LA POESA PICA

La poesa pica es un gnero literario en verso que narra los hechos y hazaas blicos de un
personaje que la sociedad considera heroico. Tambin es llamada poesa heroica, ya que lo
comn es que giren en torno a un hroe nico cuyas aventuras ocuparn el ncleo central del
poema.

ANTECEDENTES
Los poemas homricos convivieron y tuvieron como antecedentes otras composiciones que se
haban perdido debido al carcter oral de la primitiva literatura griega.
Los siglos que van entre el XII y el VIII a. C. estn considerados como siglos oscuros, los
nicos datos que tenemos sobre esta poca nos vienen a travs de la epigrafa y de la
arqueologa. Sabemos con seguridad que fue una poca de cambios: se modifican y se aslan
los asentamientos griegos, se abandona la escritura antigua (Lineal A y Lineal B), disminuye
la poblacin, etc. Estamos, por tanto, en un perodo preparatorio para el despegue
econmico, poltico, demogrfico, e intelectual de Grecia.
Hacia el siglo VIII a. C., los griegos entran en contacto con los fenicios, de ellos toman el
alfabeto. Este fue un hecho importantsimo, ya que hace que se fijen por escrito las
creaciones literarias.

CREACCIN DE LOS POEMAS HOMRICOS

Junto a Homero, en poca arcaica, existieron otros rapsodas que cantaron las glorias y
aventuras de personajes legendarios; despus de Homero hubo otros autores, como Hesodo
y Apolonio, que tambin narraron historias legendarias.
Homero no fue contemporneo de los hechos que narr, hecho que deja en evidencia el
carcter oral de la primitiva literatura griega y nos lleva a pensar en la existencia de unos
personajes llamados aedos. stos eran cantores de historias legendarias que, acompaado de
un instrumento de cuerda, ejerca su oficio inspirado por las musas. No conocan el alfabeto,
de ah que tuvieran que aprender de memoria todas las composiciones que recitaban. Es una
labor parecida a la de los juglares medievales.
El sonido de la msica y la cadencia del verso ayudaban a la memorizacin el texto.
A finales del S. VIII a C., los griegos ya haban tomado y adaptado el alfabeto de los fenicios,
lo que permiti que las composiciones se fijaran por escrito. Estos recitadores de historias ya
escritas se llamaron rapsodas, Homero fue uno de estos rapsodas.

LA CUESTIN HOMRICA
La cuestin homrica origin dos corrientes interpretativas:
Los unitarios: partidarios de que ambas epopeyas (Ilada y Odisea) son obras de un mismo
autor.
Los analistas: apuestan por una creacin llevada a cabo a travs de los siglos con la
contribucin de diversos poetas que, a lo largo de los siglos, dieron su aportacin para la
elaboracin de los poemas.
Tras siglos de debate, en el siglo XX, el fillogo estadounidense Millman Parry lleg a la
conclusin de que ambas epopeyas griegas no son obra de un nico autor, sino el resultado
de la primitiva tradicin oral griega cantadas en un primer momento por los aedos y, ms
adelante, por los rapsodas.
Hoy en da podemos afirmar que Homero existi, pero no fue el autor de estas grandes
epopeyas. Homero no es ms que el rapsoda que supo transmitir a las generaciones
posteriores las aventuras de Odiseo y la clera de Aquiles.

