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SISTEMAS
DE AUDIO
PRODUCCIN DE VIDEOS Y
CINEMATOGRAFA
Por Chris Lyons
Introduccin........................................................................................................... 4
Primera Seccin: Micrfonos................................................................................... 5
Cadena de Audio.............................................................................................. 5
Caractersticas de Micrfono.............................................................................. 6
Respuesta de Frecuencia................................................................................... 7
Direccionalidad................................................................................................. 8
Tipos de Transductores .................................................................................... 10
Salida Elctrica .............................................................................................. 11
Diseo Fsico.................................................................................................. 12
Segunda Seccin: Sistemas Inalmbricos .............................................................. 17
Componentes Inalmbricos ............................................................................. 17
Receptores Porttiles y de Montaje en Cmara ............................................ 17
Espectro de Micrfonos Inalmbricos .......................................................... 18
Seleccin de Frecuencias ........................................................................... 19
Navegando el Nuevo Panorama Inalmbrico ................................................ 19
Tercera Seccin: Mezcladoras, Interfaces y Grabadoras de Audio............................. 21
Conexin de Micrfonos a Cmaras y Grabadoras de Video ............................... 21
Interfaces de Audio .................................................................................... 21
Mezcladoras de Audio ............................................................................... 21
Usando un Micrfono Externo ..................................................................... 21
Grabando Directamente a Tu Computadora ................................................. 22
Usando una Grabadora de Audio Externa ................................................... 23
Mic y Lnea Qu Significan? ................................................................... 24
Otras Caractersticas de la Grabadora ......................................................... 24
Manejo del Control de Ganancia Automtico ............................................... 24
Cables y Conexiones........................................................................................ 25
Cuarta Seccin: Aplicaciones Comunes.................................................................. 28
Guas Generales ............................................................................................. 28
Aplicaciones Comunes y Sugerencias para Audio ............................................. 30
Quinta Seccin: Solucin de Problemas ................................................................ 40
Sexta Seccin: Lista de Control Previa a la Filmacin ............................................. 42
Sptima Seccin: Conclusin y Ms Aprendizaje ................................................... 43
Recursos Adicionales de Shure ............................................................................. 44
Acerca del Autor................................................................................................... 44
Tablas de Seleccin de Productos.......................................................................... 45
Contenido
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PRODUCCIN DE VIDEOS Y CINEMATOGRAFA
Introduccin
Mantenerse a la altura de los avances tecnolgicos en la produccin de audio para videos
y pelculas es un verdadero desafo. La buena noticia es que el equipo que se usa para la
produccin de videos y pelculas, se ha vuelto cada da mucho ms sofisticado, intuitivo y
ms accesible. La gente se ha visto involucrada en proyectos de video de todo tipo y en todos
los medios ya sea para su disfrute personal, negocios o para propsitos educativos.
La tecnologa va cambiando ao con ao, pero existe una constante: el audio es tan
importante como el aspecto visual. No importa que tan creativos y exitosos sean los
aspectos visuales de una produccin, y aunque se publiquen en YouTube, se quemen
en un DVD o se exhiban en una pantalla grande, pequea o mvil, la experiencia del
espectador se podra arruinar completamente si el audio es opaco, sin brillo. En un grado
mucho mayor de lo que la gente podra pensar, el sonido puede hacer que cualquier video
o proyecto cinematogrfico sea un xito o un fracaso.
Este folleto tiene como propsito ayudar a cualquier persona involucrada en proyectos de
video o pelculas a mejorar la calidad del audio en sus producciones. No ha sido planeado
como un estudio comprensivo de la materia de audio. El objetivo de este folleto es
proporcionar un conocimiento en general, de las herramientas de audio, consejos prcti-
cos y sugerencias tiles todo con el propsito expreso de garantizar que cada porcin del
sonido, fruto de tu esfuerzo, sea tan clara, comprensible y de tan alta calidad, como sea posi-
ble.
Esperamos que este folleto sirva para mejorar la calidad de sonido en tus producciones,
sin importar cmo son o de qu manera las vas a compartir con el mundo.
Introduccin
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PRIMERA PARTE
Cadena de Audio
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Actualmente, los pasos para la edicin y procesamiento se llevan a cabo mediante el soft-
ware de una computadora. Sin embargo, y a pesar del continuo mejoramiento de la potencia y la
sofisticacin del software para editar el audio y el video, normalmente resulta difcil o imposible
transformar un audio dbil en un audio exitoso. Para entregar un audio grandioso, debes grabar
un audio grandioso. El objetivo de este folleto es ayudarte a lograrlo.
Ejemplos de la Cadena de Audio:
A) Micrfono a PC
B) Micrfono a Cmera
C) Micrfono a Cadena de Audio Compleja
C
Cadena de audio compleja con mltiples micrfonos de cable e inalmbricos,
grabadora con mltiples pistas, y audio inalmbrico, retransmiten a la cmara.
MICRFONO
Caractersticas
Para capturar el sonido de la voz de una persona en tu video o en tu pelcula, lo primero que
debes tener es un micrfono. Los micrfonos sirven la funcin, muy bsica, de cambiar la energa
acstica (sonido) en energa elctrica.
Los micrfonos convierten las ondas sonoras en una seal de audio que puede ser grabada,
editada, distribuida y amplificada para la reproduccin. Como la funcin del micrfono es suma-
mente bsica, podras preguntarte por qu razn hay tantas clases de micrfonos diferentes. Esto
se debe a que algunos tipos de micrfono son ms apropiados que otros para ciertos usos, al igual
que con las cmaras, algunas se montan mejor en un trpode de un estudio bien iluminado, mien-
tras que otras se adaptan mejor para sostenerlas en la mano, utilizando la luz que est disponible
Si ests familiarizado con los distintos tipos de micrfonos y sabes cmo y cundo usarlos
para lograr un mejor efecto, tus producciones comenzarn a sonar de manera ms profesional.
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Respuesta de Frecuencia
La manera como se escucha un micrfono en particular, la determina sustancialmente su
relativa sensibilidad a ciertas reas del rango de frecuencia. Esta caracterstica se conoce como
respuesta de frecuencia y se representa en una grfica. Los micrfonos diseados para
aplicaciones de voces casi siempre poseen una respuesta de frecuencia configurada, y el
micrfono es un poco ms sensible al rango medio superior y menos sensible a frecuencias bajas.
La respuesta de frecuencia configurada permite un dilogo ms inteligible y reduce la captura de
ruido de baja frecuencia causado frecuentemente por los sistemas de aire acondicionado.
Frecuencia en Hz
Frecuencia en Hz
Es importante tomar en cuenta que el sonido del micrfono puede variar de manera
significativa, dependiendo de su posicionamiento en relacin al hablante, ya sea que est oculto
bajo un lienzo de tela, etc. Al experimentar con un modelo de micrfono en particular, se sabr
cuales posicionamientos entregan resultados ms favorables.
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Direccionalidad
La direccionalidad es una de las caractersticas del micrfono que se malinterpreta con
mayor frecuencia. En pocas palabras, la direccionalidad describe cmo responde un micrfono
a los sonidos que llegan desde distintas direcciones o ngulos. Algunos micrfonos capturan
igualmente bien los sonidos desde todos los ngulos, mientras que otros favorecen los sonidos
que llegan desde una direccin en particular. Entender la importancia que tiene la direccionali-
dad de un micrfono es algo vital para aprovechar al mximo sus capacidades, en cualquier
situacin de microfoneo.
