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Spectacle satirico-bouffonesque
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GENESE
C'est ainsi que Luigi Ciotta, Aurélia Dedieu et Philip Radice décident en septembre 2009 de
retravailler le spectacle à partir de l'ajout d'un second bouffon, d'une démarche de travail
différente et de la définition plus approfondie de leurs objectifs :
Priv ilégier la force d’un duo comique pour pouvoir gérer au mieux un spectacle insolent
décapant qui a un fort impact sur le public ;
Se détacher des références culturelles spécifiques à l’Italie pour rendre accessible à tous
un spectacle dont les thématiques sont universelles ;
Créer un spectacle plus théâtral, af in que le côté bouffonesque et provocant ne prenne pas
toute la place et nous laisse la possibilité de développer l'écriture satirique et parodique à
partir des arguments que nous avons choisi de travailler. Le spectacle étant de toute façon
construit totalement en fonction du public, celui-ci est constamment appelé à participer au
spectacle, vocalement et physiquement, ce qui convient autant à la rue qu'à la scène.
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PROJE T
LE PR OP OS
Funky Pudding est un spectacle de Bouffon qui tend à bouleverser le fragile équilibre qui
sépare les individus de leurs propres déchets, l'homme de sa propre société.
Big Mac et Marylin sont un couple d'obèses qui vivent “comme tout le monde” mais... dans une
poubelle, une grande benne à ordure verte, celle que nous connaissons tous. Ils jouent avec le
stéréotype du couple, facilitant l’identif ication du spectateur. Ce jeu de miroir constitue un
accès simple et ludique à l'univers des bouffons, qui peuvent dès lors dé livrer leur message.
En jouant avec les déchets, nos personnages caricaturent les processus de consommation dont
ils montrent du doigt les pires détails, dressant le portrait choquant d’une société excessive,
égocentrique et superficielle, où tout ce qui e st éphémère est devenu indi spensable et tout ce qui e st
essentiel, accessoire.
Comme tout le monde, ils sont attirés par l'abondance et la facilité, et ne voient pas de raison
d'y renoncer... on s'habitue si bien au choix et au confort ! Ce que Marylin répète constamment :
“Oui c'est du gâchis, mais où est le problème? On en rachètera... il y a une telle abondance de
nos jours!!!”, expliquant à Big Mac la nécessit é de consommer toujours plus, de jeter sans s’en
préoccuper…
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LA D EMAR C HE
L’ ECR IT URE
“En 2050, nous ne se rons pas recouve rts pa r les eaux, nous se rons recouverts pa r les
déchets !”
Funky Pudding se veut drôle, original et fort, un spectacle pour et avec le public.
Pas question de traiter ce thème à la légè re ; l'objectif reste celui d'un spectacle comique et
satirique qui fasse rire, mais aussi et surtout réfléchir, échanger. Un spectacle qui ne puisse
laisser personne indifférent, qui suscite des réactions fortes et des réflexions inattendues, en
partant du degré le plus bas de la société dans une forte connotation populaire.
Le thème est large, la crise des déchets dans la région de Naples n'est malheureusement qu'un
exemple de petite envergure par rapport aux énormes bidonvilles construits à l'intérieur
d'immenses décharges, infinie ressource de ceux qui n'ont rien, pas même de quoi jeter.
Notre travail d'écriture a d'abord été un important travail de rec herc he : films documentaires
tels Le Glaneur et la glaneuse d'Agnès Varda ou The story of stuff (www.storyofstuff.com), bon
nombre d'ouvrages, de 100 questions sur ce que nous mangeons de Stefano Carnazzi à Waste de
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Tristram Stuart, pièces de théâtre comme celles de Rodrigo Garcia, Agamemnon ou comment j'ai
flanqué une raclée à m on f ils en rentrant du supermarché et J'ai acheté une pelle chez Ikea pour
creuser ma tombe, ou encore de Gregory Motton, Gengis parm i les pygmées, et films, entre
autres Borat ou Brüno de Sacha Baron Cohen.
Le style du bouffon, tel qu'il a été développé dernièrement, et te l que nous l'avons
étudié, est militant, provocate ur, fou à lier et parfois difficilement supportable pour certains
spectateurs, comme le démontrent les réactions aux films de Sacha Baron Cohen. Plus le thème
est proche du quotidien du spectateur, plus celui-ci se reconnaîtra sous la caricature, qu'il
l'accepte ou non.
Mais si l'on cherche à nuancer le bouffon, à calmer son côté provocateur pour être sûrs que la
critique soit plus facile, plus amusante, plus légère à accepter, tout semble plus grotesque, plus
superf iciel, et les thématiques de fond semblent moins développées. Ne voulant renoncer ni au
militantisme ni au comique, nous avons choisi de nous éloigner d'un théâtre spécifiquement pensé
pour la rue, pour nous rapprocher de formes théâtrales capables tant d'impliquer activement le
public que de lui délivrer un message plus fort, plus développé, dans la lignée du travail d'Antonio
Rezza, acteur italien dont nous apprécions particulièrement le travail et qui a inspiré la
méthodologie de notre travail d'écriture.
