Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin Universidad de Palermo

[Trabajos de estudiantes y egresados]

Universidad de Palermo. Rector
Facultad de Diseo y Comunicacin. Ricardo Popovsky
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Mario Bravo 1050. Facultad de Diseo y Comunicacin
C1175ABT. Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina. Decano
centrodedocumentacion@palermo.edu Oscar Echevarra

Director Escuela de Diseo

Oscar Echevarra Secretario Acadmico
Jorge Gaitto
Editora
Fabiola Knop Centro de Produccin en Diseo y Comunicacin
Coordinadora
Coordinacin del presente ejemplar N 13 Daniela Di Bella
Cecilia Noriega
Luciana Uro

Comit Editorial
Allan Castelnuovo. Market Research Society. Londres.
Reino Unido.
Ral Castro. Universidad de Palermo. Argentina.
Michael Dinwiddie. New York University. EE.UU.
Marcelo Ghio. Universidad de Palermo. Argentina.
Andrea Noble. University of Durham. Reino Unido.
Joanna Page. Cambridge University, CELA. Reino Unido.
Hugo Pardo. Universidad Autnoma de Barcelona. Espaa.
Ernesto Pesci Gaytn. Universidad Autnoma de Zacatecas.
Mxico.
Daissy Peccinni. Universidad de San Pablo. Brasil.
Fernando Rolando. Universidad de Palermo. Argentina.

Comit de Arbitraje
Pablo Barilari. Profesor del Departamento de Diseo Grfico.
Alberto Farina. Profesor del Departamento de Cine y Televisin.
Patricia Iurcovich. Profesora del Departamento de Relacio-
nes Pblicas.
Carlos Morn. Profesor del Departamento de Diseo Grfico.
Estela Reca. Profesora del Departamento de Diseo de Interiores.
Pedro Reissig. Profesor del Departamento de Diseo Industrial.

Textos en Ingls
Marisa Cuervo

Textos en Portugus
Mercedes Massafra
Los trabajos de estudiantes que integran esta publicacin cons-
tituyen ejercicios acadmicos de ctedras, sin fines comerciales.
Diseo Se deja constancia que el uso de marcas, inclusin de opiniones,
Constanza Togni citas e imgenes es de absoluta responsabilidad de sus autores
quedando la Universidad de Palermo exenta de toda responsa-
Guadalupe Sala bilidad al respecto.

La familia tipogrfica empleada en el diseo de tapa de este n-

1 Edicin. mero, es obra de Roco Cogno, estudiante de la carrera de Dise-
Cantidad de ejemplares: 500 o UP. El trabajo fue realizado en la Ctedra del profesor Diego
Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina. Prez Lozano y recibi una mencin en el Concurso Creatividad
Tipogrfica (2006/1).
Diciembre 2007.
Impresin: Imprenta Kurz.
Australia 2320. (C1296ABB) Ciudad Autnoma de Buenos
Se autoriza su reproduccin total o parcial, citando las fuentes.
Aires, Argentina. El contenido de los artculos es responsabilidad de los autores.
ISSN 1668-5229
 ISSN 1668-5229

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Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Proyectos de estudiantes desarrollados en la asignatura
Introduccin a la Investigacin
Segundo Cuatrimestre 2006 / Primer Cuatrimestre 2007

Proyectos Pedaggicos de las Ctedras

Marcelo Bianchi Bustos y Hugo Salas

Proyectos Ganadores
Introduccin a la Investigacin y Comunicacin Oral y Escrita
Segundo Cuatrimestre 2006 / Primer Cuatrimestre 2007

Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin

[Trabajos de estudiantes y egresados]
Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de Palermo
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Centro de Produccin en Diseo y Comunicacin.
Buenos Aires, Argentina
Diciembre 2007
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] es una lnea de publicacin se-
mestral del Centro de Estudios y del Centro de Produccin de la Facultad de Diseo y Comunicacin de la Universidad de
Palermo. La publicacin rene trabajos desarrollados por estudiantes y egresados de las diferentes carreras de la Facul-
tad. Las producciones (terico, visual, proyectual, experimental y otros) se organizan en relevamientos y recopilaciones
bibliogrficas, catlogos, guas entre otros soportes. La lnea editorial refleja los estndares de calidad del desarrollo de
la currcula evidenciando la diversidad de abordajes temticos y metodolgicos realizados por estudiantes y egresados,
con la direccin y supervisin de los docentes de la Facultad. Los trabajos son seleccionados por el claustro acadmico
y evaluados para su publicacin por el Comit de Arbitraje de la Serie.
 Sumario
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin
[Trabajos de estudiantes y egresados] N 13
ISSN 1668-5229

Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

Proyectos de estudiantes desarrollados en la asignatura
Introduccin a la Investigacin
Segundo Cuatrimestre 2006 / Primer Cuatrimestre 2007
Proyectos Pedaggicos de las Ctedras
Marcelo Bianchi Bustos y Hugo Salas
Proyectos Ganadores
Introduccin a la Investigacin y Comunicacin Oral y Escrita
Segundo Cuatrimestre 2006 / Primer Cuatrimestre 2007

Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de Palermo.

Buenos Aires, Argentina. Diciembre 2007

Introduccin...............................................................................................................................................pp. 9-10

Proyectos pedaggicos por ctedra......................................................................................................pp. 11-24

Marcelo Bianchi Bustos............................................................................................................................pp. 11-18
Hugo Salas................................................................................................................................................pp. 18-24

Trabajos ganadores del Concurso

Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Segundo Cuatrimestre 2006 / Primer Cuatrimestre 2007.........................................................................pp. 25-29

Proyectos de estudiantes desarrollados

en la asignatura Introduccin a la Investigacin
Segundo Cuatrimestre 2006 / Primer Cuatrimestre 2007.........................................................................pp. 31-86

Indice de proyectos de estudiantes por ctedra...................................................................................pp. 87-95

Indice por autor.....................................................................................................................................pp. 95-101

Publicaciones del CED&C...................................................................................................................pp. 103-109

Fecha de recepcin: julio 2007
Proyectos de estudiantes desarrollados
Fecha de aceptacin: octubre 2007
Versin final: diciembre 2007 en la asignatura Introduccin a la
Investigacin. 2006/2007

Resumen / Proyectos de estudiantes desarrollados en la asignatura Introduccin a la Investigacin

Segundo Cuatrimestre 2006 y Primer Cuatrimestre 2007
La publicacin presenta los trabajos producidos por los estudiantes en la asignatura Introduccin a la Investigacin,
dictada en el primer ao de todas las carreras de Diseo y Comunicacin.
Contiene los abstracts de los informes de investigacin, fragmentos de los trabajos y a su vez experiencias personales
de los profesores a cargo de las asignaturas. Estos trabajos dan cuenta de una de las instancias de aprendizaje ms
significativas para nuestros estudiantes como es la primera mirada exploratoria y crtica que plantea la investigacin
desde el inicio de la carrera universitaria.

Palabras clave
Comunicacin - comunicaciones aplicadas - consumo - creacin de obra - diseo - espacio - fenmenos urbanos -
fotografa - graffittis - inmigracin - investigacin - medio ambiente - medios - empresas - nuevas tecnologas - objetos
- posmodernidad - prctica profesional- prcticas urbanas - publicidad - seguridad - teatros.

Summary / Students projects produced in the subject Research Introduction

Second Period 2006 and First Period 2007
The publication presents the works produced by the students in the subject Research Introduction, of all first year
careers of Design and Communication. It contains the abstracts of the reports of investigation, fragments of the works
and at the same time, personal experiences of the professors in charge of the subjects. These works realize one of the
most significant instances of learning for our students, like its the first critical and exploratory view, which presents
the investigation since the beginning of the University career.

Key words
Applied communications - businesses - communication - consume - creation of work - design - environment - graffitis
- immigration - investigation - media - new technologies - objects - photography - posmodernity - professional practice
- publicity - security - space - theaters - urban phenomena - urban practice.

Resumo / Trabalhos de estudantes produzidos na disciplina Introduao Pesquisa

A publicao apresenta os trabalhos produzidos por estudantes na disciplina Introduo Pesquisa, do primeiro ano
de todos os cursos de Design e Comunicao.
Contm os resumes dos informes de pesquisa, fragmentos dos trabalhos e tambm experincias pessoais dos
professores a cargo das disciplinas. Estes trabalhos expressam uma das instncias de aprendizagem mais significativas
para os nossos estudantes: a primeira mirada exploratria e crtica que planteia a pesquisa desde o incio do Curso
universitrio.

Palavras clave
Comunicao - consumo - criao de obra - design - espao - fenmenos urbanos - fotografia - graffitis - imigrao
- pesquisa - meioambente - meios - empresas - novas tecnologias - objetos - post modernidade - prtica profissional -
prticas urbanas - publicidade - segurana - teatros.

Introduccin
Dentro de los propsitos educativos de la Facultad de Di-
seo y Comunicacin la calidad acadmica se encuentra en
un lugar privilegiado. En este marco se cre un conjunto de
asignaturas que conforman lo que se denomina el Ncleo de
Formacin Acadmica (NFA) para todas las carreras. El NFA
est formado por las siguientes asignaturas: Introduccin a
la Investigacin, Taller de Redaccin y Comunicacin Oral y
Escrita. Los objetivos del NFA son desarrollar las habilidades
metodolgicas para la investigacin, para la escritura acad-
mica y para la elaboracin de documentos universitarios, as
como tambin desarrollar las destrezas para la oralidad y la
utilizacin y seleccin crtica y consciente de diferentes tipos
de fuentes. El NFA se constituye en el primer paso en la for-
macin estrictamente acadmica, en investigacin y elabo-
racin de textos, que tiene su culminacin en el Proyecto de
Graduacin (PG) elaborado en las asignaturas Seminario de
Integracin I y II de los 4tos aos de las carreras.
Este ncleo de asignaturas est pensado para que enriquezca
e irradie sus aprendizajes hacia el resto de las asignaturas en
las cuales se sugiere aplicarlos y profundizarlos.

Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 9-10 ISSN 1668-5229 9
 Dentro del mismo marco de la calidad acadmica, otro de los
objetivos es la visibilidad de la produccin de los estudiantes
a travs de la cual pueden autoevaluarse, realizar evaluacio-
nes cruzadas y confrontar su produccin con la de sus pares.
Es por este motivo que se cre la Semana de Proyectos J-
venes de Investigacin y Comunicacin que cierra la cursada
de las tres asignaturas mencionadas.
La Semana de Proyectos Jvenes es un espacio consolidado
a travs de los aos donde los estudiantes exponen breve-
mente los proyectos realizados durante la cursada. De esta
forma los cientos de alumnos que cursan el primer ao de las
carreras muestran a sus compaeros y a sus profesores y a
la comunidad educativa toda, los resultados y propuestas de
sus investigaciones y creaciones.
En cada una de las aulas los estudiantes y los profesores eli-
gen mediante una votacin fundamentada los mejores pro-
yectos; de manera que al finalizar cada cuatrimestre el Decano
junto al Equipo de Gestin Acadmica realiza un relevamiento
10 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 9-10 ISSN 1668-5229
y una evaluacin de las temticas que interesan a nuestros
estudiantes as como la calidad de los documentos. A su vez
la Facultad sostiene el proyecto mediante dos publicaciones,
una, Escritos en la Facultad que resulta una suerte de agenda
o gua para concurrir a la Semana de Proyectos donde se pu-
blica los temas y grupos por docente, asignatura, da y turno.
La otra publicacin es esta misma: Creacin y Produccin en
Diseo y Comunicacin que va por el cuarto volumen dedica-
do a la asignatura Introduccin a la Investigacin.
Esta publicacin contiene los proyectos pedaggicos de los
profesores Marcelo Bianchi Bustos y Hugo Salas, asimismo
los abstracts de los proyectos de investigacin aprobados en
los exmenes finales del segundo cuatrimestre del ao 2006
y el segundo cuatrimestre del ao 2007.
El Decano y el Equipo de Gestin Acadmica nos sentimos
orgullosos y entusiasmados de llevar adelante este proyecto
pedaggico de tanta calidad para nuestros estudiantes ingre-
santes.
 Proyectos pedaggicos de profesores
Productos culturales e imaginario socio-cultural
Una lectura desde la historia
Ctedra: Marcelo Bianchi Bustos
Proyecto pedaggico de la Ctedra
Descripcin del proyecto global propuesto a los
estudiantes
Pensar en un producto cultural no es otra cosa que pensar
en un recorte pensado por un/os creadores que si bien es
producto de una creacin es adems una lectura que el/los
mismos hacen de todo un entorno cultural al que pertenecen
y que en muchos casos los condiciona. De esta forma es po-
sible afirmar que las obras producidas por el hombre, en tanto
signos, representan otras cosas. As, toda creacin humana
no puede desvincularse de su entorno y de marcos histri-
cos, ideolgicos y antropolgicos que la sustentan y que le
dan, en un contexto determinado, un significado.
En esta lnea de trabajo e investigacin se busca trabajar con
distintos aspectos de la cultura, desde perodos de la historia
del arte hasta distintas creaciones culturales (como publicida-
des en diarios y revistas, etc.), intentando explicar qu rela-
cin guarda una obra determinada (o un corpus) con la histo-
ria de ese perodo, con los marcos ideolgicos imperantes y
qu visin de hombre se encuentra detrs de ella. La lectura
que se pretende desarrollar es semitico cultural, es de-
cir que se intentar estudiar los significados de los distintos
discursos o mensajes que circulan en la sociedad y entre las
personas en relacin con las creaciones culturales. De esta
forma se intentar relacionar estas ideas con el concepto de
imaginario cultural (Castoriadis, 1983: 254), es decir con una
estructura que determina aquellas formas en que un colecti-
vo social piensa y se piensa a s mismo, es decir que muchas
de las creaciones del hombre (si no son todas) son producto
de este imaginario que caracteriza una poca, un nivel, un
estrato, un crculo de produccin y de creacin. Pensar en
esta idea de lo imaginario es interesante pues ella involucra el
crculo de la percepcin / produccin que opera un individuo,
que no es otra cosa que la encarnacin de la voz - consciente
y/o inconsciente - de una colectividad.
Sucede a menudo que ese mundo que se recibe por medio
de los signos tiene su referente en el mundo de lo cotidiano,
pero muchas esa vinculacin no se observa a primera vista
y es necesario que el lector de cualquier signo busque los
distintos sentidos que el mensaje puede tener analizando los
mltiples factores desde el paradigma de la complejidad, es
decir de esa urdimbre complicada que se da entre poca/au-
tores/obras. Uno de los tericos que propone este tipo de
anlisis es Eliseo Vern, para quien leer un texto (definido por
el como el conjunto presente en la sociedad que se compo-
nen de diversas materias significantes y abarcan una forma
de abordarlo, que remiten a aspectos extra-textuales) es en-
tenderlo en relacin con otros discursos ya que no se termina
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 11-24 ISSN 1668-5229
Marcelo Bianchi Bustos y Hugo Salas
en s mismo. Por eso, aplicando su teora a este proyecto se
podr concluir que para poder leer y comprender una creacin
cultural cualquiera enmarcada dentro de una tendencia o un
movimiento artstico, en tanto signo, por ejemplo un filme,
es necesario apelar a otros discursos que se encuentran en
la sociedad y que forman parte del bagaje cultural del lector,
es decir de sus competencias que en caso de no poseerlas
deber ir desarrollando.
Si bien se trabaj a partir de una misma construccin con-
ceptual que durante el ciclo lectivo 2006 , este ao debido
a la comisin asignada se ha decidido abrir una sub-lnea de
trabajo e investigacin denominada Acerca de los estilos y
los lugares. En este aspecto se trabajar con perodos de la
historia del diseo y del arte, comopor ejemplo el Barroco,
Neoclasicismo, Minimalismo, Bauhaus, Pop Art, Art Deco .
Metodologa de investigacin seleccionada
Como el eje central de esta materia es la metodologa de la
investigacin, entendida como una herramienta metodolgi-
co conceptual de gran utilidad para el inicio de los estudios
universitarios, se propondr a los alumnos que, a partir de la
bibliografa trabajada en las clases ms la que ellos aporten,
vayan realizando su trabajo de investigacin en torno a un
tema acotado. Para hacerlo debern cumplir con las etapas
de todo proceso de investigacin que, si bien desde una pri-
mera mirada pueden ser consideradas taxonmicas, son fun-
damentales para adquirir un mtodo de trabajo (en el sentido
etimolgico del trmino, es decir el de la palabra griega que
nos lleva al sentido de un camino hacia). Desde la pers-
pectiva de la ctedra, se considera que la construccin del
conocimiento se realiza a partir de la aplicacin de reglas de
procedimiento explcitas y que, siguiendo a Ruth Sautu (2001:
228) la investigacin es temporal-histrica, es acotada y acu-
mulativa, est sujeta a inexactitudes y, por lo tanto, es parcial
o totalmente refutable, y que todo el proceso de investiga-
cin se encuentra formado por cuatro etapas articuladas que
le dan coherencia a todo el proceso. Estas son:
. Planteo del problema: Especificacin del tema, recorte del
mismo, revisin bibliogrfica para realizar un acotado estado
del arte, objetivos y especificacin del universo de estudio,
. Eleccin del tipo de diseo e implementacin: Tipo de di-
seo cualitativo (estudio de campo histrico narrativo), elabo-
racin de los instrumentos de recoleccin de datos (cuestio-
nario, gua de observacin, gua de entrevista, test), tareas
preliminares y recoleccin de datos),
. Respuesta al problema: Ordenamiento, cuantificacin y ta-
bulacin de datos, y Anlisis e interpretacin de los datos; y
. Redaccin del informe final y publicacin: En este punto es
importante que los alumnos comprendan y apliquen una serie
11
 Marcelo Bianchi Bustos
de normas estndar que le pueden dar un mayor nivel a sus
trabajos. Como sealan Len y Montero (1993: 292), la co-
municacin cientfica se aboga por l normalizacin, es decir
por todas aquellas normas, que casi se podra afirmar que
son de carcter universal, que permiten encuadrar a los tra-
bajos de investigacin dentro de una tipologa determinada,
con una estructura reconocida internacionalmente. De esa
forma, los escritos de los estudiantes deban cumplir con la
estructura bsica, es decir que deban tener una introduccin,
la descripcin del mtodo utilizado, los resultados de la inves-
tigacin divididos en captulos, la discusin, las referencias bi-
bliogrficas (de acuerdo a las normas A.P.A.) y los apndices
en caso de considerarse necesarios.
Los alumnos podrn optar por uno o varios mtodos, pudien-
do realizar en caso de considerarlo necesario triangulacin
de datos, es decir, desde la perspectiva de Jick (1979: 603)
la combinacin de metodologas en el estudio del mismo
fenmeno. Entre los mtodos a utilizar se encuentran el es-
tudio de casos, la exploracin a partir de un eje temtico, la
descripcin de un fenmeno social, etc.
Estrategias pedaggicas puestas en marcha en
el aula
Se buscar que los alumnos reflexionen sobre la vinculacin
existente entre un producto cultural determinado con su en-
torno, intentando varios ejes de lectura, entre los que se en-
cuentran el de la semitica, del anlisis cultural, del anlisis
histrico, etc.
Para el logro de las acciones propuestas se utilizarn diversos
recursos metodolgicos, buscando aquellos que impliquen
un trabajo ms activo por parte de los estudiantes (Jopseph,
1990), como por ejemplo el anlisis y resolucin de casos,
el Role-Play (que podra ser de gran utilidad para trabajar los
problemas que puede acarrear una inadecuada comunicacin
en el momento de realizar una entrevista en profundidad o
una encuesta) y el interrogatorio dirigido para conocer cules
son los conocimientos previos de los alumnos; comprobar si
comprendieron los textos trabajados o las consignas dadas; y
evaluar si logr una buena transferencia de conocimientos y
si llegaron a comprender a grandes rasgos las ideas que
he intentado explicar. Por supuesto que se intentar que este
interrogatorio sea inteligente, es decir que por medio de pre-
guntas pueda orientar al alumno hacia distintos objetivos. Las
preguntas, tal como lo trabajamos en la materia deben ser
problemticas y deben hacer de enlace con los nuevos temas
a trabajar, poniendo de esa forma a los alumnos en situacin
de aprendizaje. Al preguntarles constantemente, no dndoles
en un primer momento la respuesta correcta sino intentando
la reflexin y la bsqueda de respuestas, se lograr sin lugar
a dudas - que el alumno aprenda mejor. En todo este proceso
de la pregunta, de la duda, de la bsqueda de respuestas que
acerquen a la verdad existe una concepcin del conocimiento
como proceso que implica que el sujeto que aprende partici-
pa activamente en la construccin y reconstruccin del cono-
cimiento (Sanjurjo y Vera, 1994: 33).
Adems, se tendrn en cuenta los trabajos en grupo y pues-
tas en comn (cuya representacin mxima en el caso de la
cursada lo constituye la Semana de Proyecto Joven) pues la
posibilidad de interactuar con el otro le posibilita al alumno
- desde la postura de L. S. Vigotski - aprender. Como sea-
lan Felipe Segovia y Jess Beltrn (106), al retomar la idea
12 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 11-24 ISSN 1668-5229
Proyectos pedaggicos de profesores
del pedagogo ruso, la relacin interpersonal es necesaria ya
que en el desarrollo cultural toda funcin aparece primero en
el nivel social para luego reaparecer en el interior del propio
sujeto que aprende. As, los alumnos aprenden mejor si tra-
bajan con sus pares, pues de esa forma aprenden a discutir, a
opinar, a intervenir en los momentos adecuados, a respetar la
opinin de sus pares a pesar de no estar de acuerdo con ella,
etc. Tomando una frase de Susana Pasel (13), el aprendiza-
je humano es siempre social, se realiza dentro de un grupo,
en una sociedad. Pero este trabajo no es tan sencillo como
parece ya que es necesario lograr que los propios alumnos
comprendan su importancia y que adquieran algunos conteni-
dos actitudinales que son fundamentales para poder realizar
un intercambio pero que lamentablemente no se encuentran
presentes en el mundo actual: la bsqueda del consenso, la
reflexin sobre el accionar de cada uno de los integrantes en
el grupo, los tiempos para la charla amena y para el trabajo a
conciencia, etc. Tambin se trabajar desde el punto de vis-
ta de lo procedimental, que servirn para que los alumnos
comprendan cmo utilizar los conceptos aprendidos y otros,
de tipo condicionales, que les posibilitan conocer el cundo
y el por qu de la utilizacin de determinados mtodos de
investigacin.
Recopilacin de Trabajos Prcticos Finales
Datos completos por grupo
Los alumnos que participaron de Proyecto de Ctedra perte-
necen a las carrera de Diseo de Interiores (Comisin N1104 ).
Ellos son:
Tpico seleccionado: Barroco
Flavia Calascibetta. Marina Sokolova.
Tpico seleccionado: Neoclasicismo
Juliana Pugni. Eduardo Rodrguez. Mara Fernanda Rodrguez
Seminario.
Tpico seleccionado: Bauhaus. La escuela por excelencia
Roxana Basbsky. Florencia Pasarelli.
Tpico seleccionado: Art Dec. La sociedad y la influencia
de la guerra
Alicia De la Torre Collantes. Mara Beln Sol.
Tpico seleccionado: El Minimalismo en la actualidad
Paula Calvet. Victoria Gayani. Mara Luna. Samanta Manzini.
Abstact o introduccin de cada trabajo de
investigacin
Barroco
Las ingeniosas e hidalgas, conocidas como Doa Ma-
rina y Doa Flavia, y su aventura del conocimiento
en los tiempos del perodo Barroco.
Flavia Calascibetta. Marina Sokolova.
La posibilidad que nos otorga un trabajo prctico de investiga-
cin sobre un movimiento o estilo artstico, nos invita a apren-
der. Para lo cual, entendemos que es indispensable realizar
una revisin histrica, poltica, econmica, cultural, artstica,
Marcelo Bianchi Bustos
y social, que seguramente sirvi de contexto para que deter-
minada manifestacin del arte aflore y se desarrolle en un
tiempo determinado del devenir humano. Y an ms. Perdure
ms all de su tiempo.
Estamos seguras tambin, que en los lmites lgicos que im-
pone un trabajo de stas caractersticas, no nos ser posible
el dominar de forma absoluta el contenido del perodo a inves-
tigar. Ni siquiera an, el de una de sus ramas artsticas. Pero
si ser ms que suficiente para comenzar a desandar un ca-
mino, que nos permita la posibilidad de conocer ms. Y sobre
todo, para que de alguna manera incida en nuestra formacin
como diseadoras. Hacindonos pensar a partir del nuevo sa-
ber adquirido; disparando estmulos a la imaginacin para el
desarrollo de nuestras propias posibilidades creativas.
La libertad que da la ctedra para la eleccin de uno de esos
perodos, nos impulso rpidamente hacia el Barroco.
Precisamente por el vasto campo en el que se desarrollo den-
tro del arte. As como por el proceso histrico del que fue
testigo. Y teniendo en cuenta que era precedido por el Rena-
cimiento y continuado por el Neoclasicismo. Concordando de
manera excluyente que nos atrapa como perodo, debido a la
complejidad que contiene su desarrollo artstico. Bastara con
citar, en un rpido vuelo, que su expansin creativa abord la
arquitectura, la escultura, la pintura, la literatura y la msica,
entre otras manifestaciones del arte. Y si agregamos que en-
tre esas disciplinas, figuran enormes artistas como: Bernini,
Borromini, Velsquez, Ribera, Murillo, Rubens, Rembrandt,
Gngora, Caldern de la Barca, Lope de Vega, Quevedo, Cer-
vantes, Bach, Haendel y Vivaldi. Es subyugante por dems.
Para comenzar ste primer acercamiento a la introduccin de
ste trabajo, nos parece conveniente el explicitar una de las
definiciones ms interesantes que encontramos sobre el Ba-
rroco: Estilo artstico que se desarroll entre los aos 1600 y
1750 sucediendo al Renacimiento e inmediatamente anterior
al movimiento neoclsico. Sus caractersticas primordiales
son el ornato excesivo, la desproporcin e imprudencia de
la saturacin decorativa y/o temtica, el gusto estrafalario, la
vaguedad, el eclecticismo o flexibilidad morfolgicos. Segn
algunas escuelas crticas, el manierismo sera el mdulo de
transicin estilstica entre el Renacimiento y el Barroco. (Pig-
noli, Rosenberg, Altmann; 2003: 19).
Para concluir con la presentacin de sta introduccin, expon-
dremos los objetivos generales y especficos que nos hemos
planteado para el trabajo prctico.
Objetivo general:
Investigar los preceptos Barrocos en lneas generales
Objetivos especficos:
. Analizar las principales caractersticas de la pintura barroca
en Espaa, e identificar las 2 corrientes pictricas ms so-
bresalientes de la poca: La pintura religiosa y la pintura de
corte.
. Investigar el desarrollo de Velsquez como pintor, y como
influyeron los sucesos personales de su vida en el desarrollo
de su esttica.
. Analizar tres obras de Velsquez: Venus en el espejo,
Las meninas y Las hilanderas.
Neoclasicismo
Juliana Pugni. Eduardo Rodrguez. Mara Fernanda Rodrguez
Seminario
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 11-24 ISSN 1668-5229
Proyectos pedaggicos de profesores
En esta investigacin ofreceremos un trabajo que no preten-
de ser exhaustivo pese a la amplia bibliografa. El inters de
esta investigacin surgi mediante una eleccin de diversos
temas, el que mas nos intereso por su nombre (la unin de
dos vocablos griegos), por desconocer este movimiento, fue
el neoclasicismo; Nos llevo a ver que fue un estilo artstico
que no solo se desarrollo en la arquitectura y en las artes
decorativas, sino tambin en la literatura, filosofa, en lo eco-
nmico, poltico y social.
Para J. Martn (1992: 379) A mediados del siglo XVIII se co-
mienza a notar el agotamiento del barroco. La ley de cansan-
cio de las formas y la evolucin de las lneas trenzadas se
ponen de manifiesto con la aparicin de un nuevo periodo
artstico: el neoclasicismo. Comenzaba a nacer un nuevo
movimiento pero la pregunta era de que? Ya que de la ar-
quitectura romana se haba extrado todo en el renacimiento
y el barroco. Con el neoclasicismo entramos en los tiempos
actuales. Originando as la primera polmica artista, donde el
arte ocupaba ahora un papel semejante a la poltica. Surge
el neoclasicismo como un movimiento de protesta en contra
del barroco.
En esencia, la arquitectura neoclsica reproduce formas ge-
neradas por los griegos y los romanos; usa smbolos y moti-
vos. Despus del barroco y del rococ el neoclasicismo re-
presenta una simplificacin: las lneas rectas dominan sobre
las curvas, existe menos contraste de volmenes, menos
adornos. La base de la arquitectura neoclsica es la columna.
En la corriente del neoclasicismo predomino la imitacin por
encima de la invencin. El renacimiento y el barroco fueron, al
contrario, ms innovadores. Es desde entonces este periodo
uno de los decisivos en la historia.
Art Dec
Alicia De La Torre Collantes. Mara Beln Sol
La investigacin realizada dar a conocer el Art Dec como
movimiento artstico, establecer el surgimiento y decaimien-
to que tuvo este entre los aos 20 y 30, la relacin existente
en la sociedad de la poca, las consecuencias de la primera
guerra mundial y su revalorizacin en nuestros tiempos. La-
mentablemente no todos los temas referentes al movimiento
sern desarrollados, esto se debe a una cuestin de tiempo
y recursos.
Al investigar este movimiento resalto la corta duracin que
tuvo durante el siglo XX, esto creo un inters particular, por
lo cual una revisin de la sociedad recin salida de una gue-
rra y por entrar a otra, es sumamente importante para esta
investigacin.
Este movimiento tuvo dos caras: la opulencia de los aos 20
y la depresiva de los 30, del expresionismo y funcionalismo,
de las guerras mundiales y la paz. La sociedad y los sucesos
de la historia crearon la era del Art Dec, llena de contradic-
ciones.
El Art Dec infundi el diario mundo con un estilo elegante
de la sofisticacin fresca. Aunque tuvo gran importancia en lo
arquitectnico, va mucho mas all de esto pues haba incur-
sionado en la vida cotidiana, estaba presente en una simple
fotografa familiar, en una plancha o una licuadora. Tanto as,
que en la actualidad es difcil encontrar objetos de la poca,
pues un alto porcentaje ha sido desechado por el uso diario.
El estilo cobra importancia cuando recibe su nombre en La
Exposicin Internacional de Artes Decorativas e Industriales
13
 Marcelo Bianchi Bustos
en Paris en 1925 y se vi favorecido por el creciente impacto
de la mquina, lo que le permiti la fabricacin de los objetos
en serie, lo que lo llevo de ser sofisticados y del elite a las
tiendas de los grandes almacenes y de ah a las casas de la
surgente clase media.
Se caracteriza principalmente por sus diseos basados en la
geometra, trata de representar abstracciones que muestra
la naturaleza como rayos luminosos radiantes, fluidos acuti-
cos, nubes ondulantes, representacin fustica como gacelas,
galgos, panteras, palomas, garzas y fitomorfos como flores,
cactus y palmeras.
Incorpora nuevos materiales como la baquelita, el cromo y el
plstico, maderas nobles como el bano y el palisandro, pie-
les naturales de zapa, tiburn y carey. Introduce motivos de
culturas prehispnicas, Azteca, Maya e Inca y objetos de los
descubrimientos arqueolgicos de Egipto y Mesopotmia.
Tambin se utiliza la figura humana de hombres gimnastas,
obreros, habitantes de urbes, luciendo el look de la poca,
junto a la de mujeres resueltas que participan de la produc-
cin econmica, vistiendo una moda mas atrevida, con el
pelo corto a la garzn que fuman y participan en ccteles,
denotando su liberacin.
En la arquitectura, adems de las formas geomtricas, se
recurre a terminados escalonados con proas martimas que
sostienen mstiles que sirven como astas; arcos y puertas
ochavadas y lujosos materiales como el mrmol, el granito y
el aluminio que consuman el aparato decorativo.
Existen hoy en da grandes ejemplos arquitectnicos que per-
duran en la actualidad como los hoteles Savoy o Claridge de
Londres, el edificio Radio City o el Chrysler de Nueva York, las
galeras de Bellas Artes en Ciudad de Mxico; por mencionar
alguna de ellas.
El Art Dec implica un mercado mas abierto el decaimiento
del mismo hacia los aos 30, es fundamental en su histo-
ria. Se producen en serie los diseos y tambin aparecen los
gadgets intiles que vulgarizan su estilo. Su agona coinci-
de con los sobresaltos polticos y econmicos de una dcada
convulsiva que significo el rompimiento de muchas cosas y el
Art Dec no se salvo de morir.
Bauhaus
Roxana Babsky. Florencia Passarelli
Elegimos investigar, en general, acerca de todo lo relaciona-
do a la Bauhaus, un gran movimiento artstico, arquitectnico
e histrico, debido a que despert en nosotras un enigma
importante.
Ms all de lo que representa la misma palabra BAUHAUS,
paradigma de una cultura distinta y distante para su poca,
la inquietud que nos produce, es, cmo habiendo ocupado
un espacio fsico temporal histrico de slo apenas catorce
aos en su haber, este movimiento vanguardista, fundador
del Modernismo, ha podido influenciar de manera decisiva en
el diseo absoluto, abarcando diferentes reas, tales como el
dibujo, el mobiliario, la construccin, entre las ms caracters-
ticas hasta los das presentes.
Volviendo al punto de partida, como objetivo general, y, con
el cual comenzaremos nuestra investigacin, enfocaremos
el mismo, hacia el desarrollo que tuvo esta escuela. Cmo
se inici, y cmo se destruy fsicamente? Estudiaremos, las
tres etapas por las que atraves la Bauhaus aplicando distin-
tas fases de experimentacin, y su metamorfosis, los moti-
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Proyectos pedaggicos de profesores
vos por los cuales tuvo que cerrarse. Quines participaron,
sobresalieron y continuaron desarrollando activamente este
movimiento de vanguardia?. Lugares donde influyeron los
brazos del conocimiento de la Bauhaus. En la reticencia con-
tra lo que el art Nouveau representaba en ese momento, y la
lucha contra toda una sociedad donde el lujo, era lo primordial
y marcaba lo absoluto, y el punto mximo del placer se ma-
nejaba en un crculo muy pequeo, de la misma sociedad. Su
personalidad rebelde, dispuesta siempre a darle uso y forma
a la palabra vanguardia. Luchar contra esto y prevalecer la
funcionalidad sin perder de vista el esteticismo, pero conser-
vando las lneas simples, como definiendo una postura clara y
formal frente a la naturaleza, la mquina y el hombre. Cmo,
cambiando los materiales mismos utilizados con tanto n-
fasis, en aquella poca, ya modifican todo un pensamiento
ornamental y cargado, por otro muy simple, como lo es el
cao tubular, el concreto y el vidrio, en el proceso de la cons-
truccin y el mobiliario?. Su influencia en otros movimientos
artsticos, algunos contemporneos y otros posteriores. Nos
