Bovedas de Cruceria PDF

A propsito de las bvedas de crucera
y otras bvedas medievales

Arturo ZARAGOZ CATALN
Podemos considerar una bveda de crucera como aquella en la cual la forma de

la bveda se logra mediante el cruce de arcos diagonales llamados tambin nervios.
Estos arcos sirven de directriz para el trazado de unas superficies de doble curvatu-
ra que llamamos plementeras.
En lo constructivo, las bvedas de crucera admitieron materiales muy variados,
distintos procedimientos constructivos y se completaron con trasdosados muy diver-
sos. Las variantes regionales y locales fueron numerosas, de hecho los intentos de sim-
plificar la riqueza de la construccin medieval han sido siempre una fuente de errores.
La bveda de crucera ha sido descrita como el gran hallazgo de la arquitectura
medieval para facilitar el proceso constructivo de los abovedamientos: en lugar de
trazar geomtricamente los plementos para buscar posteriormente la curva comple-
ja de la interseccin de stos, se comenzaba situando los arcos de interseccin tra-
zados geomtricamente. La plementera se tenda a partir de stos. La construccin
de una bveda de crucera simple requera nicamente la montea de un elemento de
dos dimensiones significativas como es el arco. La nica pieza de mayor compleji-
dad era la clave de la bveda, lugar en el que se reunan diversos arcos tendidos
desde distintos puntos.
La esttica romntica del siglo XIX y la expresin entusiasta, aunque en ocasio-
nes contradictoria, de Viollet-le-Duc insistieron en la ruptura que el pensamiento
tcnico del primer gtico haba realizado respecto a periodos anteriores. Pero una
larga corriente interpretativa nacida ya en el siglo XIX y cuyo mejor representante
en Espaa fue Leopoldo Torres Balbs demostr que algunas bvedas de crucera
medievales fueron herederas de anteriores experiencias romanas.
Equvoco generalizado y aadido en el debate de los abovedamientos fue asimi-
lar todas las bvedas de crucera a un mismo (o a muy pocos) modelos estructura-
les. En realidad la variedad fue enorme. Como se ver, los construidos durante la
Edad Media en los paises ribereos del Mediterrneo participaron inicialmente, en
mayor medida, de las tradiciones tardorromanas. Al llegar al siglo XV una insisten-
te investigacin explor soluciones diversas a las del norte europeo. La fortuna de
todas estas experiencias hizo que las consecuencias llegaran hasta nuestros das.
Anales de Historia del Arte 99 ISSN: 0214-6452

2008, Volumen Extraordinario 99-126
A propsito de las bvedas de crucera y otras bvedas medievales Arturo Zaragoz Cataln
1. Paneles flexibles sobre un esqueleto de nervaduras
Los primeros estudios sistemticos y modernos sobre bovedas medievales fue-

ron realizados a mediados del siglo XIX por el presbtero, historiador e ingeniero
Robert Willis (1800-1875) en Inglaterra y por el arquitecto Eugne E. Viollet-le-Duc
(1814-1879) en Francia. A finales del siglo XIX el ingeniero e historiador August
Choisy (1841-1909) public otra obra ingente y monumental: Histoire de lArchi-
tecture (1899). A los bellsimos dibujos e interesantes comentarios de Viollet-le-Duc
se aadi una slida y amplia historia de la construccin. La obra de Choisy iba
acompaada de unos originales dibujos realizados en axonometra oblicua, o pers-
pectiva caballera, que prestaban una imagen analtica y rigurosa a la narracin.
La obra de Choisy abarca desde la prehistoria hasta el siglo XVIII. En ocasiones
toma prestadas ideas coetneas sobre el funcionalismo o sobre la arquitectura de los
nuevos materiales. Tratando el periodo medieval escribe que los constructores gti-
cos asignan a los nervios un papel esencial permanente. Es sobre ellos donde des-
cansa la bveda. En lugar de integrar las nervaduras en el macizo de la bveda, las
desgajan. Incluso el macizo lo reemplazan por paneles ligeros, sin rigidez, casi sin
ligazn los unos con los otros. Segn Choisy la bveda antigua era una concrecin
inerte. La bveda gtica sera una conjuncin de paneles flexibles sobre un esque-
leto de nervaduras.
Estas ideas no slo fueron aceptadas sino muchas veces exageradas. El historiador
J.A. Brutails lleg a decir que el sistema era anlogo al de una cubierta de zinc soste-
nida por una armadura de hierro. La idea fue recogida por la Historia del Arte, enten-
dida como historia de los estilos, para explicar el inicio de la arquitectura gtica. Pos-
teriormente las crticas a este modelo seran, sencillamente, ignoradas. Todava hoy
alguna variante
del dibujo de la
bveda de crucera
de Choisy sigue
apareciendo en
manuales y publi-
caciones de divul-
gacin.
El enorme
peso de la obra de
Viollet-le-Duc y
Choisy, as como
el prestigio de sus
autores, ahog las
escasas discrepan-
cias ante el modelo
estructural pro-
puesto. El giro en
Fig. 1. La bveda de crucera segn A. Choisy, Histoire de lArchitecture. el entendimiento
100 Anales de Historia del Arte

de la mecnica estruc-
tural de las bvedas se
produjo como conse-
cuencia de los bom-
bardeos de las cate-
drales gticas del
norte de Francia
durante la primera
guerra mundial de
1914-1918. Las cate-
drales de Reims,
Noyon y Soissons,
entre otras, sufrieron
la rotura de los arbo-
tantes y la cada de
algunos nervios, que
se suponan indispen-
sables para su estabili-
dad, sin que las bve-
Fig. 2. Bveda de crucera en pie, sin los nervios cruceros, perdidos das sufrieran una defi-
en un bombardeo de la Segunda Guerra Mundial, en la iglesia nitiva ruina.
de santo Domingo en Cagliari, Cerdea.
Entre las primeras
crticas realizadas a la teora mecnica de Viollet-le-Duc y Choisy pueden destacar-
se dos nombres: el ingeniero Victor Sabouret y el arquitecto Pol Abraham. Sabouret
analiz las patologas caractersticas de las bvedas de cucera dando su nombre a
las famosas grietas de Sabouret. Su crtica a la teora tradicional puede resumirse
con el ttulo de un artculo publicado en 1928: Las bvedas de arista sobre nerva-
duras, papel simplemente decorativo de las nervaduras. Por su parte Pol Abraham
public en 1934 un artculo en el Bulletin Monumental con el ttulo Viollet-le-Duc
et le rationalisme mdival. En este artculo seal que respecto a la estructura, es
decir, al equilibrio general del edificio, el empleo de los nervios es practicamente
indiferente. Unicamente reconoci que en casos excepcionales de nervios u ojivas
extraordinariamente gruesos, como los empleados en el siglo XII en prticos, torres,
campanarios, stanos o construcciones militares, refuerzan la bveda, aumentando
su resistencia.
La versin espaola de esta historia se remonta a 1920, ao en el que un joven
Torres Balbs (1888-1960) afirmaba que, segn su experiencia, en bastantes casos
los nervios no soportaban la bveda y podan desaparecer sin riesgo de sta.
Pero sera con motivo de la guerra civil espaola de 1936-1939 cuando habra
nueva ocasin para poner a prueba las teoras. El incendio de algunas iglesias gti-
cas en Barcelona (santa Ana, la capilla de la comunin de santa Mara del Pino...)
permiti a Bassegoda comprobar que aunque habian desaparecido los nervios (y en
algn caso la plementera) el grueso de las bvedas permaneca en su lugar. Torres
Balbs, por su parte, pudo hacer interesantsimas observaciones al acometer obras
Anales de Historia del Arte 101

