Una leccin de arquitectura
Cristhian David Sainea, Diego Cardona Mahecha.
En una estrecha calle entre casas coloniales,
aparece un gran volumen cerrado sin apoyos
en el suelo. Una arquitectura diferente: la
cubierta plana genera una geometra prism-
tica con un delgado borde de color oscuro
que remata la volumetra, la ventana larga,
horizontal y profunda con delgados elemen-
tos verticales que dejan ver el canto de los
muros que la enmarcan. Debajo del voladizo
un espacio penumbroso que se reduce a
medida que se va caminando por la calle incli-
nada. Aqu, una ventana de piso a techo que
muestra la actividad en el interior, despus
cuatro escalones en mrmol que llevan a un
descanso plano que sirve como antesala a la
puerta de vidrio ms ancha que alta.
Por esta puerta se pasa de un espacio pblico
- con una proporcin cercana a la escala
humana - a un recibidor que da la sensacin
de una escala ms alta. Un muro cncavo,
igual de blanco al techo que es rugoso, con un
relieve que evoca a la msica, recibe y dirige la
circulacin hacia unas escaleras. El piso hecho
de losas de mrmol negro genera una superfi-
cie continua que contrasta con los dems
elementos. De este recibidor se pasa a las dos
escaleras. La principal, es a dos tramos rectos,
contina con el piso en mrmol negro, con las
paredes y el techo blanco. En el primer
descanso, es un espacio de doble altura com-
pletamente iluminado por una gran ventana
que enmarca cuatro ventanas de la casa de
enfrente, la cual hace que se multiplique la
percepcin de amplitud y altura de este espa-
cio. Del techo cuelga un candelabro ostento-
so en cristal. El segundo tramo conecta este
descanso con un vestbulo.
Por otra parte, en el recibidor hay un espacio
penumbroso, donde se encuentra una escale-
ra de caracol dilatada del cilindro blanco que
la contiene. En el piso se mantiene el mrmol
negro y las barandas, que son de madera se
curvan a medida que sube la escalera. La
baranda del centro, es una cinta curva y conti-
nua sostenida por listones verticales del
mismo material, que aparecen cada dos esca-
lones generando un vaco circular, que fugan
el vaco hacia una claraboya tambin circular
que aparece en el cielo raso tres niveles ms
arriba. Esta claraboya es la nica entrada de
luz vertical, esta se filtra entre las dilataciones
de la escalera generando un juego de luces y
sombras con los elementos que sostienen las
barandas de la escalera. En el segundo nivel
de esta escalera se encuentra una puerta
corrediza de madera pintada de blanco y con
marco color caf, que en las pocas ocasiones
en las que est abierta lleva al mismo vestbu-
lo que lleva la escalera de dos tramos.
El vestbulo, al que se llega desde las dos esca-
leras, es un espacio ms ancho que alto que se
percibe como un aula extensa con poco
mobiliario, con la altura suficiente para no
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sentirse perdido en el espacio; de paredes y
techo blanco con una textura rugosa que
asemeja al concreto abusardado. El piso est
cubierto por una alfombra roja que visual-
mente se percibe como liviana y suave, pero
que al tacto se siente dura y rugosa; es un
elemento que claramente muestra el paso del
tiempo, el desgaste y el uso. Aqu, se encuen-
tra la ventana larga y horizontal que caracteri-
za a la fachada, empotrada en una pared que
tiene un antepecho en el mismo mrmol
negro que ya se ha visto en anteriores espa-
cios. Sobre este antepecho, reposa el marco
de madera de la ventana con delgados
elementos verticales que marcan diferentes
ritmos. Los primeros son de madera y cubren
la altura de la ventana, sirven para sostener
los vidrios; fuera de la ventana unos corta
soles verticales con poco espacio entre ellos,
que tambin cubren la altura de la ventana o
la mitad de la misma de manera intercalada,
limitando la entrada de luz sobre el poco
mobiliario que hay en el espacio: unos sillones
de cuero negro y unas mesas ovaladas que se
apoyan en una delgada pata circular en el
centro.
