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e desmitificao
Resumo: O tempo e o vento foi, desde o seu Abstract: O tempo e o vento is a novel that
lanamento, uma obra amplamente has been widely known by both the public
conhecida e prestigiada dentre o pblico e and intellectuals in Rio Grande do Sul State,
os intelectuais do Rio Grande do Sul e os and by national writers and critics since its
literatos e crticos nacionais. Neste artigo, launching. In this article, I intend to explore
pretendo explorar as concepes de rico the conceptions rico Verssimo had about
Verssimo a respeito da sociedade gacha e the society in Rio Grande do Sul and the
do papel social da literatura atravs dessa social role of literature through the work
que foi considerada a sua obra mxima. A that has been considered as his greatest
perspectiva aqui adotada relaciona-se com novel. The perspective I have adopted here
a pesquisa da autora sobre a historiografia is related to the research I have carried out
sul-rio-grandense entre as dcadas de 40 e about historiography of Rio Grande do Sul
60, quando literatura e histria, literatos e between the 40s and the 60s, when both
historiadores se encontravam mais prximos Literature and History as well as writers and
no que diz respeito s suas prticas historians were closer in terms of their
intelectuais e profissionais. intellectual and professional practices.
*
Professora no Departamento de Histria e Geografia da Universidade de Caxias do Sul e
Doutoranda em Histria pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul. E-mail:
maramr@uol.com.br
MTIS: histria & cultura RODRIGUES, Mara Cristina de Matos p. 289-312 289
sociedade gacha e do papel social da literatura atravs dessa que foi
considerada a sua obra mxima. A perspectiva aqui adotada relaciona-se
com a pesquisa da autora sobre a historiografia sul-rio-grandense entre
as dcadas de 40 e 60, quando literatura e histria, literatos e
historiadores se encontravam mais prximos no que diz respeito s suas
prticas intelectuais e profissionais.
As concepes de rico Verssimo sero analisadas sem se pressupor
que aquilo que o autor produziu foi o que se assimilou de sua obra.
Nesse sentido, ressalto a contribuio de Paul Ricoeur para se pensar a
relao entre o mundo do texto e o mundo do leitor. As possibilidades
de interpretao das obras no esto sob absoluto controle de seus
produtores.2 A comunicao pode se estabelecer devido partilha de
cdigos comuns,3 mas a linguagem no um instrumento neutro e
isento de imprecises, e o problema no se reduz avaliao de uma
leitura como equivocada, devido ao precrio conhecimento da lngua,
ou correta. Mesmo dentre um pblico intelectualizado se estabelecem,
como foi o caso de O tempo e o vento, diversas leituras possveis.
A origem do projeto de O tempo e o vento tem sido situada antes da
dcada de 40 e relacionada a uma inteno crtica quanto sociedade e
historiografia sobre o Rio Grande do Sul, principalmente aquela que
se apresentava nos livros escolares. Segundo essa perspectiva, a investigao
social e histrica presente na trilogia teria suas razes em 1935, quando
o autor lanava Msica ao longe. (VERSSIMO, 1973). Flvio Loureiro
Chaves cita um trecho no qual uma das protagonistas desse romance, a
professora primria Clarissa, preocupa-se com a verso da histria
veiculada nas escolas que justificava o uso da violncia em prol dos
interesses maiores da ptria. A transcrio dessa citao vale aqui para
ressaltar o tema da histria malcontada nos livros escolares recorrente
nas preocupaes de Verssimo, desde a dcada de 30 at a escritura de
O tempo e o vento:
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descendentes da famlia Terra-Cambar na trilogia. Na cena final de O
resto silncio, Tnio Santiago est no teatro So Pedro e observa o pblico
constatando uma enorme diferena entre o presente e o passado daqueles
homens, resultado de uma miscigenao entre diferentes raas.5 Nas
reflexes desse personagem aparecem vrios elementos recorrentes em O
tempo e o vento: mulheres de olhos tristes que esperam seus maridos
envolvidos em constantes guerras, o surgimento das povoaes, a rude
monotonia da vida campeira, por sobre tudo isso, sempre o vento e a
solido, os horizontes sem fim e o tempo.
