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PROJETO DE PESQUISA

Origens e
evoluo
da histria
em quadrinhos DESDE a Pr-Histria podem-se verificar re-
gistros de imagens exercitadas pelo homem,
com traados representativos de animais sel-
vagens que cercavam e ameaavam a existn-
cia e o universo primitivos.
No entanto, por que ou com que prop-
sito teria o homem comeado a desenhar
imagens grficas, estruturadas numa seqn-
cia narrativa, no interior das cavernas?
De acordo com Gaiarsa (1970, p. 115):

Os acadmicos . . . dizem que os dese-


nhos famosos das cavernas pr-histri-
cas que foram a primeira histria em
quadrinhos que j se fez eram um en-
saio de controlar magicamente o mun-
do . . . . Ora . . . estes desenhos controla-
vam . . . a realidade e eram mgicos
sem mais.

Certamente os traados e as modela-


gens executados pelos homens primitivos,
teriam sido o indcio dos primeiros signos
que ocasionariam, posteriormente, estudos
interpretativos da inteligncia emergente no
mundo pr-histrico.
Frente aos perigos de um meio hostil, o
homem descobria, sem mesmo o saber, a sua
capacidade criadora atravs da imagem, no
s comunicando, mas produzindo cultura.
possvel acreditar que, destes primei-
ros artistas que exercitavam ludicamente as
prprias mos, as quais aparecem muitas
vezes superpostas aos desenhos das caver-
nas, nasceram as primeiras seqncias de
imagens, que permitiram aos antroplogos
maior conhecimento das culturas primitivas,
pela sua iconografia. Foi assim que a Histria
da Arte encontrou possibilidades de identifi-
Maria Beatriz Rahde cao e descoberta de elementos de continui-
Professora FAMECOS/PUCRS dade cultural, a partir do estudo da arte da
Doutoranda em Educao/PUCRS Pr-Histria.

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Considerando que a tcnica narrativa, quadrinhos: Elas so formadas por dois
isto , uma histria por trs da imagem, j cdigos de signos grficos: a imagem e a
aparece na Era Magdaleniana, aproximada- linguagem escrita (Luyten 1985, p.11), numa
mente de 15.000 a 10.000 anos a.C. , um seqncia narrativa contnua.
exemplo desta narrativa representada pelo Entretanto, a histria em quadrinhos
acasalamento de bisontes ( O mundo da Arte, atual possui mais um elemento grfico na sua
1979, p.17): composio, que aparece como um prolonga-
mento do personagem, o que proporciona
Este famoso grupo naturalstico . . . foi maior dinamizao na leitura: so os chama-
modelado em argila sobre um pedao dos bales.
de rocha. Mostra claramente a finalida- Cabe pois salientar que, no percurso de
de mgica da arte do homem primitivo: sua evoluo, a imagem permaneceu contan-
a procriao e a caa. do histrias. O balo, considerado um ele-
mento recente na moderna histria em qua-
Constata-se, desta forma, que o dese- drinhos, manifestou-se j na Idade Mdia
nho, a pintura e a modelagem no eram exe- (Moya 1993) como no conjunto da cena da
cutados, apenas, sem nenhum propsito, mas Adorao de Cristo, extrada do Manuscrito
contavam um fato percebido pela tica do do Apocalipse aproximadamente em 1230
homem primitivo. e na famosa xilogravura de Protat, de 1370.
Bem mais adiante na histria da civili- Nesta ltima, a narrativa a crucificao
zao, as pinturas e os relevos egpcios conti- de Cristo onde, ao p da Cruz, um centurio
nuaram esta narrativa atravs das imagens romano aponta para cima e da sua boca se
pintadas ou modeladas no interior dos tem- desenrola um pergaminho com a seguinte
plos, nos tmulos, nos quais apareciam figu- inscrio em letras gticas: Na verdade, Este
ras do fara, da corte, reportando episdios era o Filho de Deus.
repletos de smbolos e que representavam Percebe-se, assim, dizem Couperie e
cenas de caadas, de colheitas, de oferendas outros (1970, p.9), que:
ou mesmo cenas domsticas.
Um dos muitos motivos, brilhantemen- O advento da histria em quadrinhos
te executado em pedra calcria pintada, o foi preparado com uma longa evoluo,
relevo do Tmulo de Ti, em Saqqara, aproxi- cuja amplitude ultrapassa muito o do-
madamente entre 2.480 e 2.350 a.C., que ilus- mnio de seus primeiros prottipos na
tra episdios da vida cotidiana (O Mundo da arte figurativa.
Arte, 1979, p. 136).
Estas imagens, alm de proporcionar Pouco a pouco, a imagem adaptou-se
inestimveis produes e informaes cultu- aos textos, principalmente no sculo XV, quan-
rais, forneceram e ainda fornecem, elementos do a xilogravura comeou a ser utilizada para
de comunicao social sobre os valores e a ilustrar livros. No sculo XVI, o florescimento
sensibilidade humanas, ento apoiadas pela desta tcnica passou a desempenhar um no-
escrita cuneiforme, que explicava a narrativa tvel papel, constituindo-se num elemento
histrica, reforando o poder iconogrfico essencial da conjugao imagem/texto.
formal. Por esta razo e pela nova tcnica de
Conforme Gaiarsa (1970, p. 116), a escavar a madeira a gravura de topo a
primeira forma de escrita conhecida os xilogravura foi retomada no sculo XIX com
hierglifos do Egito foi o segundo tipo de repercusses decisivas pela reaproximao
histria em quadrinhos que a humanidade da imagem com o texto, separados,
conheceu. anteriormente, com o aparecimento da
Em face do exposto, importante forne- litografia no sculo XVIII, recolocando a
cer uma definio sinttica das histrias em imagem na continuidade e na vida da histria

