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Dina Lisboa

Moldando emoes... A Vida me Fez


Assim... Atriz, Mulher de Teatro

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Dina Lisboa

Moldando emoes... A Vida me Fez


Assim... Atriz, Mulher de Teatro

Maria Aparecida Lisboa

So Paulo, 2010

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GOVERNO DO ESTADO
DE SO PAULO

Governador Alberto Goldman

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo


Diretor-presidente Hubert Alqures

Coleo Aplauso
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

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No Passado Est a Histria do Futuro

A Imprensa Oficial muito tem contribudo com


a sociedade no papel que lhe cabe: a democra-
tizao de conhecimento por meio da leitura.
A Coleo Aplauso, lanada em 2004, um
exemplo bem-sucedido desse intento. Os temas
nela abordados, como biografias de atores, di-
retores e dramaturgos, so garantia de que um
fragmento da memria cultural do pas ser pre-
servado. Por meio de conversas informais com
jornalistas, a histria dos artistas transcrita em
primeira pessoa, o que confere grande fluidez
ao texto, conquistando mais e mais leitores.
Assim, muitas dessas figuras que tiveram impor-
tncia fundamental para as artes cnicas brasilei-
ras tm sido resgatadas do esquecimento. Mesmo
o nome daqueles que j partiram so frequente-
mente evocados pela voz de seus companheiros
de palco ou de seus bigrafos. Ou seja, nessas
histrias que se cruzam, verdadeiros mitos so
redescobertos e imortalizados.
E no s o pblico tem reconhecido a impor-
tncia e a qualidade da Aplauso. Em 2008, a
Coleo foi laureada com o mais importante
prmio da rea editorial do Brasil: o Jabuti.
Concedido pela Cmara Brasileira do Livro (CBL),
a edio especial sobre Raul Cortez ganhou na
categoria biografia.

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Mas o que comeou modestamente tomou vulto
e novos temas passaram a integrar a Coleo
ao longo desses anos. Hoje, a Aplauso inclui
inmeros outros temas correlatos como a his-
tria das pioneiras TVs brasileiras, companhias
de dana, roteiros de filmes, peas de teatro e
uma parte dedicada msica, com biografias de
compositores, cantores, maestros, etc.

Para o final deste ano de 2010, est previsto o


lanamento de 80 ttulos, que se juntaro aos
220 j lanados at aqui. Destes, a maioria foi
disponibilizada em acervo digital que pode
ser acessado pela internet gratuitamente. Sem
dvida, essa ao constitui grande passo para
difuso da nossa cultura entre estudantes, pes-
quisadores e leitores simplesmente interessados
nas histrias.

Com tudo isso, a Coleo Aplauso passa a fazer


parte ela prpria de uma histria na qual perso-
nagens ficcionais se misturam daqueles que os
criaram, e que por sua vez compe algumas p-
ginas de outra muito maior: a histria do Brasil.

Boa leitura.
Alberto Goldman
Governador do Estado de So Paulo

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Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa


Ofi cial, visa resgatar a memria da cultura
nacional, biografando atores, atrizes e diretores
que compem a cena brasileira nas reas de
cinema, teatro e televiso. Foram selecionados
escritores com largo currculo em jornalismo
cultural para esse trabalho em que a histria cnica
e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda
de maneira singular. Em entrevistas e encontros
sucessivos estreita-se o contato entre bigrafos e
biografados. Arquivos de documentos e imagens
so pesquisados, e o universo que se recons-
titui a partir do cotidiano e do fazer dessas
personalidades permite reconstruir sua trajetria.

A deciso sobre o depoimento de cada um na pri-


meira pessoa mantm o aspecto de tradio oral
dos relatos, tornando o texto coloquial, como
se o biografado falasse diretamente ao leitor.

Um aspecto importante da Coleo que os resul-


tados obtidos ultrapassam simples registros bio-
grficos, revelando ao leitor facetas que tambm
caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e bio-
grafado se colocaram em reflexes que se esten-
deram sobre a formao intelectual e ideolgica
do artista, contextualizada na histria brasileira.

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So inmeros os artistas a apontar o importante
papel que tiveram os livros e a leitura em sua
vida, deixando transparecer a firmeza do pen-
samento crtico ou denunciando preconceitos
seculares que atrasaram e continuam atrasando
nosso pas. Muitos mostraram a importncia para
a sua formao terem atuado tanto no teatro
quanto no cinema e na televiso, adquirindo,
linguagens diferenciadas analisando-as com
suas particularidades.

Muitos ttulos exploram o universo ntimo e


psicolgico do artista, revelando as circunstncias
que o conduziram arte, como se abrigasse
em si mesmo desde sempre, a complexidade
dos personagens.

So livros que, alm de atrair o grande pblico,


interessaro igualmente aos estudiosos das artes
cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido
o processo de criao que concerne ao teatro,
ao cinema e televiso. Foram abordadas a
construo dos personagens, a anlise, a histria,
a importncia e a atualidade de alguns deles.
Tambm foram examinados o relacionamento dos
artistas com seus pares e diretores, os processos e
as possibilidades de correo de erros no exerccio
do teatro e do cinema, a diferena entre esses
veculos e a expresso de suas linguagens.

Se algum fator especfico conduziu ao sucesso


da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,

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o interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percurso cultural de seu pas.

Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um


bom time de jornalistas, organizar com eficcia
a pesquisa documental e iconogrfica e contar
com a disposio e o empenho dos artistas,
diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a
Coleo em curso, configurada e com identida-
de consolidada, constatamos que os sortilgios
que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filma-
gem, textos, imagens e palavras conjugados, e
todos esses seres especiais que neste universo
transitam, transmutam e vivem tambm nos
tomaram e sensibilizaram.

esse material cultural e de reflexo que pode


ser agora compartilhado com os leitores de
todo o Brasil.

Hubert Alqures
Diretor-presidente
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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Dedicatria

memria de Antnio Lisboa, o Vov da


Banda e Maria Domnica Benedetti a
Vov Marica.
Sem os quais Dina no teria vindo luz e
podido transportar consigo o acervo artstico
que adquiriu no seio familiar, fortemente
evolutivo no tempo.

famlia Lisboa, que tambm Rodrigues


dos Santos.
Pelo conjunto de valores a que se reporta,
sensibilizaram seus membros para eternizarem
o amor, o respeito e a admirao pela nossa
querida tia Dina.

Senhora Ildia Floriza Maciel Manfredini


Querida Floriza, de cuja verdadeira amizade
Dina desfrutou intensamente. No era a
atriz, mas a velha amiga que retorna para
brindarem, juntas, a vida, apaziguarem
as emoes e Dina, consolar o vazio do
anonimato.

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atriz Etty Fraser
Amiga inseparvel de Dina nos momentos
ureos do teatro e sua companhia devotada
no refgio em Angatuba. O carinho e ateno
de Etty mitigaram os percalos do ocaso da
brilhante existncia de Dina Lisboa. A ela
a eterna gratido dos familiares e amigos
angatubenses.

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Prefcio
Dina Lisboa...

Todos temos um mundo imenso de ns. Um mun-


do de coisas que acreditamos e utilizamos poucas
vezes dentro da sociedade em que vivemos.

Mas, o ser atriz, que sempre nos mostrou Dina


Lisboa, mostra momentos de vida interior e ex-
terior como um desabrochar retrico dizendo
sempre que no h nada seguro, mas temos de
seguir, sem medo algum, de existirmos dentro
de nossa profisso, mesmo que o cho parea
estar sumindo sob os nossos ps e que o globo 13
esteja fora da rbita de onde estamos.

Ser atriz uma obra de arte em si mesma. E os


leitores deste livro vero a beleza que existe
numa vida to cheia de personalidade que me
leva a creditar que somos frutos atualssimos de
nossa particular durao.

Trabalhando com Dina, percebia a grandeza de


sua alma e sua seriedade diante das coisas que
amava. O palco de um teatro a levava a perceber
que era indispensvel ter uma fidelidade abso-
luta para aquelas tbuas que, se cairmos nelas,
no so elas, mas um abismo imenso que s nos
salvaremos se tivermos asas.

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Terminava cada cena, enriquecendo as palavras
do diretor e mostrava sua destreza de viver um pa-
pel numa serenidade de integrao apaixonante.

Amava a sua cozinha.

Todos ns sabamos disso.

E a entrada em sua casa, primeiro era preciso ver


a cozinha que ela mostrava com um desembarco,
experincia, descaramento e ningum deixava
de sorrir apaixonadamente diante de sua forma.

Levou nas costas muitos anos, tudo o que se fazia


na Televiso Tupi e engrandeceu as personagens
14
mais fantsticas da literatura mundial. Vocs le-
ro tudo isso e ficaro dominados pela violncia
da sinceridade.

De amor, falava do seu pelo poeta Cassiano


Ricardo, e as palavras sobre esse amor se recu-
savam a serem dominadas e eram fortemente
invejveis.

Nosso olhar sobre ela era receber a inteligncia


iluminante, com uma viso crtica do mundo e
sempre apaixonada por todos os colegas, de
todos os diretores que passaram pelo Teatro
Brasileiro de Comdia at aos figurantes da
Televiso Tupi.

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Com ela ao nosso lado, no podamos mais ter
medo da vida. Dina Lisboa ficou em nossas men-
tes, como um rio de emoo.

Antnio Abujamra

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Introduo

(...)
Faze-te sem limites no tempo.
V a tua vida em todas as origens.
Em todas as existncias.
Em todas as mortes.
E saber que ser assim para sempre.
No queiras marcar a tua passagem.
Ela prossegue.
a passagem que se continua.
a tua eternidade.
s tu.
17
(Ceclia Meireles, Cntico II)

S a magia da arte nos faz lembrar o que existe


l no fundo e com ela vem a estranha sensao
de estarmos ligados alguma pessoa, a algum
lugar, com gosto de saudade. Coisas presentes
que nos abrem o mundo das ausncias... saudade
no seria isto?

Quando as coisas despertam e fazem brotar no


corao, surgem a mgica, os fios das lembran-
as, os fios invisveis da saudade e da esperana
e, a partir dali, no lugar presente, temos nos
olhos, a marca da esperana.

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Como deve ser com qualquer um que ame e es-
teja longe e nada tenha nas mos, a no serem
palavras, memrias...

O mergulho nestas experincias do passado,


nestas lembranas, transforma a redao deste
livro num grande desafio: reelaborar o caminho
da atriz Dina Lisboa pelas veredas das artes c-
nicas. Como recriou formas de agir, de pensar e
as incorporou no campo artstico.

A partir da dcada de 1930, como mulher inte-


riorana, Dina desenvolveu estratgias que lhe
permitiram um ajustamento s circunstncias do
18
mundo das artes, como revelam Coisas Minhas
dentre tantos muitos guardados que, certamen-
te, gostaria de que existissem para sempre.

Num exerccio laborioso, fecundo, construiu nas


artes cnicas um modo exclusivamente seu de se
viver, moldou emoes e impresses pertinentes
a tudo a seu derredor.

Uma figura de mulher obstinada, convicta, al-


trusta, de esprito generoso, com muita proprie-
dade inclinou-se para o ofcio da teatralidade.

Representar. Representar sempre! Numa imensa


capacidade de doao de si mesma, conseguiu
ultrapassar os prprios limites.

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Na Escola de Arte Dramtica de So Paulo EAD,
constatou-se o avano na aprendizagem de uma
arte que possibilitou Dina um reencontro com
sua plenitude e realizao pessoal e, o Teatro
Brasileiro de Comdia TBC, se constituiu ento,
como uma oportunidade a mais para se colocar
em dia consigo mesma, enfatizando a relao
do seu papel de atriz com compromisso social e
cultural de cidadania.

Autores, diretores, companhias teatrais, cole-


gas... com eles, por eles e por intermdio deles,
Dina lapidou a sua arte e demonstrou uma
postura de luta dentro da histria, sabendo que
por meio do seu trabalho imprimia sua marca, 19
seu estilo, rompendo s vezes com as normas
vigentes.

Crticas, prmios... Dina marcou o protagonismo


feminino no campo das artes cnicas com seus
traos fortes e modernos. Tornou-se uma figura
de vanguarda na Comisso Estadual de Teatro,
na defesa da sua classe artstica e, importante
personalidade na construo e desenvolvimento
do Teatro Infantil, culminando com a realizao
do I Festival Paulista de Teatro Infantil.

Muita arte se produziu no seu tempo. Muitos


outros atores e atrizes tambm se celebrizaram,
a maioria registrada na Coleo Aplauso, con-

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firmando que o expressionismo artstico foi um
importante veculo condutor de um processo
evolutivo, o qual eliminou paulatinamente em
todos os segmentos sociais as desigualdades
determinadas pela diferena de gnero.

Na complexidade do universo socioeconmico


poltico e cultural foi possvel fazer das artes
cnicas a atuao construtiva do ser humano, isso
possibilitou a Dina interferir nela, construindo e
desconstruindo, enfim, refazendo o sentido da
vida, de pujana e de produo.

Nesse criar e recriar que a vida artstica lhe


proporcionou, Dina se sobreps s vaidades,
20
s intrigas, aos egosmos e ao esquecimento...
tornando o seu refgio em Angatuba, a condi-
o mpar de continuar a viver. A vontade, no
entanto, muda de rumo.

Portanto, escavando um vasto acervo de rel-


quias familiares guardadas num antigo ba, dri-
blando o p do tempo que vamos reconstruir
o tempo da atriz Dina Lisboa.

Maria Aparecida Morais Lisboa

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Captulo I
Comeo de uma Histria, num Mundo
Cheio de Artes

Quero ser violeta, mas nasci para ser girassol!

Enedina Lisboa, Dina, nasceu em Angatuba/SP,


no dia 12 de setembro de 1912. Seu pai, Antonio
Lisboa (Lisboa e no Rodrigues dos Santos, por-
que nasceu no dia de Santo Antonio, de Lisboa,
em 13 de junho de 1887), alm de secretrio da
prefeitura municipal, era professor de msica e
maestro da Banda Lira Angatubense. Sua me,
Maria Domnica Benedetti, era filha e neta dos 21
primeiros italianos, toscanos que chegaram a
Angatuba, em 1881.

Os bisavs paternos de Dina foram os fundadores


de Angatuba/SP: Salvador Rodrigues dos Santos
e Theodoro Jos Rodrigues, portanto, uma fa-
mlia ligada terra, ao pioneirismo da regio
sudoeste do Estado de So Paulo.

A msica a marca registrada da famlia Lisboa


que por meio das geraes ganhou sentido e
significado prprios.

Seu pai, Antnio Lisboa, iniciou na arte musical


com Mestre Ado, escravo liberto e regente da

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A menina Dina Lisboa, Angatuba-SP

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O casal Antnio Lisboa, Maria Domnica Benedetti e o 2o
filho, Edil LisboaAngatuba-SP, 1908

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esquerda, os senhores Nicodemo, e Giuseppe Basile, o
Sr. Antnio Lisboa, proprietrio do Hotel Lisboa e entre
os hspedes do hotel, esto os vendedores dos calados
Spina. A menina Dina Lisboa est abraada ao 2o pilar,
direita. Angatuba-SP, 1915

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1 Banda de Msica local (1888). Com o passar do
tempo, revelando-se bom instrumentista, sentiu
a necessidade de maiores aperfeioamentos,
extrapola o universo familiar, indo estudar com
um professor de msica, italiano, em Itapeti-
ninga/SP.

Aos 17 anos tornou-se regente da banda de


msica Unio e Progresso de Angatuba/SP, subs-
tituindo o Maestre Manoel Athansio (Manoel
Amaral).

Do primeiro casamento com Maria Domnica


Benedetti (30 de abril de 1904), o casal gerou
quatro filhos que tambm se tornaram msicos:
25
Joo Herondines (tocava vrios instrumentos
musicais, alm de ser um grande violinista),
Edil (tocava todos os instrumentos da banda de
msica, sendo maestro e regente da Orquestra
Pan-Amrica, de Itapetininga/SP), Levy (tocava
flauta transversal, clarinete e violo), Enedina
(tocava violino, violo, piano e era intrprete
de canto lrico).

Em 3 de Dezembro de 1920, Antnio Lisboa,


ento vivo, casa com Florismilia de Almeida,
da famlia dos Gomes, de Sarapu/SP (tambm,
uma das famlias pioneiras da Campina do Monte
Alegre/SP). Desse enlace nasceram Nvio (profes-
sor de msica e regente das bandas Militar e do

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Antnio Lisboa e seus filhos msicos na sala do Hotel
Lisboa. esquerda, Dina Lisboa, Levy Lisboa, sentado;
Antonio Lisboa, Edil Lisboa e Joo Herondines Lisboa,
Angatuba-SP, 1930

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Sesi, de Braslia), Lysis (monja Beneditina, tocava
violo e rgo, alm de ter sido grande intr-
prete de canto gregoriano e tambm regente de
coral), Deny (grande saxofonista, tocava todos os
instrumentos da banda de msica e regeu uma
das bandas Maestro Antnio Lisboa) e os gmeos
lcio e Haroldo (o primeiro tocava violo, baixo
e bumbo; o segundo, bateria e caixa clara).

Vivo, novamente, Antnio Lisboa se casa, pela


terceira vez, com a filha do maestro Manoel
Athansio, Inocncia Amaral, no dia 24 de
dezembro de 1933. Desse casamento nasceu
Antonia (musicista, tocava caixa clara) e Maria
Mrcia (formada em canto pelo Conservatrio 27
Municipal de Tatu/SP, tocava caixa).

Todos os filhos do velho maestro cantavam e


eram portadores de vozes privilegiadas. A gran-
de maioria de seus netos so instrumentistas,
cantores e estudiosos de msica. Dina, partcipe
dessas razes familiares, apropriou-se tambm da
italianidade do lado materno, um vasto universo
de signos, de smbolos que contriburam signifi-
cativamente para acumular o capital cultural que
possibilitou o desenvolvimento da sua futura
carreira artstica.

(...) minha me, Maria Domnica Benedetti,


muito inteligente, tambm como boa italiana,

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era cozinheira de mo-cheia diziam. Perdi minha
me ainda criana, mas minha carreira artstica
deve ter comeado no ventre dela, pois desde
menina j atuava nos espetculos levados em
Angatuba.

Antes de ingressar no curso primrio, estreei no


palco, fazendo o papel de beb. Fiquei dormindo
numa caminha. Na hora que devia dizer a minha
fala, fui acordada por um bom belisco. Mas me
sa bem, muito bem, apesar dos pesares.

(...) Angatuba tinha uma elite social, dois clubes


recreativos, dois cinemas, festas, recepes e
espetculos praticamente mensais, com duas
28
partes: uma de drama ou comdia, outra de ato
variado, o show de hoje. Minha participao
era obrigatria. Cantava, danava, recitava.
Eu no gostava muito de teatro, achava muito
chato. Como Lisboa, gostava mesmo da msica,
do canto, da dana, da declamao e como
boa Benedetti, tambm gostava de estudos, de
literatura, das lnguas neolatinas e de filosofia.
Reforou o canto tambm por esse lado italiano,
enfim, as Artes.

(...) Fiz meus estudos primrios no Grupo escolar


Dr. Fortunato de Camargo, de Angatuba e termi-
nei o primeiro grau no Colgio Imaculada Con-
ceio, das Irms Beneditinas, de Itapetininga.

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Sobre essa fase de aluna interna num Colgio de
freiras, Dina deixou algumas pginas rascunhadas.

Colgio de Itapetininga, 1926!

Junho. Frias!

(...) timo... e eu conquisto Madre Wulfilde.


Conquisto s frias, seria a nossa distrao nessas
frias que no pudemos sair a fim de preparar-
mo-nos para os prximos exames de admisso
Escola Normal.

ramos 15 mais ou menos que ficamos pelo amor


forado aos estudos. O colgio dava sempre s 29
1as alunas.

Saly conquistaria Madre Ceclia, Lourdes Madre


Magela, Martinha Madre Columba, e assim por
diante.

Madre Wulfilde era a mais esquisita e a mais gr-


fina do convento. No dava confiana, embora
a nobre, segundo o boato, dedicava-me mais
ateno, bem como Madre Ceclia.

Madre Serfica era fcil demais, muito bonita,


mas muito pequena e antiptica, era professora
de piano.

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(...) Tardes solitrias. Havia intenes brotadas
to de repente, por artes diablicas de meninas
que querem enganar-se para no dar tempo
saudade de seus lares.

