O tempo e o vento: literatura, histria

e desmitificao

Mara Cristina de Matos Rodrigues*

Resumo: O tempo e o vento foi, desde o seu
lanamento, uma obra amplamente
conhecida e prestigiada dentre o pblico e
os intelectuais do Rio Grande do Sul e os
literatos e crticos nacionais. Neste artigo,
pretendo explorar as concepes de rico
Verssimo a respeito da sociedade gacha e
do papel social da literatura atravs dessa
que foi considerada a sua obra mxima. A
perspectiva aqui adotada relaciona-se com
a pesquisa da autora sobre a historiografia
sul-rio-grandense entre as dcadas de 40 e
60, quando literatura e histria, literatos e
historiadores se encontravam mais prximos
no que diz respeito s suas prticas
intelectuais e profissionais.
Abstract: O tempo e o vento is a novel that
has been widely known by both the public
and intellectuals in Rio Grande do Sul State,
and by national writers and critics since its
launching. In this article, I intend to explore
the conceptions rico Verssimo had about
the society in Rio Grande do Sul and the
social role of literature through the work
that has been considered as his greatest
novel. The perspective I have adopted here
is related to the research I have carried out
about historiography of Rio Grande do Sul
between the 40s and the 60s, when both
Literature and History as well as writers and
historians were closer in terms of their
intellectual and professional practices.

Palavras-chave: rico Verssimo, literatura, Key words: rico Verssimo, literature,

historiografia. historiography.

O tempo e o vento foi, desde o seu lanamento, uma obra

amplamente conhecida e prestigiada dentre o pblico e os intelectuais
do Rio Grande do Sul e os literatos e crticos nacionais.1 Neste artigo
pretendo explorar as concepes de rico Verssimo a respeito da

*
Professora no Departamento de Histria e Geografia da Universidade de Caxias do Sul e
Doutoranda em Histria pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul. E-mail:
maramr@uol.com.br

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sociedade gacha e do papel social da literatura atravs dessa que foi
considerada a sua obra mxima. A perspectiva aqui adotada relaciona-se
com a pesquisa da autora sobre a historiografia sul-rio-grandense entre
as dcadas de 40 e 60, quando literatura e histria, literatos e
historiadores se encontravam mais prximos no que diz respeito s suas
prticas intelectuais e profissionais.
As concepes de rico Verssimo sero analisadas sem se pressupor
que aquilo que o autor produziu foi o que se assimilou de sua obra.
Nesse sentido, ressalto a contribuio de Paul Ricoeur para se pensar a
relao entre o mundo do texto e o mundo do leitor. As possibilidades
de interpretao das obras no esto sob absoluto controle de seus
produtores.2 A comunicao pode se estabelecer devido partilha de
cdigos comuns,3 mas a linguagem no um instrumento neutro e
isento de imprecises, e o problema no se reduz avaliao de uma
leitura como equivocada, devido ao precrio conhecimento da lngua,
ou correta. Mesmo dentre um pblico intelectualizado se estabelecem,
como foi o caso de O tempo e o vento, diversas leituras possveis.
A origem do projeto de O tempo e o vento tem sido situada antes da
dcada de 40 e relacionada a uma inteno crtica quanto sociedade e
historiografia sobre o Rio Grande do Sul, principalmente aquela que
se apresentava nos livros escolares. Segundo essa perspectiva, a investigao
social e histrica presente na trilogia teria suas razes em 1935, quando
o autor lanava Msica ao longe. (VERSSIMO, 1973). Flvio Loureiro
Chaves cita um trecho no qual uma das protagonistas desse romance, a
professora primria Clarissa, preocupa-se com a verso da histria
veiculada nas escolas que justificava o uso da violncia em prol dos
interesses maiores da ptria. A transcrio dessa citao vale aqui para
ressaltar o tema da histria malcontada nos livros escolares recorrente
nas preocupaes de Verssimo, desde a dcada de 30 at a escritura de
O tempo e o vento:

Olha para os alunos. Hoje eles so meninos. Amanh sero homens

e mulheres adultos, esquecidos de que estiveram juntos sob o mesmo
teto, no colgio, alguns sentados no mesmo banco. Sero namorados
e namoradas, maridos e mulheres, amigos ou inimigos. Uns iro
embora para terras distantes e nunca mais voltaro. E j no tero
estas caras contentes e lisas. Haver rostos enrugados, bocas retorcidas
e palavras feias e amargas saindo delas. Novas revolues viro.
Moiss que hoje d um pouco de sua merenda a Carlos, na hora do
recreio, amanh estar atracado com ele, aos sopapos, por causa

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 duma promissria, duma palavra, duma mulher ou dum pedao
de po. Pedro sai da aula abraado em Heitor. Amanh cada qual
ter seu partido poltico, haver uma guerra civil e Pedro e Heitor
se encontraro no campo, e se espicaaro a lanaos e tiros, e
lutaro com coragem e ferocidade, porque um dia, quando eles
eram crianas, uma professora inconsciente lhes ensinou que matar
bonito quando se mata pela Ptria, que morrer pela sua bandeira
a coisa mais sublime, a suprema glria da vida. (Apud CHAVES,
2001, p. 53).

Mas a origem do romance mais nitidamente localizada em 1939,

quando o autor d um depoimento sobre a construo do romance Saga.4
Nessa poca o autor j pensava em um massudo romance cclico, que
se chamaria Caravana. Entretanto, outras preocupaes conjunturais
eram mais importantes em 1939 do que o antigo projeto. No momento
da deflagrao da Segunda Guerra Mundial, o autor desejou
problematizar temas mais diretamente ligados s origens fascistas da
violncia que explodia na Europa. Assim, o projeto de Caravana acabou
sendo engavetado para que o autor escrevesse Saga, um romance no qual
a personagem Vasco Bruno vai para a Guerra Civil Espanhola enfrentar
o fascismo de Franco. (BORDINI, 2004b, p. 71).
Esse projeto teria sido refeito e ampliado em 1943 no qual se verifica
uma preocupao com

a consulta a fontes do folclore e da historiografia sulina, procurando

especificar os eventos e cenrios e coordenando vidas e fatos polticos.
Nesse esboo, salientam-se a importncia das Misses, o papel
fundacional de Pedro Missioneiro, os confrontos entre liberais e
terratenentes, envolvendo Rodrigo Cambar, e a sabedoria de Maria
Valria ante a guerra. Prefiguram-se os smbolos fortes do romance,
o vento e o punhal, e h a fixao das cronologias, a fim de garantir
a coerncia da histria, bem como da criao de conflitos nas relaes
pessoais, para evitar a monotonia no ritmo da narrativa.
(BORDINI, 2004b, p. 68).

