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FACULTAD DE INGENIERIAS
INTEGRANTES:
CICLO : V
MOQUEGUA PER
2016
DEDICATORIA
Este trabajo esta dedicado para todos mis compaeros para que se informen ms sbre
la esttica. Este te trabajo se elaboro con un gran empeo para tdo ustedes, espero
sea de su agrado.
AGRADECIMIENTO
Agradecemos a nuestro arquitecto que dia dia nos enseas nuevas cosas para invovar
y para salir buenos profesionales.
INDICE
Titulo1: La esttica
Titulo 2: la critica y la psicologa del arte
Titulo 3: la esttica en la arquitectura contemporanea
Titulo 4: La arquitectura y la belleza en la epoca de una Concepcion global del mundo
Titulo 5: caractersticas
Lista de referencias
Apndice
INTRODUCCION
Es notable lo mucho que nos gusta hablar y escribir sobre la belleza a los
arquitectos, sobre todo cuando se trata de describir las virtudes estticas de
nuestras obras y proyectos. As, nos esforzamos en explicarles a
nuestros clientes las cualidades estticas que al final tendr su futura morada,
con la seguridad de que si no entienden nuestros elevados conceptos, al
menos conseguiremos el voto de su confianza -adems de su
respectivo cheque, desde luego- para hacer posible su pronta materializacin,
sin importar qu tan lejos estemos de las concepciones estticas del cliente, o
bien de comprobar si efectivamente llegarn ellos a experimentar aquel goce
esttico que nosotros suponemos.
Esttica en la Arquitectura
El anlisis histrico del desarrollo del arte muestra de manera evidente los
cambios que ha sufrido como sistema y la manera en que sus diversas
manifestaciones en su calidad sistmica, tambin han sido afectadas por
dichos cambios.
De esta manera el estudio que se hizo anteriormente sobre las formas en que
el arte se ha transformado desde los griegos a la actualidad viene ha
demostrar de qu manera la arquitectura ha sido una manifestacin artstica,
an desde antes de su teorizacin como tal.
Uno puede tener una experiencia esttica a partir de cualquier objeto (inclusive
objetos naturales o artefactos) pero las obras de arte son ms proclives a
promover la experiencia esttica al mximo grado, porque han sido diseadas
para promover (o seleccionadas por su capacidad para promover) dicha
experiencia.
juicio determinante
juicio reflexionante. O juicios de gusto son juicios sintticos en cuanto
van ms all del concepto y an de la intuicin del objeto atribuyendo a
sta algo como predicado, que no es conocimiento, sino el sentimiento
de placer (o displacer).
En su tesis sobre el arte en general Kant marca la diferencia entre arte (hacer)
y naturaleza (obrar) y, por tanto, entre los productos del uno y la otra. Sostiene
que en derecho debiera llamarse arte slo a la produccin por medio de la
libertad, es decir, mediante una voluntad que pone razn a la base de su
actividad. As mismo precisa que el arte es eminentemente humano, que el
arte es slo obra de los hombres, pues slo el hombre es capaz de pensar el
fin al cual ser destinado algo que an no ha sido producido.
El primero corresponde a ese algo que debe poseerse de manera innata, que
le permite al hombre ser original en sus creaciones, y que, supone un dominio
de la imaginacin sobre la razn.
El segundo sera el conjunto de conocimientos y normas que en un
pensamiento organizado hacen posible la concrecin y materializacin del
objeto arquitectnico.
El hecho de que las obras de arte, como mnadas sin ventanas, tengan una
representacin de lo que no es ellas mismas apenas puede comprenderse si
no es por el hecho de que su propia dinmica, su propia historicidad
inmanente como dialctica entre naturaleza y dominio de la naturaleza, pose la
misma esencia que la dialctica exterior y adems se parece a sta sin
imitarla. La fuerza de produccin esttica es la misma del trabajo til y tiene en
s la misma teleologa; y lo que podemos llamar relaciones estticas de
produccin, todo aquello en lo que se hallan encuadradas las fuerzas
productivas y sobre lo que trabajan, no son sino sedimentos o huellas de los
niveles sociales de las fuerzas de produccin.
El doble carcter del arte como autnomo y fait social est en comunicacin
sin abandonar su zona de autonoma. (Adorno, Theodor, Teora Esttica,
Taurus, Madrid, 1992, p. 15)
"En las artes visuales el momento esttico es ese instante fugaz, tan breve
hasta ser casi sin tiempo, cuando el espectador es un todo con la obra de arte
que est contemplando, o con la realidad de cualquier gnero que el
espectador mismo ve en trminos de arte, como son la forma y el color. Cesa
de ser su propio yo ordinario, y la pintura o el edificio, estatua, paisaje o
realidad esttica, ya no estn fuera de l. Ambos se convierten en una sola
entidad: el tiempo y el espacio son abolidos. Cuando recobra la conciencia
ordinaria es como si hubiera sido iniciado en misterio que iluminan, exaltan y
forman. En suma, el momento esttico es un momento de visin mstica."
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