elegido, que dejaremos secar 5 o 10 das
en un ambiente privado de polvo y hmedo. Cuando est completamente
seca ofrece un aspecto muy tosco y opaco, spero y con signos
evidentes de las pinceladas, puliremos la superficie con piedra pmez
y nos mostrar su ya clsico esplendor.
Cuando se ha terminado el trabajo sobre la primera capa de laca, se
repiten al menos unas seis o siete veces, al final de las cuales se
alcanza el espesor mnimo para un lacado modesto.
Este trabajo nos parecer muy largo, pero pensemos que antiguamente,
los chinos, llegaban a extender un mnimo de 30 capas dejando
transcurrir un mes de tiempo entre una pasada y la otra y que los
japoneses, para laquear esas preciosas y valiosas lacas tardaban 30
aos para extender las 300 capas de laca necesarias.
Antonio Caballero

Craquelado
El craquelado es un mtodo de envejecimiento. Dentro de los acabados,
es uno de los ms comunes; prctico y fcil de realizar. Se reproducen
las finas grietas que se forman a menudo en la superficie de viejas
pinturas al leo, lozas antiguas y muebles ajados por el paso del
tiempo.

El craquelado se produce naturalmente por la contraccin gradual y

despareja de las distintas capas de pintura.
Colocando una capa de pintura de base sinttica (secado lento) y otra
capa encima de pintura de base acuosa (secado rpido) obtendremos este
efecto. La capa de pintura sinttica seca lentamente generando
tensiones superficiales durante un lapso de tiempo mayor; por esto la
capa de pintura superior que es acrlica y sec rpidamente se
resquebraja siguiendo los movimientos de las tensiones de la pintura
de base.

Para avejentar una superficie podemos recurrir a un preparado de tipo

casero o a los productos elaborados especialmente para lograr este
efecto: "craqueladores".
El resultado ptimo de estos, depende de que sigamos al pie de la
letra las especificaciones de cada fabricante. Son en algunos casos
productos muy sensibles al calor y a las corrientes de aire, los
cuales modifican el tamao de las grietas.

Craqueladores de un componente:
Se aplican en general entre dos colores contrastantes.
Ejemplo:
1) Base acrlico color natural / secar.
2) Aplicacin de barniz craquelador tratando de no superponer
material.
3) Aplicacin de acrlico oscuro con pincel o con esponja y dejar
secar
Se puede acelerar el proceso de secado por medios mecnicos con calor
tibio
sobre el trabajo a una distancia de no menos de 25 cm.

En forma casera, el craquelador de un componente puede reemplazarse

por el efecto que produce una capa generosa de cola vinlica. En ambos
casos, la direccin de las pinceladas aplicadas en la capa intermedia,
sern las que definirn el sentido de las grietas.

Craqueladores de dos componentes:

Estos craqueladores son aptos para craquelar bases, pinturas y lminas
porque son traslcidas.
Ejemplo:
1) Aplicamos 2 manos del primer componente dejando secar entre una y
otra.
2) Se aplica el segundo componente que al secar produce el efecto
deseado.
Un mtodo casero para realizar este tipo de craquelado sin usar
productos
dainos:
1) 1 mano de goma laca / secar.
2) 1 capa de cola vinlica / secar.
3) 1 mano de goma arbiga.
Terminacin:
En el caso de utilizar colores contrastantes para craquelar, el efecto
queda evidente sin la aplicacin de otros elementos para destacarlo.
Sobre un decoupage, la trama de las grietas puede unir estticamente
el conjunto de elementos recortados, ms an destacadas por una ptina
al leo, al agua o betn de judea.
En cualquier caso, una vez que el craquelado ha terminado es
conveniente dejarlo reposar durante una hora antes de esta aplicacin.

Tip: Cuanto ms grueso sea el barniz de base, ms anchas sern las

grietas. Con una base fina de barniz, lograremos grietas finas.

Antonio Caballero

MARMOLIZADO
El marmolizado es una tcnica que ya se utilizaba en el Renacimiento y
mas concretamente en Italia de la mano de refinados artistas, es una
tcnica con muchas variantes y efectos sorprendentes.
Una idea podra ser una cmoda o mesita, con efecto marmolizado en la
tapa o en los cajones. Primero buscaremos un trozo de mrmol que nos
guste, con un trozo de madera experimentaremos para buscar el efecto
deseado.

Pintaremos la pieza con acrlico blanco roto, una vez se haya secado
extenderemos un barniz de color, inmediatamente rasparemos con un
trapo la superficie mezclando as los tonos de pintura. Cuando se haya
secado, procederemos al veteado con una pluma impregnada del color
deseado, mientras pintamos, vamos girando ligeramente la punta de la
pluma para crear trazos irregulares.

La combinacin de colores es muy variada, aunque los ms tpicos son

una base, blanca tonos azulados, verdosos, grises, tambin podemos
combinar el color siena natural y el blanco encima o sobre una base en
negro, verde, azul con vetas en blanco o amarillentas, ocre, rojo
indio, etc.
Hemos explicado el marmolizado en acrlico que es bastante sencillo de
realizar, pero el que da un acabado muy bonito es pintar con leos,
con sus matices y brillo satinado.

