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Clarissa dos Santos Veloso

Luciana Teixeira de Andrade

Museus Pblico-Privados E Espetacularizao Da Cultura: Limites


E Tenses
5 Public-Private Museums And Spectacularization Of Culture: Limits And Tensions
Clarissa dos Santos Veloso *
Luciana Teixeira de Andrade **

Abstract: New museums are cultural facilities mainly aimed to


Resumo: Os novos museus so espaos culturais voltados, sobretudo, attract public and to cultural animation. They are also characterized
* PUC Minas
para atrao do pblico e para a animao cultural. Caracterizam-se by the association with the private sector, as a resource for their
** PUC Minas tambm pela associao com o setor privado, enquanto recurso para maintenance and management. The purpose of this article is to
seu financiamento e manuteno. A inteno deste artigo analisar, analyze, in face of the tendency of museums for spectacle, the limits
diante da tendncia dos museus para o espetculo, os limites e as and tensions present in the exhibitions of two public-private
tenses presentes nas exposies de dois museus pblico-privados: o museums: Memorial Minas Gerais Vale and MM Gerdau - Museum
Memorial Minas Gerais Vale e o MM Gerdau - Museu das Minas e das Minas e do Metal, both part of the Circuito Liberdade, in Belo
do Metal, ambos parte do Circuito Liberdade, em Belo Horizonte. Horizonte. Studies on the tendencies, functions and challenges of
So tomados como referncias estudos que tratam das tendncias, contemporary museums are taken as references. Through interview
funes e desafios dos museus contemporneos. Por meio de dados data and the contents of the exhibitions analyzed, it is argued here
de entrevistas e dos contedos dos mdulos expositivos analisados, that the association between museums and market and the
apresenta o argumento de que a relao entre museus e mercado e a convergence of these cultural facilities to spectacle tend to limit
convergncia desses espaos culturais para o espetculo tendem a cultural diversity and the promotion of critical reflection in their
limitar, nas exposies, a diversidade cultural e o fomento de reflexo exhibitions.
crtica.

Keywords: spectacularization of culture; public-private museums;


Palavras-chave: espetacularizao da cultura; museus pblico- Memorial Minas Gerais Vale; MM Gerdau - Museu das Minas e do
privados; Memorial Minas Gerais Vale; MM Gerdau - Museu das Metal
Minas e do Metal

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1 Introduo numeroso contingente de visitantes e, por isso mesmo, se localizam


Informaes sobre o CL e os
espaos culturais que o compem em grandes cidades, nas suas proximidades ou, ainda, em cidades
esto disponveis em:
<http://http://circuitoculturalliber tursticas. Alm disso, esses espaos culturais frequentemente
dade.com.br/plus/>. At maro de Para os museus, o fim do sculo XX foi marcado pelo
2016, o Circuito Liberdade teve integram intervenes urbanas que visam atrair investimentos
surgimento de novssimas instituies museolgicas direcionadas,
como nome oficial Circuito
Cultural Praa da Liberdade. A econmicos, turistas e novos consumidores (SNCHEZ, 2001a;
sobretudo, para a animao cultural e para a atrao das massas e
alterao do nome ocorreu depois 2001b).
da mudana do governo (Antnio denominadas pelos estudiosos novos museus (ARANTES, 1991).
Anastasia, do PSDB, para Este artigo analisa exposies de dois museus localizados em
Fernando Pimentel, do PT). Eles se caracterizam pelo emprego intensivo de tecnologias e de
Segundo o IEPHA MG, Belo Horizonte: o Memorial Minas Gerais Vale (Memorial Vale) e o
responsvel pela administrao cenografias nas exposies e pela utilizao de seus espaos para
do CL, a mudana se deveu MM Gerdau - Museu das Minas e do Metal (MMM). Ambos os
alm dos fins expositivos, com oferta de servios e de programao
proposta de incorporar ao
Circuito outros equipamentos museus resultaram de parcerias pblico-privadas entre o governo de
cultural. As suas exposies almejam, dentre outras finalidades, o
culturais de Belo Horizonte Minas Gerais e grandes empresas, foram inaugurados em 2010 e
localizados fora da Praa da entretenimento dos visitantes, despertando-lhes sensaes ligadas s
Liberdade. inserem-se num projeto maior de poltica urbana e cultural do
2
Para informaes sobre a dimenses sensoriais e s emoes e memrias (ABREU, 2012a;
trajetria histrica da Praa e governo: o Circuito Liberdade1.
sobre seus usos ao longo do 2012b; ARANTES, 1991; JIMENEZ-BLANCO, 2014; PEIXOTO,
tempo e contemporaneamente, Idealizado como plano estruturador da rea de cultura pelo
2012).
ver Caldeira (1998), Carsalade e
Lemos (2011), Andrade e Veloso governo de Minas durante a gesto de Acio Neves, o Circuito foi
O fortalecimento da ligao com grandes corporaes para
(2014) e Fernandes (2011). implementado em prdios do Conjunto Arquitetnico e da Praa da
financiamento e gesto, juntamente com um forte investimento na
Liberdade. Isso se tornou possvel aps a transferncia da
imagem do museu, tambm so especificidades desses novos
administrao pblica do estado de Minas Gerais, antes parcialmente
equipamentos culturais. Eles esto, em grande parte dos casos,
sediada nos edifcios da Praa2, para a Cidade Administrativa
sediados em edifcios de arquitetura arrojada, especialmente
Presidente Tancredo Neves, construda para tal fim e localizada no
construdos para abrigar os seus projetos, pensados como atraes em
vetor Norte da cidade.
si e, frequentemente, projetados por arquitetos renomados (ABREU,
O Memorial Vale apresenta em suas exposies temas sobre o
2012a; 2012b; ARANTES, 1991; JIMENEZ-BLANCO, 2014). Ou
patrimnio histrico, cultural e artstico de Minas Gerais e foi criado
ento, como nos casos que sero aqui analisados, em construes
por meio da parceria entre o governo de Minas e a mineradora Vale,
investidas de valores histricos e patrimoniais que so reformadas,
que responsvel pela gesto do museu. O Museu das Minas e do
monumentalizadas e modernizadas. So museus criados para atrair
Metal expe temticas ligadas ao universo dos minerais e metais e s

