Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Parece evidente -escriba- que las fases A. .. facilitan las cosas: el equilibrio social, con
unas clases medias ms o menos pujantes que actan de amortiguador entre la minora de
privilegiados y la masa de humildes; una flexibilidad poltica por parte del Estado ... ; una
tendencia... a la libertad en el mundo de la cultura (... en las pocas barrocas la libertad no
es temtica sino tan slo formal); y una tendencia al cosmopolitismo y a la distensin en las
relaciones internacionales ... Por el contrario las fases de depresin -B- son ms idneas
para la polarizacin social; la autocracia o la dictadura; la cultura dirigida ... ; y la exacerba-
cin de los nacionalismos (1970: 31).
Generalmente circula una versin del barroco como un movimiento de exaltacin de las
fuerzas ciegas e irracionales de la psicologa humana ... El racionalismo lleva consigo la pre-
ocupacin por el mtodo. Importa una direccin regulada del discurso para llegar por grados
previstos y calculados a su final ... El barroco conserva una fundamental preocupacin por el
hombre, pero trata de operar metdicamente con los resortes de su psicologa (1948: 174).
control social global; no 10 dice de manera tan explcita nuestro crtico, pero
creemos que 10 sugiere. Acaso a la altura de la investigacin en 1948 no poda
mantenerse ms.
Renacimiento y Barroco constituyen dos respectivas fases A y B de 10 his-
trico, y cuanto tales habr que abordarlas. Hemos visto cmo Juan Regl
hablaba de una "cultura dirigida" y de libertad "tan slo formal" en las pocas
depresivas o recesivas, y desde luego ello se ve bien en el Barroco espaol;
varias veces hemos puesto ya el ejemplo que nosotros creemos muy ilustrativo
del Buscn de Quevedo. En efecto la Historia de la vida del Buscn adems de
ser una muestra del prcticamente infinito ingenio verbal de su autor, constitu-
ye un alegato contra el estado social llano que rebosa impiedad social: quien no
es noble -viene a decimos Quevedo-, no llegar nunca a poder serlo aunque
emplee todos los resortes de sus audacias y sus trampas; nos encontramos ante
un ejemplo en el que la libertad del autor es libertad formal elocutiva, y en el
que la presin de la mentalidad nobiliaria ha contribuido a inducir el discurso
de Quevedo.
Adems de la prosa de Quevedo el teatro de Lope, de Tirso, de Caldern,
etc., constituyen asimismo -y como es bien sabido- discursos adscribibles en
parte a 10 que puede denominarse una cultura dirigida (cfr. Saloman, 1985).
Nuestro crtico apunta bien cmo nos encontramos ante sucesivas forma-
ciones histricas y no ante una pura historia autnoma de la serie artstica: los
componentes estticos o las sustancias de contenido pueden' pervivir ms ac
del Renacimiento, pero en ese caso una misma forma puede constituir el signi-
ficante de algo diferente; o bien un contenido temtico puede asimismo querer
decir cosas distintas, etc. Las formas y los temas del Renacimiento pueden
estar presentes sin duda en el Manierismo y en el Barroco, pero a veces se han
transformado por razones estticas o histricas, y en el conjunto en el que apa-
recen pasan a significar algo nuevo.
Pensar en el Renacimiento como algo de varios siglos es como si en la pin-
tura y la escultura -compara Orozco-, "por el hecho de ser elemento predomi-
nante y permanente la figura humana, quisiramos prescindir de los cambios
de sentido y expresin que se dan entre unos monumentos y otros aun repre-
sentando un mismo personaje y con anlogos atributos" (1988: 195).
Emilio Orozco termina su alegato sealando que a pesar de los intentos de
considerar un "macroperodo renacentista", diferentes crticos han reconocido
la necesidad de "dar entrada a los perodos manierista y barroco" (1988: 201).
Creemos nosotros en efecto que la consideracin de las realidades histri-
co-polticas e histrico-sociales obliga a discriminar el Quinientos del Seis-
cientos, y que el anlisis de la historia esttica induce del mismo modo a con-
ceptualizar por separado Renacimiento, Manierismo y Barroco: la continuidad
de las mismas formas o contenidos no es sino un hecho positivo que hay que
entender ms all de esa positividad. N o basta con comprobar una igualdad for-
mal, sino que hay que establecer su funcin y su sentido.
Yo solo he de luchar (escribe) con la sola y a la vez desnuda verdad contra tantos varo-
nes, tantas lenguas, tantas naciones, que aun siendo muchos en nmero los vencer sin
embargo con el peso de la realidad. As aunque chillen de modo que a gritos puedan ven-
cerme, aunque todos los griegos y latinos juntamente con los brbaros me ataquen hasta tal
punto con piedras y espadas, a pesar de todo yo tomar la proteccin y defensa de una
empresa muy hermosa... No son pequeas aquellas cosas sin las cuales no pueden existir
las grandes ... Que nadie desdee como pequeos los elementos de la gramtica, sino que a
quienes penetren hasta el interior de este recinto sagrado se les manifestar la finura de la
realidad (1987: 75-76).
Tratar de los sonidos de las letras considera Nebrija que no es un asunto pue-
ril: si se tienen en cuenta hasta los pequeos elementos de la gramtica se lle-
gar -advierte- a "la ciencia y erudicin ms profunda".
Antonio, como se sabe, est contra los "brbaros"; en el "Prlogo" allla-
mado Diccionario latino-espaol dijo otras palabras conocidas, pero que es
necesario recordar: "la casi del todo punto desarraigu de toda Espaa los Doc-
trinales, los Pedros Elas y otros nombres an ms duros, los GaIteros, los
Ebrardos, Pastranas y otros n s qu apostizos y contrahechos gramticos"
que ni merecen quedar nombrados (Nebrija: 1979). Se trata-varios crticos 10
han advertido- de los gramticos medievales que el humanismo rechaz, en
cuanto estimaba que representaban 10 contrario de 10 que el Renacimiento se
propuso: en su libro sobre Nebrija, el padre Flix Garca Olmedo ya subray
desde el subttulo cmo Antonio se haba empeado con su obra en resultar en
efecto "debelador de la barbarie".
298 Semitica y modernidad. Investigaciones semiticas V
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS