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P.

47 ltimo pargrafo:
Os crticos (?) ou as instcias de poder (?) assumiram para si a
responsabilidade em alertar os homens e mulheres do povo a respeito da sua
situao real disfarada pelas imagens mentirosas. E assim o fizeram por
terem clareza de suaviso do movimento global de produo comercial como
produo automtica de iluses para os agentes que lhe estavam sujeitados.
Desta forma, seriam as artistas apontadas no incio do texto estes
agentes esclarecedores? Naqueles trabalhos, estariam elas empenhadas em
evidenciar, pela arte, atravs do simblico, de metforas, tanto o esquecimento
de apoio velado ou inconscincia do supote e incoerncia por pate dos
cidados norte-americanos e suas relaes ali expostas?

TALVEZ UMA COMPREENSO DO TEXTO:


Na ltima frase do texto, Rancire pe que h mais que procurar e mais
que encontrar hoje na investigao desse poder de construo de realidades
alienantes do que na tentativa de desmascarar os fetiches ou na interminvel
demonstrao da onipotncia da besta (p. 49). A arte, ento, seria uma
ferramenta popular, possivelmente de mais fcil acesso pelos homens e
mulheres do povo para encarar essa realidade invertida que o autor apresenta.
Contudo, diante da realidade educacional presente, a arte, e ainda mais a arte
contempornea que se presta a tal investigao apontada, no so populares
(encontrar palavra melhor).
No h educao para arte, aplicada de maneira amplificada. So
poucos os agente formadores deste novo pblico que tomam-se conscientes
tanto das mudanas na arte, quanto de seu papel transformador, que no
apenas em seu sentido esttico/potico. Claro, no defendo que a arte deva
afastar-se completamente deste sentido potico-metafrico, mas lembremo-nos
que no apenas a isto que ela deve servir. H diversos agentes-artistas
ocupados em suas diferentes misses. O artigo da Lucy Lippard claro ao
apresentar a no necessidade panfletria de obras de arte; somos libertos em
nossas escolhas. Um artista bem-sucedido pode fazer muito em termos
polticos e sociais, sem sequer deixar de pintar crculos vermelhos sobre um
fundo preto; e talvez consiga mais fazer por estes crnios fracos das crianas
do povo do que uma obra poltica em sua apresentao.

COMENTRIO SOBRE OS REGIMES DA ARTE


Os regimes da arte definem os modos especficos os quais uma
determinada poca concebe enquanto natureza e lgica das representaes
artsticas. Um regime da arte especifica como uma dada poca encara os
modos nos quais as expresses humanas se relacionam com o mundo, quais
palavras e expresses capturam do mundo. Operam com base em certas
compreenses de linguagem e significado, e suas relaes com a realidade.
SOBRE O RISCO DA OBRA E ARTISTA DE SE APRESENTAR COMO
MERCADORIA:
Comeo assim: toda exposio de arte poltica/crtica/engajada fala
uma elite. Em princpio pelo espao nos quais se apresenta: so galerias de
nome, de grande fluxo de pblico, com uma estrutura para acomodar grandes
obras. preciso que haja um financiamento robusto: o ltimo trabalho
apresentado pelo chins Ai Weiwei em Praga, Law of the journey (258
refugiados), que ficar exposto por aproximadamente um ano, necessitou de
um bom financiamento para sua confeco, alm de verba para manuteno
da obra e instalao de mais dois trabalhos no mesmo ambiente: Laundromat
is a vast display of clothing collected from a refugee camp which previously
showed in NYC, and Snake Ceiling is a serpentine sculpture made of
backpacks that honors the over 5,000 school children who were killed by the
collapse of negligent infrastructure during the 2008 Sichuan earthquake.
Este tipo de trabalho, por mais que trate de um tema que pode vir a ser
discutido em mesas de bar da periferia, no parece ser de conhecimento alm
daqueles iniciados. Por mais famoso e atuante que o artista seja, seu crculo
restringe-se queles que conhecem relativamente bem o cenrio atual da arte
contempornea.
Ai Weiwei atende ao que Rancire pe enquanto prtica do artista
crtico, que: sempre se prope produzir o curto circuito e o choque que
revelam o segredo ocultado pela exibio de imagens (p. 32). Contudo, tanto
ele, quanto a curadora, crtica e pesquisadora Lucy Lippard, nos alertam sobre
os riscos que o artista, e tambm o crtico, correm ao adentrar nos territrios da
arte/poltica: o risco do prprio dispositivo crtico se apresentar como uma
mercadoria de luxo pertencente lgica que ele denuncia (RANCIRE, p. 32).
Isto tende a pr o artista diante do dilema de hoje: tentando, por um lado,
funcionar como um artista, por definio uma parte integrante de um sistema
corrupto e, por outro, sua responsabilidade moral de liderar um autntico
protesto contra a injustia (BATTCOCK, p. 11).
O texto desenvolve-se em torno da explicao, ou exemplificao dos
modos com os quais a crtica e a sociedade esto atreladas a antigos padres
de antigravitao, culpa, fuga da realidade, etc. Enfim, Rancire parece reunir
informaes para forrar o piso do que lhe realmente interessa: as relaes
entre o artista, a sociedade, a poltica e o espetculo.