interes particularmente la fusin entre forma y funcin. Y la
combinacin entre arte y oficio; el estilo de diseo despojado
y transparente, que a su vez denota fuerza y durabilidad.
Ya hemos explicado el motivo fundamental por el que hemos
elegido este tema, y el objetivo general y aunque podramos
desarrollarlo en toda su extensin, an tratando de ser lo ms
escuetas posibles, sera una utopa querer abarcarlo en su
totalidad.
A pesar de ello, decidimos enfocar nuestra atencin, como
puntos especficos a desarrollar, en la vida y obra de dos gran-
des personalidades que se han destacado, entre otros, en
dicho movimiento.
Los mismos son Ludwig Mies Van der Rohe y Charles Edouard
Jenneret-Gris, conocido bajo el seudnimo de Le Corbusier.
Investigaremos, analizaremos y desarrollaremos, en lo posi-
ble, haciendo una breve resea histrica y cultural que ade-
ms de tratar sus biografas abarcar parte de su obra aplica-
da en el mobiliario, especficamente la produccin de la silla
Pavillion (tambin llamada Barcelona) del primero y la famosa
Chaise Longue, conocida como la LC4 de Le Corbusier.
Trataremos acerca de su actitud frente al diseo, su enfoque,
su ideologa, luchando contra toda una sociedad en pensa-
miento y espritu, salvaguardando sus ideas e imponiendo
sus estilos. Veremos los puntos conceptuales, que han utili-
zado como herramientas, y, que consideramos importantes,
tales como:
. Generar la convergencia de las fuerzas de vanguardia en un
movimiento unitario que sea capaz de atacar toda la produc-
cin edilicia y modificar totalmente el ambiente en el cual el
hombre vive y trabaja.
. Promover para el logro de dicho objetivo la sntesis de
todas las artes y la abolicin de la distincin entre bellas artes
y artesana industrial, postulando a ambas como polos com-
plementarios en la produccin de dicho ambiente.
. Plantear la conexin sustancial entre la forma y la funcin, es
decir, no contraponer las exigencias funcionales a las forma-
les dentro del viejo sistema de valores, sino ver las unas y las
otras integradas bajo un nuevo punto de vista.
. Generar una arquitectura que simbolice el espritu de los
tiempos modernos. Qu criterios aplicaron en su vida, por
qu y qu los motiv a ello?. Qu influencias tuvo este tipo
de mobiliario en nuestros das?, por qu an siguen fabricn-
dolos?, qu materiales emplean en los mismos?. Qu es lo
Marcelo Bianchi Bustos
que ms gusta de los mismos? Para lo cual, realizaremos una
modesta investigacin cuali cuantitativa apuntando a un gru-
po heterogneo de pblico y manteniendo un criterio amplio
en un contexto de cultura general.
Nuestra investigacin tambin abarcar el estudio del merca-
do de venta de dichos muebles en la actualidad, realizando
un paneo por diferentes casas de ventas de los mismos. En
qu incidi el uso de los mismos materiales, qu otro tipo de
muebles tambin lo utilizan?. En la resistencia de la construc-
cin del mueble estudiando los materiales utilizados.
Trataremos de obtener material de originales, de rplicas, de
valores culturales, sociales y econmicos con respecto a di-
chas piezas.
Y creemos que an hay muchas ms reas que se pueden
investigar tomando estos focos de inters con respecto a
otros diseos pero sin explayarnos demasiado solo haremos
un breve panorama al mismo.
Los mtodos que nos permitirn llevar a cabo este impor-
tante trabajo de investigacin sern en parte todo el soporte
bibliogrfico al que podamos acceder, tambin usaremos so-
porte va Internet, as como incluiremos material fotogrfico,
y la muestra que aplicaremos para estudiar el mercado.
Para finalizar, la introduccin y meternos en plenitud ya en
la investigacin misma, queremos definir, que, de acuerdo a
nuestros sentimientos, bsicamente, consideramos que las
enseanzas de la Bauhaus, dejaron un mensaje paradigm-
tico en el mundo de las artes. Y que, el mismo, seguir im-
primiendo su huella en tanto y cuanto se sigan descubriendo
nuevas facetas en sus diseos.
Reiteramos que, sera una utopa hablar de todos los perso-
najes importantes que participaron en dicho movimiento, y es
por esto, que solo hemos escogido a dos, pero no por ello,
desestimamos en absoluto la labor de los dems.
De una forma muy humilde, queremos dedicar nuestro tra-
bajo a tan importantes hombres y mujeres que han luchado
firmemente, sin claudicar, y han dejado este legado tan im-
portante para nuestra historia de ayer, de hoy y de siempre.
Minimalismo
Paula Calvet. Victoria Gayani. Mara Luna. Samanta Manzini.
El minimalismo es una corriente esttica y musical, que influ-
y fuertemente al interiorismo y a la arquitectura. Surge en
los aos 60 cuyo mximo desarrollo se da en los aos 70, y
aparece como reaccin a la paleta cromtica del Pop Art.
Frente al colorismo, a la importancia de los medios de comu-
nicacin de masas y al fenmeno de lo comercial, el minima-
lismo se basa en lo opuesto, como el sentido de la individuali-
dad de la obra de arte, la privacidad y la simpleza.
Los orgenes de esta corriente, en el aspecto arquitectnico,
estn en Europa y se encuentran en el manifiesto titulado
Menos es ms del arquitecto y diseador alemn Ludwig
Mies Van Der Rohe, quien debido a la Segunda Guerra Mun-
dial emigr a Estados Unidos para ms tarde nacionalizarse
estadounidense.
A fines de los aos 30 Van Der Rohe ejerci la direccin de
la escuela de arte y diseo de la Bauhaus, en Alemania, en
donde se materializaron sus primeras ideas respecto a la pu-
reza de las formas y al uso del concepto artstico para dotar
al diseo industrial de personalidad. Ms adelante, participa
junto a otros en Nueva York del movimiento del arte mnimo
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 11-24 ISSN 1668-5229
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y geomtrico en las artes visuales.
A lo largo de su vida profesional luch por conseguir una ar-
quitectura de carcter universal y simple, que fuese honesta
en el empleo de los materiales y en las estructuras. Su obra
se destaca por la composicin rgidamente geomtrica y la
ausencia total de elementos ornamentales.
El minimalismo privilegia los espacios amplios, preferente-
mente altos, y libres, utiliza mucho los materiales ecolgicos,
los colores suaves, tenues, puros (como el blanco y negro),
en techos, paredes y pisos, el contraste lo aportan algunos
detalles ornamentales, que pueden ser de color rojo o pista-
cho, en una alfombra, un florero o algn almohadn. Adems
da relevancia a los conceptos simples, adornos muy ligeros,
basados en la distribucin arquitectnica japonesa, siguiendo
la disposicin minimalista que dice: Todos los elementos de-
ben combinar y formar una unida. En la decoracin priman las
lneas rectas, la ausencia de ornamentos, los muebles senci-
llos y funcionales. No utiliza telas estampadas, se opta por la
austeridad de los lisos. Esta fuera del concepto de exceso,
saturacin y contaminacin visual. Se evita tambin la repeti-
cin y cualquier tipo de redundancia visual.
En la pintura minimalista hallamos obras de artistas como Ry-
man y Olitski que tienen caractersticas de vaco sustancial
de intencin metafsica. En general encontramos dentro de
la pintura puntos de importancia como la ausencia de conte-
nido formal o de estructuras relacionales, abstraccin total y
mxima sencillez.
El minimalismo reduce al mximo los elementos, los volme-
nes y las formas, prescinde del color y busca la belleza en la
mnima expresin.
Est principalmente dirigido a un pblico con un gran sentido
del orden y limpieza, que no soporten la acumulacin de ob-
jetos innecesarios, ya que tiene un aspecto fresco y relajado.
Fragmentos significativos de cada trabajo
Lo que ofrezco a continuacin son los ltimos captulos de
los trabajos o las conclusiones a las que arribaron los distintos
equipos de trabajo:
Barroco
De cmo las seoritas Del toboso y Dulcinea tuvieron
que apelar a la ayuda de Miguel y William para enfren-
tar a las fuerzas del mal y as poder culminar con el
trabajo prctico sobre el Barroco.
Flavia Calascibetta. Marina Sokolova
Luego de culminar el comentario sobre las pinturas de Velaz-
quez no tenamos otro fin que llegar a nuestro siglo y alcanzar
nuestro trabajo prctico a la facultad. Sin embargo, las misio-
nes nobles no se llevan a cabo con facilidad. Siempre debe-
rn sobrellevar una pesada carga las personas que intentan
enfrentar a las envidias y a las miserias que las amenazan con
el fin de denostarlas. Sabamos que en el presente estaran
aguardando los Cclopes. Y despus de muchas reflexiones,
llegamos a la conclusin de que los gigantes de un solo ojo
nos esperaban para secuestrar nuestro trabajo de estudio;
que tanto siglo, penares y viajes nos llev las energas en
pos de realizarlo. Para darnos nimo y encontrar respuestas,
hicimos una desviacin en nuestro camino de regreso. Nece-
sitbamos asesorar nuestra inexperiencia belicosa ya que te-
mamos que al regreso nos esperara lo peor. Y para ello nos
acercamos a la casa del manco de Lepanto, experto en las li-
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 Marcelo Bianchi Bustos
des de las batallas y que por haber combatido en la guerra ha-
ba perdido una mano que le coronaba por ende el apodo. Al
ingresar a la casa de Don Miguel de Cervantes encontramos
que acababa de pasar a la inmortalidad. Luego de dar las con-
dolencias, alguien nos acerc un incunable de su obra ms
maravillosa y luego de los agradecimientos correspondientes
calzamos el libro de Don Quijote en el morral de Rocn. Si
bien el cumplido nos enorgulleca, consideramos que el sig-
no de la partida de Don Miguel no era un buen augurio para
nuestro deseo de regreso victorioso. Sin embargo, tenamos
una carta en la manga que no nos fallara. Guiamos entonces
nuestra cruzada hacia Inglaterra, para que nos ayudara Don
William. Quien mejor que l, testigo de tanta crueldad y con-
fabulaciones palaciegas, para ayudarnos en el asesoramiento
para enfrentar a nuestros enemigos descomunales. Y aqu s
que nuestro desconcierto fue maysculo. Al adentrarnos en
sus aposentos, descubrimos que acababa de fenecer. Salu-
damos doloridas por la perdida a los presentes y nuevamente
recibimos a cambio un tomo original. Cuando calzbamos en
la alforja de Ante el libro de la historia de Hamlet, estba-
mos agobiadas. Habamos perdido a los dos aliados princi-
pales que posibilitaron el inicio de nuestro trabajo prctico,
y lo que es peor, no tendramos ayuda para el combate des-
parejo que nos esperaba. Cmo era posible que tremendos
genios hubieran perecido el mismo da? Por qu lo divino o
el azar se los llevaba casi en el mismo momento? Otra vez
el capricho de los tiempos una a stos hombres. Tanto para
casi escribir al mismo tiempo sus mejores obras, que ahora
llevbamos con nos junto con el estudio realizado, como para
casi concluir en un mismo minuto sus afamadas subsisten-
cias. Nos miramos y comprendimos. Con la experiencia de
las horas atravesadas en nuestro viaje al Barroco, decidimos
que el sino nos obligaba a retornar al presente en soledad.
An sabiendo que el mensaje era claro. La coincidencia fue
desterrada y encaramos nuestro destino de ser doblegadas al
mismo tiempo por los Cclopes, como los dos hombres por
nosotras admirados.
Al llegar a la esquina de Crdoba y Mario Bravo estaban pa-
rapetados los monstruos que nos destruiran. Con sus den-
taduras afiladas en forma de carcajada con salivas de gula
por digerirnos. No llevbamos armas. Decidimos que Rocn y
Ante no merecan el mismo final que nos llegara y los despe-
dimos. No sin antes tomar los libros de Miguel y William, que
acompaaran a nuestro trabajo practico en el camino de tan
terrible enfrentamiento.
Los cclopes comenzaron a correr hacia donde nos hallba-
mos. Sus enormes pisadas retumbaban en el asfalto de la
calle. Decidimos retomar nuestros antiguos nombres. Y fui-
mos nuevamente Marina y Flavia, ya que Dulcinea del Tobo-
so tampoco mereca un fin tan atroz. Cuando nos miramos
por ltima vez a manera de despedida, tomamos nuestras
manos con el orgullo de la aventura realizada. Los cclopes
abrieron sus fauces al mismo tiempo que cerramos nuestros
ojos. Ya sentamos sus alientos ftidos cerca de nuestros ros-
tros. Uno de ellos atron con voz sonora que le entregramos
el trabajo prctico y que con eso se daran por satisfechos.
Las dos negamos con las cabezas al tiempo que tomamos la
carpeta Barroca con fuerzas. Despus de todo eso nos haba
unido en amistad eterna. Los incunables de William y Miguel
cayeron en la acera. Y cuando los enormes se predisponan a
engullirnos algo inesperado aconteci.
Y fueron Hamlet, Don Quijote y su amigo Sancho Panza,
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quienes afloraron de sus escritos. Y con espadas de ficcin
enfrentaron la contienda. Defendindonos de los agresores.
Y por si la fuerza no alcanzaba, aparecieron las huestes de
Fortimbras, las cuales reforzaron la retaguardia con hidalgua.
Y ni que hablar de alguna figura Angelical o Santa, que por
su fulgor no supimos individualizar, que surc los aires como
apoyo desde lo areo.
Cuando la batalla culmin, nuestros defensores triunfantes
sonrieron. Y luego de mirarnos se despidieron con caballe-
rosidad. Y all partieron, entre reflexiones sobre si era ms
elevado para el espritu sufrir los dardos de la insultante for-
tuna o si frente a un pilago de calamidades hacerles frente y
acabar con ellas. Y regresaron a sus libros para quien quisie-
ra volverlos a leer para revivirlos en sus historias.
Quien es oriunda de Bielorrusia, como la del sur de Italia, co-
nocidas como Marina y Flavia, hemos comprendido la pre-
ocupacin por las pasiones del alma. En cuerpo propio. Y
transitamos con naturalidad los sentimientos, la composi-
cin, las expresiones y los gestos. Con esttica y de manera
emocional. Afirmando los sentidos y valorando la naturaleza.
En medio de un espacio infinito, repleto de claroscuros.
Con la defensa de stos caballeros y con haber sido mode-
los vivos de algunos pintores del barroco entendimos aquella
sensualidad, plena de colores.
Y es indudable que sta fabula medio mitolgica y Sacra
que hemos desarrollado, tuvo para nosotras una apariencia
de realidad con sensacin de trascendencia Ayudndonos a
conocer ms de lo interno de nuestra humanidad. Supimos
por los artistas conocidos y los escritores ledos de la misin
metafsica de sus obras
A la manera de lo clsico, tambin tomado por el Barroco,
nuestra historia tuvo un principio y un nudo con descenlasces
heroicos. Otorgado por nuestros defensores.
O fabricado por nuestras imaginaciones. Slo queda ahora,
entregar nuestro trabajo. As que luego de sepultar a nues-
tros cclopes agresores, que como smbolo de lo antibarroco
posean un solo ojo. Decimos, que no nos resta ms que en-
tregar ste trabajo prctico a quien quiera saber de nuestros
sinsabores y alegras.
Con la certeza de haber aprendido.
Con la belleza de saber que el apropiarse de un conocimiento
trasciende con creces las fronteras de la obligacin de entre-
gar un trabajo.
Flavia y Marina
En Europa, de 1600 a 1750.
Hasta el ao 2007, Ciudad Autnoma de Buenos Aires.
Art Dec
Alicia De la Torre Collantes. Mara Beln Sol
Evidentemente las circunstancias y acontecimientos durante
los aos veinte originaron la creacin de muchas vanguardias
y movimientos artsticos.
El optimismo, la mejora de la economa durante ese tiempo,
la industrializacin que otorg mayor tiempo libre a la pobla-
cin y les permiti hacer otro tipo de actividades, usando este
tiempo libre para poder pensar.
Esos nuevos pensamientos originaron la cascada de movi-
mientos artsticos, totalmente diferentes hasta lo que se ha-
ba visto hasta el siglo XIX, totalmente opuestos, modernos,
revolucionarios; un cambio de 180 grados.
Marcelo Bianchi Bustos
El Art Dec, aunque fue un movimiento artstico de poca du-
racin y de una amalgama de temas, nos otorg grandiosas
construcciones arquitectnicas y elementos del uso cotidia-
no que podemos ver hasta el da de hoy. Son monumentos
arquitectnicos, muchos de ellos son parte del turismo de la
ciudad.
El movimiento de los aos 20 desapareci, pero aun perdura
en la actualidad, revive por modas, como muchas vanguar-
dias pero nunca llega a desparecer por completo. Siempre se
puede encontrar algn rastro del Art Dec entre las cosas que
nos rodean, solo hay que saber mirar.
Bauhaus
Roxana Babsky. Florencia Pasarelli.
La Bauhaus, fue una de las escuelas ms vitales que hayan
existido. Estuvo abierta a todos los movimientos de vanguar-
dia. Muchas de las personalidades ms fuertes de la poca
formaron parte de este movimiento. No se puede hablar de
una enseanza unitaria de la Bauhaus, ya que se enfrentaron
y coexistieron tendencias que se diferenciaban entre s, en
forma permanente. Dentro de la escuela y su enseanza se
pueden distinguir dos corrientes:
. La primera es la corriente que se orient hacia el arte, y tuvo
lugar bajo la direccin de Walter Gropius.
. La segunda se orient hacia la ciencia, que predomin du-
rante el mandato de Hannes Meyer.
No se puede hablar de una oposicin entre ambas corrientes,
ya que ambas tuvieron rasgos en comn. Lo que s se puede
plantear, es que la concepcin de Gropius fue la nica que
sobrevivi, casi treinta aos.
Podemos decir, despus de nuestra breve investigacin acer-
ca de este movimiento de vanguardia, que, si bien, en ningn
momento se mostraron firmemente comprometidos con el
movimiento poltico del ala izquierda, podemos cotejar, de
acuerdo a diferentes situaciones, que s tena muchas influen-
cias de la misma. Tambin podemos comparar de acuerdo a
todo lo que lemos que este movimiento de vanguardia dur
exactamente el mismo perodo que la Repblica de Weimar.
Luego los nazis se encargaron de cerrarla, a pesar que no
pudieron con el movimiento en s mismo, porque pese a todo
continu construyendo lazos en otros pases, diseminando
sus conocimientos. Fue una escuela revolucionaria para su
poca, revolucionaria a nivel estudio, a nivel poltica, ya que
los primeros dos directores crearon una comunidad, un taller
social importante dentro de la misma, donde se permita a los
mismos alumnos formar los sindicatos y expresar libremente
sus ideas. Todo esto forma parte del costo poltico que pag
la escuela con su cierre. De hecho, al segundo director lo
echaron injustificadamente por declarar que era marxista, con
lo cual se demostraba firmemente que en Alemania no haba
libertad de expresin. Para concluir podemos decir que fue un
movimiento muy importante y an a la fecha sigue vigente,
sigue influenciando el mobiliario actual, ya que si bien ellos
buscaban la funcionalidad, hoy en otras palabras se busca el
minimalismo. Funcionalidad y despojo.
La gran leccin de la Bauhaus es, precisamente, la de haber
demostrado que la formacin del diseador no puede desa-
rrollarse fructferamente sino en una escuela especialmente
concebida a tal efecto.
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Proyectos pedaggicos de profesores
Conclusiones de la Ctedra
Reflexin final sobre la Semana de Proyectos Jvenes
Me interesa especialmente focalizar el cierre de este proyecto
en dos perspectivas diferentes. En primer lugar la concer-
niente a la posibilidad de trabajar con un marco en comn
que es el proyecto de ctedra el cual permite que los alum-
nos comprendan la importancia del trabajo cooperativo y las
interrelaciones entre las distintas pocas de la historia. En
ver que entre los temas trabajados entre los distintos grupos
hay una continuidad, en el sentido de la respuesta a un movi-
miento anterior, signific para los estudiantes poder integrar
sus conocimientos. Pensar que una escuela es en realidad
una respuesta a otra anterior y que su produccin no puede
ser pensada independientemente de los aspectos polticos,
culturales y econmicos, fue uno de los grandes logros de
lo trabajado durante el cuatrimestre. En segundo lugar, el as-
pecto que me interesa sealar es el vinculado con la Semana
de Proyectos Jvenes (en adelante SPJ). Si bien a lo largo del
cuatrimestre existieron muchas posibilidades para el traba-
jo con los alumnos y constantemente fueron presentando
al grupos inquietudes vinculadas con su objeto de estudio,
fue en la SPJ cuando los mismos pudieron pensar desde un
marco integral sus trabajos de investigacin (que en esos mo-
mentos eran tan slo avances de un 70 % aproximadamente
del trabajo final). En ella, uno de los objetivos que se persigue
es que los estudiantes comuniquen a sus pares y al resto de
la comunidad educativa los resultados parciales de la inves-
tigacin realizada. Acompaan a ste, otro de los propsitos
que se persigue es que los estudiantes se transformen en
escuchas activos y crticos de los mensajes de circulacin
acadmico - universitaria y hablantes capaces de adecuar las
variedades de la lengua oral a las circunstancias de comuni-
cacin. Por este motivo esta posibilidad de comunicacin es
totalmente vlida pues les da oportunidades para participar
en situaciones de intercambio oral donde resulte necesario
exponer, argumentar, explicar, formular, solicitar, demandar,
debatir, etc., con pares y profesores sobre su trabajo intelec-
tual. Como seala Mara Victoria Reyzbal (1997: 134), otro
objetivo tiene que ver con expresarse oralmente teniendo
en cuanta las caractersticas de las diferentes situaciones de
comunicacin y respetando las formas bsicas de la lengua
oral (progresiva correccin en la pronunciacin, en las estruc-
turas morfosintcticas, en las estructuras textuales, en el uso
del lxico, etc.).
Notas
1 Ver Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin (Trabajos de
Estudiantes y egresados), Facultad de Diseo y Comunicacin de la
Universidad de Palermo, Centro de Estudios en Diseo y Comunica-
cin, Vol. 10, 2006.
2 Estos temas son de trabajo compn entre los alumnos ingresantes
a la Universidad y son de extrema utilidad pues le permiten hincar un
proceso de conocimiento de diversos estilos que luego profundizarn
en las materias Taller de Reflexin Artstica I y II. Esto se puede obser-
var en Escritos en la Facultad
3 Como una forma ms de acercarse al objeto de conocimiento se les
pidi a las alumnas que redactaran los ttulos de cada uno de los cap-
tulos a la manera de Miguel de Cervantes Saavedra o William Shakes-
peare, dos de los mximos exponentes de la literatura barroca. Dichos
ttulo son extensos y descriptivos, pues ofrecen al lector una especie
de sinopsis de aquello que se va a leer.
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 Hugo Salas
Bibliografa
- Castoriadis, Cornelius (1983, 1989) La institucin imaginaria de la so
ciedad, volumen 1: Marxismo y teora revolucionaria, volumen 2: El
imaginario social y la institucin, Barcelona: Tusquets.
- Coll Salvador, Csar, Aprendizaje escolar y construccin del conoci
miento, Barcelona: Paidos
- Eco, Umberto, La estrategia de la ilusin, citado por Marro, Mabel,
Roland Barthes, en: Zecchetto, Vistorino (coord.) (1999) Seis se-
milogos en busca del lector, Buenos Aires: La Cruja.
- Jick, Todd (1979) Mixing Qualitative and Quantitative Methods. Triangu
lation in Action en: Administrative Science Quaterly, Vol 24.
- Len y Montero (1993) Diseo de investigaciones, Buenos Aires:
El rol social como personaje
Ctedra: Hugo Salas
Proyecto pedaggico de la Ctedra
Descripcin del proyecto global propuesto a los
estudiantes
Bajo el ttulo el rol social como personaje, el eje de inves-
tigacin propuesto a los alumnos para el ao 2007 aspira a
definir y caracterizar distintos modelos ideales y hbitos con-
cretos que resultan determinados por la participacin del in-
dividuo en distintas instituciones sociales, en el marco de la
ciudad de Buenos Aires.
Como bien ha sealado la sociologa a lo largo del siglo XX,
tales formaciones (la familia, la escuela, el mbito profesio-
nal, etctera) determinan los posibles papeles o roles en vir-
tud de los cuales se puede participar de ellas. Lejos de toda
espontaneidad, a cada uno de estos roles corresponde un
modo especfico de organizar el propio comportamiento; en
la terminologa de Pierre Bourdieu, un hbitus. El propsito de
cada uno de los trabajos incluidos en este proyecto ser el de
caracterizar, del modo ms detallado posible, el hbitus o per-
sonaje (en trminos de Goffman) que trae aparejada consigo
una determinada posicin de sujeto.
La multiplicidad de las instituciones sociales obliga, en princi-
pio, a subdividir las lneas de investigacin que podrn seguir
los alumnos:
. Personajes de las instituciones de la vida privada: determi-
nados por aquellas que estructuran el comportamiento den-
tro del mbito de lo ntimo o personal; fundamentalmente,
familia y pareja (madre, padre, hija, novio, etc.)
. Personajes de las instituciones recreativas: determinados
por aquellas que estructuran el comportamiento dentro de los
mbitos del ocio y la distencin; a saber: clubes, gimnasios,
espectculos, arte, etctera.
. Personajes de las instituciones de formacin: determinados
por aquellas que adems de estructurar un comportamiento