CARACTERSTICAS
DESDE EL PUNTO DE VISTA FORMAL
ORALIDAD: Los poemas circulan y se transmiten de boca en boca y se cantan al son de un
instrumento musical.
INVOCACIN A LA MUSA O A LA DIOSA: El poeta sabe que va a cantar un hecho grandioso
para su comunidad, por lo que debe pedir ayuda a la divinidad, que es quien inspira al poeta
para llevar a cabo la narracin. La invocacin a la musa aparece siempre al comienzo del
poema. En la invocacin se cuenta directamente el contenido general del poema, puesto que
ya es conocido, y no es necesario mantener el suspense del lector.
LENGUAJE FORMULAR: Son pasajes que se repiten de forma ms o menos continuada a lo
largo de la obra. Pueden ser de dos tipos: frmulas y eptetos.
FRMULAS: Son fragmentos de versos o versos completos que se repiten a lo largo de la
narracin. Su presencia no tiene nada de extrao si consideramos que tales poemas pasaron
antes por una fase oral, en que los cantores recitaban de memoria. Estas frmulas permitan
al aedo descansar, ganar tiempo y pensar, as como introducir cada episodio.
EPTETOS: Con la misma intencin que las frmulas, cada personaje y territorio aparece
acompaado de un epteto que lo identifica y que ilustra sus cualidades fsicas o morales.
DESDE EL PUNTO DE VISTA ARGUMENTAL
ESCENAS COMUNES
DESCRIPCIONES DE BATALLAS: descripciones reales y pormenorizadas de batallas y,
especialmente, de combates singulares entre los hroes ms valientes y esforzados.
ARISTAS O ACCIONES GUERRERAS INDIVIDUALES: pequeos relatos independientes que
el poeta ha insertado en la historia central.
CATLOGOS DE TROPAS, DE CAUDILLOS O DE PUEBLOS: En una larga serie, suelen
enumerarse detalladamente todos y cada uno de los participantes en algn acontecimiento
militar.
SMILES: Son muy frecuentes la aparicin de comparaciones, de smiles que embellecen y
dan mayor tensin y plasticidad al texto.
MEZCLA DE REALIDAD Y FANTASA: Los poemas picos mezclan elementos reales con
hechos fantasiosos para hacer ms fabulosas las historias.
INTERVENCIN DE PERSONAJES DIVINOS: Es una intervencin activa en la accin
dramtica.
LA MUERTE EN COMBATE: Es uno de los valores supremos de todo hroe pico. De la
muerte en combate se deriva la gloria y la fama, dos valores que perduran ms all de la
muerte.
LENGUA Y MTRICA
En cuanto a la mtrica, la pica se sirve del hexmetro dactlico (cada estrofa se compone de
seis versos, dctilos o espondeos). La mayor parte de la Iliada y la Odisea est escrita en
dialecto jnico, y algunas partes tambin en elico.

LAS OBRAS HOMRICAS

La Iliada y la Odisea son las primeras obras conservadas de la literatura occidental. Sabemos
con certeza que la Odisea es de redaccin posterior a la Iliada, y podemos precisar que sta
fue compuesta a mediados o finales del s. VIII a.C., siendo la Odisea una obra de, quiz,
comienzos del s. VII a.C., pero no narran hechos coetneos, sino que se refieren a
acontecimientos que, en la realidad histrica, pueden haber tenido lugar cinco siglos antes,
sobre el S. XII a. C.
La Iliada no narra la guerra de Troya, sino los nueve ltimos das de la guerra. Al autor le
interesa la clera de Aquiles: sus causas y el desenlace final provocado por sta.
Los acontecimientos que preceden a los hechos de la Ilada estn recogidos en los Cypria3.
Los posteriores, en los cinco libros de la Etiopida y en los catorce de las Posthomericas de
Quinto de Esmirna.
La obra consta de 24 rapsodias o cantos y aparece un nmero inacabable de personajes,
tanto griegos, como troyanos, como divinidades.
La Odisea narra las aventuras de Odiseo en su viaje de regreso desde Troya hasta taca, as
como las aventuras que acontecen en la isla desde su llegada hasta el reencuentro con su
esposa Penlope.
La Odisea se estructura en 24 rapsodias o cantos divididos en tres sagas: la telemaquia; las
aventuras de Odiseo (Odiseo vive una serie de aventuras hasta llegar a taca, su patria); las
venganza y la matanza de los pretendientes (un hroe que se ausenta y, tras una serie de
pruebas, se da a conocer resolviendo una situacin problemtica).
Los personajes que aparecen en la Odisea son humanos, fantsticos o divinos.
ODISEO dirige su propia nave y decide a dnde ir. Tiene capacidad de resistir, de soportar
adversidades, dolores fsicos y morales. Es modelo de dinamismo, imaginacin, resistencia y
tenacidad.
PENLOPE es el paradigma de esposa fiel y amante de su marido.
TELMACO es un joven impulsivo y carioso que rpidamente comprende la situacin de su
padre.
El CCLOPE representa la fuerza bruta, la violencia desmedida.
La SIRENAS representacin la tentacin que acosa al hroe.
POSEIDN hace recordar la fuerza y los peligros del mar, una dificultad que debe ser
superada.
ATENEA protege a Odiseo. Su smbolo es la lechuza con los ojos siempre abiertos y representa
la inteligencia y la astucia.