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(Couperie et al., 1970). da unio da imagem, presente na expresso
Foi desta forma que a ilustrao obteve humana, com a linguagem escrita e posterior-
um extraordinrio desenvolvimento a partir mente falada, pela evoluo do cinema sono-
de 1830, reproduzindo com imagens, por ro, ao final da segunda dcada do sculo XX.
exemplo, Paul et Virginie, sem esquecer a Do ponto de vista cultural era grande o
imensa obra de Gustave Dor. interesse popular pela representao
Outro fator de importncia foram as imagstica neste perodo. Esta superava todas
ilustraes do famoso desenhista da poca, o as preferncias, principalmente pela leitura
ingls George Cruikshank, da obra Oliver dos peridicos enriquecidos com desenhos.
Twist, cujo autor Charles Dickens era quase Coma (1979, p. 9) reflete que:
desconhecido.
Dickens, editor de peridicos como Tudo conflua em atrao diante do
Bentleys Miscellany, Household Worlds e amplo contedo grfico da imprensa; e,
All the Year Round, que publicava seus ro- quando esta descobriu a cor e advertiu
mances em fascculos e seus artigos humors- que o melhor emprego da mesma se
ticos em vrios peridicos, era considerado conseguia a partir de desenhos... o pri-
um simples argumentista do j importante e meiro passo para a origem das histrias
conhecido artista Cruikshank, desenhista de em quadrinhos estava dado.
revistas satricas da vida poltica da Inglaterra.
Assim, a ascenso de Dickens comeou Percebe-se, portanto, que a nova forma
a verificar-se com a obra Pickwick Papers e de linguagem que surgia, criava outros signi-
principalmente com o romance Oliver Twist ficados, novos valores que possuam intensa
(1838), devido s imagens primorosas de relao com a cultura da poca. A linguagem
George Cruikshank junto ao texto. dos quadrinhos, provavelmente de forma in-
As pesquisas com as possibilidades da consciente ao leitor, estava criando sensaes
forma continuaram e o cartaz passou a ser de profunda significao cultural e social, j
considerado e apreciado como obra de arte. que, conforme Duarte Jr. (1981), a atitude
Os ilustradores e criadores foram atrados valorativa situando-se primordialmente na
pela revoluo e pela invaso da imagem que esfera do sentir anterior razo.
aparecia por toda parte e, neste cenrio de O Sonho Manufaturado, como o
iconografia e exploso de cores, a valorizao definiu Gombrich (1986), tem sido uma
do artista foi um fator de grande influncia adaptao da linguagem do quadrinho como
sobre a histria em quadrinhos. meio de informao e comunicao. Peltzer
importante salientar que a descoberta (1991) considera, ao mesmo tempo, que seu
da fotografia, aparecendo no sculo passado efeito notavelmente narrativo e cnico.
num jornal ingls, multiplicou a presena da Exercendo tambm um papel que deve
imagem. Pouco depois, pela decomposio ser analisado numa perspectiva de meio de
da fotografia, quadro por quadro, foi possvel comunicao, Klawa e Cohen (1970, p.108)
a recomposio do movimento com o cinema, ponderam que
em 1895.
Os comics verdadeiramente moder- . . . necessrio que a histria em
nos comearam a aparecer: em 1889 na Frana quadrinhos seja entendida como um
e em 1896, com a forma atual, nos Estados produto tpico da cultura de massa ou
Unidos da Amrica. especificamente da cultura jornalstica.
Portanto o cinema e, em conseqncia, o
desenho animado, bem como a histria em De fato, a atual forma das histrias em
quadrinhos, nasceram simultaneamente, no quadrinhos que tiveram sua origem nos jor-
derivando uns dos outros, mas incorporando nais americanos do sculo passado, passou a
uma profunda tendncia do homem na busca ter um personagem constante, a seqncia

