Las Meninas: Velzquez e Foucault.

Diego Velzquez (Sevilha, Espanha, 1599 - Madri, Espanha,1660) no

quadro Las Meninas pinta a si prprio e pinta seu prprio ato de pintar uma
tela, ou seja, representa a si numa atividade de representar imagens em uma
tela. Ento, o quadro se constitui em uma metalinguagem.

Las Meninas, leo sobre tela, 318 x 276 cm, 1656. Museu do Prado, Madrid.

Comeando com a pintura propriamente dita, o quadro, podemos ver que Las
Meninas retrata um olhar nos bastidores com Velzquez no seu trabalho.
Enquanto uma das duas meninas olha respeitosamente a Infanta Margarita, o
centro de ateno dela, a outra e a Infanta parecem olhar para fora da
superfcie da pintura. O pintor da corte, a an e a menina, e os cortesos
 tambm parecem estar procura do motivo da pintura. A an na parte direita
da pintura com a mo respeitosamente em seu peito parece confirmar esta
suposio. O corteso atrs dela com as mos cruzadas e a menina em
reverncia tm a mesma aparncia de respeito.
O que eles esto olhando? Quem eles todos esto olhando? O
pintor em determinado instante apenas saiu de trs da grande tela para
estudar seu modelo?

As respostas parecem estar na parede traseira. Entre as representaes das

pinturas no estdio est representado um espelho. Sabemos que ele deve ser
um espelho porque tem suas bordas brilhantes e cores que contrastam com as
obras escuras e sem brilho que o rodeia. No espelho, as duas figuras so o pai
e a me da Infanta, Rei Felipe IV e a Rainha Mariana. O objeto do olhar do
pintor, o assunto de sua pintura, o seu modelo, o que talvez esteja sendo
representado na tela dentro do quadro a autoridadeinvisvel que autoriza sua
pintura e que pode ser visto como imagem projetada no espelho na parede
atrs do pintor. Nenhuma destas perspectivas revela toda a verdade, no
entanto. Estamos perante uma cena em que os personagens tambm parecem
estar olhando para ns, embora eles no possam nos ver.
O filsofo Michel Foucault (1926-1984) faz a anlise da tela Las Meninas no
captulo inicial de seu livro As palavras e as coisas (Les Mots et les Choses,
1966).
Na parte I, Foucault descreve a cena como se ela fosse originada por
fotografia ou estivesse acontecendo a sua frente, como se a cena
fosse verdadeira, real (permanece imvel, por um instante[1] (p. 3); nesse
mesmo instante; num instante de pausa; quando, dentro em pouco, der um
passo p. 4). Mas esse quadro retrata uma cena que pode no ter acontecido
da mesma maneira que est representada.

Para Foucault, Velzquez pinta Las Meninas como retratando uma relao
paradoxal[2] entre realidade e representao[3] Em sua interpretao
Foucault constri uma relao entre o pintor, a imagem do espelho
e o homem sombrio no ltimo plano: esses trs elementos
so representaes de um ponto da realidade fora da tela que est sendo
pintada dentro do quadro. Foucault nos fala do papel da luz na superfcie da
tela e no local que ela est representando, conferindo volume ao representado
e visibilidade ao pintor, e equilibrando a tela invisvel. Mas eles esto realmente
olhando para ns? No, eles esto olhando o modelo, o rei e a rainha. Eles s
parecem estar olhando para ns porque estamos no mesmo lugar que o
modelo; ns, os espectadores, somos alcanados pelo olhar do pintor porque
nos colocamos no lugar do que est sendo retratado (p. 5).
Na parte II, Foucault comea apresentando[4] os personagens representados
para no nos atrapalharmos (...) nestas designaes sempre suscetveis de
equvocos e de desdobramentos (p. 11). Mas conclui que a linguagem
nebulosa, sempre meticulosa e repetitiva, demasiado ampla que acende suas
luzes sobre a pintura. Mas a relao da linguagem com a pintura uma
relao infinita, porque so irredutveis uma a outra: por mais que se diga do
que se v, o que se v no se encontra jamais no que se diz. Ento, o que
est fora da pintura d significado para o que est dentro.
Representao se relaciona com a realidade, est ligada ao artista, enquanto
apresentao se relaciona com o espectador, est ligada ao presente (a
palavra representao/representar aparece 17 vezes na parte I e 16 vezes na
II, do captulo Las Meninas de Foucault).

Assim, o Rei e a Rainha so o centro da cena, o verdadeiro centro da

composio (p. 18). Eles criaram este espetculo como observao,
fornecendo o centro em torno do qual a representao inteira ordenada. E
mais importante, eles so centrais por cumprir funo trplice. Nas observaes
de Foucault ocorre uma sobreposio dos olhares do modelo, do espectador e
do pintor. Estes trs observam a cena retratada na pintura em momentos
diferentes, mas do mesmo lugar no espao. As trs perspectivas so: o Rei e
Rainha (que esto olhando esta cena medida que eles esto sendo
representados e so vistos no espelho), Velzquez (o pintor da cena,
presumivelmente aps a cena ter ocorrido se auto-retrata do lado esquerdo) e
ns, os espectadores (que estamos olhando para a pintura acabada, mesmo
que sua reproduo virtual, somos representados pela figura sombria ao fundo
prestes a entrar ou sair do estdio).
Essas trs perspectivas so "projetadas e difratadas" (p. 19). A imagem contida
no espelho no um reflexo direto das figuras reais do casal de reis. A
perspectiva requer o espelho para refletir o que est na tela. Agora, olhando
para o espelho de perto, percebemos que ele tem o mesmo tom de um retrato
formal. A cortina enrolada a fim de enfatizar o rei direita. O casal real fica
rigidamente, orgulhosamente colocado. A imagem do espelho granulada e
indistinta, ao invs de uma acentuada reflexo. Penso que o casal est
tambm representado (no visvel) na tela.

Qual a relao entre o modelo real e o espelho agora? A tela a ponte

entre eles. O modelo original representado na tela - a pintura dentro desta
pintura - e a representao refletida no espelho. A tela vista por trs ocupa
uma parte significativa da pintura, uma faixa quase vertical do lado esquerdo
que oculta o canto da pea. Ao contrrio de outros personagens da pintura, a
tela no est olhando nada e se recusa a ser vista.
A tela uma cpia modificada do rei e a Rainha?
Podero os reis se olhar no espelho?
Quanto a ns, podemos ver o reflexo no espelho dos reis pintados na tela vista
por trs. Ironicamente, apenas o espelho na parede traseira do quadro prova a
presena deles. Ainda, o espelho tambm uma iluso, pois ele no reflete
diretamente a realidade; em vez disso, ele reflete uma cpia da verdade dentro
da pintura. Sabemos da presena do modelo atravs do espelho, mas a tela
invisvel interrompe a relao direta entre o espelho e o modelo.

E no final, podemos dizer que o que vemos a verdade? Ou apenas uma

parte da iluso? A palavra verdade entendida por Foucault como o que as
pessoas pensam que verdade.
 A tela em pintura dentro do quadro complica a leitura e adiciona paradoxos na
representao de Velzquez. O quadro Las Meninas se torna uma espcie de
sala de espelhos, controlada por Velzquez, o artista.
Ele (o pintor) reina no limiar dessas duas visibilidades incompatveis (p. 4) me
levou a pensar que o pintor, ao retratar um rei, tambm desejou reinar.

FOUCAULT, Michel. Las Meninas, in _____ As palavras e as coisas: uma arqueologia das
cincias humanas. Trad. Salma Muchail. 9 ed. 3 tiragem. So Paulo: Martins Fontes, 2011. p.
2-21.
http://uwacadweb.uwyo.edu/Ashleywy/las_meninas.htm