intra-institucional procuran la estimulacin de un determinado
comportamiento futuro; fundamentalmente, las instituciones
educativas.
. Personajes de las instituciones represivas y de seguridad del
estado: determinados por aquellas que adems de estructu-
rar un comportamiento intra-institucional tienen a su cargo la
vigilancia y control del comportamiento general de la pobla-
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Proyectos pedaggicos de profesores
Mc. Graw-Hill.
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cativo y enseanza en los niveles medio y superior, Rosario: Homo
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trastienda de la investigacin, Buenos Aires: Lumen.
- Segovia Olmo, Felipe y Beltrn Llera, Jess, El aula inteligente. Nue
vo horizonte educativo, Madrid: Espasa.
cin; a saber: polica, ejrcito, crceles, justicia, etc.
. Personajes de las instituciones laborales: determinados por
quellas que estructuran el comportamiento acorde al mbito
laboral; a saber: profesiones, oficios, puestos de trabajo, etctera.
En cuanto a la caracterizacin de los distintos personajes, los
alumnos siguen, en lo fundamental, las conceptualizaciones
propuestas por Erving Goffman en La presentacin de la per-
sona en la vida cotidiana (1959): fachada, realizacin dramti-
ca e idealizacin, poniendo especial atencin al modo en que
cada institucin estructura, dentro de su propio mbito, dis-
tintas relaciones de poder entre los participantes.
Metodologa de investigacin seleccionada
Dadas sus caractersticas, encuadramos el proyecto bajo la
categora de estudio exploratorio, que apuntar, a los largo
de los cuatrimestres en que permanezca en vigencia (hasta
alcanzar un punto de saturacin terica que nos permita es-
tablecer hiptesis definitivas), a construir un mosaico lo ms
abarcativo posible de los distintos roles que ocupan y desem-
pean los individuos en la trama social portea.
Esto implica un nfasis casi exclusivo en herramientas meto-
dolgicas de enfoque cualitativo (no decartndose, de todos
modos, datos cuantitativos que puedan resultar proceden-
tes). En lneas generales, una vez que el grupo define su tema
(vale decir, un personaje social determinado) debe construir
un marco terico que le permita dar cuenta de la construccin
ideal vigente para ese personaje.
El paso siguiente ser la entrevista en profundidad a un n-
mero no menor de seis informantes que permitan caracterizar
el rol tanto en el aspecto de la fachada como de su realizacin
dramtica. Desde luego, se alienta a los alumnos a emplear
todas aquellas estrategias metodolgicas adicionales que consi-
deren pertinentes para la investigacin, fundamentalmente
prcticas de observacin directa o participante, como as
tambin contrastivas.
Estrategias pedaggicas puestas en marcha en
el aula
El proyecto procura ofrecer a los alumnos una primera expe-
riencia prctica de objetivacin que les permita tanto adquirir
Hugos Salas
una visin ms compleja del fenmeno social (entendiendo
sus mltiples y numerosas determinaciones) como as tam-
bin advertir las distintas operaciones, procedimientos y elec-
ciones que conlleva la construccin de un objeto de estudio
en cualquier disciplina. La eleccin de un tema que en princi-
pio pudiera parecer tan complejo o cargado de opacidad para
los estudiantes (en oposicin a otros que podran parecer
ms transparentes u obvios) responde al doble propsito
de desfamiliarizar lo real y evidenciar la posicin activa del
investigador en la construccin del conocimiento.
El Trabajo Prctico Final se integra, as, a la perspectiva que
la ctedra propone para la materia. Sin descuidar su objetivo
central, el de iniciar a los alumnos en la investigacin acad-
mica, se procura promover entre ellos el debate respecto de
las condiciones y posibilidades de la produccin del conoci-
miento, entendido ya no como una prctica puramente tcni-
ca que ocurre en un contexto transparente, objetivo, aislado
de la realidad por medio de una racionalidad creciente, sino
como una praxis social, atravesada por la historicidad del m-
bito en que se desarrolla y por la de sus propios materiales.
Recopilacin de Trabajos Prcticos Finales
Datos completos por grupo
Los alumnos que participaron de Proyecto de Ctedra perte-
necen al primer cuatrimestre 2007. Ellos son:
El hermano y sus determinaciones segn gnero
Ana Contristano. Luis Luque (Diseo Grfico)
Como su nombre lo indica, este trabajo describe las ca-
ractersticas del rol social de hermano atendiendo a
los reclamos y demandas relacionados con el gnero.
Sin duda, fue el que lleg a una mayor objetivacin de
su tema, debido a la dedicacin y creatividad desplegada
por los integrantes del grupo. Entre sus mltiples acier-
tos se destac la adopcin de un particular protocolo de
entrevistas en profundidad: mientras que para sondear la
realizacin dramtica y la fachada del hermano recurrieron
a informantes que tuvieran hermanos, para el anlisis del
ideal social prefirieron indagar entre hijos nicos.
Ideal
4.1 El hijo nico.
Una de las primeras caracterizaciones sociales que se hacen
acerca de los hijos nicos en la sociedad los define como
carentes de la posibilidad de compartir: egostas. Si bien el sen-
timiento de querer que las cosas sean para uno est pre-
sente en todos los seres humanos, parece que el hecho de
no haberse criado con un hermano con quien compartir todo
acenta este defecto en estas personas. Esto se evidencia,
claramente, en algunas de las frases utilizadas por los infor-
mantes:
... uno quiere todo para s y de hecho, como deca antes,
a m me cuesta mucho compartir con el resto de los morta-
les... (HU1).
Resulta interesante esta ltima frase en la que pareciera que
pueden residir dos conceptos importantes. Por un lado te-
nemos una primera lectura, que slo roza la superficie de la
situacin, en la que se puede interpretar que los hijos nicos
se consideran casi dioses o por lo menos por sobre los mor-
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 11-24 ISSN 1668-5229
Proyectos pedaggicos de profesores
tales. Por otro lado, tenemos una segunda lectura, un poco
ms profunda: el hijo nico no cree estar por encima de los
dems sino que se evidencia el hecho de no pertenecer a
un grupo del cual en su interior se siente excluido. []
4.3 Presiones de los hijos nicos.
Dentro del imaginario social existe la creencia de que los hijos
nicos no tienen presiones durante la formacin ideolgica
que van recibiendo por parte del equipo familiar, pues al tener
todo para ellos o todo a su disposicin no padecen de la
competencia que se genera entre hermanos, ya sea por obje-
tos materiales como por el amor paterno/materno.
Lejos de esta caracterizacin estereotipadora se encuentra la
realidad de la situacin: el ser nico presupone que todas
las miradas familiares as como los deseos, logros y frustra-
ciones paternos se centran dentro de este objeto nico.
Esta concentracin de expectativas depositadas en un nico
ser producen una presin muchas veces antagnica ya que
los deseos por parte del padre pueden ser muy diferentes a
los que tiene la madre. Es en estos casos en donde los hijos
nicos sufren no solo la presin de ambos padres por concre-
tar sus objetivos no alcanzados, sino que tambin sufren la
presin de no saber como complacer a ambos.
Como resultado de esto veremos que en su mayora, los hijos
nicos tienen un comn denominador en su personalidad: una
muy alta autoexigencia. Dicho de otra forma, el deseo del hijo
nico por satisfacer todas las expectativas familiares genera
en su actuacin la necesidad de cumplir todas las demandas
que aparecern a lo largo de su vida por parte de la gente
que los rodea, lo cual los empujar al intento de sobresalir
del resto para sentirse autorecompensados. Esta situacin no
es parte de su fachada sino que pertenece a su actuacin.
Clarificndolo un poco: no se trata de ser el mejor por un sen-
timiento egocntrico, se trata de ser el mejor para sentir que,
en todo momento, se complace a los espectadores. Esto no
supone una sobreactuacin de su papel, sino que forma parte
de las necesidades intrnsecas a ese rol.
4.4 El deseo de tener un hermano.
Como se expuso en la introduccin del presente anlisis, la
decisin de entrevistar a un hijo nico surge como manera de
poder describir el ideal socialmente construido del hermano.
() Esta hiptesis presupone que exista el deseo de tener un
hermano por parte del hijo nico. Ir un paso ms all supon-
dra, ergo, asumir lo siguiente: si existe el deseo consciente
de un hermano, entonces nuestra unidad de anlisis estar
renegando, en parte, de su situacin actual de nico. Enton-
ces que, por ejemplo el informante HU1 afirme: ...en la vida
he sido bastante solitaria y no le tengo miedo a la soledad...
se contrasta con este deseo de tener un par con el que com-
partir todo como se ve en los siguientes ejemplos:
... me creo dos hermanos as de una. Uno ms grande que
yo, los dos varones, porque yo quiero ser la nica nena...
(HU1).
... Hoy por hoy, yo soy hija nica, yo siempre desee tener un
hermano. Yo el peda a mi mam... (HU2).
... hermano mayor, un varn que me cuide. Que me ensee
cosas... (HU3).
... Si una hermana, en ese entonces yo quera una hermana.
Hermano no, porque muy de la guerra, varonero... (HU4).
... Si fuera por el lado laboral quisiera un hermano, ahora si fuera
por el lado afectivo quisiera que sea una hermana... (HU5).
19
 Hugo Salas
Estas frases no slo ejemplifican lo expuesto anteriormente,
sino que muestran dos temas interesantes: por un lado hay
una fuerte necesidad de mantener esa unicidad caracterstica
del hijo nico (no hay que olvidar que nuestra unidad de an-
lisis se ha criado como tal, y por ende perder por completo el
modelo en el que se presenta su personalidad supondra rene-
gar totalmente de ella) y por otro se evidencia no solo el hecho
de la bsqueda de afecto sino tambin la conveniencia que
representara tener hermanos, lo cual generara, por un lado la
posibilidad de desligar ciertas responsabilidades que recaen
en su totalidad en el hijo nico y por el otro la posibilidad de
pertenecer a ese grupo del cual se siente excluido. []
4.7 Demandas posibles hacia ese ideal.
Hay dos ejes centrales que giran alrededor de las diversas
demandas existentes por parte de los entrevistados hacia
estos ideales:
En primera instancia existe la necesidad de que este ideal
comparta las cargas y responsabilidades recadas en el hijo
nico a fin de diversificar la presin recibida por parte del equi-
po familiar. Lograr la diversificacin de la misma permitira al
hijo nico no tener que estar constantemente atendiendo el
deseo de cada integrante del elenco familiar.
En segunda instancia obtener contencin por parte del ideal
le brindara parte de la capacidad necesaria para poder afron-
tar su autorealizacin como persona que intenta cumplir sus
objetivos y no complacer a los objetivos de otros. Esta nece-
sidad de contencin es una de las pruebas de la autoexigen-
cia de los nicos ya que no siempre es posible complacer
los deseos del elenco y ms si los mismos son diversos o
inclusive antnimos.
... una hermana menor que me pudiese contener en la parte
afectiva hacia mis viejos sera algo que me cerrara redondi-
to... (HU5).
Ntese que una vez ms caemos en un concepto visto en va-
rios puntos anteriores: conveniencia. Como puede verse en
las citas, las demandas al ideal varan en funcin del objetivo
que pretende alcanzar el hijo nico.
4.8 Comportamiento del ideal.
Primordialemente se cree que el hermano sera una figura
con personalidad propia pero que a la vez se comporta casi de
la misma manera que el hijo nico, tiene sus propios gustos,
toma sus decisiones pero, casualmente, coinciden a la per-
feccin con las preferencias del hijo nico. Otra coincidencia
importante, radica en el deseo de que el hermano no solo
cumpla su funcin de hermano, sino que tambin se com-
porte como amigo.
El anlisis de las entrevistas determina que el comportamien-
to del ideal no solo complementa al hijo nico, sino que tam-
bin funciona como escudo protector contra las demandas
o culpas que, normalmente deberan ser asumidas por l. Al
punto de que, en algunos casos, hasta existe el deseo de
tener un gemelo/a que no solo piense como el hijo nico,
sino que tambin cumplimente funciones de confusin ante
la presencia de otras personas.
... Soaba con tener una gemela porque tena la ilusin de
que me iban a confundir, me gustaba ese juego. O tena la ilu-
sin de que a futuro bamos a compartir los novios... (HU4).
En otros casos se deposita, en la ilusin del ideal, la posi-
bilidad de subsanar ciertos defectos presentes en el hijo
nico, como ser el egosmo o la dificultad para socializar.
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Proyectos pedaggicos de profesores
En otras palabras, el comportamiento del hermano ayudara
a que el hijo nico perdiera su condicin de solitario, tanto
por el hecho de poder pertenecer al grupo del cual, como se
explic en puntos anteriores, se siente excludo, como por el
hecho de que le sera ms fcil socializar con desconocidos.
... Entonces, a veces. creo que necesitara ese tipo de vncu-
lo de hermanos como para la socializacin, ahora ya es tarde
y es imposible, pero creo que me hubiese ayudado por ese
lado... (HU1).
Esta bsqueda de identificacin en el ideal es un punto ms
que demuestra y acrecienta la caracterstica de solitario del
hijo nico, quien en la mayora de los casos, busca en ese
ideal la contencin necesaria para afrontar y superar las de-
mandas y presiones ejercidas por la familia. []
4.10 Preferencia entre ser nico y tener un hermano.
A lo largo del presente captulo se ha mostrado que, lejos
de lo que normalmente se piensa de los hijos nicos, todos
comparten o han compartido en algn momento de su vida,
el deseo de tener un hermano que, si bien responde a pun-
tuales necesidades o carencias, existe. Esto no significa que
nuestra unidad de anlisis no est a gusto con su situacin o
que reniegue totalmente de ella, sino que evidencia la bs-
queda de perfeccin inherente en el carcter del nico; la
misma bsqueda que le es inculcada y a veces impuesta por
parte de su equipo de actuacin (la familia).
Podramos agregar, inclusive, que el verdadero deseo del ni-
co en su bsqueda, es obtener lo mejor de ambos mundos:
preservar su individualidad y personalidad junto con la pre-
sencia de un par todo comprensivo y confi dente que est
cuando l lo necesite en el momento en que lo necesite, dicho
de otro modo, un hermano que supere sus caractersticas de
hermano e inclusive de amigo, de cualidades utpicas pero
que, a la vez, no opaque su situacin de unicidad frente a sus
logros obtenidos.
En otras palabras, y como se ha visto a lo largo del presente
captulo, el ideal socialmente construido de un hermano en el
imaginario de un hijo nico, responde a las carencias y necesi-
dades que en ste se tejen, producto de las frustraciones, de-
seos e ideologa socialmente impuesta por parte del equipo
familiar, de lo que se desprenden importantes consecuencias
para el ideal socialmente construido de hermano en general.
Prostitutas o trabajadoras sexuales?
Fernando Casas. Martn Fossa. Diego Nedelcu (Diseo Grfico).
En este caso, debido a diversos obstculos epistemol-
gicos, el trabajo pronto deriv de los modos en que se
realiza el rol social de prostituta a las condiciones en que
se lleva a cabo, lo que gui a los alumnos, finalmente, a
cuestionar el ideal socialmente construido de la prostitu-
cin como una actividad no laboral.
Participantes y mercado
Hablar de prostitucin se ha convertido en un ejercicio de pro-
yeccin de la culpa sobre un ideal de mujer que renuncia a
sus valores para acceder a un beneficio econmico, dejndola
completamente sola con la carga moral de ejercer su oficio.
() Cuando pensamos en prostitucin, nos resulta ms c-
modo imaginar a la puta con su desprecio por el esfuerzo y
una voluntad carente de mviles legtimos que pensar en el
complejo entramado que sostiene todo el sistema de comer-
Hugos Salas
cio sexual (). Si hacemos el esfuerzo de aguzar un poco
la mirada sobre el tema podemos llegar a la reveladora idea
de que la prostituta no est sola en el reparto de responsa-
bilidades, sino que adems existe un cliente que es el que
seguramente tenga ms oportunidades de salir indemne de
la mirada social, pero que se encuentra sospechosamente
cerca de la transaccin ilcita.
Nuestra entrevistada nos comenta al respecto: los das de
cobro se trabaja a fulll, no pods descansar, sals de un clien-
te, tens que meterte a otro Hay muchos extranjeros
y mucha gente de oficinas, abogados, todo eso, a la maana
trabajs a full a la noche para todo y despus empiezan
a la hora de la comida, a la una, dos de la tarde, est lleno
otra vez.
Sin embargo, esta cadena de prejuicios est muy lejos de
encontrar su ltimo eslabn, ya que el problema de la pros-
titucin no es un problema de individuos sino que es un
problema social y como tal est bien arraigado dentro de la
trama de relaciones que componen esa sociedad. () Para
que un demandante encuentre satisfaccin a una demanda
no basta con que busque un oferente. Esta relacin simple en
un mundo de 14 millones de habitantes sera casi imposible.
Para poder acceder a su oferente el demandante se dirigir
naturalmente a un mercado que aglutine la oferta. Y para no
extendernos demasiado, usemos como ejemplo el diario. En
estas tribunas de doctrina, encontraremos un conglomerado
de ofertas de servicios tiles para la mujer y el hombre (qu
democrtico!) que no son otra cosa que la cara ms amable
del comercio sexual. Por qu una institucin tan beneficiosa
para la sociedad como la prensa se mezclara con una prctica
tan deleznable? Muy simple, por dinero. A diecisis pesos el
aviso simple por da, una prostituta le deja al diario, trabajando
cuatro das a la semana, la suma de 64 pesos. Si esa misma
mujer trabaja siete das a la semana, la suma asciende a 112
pesos.
() Pero una mujer que trabaja cuatro das a la semana debe
quedar tan necesitada de descanso que seguramente no se
d tiempo de ir todos los das a la agencia de avisos a publicar
su oferta. Nos comenta una entrevistada:
Yo, por ejemplo, entro los mircoles a la noche. Porque ten-
go lunes, martes y mircoles a la maana, que tengo todo
el da hago mis cosas y despus toda la semana, hago 24
horas. S, se puede hacer pero ah cuando vos entrs no se
puede salir Tens que entrar y cuando llaman los clientes,
ah s, pods salir Pero una vez que entraste ah no pods sa-
lir hasta eh si quers salir a comprar algo, no te permiten
Tiene que haber alguien que la asista en esta tarea. Y lo hay.
De hecho, hay quien le ofrece ese servicio y adems le pro-
vee de un lugar de trabajo y hasta se ocupa de todas las ne-
cesidades de compra que la mujer tiene durante su jornada.
Pero entonces, adems del oficinista que se dedica a diferir
su almuerzo para atender otros llamados de la naturaleza, la
prostituta de voluntad voluble y el rufin que se dedica a ex-
plotarla, hay otros involucrados? Veamos: el receptor de la
agencia de clasificados, el director del diario que los recibe,
los accionistas, el diagramador de la seccin de clasificados,
el almacenero que vende cajas de profilcticos, toallas higi-
nicas, vaselina lquida, alcohol y cigarrillos todo a una misma
persona en una misma compra, las agencias de taxis y los
choferes que llevan y traen a las mujeres, los hoteles aloja-
miento que salpican el distrito financiero, la polica que sirve
y protege, la compaa de telfonos que provee informacin
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fidedigna acerca de los domicilios desde los que se realizan
llamados solicitando compaa aparentemente es una red
demasiado consolidada en el entramado social para seguir
aplicndole el trmino de marginal. Marginal puede ser el
beneficio que se desprende de tanta actividad que, si no es
trabajo, es un derroche de recursos fenomenal.
Al respecto, nos dice una entrevistada: trabajan muchos,
ah, trabaja un muchacho que verifica, todo verifican ellos, la
seguridad, todo []
Por qu la prostitucin no se considera un trabajo?
Reservando esta pregunta para el final de nuestra exposicio-
nes, nos hemos dado el tiempo de enarcar varios aspectos
de la realidad social pero hemos dejado deliberadamente
uno sin contestar, quizs el ms bsico para los fines de esta
investigacin: qu considera la sociedad como trabajo? El
diccionario nos ofrece varias respuestas. Las que nos intere-
san dicen: Ocupacin retribuida. Esfuerzo humano aplicado
a la produccin de riqueza. La respuesta ms directa sera
aquella que dice que el trabajo es toda actividad que se ejerce
en pos de un beneficio, pero esto nos deja abierta la posibi-
lidad de definir como trabajo muchas actividades que estn
reidas con la moral social como por ejemplo la explotacin
furtiva de recursos regulados o controlados, la esclavitud,
el trfico de drogas. Todos estos entran dentro de nuestra
definicin deliberadamente laxa, pero constituyen adems
un delito. Existen otras actividades laborales reidas con la
sociedad sin ser delito, por ejemplo el cartonerismo, la men-
dicidad, ciertas prcticas legales poco escrupulosas, la venta
de bienes biolgicos humanos renovables como la sangre o
el semen, la contraventa de autopartes. En mayor o menor
grado, estas actividades son observadas por la mayora de la
sociedad bien pensante como indeseables. Pero a diferencia
de la prostitucin, cuyo ejercicio no es delito, estas activida-
des se encuentran insertas en un marco laboral con el que
comparten su legalidad.
Con la prostitucin no ocurre tal cosa. El cdigo penal estable-
ce que se penar a quien ayudare o promoviese el ejercicio
de la prostitucin. De esta legislacin resulta, en gran medida,
que las mujeres que ejercen la prostitucin se vean desam-
paradas de todo tipo de beneficio bsico al que accede una
persona que trabaja dentro de una estructura laboral legaliza-
da y socialmente aceptada. Tambin arrima a la prostitucin
peligrosamente cerca de tipificarla como un vicio (el consumo
de drogas no es delito, es delito formar parte del sistema
que abastece de drogas a los drogadictos) y negarla como un
medio de vida. La priva de pertenecer a la trama social dentro
de la cual el individuo se realiza. Obliga a la trabajadora sexual
a enfrentarse a una situacin de exclusin frente a cada acto
social que enfrenta en su vida. Socialmente, la priva de vida.
Una informante nos relata su miedo a encontrarse con un
cliente cuando sale de compras con una colega. O nos cuenta
de la vez que tuvo que irse de un local porque reconoci en el
vendedor a un cliente. Otra nos explica que desde que ejer-
ce la prostitucin no se relaciona afectivamente por miedo a
que se enteren de su vida y resultar rechazada, maltratada o
abandonada: Por ejemplo, yo puedo conocer una persona
y esa persona se entera, no s cmo pero se enteran, no
se puede mentir. Yo estuve pensando en hacer pareja y que
despus se enteran como es una y despus te llevs mal,
por ah te quieren pegar. No hago pareja con nadie, me quedo
en el molde.
21
 Hugo Salas
Es la sociedad en su conjunto la que priva a la prostituta de
su vida como integrante de la misma por no reconocer en
su actividad un medio de ganarse la vida, un medio de inser-
tarse en la sociedad a la par del resto de los trabajadores. Y
esta negacin del carcter de trabajo que se proyecta sobre
la prostitucin es ejercida por la soceidad como medio de
preservacin del pundonor logrado a travs del trabajo. Cree-
mos que lo que nos da validez como individuos sociales, lo
que nos legitimiza, es nuestro trabajo. Entonces, aceptar a la
prostituta como par no resultara en enmendar su lugar como
invidivuo social sino que vendra a cuestionar la moralidad
propia del trabajo mismo. Expondra a la sociedad a la realidad
de la explotacin y renuncia que millones padecen en pos
de poder exteriorizar materialmente su propia construccin
como individuos.
Por qu la prostitucin es un trabajo?
Para concluir, diremos que cualquier actividad que se funda
en la prestacin de un servicio a cambio de una contrapres-
tacin de tipo monetario y que no constituye delito es, por
definicin, un trabajo. Pero para no quedarnos en una simple
definicin, citaremos el testimonio de nuestras informantes:
Es un trabajo un trabajo muy difcil, porque te tens que
estar cuidando todo el tiempo.
Los das de cobro se trabaja a full, no pods descansar, sals
de un cliente, tens que meterte a otro
Vale destacar que en ningn caso nuestras informantes mani-
festaron ejercer el oficio por placer o por no encontrar inters
en otras actividades. Muchas de ellas ejercen su oficio a la
par de realizar otras actividades, y si tuvieran la oportunidad,
ejerceran slo su actividad secundaria.
El beneficio econmico de una prostituta que trabaja en el
microcentro de la ciudad de Buenos Aires es, en promedio,
de 1.200 pesos por mes. Las que ms ganan dicen llegar a
superar apenas los 2.000 pesos. Con estas cifras en menten,
podemos asumir que tampoco se dedican a esta actividad
porque el beneficio que de ella obtienen es demasiado tenta-
dor como para no buscar alternativas.
Pero finalmente podemos decir que la prostitucin es un tra-
bajo porque todas las prostitutas con las que estuvimos en
contacto as manifiestan su sentir y el de sus colegas. Y este
espritu de cuerpo, en el ltimo de los casos, es el que las
convierte en un gremio de trabajo que observa sus cdigos,
conoce su mercado, acepta su funcin, regula su actividad y
sus precios y, por sobre todas las cosas, les otorga identidad
como trabajadoras.
Guardia urbana
Natalia Baroffio. Mara Magdalena Milln. Andrea Sclavo (Di-
seo Grfico).
En su modesto alcance, de este trabajo se desprende
una interesante inferencia: es justamente debido a la fal-
ta de una definicin institucional respecto de la puesta en
escena del trabajo del agente de la guardia urbana que
el cuerpo carece de legitimacin en el conjunto social,
perdindose as una oportunidad nica de instaurar un
imaginario de la autoridad social distinto de las habituales
fuerzas represivas.
El rol del GU en la percepcin del ciudadano comn
Las entrevistas realizadas fueron de tipo estructuradas, sobre
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una muestra no probabilstica de sujeto-tipo. En base a las
mismas, se establecieron una serie de conclusiones genera-
les en relacin a determinados puntos en los que encontra-
mos mayores coincidencias en las respuestas.
Una de las percepciones ms frecuentes encontradas entre
los entrevistados fue la de reconocer que el rol de los agentes
de la GU est relacionado con las actividades de control vial y
prevencin, aunque tambin coincidieron en que dichas acti-
vidades no representan un beneficio para la sociedad.
Una de las respuestas ms relevadas con relacin a esta
cuestin fue que los agentes habitualmente estn parados
en las esquinas sin hacer nada (jugando piedra, papel, ti-
jera, lleg a decir un eentrevistado), y que en general no se
los respeta mucho, no tienen autoridad, no son necesarios,
no tienen reconocimiento ni participacin social.
Sin embargo, en una de las entrevistas se hace referencia
a una situacin particular en la que la presencia de un GU
result fundamental para evitar un accidente, ya que un agen-
te advirti del paso de un auto a un peatn que estaba por
cruzar distrado. Esta misma persona hizo hincapi en que su
sistema similar fue puesto en prctica en Rosario (Guardia
Urbana Municipal) con mejores resultados, ya que se trata de
un grupo con presencia, entrenado fsicamente y adiestrado
para ocupar el cargo.
Asimismo, tambin hubo acuerdo en cuanto a que la organi-
zacin del trnsito en la ciudad no mejor a partir de la actua-
cin de la GU y que en general la presencia de los agentes
pasa desapercibida al comn de la gente.
Un aspecto destacable dentro de las entrevistas tiene que
ver con la falta de una campaa de concientizacin hacia los
ciudadanos comunes que acompae el trabajo de los agen-
tes. Al respecto, uno de los entrevistados hizo referencia a
la reciente aparicin de crculos rojos en las esquinas ms
peligrosas de la ciudad, dato que muy poca gente conoce.
A su vez, otra de las coincidencias encontradas es que todos
los entrevistados concuerdan en que los agentes de la GU no
tienen poder de aplicar multas, aunque sin embargo desde el
ao pasado s lo tienen.
Un aspecto en relacin al cual se encontraron mayores dis-
crepancias tiene que ver con la percepcin de los agentes de
la GU en relacin con la polica. Mientras que algunos de los
entrevistados opinaron que los agentes de la GU les inspiran
mayor seguridad precisamente por estar alejados de la tradi-
cin que vincula a la polica con la represin, la corrupcin y la
injusticia, otros consideraron que al no tener poder de polica
resultaban menos confiables y tiles.
Una de las conclusiones ms relevantes que se desprenden
de muchas entrevistas es que la sociedad no est preparada
para interactuar con un sistema de control basado en el di-
logo (como el que propone la GU) y que slo funciona a partir
de sanciones, multas y castigos. Al respecto una entrevistada
coment: la gente le tiene ms respeto o miedo a la polica.
[]
El rol de los agentes de la GU en los foros y blogs
A partir de la imposibilidad de acceder directamente a nuestro
objeto de estudio (los agentes de la GU), otra de las instan-
cias a travs de la que intentamos acercarnos a ellos (o a la
opinin que se tiene de ellos) fue a travs de los foros y blogs
existentes en internet. All encontramos una cantidad de ma-
teriales muy rica e interesante que nos sirvi para ampliar la
perspectiva del trabajo.
Hugos Salas
Existe un blog llamado gazer, en el que aparecen comen-
tarios directos de jvenes que dicen ser agentes de la GU.
All, en uno de los comentarios, un agente hace referencia a
las condiciones laborales, los modos de capacitacin y con-
tratacin por los que pasan para poder integrar el grupo de
trabajo.
En relacin con las condiciones laborales, destaca el stress
laboral que les provoca estar todo el da en contacto directo
con los ciudadanos, y hace referencia a que habitualmente
son vctimas de insultos y maltratos. Otro de los reclamos
tiene que ver con la precariedad de las contrataciones, ya que
son incorporados bajo el rgimen de monotributistas, lo que
implica que no cuentan con ninguno de los derechos labora-
les de un empleo en blanco, como se supone debera ser el
ofrecido por el estado.
Al respecto, hay opiniones de ciudadanos que consideran que
al ser monotributistas los agentes de la GU no representan al
estado y, por tanto, no estaran habilitados para hacer multas
en nombre de ese estado.
Con respecto a la capacitacin, los aspirantes a agentes de-
ben pasar por un perodo de instruccin y una preseleccin
antes de ser incorporados al cuerpo estable. En varios de los
comentarios del foro se hace referencia a una situacin de in-
justicia vivida por muchos de los aspirantes, a quienes se les
haba prometido la incorporacin y finalmente promediando
el curso se los despidi argumentando una falta de presu-
puesto. []
Conclusiones
En base a las entrevistas realizadas y a la informacin obteni-
da, llegamos a la conclusin de que el rol de los agentes de la
GU est desvalorizado por la sociedad debido a que no est
bien definido desde el planteo institucional.
Por otra parte, consideramos que la propuesta de presentar
un cuerpo no armado y conformado por jvenes, todava re-
sulta demasiado innovador para una sociedad como la nues-
tra, acostumbrada a sistemas ms autoritarios.
Tambin de acuerdo a las observaciones realizadas, verifica-
mos que no existe un mismo parmetro de capacitacin para
todos los integrantes de la GU, ya que la actuacin de unos y
otros resulta muy variable.
Pediatra
Hernn Britos. Julieta Luna. Martn Luizaga (Diseo Grfico).
Sobre un trabajo de campo definitivamente escaso e in-
suficiente, este trabajo delinea la figura del pediatra ba-
sndose casi exclusivamente en el discurso mdico, sin
lograr establecer una distancia objetivante respecto de su
objeto.
Marco terico
El pediatra se fundamenta en una atencin mdica que consi-
dera a la familia y su entorno. Ampla los horizontes de aquella
medicina centrada en la enfermedad e incluso los de aquella
que enfoca exclusivamente al paciente. Da cuenta de los fac-
tores de proteccin y de riesgo psicosocial sobre la salud y
considera la implementacin de estrategias para disminuir su
desequilibrio.
La eficacia de la tareea requiere que se establezca una rela-
cin interesada, respetuosa y de confianza mutua entre el pa-
ciente y su familia, tendiendo a emplear sustitutitos sea-
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 11-24 ISSN 1668-5229
Proyectos pedaggicos de profesores
les, tanteos, insinuaciones, gestos expresivos, etc. como
medios de prediccin, tal como relata Ervin Goffman en su
obra y puede verse en la entrevista (n2).
Es el pediatra quien ocupa una posicin nica en cuanto a
poder acompaar con conocimiento y criterio todo el perodo
comprendido desde antes del nacimiento a la adultez.
Es el pediatra quien puede incidir e influie sobre padres e
hijos en conductas y actitudes que contribuyen a disfrutar de
una vida activa y plena. El estado de salud no slo incluye
aspectos mdicos sino tambin familiares, educativos, comu-
nitarios y sociales.
Durante la visita, el pediatra intenta establecer el grado de
salud, utilizar estrategias que tienden a incrementarla y a
prevenir su prdida; es decir, prevenir la morbimortalidad y fa-
vorecer la maduracin y el desarrollo de las potencialidades.
Cuando el mismo perciba desviaciones, emplear estrategias
para recuperarla o disminuir su impacto sobre la adaptabilidad
y el funcionamiento cotidiano.
Los pediatras se adecuan al paciente, su familia y entorno,
teniendo en cuenta las diversas formas de organizacin fa-
miliar (familias deshechas, prdidas de lazos con la familia de
origen, transculturacin) y de situacin socioeconmica (falta
de ingresos, inestabilidad laboral y escasez de estructuras so-
ciales de sostn).
El momento de la consulta, una repeticin cotidiana de una
serie de acciones que pueden llegar a ser rutinarias, est car-
gado de sentido y de expectativas. Cada visita es diferente,
ya que cambian los interlocutores y los elementos, las ma-
neras, los mensajes, como puede advertirse en la cita del
entrevistado: Los pacientes son tmidos, no hablan, poseen
pensamientos abstractos (n2). []
El mdico debe llevar a cabo su labor en un lugar confiable,
no agresivo, iluminado con un clima agradable, debe ser es-
pacioso, donde los nios se puedan desenvolver bien y con
confianza, como queda claro en la entrevista (n2).
El pediatra debe tener un armario donde guardar sus instru-
mentos de trabajo, un escritorio donde guardar las historias
clnicas de cada paciente o a travs de una computadora.
En todo consultorio debe encontrarse la camilla donde ser
atendido el paciente. El lugar de desarrollo debe cumplir con
las normas y los cuidados para una mayor atencin y bienes-
tar, donde la explicacin previa pueda bajar la tensin, para
que los nios puedan ir aceptando que alguin ms que sus
padres los toquen, ya que el paciente aporta su cuerpo, su
poder, se entrega. []
En cuanto a las caractersticas fsicas tendientes a estable-
cer lo que Goffman llama fachada, encontramos que cada
pediatra debe llevar consigo su identificacin, la vestimenta
adecuada respecto del mbito de trabajo ya sea pblico o pri-
vado tal como cita la entrevista: Te exigen un ambo, pollera
o pantalln, chaqueta, guardapolvo, sin zapatillas (n2).
La maestra de grado y taller en escuelas pblicas
Jimena Andrae. Mara Sol Miscichowski. Victoria Moschini
(Diseo Grfico).
A pesar de su interesante planteo, este trabajo qued in-
concluso, ya que el grupo no present ningn anlisis de
los datos obtenidos en el trabajo de campo, limitndose a
presentarlos en crudo.
23
 Hugo Salas
Fundamentacin
Nos pareci interesante tomar como referente de la investi-
gacin el rol de la maestra sobre todo porque creemos que,
como expresa Goffman en el prologo de su libro, el pararse
frente a sus alumnos a diario tiene mucho que ver con la ac-
tuacin o la representacin teatral donde el se presenta como
un personaje ante un publico determinado. Una de las frases
del autor que refleja lo anteriormente dicho sera:. el in-
dividuo se presenta y presenta su actividad ante otros en la
situaciones de trabajo corriente [.] la forma en que gua y
controla la impresin que los otros se forman de el y que
tipos de cosas pueden y no puede hacer mientras acta ante
ellos Lo que verdaderamente nos pareci interesante al
elegir este tema es esa capacidad de representacin teatral
que demuestran los docentes frente a los nios.
Objetivos
. Establecer de qu manera el docente encara su tarea diaria
frente al grado.
. Analizar los vnculos que establece el docente entre el con-
texto educativo y sus alumnos.
. Visualizar cules son las motivaciones y los obstculos con
los que se enfrenta un docente cada da.
Marco Terico
Muchos son los desafos a los que el docente se enfrenta a
diario:
. La concentracin de poblaciones de alto riesgo.
. La diversificacin cultural del alumnado.
. Los conocimientos previos de los alumnos que son fluctuantes.
. La toma de conciencia de la imposibilidad de cumplir con
todos los objetivos fijados.
. La incertidumbre sobre el futuro.
Con lo cual deducimos que debe desempearse en distin-
tos roles: por momentos es como un ejecutivo, conduce
la clase mediante distintas tcnicas teniendo como propsito
que cada alumno pueda adquirir y retener conocimientos, a la
vez es una especie de terapeuta , gua y asiste, se centra
principalmente en preparar al alumno para que se convierta
en un ser humano autntico, responsable, capaz de tomar
decisiones que definan su carcter, y a la vez cumple un rol
como modelo ejemplar imprimindole de la enseanza una
manera, un estilo.
Creemos que el hecho que el docente deba asumir simul-
tneamente tan distintas personalidades requiere de el una
entrega personal muy grande y la capacidad de transformarse
(actuar y armarse de una fachada, en palabras de Goffman).
Es en este punto que centramos nuestro inters y anlisis.
24 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 11-24 ISSN 1668-5229
Proyectos pedaggicos de profesores
Conclusiones de la ctedra
A lo largo de este primer cuatrimestre, el presente proyecto
permiti advertir, de manera clara y definida, la presencia de
numerosos obstculos epistemolgicos entre los alumnos,
fundamentalmente aquellos relacionados con la extensin de
nociones del sentido comn y la opinin pblica al mbito
del conocimiento cientfico, como as tambin con una nocin
ingenua del lenguaje y el discurso que los considera meros
transmisores de informacin (y no, como alienta la ctedra,
productores de sentido). Resulta notoria, entre los ingresan-
tes, una perspectiva substancialista de los fenmenos y ob-
jetos de la realidad cualquiera fueran que presenta consi-
derables resistencias a la comprensin histrico-materialista
que postula la ctedra (una concepcin esencialista que no
podemos dejar de relacionar con la crisis del actual sistema
escolar y, ms an, con la crisis del sistema cultural en su
conjunto). En algunos casos, si bien los menos, esta parti-
cular configuracin de disposiciones y resistencias frustra
el avance de los proyectos de investigacin, dando lugar a
resultados que distan de constituir siquiera un primer paso
hacia una comprensin de los fenmenos que escape a los
mandatos de la doxa.
A pesar de ello y ms an, justamente por ello, la ctedra
considera de suma necesidad proseguir el camino iniciado, ya
que no podra ser otro el objetivo de la materia Introduccin
a la Investigacin que el de desarticular estas condiciones (o
al menos intentarlo). Esto permite a los alumnos, incluso en
el caso de aquellos grupos que no logran eludir estos obs-
tculos, advertir la importancia del proceso de construccin
de los objetos en el mbito de la ciencia y las operaciones
que concurren en su auxilio, desterrando definitivamente una
concepcin nada cientfica de la misma que la considera una
indagacin transparente de una realidad ms transparente
an, con el consiguiente beneficio para su produccin intelec-
tual futura, tanto dentro como fuera del mbito estrictamente
acadmico.
De este modo, se evita el peligro de reducir el trabajo prctico
final a la recopilacin de informacin bibliogrfica, tarea que a
jucio de esta ctedra no logra evidenciar de manera suficiente
el carcter productivo de la investigacin para los alumnos (ya
que la limita a la transcripcin y la repeticin de saberes ya
establecidos, incuestionables, sustanciales), y se les ofrece la
posibilidad de aprender de sus errores antes que mantenerse
en una zona confortable, libre de fracasos, que no supone
la adquisicin de una nueva perspectiva frente al saber y el
conocimiento universitario sino ms bien la consolidacin de
un modelo paralizante.
 Trabajos ganadores del Concurso Proyectos
Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Primer Premio
Ctedra: Ins Cisneros
La ciudad como exclusin
Luciano Keurikian. Olivia Mihanovich. Andrea Ventura
Comisin: 1 S. Diseo Grfico 2006/2
1 Premio
Las grandes metrpolis del planeta generan, lamentable-
mente, mltiples problemticas sociales de extrema gra-
vedad. La exclusin social es una de ellas.
Desde los diferentes campos del saber la problemtica
de la exclusin social es central y permanente ya que es
un fenmeno que en vez de ceder, se profundiza.
Para los jvenes universitarios, no obstante su inexpe-
riencia, es un campo muy frtil para su conocimiento y
su comprensin.
Aun en forma exploratoria, los ingresantes a la universi-
dad manifiestan un gran inters en conocer las especifi-
cidades del fenmeno de la exclusin social en la ciudad
de Buenos Aires.
Hoy en da, la desigualdad que existe entre las diferentes cla-
ses sociales en el mundo conlleva a un problema muy grave,
que no todos lo ven de la misma manera, la exclusin social.
A grandes rasgos podemos definir de la siguiente manera:
proceso mediante el cual los individuos o los grupos son total
o parcialmente excluidos de una participacin plena en la so-
ciedad en la que viven.
Este concepto es multidimensional, y sus dimensiones per-
tenecen a tres reas de gran importancia como los recursos,
las relaciones sociales y los derechos legales. Algunas de las
cuales son la privacin econmica, la privacin social y la pri-
vacin poltica.
Todo esto afecta a la ciudad y a los individuos que viven en
ella, un ejemplo de ello es la crcel que no hace ms que
ahondar en la crisis, dejando fuera de la participacin del sis-
tema poltico a los presos, excluidos de la sociedad que no
est al tanto de lo que sucede dentro de las crceles. Por
lo que la crcel se ha vuelto en un medio de exclusin tanto
interno como externo.
La ciudad como memoria
Ana Hidrobo. Ezequiel Paniagua. Maringeles Ruiz Daz
Comisin: 1 S. Lic. en Comunicacin Audiovisual / Diseo
Grfico 2006/2
1 Premio
Lo urbano como campo de estudio, sigue constituyn-
dose como un eje de investigacin vlido en el centro
del proyecto que estructura la asignatura Introduccin a
la Investigacin.
Los fenmenos relativos a la ciudad, su patrimonio, su
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 25-29 ISSN 1668-5229
(presentados por ctedra)
gente, y sus costumbres, son elementos necesariamente
estructurales, en el inters del conocimiento y la com-
prensin de los estudiantes del Diseo y la Comunica-
cin, as como tambin para la Facultad.
La ciudad y su memoria aparecen como un posible y fun-
damental foco de investigacin.
La memoria es inherente al aprendizaje, y los seres humanos
somos individuos que nos valemos del mismo desde que na-
cemos para sobrevivir al mundo que nos acoge, en principio
lo hacemos por mimesis y con el devenir de los aos iremos
complejizando los niveles de adquisicin.
Ahora, Qu tiene esto que ver con la ciudad? Lo tiene y mu-
cho. La ciudad toda, es un sujeto social como cualquier otro
individuo de carcter humano, por lo cual tiene su identidad
propia, apoyada en su historia materializada en la memoria,
en este caso urbana.
A diferencia de la criatura humana que se reconoce a s mis-
ma como una entidad emprica y psicolgica con continuidad
en el tiempo y que, por lo tanto, cuenta con un yo interno,
la ciudad se reconoce a s misma a partir del momento que
una sociedad con una determinada cultura, la forma, la vive,
la modifica y deja rastros de su accionar. Construye tambin
otro tipo de manifestaciones a las que les otorga una signifi-
cacin particular, las que se expresan en forma intangible e
inmaterial. Son los bienes que dan cuenta de una identidad
enraizada en el pasado, con memoria en el presente, rein-
terpretadas por las sucesivas generaciones, que tienen que
ver, con saberes cotidianos, prcticas familiares, entramados
sociales y convivencias diarias.
Tanto el Patrimonio Tangible, como el Intangible componen el
Patrimonio Cultural: monumentos, objetos, paisajes y sitios,
todos estos elementos, productos de la crea-tividad humana
son hechos culturales que se heredan, se transmiten, modi-
fican y optimizan de individuo a individuo y de generacin a
generacin a travs del imaginario social urbano.
Por todo esto es necesario aprender, comprender y proteger
la memoria de la ciudad.
Ctedra: Geraldina Cruz
Recursos para identificar a los malabaristas de Plaza
Francia en el siglo XXI
Mara Elena Chambers. Juan Pablo Dentone. Daiana Deveze.
Mara Loreto Soto
Comisin: 1 S. Diseo Textil y de Indumentaria / Diseo Gr-
fico 2007/1
1 Premio
La incontrolable expansin de las grandes urbes, genera
todo tipo de fenmenos culturales y laborales absoluta-
mente incasificables y que se encuentran por fuera de los
sistemas y estructuras sociales conocidos.
Dentro de estos fenmenos el de los artistas callejeros
25
 Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes
aunque no tan novedoso, sigue ofreciendo diversidad de
formas interesantes para su estudio.
Los malabaristas en los que nos enfocamos, particularmente
en los de Plaza Francia, no tienen como el objetivo primordial,
la retribucin monetaria sino el de transmitir al espectador
la algaraba que llevan dentro, de igual manera reciben una
retribucin monetaria por parte del pblico que presencia el
espectculo. Al finalizar el da, el artista espera haber recibido
el cario y las risas de los nios que alimentan su espritu,
remontndolos a la propia infancia. Todo esto lo llevan a cabo
para mantener las races del circo con el uso de coloridos
atuendos, con los que son identificados.
Los malabaristas brindan un panorama pintoresco a Plaza
Francia, que en conjunto con artesanos y otros artistas lo-
graron crear un circuito cultural visitado por el pblico local e
internacional.
Ctedra: Silvia Garay
El Diseo en los Juegos Olmpicos
Agustn Arruabarrena. Guillermo Ceballos Herklotz
Comisin: 1 S. Diseo Grfico 2006/2
1 Premio
Desde sus orgenes, las Olimpadas, surgieron como un
verdadero acontecimiento pleno de smbolos. A lo largo
de los siglos la simbologa propia de los Juegos Olmpi-
cos fue mutando al pulso de los cambios de paradigmas
culturales y sociales que se sucedieron.
La identidad grfica y simblica de cada juego cada 4 aos
est ntimamente ligada al pas anfitrin, consolidndose
as en las ltimas dcadas.
Un Mundo, un Sueo
Estas palabras reflejan plenamente la esencia y los valores
universales del Espritu Olmpico; unidad, amis-tad, progreso,
armona, participacin y sueo. Expresa el deseo de la gente
de todo el mundo, inspirada por los ideales Olmpicos, de lu-
char por un futuro brillante para la humanidad.
Los Juegos Olmpicos nacieron como un intento de reunir,
bajo una misma temtica o inters principal, a representantes
de diferentes pases en un mismo lugar geogrfico y durante
un tiempo determinado. Es as, como atletas de todo el mun-
do compiten bajo la consigna; Espritu Olmpico.
De esta manera se fue construyendo un puente entre los
continentes, mantenindose arriba de las diferencias de raza,
rgimen social o sistema poltico, como simboliza su emble-
ma compuesto por los cinco anillos entrelazados, identifica-
dor grfico oficial de estas com-petencias, a los cuales se su-
maron los afiches, carteles, pictogramas, folletos, diplomas,
trofeos, mascotas y medallas. Se enfatiz el especial vnculo
que existe entre el deporte y el arte promoviendo stos, a
travs de los comits olmpicos de las ciudades anfitrionas,
quienes encargan a artistas y diseadores locales la realiza-
cin de un programa visual que, basado en sus propios con-
textos culturales, refleje los ideales, el simbolismo y los ritua-
les propios de los juegos.
Los smbolos e imgenes de los Juegos Olmpicos modernos
se transformaron en elementos visuales valiosos porque no
slo representan la importancia del movimiento olmpico y
26 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 25-29 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
del mensaje, sino tambin de la cultura, del espritu y de las
caractersticas de la ciudad y del pas que albergan a los Jue-
gos Olmpicos.
Ctedra: Fabin Iriarte
En busca de una identidad nacional a travs de Fa-
cundo y Martn Fierro
Andrea Serrano. Mara Luca Taranto
Comisin: 1 B. Lic. En Fotografa 2007/1
1 Premio
Las obras literarias reflejan las ideologas, ideas y sensibi-
lidades de la poca en la que son producidas. Por ello es
que en ellas es posible rastrear los grmenes de nuestra
realidad actual.
Buscando respuesta a la pregunta de si existe o no una
identidad nacional argentina, este trabajo explora dos
textos argentinos fundantes con respecto a este tema:
Facundo: civilizacin o barbarie y Martn Fierro.
La relevancia que posee la literatura, en cuanto a los ideales
de una poca determinada, se ve caracterizada por reflejar
situaciones sociales y polticas.
En cuanto a la identidad argentina se busc tener como re-
ferencia dos textos, que quizs sean los ms importantes de
nuestra literatura nacional, como Facundo, Civilizacin y Bar-
barie y Martn Fierro. Despus de haber analizado estos
escritos se puede decir que la Argentina posee una identidad,
a pesar de haber tenido influencias europeas que se fueron com-
plementando a las originales del aborigen, dando como resul-
tado una argentinidad autntica con sus defectos y virtudes.
Ctedra: Maringeles Pusineri
El impulso turstico-gastronmico podra combatir la
invidencia social y cultural internacional
Margarita Giraldo Meja
Comisin: 1 A. Lic. en Hotelera 2007/1
1 Premio
El sector turstico ha implementado una nueva modali-
dad, como lo es el desarrollo del turismo gastronmico,
para impulsar una mejor apertura econmica del turismo
internacional.
La presente investigacin enfoca sus esfuerzos, en el anlisis
del desarrollo turstico- gastronmico colombiano, como alter-
nativa para impulsar el turismo internacional, combatiendo los
impactos generados por los medios de comunicacin y pro-
porcionando algn tipo de estrategia en planificacin turstica
que pudiera contribuir al desarrollo de esta nueva modalidad.
Podra ser la motivacin del turista interesado en indagar acer-
ca de las culturas gastronmicas, una estrategia importante
de la resolucin de la invidencia social y cultural. Colombia,
como ya se ha dicho lo tiene todo y su cultura gastronmi-
ca constituye una de las tantas riquezas que posee.
Colombia es mucho ms que malas noticias alrededor de fu-
siles y drogas, es un pas de mltiples colores, infinidad de aro-
mas e irremplazables cualidades humanas.
Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes
Ctedra: Hugo Salas
El personaje del hermano y sus determinaciones
segn gnero
Ana Constristano. Luis Luque
Comisin: 1 B. Diseo Grfico 2007/1
1 Premio
En la dinmica familiar que caracteriza a los pases lati-no-
americanos, los roles de cada integrante, se encuen-tran
definidos aunque sujetos a la dinmica evolutiva social.
El problema del gnero, masculino y femenino, afecta
en forma directa y estructural estos roles ofreciendo una
compleja red de relaciones, susceptibles de estudio e in-
vestigacin.
Cuando hablamos de familia nos referimos a un equipo de
personas organizadas para representar, cada una, un papel
determinado, cumpliendo su rol.
Cabe aclarar que cada rol est condicionado con el ambiente
social en el que se encuentra el actuante, es decir el papel
que se asume, dentro del grupo familiar, como es el caso del
hermano/a, que no va ser el mismo en una salida de amigos,
en donde adopta otro rol. Cada individuo tiene la capacidad
de adecuar su papel en funcin de la situacin y del auditorio
para el cual representa su atencin.
Ctedra: Virginia Surez
Favio Novembre
Tatiana Birsa. Ana Patlis. Beln Prez Terron. Rosario Salas
Comisin: 1 A. Diseo de Interiores 2007/1
1 Premio
La metfora como figura retrica, excede en la actualidad
como concepto terico, las Ciencias del Lenguaje, fuente
en la que se origin, ms especficamente en la Retrica
y Potica. Hoy los tericos y estudiantes toman a la met-
fora y sus dimensiones en cualquier disciplina que tenga
que ver con la comunicacin.
La metfora no es slo un recurso expresivo, sino que tam-
bin es aplicable en el campo del diseo. Es as, que a travs
del diseador y arquitecto italiano Favio Novembre, se pudo
conocer ms sobre la metfora visual, muy utilizadas en sus
obras.
Todo lo investigado permiti obtener un mayor cono-cimiento
acerca de la distribucin, la correcta eleccin de colores, tipo
de iluminacin, necesarios para el anlisis de las obras de
Novembre, quien de algo simple y cotidiano lo convierte en
algo original, bello y de vanguardia. Los gustos personales de
Novembre se hacen presentes en sus diseos, el cuerpo fe-
menino, la naturaleza y muchas veces ambos, enriqueciendo
an ms sus trabajos.
Ctedra: Alejandro Terriles
La formacin acadmica en Organizacin de Even-
tos y Relaciones Pblicas
Natalia Balzano. Luciana Edreira. Daniela Figna
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 25-29 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Comisin: 1 A. Organizacin de Eventos 2007/1
1 Premio
La concientizacin creciente de la sociedad en relacin
a la formacin acadmica, conlleva a un profesionalismo
de excelencia cada vez ms exquisito. Como es el caso
de las carreras de Organizacin de Eventos y Relaciones
Pblicas cada vez ms desarrolladas en el marketing es-
tratgico.
Hoy en da, ha aumentado el nmero de empresas que utili-
zan la organizacin de diferentes eventos como estrategia de
marketing para mejorar su imagen en la mente del cliente.
Debido a esto es cada vez mayor la competencia en el mer-
cado.
Para dar respuesta a esto es necesaria la formacin acadmi-
ca en las carreras de Organizacin de Eventos y Relaciones
Pblicas, ambas se encuentran en pleno crecimiento.
Ctedra: Magal Turkenich
Los medios y la censura en la dictadura
Diego Garca Lewin. Ignacio Iglesias. Sergio Pirraglia
Comisin: 1 A. Diseo de Imagen y Sonido 2007/1
1 Premio
En Argentina, durante la ltima dictadura militar (1976-
1983), los medios de comunicacin fueron un frente ms
en donde se ejercieron persecuciones, censuras y prohi-
biciones.
Este trabajo indaga en los procesos por los cuales ope-
raba dicha censura y la manera en que cada medio de
comunicacin se posicion frente a ella.
Los medios como la televisin y la radio tuvieron ideologas
variadas, sin embargo estaban presionadas por la dictadura,
dada las limitaciones que se le aplicaban. Ambos tuvieron lis-
tas negras de msica, programas y novelas, as como tambin
de actores, por lo cual en esa poca todo era bastante ne-
gro. Sin embargo estos dos medios tuvieron una importan-
cia clave en la poca del mundial 1978, en el cual el gobierno
gast millones de dlares, con la intencin de hacer olvidar
a la gente lo que suceda de modo de obtener rdito de esto y
vender una felicidad y esperanza casi inexistentes.
Ctedra: Walter Viegas
Turismo accesible
Rodrigo Araya. Camila Mendoza Martins. Glenda Vargas Ma-
chuca
Comisin: 1 S. Lic. en Hotelera y Turismo 2006/2
1 Premio
Entre las problemticas sociales de mayor urgencia en
cuanto al mejoramiento de la calidad de vida, se encuen-
tra la de las personas con capacidades restringidas. En
este sentido los diferentes mbitos de servicios y las
diversas disciplinas que los sustentan, focalizan su aten-
cin en la elaboracin constante de nuevas polticas que
alivian y mejoran la vida de este universo de personas.
27
 Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes
La industria turstica y hotelera no debe quedar fuera de
esta cuestin y es necesario que se investiguen las difi-
cultades que se perciben como ms frecuentes, a su vez
de crear estrategias de resolucin de dichos problemas.
Accesibilidad para todos, consideramos que el turismo
para personas con capacidad restringida es un tema de suma
importancia, ya que las personas, sin discriminacin alguna,
deben tener la posibilidad de participar de actividades tursti-
cas y disfrutar de los beneficios que stas ofrecen. Adems
del descanso y el relax que mejoran la salud y nos alejan de
las tensiones cotidianas, y de las posibilidades de recrear los
vnculos familiares y colmarnos de nuevas vivencias, el turis-
mo nos permite mejorar nuestra calidad de vida en los aspec-
tos psicolgicos y abre nuestra mente a nuevas alternativas.
Segundo Premio
Ctedra: Jos Mara Doldan
Influencias del estilo Art Deco en el Diseo de Chi-
cago en las dcadas de 1920 al 1940
Silvia Nez. Tania Simbron
Comisin: 1 B. Diseo Grfico 2006/2
2 Premio
Alrededor de las cuatro primeras dcadas del SXX, los Es-
tados Unidos, recibieron un valiossimo caudal migratorio
de todo el territorio europeo.
Con la ola de inmigrantes, lleg tambin la diversidad cul-
tural y artstica ms interesante de su historia.
Obreros, artesanos, profesionales, entre los que se des-
tacaron los ingenieros, cientficos y arquitectos, se insta-
laron a lo largo del territorio norteamericano, poblando y
transformando sus ciudades y pueblos.
El Art Dec irrumpi con su belleza, quebrando la chatura
de las ciudades como Chicago, por ejemplo.
La ciudad de Chicago sufri un incendio que la devast,
como consecuencia de ello, naci en las personas un espritu
fuerte que los impuls a recrear una ciudad ms dinmica
y funcional. En la misma poca comienza a desarrollarse un
crecimiento demogrfico significativo, consecuencia de las
migraciones, lo que gener un aumento en los precios de los
terrenos y una fuerte demanda de infraestructura.
Gracias al desarrollo industrial y tecnolgico del mo-mento,
los arquitectos empiezan a utilizar materiales diferentes a los
acostumbrados hasta ese entonces permitindoles disear
una nueva ciudad de rascacielos. Las formas de estos edifi-
cios fueron influenciadas por las tendencias europeas de esos
aos, siendo el Art Deco el estilo ms aceptado y utilizado. de las estructuras rgidas del sistema tipogrfico y se permiti
No obstante, Chicago desarrolla su propia visin del Art Deco
conocido como el Stream Line.
La elegancia y el glamour caracterstico del Art Deco, instala-
do en el paisaje urbano de la ciudad es asimilado por la masa
social y trasladado a su estilo de vida.
Si bien este estilo influenci mucho en las artes decorativas
y visuales, no lo hizo de la misma manera en el paisajismo,
posiblemente causado porque los parques se realizaban en
forma emprica, y basados en estilos anteriores como el Prairie
y el estilo Ingls.
28 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 25-29 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Ctedra: Virginia Surez
Lmparas estilo Tiffany. Un arte hecho metfora
Mara Victoria Gattoni Cerruti. Cindy Bravo Fuentes. Pamela
Roca Andrade. Jesica Nagahashi
Comisin: 1 A. Diseo de Interiores 2007/1
2 Premio
La retrica es un recurso que embellece y agiliza la expre-
sin artstica. Establece un juego tensional entre lo literal
y lo referido, entre lo que es y lo que no es.
La metfora conceptualiza, persuade, argumenta, compa-
ra y fusiona en paralelo dos o ms trminos.
Este recurso fue usado en todos los tiempos, para Aris-
tteles, la metfora permite percibir semejanzas y as dar
cuenta de nuevas situaciones a travs de los diferentes
recursos por las cuales se expresa.
En Estados Unidos uno de los diseadores que aport sig-
nificativas contribuciones al movimiento fue Luis Comfort
Tiffany, quien se distingui por sus majestuosas y nicas lm-
paras. El conocimiento de la existencia de la metfora en las
lmparas estilo Tiffany hace que stas hayan dejado de ser
un simple objeto de decoracin, y que sean objetos nicos e
innovadores que marcan una tendencia en el mbito del arte
decorativo.
Existe tambin un lenguaje visual, representado a travs de
formas geomtricas, y sobre todo, formas naturalistas, dan-
do como resultado la modificacin de la lmpara en toda su
estructura.
Ctedra: Magal Turkenich
Los afiches de la Belle poque
Maximiliano Alvarez. Lucas Matas Fernndez. Nicols Mar-
guery. Mauro Reinoso
Comisin: 1 A. Diseo de Imagen y Sonido 2007/1
2 Premio
Durante la Belle poque surge la necesidad de la pro-
paganda como medio para difundir nuevos productos e
incentivar al consumo, a una poblacin que dispona de
vastos recursos econmicos.
Adems de nuevas tcnicas facilitadas por el desarrollo
cientfico, son las artes las que proveen de recursos vi-
suales y expresivos a la publicidad. Arte y ciencia se unen
al servicio del mercado, de all surgen el diseo y las artes
aplicadas que nos acompaaron de ah en ms.
Con el descubrimiento de la litografa, la tipografa se liber
jugar con formas ms expresivas.
Los artistas de la Belle poque como Chret o Tolouse-
Lautrec son los que comienzan el camino hacia la unidad del
mensaje relacionando por primera vez imagen y texto con pa-
ralela importancia. Ellos disearon afiches con los temas del
music hall parisino, dedicados a la revista teatral.
Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes
Tercer Premio
Ctedra: Laura Aguirre
El confort en la casa-oficina. Cmo puede un mono-
ambiente servir de vivienda y de espacio profesional
Paula Cuomo. Paola Galiarato. Macarena Gonzlez
Comisin: 1 B. Diseo de Interiores 2007/1
3 Premio
Que el propio hogar se transforme en el espacio de tra-
bajo, es un hecho que crece considerablemente en la
sociedad.
Los efectos, de ventaja o desventaja, que se producen
en los individuos dependern en gran medida, de la orga-
nizacin espacio-temporal que cada uno asuma.
La mayora de las personas todava realiza un trabajo estndar
fuera de sus casas, aunque muchos estaran interesados en
experimentar las ventajas de trabajar en sus hogares. Al mis-
mo tiempo se presentan dudas y miedos como el aislamien-
to, el exceso de trabajo y el descuido personal.
El diseador de interiores deber enfocarse en combinar sus
conocimientos sobre el confort de la vivienda, con sus estu-
dios hechos sobre el confort en la oficina, realizarlos en el
mismo espacio, lo cual ambientar las dos funciones en for-
ma intercambiable.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 25-29 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Ctedra: Marcelo Bianchi Bustos
El perodo Barroco. La pintura-Velsquez y sus obras
Flavia Calascibetta. Marina Sokolova
Comisin: 1 A. Diseo de Interiores 2007/1
3 Premio
Los grandes paradigmas culturales y los movimientos
que los constituyen, ofrecen a los estudiosos del diseo
un basamento de ideas, conceptos, artistas y expresio-
nes, de un valor inestimable para la difcil comprensin de
la historia cultural humana.
Retrato, paisaje y mitologa dejan de ser en Velsquez temas
separados para convertirse en meros objetos de experiencias
racionales. Observa la naturaleza, pero la interpreta de una
manera ptica, una realidad modificada a travs de la propia
experiencia visual. Un reflejo de ello son sus obras Las Hi-
landeras y Las Meninas.
Con las experiencias de las horas atravesadas en nuestro
viaje al Barroco, nuestra historia tuvo un principio y un nudo
con desenlaces heroicos. Es indudable que sta fbula medio
mitolgica y sacra que hemos desarrollado, tuvo una apa-
riencia de realidad con la sensacin de trascendencia.
29
 Proyectos de estudiantes desarrollados en
la asignatura Introduccin a la Investigacin
Ctedra: Laura Aguirre
Arquitectura Bioclimtica
Denise Andrea Ashardjian. Mara Florencia Prez Guzmn.
Vanesa Alejandra Schwemmler. Maira Tocco
Comisin: 1 B. Diseo de Interiores 2007/1
La problemtica del medioambiente y los tremendos da-
os sufridos por el planeta durante el ltimo siglo, hacen
necesaria una concientizacin y un cambio en el trabajo
profesional en todos los mbitos que tengan que ver con
el hbitat. La arquitectura y el diseo de interiores se en-
cuentran estrechamente involucrados en esta cuestin y
no pueden desconocer los principales ejes de trabajo a
nivel regional y mundial.
La arquitectura bioclimtica es una alternativa distinta y fa-
vorable para no daar el medio ambiente, logrando un alto y
saludable nivel de confort desde el inicio de su construccin.
A lo largo de esta investigacin se pudo confirmar que la Ar-
gentina cuenta con una gran cantidad de profesionales capa-
citados que investigan sobre este tema y lo complementan,
dando resultados muy positivos en su mayora. En lo que se
refiere a energas alternativas, nuestro pas tiene el campo
elico ms grande de Sudamrica.
En varios lugares del norte argentino a causa de la ausencia
de gas natural, se ha utilizado el uso de energa solar, no slo
en viviendas particulares, sino tambin en escuelas y come-
dores.
El avance de las cocinas y el confort en el siglo XX
Carolina Crdenas. Mara Laura Fule. Melina Paz. Federico
Spoltore
Comisin: 1 B. Diseo de Interiores 2007/1
En la disciplina del diseo es fundamental, en los mbitos
acadmicos, la investigacin de la evolucin de los espa-
cios y los conceptos fundamentales como el de confort
por ejemplo. Es a partir del conocimiento de la evolucin
histrica que se puede construir seriamente el conoci-
miento actual.
La investigacin tiene como objetivo analizar cmo fue va-
riando el espacio de la cocina a partir del siglo XX, pero para
poder comprender este fenmeno, se deben conocer los
principales sucesos histricos y sociales que pueden tener
influencia en esta temtica. Tambin se debe investigar la
incidencia de la tecnologa, los descubrimientos y avances en
ese sentido, y su impacto en la calidad de vida y el confort de
las viviendas.
Con los cambios producidos en el transcurso del siglo XX,
la cocina fue adquiriendo mayor importancia, ganado terreno
dentro de la vivienda. Esta metamorfosis se debi a los des-
cubrimientos en el campo del diseo y la arquitectura, y a los
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
(presentados por ctedra)
avances tecnolgicos en cuanto a equipamiento, creando un
nuevo concepto de cocina funcional.
El concepto del confort en las diseadoras Agatha
Ruiz de la Prada y Teresa Gonzles
Diana Neissa
Comisin: 1 B. Diseo de Interiores 2007/1
El estudio de casos es una herramienta de trabajo de
campo invalorable por el conocimiento que se construye
a su alrededor. En el diseo, la seleccin de casos emble-
mticos y representativos se constituye en una estrategia
de aprendizaje central en la disciplina a nivel acadmico.
Este trabajo quiere dar a conocer qu es el confort y describir
los estilos decorativos de Agatha Ruiz de la Prada y Teresa
Gonzles, y en cmo stas materializan estos conceptos.
Se concluye que el confort es una apreciacin subjetiva que
depende totalmente del observador, y en referencia al diseo,
el concepto vara de un diseador a otro. Depende tambin
de las personas que habitan los espacios, del mbito social
en el que se encuentran y de las caractersticas del mercado.
El confort se encuentra en la base del diseo de interiores y
est sometido a los cambios constantes que hay en nuestro
mundo, a las innovaciones y a la bsqueda de crear espacios
ms habitables.
El confort aplicado a la habitacin del adolescente
Alba Castellano. Gabriela Jarazo Veiras. Constanza Ordeig.
Florencia Ravalli. Vernica Sica.
Comisin: 1 B. Diseo de Interiores 2007/1
En el diseo de interiores el confort es una problemtica
central a la hora de la investigacin de los gustos de las
personas en relacin con sus viviendas y espacios de tra-
bajo. A su vez la caracterizacin del concepto confort
relacionado con la vida adolescente, es desde ya priorita-
rio en el trabajo de conocimiento previo al diseo de los
espacios especficos para ellos.
La adolescencia es una etapa de crecimiento que marca el
fin de la niez y el comienzo de la adultez, es un perodo de
incertidumbre, independencia, sueos y planes para el futuro.
Es tambin una etapa de descubrimiento de la identidad y
definicin de la personalidad.
Hoy en da los adolescentes, requieren de mltiples espacios
personales tanto para actividad de recreacin, para la de es-
tudio y para la de descanso. Cuando alguno de estos espacios
falta, los jvenes prefieren pasar ms tiempo dentro de sus
casas, constituyendo un problema, como as tambin lo es
cuando el joven tiene todo en el mismo lugar y no sale del
mundo de su habitacin y queda sumergido en ella.
31
 Proyectos de estudiantes
El confort en la casa-oficina.
Cmo puede un mono-ambiente servir de vivienda y
de espacio profesional
Paula Cuomo. Paola Galiarato. Macarena Gonzlez
Comisin: 1 B. Diseo de Interiores 2007/1
Que el propio hogar se transforme en el espacio de tra-
bajo, es un hecho que crece considerablemente en la
sociedad.
Los efectos, de ventaja o desventaja, que se producen en
los individuos dependern en gran medida, de la organiza-
cin espacio-temporal que cada uno asuma.
La mayora de las personas todava realiza un trabajo estndar
fuera de sus casas, aunque muchos estaran interesados en
experimentar las ventajas de trabajar en sus hogares. Al mis-
mo tiempo se presentan dudas y miedos como el aislamien-
to, el exceso de trabajo y el descuido personal.
El diseador de interiores deber enfocarse en combinar sus
conocimientos sobre el confort de la vivienda, con sus estu-
dios hechos sobre el confort en la oficina, realizarlos en el
mismo espacio, lo cual ambientar las dos funciones en for-
ma intercambiable.
El confort en la habitacin de hotel
Vernica Rivera Amaya
Comisin: 1 B. Diseo de Interiores 2007/1
La industria hotelera con su desbordante crecimiento a
nivel global impone el anlisis minucioso y profundo de
los sitios relacionados con los turistas, como por ejemplo
el cuarto de hotel. El estudio del confort es bsico para el
xito del emprendimiento.
El trabajo tiene la finalidad de describir y comparar las varia-
bles que influyen en el confort de una habitacin de hotel
dependiendo del tipo de necesidad: placer o negocios.
Independientemente del concepto que cada persona pueda
tener del confort, ya que ste depende del estilo de vida de
cada individuo, es importante homologar los elementos que
lo componen con el fin de garantizar un mnimo estndar en
una habitacin de hotel.
Un buen plan de negocios con conocimiento del mercado
donde se encuentra el hotel, dara la frmula ms ajustada, a
la hora de disear las distintas habitaciones otorgndole ma-
yores posibilidades de xito.
Ctedra: Berenice Alba
Combustibles alternativos
Patricio Day. Jazmn Montaner. Francisco Pocetti. Matas Vaccari
Comisin: 1 S. Diseo Industrial 2006/2
Debido a la emergencia energtica en que se encuentran
muchos de los pases del planeta, la investigacin, crea-
cin e industrializacin de nuevos combustibles, es uno de
los puntos urgentes en la agenda de los foros y organis-
mos internacionales.
En nuestro pas es ya una tradicin, este tipo de inves-
tigaciones tanto en las universidades nacionales como
32 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
en las privadas. No obstante los presupuestos acadmi-
cos son magros an, el Estado Nacional desde diversos
flancos debe generar recursos y oportunidades en este
mbito.
Los combustibles alternativos, su descubrimiento, inves-
tigacin e industrializacin, son hoy en da, un campo de
trabajo ptimo tanto para cientficos, diseadores y aca-
dmicos en general.
El hidrgeno en sus diversas formas de aplicacin, como el
Biodiesel son combustibles que se aplicarn en un futuro en
Argentina y Latinoamrica.
La utilizacin del mismo en nuestro pas, es cuestin de tiem-
po debido a los altos costos de produccin, es una alternativa
vista a ser aplicada a largo plazo, ste no es el caso del Biodie-
sel ya que al poder extraerse de la biomasa, nuestro pas sera
un excelente productor y proveedor de esta materia prima a
nivel mundial, esto generara la demanda de mano de obra.
Con respecto a la contaminacin ambiental ambos com-
bustibles comparados con los hidrocarburos utilizados hoy en
da, despiden un bajo porcentaje de gases contaminantes, lo
que llevara a la conclusin que son combustibles limpios y
eficientes.
La incidencia de la telefona celular en el cuerpo
humano
Caprio Cevallos. Carlos Edurdo. Gonzalo Orozco. Ariel Zam-
marchi
Comisin: 1 S. Diseo Industrial 2006/2
La inmensa proliferacin de diversos elementos de uso
cotidiano, de ltima generacin tecnolgica, ha impulsa-
do que desde los diferentes campos de la investigacin y
el conocimiento, se realicen infinidad de preguntas sobre
los aspectos, usos y costumbres de los mismos.
El telfono celular es, hoy en da, de un uso tan extendi-
do entre las diferentes edades y estratos sociales de los
pases de todo el mundo, que debera constituirse en el
foco principal de anlisis, investigacin, crtica cientfica
y diseo.
Una de las ideas que circulan por el imaginario popular es
que los telfonos celulares producen algunos tipos de en-
fermedades o daos concretos para el cuerpo humano.
Desde la perspectiva del diseo es necesario, entonces,
profundizar los niveles de anlisis orgnicos con respecto
a los telfonos celulares y su vinculacin con el usuario.
El telfono mvil es hoy en da, adems de un objeto muy
prctico y til, todo un fenmeno social que despierta dudas
e intranquilidades. El uso inadecuado, puede causar proble-
mas econmicos, por el derroche excesivo, adiccin y como
se est intentando probar desde hace unos aos, trastornos
fsicos y mentales que pueden llegar a ser graves.
Es normal el uso del mismo en jvenes y adultos, los prime-
ros los usan para intercambiar mensajes cortos con amigos,
mientras que los segundos lo hacen por motivos de trabajo o
simplemente para estar localizables en todo momento, sta es
una ventaja, ya que puede llegar a ser muy til en situaciones
de emergencia.
Segn investigadores de Liverpool de la Economic Learning
and Social Evolution acreditan que los motivos de su adquisi-
Proyectos de estudiantes
cin, van ms all de lo meramente prctico, entre los adoles-
centes ha sustituido al cigarrillo para simbolizar el paso de la
madurez y en los adultos, es seal de una vida social intensa,
tambin utilizados como objeto de seduccin.
