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13thJune2012 EdgarWillems
EtapasEvolutivasdoMtododeWillems
Umaboaeducaomusicaldevecomearantesmesmodonascimentodacriana.
Ainiciaomusical:1grau(antesdos3anos)
Onde a fase do "descobrir" vm a tona. O plano geral de uma aula de iniciao musical
desenvolveseemquatropartes:
1.Odesenvolvimentoauditivoevocal
2.osbatimentosrtmicos
3.ascanes
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02/04/2016 EdgarWillems
4.osmovimentoscorporaisnaturais.
Nestainiciaomusical,muitoimportanteopapeldafamliaeespecialmenteodaMe,quea
base mais importante para o desenvolvimento musical do pequenino. As pequenas cantigas
passamaterumagrandeimportncianestafase.
Ainiciaomusical:2grau(desdeos3aos5)
Continuidade mais consciente do 1 grau: certos fenmenos musicais auditivos e rtmicos
conhecendo as transcries grficas, com maior exigncia, maior memria, maior conscincia
relativa.Osgruposconstitudosparatrabalharestafase,nopodemtermaisdecincopessoas.
Nesta fase Willems, d grande importncia ao canto e ao movimento corporal natural. O ouvido
trabalhar com a ajuda dos instrumentos sonoros e com a entoao das pequenas canes
afinadas,adquirindoparaissoumaboapostura.
Ainiciaoprsolfejoeprinstrumental:3grau(desdeos5aos8anos)
Perodonoqualsoorganizadostodososfenmenosvividos,realizando,demodohomogneo,
apassagemdoconcretoparaoabstrato:diversasordenaes,lateralidadedocorpo,aplicaes
instrumentais,entreoutrascomocarrilhocromtico.Nestafase,iniciaseomarcardocompasso
eodesenhodealgumasfigurasmusicais.
Osolfejovivoeaeducaoinstrumental:4grau
O solfejo vivo uma alfabetizao considerada como um dos pontos culminantes da educao
musical,onde,aoladodaleituraedaescritartmica,meldicaeharmnica,aimprovisaosefaz
presente.Alinguagemmusicalcontinuaaserconsideradanasuatotalidadeatravsdetodosos
estilosepocas.Asorganizaesmodaisetonaissodesenvolvidasdeacordocomopapelque
o homem lhe deu na evoluo da linguagem expressiva. Tocar um instrumento intervm em 4
domniosdiferentesecomplementares:
1.Tocardeouvido,ouvidasememorizadassemoapoiodaescrita:
2.Tocaratravsdaleituraprimeiravista
3.Tocar de cor tendo como princpio a interiorizao e a interpretao da literatura musical
artstica
4.A improvisao trabalhada desde o incio, realizando com jogos musicais utilizando o
instrumento ou ainda invenes partindo da prpria msica (rtmicas meldicas e
harmnicas).
Willems acredita que o som tem de ser despertado na criana, ao escutar sons que aliados ao
tato,ajudamacrianaatermaisouvido.Emseumtodosoutilizadossonsdodiadiacomo
garrafas,metaiseobjetoscaseiros,estabelecendofrasesrtmicas.
Oritmo caracterizase pelo movimento ordenado, dado que a chocar com algo que se faz um
som (por exemplo, bater palmas, as mos chocam uma com a outra). Tentar fazer choques de
somlivremente,permitecrianaentraremcontactocomdiversosmateriaisetentarconhecerao
mesmo tempo as potencialidades do seu prprio corpo.Com o ritmo podemos trabalhar a
repetio,aalternncia,aintensidade(contraste),velocidade,entreoutros.
assim canes populares tradicionais que so ensinadas na sua terra natal, com os avs, os
pais, vizinhos. Nestas pequenas canes, as palavras so o mais importante, mais ainda que a
prpriaentoaoouafinao.
Apesar das canes tradicionais j reportem a criana para um trabalho auditivo, as canes
simples ajudam a identificar os sons mais sensveis. Caracterizadas por terem poucas notas e
facilitaremaentoao.
Canessimplesquetmintervalosdistintosentreatnicaeadominanteeservemparaacriana
tocarpianojcomoscincodedos.
OOuvido
ParaWillems,aaudiointeriorbasedaintelignciaauditiva.Tratasedeumatosensoriale
no mental. Escutar reconhecer reproduzir sons ter o sentido da altura, timbre e
intensidade.
Alm disso, o professor deve ser dinmico, receptivo vida, possuidor da imaginao criadora
entusiasta e desta forma ao mesmo tempo em que realiza o trabalho de Educao Musical ele
permiteasimesmoummaiorenriquecimento.
Bibliografia:
http://www.fiwillems.org [http://www.fiwillems.org/]
http://pt.scribd.com/doc/15227412/EdgarWillemsBiografiaeObra
[http://pt.scribd.com/doc/15227412/EdgarWillemsBiografiaeObra]
Postadoh13thJune2012porDiksonBiazus
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