La manera ms comn de ilustrar la direccionalidad del micrfono es con un patrn polar.
Esto es una grfica circular que muestra la captura relativa del sonido desde diferentes
direcciones. Aunque son posibles muchos patrones polares, los ms comunes entran en dos
categoras generales: omnidireccional y unidireccional.
Omnidireccional El micrfono omnidireccional captura por igual la calidad del sonido,
desde todas las direcciones (el prefijo omni significa todas). Un micrfono omni captura el
sonido de arriba y de abajo, del frente, de atrs y de los lados del micrfono en una esfera de 360
grados. Por lo tanto, el patrn polar de un omni, es ms o menos circular. Esto puede ser una
ventaja, ya que un micrfono omnidireccional se puede usar para capturar voces que llegan
desde varias direcciones, siempre y cuando cada uno de los hablantes, tengan el mismo volumen
de voz y estn a la misma distancia del micrfono. Adems, un micrfono omnidireccional captura
algo del ambiente del entorno, lo que puede ayudar a reforzar el mbito visual. Si la escena tiene
lugar en una esquina de la calle, sera deseable escuchar algo del ruido del trfico, mientras no
perturbe el dilogo. Los micrfonos de mano que utilizan los reporteros de noticias o departes en
el campo, por regla general son omnidireccionales, permitiendo capturar las voces del reportero
y del entrevistado mediante el micrfono que sostienen entre uno y otro y captando cierta cantidad
de ruido ambiental.
Sin embargo, cuando se utilizan micrfonos omnidireccionales, hay que tomar en cuenta
algunos problemas. En primer lugar, como capturan igualmente bien los sonidos que llegan desde
todas las direcciones, tambin podran capturar ruidos de fondo no deseados (puertas que se
cierran, trfico excesivo, gente que habla detrs de ti, etc.). En segundo lugar, tienden a capturar
mayor cantidad de reverberacin cuando se utilizan en recintos con pisos y paredes de superficie
dura. Algunas veces esto da como resultado un sonido difuso y hueco, como si estuvieran dentro
de un barril. Este efecto puede minimizarse acercando el micrfono a la fuente y reduciendo el
control de nivel de entrada en la grabadora, para compensarlo. Un tercer problema de los micrfonos
omnidireccionales es que cuando son alimentados a travs de un sistema de bocinas para refuerzo
de sonido, tienden a producir retroalimentacin fcilmente. (Hablaremos con ms detalle acerca la
retroalimentacin y la reverberacin en recintos, en la seccin Solucin de Problemas.)
Unidireccional Un micrfono unidireccional rechaza el ruido que llega por atrs del micrfono,
mientras contina capturando el sonido del frente. Por esta razn, los micrfonos unidireccionales
capturan menos ruido de fondo y menos reverberacin del recinto, y son menos susceptibles a la
retroalimentacin cuando se utilizan con sistemas de bocinas/altavoces. Hay diferentes tipos de
micrfonos que entran en esta categora, cada uno con patrones polares ligeramente diferentes y su
propia gama de ventajas y desventajas.
El tipo ms comn de micrfono unidireccional es, indudablemente, el cardioide, llamado as
porque su patrn polar se asemeja a la figura de un corazn. La mayora de los micrfonos cardioides
capturan menos de la mitad del sonido que llega de los lados, que la que capturan de la parte frontal,
y capturan menos de la dcima parte del sonido que llega de la parte posterior, que el de la parte
frontal. De este modo, el micrfono cardioide tiende a capturar mayor cantidad de sonido deseado (a
donde apuntas el micrfono) y menos ruido no deseado (desde donde no diriges el micrfono).
Otros tipos unidireccionales, como el supercardioide y el hipercardiode, progresivamente ofrecen
mucho mayor rechazo a los ruidos que provienen de los lados, pero capturan ms sonido de la parte
de atrs. Para utilizar estos patrones ms direccionales se requiere que el hablante sea ms cuidadoso
y se mantenga directamente frente al micrfono sin alejarse hacia los lados donde la sensibilidad
del micrfono decae rpidamente. Tambin permiten algo de captura de los sonidos de atrs del
micrfono, lo que podra o no, representar un problema, dependiendo del entorno de grabacin.
La mayora de los modelos de micrfono se encuentran disponibles en versiones omnidireccional
y unidireccional. Los micrfonos lavalier (de solapa) generalmente son omnidireccionales, aunque
tambin se encuentran ya disponibles los modelos unidireccionales.
El micrfono shotgun es un modelo especial con patrn polar extremadamente direccional.
Su estrecho ngulo de captura los ha hecho muy populares para eventos deportivos, produccin de
TV y cinematografa, y otros eventos donde el partcipe considera poco prctico o poco deseable
prenderse un micrfono o sostenerlo en la mano. Es importante hacer notar que los micrfonos
shotgun no amplifican el
sonido; simplemente rechazan
el ruido que llega de los lados,
lo quepermite que se escuche
con mayor claridad el sonido
que proviene del frente del
micrfono aunque el sonido
se encuentre a muchos pies
de distancia. Patrn polar del Shotgun
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Tipos de Transductor
Insistimos, los micrfonos sirven al nico propsito de convertir las ondas de sonido en una
seal elctrica. La parte del micrfono que realmente lleva a cabo la conversin se llama trans-
ductor o cpsula. Los diferentes tipos de transductores realizan esta funcin de diversas maneras
y cada tipo de transductor posee ciertas caractersticas que lo hacen ms o menos apropiado para
diversas aplicaciones. En su mayora, son dos los tipos de transductores que se utilizan en los
micrfonos, para producciones audio visuales: el dinmico y el de condensador.
Los micrfonos dinmicos utilizan un imn simple y una bobina de alambre para convertir las
ondas sonoras en una seal. Es as como trabajan: un diafragma delgado con una bobina de fino
alambre, integrada, vibra al ser golpeado por las ondas sonoras. Esto provoca que la bobina de
alambre se mueva hacia delante y hacia atrs alrededor de un imn, creando una pequea cantidad
de electricidad que fluye hacia fuera del conector del micrfono y a travs del cable del micrfono.
Los micrfonos dinmicos finos, ofrecen una muy buena calidad de sonido, son muy
resistentes y generalmente toleran el manejo rudo o la exposicin a temperaturas extremas y a la
humedad. Sin embargo, los micrfonos dinmicos no pueden ser muy pequeos, lo cual limita su
atractivo para su uso en cmaras. Por esta razn, muchos micrfonos de mano y para superposi-
cin de voces, son de tipo dinmico ya que el tamao del micrfono no es un factor de consideracin.
Los micrfonos de condensador (llamados algunas veces micrfonos de condensador
electret) utilizan un diafragma todava ms delgado que los de tipo dinmico, estirado y ajustado
justo arriba de una pieza de metal plano o de cermica revestida de metal, llamada placa posterior.
Cuando se coloca una carga elctrica fija sobre la unidad del diafragma/placa posterior, su salida elc-
trica vara, dependiendo del movimiento del diafragma que vibra en respuesta a las ondas sonoras.
Sin embargo, esta seal de salida es sumamente dbil y susceptible a interferencias elctricas del
exterior, as que debe modificarse y/o amplificarse mediante un circuito llamado preamplificador.