de urgente reparacin en la catedral de Sigenza. En el mismo ao 1938 publicaba

lo siguiente:
Al dirigir las obras de reparacin de la catedral de Sigenza, en la estabilidad de cuyas
bvedas, con grandes perforaciones en puntos vitales, cados buena parte de sus arcos oji-
vos, roto alguno de los fajones y desaparecidos los muros en los que apoyaban los for-
meros, as como stos, tuvimos justificada fe, olvidando que, segn las teoras clsicas,
pronta y forzosamente haban de dar en tierra. Vengo a deciros lo que v y lo que hice,
evocando unas horas inolvidables en las que, tras el dolor de contemplar la ruina de uno
de nuestros ms viejos y sugestivos templos gticos, vea el inters de poder, merced a sus
mutilaciones, estudiar admirablemente su estructura interna, aprovechando esas ensean-
zas para su reconstruccin y para el conocimiento de la arquitectura medieval.
Desde hace tiempo se vienen observando bvedas de ojivas que despus del despren-
dimiento de stas se conservan en excelentes condiciones de equilibrio. La catedral de
Sigenza nos ofrece un buen testimonio de este hecho. Las bvedas de crucera que cubren
los tramos de su nave central 10 por 11,50 metros, lo mismo que las sexpartitas del brazo
Norte del crucero y del presbiterio, de alguna ms luz la ltima, unas y otras del siglo XIII,
perdieron varias de las ramas de los arcos ojivos y, a pesar de estar perforados los plemen-
tos de las de la nave y cada buena parte de la del presbiterio, aquellas y la porcin con-
servada de la ltima mantienen un equilibrio desde hace cerca de dos aos. Las de la nave
se estn acabando de reparar actualmente sin completar los arcos ojivos, lo que habr que
hacer el da de maana para su mejor aspecto, pero no para su estabilidad, que es hoy com-
pleta. En iglesias gticas francesas tan importantes como Saint-Remi y la catedral de
Reims y las catedrales de Noyon y de Soissons se han sealado hechos idnticos, por lo
que se pueden enunciar la conclusin de que en el estado actual de muchas bvedas de oji-
vas, la verdadera bveda la constituye la plementera; los arcos ojivos son independientes
de ella, pudiendo desaparecer sin que se altere la estabilidad de la bveda.
Uno de los arcos fajones de la nave mayor de la catedral de Sigenza, alcanzado por
los proyectiles de artillera, qued casi totalmente degollado por unos de sus riones; una
profunda grieta le separa de la porcin que hay sobre l de bveda de medio can agudo
entre las ojivas inmediatas. Sin hacer caso de ese arco fajn, que no ha tenido el ms
pequeo movimiento, hemos consolidado la bveda situada sobre l, rellenando con
sillarejos sus perforaciones y cargando encima el peso de la parte correspondiente de la
cubierta de ladrillo. Se deduce, pues, que en la nave central de la catedral de Sigenza
los arcos fajones son independientes de las bvedas, a cuya estabilidad no contribuyen,
no habiendo solucin de continuidad entre las bvedas de los cuatro tramos de dicha
nave; los arcos fajones no soportan ms que su propio peso, pudiendo desaparecer sin
peligro para la estabilidad de esas bvedas. Aunque este mismo hecho se ha observado
en iglesias medio arruinadas por la guerra europea, no nos atrevemos a generalizarlo
mientras otras observaciones no vengan a confirmarlo.
El bombardeo destruy en la catedral de Sigenza los arcos formero del muro Norte de
la nave central correspondientes a tres tramos y buena parte del muro situado bajo ellos, en
el que se abran las ventanas; de alguno de los plementos o caones-formeros, como los
llama Abraham, tambin se desprendieron las dovelas inmediatas a los arcos formeros, sin
que el equilibrio del resto de las bvedas perforados y cados parte de sus arcos ojivos,
como se ha dicho sufriese alteracin. Sin preocuparnos de apear esas partes de los cao-
nes-formeros, ni siquiera las hiladas de dovelas agrietadas y medio desprendidas, levanta-
mos los trozos de muro destrudos y sobre ellos los arcos fajones, completando las dovelas

hasta cerrar las bve-

das por esa parte. En
la catedral de
Sigenza, pues, las
bvedas de ojivas de
la nave mayor son
completamente inde-
pendientes de los
arcos formeros y de
los muros en los que
stos estn empotra-
dos, pudiendo des-
aparecer unos y
otros sin que el equi-
librio de las bvedas
se altere; las bvedas
abombadas tampoco
ejercen accin algu-
na sobre los muros
exteriores. Creemos
tambin que esta
observacin puede
Fig. 3. Ladrillos aplantillados pertenecientes a los nervios de sendas bvedas extenderse a la
de crucera (con plementos tabicados), procedentes de las iglesias de Torreblanca mayora de las bve-
y de la cartuja de Valdecristo, ambas de Castelln.
das de crucera.
Finalmente, anotemos el hecho, al que nos hemos referido anteriormente, de mante-
nerse en perfecto equilibrio bvedas de ojivas con grandes perforaciones en la regin,
que se supone crtica, de las aristas. En la bveda sexpartita del brazo norte del crucero
exista un enorme boquete que afectaba a los arranques correspondientes al ngulo del
Noroeste hasta los riones; haba desaparecido tambin el arco formero que la separaba
del tramo central del crucero y, totalmente, uno de los arranques de la bveda inmedia-
tos a l, con los trozos de plementera ms prximos. De la bveda sexpartita del pres-
biterio tan slo se conserva, aproximadamente, la mitad, faltando la clave y tres de los
ocho nervios que partan de ella; de los conservados se han desprendido por completo
los nervios o molduras. Las partes subsistentes de ambas se conservaban en buenas con-
diciones de equilibrio; la del brazo Norte del crucero fue destruida por un bombardeo en
el mes de enero ltimo; la otra se mantiene despus de su ruina parcial y nos limitare-
mos a completar sus plementos cuando llegue al momento de su reparacin.
Las perforaciones de las bvedas de la nave mayor se han reparado sin recurrir a
andamio alguno y no empleando tampoco cerchas: un operario colgado en una jaula, ayu-
dado por otros situados en el trasds de la bveda, iban colocando y acuando sillarejos
paralelipdicos hasta conseguir cerrar los huecos. La conclusin ser la de que algunas
bvedas de ojivas de la catedral de Sigenza, desprovistas en parte de sus arcos ojivos y
de uno de sus formeros, y con grandes perforaciones en los aristones y en las enjutas, se
sostenan en buenas condiciones de equilibrio, lo mismo que las partes subsistentes de
otras sexpartitas, an ms alteradas, de algunas de las cuales falta la mitad, adems de
todos los nervios de la parte conservada. Bvedas en parecido estado de destruccin y,
sin embargo, en pie, se vieron en las catedrales de Reims, Soissons y Noyon.

He considera-
do oportuno repe-
tir estos largos
prrafos de Torres
Balbs, fechados
en Soria, en plena
guerra civil, en
julio-agosto de
1938 por su inte-
rs y por la difi-
cultad de consul-
tar la revista en la
que se publicaron,
Las Ciencias n 1,
1939 (tampoco se
recogieron en la
publicacin de su
obra dispersa).
El mismo autor
finaliza su artculo
preguntndose
que funcin tienen
los nervios:
Ayudar a la cons-
truccin sirviendo de
cimbras provisiona-
les; facilitar el traza-
do de la bveda, dn-
Fig. 4. Bvedas de crucera con plementos tabicados fotografiados
durante su demolicin en 1937 de la iglesia de santa
dole forma, molde-
Mara de Castelln de la Plana. ndola; producir un
determinado efecto
plstico: tal es la utilidad de los arcos ojivos, lo mismo que de los fajones y formeros. En
todas las hiptesis que sobre ella se han hecho, haba una parte de verdad. No son cimbras
permanentes, pero lo fueron provisionalmente; no sostienen hoy la bveda, pero contribuye-
ron a soportarla durante algn tiempo; no se labraron como tapajuntas, pero es el caso que
ocultan los chaflanes de interseccin de los plementos y el encuentro de stos con los muros
y con los de la bveda contigua; no tienen exclusivamente un fin plstico e ilusionista,
pero no cabe duda es el esencial de los que han desepeado y el nico que hoy desem-
pean.
La experiencia narrada por Torres Balbs puede repetirse facilmente hoy da con
slo subir a los andamios de las numerosas obras de restauracin de bvedas que
frecuentemente se realizan.
Durante los aos 1970 y 1980 Robert Mark realiz anlisis elsticos mediante
modelados fotoelsticos a partir de la aplicacin de tcnicas ya utilizadas en el com-
portamiento estructural de prototipos para la industria aeronautica y nuclear. Tam-

bin se empezaron a apli-

car los programas de ele-
mentos finitos al estudio de
arcos y bvedas de fbrica.
Pero como ha sealado el
profesor Santiago Huerta
(2004), sin clarificar las
condiciones de contorno y
con la enorme dificultad de
caracterizar un material
esencialmente heterogneo
como es la fbrica, el resul-
tado de un largo clculo de
ordenador puede no ser
relevante en absoluto para
entender el funcionamiento
de la estructura.
La definitiva compren-
sin del comportamiento de
las bvedas de crucera debe
realizarse dentro del marco
de la tradicin del clculo
por equilibrio y de los prin-
cipios del anlisis lmite
expuestos por Jacques Hei-
man (1995). Este ltimo ha
sealado que
...el nervio cumple una
funcin estructural muy nece-
saria como refuerzo de las
aristas, aunque puede no ser
Fig. 5. Bveda de arista romana con nervios de ladrillo en el
Palatino, segn A. Choisy LArt de btir chez les romains. esencial. Adems, como se ha
visto, facilita la construccin
de los plementos, permite eliminar parte de las obras auxiliares y cubre las juntas defec-
tuosas de las aristas. Finalmente, el nervio puede desempear un papel esttico.
2. Materiales: piedra, ladrillo a rosca y tabicados
El imaginario comn de la arquitectura gtica nos remite a las fbricas de can-

tera con sillares, nervios y plementeras de piedra labrada, sin embargo, la realidad
fue muy diferente. La eleccin de los materiales se deba, igual que ahora, al empleo
de soluciones que permitieran aprovechar al mximo los recursos de que provea la
naturaleza, a la persistencia de tradiciones constructivas locales, a los ajustes de la
economa y tambin, aunque en menor medida, al capricho, o a la moda.