Le texte est né suite à la structure du spectac le, une machine infe rna le à l'inté rie ur de
laque lle nos pe rsonnages ne sont e ffectivement que des engre nages , les maillons d'une
structure dont ils n'ont presque pas conscience mais qui les séduit constamment.
Big Mac et Marylin évoluent donc entre les spots de publicités, les dates de péremptions, les
dimanches au centre commercial, la recherche d'une maison plus grande, la vie de famille et ses
déboires... le tout au milieu de poubelles débordantes où ils trouvent “tout ce dont ils ont besoin”,
et parfois même plus!
L'improvisation a pris le pas sur le travail d'éc riture, à partir du moment où la structure a
été clairement définie, laissant suffisamment de place aux personnages pour prendre possession
de leur espace, leurs objets, leur vie et de c réer une caricature, une parodie de notre vie de tous
les jours plus vraie que nature, démentielle mais drôle et attachante.
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RESIDENCES
Ce spectacle a été accueilli en résidence de création de décembre à avril 2010 par:
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TOURNEE 2010
Création italienne achevée le 01 mars 2010
Création française achevée le 31 mars 2010
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QUI S OMMES-NOUS?
LUIGI CI OTTA
A URE LIA DE D IE U
Née en banlieue parisienne, Aurélia est attirée par le théâtre
dès son plus jeune âge. Entre 7 et 18 ans, elle fréquentera
différentes formations théâtrales au cours desquelles elle
aura notamment l’occasion de travailler avec des acteurs et
metteurs en scène tels que Anne Marenko, Anna Acerbis, Carlo
Boso, Jeanne Vitez. Cette passion la portera jusqu’à
un baccalauréat littéraire option théâtre en 2002.
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En 2005, elle obtient la Licence d’Etudes Européennes à la Sorbonne Nouvelle . Elle étudie plusieurs langues,
parle très bien anglais et espagnol, étudie l’allemand.
En 2005, après une expérience d’un mois en Colombie (à Bogotà) dans une ONG qui lutte pour la protection
des droits de l’homme, elle ne retourne en France que pour décider de partir en Italie, à Turin où elle suivra
la formation pour animateurs interculturels au Centre interculturel de Turin. C’est ainsi qu’elle rencontre
l’association culturelle Arteria qui l’engage en juin 2007 comme éducatrice à l’intérieur du projet d’éducation
de rue Bibliomigra, une bibliothèque itinérante multilingue et multiculturelle.
Elle a également repris les études afin d’obtenir le statut professionnel d’éducatrice spécialisée (université
des sciences de l’éducation), licence qu’elle décrochera en juillet 2009.
Elle décide de reprendre une formation théâtrale, professionnelle cette fois, à l’Atelier Teatro Fisico Philip
Radice (méthode Lecoq). Les cours de théâtre, de chant, d’acrobatie, d’écriture comique, la découverte de
ses capacités comiques (révélés surtout par deux stages intensifs avec Rita Pelusio) lui rappellent
l’importance de son parcours artistique. A la fin de ces deux années de formation, après avoir débuté avec
un onewoman- show clownesque, elle suivra le spectacle “Funky Pudding” de Luigi Ciotta, en tant que
technicienne.
Elle découvre surtout que ses deux centres d’intérêts, l’éducatif et l’artistique, prennent une dimension
passionante dans la rue. Pour une éducatrice de rue, arriver au théâtre de rue est presque naturel. Il ne
s’agit pas de vouloir tout faire absolument et en exclusivité dans la rue mais de l’importance qu’on apprend à
donner au public, à ses besoins et à ses réactions pour calibrer chaque intervention, qu’elle soit éducative ou
artistique: une modalité d’intervention éducative qui demande de savoir improviser constamment et des
formes théâtrales souvent populaires et comiques qui peuvent véhiculer des messages très forts.
P HIL IP R AD IC E
Elève de C.Caux (ancien professeur de l'Ecole Internationale de
Mime Marceau), de L.Pitt (S.Francisco, CA) et de l’International
School "Dell'Arte " (Blue Lake, CA).
Parmi ses dernières mises en scène : “Kolok” et “Klinke” de la compagnie Milo e Olivia.
www.teatrofisico.com
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Funky Pudding 1éérree version
Tournée 2009
De et avec Luigi Ciot ta
Un spectac le délirant qui aborde toutefois des thèmes fondamentaux tels que les usages
et les abus de produits alimentaires, l'accumulation et le traitement des déchets, en
passant de la boulimie et de l'obésité à la famine.
Un spectacle comique, excentrique, exagéré, pour un vaste public qui sera “malgré lui”
constamment impliqué...
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FICHE TECHNI QUE
Durée 1h10
Espace scénique
Electricité
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CON TACTS
Via mail
per.aurelia@gmail.com
Via Telefono
En France +33-6 76 76 17 84
Ou (si répondeur) +33-6 67 96 72 03
www.fun kypuddingshow.blogspot.co m
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