El preamplificador puede colocarse en el mango del micrfono o en un tubo/contenedor electrnico
pequeo, fuera de borda
Los micrfonos de condensador ofrecen varias ventajas. Las ms importantes son que
pueden ser muy pequeos, por lo que todos los micrfonos lavalier (de solapa) miniatura, son
del tipo de condensador. Los condensadores tienden a ser muy sensibles a frecuencias
extremadamente altas o bajas y normalmente entregan un sonido claro y preciso que optimiza la
inteligibilidad de dilogo, y tambin de muchos instrumentos musicales. Sus preamplificadores
integrados permiten que los micr-
fonos de condensador proporcionen DIAFRAGMA
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Alimentacin Phantom
Los micrfonos de condensador requieren energa elctrica para operar (normalmente
entre 11 y 48 voltios CC). La alimentacin phantom es un mtodo para suministrar esa
energa a travs del cable del micrfono desde una fuente remota. Esta fuente puede ser
una unidad independiente o puede incorporarse a la grabadora, mezcladora o interface
de audio, o, en algunos casos, a la cmara misma. Se llama alimentacin phantom porque
proviene de algn lugar fuera del micrfono y no se suministra a travs de bateras.
A pesar de lo que muchos creen, si se conecta un micrfono dinmico (que no
necesita alimentacin para operar) a un enchufe de entrada de micrfono, que suministra
la alimentacin phantom, el micrfono no se va a daar. Los micrfonos dinmicos
profesionales generalmente tienen una conexin de salida balanceada, as que la
alimentacin phantom no puede daarlo ni provocar que se queme. Si conectas un
micrfono no balanceado a una entrada que est suministrando alimentacin phantom,
se podra escuchar un susurro o zumbido constante. Para eliminar el zumbido,
simplemente apaga el suministro de alimentacin phantom.
Algunas veces, la alimentacin phantom se denomina alimentacin simplex, las
dos vienen siendo una y son elctricamente iguales. Tambin puedes encontrar algunos
micrfonos europeos que necesitan un tipo de alimentacin diferente, conocida como
alimentacin A-B o alimentacin T. Estos no son compatibles elctricamente, con la
alimentacin phantom. Los micrfonos que funcionan con alimentacin phantom no
funcionan con alimentacin A-B y viceversa. Algunas mezcladoras de audio profesionales
pueden suministrar simultneamente alimentacin phantom y alimentacin A-B a
diferentes entradas de micrfono.
Salida Elctrica
Las especificaciones relacionadas con la conectividad, colectivamente se mencionan como
salida elctrica del micrfono
La sensibilidad o nivel de salida de un micrfono se define como el voltaje de su seal de
salida cuando est expuesto a cierto nivel de sonido. Un micrfono ms sensible expulsa un
voltaje ms alto que un micrfono menos sensible, asumiendo que el nivel de sonido que reciben
es igual. Si tratas de utilizar un micrfono que sea menos sensible en una fuente silenciosa,
tendrs que elevar el nivel en tu mezcladora o interface de audio para compensarlo. Esto podra
producir silbidos, dependiendo de qu tan silencioso sea tu equipo.
La sensibilidad de un micrfono se puede especificar como un voltaje o bien en decibeles
mayores o menores a 1 voltio. Como por lo general, las seales del micrfono son menores a un
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voltio, la cifra en decibeles dar un nmero negativo. Si hay un nmero mayor, quiere decir que
el micrfono es ms sensible y si es menor significa que el micrfono es menos sensible.
La especificacin de la sensibilidad no es importante, a menos que sepas a qu nivel de presin
de sonido SPL ha estado expuesto el micrfono cuando se hizo la medicin. La mayora de
los micrfonos se prueban a un nivel de presin del sonido de 94 decibeles, llamado tambin un
Pascal. Puedes ver cualquiera de las dos mediciones, pero ambas tienen el mismo significado.
La impedancia del micrfono es importante porque afecta su interrelacin con el siguiente
dispositivo de la cadena de audio y la posibilidad de usarlo con cables ms largos.
Un micrfono de baja impedancia con una impedancia de menos de 600 ohmios
se puede usar con cables de 1,000 pies de largo o ms, sin perder la calidad del sonido. Por esta
razn, los micrfonos profesionales siempre son de baja impedancia.
La configuracin de los cables de un micrfono afecta la tendencia de la seal a capturar
ruidos elctricos o silbidos al pasar a travs del cable. Un micrfono puede configurarse con salida
balanceada o no balanceada.
Se dice que un micrfono tiene una salida balanceada, cuando su seal es transportada en
dos conductores con conexiones separadas, hasta el blindaje metlico dentro del cable del
micrfono. La seal en cada conductor tiene un mismo nivel, pero con polaridad contraria. Cuando
se conecta a una entrada balanceada de un sistema de sonido o una grabadora, esta
configuracin resulta muy efectiva para rechazar el ruido y zumbido elctricos y es esencial en
los cables de tramos ms largos.
Una salida de micrfono no balanceada lleva su seal solamente en un conductor con una
conexin separada, hasta el blindaje metlico dentro del cable del micrfono. Una conexin no
balanceada no va a resultar eficaz para resistir el ruido y el zumbido elctricos, por lo que los
micrfonos no balanceados normalmente se utilizan slo con los cables de tramos ms cortos.
No obstante, la mayora de los micrfonos profesionales modernos tienen salidas
balanceadas, as que, mientras te conectes a un dispositivo con entradas balanceadas, no habr
ningn problema.
Diseo Fsico
Si vas a elegir un micrfono para una aplicacin especfica, lo primero que debes tomar en
cuenta es el diseo fsico. En otras palabras, cmo se va a usar?
Lo va a sostener la persona que habla?
Se va a prender en la ropa del usuario, o se va a colocar sobre su cuerpo de alguna otra
manera?
Se va a ubicar a unos pies de distancia de la(s) persona(s), para que quede fuera de marco?
Se va a colocar sobre un objeto estacionario o se va a posicionar enfrente de alguno?
Necesita desplazarse para seguir la accin?
Las respuestas a estas preguntas dependern del tipo especfico de produccin en la que
trabajas. Los factores importantes incluyen la accin, el contexto o escenario y el entorno de
grabacin. Si se trata de una demostracin para una clase de cocina, el anfitrin no puede estar
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Consejos para el Uso de Micrfonos Lavalier: Para obtener mejores resultados, hay
que ubicar los micrfonos lavalier en el exterior de la ropa, ms o menos a seis u ocho
pulgadas abajo del mentn. Normalmente se prenden en un bolsillo, en la solapa o la
corbata. Si no estn disponibles estas opciones, tambin pueden prenderse en el cuello
de una camisa o de una blusa. Aunque, en esta posicin, la calidad del sonido podra
opacarse ya que algunas frecuencias altas (como las que tienen consonantes) no llegan
precisamente hasta el rea debajo del mentn.
Diadema/Auriculares (Manos Libres) Hay casos en los que es ms importante liberar las
manos de la persona que ocultar completa o parcialmente el micrfono. Los micrfonos de diadema
se pueden acercar ms a la boca del hablante
y mantener as una distancia constante y la
calidad del sonido, cuando el hablante mueve
la cabeza. Es verdad que los micrfonos
de diadema se han vuelto mucho ms
clandestinos y se encuentran disponibles en
varios tonos de piel (bscalos en los musicales
y las obras de teatro en Broadway) pero an
as, continan siendo visibles en cmara.
MX153 Micrfono de Diadema
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En la prctica, un micrfono shotgun se puede colocar a una distancia cuatro o cinco veces
mayor a la aceptable en un micrfono omnidireccional estndar. Pero, asegrate de tomar en cuenta
que el micrfono shotgun tambin podra capturar los sonidos provenientes de atrs del partcipe.
300
VP89L
500
VP89M
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SEGUNDA SECCIN
Sistemas Inalmbricos
Los micrfonos inalmbricos son la gran alternativa para sus contrapartes de cable en
situaciones donde la presencia de un micrfono convencional limita las acciones del usuario.
Componentes Inalmbricos
En esencia, un micrfono inalmbrico es una estacin de
radio miniatura. La cpsula de un micrfono (que puede ser tipo
dinmico o de condensador, ver antes) convierte las ondas de
sonido que entran, en una seal de audio. La seal la enva un
transmisor de baja potencia, y despus, la captura un receptor
cercano, que vuelve a convertir la seal de radiofrecuencia en
audio. El transmisor puede estar dentro del mango del micrfono,
en un pequeo contenedor diseado para usarse sobre el cuerpo,
o en un bloque o tubo que puede enchufarse directamente a FP125 VP68 Sistema Combo
cualquier micrfono estndar, con un conector XLR. El receptor de Cuerpo y de Mano
puede ser una unidad de mesa, para montarlo en rack o del tipo
porttil que funciona con bateras, y se puede montar sobre o dentro de la cmara. La combinacin
de micrfono, transmisor y receptor se conoce como sistema inalmbrico. Despus, un cable
conecta la salida de audio del receptor a la entrada de la cmara o de la grabadora de audio.
Para aquellas personas que desean comprender mejor los sistemas de micrfonos
inalmbricos, favor de visitar: La Gua de Sistemas Inalmbricos de Shure.
http://www.shure.com/americas/support/publications/index.htm
Otra aplicacin para un receptor inalmbrico porttil, es alimentar el audio desde una
mezcladora a una cmara ubicada al otro lado del recinto. Por ejemplo, en una gran sala de
juntas, la mezcladora de audio, casi siempre se coloca a un lado del recinto mientras que la
cmara est en el fondo del saln. En este escenario, una salida de la mezcladora podra
conectarse a la entrada del transmisor inalmbrico, y el receptor porttil se podra adaptar a la
cmara. Esto elimina la necesidad de depender del micrfono interno de la cmara o de colocar
micrfonos adicionales, especficamente para la grabacin del video.
OK
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Seleccin de Frecuencias
La seleccin de frecuencias es uno de los retos ms desconcertantes para los videgrafos
que utilizan micrfonos inalmbricos. Prcticamente todos los sistemas inalmbricos que se
venden actualmente son de frecuencia gil, o sea que el usuario puede ajustar la frecuencia,
facilitando la prevencin de interferencias y asegurando un audio claro sin cortes. Estas son las
prioridades para elegir la
Bandas de Sistema Inalmbrico (con licencia) Bandas de Sistema Inalmbrico (sin licencia)
frecuencia se debe utilizar:
Frecuencias "Viajeras" Frecuencias STL, ICR
Si utilizas un sistema
Banda-alta VHF Rango de 2.4 GHz
inalmbrico que opere en
Rango
las bandas VHF o UHF, de
49 MHz
la frecuencia que elijas
debe estar en algn canal
de TV que no haya sido
asignado a una estacin
de TV o a una agencia de
seguridad pblica, en un Frecuencia en MHz
permetro de 50-70 millas
Bandas de frecuencia inalmbricas en los Estados Unidos de Amrica
de tu locacin.
La frecuencia debe ser diferente a las que utilizan otros sistemas inalmbricos (micrfonos in-
almbricos, monitores intra-aurales, sistemas de intercomunicacin, etc.) en el mismo entorno. La
separacin necesaria entre frecuencias, depende del desempeo de tu sistema. Un margen de
aproximadamente 1 MHz es seguro, a menos que tu sistema pueda tolerar un espacio ms cercano.
Si hay 3 o ms sistemas inalmbricos en uso en la localidad, sus frecuencias debern ser
matemticamente compatibles unas con otras. Esto es importante porque dos sistemas
inalmbricos en diferentes frecuencias an las que se encuentran muy alejadas entre s
pueden interactuar para interferir en un tercer sistema que opere en su propia frecuencia.
La interferencia se puede or como un zumbido constante o como cortes frecuentes de la
seal. Esta condicin (conocida como distorsin de intermodulacin) empeora cuando los
transmisores se acercan a unos cuantos pies uno de otro, y podras no darte cuenta de sto hasta
que todos tus participantes tomen el escenario. En un evento donde se van a utilizar al mismo
tiempo tu sistema inalmbrico y los sistemas propios de la localidad, resulta ESENCIAL verificar
cuales son las frecuencias que se van a utilizar, para poder prevenir interferencias.
Actualmente, muchos sistemas inalmbricos incluyen la capacidad de escanear el
espectro e identificar una frecuencia clara. Esta funcin deber utilizarse cuando los transmisores
propios de la localidad ya estn activados, para que tu sistema pueda evitar esas frecuencias.
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TERCERA SECCIN
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En resumen: Una buena idea es revisar las especificaciones de la cmara para asegurarse
de que el puerto integrado en el micrfono se adapte a los micrfonos de tu eleccin. Si no fuera
as, una caja de interface de audio podra adquirirse con el fabricante de la cmara o con otra
compaa, para que tenga una o dos entradas de micrfono XLR balanceadas, y el cable de salida
con el mini enchufe adecuado para la cmara. Algunas interfaces ofrecen niveles de micrfono
ajustables y alimentacin phantom para los micrfonos de condensador.
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Cables y Conectores
Consejo para el Cable: Para aplicaciones donde los cables se desconectan con cierta
frecuencia y se enrollan para guardarlos, elige los que tienen blindaje de trenza o de malla,
porque son ms resistentes que los de lmina de metal y soportan mejor las rajaduras o
roturas que sufren al doblarse, ya que podra causar un cortocircuito.
Una conexin no balanceada utiliza un cable con un solo alambre, protegido con un blindaje
pero, en este caso, el blindaje debe realizar un doble trabajo. Al mismo tiempo que protege el
alambre interior contra interferencias elctricas, tambin se encarga de la funcin return de la
seal de audio. Este mtodo est muy lejos de ser efectivo como lo es el modelo balanceado, ya
que los cables de audio no balanceados se ven fcilmente afectados por artefactos de iluminacin
fluorescente, algunos tipos de interruptores atenuadores, y otros cables elctricos o de audio que
pudieran estar cerca.
Por regla general, las conexiones balanceadas ofrecen un rendimiento mucho ms claro y
libre de ruidos.
Actualmente, los conectores ms populares para micrfonos profesionales y equipos de
audio son los conectores XLR y USB.
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XLR Los conectores XLR macho tienen tres pines y se usan en la salida de la seal, los
conectores XLR hembra tienen tres enchufes, y se usan como entrada de la seal. El conector
XLR es muy resistente, rara vez se dobla o se quiebra mientras est conectado, y la mayora de
las versiones se sujetan firmemente, con total seguridad as que es poco probable que se
desconecten accidentalmente. Un cable que tenga un conector XLR en ambos extremos,
ciertamente indica una conexin balanceada. Los conectores XLR se encuentran en micrfonos,
tanto de baja como de alta impedancia. Los micrfonos profesionales de alta calidad estn a favor
del conector XLR en lugar del enchufe de telfono de de pulgada. (Ver ms adelante)
USB Los cables y conectores USB (Universal Serial Bus) que han llegado a estar
omnipresentes en la periferia de la computadora, sorprendentemente, ahora son ms comunes
en los micrfonos, ya que la grabacin de audio y de video se hace, cada vez ms, directamente
en las computadoras. Esto ha creado la necesidad de usar adaptadores XLR a USBs, que te
permiten usar cables XLR y micrfonos XLR con dispositivos que tienen puertos USB.