Una de las muchsimas versiones locales diferentes de la construccin en piedra

es aquella que construye las plementeras de las bvedas con ladrillo dispuesto a
rosca y los nervios de piedra. La arquitectura medieval del Languedoc, del norte de
Italia y de todo el norte europeo responde a arquitecturas de ladrillo. En Espaa el
empleo del ladrillo fue tambin abundante y ha sido estudiado monogrficamente
por Philippe Araguas (2003). Separado de estos grandes ncleos, uno de los varia-
dos ejemplos de especificidad local y uso temporal ocurre en Valencia
Este sistema constructivo se utiliz en Valencia en construcciones de prestigio desti-
nadas a iglesias, a capillas o a salas capitulares de conventos. La catedral de Valencia est
toda ella construida con este sistema, tanto la obra inicial del siglo XIII de las naves, cru-
cero y girola, como las construcciones posteriores: la sala capitular, el cimborrio y la
ampliacin cuatrocentista de la arcada nova o cruja de los pies. En la ciudad de Valen-
cia se utiliz este sistema tambin en la sala capitular del convento de Santo Domingo.
Fuera de la ciudad de Valencia pueden relacionarse diversas construcciones que abarcan
una discreta rea de dispersin que va desde la Plana de Castelln, por el norte, a la Ribe-
ra del Jcar por el sur. Su utilizacin fue universal en esta zona en los siglos XIII y XIV.
En cambio, en el siglo XV solo se utiliz para completar fbricas del mismo tipo.
Estos abovedamientos se levantan sobre planta poligonal en los bsides y sobre
planta cuadrada en los tramos de las naves. Salvo un ejemplo relativamente tardo (la
sala capitular de la catedral de Valencia, construida a mediados del siglo XIV) adoptan
siempre la crucera simple con potentes nervios de piedra de sencilla molduracin. Los
arcos cruceros son de medio punto. Utilizan claves muy pequeas o no significadas
como tales, sealando nicamente el cruce de los arcos. Las plementeras son de ladri-
llo tomado a rosca, siguiendo muchas veces hiladas de desigual alineacin separadas
por amplios tendeles de argamasa de cal, con los senos de las bvedas rellenos de hor-
mign aligerado con vasijas de cermica.
El descuido en la
disposicin de las hila-
das y en el grosor de las
juntas sugiere que el
proceso constructivo
de las plementeras
podra asimilarse en
mayor medida a la
construccin de una
fbrica de tapia que a
una de ladrillo. La uti-
lizacin de unos table-
Fig. 6. Trasds de una

bveda de crucera del siglo
XIV, aligerada con vasijas
cermicas en Villafams
(Castelln).

ros apoyados en los ner-

vios, o situados entre
stos, que sirvieran para
apoyar los ladrillos y
verter la argamasa, per-
mitira avanzar rpida-
mente en el cerramiento
de las bvedas. El poste-
rior revestimiento del
intrads hara que no
importara el irregular
acabado. Sugiere tam-
bin este proceso cons-
tructivo el que se siguie-
ra utilizando en el siglo
XVI, al menos en las
comarcas del norte
valenciano, aunque en
Fig. 7. Clave del bside de la catedral de Tortosa (siglo XIV) este caso para plemente-
de 2,60 metros de dimetro y ms de seis toneladas de peso. ras de mampostera for-
mada por argamasa y
pedra mortina (una piedra muy ligera). De hecho en la potente torre campanario de la
iglesia arciprestal de Vinars (siglo XVI) y en la de la vecina localidad de Traiguera
(siglo XVI), ambas en Castelln, han quedado trozos de tablas, tendidas entre los arcos
cruceros y formeros que se utilizaron para construir las plementeras de las bvedas de
crucera.
Aunque las noticias documentales son escasas, la cronologa de este sistema
constructivo en Valencia remite constantemente a las fechas iniciales de la coloni-
zacin cristiana (a partir de 1238). La mayor facilidad en la puesta en obra de las
plementeras de ladrillo y argamasa, frente a las de piedra, permitira un mejor ajus-
te geomtrico. Las amplias juntas de argamasa ayudaran a aumentar la capacidad
de absorber movimientos. Probablemente estas ventajas ayudaron a construir geo-
metras complejas y alardes constructivos (vg. el cimborrio de la catedral de Valen-
cia o la sala capitular del convento de Santo Domingo de esta ciudad).
En cualquier caso la eleccin del material en Valencia parece depender de la
naturaleza arcillosa del subsuelo y de la fcil mano de obra morisca que fabricaba la
cermica. Frente a esta eleccin en territorios muy cercanos, y por similares razones
de economa de la construccin, se eligieron otros materiales.
Las plementeras de piedra y las claves de gran dimensin
Como se ha dicho, las bvedas de la arquitectura gtica de la historiografa con-

vencional son aquellas que se construyen con plementeras de piedra de hiladas

regulares sobre nervios de piedra moldurados. En la Corona de Aragn hay tempra-

nos ejemplos construidos con este material en Mallorca y en Catalua. Las capillas
de los palacios de Perpin, de Palma de Mallorca y la catedral de esta ciudad, as
como las iglesias de Castell de Ampurias, Santa Mara de Pedralbes y la catedral
de Barcelona podran iniciar la serie. Este grupo se caracteriza por el rampante llano
de las bvedas, los arcos cruceros dispuestos en ojiva, la regularidad de las hiladas
de la plementera y la existencia de enormes claves. Si las primeras caractersticas
han podido ser heredadas de la arquitectura francesa, la ltima es muy original y
debi obligar a desarrollar peculiares mtodos de la organizacin de la obra. El pro-
fesor Bassegoda ha propuesto que primero se situaba la clave en su lugar en el espa-
cio por medio de un castillete y luego se construa el resto de la bveda:
Para voltear una
bveda gtica es preciso
situar la primera piedra
que es, precisamente, la
clave. Para realizarlo se
levanta un castillete de
tablones de madera con
montantes, travesaos y
riostras y forma cuadrada
en planta. En el centro y
sobre el suelo se coloca-
ba la clave de la bveda
que vena esculpida
desde la cantera. Se
embragaba con cuerdas
de camo o maromas y
en lo alto del castillete,
sobre una plataforma o
tablero, se colocaba la
calandria o doble rueda
unida por travesaos. Las
ruedas se unan con
radios al eje donde estaba
el rodillo del torno que
giraba por el esfuerzo de
los operarios que usaban,
con manos y pies, los tra-
vesaos como escalones
de una escalera sin fin,
con gran lentitud y en
Fig. 8. Trasds de la bveda

de abanico de la capilla del
Kings College de Cambridge,
(Inglaterra), segn R. Willis,
dibujo de Rovira Rabassa.

medio de chirridos que recorda-

ban las voces de la calandria o
la alondra. Una vez alcanzada
la posicin deseada, se sujetaba
la clave mediante traviesas.
Entonces se colocaban las cim-
bras para los nervios cuyas
dovelas se aparejaban encima
tomndolas con mortero de cal.
Luego se montaban las cerchas
para sujetar los tmpanos.
La doctora Victoria
Almuni ha demostrado docu-
mentalmente este proceso en
la construccin de la bveda
de la catedral de Tortosa. Ha
sealado cmo dos meses
despus de la colocacin de
la enorme clave (2,70 metros
de dimetro) todava se tra-
bajaba en la construccin del
nervio del espinazo con el
arco triunfal. Junto con la
profesora Mercedes Gmez-
Ferrer Lozano (2007) hemos
podido documentar tambin
que este sistema se utiliza en
el tramo de los pies de la
catedral de Valencia.
Fig. 9. Bveda plegada del monasterio de Kadan (Chequia), segn
Milada y Oldrich Radovi.
La volta de barandat o bveda tabicada
Las bvedas tabicadas son aquellas en las que los ladrillos se disponen de plano
y siempre constan, por lo menos, de dos hojas conjuntas alternadas y un grueso
intermedio de mortero. Las bvedas tabicadas se distinguen esencialmente de las
otras en que en su construccin, puede prescindirse completamente de la necesidad
de cimbras y otros medios auxiliares. Aunque Choisy quiso ver sus precedentes en
las cimbras auxiliares de las bvedas de argamasa romanas, lo cierto es que esta
hiptesis no se ha demostrado. Lo nico que sabemos con documentacin segura,
gracias a las noticias aportadas por los profesores Mercedes Gmez-Ferrer Lozano
(2003) y Philippe Araguas (2003), es que las primeras bvedas tabicadas conocidas
se construyeron en Valencia antes de 1383 como plementeras de bvedas de cruce-
ra. Las bvedas de crucera con nervios de piedra y plementeras de ladrillo a rosca

debieron preparar el camino. Las plementeras de las bvedas de crucera del claus-
tro del convento de Santo Domingo siguen este sistema constructivo. Lo mismo
ocurre con las plementeras del convento del Carmen, tambin de Valencia, una de
cuyas pandas se construy haca 1400 repitiendo el sistema de otras ya construidas.
Este sistema constructivo se extendi rpidamente por los otros territorios de la
Corona de Aragn: Catalua, Aragn y Sicilia. En el siglo XVI se extendera por
Castilla e Italia y viajara a Amrica. Los numerosos ejemplos de Cuba, Puerto Rico
y Mxico as lo demuestran.
Las bvedas tabicadas nacieron, seguramente, como solucin rpida y econ-
mica para cerrar las plementeras de las bvedas de crucera con nervios de piedra
a comienzos del siglo XIV. Pero hay un grupo de abovedamientos que pueden ads-
cribirse al giro que adopta la arquitectura valenciana a mediados del siglo XV.
Todas ellas se realizaron en importantes monasterios de la ciudad o de su entorno
prximo que renovaron parte de sus fbricas en esta poca. Todas, a su vez, com-
binan la excelente cantera del cuatrocientos valenciano con bvedas aristadas tabi-
cadas de ladrillo. El resultado parece traducir las formas ptreas aristadas, inventa-
das por Francesc Baldomar, al ladrillo. Esta frmula tuvo una enorme fortuna que
se prolongara hasta mediados del siglo XVI. La mayora de ellas, por sus corres-
pondencias formales, pueden
vincularse en sus comienzos, a
una misma personalidad
(Francesc Mart, o Martnez,
Biulaygua) o, al menos, a un
mismo crculo. Las obras a las
que nos referimos son algunas
dependencias anejas del real
monasterio de la Trinidad en
Valencia, del monasterio de
santa Mara de Valldigna, al
claustro de las recordaciones
de la cartuja de Portaceli y a
ciertas dependencias de la car-
tuja de Valdecristo. Las bve-
das aristadas tabicadas pueden
verse nuevamente en el archi-
vo de la catedral de Valencia,
obra de finales del siglo XV, y
en diversas dependencias del
importante monasterio de San
Fig. 10. Bveda raticular formando

geometras esfricas en san Jorge
de Dinkelsbhl (Alemania),
segn Acland.