Esse planejamento, portanto, foi feito no ano da publicao de O

resto silncio que, segundo Chaves, seguiu a tendncia anteriormente
verificada de problematizao da sociedade e da histria local. Os ltimos
pargrafos desse romance so paradigmticos em relao ao projeto de O
tempo e o vento. Apresentam a viso do personagem Tnio Santiago, um
alter-ego de Verssimo, assim como seria o Floriano, um dos

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descendentes da famlia Terra-Cambar na trilogia. Na cena final de O
resto silncio, Tnio Santiago est no teatro So Pedro e observa o pblico
constatando uma enorme diferena entre o presente e o passado daqueles
homens, resultado de uma miscigenao entre diferentes raas.5 Nas
reflexes desse personagem aparecem vrios elementos recorrentes em O
tempo e o vento: mulheres de olhos tristes que esperam seus maridos
envolvidos em constantes guerras, o surgimento das povoaes, a rude
monotonia da vida campeira, por sobre tudo isso, sempre o vento e a
solido, os horizontes sem fim e o tempo.
Entretanto, tudo isso seria colocado em prtica somente em 1947,
quando o autor comea O Continente, terminando-o em 1948 e
publicando-o em 1949. (VERSSIMO, 1995, p. 301). Em 1950, rico
Verssimo inicia O Retrato, ladeado por pilhas de volumes contendo
nmeros do Correio do Povo correspondentes aos anos de 1910 a 1915
(1995, p. 302), publicando-o em 1951. Em fins de 1952 ele volta aos
Estados Unidos para substituir Alceu Amoroso Lima no cargo de diretor
do Departamento de Assuntos Culturais da Unio Pan-Americana, l
permanecendo at 1956, publicando, nesse intervalo, Noite (1954).
(1995, p. 306-349). O Arquiplago somente seria retomado em janeiro
de 1958 e finalizado em 1961 aps algumas viagens e um infarto.
(VERSSIMO, 1997a, p. 1-39).

Desmitificar a histria e a literatura

Na origem da trilogia, como visto, havia uma preocupao em
relao abordagem que a historiografia, principalmente a dos livros escolares,
fornecia sobre o passado, os heris, a poltica e a sociedade sul-rio-grandense.
A literatura tambm contribua com uma viso idealizada da histria do
estado, mascarando a violncia, a opresso dos heris sanguinrios contra
uma populao subjugada. Verssimo, em suas memrias, explicava que sua
relao com o regionalismo literrio local era de reserva em relao ao
gnero e de admirao, somente a uns poucos escritores:

Embora admire os trabalhos isolados de escritores como Simes

Lopes Neto, Darcy Azambuja, Ciro Martins e Vargas Neto, nunca
morri de amores pelo regionalismo e, para ser sincero, tinha e ainda
tenho para com esse gnero literrio minhas reservas, pois acho-o
limitado e, em certos casos, com um certo odor de imobilismo
anacrnico de museu. (VERSSIMO, 1995, p. 288).

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 A literatura regionalista e a histria dos livros escolares contribuam
para a formao e consolidao da mitologia do gacho e do Rio Grande.
Uma das citaes mais freqentes sobre a preocupao do autor em relao
a esse assunto retirada de Solo de clarineta I, livro de memrias, quando
ele rememorava o projeto de O tempo e o vento, e explicitava o desejo de
desmitificar a histria regional: Conclu ento que a verdade sobre o
passado do Rio Grande devia ser mais bela que a sua mitologia. E quanto
mais examinava a nossa Histria, mais convencido ficava da necessidade
de desmitific-la. (VERSSIMO, 1995, p. 289, grifo nosso). Essa
explicao do autor esteve no ponto de partida de alguns dos mais
importantes trabalhos da crtica literria e da historiografia da obra de
Verssimo, e sua realizao foi ressaltada, principalmente, em O
Arquiplago.6
Esse projeto de desmitificao ser tambm objeto central de minha
ateno. Prefiro, entretanto, consider-lo como uma operao, j que se
efetua a partir de uma srie de estratgias que se baseiam nas articulaes
semntica e estrutural de significados na narrativa, mas que devem ser
compreendidos tambm em sua articulao com o patrimnio cultural
partilhado com o pblico leitor no caso o pblico intelectual do Rio
Grande do Sul , conforme as perspectivas tericas que explicitei na
seo anterior. Sigo, a partir de ento, a trilha dessa operao dialogando
com os trabalhos que se ocuparam das relaes entre a escrita do romance
e as concepes de histria e de literatura, e do papel dos historiadores/
intelectuais e escritores. Mas no estou ainda convencida de que o
significado da palavra desmitificao seja aquele que tem sido explorado
pelos crticos e historiadores da obra de Verssimo. No se pode supor
que a palavra tivesse para o autor o sentido que foi consagrado pelos
combates que passaram a ser travados na dcada de 80 em torno da
crtica historiogrfica no Rio Grande do Sul. Mas a perspectiva que sugere
uma posio radicalmente inovadora de rico Verssimo em relao s
teses historiogrficas de sua poca tambm no deve ser substituda pelo
seu contrrio: uma denncia do carter retrgrado das concepes do
autor em relao histria.7 A leitura de alguns textos dos contemporneos
do escritor induzem a um certo ceticismo quanto tese da renovao
radical, mas no autorizam tambm as teses do reacionarismo.8
Uma importante questo associada a essa discusso a da relao
entre a estrutura narrativa do romance e a sua concepo de sociedade e
de histria. Os analistas buscaram definir se a estrutura da trilogia seria
espiral, concntrica ou circular/mitolgica, e tambm quais seriam as

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particularidades estruturais de cada uma de suas partes. Por trs dessa
discusso, privilegiada pela teoria literria, est a busca da compreenso
das relaes entre a forma e o contedo do romance, que interessa a
este trabalho. Alm disso, a construo das personagens e de alguns
episdios pode esclarecer a operao de desmitificao e de alguns efeitos
possveis da mesma.

Estrutura narrativa, estilo e desmitificao

Em primeiro lugar, importante destacar um fenmeno percebido
por Flvio Loureiro Chaves, que afeta as possibilidades de interpretao
de O tempo e o vento, prestando-se a induzir leituras equivocadas ou
incompletas: Quase todos leram O continente, primeira parte deste
romance-rio, e ento, tomando o particular pelo geral, apresenta-se O
tempo e o vento como uma epopia paradigmtica do cdigo gacho.
(CHAVES, 2001, p. 85). A avaliao pertinente e aponta
primeiramente para a diferenciao estrutural entre as trs partes da
narrativa O Continente, O Retrato e O Arquiplago e, em segundo
lugar, para a necessidade de se considerar a obra em seu conjunto, o que
vem sendo feito principalmente pelos crticos literrios.
A estrutura circular da trilogia como um todo, mas em especial a
estrutura de O Continente, tem suscitado a sua associao com a forma
assumida pelas narrativas dos mitos. Essa a perspectiva de Regina
Zilberman, para quem o mito preside o processo de apresentao da
histria dos Cambars e aparece de diversas maneiras ao longo do livro.
(ZILBERMAN, 2004, p. 42). Destaco, nessa anlise, os aspectos mais
importantes para as questes em causa neste trabalho.
O parentesco entre a trilogia e o mito estaria dado, em primeiro
lugar, por se tratar de narrativas de fundao: de uma famlia e de uma
sociedade. Em segundo lugar, os personagens Pedro Missioneiro e Ana
Terra representariam o casal primordial, e cada um deles teria vivido em
regies primitivas, paradisacas e harmnicas (principalmente as Misses
at o ataque dos exrcitos espanhol e portugus). O tempo, nesses dois
lugares, transcorria lentamente, no era medido pelo calendrio, nem
pelo relgio. Alm disso, a possibilidade de reconstituio (romanesca
ou histrica) desses tempos primitivos seria obtida na trilogia, tanto
pela permanncia de objetos associados a esse casal primordial (o punhal
de Pedro e a tesoura de podar e a roca de Ana Terra), quanto pela
transmisso dos traos hereditrios. Em terceiro lugar, o emprego dos