OTROS POETAS
HESODO
Escribi tres obras: Teogonia, Trabajos y dias y El escudo de Haracles.
La Teogonia narra el origen del universo y la generacin de los dioses hasta llegar al
establecimiento definitivo del orden divino bajo la soberana de Zeus. En Trabajos y dias
ofrece una serie de consejos a su hermano Perses sobre la vida en el campo. Es una alabanza
a la justicia como principio fundamental de la vida en sociedad.

HIMNOS HOMRICOS
Son una serie de poemas ms bien breves atribuidos a Homero, que cantan las hazaas de
diversos dioses. Estn destinados a ser recitados como preludios a la interpretacin de
grandes poemas heroicos o a festivales religiosos dedicados a ese dios.
APOLONIO DE RODAS
Escribi Las Argonauticas, donde cuenta una de las sagas ms antiguas de Grecia: el viaje
que, en la nave Argos, realizan Jasn y sus compaeros a la Clquide en busca del vellocino
de oro. Conseguido su objetivo, regresan a Yolcos, en Tesalia, el puerto de partida. La obra se
divide en cuatro cantos de tipo arquitectnico: viaje de ida, consecucin del objetivo y viaje
de regreso.
Los personajes de la obra los podemos dividir en tres tipos: los argonautas, personajes
antolgicos de toda la tradicin griega que toman protagonismo en cada episodio; JASN es el
mximo responsable de la expedicin, pero lucha solo contra el dragn que custodia el
vellocino; MEDEA decide, reacciona, lleva la iniciativa, discurre y maquina. Es quien dirige y
orienta a Jasn.
 LA POESA LRICA
INTRODUCCIN
La poesa lrica es una evolucin de la poesa pica. Los aedos y rapsodas simplemente
cantaron en sus obras todas estas aventuras que la tradicin, primero oral, luego escrita, se
ha encargado de transmitirnos.
Caractersticas: la obra es composicin de un pueblo, de una COLECTIVIDAD; se transmite
primero de forma ORAL, luego se plasma por escrito; es una obra ANNIMA fruto de la
tradicin y del folclore; al contar historias de ciertos personajes, estamos en una LITERATURA
OBJETIVA (se habla de una tercera persona); narra las GLORIAS DEL PASADO heleno; sus
temas son HEROICOS.
Desde el punto de vista de su composicin: destaca la INDIVIDUALIDAD: la obra es la
composicin de un nico
autor; es una obra de autores que firman sus composiciones como PROPIEDAD INTELECTUAL;
el tono es SUBJETIVO, ya que el poeta habla de l mismo; narra HECHOS PRESENTES y sus
temas son, sobre todo, AMOROSOS.
En cambio, la lrica se asemeja a la pica en que tanto una como otra nacieron para ser
transmitidas de forma oral y colectiva.