Entretanto, tudo isso seria colocado em prtica somente em 1947,
quando o autor comea O Continente, terminando-o em 1948 e
publicando-o em 1949. (VERSSIMO, 1995, p. 301). Em 1950, rico
Verssimo inicia O Retrato, ladeado por pilhas de volumes contendo
nmeros do Correio do Povo correspondentes aos anos de 1910 a 1915
(1995, p. 302), publicando-o em 1951. Em fins de 1952 ele volta aos
Estados Unidos para substituir Alceu Amoroso Lima no cargo de diretor
do Departamento de Assuntos Culturais da Unio Pan-Americana, l
permanecendo at 1956, publicando, nesse intervalo, Noite (1954).
(1995, p. 306-349). O Arquiplago somente seria retomado em janeiro
de 1958 e finalizado em 1961 aps algumas viagens e um infarto.
(VERSSIMO, 1997a, p. 1-39).
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particularidades estruturais de cada uma de suas partes. Por trs dessa
discusso, privilegiada pela teoria literria, est a busca da compreenso
das relaes entre a forma e o contedo do romance, que interessa a
este trabalho. Alm disso, a construo das personagens e de alguns
episdios pode esclarecer a operao de desmitificao e de alguns efeitos
possveis da mesma.
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Sobrado, a trilogia inicia com uma estrutura mtica que se rompe em
direo ao movimento da histria. De um ou de outro ponto de ruptura
do mito em diante, est colocada a problematizao da histria, conforme
Chaves, que no se limita ao plano do factual e da crnica, mas se remete
ao plano processual, principalmente no encadeamento entre a formao da
sociedade, seus tempos hericos, sua consolidao e a progressiva decadncia
dos valores que a constituram. (CHAVES, 2001, p. 93-94).
O exame da estrutura narrativa de O tempo e o vento mais
elucidativo quando observada a diviso da obra em suas trs partes,
conforme o procedimento adotado por Zilberman. Como vimos, O
Continente, para a autora tem uma estrutura mtica que perdura at a
sua ruptura, no trmino. Na segunda parte da trilogia, a narrativa
centrou-se na biografia de Rodrigo Cambar, de forma linear, j que a
estrutura circular se adequaria apenas aos tempos remotos, de qualidade
pica. Em O Retrato, a histria transforma-se em alimento da fico,
deixando de ser o contraponto da narrativa, como em O Continente;
porm, confunde-se com a atuao dos caciques polticos (Cambars,
Trindades, Amarais), desaparecendo a perspectiva popular, associada,
no romance anterior, aos Cars. (ZILBERMAN, 2004, p. 33). Mas, ao
fazer coincidir a histria dos personagens ficcionais com o protagonismo
na poltica, o autor tem menor liberdade em relao aos eventos da
crnica histrica e se v na necessidade de centrar a ao ficcional nas
aventuras amorosas de Rodrigo Cambar. Com isso a narrativa perde o
seu dinamismo permanecendo quase imobilizada entre os anos de 1910
e 1915. (p. 33).
O Retrato pode ser lido como a narrativa e a investigao acerca das
causas da decadncia moral de um dos protagonistas, Rodrigo Cambar,
e da crescente desagregao da famlia protagonista.10 A anlise passa a
ser milimtrica e sincrnica: um retrato, um instantneo de apenas
cinco anos que tem a funo de investigar o movimento de decadncia
moral e ascenso poltica de Rodrigo. A escala reduzida de anlise tambm
se presta a investigar as causas da crescente desagregao da famlia Terra-
Cambar, mais evidente em O Arquiplago, bem como o declnio dos
caudilhos polticos sul-rio-grandenses, como Getlio Vargas, cuja
ascenso poltica seria concomitante sua decadncia moral e social
(equivaleria ao ltimo suspiro). Ao final de O Retrato, entra em cena a
possibilidade de uma narrativa metalingstica centrada na figura de
Floriano, quando esse chega dos Estados Unidos tal como Verssimo
chegara , antes de escrever sua trilogia.