(...) Naquele tempo eu ignorava a fora do


pensamento. No compreendia bem que ele
transpunha distncias e seria recebido alm por
aqueles em quem pensssemos. O rdio ainda
no nos era bem explicado. Uma vez, o professor
de matemtica disse: Haver tempo em que, se
a senhora aqui, pensar num livro l da Europa,
ele no tardar a vir s suas mos, caso o seu
pensamento seja pronunciado e constante, nesse
30 desejo. No penso num livro l da Europa, mas
todos os dias penso naquele desgraado que
mora aqui mesmo, to perto de mim, e o raio
do pensamento no mo traz nem a muque...
De certo que o pensamento atua s a grandes
distncias e sobre os livros.

Ah! porque o meu amor no um livro!

(...) bom notar que eu era a aluna modelo na


aplicao, no comportamento e na religio. Era
natural o meu acanhamento e minha timidez
(...).

(...) Tinha vontade de chorar, eu tinha muita


vontade de chorar. A tarde entrando to fresca

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e to cor-de-rosa pelas duas janelas guardadas
pelas rvores de flor roxa, me fez pensar no dia
em que minha me falecera. Era de manh, mas
uma manh parecida com aquela tarde, fresca
e cor-de-rosa. Desde ento acreditei nos irmos
gmeos com destinos diferentes. O crepsculo
matutino e o crepsculo vespertino ficaram sen-
do para mim como irmos gmeos... de destinos
diferentes (...).

(...) E os dias passavam assim. De manh... missa.

Acabou-se a minha preguia de levantar to


cedo. Apesar de modelo, a minha comodidade
sempre foi um fato. At a missa era adorvel. 31
Deus que me perdoe sobre o pecado venial da
preguia.

H males que vm para bem. E na minha vida


como justo esse provrbio. Dez horas: almoo
Duas horas: caf Cinco horas: jantar Sete
horas: tero Oito horas: estudo e depois dormir.

Sempre fui a ltima a deitar-me. A higiene bucal


despertou-se em mim de maneira espantosa. Es-
covava os dentes, gargarejava, tornava a escovar
os dentes... cuspia... isso tudo era numa pia do
corredor, onde as madres teriam de passar para
irem acomodar-se tambm.

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Tornei-me de uma gentileza excessiva para com
as colegas. A pia era uma s para servir um dor-
mitrio com 30 moas mais ou menos. Cedia o
meu lugar a cada uma delas. E oh! Muito obri-
gada. Quanta bondade!

Como bom ser aluna modelo nos colgios. Eu


era respeitada! (...)

Nesse Colgio das Irms Beneditinas, Dina repre-


sentou a pea A Choupana Bret. Tinha 14 ou
15 anos e foi escolhida para fazer uma velha de
60 anos, embora houvesse no colgio meninas
muito mais velhas. E afirmou:
32
Veja que engraado! A platia chorava perdi-
damente. E muitos empolgados com a represen-
tao, diziam: Esta menina vai longe!

(...) Entrei para a Escola Normal Peixoto Gomi-


de, de Itapetininga, onde estudei por trs anos,
completando o curso na Escola Normal Oficial de
Botucatu para onde me transferi, permanecendo
no Colgio dos Anjos das Irms Marcelinas, em
1930.

Em 1935, a Faculdade de Filosofia, Cincias e


Letras da USP, em seu segundo ano de existn-
cia, deu uma bolsa de estudos aos professores
das diversas Delegacias Regionais de Ensino de

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Dina formanda no Magistrio da Escola Normal Oficial,
de Botucatu-SP, 1930

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Itapetininga. Tive a honra de ser a contemplada.
Nesse meio termo sara minha nomeao como
professora para a Capital e eu precisei optar
pelo Magistrio.

Mudei-me para So Paulo e a primeira coisa que


fiz foi matricular-me no Conservatrio Dram-
tico e Musical do Estado, para estudar piano e
canto. Mais tarde, aperfeioei o canto com Vera
Janacpolus, a dana com Chinita Ullmann e a
declamao com Helena de Magalhes Castro e
Margarida Lopes de Almeida.

Como professora, colaborei com vrios artigos


sobre a Escola Ativa, na sesso Educao e En-
34
sino do Dirio de So Paulo, dirigida pelo Prof.
Damasceno Pena. Entrosei-me no movimento
Escolanovista, aprofundei minhas leituras em
Montessori, Decroly, Cousinet, Ferrire e outros.
As obras eram em espanhol e francs, como do-
minava bem essas lnguas fiz vrias tradues,
interpretaes, enviava muitas delas a alguns
colegas de Angatuba e regio, a fim de que
despertassem para essas modernas pedagogias.

Em 1939, deixei o Magistrio para ingressar no


funcionalismo pblico, tendo sido nomeada
Secretria da Associao dos Antigos Alunos da
Faculdade de Direito da USP. Como funcionria,
fiz estgio na seo de Filosofia da USP.

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Dina, 1935

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Na Faculdade de Direito da USP, 1939

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Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, dcada
de 1930

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Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, dcada
de 1930

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Tudo corria bem, a intelectualidade me fascina-
va, a msica e a dana tambm.

Eu nascera mesmo para a coisa, mas de repente


eu me perguntava: pra que aquilo tudo? Foi
quando, declamando para a poetisa chilena Ga-
briela Mistral, ela demonstrou tanto interesse,
me convidando at para acompanh-la em suas
viagens pelas Amricas, que eu comecei a me
despertar para uma coisa que ainda no sabia
bem o que era. Assistia a todas as conferncias
literrias e artsticas...

Em 23 de novembro de 1945, no Auditrio da


Gazeta, realizou com sucesso uma audio de 41
alunas de canto e de piano das professoras Irace-
ma Bastos Ribeiro e Maria Oliveira Rocha. No dia
seguinte, o jornal A Gazeta noticiou o evento.

Florami Pinheiro, atriz e grande amiga de Dina


complementa sua biografia, num rascunho sem
data.

(...) Deu vrios recitais de declamao em clu-


bes e teatros desta Capital e do interior. Com
o pseudnimo de Tay Piranga, atuou com
muito sucesso no microfone da Rdio Excel-
sior, fazendo um programa semanal, ainda de
declamao.

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Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, dcada
de 1930

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A maior emoo de sua vida: arrancar lgrimas
de um preto que se encontrava no auditrio,
quando ela declamou A Morte do Zumbi.

Fez o curso pr-jurdico. poetisa e declamadora


brilhante. As poesias so inditas em sua maioria.
Algumas foram publicadas em jornais e revistas
desta capital (...).

Dina ilustrava sua poesia com desenhos que


pareciam evidenciar seu estado de alma e a
linguagem figurativa de suas estrofes, como no
caso do Poema Geomtrico, de 12 de novembro
de 1938.
43

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Poemas de Dina

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Poemas de Dina

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Captulo II
Na Partilha dos Sentimentos, a Acuidade
das Mestras Amigas

O final da dcada de 1930, os anos 1940 e 1950


constituram um perodo frtil para os pendores
literrios de Dina. H, tambm, uma reelabora-
o de mais uma parte da sua histria de vida,
um ressignificar de situaes para a sua existn-
cia como mulher, amante, amada... Entretanto,
como seria o amanh? Teria mais desafios? Novas
descobertas? Novas conquistas?

O que realmente importava para Dina como mu- 49


lher apaixonada no estava nas entrelinhas das
suas crnicas, dos seus poemas publicados, mas,
certamente, os guardava na alma, no mago do
seu corao, aquilo que fosse eterno, seus amores,
mas o maior de todos: o amor pelo poeta, o amor
do poeta; revelado sutilmente nos seus rascunhos.
no vazio da distncia que vive a saudade. Isso
permitiu a Dina externar seus sentimentos.

Para Dina h o momento da doao, da sinceri-


dade, da sofreguido, do amor revelado, como
tambm da insensatez e da incompreenso do
outro. E o desencontro? A paixo desfeita? A
ruptura? Dina parece estar magoada, ferida

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Poemas de Dina

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52

Poemas de Dina

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no seu amor prprio. Isso tudo faz sentido no
poema Em resposta:

Suas mestras na arte da declamao, Helena de


Magalhes Castro e Margarida Lopes de Almeida,
foram presenas constantes em sua vida para ou-
vir seus clamores, elogiar seu crescimento decla-
matrio e consol-la quanto s coisas do corao.

Para assimilar ainda mais a experincia da decla-


madora e colher dos seus frutos, Dina no teve
dvidas, buscou-os, tambm, no quartel general
de Helena de Magalhes Castro.

Meu pai tinha um grande sonho: que eu fosse 53


pianista. Na famlia so todos msicos natos,
mas acabei saindo do Conservatrio. Foi quando
fiquei trabalhando como secretria de Helena
de Magalhes Castro, na IAB (Instruo Artstica
do Brasil). Nessa ocasio gravei dois discos com
poesias. Tambm tocava violo e substitua de
vez em quando Helena nas suas aulas.

Minha querida Dina:

quis telegrafar-lhe felicitando-a pela sua grande


alegria, que tambm foi minha, mas no houve
meio de descobrir o seu endereo! Nos prepara-
tivos de uma longa viagem tenho a minha vida

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Poemas de Dina

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Enedina amistosamente a Helena de Magalhes Castro.
So Paulo, 12-9-1937

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Margarida Lopes de Almeida

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um pouco alterada e no disponho de tempo
para fazer as coisas como devo. No recebi o
carto de que me fala, no mo entregaram...
Fiquei muito contente com o resultado da festa
embora tivesse nela vrios amigos.

Um beijo da sua

Margarida
Rio, 11-IX-37

Querida Dina

Salvador, 6-2-1938
57

S hoje, aqui na Bahia, vim receber seus gentis


cartes de 5 e 15 de Dezembro, pois com est-
gio incerto em cada cidade e medo do extravio,
mandei que me enviassem toda correspondncia
retida em casa para c. Tenho recitado o nosso
poeta em todos os meus recitais sempre aplau-
didssimo. querido e admirado de Norte a Sul
do Pas. Lamento no assistir a sua posse na Aca-
demia. Voc foi? Tenho interesse em ler os dois
discursos da noite e espero chegar a casa para
isso. Que o ano que vivemos seja o continuador
da sua felicidade, so os meus votos sinceros.

Margarida

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A carta transcrita, abaixo, constitui-se plena
de significados, pois nela se instrumentaliza
tambm pelo seu teor de amizade, confiana e
considerao, prerrogativas das quais as prprias
correspondentes eram detentoras.

Rio, 16 de agosto de 1938

Minha querida Dina

Apresso-me em responder sua carta de 8 re-


cebida ontem no final da tarde. Achei muito
acertada a sua ida por algum tempo para o in-
terior, aonde poder refazer um pouco as suas
59
energias, fogosamente abaladas pelos ltimos
acontecimentos. Estou convencida de que muito
mais rapidamente do que imagina o seu corao,
ressuscitar para a vida, vigoroso e estuante,
revestido da couraa que s o sofrimento sabe
tecer. Convena-se de que o seu amor e a sua
mocidade cobriram com um manto demasia-
damente puro e difano uns ombros humanos
habituados ao uso devidamente menos frgil.
A um gesto mais brusco e menos refletido o
manto rompeu-se... O tempo, e s ele, lhe dir
que no h mal que no se cure.

Vejo com satisfao que j capaz de desejar


alguma coisa. Isso j muito. No queira, po-

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rm, vingar-se. Se de fato voc o fizesse, com
que mgoa sofreria depois o remorso? Queira
alguma coisa por si mesma, porque todos de-
vemos sempre querer. No julgue, porm, que
o ser bem colocado por outrem feriria o amor-
prprio do seu poeta. Se ele seu amigo sincero
no sofreria, ao contrrio, teria prazer em v-la
satisfeita. Os homens, mesmo os poetas, no
tm seu amor-prprio igual ao nosso. Todas ns
somos mais ou menos piegas e pensamos que o
corao masculino bate igual ao nosso. Engano.

Se voc ainda representar para ele alguma coisa


de superior, de puro, de nobre, ele s poder
60 exultar com tudo que lhe acontecer de bom e,
ento, no ser uma vingana a sua vitria, e ain-
da um presente de bem-querer que voc lhe com
ela lhe ofertar. Se, o que me parece impossvel,
voc j nada representar na sua sensibilidade,
vitria ou fracasso lhe sero indiferentes.

Vi-o no meu recital. Eu sabia que ele estava no


Rio acompanhado mas, como se o ignorasse,
mandei-lhe um s convite.

No lhe remeti os programas dos 2 recitais que


dei a 9 e 21 por falta de tempo. No imagina
como so cheios os meus dias. Tenho uma vida
muito ocupada e sou sozinha para tudo.

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No pense que se enlouquece por desgostos do
amor. Essa suposio j no prpria da sua
idade. Somente quem tem uma predisposio
definida para essa doena, perde a razo devido
a perda de um afeto. Muito mais grave, muito
mais srio, muito mais trgico, perder-se irre-
mediavelmente um ente amado que a morte nos
rouba. E no se enlouquece.

S o trabalho ajuda o tempo a lavar um corao.


E o bom-senso tambm. No h qualidade maior
no indivduo, do que essa virtude.

Faz bem em procurar o Guilherme [Guilherme


de Almeida, tambm poeta]. A sua colaborao
61
nos seus concertos poder ser muito interessan-
te, com a condio de no ser muito exclusivista
nos autores recitados.

Se fosse eu no comearia nem talvez recitasse


pelo seu autor preferido. Em todo o caso o que
positivamente no faria, seria dar-lhe o gosto
de o declamar nas minhas primeiras audies.
Somente quando ele no imaginasse que iria
ser lembrado que, naturalmente, o incluiria
num ou noutro programa espaado. Se comear
a aparecer em pblico a dizer os seus versos ele
ter a vaidosa impresso de que s para isso
que se iniciou na vida artstica. H tantos poetas!
e tantas poesias lindas!

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No conheo o Francisto Pati, ou pelo menos
no me recordo de o conhecer. possvel que,
vendo-o, me lembre dele, mas com prazer a reco-
mendo ao Guilherme a quem tenho dado provas
de admirao recitando-o sempre, tendo no meu
repertrio umas trinta poesias suas. Ele que
nunca me deu mais pequenina demonstrao
nem de simpatia nem de admirao. Admito sem
nenhuma espcie de rancor que no as tenha por
mim e tanto verdade o que afirmo, que nunca
o deixei de incluir nos meus programas apesar
da minha convico de que no sou para ele
persona grata. Isso no razo para que no a
62
recomende, pois admito a possibilidade de estar
equivocada. Eu admiro-o imensamente. Justo
remeto o bilhetinho que, se levar em mo, pode
entregar-lho com cumprimentos cordialssimos.
Ponha-me ao corrente do que for conseguindo.

E receba um abrao de sua

Margarida

Ainda, tratando-se de reciprocidades tpicas do


universo feminino, a declamadora Margarida
Lopes de Almeida, numa outra carta, no seu teor
discursivo ressalta a preocupao pela amiga
Dina no reencontro com o seu poeta.

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Rio, 29 de maro de 1940

22 horas

Minha Dina

Recebi h uma semana um amvel telegrama seu


que aguardava uns momentos de tranquilidade
para ser agradecido e hoje, bem cedo, aquele
que voc me passou ontem noitinha e em cujas
palavras esto bem patentes sua alegria e seu
receio. E tambm a revelao de sua vaidade
feminina satisfeita.

Que palavras quer voc que lhe diga?! Se lhe


desse conselhos (no trema que no o farei...) 63
e eles fossem de molde a incit-la a evitar uma
situao que j da primeira vez lhe trouxe tanto
amargor, voc, se ama, no me ouviria...

No me lembro bem do que lhe escrevi quando


do primeiro ato do seu drama, mas creio lhe ter
dito que desse tempo ao tempo, no foi?

Nenhuma mulher verdadeiramente sincera


adquire prtica de lidar com os homens; essa,
deixa-se sempre levar pelo corao.

O seu poeta voltou. Conhecendo a elevao do


amor que voc lhe dedicou, se o fez porque a
ama. E voc?

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Em certa carta que me escreveu, mostrava-se
bem consolada... mas eu no acreditei muito...
no nas suas palavras que vi que eram sinceras,
mas na veracidade do seu sentimento perante
voc mesma. Quantas vezes nos iludimos co-
nosco!

Escreva-me. Mesmo sem me contar nada eu sa-


berei se voc est feliz. Lembra-se de quando me
veio visitar uma manh de cor-de-rosa com um
chapu de fitas, nos braos um ramo de flores?
No foi preciso que me contasse nada para que
eu soubesse tudo! Voc tem alma transparente.

64
O seu telegrama no me surpreendeu; tambm
no posso dizer-lhe que o esperasse.

Estar mesmo mudada? Tem certeza disso? eu


no tenho...

Seja como for seja feliz!

Um abrao da sua

Margarida

Entre as formas de burilar ainda mais o seu


saber cultural, Dina buscou significativos meios
de aproximao com a poetisa Ceclia Meirelles.
Sem dvida, ela registrou nos rascunhos das

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Carta a Ceclia Meirelles (frente)

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Carta a Ceclia Meirelles (verso)

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correspondncias as dimenses da amizade, da
cortesia, do ensinamento.

De outro modo, Ceclia Meirelles mostrou-se em


sua carta a equivalncia entre os valores sociais,
culturais cultivados por elas: aluna e mestra.

Prosseguindo nas suas missivas, Dina continua


manifestando um grande apreo pela figura da
poetisa.

Ceclia Meirelles, alm das cartas endereadas


Dina, contou tambm com bilhetes para as suas
reciprocidades.

67

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Resposta de Ceclia Meirelles (frente)

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Resposta de Ceclia Meirelles (verso)

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Nova carta a Ceclia Meirelles

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Bilhete de resposta de Ceclia Meirelles

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So Paulo, Agosto, 1942. Saudade e gratido de Ceclia
Meirelles. A poetisa a terceira, sentada, esquerda.
Dina Lisboa a terceira, em p, direita

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Captulo III
A Escola de Arte Dramtica de So
Paulo EAD: o Canteiro est Preparado,
Esperando a Germinao

Dina soube que um dia Vera Janacopoulus estava


realizando um concurso de canto:

Preparei correndo A cano da guitarra, cheguei


atrasada, fora do prazo, mas acabei fazendo
o concurso e tirando o primeiro lugar. Depois
ainda fui aprender dana com Chinita Ullmann.

(...) Ento, li no Estado que a Escola de Arte 73


Dramtica estava promovendo testes para novos
alunos. Prometia, entre outras vantagens, uma
bolsa de estudos na Europa ao aluno que mais
se distinguisse no curso.

No tive dvidas, telefonei para l perguntando


se uma poesia servia para o teste. Disseram que
sim. Se respondessem que exigiriam uma cena,
eu teria desistido...

Depois, quase morri de vergonha quando me


perguntaram, no teste, que pea eu havia visto.
Eu tinha visto apenas Deus lhe Pague, e assim
mesmo h muito anos. E s. Somente bem mais
tarde me lembrei que tambm vi o Jouvet.

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Matria sobre o curso

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Logotipo da EAD

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Fiz os testes, passei lindamente, fiz um curso
brilhante, com prmios e tudo, durante trs anos
puxados. Da ao profissionalismo no foi fcil,
mas cheguei l.

Estudei na EAD de 1949 a 1951. Meus colegas de


turmas foram: Benedicto Corsi, Geraldo Mateus,
Luiz Geraldo (que deixou o teatro), Liana Duval
(que est fazendo cinema), Maria Lucia (que
tambm fez teatro e depois deixou).

No entrei na Escola de Arte Dramtica por amor


ao teatro, entrei porque havia um prmio para
a Europa ao primeiro aluno e eu queria ganhar.
Por isso me considero um produto autntico da
77
Escola. Eu declamava, danava, cantava... Estudei
com os melhores mestres nessas artes, mas me
considerava irrealizada e sempre procurava mais
alguma coisa; e encontrei no teatro: foi onde
consegui realizar-me.

(...) Se no tiver tendncia artstica, jamais far


o curso na EAD, que muito srio, realmente
muito puxado e todo de sacrifcio e dedicao.
Em geral, 40 alunos que entram, apenas 4 ou 5,
s vezes, um chega ao final.

A EAD no faz atores, h cursos de Direo,


Dramaturgia, Cenografia, Crtica e outros. E, se
o aluno no der pr nada disso, ser pelo menos,

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Dina e seus colegas da EAD. So Paulo, 6 de setembro
de 1949

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Escola de Are Dramtica. Dina Lisboa, segunda direita,
em p. So Paulo, 8 de outubro de 1949

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um bom espectador, o que tambm muito
importante para o teatro.