LA LRICA ARCICA
LA POESA ELEGACA
La poesa elegaca naci de los cantos populares de lamentos y elogios mortuorios entonados
en los banquetes fnebres, formando, as, un gnero preliterario de canciones populares. Con
el tiempo, cambi su temtica para cantar otros momentos importantes de la vida, como el
nacimiento, el acompaamiento en el trabajo o cantos tradicionales en el sentido ms amplio.
Su estrofa es el dstico elegaco y por lo general las recitaciones iban acompaadas de una
flauta, aunque tambin poda utilizarse una lira. Poco a poco el gnero pierde su carcter
musical para convertirse en poesa recitada.
Los principales poetas elegacos arcaicos son: SOLN, TEOGNIS, TIRTEO, CALINO y
MIMNERMO.
SOLN DE ATENAS (S. VII y VI a. C)
Reform en gran medida toda la vida poltica y judicial de Atenas y sent las bases para
establecer una constitucin democrtica, pali la crisis social y aboli la esclavitud por
deudas.
En sus dos elegas ms extensas, una en honor A las Musas y la Eunomia -Buen Gobierno-,
traza los principios de su modo de pensar: respeto por la justicia y rechazo de la riqueza
injusta. Escribi en metros ymbicos y trocaicos.
TEOGNIS DE MGARA
Sus poemas son elegas cortas para ser recitadas en banquetes con temas como el vino, el
amor, la nostalgia de los ideales aristocrticos, la exhortacin de la amistad, o reflexiones
sobre las limitaciones humanas.
Sus elegas ms conocida son las llamadas elegas a Cirno, su discpulo y, a la vez, su joven
amado a quin expone su ideal aristocrtico. En ocasiones se ha llegado a entender entre
Teognis y Cirno un amor o un placer homosexual cargado de gran fuerza. Su visin del mundo
es pesimista, creyendo que lo mejor para el ser humano es no haber nacido y desaparecer
cuanto antes con una muerte digna.

LA POESA YMBICA
La poesa ymbica parece tener su origen en canciones populares picantes y obscenas ligadas
al culto de la fertilidad del campo, es decir, a Dionisio y a Demter. Rememoran momentos
como la muerte o el nacimiento. Los temas, tratados con gran desenfado y realismo, son
variados: stira, ataques personales, narraciones jocosas y obscenas.
En su origen, el yambo era cantado con acompaamiento de instrumentos de cuerda, tales
como ymbicas y clepsiyambos, y de flautas, pero su msica se redujo despus a un simple
acompaamiento que serva de apoyo a la recitacin. El metro ms utilizado es el trmetro
ymbico. Sus mximos representantes fueron: ARQULOCO, SEMNIDES e HIPONACTE.
ARQULOCO (isla Paros entre los siglos VIII y VII a. C.)
Con su obra trata de expresar sus propios sentimientos: el amor y el odio. Concibe el amor no
como una dicha del hombre, sino como una grave enfermedad que sobrevive al hombre con
mpetu. Su odio se desborda en ocasiones en una oleada de maldiciones e injurias.
Trata el tema de la limitacin del hombre, al que considera un juguete de las fuerzas
superiores de los dioses y del destino, a lo que reacciona con paciencia, soportando las
adversidades.
Se caracteriza tambin por la mezcla de lo tradicional con lo nuevo: como elemento
tradicional, usa las frmulas, propias de la pica; pero introduce tambin palabras y frases
hechas modernas, convirtiendo en elementos literarios formas y expresiones cotidianas. Su
control de la lengua es impresionante.