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O material emprico aqui duas atividades econmicas amplamente desenvolvidas em Minas e como faz-lo, mas de analisar as caractersticas dos mdulos
apresentado foi coletado para a
dissertao Cultura, polticas Gerais: a minerao e a metalurgia. Ele resultado de uma parceria expositivos e suas possveis consequncias para o processo de
culturais e museus pblico-
privados: o caso do MM Gerdau - com o Grupo EBX, responsvel pela sua gesto at dezembro de comunicao de contedos e de interao com o pblico. Tambm
Museu das Minas e do Metal e do
Memorial Minas Gerais Vale,
2013. Atualmente, a Gerdau a parceira do governo de Minas e ser discutido o envolvimento das empresas com o universo dos
defendida no dia 26 de fevereiro de gestora do Museu. museus, tanto no seu financiamento e gesto, quanto na construo de
2016 no Programa de Ps-
Graduao em Cincias Sociais da Esses museus foram criados com base em projetos representaes (para as exposies) sobre temticas que concernem
PUC Minas.
expogrficos que articulam dispositivos interativos, aparatos s suas atividades econmicas.
computadorizados, mdias digitais, cenrios e teatralizaes para a A investigao utilizou como material emprico, sobretudo,
apresentao dos contedos em exposio. Algumas especificidades dados de entrevistas. Elas foram concedidas por gestores do
nos processos de criao dos museus podem ser destacadas. A criao Memorial Vale e do MMM, participantes das equipes de expografia e
do Museu das Minas e do Metal recebeu maior influncia de sua de curadoria e representantes do governo de Minas envolvidos nos
empresa financiadora, o Grupo EBX, tanto que a sua temtica est seus processos de idealizao e implementao. O contedo dos
diretamente vinculada a uma das principais atividades do Grupo: a mdulos expositivos analisados e de documentos, como o projeto
minerao. J o Memorial Vale teve seu processo de criao mais expogrfico dos dois museus e o projeto do Circuito Liberdade
pautado pelo governo de Minas do que pela empresa que o (MINAS GERAIS, 2005), tambm foram importantes fontes de
patrocinou. A ideia de criar o Memorial Vale partiu da Secretaria de dados3.
Estado de Cultura de Minas Gerais, que tambm realizou a seleo de O artigo est dividido em trs partes. A primeira apresenta,
temas e participou ativamente na criao das exposies. A Vale por meio de um breve histrico, as funes associadas aos museus e
ficou responsvel pelo patrocnio e participou da discusso sobre o abordagens sobre os novos museus, os museus-espetculo e o
espao institucional da empresa, localizado no terceiro andar do Movimento Internacional da Nova Museologia (MINOM). Os
museu (VELOSO, 2016). desafios e as tendncias das instituies museolgicas so
A inteno deste artigo problematizar, frente tendncia dos problematizados em torno de duas temticas: a participao da
museus para o espetculo, a diverso e o entretenimento, os limites e iniciativa privada enquanto gestora e patrocinadora de equipamentos
as tenses presentes nas exposies do Memorial Vale e do Museu culturais e a espetacularizao da cultura como estratgia para criar
das Minas e do Metal. No se trata aqui de estabelecer um dever ser museus atraentes. Na segunda parte, so discutidas as tenses e os
para os museus, nem de demarcar quais funes devem desempenhar limites de alguns dos mdulos expositivos do Memorial Vale e do

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As colees nessa poca, MMM. Por fim, so apresentadas consideraes finais sobre os artistas, governantes, especialistas e estudantes (SUANO, 1986;
sobretudo de posse da realeza ou de desdobramentos, para as exposies, da propenso ao espetculo e da VEIGA , 2013).
colecionadores estudiosos,
guardavam objetos e obras de arte relao entre museus e mercado. O processo de abertura das colees museolgicas ao pblico
da antiguidade, tesouros e
curiosidades exticas provenientes teve incio no final do sculo XVIII, no contexto da Revoluo
da Amrica e da sia e da produo
de artistas da poca financiados Museus: funes, tendncias e desafios contemporneos Francesa, quando comearam a surgir os primeiros museus nacionais.
pelas famlias nobres (JULIO,
2006). Neles so valorizadas e expostas as narrativas de origem da nao, os
5
A funo educativa est associada exemplos de heris nacionais, os smbolos de identificao nacionais,
s instituies museolgicas desde A origem dos museus, enquanto instituies que colecionam e
seu surgimento e se consolidou de entre outros itens considerados como fundamentais para construo
maneiras diferentes nos Estados
preservam objetos ligados arte, cincia e memria, remonta ao
Unidos e na Europa. No caso colecionismo, que surgiu na Europa a partir do sculo XIV e dos elos de solidariedade entre os indivduos de uma mesma origem e
europeu, isso aconteceu durante a
primeira metade do sculo XX, sob proliferou durante os sculos XV e XVI4. O primeiro museu, a de uma identidade coletiva (SANTOS, 2000). O escopo dos museus
a influncia dos regimes totalitrios.
Nos Estados Unidos, os museus j Galleria degli Uffizi, foi criado em Florena e aberto visitao em nacionais, portanto, divulgar a identidade coletiva para a sociedade
apresentavam objetivos (SANTOS, 2000; SUANO, 1986).
pedaggicos desde o incio do 1582, quando j contava com guias tursticos para visitantes. O
sculo XX (POULOT, 2013; Na segunda metade do sculo XX, aps a Segunda Grande
SUANO, 1986).
primeiro museu pblico da Europa foi o Ashmolean Museum, museu
universitrio criado na cidade de Oxford, em 1683, e dedicado Guerra Mundial, tiveram incio na Europa e nos Estados Unidos

coleo de antiguidades e de curiosidades (VEIGA, 2013; SUANO, mudanas nas prticas e nos princpios das instituies museolgicas

1986). e de sua rea profissional. Essas transformaes estavam ligadas aos

Ao longo do tempo, vrias funes foram associadas aos museus e sua relao com seus visitantes, s funes que

museus. De incio, cabia-lhes o papel de colecionar e preservar desempenham e ao modo pelo qual se comunicavam com o pblico

objetos, bem como educar e realizar pesquisas, por meio do estudo por meio das exposies (POULOT, 2013). Nesse contexto, em 1946,

dos seus acervos (POULOT, 2013; SUANO, 1986).5 Os museus por exemplo, foi criado o Conselho Internacional de Museus (ICOM):

nasceram, no entanto, como espaos elitizados. A composio de uma organizao mundial de museus, no governamental e sem fins

colees e exposies e o seu usufruto eram restritos aos detentores lucrativos, que publica documentos e realiza eventos que renem

do capital cultural e econmico que os predispunha a se apropriarem instituies e profissionais da rea.

das colees histricas, cientficas e artsticas (BOURDIEU e Questionamentos mais profundos quanto ao papel dos museus

DARBEL, 2007). Isto , pblicos seletos, como cpulas eclesisticas, surgiram, no entanto, a partir do final da dcada de 1960. Acusados
de serem espaos voltados para a cultura das elites e para os grandes

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O Centro tem como eixo a cultura fatos e personagens da histria, os museus comearam a refletir utilizadas para tal. A crtica implica a competncia de [...] distinguir,
francesa contempornea e foi criado
para reunir atividades antes
sobre questes ligadas vida cotidiana, preservao do meio filtrar, separar, portanto, possibilidade de opo, escolha.
dispersas na cidade. Conta com um ambiente, ecologia, s memrias de grupos sociais mais diversos e (MENESES, 2013, p. 52). A misso de fomentar a crtica para a
espao de exposies que acolhe o
Museu Nacional de Arte Moderna e utilizao do patrimnio para o desenvolvimento de comunidades transformao da sociedade se faz quando as exposies se propem
o Centro Nacional de Arte
Contempornea, um centro que (SUANO, 1986). a aguar a conscincia crtica e criar condies para seu exerccio
desenvolve atividades no campo
experimental da msica (o Instituto O debate em torno dos museus culminou com o lanamento (MENESES, 2013; SUANO, 1986).
de Pesquisa e Coordenao Acstica
/ Msica) e do design (o Centro de
de um movimento intitulado Movimento Internacional para uma No contexto temporal da emergncia do Movimento da Nova
Criao Industrial) e uma biblioteca Nova Museologia (MINOM) na dcada de 1980. Ele foi resultado de Museologia, surgiu tambm o que Arantes (1991) denominou novos
(a Biblioteca Pblica de Informao)
(GONALVES, 2004; SUANO, um processo de reviso do papel dos museus e, em linhas gerais, museus e cujo exemplo emblemtico o Centro Georges Pompidou6,
1986)
busca afirmar a sua funo social e crtica e ampliar o patrimnio inaugurado em Paris, em 1977. Trata-se de uma concepo de museu
objeto de preservao e divulgao para o universo dos patrimnios voltada para a democratizao da cultura e tambm para o espetculo:
intangveis e das manifestaes culturais diversas, em detrimento da um [...] espao aberto, instrumento de difuso e comunicao
valorizao da cultura dominante, caracterstica dos museus permanente, cuja eficcia depende, antes de tudo, da estrutura
tradicionais (SUANO, 1986; JIMENEZ-BLANCO, 2014). arquitetnica em ligao com a vida urbana (GONALVES, 2014,
Segundo Teixeira Coelho (1997, p. 157), o Movimento da p. 62).
Nova Museologia prope que os museus estejam a servio dos O edifcio do Centro, do arquiteto italiano Renzo Piano, foi
homens. Ao invs de ser museu de alguma coisa, deve ser museu erguido por andaimes e patamares de ao que so ligados por escadas
para alguma coisa, isto , para a educao, a identificao, a rolantes panormicas. Nos diversos pisos, onde divisrias criam
confrontao, a conscientizao, enfim, museu para uma comunidade, ambientes sem fech-los completamente, encontram-se as exposies
em funo dessa mesma comunidade. A principal caracterstica temporrias e os espaos para convivncia sem que haja direes
desse movimento a busca criativa e inovadora de alternativas obrigatrias durante a visitao ou pedidos de silncio durante os
museolgicas que estejam de acordo com as mudanas que a percursos (SUANO, 1986; GONALVES, 2014).
sociedade experimenta na atualidade (TEIXEIRA COELHO, 1997). Com o surgimento do Centro Georges Pompidou, anunciou-se
Para o MINOM, entre as funes que desempenham, os o que Baudrillard (1991) denomina efeito Beaubourg. Isto , museus
museus tm o compromisso de contribuir para a formao crtica e que se caracterizam pela ostentao espetacular; so sediados em
reflexiva de seu pblico, de modo que suas exposies sejam verdadeiros monumentos arquitetnicos; e comparados, em seu