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nomes prprios, duplicados, assinalaria caractersticas que uns herdariam
de outros (Ana-Bibiana, Pedro Missioneiro-Pedro Terra, Cap. Rodrigo-
Dr. Rodrigo e, acrescento, Torbio-irmo Torbio e Flora-Floriano).
Zilberman associa a circularidade mtica a uma concepo tambm
circular de histria na qual o presente duplicaria o passado em O
Continente. (p. 44). Essa perspectiva, entretanto, no seria mais possvel
nos segmentos seguintes da trilogia, que tratam de outros tempos.
Chaves tambm reconhece uma estrutura mtica em O Continente,
mas afirma que essa seria rompida logo em seus captulos iniciais, com a
sada de Ana Terra da estncia onde vivia, aps o ataque dos castelhanos,
em direo Santa F e histria. (CHAVES, 2001, p. 92). A partir
desses eventos, a trilogia assumiria um carter definido pela inteno
explcita de problematizar a histria. Prefiro, entretanto, como
Zilberman, localizar a ruptura do mundo mtico no final de O Continente,
quando aps uma resistncia obstinada para no se render aos maragatos
que cercavam o Sobrado, Licurgo caminha vitorioso em direo
Intendncia de Santa F. Esse evento revela uma mudana substancial
na trajetria dos Cambar, que, de pacientes da histria e das classes
dominantes, passam a agentes daquela porque mudam de posio social.
(ZILBERMAN, 2004, p. 31).
Assim, se no universo mtico de O Continente se desenvolveriam
duas histrias aparentemente paralelas a da formao da famlia Terra-
Cambar e a da sociedade gacha , seu rumo se modifica ao final do
romance estabelecendo uma convergncia e um entrelaamento dessas
duas linhas narrativas. Do final de O Continente em diante, a histria da
famlia aproxima-se e confunde-se cada vez mais com a histria poltica
do Rio Grande do Sul e do Brasil. Os protagonistas, antes remetidos ao
setor subalterno da sociedade dos pontos de vista econmico, cultural e
poltico, agora so alados ao topo da hierarquia social e ao centro dos
principais eventos polticos que agitaro a regio e o Brasil. Assim, se em
O Continente os deserdados, as classes dominadas, os heris annimos
ocupavam um lugar mais central na narrativa do autor, nos volumes
seguintes, invertero sua posio com as personagens histricas ligadas
ao poder.9 Nesse ponto, abandona-se o foco da narrao exclusivamente
na famlia e parte-se para uma narrativa que entremeia a famlia e o
Estado. A estrutura narrativa, portanto, modifica-se de acordo com o
perodo histrico abordado.
De qualquer forma, seja situando o incio de um tempo histrico
na sada de Ana Terra em direo a Santa F, seja no fim do cerco ao

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Sobrado, a trilogia inicia com uma estrutura mtica que se rompe em
direo ao movimento da histria. De um ou de outro ponto de ruptura
do mito em diante, est colocada a problematizao da histria, conforme
Chaves, que no se limita ao plano do factual e da crnica, mas se remete
ao plano processual, principalmente no encadeamento entre a formao da
sociedade, seus tempos hericos, sua consolidao e a progressiva decadncia
dos valores que a constituram. (CHAVES, 2001, p. 93-94).
O exame da estrutura narrativa de O tempo e o vento mais
elucidativo quando observada a diviso da obra em suas trs partes,
conforme o procedimento adotado por Zilberman. Como vimos, O
Continente, para a autora tem uma estrutura mtica que perdura at a
sua ruptura, no trmino. Na segunda parte da trilogia, a narrativa
centrou-se na biografia de Rodrigo Cambar, de forma linear, j que a
estrutura circular se adequaria apenas aos tempos remotos, de qualidade
pica. Em O Retrato, a histria transforma-se em alimento da fico,
deixando de ser o contraponto da narrativa, como em O Continente;
porm, confunde-se com a atuao dos caciques polticos (Cambars,
Trindades, Amarais), desaparecendo a perspectiva popular, associada,
no romance anterior, aos Cars. (ZILBERMAN, 2004, p. 33). Mas, ao
fazer coincidir a histria dos personagens ficcionais com o protagonismo
na poltica, o autor tem menor liberdade em relao aos eventos da
crnica histrica e se v na necessidade de centrar a ao ficcional nas
aventuras amorosas de Rodrigo Cambar. Com isso a narrativa perde o
seu dinamismo permanecendo quase imobilizada entre os anos de 1910
e 1915. (p. 33).
O Retrato pode ser lido como a narrativa e a investigao acerca das
causas da decadncia moral de um dos protagonistas, Rodrigo Cambar,
e da crescente desagregao da famlia protagonista.10 A anlise passa a
ser milimtrica e sincrnica: um retrato, um instantneo de apenas
cinco anos que tem a funo de investigar o movimento de decadncia
moral e ascenso poltica de Rodrigo. A escala reduzida de anlise tambm
se presta a investigar as causas da crescente desagregao da famlia Terra-
Cambar, mais evidente em O Arquiplago, bem como o declnio dos
caudilhos polticos sul-rio-grandenses, como Getlio Vargas, cuja
ascenso poltica seria concomitante sua decadncia moral e social
(equivaleria ao ltimo suspiro). Ao final de O Retrato, entra em cena a
possibilidade de uma narrativa metalingstica centrada na figura de
Floriano, quando esse chega dos Estados Unidos tal como Verssimo
chegara , antes de escrever sua trilogia.