O primeiro contato de Dina com a Escola de


Arte Dramtica, suas impresses foram descri-
tas numa carta sua prima e amiga Philomena
Turelli que estudava lnguas clssicas na Univer-
sidade de So Paulo.

O jornal O Estado de S. Paulo acompanhou o


desenvolvimento da Escola de Arte Dramtica,
bom como o crescimento dos seus alunos. O
xito de Dina, no 1 ano destaque nas notcias
sobre a EAD.
80
No segundo ano, em 1950, Dina, na qualidade de
aluna, trabalhou na pea Lilion ou O Malandro,
de Ferenc Molnar. Traduo de Paulo Barrabs
e Jos Formaneck. Cenrio, figurino e direo
de Alfredo Mesquita. Os cenrios e vestimentas
foram produzidos pelos prprios alunos da EAD
e teve como primeira apresentao no Teatro
Cultura Artstica, em 19 de abril de 1950, no
Pequeno Auditrio.

Lilion ou O Malandro, de Ferenc Molnr

Lucila Curban e Dina Lisboa, timas tia


Muskst, tm como atrizes, qualidades

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Carta a Philomena Turelli

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Carta a Philomena Turelli

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Notas sobre a EAD

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Notas sobre a EAD

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Notas sobre a EAD

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diferentes e mesmo opostas. A primeira
direta, realstica, simples. A segunda
tem mais imaginao e mais gosto po-
tico, recorreu por isso mesmo, com mais
habilidades ao sentimento de nostalgia
na cena de seduo de Lilion e deu mais
profundidade psicolgica tentativa de
reconciliao com Julia.

O Estado de S. Paulo, abril de 1950.

Os alunos do 2 ano da Escola de Arte Dramtica,


tambm em 1950, representaram a pea teatral
O Casamento Forado, de Molire, traduo de
Esther Mesquita, msica de Lulli e Mozart e sob 89
a direo de Alfredo Mesquita.

No dia 13 de novembro de 1950, tambm foi


apresentada no Teatro Brasileiro de Comdia
TBC. Quadrilha, pantomima em um ato de
Alfredo Mesquita baseada na poesia do mesmo
nome, de Carlos Drummond de Andrade.

O elenco era formado por:

Iracema Bastos Ribeiro: A Cantora

Henrique Becker: Joo, o aventuroso

Rosires Rodrigues: Teresa, a mstica

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Matrias sobre as montagens da EAD

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Matrias sobre as montagens da EAD

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Aula de Histria do Teatro, com o professor Dcio de
Almeida Prado, com os alunos do 2o Ano da EAD. Dina
est sentada esquerda, junto parede. 1950

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Matrias sobre as montagens da EAD

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Dina Lisboa, a quarta direita, e o elenco da pea O
casamento forado. T.B.C., 13 de novembro de 1950

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Geraldo Mateos: Raymundo, o esportista

Dina Lisboa: Maria, a hesitante

Dulio De Fabricius: Joaquim, o romntico

Maria Lcia: Lili, a indiferente

Benedito Corsi: J. Pinto Fernandes, que no tinha


nada com a histria

Nesse mesmo ano a Escola de Arte Dramtica de


So Paulo excursionando em Salvador (Bahia)
recebida pelo governador Octvio Mangabeira,
no Palcio da Aclamao. 97

Ao concluir o 2 ano letivo, Dina pensou em


deixar a EAD e exps seus motivos ao diretor e
professor, Alfredo Mesquita.

Certamente, foram passageiros os motivos que


levaram Dina a abandonar a Escola de Arte
Dramtica, pois em meados do ano seguinte,
numa carta endereada ao amigo professor So-
ares Amora, mostrou-se firme, resoluta nos seus
propsitos de levar adiante suas coisas de teatro.

Em 1951, como aluna do 3 ano, Dina tambm


tem aulas com o mmico Marcel Marceau.

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Carta a Alfredo Mesquita

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Carta ao professor Soares Amora

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Excurso a Salvador

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O professor Marcel Marceau com os alunos terceiroanistas
da Escola de Arte Dramtica. Dina est em p, no meio
dos colegas. 1951

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Nesse mesmo ano, trabalhou na pea Palavras
trocadas, de Alfredo Mesquita, tambm dirigida
por ele. Teve como elenco:

Esposa: Dina Lisboa, Maria do Carmo Bauer,


Ceclia Carneiro

Criada: Rosires Rodrigues, Maria Magdalena


Diogo, Maria Jos Campos Lima

Amiga: Mon Delacy, Sara Perissinoto

Marido: Dulio De Fabricius, Odilon Nogueira,


Paulo Aloise, Francisco Cuoco

104 A primeira apresentao foi em 22 de outubro


de 1951, no Teatro Brasileiro de Comdia TBC.

Palavras Trocadas, de Alfredo Mesquita

Dina Lisboa, Mona Delacy e Dulio De


Fabricius todos os trs merecem meno
especial, principalmente a primeira, que
representou como se fora uma comediante
consumada.

Estado de So Paulo, 1951.

A pea Demorado Adeus, de Tennessee Williams,


tambm foi encenada. A traduo e os efeitos

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Dina em Palavras Trocadas

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Em Palavras Trocadas com Monah Delacy, Odilon
Nogueira e Celeste Jardi8m

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Crtica de Palavras Trocadas

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de luz foram de autoria de Srgio Sampaio, a
sonoplastia de Xand Batista, dirigida por Jos
Renato e no elenco:

Joe: Geraldo Mateos

Silva: Armando Paschoal

Mira: Mon Delacy

Me: Dina Lisboa / Lucila Curban

Bill: Eduardo Bueno

Carregadores: Jos Renato e Srgio Hingst


108
A primeira apresentao foi em junho de 1951 na
sede da EAD, no segundo andar do TBC. E a pri-
meira apresentao em teatro de arena no Brasil.

Floramy Pinheiro, ex-aluna afirmou que an-


teriormente a essa apresentao houve uma
experincia em arena, um conto de Steinbeck,
Noites sem lua, dirigida por Luiz Furquim e in-
terpretada por ela e Srgio Hingst (EAD 48-68.
Alfredo Mesquita, 1985, p. 124).

Demorado Adeus, de Tenneesse Williams

No teatro de Arena que tanto agradou


e que teve por local o salo de festas do

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Instituto Cultural talo-brasileiro, na noite
de sexta-feira da semana transata, pode-se
observar o valor e destacada atuao de
Armando Paschoal, Geraldo Mateos, Dina
Lisboa, Luiz Geraldo e Mona Delacy, sendo
que Dina Lisboa impressionou vivamente
a todos.

Alaor Malta Guimares


Correio Popular. Campinas/SP
29 de julho de 1951

Nesse mesmo perodo, Dina participou em outras


peas teatrais, como: O Ingls Maquinista, de
109
Martins Pena e o Urso de Tchecov, que juntamen-
te como os anteriores foram muito elogiados
pelas crticas de So Paulo, Paran e Campinas.

O Urso, de Tchecov

Entre os alunos examinados desde se-


gunda-feira at quarta-feira, queremos
salientar, por ordem da qualidade de
interpretao, Dina Lisboa, que no papel
de D. Clemncia, em O Ingls Maquinista,
onde apenas dava a rplica, nos deu uma
interpretao trabalhada em todas as mi-
ncias, compondo com sobriedade e graa

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Crtica de Um Demorado Adeus

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aquela personagem numa demonstrao
de equilbrio e bom gosto, movimentando-
se e usando a voz e gestos com a mestria
de uma profissional experimentada.

Seus dotes de boa comediante confirma-


ram-se plenamente no seu exame de Co-
mdia realizado quarta-feira, interpretando
Popova de O Urso, de Tchecov, confirmando
que as qualidades acima no eram frutos do
acaso, mas resultado de longo e srio esfor-
o, onde o talento, o trabalho e o estudo
estiveram sempre presentes.

O Estado de So Paulo, dezembro de 111


1951.

Os inmeros rascunhos, os manuscritos conti-


dos em pastas selecionadas por Dina, como,
por exemplo: Estudos Teatro: EAD mostram
tambm o xito nos exames do curso de teatro,
confirmando, portanto, o seu talento, o seu
crescimento intelectual e a mxima seriedade
no trato com a sua futura profisso.

Obteve distino em Comdia, em 1951 e


plenamente contemplada com meno honrosa
nos demais exames de Dramaturgia e Comdia
durante o curso na EAD.

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Crtica de Um Demorado Adeus

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Ronda

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Matria sobre Dina

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Dina afirmou que:

Havia uma lenda a meu respeito na Escola. Di-


zem que eu brigava muito e me chamavam de
complicada. Na verdade eu apenas queria saber.
Era muito curiosa.

Por isso fazia muitas perguntas, queria saber


tudo a respeito de um assunto.

O meu sistema de trabalho era: estudar tudo


o que se relacionava com o objeto em foco.
Confundiam o meu desejo de aprender com
complicao.

Em 1952, como parte do elenco da Companhia da 115


Escola de Arte Dramtica de So Paulo, Dina inicia
no profissionalismo teatral com as peas: Heffe-
mann, de Alfredo Mesquita; Margem da Vida, de
Tennesse William; Mr. Boble, de Georges Shehade
e Pedacinho de Gente, de Dario Nicodemi.

Com personagens to complexos, Dina, em


margem da vida, interpreta a personagem
Amanda.

Margem da Vida

Dina Lisboa no papel de Amanda Wingfield


realiza um trabalho excelente. Todos os

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Diploma da EAD

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Matria sobre Dina

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Heffemann: ficha tcnica

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Crticas Heffemann

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Crticas Heffemann

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pequeninos estados de nimo da persona-
gem, a atriz soube viv-los com uma graa
especial. uma artista de real sensibilida-
de! Nota-se-lhe nos papis que vive, uma
busca incessante de composio, que no
poderia atingir, no fosse ela uma artista,
com estabilizaes gratuitas.

Porm, como Amanda, seu esforo, tradu-


ziu-se em emoo e interpretativamente
a primeira figura da pea.

Orlando Marcucci, Jornal A poca, 15 de


junho de 1952.
121

Margem da Vida, de Tennesse William.

Dina Lisboa, talvez a melhor artista sada


da Escola, esteve esplndida, vivendo o
difcil papel de Amanda.

Clvis Garcia O Cruzeiro, 1952.

Em primeiro lugar colocaremos Dina Lis-


boa, que consegue fundir em perfeita
harmonia de estilo o aspecto grotesco e o
dramtico do papel.

Ruggero Jacobbi ltima Hora, 1952.

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Crtica Margem da Vida

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A atriz Dina Lisboa em margem da vida, de Tennesse
William, representando a personagem Amanda, 1952

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margem da vida, de Tennesse William, maio, 1952

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Cenas de margem da vida, de Tennesse William, maio,
1952

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Cenas de margem da vida, de Tennesse William, maio,
1952

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Dina Lisboa deteve as honras da noite,
num tipo completamente diverso daquele
que lhe coube em Lilion. Os seus recursos
de gestos e inflexes so muito vastos e
ela os utiliza com bastante propriedade,
dando-nos boas transies.

Waldemar de Oliveira. Jornal do


Comrcio, Recife, 1952

Dina Lisboa, por outro lado, sabe empregar


o pattico e o cmico com muita proprie-
dade, nunca forando a nota das situaes
e com isso consegue atingir o nvel exato
da representao sem exageros, coisa que 127

ns, latinos, no estamos acostumados.

Hermilo Borba Filho, Recife, 1952

Pedacinho de gente de Dario Nicodemi

Dina Lisboa, com apenas trs ou quatro


dias de ensaio, demonstrou mais uma
vez que dentro em breve poder figurar
entre os maiorais do teatro paulista. Foi
aplaudida em cena aberta... Dina Lisboa
foi elogiada por Bibi, que assistiu ontem a
Pedacinho de gente. Bibi gostou de todos.
Cumprimentou Vera Nunes, Liana Duval

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e Dina Lisboa, cuja sada, no 3 ato, Bibi
considerou notvel.

Dirio da Noite, 1952

O jornal Fanfulla, de grande circulao entre


italianos e seus descendentes radicados em So
Paulo (capital), tambm comentou sobre a pea
Pedacinho de Gente, destacando a atuao de
Dina Lisboa.

Lo stesso applauso spontaneo che, pi


avanti, accolce la furiosa uscita della ec-
cellente Dina Lisboa.
128

Il personnaggio di Franca presenta molte


difficult, ma la dinamica ex-declamatrice
che recentemente trionf durante i saggi
finali della Escola de Teatro di Alfredo
Mesquita, ha saputo vincerle facilmente
pur a vendo imparato la parte in appena
tre giorni.

Carlo Prina. Fanfulla. San Paolo, 1952.

E a Cia. Profissional dirigida por Alfredo Mesqui-


ta conseguiu valorizar de maneira significativa
alguns alunos da Escola de Arte Dramtica, entre
eles, Dina Lisboa. O grupo teatral apresentou

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Matria sobre Pedacinho de Gente

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Dina comemorando com os colegas a estria da pea
Pedacinho de Gente

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a pea Seu Boble, do poeta libans Georges
Shehad, em 20 de outubro de 1952, inaugu-
rando o Teatrinho da Escola, em sua sede, Rua
Maranho, n 491.

Traduo: Esther Mesquita


Msica: Souza Castro
Dir. cena: Jos Renato
Exec., cen. e ilum.: Geraldo Mateos
Guarda-roupa: Odilon Nogueira
Acessrios: Armando Paschoal
Assist. dir.: Emlio Fontana
131
Cen., fig. e direo: Alfredo Mesquita

Elenco:

Arnoldo: Armando Pedro


Fifina: Celeste Jardim
Seu Boble: J. Henrique de Carli
Artur: Odilon Nogueira
O Ferreiro: Geraldo Mateos
Frederico: Jos Renato
O Carteiro: Francisco Arisa
Tia Alexandrina: Dina Lisboa

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Miguel: Eduardo Bueno
Corea: Floramy Pinheiro
Filigrana: Rosires Rodrigues
Joo: Jorge Ficher Jr.
Constantino: Armando Paschoal
Nicolau: Jorge Andrade
Modesto/Lucas: Celeste Jardim
Petrleo: Mon Delacy
Nifo: Durval de Souza
Jos Marco: Emlio Fontana
132
Alexandre: Eduardo Bueno
Soubisse: Durval de Souza
O Mdico: Francisco Arisa
Comandante Crawl: Geraldo Mateos

Do amadorismo ao profissionalismo, Dina en-


frentou na Escola de Arte Dramtica a dureza
da rotina propedutica, a severa disciplina, os
desafios e a tenacidade em matria de arte tea-
tral; continuava, porm, desejar aprender com
muita fora e aprender muito.

O desnimo passageiro de abandonar tudo,


no destruiu o dom que possua, sobrepujava a

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Matria sobre Seu BobLe

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Matria sobre Seu BobLe

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tudo isso enfrentando com a mxima seriedade
a sua futura profisso, a dedicao necessria e
o desenvolvimento da carreira de atriz.

E, Dina, confirmou em plenitude o artigo jorna-


lstico abaixo: Vale a pena cursar a EAD?

Entretanto, chegou a hora que Dina sairia do


melhor aparelhamento profissional, educativo,
de elevado padro cultural em matria de tea-
tro que era a Escola de Arte Dramtica de So
Paulo, do querido Mestre Alfredo Mesquita e
seu destacado corpo docente, disposta a fazer
do palco do Teatro Brasileiro de Comdia TBC,
de Franco Zampari, a continuidade do teatro
como arte e realizao plena, enfim, o sentido 135
de sua existncia.

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Matria sobre a EAD

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Captulo IV

Teatro Brasileiro de Comdia TBC:


A minha Casa

O saudoso TBC foi a minha casa!

1953 a 1965: as cortinas do TBC se abrem para


Dina Lisboa. o despertar da vida profissional
da atriz que se afigura brilhante a fim de honrar
com talento e vocao os espetculos que ora
se iniciam.

1953 Temporadas Cnicas: O TBC mostrou duas


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peas teatrais: Uma mulher do outro mundo, de
Noel Coward e Assim se lhe parece, de Luigi
Pirandello. E no Teatro Cultura Artstica, da Cia.
Delmiro Gonalves, apresentou-se A Ilha das
Cabras, de Ugo Betti.

Uma mulher do outro mundo, de Noel


Coward

Quanto interpretao, esteve o conjun-


to equilibradssimo... Dina Lisboa muito
equilibrada, com momentos esplndidos.

O Tempo. Maria Jos.

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Programa do TBC

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Uma Mulher do Outro Mundo: ficha tcnica

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Uma Mulher do Outro Mundo: ensaio, com Clia Biar,
Waldemar Wey, Marina Freire, Paulo Autran e DIna Lisboa

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Dina Lisboa, uma excelente atriz que no
se sabe por que no mais bem aprovei-
tada, faz com classe um pequeno papel.

O Cruzeiro. Clvis Garcia

E a pea Assim se lhe parece, de Luigi Piran-


dello.

Assim (se lhe parece)

Que poderemos dizer de um espetculo


como este?
141
(...) Da Sra. Dina Lisboa, s poderemos
dizer que ela no uma atriz, mas uma
artista. Em cada papel que representa
despe-se de sua personalidade de tal for-
ma, que cada vez que a vemos, achamos
ser essa a ltima sua melhor criao.
Nunca a vimos to sbria e discreta. Per-
cebendo o mnimo que exigia o seu papel
na participao da pea, em vez de querer
roub-la (o que seria impossvel), ps os
pingos nos is e os deixou ficar onde devia.
Sumiu por assim dizer em sua personagem
ou melhor, deixou que sua personagem

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Assim ... Se lhe parece: ficha tcnica

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O elenco da pea Assim ... Se lhe parece. Dina a 4a
direita. Fotgrafo Fredi Kleeman, 1953

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O elenco da pea Assim ... Se lhe parece. Dina a 4a
direita. Fotgrafo Fredi Kleeman, 1953

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sumisse. E, fazendo isto, fez com que ele
aparecesse ao mximo Devido sua
humildade e discrio prpria somente
de grandes artistas conseguiu uma vitria
perante os outros.

Suplemento do Correio Paulistano. So


Paulo, 27 de setembro de 1953, p. 13.

A Cia. Delmiro Gonalves, no Teatro Cultura Ar-


tstica, em seu pequeno auditrio apresentou A
Ilha das Cabras, de Ugo Betti, uma obra prima
do Teatro Moderno e no elenco contou com o
mtier e a fora de Dina Lisboa. 145

O Suplemente do Correio Paulistano, de 29 de


novembro de 1953, na pgina 13, no artigo Os
melhores de 1953 nos palcos paulistas, coloca
Dina Lisboa como a melhor coadjuvante feminina.

Num papel secundrio em Assim se lhe


parece, Dina conseguiu mostrar toda a sua
classe, alm de sua interpretao em A Ilha
das Cabras.

O mesmo jornal, no artigo intitulado O Teatro e


o Cinema se reunem, pgina 13, Marcos Jourdan
escreve:

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A Ilha das Cabras: ficha tcnica

Matria sobre A Ilha das Cabras

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Atualmente, em So Paulo, as artes e os
artistas esto cada vez mais de mos dadas.

O rdio, o teatro, a televiso e o cinema


cada vez mais solidificam os laos que os
unem (...).

Este ano, porm, serviu para fazer notar


trs pessoas para dar a trs artistas um
posto de destaque.

Vejamos: Tnia Carrero, Dina Lisboa e


Mario Sergio. Os trs, finalmente, tiveram
neste ano, o reconhecimento, que desde
148
l muito lhes pertencia (...).

Dina Lisboa Caso muito mais complicado.

Dina uma atriz. Mas uma atriz nata.

Pessoa que est espera apenas de uma


coisa: que a contratem e lhe deem papis.

Mas, papis que signifiquem algo. Em Assim


se lhe parece j demonstrou o que ser
capaz de fazer. Contracenando num papel
simples e modesto com o elenco permanen-
te do TBC, que j h cinco anos trabalha
sob as melhores direes possveis, mal
tendo ela comeado sua carreira, conseguiu

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impor-se sua qualidade, entre os melhores
do espetculo. E, com preciso, fazendo
parecer bem menores certos grandes atores
do elenco.

Mas, Dina, continua sozinha.

Em todo o meio teatral, corre que ser


contratada pelo TBC. De positivo nada.

Chamamos a ateno do Sr. Adolfo Celi


para este caso, este senhor por quem temos
a maior das admiraes: Qual a artista
que tenha principiado e vencido como a
senhora Dina Lisboa no TBC? Com as qua-
149
lidades e segurana e seu pouco tempo de
teatro? Somente, creio, a primeira atriz do
elenco permanente. E assim mesmo...

