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Anlise de documentos/fontes

Analisar um documento iconogrfico

Charles Le Brun, Retrato do Chanceler Seguier, c. 1660. leo sobre tela, 295x351 cm, Museu do Louvre. TEHA11-P1 Porto Editora

Regras de anlise
Identificar o documento: Identificar o contexto histrico no momento da sua produo.
natureza (ilustrao, pintura, escultura, fotografia, cartaz,
Discriminar os elementos figurativos e suas inter-relaes (se a
caricatura, etc.). tambm importante verificar se a imagem
complexidade da imagem o exigir, decomp-la em setores
apresentada uma obra completa ou um fragmento de um
centro, direito, esquerdo, superior, inferior e/ou planos pri-
conjunto mais vasto;
meiro plano, segundo plano).
situao no tempo e no espao (quando e onde foi produzido);
autor e/ou comanditrio; Interpretar/descodificar o documento (termine sintetizando,
numa frase ou pequeno pargrafo, a mensagem principal do
ttulo/tema.
documento).

Questes
Para uma completa descodificao do documento, torna-se imprescindvel efetuar uma pequena pesquisa que fornea elementos sobre o
retratado, o pintor e as circunstncias em que foi efetuado o retrato. Em casos como este, o recurso Internet revela-se rpido e eficaz.

1. Apresente o documento.
2. Fornea alguns elementos sobre o retratado e sobre o autor da obra.
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3. Em que contexto representado o chanceler?
4. Descreva, em traos gerais, o quadro.
5. Que imagem do retratado nos transmitida? Que elementos a veiculam?
6. Avalie o contributo do documento para a compreenso histrica da poca.

Comentrio
1. A imagem reproduz um quadro a leo de Charles Le Brun, de dimenses impressionantes, que retrata
um alto dignitrio francs, o chanceler Pierre Seguier, rodeado de um pequeno squito. Executada
pouco depois de 1660, a obra encontra-se hoje no Museu do Louvre.
2. O retratado, Pierre Seguier (1588-1672), foi um dos homens mais influentes do seu tempo. Oriundo de
uma famlia de comerciantes parisiense, notabilizou-se como jurista e, de degrau em degrau, subiu na car-
reira administrativa at ao seu mais alto cargo, o de chanceler, funo que desempenhou durante 37 anos.
Responsvel pela aplicao da chancela (ou selo) real, sem a qual os decretos, sentenas, perdes, con-
cesses de ttulos e todos os demais documentos careciam de valor legal, Seguier retirava do seu cargo
honrarias, protagonismo e poder. Em 1650, Lus XIV agraciou-o com o ttulo de duque de Villemor.
O pintor Charles Le Brun (1619-1690) conta-se entre os mais famosos pintores do sculo XVII e tinha,
para com o chanceler, uma dvida de gratido. Ainda adolescente, beneficiara da proteo de Seguier,
que o acolhera e custeara a sua formao, enviando-o a Itlia para que copiasse as obras dos grandes
pintores do Renascimento. poca em que o retrato foi pintado, Le Brun ocupava j um lugar proemi-
nente na corte do Rei-Sol, para quem trabalharia at sua morte, mas mantinha grande deferncia pelo
seu primeiro mecenas. Alguns crticos de arte acreditam que se autorretratou, nesta obra, na figura do
pajem que segura o guarda-sol.
3. Ao encomendar este retrato, o chanceler quis imortalizar a sua participao no cortejo solene que, em
26 de agosto de 1660, percorreu a cidade de Paris, por ocasio do casamento do jovem Lus XIV com
Maria Teresa de ustria, infanta de Espanha. Numa poca em que os cerimoniais e a pompa assumiam
grande importncia social e poltica, Pierre Seguier abrilhantou a sua participao fazendo desfilar todo o
pessoal da chancelaria em traje de gala, bem como um corcel ricamente ajaezado que carregava, no
dorso, dentro de um cofre, o selo do Estado, de que era guardio (fig. 1).

Fig. 1 Reproduo
de um dos catorze
desenhos que repre-
sentam a participa-
o da chancelaria na
entrada do casal real
TEHA11-P1 Porto Editora

em Paris. Presumi-
velmente mandados
executar pelo chan-
celer Seguier, encon-
tram-se em Esto-
colmo.
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4. No quadro figuram sete personagens, mas toda a composio dominada pela figura de Pierre Seguier.

TEHA11-P1 Porto Editora


No centro do quadro, o chanceler enverga um sumptuoso traje comprido, de brocado dourado, e monta
um belo cavalo branco, com rdeas tambm douradas e o dorso inteiramente coberto por uma manta
bordada a fio de ouro. Rodeiam-no seis pajens a p, vestidos de forma requintada, que lhe conduzem o
cavalo e seguram um dos guarda-sis de seda que protegem o chanceler. Por trs da montada, adivinha-
-se um outro elemento, que suporta o segundo guarda-sol.
A cena recorta-se sobre um pavimento neutro e um cu nublado, sem quaisquer outros elementos que
distraiam o espectador do grupo representado.
5. O quadro transmite, de imediato, a posio proeminente do chanceler. Num tempo em que o poder se
manifesta externamente atravs de convenes, smbolos e ostentao, o retrato eloquente quanto
elevada posio do retratado. Evidencia-se ela:
no retrato equestre, tipo de representao desde sempre reservada aos altos dignitrios, que agiganta
a estatura do retrato e lhe confere imponncia;
na sumptuosidade dos tecidos, em que predomina o brilho do ouro, smbolo do esplendor e da riqueza;
no chapu que lhe cobre a cabea e que s a sua condio superior lhe permite usar numa cerimnia
real. A cabea descoberta dos demais personagens acentua o valor desta conveno;
no colar da Ordem do Esprito Santo que ostenta ao peito, a mais prestigiada ordem de cavalaria da
monarquia francesa;
nos guarda-sis que o cobrem, assinalando, de forma clara, que, protegido por eles, desfila um grande
senhor;
no squito que o rodeia, ricamente trajado, mas em evidente situao de inferioridade face ao ilustre
senhor que serve;
no porte altivo e sereno, que lhe confere um ar quase majesttico.
6. A obra apresentada espelha, de forma clara, a importncia assumida pela hierarquia social no Antigo
Regime. Nesta poca, o lugar de cada um na sociedade estava definido com preciso, conferindo deve-
res e direitos especficos que todos deviam aceitar e cumprir. Deus, pensava-se, no desejava a igual-
dade entre os homens, reservando a alguns uma condio superior, plena de dignidade e poder. Fruto
desta conceo, os sinais de grandeza manifestavam-se de forma explcita, exibindo os grandes, com
orgulho, as insgnias da sua condio.
No entanto, mesmo em tal contexto, o retrato do chanceler revela-se algo excessivo.
As dimenses gigantescas da tela, o fausto e imponncia dada figura do retratado fazem deste quadro
uma obra nica e asseguram-lhe um lugar prprio entre os muitos retratos de aparato que, da poca,
nos ficaram. como se o chanceler quisesse confirmar, de forma inquestionvel, o seu direito a um
lugar cimeiro, lugar que no lhe pertencia por nascimento, j que Pierre Seguier pertencia nobreza de
toga, ao punhado dos que lograram elevar-se pelos bons servios prestados ao rei. Numa sociedade de
ordens, em que o bero constitua a base da distino social, tal facto no conferia prestgio, bem pelo
contrrio. Talvez por isso, Charles Le Brun empregue todo o seu talento para colocar, desta forma to
enftica, o seu protetor entre os grandes do seu tempo.
Em suma, mais do que o retrato de um homem, o quadro de Charles Le Brun o retrato de uma poca
e dos seus critrios de valor social.