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 A estratgia da incluso de Floriano e de sua narrativa
metalingstica no fim de O Retrato, foi percebida por Zilberman como
uma tentativa de solucionar o problema suscitado pela alterao de ritmo
narrativo, considerada por alguns crticos como o ponto baixo da trilogia.
Os problemas ficcionais, histricos e narrativos s seriam superados em
O Arquiplago, com a atuao decisiva do alter-ego de Verssimo e da
retomada de uma soluo esttica que dividiu e autonomizou a narrativa
em trs eixos diferenciados. Esses eixos foram recortados novamente
conforme a adequao da estrutura narrativa ao perodo histrico a que
se referia. Dessa forma, proponho que, assim como na parte inicial e na
parte final, Verssimo teria adotado tambm, na parte intermediria, a
frmula mais adequada para organizar a narrativa, em sua relao com
os problemas histricos tematizados.11 A confluncia entre as narrativas
da histria individual de Rodrigo Cambar, com a histria da famlia e
a histria poltica, pode ter sido a soluo adequada (ou possvel) para
dar conta de um perodo histrico conhecido pelo personalismo coronelista
nas polticas local e nacional. A biografia do indivduo Rodrigo confunde-
se com os rumos tomados pela famlia e pela poltica, conforme o modelo
patriarcal e patrimonialista vigente.
A estrutura narrativa de O Arquiplago deveria responder ao desafio
de organizar e dar sentido a um novo tempo histrico e a um novo
espao, em vias de intensa urbanizao. J em O Retrato, o cenrio que
se coloca de incio o de 1945, ano no qual decorre boa parte da ao de
O Arquiplago. Na primeira cena de O Retrato, visualiza-se o forte contraste
entre a sociedade rural do fim do sculo XIX, tempo no qual a narrativa
de O Continente fora interrompida, e o avano da tecnologia, da
urbanizao. No mais a imobilidade do tempo, duzentos anos de uma
histria decorridos em meio vastido dos horizontes: o que emergia era
o ritmo acelerado, caracterstico da modernidade, e o distanciamento
entre os homens e a natureza, que era sentido por parte de alguns
personagens como um sinal de decadncia.1212 o caso de Babalo, sogro
do Dr. Rodrigo Cambar e av de Floriano, que deplora os avies. Na
cena inicial, um aeroplano sobrevoa a cidade de Santa F, marcando um
vivo contraste com a sociedade rural que ainda subsistia, mas que perdia
cada vez mais espao perante o avano da urbanizao. A contraposio
entre campo e cidade, a presena concomitante de um Rio Grande
rural e patriarcal com um Rio Grande urbano, burgus e pequeno
burgus em um dilogo constante na obra de rico anterior a foi
abordada por Lgia Chiappini (2000, p. 50).

MTIS: histria & cultura RODRIGUES, Mara Cristina de Matos p. 289-312 297
 A esse novo desafio o autor props, em O Arquiplago, uma narrativa
que explorava mais profundamente os nveis psicolgico e reflexivo das
personagens e que tentava abranger dimenses histricas e psicolgicas,
anteriormente no abordadas, porque seriam inexistentes.
Em uma anlise sobre o questionamento da poltica na terceira
parte da trilogia, Maria da Glria Bordini (2004c) prope que a
estruturao de O Arquiplago estaria dividida em trs eixos: um ideolgico,
um histrico e outro literrio. O modelo explicativo de Bordini parece-
me mais adequado para acompanhar um desdobramento relacionado
intimamente s relaes entre a literatura e a histria no perodo de
escrita de O tempo e o vento. O primeiro eixo seria o ideolgico,
representado pelos captulos denominados Reunio de Famlia I a VI.
Cada reunio seguida pelos captulos denominados Caderno de
pauta simples, que corresponderiam ao eixo literrio. Esses so seguidos
por captulos de diferentes denominaes, mas que apontam o vnculo
entre a trajetria da famlia Cambar e os eventos da histria poltica do
Rio Grande do Sul e do Brasil: O deputado, Leno encarnado, Um
certo major Torbio, O cavalo e o obelisco, Noite de Ano Bom e
Do dirio de Silvia (representam o eixo histrico). O captulo final,
Encruzilhada, apresenta um entrecruzamento de caractersticas
narrativa e factual e a resoluo dos problemas colocados em cada eixo.

O eixo histrico, alm de mobilizar todos os chamados heris da

poltica de 1923 a 1945, ocupa-se caracteristicamente de
revolues e conspiraes, nenhuma delas visando claramente o
propalado bem comum. [...] Mesmo eventos como os de 23 e o
da Coluna Prestes so apresentados tanto em suas cores mticas,
provenientes do imaginrio popular, quanto pela tica crtica de
Floriano, Stein e Eduardo, que desmitificam as motivaes mais
profundas desses movimentos libertrios, dando-lhes como origem
muito mais o entusiasmo apaixonado por uma causa nobre do que
a conscincia da natureza dessa causa e estratgias para lidar com
ela. (BORDINI, 2004c, p. 130).

Se o eixo histrico ocupa-se com a articulao diacrnica dos eventos,

o eixo ideolgico apresenta um recorte sincrnico, fixado no ano de 1945.13
Nos captulos denominados, Reunio de Famlia, se estabelecem
discusses acerca dos problemas que a famlia Terra-Cambar enfrentava
na atualidade do tempo narrado: os impasses polticos do contexto aps
a queda do Estado Novo. Aqui se apresenta uma tcnica j verificada nas

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partes precedentes da trilogia: colocam-se em cena diversas avaliaes
sobre a situao poltica regional e a nacional. Essa diversidade aparece
tambm nas diferentes propostas de soluo dos impasses: engajadas e
autoritrias (comunismo de Eduardo e Stein), anticomunistas e msticas
(Igreja Catlica, atravs do irmo Torbio), liberais (Roque Bandeira e
Floriano), populista (Rodrigo Cambar) e conservadora (estancieiro-
socilogo Terncio Prates).
Antes de passar ao eixo literrio, importante destacar que, conforme
apontou Bordini, o eixo ideolgico pode ser subdivido em vrias linhas
de abordagem. Proponho que ele seja visto como uma narrativa do
envolvimento da famlia protagonista nos principais acontecimentos
polticos, econmicos, sociais e culturais da regio, articulados com a
histria do Brasil, relacionados, por sua vez, aos principais eventos da
histria mundial. Teramos ento os indivduos, a famlia, a cidade, a
regio, o pas e o mundo. Atinge-se, em certos momentos, um
questionamento que visa a temas universais, tais como: a condio
humana, a relao com o transcendente, a liberdade, etc.14 A funo
narrativa desses captulos parece ser a de dar ao leitor a idia de que a
sociedade e a histria podem ser compreendidas de diferentes formas,
conforme os interesses de cada grupo social. Assim, eles cumpririam o
papel de desmitificar algumas verses consolidadas acerca da histria do
Rio Grande do Sul, de seus heris, de seus mitos. Essa operao levada
a cabo em O Arquiplago atravs do confronto das verses tradicionais
com outras idias a respeito do mesmo tema, mas principalmente atravs
dos comentrios de Roque Bandeira e Floriano, que funcionam como
conscincias esclarecidas e questionadoras. Essa estratgia no exclusiva
da terceira parte da trilogia; tambm em O Continente e O Retrato,
ocorrem situaes de confronto de idias examinadas luz de um
raisonneur.15
O eixo literrio eminentemente reflexivo e quase totalmente
individualizado. Apresenta a lenta evoluo de um projeto literrio,
psicolgico e sociocultural. Se o indivduo Floriano, literato, liberal,
urbano, cosmopolita, tem muito bem resolvidas suas concepes
polticas, a ponto de funcionar como uma conscincia esclarecida nesse
assunto, o caso no o mesmo no que se refere s suas relaes amorosas
com seu pai, Silvia e a literatura.16 O que me interessa so as relaes
entre Floriano e seu pai que representam tambm as relaes com uma
certa viso do passado e algumas propostas para o futuro. rico/Floriano
esto seguros quanto necessidade de uma mudana de rumos, mas

