nfelizmente no sobrevive nenhum vilancico desses com origem em Portugal, mas a ma

drigalstica villanesca [um gnero aparentado] La luz de vuestros ojos [faixa 22], d
e Francisco Guerrero, na qual Maria tratada inequivocamente como Soberana Maria,
fornece uma contraparte em estilo mais popular missa de Magalhes levando em cont
a que a biblioteca de Dom Joo IV continha uma cpia das Canciones y villanescas esp
irituales de Guerrero (1589).
Quer baseada no canto gregoriano como a verso a quatro vozes da antfona Asperges m
e [faixa 2]-, quer num modelo polifnico, quer composta livremente, a msica vocal d
e Magalhes em grande medida caracterizada por um stile antico livremente adaptado
, abarcando momentos de extrema pungncia e de lirismo. Em seu nico moteto que sobr
eviveu, o Comissa mea pavesco [faixa 20], a seis vozes, Magalhes surge como um me
stre da expressividade, com o pathos do texto penitencial muito particularmente
nas palavras noli me condemnare [ no queiras me condenar ] expresso por dissonncias in
tensas.
Das oito verses de Magalhes para a Missa Ordinria publicadas em seu Missarum Liber,
a Missa a cinco vozes Soberana Luz se destaca como a de estilo mais incomum. El
a notvel por suas fortes justaposies de passagens em um contraponto impassvel com ou
tras escritas com uma veia mais declamatria e ritmicamente animada, com mudanas sbi
tas de ritmo, carter e distribuio de vozes especialmente no Credo e nas palavras Do
minus Deus Sabaoth do Sanctus evocando o estilo de escrita antifonal do perodo.
Cada uma das sees principais se abre com um motivo capitular proeminente (mesmo se
s vezes sutilmente variado) que consiste de um tema ascendente em uma voz baixa
em movimento contrrio s duas vozes superiores que se movem em teras. Esses temas, j
untamente com aqueles apresentados na primeira seo Christe , so entretecidos na textur
a da missa inteira (por vezes com o tema ascendente usado em imitao entre as vozes
), resultando em uma estrutura unificada de artesania extremamente hbil. (Nesta g
ravao, os Kyries so cantados alternadamente com Kyries em canotcho tradicionalmente
cantados nas festas marianas).
O moteto Ave Virgo Sanctissima para cinco vozes [faixa 11], de FRANCISCO GUERRER
O (1528-1599) foi uma das peas da polifonia ibrica mais amplamente difundidos na R
enascena. Foi publicado pela primeira vez em Paris em 1566 em um volume de missas
dedicado a Dom Sebastio de Portugal. Nesse ano Guerrero viajou de Sevilha a Port
ugal para ofertar pessoalmente o volume ao jovem rei, ocasio em que teria encontr
ado Antonio Carreira, bem como outros msicos a servio do rei.
Neste moteto as duas vozes de soprano so combinadas engenhosamente em cnon do comeo
ao fim, emprestando pea uma expansividade suave tpica de seus motetos escritos em
mais de quatro vozes. Um clmax atingido no meio do caminho na palavra salve , como
a repetio cromtica insistente do incio do canto Salve Regina, produzindo uma passage
m de extraordinria intensidade.
ESTVO DE BRITO (~1575-1641), um msico portugus que passou a maior parte de sua carre
ira na Espanha (em Badajoz e a partir de 1613 em Mlaga, onde foi maestro de capil
la na catedral) teria estudado com Magalhes. Seu Salve Regina [faixa 23] a quatro
vozes parafraseia e usa imitativamente os contornos meldicos familiares dessa an
tfona mariana em cada um dos versos polifnicos, atingindo um clmax na splica final O
clemens, O pia, O dulcis Virgo Maria , onde o canto ouvido em registro agudo na li
nha do soprano.
A msica para rgo desempenhava muitas funes dentro do desenrolar da liturgia. Podia se
r usada para marcar momentos de importncia central na missa (como a Elevao), no aco
mpanhamento de outros rituais litrgicos substituindo itens de cantocho (como o Gra
dual e o Ofertrio, ou versos e respostas executados de modo alternado), ou ainda
como msica processional.
Toda a msica para rgo ouvida neste disco de compositores que trabalharam da Capela
Real de Lisboa durante os sculos 16 e 17, com exceo da pea annima para a Elevao Obra d
sexto tom para o Levantar o Deus [faixa 15] (adaptada de uma pea muito mais long
a encontrada em um manuscrito em Braga). Esta obra singular por ser a nica em fon
tes organsticas portuguesas destinada especificamente Elevao. caracterstico do estil
o de msica a ser tocada nesse ponto da missa que seja grave, devoto e suave .
Considerando a slida reputao de ANTONIO CARREIRA entre os tericos seus contemporneos,
algo surpreendente que nada de sua msica tenha sido publicada durante sua vida,
e que as peas preservadas em manuscrito sejam to pequenas. O Tento executado aqui
[faixa 1] tpico da msica organstica ibrica de meados do sculo 16, sendo construdo tan
o com temas como se de motetos tratados imitativamente quanto com texturas anima
das que empregam figuras sincopadas.
De DIEGO DE ALVARADO restaram somente duas peas para rgo. Sua um tanto cromtica e mo
dalmente aventurosa Obra sobre el Pange lingua [faixa 12] se baseia na frase ini
cial da verso tradicional desse hino to popular na Pennsula Ibrica na poca (sobretudo
na face hispnica).
A msica de MANUEL RODRIGUES COELHO foi publicada em Lisboa em 1620 em uma coleo int
itulada Flores de Msica que foi dedicada a Felipe III da Espanha. Na tradio das Obras
de Msica de Antonio de Cabezn (1578), esta compilao destinada tanto a harpistas quant
o a tecladistas. Contm tentos longos, arranjos de hinos, versculos alternatim para
o Kyrie, salmos e cnticos, e versos selecionados dos cnticos para voz solo com ac
ompanhamento instrumental.