Jernimo de Cotalba, junto a Ganda. Una variante de estas bvedas, con ladrillos
tabicados y recortados a la vez, autntica emulacin al ladrillo del coetneo arte de
corte de piedras, se encuentra en la llamada tribuna de la reina Mara de Castilla en
el monasterio de clarisas de la Trinidad de Valencia. Existen bvedas de este tipo
tambin en alguna dependencia del monasterio de clarisas de Pedralbes en Barce-
lona.
Las bvedas tabicadas gozaron de notable fama en poca posterior. Pero su
mayor fortuna la consiguieron al adoptar formas esfricas a comienzos del siglo
XVI. Con esta frmula dej de necesitar as las aristas o los nervios de piedra, inde-
pendizndose totalmente de las bvedas de crucera.
3. Los trasdosados: las cubiertas de madera y las cubiertas de argamasa

aligerada
Nuevamente el imaginario colectivo de la arquitectura medieval nos remite a

cubiertas inclinadas de gran pendiente construidas con grades estructuras de made-
ra. Esto fue as en el centro y en el norte de Europa. Una abundante bibliografa ha
divulgado esta solucin. Pero no en todos los lugares sucedi as. En el Mediterr-
neo la persistencia de las tradiciones constructivas tardorromanas dio lugar a solu-
ciones especficas.
La arquitectura romana de poca imperial conoci un asombroso desarrollo de las
construcciones abovedadas. Los cuarenta y tres metros de dimetro de la cpula del
Panten de Roma o los veinticinco metros de luz de la nave principal de la baslica
de Constantino no fue-
ron superados en toda la
Edad Media. Desde
antiguo una amplsima
serie de estudios ha
dado a conocer estas
bvedas. De hecho, la
historia de la construc-
cin entendida como
disciplina tiene en el
libro de August Choisy,
LArt de btir chez les
Romains, uno de sus
textos fundamentales.
Fig. 11. Bveda con arcos

transversales del crucero de
la catedral de Orihuela
(Alicante). Fotografa de
J. Brchez.

Es sabido que los

romanos construan
arcos de ladrillo
embebidos en la masa
de hormign de las
bvedas. Los arcos de
ladrillo, al dividir la
bveda, facilitaban su
construccin, conec-
taban jornadas de tra-
bajo y formaban un
conjunto homogneo
que trabajaba mecni-
camente, de forma
solidaria, con el resto
de la bveda. Esta
tcnica se utiliz para
todas las formas de
bvedas que se cons-
Fig. 12. Trasds de la bveda del crucero de la catedral
de Orihuela (Alicante). truyeron en poca
imperial. Las disposi-
ciones fueron muy variadas: las hay de can seguido, de arista, semiesfricas, de
cuarto de esfera y gallonadas con diferentes permetros.
Aunque es menos conocido, los romanos construyeron tambin bvedas sobre
arcos de resalto, o aparentes. Leopoldo Torres Balbs (1946) en un fundamentado (y
poco divulgado) artculo dedicado a este tema propuso una notable cantidad de
ejemplos que no haban sido considerados. La situacin de estas bvedas nervadas
en locales secundarios explicaba su desconocimiento. Torres Balbs despus de
indicar que consideraba estas bvedas prlogo obligado al estudio de la arquitec-
tura medieval, tanto de Oriente como de Occidente seal que:
... al gusto romano repugnaba la subdivisin de los abovedamientos, exiga aristas
vivas y superficies continuas que decorar, por lo que ese procedimiento constructivo no
lleg a infiltrarse en la plstica general de la bveda de locales de cierta importancia. El
procedimiento constructivo de dividir el espacio a cubrir por medio de arcos para facili-
tar el volteo de la bveda permaneci casi invariable durante varios siglos. Lo que cam-
bi, lo que se fue modificando con el tiempo y con el lugar geogrfico fue el sentido
plstico y decorativo, ms sujeto siempre a las mudanzas de la sensibilidad humana que
la tcnica de la construccin.
La aparicin de los arcos resaltados ocurri, siguiendo de nuevo a Torres Balbs,
cuando los arquitectos armenios transformaron los modelos romanos hasta con-
vertirlos en construcciones originales. Libertaron los arcos, empleados como apoyos
de las bvedas y cubiertas, de la servidumbre a la que los tuvo relegados la arqui-
tectura imperial. Pero la arquitectura armenia no fue la nica en renovar las tradi-
ciones constructivas romanas, en la arquitectura del califato cordobs ocurri otro

tanto. La aparicin de las bvedas nervadas en la arquitectura del occidente europeo

a partir del siglo XI se produce a partir de las tradiciones latentes, pero tambin de
otras muchas experiencias entremezcladas entre las que es difcil distinguir su pro-
cedencia inmediata.
Bvedas de argamasa aligerada en poca imperial y bizantina
Las bvedas de hormign romano vertido iban, en ocasiones, aligeradas con pie-
dra pmez o mediante la inclusin de nforas de cermica en la masa. Estas piezas
de cermica unan a la
funcin de aligerar
peso, la de mejorar el
rendimiento mecnico
de las bvedas. Cada
una de ellas, por su
geometra de revolu-
cin, formaba una
pequea bveda que
actuaba como un arco
natural o de descarga.
Permitan, igualmente,
conectar los macizos de
argamasa de cal dis-
puestos en sucesivas
tongadas. Ejemplos
bien conocidos de esta
Fig. 13. Bveda de arcos cruzados, o transversales, tcnica, son el calda-
de una capilla de la iglesia de San Pablo de Zaragoza.
rium de las termas de
Caracalla, (una rotonda
de 34 metros de dimetro) construida en 212-217, el llamado Templo de la Minerva
Mdica o ninfeo de los Horti Liciniani (263-324) y el mausoleo de Santa Elena (328),
todos ellos en la ciudad de Roma.
Los bizantinos persistieron en la utilizacin de este sistema constructivo. Al parecer el
mausoleo de Gala Placidia en Ravenna est formado por bvedas de ladrillo dispuesto a
sardinel con las enjutas rellenas de nforas embebidas en mortero de cal. La arquitectura
bizantina en su afn por conseguir bvedas ms ligeras y con menos empujes lleg a sus-
tituir los ladrillos por tubos cermicos enchufados. Esta tcnica est todava viva en Tnez
y en Argelia. La clebre iglesia de San Vital de Ravenna (526-547), formada por una
cpula de 16,90 metros de dimetro, fue construida mediante este sistema.
Bvedas de crucera y argamasa aligerada en poca medieval

Almacenadas en los depsitos y repartidas por los pasillos de los museos y de las
grandes construcciones abovedadas medievales del Mediterrneo es frecuente

encontrar vasijas cermicas procedentes de las bvedas de estos edificios. La ausen-

cia de mtodos arqueolgico-constructivos en su extraccin impiden trazar el itine-
rario preciso de este tipo de abovedamientos desde la antigedad tarda hasta la
Edad Media.
No obstante, cabe pensar que la sntesis de la bveda de crucera con la tcnica
de la argamasa aligerada debi de producirse tras los primeros contactos entre las
culturas que les daban soporte. Estos se produjeron en los estados latinos de Orien-
te y en la arquitectura federiciana durante el siglo XIII. De hecho, Camille Enlart
(1899), que alcanz a ver las bvedas de las iglesias gticas de Chipre arruinadas,
seal cmo tras la plementera de piedra estaban los macizos de argamasa aligera-
da con cermica. La catedral de Nicosia (a partir de 1210) tiene las cubiertas planas
por lo que debe de seguir esta tcnica. El castillo-palacio de Federico II en Siracu-
sa, Castelmaniace (ca. 1230), est formado por un gran saln columnario cubierto
por bvedas de crucera y terrazas. Los senos de las bvedas, segn informacin
verbal de sus restauradores, estaban formados por argamasa aligerada con cermica.
Los rellenos de argamasa aligerada sobre bvedas de crucera deban ser habi-
tuales en la arquitectura gtica mediterrnea del siglo XIV. El arquitecto conserva-
dor de la catedral de Barcelona, Juan Bassegoda Nonell (1978), relata que durante
una restauracin de las bvedas de la catedral de Barcelona en 1972 se hicieron unas
calas bajo su direccin:
Esto permiti comprobar que la estructura de la bveda de la catedral est compues-
ta, de abajo arriba, por los siguientes estratos constructivos, primero los arcos fajones,
torales y cruceros, segundo los tmpanos de buena sillera labrada, tercero una gruesa
capa de mortero de cal
aligerada con frentum;
cuarto, un espacio de
forma decreciente a
medida que se alza la
bveda lleno de espln-
didas nforas de gran
tamao colocadas en
seco (las gerres de los
libros de obra) y, quin-
to, una gruesa capa de
hormign aligerada
nuevamente con fren-
tum que disminuye su
espesor hasta llegar al
caballete donde es slo
de mortero de unos
Fig. 14. Bveda de crucera

de rampante recto de la
iglesia de Sant Mateu
(Castelln), siglo XIV.

quince centmetros de grosor. Por encima de este conjunto slo quedaba, a la vista del
curioso que quiera asomarse al terrado de la Seo, la solera de una sola hoja de ladrillo
recibida con mortero de cal.
Segn el mismo autor,
Este examen permiti comprender que la bveda de piedra quedaba grandemente
reforzada y cohesionada por la primera capa de mortero, que la gran pendiente entre
bveda y terrado se ganaba con las nforas que sin peso de consideracin llenaban un
hueco considerable y eran estables al quedar encajadas y que, por encima, exista una
nueva bveda de hormign de cal aligerada con orzas segn el ms puro estilo de las
bvedas romanas de los tiempos de Adriano o Constantino. Esta segunda bveda de
hormign era capaz de soportar su peso propio y el de la cubierta de ladrillo adems
de la sobrecarga de nieve o de trnsito y, por lo tanto, era un elemento estructural capaz
de mantener a cubierto la catedral an en el caso de que se viniera abajo la bveda
ptrea.
La descripcin de la bveda de la catedral de Barcelona no es la nica de la que
disponemos. Afortunadamente, el mismo profesor Juan Bassegoda Nonell recoge
las descripciones de los anlisis practicados en las bvedas de las iglesias de Santa
Mara del Mar y de Santa Mara del Pino, ambas igualmente en Barcelona:
En abril de 1934,
una antigua grieta en
el segundo tramo de
la iglesia parroquial
de Santa Mara del
Mar, provoc una
consulta tcnica en la
que informaron tres
arquitectos: Buena-
ventura Bassegoda
Must, Luis Bonet
Gar, y Francisco
Guardia Vial, quienes
ordenaron fuera prac-
ticada una cala desde
la azotea en la parte
alta de la bveda.
Esta inspeccin dio
como resultado la
Fig. 15. Bveda de

crucera de rampante
redondo de la iglesia
de santa Mara de
Onteniente (Valencia).
Fines del siglo XV y
comienzos del siglo
XVI.

determinacin de las siguientes capas o estratos en la bveda: primero el tablero tabica-

do de la azotea, luego una capa de mortero de cal para formar las pendientes que deban
recibir el solado, despus un relleno de alfarera hueca englobada en argamasa, una
nueva capa de calcina y finalmente, la bveda de piedra, cuya grieta se mostr poco o
nada peligrosa. Esta perforacin se hizo en la parte ms delgada de la bveda, cerca de
la clave, y supone, en aquel lugar, un grueso no inferior a 60 cm. Sin contar la piedra
labrada del tmpano.
con todo, siguiendo al mismo autor:
La prueba de esta mayor capacidad resistente se hall en el caso inslito y peregrino
de las bvedas de la capilla de la Pursima Sangre en la iglesia del Pino. Segn la des-
cripcin del arquitecto Angel Tru Rusiol, que intervino en la restauracin, cay la
bveda de piedra despus del incendio intencionado de julio de 1936, quedando, sin
embargo, en su sitio el mazacote de hormign, y a travs del agujero se poda ver y as
lo muestran las fotografas, las ollas y el hormign como si fuera la Tor Pignatara de
Roma.
Debe, por tanto, concluirse que si las bvedas del gtico del norte han llegado a
mantenerse sin nervios tras los bombardeos, las del gtico mediterrneo, en similar
situacin, lo han hecho sin nervios y sin plementera. Las descripciones del profe-
sor Bassegoda sobre las bvedas de las iglesias gticas de Barcelona podran
ampliarse a todo el mbito del gtico mediterrneo. El mismo autor cita las bvedas
de la iglesia del monasterio de Pedralbes y de la catedral de Tortosa.
En tierras valencianas pueden sealarse dos casos significativos recientemente
prospectados: la capilla del Carmen de la antigua parroquia de Villafams y el coro
alto de la iglesia arciprestal de Morella. La primera de ellas es una capilla de peque-
a dimensin, de planta cuadrada, con crucera simple, datable a mediados del siglo
XIV. Para su construccin se aprovecharon los muros de una torre de la cerca isl-
mica. Cuando se levant la cubierta de teja para hacer la cala, pudo verse un fortsi-
mo conglomerado de cntaros y argamasa de cal. El conjunto era imposible de rom-
per sin utilizar el pico. Lo ms curioso era que la adecuada dimensin y disposicin
de las vasijas debi permitir la construccin por etapas de esta bveda aligerada.
El coro de la iglesia arciprestal de Morella es de planta sensiblemente cuadrada
y se dispone en alto, a 5,5 metros del pavimento, sobre cuatro pilares aislados, en un
tramo central de la nave. Para su sustento se construy una bveda nervada cuyas
costillas forman, bsicamente, un octgono estrellado que se cierra con claves
bellamente labradas. En algunas de ellas se representan doseles al modo de los que
se utilizaban para cubrir imgenes y que son microarquitecturas similares a maque-
tas de bvedas de crucera. El nmero de claves de la bveda es trece. El perfil de
la bveda es rebajadsimo. Los arcos torales, que no son apuntados sino circulares
rebajados, tienen 50 centmetros de flecha para 10,70 metros de luz y apean sobre
los pilares construidos en el siglo XIII, es decir, ms de cien aos antes. En este caso
las calas efectuadas han permitido comprobar que sobre la plementera se extiende
una capa de argamasa de cal aligerada con una ligersima toba calcrea que recuer-
da la piedra pmez. El grueso de la losa de argamasa aligerada sobrepasa los 50 o
60 cm sobre la clave, que es la parte ms delgada. Cabe pensar, por lo tanto, que la

bella bveda estrellada de crucera, de perfil rebajado, no es ms que un encofrado

perdido autosustentante de la autntica bveda de hormign aligerado a la romana.
Aunque no se han descrito, las bvedas de crucera y de arista fabricadas con
argamasa en Npoles y en la Campania, (patria de la famosa puzolana), deben ser
herederas directas de las tcnicas romanas. La pequea dimensin de las claves, o
incluso la inexistencia de nervios en estas bvedas, as lo hacen pensar. Significati-
va muestra de lo dicho es la bveda de la capilla mayor de la iglesia de la Anuncia-
ta de Carinola (s. XV). En esta iglesia la bveda de arista aparece con los nervios y
la clave pintados al no existir estos.
El anlisis estructural de las bvedas de hormign aligerado medievales indica
que, en ocasiones, este material es un elemento resistente y no slo un producto de
relleno. La consistencia del hormign aligerado puede permitir en muchos casos que
las cargas sean verticales, reduciendo los empujes horizontales, y aligerando el tra-
bajo de los contrafuertes o de los arbotantes. Este hecho, unido a la eliminacin del
peso, nada despreciable, de las armaduras de madera y de las cubiertas de teja o de
piedra ha podido permitir muchos alardes tcnicos del gtico mediterrneo. La
documentacin de archivo seala la frecuencia con la que el maestro mayor acude a
las cubiertas para reponer la cal lavada con las lluvias. Es evidente que en estas
bvedas las labores de mantenimiento de reposicin de la cal no eran una cuestin
menor sino un problema estructural. Las modernas inyecciones de cal en la res-
tauracin de obras de fbrica son el equivalente de las medievales lletades de cals,
o lechadas de cal, realizadas sobre las bvedas del gtico mediterrneo.
Sistema completamente diverso desde el punto de vista de la mecnica estructural
es aquel que resuelve la cubierta de las bvedas rellenando los senos de estas con reci-
pientes cermicos en seco, o asentados con tierra. En esta solucin las ollas llenan de
la forma ms ligera y econmica posible el espacio comprendido entre las bvedas y
el piso superior, las terrazas, o las cubiertas. Su nica funcin estructural, de estar ajus-
tadas, sera transmitir el empuje de los riones o caderas de la bveda a los muros.
Estos rellenos de cermica estn ampliamente documentados en toda el rea
mediterrnea desde el siglo XIV y no solamente en la Koin aragonesa. Una recien-
te exposicin realizada por el museo del Carmine de Siena ha estudiado un relleno
de este tipo realizado con piezas de alfar de desecho, tomadas con tierra y dispues-
tas boca abajo para impedir que tomaran humedad.De esta solucin se hizo eco Len
Bautista Alberti en su obra De Re Aedificatoria (1452). En ella, despus de indicar
que los antiguos acostumbraban a rellenar los espacios intermedios de las bvedas
de hormign y de piedra pmez, dice que:
hacen bien quienes, para aliviar la carga, colocaron por toda la superficie de las
caderas vasijas de agua vacas, rajadas y boca abajo, para que no aumenten de peso
por la humedad all recogida, y echaron encima conglomerado de piedra muy ligera
pero resistente.
En realidad, la mayor o menor cantidad de argamasa de cal hizo que las solu-
ciones intermedias fueran numerosas. La excavacin arqueolgica de las bvedas de

la iglesia de santa Mara de Alicante (s. XV) es una de las escassimas ocasiones en
las que la renovacin de la cubierta ha ido precedida de un anlisis rigurosamente
cientfico de los materiales de la bveda. En este caso los arquelogos mostraron
que cada tramo se construy con maestra y criterios constructivos diferentes. En
estas bvedas la funcin mecnica de la cermica, por el lavado de la argamasa, o
por su ausencia, era ya nula. Los rellenos de cermica no se limitaron a las costas
del Mediterrneo ni finalizaron en la Edad Media. Su extensin a Castilla, a Portu-
gal y Amrica en el siglo XVI, las dot de una larga duracin. Los numerosos ejem-
plos de cubiertas formadas con rellenos de vasijas cermicas en Cuba, Puerto Rico,
Repblica Dominicana y Mxico as lo avalan.
4. Otras bvedas medievales
El desarrollo de las bvedas de crucera a partir de la segunda mitad del siglo