POESA MONDICA
La monodia es una composicin escrita en dialecto lesbio y en estrofas cortas y en metros
variados y simples, cantada y acompaada por instrumentos de cuerda (lira, ctara, lad) o de
una flauta. Es una poesa muy depurada, de gusto aristocrtico y refinado que valora la
sencillez.
Es una poesa ligada a las ceremonias y procesiones religiosas y rituales de carcter popular,
como fiestas en honor del vencedor en los grandes juegos. Tuvo que ser interpretada en
pequeos crculos literarios cerrados ante un reducido pblico muy culto. Sus principales
autores son: ALCEO, SAFO y ANACREONTE.
ALCEO
Represent el ideal homrico del honor y la gloria, pero trasladado a los nuevos tiempos de
luchas de partidos e intereses personales.
La poesa de Alceo gira en torno a dos temas: la lucha de aristcratas y el banquete de
hombres bdados a la bebida y al amor, ambos temas tratados con sencillez, entusiasmo,
elegancia y naturalidad.
En su poesa cuenta su preocupacin por la marcha poltica, empleando smiles e imgenes,
como
la nave, cuya salvacin o prdida simbolizan la de la patria. Los poemas inspirados en los
banquetes tienen como tema principal el vino.
SAFO
Segn la tradicin, escribi nueve libros de odas, epitalamios, elegas e himnos en dialecto
lesbio, de los que solo una pequea parte nos ha llegado. Utiliz metros variados y uno de
stos, la llamada estrofa sfica6, es llamada as en honor a su nombre.
Su poesa tiene una exquisita sensibilidad femenina, una melancola extremadamente
delicada, con sutiles matices, colores, quejas y lamentos nostlgicos. El tema ms importante
era el amor, expresado siempre de manera natural y sencilla, con ternura y con pasin. Es
siempre una poesa ntima y sentida, donde el amor es lo ms bello, lo ms deseable, pero
tambin lo ms duro e irresistible.
El llamado amor sfico o lsbico es un amor de pasiones y deseos femeninos.
ANACREONTE (570-485 a. C.)
El vino y el amor fugaz constituyen los tpicos de la poesa de Anacreonte, pero tambin
conservamos un poema satrico. Canta a los dones de Afrodita y a los alegres placeres de la
fiesta, que presentan un carcter netamente ertico. Es una poesa muy cuidada, elegante e
ingeniosa, aunque muy pocas veces es solemne. Su verso es claro y sencillo.
EL CANTO CORAL
La poesa lrica coral es una poesa compleja de tono solemne y muy barroco con una
adjetivacin muy recargada, cantada y danzada por un coro y ligada a las representaciones
rituales. Su lengua es un dorio muy literario, difcil de entender para un griego de poca
tarda. Sus metros y sus temas son variados, donde el poeta, a travs de un coro, narra temas
personales, mticos o religiosos, como himeneos, peanes, himnos a los dioses
El poeta compona msica y letra que era interpretada por un coro de entre siete y cincuenta
miembros que cantaban y bailaban un acompaamiento musical de lira y flauta. Sus autores
principales fueron: ALCMN, ESTESCORO e BICO
ALCMN
Compone en su dialecto natural. Los temas de sus poemas son variados: desde erticos a
cantos de doncellas, amorosos, epitalamios, festivos. Trata el amor ms desde el punto de
vista ldico que desde la pasin, ya sea el amor heterosexual como el homosexual.
Conservamos tambin fragmentados, pero importantes, dos partenios o cantos de doncellas
compuesto para un coro de muchachas espartanas Su lengua destaca por su gracia, viveza y
su gran belleza y altura estilstica. El lenguaje es claro y sencillo.

LA LRICA CLSICA
EL CANTO CORAL. PNDARO
Su produccin se compone de epinicios u odas triunfales que se recitaban a los campeones de
los juegos atlticos. Compuso cuatro libros de epinicios: Olimpicas, Piticas, Nemeas e
Istmicas. Cada uno de estos poemas comenzaba con una introduccin en el que se citaba al
triunfador; a continuacin se dedicaba a establecer relaciones entre ste y su tierra con algn
personaje mitolgico. Al final el epinicio se cerraba con una sentencia o reflexin final donde
se dejaba claro que el ser humano dependa de la divinidad. Adems, compuso ditirambos,
partenios y peanes. Escribi en dialecto dorio con mtrica es muy compleja.

