Documento histrico

Esta a quarta diiio .kst

I i\TO qu s tornou uma
referencia histrica na
bibliografia brasileira. Com
primira ediiio m 1961.
pela Editorial Vitria. su
txto suas imagens nos
trazem portanto o \io de
Braslia ao nascr. o calor da
luta para ergue-Ia. o entusias
mo o esprito de humanis
mo e patriotismo que anima
ram Oscar Niemever e todos
os que se empenharam para
tornar realidade aquela
faanha xtraordinria. qu
foi construir em tres anos
uma no\a bela capital para
o Brasil.

Com o golp de Estado de

1964. naturalmente. o li\TO
foi para o index dos go\Crnos
militares. Mas. to logo estes
comearam a perder fora.
m 19O. a AYnir Editora
fez dele a segunda edio.
que logo se esgotou e foi
rimprssa. A decpo com
os gO\ernos ci\is que sucede
ram aos militares. toda\ia.
es\aziou o impulso que
empolgou o pas na luta pelos
diritos dmocrticos.
:\ A\nir Editora. que \inha
ralizando um xcelnt
trabalho de edio de obras
\oltadas para a busca da
democracia e do interesse
nacional. foi ntrtanto
\itima do dsencanto da
Minha experincia em Braslia

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 Oscar Niemeyer

Minha experincia em Braslia

Editora Revan
Copyright 2006 by Oscar Niemeyer

Todos os direitos reservados no Brasil pela Editora Revan Ltda.

Nenhuma parte desta publicao poder ser reproduzida, seja por
meios mecnicos, eletrnicos ou via cpia xerogrfica, sem a
autorizao prvia da Editora.

Reviso
Fernando Braga
Roberto Teixeira

Capa
Alexandre Gosi
Fabio Lima
Rafaela Signoretti

Desellhos
Oscar Niemeyer

I",presso
(Em papel $tarmax matte IISg. aps paginao cletrnica, em tipo Arial, c. 14/16,5)
Diviso Grfica da Editora Revan

CIP-Brasil. Catalogao-na-Fonte
Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ.

N575m
4' ed.

Niemeyer, Oscar, 1907-

Minha experincia em Braslia / Oscar Niemeyer. - 4'.ed. - Rio de Janeiro: Revan,
2006. il. l' ed., 1961, Editorial Vitria; 2' ed., 1980, Avenir Editora; 3' ed., 1999,
Bloch.

56p.
ISBN 85-7106-338-9

1. Niemeyer, Oscar, 1907-. 2. Arquitetos - Brasil - Biografia. 3. Arquitetura -

Braslia (DF). 4. Braslia (DF) - Histria. 5. Arquitetura - Brasil. l. Titulo.

06-0546. CDD 720.98174

CDU 72.036(817.4)

13.02.06 16.02.06 013321

 Prefcio

unca tive a idia de fazer um livro sobre Braslia.

N Obrigado pela profisso, iniciei uma srie de arti
gos esclarecendo o nosso trabalho, nossas dificuldades e
atropelos, artigos que se foram somando, ampliando, at
sugerirem a alguns antigos a possibilidades de os organi
zar em forma de livro que permanecesse como um do
cumento honesto e espontneo do empreendim.ento. No
se trata, portanto, de livro com pretenses histricas ou
literrias, mas da experincia de um arquiteto que du
rante trs anos acompanhou com amor e interesse a cons
truo da cidade, procurando contribuir, juntamente com
milhares de brasileiros, para essa obra justa e necessria.
Para dar ao texto um. sentido mais vivido, inclu al
guns episdios que me marcaram a sensibilidade, aspec
tos caractersticos de Braslia, emoes e angstias que a
todos assaltavam, quando a cidade crescia, bela e civiliza
da, em pleno deserto.
Referi-me especialmente apenas a Juscelino
Kubitschek e Israel Pinheiro, que conduziram o em.pre
endimento, deixando de aludir a outros companheiros,
velhos e queridos antigos do D. U. A. (Departamento de
Urbanismo e Arquitetura), a fim de no criar como que
uma escala de valores ou de preferncia. Realmente, a
todos devo colaborao e amizade, tendo procurado
corresponder como o maior afeto estima e ao concur
so que me dispensaram, dentro das fraquezas do n1.eu
temperamento, tantas vezes impulsivo e contraditrio.
Minha experincia em Braslia

1
raslia representa para todos que nela colaboraram
B uma experincia to cheia de lutas e ensinamentos
que nunca poder ser esquecida. Isso senti desde os pri
meiros contatos com o problema, desde os primeiros es
tudos realizados, convicto de que se tratava de uma tare
fa gigantesca e necessria, de uma tarefa fundamental para
o nosso pas. Entretanto, a grande experincia foi, sem
dvida, permanecer em Braslia e participar, como mi
lhares de brasileiros, dessa longa aventura, da qual - como
todos eles - guardo uma grande saudade. No se tratava
apenas de uma oportunidade profissional, embora da
maior importncia, mas de um movimento coletivo, de
um empreendimento extraordinrio que suscitava e exi
gia devoo e entusiasmo, unindo os que dele participa
ram numa verdadeira cruzada para superar obstculos,
oposies, incompreenses e contratempos, os mais du
ros e inesperados. T nhamos, na verdade, uma tarefa a
cumprir e desejvamos faz-lo no prazo estabelecido. E
isso, precisamente, criou um esprito de luta, uma deter
minao que antes desconhecamos, estabelecendo entre
chefes e subordinados, operrios e engenheiros, um de
nominador comum que a todos nivelava, uma afinidade
natural que as diferenas de classe, ainda existentes entre
ns, tornam quase impossvel de estabelecer-se.

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 Oscar Niemeyer

Lembro-me, com admirao, do entusiasmo com que

Juscelino Kubitschek conduziu o empreendimento du
rante trs anos, lutando decididamente contra a oposi
o mais obstinada, promovendo reunies, organizando
e criando os meios de realizar a obra sonhada, batalhan
do sem desfalecimento, diariamente, contra todos os obs
tculos. Entusiasmo que se estendeu a todos os seus au
xiliares, como um exemplo, uma palavra de ordem e de
f, fazendo com que cada um se desdobrasse nas tarefas
dele recebidas, tarefas que acompanhava atento, com des
velo e compreenso. Esse o esprito que prevaleceu em.
Braslia e que os operrios - vindos de lugares os mais
longnquos - assimilaram com um. poder de adaptao e
sacrificio admirveis, verdadeiros e modestos heris des
sa esplndida jornada. A eles se equiparam os empreitei
ros de Braslia, que, longe de todos os recursos, souberam
com dedicao cumprir as respectivas obrigaes dentro
dos prazos - curtos demais - que lhes foram impostos, cons
truindo, por exemplo, o Palcio Alvorada em doze meses,
tempo em regra exigido para a construo de uma simples
residncia, assim como o Palcio do Congresso, em que a
estrutura arrojada de Joaquim Cardozo' no constituiu
empecilho nem motivo de atraso na execuo da obra.
Comecei a pensar em Braslia certa manh - setem
bro de 1956 - quando Juscelino Kubitschek, descendo
do seu carro na Estrada da Gvea, parou no meu porto
e, levando-me para a cidade, exps o problema. Minha
primeira reao correspondeu ao interesse que essa obra
representava, interesse profissional e afetivo, pois via nela
empenhado o velho antigo a quem me ligavam outros
trabalhos, outras dificuldades e unu antiga e fiel amizade.
Da em diante passei a viver em funo de Braslia.
8
Minha experincia em Braslia