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A esse novo desafio o autor props, em O Arquiplago, uma narrativa
que explorava mais profundamente os nveis psicolgico e reflexivo das
personagens e que tentava abranger dimenses histricas e psicolgicas,
anteriormente no abordadas, porque seriam inexistentes.
Em uma anlise sobre o questionamento da poltica na terceira
parte da trilogia, Maria da Glria Bordini (2004c) prope que a
estruturao de O Arquiplago estaria dividida em trs eixos: um ideolgico,
um histrico e outro literrio. O modelo explicativo de Bordini parece-
me mais adequado para acompanhar um desdobramento relacionado
intimamente s relaes entre a literatura e a histria no perodo de
escrita de O tempo e o vento. O primeiro eixo seria o ideolgico,
representado pelos captulos denominados Reunio de Famlia I a VI.
Cada reunio seguida pelos captulos denominados Caderno de
pauta simples, que corresponderiam ao eixo literrio. Esses so seguidos
por captulos de diferentes denominaes, mas que apontam o vnculo
entre a trajetria da famlia Cambar e os eventos da histria poltica do
Rio Grande do Sul e do Brasil: O deputado, Leno encarnado, Um
certo major Torbio, O cavalo e o obelisco, Noite de Ano Bom e
Do dirio de Silvia (representam o eixo histrico). O captulo final,
Encruzilhada, apresenta um entrecruzamento de caractersticas
narrativa e factual e a resoluo dos problemas colocados em cada eixo.
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ainda no conseguem dar uma resoluo adequada para encaminh-la.
Esse o mesmo impasse que se apresenta ao personagem em relao
sua literatura.
A resoluo do impasse encontra-se no captulo final A
encruzilhada. Quando obrigado a renunciar sua relao com Silvia,
Floriano se v obrigado a aceitar as limitaes impostas pela moral da
sociedade vigente que lhe impedem de se relacionar com a cunhada.
Essa resoluo apresenta-se como um dos obstculos que ele supera no
sentido de possibilitar a emergncia de uma nova literatura, no qual o
autor se veja menos distanciado de suas heranas culturais e familiares.
O evento mais importante, entretanto, a resoluo de antigas questes
com o pai: uma conversa franca onde so expostas e perdoadas as
diferenas entre os dois. Assim, Floriano est liberado para investir em
uma nova relao amorosa com sua gente, na qual as nicas opes no
sejam a submisso ou o distanciamento, isto , abrir mo da liberdade
individual ou distanciar-se emocionalmente. Aps aceitar os limites
que a sociedade, a tradio e a histria lhe apresentam, sem que isso
signifique uma submisso servil aos modelos herdados, Floriano/rico
podem inventar uma nova literatura mais habilitada a fornecer outras
possibilidades para a resoluo dos impasses. Em um momento de
incerteza aps a queda do estado autoritrio de encruzilhada para
toda a sociedade, Verssimo apresenta a literatura como possibilidade
de redeno.
Se a trilogia for tomada como um todo, se verifica que o quadro de
uma lenta degradao da famlia Terra-Cambar, bem da sociedade
regional, construdo desde a formao, os tempos hericos, e chegando
at o momento crtico dos anos 1940. Um dos indcios dessa tendncia,
como visto, a lenta aproximao e identificao entre a trajetria da
famlia e a da poltica de Santa F e a do Rio Grande do Sul, conforme
se verifica desde O Continente at O Arquiplago, acompanhando-se a
relao entre os protagonistas e os personagens histricos. Assim, nos
captulos iniciais, A fonte e Ana Terra, aparecem em um plano
secundrio os lderes da Guerra Missioneira e heris como Rafael Pinto
Bandeira. medida que transcorre a narrativa da trilogia, o autor
aproxima as personagens histricas dos protagonistas (e do leitor), assim
como faz o Rio Grande do Sul sair da rbita espanhola e aproximar-se
gradualmente da luso-brasileira, at ocupar a o centro do poder poltico.