XII en los dominios reales franceses provocara un nuevo captulo en el desarro-
llo de la estereotoma y, a la vez, en la historia del dibujo arquitectnico. El con-
trol del espacio se simplificaba resolviendo los encuentros de las superficies de las
bvedas mediante arcos previamente diseados. Esta nueva formulacin requera
el uso de proyecciones sobre los planos vertical (a plomo) y horizontal (a nivel).
Con ello el sistema didrico encontr un problema de entidad en el que emplear-
se a fondo.
Pero es a partir de fines del siglo XIV cuando una fiebre de audaz investigacin
tcnica renueva el panorama de la construccin occidental. Resulta asombroso pen-
sar cmo de forma simultnea se estuvieron construyendo en Europa los conoides
de las bvedas de abanico del Perpendicular English; las bvedas reticulares, o las
de nervios curvos, de complejas geometras, del Sptgotik germnico; las bvedas
diamantinas o alveolares, plegadas en arista con el criterio de estructura-forma, de
Sajonia, Bohemia, Polonia o Lituania; las bvedas gallonadas, de arista, o de esfe-
ras intersectadas del Quattrocento toscano o romano (sin olvidar los aparejos de
doble hoja autoportantes de Brunelleschi) o las bvedas de crucera con plementer-
as caladas del tardogtico castellano. No es de extraar que el dibujo arquitectni-
co conociera un auge sin precedentes. Todos estos abovedamientos parecen derivar
de las plementeras de doble curvatura experimentadas al realizar las bvedas de
crucera. No obstante, muchas de estas experiencias no dependen ya de los arcos de
crucera que servan de directriz para el trazado de las superficies. En algunos casos
como las bvedas de abanico, las plegadas y las aristadas, los nervios no existen y
mantener el nombre de bvedas de crucera es absurdo.
Las arquitecturas de la Corona de Aragn, ancladas en las viejas tradiciones
constructivas mediterrneas, derivaron la investigacin tcnica hacia una original
confluencia del viejo y mediterrneo arte de corte de piedras, del nuevo uso de pro-
yecciones de raz occidental y de la nueva presencia de superficies regladas y de
doble curvatura. Estas aplicaciones darn lugar a la estereotoma moderna. En este
contexto parece ser la arquitectura valenciana la que resume, desarrolla y difunde, a

lo largo del siglo XV, una amplia serie de novedosas aplicaciones geomtricas. Entre
ellas se encuentran las bvedas aristadas y las de arcos transversales.
5. Las nuevas geometras: el rampante recto frente al rampante redondo
A finales del siglo XV, las prcticas bvedas de crucera eran ya una antigua
y experimentada solucin. Frente a ellas las nuevas bvedas aristadas, en las que
la arista y el plemento forman un slo cuerpo, nacan llenas de sugerentes posi-
bilidades de expresin formal y ponan explcitamente en cuestin el valor
estructural de la crucera. Su inconveniente estribaba en que requeran el control
estereotmico simultneo de las tres dimensiones y la previa descripcin cient-
fica del espacio.
Fue tarea de la generacin personalizada en el espacio valenciano por Pere
Compte la de desarrollar un sistema fcilmente descriptible y transmisible: la geo-
metra de la esfera. Esta geometra se aplic por igual a las bvedas masivas de pie-
dra y a las bvedas de crucera. La aplicacin del nuevo sistema conllev revolu-
cionarias consecuencias: el progreso de la estereotoma moderna y los nuevos tipos
de bvedas de crucera. En estas ltimas comienzan a sustituirse las pesadas ple-
menteras de piedra y argamasa por otras con finos plementos de ladrillo tabicado o
por calotas aligeradas con piedras de baja densidad como las llamadas de quesillo o
de pedra mortina.
La nueva disposicin de abovedamientos tendra su paralelo en Castilla. Las
bvedas masivas de piedra con estudiado corte de piedra tuvieron un pronto y espec-
tacular desarrollo en los focos renacentistas de la dicesis de Cartagena y en Anda-
luca. Respecto a las bvedas de crucera, el profesor Chueca (1951) ya indic cmo
en la catedral de Salamanca, en 1522, se debata entre la construccin de bvedas
con rampante llano o con rampante redondo. El nervio rampante o tercelete (espe-
cialmente el situado en la lnea del espinazo de la bveda) seala la diferencia entre
los abovedamientos de plementera plegada, caractersticos del gtico clsico, y los
de plementera continua, caractersticos de la arquitectura espaola del siglo XVI.
El citado profesor Chueca seal que en la documentacin correspondiente a la
construccin de la catedral de Salamanca, respecto al trazado de las bvedas:
Lo que ms preocupaba a los maestros era precisamente su rampante. En esto se divi-
den unos y otros, formando como dos grupos o tendencias, que podramos llamar nos-
otros el tradicional, inclinado hacia el poco rampante, rampante llano, y el moderno,
partidario del rampante redondo... Los representantes de la escuela que pudiramos
llamar moderna se inclinan, como se ve, por considerar que la resistencia de las bvedas
reside ms bien en la propia curvatura del cascarn de la plementera que en la fuerza de
los nervios; es decir, ms en la estructura continua de tendencia esferoidal que en el
andamiaje de los arcos... De esta bveda hasta la bveda vada lisa ya slo hay un paso:
la estructura continua existe de hecho, tanto en uno como en otro caso; los nervios, soli-
darizados completamente con el cascarn de los plementos, trabajan, una vez terminada
la bveda, sin tensin mecnica diferenciada, dentro de la continuidad de la estructura;

por consiguiente, su misin es esencialmente decorativa y pueden ser suprimidos, dejan-

do el cascarn esfrico liso sin que sufra el equilibrio mecnico de la bveda. Este paso
se salva en la arquitectura espaola en el comienzo de nuestro renacimiento, enlazando
directamente, ms que nada, en lo constructivo, con el ltimo arte gtico.
Abovedamiento ya perfectamente documentado es el correspondiente a la Sala
de Contratacin de la Lonja de Valencia. Este espacio qued cubierto entre 1492 y
1498. Las bvedas de esta Sala se tienden sobre tramos cuadrados y columnas entor-
chadas. El contraste con las bvedas de la Lonja de Mallorca que, como frecuente-
mente se ha sealado, pudo servir de modelo en lo tipolgico, no puede ser ms
expresivo. Frente al tradicional rampante llano de Mallorca, las bvedas valencia-
nas exhiben un rampante redondo que permite la multiplicacin de nervios y claves;
los nervios forman una doble retcula por tramo reforzada con nervios diagonales en
cada cuadrado. Las claves llegan al nmero de nueve por tramo incluidas las situa-
das en los arcos formeros. Aunque estos arcos parezcan ligersimamente apuntados,
las bvedas son de evidente tendencia esferoidal. Para adecuarse ms claramente a
su forma de trabajo, el aparejo de la plementera, en la parte central de la bveda, se
cierra ortodoxamente como una bveda esfrica por hiladas cuadradas. Que las
bvedas de la Lonja fueron ledas como bvedas vadas lo demuestra el grabado de
Lagier, que muestra el interior de la Lonja, publicado en el Voyage Pittoresque a
lEspagne de Alexandre de Laborde (Pars, 1811). En este grabado las bvedas se
muestran como perfectas bvedas vadas (aunque no lo sean exactamente) en las que
los nervios se han reducido a una lnea decorativa. El rampante redondo del above-
damiento de la Sala de Contratacin de la Lonja de Valencia es, por sus caracters-
ticas, uno de los primeros de la arquitectura espaola. Una prueba suplementaria del
trabajo independiente de los nervios y la plementera en las bvedas de rampante
redondo se tuvo durante la reciente restauracin (2006) de las bvedas de esta sala.
La inspeccin desde lo alto de los andamios permiti constatar que algunos nervios
estaban claramente separados de las plementeras. Esta comprobacin pudimos
hacerla gracias al arquitecto de la obra, y amigo, Manuel Ramrez.
Bveda de disposicin curiossima, insuficientemente estudiada y divulgada, es
la que cubre el tramo del crucero de la catedral de Orihuela. Esta bveda cubre un
espacio rectangular de 20 por 13 metros aproximadamente, que es el equivalente a
los dos tramos, de tres naves, de la pequea catedral que, hacia 1506, se convirtie-
ron en un espacio nico. Frente a la crucera simple y tradicional en Orihuela un arco
oval atraviesa el rectngulo en su dimensin ms amplia y otros dos se cruzan con
ste en la direccin ms corta. Cada uno de los seis rectngulos formados (en pro-
yeccin) lleva, como la Lonja de Valencia, nervios diagonales. El despiece de la ple-
mentera hace que esta se cierre por hiladas cuadradas (como en la Lonja) alrededor
de las dos principales claves. El abombado perfil de esta bveda cambia en el per-
metro para enlazar con los tramos existentes de tres naves y con la capilla mayor. La
bveda del crucero de la catedral de Orihuela, resuelta con arcos transversales, tuvo
un curioso eco en algunos abovedamientos del siglo XVI. Una de las bvedas del
deambulatorio de la catedral de Salamanca recurre a la misma solucin. Lo mismo
hace el gran crucero de la iglesia del monasterio de los Jernimos de Lisboa. El epi-

sodio de los cimborrios aragoneses, resueltos con arcos cruzados, podra tener su
paralelo, o uno de sus precedentes, en las bvedas de arcos transversales estas expe-
riencias tardomedievales.
6. Nota bibliogrfica: Introduccin a una bibliografa sobre la historia

de la construccin en la Europa medieval
El estudio de la historia de la construccin medieval despert un temprano