Mini enchufe Los mini enchufes vienen en dos tamaos: de 3.5 milmetros (1/8 de
pulgada) y de 2.5 milmetros. La versin de 3.5 milmetros es el mismo mini enchufe que se
encuentra en auriculares y audfonos. A pesar de su notoria fragilidad en aplicaciones
de micrfono, debido a su pequeo tamao, los conectores de mini enchufe se usan
frecuentemente en equipos de video para el consumo general y tambin en los semi
profesionales, incluyendo las cmaras DSLR. Casi siempre implican una conexin de audio
estreo no balanceada. La mayora de los micrfonos equipados con mini enchufes,
son unidades de bajo costo. Si tu equipo tiene solamente un puerto para un mini enchufe o una
entrada de micrfono de de pulgada, todava puedes utilizar un micrfono profesional de
buena calidad. Solo tienes que conseguir un cable con conectores adecuados o, en algunos
casos, un transformador de impedancia.
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Enchufe RCA El ltimo tipo de conductor que podras encontrar es el enchufe RCA
macho o enchufe phono, que se ajusta al enchufe hembra phono. El nombre phono se origina
del hecho de que son el estndar para conectar una tornamesa de fongrafo (as como tambin
plataformas de cinta, reproductores de CDs, y ms) al equipo estreo personal. Los fono
enchufes no han sido diseados para conectarlos y desconectarlos constantemente, ya que,
eventualmente dara como resultado una conexin elctrica intermitente o daada. En este punto,
el procedimiento normal seria botar el cable y adquirir uno nuevo; el problema es que nunca
sabes cuando va a suceder.
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C U ARTA P A R TE
Aplicaciones Comunes
Guas Generales
He aqu algunas sugerencias para elegir los micrfonos correctos en las aplicaciones de
audio/video ms comunes. En la mayora de los casos, no hay solo un mtodo correcto, aunque
hay unos mejores que otros y existen algunas prcticas comunes para capturar mejor el audio que
deseas especialmente cuando solo te queda una oportunidad.
En algunos casos, es posible que decidas sacrificar la calidad del sonido para lograr algn
otro beneficio, como ocultar un equipo de grabacin, complacer a tu partcipe cuando no desea
utilizar un determinado tipo de micrfono o bien por las restricciones en el presupuesto.
En todos los casos, existen algunas Reglas Generales Concretas que siempre podrn aplicarse:
1. Coloca los micrfonos lo ms cerca posible, de la fuente de sonido. Cada vez que se
duplica la distancia entre la fuente y el micrfono, el nivel de presin del sonido (SPL) que
llega al micrfono, disminuye en una proporcin de cuatro, haciendo progresivamente ms
difcil la captura de un sonido claro.
Esto se llama ley del inverso del cuadrado y se aplica si la distancia aumenta de 6 a 12
pulgadas o de 6 a 12 pies. Esto quiere decir que la distancia entre el que habla y el
micrfono se debe cortar a la mitad, si se desea obtener un mejoramiento significativo en
la calidad del sonido
2. Utiliza el menor nmero de micrfonos necesarios en cada caso. La gente tiende a uti-
lizar un excesivo nmero de micrfonos en las tomas, o sea que usan tres o cuatro micr-
fonos cuando uno o dos seran suficientes. El excesivo nmero de micrfonos causa mayor
captura de ruido de fondo, mayor posibilidad de sonido de latn (causado por el sonido
que llega a ms de un micrfono abierto), y el operador tendra que controlar un mayor
nmero de niveles. Si los micrfonos adicionales no mejoran la calidad del sonido,
probablemente la empeoran. En resumen: empieza simplemente con el menor nmero
de micrfonos posible y despus, agrega ms micrfonos segn se necesite.
3. Establece los niveles cada vez que cambies tu instalacin. Para obtener una buena
grabacin, necesitas asegurarte de que el nivel de audio no est ni demasiado bajo ni
demasiado alto. Elige un nivel que acepte el volumen ms sonoro esperado, ya que durante
la toma no podrs ajustarlo. Tambin toma en consideracin que los anunciantes hablan
ms fuerte cuando estn presentando, que cuando dicen: checando: 1-2-3 durante la
instalacin. En algunas grabadoras de audio se puede grabar una pista de seguridad
duplicada, a un nivel reducido, para protegerse contra niveles altos inesperados.
Un generador de tono puede ser un dispositivo ya sea externo o integrado dentro de un
receptor inalmbrico o una grabadora de audio.
4. Considera duplicar los micrfonos o utilizar una grabadora de respaldo En un evento en
vivo, la remota posibilidad de que un micrfono pudiera fallar, constituye un riesgo intolerable.
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Por esta razn, una ancla noticiosa o un presentador clave pueden llevar dos micrfonos
lavalier para redundancia. Se usa solamente un micrfono a la vez; si el micrfono primario
falla, el canal del micrfono de respaldo puede activarse de inmediato. Para duplicar el
microfoneo con los micrfonos lavalier se utilizan un clip o una barra de corbata especial,
que sostiene los dos micrfonos.
Nota: Cuando se usan micrfonos inalmbricos, cada lavalier debe conectarse a su propio
transmisor de cuerpo. Estos dos transmisores deben estar en dos distintas frecuencias
operativas y sus seales deben ser capturadas por dos receptores diferentes.
Otra opcin es utilizar un lavalier en el partcipe y un micrfono shotgun como respaldo.
Esto ayuda a capturar un sonido claro en casos que el partcipe toque el lavalier o que
ste capture ruido de roces en la ropa, y tambin mayor cantidad de ruido ambiental.
Una tercera opcin es una grabadora digital pequea oculta cerca del sonido deseado,
ya sea atrs de algn objeto o en el bolsillo del presentador o de un espectador (e.g. el
padrino o el pastor durante una boda).
5. SIEMPRE es buena idea monitorear tu sonido. No se trata de si monitoreas tu sonido
durante la filmacin, sino de cmo lo haces. Tan malo es perder la toma como fracasar en
la captura del sonido o darse cuenta de que las porciones clave del audio son demasiado
bajas, incluyen un susurro mecnico, o se estropean por el ruido del viento, etc. Muchos
de estos problemas no pueden pasar a post y aunque podran corregirse, se lleva su
tiempo y disminuye la calidad en general.
Adems, lo que t oyes cuando escuchas en vivo desde tu posicin estratgica no
es igual a lo que escucha tu cmara u otro equipo. El odo humano es un instrumento
asombroso. Nunca presumas que tu equipo de audio sea capaz de realizar un trabajo tan
bueno como para eliminar los ruidos que distraen. Es bastante comn que un micrfono
capture sonidos que no son perceptibles para el ser humano que est en el mismo entorno.
Adems, puede haber un sonido que capture el micrfono cercano a la accin, pero no
es suficientemente sonoro para que t otras personas lo escuchen desde el lugar donde se
encuentran.