Em todo caso, este ano tambm lhe foi fe-


liz. Valeu para demonstrar do que capaz,
mas ainda merece mais (...).

Oscar Nimtzovitch em sua coluna no jornal


Correio Paulistano, no dia 3 de janeiro de 1954,
relata os bons espetculos num ano que passou,
dos Diretores e intrpretes mais os cengrafos,
opinando sobre fatos passados, citando os que se
destacaram nas vrias ocupaes teatrais. Sobre
a atuao das coadjuvantes femininas afirma:

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No se pode negar a Dina Lisboa, o mereci-
do lugar de melhor coadjuvante feminina.
Interpretando com segurana e perfeio
duas das mais difceis peas da temporada
cnica, A Ilha das Cabras e Assim (se lhe
parece), deu mostras de seu talento, enri-
queceu com seu valor as personagens que
viria. Uma tima atriz, realmente.

1955 2 de maro! Estria Santa Marta Fabril


S.A., pea de Ablio Pereira de Almeida, monta-
da pelo TBC e comea a causar grande xito e
grande discusso em So Paulo.

150 A pea Santa Marta Fabril S.A. recebe crticas de


Nicanor Miranda.

Coube, tambm, ao governador do Estado de


So Paulo, Sr. Jnio Quadros opinar sobre as
crticas pea Santa Marta Fabril S.A.

Dina conta que quando foi representada Santa


Marta Fabril S.A. no Rio de Janeiro, ela era a
ilustre desconhecida no Rio.

No tinha um amigo, um conhecido. Pois,


quando, erguendo a bengala, disse a frase:
E trate de rapar essa barba, o pblico veio
abaixo, muitas palmas... muitas palmas.

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Santa Marta Fabril S.A.: ficha tcnica

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Santa Marta Fabril S.A.: fotos de cena

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Santa Marta Fabril S.A.:
crtica

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A.:
ca

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Santa Marta Fabril
S.A.: resposta
do autor

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Depois, no agradecimento, os cariocas gri-
tavam: Dona Marta, vov, Dina!

Foi uma coisa inesquecvel! Quando


avancei, novamente uma tempestade de
aplausos.

E Dina brinca sorrindo:

J posso morrer tranquila, depois desse


momento.

A Gazeta, 17 de dezembro de 1958.

A autoritria Dona Marta, cada dia mais se


impe na cena paulista, mormente graas 157

sua dico exemplarmente clara e s suas


inflexes sempre justas.

Correio Paulistano. Carlo Prima, 1955.

1956!

Augurando, assim, uma bela trajetria, a car-


reira de Dina Lisboa vai-se projetando no TBC,
cuja companhia de teatro buscava cada vez mais
qualidade em todos os seus espetculos.

E, nesse mesmo ano, com a estria de Gata em


teto de zinco quente, de Tennessee Willians, em
ril
ta
or

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Depoimento de Jnio Quadros

Dina em Santa Marta Fabril S.A.

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Gata em Teto de Zinco Quente: ficha tcnica

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Dina em Santa Marta Fabril S.A.

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So Paulo, o TBC, atinge 4.655 representaes
dadas pelo elenco permanente e 360 espetculos
de companhias convidadas, incluindo recitais de
poesia, canto e pantomimas.

1957 1958: do ressentimento aos prmios

E a atriz Dina Lisboa... um valor que se afirma de


espetculo para espetculo, disse Carlo Prima,
crtico teatral.

Embora os ventos resultantes de pblico e de


crtica estivessem soprando a seu favor, Dina
apresentou em 1957 pontos sensveis da sua
163
carreira artstica, como um pedido de demisso
aos dirigentes do TBC, motivado por um ajuste
de contas referente a uma resciso de contrato
trabalhista.

Diante das profundas queixas, o senhor Francisco


Zampari desconsiderou tal pedido, admitindo
que ela registrou o fato num momento de ner-
vosismo e irreflexo, afirmando, sobretudo, a
grande estima e admirao que sempre teve
por ela.

Suplantaram-se os ressentimentos e as mgoas,


como que num processo de amadurecimento
afetivo, culminando com o xito da sua apre-

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A Rainha e os Rebeldes: ficha tcnica

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Dina e o governador Jnio Quadros

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O prmio Governador do Estado de So Paulo

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sentao na pea A rainha e os rebeldes, de
Ugo Betti.

Iniciando o ano de 1958, Dina participou, no


Pequeno Teatro de Comdia, na Cia. Antunes
Filho, apresentando a pea O Dirio de Anne
Frank. Gostou muito do novo elenco, gente
muito simptica, muito honesta, bons colegas.

Depois desse espetculo, Dina voltou para o


TBC, encenando Pedreira das Almas, de Jorge
Andrade, o qual fez questo de seu trabalho,
representando a personagem Dona Urbana.

Ao encenar Dona Urbana, Dina afirmou que:


168

Houve um crtico que, embora tivesse gostado do


meu papel, preferia que eu no tivesse insistido,
numa nota de antipatia. Sempre tive momentos
de dvida nos personagens que interpretei, at
hoje. Mas, em Dona Urbana, no. Ela assim
por que ! Ela no se afasta do seu cantinho e
no se preocupa em ser simptica. o que a sua
linha manda que ela seja.

Pedreira das Almas o meu trabalho mais com-


pleto, mais realizado at agora.

Pedreira um marco na minha vida. Porque eu


me anulei, porque despersonalizei para atender

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Dina, com todo carinho do reprter e f, Paulo de
Tarso. So Paulo, 1958

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Pedreira das Almas: ficha tcnica

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Dina Lisboa como Urbana e Srgio Brito como Padre
Gonalo Pedreira das Almas, 1958

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a tudo o que DAversa e Jorge Andrade quiseram.
At agora, porm, acho que nenhum dos papis
que me foram dados eram papis para mim. Eu
quero uma coisa mais lrica, mais clssica.

O resultado das apresentaes foi o melhor


possvel, tanto que o jornal A Gazeta registrou
o sucesso de Dina nessa temporada.

Dina Lisboa considerada a melhor atriz co-


adjuvante central do Brasil todo. Vem agora
mesmo receber o Prmio Sacy, pelo seu
desempenho em A Rainha e os Rebeldes.
E com esse mesmo papel venceu tambm
173
o Prmio Governador do Estado. A sua ex-
traordinria naturalidade nos papis, talvez
seja recebida como coisa que j se esperava,
coisa que ela consegue quase sem esforo.
Ns sabemos, no entanto, que no assim.
Cada papel estudado por Dina Lisboa com
dedicao e cuidados extremos.

Meu sistema de trabalho este, explica-nos


a atriz. Quando recebo a notcia de que repre-
sentaremos uma pea, procuro recolher todo
o material possvel sobre o autor. Leio sobre
ele e sobre a pea, sobre os seus personagens,
e tudo que encontro. Estudo conscienciosa-
mente. assim que eu me preparo.

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Carta a Alfredo Mesquita

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Carta aos crticos

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Carta aos amigos do Clube Piratininga

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Carta recebida de Gilberto Deserti, correspondente do
Times

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No auge da sua emoo, Dina agradece o pr-
mio Sacy, pelo xito da sua representao em A
rainha e os Rebeldes, de Ugo Betti.

Outras pessoas ligadas classe teatral merecem,


tambm, o seu agradecimento.

Seus amigos do Clube Piratininga prestam-lhe


sinceras homenagens e tm dela os sinceros
agradecimentos.

Gilberto Deserti, correspondente do Times,


tambm elogia o trabalho da atriz Dina Lisboa.

179
1959 1960:

No dia 11 de maro de 1959, Dina estreia no TBC


a pea A Senhoria, de Jacques Audiberti.

Em 1960, Dina participou em O Anjo de Pedra,


de Tennessee Williams.

1962: YERMA E O PRMIO GOVERNADOR DO


ESTADO ATRIZ DINA LISBOA

A partir de 31 de maro de 1962, o TBC iniciou


a apresentao da pea Yerma, de Federico
Garca Lorca.

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Cartaz de A Senhoria

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Dina Lisboa e Francisco Cuoco em A Senhoria. T.B.C.. 1959

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Anjo de Pedra: ficha tcnica

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O sucesso da atriz Dina Lisboa ao receber o pr-
mio de melhor Coadjuvante Feminino em Yerma
parecia normal, pois tudo isso continuava sendo
resultado de muito trabalho, muita persistncia
e o carinho do pblico nas apresentaes.

1963:

A dramaturgia de Jorge Andrade, com os textos


nacionais, representou um grande avano para a
segunda fase do TBC. A pea Os Ossos do Baro,
retrata um universo de uma aristocracia paulista,
cafeicultora, decadente. A pea permaneceu no TBC
por mais de um ano e apesar de o teatro ter quase
sucumbido ao fogo, suas matins ficaram lotadas. 183

1964:

O crtico Mattos Pacheco afirma que:

o TBC vencendo mais uma crise, inaugurou


mais uma etapa de sua existncia, encenan-
do uma comdia policial sem pretenses:
Gog e Magog, em trs atos, de Roger Mac
Dougall e Ted Allan, que Alberto DAver-
sa dirigiu. um texto interessante, bem
urdido e que, principalmente, possibilita
brilhante interpretao do protagonista,

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Yerma: ficha tcnica

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Dina Lisboa (sentada) e Cleyde Yconis (em p) Yerma,
TBC, 1962

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O prmio Governador do Estado de So Paulo

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Rascunho de entrevista

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em papel duplo, que exige um grande
ator. Srgio Cardoso foi o escolhido para
ser Gog e Magog, no Brasil.

O texto bom pelo que pretende ser, ape-


nas uma comdia. E o espetculo tem Srgio
Cardoso e Dina Lisboa, em atuaes que
merecem os vivos aplausos com que tm
sido saudados pelo pblico, todas as noites.

Sobre a atriz Dina Lisboa, Dcio de Almeida


Prado, crtico teatral, disse:

Dina Lisboa foi aplaudidssima e com


razo. A personagem que lhe coube
189
bastante convencional, no constituindo
propriamente novidade no seu repert-
rio, mas ela a interpreta com muita graa,
apurando e aperfeioando os seus desem-
penhos anteriores do mesmo gnero.

O Estado de So Paulo. Teatro. 1964

1965:

O jornal A Gazeta, no dia 6 de julho de 1965,


noticiou a pea Esses Fantasmas, de Edoardo
De Filippo e o autor da notcia, Oliveira Ribeiro
Neto, ao retratar o elenco, destaca tambm a
atriz Dina Lisboa.

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Os Ossos do Baro: ficha tcnica

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Dia em Os Ossos do Baro

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Dia em Os Ossos do Baro

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Gog e Magog: ficha tcnica

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Esses Fantasmas: critica

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Captulo V
Pequeno Teatro de Comdia no Teatro
Maria Della Costa

1958: o DIRIO DE ANNE FRANK, DE GOODRICH


E HACKETT

Convidada pelo Pequeno Teatro de Comdia,


confiaram atriz Dina Lisboa o papel de Senho-
ra Van Daan, em O Dirio de Anne Frank, cuja
estreia ocorreu em abril de 1958.

1960 1961: as feiticeiras de salm, de arthur 197

miller.

Como podem produzir loucuras coletivas, capa-


zes de cegar totalmente uma comunidade? Ao
explicar esse fenmeno, ao desmontar pea por
pea do mecanismo desse absurdo exemplo de
loucura coletiva que foi o processo das Feiticeiras
de Salm, Arthur Miller ajuda-nos a evitar sua
repetio. E Dina representou Rebecca Nurse,
uma velha de 72 anos, mulher de Francis Nurse,
um desses homens a quem por todos os ttulos,
gregos e troianos acatam.

A pea estreou em 11 de outubro de 1960.

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O Dirio de Anne Frank: ficha tcnica

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A atriz Dalia Palma encena a figura de Anne Frank. O
Dirio de Anne Frank. Pequeno Teatro de Comdia, 1958

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As Feiticeiras de Salem: ficha tcnica

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As Feiticeiras de Salem: as esposas

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1961: O BEZERRO DE OURO, DE ABLIO PEREIRA
DE ALMEIDA, NO TEATRO LEOPOLDO FRES.

Certamente, houve um incidente ameaando a


estreia da pea O Bezerro de Ouro. Uma situao
que pareceu constrangedora para a atriz Dina
Lisboa, que acima da sensibilidade, da emocio-
nalidade, do modelo de equilbrio, da sensatez,
da racionalidade... atributos pertinentes a uma
atriz; ela deixa registrado numa entrevista, a
solidariedade, o seu posicionamento em defesa
do seu grupo no teatro.

As declaraes emitidas em vrios momentos


da vida de Dina mostraram o quanto era alm 203
da atriz, uma mulher combativa, que tomava
posies e as defendia, custando-lhe, s vezes,
inimizades pessoais.

Reportagem sobre Bezerro de Ouro

Vocs vo mesmo levar o Bezerro de Ouro?

Vamos. agora um compromisso de honra para


ns, do elenco. O Pequeno Teatro de Comdia,
por motivos j bastante divulgados, desistiu da
montagem. Digamos que com essa desistncia
os interessados em que a pea no fosse levada,
tenham alcanado um certo triunfo. Mas o que

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O Bezerro de Ouro: ficha tcnica

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eles no sabem que ns, atores e intelectuais,
somos uma cabea de medusa: quanto mais se
corta, mais aumenta.

Mas, a pea muito forte?

De maneira alguma. Creio mesmo ser uma das


mais leves stiras do Ablio.

Ele que arrasou a famlia paulista de 400 aos,


em Santa Marta Fabril; que j desmascarou a
sociedade paulista, criticou a burguesia paulista
em Al... 36... em Moeda Corrente do Pas.

Todos se lembram de Santa Marta Fabril, da Rua


So Lus, de Al... 36... de Em Moeda Corrente 205
do Pas e outras peas de Ablio...

Nessa pea ele esculhamba, para usar de expres-


so bem popular, arrasa, desmascara, ataca sem
piedade a famlia e a sociedade paulista.

No Bezerro de Ouro, ele critica, satiriza, e base-


ado em fatos pblicos, a futilidade dos costumes
e atitudes de magnatas industriais que vieram
ao Brasil como imigrantes e, ao mesmo tempo,
dignifica essa famlia.

Como se poder ver pelo comportamento e pelas


palavras da Nonna que a personagem que eu
representarei.

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O Ablio hoje um autor de tanta popularidade,
que at deveria ser motivo de vaidade ser visado
por ele nas suas peas.

Para quem se sentir atingido e no gostar existe


os trmites legais para o acerto de contas.

O Bezerro de Ouro, por exemplo, que j nasceu


to popular mesmo antes de ser estreado, che-
gou ao conhecimento de certos encarapuados
que desejaram ver a pea e o fizeram, achando
at muita graa. Pensaram que fosse outra coisa,
diz que eles disseram. E, no entanto, cometeram
a barbaridade de mandar capangas espancarem,
206
num gesto de covardia e fraqueza.

Quem mandou fazer isso, ns o sabemos, tem


tanto ouro que pode at comprar conscincias.
E diante disso, eu concluo que s ouro que
eles tm. Porque se tivessem dignidade humana
usariam a palavra, que a nossa nica arma, para
uma luta digna e igual.

Voc, desculpe se me excedi, mas isso que falei


precisava ser dito, assim francamente e sem dio.
E, tambm, porque se a moda pega, minha filha,
estamos perdidos.

Eu que sempre fugi s entrevistas, no pude dei-


xar de comparecer a esta, no s por pertencer

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ao elenco e como solidariedade ao colega atin-
gido, como para deixar bem patente o protesto
contra o boicote mo armada da liberdade de
expresso.

Dina Lisboa

207

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Captulo VI
Cia. Brasileira de Comdia

1959:

O Teatro Cultura Artstica encenou nesse ano,


pela Cia. Brasileira de Comdia, a pea A Folha
de Parreira, de Jean Bernard Luc e Mulheres do
Crepsculo, de Sylvia Rayman, que tiveram nos
seus respectivos elencos a participao de Dina
Lisboa.

1960: 209

A Cia. Brasileira de Comdia apresenta, no


Teatro Federao, a pea Exerccio Para Cinco
Dedos, de Peter Shaffer, a qual manteve grande
sucesso em Londres e Nova York nesse tempo e
aqui, Dina fez parte do elenco.

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Mulheres do Crepsculo: ficha tcnica

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Exerccio para Cinco Dedos: ficha tcnica

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212

Dina em Exerccio para Cinco Dedos

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Captulo VII
Teatro de Arena: DINA: a Fora do Talento
em Os Fuzis da Senhora Carrar

Em comemorao ao 10 aniversrio, o Teatro


de Arena de So Paulo, realizou, no dia 23 de
fevereiro de 1962, a estreia da pea Os Fuzis da
Sra. Carrar, de Bertold Brecht. Dina Lisboa foi a
atriz convidada para representar a personagem
Teresa Carrar.

213

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Os Fuzis da Sra. Carrar: anncio

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Os Fuzis da Sra. Carrar: ficha tcnica

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Carta de Antnio Abujamra

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Matria sobre Os Fuzis da Sra. Carrar

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Dina Lisboa como Teresa Carrar

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Lima Duarte como Pedro Jqueros e Dina Lisboa, a Teresa
Carrar

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Lima Duarte, Dina Lisboa e Paulo Jos na pea Os Fuzis da
Sra. Carrar

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Matria sobre Os Fuzis da Sra. Carrar

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Mais uma vez Dina tinha conscincia de sua importncia
no papel que exercia. a mesma Dina Lisboa que diz,
quando lhe perguntaram: Voc se sente realizada?...

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Captulo VIII
Cia. Ruth Escobar: um Elenco de Primeira
Grandeza

Um ano antes de participar na Cia. Ruth Escobar,


Dina atuou no Teatro SAJE (Sociedade Auxlio
Juventude Estudantil), em 1965, na pea Calgu-
la, de Albert Camus, como Cesnia.

Em 21 de maro de 1966, aps vrios meses de


ensaio, estreou, no Teatro Ruth Escobar, a pea
As Frias, do poeta espanhol Rafael Alberti.

a primeira vez que o conterrneo de 225


Garca Lorca representado no Brasil.

Talvez poucos empresrios tivessem co-


ragem de encenar um texto to violento,
como As Frias. Isso no foi o que aconteceu
com a atriz e empresria Ruth Escobar, e o
diretor Antonio Abujamra. Para interpret-
lo foi contratado um elenco de primeira
grandeza: Cleyde Yaconis, vivendo Gorgo, o
personagem central, alm de Ruth Escobar,
Riva Nimitz, Dina Lisboa, Maria Isabel de
Lisandra, Stnio Garcia e outros.

Dirio da Noite, 21 de maro de 1966.


3 Caderno, p.7.

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Dois anos aps o sucesso de As Frias, no mes-
mo teatro, em 5 de janeiro de 1968, encena a
pea Lisstrata, de Aristfanes e coube atriz
Dina Lisboa representar o papel da personagem
Cleonice.

226

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As Frias: ficha tcnica

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Calgula: ficha tcnica

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As Frias: matria de jornal

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As Frias: Stnio Garcia e Dina

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Lisstrata: ficha tcnica

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Lisstrata: Dina, entre Izabel Cristina e Ruth Escobar

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Lisstrata: elenco completo

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Captulo IX

Cia. Maria Della Costa: Um Ninho


Acolhedor dos Novos Atores

Tudo no Jardim, pea de Edward Albee, que


a Companhia de Sandro e Maria Della Costa
apresentou em 1968, na capital So Paulo sob
a direo de Flvio Rangel, a penltima das
peas do autor.

Seus personagens inspiram angstia, terror, pie- 235


dade e, s vezes, hilaridade. O dilogo franco.
nesse universo de situaes fantsticas que a
atriz Dina Lisboa compartilha com todo o elenco.

No ano seguinte, a Companhia de Sandro e Ma-


ria Della Costa percorreu o Pas com um elenco
acrescido de novos atores. Dina permanecia na
Companhia, nessa tourne.