LA LRICA HELENSTICA. CALMACO

De su composicin literaria nos han llegado seis Himnos y 63 epigramas, algunos fragmentos
sueltos y as como un breve poema pico, Hecale, con el que se reafirm en su particular
concepcin de la epopeya, sobre la cual polemiz con Apolonio de Rodas, discpulo suyo.
Su poema ms conocido es La cabellera de Berenice, un poema del que no conocemos su
versin original, sino la imitacin que realiza Catulo.
 EL DRAMA TICO
INTRODUCCIN
Durante el siglo V la tragedia se convierte en Atenas en el arte literario por excelencia. Est
ligada al culto a Dionisio, fiesta considerada de manifestacin nacional ateniense. Las
representaciones estaban organizadas por el estado y todo el pueblo de Atenas estaba
invitado.
Cuando los griegos iban al teatro conocan de antemano los temas que se iban a representar,
ya que procedan de leyendas y mitos de los ciclos legendarios de Tebas y Mecenas y otros
personajes y leyendas derivados de la pica homrica: el ciclo de Micenas o de Argos, cuya
figura principal es Agamenn, y el de Tebas, cuya figura principal es Edipo.

ELEMENTOS DEL ESPECTCULO

LOS ACTORES
En los orgenes del teatro griego slo exista un actor. Posteriormente, cada uno de los
dramaturgos ira aadiendo e inventando nuevos personajes.
EL CORO
En sus inicios, el coro fue un elemento fundamental del teatro griego. Acta como un narrador
que nos cuenta aquello que est sucediendo y que no vemos, que presagia hechos futuros o
que nos cuenta los pasados. Al coro se le reservaba las funciones de plegaria, invocacin,
oracin y de participacin de la ceremonia religiosa. Con el tiempo ira perdiendo esta
importancia hasta llegar a desaparecer en favor del corifeo, representante del coro y realiza la
funcin de "comentador" de la accin, dndonos las claves y las consecuencias de las
acciones de los personajes, casi como la voz de la experiencia o de la conciencia.
LA MSCARA
La mscara era aquel elemento que transformaba al actor en personaje, posean rasgos
tipificados. Por otra parte, las mscaras servan de "megfono" aumentando la voz del actor
que la llevaba puesta y permita que un actor pudiera hacer de varios personajes sin ninguna
confusin por parte del pblico.
LOS COTURNOS
Los coturnos servan para dar altura al actor. De esta manera conseguan que los personajes
nobles sobresalieran sobre el coro y por otra parte, serva para dar proporcin al actor con las
grandes dimensiones de la mscara.
VESTIDOS
Por lo general, los trajes usados por los actores griegos eran tnicas, cortas o medias (quitn
o clmide) y mantos. Jugaban con los colores a la hora de simbolizar, adems, usaban otros
elementos como la corona en el caso de los reyes, smbolo de su poder.
EL DECORADO
En un principio el espacio escnico no debi decorarse, pero ms tarde se represent por
medio de un teln de fondo y unos armazones. Ya con Eurpides existan plataformas mviles
capaces de hacer volar a los dioses o a los personajes que as debieran hacerlo. Existan
tambin plataformas elevadas que representaban el monte
Olimpo, etc. Tambin escaleras, terrazas, escotillas, etc.
EL TEATRO
La acstica del teatro griego es perfecta. Los griegos construyeron sus teatros que tanto el de
la primera fila como el de la ltima pudieran escuchar y ver la representacin sin ningn tipo
de problema, y de la misma forma.

LA TRAGEDIA
CARACTERSTICAS
El hroe trgico es firme y nunca cede; no hay posibilidad de concordia entre el conflicto que
provoca y la divinidad, que es la que siempre triunfa. El elemento trgico est, por lo tanto,
en la contraposicin humano/divino y ser ste el que desarrolle toda la trama del drama
trgico.
Toda obra trgica de teatro se configura segn las "normas clsicas". Estas normas son:
unidad de tiempo, de accin y de espacio. Los hechos narrados en una obra no deben
sobrepasar el tiempo de un da; no debe tener acciones secundarias, sino una sola que ser
siempre la principal; se debe representar en un slo espacio, es decir, el escenario slo puede
representar un espacio fsico concreto (un palacio, o un jardn...), pero nunca varios.
La tragedia est estructurada segn unos moldes establecidos. Las partes en las que se
estructura son:
PRLOGOS: parte que preceda a la entrada del coro. Era un monlogo o dilogo que
explicaba el argumento del drama y la situacin inicial.
PRODOS: canto del coro mientras entra.
EPEISODIA: escenas a cargo de uno o ms actores junto al coro.
STSIMA: cantos del coro a pie quieto.
XODOS: escena final.

