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PESQUISA DA FORMA: TRANSFORMAES POR

EQUIVALNCIA E SIMETRIAS

Roberto Alcarria do Nascimento


FAAC-Unesp, Departamento de Artes e Representao Grfica
alcarria@faac.unesp.br

Maria Antonia Benutti


FAAC-Unesp , Departamento de Artes e Representao Grfica
mariabenutti@faac.unesp.br

Aniceh Farah Neves


FAAC-Unesp, Departamento de Artes e Representao Grfica
aniceh@faac.unesp.br

Resumo

O trabalho rene experincias com a forma em funo da decomposio e


recomposio, buscando perceber a combinao dos princpios da equivalncia de
rea e das simetrias rgidas nesse processo. A partir da explicitao da presena
simultnea desses dois conceitos matemticos no processo de decompor e recompor
a forma, so apontados alguns dos mais frequentes usos desse recurso, que so
explorados tanto sob o olhar da arte quanto da matemtica. O estudo ressalta
possibilidades de criao e experimentao levando em conta a observao e a
percepo, constituindo-se num importante instrumento educativo na pesquisa da
forma.

Palavras-chave: forma, equivalncia de rea, simetrias, decomposio,


recomposio.

Abstract / resumen
The work brings experiments with the shape through decomposition and
recomposition, trying to discern the combination of the principles of equivalence of
area, and the rigid symmetries in the process. From the explanation of the
simultaneous presence of these two mathematical concepts in the process of
decompose and recompose the shape, are pointed some of the most common uses of
this feature, which are explored both from the perspective of art and mathematics. The
study highlights the possibilities of creation and experimentation considering the
observation and perception.

Keywords: shape, area equivalency, symmetries, decomposition, recomposition.


1. Introduo

Forma pode ser entendida como o limite exterior da matria, o que delineia os corpos
que se nos apresentam, quer sejam naturais, quer sejam construdos pelo homem. o
que confere um aspecto especfico, que define sua configurao. o que est na
aparncia, o que percebido pelos nossos olhos e/ou pelo nosso tato.
Entretanto, a forma sempre decorrente de uma organizao espacial de seus
elementos constituintes. tomos, clulas, ossos, membranas, nervuras, podem ser
esses elementos, quando se trata das coisas diretamente ligadas natureza.
Diferentes matrias primas, espaos vazios, sinais grficos, etc., podem ser os
elementos quando se referem ao que produzido pelo ser humano.
Para Ching (1998), na arte e no projeto, o uso do termo forma ... para
denotar a estrutura formal de um trabalho a maneira de dispor e coordenar os
elementos e partes de uma composio de forma a produzir uma imagem coerente.
(CHING, 1998, p. 34)
Quer seja na prpria natureza ou nos produtos criados pelo ser humano, trata-
se da configurao de algo que possa atender s suas finalidades funcionais,
estticas, simblicas e, portanto, no pode ser fruto do acaso, mas necessita estar
embasada em algum princpio de ordem e que, em ltima anlise, trata-se da boa
forma.

prprio do homem a procura da boa forma. Esta ser sempre entendida


como forma coerente, aquela que pela sua estrutura satisfaz uma srie de
princpios de percepo, de estrutura geomtrica e de composio. O homem
sempre que v uma forma e sua organizao, procura pelos seus
conhecimentos, satisfazer suas necessidades, consciente ou
inconscientemente, de equilbrio, harmonia, ritmo, organizao. [...] A boa
forma nada mais do que a estrutura que satisfaz certos princpios
perceptivos e que intuitivamente o homem, mesmo sem conhec-los, busca e
analisa em qualquer atividade do seu dia-a-dia. a coerncia na organizao
dos elementos compositivos que torna uma forma aceita ou no. (SILVA, 1994,
p. 10,15)