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Tudo no Jardim: ficha tcnica

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Tudo no Jardim: As atrizes Maria Della Costa e Dina Lisboa.
Dina Lisboa (sentada): Tudo no Jardim. So Paulo, 1968

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Tudo no Jardim: ficha tcnica da tourne

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Tudo no Jardim: Dina Lisboa e Maria Della Costa em Tudo
no Jardim, cartaz do TMDC. O Estado de S. Paulo,
08/03/1969

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Captulo X

Grupo Teatral de Comdia GTC: um


Trabalho com Sucesso em A Ratoeira

O Grupo Teatral de Comdia GTC apresentou


a pea A Ratoeira, de Agatha Christie, no Tea-
tro Gazeta, no perodo de 28 de abril de 1971
a fevereiro de 1972. Dina Lisboa representou a
personagem Sra. Boyle. Dina viveu um papel que
parece ter sido escrito para ela.

241

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A Ratoeira: ficha tcnica

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Matria sobre A Ratoeira

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Captulo XI
Cia. Nydia Lcia Srgio Cardoso: a
Homenagem pelo IV Centenrio da Cidade
de So Paulo

Raul Guastini, produtor, representando a colnia


italiana, por intermdio de um grande espetcu-
lo, homenageou a cidade de So Paulo, pelo seu
IV Centenrio, em 1954. Para o evento, escolheu
a pea A Filha de Irio, de Gabrielli DAnnunzio,
por ser a maior obra de poesia trgica da lngua
italiana e tambm pelo primeiro cinquentenrio
da criao da pea, em 1904, em Milo.
245

A Filha de Irio, de Gabrielli DAnnunzio

A grande interpretao da noite foi devida


a Dina Lisboa, em especial, no 3 ato, em
que essa artista, j reconhecida como uma
de nossas boas intrpretes, atinge um n-
vel excelente, talvez a nica inteiramente
integrada no senso trgico da pea.

O Cruzeiro Clvis Garcia

A surpresa foi a interpretao de Dina


Lisboa, como Cndida Della Leonessam,

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A Filha de Irio: ficha tcnica

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A Filha de Irio: crtica

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Srgio Cardoso e Dina Lisboa em A Filha de Irio

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sobretudo no 3 ato. Que ela boa atriz
todos sabem. Assim mesmo, atingiu um
nvel interpretativo mais alto ainda do que
espervamos. Roubou o 3 ato.

Dirio da Noite 9/9/1954.

Dina teve um trabalho excelente, auxiliado


por uma voz clara e bonita e uma dico
perfeita.

O Tempo. Maria Jos. 5/9/1954.

Alm dos elogios recebidos pelos crticos de


teatro, Dina foi escolhida tambm entre Os 249
Melhores da Semana, a melhor atriz do elenco
de A Filha de Irio.

Nesse mesmo ano, a Cia Nydia Lcia Srgio Car-


doso, no Teatro Leopoldo Fres, estreou a pea
Sinh Moa Chorou, de Ernani Fornari.

At o momento, a maior oportunidade para a


atriz Dina Lisboa foi o papel de Cndida Della
Leonessa, em A Filha de Irio, quando superou
todas as expectativas. Como Santa, em Sinh
Moa Chorou, ter ensejo de demonstrar nova-
mente toda a pujana do seu talento.

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Dina eleita uma dos Melhores da Semana

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Sinh Moa Chorou: ficha tcnica

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Sinh Moa Chorou: crtica

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Sinh Moa Chorou: foto de cena

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Sinh Moa Chorou: crtica

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Sinh Moa Chorou: foto promocional

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Captulo XII
A Televiso e os Trabalhos de Dina Lisboa
em suas Novelas

Sobre sua entrada nas novelas da televiso, Dina


comentou:

No incio da televiso, ela contava com seus


atores, que no eram os de teatro.

Mas, depois, quando compreenderam que com a


nossa colaborao seria mais eficiente, resolveu
nos empregar e, assim, eu tambm fui includa.
257
Quanto a fazer teatro ou televiso, as tcnicas
so to diferentes, que no se pode comparar,
nem dizer se melhor ou pior, mais fcil ou
mais difcil.

No teatro, o ator tem de se dar por inteiro,


corpo e alma, representando como se estivesse
diante de uma lente de aumento. Na televiso
o inverso: o ator d o corpo e a cmera, como
que reproduz a alma tal a sua capacidade re-
ceptora. Ela capta o prprio pensamento.

Por isso, o ator tem que ser muito comedido nos


seus gestos, movimentao, postura, mmica
facial, seno empastela tudo.

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H artistas que trabalham em teatro e televiso
ao mesmo tempo, uma coisa no atrapalha a ou-
tra, propriamente. Emocional ou tecnicamente,
o ator se desliga com facilidade, dos personagens
de que est representando. S que muito can-
sativo, pela preocupao e correria de se chegar
em tempo ao teatro. Tive esta experincia e no
apreciei. uma loucura proceder assim, enquan-
to no houver um horrio certo para o trabalho
na televiso.

Com exceo da TV Gazeta, trabalhei em todos


os canais, mas na Tupi Canal 4 foi meu estgio
mais longo; atuei nas novelas:
258
1964: Os Fuzis da Senhora Carrar Teleteatro

1967: As novelas: Yoshico, Estrelas no Cho, ra-


mos Seis, O Pequeno Lord, A Ponte de Waterloo

1967: Teatro do Terror


1969 1970: Nino, o Italianinho
1971 1972: A Fbrica
1972 1973: Victria Bonelli
1973: Proibido Pisar na Grama Teleteatro
1975: Meu Rico Portugus
1976: Os Apstolos de Judas

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No Canal 5 antiga Televiso Paulista, trabalhei
em: Rebeca Teleteatro, na inaugurao do
canal e na novela O Santo Mestio.

No Canal 7, em Somos Todos Irmos.

No Canal 9, participei das novelas: As Minas de


Prata e o Grande Segredo e nos teleteatros: A
Me e Santa Marta Fabril.

No Canal 13, trabalhei na novela Ricardinho e


no teleteatro A Me.

Embora avessa s entrevistas, como que num


deslize, positivo, claro, Dina foi surpreendida
259
por um reprter que obteve dela passagens
importantes na televiso:

Engraado, hoje, por coincidncia, l nos es-


tdios da televiso, eu estive na berlinda e
concluram que se eu no existisse, deveria ser
inventada com urgncia. Qualificaram-me sui
generis. Voc v? Je suis a. Um misto de ima-
gens simples que me fazem complicada. Dar pra
entender? Mas eu falei, hein? E tenho pavor de
microfone (imagine se no tivesse). E, tambm,
fujo das entrevistas. Voc me pegou direitinho.

Pois bem, Dona Dulce uma experincia nova


pra mim. O oposto de todas as mulheres que

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tenho interpretado. Humilde, cheia de f, mo-
desta, pobre, tmida, ela , na novela A Me
O amor corao. Ama, adora a filha ingrata e
m, em quem no v nenhum defeito.

No um papel grande, mas sim um grande


papel, que requer do intrprete, fora incomum
para despir-se de toda e qualquer sofisticao,
a fim de atingir com autenticidade, a beleza da
simplicidade do personagem.

Tambm no um papel secundrio, como j


se ouviu dizer. Alis, nesta novela no h papel
secundrio. tal a fora intrnseca de cada per-
260 sonagem, que faz de cada ator um... solista, por
assim dizer. Pra mim, Apstolos de Judas uma
exploso de amor em todos os seus tons, mani-
festado por uma espcie de orquestra, em que
cada personagem o executa na sua totalidade;
como por exemplo:

Amor Possessivo (Ftima da Conceio)

Amor Pureza (Judas)

Amor Dedicao (Berenice) Renncia

Amor Compreenso (Sr. Tom)

Amor Egosta (Evelyn)

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Amor Frustrado (Cristiano)

Amor Corao (Dona Dulce); a prpria, na sua


autolatria, Marina, que deixa de ser amor e
assim por diante, o que faz a novela original,
atualssima e to do agrado de todos. E para
isso, louve-se o valor e a dedicao dos colegas
e de toda equipe, que sob a batuta do Mestre
Vietri maestro e poeta do ao mximo de
si, para que o xito seja total.

A telenovela Rebeca, apresentada no Canal 5,


por ocasio da inaugurao desse canal, teve a
participao da atriz Dina Lisboa, que tambm
261
foi notcia de jornal.

Mais notinhas: Fernando de Barros est


fazendo as ltimas cenas de Appassionata,
no Teatro Municipal.

Dina Lisboa abafou em Rebeca, que Ru-


ggero Jacobbi dirigiu na TV, com Maria
Della Costa.

Sandro e Maria Della Costa apresentaram


anteontem, na Tupi, Rebeca, sob a direo
de Ruggero Jacobbi. Leo Villar, Xand
Batista, Rubens Costa, Dina Lisboa e Ho-

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nrio Martins completaram o elenco. Dina
Lisboa, fazendo a ama, foi a que mais se
sobressaiu.

Por Manoel Carlos

Na novela Santo Mestio, da TV Globo, Dina tra-


balhou com Srgio Cardoso, o amigo, o colega
e o grande ator da sua admirao.

Como atriz, Dina Lisboa trabalhou sob a direo


dos melhores diretores, mas confessa, nas nove-
las de Geraldo Vietri, O Mestre, como o chama-
va e sob a sua direo que teve suas maiores
262 oportunidades, como em A Fbrica, Meu Rico
Portugus, Vitria Bonelli e Nino, o Italianinho.

Quanto a sua participao em Vitria Bonelli,


Dina, assim se expressa:

Na novela Vitria Bonelli sou Esmeralda.


Minha adorada Esmeralda! To simples,
to pura, to gente! Nascida da capacida-
de de um gnio, Esmeralda s podia ser
grande demais desafio para qualquer
atriz. Fui contemplada. Aceitei o desafio.
Feia de doer, velha, machucada pelos de-
senganos. Esmeralda, que poderia ser toda
fel, tristeza e amargura, se agiganta em

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Matria sobre O Santo Mestio

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Vitria Bonelli: matria sobre a novela

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265

Vitria Bonelli: matria sobre a novela

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beleza interior, com sua espontaneidade,
sua jovialidade quase infantil, sua alegria,
seu bom humor, alertando-nos para a sabe-
doria do savoir-vivre. Se o mundo estivesse
cheio de Esmeralda, por certo, tudo seria
menos violento e agressivo. Entend-la
fcil. Viv-la... fao o possvel...

Em Nino, o Italianinho, fez o papel de Virgnia,


uma gr-fina, com um elenco fantstico: Aracy
Balabanian, Juca de Oliveira, Wilson Fragoso,
Paulo Figueiredo, Tony Ramos, Bibi Vogel, Mar-
cos Plonka, Olivia Camargo, Etty Fraser, Myrian
Muniz, Chico Martins, Annamaria Dias, Dennis
266 Carvalho.

A novela foi um sucesso. Durou mais de um ano


e percorreu tambm vrios lugares do Brasil.

A passagem de Dina Lisboa pelo teatro, cinema


e televiso produziu marcas profundas na sua
sensibilidade de atriz. Os problemas, as ocorrn-
cias indesejveis do cotidiano artstico, possibi-
litaram interagir, mais que no plano de sentir.
Dina exps as verdades humanas por meio das
produes artsticas, e, justamente, a franqueza
que tem poder de encantar, de atrair e mesmo
de perturbar, e isso ela os registrava tambm
em cartas.

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Cartaz de Nino, o Italianinho

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Foto do elenco de Nino, o Italianinho

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Carta a Antunes Filho

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Carta a Antunes Filho

Carta Folha de S. Paulo

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Ca

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Captulo XIII
O Cinema: Como Arte, Como Indstria e
Como Divertimento

Dina sabia, finalmente, do seu real valor; traba-


lhara para conquistar a posio que ocupava;
tinha conquistado o seu espao, reconhecida
pelo mundo artstico, pelo pblico e tambm o
buscou como referncia na arte cinematogrfica.

A respeito do cinema, Dina afirmou:

Encaro o cinema sob trs aspectos: como arte,


como indstria e como divertimento. Como arte: 273
visando mais a arte coletiva, a arte de colabo-
rao entre tcnicos e atores. Se soubessem o
que fazer um filme! Se a pacincia fosse arte,
eu diria que o cinema a arte da pacincia. a
primeira condio para se realizar um filme. O
cinema tem que ser uma indstria, porque o que
se despende para fazer um filme, s mesmo os
produtores que sabem. O divertimento, numa
filmagem o que menos existe, em todo caso,
no deixa de estar presente. H sempre do que
se achar graa numa filmagem, mesmo que se
esteja quase morta de cansao.

O que mais me impressiona como se faz cine-


ma. incrvel a diferena do que se faz com o

Carta Folha de S. Paulo

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que se v depois. A tcnica cinematogrfica
uma coisa assombrosa.

Acredito no cinema nacional. Da maneira como


se vai encaminhando e evoluindo, dentro em
pouco ser uma das grandes indstrias do Brasil.
O pblico j compreende o nosso cinema e pa-
rece aceitar mais do que o cinema estrangeiro.

Iniciei-me nessa arte quando aluna do 2 ano da


Escola de Arte Dramtica de So Paulo, Ruggero
Jacobbi, grande diretor de teatro e cinema e
professor na nossa escola, me convidou para tra-
balhar em Presena de Anita, num papel de certa
importncia, como o de Augusta, a guardi das
274 tradies da famlia. Isso era em 1951, na Com-
panhia Cinematogrfica Maristela. Nesse mesmo
ano, tambm participei em Suzana e o Presidente.

Fiz, em 1952, em Appassionata, da Vera Cruz,


com Anselmo Duarte, Tnia Carrero, Ziembinsky,
Alberto Ruschel e outros grandes elementos do
cinema nacional.

Participei, tambm, de: Esquina da Iluso, em


1953, da Vera Cruz e est passando na televiso;
Rebelio em Vila Rica, Meus Amores no Rio,
A Arte de Amar Bem, de Fernando de Barros;
Yay Garcia (1975 1976), de Geraldo Vietri; e
dois filmes com Mazzaropi: Beto ronca ferro e
Portugal minha saudade.

Matria sobre o filme Presena de Anita

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ta

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Nota sobre o filme Areio

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Nota sobre o filme Presena de Anita

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Nota sobre o filme Appassionata

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Nota sobre o filme Esquina da Iluso

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Nota sobre o filme Esquina da Iluso

Lista do elenco do filme Yay Garcia

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Dina, em Yay Garcia

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Captulo XIV

Primeiro Festival Paulista de Teatro


Infantil: um Sonho a ser Realizado

A experincia e amadurecimento que Dina Lis-


boa adquiriu como atriz e mulher aguerrida,
combativa, lhe serviram para que nos bastido-
res e fora deles pudesse lutar pela importncia
e desenvolvimento do Teatro Nacional, quer
expondo seus pontos de vista, quer, sobretudo,
como membro da Comisso Estadual de Teatro
CET, nos primeiros anos de 1960.
283
Passados tantos anos, aflorou-lhe muito do que
no fora possvel realizar no curto tempo em que
exerceu a profisso de professora primria, por
intermdio da sua moderna prtica pedaggica
de tornar o aluno agente de transformao;
ento, trabalhando o Teatro Infantil poderia
praticar tudo que acreditava ser til ao desen-
volvimento da criana e do adolescente.

Teve a oportunidade de focalizar o Teatro In-


fantil, tentando atender os seus problemas e,
incentiv-lo de maneira digna e eficiente.

Acreditava que trabalhando pelo seu desenvol-


vimento, muito se estava fazendo pelo teatro de

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Carta Comisso Estadual de Teatro

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Carta Unio Paulista da Classe Teatral

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amanh. Dizia tambm que sendo o teatro um
dos maiores veculos para a formao cultural
do povo, procurando-se despertar na criana
o amor e o interesse por ele, habituando-a a
frequent-lo, ao se tornar adulta, sem dvida,
ela ser o seu consciente e assduo espectador.

O Festival de Teatro Infantil foi um sucesso e


Dina falou sobre o evento:

Comecei a pensar seriamente em teatro infantil


quando se agravou a crise do teatro. Para mim,
so dois os fatores preponderantes da crise: falta
de uma propaganda popular de teatro e falta
de preparo da classe popular para esse tipo de
288
cultura. Ento pensei que estimulando, desen-
volvendo e elevando o nvel do teatro infantil,
teremos uma base mais slida de cultura e assi-
duidade do espectador de amanh.

E, o Festival surgiu ento, para dar incio ao


cumprimento do Plano de Desenvolvimento do
Teatro Infantil de So Paulo, que elaboramos
para a Comisso Estadual de Teatro, aprovei-
tando as festividades do dia da criana, no ms
de outubro. Sendo o primeiro, est cheio de
imperfeies, que esperamos corrigir no futuro.

A finalidade do Festival formar o futuro es-


pectador em base slida de cultura e gosto pelo

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Cartaz do 1o Festival Paulista de Teatro Infantil

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Relao de agradecimentos

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Instituio da Sub-comisso de Teatro Infantil

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Participantes do Festival

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teatro. Divertir, instruir e educar. Servir como
teste e observao para os festivais futuros. De-
veramos manter contato com a criana e formar
debates em torno dos espetculos, mas, como
o auditrio do Instituto de Educao Caetano
de Campos muito solicitado, no nos sobra
tempo para tal. Em todo caso, vamos tentar aos
domingos, contando j com grupos interessados
na experincia.

Fizemos ingressos gratuitos para que fossem pro-


positadamente retirados, a fim de testarmos o
interesse pela procura. Solicitamos, tambm, do
adulto, que desse a mais possvel oportunidade
criana para ela mesma adquirir e entregar o seu 293
ingresso. Muitos acompanhantes permitiram at
que ao receber o programa, o espectadorzinho
depositasse uns cruzeirinhos na bandeja. O espe-
tculo de abertura foi O Circo Bim Bam Bum, de
Jorge Ovalle, na direo de Kleber Afonso, com
participao de adultos. Um lindo espetculo
que teve a colaborao ativa da crianada. S
vendo! Parecia um bando de pardais. O segundo,
uma pea social, o Reizinho, da autoria do padre
espanhol salesiano Felipe Alcntara, na direo
do Padre Anderson Paes, do Liceu Corao de
Jesus, com a participao de seus alunos, entre
11 e 15 anos. Por este fato, ela ser repetida no
dia 9 de novembro, por ocasio do encerramento

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do Festival, que ter lugar no Teatro Leopoldo
Fres. Aos espetculos que se seguiro haver
a participao mista por adultos e por crianas.

O Festival est correspondendo ao objetivo


traado mais do que pensei. O movimento est
muito mais srio e muito mais importante do
que se podia imaginar. A criana adora teatro.
Quer teatro. Pelas respostas aos questionrios,
sente-se perfeitamente que ela entende e apre-
cia o que v. Da, concluirmos que os espetculos
para a infncia devem ter muito cuidado e muito
bem escolhidos. Para o ano, essa parte ter um
estudo especial, bem como, toda a organizao
294 do Festival ser mais completa.

Todo o mrito do nosso trabalho deve-se


Comisso Estadual de Teatro e, muito especial-
mente, a seu presidente, o nosso amigo Nagib
Elchmer, que graas a Deus ficou em So Paulo
para desenvolver com dedicao, surpreen-
dente conhecimento de causa, os problemas
do teatro.

A CET, por sua vez, tem contado com o apoio


integral do Governo, por intermdio da Secreta-
ria dos Negcios de Estado e da presidncia do
Conselho Estadual de Cultura, nas pessoas do Dr.
Juvenal Rodrigues de Moraes e Hlio Silveira.

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Por ocasio da entrega dos prmios Governa-
dor do Estado, tive a oportunidade de fazer
sentir a sua Excelncia, o senhor Dr. Ademar
de Barros, que o seu Governo deve orgulhar-se
do empreendimento indito que est realizan-
do no setor teatral, dando criana o que ela
necessita para complemento da sua formao
artstica e cultural. Fiz sentir, tambm, que So
Paulo j comporta o seu Teatro para a infncia e
urgente que ele seja construdo. E que se deste
Festival puder erguer-se to importante obra, o
seu Governo ter cumprido um dos mais srios
tpicos do seu programa cultural.

Prestigiando o teatro infantil o Governo estar 295


colaborando para a educao do povo em slida
base cultural, moral e educacional.

Por meio desta reportagem quero agradecer


aos que comigo colaboraram para a efetiva-
o deste Festival, de maneira especial aos
membros da Subcomisso de Teatro Infantil da
CET; Jorge Ovale, representante das Cias. de
Teatro Infantil; Jurandir Pereira, representante
dos autores de dramaturgia infantil; Carmem
Kuckembuch, Orientadora Educacional; Trcio
Sampaio Ferraz, representante do Juizado de
Menores e Terezinha Plese, Coordenadora de
Propaganda.

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Que o povo paulista compreenda a nossa obra e
colabore com ela, prestigiando com sua presena
o I Festival Paulista de Teatro Infantil.