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narrativa das imagens e o balo com o texto/ Referncias Bibliogrficas
dilogo. O envolvimento imagem e texto dos
quadrinhos podem ser classificados como COMA, J. Historie de los comics. Barcelona: Gustavo Gili, 1979.
veculo de comunicao de massa (Couperie
et al., 1970), uma forma organizada de infor- COUPERIE, P. et al. Histria em quadrinhos e comunicao de
mao (Klawa e Cohen, 1970), cultura e massa. So Paulo: MAM Assis Chateaubriand, 1970.
literatura de massa (Eco, 1970) ou mtodo de
comunicao (Eisner, 1989). A compreenso DUARTE JR., Joo Francisco. Fundamentos Estticos da
destas imagens como forma de comunicao Educao. So Paulo: Cortez, 1985.
e informao largamente utilizadas como
meio de publicidade e propaganda requer ECO, Umberto. Apocalpticos e Integrados. So Paulo:
uma larga experincia. Desta forma, para que Perspectiva, 1970.
a mensagem seja compreendida, o desenhista
da imagem necessita manter uma interao EISNER, Will. Quadrinhos e arte seqencial. So Paulo: Martins
com o consumidor uma vez que o artista Fontes, 1989.
estar evocando imagens armazenadas nas
mentes de ambos: comunicador e leitor. GAIARSA, Jos. Desde a Pr-Histria at McLuhan. In: MOYA,
Nesta perspectiva, a histria em quadri- A. Shazam. So Paulo: Perspectiva, 1970, pp. 115-120.
nhos comeou a ultrapassar o espao do di-
vertimento de massa para, a partir da, influen- GOMBRICH, E. A. Arte e iluso - um estudo da psicologia da
ciar os leitores em esferas psicolgicas e soci- representao pictrica. So Paulo: Martins Fontes, 1986.
ais, porque era uma forma de leitura alterna-
tiva. Nascia uma literatura de comunicao KLAWA, L., COHEN, H. Os quadrinhos e a comunicao de
visual da cultura de massa. Estudos e avalia- massa. In: MOYA, A. Shazam. So Paulo: Perspectiva, 1970,
es da histria em quadrinhos indicaram pp. 103-124.
que o novo meio, que ento surgia, possua e
ainda possui um efeito positivo para a educa- LUYTEN, S. O que histria em quadrinhos. So Paulo:
o da leitura e da cultura da imagem. Brasiliense, 1985.
Denominada ainda arte seqencial por
Eisner (1989) e imagem imaterial por Maffesoli MAFFESOLI, M. A contemplao do mundo. Porto Alegre:
(1995), por ser uma forma de expresso visual Artes & Ofcios, 1995.
alm da matria, isto , oriunda do imagin-
rio e do sonho, acentua-se que as histrias em MOYA, A. Histria das histrias em quadrinhos. So Paulo:
quadrinhos nasceram do desenho narrativo. Brasiliense, 1993.
Sua tcnica de contar histrias por meio de
seqncias imagsticas possibilitaram a leitu- O mundo da arte. So Paulo: Encyclopedia Britannia do
ra iconogrfica e se firmaram como meio de Brasil, 1979, v. 1-2.
comunicao.
De fato, o pblico adulto esclarecido, PELTZER, G. Periodismo iconogrfico. Madrid: Rialp, 1991.
seduzido pelas qualidades formais dos qua-
drinhos como meio de expresso cultural e RAHDE, Maria Beatriz. Histrias em quadrinhos: perspectivas
social, reconhece o seu papel na mdia e a culturais e pedaggicas. Dissertao de Mestrado, Porto Ale-
importncia destas imagens no contexto cul- gre: PUCRS, 1991.
tural, que vm perdurando como ponto uni-
versal de interesse atravs da comunicao
social .

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