Assim, Bento Gonalves, o heri da luta dos farroupilhas contra o
Imprio, conhecido com simpatia, mas com uma devoo distante,
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Volto a insistir no fato de que O tempo e o vento possui uma estrutura
concntrica, que mantm o mesmo modelo realista definitivamente
firmado em O resto silncio o esfacelamento duma famlia a
projeo da runa moral da sociedade burguesa; a crnica histrica
que nomeia esta sociedade, reconstituindo suas origens e
denunciando o seu desastre no Brasil contemporneo, por sua vez,
amplia-se no registro da reificao do mundo atual, cifrada na
oposio entre o mito de Ana Terra e o falso mito do Estado
Totalitrio; por fim, a falncia do humano leva a questionar o
prprio sentido do progresso histrico. No centro destes crculos
que se ampliam da simples crnica ao debate ideolgico o tema
central permanece, mantendo a coerncia da investigao e a
problemtica obsessivamente desenvolvida sob diversos ngulos;
o indivduo e o exerccio da liberdade como a sua condio
existencial irredutvel. (CHAVES, 2001, p. 110-111, grifo nosso).
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preservadas na maioria de seus descendentes do sexo masculino. Ana
Terra seria paradigmtica quanto personificao das mulheres fortes
do romance, no s as suas descendentes, como outras que se agregariam
famlia (como Silvia) e que incorporariam uma srie de qualidades
indispensveis para garantir a continuidade da famlia: gerar e/ou criar
filhos, saber esperar e resignar-se s perdas. Para tal, dispunham de
caractersticas importantes: senso prtico, teimosia de viver, ausncia de
idealizaes e uma preocupao com o que cotidiano e palpvel.
Representavam, dessa forma, o solo firme que nutria e sustentava as
rvores (Cambar) da famlia ou, no dizer de Floriano, elas eram o cho
firme que os heris pisavam. (Apud CHAVES, 2001, p. 102).
Em suma, a simultaneidade entre as foras verticais e horizontais
representa, na narrativa, tanto os aspectos negativos associados
decadncia dos caudilhos, quanto os aspectos que Verssimo considerava
positivos no desenvolvimento histrico da sociedade sulina: urbanizao,
modernizao e democratizao.18 Assim, as interpretaes que enfatizam
unilateralmente o carter pessimista da concepo histrica de Verssimo,
perdem fora ante a perspectiva da simultaneidade das causas da
decadncia e das possibilidades de regenerao. Se a gerao dos caudilhos
estava em decadncia, assim como o cdigo de honra do gacho
mitolgico, paralelamente ao processo de degradao, a urbanizao,
modernizao e intelectualizao da sociedade forneciam o contraponto
positivo desse processo e apresentavam as possibilidades de reconciliao
com o passado. Assim, o prottipo do Capito Rodrigo servia como
exemplo de um herosmo datado servia somente ao sculo XIX, e no
mais ao presente da escrita, dcadas de 40 a 60 , mas no era o nico
patrimnio gentico que dispunham os descendentes de Ana Terra.
em Floriano Cambar, o homem que representa a anttese dos
heris guerreiros, que estariam depositadas as possibilidades de
reagregao da famlia e da sociedade atravs da reelaborao da leitura
de seu passado. Assim, a estrutura circular que a obra apresenta no todo,
explicitada na coincidncia entre as frases inicial e final da trilogia, no
representaria uma proposta de volta sociedade do passado, aos tempos
paradisacos. Como diz Zilberman, o leitor j no o mesmo, pois o
escritor tambm mudou: no mais o narrador annimo, mas o familiar
Floriano, e seu texto no mais um mito de origem, mas a verso ficcional
do passado sul-rio-grandense e do percurso de sua famlia. (2004, p.
48). Ao fixar a circularidade da trilogia, e ao usar a estrutura prpria do
mito, rico Verssimo faz com que O Arquiplago desmitifique O
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De uma ponta a outra, o lado favorvel do processo histrico entre
1745 e 1945 foi o nascimento do heri urbano, intelectualizado,
antimachista. (ATHAYDE, 1972). De uma ponta a outra, o contraponto
positivo da decadncia dos caudilhos e do latifndio, como dizia Tnio
Santiago, foi o final dos tempos de guerra e o nascimento de uma
atividade prpria do contexto urbano, moderno e intelectualizado: a
literatura.