Dos primeiros tempos confesso guardar ainda uma

certa amargura. Foram. os dias dedicados ao estudo das
condies para a escolha do Plano Piloto de Braslia, por
meio de concurso, soluo que teve meu total apoio, pois
j havia, antes, recusado o convite feito por Juscelino
Kubitschek para elaborar aquele projeto, aceitando, ape
nas, a incumbncia dos projetos dos prdios governa
mentais. Embora realizado honestamente, o resultado do
concurso desgostou alguns dos interessados, provocando
a paixo com que muitos se deixaram marcar. Ainda me
vm lembrana certos incidentes, certas passagens que
me fizeram descrer de n1.uita coisa. Pela primeira vez senti
como forte a competio profissional e como a muitos
domina, fazendo-os desprezar amizades e compromissos,
em funo exclusiva de uma ambio ilimitada. Mas senti,
ainda, que aos inconformados faltava uma concepo mais
realista de vida, que os situasse dentro da fragilidade das
coisas, tornando-os mais simples, humanos e desprendi
dos. No sou dos que s vem o lado negativo dos ho
mens; em tudo encontramos uma parcela positiva e fa
vorvel, e isso me permitiu compreend-los sem ressen
timentos.
Com a escolha do projeto de Lcio Costa2, a situa
o se esclareceu. No se tratava apenas de um homem
puro e sensvel, mas tambm de um grande amigo com
o qual me poderia entender.
Os projetos iniciais de Braslia foram elaborados na
antiga sede da NOVACAp3, na Avenida Almirante Bar
roso, Rio de Janeiro.
Minha preocupao era encontrar - sem limitaes
funcionalistas - uma forma clara e bela de estrutura que
definisse e caracterizasse os edifcios principais - os pal-
9
 Oscar Niemeyer

cios propriamente ditos - dentro de critrio de simplici

dade e nobreza, indispensvel. Mas preocupava-me, fun
damentalmente, que esses prdios constitussem qualquer
coisa de novo e diferente, que fugisse rotina em que a
arquitetura atual vai melancolicamente se estagnando, de
modo a proporcionar aos futuros visitantes da Nova Ca
pital uma sensao de surpresa e emoo que a engran
decesse e caracterizasse. Lembrava-me da Praa de So
Marcos4 na Itlia, com o Palcio dos Doges, da Catedral
de Chartres5, de todos esses monumentos que acabava
de conhecer, obras que causam um impacto indescritvel
pela beleza e audcia com que foram realizadas, sem con
triburem para a emoo razes tcnicas ou funcionais.
a beleza plstica apenas que atua e domina, como uma
mensagem permanente de graa e poesia.
Com relao aos outros prdios - os prdios urba
nos - desejava estabelecer uma disciplina que preservasse
a unidade dos conjuntos, fixando para os mesmos nor
mas e princpios, com o objetivo de evitar, entre outros
inconvenientes, as tendncias formalistas que vm des
virtuando a arquitetura brasileira. Com essa inteno,
organizamos, mais tarde, um servio especial de aprova
o de plantas, onde, intransigentemente, mantivemos esse
critrio, recusando as solues que pudessem compro
meter a arquitetura da cidade e estabelecer precedentes
lamentveis, pela repetio de formas caractersticas dos
prdios governamentais ou outras que se revelassem ex
ticas e desproporcionadas.

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M i n ha experincia em Braslia

2
m junho de 1958, comeamos a sentir a convenin
E cia de mudar para Braslia, a fim de exercer fiscaliza
o direta sobre as construes em andamento e dar ao
trabalho, inclusive aos novos projetos, o ritmo contnuo
e acelerado que somente um regime de tempo integral
poderia garantir. Com esse objetivo chegamos a Braslia
numa manh de agosto. ramos quinze. Todos amigos,
todos guiados pelo mesmo idealismo. Primeiro nos veio
a depresso da mudana, muitos de ns sados de uma
cidade adiantada para aquele serto imenso. Depois, a
nostalgia da distncia, a ausncia da famlia e dos amigos,
do ambiente em que vivamos, da decorrendo proble
mas, os mais ntimos e irreprimveis. Recevamos sem
pre receber notcia de algum acontecinlento triste e
irreparvel. Isso, com o tempo, forosamente teria de
ocorrer. A primeira partiu de Braslia, e a recebi em via
gem, ainda em Belo Horizonte. Foi a morte do nosso
querido amigo Walter Garcia Lopes6 - o Ea -, que
conosco viera para Braslia, comeando cheio de entusi
asmo uma nova vida, que o destino brutalmente cortou.
Depois, a morte de Bernardo Sayo7, grande companheiro.
Finalmente, um chamado do Rio levou-me, desolado, a
abraar meu pai pela ltima vez.
No podemos dizer que as condies encontradas
fossem satisfatrias.
11
 Oscar Niemeyer

Contudo, prevaleceram, com surpresa, um entusias

mo, uma determinao e um esprito esportivo que afas
taram todas as dificuldades. Sentamos, por outro lado, que
colaborvamos numa obra importante; uma cidade que
surgia como uma flor naquela terra agreste e deserta.
Esse sentimento nos permitiu ajudar a concluir em trs
anos uma tarefa notvel pelas suas propores e complexida
de, compreendendo a abertura de estradas e avenidas, a cons
truo de palcios, apartamentos, escolas, mercados, residn
cias, igrejas etc. Sabamos das dificuldades que teramos de
enfrentar, das incompreenses que nosso trabalho provocaria;
contra tudo lutamos resolutam.ente, certos de que somente
assim daramos a colaborao esperada, somente assim. man
teramos o esprito de unidade indispensvel.
Lembro-me desses primeiros tempos que passei em
Braslia e recordo as terras quase virgens, cobertas de lama,
sulcadas pelas chuvas que derramavam pelo planalto de
forma assustadora, e depois, no perodo da seca, da poei
ra que tudo avermelhava, entrando-nos pela pele, insis
tente e impalpvel. Vejo-me nas primeiras viagens que
fiz de Belo Horizonte a Braslia, viagens que programava
para dois dias e se estendiam por quatro, aos solavancos,
em estradas que mais pareciam atalhos, incidindo elTl er
radas, dormindo exausto em Belo Horizonte, Pirapora,
Paracatu e muitas vezes na prpria rodovia. E fico satis
feito ao lembrar como sabamos, meus com.panheiros e
eu, transform-las aquelas viagens em verdadeiras aven
turas, tirando dos obstculos que surgiam um novo e
inesperado sabor, tomando banho de rio enquanto aguar
dvamos a vinda do balseiro, ou permanecendo noite
no carro, em alegres conversas, apesar das dvidas que nos
assaltavam, no vendo passar um s veculo, como se esti-
12
M in h a experincia em Braslia

vssemos em caminho errado, perdidos e abandonados

naquele serto. Hoje, quando viajo pela nova estrada, to
dos esses incidentes tomam aspecto diverso e maior rele
vncia, diante da rodovia fabulosa que nos convida a cor
rer mais e que estou certo ir redimir o planalto, trazendo
lhe, sem demora, o progresso de que tanto necessita.
Ocorre-me, ento, que outras providncias deveri
am ser tomadas, protegendo as terras que a ladeiam, de
forma a impedir que os latifundirios a se estabeleam,
para ret-las abandonadas por longos anos, espera da
valorizao, ou que o interesse de lucro as transforme
em loteamento e cidades-jardins, como em alguns pon
tos j se verifica. Incomoda-me, principalmente, ver que
as medidas que se impunham no caso so proteladas ou
esquecidas, como a desapropriao dessas terras e a ado
o de uma reforma agrria inteligente, com a previso
de ncleos de apoio agcola. E as imagino j trabalhadas,
cobertas de densa vegetao e o colono, livre da explora
o em que se debate - mais alegre e confiante -, sentin
do a terra generosa e a vida mais justa para todos.
Minha permanncia em Braslia comeou quando
tudo era deserto e solido, quando somente a obra do
Catetinh08 se iniciava, local em que pela primeira vez per
noitei, em companhia dos meus amigosJoo Milton Prates9,
Csar PrateslO, Dilermando Reis!!, Enlio Rocha, Juca
Chaves!2 e Roberto penna13, que a realizaram. Gostava de
ficar conversando com o Rochinha, depois do almoo,
ambos deitados em redes debaixo das mangueiras, inte
grados naquela santa paz do planalto que at a natureza,
quieta e seca, parecia respirar. Como dois meninos, amos
de tudo, contando anedotas, falando do Rio e dos amigos,
como se o tempo tivesse voltado atrs, como se a menini-
13
 Oscar N iemeyer

ce de novo nos envolvesse num recreio permanente, sem

os problemas que j adultos ns muitas vezes provocamos.
Mas minha transferncia para Braslia, como j disse, s
se efetivou em agosto de 1958, para se estender at hoje,
integrado na terra, apoiado pelos amigos que me acompa
nharam, absorvido pelo trabalho que tanto me atraa.
Nos primeiros tempos, vivi como os demais cole
gas, numa residncia da Fundao da Casa Popular. Era
uma casa simples e acolhedora e meu mobilirio se resu
mia, no quarto, a uma cama, un1 armrio e um caixote, e,
na sala, a um sof, uma mesa e quatro cadeiras. Apesar dos
desconfortos, minha casa estava sempre cheia de compa
nheiros, que nela entravam e saam como se estivessem
no prprio escritrio. noite, l nos reunamos em lon
gas conversas, no raro fazendo grandes batucadas, to
cando violo e pandeiro, batendo em latas e copos, com
uma alegria que a solido provocava. Ou saamos para a
Cidade Livre, cujo ambiente de far-west nos atraa. Fre
qentvamos, de preferncia, o Olga's bar, onde uma fre
guesia de aparncia extica se divertia, danando anima
damente numa euforia que o lcool estimulava, com as
botas sujas de lama, no meio da algazarra dos que se sen
tavam em volta da pista. L ocorriam as cenas mais estra
nhas e brigas inesperadas.
Mas noite, ao recolher-me, ou quando todos se reti
ravam, sentia-me por demais s, e uma angstia enorme me
invadia. Na manh seguinte, porm, j acordava com os
amigos batendo na janela, com os passarinhos, que colocava
junto ao quarto, em grande alarido, e esquecia a angstia
passada, seguindo os companheiros para o trabalho.
Tudo isso fortificava entre ns uma amizade segura,
diariamente comprovada, essencial ao nosso trabalho.
14
M inha experincia em Braslia

3
igado a um empreendimento to vasto e complexo,
L tive naturalmente de manter os contatos humanos
mais variados. Lidei com gente de todos os tipos, de to
das as procedncias, de todas as qualidades.
Mesmo entre os que dirigiam o empreendimento
observava esses contrastes, que no se limitavam s con
dies profissionais de competncia e dedicao, mas,
tambm, s de temperamento e carter.
Conheci homens da melhor formao moral, homens
que se entregavam a Braslia de corpo alma, afastando,
para nela colaborar, interesses pessoais de toda ordem, e
outros que se caracterizavam pelo esprito aventureiro ao
qual, a par de um interesse sincero pela obra, no faltava o
de fazer fortuna. Eram diferenas de atitude e tempera
mento. Incomodavam-me, porm, pois com estes manti
nha contatos de trabalho; no estavam profissionalmente
altura das funes que exerciam e, no o percebendo, se
faziam impertinentes pelas intervenes inoportunas e
desnecessrias, sugerindo modificaes nos projetos e obras
em execuo. Obrigado pelas alinhas funes a atend
los e a com eles discutir, lembro-me de como me revolta
vam essas conversas inteis e sem objetivo, como se fals
semos lnguas diferentes. E a tal ponto chegaram os desa
certos, que um amigo de So Paulo - como para lhes
mostrar - enviou-me cpia das recomendaes do Papa
15
 Oscar Niemeyer

Pio 11 14, que j no sculo Xv, ameaado das mesmas inco

erncias, advertia: "Quem modificar a arquitetura, a bran
cura das paredes, a colocao de santos e quadros, ser
excomungado", e prosseguia, dirigindo-se ao seu arquite
to: "Voc fez bem em enganar-me com relao ao custo
das obras, pois se o soubesse no teria as realizado ". Trata
va-se de uma pequena cidade que acabava de construir.
Agora com a obra realizada - ou afirmada - j no
vejo com a mesma impacincia essas incompreenses,
que acredito serem motivadas muitas vezes por um im
pulso de sincera colaborao, mas, de qualquer forma,
sou obrigado a reconhecer que com isso perdemos tem
po e nos desgastamos. Mas, se soubemos contornar to
dos esses embaraos, se soubemos, embora s vezes em
regime de briga, preservar nosso trabalho e os compro
missos profissionais que para ns ele representava, valeu
nos para isso o apoio incondicional que Juscelino
Kubitschek nos prestou. Sobre ele, sobre sua atuao em
Braslia, redigi um artigo que transcrevo:
"Poucas vezes tenho-me refer ido a Juscelino
Kubitschek, mas agora, depois de tantos anos de contato,
nas vsperas de ele se despedir do governo, com satisfa
o que o fao, certo de tratar-se de figura excepcional
da vida de nosso pas. Nosso primeiro encontro ocorreu
em 1940, quando, em companhia do meu velho amigo
Rodrigo Melo Franco de Andrade1s, fui procur-lo em
Belo Horizonte para conversarmos sobre o projeto do
Cassino de Pampulha. Conversa que no posso esquecer,
principalmente quando ele - C0111. o mesmo dinamismo
de hoje - me pediu que elaborasse o projeto para o dia
seguinte, desejo que atendi, desenhando-o noite no
quarto do antigo Grande Hotel, onde me hospedara.
16
M inha experincia em Braslia

"Lembro-me da luta que manteve para construir

Pampulha, convicto de que seria para Belo Horizonte
um bairro admirvel, cheio de atraes e alegria. E, mais
tarde, das dificuldades que surgiram, das incompreenses
que tanto o embaraaram e que ele - como agora, na
escala muito maior de Braslia - soube vencer, com uma
tenacidade sem limites. Mas sobre o nosso contato nes
ses trs anos de luta em Braslia que desejo fixar-me.
"Recordo-me da primeira viagem que fizemos a
Braslia, para conhecer o local, e do entusiasmo que Jus
celino Kubitschek demonstrou diante daquela zona imen
sa e abandonada, que a todos assustava, sonhando-a
urbanizada, cheia de casas e apartamentos, cortada pelas
estradas que depois surgiram, levando o progresso e o
conforto para aquele serto.
"Revejo-o tambm, j ento no Catetinho, exami
nando com interesse plantas e maquetas e iniciando com
energia a execuo das obras. E, principalmente, quando,
noite, naquelas frias noites de Braslia, discutia detalhes
da cidade ainda em elaborao, lembrando solues e
exemplos, numa exaltao do mais puro entusiasmo.
Depois considero como estudou a forma de realizar o
empreendimento, convocando empreiteiros e represen
tantes de institutos, com os quais, durante meses, mante
ve as reunies mais exaustivas.
"E, paralelamente, como procurava esclarecer e di
vulgar os objetivos de Braslia, fazendo palestras e confe
rncias que infundiram, inclusive entre seus auxiliares, a
convico de que a obra se impunha e era imprescind
vel termin-la nos prazos fixados. Parece-me estar a v
lo nas reunies mais dificeis, apurando deficincias e cha
mando ordem os responsveis, para logo depois com
17
 Oscar Niemeyer

eles confraternizar, sempre compreensivo e generoso em

relao s pequenas falhas, certo de que o trabalho era
duro e exigia antes de tudo um ambiente de confiana e
boa vontade.
"Sensvel aos interesses dos seus amigos e auxiliares,
Juscelino Kubitschek preocupava-se, entre outras coisas,
com minha situao econmica, pois sabia que fechara o
escritrio no Rio para dedicar-me exclusivamente a
Braslia, percebendo um ordenado, a seu ver, irrisrio.
"Por esse motivo, telefonou-me certa noite comu
nicando que eu fora convocado para elaborar - em car
ter particular - os projetos do Banco do Brasil e do Ban
co do Desenvolvimento Econmico em Braslia.
"Diante da minha recusa - pois no desejava aceitar
projetos particulares - Juscelino Kubitschek no se con
teve: ' melhor voc deixar a NOVACAP.' Era o amigo
que, desejando minha colaborao, preferia perd-la a
saber-me prejudicado.
"Mas o que mais impressionava em Juscelino
Kubitschek era o seu entusiasmo permanente. Lembro
me, por exemplo, do que me disse certa manh, com a
maior simplicidade:' Ontem, no consegui dormir, pen
sando no projeto do Palcio.' Isto, dito por um presi
dente absorvido por tantos problemas e responsabilida
des, basta para caracteriz-lo como um homem dife
rente, sensvel s coisas de esprito, da beleza e poesia. E,
para um arquiteto, impressionava, ainda, observar como
Juscelino Kubitschek tinha a viso clara dos problemas
de arquitetura e urbanismo; com que simplicidade e
coragem aceitava as solues mais difceis de realizao,
solues que no raro agravavam questes econmicas,
comprometiam prazos etc. , lutando por elas como se
18
Minha experincia em Braslia

fosse o prprio arquiteto, seguro de que eram justas e

indispensveis.
"Serve de exemplo a construo da plataforma do
Eixo Rodovirio, obra carssima, que um presidente
menos sensvel ou mais oportunista teria adiado ou evi
tado, considerando os problemas econmicos e constru
tivos que dela decorreriam, principalmente baseando-se
no argumento simplista de que no era indispensvel
mudana da Capital. Sabia Juscelino Kubitschek, no en
tanto, por intuio e experincia, que se tratava de obra
fundamental para a cidade, tal como fora projetada, e que
outro governo menos entusiasta por Braslia no a levaria
avante. Isso bastou para que tomasse sob sua responsabili
dade e, contra todos os argumentos, a conclusse.
"Nunca lhe propus a aquisio de uma obra de arte
que ele julgasse imprpria ou excessivamente cara, nem
tampouco um projeto que no lhe despertasse ao menos
uma palavra generosa. Suas ponderaes sempre estive
ram na escala do empreendimento, na escala de sua ima
ginao de homem de viso e de gosto apurado, que
compreendia Braslia no como uma cidade qualquer,
vulgar e provinciana, mas como a Nova Capital de uma
grande nao.
"Homem de coragem e de f ,Juscelino Kubitschek
dotado ainda das melhores qualidades de sentimento, qua
lidades que no lhe permitem persistir numa ao puniti
va, embora justa; numa palavra dura, embora necessria;
mas, apenas, nas reaes de generosidade e simpatia.
"Raramente falei com Juscelino Kubitschek sobre
poltica, receoso de importun-lo com nlnhas opinies
de homem de esquerda, sentindo no encontrar nesse
assunto a receptividade que sempre me dispensou.
19
 Oscar N iemeyer

"Limitava-me, como seu amigo, a aguardar, apreen

sivo, suas decises na poltica externa, sabendo-o no raro
mal assessorado e cercado de obstculos de toda ordem.
"E era com pesar que tomava conhecimento de
fatos lamentveis como a atuao da delegao brasi
leira da ONU, subserviente aos interesses dos Estados
Unidos, esquecida da unidade que os povos da Amri
ca Latina reclamam na defesa dos seus interesses e que
naquela ocasio a grandeza da revoluo cubana com
tanta razo suscitava. Ou ento como se protelava o
reatamento de relaes diplomticas com os pases so
cialistas, que o governo norte-americano desaconselhava,
embora as mantivesse no tocante a seu prprio pas. E,
ainda, as demonstraes de solidariedade com os regi
mes totalitrios de Portugal, Espanha, Paraguai e For
mosa, indiferentes sorte desses povos to oprimidos e
desamparados.
"Tudo me incomodava, embora tendo eu a certeza
de que Juscelino Kubitschek possua as qualidades hu
manas indispensveis para assumir a posio corajosa e
realista que a Amrica Latina reclama, qualidades que lhe
permitiram lutar decididamente contra as reaes inter
nas, mantendo um regime de liberdade poltica que, de
to omitida, o povo brasileiro j comeava a esquecer.
"Estas as principais caractersticas de Juscelino
Kubitschek que, em plena luta, encontrava tempo para
amar a vida, a fanlia e os angos, e sonhar com a cidade
que erguia em pleno serto."

20
Minha experincia em 13raslia

4
utro companheiro que no posso deixar de men
O cionar, embora no tenha tido com ele convivn
cia muito pacfica, Israel Pinheirol6, que acompanhou
as obras desde o incio com maior dedicao. A seu res
peito ouvi certa vez o seguinte: "Israel Pinheiro ho
mem de grandes defeitos e de grandes qualidades." Mas,
entre seus defeitos, incomodava-nos principalmente o
esprito personalista, que no permitia fossem os assun
tos debatidos regular mente, o trato spero, quase de se
nhor de engenho, que nos impedia um contato mais n
timo, pelo menos para mim, que no saberia evitar atrito
se provocado gratuitamente.
Tudo isso nos afastava naqueles anos de Braslia, apesar
de sab-lo de corao brando, s vezes generoso, capaz
de um gesto de apoio e solidariedade. s suas qualidades
positivas se aliava um entusiasmo de jovem e uma dispo
sio para o trabalho que a todos serviram de exemplo.
Mas, para a obra de Braslia, Israel Pinheiro foi sem dvi
da um grande auxiliar de Juscelino Kubitschek, e suas
intransigncias foram-lhe possivelmente teis na execu
o da mesma, evitando as discusses e consultas que,
embora necessrias unidade dos trabalhos, talvez preju
dicassem o ritmo que Braslia exigia. Divergi bastante de
Israel Pinheiro, mas com ISSO nos fizemos conhecer e
respeitar.
21
 Oscar N iemeyer