MTIS: histria & cultura RODRIGUES, Mara Cristina de Matos p. 289-312 299
ainda no conseguem dar uma resoluo adequada para encaminh-la.
Esse o mesmo impasse que se apresenta ao personagem em relao
sua literatura.
A resoluo do impasse encontra-se no captulo final A
encruzilhada. Quando obrigado a renunciar sua relao com Silvia,
Floriano se v obrigado a aceitar as limitaes impostas pela moral da
sociedade vigente que lhe impedem de se relacionar com a cunhada.
Essa resoluo apresenta-se como um dos obstculos que ele supera no
sentido de possibilitar a emergncia de uma nova literatura, no qual o
autor se veja menos distanciado de suas heranas culturais e familiares.
O evento mais importante, entretanto, a resoluo de antigas questes
com o pai: uma conversa franca onde so expostas e perdoadas as
diferenas entre os dois. Assim, Floriano est liberado para investir em
uma nova relao amorosa com sua gente, na qual as nicas opes no
sejam a submisso ou o distanciamento, isto , abrir mo da liberdade
individual ou distanciar-se emocionalmente. Aps aceitar os limites
que a sociedade, a tradio e a histria lhe apresentam, sem que isso
signifique uma submisso servil aos modelos herdados, Floriano/rico
podem inventar uma nova literatura mais habilitada a fornecer outras
possibilidades para a resoluo dos impasses. Em um momento de
incerteza aps a queda do estado autoritrio de encruzilhada para
toda a sociedade, Verssimo apresenta a literatura como possibilidade
de redeno.
Se a trilogia for tomada como um todo, se verifica que o quadro de
uma lenta degradao da famlia Terra-Cambar, bem da sociedade
regional, construdo desde a formao, os tempos hericos, e chegando
at o momento crtico dos anos 1940. Um dos indcios dessa tendncia,
como visto, a lenta aproximao e identificao entre a trajetria da
famlia e a da poltica de Santa F e a do Rio Grande do Sul, conforme
se verifica desde O Continente at O Arquiplago, acompanhando-se a
relao entre os protagonistas e os personagens histricos. Assim, nos
captulos iniciais, A fonte e Ana Terra, aparecem em um plano
secundrio os lderes da Guerra Missioneira e heris como Rafael Pinto
Bandeira. medida que transcorre a narrativa da trilogia, o autor
aproxima as personagens histricas dos protagonistas (e do leitor), assim
como faz o Rio Grande do Sul sair da rbita espanhola e aproximar-se
gradualmente da luso-brasileira, at ocupar a o centro do poder poltico.
Assim, Bento Gonalves, o heri da luta dos farroupilhas contra o
Imprio, conhecido com simpatia, mas com uma devoo distante,

300 MTIS: histria & cultura v. 5, n. 9, p. 289-312, jan./jun. 2006

atravs do Capito Rodrigo, quando ainda vigora um impasse quanto
vinculao do Rio Grande do Sul ao Brasil. Jlio de Castilhos, heri
republicano, ainda apresentado a uma distncia bastante respeitosa
atravs de Licurgo Cambar, mas posteriormente, do ponto de vista
cronolgico, os protagonistas do romance tornam-se inimigos polticos
diretos, mas nem por isso distantes, de Pinheiro Machado e Borges de
Medeiros. No final da trilogia, a famlia Terra-Cambar ter contatos
ntimos tanto com os heris da Coluna Prestes (Torbio Cambar),
quanto com Getlio Vargas (Dr. Rodrigo Cambar). O Rio Grande do
Sul e a famlia Terra-Cambar estaro ento, ao final de O tempo e o
vento, muito mais integrados ocupando uma posio central ao
Brasil.
A trajetria da degradao seria resultado de uma operao crtica
revelada na trilogia, atravs do personagem Floriano e levada a cabo
atravs de uma estrutura cclica. Segundo alguns autores, essa
estruturao do enredo revelaria uma noo tambm cclica e, portanto,
de acento pessimista em relao ao curso da histria, que desautorizaria
as interpretaes que consideram a trilogia uma epopia.

A analogia entre a desagregao do ncleo familiar e a desagregao

da sociedade rio-grandense determinante da investigao sobre
o passado; concluindo esta na constatao duma falncia integral
dos valores investigados, tenho fortes razes para crer que a
antiepopia de O tempo e o vento no labora sobre a noo de
progresso, patrimnio comum do romance burgus tradicional.
(CHAVES, 2001, p. 108).17

Esse carter de antiepopia seria dado pela perspectiva histrica de

degradao e uma volta aos primrdios para investigar as origens desse
processo e resgatar as possibilidades de regenerao no momento
fundacional da sociedade. (CHAVES, 2001, p. 108-109). Dessa forma,
a estrutura da narrativa, alm de ser circular, segundo Chaves, seria
concntrica, pois desenvolveria nveis temticos que se ampliariam de
pequenos crculos a outros maiores: da famlia Terra-Cambar, cidade
de Santa F, ao Rio Grande do Sul, ao Brasil e ao mundo; em relao
aos nveis de discusso que se estabelecem, tambm se verificaria a
disposio de crculos menores contidos em crculos maiores: da crnica
histrica ao debate ideolgico:

MTIS: histria & cultura RODRIGUES, Mara Cristina de Matos p. 289-312 301
 Volto a insistir no fato de que O tempo e o vento possui uma estrutura
concntrica, que mantm o mesmo modelo realista definitivamente
firmado em O resto silncio o esfacelamento duma famlia a
projeo da runa moral da sociedade burguesa; a crnica histrica
que nomeia esta sociedade, reconstituindo suas origens e
denunciando o seu desastre no Brasil contemporneo, por sua vez,
amplia-se no registro da reificao do mundo atual, cifrada na
oposio entre o mito de Ana Terra e o falso mito do Estado
Totalitrio; por fim, a falncia do humano leva a questionar o
prprio sentido do progresso histrico. No centro destes crculos
que se ampliam da simples crnica ao debate ideolgico o tema
central permanece, mantendo a coerncia da investigao e a
problemtica obsessivamente desenvolvida sob diversos ngulos;
o indivduo e o exerccio da liberdade como a sua condio
existencial irredutvel. (CHAVES, 2001, p. 110-111, grifo nosso).