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(1953); Cesar (1994a, 1994b, 1994c). objetividade do autor em relao ao
9 prprio tempo histrico, que ele est
Esta alterao na estrutura narrativa foi
narrando. Essa metfora tambm foi usada
percebida por Jacques Leenhardt como um
em uma obra sua sobre a histria da
movimento de crescente abstrao em
literatura brasileira. (VERSSIMO, 1995b,
relao aos problemas polticos tratados em
p. 98-99). Essa avaliao quanto
O Continente em direo formao de
dificuldade de objetivar o presente comum
um Estado baseado na personalizao
aos historiadores da poca, para quem,
poltica: Ora, do ponto de vista narrativo,
apenas aps cinqenta anos que algo se
a poca das famlias, O Continente, se
tornava objeto da histria. Entretanto,
constri sobre o coletivo como sujeito,
Verssimo, ao contrrio deles, teve que
enquanto a poca do Estado dever se forjar
enfrentar esse desafio ao escrever O
em torno da personalizao de idias
Arquiplago.
abstratas, das quais O Retrato a narrativa.
13
(LEENHARDT, 2000, p. 22). A simultaneidade dos eixos diacrnico e
10 sincrnico foi percebida anteriormente por
Essa a posio de Pesavento (2000,
Antnio Cndido em O tempo e o vento
p. 31-48) e Chaves (2001). Na verdade, a
como a culminncia de um projeto ensaiado
decadncia no s de Rodrigo, mas do
por Verssimo desde a dcada de 30.
grupo social que ele representa: os caudilhos
Segundo Cndido, O Continente
sul-rio-grandenses.
construdo segundo uma projeo do eixo
11
No me refiro aqui qualidade literria diacrnico sobre o sincrnico que faz a ao
maior ou menor de O Retrato. De fato, essa presente inserir-se na continuidade do
parte da trilogia me foi mais difcil de ler do tempo histrico, enfocando o grupo mais
que as outras, o que no quer dizer que no que o indivduo: Cada personagem ele
haja uma adequao narrativa ao perodo prprio, mas tambm um elo na histria da
histrico retratado, conforme parece ter famlia, enquanto esta, por sua vez um elo
sido o propsito do autor. na histria da provncia. (CNDIDO,
12
o caso de Babalo, sogro do Dr. Rodrigo 1972, p. 41-42).
Cambar e av de Floriano, que deplora os 14
Segundo Bordini, rico, portanto,
avies. Na cena inicial, um aeroplano convoca as doutrinas econmico-
sobrevoa a cidade de Santa F, marcando sociolgicas, a psicanlise e algumas teorias
um vivo contraste com a sociedade rural filosficas e teolgicas para fundamentar,
que ainda subsistia, mas que perdia cada enquanto matria, essas discusses ideolgicas.
vez mais espao perante o avano da Se o temrio vasto, abrangendo desde a ordem
urbanizao. A contraposio entre campo metafsica at a do latifndio, os argumentos,
e cidade, a presena concomitante de um extrados de bibliografia to extensa e
Rio Grande rural e patriarcal com um Rio importante, no adquirem jamais a feio de
Grande urbano, burgus e pequeno aulas. Discute-se a liberdade individual, e o
burgus em um dilogo constante na obra compromisso histrico-social, a propriedade
de rico anterior a O tempo e o vento, e privada e a misria brasileira e terceiro-mundista,
especificamente em O Retrato, foi abordada um Deus ausente e uma humanidade prenhe
por Lgia Chiappini (2000, p. 50). de responsabilidades, mas no fundo todos esses
O sobrevo do avio com alteraes de temas se confundem numa grande
altitude, tal como ele aparece na abertura explicao dualista, a dos interesses
de O Retrato, tem a dupla funo de figurar econmicos versus os interesses passionais.
a modernizao e a gradativa perda de (BORDINI, 2004c, p. 134-135).
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