AUTORES Y OBRAS
ESQUILO
Fue considerado el creador de la tragedia, por ser el que le dio su forma literaria definitiva.
Los cambios ms importantes fueron: aument de uno a dos el nmero de actores, redujo el
coro e hizo del elemento hablado algo ms importante que la parte cantada.
Slo conservamos siete tragedias (Suplicantes, Persas, Siete contra Tebas, Prometeo
encadenado, Agamenon, Coeforas y Eumenides), de las cuales, las tres ltimas forman parte
de una misma triloga, la Orestiada, su gran obra maestra.
El lenguaje de sus tragedias es grandioso, misterioso, barroco y rebuscado, inventando largos
compuestos y empleando eptetos y metforas atrevidas. Sus personajes no son nada
complejos. Los coros tienen una misin por desempear y estn involucrados en la accin;
sus cantos son importantes y explican a menudo el significado de los acontecimientos que
preceden a la accin.
SFOCLES
Sfocles fue un innovador en la tragedia: aadi un tercer actor, introdujo el decorado e
increment el coro de doce a quince miembros; tambin abandon la costumbre de Esquilo
de escribir trilogas.
Escribi ciento veintitrs tragedias, pero slo conservamos siete. En sus dramas los dioses
actan en la vida humano aplicando su justicia divina. Adems, se opone la tirana (el exceso
de poder poltico es castigado -Creonte-). El lenguaje de Sfocles es decoroso, evitando lo
grandioso y lo excesivamente naturalista, y a menudo es denso, buscando ms la economa
que la claridad.
EURPIDES
Conservamos diecinueve obras de un total de noventa y dos que se le atribuyen. El Ciclope
es un drama satrico. Es el ms innovador de los tres trgicos: se aleja de la ortodoxia de
Esquilo y Sfocles; se declina por puntos de vista no convencionales ni tradicionales; incluye
en sus tragedias personajes socialmente insignificantes como las mujeres y los esclavos; el
coro es ms lrico que dramtico.
Destaca por su realismo, de ah que se inquiete por dibujar al hombre tal cual es, con sus
conflictos internos, sus miserias y sus dudas, vestido con prendas apropiadas a su
sufrimiento. Le interesa, sobre todo, el conflicto que se crea en la mente sus personajes,
donde reside la esencia de lo trgico.
El lenguaje es contemporneo y en trminos humanos, se enfrenta a convencionalismos
sociales: el bastardo frente al hijo legtimo; el esclavo frente al libre.