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A responsabilidade sobre o planejamento, fins e atividades, aos megaeventos no campo dos patrocinadores utilizar o investimento em cultura como estratgia
financiamento e gesto da cultura esportes, como as Olimpadas, e s grandes Exposies Mundiais para reforar a marca das empresas, ganhar visibilidade e construir
e das artes apresenta, como polos
opostos, os casos europeu e norte- promovidas pelos setores econmicos da indstria e do turismo. O uma imagem positiva (VELOSO, 2016).
americano. Na Frana, caso intuito se tornarem atrao para as massas, comunicando a arte e a As crticas a esses museus apontam que eles representam
emblemtico na Europa, a
cultura do passado ou contempornea de maneira acessvel para o espaos de animao cultural e de recreao, em que prevalece a
sustentao das artes e da cultura
vista como responsabilidade grande pblico. dimenso mercantil (BAUDRILLARD, 1991; ARANTES, 1991;
formal do Estado. A poltica Os prdios onde esto sediados esses equipamentos culturais JIMENEZ-BLANCO, 2014). O objetivo, por meio do espetculo,
cultural francesa emana do
governo central por meio do inauguram, nas suas cidades sedes, no apenas espaos culturais, mas atrair as massas, grupos de indivduos que percorrem os novos
Ministrio da Cultura. J nos edifcios de valor monumental. Eles so smbolos de status, distino museus para diverso. Surgiu, portanto,
EUA, a presena do setor privado
no apoio cultura e s artes e modernizao urbana e contribuem para posicionar os grandes um museu cada vez mais obcecado pelos
significativamente maior que a centros urbanos que os sediam no circuito cultural internacional nmeros (de visitantes e de ingressos
atuao do Estado. O mecenato vendidos), que comeou a se esforar cada vez
(GONALVES, 2014; ARANTES, 1991). Para alm do uso cultural mais para satisfazer um pblico de massas,
privado - isto , o financiamento
passivo e consumista, que viaja em busca de
das artes e da cultura por agentes dos novos museus, destaca-se seu potencial econmico como fator de
experincias novas, que concebe a visita ao
privados, empresas ou indivduos atratividade para investidores e consumidores. comum encontrar museu como lazer (JIMENEZ-BLANCO,
- o principal meio de subsidiar a 2014, p. 170, traduo das autoras).
cultura e cabe ao governo um neles servios e espaos de convivncia como cafs, restaurantes e
A relao entre esses museus e iniciativa privada tambm
auxlio indireto, por meio de lojas de souvenir, bem como uma extensa programao de atividades
polticas fiscais que estimulam o problematizada. Autores como Canclini (2006) e Santos (2004)
investimento privado
culturais e eventos.
tratam dos campo museal da Amrica Latina e do Brasil. Santos
(BOTELHO, 1996). Os novos museus tambm se caracterizam pela vasta
(2004) afirma que, devido aos modelos de polticas culturais
8 1
Dados da publicao Museus participao da iniciativa privada como financiadora e gestora e pela
brasileiros, o Estado tem um papel reduzido na criao e na gesto
em Nmeros, de 2011, apontam exposio de temas de cultura de massa. O Guggenheim, por
que 22% dos museus brasileiros dos museus, enquanto a atuao da iniciativa privada se torna cada
so de natureza administrativa
exemplo, foi o pioneiro no que diz respeito a exposies da linha de
vez mais acentuada. Para Canclini (2006), o Brasil e a Amrica
privada (IBRAM, 2011). A entretenimento, tal como mostras de motocicletas, moda etc
despeito de a maioria dos museus Latina apresentam tendncias contemporneas de privatizao dos
(VIEIRA, 2006). No que diz respeito ao financiamento e gesto, a
brasileiros serem de natureza museus8 e de utilizao das instituies culturais como vitrines das
pblica, a crtica de Canclini parceria comercial de museus com empresas se mostrou como
grandes empresas responsveis pelo seu patrocnio (CANCLINI,
(2006) pertinente devido ao alternativa para custeio das instituies culturais e incremento de seu
aumento de instituies 2006).
museolgicas de natureza privada dinamismo (VIEIRA, 2006).7 Por outro lado, de interesse dos
ou pblico-privada e s
Dossi Capitalismo
caractersticas Cultural
dessas instituies.
Arquivos
Dados do CMD,
de 2016 Volume
mostram 4, N.2. Jul/Dez 2016
que,
dentre os museus cadastrados na 101
plataforma MuseusBr, 30% so
de natureza privada
(MUSEUSBR, s.d.).
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museolgicas de natureza privada Museus que surgiram no incio do sculo XXI, sobretudo os XX. Essa nova gerao de museus pode ser interpretada ainda como
ou pblico-privada e s mais recentes, foram denominados por Abreu (2012a; 2012b) como resposta aos problemas por eles enfrentados desde o final sculo XX.
caractersticas dessas instituies.
Dados de 2016 mostram que, museus-espetculo9. Compreendidos aqui como espcies de Tais dificuldades esto ligadas crise de pblicos, de modelos
dentre os museus cadastrados na continuidade dos novos museus por estarem localizados nas e de financiamentos, bem como relacionadas ao boom de museus, que
plataforma MuseusBr, 30% so
grandes cidades, sediados em edifcios monumentais (novos ou passam a competir entre si por pblico e recursos (PEIXOTO, 2012;
de natureza privada
(MUSEUSBR, s.d.). histricos, de valor simblico) e voltados para o espetculo, animao BURTON e SCOTT, 2007). As motivaes desses desafios so
9
O Museu do Futebol, em So cultural e lazer a fim de atrair massas , eles se distinguem por diversas. Uma delas se refere diversidade e ampliao da oferta de
Paulo, e o Museu do Vidro, em investimentos ainda mais vultuosos na articulao de tecnologia, lazer e de entretenimento, o que aumenta a competitividade entre os
Tacoma, Washington, so citados
como exemplos de museus- teatralidade e performatividade para proporcionar experincias aos equipamentos culturais por pblico. Outra diz respeito escassez de
espetculo (PEIXOTO, 2012;
visitantes e pela apresentao, principalmente, de temticas recursos pblicos destinados cultura, o que tem sido usado como
ABREU, 2012a; 2012b).
associadas cultura popular e de massas (ABREU, 2012a; 2012b; justificativa para a associao com o setor privado, que tem
PEIXOTO, 2012). interesses especficos no patrocnio da cultura (POULOT, 2013;
As exposies nos museus-espetculo associam o uso dos CANCLINI, 2006; VELOSO, 2016).
cinco sentidos e no apenas da viso, como tradicionalmente feito Alm disso, a expanso de acesso aos meios de comunicao
nos museus, mas tambm do tato, do olfato, do paladar e da audio em massa e a fontes de lazer pessoais e domsticos est relacionada
com sensaes ligadas s emoes e memria. Assim, so questo do pblico de museus. Segundo Burton e Scott (2007),
produzidas atraes capazes de seduzir os visitantes. O objetivo que computadores pessoais, acesso internet e disponibilidade de outros
o pblico possa vivenciar experincias extraordinrias e meios de entretenimento cresceram exponencialmente nos ltimos
surpreendentes, capazes de emocionar, de despertar curiosidade e de anos e levam as pessoas a passarem mais tempo em casa, numa
envolver, apoiando-se para tal, frequentemente, em mediaes tendncia de isolamento e individualizao, ao invs de sarem em
tecnolgicas e cenogrficas (ABREU, 2012a; 2012b, PEIXOTO, busca de atividades de lazer. As informaes esto cada vez mais
2012). disponveis e, j que o conhecimento pode ser obtido por essas vias,
Os museus-espetculo no so um tipo diferente de museu se no depende dos museus para ser exposto e acessado. Nesse sentido,
contrapostos aos novos museus (e se assim possvel tipific-los, esses autores questionam o papel tradicional dos museus enquanto
segundo seus atributos e transformaes ao longo do tempo), mas sim responsveis pela aquisio e preservao de objetos e afirmam que
parte do grupo de instituies que tm surgido desde o final do sc.

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o colapso do espao fsico nesse paradigma anteriormente apontado, experincias sensoriais no consumo
baseado na informao pode demandar dos
museus uma reavaliao da sua relao com simblico da cultura.
objetos e colees. Num futuro bem prximo, o A parte seguinte deste artigo apresenta anlises sobre os traos
pblico pode demandar que os museus
desempenhem funes que tm mais a ver com de espetacularizao das exposies do MMM e do Memorial Vale.
interpretao (BURTON e SCOTT, 2007, p.
51). So apontadas as tenses e os limites desses dois quanto s suas

Uma das alternativas para contornar essas dificuldades, funes e quanto ao envolvimento da iniciativa privada no processo

portanto, se d por meio da criao de museus que tentam atrair o de produo de contedos para mdulos expositivos.

pblico atravs do que Leite (2010) denomina espetacularizao da


cultura. Ela se refere, segundo esse autor, a estratgias de Anlise de exposies do Memorial Vale e do MMM:
intervenes urbanas que articulam, como espcie de mercadoria, limites e tenses
cultura e histria para criar atrativos nos espaos urbanos. A
espetacularizao da cultura As exposies so entendidas como a principal forma de
a acentuao ou a criao de traos culturais comunicao nos museus. por meio delas que o pblico tem a
que objetivam caracterizar a singularidade de
oportunidade de acesso ao patrimnio cultural musealizado (CURY,
um espao urbano por um forte apelo visual e
prticas sociais momentneas, com vistas 2005; VEIGA, 2013). De acordo com Gonalves (2014, p. 57), a
apreenso consumvel da histria e da cultura na
forma de uma mercadoria (LEITE, 2010, p. exposio um discurso apoiado em um conhecimento institudo,
78). dirigido a um pblico mais ou menos especializado. Expressa ideias e
Ela diz respeito (re)significao de valores culturais e do
quer persuadir. Pode-se dizer que a exposio "uma mdia
patrimnio que extrapola na direo de uma exacerbao visual e
fundamental para a comunicao. Elas so como espaos de
cenogrfica do espao urbano e das prticas sociais voltadas ao
representao nos quais contedos so organizados de determinada
consumo simblico (LEITE, 2010, p. 79).
forma a fim de transmitir mensagens a receptores, isto , ao pblico.
Em espaos museolgicos, esse conceito pode ser pensado de
No processo de criao das exposies do Memorial Vale e do
forma semelhante. As exposies recorrem, ao construir
MMM, equipes de curadoria e museografia escolheram contedos
representaes sobre a histria e a cultura, para o apelo visual, com
sobre a cultura e a histria mineiras, as manifestaes artsticas e
recursos que objetivam fascinar e oferecer aos visitantes, conforme
culturais de Minas Gerais, e a minerao, a metalurgia como

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10 atividades econmicas relevantes para o estado, dentre outros temas, barroco; os ndios; a arte do Vale do Jequitinhonha; as festas
Para mais detalhes sobre o
processo de criao das bem como determinaram quais seriam os meios para apresent-los religiosas e populares; e os escritores mineiros como parte essencial
exposies desses museus, ver
Veloso (2016). por meio dos mdulos expositivos.10 da construo da mineiridade. Alguns artistas mineiros, considerados
11 Seria impossvel s exposies conseguir abarcar tudo sobre artistas-smbolo da identidade mineira por terem nascido em Minas
Para Becker (2009), alguns
exemplos de representao so: as temticas s quais se dedicam ambos os museus. Compreendidas Gerais, e o perodo do modernismo tambm ganharam destaque nas
mapas, descries etnogrficas,
discursos tericos, estatsticas, como representaes (BECKER, 2009), as exposies so, com base exposies.
narrativas histricas, filmes,
fotografias. no conceito de Becker (2009), como um relato sobre a realidade e a As identidades brasileira e mineira so apresentadas por meio
sociedade, que diz respeito, por exemplo, a alguma situao, poca da ideia de confluncia de diferentes povos amerndios, europeus e
e/ou algum lugar.11 Elas sempre so parciais, pois nunca africanos para formar o povo brasileiro e uma nao unificada. A
disponibilizam aos usurios tudo a que eles teriam acesso se introduo narrada na sala O Povo Mineiros e se baseia na obra de
estivessem no contexto real do que est sendo representado e partem Darcy Ribeiro e transmite a ideia da mistura de povos amerndios,
da seleo de elementos da realidade e de meios para transmiti-los europeus e africanos como geradora de ''[...] uma nao unificada,
(BECKER, 2009). certa e segura de sua prpria identidade nacional'' (Trecho do udio
No caso desses dois museus patrocinados por grandes reproduzido na sala O Povo Mineiro, no Memorial Vale). Minas
empresas, escolhas e excluses podem ser identificadas. Elas Gerais, nos termos da exposio, seria o local onde essa mistura se
permitem refletir sobre o ponto de vista dos seus idealizadores, bem deu de forma mais equilibrada para formar o jeito mineiro de ser.
como sobre o custo cultural e poltico (uma vez que a formao Em seguida, a exposio traz, por meio de projees de vdeo
cultural base importante da cidadania) das parcerias pblico- e udio, dados sobre os trs povos. So abordados sua trajetria
privadas e da criao de museus embasados no tratamento espetacular histrica no Brasil e em Minas, seus costumes e hbitos e suas
da cultura. manifestaes culturais. So tratados de modo breve e pontual os
A representao da identidade no Memorial Vale e no MMM conflitos e as desigualdades do passado, ligados aos sistemas de
um dos aspectos que permite refletir sobre as ausncias e selees escravido e explorao de povos amerndios por parte dos
de contedos nesses museus. No Memorial Vale, a representao da colonizadores europeus. No so discutidos, no entanto, os conflitos e
identidade mineira est ligada, sobretudo, a temas j consolidados. as hierarquias contemporneas ligadas s questes de desigualdades
So eles: a religio (com destaque para o catolicismo); a cultura rural sociais, culturais, de raa e de gnero.
ou das cidades do interior do estado; o tradicionalismo cultural; o

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Minas Gerais foi por muito Os artistas mineiros selecionados para serem homenageados conflitos e as hierarquias, homogeneizando-as e reforando estruturas
tempo e, parcialmente, at os pelo Memorial Vale foram Guimares Rosa, Carlos Drummond de de dominao e hierarquizao vigentes (MENESES, 1993).
dias de hoje uma capital
Andrade, Sebastio Salgado, Lgia Clark e Darcy Ribeiro - todos eles Considerando as ideias, os temas e as pessoas selecionados
perifrica em relao aos centros
culturais e econmicos como Rio intelectuais que nasceram em Minas Gerais, mas que tiveram suas para comporem a identidade mineira, nota-se que, se Minas so
de Janeiro e So Paulo. Por isso, vidas marcadas por vivncias fora do estado.12 O critrio de seleo muitas, a forma de represent-las no Memorial Vale no deixa ao
o estado exportou seus
intelectuais durante anos. Muitos do Museu, no entanto, foi o local de origem dessas personalidades. visitante margens de interpretao das identidades, que carregam em
deles vinham do interior e apenas Alm das selees de elementos identitrios e de si tenses, oposies, desigualdades, ambiguidades, proximidades e
passavam por Belo Horizonte,
pois a nova capital no lhes homenageados, observa-se que o Memorial Vale, ao tratar da histria distncias. Na narrativa da identidade brasileira (e mineira), a histria
oferecia atmosfera intelectual e de Minas Gerais, tem como objeto os sculos XVII, XVIII e XIX. A contada enfoca as contribuies dos diferentes povos, apresentando-
instituies pblicas ou privadas
primeira metade do sculo XX aparece na sala dedicada ao as num discurso praticamente isento de conflitos e de contradies,
para desenvolvimento de suas
carreiras (ANDRADE, 2004). movimento modernista, enquanto a histria da outra metade desse que se encerra na idealizao de uma nao unificada. As exposies
sculo foi deixada de fora. No que diz respeito a Belo Horizonte, o carecem, portanto, de problematizaes e de um posicionamento
Museu confere um papel reduzido cidade e aos seus problemas reflexivo e crtico em relao problemtica da identidade. A
urbanos, com uma representao bastante limitada e parcial, cujo tendncia observada o privilgio de manifestaes culturais j
enfoque contar a histria da sua construo por meio de lendas consagradas e a transmisso de informaes e dados para um pblico
urbanas e fantasmas. que deve receber esse conjunto de contedos.
Conforme abordado anteriormente, uma das funes A seleo de elementos para as exposies do MMM pode ser
associadas aos museus a representao de identidades culturais, discutida tomando como exemplo o caso da Sala das Minas. Uma
sejam elas nacionais, regionais ou comunitrias. Esses museus parte da exposio dessa Sala conta a histria da minerao na Mina
associam aos seus discursos e objetos um imaginrio coletivo, que de Morro Velho por meio de uma simulao de descida de elevador
reconhecido e compartilhado entre os sujeitos de uma coletividade na referida mina. Durante esse trajeto imaginrio, a projeo de um
(SANTOS, 2000). Menezes (1993), ao definir o conceito, as funes vdeo conta com a narrao e as imagens de D. Pedro II e da
e os desdobramentos da identidade - como a criao de um sentido de imperatriz Teresa Cristina, que falam sobre as atividades da Mina
semelhana e a produo da diferena -, enfatiza o carter diverso das durante o perodo colonial, a independncia do Brasil, a escravido e
identidades, contrariamente a muitas de suas representaes nos seu processo de abolio e o perodo imperial de D. Pedro II, entre
museus, que acabam por dissipar as diversidades, as contradies, os outros fatos histricos e curiosidades.

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Dentre os temas abordados, esto: Outros mdulos expositivos, tambm localizados na Sala das Dentre eles, esto: o Descomissionamento14, que apresenta o processo
a extrao de diamantes em Minas
Gerais durante o sculo XVIII, por Minas, tratam da histria da minerao e da metalurgia em Minas de explorao mineral e de recuperao da rea minerada quando a
meio de trechos do filme Chica da Gerais, das propriedades e dos usos dos metais e minerais e das mina desativada por meio de projeo de imagens e textos sobre
Silva; a histria da explorao de
minrio de ferro e da criao da tcnicas desenvolvidas para sua extrao e beneficiamento. Vdeos, uma maquete; e o Livro das Leis, no qual uma projeo de textos em
indstria siderrgica no Brasil,
narradas pelo personagem do Baro exibidos em dispositivos computadorizados, apresentam as histrias e pginas brancas de um livro sintetiza onze princpios legais que
de Eschwege; e a histria da
extrao de zinco na Mina de Morro informaes que so narradas por personagens histricos ou regulam e norteiam a ao mineral no Brasil. Os elementos
Agudo, em Paracatu, e as 13
particularidades e destinaes desse fictcios . selecionados para comporem o contedo desses mdulos e seu modo
metal, que so contadas aos No MMM, nota-se que o processo de seleo dos temas sobre de apresentao revelam intencionalidades que sero exemplificadas
visitantes num vdeo que tem como
personagem principal um boneco de a minerao e a metalurgia priorizou curiosidades e dados histricos, e analisadas a seguir.
lata.
14
O termo descomissionamento que so apresentados de maneira ldica pelos mdulos expositivos. No caso do descomissionamento, a referncia utilizada para
pode ser entendido como um Seja do ponto de vista histrico ou contemporneo, foram deixados ilustrar o ciclo de vida de uma mina e o processo de recuperao
conjunto de operaes
necessrias para a perfeita de lado personagens importantes, como os trabalhadores de minas e ambiental da sua rea foi a regio da Mina de guas Claras,
garantia da desativao da mina de indstrias, e temas polmicos, tais como as condies de trabalho localizada na Serra do Curral (divisa entre os municpios de Nova
e reparao dos impactos
ambientais causados, visando
nos processos de extrao e processamento dos minerais e metais e os Lima e Belo Horizonte) e desativada desde 2002. A comparao
devolver o local para outros processos de conquista de direitos trabalhistas. ilustrativa desse mdulo entre o antes e o depois da regio na qual foi
usos.
Desse modo, no MMM, mineiros e metalrgicos no tiveram realizada a explorao de ferro passa a impresso de que o local foi
voz nas exposies que tratam de sua atividade profissional. Toda a recuperado, sendo que o processo de descomissionamento da rea de
dimenso humana do trabalhador que extrai o minrio e o processa cerca de 2.000 hectares de propriedade da companhia Vale ainda est
no tem espao, de modo que as exposies no trazem tona em andamento. O mdulo expositivo Livro das Leis, por sua vez,
reflexes ou abordagens voltadas para eles, para suas trajetrias e ressalta em seus textos a essencialidade dos minerais para a proviso
condies de vida. de bens de consumo na vida moderna; a relevncia da minerao no
Mdulos expositivos do MMM tambm possibilitam discutir contexto econmico do Brasil; as atribuies constitucionais do poder
os desdobramentos do envolvimento da iniciativa privada com o pblico para com a fiscalizao e acompanhamento de atividades de
financiamento e gesto de museus. O objetivo da Sala Meio explorao mineral e as responsabilidades de proteo ambiental, o
Ambiente abordar os impactos ambientais da minerao e o uso de compromisso com a sustentabilidade e responsabilidade social por
minerais pelo ser humano a partir de quatro mdulos expositivos. parte das mineradoras.