As histrias da famlia Terra-Cambar e da sociedade sul-rio-

grandense, de fato, podem ser vistas como uma trajetria de decadncia,
mas alguns elementos indicam que esse no o nico sentido representado
nessa reconstruo ficcional da histria regional. Retomando,
primeiramente, os pargrafos finais de O resto silncio, que Chaves
reconhece como paradigmticos para compreender as concepes
histricas e sociais de Verssimo, pode-se propor que a posio do escritor
em relao aos vnculos entre passado e presente no totalmente
pessimista. Para o Tnio Santiago de O resto silncio (Verssimo, verso
1943), a constatao da runa do presente tinha uma origem histrica,
mas as possibilidades de resoluo dos impasses da atualidade tambm
se encontravam no passado. Nas pginas finais de O resto silncio, Tnio
Santiago/Verssimo observa a variedade de tipos humanos presentes
na platia do Teatro So Pedro em um captulo que semelhana de
A encruzilhada de O Arquiplago finaliza o romance apresentando o
entrecruzamento de narrativas simultneas. Nesse momento, esse alter-
ego de rico pensa nos acontecimentos da histria regional que seriam
contemporneos composio da sinfonia a que assiste (sculo XVIII).
Assim, o personagem preocupado com o contexto da guerra que se
desenvolvia na Europa e constatando a decadncia de alguns setores da
sociedade local lembrava:

302 MTIS: histria & cultura v. 5, n. 9, p. 289-312, jan./jun. 2006

 Muitas vezes, nas suas horas de ceticismo, Tnio sentira-se inclinado
a dizer que sua gerao havia herdado dos antepassados apenas
retratos de generais e estncias hipotecadas. Mas, no! Era uma
afirmativa falsa, alm de literria. Os retratos de generais valiam
como Histria. A hipoteca das estncias podia ter um sentido social,
pois talvez significasse o princpio do fim do latifndio.
(VERSSIMO, 1997, p. 401-402).

Apesar de manifestar uma avaliao pessimista em relao

histria, Tnio Santiago j pensava em retomar o passado para
compreender como essa mesma sociedade decadente em alguns sentidos
poderia ter produzido tambm as possibilidades de regenerao futura:
Quantos milhares de homens tinham lutado, sofrido e morrido para
manter as fronteiras da ptria? Que soma de sacrifcio, de f, esperana e
coragem havia sido necessria para que o Brasil continuasse como territrio
e como nao? (1997, p. 402). Adiante, a viso otimista cresce ainda
mais: E deste estofo conclua Tnio era feito o Brasil. Ele acreditava
no futuro de sua terra e de sua gente. Estava serenamente certo de que
algo de belo e grandioso se encontrava ainda pela frente. (p. 403). Essa
tambm a perspectiva de Floriano (Verssimo/verso 1960), quando
escreve a sua primeira frase do romance, acreditando tanto quanto Tnio
na possibilidade de uma reconciliao com o passado atravs da
construo de uma verso da histria mais adequada resoluo dos
impasses do presente.
Alm do exposto acima, outras objees podem ser levantadas
caracterizao de uma concepo pessimista do processo global da
histria em Verssimo, pelo menos como ela aparece em O tempo e o
vento e O resto silncio. Paralelamente histria de degradao, existe
uma histria de permanncia de valores positivos. Observou-se j o
desenvolvimento simultneo, ao longo de toda a trilogia, de foras
verticais de preservao e continuidade representadas sobretudo pelas
personagens femininas e foras horizontais de violncia e destruio
representadas pelas personagens masculinas. Os paradigmas dessas foras
opostas seriam representados pelas figuras de Ana Terra e do Capito
Rodrigo, segundo o prprio Verssimo. (CHAVES, 2001, p. 94-95). A
garantia da conservao da famlia Terra-Cambar seria dada pela
fora perseverante das mulheres que criavam os filhos enquanto
esperavam seus homens voltarem dos campos de batalha. Rodrigo
Cambar representaria o macho guerreiro, impulsivo, herico,
violento, idealista e mulherengo, e forneceria uma srie de caractersticas

MTIS: histria & cultura RODRIGUES, Mara Cristina de Matos p. 289-312 303
preservadas na maioria de seus descendentes do sexo masculino. Ana
Terra seria paradigmtica quanto personificao das mulheres fortes
do romance, no s as suas descendentes, como outras que se agregariam
famlia (como Silvia) e que incorporariam uma srie de qualidades
indispensveis para garantir a continuidade da famlia: gerar e/ou criar
filhos, saber esperar e resignar-se s perdas. Para tal, dispunham de
caractersticas importantes: senso prtico, teimosia de viver, ausncia de
idealizaes e uma preocupao com o que cotidiano e palpvel.
Representavam, dessa forma, o solo firme que nutria e sustentava as
rvores (Cambar) da famlia ou, no dizer de Floriano, elas eram o cho
firme que os heris pisavam. (Apud CHAVES, 2001, p. 102).
Em suma, a simultaneidade entre as foras verticais e horizontais
representa, na narrativa, tanto os aspectos negativos associados
decadncia dos caudilhos, quanto os aspectos que Verssimo considerava
positivos no desenvolvimento histrico da sociedade sulina: urbanizao,
modernizao e democratizao.18 Assim, as interpretaes que enfatizam
unilateralmente o carter pessimista da concepo histrica de Verssimo,
perdem fora ante a perspectiva da simultaneidade das causas da
decadncia e das possibilidades de regenerao. Se a gerao dos caudilhos
estava em decadncia, assim como o cdigo de honra do gacho
mitolgico, paralelamente ao processo de degradao, a urbanizao,
modernizao e intelectualizao da sociedade forneciam o contraponto
positivo desse processo e apresentavam as possibilidades de reconciliao
com o passado. Assim, o prottipo do Capito Rodrigo servia como
exemplo de um herosmo datado servia somente ao sculo XIX, e no
mais ao presente da escrita, dcadas de 40 a 60 , mas no era o nico
patrimnio gentico que dispunham os descendentes de Ana Terra.
em Floriano Cambar, o homem que representa a anttese dos
heris guerreiros, que estariam depositadas as possibilidades de
reagregao da famlia e da sociedade atravs da reelaborao da leitura
de seu passado. Assim, a estrutura circular que a obra apresenta no todo,
explicitada na coincidncia entre as frases inicial e final da trilogia, no
representaria uma proposta de volta sociedade do passado, aos tempos
paradisacos. Como diz Zilberman, o leitor j no o mesmo, pois o
escritor tambm mudou: no mais o narrador annimo, mas o familiar
Floriano, e seu texto no mais um mito de origem, mas a verso ficcional
do passado sul-rio-grandense e do percurso de sua famlia. (2004, p.
48). Ao fixar a circularidade da trilogia, e ao usar a estrutura prpria do
mito, rico Verssimo faz com que O Arquiplago desmitifique O

304 MTIS: histria & cultura v. 5, n. 9, p. 289-312, jan./jun. 2006

Continente e O Retrato. Finalmente, a articulao entre a estrutura de O
tempo e o vento e a operao de desmitificao traz subjacente a idia de
que a prtica intelectual, desengajada dos partidos polticos e da religio,
em especial a da literatura, que pode fornecer a chave para os impasses
poltico-sociais do perodo ps-Estado Novo (e ps-guerra).19
Alm disso, h outra questo que a anlise da estrutura global de O
tempo e o vento mostra ser importante para investigar a operao de
desmitificao. A cada perodo histrico, como visto, equivale um tipo de
enredo. Localizando a ruptura do ambiente mtico de O Continente no
final do cerco ao Sobrado, em 1895, a estrutura circular do mito d
lugar a uma narrativa linear na qual confluem as histrias da famlia, da
cidade e do Estado.20 , portanto, com a consolidao da Repblica,
aps a queda da monarquia e da figura de D. Pedro II freqentemente
associada a de um pai que se entra nos tempos histricos propriamente
ditos. Ao perodo intermedirio entre a poltica personalista e a
democratizao, cabe uma narrativa centrada no chefe do cl, na
personalidade magntica e carismtica do caudilho, representada pela
narrativa em O Retrato. A esse perodo sucede o de O Arquiplago, no
qual se estrutura uma narrativa complexa, multifacetada em diversos
eixos, que representa o perodo inicial de urbanizao e modernizao
da sociedade.
Em suma, a elaborao de uma narrativa adequada a cada perodo,
associada a um movimento de degradao e desagregao simultneo a
outro de permanncia e modernizao, que perpassam toda a trilogia,
finalizada em forma circular, representa um enredo de final cmico,
que apresenta a possibilidade de reconciliao entre os homens e a
sociedade a despeito de sua trajetria acidentada.21 A respeito disso, o
prprio Verssimo, em suas memrias, ao caracterizar o perodo histrico
no qual se desenvolve a ao de O Retrato, fornece os elementos positivos
que persistem de uma ponta a outra da narrativa e propiciam as chances
de reconciliao e construo de uma nova identidade:

O novo Rodrigo, que dali por diante seria a personagem central da

estria e, por assim dizer, o porta-estandarte de seu cl, devia
representar um largo passo dos Cambars rumo de sua urbanizao
e tambm o princpio da intelectualizao dessa famlia, que, tendo
por um de seus lados comeado em 1745 com uma ndia que
trazia no ventre um filho de pai desconhecido, haveria de
produzir um dia o escritor Floriano Cambar. (VERSSIMO,
1997a, p. 303).

MTIS: histria & cultura RODRIGUES, Mara Cristina de Matos p. 289-312 305
 De uma ponta a outra, o lado favorvel do processo histrico entre
1745 e 1945 foi o nascimento do heri urbano, intelectualizado,
antimachista. (ATHAYDE, 1972). De uma ponta a outra, o contraponto
positivo da decadncia dos caudilhos e do latifndio, como dizia Tnio
Santiago, foi o final dos tempos de guerra e o nascimento de uma
atividade prpria do contexto urbano, moderno e intelectualizado: a
literatura.