LA COMEDIA
CARACTERSTICAS DE LA COMEDIA
La comedia se inspira en el presente, y en situaciones cotidianas. Su lenguaje es pardico,
soez, humorstico, obsceno, extravagante y chistoso. Los protagonistas son gente comn ms
bien ingeniosa, antihroes. Tambin se diferencia de la tragedia por el tipo de mscara, el
ambiente, el tema sexual y el banquete, los chistes a costa del pblico, etc. La accin es
muchas veces incoherente y enrevesada con temas realmente absurdos.
En cambio, se asemeja en su tono moralizante y didctico, en el empleo del coro y en el
dilogo.
Los espectadores ignoran el argumento. El comedigrafo tiene que llevar a cabo una gran
labor creadora y debe ser original. Los temas de la comedia se extraen de situaciones
cotidianas: se llevar a escena la poltica de la poca, las innovaciones de la Atenas
contempornea al autor, la filosofa, las nuevas ideas sobre la educacin de la juventud
(sofistas). La vida cotidiana es un espectculo cmico caricaturizado y ridiculizado donde es
fundamental rerse "de uno mismo".
Una comedia presenta la siguiente estructura:
PRLOGOS: una escena de tipo expositivo que abre la obra, antes de la entrada del coro.
PRODOS: entrada del coro, escena en la que el coro entra y se presenta al pblico.
AGN: debate entre los adversarios con argumentos a favor y en contra del tema capital de
la obra.
PARBASIS: marcha hacia adelante. Tras el agn los personajes abandonan el escenario, el
coro se adelanta y el corifeo se dirige al pblico directamente.
EPEISODIA: episodios separados por breves cantos del coro.
XODOS: escena final, en la que la nota predominante es la alegra, que generalmente da
paso a una boda o a una fiesta.
Para poner en escena una comedia se requeran tres o cuatro actores, y un coro de
veinticuatro miembros varones. El coro era de importancia capital.
Los trajes de los actores eran una deformacin de la realidad, con mscaras grotescas, cuerpo
relleno con una especie de almohadillas, y posiblemente un gran falo para los personajes
masculinos. El traje era acorde con la naturaleza tosca de la Comedia Antigua, en la que los
chistes tenan mucho que ver con el sexo y se expresaban en un lenguaje sin tapujos y, a
menudo, vulgar.

LA COMEDIA ANTIGUA. ARISTFANES

Es el nico representante de la Comedia Antigua que ha llegado hasta nosotros.
Conservamos de l once comedias. Los personajes de sus obras tienen las ambiciones
corrientes de cualquier ciudadano ateniense: acabar con la guerra, hacerse rico, ligar, etc.
Para ello recurren a los mtodos ms dispares: una huelga sexual en Lisistrata; subir al reino
de Las Aves; conseguir la sabidura de Scrates en Las Nubes. Su crtica va contra todo,
sobre todo contra lo innovador, por ello critica a Scrates, en Las Nubes, y a Eurpides, en Las
Ranas.
El lenguaje es colorista e imaginativo y su poesa lrica aguda y de tonos variados. Su humor
radica en la exageracin, la parodia y la stira. Los personajes simpticos estn en el pueblo
llano, que quiere que lo dejen en paz para disfrutar de su vida de siempre sin ser molestados
por guerras, polticos o intelectuales.

LA COMEDIA MEDIA
Comedia que se ha perdido prcticamente en su totalidad. El nico ejemplo conservado es
Pluto de
Aristfanes. Fue un momento de experimentar nuevas frmulas: desaparece la parbasis, se
redujo drsticamente el papel del coro y desparecieron la vestimenta, la almohadillada y el
falo.

LA COMEDIA NUEVA
Las obras de la Comedia Nueva estaban divididas en cinco actos separados por intervalos
corales irrelevantes que no se han conservado. Los comedigrafos ambientaron sus obras en
la ciudad de Atenas.
Los argumentos tenan que ver con episodios estereotipados pero relativamente realistas de
la vida privada de las familias acomodadas. Slo se ha conservado una obra completa y
algunos hallazgos papirolgicos nos han restituido otras partes extensas de varias obras de
Menandro y fragmentos de otros dramaturgos.
MENANDRO
Sus obras se sitan en la Grecia contempornea, y tratan de las vidas privadas de familias
acaudaladas, con el enredo amoroso como tema importante, pero no siempre central.
Los personajes empiezan a ser convencionales: el chismoso, el cocinero engredo, el soldado
fanfarrn, el padre colrico, el esclavo astuto pero cobarde, la prostituta de buen corazn.
Las tramas son emocionantes y hbilmente entrelazadas, y el dilogo es muy rpido agudo e
ingenioso.
Menandro influy profundamente en el desarrollo de la comedia europea (Shakespeare,
Moliere,
etc.). Adems de Menandro, conocemos los nombres de otros representantes de la Comedia
Nueva, entre los que destacan Filemn y Dfilo.