La manera ms fcil de monitorear tu sonido es con el enchufe de los auriculares en tu
grabadora o algn otro equipo.
Sin embargo, la mayora de las cmaras no tienen salida de auriculares. Si no tienes un
micrfono externo que alimente a un dispositivo de grabacin con un enchufe de auriculares
(un consejo: intenta seriamente tener una configuracin que permita el monitoreo) puedes
probar el audio antes y desear que no ocurra nada durante la filmacin en vivo, o puedes
usar una grabadora digital y monitorear ese audio. Esto te garantiza que, cuando menos,
tu audio de respaldo si es claro.
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Tambin es una gran idea hacer pruebas con la captura de tu sonido no slo en las
mismas locaciones sino a la misma hora del da. Dependiendo de la hora del da, los rui-
dos ambientales (e.g. el trfico, aviones volando, etc.), interferencias inalmbricas de fre-
cuencias y otros efectos podran ser distintos.
A veces no puedes tener control sobre la locacin, pero si pudieras, recuerda que el
sonido es, cuando menos, tan importante como el video (en muchas aplicaciones el sonido
es, por mucho, la mitad ms importante) y no siempre es buena idea sacrificar el primero
por el segundo.
Recuerda tambin que la mayora de los efectos de audio son predecibles y evitables si
se evala cuidadosamente el entorno y se prev lo qu puede salir mal (ya que probable-
mente as sera)
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Entrevista: En este caso, el jefe de una compaa o algn otro presentador estn hablando
directamente hacia la cmara. Si esto sucede en un estudio o en una oficina silenciosa, el mejor
micrfono sera un lavalier (de solapa), ya que las manos del que habla quedan libres para poder
gesticular y tu podras eliminar la posibilidad de que se coloque incorrectamente un micrfono de
mano o, todava peor, lo desplacen de un lado
a otro. Como el micrfono lavalier (de solapa) es sumamente discreto, puede lograr que se relaje
el hablante, dando como resultado, una imagen y un sonido ms naturales.
Si la toma se realiza en exteriores o en una fbrica ruidosa, necesitaras un micrfono
unidireccional para disminuir el ruido de fondo o podras:
1) usar un micrfono lavalier (de solapa) unidireccional,
2) hacer que el hablante sostenga un micrfono de mano unidireccional (o colocar uno en
un pedestal frente a l),
3) usar un micrfono shotgun en un boom, colocndolo de tal manera que no sea visible en
el marco del video. Si un operador es quien sostiene el micrfono, este mtodo permite
que el hablante se desplace de un lado a otro, sin enredarse en el cable del micrfono.
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shotgun, colocndolo a una distancia no mayor a uno o dos pies de la boca del locutor y
perpendicular al dispositivo para una mnima captura del ruido. Si el producto es muy pequeo
y tienes que capturar su sonido (como el beep de la alarma de un reloj digital) necesitaras usar
un segundo micrfono colocado cerca del reloj o tambin, un shotgun a unas cuantas pulgadas
de distancia del mismo.
Es mejor grabar varias veces todos los videos o pelculas de capacitacin/ entrenamiento,
productos o procedimientos, como sigue:
El demo completo, con el presentador hablando y el aparato funcionando
El mismo demo sin que el presentador hable
El mismo demo sin que el aparato funcione esta vez
Superposicin de voz de todo el demo o en fragmentos, si fuera necesario.
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Si alguien del personal de audio est disponible, podra utilizar un micrfono shotgun en un
boom, aunque este mtodo podra dificultar la captura de ms de una persona a la vez, o
mantener el ritmo de una conversacin llena de entusiasmo.
Como ya hemos mencionado, los micrfonos montados en pedestal y colocados frente a los
participantes (o uno entre cada dos personas) y una mezcladora activada para voces, seran una
excelente alternativa.
Casi cualquier tipo de micrfono se puede utilizar para la superposicin de voces, aunque
la primera eleccin sera un micrfono de alta calidad. Un micrfono de estudio entrega un sonido
ms completo y confiable del que normalmente se desea en la superposicin de voces. La
eleccin entre un condensador y un dinmico depende del estilo de micrfono que concuerda
con la voz del comentarista.
Coloca el micrfono a una distancia aproximada de 6-8 de la boca (No tienes una regla a
la mano?, 6-8 es la distancia aproximada de la punta de tu dedo pulgar a la punta de tu dedo
meique, con la mano totalmente extendida.) Si el sonido es demasiado nasal, eleva o baja el
micrfono. Si sigues oyendo ruidos popping de las consonantes oclusivas (e.g la t y la p)
intenta con un filtro pop o mueve el micrfono ligeramente hacia un lado.
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En este caso lo mejor es usar un lavalier (de solapa) inalmbrico. Es discreto, permite al
presentador la libertad de usar las dos manos y va donde lo lleve el presentador. Si el presentador
se siente cmodo con un micrfono de diadema (manos libres), esta opcin sera todava mejor.
Eventos Sobre Escenarios: Aqu puede haber tantas soluciones como tipos de actuacin.
Puedes estar grabando una obra de teatro, la actuacin de un coro, una ceremonia de graduacin,
una competencia en vivo, un recital de danza, una ceremonia religiosa, la lista es interminable.
Cada uno de estos eventos requiere un plan especial para la grabacin o filmacin; sin embargo,
hay algunos puntos de partida recomendables:
Microfonea a los presentadores clave (especialmente los que estn a cargo de la
presentacin) utilizando un micrfono inalmbrico unidireccional, de solapa, de mano o
de diadema. Esto te ayudar a capturar a estos presentadores clave (e.g el maestro de
ceremonias) en su propio canal, sin importar lo que sucediendo en el escenario.
Utiliza micrfonos colgantes o dos micrfonos de condensador para capturar un coro o un
ensamble musical.
Mezclar micrfonos colgantes para los que solo dicen unas lneas, con los lavalier de los
presentadores clave, representara un reto enorme durante la edicin, ya que el sonido de
los lavalier ser mucho mejor que el sonido de los micrfonos colgantes/estereofnicos.
Lo mejor es tener algunos micrfonos adicionales para las personas que tienen roles ms
pequeos, con pocas lneas.
Una buena regla general para microfonear actuaciones en vivo: Siempre ser mejor asignar
un micrfono individual para cualquiera que tenga algo que decir.
Microfonea a la banda por separado. Se supone que la banda tiene su propio ingeniero
de sonido. Si previamente te comunicas con este profesional, te ahorrars mucho tiempo y
muchos problemas. Te podrs conectar a la consola mezcladora del lugar (primero
pregntales) con un cable o un transmisor inalmbrico plug-on, o puedes colocar un micr-
fono frente a una bocina, asumiendo que es una mezcla completa de la banda. A veces, la
ltima opcin es la manera ms fcil y ms segura de obtener el sonido que necesitas.
Consejo para microfonear la banda: Cuando puedas, consigue una retransmisin directa.
Utiliza un transmisor inalmbrico plug-on para enviar la retransmisin de la consola
mezcladora de la banda a un receptor porttil montado en una cmara.
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Consejo para capturar el ruido del pblico: Posiciona los micrfonos por encima del
pblico para capturar un mayor nmero de filas, no slo las dos de enfrente.
Nota: Si solo tienes una cmara y un micrfono, es mejor retirar el micrfono de la cmara, ya
que va a capturar el sonido de la gente que est alrededor tuyo y no la que est sobre el escenario.