Al fondo, una pared que no llega a la fachada - que
permite la continuidad de la ventana horizontal
hacia un bar -, tiene una puerta corrediza igual a la
que se encuentra cuando se ingresa al vestbulo
desde la escalera de caracol. Detrs de ella una
sala oscura en donde se encuentran dos pianos.
Un espacio que da la sensacin de estreches
debido a las paredes de madera y la alfombra roja
que viene contina desde el vestbulo. Esta sala
distribuye a tres espacios ms. El primero es un
bar, al cual se ingresa por una puerta corrediza
igual a las anteriores; que a su vez es conexo con el
vestbulo; aqu una barra con sillas circulares
sostenidas sobre un delgado cilindro de acero, una
sala en cuero negro con una mesa de centro ovala-
da. En el segundo, al que se accede por una puerta
de vidrio - que permite la entrada de luz a la sala
de los pianos - se ve una terraza con una vidriera
que viene de un nivel inferior y sube continua-
mente hasta uno ms arriba, se sostiene por unos
elementos triangulados en acero y se relaciona
con un espacio interior de tres alturas en donde
todas sus paredes son de la misma materialidad de
la fachada del edificio; el piso sigue con la conti-
nuidad de la alfombra roja, pero con un borde en
mrmol de color claro. El recorrido se interrumpe
por un muro de material ms liviano que rompe
con la armona del espacio dejando el rastro de lo
que fue otro acceso y hoy es el lugar en donde se
descubre un busto Beethoven.
Al tercer espacio, se ingresa por una puerta abati-
ble de doble hoja en madera de color blanco y
carpintera color caf, se accede a un corredor con
piso en mrmol negro y paredes y techos blancos
lisos. Al lado izquierdo, aparece una escalera a
doble tramo que lleva al recibidor o al tercer nivel.
De frente, aparece un muro curvo que prolonga el
corredor y que lleva a los camerinos; a la derecha
bajan tres escalones frente a una cortina negra y
pesada que cae del techo dentro de un espacio
penumbroso. Al correrla muestra una puerta
abatible de una hoja en madera, que al abrirla
lleva a un escenario en un gran espacio iluminado
artificialmente.
En el vestbulo, la pared opuesta a la ventana
horizontal se curva como si se rasgara un papel de
ngulos rectos, generando un corredor el cual va
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En el vestbulo, la pared opuesta a la ventana
horizontal se curva como si se rasgara un papel de
ngulos rectos, generando un corredor el cual va
reduciendo sus dimensiones a medida que se
avanza a travs de l: los muros se acercan, el piso
se eleva, y entonces, el techo cambia su materiali-
dad del paete que parece concreto abusardado,
por una serie de listones de madera con una tenue
luz amarilla artificial en el borde. En el corredor
aparece una gran puerta abatible de doble hoja
blanca con bordes cafs, al pasarla, el corredor se
vuelve un tnel oscuro, que sirve para adaptar los
ojos al cambio de intensidad en la luz, que en este
es la suficiente para no tropezar y generar una
transicin entre los cambios de espacialidad. La
alfombra roja siempre continua, las paredes blan-
cas con textura que se van inclinando, guan el
recorrido hacia una concentracin de luz que se ve
al final. A medida que se avanza, van apareciendo
filas de sillas en cuero negro organizadas, como en
un auditorio.