Pelas palavras de um reprter, pode-se perce-


ber o xito do Festival: Dina, pelo visto, a sua
realizao est cem por cento e voc merece
todo o apoio da classe, do pblico e dos rgos
governamentais.

De fato, Dina aceitou o desafio de promover


o I Festival Paulista de Teatro Infantil e no ano
seguinte, 1963, em contato com o Sindicato dos
Atores, apresentou sugestes para melhorar e
ampliar sua iniciativa.
296

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Sugestes para melhoria do Festival

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Captulo XV
Gran Finale! Apagou-se a Ribalta

Se no fosse o que sou, gostaria de ser


o que sou.

Dina Lisboa

Gostei muito de flores. Plantas. Campo. Praia.


Msica. Pontualidade. Jogar buraco. Andar. Re-
zar. Pensar (alis, se pensamento fizesse barulho,
eu andava silvando por a mais do que sirene de
bombeiro).
299
Detestei tomar providncias. Esperar (e no fiz
outra coisa). Barulho. Escndalo. Sujeira. Desor-
dem. Torneira pingando. Fumaa de cigarro.
Ouvir falar em cobra. Gente burra.

Apreciei o arco-ris como cores preferidas. Vibrei


com a seleo brasileira de futebol. Joguei tnis
e fui campe no Colgio. Cavalguei.

Veneza foi o lugar do mundo que mais apreciei,


fora de srie! Conheci o Uruguai, a Argentina,
o Chile e 12 pases europeus. Cada um tem seus
encantos tpicos, todos lindos de morrer! Mas, bom
mesmo o Brasil. Sem demagogia e sem bairrismo.
O brasileiro o povo mais inteligente do mundo.

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Dina com o prmio Saci e, ao fundo, os prmios
Governador do Estado

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Habituamo-nos aos caprichos da moda. Se pu-
desse, me vestiria com Clodovil. Gostei muito da
moda Imprio.

Fui catlica praticante e exercitei a sinceridade,


a compreenso e a justia.

Gostei da msica romntica e no apreciei muito


o jazz.

Amei a poesia. E da Bblia a Dostoivsky e a


Joyce, Gabriela Mistral a Cassiano Ricardo.

Fui quituteira de mo-cheia. Recebi meus ami-


gos, meus colegas no meu lar doce lar. Dediquei-
301
me aos meus parentes. Amei... amei loucamente,
apaixonadamente. vida!

Fui atriz...

O teatro sempre foi para mim escola e terapia.


Sem dvida. Por fora de se viver personagens
to variados, a gente vai extravasando as emo-
es, os recalques e chega at a curar-se de certas
neuroses (quando no se fica lel da cuca).

Em geral, temos sempre uma afinidade com os


personagens. So arestas da nossa personalida-
de que, de repente, se salientam mesmo sem a
gente querer.

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O ator como um instrumento musical. S que
com gamas emocionais. Em qualquer parte do
texto deve haver um momento, uma frase, uma
palavra que lhe d o fio da trama, a ento, se
estabelece a afinidade. s vezes, custa tanto,
tanto que a gente se desespera. Mas quando
acontece... Ah! Se soubessem o que ser ator!

Hoje, muito comum o ator fazer laboratrio. Eu


nunca fiz. O prprio texto sempre me deu a dica.

No tive preferncias por um determinado au-


tor. So todos to importantes na dramaturgia
universal... Talvez Tennessee Williams, pela for-
a e pela riqueza de potencial humano de suas
302
personagens femininas.

Tive, porm, uma afinidade muito grande com


Jorge Andrade. Seus textos, apesar de tratarem
de temas brasileiros, tm dimenso universal.
Sua linguagem teatral tem a fora trgica dos
clssicos, e, embora, focalizem acontecimentos
do passado, so atuais.

Excetuando os clssicos que conheci e estudei


na Escola de Arte Dramtica, representei peas
de: Pirandello, Brecht, Arthur Miller, Lorca, Jean
Anouilh, Ugo Betti Audiberti, Camus, Agatha
Christie, Dougall, Jorge Andrade, Ablio Pereira
de Almeida e muitos outros.

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Tive a felicidade e a sorte de ser dirigida pelos
melhores diretores da poca: Alfredo Mesquita,
Ruggero Jacobbi, Adolfo Celi, Ziembinsky, Al-
berto DAversa, Maurice Vaneau, Antunes Filho,
Hayde Bittencourt, Jos Renato, Flvio Rangel,
Antonio Abujamra, Egdio Eccio e Geraldo Vie-
tri. Com Ruggero, DAversa e Geraldo Vietri a
afinidade era maior.

O saudoso TBC (Teatro Brasileiro de Comdia) foi


a minha casa! Antes dele, atuei em quase todas
as Companhias existentes na poca, fazendo uma
ou duas peas em cada uma. Entre outras Compa-
nhias, havia a Cia. Nydia Lcia Srgio Cardoso,
Teatro de Arena, Teatro Ruth Escobar, Teatro 303
Maria Della Costa, para citar as mais conhecidas.

E a vida de artista, ento, ao contrrio do que


muita gente pensa, uma vida rdua, dura,
cheia de sacrifcios. Para comear, o ator no tem
direitos; s tem deveres. Tem de cumprir o seu
dever cada dia melhor. O pblico no quer saber
se ele est doente, indisposto, de luto ou com
problemas. Tem que ser disciplinado, humilde,
sem o que no aguenta a barra.

A estria a coisa mais angustiante deste mun-


do. Numa estria o ator gasta pelo menos uns
cinco anos de sua vida, porque, embora tudo
esteja pronto, bem elaborado, h a grande in-

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cgnita da reao e da aceitao do pblico e
da crtica que no custa a arrasar, numa penada,
um trabalho intenso e to srio.

Representei drama e comdia. No tive prefern-


cias... to fcil fazer rir, quanto fazer chorar.
Fiz os dois gneros. Acertei ambos.

Entreguei-me ao trabalho de corpo e alma.

Sofri, me torturei. Fui um domador, domesti-


cando a fera. Fiquei indcil. E, como dizia, em
verdadeiro estado de gestao. Absorvi-me at
com certo exagero. Falei sozinha, em casa, na
rua, no nibus. Quantas vezes me surpreendi
304
com pessoas me olhando curiosas, e, pra disfar-
ar, eu cantarolava. s vezes, no txi, eu avisava
o motorista que no se assustasse, que era uma
pea de teatro que estava estudando.

Era uma loucura.

Interessante, era deitada que eu elaborava me-


lhor o texto. Gostaria de que o diretor virasse
travesseiro pra testemunhar a criao. Digo isso,
porque quando ia ensaiar, dava impresso de
que no houve progresso. At que um dia d o
estalo e a massa sovada fica maciinha. V que
complicao? Que misto esquisito de domar fera
e de padeiro?

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S eu mesma...

Phaedra era a personagem que eu queria viver,


porque soube amar desinteressada e desteme-
rosamente.

Atuei mais ou menos em 40 peas. Todas foram


divinas, mas a que me deu mais oportunida-
des como atriz foi Os Fuzis da Senhora Carrar,
de Brecht. A novela Vitria Bonelli, me deu a
oportunidade de criar uma linda personagem,
Esmeralda, que foi considerada Chapliniano
e Meu Rico Portugus, que foi a minha maior
oportunidade em televiso.
305
Ganhei prmios...

Sempre vi o teatro como sendo o reflexo do


mundo, com todos os seus contrastes, porm com
a mensagem das experincias j vividas.

Passei por vrias situaes marcantes no Teatro.

No dia da estreia de Santa Marta Fabril, no


Rio de Janeiro, eu ia com uma amiga, Rua do
Catete, comprar uma cama de campanha para
o meu camarim, quando, em plena Praa Paris,
a cu aberto, me cai na cabea uma caquinha
branca de passarinho. Olhei ao alto e exclamei,
como na anedota: Ai! Se vaca fosse!... E noite,

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fui simplesmente ovacionada em cena aberta.
De Cambrone tinha razo. S que no foi a pa-
lavra... mas a prpria substncia.

Quando fizemos Os Fuzis da Senhora Carrar,


era muito comum receber cumprimentos aps
o espetculo (A Colnia Espanhola muito gentil-
mente me prestou simptica homenagem). Uma
noite, porm, depois de muitos cumprimentos
to afetivos, entra no meu camarim um casal
de espanhis, mudos de emoo. Sentam-se.
Olham-me, olham-me, olham-me. Beijam-me
a mo. Eu j estava a ponto de estourar de
emoo. De repente, o marido, num esforo
incrvel, quase que sussurrando, me pergunta
se sou espanhola. minha negativa, diz no
acreditar: S uma espanhola que tivesse vivido
a guerra civil poderia ter sido, naquela noite, a
senhora Carrar. E, da, foi s choradeira nossa
e amanhecemos conversando. Foi ento que
amadureceu em mim, ainda mais, a conscincia
da responsabilidade.

Colegas! Meditemos, meditemos! Como sria


a nossa arte: que responsabilidade a nossa!

Quando Os Ossos do Baro ia longe em nmero


de representaes, um belo dia resolveram lim-
par os refletores. O jato de luz que me iluminava
ficou to forte, mas to forte que me incomo-

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dava os olhos. Reclamei uma, duas, vrias vezes.
Afinal Ismlia (era a personagem), prottipo
da estirpe paulista, porm muito pra frente,
ameaou entrar em cena de culos escuros. As
providncias no foram tomadas, e, Ismlia no
teve dvida, entrou de culos escuros. Quase
precisou fechar o pano: os colegas morriam de
rir. Sim. Afinaram as luzes.

Depois de tantos anos na vida artstica, sem dvida


tirei uma grande lio de amor, de humanidade.
Pela vivncia que o teatro nos d por meio de con-
vvios, experincias e, sobretudo, pela circunstncia
de vivermos tantas personagens psicologicamente
to diferentes, ns nos purgamos de nossos pesa- 307
delos e, sem fanatismo, sem demagogia, chegamos
concluso honesta e consciente, de que a gran-
deza do Homem est realmente na simplicidade
do seu viver, na prtica de sua f, na sua caridade
e no seu amor ao prximo.

Acho que ns por sermos artistas, temos o pri-


vilgio de estarmos mais prximos de Deus o
Artista Supremo e, por conseguinte, temos
maiores obrigaes para com Ele.

Aposentei-me. Saber parar sabedoria!

Como o bom filho casa torna, Dina Lisboa vol-


tou Angatuba, seu primeiro e virginal abrigo.

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Retornando ao ninho antigo, seria uma forma
de preparar a velhice e arrumar a proteo.

Distante de tudo: Teatro, Cinema, Televiso... a


atriz, no seu refgio, sobreviveu ao tempo im-
buda de saudade, de frustraes, de mgoas, de
melancolia, nem propriamente tristeza, tambm
de resignao, apesar do convvio gratificante
dos seus familiares e dos poucos amigos que
restaram.

Ao colega Ziembinsky, Dina registrou seus senti-


mentos num rascunho de correspondncia.

E, chegou o momento da morte, a agonia da


308 perda. A separao, a ausncia, a lgrima, a
dor, a saudade... No pudemos afastar de ns a
fragilidade e a finitude.

A atriz deixou um imenso vazio no meio da noi-


te! Era 4 de agosto de 1987.

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Carta a Ziembinski

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Carta a Ziembinski

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Revista Contigo nO 621, agosto de 1987

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Captulo XVI
O que dizem sobre a atriz Dina Lisboa

Dina construiu sua trajetria artstica, ocupou


espaos sociais e culturais pouco comuns a
membros do sexo feminino em Angatuba e So
Paulo. Representava na dcada de 1940, uma
mulher com perspectiva profissional, dona de si,
de sua vida, de sua sexualidade. Como atriz, mais
exposta modernizao e sujeita a presses,
enfrentou crticas e incompreenses. o que
rememorou sua amiga angatubense, Senhora
Ildia Floriza Maciel Manfredini.
313
(...) Ela vinha aqui para Angatuba e eu e minha
irm Emlia (Emlia Maciel Branco) amos a So
Paulo. Conheci toda aquela grande turma de
artista. Ela nos levava, toda noite, ao Teatro
Municipal e at nos apresentou grande pianista
Guiomar Novaes, o grande violinista Lenidas
Autuori. Fomos durante 12 noites, estava reser-
vado pra ns lugar na frisa, junto com o maestro
Hernani Braga.

Em So Paulo s os grandes, os atores, as atri-


zes. E eu fiquei conhecendo uma poro, at
trouxe autgrafos de todos eles. Ela me apre-
sentava pra aquele pessoal l e dizia que eu era
irm dela, porque ramos muito amigas.

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(...) Ela era muito inteligente, culta e glamouro-
sa. Tinha muita amizade com o poeta Cassiano
Ricardo, que foi a grande paixo dela. Guilherme
de Almeida tambm gostava dela (...). Quando
ela vinha de frias pra Angatuba era um cha-
marisco, os rapazes ficavam babando por causa
dela, at os rapazes de fora e sabe, tambm os
de So Paulo, s vezes, vinham aqui por causa
dela. Eu acredito que era tambm a inteligncia,
cantava msicas lindas, tocava violo muito bem,
mas era uma grande mulher! E como se vestia
bem, ela era to chique!

Ah! Ela jogava baralho, gostava de jogar ba-


314 ralho no Clube Piratininga, l em So Paulo,
Quando ela vinha aqui pra Angatuba, tambm
ia no clube, aqui no nosso Centro Literrio Jlio
Prestes e amanhecia jogando com a homarada
e as esposas morriam de inveja e ela nem ligava,
pois no estava fazendo nada de errado. E, olhe
que ela era boa num carteado, viu!

Pra poca ela era uma mulher diferente, di-


ferente das moas, das colegas que ficaram
aqui em Angatuba, ela sobressaa. E todas
morriam de inveja dela. Tinham inveja por
ser uma mulher inteligente, devido a ela ser
pessoa famosa, certo? Era assim, um cime
louco que tinham.

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Havia muito comentrio por ela ir a So Paulo,
ser atriz. Tinham certeza de que ela pintava
e bordava, falavam sim e muito, sabe, cidade
pequena...

Mas ela era uma mulher que nunca... toda vida


andou de cabea erguida, levantada... nunca deu
confiana pros comentrios (...). Agora, em So
Paulo, no teatro, o meio dela, as amizades que
ela tinha, s com gente importantssima! (...).

E como ela cantava bem e encantava tambm!


Bom, uma coisa ela teve, os namoros fora de s-
rie, pr poca, bastante avanado, ela despertou
muitas paixes... 315

(...) Sabe de uma coisa, ela foi uma pessoa com-


pletamente diferente de todo mundo. Foi uma
mulher espetacular, uma mulher formosssima,
por isso era muito invejada.

Eu me lembro, lembro bem mesmo, olhe que


eu... bem dizer, morava aqui na casa dela, eu
nunca vi uma discusso com o Sr. Antonio (o pai
Antonio Lisboa), com os irmos, eles aceitavam a
maneira dela, tinham orgulho por ela ser atriz!

(...) Ela tinha uma paixo incomum pelo teatro


(...) No era com todo mundo que ela tinha
amizade, mas as pessoas que eram amigas dela,

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consideravam ela muito culta, muito importante
aqui pra Angatuba. Ela foi muito importante pra
Angatuba! [Angatuba, 1999, p. 4-5/13 (Disserta-
o de Mestrado: Viver na Interseco de Cultu-
ras: famlias imigrantes italianas em Angatuba/
SP (1881 1982). Unicamp, 2001]

Dr. Hamlcar Turelli, outro depoente, rememo-


rou a atriz:

Dina perdeu a me muito cedo, nossa prima


Marica (Maria Domnica Benedetti). Ento,
Dina foi educada pela Angelina (Angelina Tu-
relli), sua madrinha, e em Colgio de freiras.
316 Dina sempre tinha lan intelectual. (...) Eu a
considerava muito e ela tambm. Foram muitos
os cursos que ela fez, para se manter no nvel
que ela tinha... era muito inteligente. Ela no
tinha o acanhamento que quase todos ns t-
nhamos... ela era atriz! [Depoente Dr. Hamlcar
Turelli, So Paulo, 1999, p. 40 (Dissertao de
Mestrado: Viver na Interseco de Culturas:
famlias imigrantes italianas em Angatuba/SP
(1881 1982). Unicamp, 2001]

O grande amigo e conterrneo, Frei Marcelino,


frade franciscano, manteve sempre fiel a ami-
zade com Dina, como revelam suas dezenas de
correspondncias, entre as quais:

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Frei Marcelino tambm registra o descaso, o
no reconhecimento que Angatuba, o bero, e
o universo artstico tiveram com a amiga Dina.

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A gente no se afasta dos lugares. So as pes-
soas que nos esquecem.

Osmar? reconheceu o valor da amizade e a tra-


jetria da atriz.

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Aps a morte de Dina Lisboa, dois grandes ami-
gos angatubenses afirmaram:

A atriz Dina Lisboa foi uma criadora de


beleza, pois teve:

sensibilidade de percepo;
originalidade criadora;
conhecimento das teorias estticas.

(Dr. Renato Carvalho Ribeiro, mdico)

Angatuba teve sua expresso maior no


321
teatro com o trabalho de Dina Lisboa,
integrante do grupo que lhe deu maior
dimenso interpretao, revolucionando
a arte cnica brasileira.

(Sr. Bruno Pucci, professor)

Os colegas de trabalho tambm prestam suas


homenagens a Dina Lisboa:

Num dia qualquer de 1969... Faz tempo, muito


tempo. Nunca me esqueci, parece que foi ontem.

Dina e eu tivemos uma amizade, um carinho


muito especial...

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Logo que comecei a trabalhar na TV Tupi, espe-
cificamente nas novelas do Geraldo Vietri eu
era assistente dele isso me colocava em meio
a muitos atores, entre eles a Dina.

Travamos, de imediato, uma relao explosiva,


rpida, me encantei imediatamente por ela, pelo
seu carisma, sua disposio, pelo cuidado e serie-
dade que se preparava para entrar nos estdios
e gravar suas cenas. Eu a observava muito, via
uma grandeza em seus gestos, sua dico perfei-
ta, seu portugus correto, a sua elegncia, seu
andar, sem olhar, suas mos que gesticulavam
ao falar imprimindo um tom especial e nico
322 em cada palavra... Sua fala era uma verdadeira
melodia, sempre num tom envolvente, sereno
e sofisticado. Dina era glamourosa, uma verda-
deira dama!

Durante um dos intervalos das gravaes, ela


chegou at mim e perguntou se era eu que
gostaria de cursar a EAD... Eu disse sim, sou eu.
Bastou para ela me dar uma verdadeira aula,
improvisada, sobre a escola do Dr. Mesquita: os
cursos, as matrias estudadas, etc...

Quem comentou com Dina sobre mim foi a atriz


Lcia Mello, que tambm foi aluna da EAD...
Assim comeou uma dedicao da Dina para

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comigo... Ela falou, falou e ao final, qual no
foi a minha surpresa, ela se prontificou em me
preparar para o vestibular da escola. Claro, a
partir da iniciou uma aproximao bem maior
entre ns.

Todos os dias terminvamos as gravaes por


volta das 19 horas. O Mauro Gianfrancesco,
tambm da Tupi, prestaria o mesmo vestibular,
e ela, gentil como sempre, se props a preparar
os dois... Dvamos carona para ela at a sua casa
na Rua Rosa Silva e depois de nos servir algumas
comidinhas, comevamos os estudos... Ela quase
nos arrancava a alma de tanto puxar as nossas
emoes, o entendimento das personagens, a 323
compreenso do texto. No foi fcil, o resultado
foi incrvel! At hoje me lembro desses ensaios,
do Teteriev da pea Os Pequenos Burgueses, de
Mximo Gorki. Foi inesquecvel!

At hoje me pergunto: de onde ela tirou tanta


verdade, tanta emoo, tanta fora para me fa-
zer interpretar a personagem que no era nada
fcil, principalmente pela minha inexperincia,
j que minha vivncia era pequena, eu era ape-
nas um jovem com muita vontade de estudar
teatro. Foi um perodo muito importante na
minha vida, um aprendizado sem fim, vivncias
e mais vivncias...

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Graas a Dina, muitos ensinamentos dela, at
hoje, me servem como modelo.

Bem, o tempo que no perdoa, passou e passou,


a quantas cenas inesquecveis eu assisti da Dina
ali, ao vivinho, na minha cara, era um banho de
arte a cada cena... A Dina era exigente, ela luta-
va, se empenhava para o resultado final. Ela no
queria apenas o bem, se entregava de corpo e
alma e o resultado tinha que ser excelente, e era.
Nunca se regravou uma cena dela por problema
de interpretao.