2. Forma, decomposio, equivalncia


A partir de elementos bsicos da forma como ponto, linha, plano, volume, Wong
(1998) e Munari (1997), entre outros, discutem uma srie de princpios que regem a
sua organizao no espao: a repetio, as estruturas de base que controlam o
posicionamento, as similaridades e contrastes na sua percepo, etc.
Aqui, sem deixar de considerar tais princpios, inerentes no processo de
organizao da forma, a proposta discutir sua decomposio e recomposio no
espao, levando-se em conta os aspectos de rea, atentando para as transformaes
isomtricas presentes e, tambm, para a riqueza de organizaes espaciais que tais
configuraes podem proporcionar.
Mas, para que cortar? Fontoura (1982), um autor bem pouco divulgado no
Brasil, tem um trabalho magnfico nessa temtica, intitulado De-composio da forma:
manipulao da forma como instrumento para a criao. Nesta obra ele indica as
razes para o cortar:
Cortar para conhecer melhor; estudar o prprio corte como causa
geradora de novas partes e analisar suas propriedades; cortar no
sentido de explorar novas possibilidades e permitir outras
combinaes entre elas, na tentativa de encontrar novos caminhos e
novas solues no campo da forma. (FONTOURA, 1982, p.1)

O princpio que se estabelece o de que a forma seja decomposta num


nmero qualquer de partes e a recomposio se realize utilizando todas as partes que
compem a forma original. Aqui, ento, entra um componente de carter bem
matemtico, que o princpio da equivalncia de rea.
Para Beato & Marmol (1961, p. 434), Dos figuras se llaman equivalentes
cuando tienen igual extensin, independentemente de sus formas. Isso significa que
uma figura plana pode ser transformada numa outra, com contornos totalmente
diferentes, mas mantendo a mesma rea.
A unio dos princpios da decomposio da forma e da equivalncia de rea,
leva ao que Beato & Marmol (1961) chamam de polgonos equicompuestos,
definidos como aqueles que ...se componen del mismo nmero de polgonos
ordenadamente iguales. (p. 436).
Entretanto, Fontoura (1982) aponta para a importncia maior do processo de
decomposio, de separao dos elementos ou partes componentes da forma. a
diviso em partes para exame e estudo delas mesmas e do todo, de preferncia
simultaneamente (p.9).

3. Simetrias rgidas, equivalncia, decomposio


Simetrias so operaes de transformao geomtrica que se caracterizam por uma
mudana de posio no espao ou alterao de tamanho conservando a forma. No
primeiro caso, formas e dimenses so invariantes e se classificam em reflexo,
translao e rotao. No segundo caso, em que a figura pode ser ampliada ou
reduzida, mantendo suas propores, a operao normalmente identificada como
simetria de dilatao.

O processo de decomposio da forma e recomposio numa nova forma


implica que suas partes constituintes devem permanecer inalteradas. Contudo, para
que uma nova forma seja configurada, as partes da forma original necessitam sofrer
mudanas de posio o que, indiscutivelmente, podem ser identificadas como
transformaes rgidas.
Nem toda transformao por equivalncia de rea est necessariamente
baseada na decomposio da forma e nos princpios das simetrias rgidas. A
transformao de um tringulo qualquer num quadrado, por exemplo, resulta de uma
deduo algbrica na qual o lado do quadrado deve ser igual raiz quadrada do
produto entre a base do tringulo e a metade de sua altura. Neste caso, no se trata
de decompor uma figura, mas de encontrar uma dimenso que resolva o problema
colocado, ainda que graficamente possa ser possvel encontrar uma soluo de
decomposio e recomposio.
A discusso aqui est voltada para o secionamento da forma e a busca de
novas configuraes em funo das partes resultantes. Assim pode-se afirmar que tais
modificaes da forma esto baseadas nas simetrias rgidas: a translao, a rotao e
a reflexo. A figura 1 apresenta a decomposio de um tringulo equiltero em duas
partes e sua recomposio em novas figuras equivalentes, em funo da
transformao rgida de uma das partes.