Foto tomada de: http://tectonicablog.com/wp-content/uploads/2014/02/Ba
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ch_5829.jpg
Al final del corredor se abre un espacio amplio y
alto que emociona a primera vista, recordando a
un templo, al Panten de Agripa. El espacio es
recogido y con planta ovoide; la iluminacin natu-
ral es reemplazada por la artificial y a diferencia de
los otros espacios, ya no cae sobre el plano del
Al final del corredor se abre un espacio amplio y
alto que emociona a primera vista, recordando a
un templo, al Panten de Agripa. El espacio es
recogido y con planta ovoide; la iluminacin natu-
ral es reemplazada por la artificial y a diferencia de
los otros espacios, ya no cae sobre el plano del
suelo, sino que sube puntualmente por los
elementos de madera del cielo raso, se desvanece
uniformemente e ilumina de manera tenue todo
el auditorio. Los muros estn inclinados abrindo-
se hacia el cielo raso de la misma manera que en
el corredor. En la junta con el piso hay un retroce-
so pintado de negro, generando una sombra que
da la sensacin de que las superficies blancas
flotan. El piso, que sigue siendo ese plano conti-
no en alfombra roja desde el vestbulo, se inclina
y desciende hacia el escenario. Este ltimo es una
seccin de la forma ovalada con la dimensin
suficiente para albergar conciertos de msica de
cmara, elevado sobre el plano del suelo, retran-
queado, generando la misma ilusin de los muros
blancos; se diferencia por de la misma madera del
cielo raso, que a su vez recubre la pared que lo
bordea y las dos escaleras por las que se accede a
l. En la pared de madera hay dos puertas, la
primera sirve de bodega de instrumentos y la
segunda es el acceso desde los camerinos antes
descritos.
El elemento ms importante de este espacio
es el cielo raso, conformado por la disposicin
de elementos lineales en madera que crean
una composicin curva, que se fuga a crculos
cada vez ms pequeos, con ritmos sincopa-
dos por la disposicin de los listones diferen-
tes a medida que el cielo raso se vuelve ms
alto. Las luminarias estn puestas cada cuatro
listones, sobre el listn que se coloca la lumi-
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naria alumbrando hacia arriba, se pone un
color ms fuerte que los dems. El foco del
cielo raso su punto ms alto es un vaco
aparentemente circular formado por la dispo-
sicin de los listones, estos parecieran desapa-
recer en este vaco en donde aparecen lumi-
narias que mejoran la iluminacin del escena-
rio. Este foco est inclinado de tal forma que la
mirada se dirija al escenario, y a su vez persi-
gue al visitante cuando recorre el espacio,
como lo hace la luna llena en una noche
despejada. En el cielo raso hacia el escenario
se abre un espacio penumbroso en el cual se
camufla el rgano, sus tubos estn alineados
con los listones de madera, e inclinados hacia
el foco del mismo.
Para salir de este espacio se camina por el
mismo corredor de ingreso, donde reaparece
el tnel, esta vez agrandando la escala, con
una luz intensa en el fondo que no permite
entender muy bien el espacio al que lleva, el
muro de la izquierda se abre dos veces para
dar acceso a reas de servicio, que no se
advertan al ingresar en el recinto. Al aproxi-
marse al vestbulo, en la ventana horizontal,
aparecen esas casas coloniales por las cuales
comenz el recorrido
En este lugar, sobre todo en el espacio iluminado
con luz artificial, que ha sido descrito como un
auditorio, parece que siempre hay msica en el
ambiente, as no haya ninguna persona que est
tocando en el escenario. Tanto la alfombra roja
que demuestra el paso del tiempo, que permite
ver las marcas de los que alguna vez pasaron por el
espacio, como los muebles en cuero negro que
huelen a aejo, incluso las paredes blancas tenue-
mente iluminadas y el escenario en madera con
colores parecidos a los de un violn, terminan
siendo una combinacin armnica que, junto con
un cielo raso rtmico de listones, exalta los senti-
dos y no deja ninguna otra alternativa que dejarse
emocionar por el espacio y escuchar el concierto
de msica que est programado ese da, o la
msica que la arquitectura evoca en los recuerdos.
La Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis ngel
Arango es una obra excepcional de la Arquitectu-
ra Moderna bogotana, una composicin que
parte del comprender los elementos tcnicos para
llevarlos a una arquitectura con valores estticos,
que logran conmover a quien experimenta sus
usos. En este edificio Germn Samper dej
plasmados sus conocimientos adquiridos en su
camino formativo; e invita a reflexionar sobre el rol
que tiene el arquitecto al momento de construir
arquitectura de calidad.