inters. As lo demuestra, ya en el siglo XIX, la extensa y original obra de E. Vio-
llet-le-Duc y de R. Willis. La Historia de la Construccin, como disciplina, ha
conocido en los ltimos tiempos un asombroso desarrollo. Las causas que han
motivado el inters han sido muy diversas: la construccin, la restauracin arqui-
tectnica, la arqueologa y una forma ms amplia de mirar la historia estn entre
ellas. Como resultado, antiguos autores como A. Frezier, J. Rondelet, E. Viollet-
le-Duc o A. Choisy vuelven a traducirse y reeditarse. No es de extraar que esta
disciplina haya vuelto de la mano de la nueva arqueologa muraria, de las nume-
rosas restauraciones que se realizan actualmente, de las modernas y poderosas
herramientas para el levantamiento de planos y, por supuesto, del inters de las
fbricas entendidas como documento. El resultado es una bibliografa extenssi-
ma y dispersa de difcil control.
En Espaa debe subrayarse la labor admirable y modlica realizada por la Socie-
dad Espaola de Historia de la Construccin, que ha celebrado varios congresos
nacionales e internacionales. Las actas, puntualmente publicadas, son pieza esencial
para comprobar el desarrollo de la disciplina. Lo mismo sucede con las publicacio-
nes realizadas de autores clsicos. Las actividades desarrolladas por esta asociacin,
puede encontrarse en http://www.sedhc.
Vase tambin por su carcter general, otros sitios web:
http://orgs.uww.edu/avista/
http://www.constructionhistory.co.uk/
http://www.mcah.columbia.edu/html/medieval.html
http://www.gothicmed.com
El profesor Enrique Rabasa ha publicado una exhaustiva bibliografa sobre can-
tera en: www.Artifexbalear.org
Los criterios de seleccin de la bibliografa que se adjunta a continuacin han
sido el inters especfico de los textos y la accesibilidad de los mismos. Evidente-
mente no se trata de un repertorio exhaustivo. No obstante, todas las obras citadas
se consideran de necesaria o, al menos, conveniente consulta para una introduccin
a la historia de la construccin medieval. Todas ellas son de fcil acceso desde una
buena biblioteca universitaria. Aunque se han clasificado en tres apartados. 0. Obras
Generales; 1. Mecnica Estructural; 2. El obrador medieval; 3. Dibujo, los conteni-
dos con frecuencia se cruzan.

O. GENERALES
BUCHER, Franois, Micro-Architecture as the idea of Gothic Theory and Style.

Gesta, vol. XV (1 y 2), 1976.
CONFORTI, Claudia, Lo Specchio del cielo, forme significati technique e funzioni
della cupola del Pantheon al Novecento, Miln, 1997.
CHOISY, Auguste, Histoire de lArchitecture. Pars, 1899.
FLETCHER, Banister, Historia de la arquitectura por el mtodo comparado. Lon-
dres, 1896. La edicin espaola se public en 1928 por la Editorial Canosa. Exis-
te una edicin facsmil de Ediciones Giner, Madrid, 1985. En la edicin espao-
la colabor Andrs CALZADA.
GIMPEL, Jean, The Medieval Machine, The Industrial Revolution of the Middle
Ages, Londres, 1976.
HARVEY, The Perpendicular style, Londres, 1978.
GMEZ MARTNEZ, Javier, El gtico espaol de la Edad Moderna. Bvedas de
crucera, Valladolid, 1998.
ICHER, Franois, Les Compagnons ou lamour de la belle ouvrage, Pars, 1995.
KNOOP, Douglas y JONES, G.P, The Medieval Mason, An Economic History of
English Stone Building in the later Middle Ages and Early Modern Times, Man-
chester, 1967.
KOSTOFF, Spiro (ed.), The Architect. Chapters in the History of the Profession,
1977. Edicin castellana El arquitecto: historia de una profesin, Madrid, 1977.
LAMPREZ, Vicente, Historia de la Arquitectura Cristiana Espaola, Madrid,
1930.
RADDING, Charles M. y CLARK, William N., Medieval Architecture, Medieval
Learning. Builders and Masters in the Age of Romanesque and Gothic, New
Haven and London, 1992.
RADOVI, Milada a Oldrich, Knila o Sklpkovch Klenbch. Praga, 1998.
WILSON, Cristopher, The Gothic Cathedral. Londres, 1992.
ZARAGOZ CATALN, Arturo, Arquitectura gtica Valenciana, siglos XIII-XV,
Valencia 2000.
1. MECNICA ESTRUCTURAL
ABRAHAM, Pol, Viollet-le-Duc et le rationalisme medieval, Pars, 1934.

HEYMAN, Jacques, Teora, historia y restauracin de estructuras de fbrica,
Madrid, 1995.
HEYMAN, Jacques, El esqueleto de piedra. Mecnica de la arquitectura de fbri-
ca, Cambridge 1995. Edicin castellana en Instituto Juan de Herrera. Escuela
Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid, 1999.

HUERTA, Santiago, Arcos, Bvedas y Cpulas. Geometra y equilibrio en el clcu-

lo tradicional de estructuras de fbrica, Madrid, 2004.
MARK, Robert, Experiments in Gothic Structure. M.I.T. Press, 1982. Existe un
breve resumen en castellano en: Experimentos sobre estructuras gticas.
MARK, Robert y WILLIAM W. Clark, Investigacin y Ciencia. Edicin espa-
ola de Scientific American, enero 1985, pp. 92-100.
MARK, Robert (editor), Tecnologa arquitectnica hasta la revolucin cientfica.
Arte y estructura de las grandes construcciones, Madrid, 2002.
TORRES BALBS, Leopoldo, Las teoras sobre la arquitectura gtica y las bve-
das de ojivas, Las Ciencias, ao IV, n 1, Madrid, 1939.
TORRES BALBS, Leopoldo, Funcin de nervios y ojivas en las bvedas gti-
cas. Investigacin y Progreso, Madrid, 1945.
TORRES BALBS, Leopoldo, Bvedas romanas sobre arcos de resalto Archivo
Espaol de Arqueologa, n 64 (1946).
2. EL OBRADOR MEDIEVAL. HISTORIA, TCNICAS Y ANLISIS

CONSTRUCTIVOS
ACLAND, J, Medieval Structure: The Gothic Vault. Toronto, 1972.

ALMUNI BALADA, Victoria, La catedral de Tortosa als segles del gtic, 2 vols,
Benicarl, 2007.
ARAGUAS, Philippe, Brique et Architecture dans lEspagne Mdivale (XIIe-XVe
sicle), Madrid, 2003.
BARRAL i ALTET, Xavier, Artistes, Artisans et Production Artistique au Moyen Age.
Actas del coloquio internacional en Rennes, 2-6 mayo 1983, 3 vols., Pars, 1987.
BASSEGODA NONELL, Juan, La cermica popular en la arquitectura gtica,
Barcelona, 1978.
BECHMANN, Roland, Les racines des cathdrales, larquitecture gothique, expre-
sion des conditions du milieu, Pars, 1984.
BECHMANN, Roland, Villard de Honnecourt. La pense technique au XIIIe sicle
et sa comunication, Pars, 1991.
BINDING, Gnther, Baubetrieb im Mittelalter. Primus Verlag. Darmstadt, 1977.
CALVO LPEZ, Jos, ALONSO RODRIGUEZ, Miguel ngel, RABASA DAZ,
Enrique y LPEZ MOZO, Ana, Cantera Renacentista en la catedral de Mur-
cia, Murcia, 2005.
CASINELLI, Roberto (editor), Talleres de Arquitectura en la Edad Media. Barce-
lona, 1995.
CASTELLNOVO, Enrico, (editor), Artifex Bonus. Il mondo dellartista medievale,
Laterza, 2004.
CHUECA GOITIA, Fernando, La catedral nueva de Salamanca, 1951.

COLDSTREAM, Nicola, Masons and Sculptors, Londres, 1991.

COLOMBIER, Pierre du, Les chantiers des cathdrales, Pars, 1973.
COPPOLA, Giovanni, Ponti medievali in legno, Laterza, 1996.
DOMENGE i MESQUIDA, Joan, Lobra de la Seu. El procs de construcci de la
catedral de Mallorca en el tres-cents, Palma de Mallorca, 1997.
ENLART, Camille, Manuel dArchologie franaise depuis les temps mrovingiens
jusqu la Renaissance, Pars, 1929.
ERLANDE BRANDENBOURG, Alain, Quand les cathdrales taient peintes,
Paris, 1994.
ESPAOL i BERTRN, Francesca, Los materiales prefabricados gerundenses de
aplicacin arquitectnica (siglos XIII-XV, Actas. LArtista-Artes medieval a
la Corona dArag, 14, 15 i 16 de enero de 1998, Lrida, 1999, pp. 77-127.
ESPAOL i BERTRN, Francesca, LEscultura en Guix a Catalunya en poca
Gtica, Congrs dHistria de lEsglesia Catalana (desde los orgenes hasta
ahora), pp. 671-695.
FITCHEN, John, The construction of gothic cathedrals, Oxford, 1961.
FRANKL, Paul, The secret of the medieval masons y PANOFSKY, Erwin, An
explanation of Stornalocos formula, The Art Bulletin, 1945.
GARCA-G. MOSTEIRO, Javier (editor), Cuaderno de apuntes de construccin de
Lus Moya (curso 1924-1925), Madrid, 1993.
GIMPEL, Jean, Les btisseurs de cathdrales. Pars, 1958.
GRACIANI, Amparo (editor), La tcnica de la Arquitectura Medieval, Sevilla, 2001.
GMEZ-FERRER LOZANO, Mercedes, Las bvedas tabicadas en la arquitectu-
ra valenciana durante los siglos XIV, XV y XVI, Una arquitectura gtica medi-
terrnea, MIRA, Eduardo y ZARAGOZ CATALN, Arturo (editores), pp.
135-150, Valencia, 2003.
HEWETT, Cecil A, English Historic Carpentry, Philhimore, 1980.
JIMENEZ MARTN, Alfonso (ed.), La piedra postrera, V centenario de la catedral
de Sevilla. Ponencias del Simposium internacional sobre la catedral de Sevilla
en el contexto del gtico final. Sevilla, 2007.
KARGE, Henrik, La cathdrale de Burgos. Organisation et technique de la construc-
tion, Les btisseurs des cathdrales gothiques, Estrasburgo, 1989, pp. 139-163.
KIMPEL, Dieter, Le dveloppement de la taille en srie dans larchitecture mdi-
vale et son rle dans lhistoire conomique, Bulletin monumental, n 135
(1977), pp. 195-122.
KIMPEL, Dieter, Lapparition des lments de srie dans les grands ouvrages,
Dossiers Histoire et Archologie, n 47, noviembre 1980, pp. 40-59.
MARAS, Fernando, Piedra y ladrillo en la arquitectura espaola del siglo XVI,
Les Chantiers de la Renaissance. Actes des colloques tenus Tours en 1983-84,
pp. 71-83, Paris, 1991.