Em 1971, ela juntou dois trabalhos, novela na


324 TV Tupi e pea de teatro A Ratoeira, de Aga-
tha Christie... Que belo trabalho, exaustivo,
mas com resultado excelente. Era preciso fibra
para dar conta dos dois. Dina tinha. amos, ns
dois, da Tupi para o Teatro Gazeta de tera a
domingo para a apresentao do espetculo.
Eu a acompanhava sempre que podia. Eu ficava
encantado com o ritual que presenciava. Ela
chegava ao teatro sempre, uma hora ou uma
hora e meia, antes do incio da funo. Arruma-
va seu camarim, dispunha, numa mesa, alguns
objetos da personagem. Ficvamos conversando,
enquanto ela, j se transformando, comeava os
preparativos para se vestir, se maquiar e tudo
mais. Era uma verdadeira cerimnia!

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O espetculo era sucesso. Estava muito bem
cotado pelos crticos e pelo pblico. Os aplau-
sos para a Dina eram maiores, dada a distino
do seu trabalho. Assim foi por um bom tempo.
Estive muitas vezes presente nesse momento.

Um dia, um belo dia, eu l estava junto, no


teatro, ela em seu ritual costumeiro, preparan-
do-se, sentada, diante do espelho rodeado de
lmpadas. Olhava para si prpria, virava de um
lado, de outro, e eu via em seu olhar algo mui-
to esquisito... Aquele jeito como ela se mirava
me indicava apenas um laboratrio que estava
exercitando. J quase pronta, ela se levanta da
cadeira, ainda diante do espelho, muito decidi- 325
da e me diz: Ernesto, com este trabalho aqui, eu
paro. To logo termine a temporada, pretendo
no mais fazer teatro. Chega! A mesma coisa
pretendo fazer com a TV. Chegou a hora de
me retirar.

Jamais eu poderia entender aquilo, contestei


muito e nos exaltamos no tom de voz. Eu argu-
mentava: Mas Dina, voc no pode fazer isso,
voc no tem o direito de fazer isso. Onde j se
viu, voc est no melhor momento da sua carreira,
uma vida inteira, sua experincia, sua maturida-
de de atriz, uma carreira brilhante e de grandes
trabalhos... Deixa disso, voc est cansada, eu

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sei, fazer televiso e enfrentar o palco noite,
exaustivo sim, mas sua atitude drstica demais.

Contestei, contestei muito, falei da importncia


dela no teatro, na televiso, dos colegas que a
respeitavam e a queriam muito, mas foi tudo em
vo. Ela resumiu numa nica frase: Ernesto, estou
decidida a parar com tudo. E este o momento.
Vou voltar para a minha gente, a minha terra, a
minha Angatuba. At hoje, tenho na memria,
o tom como foi dita essa frase.

Ainda, firmemente, diante do espelho do ca-


marim, eu sentado ao seu lado, tinha como
326 certeza, uma despedida sem volta. A sada de
cena, literalmente. Fiquei destroado. O meu
interior gritava, e sem entender, chorava em
silncio. Ela virou e apanhou o meu rosto com
as duas mos e disse: Meu querido Ernesto,
voc muito jovem para entender isso. L na
frente, bem l na frente, voc ir compreender
que tudo na vida tem um comeo, um meio e
um fim.

Ela tinha razo. Hoje eu compreendo, diante


dos meus 63 anos... Estou vivendo exatamente
o que eu vi nessa atitude da grande Dina Lisboa.

Ernesto Hyplito, ator e diretor teatral

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Houve um tempo que, na TV Tupi/SP, na dcada
de 1960, onde eu trabalhava, no Trfego, distri-
buamos os scripts de novelas para os atores e
equipe. O movimento de vai-vem era grande. Os
scripts, quentinhos, sados do mimegrafo, eram
disputados. Uma voz me chamou a ateno... Por
favor, queira-me fornecer o 12 de Estrelas no
Cho... Levantei os olhos e me deparei com uma
senhora de modo fino, aparncia discreta, dico
perfeita, postura simptica e, principalmente,
um jeito elegante de pronunciar as palavras,
de forma clara, sobressaindo todos os rres e os
sses. O seu rosto no era estranho, mas no era
nenhuma das atrizes que eu reconhecia... Entre- 327
guei o script, a lista para assinar e identifiquei:
Dina Lisboa. Liguei os fatos, eu a tinha visto, em
cena, no espetculo As Frias, de Rafael Alberti,
h um tempo atrs... Foi o Abujamra, o diretor,
que mandou eu assistir e me deu o ingresso.

Da para frente no a perdi de vista... O prprio


Abu, com quem eu tinha amizade, foi dirigir, um
tempo depois, uma nova srie de TV, O Estranho
Mundo do Z do Caixo, com Jos Mojica Marins.
Qual no foi a minha surpresa, no primeiro dia
de gravao, ao entrar no estdio A ela estava
l, vestida, maquilada, pronta para entrar em
cena. Tentei me aproximar, mas no ousei.

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Iria atrapalhar o ensaio, a movimentao das
cmeras, da luz e de todo o cenrio. Aguardei
o ensaio iniciar e presenciei, atento, a concen-
trao e a disponibilidade da atriz em despejar
todos os arqutipos que havia composto para
dar vida quela sogra enjeitada. Por um tempo
eu a admirei...

Nesta poca, no era muito natural, para mim,


travar amizade com atores. Eu os tinha como
dolos e queria, um dia, chegar l...

Outras vezes nos cruzamos pelos corredores ou


na entrega de scripts. Sempre a mesma elegn-
cia, a mesma postura, a mesma gentileza... 331

Na Tupi havia uma falta enorme de espao, est-


dios e equipamento. Por isso alguns programas
e algumas novelas eram gravadas, ainda, pelas
madrugadas... Perdi o contato com pequena
parte do elenco e, por consequncia, a Dina. Fiz
amizade com a Patrcia Mayo e ela me ofereceu
ingresso para a pea Lisstrata, de Aristfanes, da
qual participava. Fui e me deparei com a Dina em
cena. Achei! Que satisfao a minha! Falei com
a Patrcia no final do espetculo, mas no tive
coragem de ir at a Dina. Eu a idolatrei em cena.
Ela estava toda carismtica, representou como
ningum, e eu a admirei novamente, muito!

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No tive dvida, foi s encontrar, algum tempo
depois, l mesmo na Tupi, fui at ela. Falei que a
tinha visto nos dois espetculos e, tmido, diante
do meu pouco conhecimento, teci alguns comen-
trios. Ela ficou muito contente e da em diante
fomos nos cumprimentando, nos aproximando,
conversando um pouco...

Mais tarde, j com outras tarefas especficas da


teledramaturgia, estava eu mais familiarizado
com as equipes de estdio, permanecia mais
tempo por l e fazia mais amizades. Gravvamos
a novela Nino, o Italianinho, de Geraldo Vietri.
Foi a que, com o Ernesto Hyplito, companheiro
332 do Trfego, tivemos o privilgio de desfrutar
mais a companhia e os ensinamentos da Dina. Ela
nos prepararia para o vestibular da EAD (Escola
de Arte Dramtica). Foi um prato cheio. Toda a
admirao, o carinho que eu sentia por ela, iria
aflorar. Como de hbito, ela em nada titubeou,
arregaou as mangas e nos colocou na luta.
Mandou ler, pesquisar, observar muito... seu
tom professoral veio tona. Ela conseguiu tirar
de ns o leite de pedra que estava embutido.
Quanta emoo! A alegria dela era imensa por
nos ver dentro da Escola.

Evidentemente, isso nos aproximou muito.


Constantemente saamos juntos. Conversvamos

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muito. Trocvamos idias. Enfim, nossa amizade
prosperou. Ela sempre generosa. Eu a enxerga-
va como minha mestra, sabia tudo, era muito
emotiva, contava histrias com pormenores
como ningum... e estudava, estudava sempre,
lia e relia os seus adorveis manuscritos, as obras
queridas, os documentos, todo o seu acervo, que
no era pequeno. E escrevia, escrevia bastan-
te. Procurava sempre sanar as minhas dvidas
existenciais, de ofcio, e sempre encontrava a
maneira especial, carinhosa, de bom tato, para
se fazer entender, sem entrar, demasiadamente,
no mrito da questo.

Espirituosa, vivia de bem com o seu mundo. 333


Adorava a natureza, suas plantas, se entregava
de corpo e alma aos seus queridos. Sempre tinha
uma palavra, um alento para com tudo e com
todos. Amava conversar com suas flores, amava
a lua, o sol, as estrelas... vibrava intensamente,
vibrava em sintonia com o Universo. Um ser nada
comum. Era especial. Personalssima.

Em nossos passeios, assuntos no faltavam.


Contemplvamos e analisvamos o belo, em
contedo e forma. Viajvamos para o seu stio
em Angatuba e amos tagarelando o tempo
todo. s vezes, nem tudo eram flores. Curt-
amos um problema aqui, outro ali, mas no
nos entregvamos, sempre havia esperana e

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soluo. Era s chegar no stio, ao ver as ruas de
flores lindas, viosas, espalhadas por todo lado,
ela se transformava, era como que, invadida
pela emoo, a vida a tivesse presenteado da
mais tnue e sincera homenagem. O cheiro, o
perfume, a embriagava, e ela, ficava em estado
de total lirismo. No havia palavras. Era puro
sentimento.

Quanta coisa aprendi com a Dina Lisboa!

Outras vezes ramos e nos emocionvamos at


as tampas, para valer, quando, no raro, ela
contava seus sonhos com o poeta amado. Ah, o
poeta... Ela o queria tanto! Outros momentos
334
agradveis eram no Supermercado... geralmente
amos no Eldorado da Av. Rebouas... ela fazia
questo do azeite Bertolli, e, quando, aos sba-
dos, numa Cantina na Alameda Barros, perto
da sua casa, para um almoo... eu aproveitava,
e levava para ela, os scripts quentinhos que ti-
nham acabado de sair... Saudade... Lembro-me
da Pizzaria Speranza... Ela pedia, sempre, para o
garom: O senhor no esquea de colocar umas
azeitoninhas por cima... fazendo o gesto com as
mos como se espalhando as azeitonas em cima
do crculo que seria a pizza.

Gestos simples, delicados, sempre solcita com


todos. De vez em quando algum a reconhecia

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e ela, feliz com a pessoa, tratava-a com esmero e
simpatia. Como era de seu feitio, bastante gentil.

Eu a acompanhei, algumas vezes, at a casa da


amiga Floramy Pinheiro que estava doente. A
casa ficava na Av. Lins de Vasconcellos, na Vila
Mariana. Solidria, a Dina no esquecia dos
seus verdadeiros amigos. Preocupava-se com
eles e se fazia presente em atos de doao per-
manente.

Eu a vi, de certa maneira em meio a conversas


comigo, construir a sua personagem em A Ra-
toeira de Agatha Christie. O Egdio ccio deu a
linha que queria imprimir ao espetculo e, antes
335
dos ensaios, ela foi, devagar, como se andasse
pelas veredas, pesquisar, vasculhar e, puxar,
puxar de l do fundinho, o detalhe, a forma
que poderia enriquecer a composio do seu
trabalho. Ela era assim, minuciosa, construtora
dos desejos, das emoes, da ao. Que pena,
foi o seu ltimo trabalho em teatro!

Durante o Sesquicentenrio da Independncia


(1972), participei, como ator, do espetculo
Independncia ou Morte, de Ablio Pereira de
Almeida, dirigido por Fredi Kleemann, con-
temporneos da Dina no TBC... Ela assistiu, me
parabenizou, e disse para o Fredi que eu era
seu pupilo. Isso me agradou profundamente e

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me deixou muito feliz. Neste mesmo ano, Dina
participou de um evento no Monumento do Ipi-
ranga, numa gravao, na leitura de um texto.
Fui acompanh-la e, emocionado, me derreti em
lgrimas o tempo todo. Nossa amizade no era
por acaso, tnhamos grande afinidade.

O cach, por esse trabalho, foi pago numa das


secretarias de Estado, na Av. Paulista, num andar
alto do prdio. Fui seu procurador e recebi. Dina
tinha pavor da altura e de lugares fechados como
o elevador. Muitas vezes isso a incomodava. No
podia visitar todos os amigos que queria, pois a
maioria, residia em prdios.
336
O apartamento que ela morava na Rua Rosa
e Silva, na cidade de So Paulo, era no trreo.
Aconchegante e muito bem decorado. L, pas-
samos bons momentos. Inesquecveis.

J de volta para Angatuba, anos depois, mo-


rando em sua casa pr-fabricada, o Ernesto, eu
e o amigo Nasser, fomos visit-la. Ela no dei-
xou por menos, nos surpreendeu a todos pela
maneira que disps os cmodos, de forma que
tivesse varanda em volta e, muitas, muitas flores
espalhadas pelos jardins, delineados e muito
bem arrumados por ela prpria. A casa est l,
super bem cuidada pelos familiares. Havia um
quarto reservado para ns, e, como disse, era

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preocupada com todos. Fazia questo de nos
oferecer o melhor, e, com o carinho costumei-
ro, ela mesma preparava o jantar. Uma delcia!
Dizia-se uma cozinheira de mo-cheia e, de fato,
era. Gostvamos muito do que ela nos oferecia.
Agradecidos por tamanha recepo.

Dina amava Angatuba. A emoo, a eloqncia


que ela descreve nesta carta e no roteiro desta
magnfica festa de natal (de 1979), elaborados
por ela, (guardo-os com muito afeto em minha
casa), fica claro o quanto ela amava as pessoas, a
cidade de Angatuba, a famlia e os seus amigos,
sempre reverenciando o nome do Criador.
337
Mauro Gianfrancesco, ator

A primeira vez que trabalhei com Dina foi na


pea As Feiticeiras de Salem, de Arthur Miller,
dirigida por Antunes Filho, em 1961, no Teatro
Maria Della Costa. Foi tambm durante esta pea
que conheci meu esposo, Chico Martins, com
quem tive uma vida maravilhosa, cheia de amor
e carinho por 41 anos. Ficamos amigas de cara,
pois Dina, alm de ser uma atriz excelente, era
tambm um ser humano muito especial.

Ela era muito engraada, muito carismtica e


com muitas manias. Uma delas era colocar num

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jardinzinho que tinha no seu pequeno aparta-
mento da Rua Rosa e Silva, flores plsticas que
ela costumava aguar. Depois, quando ela desistiu
da carreira, por motivos financeiros ofereciam
pouco cachet nos trabalhos que ela fazia ela
construiu a linda casinha pr-fabricada, em
Angatuba. A sim, ela pode plantar montes e
montes de flores verdadeiras... o jardim era
deslumbrante quando cheio de flores.

Certa vez fomos passar, Chico e eu, um fim de


semana na casa dela e l pelas 11 horas da noite,
ela nos disse: Olha vou aguar minhas plantas no
jardim, e demoro uns 45 minutos... vocs este-
338 jam vontade, viu! Chico e eu quase morremos
de rir com a indireta dela! Essa era, a nossa Dina.

Uma vez o Ziembinski, que estava meio surdo,


me telefonou do Rio que queria falar com a Dina.
claro que eu no disse que ela no queria mais
trabalhar na Globo, pois a maior vingana dela
era ser convidada, para poder dizer: NO!

Etty Fraser, atriz

Era o ano de 1954, A colnia italiana queria


oferecer um espetculo ao pblico paulista em
homenagem ao Quarto Centenrio da fundao
da cidade.

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Ruggero Jacobbi, o diretor, escolheu A Filha de
Iorio de Gabriele DAnnunzio, texto que exigia
uma grande montagem com muitos atores.
Cacilda Becker, Srgio Cardoso, eu, Leonardo
Vilar, Carlos Zara, Wanda Kosmo, mais uma dzia
de atores e quase 20 figurantes, alm do Coral
Paulistano em peso.

Na hora de escolher a atriz para o papel da me,


as opinies foram unnimes: Dina Lisboa.

Ningum mais teria aquela presena em cena


mistura de autoridade de matriarca com corao
materno que Dina sabia to bem dosar.
339
Ela tinha o culto da autenticidade. Lembro
bem que na estreia, no quis utilizar o po de
papier-mach, especialmente confeccionado nas
oficinas do Teatro Municipal para a cena da ben-
o ao filho. Chegou carregando uma bisnaga
enorme, comprada na padaria da esquina, que
esmigalhou na cabea do Srgio ajoelhado a
seus ps enchendo-lhe os cabelos de migalhas
e pedacinhos da crosta que entravam pelo co-
larinho da camisa aberta no peito.

No mesmo ano estreamos a Cia. Nydia Licia Ser-


gio Cardoso, no extinto Teatro Leopoldo Fres,
em Higienpolis. A pea a que me refiro Sinh
Moa Chorou, de Ernani Fornari.

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Dina foi a primeira atriz em quem pensamos.
Convidada para viver o papel da velha av ga-
cha durante a Guerra dos Farrapos defendeu
com garra e talento mais uma matriarca em suas
interpretaes.

Da em diante sua carreira deslanchou. Com me-


recido sucesso tanto em teatro como na televi-
so, respeitada e admirada por colegas e pblico.

Nydia Lcia, atriz, diretora e produtora teatral

Como eu tambm fazia teatro, poucas vezes a vi


no palco, mas me lembro de Os Ossos do Baro
340
e Vereda da Salvao no TBC.

Presena forte, voz marcante, talento indiscut-


vel. Mesmo no sendo protagonista, sempre se
destacava.

Depois tive o privilgio de, com ela, dividir o


palco em Lisstrata, no Teatro Ruth Escobar.
Porm pediu substituio e veio Llia Abramo,
outro cone! Maior, contudo, foi minha alegria,
quando fomos escaladas, na extinta TV Tupi,
para a novela Nino, o Italianinho, de Geraldo
Vietri, nos papis de me e filha. Uma novela
a longo prazo, uma convivncia super agrad-
vel. Foi quando a conheci em suas vrias fases.

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Quase sempre alegre, brincalhona e, claro,
muito disciplinada. A princpio, por educao e
postura, temia o Vietri com suas eventuais crises
de gritaria. Aos poucos foi relaxando e, como a
maioria de ns, no levando isso a ferro e fogo,
tornaram-se grandes amigos.

Como no respeitar, admirar e querer bem a Dina


Lisboa? Entre uma cena e outra conversvamos
muito, e trocamos, at, algumas confidncias.
Depois vieram outros trabalhos. A ltima vez em
que contracenamos foi em Meu Rico Portugus.
Fui para o Rio de Janeiro fazer alguns trabalhos
por l e, quando retornei, soube que ela havia
se retirado para Angatuba, se desligado comple- 341
tamente de qualquer atividade artstica em So
Paulo, infelizmente magoada. No a vi mais. Ficou
a lembrana de ter tido a minha vida artstica
enriquecida pelo imenso prazer de conviver com
uma grande atriz, exemplo de talento, dignida-
de e honestidade, no s na rea artstica, mas,
principalmente, na vida. Uma mestra!

Resta a saudade e a doce lembrana de quem


brilhou nos nossos palcos.

Hoje, com certeza, uma estrela a brilhar em


outro firmamento!

Elisabeth Hartmann, atriz

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madrugada, estou em casa, o telefone toca:
Ernesto, Ernesto, voc nem imagina... olhando
no posso acreditar, simplesmente obra divina,
inacreditvel! Angatuba e eu estamos embriaga-
dos de tanto perfume... Ernesto, querido, corra
para c, mas vem correndo, o tempo de durao
curto, venha j, correndo!

Eu, atnito, tentei em vo, desesperadamente,


entender o que estava acontecendo... As pala-
vras ditas, no me davam noo do que, de fato,
ocorria. Claro que tambm entrei em transe!
Dina, Dina, por que este desespero?... Voc est
bem? Por mais que eu insistisse, falando alto
342 tambm, ela no parava de pronunciar as mes-
mas palavras... Venha, venha correndo, estou em
xtase, estamos embriagados de tanto perfume!
No tive alternativa seno subir o meu tom de
voz novamente... Dina, pelo amor de Deus, o
que est acontecendo a?... Ernesto, Ernesto,
meu vaso de damas da noite est florido, que
lindas, elas esto completamente abertas, bran-
cas, puras, cada uma, imagine voc, com mais de
trinta centmetros de dimetro... Nem penso em
dormir, como so belas, vou ficar me deliciando
com as minhas damas da noite... Por mais que
eu insistisse chamando por seu nome, ela no
me respondia... Claro que fui entendendo... A
beleza e o forte perfume das flores a tinham

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embriagado mesmo... Mais calmo, fui tentan-
do explicar para ela que eu tambm, por aqui,
participei de tamanha emoo... Passei a sentir o
mesmo fortssimo perfume e enxerguei, embria-
gado tambm, a pureza daquelas lindas flores...
A sensibilidade, a emoo e a felicidade tinham
que ser divididas com algum... Felizmente esse
algum fui eu... Privilgio puro...

