Agora entro, sento-me de perna cruzada, puxo um cigarro, e pergunta de sempre
respondo soprando o fumo: - S a barba. Ora de h pouco este meu -vontade diante de Mestre Ildio Finezas.
Lembro-me muito bem de como tudo se passava. Minha me tinha que fingir-se zangada. Eu saa de casa, rente parede, sentindo que aquilo era pior que ir para a escola. Mestre Finezas puxava um banquinho para o meio da loja e enrolava-me numa enorme toalha. S me ficava a cabea de fora. Como o tempo corria devagar!
A tesoura tinia e cortava junto das minhas orelhas. Eu no podia mexer-me, no
podia bocejar sequer. - Est quieto, menino - repetia mestre Finezas segurando-me a cabea entre as pontas duras dos dedos: - Assim, quieto! - Os pedacitos de cabelo espalhado pelo pescoo, pela cara, faziam comicho e no me era permitido coar. Por entre as madeixas cadas para os olhos via-lhe, no espelho, as pernas esguias, o caro severo de magro, o corpo alto curvado. Via-lhe os braos compridos arqueados como duas garras sobre a minha cabea. Lembrava uma aranha. E eu sumido na toalha, tolhido numa posio to incmoda que todo o corpo me doa era para ali uma pobre criatura indefesa nas mos de Mestre Ildio Finezas. Nesse tempo tinha-lhe medo. Medo e admirao. O medo resultava do que acabo de contar. A admirao vinha das rcitas dos amadores dramticos da vila. Era pelo Inverno. Jantvamos pressa e nessas noites minha me penteava-me com cuidado. Calava uns sapatos rebrilhantes e umas pegas de seda que me enregelavam os ps. Saamos. E, no negrume da noite que afogava as ruas da vila, eu conhecia pela voz famlias que caminhavam na nossa frente e outras que vinham para trs. Depois, ao entrar no teatro, sentia-me perplexo no meio de tanta luz e gente silenciosa. Mas todos pareciam corados de satisfao. Da a pouco, entrava num mundo diferente. Que coisas estranhas aconteciam! Ningum ali falava como eu ouvia c fora. E mesmo quando calados tinham outro aspecto; constantemente a mexerem os braos. Mestre Finezas era o que mais se destacava. E nunca, que me recorde, o pano desceu, no ltimo acto, com Mestre Finezas ainda vivo. Quase sempre morria quando a cortina principiava a descer e, na plateia, as senhoras soluavam alto. Aquelas desgraas aconteciam-lhe porque era justo e tomava, de gosto, o partido dos fracos. E, para que os fracos vencessem, mestre Finezas no tinha medo de nada nem de ningum. Heroicamente, de peito aberto e com grandes falas ia ao encontro da morte. Eu arrepiava-me todo. Uma noite mestre Finezas morreu logo no primeiro ato. Foi um desapontamento. Todos criticaram pelo corredor, no intervalo: - O melhor artista morrer mal entra em cena! No est certo! Agora vamos gramar quatro actos s com canastres! - dizia o doutor delegado a meu pai Mas a cena tinha sido to viva e a sua morte to notada durante o resto do espectculo que, no outro dia, me surpreendi ao v-lo caminhando em direo loja. Ora havia tambm um outro motivo para a minha admirao. Era o violino. Mestre Finezas, quando no tinha fregueses, o que era frequente durante a maior parte do dia, tocava violino. E muita vez aconteceu eu abandonar os companheiros e os jogos e quedar- me, suspenso, a ouvi-lo, de longe. Era bem bonito. Uma melodia suave saa da loja e enchia a vila de tristeza.
Passaram anos. Um dia parti para os estudos. Voltei homem. Mestre Finezas ainda a mesma figura alta e seca. Somente tem os cabelos todos brancos. Olha bem para mim, - pede-me s vezes olha bem e diz l se este o mesmo homem que tu conheceste? Finjo-me admirado de uma tal pergunta. Procuro convenc-lo de que sim, de que ainda . Compreende as minhas mentiras e abana docemente a cabea: - Estou um velho, Carlinhos
Vou l de vez em quando. A loja est sempre deserta. As mos muito trmulas de mestre Finezas mal seguram agora a navalha. E tambm abriram, na vila, outras barbearias cheias de espelhos e vidrinhos, e letreiros sobre as portas a substiturem aquela bola com um penacho que mestre Finezas ainda hoje tem entrada da loja. Mestre Finezas passa necessidades. Vive abandonado da famlia, com a mulher entrevada, num casebre prximo do castelo. Eu sou o seu nico confidente e um dos raros fregueses. Algo de comum nos aproximou. Ildio Finezas sonhou ser um grande artista, ir para a capital, e quem sabe se pelo mundo fora. Eu falhei um curso e arrasto, por aqui, uma vida de marasmo e ociosidade. H entre mim e esta gente da vila uma indiferena que no consigo vencer. O meu desejo partir breve. Mas no vejo como. E, quando o presente feio e o futuro incerto, o passado vem-nos sempre ideia como o tempo em que fomos felizes. Da e ser o confidente de Mestre Finezas. Ele ajuda as minhas recordaes, contando-me dos dias a que chama da sua glria. Estamos sozinhos na loja. De navalha em punho, Mestre Finezas declama cenas inteiras dos melhores dramas que ainda se escreveram. E h nele uma saudade to grande das noites em que fazia soluar de amor e mgoa as senhoras da vila, que amide, esquece tudo o que o cerca e fica, longo tempo, parado. Os seus olhos ganham um brilho metlico. Fixos, olham-me mas no me vem. Esto a ver para l de mim atravs do tempo. Lentamente, aflora-lhe aos lbios, premidos e brancos, um sorriso doloroso.
- Eu fui o maior artista destas redondezas -murmura.
Na cadeira, com a cara ensaboada, eu revivo a infncia e sonho o futuro. Mestre Finezas j nem sonha; recorda s. - A navalha magoa-te? Uma onda de ternura por aquele velho amolece-me. D-me vontade de lhe dizer que no, que a navalha no magoa e nem sequer a sinto. O que magoa ver a presena da morte alastrando pelas paredes escuras da loja, escorrendo dos papis cados do tecto, envolvendo-o cada vez mais, dobrando-lhe o corpo para o cho Mas Mestre Finezas parece nada disso sentir. Salta de um assunto para outro com facilidade. Preciso de tomar ateno para lhe seguir o fio de pensamento. Agora faz-me queixas da vila. E termina como sempre: - Esta gente no pensa noutra coisa que no seja o negcio, a lavoura. Para eles a nica razo da vida Volto a cabea e olho-o. Sei o que vai dizer-me. Vai falar-me do abandono a que o votaram. Vai falar-me do teatro, da msica, da poesia. Vai repetir-me que a arte a mais bela coisa da vida. Mas no. J nos entendemos s pelo olhar. Mestre Finezas salta por cima de tudo isto e ergue a navalha num lance teatral: - Que sabem eles da arte? Tu que estudaste, tu que sabes o que a arte. Eles ho-de morrer sem nunca terem gozado os mais belos momentos que a vida pode dar. Atravessou a loja, abriu um armrio cavado na parede, e tirou o violino. - Eu no te disse nada, Carlinhos mas, olha, tenho vendido tudo para no morrer de fome Tudo. Mas isto!... Estendeu o violino na minha direco e continuou reprimindo um soluo:
- Isto nem que eu morra!... a minha ltima recordao
Calou-se por muito tempo com os olhos no cho. Depois, de boca muito descerrada, disse-me como quem pede uma esmola: - Tu queres ouvir uma msica que eu tocava muito, Carlinhos?... - Quero- respondi forando um sorriso de agrado. Nem me ouviu. Estava, ao meio da loja, entre mim e a porta e prendia o violino no queixo. O arco roou pelas cordas e um murmrio lento comeou, no silncio que vinha das ruas da vila e enchia a casa. Lentamente, o fio de msica ia engrossando. Era agora mais forte agudo, desamparado como um choro aflito. E demorava, ondeava por longe, vinha e penetrava-me de uma sensao dolorosa. Levantei-me, de toalha cada no peito, cara ensaboada, preso no sei de que vagos desgostosos pensamentos. Talvez pensasse em fugir, pedir-lhe que no tocasse mais aquela msica desafinada e triste. Mas, na minha frente, Mestre Finezas, alheio a tudo, fazia gemer o seu violino, as suas recordaes. O sol da meia tarde entrava pela porta e aureolava-o de uma luz trmula. E erguia o corpo como levado na toada que os seus dedos desfiavam; ficava nos bicos dos ps, todo jogado para o teto. De sbito, umas revoadas de notas soltaram-se, desencontradas, raivosas. Encheram a loja, e ficaram vibrando Os braos caram-lhe para os lados do corpo. Numa das mo segurava o arco, na outra o violino. E, muito esguio, macilento, Mestre Finezas curvou a cabea branca, devagar, como a agradecer os aplausos de um pblico invisvel.