La arquitectura es un arte que utiliza finitas tcni-
cas para lograr formas infinitas, que busca conmo-
ver mediante la manipulacin de los elementos en
un contexto y exaltar las corrientes idearas de un
momento en especfico. Por ende, el arquitecto no
se limita a dibujar requerimientos, explora y
dispone todos sus conocimientos para proyectar,
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abre nuevos caminos para aprender y aprehender
para potencializar sus ideas, es una persona culta
que identifica en la historia y en su historia
elementos progresivos que generan identidad a
partir de voluntades estticas conformando una
arquitectura que llega a todos los sentidos.
As, la Sala de Conciertos es una obra de arte que
se comunica con la msica para exaltarse una a la
otra, como si fuera un dilogo continuo en el que
cada una va cediendo su excelencia para lograr
una composicin magnfica. Donde es mejor
evitar dualidades innecesarias sobre cual es ms
importante, ya que las dos coexisten y solo juntas
logran la experiencia sensorial que causa estar en
el espacio. Sin embargo, no todo tiene que ver con
la msica, la arquitectura tambin acta sola,
como el Teatro o la pera, va desarrollando una
sucesin de espacios, o escenas, a travs de un
recorrido que evita el guion plano mediante la
exaltacin de sensaciones; pues la aproximacin
al auditorio es fundamental para que el hecho de
escuchar un concierto sea toda una experiencia.
El juego de luz y sombra, el cambio de alturas y de
formas, la transicin entre espacios, y el uso
exacto de cada elemento hacen que hasta el
mismo contexto en el que se localiza el edificio
que ajeno al campo de accin directo del arqui-
tecto - tenga cualidades nicas. De esta manera,
vale la pena reivindicar y resignificar la palabra
obra - en relacin con la arquitectura - y alejarla
de la mera construccin de espacios y llevarla a ser
el resultado de la accin de construir; como las
otras artes en donde la disposicin de elementos
y el uso de tcnicas dan como como consecuencia
una obra, a la cual el ser humano se aproxima con
detenimiento para examinarla y decidir si es de su
gusto o no.
funcin dual entre la esttica y la tcnica, tambin
responden a voluntades espaciales que resignifi-
Si bien es cierto, en el proceso de proyectar y
can el uso del elemento desde diferentes perspec-
construir un edificio hay involucradas muchas
tivas. La vidriera en el recibidor es un elemento
personas, ojala de diversas disciplinas; la presen-
-junto al voladizo- que configura la escala del
cia del arquitecto es fundamental como lder en
edificio para hacerlo ms cercano a la escala
todo el proceso, ya que solo l sabe a detalle
humana antes de entrar al mismo, mientras que
cuales son las caractersticas que terminan por
adentro sirve para dar la sensacin de un espacio
definir la identidad del edificio. El arquitecto no
ms grande. La sombra en el corredor penumbro-
solo debe ser juicioso a la hora de proyectar, sino
so y la que genera el voladizo sobre la calle, es un
tiene que ser responsable al ejercer veedura
elemento de transicin entre dos tipos de espa-
sobre quienes estn construyendo el proyecto,
cialidad, en donde el primero sirve de transicin
pues por ms que los planos reflejan las volunta-
entre un espacio recogido y basado en ngulos
des arquitectnicas, l es el nico que lo ha
rectos, y otro que es amplio que basa su geome-
pensado a detalle cada elemento con el que
tra en los planos lisos; mientras el segundo sirve
quiere conmover.
para abandonar la monumentalidad de la fachada
del edificio en la calle y recoger al ser humano al
Para que la arquitectura sea trascendente, el
ingreso, y de la misma manera servir de transicin
arquitecto debe entender su uso y no debe impo-
entre un espacio reducido al espacio pblico
ner caprichos que se alejen de la calidad que
merece cada edificio. En la Sala de Conciertos
La calidad de este edificio tiene que ver con la
cada elemento funciona y aporta a la esttica del
aproximacin de Germn Samper a la msica,
edificio; los listones de madera tipo Parker del
en donde l puede reconocer cuales son las
cielo raso son el mismo acondicionamiento acs-
condiciones apropiadas para generar una
tico que permite que la sala tenga una de las
buena acstica. Por lo tanto, este es un edifi-
mejores acsticas del pas, los elementos que
cio que parte del entendimiento del uso, y se
anclan la baranda de la escalera de caracol estn
desarrolla a partir de elementos tcnicos que
puesto regularmente para que la luz cenital al
van creando composiciones estticas.