TRANSLAO ROTAO REFLEXO


Figura 1: Operaes de simetria na decomposio e recomposio

Embora no exemplo da figura 1, cada um dos casos de simetria aparea de


forma isolada, importante destacar que no processo de recomposio da forma
quase sempre essas transformaes esto associadas umas s outras.
E, mais uma vez, nos apoiamos em Fontoura (1982), para reafirmar que o mais
importante nesse processo ... a manipulao de uma forma cortando-a em partes e
simplesmente deslocando-as, tal que possibilite a gerao de outras formas, sem
acrescentar nem retirar alguma parte (p.3).
4. Equivalncia, simetrias, quebra-cabea

4.1 Polimins

Uma atividade interessante e que implica na equivalncia de rea e nas simetrias


rgidas so os polimins. Segundo Barbosa, Um polgono um n-min se, e somente
se, composto de n quadrados congruentes conectados pelo menos por um lado.
(BARBOSA, 1993, p. 83). Juntando-se dois quadrados, lado a lado, temos o domin,
com trs quadrados o tetramin, e assim sucessivamente.
Com dois quadrados, somente h uma possibilidade de composio lado a
lado. J com trs quadrados, possvel duas composies diferentes. O tetramin j
permite 12 composies diferentes. Os movimentos implicados podem ser
interpretados como translao em dois sentidos, ou de translao e rotao.
Eventualmente, pode ocorrer uma reflexo na composio final, gerando figuras
enantiomorfas (Figura 2), ou seja, as composies apresentarem formas contrrias
uma da outra.

Figura 2: Dois tetramins enantiomorfos: Fonte: Barbosa (1993, p. 82)

4.2 Quebra-cabea pitagrico

Kaleff; Rei, Garcia (1999) apresentam o que chamam de quebra-cabea pitagrico n.


1, como um bom exemplo do princpio da equivalncia, no recortar e reoganizar, para
demonstrar o teorema de Pitgoras (Figura 3), onde a rotao e translao esto
presentes.

Figura 3: Quebra-cabea pitagrico n. 1. Fonte: KALEFF; REI; GARCIA (1999, p. 51/52)


4.3 Disseco do tringulo equiltero no quadrado

Um famoso problema, j citado anteriormente, e que tambm pode ser analisado a


partir da decomposio matematicamente planejada de uma forma e recomposio
numa outra bem definida, o da disseco do tringulo equiltero no quadrado (Figura
4).

Figura 4: Decomposio do tringulo equiltero no quadrado, indicando os pontos de conexo,


como centros de rotao. Fonte: Disponvel em: http://mathworld.wolfram.com/Dissection.html

De modo geral, o problema parte da hiptese de se ter em mos um tringulo e


um quadrado com reas equivalentes e, a partir disso, buscar as relaes possveis
entre as duas formas. Para uma discusso mais aprofundada sobre a questo, um
bom trabalho o de Rodrigues (2010).

4.4 Tangram

O tangram uma espcie de quebra-cabea formado por figuras geomtricas obtidas


pela decomposio de um quadrado cuja estrutura de base se apoia nas diagonais e
nos pontos mdios dos lados
Para se montar as diferentes figuras que o tangram pode gerar, se utilizam
nada mais do que das simetrias rgidas, pois as figuras componentes do jogo so
transladadas, rotacionadas ou refletidas (esta ltima operao somente no caso do
paralelogramo).
A esse respeito, Kaleff, Rei, Garcia (1999), ao discutir o papel educativo dos jogos de
quebra-cabea, entre eles o tangram, inclusive no desenvolvimento do conceito de
rea de figuras planas, destacam que:

Considerando que as peas que compem os quebra-cabeas tm formas


geomtricas elementares (como as de tringulos, de retngulos, de quadrados,
partes de crculos), elas so adequadas para a introduo de atividades que
envolvem transformaes geomtricas planas, isto , movimentos de
translao, de rotao em torno de um ponto e de simetria em torno de uma
reta, os quais propiciam a transformao de uma figura em outra. (KALEFF,
REI, GARCIA, 1999, p. 19)

As prprias autoras apontam movimentos simtricos que podem ser realizados


ao se alterar o formato das figuras resultantes na recomposio das partes do tangram
(Figura 5).
Figura 5: Movimentos simtricos no tangram. Fonte: Kaleff, Rei, Garcia (1999, p. 49)

Ainda que a busca final no seja para algo resultante de dedues


matemticas, o que sem dvida, exige uma elaborao a partir de relaes
geomtricas, um aspecto bastante ressaltado nesse processo de decomposio que,
em princpio, deve ser efetivado levando-se em conta uma estrutura criada em funo
de elementos notveis da figura, o que j acontece com o prprio tangram.