MANUEL DA FONSECA. (in Aldeia Nova), Editorial Caminho
Interpretao do conto Mestre Finezas, de Manuel da Fonseca
1. De acordo com o texto, sero as seguintes afirmaes verdadeiras ou falsas?
a. O narrador tambm personagem.
b. O protagonista o narrador.
c. S existem duas personagens neste conto.
d. A ao decorre num tempo nico.
e. O teatro o espao com maior destaque ao longo do conto.
1.1. Agora, corrige as afirmaes falsas.
2. Diz qual das dimenses temporais, passado e presente, introduzida na narrativa pelas seguintes passagens:
Agora entro, sento-me de perna cruzada
Lembro-me muito bem de como tudo se passava.
Passaram anos. Um dia, parti para os estudos. Voltei homem.
3. Parece-te haver coincidncia entre a ordem real ou cronolgica e a ordem textual dos acontecimentos? Porqu?
4. Refere os espaos fsicos presentes no texto.
5. Caracteriza o espao social do conto.
5.1. Que diferenas encontras no conto ao nvel do passado e do presente desse
espao?
6. Observando agora a relao entre as duas personagens destacadas no texto, refere-te
sua evoluo em termos de sentimentos e formas de tratamento entre ambas. 6.1. Que caractersticas as aproximam no presente?
6.2. Explica o facto de, no fim da ao, as duas personagens permanecerem unidas.
7. Faz o retrato fsico da personagem principal, de acordo com as informaes dadas no texto quanto ao seu passado e presente.
8. Retira do conto um exemplo para cada modo de representao do discurso:
a. narrao;
b. descrio;
c. dilogo. II- Gramtica
1. Indica os advrbios e a locuo adverbial utilizados nas seguintes passagens e a
subclasse a que pertencem:
a. Agora sento-me de perna cruzada.
b. Nesse tempo tinha-lhe medo.
c. mestre Finezas morreu logo
2. Uma melodia suave saa da loja e enchia a vila de tristeza.. Divide e classifica as oraes desta frase. 2.1. Classifica agora o sujeito de cada orao. 2.2. Transforma sucessivamente a frase, de modo a conter oraes coordenadas: a. adversativas ; b. disjuntivas; c. conclusivas.
3. Diz que figura de estilo encontras no enunciado que se segue:
Via-lhe os braos compridos, arqueados como duas garras sobre a minha cabea. Lembrava uma aranha.
4. Refere a funo sinttica desempenhada pelos enunciados sublinhados:
a. Eu saa de casa, rente parede, sentindo que aquilo era pior que ir para a escola. b. A tesoura tinia e cortava junto das minhas orelhas.
c. Por entre as madeixas cadas para os olhos via-lhe, no espelho, as pernas esguias
d. A admirao vinha das rcitas dos amadores dramticos da vila.
5. Agora, partindo das frases do exerccio anterior, indica a classe e subclasse das palavras que se seguem:
