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Speciale Teatro
CITARE A TEATRO. STORIA, SPETTACOLI, TESTI
a cura di Paola Ranzini
Presentazione 3-7
Une tude de cas. Saint Sbastien dans Je suis sang de Jan Fabre
LYDIE TORAN (Universit dAvignon et des Pays de Vaucluse) 181-192
RISCRITTURE / REWRITINGS
1
Cf. J. Fabre, Le Roi du plagiat, dans Id., Le Roi du plagiat et quatre autres
pices monologue, traduit du nerlandais par O. Taymans, Paris, LArche diteur, 2005,
p. 158.
2
R. V., De koning van het plagiaat. Jan Fabre steelt van Leonard Nolens, dans
Humo, 11 novembre 1997, p. 32.
158 Parole Rubate / Purloined Letters
3
Nous citons toujours, pour le thtre de Fabre, le titre et lanne de la premire
rpresentation.
4
Cf. J. Fabre, Le Roi du plagiat, cit., p. 119.
Luc van der Dries, La citation dans luvre de Jan Fabre 159
gnrations5 et que les artistes de Lascaux ont, en dautres mots, imit les
bisons et les chevaux dessins par leurs prdcesseurs en y ajoutant de
petites nuances, de petites variations. Comme le suggre Le Roi du plagiat,
loriginal nexiste pas, car il existe toujours une trace de quelque chose
dantrieur, une structure sur laquelle se base la rflexion, une forme qui a
dfi le temps et qui a ainsi prouv son efficacit. Loriginal est souvent un
accident, une erreur, un caprice de la nature.
Cette formation de traces dans une perspective historique constitue
une veine importante dans luvre de Fabre. Il aime citer, pour diffrentes
raisons, mais principalement pour confrer son travail une sorte de
stratification temporelle et historique. Dans mon tude, janalyserai
quelques unes de ces traces, jtudierai notamment comment prend forme
cette pratique de la citation. Jexaminerai quatre manires rcurrentes de
citer : linscription dans le cadre artistique, le dialogue avec les matres, la
voie ngative et lautocitation. Je prcise nanmoins que ces quatre
pratiques ne constituent pas de genres bien dfinis et distincts ; il sagit
plutt de stratifications et de chevauchements, de variations et de mutations
de la mme ide de base : la citation et la rptition laissent une trace et
cette trace permet une volution.
Fabre dbute en tant quartiste par une inscription trs littrale de lui-
mme dans un contexte historique de lart. Pour le projet Weckworld
(1979-1981) par exemple, il laisse des bocaux en verre vides dans les
uvres dautres artistes telles que The Beanery, une installation de lartiste
5
Les dessins les plus anciens ont t raliss vers 15000 av. J.-C., les plus
rcents vers 10000 av. J.-C.
160 Parole Rubate / Purloined Letters
6
Voir J. Butler, Bodies that Matter, dans Id., Bodies that Matter. On the
Discursive Limits of Sex, New York London, Routledge, 1993, p. 47.
Luc van der Dries, La citation dans luvre de Jan Fabre 161
2. Exploration thorique
7
Mme lexpos thorique trs dtaill dAntoine Compagnon, qui rpertorie
tous les styles, genres et sortes de citation de manire historique et presque
cartographique, se base sur cette dualit entre les niveaux interne et externe du texte.
Voir A. Compagnon, La seconde main ou le travail de la citation, Paris, ditions du
Seuil, 1979.
164 Parole Rubate / Purloined Letters
8
Cf. A. Topia, The Matrix and the Echo: Intertextuality in Ulysses, dans
Post-structuralist Joyce: Essays from the French, ed. D. Attridge and D. Ferrer,
Cambridge, Cambridge University Press, 1984, cit dans C. Sartillot, Citation and
Modernity. Derrida, Joyce and Brecht, Norman and London, University of Oklahoma
Press, 1993, p. 3.
9
Voir ibidem, p. 14-20.
10
Voir L. Hutcheon, A Theory of Adaptation, New York, Routledge, 2006, p. 6.
Luc van der Dries, La citation dans luvre de Jan Fabre 165
11
Voir Marcel Duchamp, an interview by R. Hamilton in London and G. Heard
Hamilton in New York, dans Audio Arts Magazine, 2, 4, 1976.
166 Parole Rubate / Purloined Letters
Outre cet artiste, une tout autre tradition est perceptible sous la
forme dune citation rcurrente dans luvre de Fabre : celle des matres
flamands et hollandais. Lexemple le plus vident de ce dialogue se trouve
dans les deux expositions organises sous la forme dune confrontation
directe : lexposition Homo Faber au Muse Royal des Beaux-Arts
dAnvers (2006) et LAnge de la mtamorphose au Louvre Paris (2008).
chaque fois, le visiteur est emmen travers diffrentes salles du muse
dont la collection permanente devient le thtre dune sorte de friction entre
deux poques : les peintres classiques comme Rubens, Jan Van Eyck, Jacob
Jordaens, Quentin Metsys, Rogier Van der Weyden, Pieter Brueghel,
Jeroen Bosch et tant dautres et luvre trs contemporaine de Fabre. Le
visiteur est forc de se focaliser sur le dcalage temporel parce que Fabre
travaille avec dautres matriaux, dautres mdias ; mais la friction permet
en mme temps des formes, des personnages, des motifs et des thmes de
franchir le foss entre pass et prsent. On reconnat des dtails, des lignes,
des couleurs et des structures qui reviennent, mais chaque fois dans de
nouvelles constellations qui tmoignent dune obsession artistique propre.
Ces deux expositions montrent clairement que Fabre nest pas un artiste qui
fait table rase du pass ; pour lui, la tradition est plutt une source
dinspiration et de confrontation constante. Cela sexprime parfois par un
choc littral, comme pour linstallation que Fabre ralise de lui-mme, le
nez appuy contre une peinture de Van der Weyden, une flaque de sang se
formant, goutte goutte, entre les jambes de lartiste. Les matres
classiques sont invitables et, au lieu de les mettre de ct avec pit, Fabre
prfre un combat au corps corps au rsultat souvent trs surprenant.
Les scnes grotesques de lart pictural flamand et hollandais
occupent aussi une place de choix dans le travail thtral de Fabre. Dans Je
suis sang (conte de fes mdival), une production cre pour le Festival
dAvignon (2001), la fte du sang est clbre dans un dcor presque
Luc van der Dries, La citation dans luvre de Jan Fabre 167
12
Voir C. Ramat, Lesthtique grotesque de Jan Fabre, dans Jan Fabre.
Lesthtique du paradoxe, sous la direction de M. Beauviche et L. Van den Dries, Paris,
LHarmattan, 2013, p. 129-142 et M. de Villeneuve-Soutoul, Ambivalence de la
mtamorphose et paradoxes dune pothique du monstrueux, ibidem, p. 103-114.
13
Cf. J. Fabre, LAnge de la mort, dans Id., Le Marchand de sel et la Mouche,
Mon corps, mon gentil corps, dis-moi, LAnge de la mort, Une Femme
normale--en-mourir, traduit du nerlandais par A. Czupper, O. Taymans et W.
Devos, Paris, LArche diteur, 2000, p. 119.
14
Cf. ibidem, p. 122.
168 Parole Rubate / Purloined Letters
Il nimporte ici que lon ne comprenne pas tout demble. La perception doit
plutt demeurer rceptive pour surprendre aux endroits les plus inattendus des liens, des
correspondances, des explications qui laissent apparatre en une lumire nouvelle ce qui
a t dit prcdemment.15
5. La voie ngative
15
H. T. Lehmann, Le thtre postdramatique, Paris, LArche diteur, 2002,
p. 137.
172 Parole Rubate / Purloined Letters
16
Terme emprunt L. Parisse, Thtres de la voie ngative. Du thtre
symboliste au thtre moderne et contemporain, thse de HDR en Arts du Spectacle,
soutenue le 31 mars 2014 lUniversit de Toulouse 2 (prsidence de J. Danan,
direction de P. Marot).
Luc van der Dries, La citation dans luvre de Jan Fabre 173
17
J. Fabre, Le Serviteur de la beaut, dans Id., Le Serviteur de la beaut, La
Sage-femme, We Need Heroes Now, traduit du nerlandais par D. Losman, J. Gal,
M.-A. Lon et R. Rach, Paris, LArche diteur, 2011, p. 33.
18
Cf. ibidem, p. 44.
174 Parole Rubate / Purloined Letters
5. Lautocitation
19
Cf. Id., LEmpereur de la perte, dans Id., Le Roi du plagiat et quatre autres
pices monologue, cit., p. 84.
Luc van der Dries, La citation dans luvre de Jan Fabre 175
20
Cette collaboration est ne lors du travail sur le monologue. Marc Moon
Overmeir est finalement remplac par Dirk Roofthooft pour la cration.
21
Cf. J. Fabre, LEmpereur de la perte, cit., p. 62.
22
Voir ibidem, p. 79.
23 Cf. Id., Le Serviteur de la beaut, cit., p. 14 (Elles ne recherchent pas la gloire et nexigent pas chaque anne de jouer
dans la Cour dHonneur ou dexposer au Louvre)
et p. 21 (Entre mes quinzime et vingtime annes lAcadmie des Beaux
Arts dAnvers jai appris regarder
).
24
Id., Le Roi du plagiat, cit., p. 127-128.
176 Parole Rubate / Purloined Letters
par Fabre dans lequel il engage un combat lpe avec lui-mme pendant
vingt-huit minutes. Dans Je suis sang (conte de fes mdival), lpe est
utilise comme instrument inciser pour ouvrir le corps et permettre ainsi
den apercevoir lintrieur et de laisser la place aux fluides, aux humeurs et
au sang. La fonction de lpe est tout autre dans sa mise en scne de
Tannhuser o elle remplace le bton des plerins en route pour Rome et
reprsente lpe de Damocls, alors que des dizaines dpes menacent
depuis le bord de la scne ou voquent un champ de pierres tombales en
mmoire de ceux qui sont tombs sous la violence allemande, omniprsente
dans cet opra. Nous pouvons citer deux exemples supplmentaires de
scnes incluant dpes : lune dans Tannhuser, o Notre-Dame des Sept
Douleurs est reprsente avec sept epes das le cur ; lautre exemple se
trouve dans la scne de Der fliegende Hollnder dans lopra The Tragedy
of a Friendship o lon voit un des personnages porter une couronne de
cinq pes voquant une aurole. Chez Fabre, lpe se raccroche donc
diffrentes traditions iconographiques et les rattache de nouvelles
significations qui se forment dans le sillage de ses guerriers de la beaut.
Un second motif est la scne dite des porteurs. On retrouve la
premire manation de ce motif dans De macht der theaterlijke
dwaasheden. La scne commence contre la paroi arrire avec quatre acteurs
portant dans leurs bras quatre actrices ; limage est construite sur le clich
de la virilit laquelle sabandonnent de gracieuses femmes. La ligne se
dplace ensuite vers lavant et les acteurs posent prudemment les femmes
lavant-scne, comme si elles taient mortes. La scne est minutieusement
chorgraphie : les flexions du genou, les mouvements de la main, le baiser
et le dernier regard en arrire sont identiques. Pendant que les hommes
reprennent leur place larrire, les femmes reviennent la vie, sautillent
en direction des hommes et se lancent nouveau dans leurs bras. Par le
mcanisme de la rptition, trs contraignant dans toute la production, mais
178 Parole Rubate / Purloined Letters
25
Cf. E. Cassiers, J. Rutgeerts, L. Van den Dries, Ch. De Somviele, J. Gielen, A.
Hallemans, A. Van Moorsel, N. A. Roussel, Physiological Performing Exercises by Jan
Fabre: an Additional Training Method for Contemporary Performers, dans Theatre,
Dance and Performance Training, 6, 3, 2015, p. 275.
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