Comea-se pelo simples, um nico corte, uma linha reta. Sugere-se


primeiramente, a tentativa de se esgotarem as solues simtricas,
em seguida, as solues em busca da explorao dos pontos
notveis da forma, como ponto mdio de um lado do quadrado ou do
raio do crculo, o baricentro do tringulo,etc. (FONTOURA,1982,p.19)

Munari (1997), mesmo que no no sentido da decomposio, sugere que


sejam utilizadas estruturas, em funo de interveno nas prprias medidas que
definem a figura, como modo de explorao da forma. (Figura 6)

Figura 6: Divises internas do tringulo em funo de elementos notveis. Fonte: Munari (1997,
p. 117)

A figura 7 apresenta a decomposio do tringulo equiltero baseada numa


das estruturas propostas por Munari, e algumas possibilidades de recomposio das
partes, mantendo a equivalncia da rea na forma final.
Figura 7: Decomposio e recomposio do tringulo equiltero.

O quebra-cabea pitagrico e a disseco do tringulo no quadrado, ainda que


desafiantes do ponto de vista da forma, esto fortemente vinculados com a deduo
matemtica. Os polimins, tambm so significativos na busca de solues possveis
de se combinar os quadrados mas, de certo modo, se constituem numa proposta
fechada, j que as alternativas so limitadas. O tangram, por sua vez, se apresenta
como um jogo de maior possibilidade de criao da forma contudo, em geral, costuma
ser proposto como instrumento de busca de formas j padronizadas e anteriormente
definidas. A importncia do processo de decomposio e recomposio da forma ,
atravs da movimentao de suas partes, a busca por novas formas. Nesse sentido,
Fontoura (1982) afirma que A decomposio altera, modifica, transforma a prpria
forma em outra, portanto, possibilita meios para a criao. E completa que No se
trata de um processo esttico, pois uma vez decomposto em partes tornam-se
necessrias novas combinaes, permitindo novas solues. (p.9-10)

5. Outros tipos de decomposio e recomposio

Pesquisar a forma em funo da equivalncia de rea, necessariamente no precisa


passar pelo processo de recomposio, mesmo que isso tenha uma significao
inestimvel nessa busca pelo inusitado. Tambm pode-se pensar na possibilidade de
recomposio da forma em que o resultado final no seja, exatamente, uma forma
equivalente original, mas que a soma das reas resultantes na composio final,
seja igual rea da original. Isso, sem dvida, propicia outras profundas experincias
com a forma.
A diviso de uma figura plana em reas equivalentes se constitui numa
atividade bastante instigante nesse processo de busca da forma. A diviso do
quadrado em duas reas iguais, por exemplo, uma interessante pesquisa na busca
das infindveis solues que o problema apresenta, ainda que no se trabalhe com a
recomposio das partes, que resultam em novas experincias.
Silva (1994), em sua dissertao de mestrado, apresenta algumas dessas
colocaes, resultado de suas experincias docentes no curso de arquitetura (Figura
8). A descoberta da indissociabilidade da simetria de rotao neste tipo de
configurao costuma ser algo bastante surpreendente para os que se aventuram por
esse caminho.