Se nem todos os entendimentos pessoais foram f

ceis, alguns se mantiveram num clima de constante finu
ra e amizade. Lembro-me de quando, no auge dos traba
lhos, s vsperas da mudana, escrevi a Lcio Costa con
tando-lhe o entusiasmo que tivera ao percorrer o Eixo
Rodovirio, vendo as quadras de habitao completan
do-se, com os blocos de apartamentos distribudos entre
jardins que j se insinuavam, enriquecidos no contraste
com os prdios pequenos complementares (escolas, co
mrcio etc.), em final de construo, da unidade de vizi
nhana.
E falei-lhe da Estao Rodoviria e do Setor Minis
terial, cujos espaos livres e volumes foram to bem con
cebidos por ele, mencionando-lhe a emoo que senti
diante da dignidade desse conjunto e do contraste que
marcava com a Praa dos Trs Poderes, de formas mais
ricas e variadas; e conclu, dizendo: "No sei por que lhe
escrevo tudo isso, sinto ser uma carta desnecessria." E
Lcio respondeu-me: "Li comovido a sua bela carta.
Necessria. A amizade, mesmo velha, precisa ser regada
de quando em quando. E fico satisfeito por saber que
voc, apesar dos pesares, tem momentos de felicidade
nessa tarefa gigantesca de dar forma e expresso definiti
vas cidade, esquecendo os contratempos e contrarieda
des para se deter apenas no que conta e perdura."

22
M i n ha experincia em Braslia

5
a execuo dos trabalhos, tivemos muitos obstcu
N los a vencer, problemas que a urgncia e a dificul
dade de transporte acentuavam, impedindo-nos, muitas
vezes, de utilizar nos projetos o material desejado, para
que as obras seguissem dentro dos cronogramas. Tive
mos, assim, de transigir, elaborando em quinze dias pro
jetos que normalmente exigiriam dois ou trs meses de
trabalho, simplificando e alterando especificaes, evi
tando materiais de importao que, embora adequados,
criariam dificuldades econmicas e alfandegrias, alm
de uma competio com a indstria brasileira que nos
cabia proteger. Da aceitarmos solues conciliatrias,
conscientes da realidade nacional que Braslia teria de
exprimir e do objetivo principal a atender, que consistia
em definir a cidade em termos irreversveis antes de 21
de abril de 1960.
Mas no nos defrontvamos apenas com os proble
mas tcnicos, econmicos etc. - por si mesmos enormes
- que a construo de uma cidade apresenta. Outros sur
giram ou se agravaram pela incompreenso e pela cam
panha sistemtica que contra Braslia os inimigos do go
verno realizaram. Campanha que inicialmente fora su
bestimada, mas que, aos poucos, proporo que a obra
se afirmava, cresceu e tomou corpo, numa tentativa frus
trada de impedir a realizao do empreendimento. Irri-
23
 Oscar Niemeyer

tava-nos a improcedncia das cntIcas deliberadamente

negativas; incomodava-nos principalmente a falta de ge
nerosidade com que julgavam tanto esforo e tanto sacri
fcio. Felizmente, a repulsa que tudo isso nos causava pro
vocou uma reao positiva, levando-nos ao trabalho com
maior determinao e mais senso de responsabilidade.
verdade que encontro algumas falhas em meu tra
balho, mas conforta-me a convico de que, com espri
to crtico, ser fcil, encontr-las em qualquer obra de
arquitetura. Poder ia justific-las, em parte, com a
premncia de tempo. Sou, porm, de opinio que justa
n'lente essa premncia se converte em fator favorvel,
porque permite ao arquiteto - fixada uma soluo
arquitetnica - evitar modificaes posteriores e preserv
la, assim, em toda a sua pureza e espontaneidade.
Os visitantes estrangeiros em sua maioria se entu
siasmaram com Braslia, embora entre eles alguns pou
cos assumissem atitudes de superioridade e suficincia,
que seus trabalhos - no raro medocres - no deveri
am permitir. Nada disso nos preocupava. Preocupava
nos apenas a necessidade de terminar as construes
dentro dos prazos estabelecidos, e faz-las com liberda
de, para que pudessem constituir uma contribuio nova
arquitetura atual, que caminha, lamentavelmente, para
a repetio e a vulgaridade. E, como para esclarecer meu
ponto profissional, elaborei um artigo, do qual trans
crevo este trecho:
"Forma e Funo: aprecio a crtica de arte, muitas
vezes justa e honesta, mas sou de opinio que o arquiteto
deve conduzir seu trabalho de acordo com suas prprias
tendncias e possibilidades, aceitando-a sem revolta ou
submisso, por sab-la no raro justa e construtiva, mas
24
M inha experincia em Braslia

sempre sujeita a uma comprovao que somente o tem

po pode estabelecer.
"Inn'leros so os exemplos que justificam esse ponto
de vista e inmeras as obras que, antes incompreendidas, se
impem, posteriormente, ao respeito e admirao de todos.
"Neste captulo tenho em vista abordar o assunto e
especular sobre os problemas da forma na arquitetura.
um depoimento de arquiteto, sem nenhuma pretenso
terica ou de erudio, baseado apenas no meu trabalho
e na minha experincia profissional.
"Considero que uma obra de arquitetura, para assu
mir categoria de obra de arte propriamente dita, precisa,
como condio bsica, apresentar um contedo nnimo
de criao, ou seja, uma contribuio pessoal do arquite
to. Sem isso, ela se limita a uma repetio de formas e
solues j conhecidas, produes de escolas que aos
poucos se vo tornando acadmicas e superadas.
"Sou a favor de uma liberdade plstica quase ilimita
da, liberdade que no se subordine servilmente s razes
da tcnica ou do funcionalismo, mas que constitua, em
primeiro lugar, um convite imaginao, s formas novas
e belas, capazes de surpreender e emocionar pelo que re
presentem de novo e criador; liberdade que possibilite -
quando desejvel - uma atmosfera de xtase, de sonho e
poesia. claro que essa liberdade no pode ser usada
indiscriminadamente. Nos locais urbanos, por exemplo,
sou, ao contrrio, pela sua limitao, ou melhor, pela pre
servao da unidade e harmonia dos conjuntos, com o
afastamento de solues que a eles no se integram plasti
camente, sejam, embora, belas e de alto nvel arquitetnico.
Como esse objetivo, em Braslia, nos setores urbanos a
que me referi, fixamos volumes, espaos livres, alturas,
25
 Oscar Niemeyer

materiais de acabamento externo etc., tendo em vista im

pedir que a cidade cresa, como as demais cidades moder
nas, num regime de desarmonia e confuso. Mas, nas casas
individuais, nos prdios afastados, cercados de reas livres,
garantimos uma total liberdade de concepo, dentro,
lgico, das regras de proporo que a arquitetura exigiu.
"Entretanto, contra esse critrio de liberdade plsti
ca se levantam certos setores da arquitetura contempor
nea. So os tmidos, os que se sentem melhor e mais
seguros dentro de regras e limitaes, linltaes que no
lhes permitem uma fantasia, uma transigncia, uma con
tradio com os princpios funcionalistas que adotam e
que os levam, passivamente, a solues s vezes vulgares,
de to repetidas. Para argumentar, defendem intransigen
temente o princpio do funcionalismo, as razes cons
trutivas, as convenincias de padronizao etc., argumen
tos que no se afirmam quando se trata de obras especi
ais para as quais o problema econmico secundrio.
Apelam ainda para razes de ordem social que julgam
exigir obras simples e econmicas, como se esse argu
mento j no estivesse superado, pelo menos para aque
les que se interessam realm.ente pela questo social e sa
bem que sua soluo foge s atribuies do arquiteto ou
da arquitetura, reclamando, fora da profisso, uma atitude
coerente, de apoio aos movimentos progressistas. Rea
gem em posio de defesa contra a especulao plstica
dos elementos das estruturas, que desejam rigorosamen
te funcionais, especulao que consideram formalstica e
contrria s razes tcnicas, esquecendo-se de que tam
bm assumem compromissos dessa ordem, sem dvida
mais graves e para eles mais difceis de explicar.