La utilizacin del sistema GSM en el sistema mvil, le ha dado
una personalidad propia, pero a la vez, las microondas pueden
provocar efectos irreversibles.
Telefona celular como comunicacin y como objeto
de diseo. Funcionalidad y esttica
Ivn Tomkinson. Marcelo Terren
Comisin: 1 S. Diseo Industrial 2006/2
La tecnologa de avanzada ha intervenido en el uso de los
objetos ms cotidianos para los ciudadanos del siglo XXI.
En el caso de los telfonos celulares y el acceso a la web
con la incorporacin de diferentes servicios, modifica en
forma constante el mercado.
La investigacin de esta evolucin con las mltiples
transformaciones que conlleva es bsica para el rea del
diseo.
El diseador industrial que se dedica a este campo no
puede eludir el conocimiento de este fenmeno y cunto
antes comience, desde sus primeros tiempos de univer-
sidad, ms oportunidades tendr de comprender dicha
evolucin tan vertiginosa.
Es acelerado el avance de las redes de telecomunicaciones
e incorporacin de mtodos de compra mediante celulares
va Blue Tooth, tales como compra de gaseosas, pago de
estacionamientos, en supermercados y utilizacin de cajeros
automticos. Bandas magnticas incorporadas en el telfo-
no, con el fin de poder realizar compras a tarjetas de crdito
e incorporacin de lectoras de cdigo de barras para dar a
conocer al consumidor informacin del producto en el celular.
Todo esto nos lleva a pensar que en el futuro las telecomu-
nicaciones van a estar dirigidas a los celulares descartables,
teniendo en cuenta que el negocio de venta de productos va
a quedar supeditado por los mltiples mercados paralelos.
Frente a esta evolucin acelerada sostenemos que el tel-
fono mvil, como producto pierde valor y cede lugar a los
telfonos descartables.
Edeperit, pres ocam publist erissul tortusciti, Cupienatudac re
imusse perectuus, nos consuli ella cibulostis sentude mn-
equam quodi potistrivid coenatius re, cus, Catudemus; num
laridemum in dem te cutemores, este essilia moripter
Ctedra: Juan Pablo Beguy
Por qu no hay fiesta para todos? Integracin de
personas con capacidades diferentes
Cecilia Ameijenda. Sabrina Andrade. Agustina Segura
Comisin: 1A. Organizacin de Eventos 2007/1
La inclusin de personas con capacidades diferentes en
todos los mbitos sociales y culturales es fundamental
para conformarnos como sociedad integradora. El conoci-
miento, comprensin y anlisis plural del pblico, abarca
aspectos organizativos no siempre tomados en cuenta
por los profesionales de eventos.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Esta investigacin se basa en las inquietudes que se han ido
planteando al observar que en los eventos no se toman las
precauciones necesarias para integrar a las personas con dis-
capacidades.
Si la organizacin de eventos supone la integracin de todos
los participantes, en la actualidad de la profesin muy pocos
logran este objetivo.
La integracin de las personas con capacidades diferentes
supone incluir el tema dentro de las etapas de organizacin.
Ctedra: Clara Beverini
Evolucin en preproduccin de pelculas animadas
hollywodenses.
Laura Valentina Losano Velsquez. Analuca Roeder Espinosa
Comisin: 1 A. Lic. en Comunicacin Audiovisual 2007/1
Las pelculas animadas han ampliado su llegada al pblico
significativamente en esta ltima dcada.
Principalmente en Hollywood, se hace evidente la evolu-
cin que afecta a la narrativa, la esttica y la tcnica en
este gnero audiovisual.
La evolucin que se ha generado en la preproduccin de las
pelculas animadas ha estado involucrada tanto en la parte
esttica de stas, como en las tramas que se usan.
El auge de la animacin, ya no slo en la generacin infantil
sino tambin en los adolescentes y adultos es una mezcla de
temas y esttica. Imaginar qu vendr en el futuro es incierto,
y la animacin que antes era conocida como infantil ha evolu-
cionado a pasos agigantados.
Fotografa, evolucin y tcnica
Agustn Nahuel Del Pecho Espinosa. Juan Pablo Pieros
Comisin: 1 B. Lic. en Comunicacin Audiovisual 2007/1
La evolucin tecnolgica genera cambios en el uso de
nuevas herramientas y materiales para la construccin de
diversos productos.
La produccin fotogrfica (profesional y amateur) no es la
excepcin a la regla, donde el registro digital se expande
en forma generalizada.
La fotografa analgica es cada vez menos utilizada gracias a
la fotografa digital, que posee elementos que atraen al pbli-
co en general. Por ejemplo si alguien quiere sacar fotos para
tenerlas en formato digital, optar por la cmara digital que de
igual manera tambin podr tenerla en formato papel.
La fotografa analgica sigue teniendo una esttica especial
ya que la eleccin de la pelcula es un arte y debe elegirse
dependiendo del tipo de fotografa que se quiera sacar.
Gran hermano: reality (realidad) de la Generacin
Cero?
Martn Carballo. Francisco Martn Mele
Comisin: 1 A. Lic. en Comunicacin Audiovisual
En el gnero televisivo se ha impuesto el reality show,
en muchos pases del mundo. Una investigacin al res-
33
 Proyectos de estudiantes
pecto nos orientar a entender la sociedad argentina y
comprender mejor los niveles de audiencia en los progra-
mas televisivos.
Como hiptesis central de la investigacin se considera que
para que un programa de televisin sea vendido, como el de
Gran Hermano, tiene que cumplir con las caractersticas del
hombre posmoderno. Cuantas ms caractersticas tenga de
dicho paradigma, ms audiencia o rating tendr.
En definitiva, en esta era posmoderna, donde el espectador
se muestra cansado y agotado por las exigencias de la vida,
y sufrido por el sentimiento de vaco de la misma, Gran Her-
mano le ofrece una escapatoria placentera. Por lo tanto Gran
Hermano es igual de vaco que el hombre posmoderno.
Hollywood, capital del cine comercial: causas de su
xito y permanencia
Edgar Mauricio Reyes Serrano. Hernaldo Torres Jerez
Comisin: 1 A. Lic. en Comunicacin Audiovisual 2007/1
Hollywood es sinnimo de industria cinematogrfica. Su
constante desarrollo desde hace prcticamente un siglo,
no deja de impactar.
Varios son los factores que hegemonizaron esta gran f-
brica de pelculas.
La inestabilidad poltica de Europa tuvo que ver con el desa-
rrollo de Hollywood, ya que su inactividad influy para que al
otro lado del ocano se compensara todo lo que en Europa
no se poda hacer. A raz de esto Hollywood tuvo sus aos
dorados en los aos 20 y 30.
Por lo tanto, hay varios factores que ayudaron a Hollywood
para desarrollarse. Estos fueron: Edison, el clima, la geogra-
fa, la variedad tnica, la economa de los terrenos, los pro-
blemas econmicos y polticos europeos y el modo de vida
americano.
La publicidad y la sociedad de consumo
Federico Giani. Juan Pablo Sciaccaluga
Comisin: 1 B. Lic. en Comunicacin Audiovisual 2007/1
La eficacia de la publicidad se destaca en las ltimas d-
cadas respecto del resto de las estrategias comerciales
de las empresas.
Varias son las opiniones en cuanto a su relacin con la
sociedad de consumo.
La publicidad es una disciplina basada en la estrategia y en
el clculo medido con total exactitud cuyo nico objetivo es
el de vender. Tambin informa al consumidor y, en ciertos
casos lo saca del aprieto de la difcil eleccin.
Es culpa de la sociedad dejarse llevar por ciertos modelos
que se ofrecen a diario, a pesar de que la publicidad tambin
tenga cosas a favor como la informacin, la sugerencia y a
veces las promociones especiales.
Por lo tanto, el cambio empieza por uno mismo. De este
modo todo ir cambiando progresivamente y la publicidad,
en este caso, tambin cambiar sus patrones estratgicos,
aminorando el dao moral hacia las personas.
34 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
La televisin: consecuencia de incomunicacin familiar
Mara Emilia Morisca. Julieta Zubiri
Comisin: 1 A. Lic. en Comunicacin Audiovisual 2007/1
La televisin ocupa cada vez ms, un lugar protagnico
en los hogares de todo el mundo.
De quin es la responsabilidad de reflexionar sobre las
ventajas y desventajas que este hecho produce en la co-
municacin propia del ncleo familiar?
Actualmente la televisin genera sus consecuencias, y en
parte puede llegar a incomunicar a la familia, pero esto puede
impedirse con la concientizacin de la misma. Cada familia
debe saber elegir los programas, mirarlos con una mente
abierta, sin dejarse manipular e impidiendo que la misma les
quite la libertad de opinin. Los gneros de televisin que
apuntan a la diversin y entretenimiento, son los que ms
aslan a los integrantes de las familias, y por el contrario, los
gneros que apuntan a la educacin y la informacin son los
que menos aslan. La televisin ser siempre una fuente de
grandes recursos para el entretenimiento, la formacin y la
informacin, pero que cada familia deber aprovechar y mirar
desde afuera, sin dejar que cambien sus propios principios.
La TV por el buen camino
Valeria Bonilla. Magal Lares. Claudia Oyola
Comisin: 1 B. Lic. en Comunicacin Audiovisual 2007/1
La televisin es un medio de comunicacin que posee
un gran alcance e influencia en la poblacin, de all que el
que produce contenidos para la TV tenga un alto grado de
responsabilidad.
No se debe olvidar que tambin es necesario educar la
mirada, la lectura y la escucha del espectador y, as, reali-
zar una verdadera pedagoga de la imagen.
Los jvenes son uno de los principales consumidores de te-
levisin, el hecho de su existencia ha generado una mejor
comunicacin en la sociedad, aunque se redujo la cantidad y
calidad de comunicacin en la familia, esto es un claro reflejo
del poder separador y de promover silencios.
Por tanto es nuestra tarea como futuros emisores, el promo-
ver y proponer material educativo, productivo y de entreteni-
miento para la televisin.
Realizacin de una produccin de modas
Laura Martnez Rueda
Comisin: 1 B. Produccin de Modas 2007/1
Este trabajo propone analizar, en el campo de la produc-
cin de modas, conceptos tericos para poder aplicarlos
en la prctica. As, relaciona los contenidos y recursos
metodolgicos estudiados en la facultad, con los proce-
sos concretos de una produccin de moda integral (nota
y fotografa) para una revista.
En medio de todo el proceso de evolucin de las naciones, se
crean oficios como el de la produccin de moda, gracias a la
sociedad que hoy por hoy rige el mundo, donde adems de
tener que suplir una necesidad bsica de vestir y tapar el
Proyectos de estudiantes
cuerpo con prendas, al hacerlo debe haber una armona, un
estilo, innovacin, utilidad y esttica, todo esto se expresa en
la moda. Adems deber exponerse a la mirada del hombre al
instante y de una forma linda y armoniosa.
Televisin basura?
Jorge Alvarez Naranjo
Comisin: 1 B. Lic. en Comunicacin Audiovisual 2007/1
La televisin, es sin duda, uno de los ms importantes
inventos del siglo XX.
Su extrema eficacia como medio de comunicacin ma-
sivo, genera varias polmicas desde el comienzo: en
relacin a los mensajes que se emiten y a los posibles
efectos que se producen en los espectadores.
La televisin puede ser una aliada de la educacin, la cultura,
de la libertad y puede contribuir a mejorar el nivel de convi-
vencia y respeto entre los ciudadanos. Mal utilizada, puede
provocar todo lo contrario. La llamada televisin basura
ejerce influencia en los espectadores. Los programas basura
van llenando espacios en las cadenas locales y nacionales,
privadas o pblicas.
Para pensar en las posibles soluciones para la disminucin de
la televisin basura se puede referir a:
-la posibilidad de los espectadores de ser responsables de re-
clamar programas y productos televisivos menos agresivos, y
- la responsabilidad de los productos ya que stos son los que
financian y hacen posibles los programas.
Thrse, la imagen de unas trufas
Mariana La Rotta
Comisin: 1 A. Diseo Grfico 2007/1
A travs de la investigacin del origen, trayectoria y rele-
vancia del chocolate se plantea el desarrollo de una marca
ficticia con el fin de poner en relevancia las propiedades
nutricionales, estimulantes y aspectos sociales que se
producen gracias a este tan codiciado producto.
Hace varios aos que el cacao est presente en la historia
de la Humanidad y a lo largo de este tiempo se le atribuy
propiedades positivas para la salud, tanto fsica como men-
tal. Aunque muchos no tengan conocimiento de la historia
del chocolate, es gracias al papel que ha cumplido desde las
tribus indgenas hasta la burguesa europea que tenemos la
nocin y la existencia de este delicioso producto.
En la conciencia colectiva, el chocolate es sinnimo de placer,
energa, amor, elegancia y acompaante de ocasiones espe-
ciales.
Ctedra: Marcelo Bianchi Bustos
Art Dec: La sociedad y la influencia de la guerra
Alicia de la Torre Collantes. Mara Beln Sol
Comisin: 1 A. Diseo de Interiores 2007/1
Entre los movimientos de vanguardia que proliferaron en
las primeras dcadas del S.XX, algunas como el Art Dec,
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
se desarrollaron y se consolidaron, creando una serie de
conos simblicos caractersticos de su esttica.
En la mayora de las ciudades europeas y latinoamerica-
nas existen hoy en da, edificios, muebles, lmparas que
representan o recrean el Art Dec, demostrando la vigen-
cia del estilo creado en los aos 20.
Este movimiento tuvo dos caras, la opulencia de los aos 20 y
la depresin de los 30, del Expresionismo y el funcionalismo,
de las guerras mundiales y la paz. La sociedad, sus cambios
y los sucesos de la historia crearon una era de Art Dec llena
de contradicciones.
El Art Dec, aunque fue un movimiento artstico de poca du-
racin y de una amalgama de temas, nos otorg grandiosas
construcciones arquitectnicas y elementos del uso cotidiano
que podemos disfrutar hasta el da de hoy.
El Minimalismo en la actualidad
Paula Calvet. Mara Victoria Gayani. Mara Eugenia Luna. Sa-
manta Agustina Manzini
Comisin: 1 A. Diseo de Interiores 2007/1
En el campo del diseo se desarrollan ciertos movimien-
tos y estilos que se consolidan en ciertos mbitos socia-
les de tal manera que se constituyen en un fenmeno
digno de investigacin y comprensin.
El Minimalismo es una de estas tendencias que perdura
a lo largo de las dcadas, recrendose y transformndose
sin perder sus elementos esenciales.
El Minimalismo privilegia los espacios amplios, preferente-
mente altos y libres, utiliza muchos materiales ecolgicos,
colores suaves, tenues como el blanco y el negro, en techos,
paredes y pisos, el contraste lo aportan algunos detalles or-
namentales, que pueden ser de color rojo o en esa gama,
pueden ser alfombras, floreros u otros accesorios.
En la decoracin priman las lneas rectas, muebles sencillos y
funcionales, no utiliza telas estampadas.
El Minimalismo reduce al mximo los elementos, los volme-
nes y las formas, prescinde del color y busca la belleza en la
mnima expresin.
El perodo Barroco. La pintura-Velsquez y sus obras
Flavia Calascibetta. Marina Sokolova
Comisin: 1 A. Diseo de Interiores 2007/1
Los grandes paradigmas culturales y los movimientos
que los constituyen, ofrecen a los estudiosos del diseo
un basamento de ideas, conceptos, artistas y expresio-
nes, de un valor inestimable para la difcil comprensin de
la historia cultural humana.
Retrato, paisaje y mitologa dejan de ser en Velsquez temas
separados para convertirse en meros objetos de experiencias
racionales. Observa la naturaleza, pero la interpreta de una
manera ptica, una realidad modificada a travs de la propia
experiencia visual. Un reflejo de ello son sus obras Las Hi-
landeras y Las Meninas.
Con las experiencias de las horas atravesadas en nuestro
viaje al Barroco, nuestra historia tuvo un principio y un nudo
35
 Proyectos de estudiantes
con desenlaces heroicos. Es indudable que sta fbula medio
mitolgica y sacra que hemos desarrollado, tuvo una apa-
riencia de realidad con la sensacin de trascendencia.
La escuela por excelencia: La Bauhaus
Roxana Babsky. Mara Florencia Passarelli
Comisin: 1 A. Diseo de Interiores 2007/1
Entre las guerras mundiales floreci en Alemania, la es-
cuela de la Bauhaus, verdadero semillero de arquitectos,
diseadores y artistas de vanguardia que se constituy
como un salto cualitativo de excelencia que nos sigue
deslumbrando hoy en da.
Los aportes tecnolgicos, terico-conceptuales, artsticos
y de diseo que realiz la Bauhaus son de un alcance no
superado an en su magnitud, la comprensin del fen-
meno es de suma importancia para cualquier estudiante
de diseo.
La Bauhaus fue una de las escuelas ms vitales que hayan
existido, estuvo abierta a todos los movimientos de vanguar-
dia. Fue una escuela revolucionaria para su poca, a nivel es-
tudio y a nivel poltico, ya que sus primeros directores crearon
un taller, donde se permita a los estudiantes formar sindica-
tos y expresar libremente sus ideas.
Fue un movimiento muy importante, que sigue vigente, a tra-
vs de la influencia en el mobiliario actual. Ellos buscaban la
funcionalidad y el despojo que hoy se busca en el Minima-
lismo.
Ctedra: Carolina Bongarr
Inseguridad en Palermo: un germen en expansin
Natalia Vanina Biscione. Juan Martn Drutman. Toms Ale-
jandro Hansen
Comisin: 1 S. Lic. en Relaciones Pblicas 2006/2
Uno de los flagelos ms intensos que sufren las ciudades
en crecimiento es la inseguridad. La violencia, el crimen
y la marginalidad social se expanden, desgraciadamente,
en las grandes urbes alrededor del mundo.
Los gobiernos comunales y nacionales otorgan grandes
presupuestos para detener y solucionar el tema.
Es evidente que es necesario investigar a fondo las cau-
sas, los mecanismos y las posibles soluciones. Se debe
conocer bien el fenmeno para crear polticas pblicas
eficientes.
Lejos de ser una excepcin a la regla, el majestuoso barrio
de Palermo, uno de los ms grandes de Capital Federal, se
vio envuelto en los ltimos meses, en una ola de delitos que
ya causa preocupacin e incertidumbre entre los vecinos del
lugar, que estn sumidos en un sentimiento de vulnerabilidad
e impotencia, dado que an no se le encuentra solucin ni se
les da respuesta.
Para algunos, la causa suprema tiene que ver con la falta de
iluminacin o el poco movimiento que hay en algunas calles,
incluso a plena luz del da. Para otros la razn mxima es la
escasez o ausencia de vigilancia.
Los delitos contra la propiedad y la persona son permanen-
36 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
tes. A esto se suma el grado de violencia que se ejerce contra
las vctimas y las consecuencias que esta situacin acarrea
en las actividades diarias de ciudadanos que, alarmados, mo-
difican sus hbitos en funcin de la inseguridad que aparece,
cada vez en mayor medida, instalada como algo normal.
La inseguridad que se vive hoy es producto de un descalabro
social de aos, donde se estn perdiendo los valores esen-
ciales que antiguamente regan a la sociedad. De un contexto
donde los nios empiezan a trabajar cada vez desde ms pe-
queos sacrificando as su derecho a la educacin. Nios que
crecen, forman su propia familia y son incapaces de darles a
sus hijos la educacin y contencin adecuada, porque vivie-
ron y viven otra realidad. La gran mayora de esos nios, en
la juventud son en un alto porcentaje, nuevamente protago-
nistas de pobreza, marginalidad, delincuencia y blanco de los
polticos para manejarlos de acuerdo a sus intereses.
Sera bueno que desde el gobierno se desarrollen polticas
concretas que respondan no slo a intereses partidarios sino
a los requerimientos de una sociedad que est pidiendo a
gritos poder salir a la calle sin miedo.
La mala iluminacin pblica alienta la inseguridad
Claudia Losa. Mnica Rodrguez. Rita Vivar
Comisin: 1 S. Diseo Grfico 2006/2
El preocupante fenmeno de la inseguridad en los n-
cleos urbanos muy poblados, es de caractersticas mun-
diales y ciertamente alarmante, tanto para los gobiernos
como para los ciudadanos. Entre las numerosas hiptesis
planteadas sobre la causa del fenmeno, la temtica de la
iluminacin urbana es una de las ms referidas.
Desde las diferentes perspectivas de anlisis, focalizar
desde el diseo urbano de la iluminacin, es una de las
ms novedosas e interesantes.
El estudio de la incidencia de la iluminacin en cuanto a
su intensidad y existencia, sobre el aumento de la insegu-
ridad pblica, es un abordaje ms que enriquecedor para
esclarecer las causas del aumento del delito.
Cuando se habla de alumbrado pblico, en la mayora de los
casos se habla tambin de seguridad. Barrios o calles oscu-
ras permiten el aumento de las posibilidades de que quienes
delinquen pongan en riesgo nuestros bienes y sobre todo
nuestra seguridad.
La falta de iluminacin hace vulnerables a los sectores, espe-
cialmente a los ms alejados del centro de la ciudad.
Una calle mal iluminada es sinnimo de inseguridad. La poca
luz en la calle fomenta los robos, la violencia y la venta de
drogas.
Ctedra: Florencia Bustingorry
Arte y diseo
Luz De Elizalde. Pilar Urruti
Comisin: 1 H. Diseo Grfico 2007/1
Dentro de la reflexin de todo diseador se encuentra im-
plcita una relacin dialctica con lo artstico: relacin que
implica compartir recursos y herramientas para definir los
fines a alcanzar. Si bien los diseadores se nutren de la
Proyectos de estudiantes
tradicin artstica, parecen tomar de ella slo lo que con-
cierne a la funcin esttica, como lo elementos formales
y materiales, pero dejando de lado la misma esencia de
arte, es decir, la expresin libre de un sujeto creador no
comprometido ms que consigo mismo. El diseo apare-
ce entonces, compartiendo la funcin esttica, al mismo
tiempo que satisface una funcin especfica en el mundo
concreto, funcin que no es la expresiva como en el caso
del arte, sino la resolucin de alguna situacin de la vida
prctica.
Arte y Diseo son dos disciplinas diferentes, con distintos fi-
nes, por ms que el diseo se inspira muchas veces en obras
artsticas, cada rama persigue su fin.
El arte comenz desde la prehistoria, cuando el hombre trat
de reproducir en las paredes de las grutas, las formas de los
animales que haban observado, est relacionado especfica-
mente con la expresin, mientras que el diseo naci como
bsqueda a la solucin de problemas, que se convirtieron en
necesidades, una de ellas fue la comunicacin.
Chejov y su relacin con Stanislavsky
Isamara Mazzafera. Karla Tibocha
Lic. en Direccin Teatral 2007/1
La historia en Direccin Teatral, desde lo literario y las
puestas en escena, tiene como uno de sus exponentes,
una dupla que convirti sus obras en exitosos clsicos
atemporales. Chejov-Stanislavsky abrieron un nuevo ca-
mino para futuros directores de teatro, actores y drama-
turgos, brindando nuevas tcnicas a su desempeo.
Chjov fue uno de los dramaturgos ms importantes y emble-
mticos del teatro ruso, cre una nueva forma teatral desco-
nocida y posteriormente mal interpretada hasta su encuentro
con Stanislavsky y la compaa del Teatro del Arte de Mosc.
Tena una profunda conviccin de porqu siempre escriba so-
bre los sucesos ms simples de la vida cotidiana. En una carta
a Grigorovich de 1888 deca: Sigo sin tener posicin poltica,
religiosa o filosfica firme, cambio todos los meses; por eso
estoy obligado a atenerme a contar cmo mis hroes aman,
se casan, tienen hijos, mueren y hablan.
Chjov y Stanislavsky no se llevaban muy bien, tenan una
relacin fraternal, ambos llevaron al xito y al reconocimiento
mundial del TAM como emblema del teatro moderno, fuente
inspiradora para futuras generaciones de actores, dramatur-
gos y nuevas tcnicas teatrales.
Destinos tursticos de los porteos
Jorge Chanllio. Nicols Larrain. Imanol Snchez. Andrs Vin-
timilla
Comisin: 1 S. Lic. en Hotelera y Turismo 2006/2
La Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Capital de la Re-
pblica Argentina, inmensa metrpolis que alberga a per-
sonas de diferentes lugares, se constituye hoy en da,
como un campo de investigacin propicio dada la mul-
tiplicidad de fenmenos que alberga.
Los porteos, sus habitantes, poseen caractersticas
identitarias extremadamente interesantes a los ojos del
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
observador.
El comportamiento turstico de los porteos puede trans-
formarse en una temtica posible para comprender, me-
diante su investigacin, un aspecto importante de sus
intereses.
Como estudiantes provenientes de otras provincias del inte-
rior del pas, al llegar a Buenos Aires notamos algunas dife-
rencias, no solamente en lo que respecta a la ciudad, sino
tambin en sus habitantes, los tan famosos llamados por-
teos. Quienes tienen otro estilo de vida, diferente al de
cualquier otro habitante de las dems provincias del pas,
quizs esto se deba a que habitan en lo que vendra a ser el
centro del pas, escenario de los sucesos ms importantes
a nivel nacional.
Nosotros elegimos Buenos Aires para estudiar y pasar mo-
mentos importantes de nuestra juventud, por los atractivos y
facilidades que nos brinda.
A diferencia de nosotros intentaremos dilucidar adnde deci-
den escapar ellos, los porteos, cuando les toca salir de su