MARTNEZ DE AGUIRRE ALDAZ, Javier, Arte y Monarqua en Navarra 1328-

1425, Pamplona, 1987.
MARTNEZ DE AGUIRRE, Javier y GIL CORNET, Leopoldo, Torres del Ro, Igle-
sia del Santo Sepulcro, Pamplona, 2004.
MENCL, Vclav, esk Stredoveke Klenby, Praga, 1974.
MESQUI, Jean, Le pont en France avant le temps des ingnieurs. Pars, 1986.
MIRA, Eduardo y ZARAGOZ CATALN, Arturo (eds.), Una arquitectura gti-
ca mediterrnea, 2 vols., Valencia, 2003.
NAVARRO FAJARDO, Juan Carlos, Bvedas de la arquitectura gtica valenciana,
Valencia, 2006.
NOBILE, Marco Rosario, BARES, Mara Mercedes y ZARAGOZ CATALN,
Arturo, La Scala detta vis de Saint-Gilles nel Mediterrneo, Lexicon, storie e
architettura in Sicilia, n 4, Palermo, 2007
NUERE, Enrique, La carpintera de lo blanco, Madrid, 1985.
NUERE, Enrique, Carpintera de Armar Espaola, Madrid, 1989.
PALACIOS, Jos Carlos, Trazas y Cortes de Cantera en el Renacimiento Espaol,
Madrid, 1990 y 2003.
RABASA DAZ, Enrique, Forma y construccin en piedra, de la cantera medieval
a la estereotoma del siglo XIX, Madrid, 2000.
RABASA DAZ, Enrique, Principios y construccin de las bvedas de crucera,
Loggia, n 20, pp. 86-87, Valencia, 2008.
RECHT, Roland (editor), Les btisseurs des cathdrales gothiques, Estrasburgo,
1989.
RODRGUEZ ESTVEZ, Juan Clemente, Cantera y obra, las canteras de la Sie-
rra de San Cristbal y la catedral de Sevilla, El Puerto de Santa Mara, 1998.
SAKAROVITCH, Jol, pures darchitecture: de la coupe des pierres la gom-
trie descriptive XVI-XIX sicles, Birkhuser, 1998.
SHELBY, Lonnie, Medieval masons tools: the level and the plumb rule, Techno-
logy and culture, vol. II, 1961, pp. 127-130.
SHELBY, Lon R, Medieval Masons Templates, Journal of the Society of Archi-
tectural Historians, vol. XXX, n 2 (mayo 1971), pp. 140-154.
SHELBY, Lon R, Setting cut the Keystones of Pointed Arches: A Note on Medie-
val Baugeometrie, Technology and Culture, vol. 10 (1969), pp. 537-548.
VIOLLET-LE-DUC, Eugne E., Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise
du XI au XVI sicle, 10 vols., Pars, 1854-1868.
WHITE, Lynn, Tecnologa medieval y cambio social. 1 ed., Oxford, 1962, ed. espa-
ola, Barcelona, 1990.
WILLIS, Robert, On the Construction of the Vaults of the Midle Ages, Royal Ins-
titute of British Architects of London, vol. I, part. II, Londres, 1842.

YARZA, Joaqun y FIT, Francesc (eds.), LArtiste-Artes Medieval a la Corona

dArag, Actas del congreso celebrado en Lrida del 14 al16 de enero de 1998,
Lrida, 1999.
ZARAGOZ CATALN, Arturo e IBORRA BERNAD, Federico, Otros gticos:
Bvedas con nervios de ladrillo aplantillado y de yeso, nervios curvos, claves de
bayoneta, plementeras tabicadas, cubiertas planas y cubiertas inclinadas, His-
toria de la Ciudad IV, Valencia, 2005, pp. 70-88.
ZARAGOZ CATALN, Arturo y GMEZ-FERRER LOZANO, Mercedes, Pere
Compte, arquitecto, Valencia. 2007.
ZARAGOZ CATALN, Arturo, La capilla real del antiguo Monasterio de Predi-
cadores de Valencia, La Capella Reial dAlfons el Magnnim..., pp. 14-59.,
Valencia. 1977.
3. DIBUJO
BUCHER, Franois, Design in Gothic Architecture, Journal of the Society of

Architects Historians, 37 (1968), pp. 49-71.
ERLANDE-BRANDENBOURG, Alain, PERNOUD, Rgine, GIMPEL, Jean y
BECHMANN, Roland, Carnet de Villard de Honnecourt, Pars, 1986.
PINTO, Francisco y JIMNEZ, Alfonso, Monteas en la catedral de Sevilla, Revis-
ta de Expresin Grfica Arquitectnica, n 1 (1993), pp. 79-84.
RABASA DAZ, Enrique, Arcos esviados y puentes oblicuos, el pretexto de la
estereotoma del siglo XIX, Obra pblica, Ingeniera e Historia I, n, 1 (1996),
pp. 561-475.
RECHT, Roland, Le dessin darchitecture. Origine et fonctions, Pars, 1995.
RUIZ DE LA ROSA, Jos Antonio, Traza y simetra de la arquitectura, en la Anti-
gedad y Medievo, Sevilla, 1987.
RUIZ DE LA ROSA, Jos Antonio y RODRGUEZ ESTVEZ, Juan Clemente,
Monteas en las azoteas de la catedral de Sevilla. Anlisis de testimonios grfi-
cos de su construccin, Actas del III Congreso Nacional de Historia de la
Construccin. Sevilla, 2000.
SHELBY, Lon R, Gothic Designs Techniques, the Fifteenth-century Design Boo-
klets of Mathes Roriczer and Hans Schmuttermayer, Carbondale, 1977.


Bovedas de Cruceria PDF

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Bovedas de Cruceria PDF

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

A propsito de las bvedas de crucera

y otras bvedas medievales

Podemos considerar una bveda de crucera como aquella en la cual la forma de

Anales de Historia del Arte 99 ISSN: 0214-6452

1. Paneles flexibles sobre un esqueleto de nervaduras

Los primeros estudios sistemticos y modernos sobre bovedas medievales fue-

100 Anales de Historia del Arte

Anales de Historia del Arte 101

de urgente reparacin en la catedral de Sigenza. En el mismo ao 1938 publicaba

102 Anales de Historia del Arte

hasta cerrar las bve-

Anales de Historia del Arte 103

104 Anales de Historia del Arte

bin se empezaron a apli-

2. Materiales: piedra, ladrillo a rosca y tabicados

El imaginario comn de la arquitectura gtica nos remite a las fbricas de can-

Anales de Historia del Arte 105

Una de las muchsimas versiones locales diferentes de la construccin en piedra

Fig. 6. Trasds de una

106 Anales de Historia del Arte

ros apoyados en los ner-

Las plementeras de piedra y las claves de gran dimensin

Como se ha dicho, las bvedas de la arquitectura gtica de la historiografa con-

Anales de Historia del Arte 107

regulares sobre nervios de piedra moldurados. En la Corona de Aragn hay tempra-

Fig. 8. Trasds de la bveda

108 Anales de Historia del Arte

medio de chirridos que recorda-

La volta de barandat o bveda tabicada

Anales de Historia del Arte 109

Fig. 10. Bveda raticular formando

110 Anales de Historia del Arte

3. Los trasdosados: las cubiertas de madera y las cubiertas de argamasa

Nuevamente el imaginario colectivo de la arquitectura medieval nos remite a

Fig. 11. Bveda con arcos

Anales de Historia del Arte 111

Es sabido que los

112 Anales de Historia del Arte

tanto. La aparicin de las bvedas nervadas en la arquitectura del occidente europeo

Bvedas de argamasa aligerada en poca imperial y bizantina

Bvedas de crucera y argamasa aligerada en poca medieval

Anales de Historia del Arte 113

encontrar vasijas cermicas procedentes de las bvedas de estos edificios. La ausen-

Fig. 14. Bveda de crucera

114 Anales de Historia del Arte

Fig. 15. Bveda de

Anales de Historia del Arte 115

determinacin de las siguientes capas o estratos en la bveda: primero el tablero tabica-

116 Anales de Historia del Arte

bella bveda estrellada de crucera, de perfil rebajado, no es ms que un encofrado

Anales de Historia del Arte 117

4. Otras bvedas medievales

El desarrollo de las bvedas de crucera a partir de la segunda mitad del siglo

118 Anales de Historia del Arte

5. Las nuevas geometras: el rampante recto frente al rampante redondo

Anales de Historia del Arte 119

por consiguiente, su misin es esencialmente decorativa y pueden ser suprimidos, dejan-

120 Anales de Historia del Arte

6. Nota bibliogrfica: Introduccin a una bibliografa sobre la historia

El estudio de la historia de la construccin medieval despert un temprano

Anales de Historia del Arte 121

BUCHER, Franois, Micro-Architecture as the idea of Gothic Theory and Style.

ABRAHAM, Pol, Viollet-le-Duc et le rationalisme medieval, Pars, 1934.