306 MTIS: histria & cultura v. 5, n. 9, p. 289-312, jan./jun. 2006

Notas
1
A fortuna crtica da obra de rico Verssimo
imensa. Levantamentos exaustivos so
encontrados em CHAVES (2001) e
tambm em BORDINI; ZILBERMAN
(2004). Alm dessas, que sero as principais
referncias aqui utilizadas, h outra obra que
rene artigos de intelectuais de diversas
reas, como literatura, histria e psicanlise:
Gonalves (2000).
Dentre as publicaes de historiadores sobre
o assunto, ver a parte I de Pesavento (2000);
a tese de doutorado: Young (1993) e
Pesavento et al. (2001), bem como Gertz
(2000) e Reichel (2000).
2 juzo crtico sobre a sociedade rio-grandense,
Segundo Paul Ricoeur, para compreender
as relaes entre o mundo do texto e o do
leitor, necessrio considerar a existncia de
trs momentos distintos: 1) a estratgia
fomentada pelo autor e dirigida para o leitor;
2) a inscrio dessa estratgia na configurao
literria; 3) a resposta do leitor, considerado
quer como sujeito que l, quer como pblico
receptor. (RICOEUR, 1997, p. 277).
3
Conforme afirmou Hartog, quando
pensava em confrontar o saber
compartilhado dos gregos e os enunciados
das Histrias de Herdoto: A possibilidade
dessa confrontao repousa sobre a idia de
que um texto no uma coisa inerte, mas
inscreve-se entre um narrador e um
destinatrio. Entre o narrador e o
destinatrio existe, como condio para
tornar possvel a comunicao, um conjunto
de saberes semntico, enciclopdico e
simblico que lhes comum. (HARTOG,
1999, p. 49).
4
Depoimento citado por Zilberman (2004,
p. 24) e publicado em Lanterna verde.
(VERSSIMO, 1944).
5
E passim: Verssimo (1997b, p. 401-403).
MTIS: histria & cultura RODRIGUES, Mara Cristina de Matos p. 289-312
Ver tambm o prefcio de 1966, nessa
mesma obra.
6
O mesmo trecho foi citado por
Zilberman (2004, p. 27) e por Bordini
(2004a, p. 51). Chaves no partiu da
proposta de desmitificao afirmada por
Verssimo seu trabalho anterior
publicao das memrias de Verssimo, em
1973 mas destacou um sentido de crtica
social e histrica subjacente a O tempo e o
vento, j perceptvel e em desenvolvimento
desde as obras anteriores do autor: No
grupo de romances que analisei at aqui,
fica evidente a inteno de formular um
dimensionando-o numa perspectiva
histrica, ainda informe sob muitos aspectos,
que transita da Jacarecanga provinciana para
a Porto Alegre urbanizada de 1940, da
decadncia do patriarcado rural para a
formao da burguesia contempornea
atingindo, em qualquer dos casos, o tema
obsessivo da privao da liberdade
individual e da seqncia de maldies a ela
associadas. (CHAVES, 2001, p. 85).
7
Esta denncia se deve, em especial
presena, na trilogia, de muitos elementos
comuns historiografia da dcada de 40.
Segundo Dacanal, o eixo central de O tempo
e o vento seria o auto-elogio exaltado e
melanclico do patriarcado rural sul-rio-
grandense. Seria a histria dos pais da ptria
gacha, segundo sua prpria perspectiva,
ou ainda, seria uma mitologia
autojustificadora na qual seriam retratados
o ndio libertrio, o gacho herico, a
democracia racial, produto da miscigenao,
e as matronas exemplares. (DACANAL,
1986, p. 48-54).
8
Refiro-me aos seguintes textos: Vellinho
(1949, 2001b); Leiria (1951); Moraes
307
(1953); Cesar (1994a, 1994b, 1994c).
9 prprio tempo histrico, que ele est
Esta alterao na estrutura narrativa foi
percebida por Jacques Leenhardt como um
movimento de crescente abstrao em
relao aos problemas polticos tratados em
O Continente em direo formao de
um Estado baseado na personalizao
poltica: Ora, do ponto de vista narrativo,
a poca das famlias, O Continente, se
constri sobre o coletivo como sujeito,
enquanto a poca do Estado dever se forjar
em torno da personalizao de idias
abstratas, das quais O Retrato a narrativa.
(LEENHARDT, 2000, p. 22).
10
Essa a posio de Pesavento (2000,
p. 31-48) e Chaves (2001). Na verdade, a
decadncia no s de Rodrigo, mas do
grupo social que ele representa: os caudilhos
sul-rio-grandenses.
11
No me refiro aqui qualidade literria
maior ou menor de O Retrato. De fato, essa
parte da trilogia me foi mais difcil de ler do
que as outras, o que no quer dizer que no
haja uma adequao narrativa ao perodo
histrico retratado, conforme parece ter
sido o propsito do autor.
12
o caso de Babalo, sogro do Dr. Rodrigo
Cambar e av de Floriano, que deplora os
avies. Na cena inicial, um aeroplano
sobrevoa a cidade de Santa F, marcando
um vivo contraste com a sociedade rural
que ainda subsistia, mas que perdia cada
vez mais espao perante o avano da
urbanizao. A contraposio entre campo
e cidade, a presena concomitante de um
Rio Grande rural e patriarcal com um Rio
Grande urbano, burgus e pequeno
burgus em um dilogo constante na obra
de rico anterior a O tempo e o vento, e
especificamente em O Retrato, foi abordada
por Lgia Chiappini (2000, p. 50).
O sobrevo do avio com alteraes de
altitude, tal como ele aparece na abertura
de O Retrato, tem a dupla funo de figurar
a modernizao e a gradativa perda de
308 MTIS: histria & cultura v. 5, n. 9, p. 289-312, jan./jun. 2006
objetividade do autor em relao ao
narrando. Essa metfora tambm foi usada
em uma obra sua sobre a histria da
literatura brasileira. (VERSSIMO, 1995b,
p. 98-99). Essa avaliao quanto
dificuldade de objetivar o presente comum
aos historiadores da poca, para quem,
apenas aps cinqenta anos que algo se
tornava objeto da histria. Entretanto,
Verssimo, ao contrrio deles, teve que
enfrentar esse desafio ao escrever O
Arquiplago.
13
A simultaneidade dos eixos diacrnico e
sincrnico foi percebida anteriormente por
Antnio Cndido em O tempo e o vento
como a culminncia de um projeto ensaiado
por Verssimo desde a dcada de 30.
Segundo Cndido, O Continente
construdo segundo uma projeo do eixo
diacrnico sobre o sincrnico que faz a ao
presente inserir-se na continuidade do
tempo histrico, enfocando o grupo mais
que o indivduo: Cada personagem ele
prprio, mas tambm um elo na histria da
famlia, enquanto esta, por sua vez um elo
na histria da provncia. (CNDIDO,
1972, p. 41-42).
14
Segundo Bordini, rico, portanto,
convoca as doutrinas econmico-
sociolgicas, a psicanlise e algumas teorias
filosficas e teolgicas para fundamentar,
enquanto matria, essas discusses ideolgicas.
Se o temrio vasto, abrangendo desde a ordem
metafsica at a do latifndio, os argumentos,
extrados de bibliografia to extensa e
importante, no adquirem jamais a feio de
aulas. Discute-se a liberdade individual, e o
compromisso histrico-social, a propriedade
privada e a misria brasileira e terceiro-mundista,
um Deus ausente e uma humanidade prenhe
de responsabilidades, mas no fundo todos esses
temas se confundem numa grande
explicao dualista, a dos interesses
econmicos versus os interesses passionais.
(BORDINI, 2004c, p. 134-135).
15
O termo raisonneur foi utilizado por
Antnio Cndido (1972, p. 44) para
caracterizar o papel desses indivduos que
funcionam como conscincia esclarecida
ao longo do romance. Cndido aponta que
esses personagens, so geralmente um
escritor ou intelectual com fora de
debater.
16
Segundo Cndido, o Caderno de pauta
simples uma espcie de conscincia dele
[Floriano] e do seu grupo, e ali encontramos
uma das mais completas expresses que o
sentimento de culpa do intelectual no
participante encontrou na obra de rico.
(p. 45).
17
Sandra Pesavento (2000, p. 46) tambm
enfatizou o pessimismo do autor,
especialmente em O Retrato: Ao longo de
sua obra, rico Verssimo nos apresenta um
panorama entrecortado de temporalidades,
que se sucedem e ao mesmo tempo se
cruzam e atravs das quais perseguimos a
idia da mudana. Entendemos que h, da
parte do autor, uma viso melanclica do
processo em curso. uma histria de perdas,
perdas essas que se assinalam e emergem
durante a prpria ascenso do personagem
central do romance.
18
rico escreve o ltimo volume de O tempo
e o vento na dcada de 60 e o publica antes
ainda do golpe de 1964. Esse fato refora o
argumento de que o autor poderia estar
buscando a reconciliao com o passado de
forma otimista quanto s possibilidades de
uma sociedade mais justa no seu presente.
19
Quanto atitude de Verssimo em relao
histria, Cndido inclui seu ltimo
romance, Incidente em Antares, na cadeia
completa da obra do autor, que representaria
uma atitude de engajamento
desencantado e firme ao longo dos seus
quarenta anos de literatura, completados
MTIS: histria & cultura RODRIGUES, Mara Cristina de Matos p. 289-312
em 1972. (CNDIDO, 1972, p. 51). Em
reforo minha argumentao, destaco,
primeiramente, que o desengajamento da
literatura de que falo partidrio, mas no
poltico e social. Em segundo lugar, o
desencantamento referido por Cndido
trata-se muito mais da coincidncia entre as
situaes polticas discricionrias vividas na
dcada de 30 e na de 70, do que ao
momento da escrita de O tempo e o vento,
conforme assinalei anteriormente, todo
desenvolvido no contexto da
redemocratizao do Pas, de 1947 a 1961.
Mesmo assim, ainda afirmando uma atitude
otimista do romancista, lembro que o
contexto da escrita de O resto silncio no
poderia ser mais sombrio para o autor
Estado Novo no Brasil e Segunda Guerra
Mundial na Europa entretanto, a atitude
de Tnio Santiago, a despeito de tudo, no
era de desencanto.
20
o prprio Verssimo (1995a, p. 306)
que reconhece a presena do elemento pico
no primeiro tomo, diferente da segunda
parte. O retrato foi publicado em 1951.
A despeito do prazer com que o escrevi,
achei-o literariamente inferior a O
Continente. Para principiar, falta-lhe o
elemento pico.
21
A comdia e a tragdia, porm, sugerem
a possibilidade de libertao, ao menos
parcial, da condio da Queda, e de alvio
provisrio do estado dividido em que os
homens se acham neste mundo. Mas essas
vitrias provisrias so concebidas
dessemelhantemente nos arqutipos mticos
de que as estruturas de enredo da comdia
e da tragdia so formas sublimadas. Na
comdia, a esperana do temporrio triunfo
do homem sobre seu mundo oferecida
pela perspectiva de reconciliaes ocasionais
das foras em jogo nos mundos social e
natural. (WHITE, 1995, p. 24).
309
 Referncias
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