26
Minha experincia em l3raslia

"Exigem, por exemplo, que as solues se conte

nham em plantas simples e compactas, visando a volu
mes puros geomtricos - soluo que as vezes adoto,
mas que no aceito como um dogma - e para isso aco
modam, dentro dessas formas preestabelecidas, progra
mas complexos (Des. 1, p. 41) que exigiriam, justamente
para atender s razes funcionais que tanto defendem,
partidos diferentes e recortados (Des. 2. p. 42).
"Assim, para manter o purism.o desejado, o purismo
aparente, criam o verdadeiro formalismo, o formalismo
mais grave e inconteste, porque no se resume na espe
culao plstica de elementos estruturais de arquitetura,
mas no seu prprio desvirtuamento, no que ela apresen
ta de bsico e funcional por excelncia. E, sem sentir,
fixam detalhes arquitetnicos que se repetem e se inl
pem como caractersticas de uma nova escola, que ten
de para o formalismo e a monotonia, fazendo com que
os prdios percam o carter indispensvel que sua finali
dade e suas convenincias programticas deveriam. suge
rir. Nesse sistema, edifcios pblicos, escolas, teatros, mu
seus, residncias etc., passam a ter aspetos idnticos (Des. 3,
p. 43), apesar de seus programas to diversos, programas
que, bem aproveitados, deveriam conduzir a solues do
maior interesse, com a utilizao da tcnica moderna em
toda a sua plenitude."
Com esses comentrios, no pretendo assumir uma
posio de combate corrente em apreo, mas demons
trar somente a fraqueza dos argumentos com que seus
adeptos e os crticos que a apiam procuram subestimar
a arquitetura mais livre e criadora que prefiro e que, na
verdade, a alguns apenas assusta e intimida.

27
 Oscar Niemeyer

Dentro dessa arquitetura, procuro orientar meus

projetos, caracterizando-os sempre que possvel pela pr
pria estrutura. Arquitetura nunca baseada nas imposies
radicais do funcionalismo, mas, sim, na procura de solu
es novas e variadas, quando possvel lgicas, dentro do
sistema construtivo. Isso, sem. temer as contradies de
forma com a tcnica e a funo, certo de que permane
cem, unicamente, as solues belas, inesperadas e harmo
niosas. Com tal objetivo, aceito todos os artificios, todos os
compromissos, convicto de que a arquitetura no consti
tui uma simples questo de engenharia, mas uma manifes
tao do esprito, da imaginao e da poesia.
No Palcio do Congresso, por exemplo, a composi
o se formulou em funo desse critrio, das conveni
ncias da arquitetura e do urbanismo, dos volumes, dos
espaos livres, da profundidade visual e das perspectivas
e, especialmente, da inteno de se lhe dar um carter de
alta monumentalidade, com a simplificao de seus ele
mentos e a adoo de formas puras geomtricas.
Da decorreu todo o projeto do Palcio e o apro
veitam.ento da conformao local, de maneira a criar
no nvel das avenidas que o ladeiam uma esplanada mo
numental e sobre ela fixar as cpulas que deviam hie
rarquicamente caracteriz-lo (Des. 4, p. 44). T ivesse es
tudado o Palcio com esprito acadmico, ou me tives
se preocupado com as crticas, teramos uma constru
o em altura (Des. 5, p. 45), cortando a a viso (Des. 6,
p. 46) que a muitos surpreende pela imponncia, com a
vista que hoje se estende em profundidade, alm do
edificio, acima da esplanada, entre as cpulas, abran
gendo a Praa dos Trs Poderes e os denuis elementos
arquitetnicos que a compem, somando-os plastica-
28
M inha experincia em Braslia

n1.ente e tornando, assim, a perspectiva do conjunto

muito mais rica e variada (Des. 7, p. 47).
J nos Palcios do Planalto, do Supremo e da Alvo
rada, limitei-me a especular sobre a forma dos suportes
ou das colunas propriamente ditas. No desejava adotar
as sees usuais, colunas cilndricas ou retangulares -
muito mais simples e econmicas -, mas procurar outras
for mas que, mesmo contrariando certas exigncias
funcionalistas, caracterizassem os edificios, dando-lhes
maior leveza, situando-os como que soltos ou apenas
suavemente pousados no solo (Des. 8 p. 48). Isso justifica
as formas adotadas e as extremidades em vrtice, formas
que do aos visitantes aspetos novos e inesperados; ora
numa seqncia de cur vas harmoniosas, ora, quando ele
se situa no centro da Praa dos Trs Poderes - conforme
comentou Jean-Paul Sartre17 -, como que o envolvendo
em leque com seu jogo plstico; ora se modificando, as
sumindo aspetos diferentes, como se no fosse uma coisa
inerte e esttica (Des. 9 p. 49). Agrada-me sentir que es
sas formas garantiram aos palcios, por modestas que se
jam, caractersticas prprias e inditas e - o que impor
tante para mim - uma ligao com a velha arquitetura
do Brasil colonial. No com utilizao simplista de ele
mentos daquela poca, mas exprimindo a mesma inten
o plstica, o mesmo amor pela curva e pelas formas
ricas e apuradas que to bem a caracterizam.
Mas, na concepo desses palcios, preocupou-me
tambm a atmosfera que dariam Praa dos Trs Pode
res. No a pretendia fria e tcnica, com a pureza clssica,
dura, j esperada das linhas retas.
Desejava v-la, ao contrrio, plena de formas, sonho
e poesia, como as misteriosas pinturas de Carzou 18. For-
29
 Oscar Niemeyer

mas novas, que surpreendessem pela leveza e liberdade

de criao. Formas que no pesassem no cho, como uma
imposio tcnica, mas que mantivessem os palcios como
que suspensos, leves e brancos, nas noites sem fim do
Planalto. Formas de surpresa e emoo, que alheassenl o
visitante - ainda que por instantes - dos problemas dif
ceis, s vezes invencveis, COITl que a vida a todos aflige.