Ela continuou me contando algumas coisas mais


de suas flores, de seu jardim... Agora j mais
tranquila... Olha, Ernesto meu querido, voc e
o Mauro precisam vir logo para c... Fao ques-
to absoluta que vocs vejam as margaridas da
minha terra... So brancas, brancas, enormes, s 343
aqui temos margaridas to brancas e to gran-
des... Lindas! Lindas! Vou at colher algumas e
colocar num vaso que enfeitar o nosso almoo!
Venham logo, estou esperando! Um beijo, dur-
ma bem e boa noite...

Duas semanas depois fomos visit-la... Dina ti-


nha razo, o vaso das damas da noite era lindo,
mesmo sem as flores e as margaridas deslum-
brantemente grandes e alvas... O prometido vaso
estava l, com outras flores, claro, enfeitando
a mesa muito bem posta... Eu enxerguei no vaso
aquelas mesmas flores daquela noite, senti o for-
te perfume, e novamente fiquei emocionado...

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Saboreamos um maravilhoso espaguete com
sardinhas portuguesas...

Assim era a nossa saudosa Dina!

Ernesto Hyplito, ator e diretor teatral

Conheci Dina Lisboa na Escola de Arte Dramtica.


Eu acabara de me formar e ela estava entrando
na EAD. Me chamou a ateno porque ela era
mais velha que todos ns. Eu achei timo por-
que, pensei, agora teramos atrizes para fazer as
mes, sempre personagens que eram feitos por
mocinhas cobertas de maquilagem; Dina tinha
344
um tipo de voz muito especial, forte, mas com
um timbre metlico caracterstico; seu tempera-
mento tambm era especial: tinha humor para
provocar os mais jovens, tinha humor para en-
cerrar uma gozao, tinha humor para ficar em
silncio quando convinha. Eu acredito que desde
que nos conhecemos, nos demos bem. Cheguei
a merecer convites para jantares em sua casa, no
bairro de Santa Cecilia, onde conversamos muito,
e o assunto era sempre o mesmo, a nossa paixo
comum: o teatro; entre umas estranhas plantas
artificiais que ela cultivava falamos muito sobre
nossos amigos comuns e sobre a Escola; sua gran-
de paixo era o Alfredo Mesquita, o diretor e
fundador da EAD; comentvamos, entre um gole

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e outro de vinho, as fraquezas e as fortalezas do
mestre. O Alfredo, com seu jeito, despertava
paixo em muitas alunas naquele tempo. claro
que nos divertamos com a acidez normal dos
comentrios, mas, no final, o caldo que restava
era sempre o de um respeito e de um reconheci-
mento pelo que ele nos proporcionara, aos dois.

Depois, ela seguiu uma carreira brilhante que eu


acompanhei sempre atento e curioso; fizemos al-
guns trabalhos juntos, conversamos sobre muitas
peas e personagens, e agora, depois de tantos
anos, minha memria capaz de me trair se eu
tentar puxar demais. Creio que me lembro, sem
muito esforo, de dois grandes trabalhos que
345
compartilhamos: na pea A margem da vida, de
Tennessee Wiliams, sua Amanda foi inesquecvel.
Uma criao densa, profunda, intensa e dolorosa
como raramente se via no teatro brasileiro. Mas,
em 1961, 1962, eu encenei no Arena, uma verso
de um Brecht, Os fuzis da senhora Carrar, que eu
encenara no Rio, com a Tereza Raquel, no ano
anterior; procurei a Dina para a personagem; ela
se entusiasmou desde logo e o seu trabalho foi
primoroso; contracenando com Lima Duarte e
Paulo Jos ela me entusiasmou. Comparei o seu
desempenho com o de grandes atrizes europias
que eu assistira naquele tempo em Paris e Mi-
lo; fizemos a montagem muito rapidamente
e o sucesso foi empolgante. Um dos trabalhos

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mais gratificantes de que participei; esse no
se apagar da minha memria to facilmente.
A expresso da obsesso da personagem era
forte e profunda. Raramente foi alcanada uma
identificao to emocionante entre atriz e per-
sonagem. Hoje, pensando nisso, me pergunto:
Ser que eu ainda no conhecia a Dina, em 1957,
quando procurei uma atriz mais velha pra fazer
a Romana de Eles no usam Black-tie? Naquele
momento, eu tive a sorte de encontrar a Llia
Abramo, que foi tima e perfeita! Mas a Llia
tinha sotaque!... No, decididamente, naquele
momento eu ainda no conhecia a Dina.

Enfim, Dina Lisboa continua viva e vibrante na


346 minha memria; no a atriz brilhante em que ela
se transformou, em vrias aparies no TBC e nas
novelas, mas aquela mulher irnica, inteligente,
algumas vezes debochada, desbocada, outras
vezes provocadora, agressiva, e outras vezes,
profundamente terna, amiga e compreensiva.
Que ouvia e falava. Falava e ouvia.

Jos Renato, diretor teatral

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Dina Lisboa

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Agradecimentos

Sou especialmente grata ao Ernesto Hyplito


e Mauro Gianfrancesco, pelo envolvimento e
empenho a fim de reabilitar a memria da atriz
Dina Lisboa, acreditando que uma publicao lhe
garantir ter sua atuao partilhada pelas pessoas
que no a conheceram e estas possam atribuir-lhe
o justo reconhecimento. Por isso, foi fundamental
o papel de Ernesto Hyplito em me aproximar
daqueles que poderiam viabilizar o alcance scio-
histrico cultural que o presente livro encerra.

Conjugando-se a essa contribuio, agradeo


348
ao crtico de cinema Rubens Ewald Filho pela
oportunidade e credibilidade a mim depositada
para que esta obra pudesse ser concretizada,
apesar dos difceis desafios enfrentados para a
execuo dessa tarefa.

Devoto sincera gratido ao Centro de Memria


CMU/Unicamp, na pessoa da professora Dra.
Olga Rodrigues de Moraes Von Simson, em cujo
perodo que esteve como coordenadora dessa
instituio, acolheu parte do acervo da produo
artstica da atriz Dina Lisboa, valorizando o seu co-
nhecimento e contribuindo para a sua divulgao.

A autora
Maria Aparecida Morais Lisboa

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ndice
No Passado Est a Histria
do Futuro Alberto Goldman 5
Coleo Aplauso Hubert Alqures 7
Prefcio Antnio Abujamra 13
Introduo 17
Comeo de uma Histria, num Mundo
Cheio de Artes 21
Na Partilha dos Sentimentos, a Acuidade
das Mestras Amigas 49
A Escola de Arte Dramtica de So Paulo
EAD: o Canteiro est Preparado, Esperando
a Germinao 73
Teatro Brasileiro de Comdia TBC:
A minha Casa 137
Pequeno Teatro de Comdia no Teatro
Maria Della Costa 197
Cia. Brasileira de Comdia 209
Teatro de Arena: DINA: a Fora do Talento
em Os Fuzis da Senhora Carrar 213
Cia. Ruth Escobar: um Elenco de Primeira
Grandeza 225
Cia. Maria Della Costa: Um Ninho Acolhedor
dos Novos Atores 235
Grupo Teatral de Comdia GTC:
um Trabalho com Sucesso em A Ratoeira 241

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Cia. Nydia Lcia Srgio Cardoso: a
Homenagem pelo IV Centenrio da Cidade
de So Paulo 245
A Televiso e os Trabalhos de Dina Lisboa
em suas Novelas 257
O Cinema: Como Arte, Como Indstria e
Como Divertimento 273
Primeiro Festival Paulista de Teatro Infantil:
um Sonho a ser Realizado 283
Gran Finale! Apagou-se a Ribalta 299
O que dizem sobre a atriz Dina Lisboa 313
Agradecimentos 348

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Crdito das Fotografias
Alexandre Milani 22, 23, 24, 26
D. Raos 130
Freddy Kleeman 140, 144
Foto de cena 157

As demais fotografias pertencem ao acervo da fam-


lia de Dina Lisboa.

A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para


identificar a autoria das fotos expostas nesta obra, parte delas no
de autoria conhecida de seus organizadores.
Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa
autoria e/ou a outros dados que porventura estejam incompletos,
para que sejam devidamente creditados.

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Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Agostinho Martins Pereira Um Idealista
Mximo Barro
Alfredo Sternheim Um Inslito Destino
Alfredo Sternheim
O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias
Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert
e Cao Hamburger
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma
Rodrigo Murat
Ary Fernandes Sua Fascinante Histria
Antnio Leo da Silva Neto
O Bandido da Luz Vermelha
Roteiro de Rogrio Sganzerla
Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos
Reichenbach
Braz Chediak Fragmentos de uma Vida
Srgio Rodrigo Reis
Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo
Kauffman

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O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro
Carlos Coimbra Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Caso dos Irmos Naves
Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person
O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi
Cidade dos Homens
Roteiro de Elena Sorez
Como Fazer um Filme de Amor
Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos
Roberto Torero
O Contador de Histrias
Roteiro de Luiz Villaa, Mariana Verssimo, Maurcio Arruda e
Jos Roberto Torero
Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e
Generosidade
Luiz Antonio Souza Lima de Macedo
Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade
Org. Luiz Carlos Merten

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Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno:
Os Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo
Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo
Analisando Cinema: Crticas de LG
Org. Aurora Miranda Leo
Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser
Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui
Djalma Limongi Batista Livre Pensador
Marcel Nadale
Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro
Jeferson De
Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias
Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade
Feliz Natal
Roteiro de Selton Mello e Marcelo Vindicatto
Fernando Meirelles Biografia Prematura
Maria do Rosrio Caetano

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Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards
de Fbio Moon e Gabriel B
Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil
Luiz Zanin Oricchio
Francisco Ramalho Jr. ramos Apenas Paulistas
Celso Sabadin
Geraldo Moraes O Cineasta do Interior
Klecius Henrique
Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta
Cinfilo
Luiz Zanin Oricchio
Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas
Pablo Villaa
O Homem que Virou Suco
Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane
Abdallah e Newton Cannito
Ivan Cardoso O Mestre do Terrir
Remier
Joo Batista de Andrade Alguma Solido
e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera
Carlos Alberto Mattos
Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina
Marcel Nadale
Jos Carlos Burle Drama na Chanchada
Mximo Barro
Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno
Renata Fortes e Joo Batista de Andrade

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Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema
Alfredo Sternheim
Maurice Capovilla A Imagem Crtica
Carlos Alberto Mattos
Mauro Alice Um Operrio do Filme
Sheila Schvarzman
Mximo Barro Talento e Altrusmo
Alfredo Sternheim
Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra
Antnio Leo da Silva Neto
No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski
e Eugnio Puppo
Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Olhos Azuis
Argumento de Jos Joffily e Jorge Duran
Roteiro de Jorge Duran e Melanie Dimantas
Onde Andar Dulce Veiga
Roteiro de Guilherme de Almeida Prado
Orlando Senna O Homem da Montanha
Hermes Leal
Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela
Rogrio Menezes
Quanto Vale ou por Quilo
Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi
Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar
Rodrigo Capella
Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa

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Salve Geral
Roteiro de Sergio Rezende e Patrcia Andrade
O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi
Ugo Giorgetti O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo
Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no
Planalto
Carlos Alberto Mattos
Vlado 30 Anos Depois
Roteiro de Joo Batista de Andrade
Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini

Srie Cincia & Tecnologia


Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assis de Luca
A Hora do Cinema Digital Democratizao
e Globalizao do Audiovisual
Luiz Gonzaga Assis De Luca

Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl

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Srie Dana
Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal
Srgio Rodrigo Reis

Srie Msica
Maestro Diogo Pacheco Um Maestro para Todos
Alfredo Sternheim
Rogrio Duprat Ecletismo Musical
Mximo Barro
Srgio Ricardo Canto Vadio
Eliana Pace
Wagner Tiso Som, Imagem, Ao
Beatriz Coelho Silva

Srie Teatro Brasil


Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta Circo e Poesia
Danielle Pimenta
Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral
Alberto Guzik
Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio
Org. Carmelinda Guimares
Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e
Uma Paixo
Org. Jos Simes de Almeida Jnior
Federico Garcia Lorca Pequeno Poema Infinito
Antonio Gilberto e Jos Mauro Brant
Ilo Krugli Poesia Rasgada
Ieda de Abreu

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Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia
Rodrigo Murat
Jos Renato Energia Eterna
Hersch Basbaum
Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher
Eliana Pace
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Maurice Vaneau Artista Mltiplo
Leila Corra
Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem
Rita Ribeiro Guimares
Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC
Nydia Licia
O Teatro de Ablio Pereira de Almeida
Ablio Pereira de Almeida
O Teatro de Aimar Labaki
Aimar Labaki
O Teatro de Alberto Guzik
Alberto Guzik
O Teatro de Antonio Rocco
Antonio Rocco
O Teatro de Cordel de Chico de Assis
Chico de Assis
O Teatro de Emlio Boechat
Emlio Boechat
O Teatro de Germano Pereira Reescrevendo
Clssicos
Germano Pereira

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O Teatro de Jos Saffioti Filho
Jos Saffioti Filho
O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera
Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um tea-
tro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos
de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona
Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho
Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar
Neyde Veneziano
O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista
O Fingidor A Terra Prometida
Samir Yazbek
O Teatro de Srgio Roveri
Srgio Roveri
Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas
em Cena
Ariane Porto

Srie Perfil
Analy Alvarez De Corpo e Alma
Nicolau Radams Creti
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Arllete Montenegro F, Amor e Emoo
Alfredo Sternheim

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Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros
Rogrio Menezes
Berta Zemel A Alma das Pedras
Rodrigo Antunes Corra
Bete Mendes O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Betty Faria Rebelde por Natureza
Tania Carvalho
Carla Camurati Luz Natural
Carlos Alberto Mattos
Cecil Thir Mestre do seu Ofcio
Tania Carvalho
Celso Nunes Sem Amarras
Eliana Rocha
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Dbora Duarte Filha da Televiso
Laura Malin
Denise Del Vecchio Memrias da Lua
Tuna Dwek
Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas
Reinaldo Braga
Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida
Maria Leticia
Emilio Di Biasi O Tempo e a Vida de um Aprendiz
Erika Riedel
Etty Fraser Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma

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Ewerton de Castro Minha Vida na Arte:
Memria e Potica
Reni Cardoso
Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio
Neusa Barbosa
Fernando Peixoto Em Cena Aberta
Marlia Balbi
Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira
Eliana Pace
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema
Maria Angela de Jesus
Ilka Soares A Bela da Tela
Wagner de Assis
Irene Ravache Caadora de Emoes
Tania Carvalho
Irene Stefania Arte e Psicoterapia
Germano Pereira
Isabel Ribeiro Iluminada
Luis Sergio Lima e Silva
Isolda Cresta Zoz Vulco
Luis Srgio Lima e Silva
Joana Fomm Momento de Deciso
Vilmar Ledesma
John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo
Nilu Lebert

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Jorge Loredo O Perigote do Brasil
Cludio Fragata
Jos Dumont Do Cordel s Telas
Klecius Henrique
Leonardo Villar Garra e Paixo
Nydia Licia
Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral
Analu Ribeiro
Lolita Rodrigues De Carne e Osso
Eliana Castro
Louise Cardoso A Mulher do Barbosa
Vilmar Ledesma
Marcos Caruso Um Obstinado
Eliana Rocha
Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria
Tuna Dwek
Marisa Prado A Estrela, O Mistrio
Luiz Carlos Lisboa
Mauro Mendona Em Busca da Perfeio
Renato Srgio
Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo
Vilmar Ledesma
Naum Alves de Souza: Imagem, Cena, Palavra
Alberto Guzik
Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia
Elaine Guerrini
Nvea Maria Uma Atriz Real
Mauro Alencar e Eliana Pace
Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras
Sara Lopes

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Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro
Paulo Jos Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Paulo Hesse A Vida Fez de Mim um Livro
e Eu No Sei Ler
Eliana Pace
Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado
Tania Carvalho
Regina Braga Talento um Aprendizado
Marta Ges
Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
Renata Fronzi Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renato Borghi Borghi em Revista
lcio Nogueira Seixas
Renato Consorte Contestador por ndole
Eliana Pace
Rolando Boldrin Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst Um Ator de Cinema
Mximo Barro

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Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert
Silnei Siqueira A Palavra em Cena
Ieda de Abreu
Silvio de Abreu Um Homem de Sorte
Vilmar Ledesma
Snia Guedes Ch das Cinco
Adlia Nicolete
Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro
Sonia Maria Dorce Armonia
Sonia Oiticica Uma Atriz Rodriguiana?
Maria Thereza Vargas
Stnio Garcia Fora da Natureza
Wagner Assis
Suely Franco A Alegria de Representar
Alfredo Sternheim
Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra
Srgio Roveri
Theresa Amayo Fico e Realidade
Theresa Amayo
Tony Ramos No Tempo da Delicadeza
Tania Carvalho
Umberto Magnani Um Rio de Memrias
Adlia Nicolete
Vera Holtz O Gosto da Vera
Analu Ribeiro
Vera Nunes Raro Talento
Eliana Pace
Walderez de Barros Voz e Silncios
Rogrio Menezes

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Walter George Durst Doce Guerreiro
Nilu Lebert
Zez Motta Muito Prazer
Rodrigo Murat

Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
Av. Paulista, 900 a Histria da TV Gazeta
Elmo Francfort
Beatriz Segall Alm das Aparncias
Nilu Lebert
Carlos Zara Paixo em Quatro Atos
Tania Carvalho
Clia Helena Uma Atriz Visceral
Nydia Licia
Charles Meller e Claudio Botelho Os Reis dos
Musicais
Tania Carvalho
Cinema da Boca Dicionrio de Diretores
Alfredo Sternheim
Dina Sfat Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Eva Todor O Teatro de Minha Vida
Maria Angela de Jesus
Eva Wilma Arte e Vida
Edla van Steen
Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do
Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya

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Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Mazzaropi Uma Antologia de Risos
Paulo Duarte
Ney Latorraca Uma Celebrao
Tania Carvalho
Odorico Paraguau: O Bem-amado de Dias
Gomes Histria de um Personagem Larapista e
Maquiavelento
Jos Dias
Raul Cortez Sem Medo de se Expor
Nydia Licia
Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria
Elmo Francfort
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Tnia Carrero Movida pela Paixo
Tania Carvalho
TV Tupi Uma Linda Histria de Amor
Vida Alves
Victor Berbara O Homem das Mil Faces
Tania Carvalho
Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem
Indignado
Djalma Limongi Batista

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2010

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao


Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Lisboa, Maria Aparecida


Dina Lisboa: moldando emoes ... A vida me fez assim
... atriz, mulher de teatro / Maria aparecida Lisboa So
Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2010.
372p. : il. (Coleo aplauso. Srie perfil / Coordenador
geral Rubens Ewald Filho)

ISBN 978-85-7060-957-1

1. Atores e atrizes cinema Brasil - Biografia 2. Atores


e atrizes de teatro Brasil - biografia 3. Atores e atrizes
de televiso Brasil - Biografia 4. Lisboa, dina, 1912-1987
I. Ewald Filho, Rubens. II. Ttulo. III. Srie.

CDD 791.092

ndice para catlogo sistemtico:


1. Atores e atrizes brasileiros : Biografia : Representaes
pblicas : Artes 791.092

Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao


prvia do autor ou dos editores
Lei n 9.610 de 19/02/1998

Foi feito o depsito legal


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Impresso no Brasil / 2010

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Coleo Aplauso Srie Perfil

Coordenador Geral Rubens Ewald Filho


Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico Carlos Cirne
Editor Assistente Claudio Erlichman
Assistente Charles Bandeira
Editorao Ftima Consales
Sandra Regina Brazo
Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva
Reviso Jose Vieira de Aquino

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Formato: 12 x 18 cm

Tipologia: Frutiger

Papel miolo: Offset LD 90 g/m2

Papel capa: Triplex 250 g/m2

Nmero de pginas: 372

Editorao, CTP, impresso e acabamento:


Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Nesta edio, respeitou-se o novo


Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa

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Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site
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