Monta el micrfono en un pedestal enfrente de la actuacin. (Ver Direccionalidad para saber
cual es el mejor micrfono en este caso) o utiliza micrfonos de superficie.
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Si la boda es al aire libre, asegrate de utilizar pantallas contra viento en todos los
micrfonos para evitar el ruido del viento.
Utiliza dos micrfonos o una grabadora de respaldo, a prueba de todo. (En una boda
no hay nada que se pueda volver a hacer)
Coloca un micrfono en un pedestal y/o utiliza un micrfono inalmbrico para los
discursos o brindis que hayan preparado.
Nota: Por lo general, el director de la banda o el DJ son los que presentan a la comitiva de la boda
al entrar a la recepcin. Adems, algunas personas toman el micrfono de la banda para ofrecer
un brindis. Asegrate de capturar eso tambin. En sntesis, si hay micrfonos ajenos en el evento,
la gente podra usar stos en lugar del tuyo para algo importante. Si descubres algn micrfono
que no es tuyo, preprate cuando veas que lo usan para algo que deba haber sucedido en
tu micrfono.
Consejo para microfonear las bocinas: Puedes colocar el micrfono apuntando hacia la
bocina a unos cuantos pies de distancia. No hay necesidad de colocarlo precisamente
junto a la bocina, en realidad es mejor que no lo hagas.
Nota: Como el (los) presentador(es) y el anfitrin casi siempre estn sentados, asegrate de que
sus sillas no rechinen y de que sepan que demasiado movimiento afecta el sonido, el tuyo y el
del pblico en vivo. En sntesis, nada de arrastrar las sillas y qudense sentados y quietos!
Ensayos en fbricas y oficinas. Aqu hay dos retos. Uno es grabar al hablante principal (el
CEO de la compaa, por ejemplo) y al entrevistador o un segundo hablante, si lo hubiera. El otro
reto es capturar o evitar el sonido de otras personas o equipos que podran encontrarse en el
camino.
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Si los hablantes solo se desplazan unos cuantos pies, podra resultar bien usar un micrfono
shotgun en un atril de caa de pescar o montado sobre la cmara. Si el partcipe se alejara ms,
el entrevistador podra sostener un micrfono de mano omnidireccional acoplado a un transmisor
inalmbrico plug-on, similar a los que usan los reporteros de noticias de la TV en el campo.
Si se desea una imagen ms limpia, la mejor solucin sera un lavalier inalmbrico.
En muchos casos el micrfono lavalier en el protagonista puede capturar suficientemente
las preguntas breves del entrevistador, pero una larga conversacin entre dos personas va a
necesitar dos lavaliers inalmbricos y dos receptores. En este caso un asistente de audio sera
sumamente valioso, ya que puede monitorear la calidad del sonido en ambos canales y avisarte
cuando se necesita una nueva toma.
Consejo para los ensayos en fbricas u oficinas: Antes de filmar el video, organiza una
visita al lugar. Esto te dar ideas claras respecto a cualquier problema acstico potencial
o los obstculos que podras encontrar como: reas restringidas, pasillos de mucho
ruido/trfico, filmar travs de las ventanas, etc.
Evento deportivo en vivo. Este folleto no ha sido diseado para productores profesionales
de televisin o de cinematografa, as que al hablar de evento deportivo en vivo, estamos
refirindonos a eventos como partidos de futbol americano de escuelas, partidos juveniles de
soccer y competencias de porristas. Existen muchas maneras de filmar y grabar estos eventos,
igual que en las bodas y los eventos musicales pero, insisto, hay ciertas consideraciones comunes.
Muchas veces, los videos de grabacin caseros o amateurs, realizan un buen trabajo al
cubrir a los jugadores en el campo, ya que la cmara cuenta con una funcin zoom aceptable,
pero capturan solamente el sonido de los espectadores ms cercanos porque el micrfono
incorporado en la cmara es de tipo omnidireccional, de baja calidad, que captura el crculo
sonoro alrededor de la cmara misma.
Por lo general, la cmara se encuentra lejos de la fuente de sonido, o sea que
necesitas un micrfono shotgun para capturar los sonidos que pudieran estar a
10-50 yardas de distancia. Aqu hay otro caso en el que desearas retirar el micrfono
de la cmara y montar un micrfono shotgun en una valla o un barandal, de cara a
los jugadores.
Si tienes ms de un micrfono, asegrate que estn apuntando al pblico para
capturar las reacciones del mismo. Una vez ms, si grabas al pblico en una pista
aparte, podrs mezclar los niveles adecuadamente, ms tarde.
Si hay un comentarista, aprovecha el sistema de sonido (o sea la retransmisin desde
el cubculo del comentarista), ofrece al comentarista tu propio micrfono montado en
un soporte o, si esto falla, microfonea el altavoz del estadio.
Coloca pantallas contra vientos en todos los micrfonos que uses en exteriores.
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QUINTA SECCIN
Solucin de Problemas
No importa qu tan bien te has preparado anticipadamente, porque tarde o temprano te
vers involucrado en algn problema relacionado con el audio. Para ayudarte a salvar esta
situacin, hemos preparado una lista de problemas comunes que puedes enfrentar al crear el
audio para video, adems de algunas posibles soluciones.
Zumbidos, susurros, crujidos y otros ruidos Casi siempre son causados por algn
problema elctrico en algn lugar del sistema. Un zumbido bajo, constante o un chisporroteo
intermitente, generalmente indican algn cable de tierra suelto, probablemente en o cerca de un
conector. El sonido susurrante generalmente es capturado por cables no balanceados, cerca de
algn artefacto de iluminacin, interruptores de atenuacin, o cables de alimentacin o de
bocinas. Puedes tratar de mover un poco el cable del micrfono de un lado a otro, aunque la nica
solucin permanente est en utilizar cables de micrfono balanceados. Si la entrada de tu cmara
o grabadora es no balanceada, puedes reducir la susceptibilidad a los ruidos, utilizando un
transformador cerca de la cmara o grabadora, de manera que casi todo el tramo de cable quede
balanceado y protegido.
Distorsin Este tono borroso (fuzziness) o falta de claridad en general, resulta cuando
la entrada de alguna pieza del equipo en la cadena de tu audio est sufriendo una sobrecarga
(condicin que se conoce como clipping). Cuando se distorsiona la seal, no hay manera de
suprimir la distorsin con algn otro dispositivo mucho ms abajo en la cadena de audio. Por
ejemplo, si el nivel de la seal que llega del micrfono es demasiado alto para la cmara o al
grabar se oye distorsionada, debes reducir ese control de nivel de entrada del canal, en la cmara.
Si grabas en entornos sumamente ruidosos, el rango de ajuste no llegara a ser tan amplio como
se necesita, as que podras utilizar un atenuador (tambin llamado pad) que pueda reducir en
una cantidad especfica el nivel de la seal, sin alterar su sonido. La cantidad de atenuacin se
mide en decibeles, o se abrevia dB. Un atenuador de 10 dB o 20 dB reducir la seal de nivel
lnea hasta el nivel micrfono.
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Popping y ruido del viento El popping se debe a una onda explosiva del sonido que
golpea el diafragma del micrfono, similar a lo que ocurre cuando el hablante pronuncia palabras
que empiezan con las letras p o t. Para disminuir la probabilidad de que ocurra este fenmeno,
haz lo siguiente:
1) mantn el micrfono cuando menos a 6 pulgadas de la boca del hablante, inclinndolo
hacia el usuario, unos 45 grados de la vertical y
2) usa una espuma contra vientos si el filtro pop incorporado al micrfono no fuera suficiente
o si es necesario acercar ms el micrfono a la fuente sonora. El ruido del viento casi
siempre causa problemas en exteriores, especialmente con micrfonos de condensador.