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Gringo Cardia artista e O tratamento dado a essas questes no MMM remete para das representaes se liga, evidentemente, ao fato de o patrocinador
arquiteto formado pela
reflexes sobre os museus enquanto instituies que podem contribuir do museu ser uma empresa do ramo do tema central do museu.
Universidade Federal do Rio de
Janeiro e trabalha tambm com para a formao crtica e reflexiva de seus pblicos, funo esta Afinal, faria sentido uma empresa financiar um museu que
design, arte grfica, direo de
videoclipes e direo de arte. associada s instituies museolgicas a partir dos desdobramentos questionasse e criticasse as suas prprias prticas, ou seja, a forma
Quanto a Marcello Dantas, seu
currculo conta com projetos de reivindicaes que culminaram com o Movimento Internacional da como se deu e continua se dando a explorao do minrio no estado e
renomados de curadoria,
produo de documentrios e Nova Museologia, anteriormente abordado. no Brasil?
exposies no Brasil e em outros
O que se observa nos mdulos expositivos da Sala Meio Suano (1986) analisa os museus como templos ou fruns, isto
pases. Ele estudou Direito
em Braslia, Histria da Arte em Ambiente, ao contrrio da proposta do MINOM, a apresentao de , como locais onde as obras de arte, os objetos e a memria so
Florena e graduou-se em Filme e
Televiso na Universidade de informaes sobre os impactos ambientais e sociais da minerao e dispostos para fruio passiva ou como espaos dedicados
Nova Iorque.
1
Andr Pierre Prous professor suas vantagens e desvantagens, prevalecendo as vises positivas da discusso e anlise de conflitos. Segundo a autora, seria necessrio
titular da Universidade Federal de
Minas Gerais. graduado em explorao de recursos minerais ancoradas num discurso sobre o fazer com que as instituies museolgicas deixassem de estar sob a
Histria, Mestre em Histria
progresso, e o desenvolvimento que sua extrao e seu processamento tutela de entes pblicos ou privados, a exemplo dos casos aqui
Antiga pela Universit de Poitiers
e doutor em Pr-Histria pela geraram e ainda podero gerar, bem como sobre a necessidade de analisados que no reconhecem o carter de coisa pblica do museu
Universit Paris 1 Pantheon-
Sorbonne. Tem experincia na produzir bens de consumo. O mesmo ocorre em relao aos impactos e que o utilizam para refletir imagens de seus prprios interesses.
rea de arqueologia, com nfase
em Arqueologia Pr-Histrica e ambientais causados pela minerao, e a complexidade dos processos Nesse sentido, o que se observa no MMM a sua impossibilidade de
atua principalmente nos temas
arqueologia e pr-histria em de recuperao de reas mineradas, que so minimizados ou, at desempenhar a funo de instituio voltada para o fomento da
Minas Gerais.
mesmo, apresentados sob perspectivas positivas de recuperao das reflexo crtica, por ser primordialmente o objeto de marketing de sua
reas mineradas. empresa patrocinadora (uma mineradora).
Questes ambientais, polticas ou sociais que cercam a Por fim, os conflitos que marcaram a relao de equipes de
extrao mineral, como a dos royalties do minrio no Brasil e dos curadoria e expografia do MMM e do Memorial Vale sero utilizados
possveis desdobramentos negativos da minerao e seus resduos para tratar dos critrios que orientaram a criao dos mdulos
txicos para o solo, a gua, a vida vegetal e animal e a sade humana expositivos. Em ambos os museus, as equipes de pesquisadores da
no fazem parte dos temas abordados pelo museu. Nota-se, como j UFMG produziram materiais escritos e iconogrficos sobre temticas
foi aqui apontado, a ausncia da voz de pessoas de comunidades predefinidas, e o contedo cientfico levantado por esses
diretamente afetadas pela minerao e de pessoas que trabalham com pesquisadores foi adaptado pelas equipes de expografia (Gringo
a extrao e o processamento de minerais e metais. Essa parcialidade Cardia e Marcello Dantas15) para que fosse apresentado em mdulos

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Andr Pierre Prous professor
expositivos. Nesse processo, a relao entre as equipes de expografia Alguns dos integrantes da equipe de pesquisadores do
titular da Universidade Federal de e de pesquisadores foi marcada por conflitos entre as concepes dos Memorial Vale interromperam sua participao na pesquisa, segundo
Minas Gerais. graduado em
Histria, Mestre em Histria Antiga pesquisadores e as demandas e ideias das equipes expogrficas, Bruno Martins, uma vez que o modo pelo qual a equipe de expografia
pela Universit de Poitiers e doutor
em Pr-Histria pela Universit Paris segundo relataram Gringo Cardia, Marcello Dantas e os queria apresentar as temticas era infiel ao contedo da pesquisa.
1 Pantheon-Sorbonne. Tem
experincia na rea de arqueologia, pesquisadores e professores Bruno Martins (na equipe do Memorial Alm disso, argumentaram que faltavam critrios mais rgidos e
com nfase em Arqueologia Pr-
Histrica e atua principalmente nos
Vale), Luiz Fernando A. de Castro e Dagoberto Brando Santos claros quanto adaptao das informaes cientficas nas propostas
temas arqueologia e pr-histria em (ambos membros da equipe do MMM). de mdulos expositivos.
Minas Gerais.
No caso do Memorial Vale, um dos conflitos entre Gringo No caso do MMM, os pesquisadores entrevistados afirmaram
Cardia e a equipe do professor Andr Prous16 envolvia a exposio que tambm demandavam, por parte da equipe de expografia, mais
Minas Rupestre, cujo tema so as primeiras ocupaes do territrio rigor cientfico na adaptao dos contedos que foram por eles
mineiro, a arqueologia, a pintura rupestre e os stios arqueolgicos em levantados. Coube aos pesquisadores, por exemplo, corrigir termos
Minas Gerais. Segundo Bruno Martins (entrevista realizada no dia 11 ou expresses que no estavam tecnicamente ou cientificamente
de maio de 2015), Gringo Cardia queria criar a simulao de uma corretos nos textos sugeridos pela equipe expogrfica (Dagoberto
caverna, pois acreditava que os visitantes, sobretudo as crianas, se Brando Santos e Luiz Fernando A. de Castro, em entrevistas
sentiriam atradas por aquele espao no museu. J para Andr Prous, realizadas no dia 21 de maio de 2015).
isso reforaria ''[...] todos os chaves errados que o pessoal v nos Segundo esses pesquisadores, Marcello Dantas solicitou a
livros didticos sobre o homem pr-histrico como o homem das produo de contedos especficos para mdulos expositivos, que
cavernas, o que no verdade'' (entrevista realizada no dia 9 de maio estavam previamente programados no projeto expogrfico ou que
de 2016). Para o pesquisador, o papel do Museu seria passar uma foram por ele imaginados. Nesses casos, foram produzidos contedos
informao correta do ponto de vista histrico e no reforar as baseados em estimativas.
concepes equivocadas em voga. Por essas razes, a fala final de A fala do pesquisador Fernando A. de Castro, sobre o mdulo
Andr Prous sobre o resultado da exposio e da sua participao tem expositivo Beb Brasileiro, exemplifica uma dessas situaes.
um tom de frustrao: ''o negcio [na Sala Minas Rupestre] foi apenas O que deu um trabalho tremendo pra gente foi
mostrar pinturas rupestres. Uma coisa bonita, mas no tem nenhuma aquela do beb. Da quantidade de metal dentro
do beb e do consumo de metal pelo ser
preocupao didtica, pelo que eu lembro" (Andr Prous, entrevista humano. Isso deu um trabalho tremendo,
porque ele quis aquilo de qualquer maneira.
realizada no dia 9 de maio de 2016).

