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Progresses harmnicas de base

Aula 3
Existem, na msica tonal, algumas progresses harmnicas de base chamadas
frequentemente cadncias ou movimentos cadenciais. Essas progresses esto na
base da prpria msica tonal, e alternam acordes com funo de tnica, subdominante e
dominante.

De forma comum, a cadncia termina no acorde de tnica, que representa a resoluo da


tenso harmnica gerada pela sucesso dos acordes, o que indica concluso (o termo
cadncia vem do latim cadere = cair).

Vejamos a seguir algumas progresses harmnicas de base. Podemos dizer que se trata
de frmulas harmnicas, combinaes harmnicas ou clichs harmnicos.(*)

Ao longo das aulas, iremos acrescentar novas progresses e clichs.

Cadncia completa: composta pelo movimento harmnico T - S - D - T ou S - D - T (edies


da Berklee College of Music consideram como cadncia completa a frase harmnica que
termina com o movimento D - T).

Sabemos que o grau II possui funo de subdominante. Portanto, a sequncia S - D - T


pode ser composta pela sequncia IIm7 - V7 - I. Esse ltimo clich muito importante na
msica popular.

Veja, no exemplo a seguir, o incio da msica Anos dourados (Tom Jobim):

T T S D T T S D
I7M VIm7 IIm7 V7 I7M VIm7 IIm7 V7
F7M Dm7 Gm7 C7 F7M Dm7 Gm7 C7

(*) importante observar que, entre autores de diferentes livros de harmonia, h pequenas diferenas de
entendimento sobre as vrias definies de termos como: cadncia perfeita, cadncia completa, cadncia
plagal, cadncia blues, semi-cadncia, cadncia imperfeita, etc.

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Semi-cadncia: o movimento IIm7 - V7. Encontramos esse clich, por exemplo, na
msica A R (Joo Donato e Caetano Veloso):

S D S D S D S D
IIm7 V7 IIm7 V7 IIm7 V7 IIm7 V7
Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7

Cadncia plagal: o movimento S - T (que pode se realizar na forma IV - I ou II - I)


ou o movimento T - S - T. Veja o exemplo seguinte:

T T S T
I7M VIm7 IV7M I7M
C7M Am7 F7M C7M

Cadncia deceptiva: , tipicamente, o movimento V7 - VIm7, ou o movimento


IIm7 - V7 - VIm7. A cadncia deceptiva se d quando o acorde dominante seguido
por um acorde diferente do esperado (isso acontece porque estamos culturalmente
acostumados a ouvir determinados movimentos harmnicos, portanto determinadas
resolues). Podemos ter, tambm, alguma forma de modulao sem preparao, como
a do exemplo que segue: o acorde G7 do segundo compasso prepararia sua resoluo
sobre o acorde C7M. Ao invs desse acorde aparece F7M, que logo se estabelece como
I grau de um novo centro tonal: F maior.

C: F:
I7M VIm7 IIm7 V7 I7M VIm7 IIm7 V7
C7M Am7 Dm7 G7 F7M Dm7 Gm7 C7

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