Material necesario
Color acrlico negro
Brochas
Aceite de linaza o de teca
Pintura al leo (blanco, verde, negro...)
Pincel de mechn plano
Esencia de trementina
Una pluma de ave
 Barniz de poliuretano satinado o en brillo

Primero pintamos toda la pieza en negro, tal como sale del tubo sin
ninguna disolucin.
Una vez se haya secado, aplicamos una capa de aceite, estirando las
pinceladas, ahora pintaremos con leo, con la brocha aplicaremos el
color sobre la madera a base de brochazos cortos, creando un jaspeado.
Para que la brocha corra bien la untamos de vez en cuando en aceite.

El aceite y los colores son de secado lento, es preciso tener

paciencia y respetar su secado (podemos echar unas gotitas de secativo
de cobalto al leo, para acelerar el secado).
Una vez realizado el jaspeado, con un pincel de mechn plano untado en
color blanco y esencia de trementina crearemos las aguas del mrmol .
El blanco al mezclarse con los colores todava frescos de la base,
obtendr un tono intermedio.
Con una brocha untada en esencia de trementina, difuminaremos las
aplicaciones, lograremos as unificar los tonos y fundir unos colores
con otros.
Una vez seco, re dibujamos las vetas con una pluma impregnada en leo
blanco.

La utilidad de la pluma se caracteriza por la irregularidad de su

trazo, que se asemeja mucho al veteado del mrmol.
Una vez se haya secado el trabajo, barnizaremos toda la superficie
para darle el brillo deseado y un buen acabado

Antonio Caballero

LIMPIEZA DE HERRAJES
(BRONCES Y MARMOLES)
Los herrajes son parte fundamental del conjunto artstico de un
mueble, es por ello que necesitan un tratamiento restaurador para
devolverle el aspecto esplendoroso que tuvo.
A veces no nos damos cuenta que las aplicaciones de bronce dorado; son
muchas veces de refinada factura y de gran valor artstico.

A continuacin, expondr dos mtodos de limpieza.

Con vinagre y necesitaremos:
Vinagre
Estropajo o lana de acero
Una olla usada
Un pao suave
Barniz antioxidante
Echaremos en la olla los herrajes, a continuacin lo cubriremos con
vinagre y lo pondremos todo a calentar hasta que el vinagre se
caliente.
El vinagre caliente reblandecer la suciedad del aplique, se
restriegan enrgicamente las piezas, una por una, con el estropajo y
lo limpiaremos con un pao suave.
Una vez limpios, lo barnizamos con el barniz antioxidante para metales
( tambin podemos utilizar laca o goma laca ) que nos permitir
mantenerlos siempre brillantes.

Con detergente y necesitaremos:

Agua
Detergente en polvo
Serrn
 Cepillo de cerdas vegetales
Cepillo metlico de cerdas suaves
Barniz antioxidante

Se sumergen los bronces en una olla llena de agua en la que se ha

disuelto la cantidad suficiente de detergente para que se forme una
ligera espuma y la ponemos a calentar hasta que el agua este caliente.
Se restriegan con un estropajo o cepillo de cerdas vegetales, y se
aclaran bajo el chorro de agua corriente.
Despus se recubre el bronce con serrn; de esta manera algunas
partculas quedarn pegadas a la superficie de la pieza.
Finalmente, la placa se limpia con un cepillo de cerdas suaves;
gracias al efecto abrasivo del serrn se pulirn fcilmente. A
continuacin lo barnizamos con el barniz antioxidante.

LIMPIEZA DE CERRADURAS
Para limpiar una cerradura de hierro o latn es necesario, en primer
lugar, extraerla del mueble y aplicarle petrleo o aceite de oliva con
un pincel.
Luego se cepilla enrgicamente con un cepillo de cerdas vegetales y si
no es suficiente, con un cepillo metlico de cerdas suaves.

LIMPIEZA DEL MRMOL

Para limpiar el mrmol necesitaremos:
Polvo de piedra pmez
cido oxlico ( se puede encontrar en farmacias o drogueras )
Un bote
Un pao de algodn
Un pao de lana
Dos esponjas
Cera incolora
Se aplica un poco de polvo de piedra pmez sobre la superficie del
mrmol y se frota este polvo ligeramente abrasivo por toda la
superficie utilizando un trapo de algodn hmedo y algo gastado.
Despus se aclara, utilizando una esponja empapada en agua.
Para quitar las manchas ms resistentes se prepara luego una solucin
de cido oxlico y agua: el cido es un polvo blanquecino y ha de ser
diluido en una proporcin de tres cuartos de agua y un cuarto de
cido.
Usando la esponja se extiende la mezcla con cierta abundancia, de
manera que se impregne el mrmol y, despus de algunos minutos, se
aclara rpidamente con otra esponja limpia.
Una vez seca la superficie (se deja secar por lo menos 24h.) se la
unta con cera incolora, transcurridas unas horas se procede al
lustrado del marmol.