La nica solucin es usar espuma contra viento y en condiciones extremas una pantalla
contra viento tipo zeppelin o blimp, parecidas a las que se usan en los micrfonos
shotgun.
Ruido de Vibracin, tambin conocido como tumbos de podio Por lo general, se oyen
en forma detumbos bajos cuando alguien golpea ligeramente o fuertemente el pedestal o el atril
donde est montado el micrfono. Se puede disminuir (aunque no se elimina totalmente) usando
un montaje contra impacto. Este es una abrazadera especial de montaje para el micrfono, que
utiliza caucho o un material elstico para aislar el cuerpo del micrfono del ruido mecnico.
Cuando el micrfono no tiene su propio montaje contra impacto ni interno ni externo, sera algo
vital el uso de un montaje contra impacto externo.
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SEXTA SECCIN
1) Prepara tu lista de referencias (plan de trabajo) para las tomas y para los rodajes.
a. Problemas identificados durante la prueba de pre-filmacin (el da anterior)
b. Monitoreo del sonido durante todos los rodajes
c. El lugar donde vas a instalar el equipo
2) Lista de Equipos
3) Bateras nuevas para todos los dispositivos que funcionan con bateras
4) Preguntas por hacer a la sede, los presentadores y los organizadores
a. Dnde se puede instalar el equipo?
b. Quien est o no est de acuerdo en usar o prenderse un micrfono? (Planean
desplazarse de un lado a otro o van a permanecer en un lugar fijo?
c. Los micrfonos, pueden estar ocultos o visibles en el marco de la cmara?
d. Si se van a utilizar micrfonos inalmbricos, monitores intra-aurales o sistemas
de intercomunicacin para el evento, cual equipo inalmbrico ya est instalado
en la sede?, cul es la frecuencia con la que opera? va a ser necesario que tu
equipo la evite?
5) Instrucciones para cualquier presentador o hablante
6) Algn audio importante que necesite ser capturado
a. opciones de respaldo de audio para requerimientos de captura critica
b. puede grabarse cualquier audio o volver a grabarse posteriormente?
7) El audio del entorno/ambiental que necesite ser capturado/evitado
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SPTIMA SECCIN
Shure Incorporated
Customer Service
5800 West Touhy Avenue
Niles, IL 60714-4608
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Guas Educativas:
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MEZCLADORAS
REQUISITOS DE ALIMENTACIN CARACTERSTICAS
MODELO ENTRADAS SALIDAS ALIMENTACIN PHANTOM ESPECIALES
FP33 3 mic/line 2 mic/line Bateras de S; de 48-voltios Estreo;
XLR XLR 2 x 9-voltios tambin de ruido
(izquierdo-derecho) 12-voltios A-B muy bajo
SCM262 2 micrfonos 2 mic/line Solo CA S; Estreo; circuito
XLR; de 1/4"; de 12 voltios evasivo para
3 estreos 1 estreo superposicin
RCA RCA de voces
SCM268 4 Micrfonos Mic/line Slo CA S; Medidor LED
XLR; XLR; de 12 voltios de mxima
5 RCA RCA salida
SOLUCIONES DE PROBLEMAS
MODELO DESCRIPCIN
A15AS Atenuador de Micrfono Intercambiable. Provee 15, 20, o 25 dB de atenuacin
A15LA Adaptador de Entrada de Lnea. Proporciona 50 dB de atenuacin; permite la conexin
de seal de nivel lnea balanceada, a la entrada de nivel micrfono, balanceada.
A15TG Generador de Tono. Produce una seal continua de 700 Hz para instalar y resolver
problemas del equipo; funciona con bateras.
A95U Transformador que conecta la baja impedancia con la alta impedancia. Conector XLR macho en
terminal Z baja; enchufe de telfono de 1/4" y enchufe de telfono incluidos, para la terminal Z alta.
A95UF Igual al A95U, pero con conector XLR hembra en terminal Z baja.
A96F Transformador de baja impedancia a impedancia media para conectar micrfonos profesionales
a videocmaras. Conector XLR hembra en terminal de micrfono; cable de dos pies con mini
enchufe de 3.5 mm en la terminal de la videocmara. Filtro interno que bloquea el voltaje CC bias.
X2u Adaptador de seal XLR a USB. Diadema de monitoreo integrada, con cero latencia.
Alimentacin phantom de 48V CC para micrfonos de condensador.
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MICRFONOS
DISEO PATRN DE TIPO DE CARACTERSTICAS
MODELO FSICO CAPTURA ELEMENTO ESPECIALES
SM7B De Pedestal Cardioide Dinmico Aplicacin VO, sonido clido y
aterciopelado
SM27 De Pedestal Cardioide Condensador Multi-propsito,
diafragma grande, captacin lateral
SM58 De Mano Cardioide Dinmico Sonido claro, preciso,
muy confiable
SM63L, De Mano Omni Dinmico Micro grandioso para
SM63LB entrevistas; muy resistente;
(negro) montaje contra impacto
VP64A, De Mano Omni Dinmico Imn
VP64AL de neodimio
(largo) diseo ergonmico
VP89 Shotgun Lnea/ Condensador Sumamente direccional
Gradiente VP89S: 70 de ngulo de captura
VP89M: 50 de ngulo de captura
VP89L: 30 de ngulo de captura
VP82 Shotgun Supercardioide/ Condensador Compacto y
lobar ligero
VP83 DSLR montaje Supercardioide Condensador Micrfono compacto para
en cmara DSLR
VP83F DSLR montaje Supercardioide Condensador Micrfono compacto con flash interno
en cmara capacidad para grabar en el DSLR
MX183 Lavalier Omni Condensador Tamao pequeo;
sonido brillante
MX184 Lavalier Supercardioide Condensador Direccional
patrn rechaza ruidos
MX185 Lavalier Cardioide Condensador Direccional
patrn rechaza ruidos
MX391/O Montaje de Omni Condensador Diseo de
superficie bajo perfil
MX391/C Montaje de Cardioide Condensador Direccional
superficie de bajo perfil
MX150B/O Lavalier con cable/ Omni Condensador Subminiatura
inalmbrico
MX150B/C Lavalier con cable/ Cardioide Condensador Subminiatura
inalmbrico
MX153 Inalmbrico Omni Condensador Subminiatura;
de diadema negro, tostado, cocoa
WCB6 Lavalier Omni Condensador Subminiatura;
inalmbrico negro, tostado
WL93 Lavaler Omni Condensador Micro-miniatura,
inalmbrico respuesta de frecuencia uniforme
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UHF-R Para aplicaciones de radiodifusin y video de terminal alta, Audio claro y transparente,
Wireless Compander de Referencia de Audio; opciones de transmisores XLR plug-on/de cuerpo/ de mano;
receptor porttil, ligero, con alimentacin a travs de bateras para montaje en cmara; Software
Wireless Workbench; legendarias cpsulas de micrfono de Shure.
PSM900 Para IFB inalmbrico o monitoreo remoto. Calidad de audio excepcional, robusto rendimiento
IEM de RF, caractersticas de instalacin y operacin de primera categora.
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Nuestra Dedicacin a Productos de Calidad