Figura 8: Diviso do quadrado em duas partes equivalentes. Fonte: Silva (1994, p. 81-83)

A diviso de uma figura em duas partes com a mesma rea no precisa


acontecer, somente, quando tenham a mesma configurao, sendo possvel dividi-la
com formataes diferentes como o caso, por exemplo, da insero de um quadrado
no interior de um outro no qual a diagonal daquele seja igual ao lado deste ltimo, o
que gerar formas diferentes com reas iguais. Neste caso, obter como resultado final
uma nica forma (mantendo o princpio original de equivalncia) acaba se tornando
bem limitado. Quando se busca novas configuraes com as partes, abre-se um leque
de infinitas novas possibilidades (Figura 9). A mesma experincia tambm pode ser
realizada com outras figuras, com a razo urea, etc.

b
a

a) b) c)

Figura 9: Diviso do quadrado em duas partes de reas iguais e formatos diferentes e


possibilidades de recomposio no espao.

Aqui, cabe uma observao. No processo de recomposio da forma, podemos


ter at possibilidades diferentes, levando-se em conta o princpio da equivalncia de
rea:
a) aquela em que a recomposio configure uma figura nica, com contornos
diversos da figura original que foi decomposta, implicando que as duas so
equivalentes, isto , tem a mesma rea (Figura 9a).
b) uma segunda situao a de que a recomposio se d pela unio de
algumas de suas partes por apenas por um ponto (um vrtice, por
exemplo). Isso caracteriza que o resultado final no uma figura
equivalente original, ou seja, no se trata de uma equivalncia de rea,
mas que a soma das reas das figuras que constituem a recomposio, a
mesma da figura original (Figura 9b).
c) uma terceira possibilidade seria a de que, na recomposio onde as partes
se unem por pontos, pode acontecer de se gerar uma nova forma entre as
partes recompostas, resultando numa no equivalncia. O exemplo da
casinha acaba acrescentando um tringulo, que no pertence figura
original (Figura 9c).

No prprio tangram a grande riqueza est na busca de composies que no


se constituem, propriamente, em figuras equivalentes, pois os polgonos componentes
podem estar unidos apenas pelo vrtice. Considerando essas outras opes de
explorao da forma, Fontoura (1982, p.81,82) apresenta bons exemplos de
decomposio e recomposio da forma (Figura 10).

Figura 10: Decomposio e recomposio da forma. Fonte: Fontoura (1982. p.82)

Consideraes finais:

O intuito do trabalho foi juntar experincias diversas com a forma em funo da


decomposio e recomposio, buscando perceber a combinao dos princpios da
equivalncia de rea e das simetrias rgidas nesse processo, tendo em vista ressaltar
as suas possibilidades de criao e experimentao.
Como se pode perceber tais possibilidades so inmeras, dependendo do
enfoque adotado, no apenas em funo de dedues matemticas, mas tambm
levando em conta a observao e a percepo.
Assim, experincias semelhantes podem ser levadas a efeito no espao 3D
constituindo-se em novos desafios na busca da boa forma e suas mltiplas funes no
atendimento das necessidades do ser humano.

Referncias:

BARBOSA, Ruy Madsen. Descobrindo padres em mosaicos. So Paulo:


Atual, 1993.

BEATO, M. P.; MARMOL, L. S. Geometria mtrica, proyectiva y sistemas de


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CHING, Francis, D. K. Arquitetura: forma, espao e ordem. So Paulo: Martins


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FONTOURA, Ivens. Decomposio da forma: manipulao da forma como


instrumento para a criao. Curitiba: Itaipu, 1982.

KALEFF, Ana Maria M. R.; REI, Dulce Monteiro, GARCIA, Simone dos Santos.
Quebra-cabeas geomtricos e formas planas. 2 ed. Niteri: EdUFF, 1999.

MUNARI, Bruno. A arte como ofcio. 4ed. Lisboa; Editorial Presena, 1993.

RODRIGUES, Daniel Wyllie Lacerda. Detalhes acerca da disseco do


tringulo no quadrado. In V Colquio de Histria e Tecnologia no Ensino da
Matemtica. Anais HTM5. 2010. Recife, UPPE, 2010

SILVA, Benedicto Francisco Cabral. Forma e estrutura: contribuio para o


ensino do desenho na formao do arquiteto. Dissertao (mestrado em
Arquitetura). So Paulo: FAU-USP, 1994.

WONG, Wucius. Princpios de forma e desenho. So Paulo: Martins Fontes,


1998.