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E como que a gente ia calcular aquilo? Ento, e de expografia. Os contedos, ligados histria, cultura e
foi no chute, foi mais ou menos no
chutmetro. Mas tem aquele sentido, apesar economia do estado, bem como cincia e tecnologia do universo
de o contedo no estar estritamente correto, da minerao e dos metais, so articulados para tal finalidade e
mas h o sentido pra uma criana ou um
adolescente que v aquilo. A pessoa fala: constituem o que Fernandes (2006) aponta como a submisso do
Olha, o beb tem alguns metais, o corpo
humano adulto tem alguns metais e tal (Luiz valor da histria, da memria e da cincia ao valor de atrao. De
Fernando A. de Castro, entrevista realizada no acordo com essa autora, a articulao da memria e da histria para
dia 21 de maio de 2015, grifos das autoras).
criao desses museus gera produtos e eventos, com exposies para
Esses exemplos demonstram que ora os pesquisadores
serem consumidas pelo pblico que se sente atrado pelo modo como
demandavam que os contedos cientficos fossem adaptados com
os contedos esto dispostos.
mais rigor e critrio pela equipe expogrfica, ora os pesquisadores
eram desafiados a levantar informaes que se adaptassem aos
mdulos expositivos almejados.
Algumas consideraes
Para Gringo Cardia, as exposies deveriam ser atraentes e
compreensveis para uma gama ampla de pessoas de idades diversas. Por meio dos trs exemplos citados na sesso anterior deste

Era preciso tornar acessveis informaes cientficas complexas e artigo (representao da identidade cultural, tratamento das questes

difceis, sem desvirtu-las (entrevista realizada no dia 30 de maio de ambientais no MMM e conflitos no processo de criao dos museus

2015). Marcello Dantas, na mesma esteira, disse que quis criar analisados), nota-se que as exposies do Memorial Vale e do MMM

exposies atraentes e interativas voltadas para um pblico jovem tm como objetivo envolver o visitante em experincias que vo alm

que se encantasse pela linguagem e pelos aparatos tecnolgicos da fruio cultural e da funo educativa tradicionalmente associadas

utilizados. Para isso, foi preciso forar a barra em algumas situaes, s instituies museolgicas. Elas buscam suscitar nos pblicos

adaptando algumas informaes histricas e cientficas ao que ele sensaes e emoes a partir de dramatizaes, do despertar da

idealizou (Marcello Dantas em entrevista realizada no dia 21 de maio imaginao e das memrias (PEIXOTO, 2012).

de 2015). Nesse sentido, para contar histrias, fornecer informaes e

As exposies do Memorial Vale e do MMM foram pensadas, tratar de identidade cultural, os mdulos expositivos contam com

portanto, sobretudo em termos de atratividade do espao voltado para estratgias cenogrficas convidativas, tais como o cenrio da caverna

a dimenso ldica, o que gerou conflitos entre as equipes de curadoria no Memorial Vale e a simulao de um elevador no MMM. Com
isso, conseguem obter o forte apelo visual caracterstico da

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espetacularizao da cultura. com o exerccio de exacerbao ABREU, Regina. Museus no contemporneo: entre o espetculo e o
cenogrfica que os contedos culturais das exposies se tornam frum. In: OLIVEIRA, Ana Paula L; OLIVEIRA, Luciane M. (Orgs).
atraentes para o pblico. Sendas da museologia. Ouro Preto: UFOP, 2012b.
As parcerias pblico privadas, amplamente divulgadas como ANDRADE, Luciana Teixeira de. A Belo Horizonte dos modernistas.
estratgias que desoneraram o governo ao transferirem parte de seus Belo Horizonte: C/ Arte, 2004.
custos para a iniciativa privada, tm os seus prprios custos. No caso
ANDRADE, Luciana Teixeira de; VELOSO, Clarissa dos Santos.
do Museu das Minas e do Metal, o contedo expositivo opera como
Intervenes urbanas mediadas pela cultura e os usos dos espaos
objeto de marketing de seu patrocinador e de suas atividades. O
pblicos. Revista Cincias Sociais Unisinos, So Leopoldo, v. 50, n.
governo cede o prdio para a empresa, que arca com a exposio, mas
3, p. 225-33, set./dez. 2014.
faz dela no um objeto de reflexo ou, para dizer o mnimo, de
distintas abordagens, mas um meio de enaltecer a sua prpria ARANTES, Otilia. Os novos museus. Novos Estudos CEBRAP, So
atividade. Paulo, n. 31, p. 161-9, outubro,1991.
O Memorial Minas Gerais Vale tambm atua como objeto de BAUDRILLARD, J. Simulacros e simulaes. Lisboa: Relgio
marketing da sua patrocinadora, j que o investimento em cultura Dgua, 1991.
visto positivamente, como ao socialmente responsvel da empresa. BECKER, H. Falando da sociedade. Rio de Janeiro: Zahar, 2009.
Esse Museu contou com maior participao do estado no processo de
BOTELHO, Isaura. Por artes da memria: a crnica de uma
criao das suas exposies. Contudo, apesar de tratar de contedos
instituio- Funarte Escola de Comunicaes e Artes da USP, So
mais diversos, estes carecem de interpretaes que motivem o pblico
Paulo, 1996.
a uma fruio questionadora e crtica do processo histrico de
construo da cultura mineira, assim como dos seus conflitos e BOURDIEU, Pierre; DARBEL, Alain. O amor pela arte: os museus

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