30
M i n ha experincia em Braslia

6
-'
certo que muitas vezes nos sentimos cansados de
E tanta luta e trabalho, o que justifica algumas atitudes
intransigentes, e at violentas. Tudo, felizmente, motiva
do pelo mais puro idealismo, permitindo-nos sempre um
desfecho de confraternizao. Por outro lado, tnham.os,
tambm, momentos de alegria e confiana, vendo que a
obra caminhava dentro dos planos e que nosso trabalho
no a comprometia.Vamos com satisfao que o Plano
Piloto de Lcio Costa era justo e certo, que se adaptava
bem. ao terreno, s suas conformaes, e que os espaos
livres e volum.es previstos eran'l belos e equilibrados.
E sentamos que a atmosfera procurada j estava pre
sente, uma atmosfera de digna monumentalidade, como a
Capital requer, com os ministrios se sucedendo numa
repetio disciplinada e a Praa dos Trs Poderes rica de
formas e, ao mesmo tempo, sbria e monumental. Pens
vamos em tudo isso, como se a obra j estivesse realizada,
antevendo a cidade pronta, imaginando-a noite, com a
Praa dos Trs Poderes iluminada, numa iluminao feri
ca e dramtica, em que a arquitetura se destacava branca,
como que flutuando na imensa escurido do Planalto.
Diante da leveza de certas estruturas, lembrvamo-nos
ento do grande companheiro Joaquim Cardozo, que tudo
nos permitiu realizar, completando nosso trabalho com
uma sensibilidade e um interesse inexcedveis. Esses eram
31
 Oscar N iemeyer

alguns dos momentos felizes de Braslia, que nos davam

nimo para prosseguir na tarefa que Juscelino Kubitschek
nos confiara. Saamos pelas estradas em construo, per
correndo as obras em andamento, procurando acertar pos
sveis e inevitveis enganos, conscientes de nossas fi-aquezas,
mas tentando fixar um nvel arquitetnico compatvel com
a nova Capital do pas. Constrangia-nos apenas verificar
que, para os operrios, seria impraticvel manter as condi
es de vida que o Plano Piloto fixara, situando-os, como
seria justo, dentro das reas de habitao coletiva e permi
tindo que ali seus filhos crescessem fi-aternalmente com as
crianas de Braslia, sem complexos, aptos s reivindica
es que o tempo lhes ir proporcionar.Vamos, CO ITl pe
sar, que as condies sociais vigentes colidiam. nesse ponto
com o esprito do Plano Piloto, criando problemas im
possveis de se resolver na prancheta, mesmo apelando-se
- como alguns mais ingnuos sugerem - para uma arqui
tetura social a que nada conduz sem unu base socialista.
Compreendamos, assim, que a nica soluo que nos
restava era continuar apoiando os movimentos progressis
tas que visam a criar um mundo melhor e mais feliz.

32
M i n ha experincia em Braslia

7
epois de trs anos de Braslia, com a cidade j em
D funcionamento, sinto como se tudo no tivesse pas
sado de um sonho fabuloso.
Obstculos, incompreenses, provas de afeto e soli
dariedade, tudo que nos emocionou se dilui agora numa
lembrana amena, sem ressentimentos, plena de confian
a e concrdia. As atitudes adversas, perdidas no tempo,
j no provocam aquela revolta que a defesa da obra jus
tificava; parecem-nos mais humanas, quase inocentes e
inevitveis.
As outras, as demonstraes de apreo e simpatia,
essas, ao contrrio, cresceram. em minha lem.brana, mais
puras e sentidas. H no meu subconsciente como que
uma tendncia ao equilbrio e reconciliao, ordenan
do o que Braslia suscitou nesses trs anos de lutas.
Lembro-me, por exemplo, do senador meu amigo que
se declarou, na Praa dos Trs Poderes, entusiasmado com
Braslia, com seu urbanismo e sua arquitetura, para depois
acrescentar, cauteloso: "Isso uma conversa particular." J
no vejo em suas palavras a inteno precavida que antes
me chocara, mas apenas uma posio poltica apaixonada.
Lembro-me, tambm, sem rancor, de certos con
gressistas que sempre reclamavam, fazendo as objees
mais descabidas, sugerindo - apesar de leigos, s vezes
provincianos - as solues mais disparatadas, agindo em
33
 Oscar N iemeyer

relao ao Palcio do Congresso como se se tratasse de

suas prprias casas, esquecidos da transitoriedade dos car
gos que ocupavam. Para equilibrar tanta incompreenso,
ocorre-me logo que a maioria dos parlamentares foi cor
dial comigo e que nos entendimentos pessoais nenhum
procurou atingir-me de forma indelicada ou descorts e
que muitos, ao contrrio, afastavam interesses partidrios
para aceitar solues que honestamente lhes propunha.
E penso, conciliador, que todos os desentendimentos se
prenderam a questes de princpio relacionadas com o
funcionamento do Congresso que, acertadas de incio,
foram depois recusadas pelas novas comisses de sede,
originando as modificaes que tanto nos constrangiam.
O mesmo sentimento de confraternizao me do
mina com relao a alguns crticos de arte e cronistas dos
jornais da oposio, no raro superficiais, no raro sub
servientes aos interesses de seus superiores, cujas atitu
des, s vezes odiosas, comeo a esquecer, mesmo saben
do-as injustas e levianas, tendo em vista o sentido nacio
nal que Braslia j representava, difundida no exterior
como expresso da capacidade e do esforo de nosso
povo. E recordo-me, agradecido, como me foram teis e
confortadoras as manifestaes de apoio que paralela
mente recebia, as mais diversas, e muitas de homens alta
mente qualificados, estabelecendo com as crticas a que
me referi um contraste de valores quase humilhante, fa
zendo-me esquec-las ou desprez-las.
E isso se acentuava quando o elogio partia de uma
personalidade como Le Corbusiero - o lder mximo da
arquitetura contempornea - que me permito repetir:
"Je pense souvent vous et a votre magnifique travail.
Bravo! "
34
Minha experincia em Braslia

8
om a mudana da Capital, Braslia mudou muito.
C Vemos com pesar que o ambiente se transformou
por completo, perdendo aquela solidariedade humana
que antes o distinguia, que nos dava a impresso de viver
num mundo diferente, no mundo novo e justo que sem
pre desejamos.vivamos naquela poca como uma gran
de famlia, sem preconceitos e desigualdades. Morva
mos en1 casas iguais, conamos nos mesn10S restaurantes,
freqentvamos os mesmos locais de diverso.
At nossas roupas eram semelhantes. Unia-nos um
clima de confraternizao proveniente de idnticos des
confortos. Agora, tudo mudou, e sentimos que a vaidade
e o egosmo aqui esto presentes e que ns mesmos esta
mos voltando, pouco a pouco, aos hbitos e preconceitos
da burguesia que tanto detestamos.
Passamos a nos preocupar com a indumentria e a
freqentar locais de luxo e discriminao.Vemos os nos
sos companheiros - os mais humildes - apenas de passa
gem e sentimos que uma barreira de classe nos separa
novamente. Nossas casas perderam aquele aspecto prole
trio que antes nos atraa, como se fossem as suas prpri
as casas, ou um prolongamento do nosso escritrio, e o
conforto que hoje desfrutamos - embora modesto - os
assusta e intimida, retendo-os nossa porta, como se
aguardando um convite indispensvel.
35
 Oscar N iemeyer

A conversa perdeu aquele calor humano - simples e

inocente - que nos refazia, conduzida agora pelos que
chegam - com nossa repulsa - para assuntos de lucros e
especulaes. Apenas aqueles companheiros no muda
ram, com as misrias e reivindicaes de sempre.
Braslia mudou muito e isso nos deprime, apesar de
compreendermos as contingncias decorrentes da cida
de que cresce e que, durante algum tempo pelo menos,
representar o regime capitalista, com todos os seus vci
os e injustias.
Somos, entretanto, otimistas. Breve, a iluso que per
demos ser realidade.