filtrarse entre la dilatacin de la escalera y se
genere su particular ritmo de sombras que van
Todo en la Sala de Conciertos tiene una expli-
cambiando en el transcurso del da, la disposicin
cacin tcnica, es decir, se basa en la funcin
de los elementos verticales en la ventana horizon-
del edificio, desde las cosas ms generales
tal permite que la luz no entre directamente sin
como la forma ovoidea, las inclinaciones, los
afectar la iluminacin constante del espacio y la
materiales y la disposicin del amueblamien-
relacin con el contexto, evitando el deslumbra-
to, hasta lo ms especfico como la dilatacin
miento y el dao de la alfombra y el mobiliario.
entre listones en cada uno de los crculos del
cielo raso, la textura del paete de los muros y
Por otro lado, los elementos no solo tienen una
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la ubicacin del rgano, tienen una razn
tcnica para crear una acstica - que por
comentarios de los artistas que han tocado
ah se acerca a la perfeccin.
El cielo raso es el elemento que mejor refleja
ese dialogo entre lo tcnico y esttico, ya que
los listones que le dan la esttica son de
madera tipo Parker, que logran absorber en
conjunto no ms del 5% de las ondas sonaras,
permitiendo la primera reverberacin, en
donde las ondas con mayor intensidad
lleguen al auditorio sin perder calidad del
sonido, dando la sensacin de que el sonido
cae del cielo raso de la misma forma como cae
la luz en el espacio. El foco tiene doble
funcin, opuestas entre s, los listones tienen
la funcin de rebotar las ondas al escenario,
mientras el elemento negro el vaco que da
sensacin de profundidad, deben recibir las
ondas sonoras de los tubos del rgano que
estn inclinadas hacia el foco para generar
una reverberacin mayor y se llegue a la
calidad del sonido que merece el instrumento.
La inclinacin de los muros permite la conti-
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nuidad formal que caracteriza a la sala; sin
embargo, esta inclinacin sirve para que las
ondas reboten en direccin al cielo raso para
no afectar la calidad acstica, ya que la inten-
cin tcnica es que el sonido caiga y no llegue
a quien escuche de diversas direcciones, ensu-
ciando la calidad del concierto.
As, la Sala de Conciertos se vuelve una arqui-
tectura excepcional en donde el edificio
conmueve porque funciona, y funciona
porque conmueve. Es una obra de Arquitectu-
ra que justifica explota el uso para generar
espacios asombrosos cada uno con una expe-
riencia distinta. Las escaleras y corredores no
son simples circulaciones que llevan a algn
lado, son espacios que generan sensaciones
que invitan as sea a una corta estancia, y aun
as funcionan tan bien que es difcil encontrar
una manera ms rpida de evacuar el edificio.
Es en si un edificio completamente funcional,
al cual no se le notan caprichos ni decisiones
rpidas, es difcil entender a simple vista como
se lleg a su calidad tcnica, quiz porque
estamos acostumbrados a separarla de la
 esttica, pero que ac se hace evidente, como
las luminarias y la cada de la luz en la sala
conciertos muestran la subida y cada del
sonido; que al fin de cuentas termina por
asombrar ms que un solo sentido.
Finalmente, es una obra que hace evidente la
idea de lo que es para Germn Samper la
Arquitectura Moderna, en donde retoma
evidentes elementos de las corrientes perte-
necientes a este momento de la arquitectura y
los relaciona con su experiencia para crear
arte. De esta manera, lleva a la Sala de Con-
ciertos de la Biblioteca Luis ngel Arango a ser
el significado tangible de lo que es la palabra
Arquitectura.