Antonio Caballero

CONSEJOS PARA LA ELIMINACIN DE MANCHAS

EN LOS MUEBLES
Vamos a definir los sistemas ms eficaces para eliminar las manchas
que se forman sobre los muebles.
Estos consejos hacen referencia nicamente a los muebles que
intentamos renovar, recuperando la madera y dejndolos despus al
natural, (es decir hay que decapar primero).
Las manchas estn provocadas por diversos factores y sustancias, como
la grasa, el agua, el caf, la tinta, el alcohol, etc. Podemos decir
que todos los lquidos resultan peligrosos para la madera. Debemos
tratar toda la superficie sobre la que se halla la mancha, ya que, si
nos limitamos a limpiar nicamente el rea manchada, el resultado
seria un defecto mas grave e importante que la propia mancha.
Emplearemos agua para eliminar la sustancia utilizada.
A continuacin expondremos las manchas ms comunes y los sistemas para
eliminarlas.
- De hierro. Estn causadas por el cido del hierro, por los
colorantes a base de sales ferruginosas y por abrasivos, como la lana
de acero. Se debe pasar varias veces sobre la mancha, agua oxigenada
de 30 vol. Diluida en agua a partes iguales, y dejar secar. La ultima
pasada se hace con amoniaco diluido en agua, en proporcin de 1/3.
- De grasa o aceite. Se realiza una mezcla pastosa de magnesio y
vinagre o gasolina. Aplicar sobre la mancha una capa fina de dicha
mezcla y dejar secar. Una vez seco, cepillar y repetir varias veces
hasta que la mancha desaparezca.
- De tinta. Para la tinta comn, se prepara una solucin de un litro
de agua caliente y 40gr. De cido oxlico. Para las tintas a base de
colorantes alquitranados, utilizar agua oxigenada de 30 vol. Mezclada
con agua a partes iguales. Despus se lava con agua caliente.
- De cal, yeso o cemento. Se forman cuando, al trabajar con estos
materiales, los muebles no se cubren oportunamente. Quitar la mancha
con una esptula no demasiado afilado, un cepillo de niln y papel
abrasivo fino. Despus se lava con cido actico diluido en agua, en
proporcin de 1/10.
- De cola. Si no es muy dura, se eliminara fcilmente con agua
caliente, si las manchas de cola son antiguas y estn endurecidas, se
debe aplicar cido clorhdico diluido en agua, en proporcin de 1/10 y
posteriormente cepillar.
- De sustancias desconocidas; que no logramos identificar. Probaremos
con una mezcla pastosa de carbonato sdico, carbonato clcico y un
poco de agua. La mezcla se deja secar durante unas horas y
transcurridas las cuales se abrillanta la superficie con cera o aceite
para la madera.

Antonio Caballero

REMEDIOS CASEROS PARA ELIMINAR LAS

MANCHAS EN LA MADERA
Existe la posibilidad de realizar remedios caseros para eliminar las
manchas de los muebles y que son inocuos. Antes de utilizar los cidos
recomiendo los siguientes mtodos.
Para las manchas de barniz. Pulverizaremos la zona
afectada con un producto limpiahornos; esperamos unos cinco minutos y
despus frotamos con un pao humedecido ligeramente con alcohol,
seguidamente frotamos con otro pao seco y sacamos brillo.
Para eliminar papeles pegados o pegatinas.
Untaremos un estropajo muy gastado con un producto detergente o jabn
quitagrasas y frotamos muy ligeramente. Tambin podemos empapar una
esponja con vinagre y despus de frotar quitar con las manos.
Para pulir un mueble que tenga manchas.
Pasaremos varias veces por la superficie un trapo limpio con leche
hirviendo, cuando este seco se repasa con un trapo de cottn y algunas
gotas de aceite de oliva o de teka.
Para eliminar las marcas que ha dejado un
plato muy caliente. Aplicaremos un pasta realizada a partes
iguales de sal y aceite de oliva, dejamos actuar la mezcla cinco
horas, la eliminamos con un trapo y repasamos con una solucin a
partes iguales de aceite y petroleo. Dejamos que penetre y repasamos
con un pao seco.
Para eliminar las quemaduras de los
cigarrillos.
Si la marca no es muy profunda frotamos con un pao y mahonesa,
dejamos que penetre y limpiamos con un pao seco. Si la quemadura ha
quedado marcada y es profunda, se rasca con suavidad con un cuchillo o
vidrio; rellenamos la hendidura con cera coloreada de pigmento en
polvo, seguidamente sobre su rea circundante pasaremos un trapo con
aceite abrillantador para muebles.
Para eliminar los restos de cera de una
vela.
Calentamos la cera con un secador y la extraemos con un papel
absorbente o esptula. Despus repasamos con aceite de teka y frotamos
con un pao seco.

Antonio Caballero