36
Minha experincia em Braslia

9
stas as minhas lembranas de Braslia, cidade que Jus
E celino Kubitschek ergueu no centro do Brasil, com
audcia e confiana ilimitadas. Cidade que acredito bela,
baseada num traado humano e realista, enriquecida por
uma arquitetura em. que est presente - por modesto
que seja - o contedo de criao indispensvel s obras
de arte. Arquitetura que desejamos funcional, mas, antes
de tudo, bela e criadora.
E espero que Braslia seja, tambm, uma cidade de
homens felizes; homens que sintam a vida em toda a sua
plenitude, em toda a sua fragilidade; homens que com
preendam o valor das coisas simples e puras - um gesto,
uma palavra de afeto e solidariedade.

37
D esenho s
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41
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46
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49
Notas

IJoaquim M a r i a Moreira Cardo z o . Arquiteto e poeta pernambucano,

nasceu em 1 897. I n tegrou a equipe de calculistas de projetos de Oscar
Niemeyer. Faleceu em Recife em 1 978.

2 Lcio Costa. Arquiteto e urbanista brasileiro, nasceu em Toulon, na Frana,

em 1 902. Dirigiu a equipe responsvel pelo projeto do Ministrio da Educa
o, hoje Palcio Gustavo Capanema, no Rio. Autor do Plano-Piloto de Bra
slia e do Plano D iretor da Barra da Tijuca no l'tio. Faleceu no l'tio em 1 998.

J NOVACAP. Companhia Urbanizadora da Nova Capital, responsvel

pela construo de Braslia.

4 Praa de S o Marcos. Praa localizada na cidade de Veneza, I tlia,

famosa por sua beleza arquitetnica vista, por exemplo, n o Palcio dos
Doges, residncia do governante da antiga Repblica de Veneza.

5 Catedral de Chartres. Catedral construda em estilo gtico, en tre os

sculos X I I e X I I I , na cidade de Chartres, na Frana.

6 Walter Garcia Lopes (Ea). Nascido em Franca (SP) , sem profisso definida,
cultivava amizades entre as rodas de intelectuais e artistas que freqlientava.

7 Bernardo Sayo. Nascido no Rio de Janeiro em 1 90 1 , diplomou-se

pela Escola Superior de Agronomia e Medicina Veterinria de Belo Ho
rizonte - M G. En tusiasta defensor da interiorizao da Capital, foi u m dos
primeiros diretores da NOVACAP. Um dos responsveis pela construo
da rodovia Belm-Braslia, in iciada em 1 958, morreu tragicamente, no ano
seguinte, atingido pela queda de uma rvore em Aailndia (MA).

8 Catetinho. Nome dado primeira residncia do presidente da Rep

blica na futura capital.

9 Joo Milton Prates. H eri da FAB, antigo piloto e amigo de J K .

10
Csar Prates. Dono de cartrio e amigo de J K .

11
Dilermando Reis. V i o l o nista e compositor p a u l i sta, nasceu e m
Guaratinguet em 1 9 1 9 . Atuou na Rdio Nacional do Rio, de 1 935 a t o
51
final da dcada de 60. Autor de sucessos como Magoado e A bislllO de rosas.
Faleceu no Rio, em 1 977.

2
1 Juca Chaves. Construtor, foi tambm dono do Juca's Bar, no Rio de
Janeiro; em Braslia, dirigiu a construo do Catetinho.

13Roberto Penna. Engenheiro e pioneiro de Braslia.

14Papa Pio lI. Nascido Enea Silvio Piccolomini, em 1 405, foi papa de
1 45 8 at o ano de sua morte, 1 464.

15 Rodrigo Melo Franco de Andrade. Crtico, historiador da arte e

escritor mineiro, nasceu em Belo Horizonte, em 1 898. Foi o cri3dor e
primeiro diretor do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacio
nal (SP H A N) , h oj e I nstituto (IPHAN). Faleceu no Rio em 1 969.

16 Israel Pinheiro. Nasceu em Caets, MG, em 1 896. Participou da Re

voluo de 1 930. Foi constituinte de 1 946; deputado federal por Minas
Gerais de 1 946 a 1 956; presidente da NOVACAP; primeiro prefeito da
n ova capital federal em 1 960 e governador mineiro de 1 966 a 1 97 1 . ble
ceu em Belo H orizonte, em 1 973.

17 "Penso com fieqncia em vs e em vosso magnfico tr3b3Iho " .

18 Jean-Paul Sartre. Filsofo, romancista, dramaturgo e poltico francs,

nasceu em Paris em 1 905. Foi o fundador do existencialismo. Participou da
Resistncia francesa contra o nazismo. Sua obra fu ndamental de filosofia
O ser e o lIada, mas escreveu dezell3s de livros, en tre os qU3is peas de teatro,
ensaios crticos e um romance, A idade da razo. Faleceu emParis, em 1 980.

19 Jean Carzou. Afamado pintor de famlia armnia, nasceu em 1 907 na

Sria com o nome de Garnik Zuloul11ia n . Estabeleceu-se na Fr3na e
tambm ficou conhecido por suas decoraes de cenrios e de vesturios
de peras e bals. Faleceu em 2000.

20 Le Corbusier. Foi como ficou conhecido Ch3rles dou3rd Jeanneret

Gris. Arquiteto, urbanista, pintor, decorador e terico suo, naturaliz3do
francs, nasceu em La Chaux-de-Fonds em 1 887. Foi o arquiteto-consultor
do projeto do Ministrio da Educao, atual Palcio Capanema, no Rio, em
1 936, cuja equipe era chefiada por Lcio Costa. Faleceu em 1 965.

52
Veja tambm de Oscar Niemeyer,
na Revan:

Sem rodeios (conto)

Minha arquitetura - 1 93 7-2005

Casas onde morei

As curvas do tempo (memrias)

Con versa de amigos

(cartas trocadas com
Jos Carlos Sussekind)

Meu ssia e eu

Diante do nada (fico)

Con versa de arquiteto

My architecture

Museu de Arte Contempornea

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Editora Revan

Ave n i d a Pa u l o de Frontin, 1 6 3
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intelectual idade que acompa
nhou esse esvaziamento e teve
de encerrar suas atividades.

S na dcada de 90 a B loch
Editores fez uma terceira
edio do livro, que foi prej u
dicada pela falncia do grupo
Bloch pouco depois. Agora, a
Revan oferece de novo ao
pblico brasileiro a oportuni
dade de usufruir essa pea
importante da l iteratura
documental do pas.

Nela, o leitor de nova gerao

poder acompanhar o dia-a-dia
do trabalho da construo de
Braslia, uma obra com certeza
sem precedente no mundo, seja
por sua grandiosidade e pelo
tempo breve em que foi
realizada, seja pelo fato quase
incrvel de que, em virtude do
prazo curto, os projetos eram
com freqncia elaborados
com o edificio j em constru
o. E poder ver como, h
mais de 40 anos, Oscar
Niemeyer j era o escritor nato
que hoj e reconhecido e
admirado no pas inteiro, nos
1 1 livros de sua autoria publi
cados pela Revan. O texto
enxuto caracterstico do autor,
que transmite ao mesmo tempo
singeleza. emoo e exatido.
j est l. embora posterior
mente N iemeyer o tenha
aprimorado e levado inclusive
a excurses na rea de fico.

Fotos da capa: Mareei (jautherot