ciudad. Cules son los lugares de preferencia para vacacionar,
qu motivos influyen en la eleccin de los mismos. Y nos en-
contramos con una clara tendencia, al elegir un destino, bus-
can lugares calmos, de menor densidad poblacional, lugares
aptos para el relajamiento y el esparcimiento, generalmente
en contacto con la naturaleza, que les permita relajarse y dis-
frutar de su tiempo libre.
Dios es argentino pero atiende en Buenos Aires.
Interior vs. Capital Cules son los mecanismos de
legitimacin en el medio teatral argentino?
Paula Bocos Cavalieri. Mercedes Quinteros. Gustavo Sassi
Comisin: 1 B. Lic. en Diseo Teatral 2007/1
En la produccin teatral realizada en el pas, se ven clara-
mente diferencias en las producciones realizadas en la
provincia con respecto a las de Capital Federal, teniendo
mayor difusin las de la Capital, en cuanto a premios, cr-
ticas, que muchas veces, las producciones provinciales
no llegan a alcanzar.
En Capital se halla una gran variedad de espectculos y pro-
puestas que hace que el nivel competitivo sea mayor porque
existe un masivo pblico que lo sostiene. En el interior del
pas no sucede lo mismo ya que el pblico es menor, esto
hace que no haya una vasta diversidad de producciones.
Los elencos con figuras de renombre generalmente se en-
cuentran en ciudades grandes como Buenos Aires, generan-
do mayor fluidez de espectculos a los que los medios de
comunicacin contribuyen a su difusin. En el interior la falta
de difusin, tambin, es un factor en desventaja comparndo-
lo con las grandes urbes como Capital.
El cuerpo
Silvina Rodrguez. Luciana Salamote
Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
La indumentaria y su diseo tiene por objeto el cuerpo,
como expresin de la propia imagen y su identidad. Res-
ponde a un fenmeno social en el que ciertos individuos
37
 Proyectos de estudiantes
transforman sus cuerpos buscando el rasgo que se iden-
tifica en otro.
El cuerpo es una imagen cambiante, es lo simblico de la per-
sona, es la estructura de la realidad humana. Es el nico que
se identifica del otro, ya sea por el gnero, edad, clase social
y personalidad esttica, que hace de cada uno, una imagen
irrepetible, nica y pura. Es una imagen natural, que est en
uno ocultarlo o revelarlo, vivimos en una sociedad en donde
lo individual, lo artificial y lo exagerado son factores que se
utilizan para identificarse de las otras personas.
El encaje que trataba de encajar La evolucin de la
ropa interior femenina durante la dcada de los 70.
Carolina Castro Tegaldo. Agustina Gollan. Carla Radich. Mara
Constanza Salinas
Comisin: 1 B. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
La ropa interior femenina cumple un papel importante
en la sensualidad de las mujeres, est marcada por una
constante evolucin, ligada a circunstancias sociales, eco-
nmicas y culturales, como tendencias y actitudes de la
sociedad.
La evolucin de la ropa interior est ntimamente ligada a las
circunstancias sociales, tecnolgicas, econmicas y cultura-
les del perodo, a lo largo de la dcada del 70 se han sucedido
diversas tendencias, en las cuales cada mujer se vio reflejada
por una, tomando sus ideales o unindose a ella y a partir de
ello condicionando su conducta de consumo.
Se presentaron grupos de mujeres que no deseaban comprar
ropa interior, como protesta, otras buscaban acentuar su sen-
sualidad por medio de lo que se consideraba de moda, otras
buscaban satisfacer sus necesidades de confortabilidad.
La ropa interior fue y es producto de la sociedad, es parte de
la cultura y siempre se ver afectada por los cambios en los
ideales, tendencias, descubrimientos y actitudes de la socie-
dad.
El Turismo en Puerto Madero
Mara Agustina Castellanos. Simona Massolini Silva. Patricia
Palomino. Ana Mara Salavarra de Dawson.
Comisin: 1 S. Lic. en Hotelera 2006/2
Las grandes ciudades del mundo crecen y se expanden
a pasos agigantados, no siempre de forma racional y pla-
nificada.
Buenos Aires no es la excepcin, la falta de polticas es-
tables de urbanizacin ha afectado en forma notable su
crecimiento.
Sin embargo durante la dcada del 90 crearon varios
polos de crecimiento muy interesantes, nico desde su
estilo hasta los servicios que brindan.
De estos nuevos barrios Puerto Madero, bordeando el
Ro de la Plata, es uno de los que sigue en pleno desarro-
llo y se constituye en un interesante foco de estudio.
Segn datos relevados en el ao 2005 por la Secretara de Tu-
rismo de la Ciudad de Buenos Aires, cada da visitan la zona,
ms de 20 mil personas, cifra que se duplica durante los fines
38 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
de semana.
Puerto Madero se ha convertido en una activa zona comer-
cial. La urbanizacin ha sido completada cuando se efectiviz
la construccin de diversos centros culturales, dinmica que
ha generado un nuevo recorrido turstico.
Los turistas son atrados por la fusin histrica y moderna que
presenta el lugar.
Algunos de los sitios ms visitados son; El Buque Museo
Corbeta Uruguay adquirida por Sarmiento en 1872, el Molino
Porteo que data de 1891, donde se elaboraba la harina Blan-
ca Flor, el Buque Museo Fragata Sarmiento que hizo 39 viajes
recorriendo los mares del mundo, otras ms modernas como
el Puente de la Mujer o el Monumento a Fangio.
En cuanto al hospedaje de preferencia de los turistas, Puerto
Madero no es uno de los ms elegidos, ya que optan por
alojarse en hoteles ubicados en el centro de la ciudad desde
donde recorren los diferentes atractivos tursticos que po-
seen los barrios de San Telmo y Recoleta entre otros.
Puerto Madero es una sumatoria de lujos incomparables des-
de cualquier punto de vista, restaurantes, hoteles y paisaje,
conservan la exclusividad haciendo del lugar uno de los ms
prestigiosos de la ciudad, con una calidad incalculable de ex-
traordinarios servicios.
El valor simblico de la indumentaria y su importancia
en pinturas del bajo Renacimiento y del Rococ
Mara de las Mercedes Chiesa
Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
Mediante el arte pictrico del Renacimiento y del Rococ,
sus pintores reflejaron la importancia de la indumentaria
y las telas, como as tambin, su valor simblico. Las ten-
dencias y estilos quedaron plasmados en los cuadros. Por
eso es de importancia estudiar la relacin entre la moda
y la pintura.
La importancia de la indumentaria, parecera obvia en cuanto
al valor simblico de sta, en las obras de arte, sin embargo,
resulta desconocida su compleja dimensin. Antes de la Re-
volucin Francesa se pintaba slo para miembros de la corte
o de la nobleza, es por ello, que a la pintura se la puede usar
como documento histrico, teniendo nicamente la visin o
la idea de la indumentaria de la clase alta. Si bien las corrien-
tes artsticas elegidas, reflejaron con detalle la moda y vida de
la poca, lo hicieron parcialmente, porque representaban a la
gente de las clases altas.
La construccin de la tpica lectora de la revista Cos-
mopolitan
Ins Caderosso. Agustina Caputo. Micaela Sabas
Comisin: 1 H. Diseo Grfico 2007/1
La revista Cosmopolitan se dirige a una mujer actual que
dirige su tiempo para satisfacer todos los requerimientos
de la sociedad urbana y de consumo de la que forma par-
te. Escrita en un lenguaje simple para facilitar su lectura,
incluyendo informacin de inters para el pblico femeni-
no y recurre a opiniones de especialistas que pretenden
dar sustento cientfico a las notas. Como todo, esta revis-
ta cuenta con lectoras apasionadas y detractoras.
Proyectos de estudiantes
Cosmopolitan propone una mujer ocupada en su trabajo y
atenta a desarrollar su vida personal con xito, una mujer li-
beral.
Si bien consideramos que muchas notas son frvolas y super-
ficiales debemos destacar que muchos artculos tienen una
mirada muy interesante y contenedora sobre algunos proce-
sos y relaciones, incluso con citas de estudios profesionales
e investigaciones.
La revista es considerada como un pasatiempo, para divertir-
se, entretenerse y distraerse.
Se distinguen dos tipos de lectoras, las que frecuentemente
la leen y estn a favor de la misma e inclusive toman sus con-
sejos y las que la leen solamente por casualidad.
La importancia de la poltica en la niez y la adoles-
cencia
Indira Moroni. Alan Urbizagastegui
Comisin: 1H. Diseo Grfico / Diseo Textil y de Indumen-
taria 2007/1
La crisis de representatividad por parte de los partidos po-
lticos argentinos desalienta la inclusin poltica por parte
de la sociedad.
Este hecho que se manifiesta notablemente entre los adul-
tos se refleja en forma directa en nios y adolescentes.
No existe un gran desinters en la participacin poltica por
parte de los adolescentes, pero existen factores que hacen
al desinters de la misma, como falta de credibilidad poltica
en los representantes. La militancia es una de las actividades
que s se lleva a cabo, pero en menor medida comparado a
otros aos.
Como la poltica est relacionada con los polticos, con el po-
der, muchas veces hace que los jvenes se desinteresen por
la misma, aunque se ve la participacin de los mismos en
organismos no gubernamentales y asociaciones intermedias
de participacin ciudadana.
La Indumentaria en la Edad Media
Delfina Fernndez. Aranda Maureen
Comisin: 1 B. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
La descripcin y valorizacin de la indumentaria como de-
terminante socio-poltico durante la Edad Media tuvo gran
importancia, aportando a la vestimenta de las sucesivas
generaciones, como prendas precursoras, que prevale-
cen y se reciclan en la moda actual.
La Edad Media ha sido una de las pocas ms importantes
de la historia, ya que surgieron novedosos avances en la in-
dumentaria femenina y masculina, por ejemplo los botones,
hoy indispensables.
Por aquellos tiempos las mujeres optaban por distintos tipos
de indumentaria, dependiendo de la influencia de sus inva-
sores o colonizadores. Los pases con mayor influencia en la
moda fueron Francia, Espaa, Italia y Alemania.
Parte de la indumentaria que utilizaban los personajes de la
poca, ha vuelto a renacer en estos tiempos, con algunas
modificaciones como por ejemplo los zapatos en punta y las
sandalias con lazos.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
La moda de Cristbal Balenciaga
Alejandra Alalu. Cristina Martnez
Comisin: 1 H. Diseo Grfico 2007/1
La pertenencia cultural a un medio y el reconocimiento y
valoracin de ste, hacen que creadores como Picasso,
Almodvar o Balenciaga hagan surgir en sus obras todo
el espritu espaol del que forman parte, as se convierten
en representantes emblemticos de su cultura en nue-
vos pilares espaoles para los creadores modernos. En
el caso del diseo de indumentaria, por ejemplo Nicols
Ghesquire, retoma a Balenciaga con una mirada contem-
pornea, donde trata de combinar su estilo con el propio,
desarrollando una sntesis cultural y el mismo tiempo,
uniendo dos pocas. Un ejemplo para los diseadores de
indumentaria que muestra cmo el diseo moderno se
enlaza con el del pasado.
El diseador tuvo una gran influencia espaola a lo largo de
su vida, como se aprecia en los toreros. Tambin se advierte
notablemente la influencia del flamenco gracias al cual cre
piezas incomparables e inigualables, la prenda destacada fue-
ron los vestidos.
Balenciaga ha elevado la costura a una categora cultural, ba-
sada en la tradicin espaola con una influencia de glamour
parisino.
La moda en los 60
Violeta Cesar. Jimena Marseillan
Comisin: 1 H. Produccin de Modas 2007/1
La moda como fenmeno, impone un modelo esttico,
una idealizacin, que implica inclusiones y exclusiones.
Ms an, a partir del gran desarrollo de los medios ma-
sivos de comunicacin, es imposible mantenerse al mar-
gen de los requerimientos de la moda, an cuando stos
no concuerdan con el rol especfico de cada mujer en su
entorno.
La moda en los 60 fue visualizada como significativa e inno-
vadora, los requisitos y las expectativas que se le impusieron
a la mujer a travs de los aos, para llegar a ser la mujer
ideal, que se esperaba de cualquier modelo que apareciera
en las tapas de revistas, grficas o publicidades de moda.
La moda femenina en los aos 60
Florencia Bader. Stephanie Bendfeldt. Julieta Bolgiani. Lucia
Rothamel
Comisin: 1 B. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
De la dcada del 50 a la del 60 se produjeron grandes
cambios en la sociedad, hechos que ms tarde repercu-
tieron, con la aparicin de los hippies, la liberacin y la
valoracin de la naturaleza que marcaron tendencias. De
la misma manera los colores y modelos de aquellos aos
han vuelto a formar parte de la vestimenta actual.
En el transcurso de la dcada de los 60 se produjo un antes
y un despus en la historia de la moda. Se pas del estilo
elegante, sofisticado y tradicional de la dcada del 50 a los
39
 Proyectos de estudiantes
alocados modelos de los aos 60, los famosos hippies, que
se caracterizaban por el pacifismo, el amor, la libertad sexual,
la exaltacin de la naturaleza. A esto se debe el uso de la flor
como smbolo y la aspiracin a la felicidad. Este movimiento
fue una respuesta a la moda masificada, como as tambin,
una respuesta en forma de protesta pacfica al sistema capi-
talista.
La obra de Roberto Cossa como documento histrico
Mara de la Paz Jovtis
Comisin: 1 B. Lic. en Diseo de Espectculos 2007/1
El teatro, en su doble carcter de obra de arte y de medio
de comunicacin, se inserta en una situacin poltica y
social determinada que lo produce y condiciona. A su vez,
ese contexto en el cual se producen las obras teatrales,
es reflejado y no slo a travs de referencias explcitas-
por ellas.
Siguiendo la idea de que las obras de teatro son testi-
monios de las realidades histrico sociales en las que
son elaboradas, este trabajo analiza las condiciones so-
cio-polticas de la clase media argentina de los aos 60
tomando como documento histrico la obra Nuestro fin
de semana (1964) de Roberto Cossa.
El teatro es un medio ms de comunicacin que puede ser
utilizado con multiplicidad de propsitos.
La obra teatral de Roberto Cossa Nuestro fin de semana
sirve como documento histrico por la estrecha vinculacin
con la realidad, por el gnero de la misma, por los orgenes
periodsticos de su autor y por su compromiso con un cambio
en la sociedad.
Cuando otras generaciones hayan enterrado a la nuestra, el
teatro de Cossa servir, mejor que las noticias de los peridi-
cos y que los seudos estudios sociopolticos, para interpretar
lo que fue la Argentina de nuestros tiempos.
La revolucin de los jvenes en relacin a la moda
en los aos 60
Dense Kunowsky. Martn Sivori. Sofa Tabeada
Comisin: 1 H. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
La moda como creacin simblica fue utilizada en la d-
cada del 60 para identificar tendencias masivas y contra-
culturales ligadas a las ideologas, ms que a las clases
sociales que las llevaban. De este modo se constituy en
un smbolo para identificar posturas polticas y sociales
en un momento convulsionado y activo, donde la pobla-
cin participaba de las discusiones de la poca.
La moda y la revolucin de la dcada tienen una relacin
totalmente dependiente, ya que una es consecuencia de la
otra, porque la moda fue uno de los medios por el cual se
distinguan los jvenes, como tambin para poder expresar
sus pensamientos. Gracias a ella los jvenes se pudieron des-
estructurar y salir de los estndares, y elegir una moda que
reflejara sus ideologas y no su clase social.
40 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Los Hostels: Soho Hostel
Alejandro Murillo Rueda
Comisin: 1 S. Lic. en Hotelera 2006/2
Los flujos inmigratorios de los jvenes del mundo son
impulsados en gran medida por la bsqueda de oportuni-
dades, laborales en algunos casos y educativas en otros.
Buenos Aires recibe miles de jvenes del interior del pas,
y del resto de Latinoamrica, todos los aos, que buscan
estudiar en la Universidad carreras de grado y posgrados.
En los ltimos aos han proliferado diferentes clases de
albergues para estos jvenes y los hostels se convirtieron
en los preferidos, por las comodidades que ofrecen.
Se consolidan as como un fenmeno habitacional digno
de investigar.
Los Hostels estn en pleno crecimiento, son utilizados por j-
venes, que buscan el esparcimiento y contacto con personas
con los mismos gustos y preferencias. Otro motivo tambin
es el econmico, ya que son establecimientos de una redu-
cida capacidad, sus habitaciones son para compartir, al igual
que los baos y la cocina.
En este caso se estudiar el Soho Hostel, ubicado en el barrio
de Palermo cercano a Plaza Serrano, cuenta con 12 habitacio-
nes, una terraza, una cocina y amplio comedor.
Los precios oscilan entre los 25 y 30 pesos dependiendo de
la capacidad de sus habitaciones, cada una posee un bao a
compartir por los ocupantes de la misma.
El hostel fue instalado en Palermo por la vitalidad que posee y
por ser una zona muy comercial. El mismo se promociona a
travs de Internet, medio que es muy utilizado en especial, por
el target al que estn dirigidos este tipo de establecimientos.
Ms all de la msica
Mariana Cecilia Aguirre. Federico Schulzen
Comisin: 1 H. Diseo Grfico 2007/1
Una de las reas de aplicacin del diseo grfico es el
diseo de tapas de CD de msica. Sin duda, cada dise-
o se relaciona con la imagen y la esttica que propone
cada grupo o solista. Pero tambin existen otros factores
a tener en cuenta. Este trabajo intenta responder a los in-
terrogantes de cules son los criterios que debe atender,
y los elementos que debe tener en cuenta un diseador
a la hora de pensar el arte para la tapa de un disco. La
historia del diseo grfico nos da algunos ejemplos. Aqu
se estudia el diseo de arte de la tapa del disco The
Wall de Pink Floyd, uno de los discos ms vendidos de
la historia del Rock.
La historia y evolucin del diseo grfico y el arte de tapa de
discos de rock revolucionario, han impactado con sus diseos
y el significado que le atribuan. La tapa del disco The Wall,
de la banda inglesa Pink Floyd, fue muy simple, pero impact
de la manera esperada, por aquellos aos el tamao de los
discos de vinilo haca que las tapas de discos fueron muy
importantes, quizs hasta se convertan en cuadros.
Hoy en da el pequeo tamao de los discos hace que el arte
se tenga que adaptar adems, ante la dificultad de obtener
ganancias, muchas bandas optan por producir ellas su arte
y esttica.
Proyectos de estudiantes
Plaza Serrano
Nuria Magdalena Castro. Pa Felix. Mara Mercedes Lozina.
Jorge Tayupanta
Comisin: 1 S. Lic. en Relaciones Pblicas / Diseo Textil y de
Indumentaria / Lic. en Publicidad 2006/2
Los espacios pblicos de la ciudad de Buenos Aires han
sufrido en estas ltimas dcadas, transformaciones ex-
traordinarias.
As algunas plazas y paseos de la ciudad se han converti-
do en espacios de produccin y comercializacin donde
artesanos y diseadores desarrollan su trabajo.
Al mismo tiempo se constituyen, en zonas de encuentros y
polos de expansin gastronmica y de entretenimiento.
Son un verdadero fenmeno social digno de estudiarse
debido a las posibilidades laborales y econmicas que
brindan estos espacios, la investigacin de las diversas
variables que intervienen se torna necesaria.
La Plaza Julio Cortzar conocida como Plaza Serrano se en-
cuentra localizada en el barrio de Palermo, donde los fines de
semana e incluso algunos das de la semana, se arman ferias
con muestras de pintura, exhibicin de objetos, arte, diseo
e indumentaria.
Se encuentra rodeada de bares y pubs que hacen de la plaza
un lugar de encuentro, es muy concurrida por gente de todas
las edades que buscan disfrutar de un paseo, en el que pue-
den llegar a hacer alguna compra.
La plaza comenz a ser ms visitada como consecuencia de
reducidas reuniones de conocidos, donde diseadores inde-
pendientes de indumentaria y de variados objetos aprovecha-
ban para exponer sus creaciones y de paso, intentar vender
algo de su produccin.
Los encuentros tenan lugar en casas particulares o en algn
bar o local. Esta tendencia se transform en un fenmeno
creciente cuando estos diseadores, la mayora sin posibi-
lidades de abrir un local propio, decidieron unirse y formar
cooperativas, con el fin de generar espacios para exponer sus
trabajos en forma directa a los consumidores.
De esta manera la plaza Serrano pas a ser un atractivo
turstico ms de los que ofrece la ciudad de Buenos Aires.
Punk vs. Moda
Mariana Mosca
Comisin: 1 S. Lic. en Fotografa 2007/1
Ocurre con diferentes fenmenos contra culturales que
con el paso del tiempo son aceptados dentro de la elasti-
cidad de un sistema que los vaca de contenido ideolgi-
co y slo conserva de ellos los bienes simblicos. stos,
despojados de su significado original ya no atentan contra
el sistema y son apropiados por la moda que los repite y
difunde como un nuevo signo, ya inofensivo.
Existen hechos que marcaron el inicio del punk como una
moda y por ende el debilitamiento del mismo como un movi-
miento ideolgico. El punk en sus principios fue un todo, un con-
junto de ideologas, forma de vestir y msica.
En lo que respecta a las nuevas generaciones se ve un nota-
ble desconocimiento de lo que fueron las bases e ideales de
estos grupos y slo se ven identificados con este movimiento
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
por una cuestin de moda o tendencias musicales.
Ctedra: Carlos Bustos
Bauhaus, escuela de maestros
Mirna Jaimovich
Comisin: 1 D. Diseo Grfico 2007/1
Conocer cmo la eterna diferencia entre artesano-artista
fue derivada en cierto modo a partir del concepto bau-
haus, abre la puerta para echar una nueva mirada a la fi-
gura del diseador, aspecto esencial en la conformacin
del profesional actual y en la comprensin global de la
cultura posmoderna.
La Bauhaus fue una de las ms influyentes escuelas de di-
seo, arte y arquitectura del mundo. Su fuerte inspiracin
modernista intent unir de forma definitiva el arte con la in-
dustria. La significacin de la escuela en el proceso de reno-
vacin del diseo en general y de la arquitectura en particular
sigue siendo hoy indiscutible.
Su activa participacin en la bsqueda de una expresin arts-
tica acorde con las nuevas exigencias del siglo y su enfoque
pedaggico renovador, explica la influencia que ha ejercido
y ejerce an en las escuelas de diseo y de arquitectura del
mundo.
La Bauhaus sent las bases normativas y patrones de lo que
hoy conocemos como diseo industrial y grfico, puede decirse
que antes de la existencia de la Bauhaus stas dos profesiones
no existan como tales y fueron concebidas por esta escuela.
Los Hippies, contracultura de los 60
Luis Felipe De Urquiza. Juan Ignacio Mller
Comisin: 1 D. Diseo Grfico 2007/1
El recorrido a travs del origen y las bases del hippismo
nos permite revalorizar aspectos de la cultura occidental
e identificar y destacar avances y retrocesos de nuestra
sociedad desde una perspectiva humanstica.
Los hippies aparecen en escena en los aos 60 en Estados
Unidos como consecuencia de una serie de hechos histricos
que tuvieron su punto clmine en la guerra de Vietnam. Fue-
ron partidarios de una ideologa liberal y pacifista en la que el
consumo de LSD era una costumbre, y el rock y la vestimenta
estrafalaria, llena de colores, algunas de sus principales for-
mas de expresin. Los excesos y la oposicin llevaron a este
movimiento a su fin. El 5 de octubre de 1967 se celebr en
Nueva York La muerte del hippie con un atad en la calle
Haight, donde todos ponan sus collares y ropas.
Sin embargo, es ms que evidente que este movimiento tuvo
un fuerte impacto en la sociedad y que an hoy en da se
mantienen vigentes algunas de sus costumbres y caracters-
ticas.
Los tatuajes
Matas Koch. Martn Mana
Comisin: 1 D. Diseo Grfico 2007/1
41
 Proyectos de estudiantes
El origen de la representacin a travs de imgenes se
ubica en la prehistoria, en el perodo paleoltico. En su
evolucin el hombre inventa una particular forma de ex-
presarse marcando su cuerpo, esta prctica que contina
vigente no ha dejado de resimbolizarse desde su origen.
Hace miles de aos los hombres comenzaron a utilizar tatua-
jes y pinturas sobre la piel como una forma de comunicacin
y un medio para expresarse. Durante la historia los fines no
fueron siempre los mismos, dependieron de la poca y la so-
ciedad en que estaban, los materiales con que se hacan y las
partes del cuerpo que eran tatuadas. Estaban estrechamente
relacionados con los cambios culturales, sociales y costum-
bres de cada poca.
Ctedra: Ana Laura Calciano
El hanbok
Se Jung Hwang. Valeria Ratti Goi
Comisin: 1 B. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
La inmigracin es un factor que influye en el desarrollo
de las costumbres ms tradicionales, hasta tal punto que
muchos llegan a desconocerlas en su totalidad. La Argen-
tina es un pas receptor de muchos coreanos que emi-
gran en busca de un mejor nivel de vida. Razn por la cual
se ignoran varias de sus costumbres y tradiciones, entre
ellos el handok, vestimenta tpica, que utilizaban sus an-
cestros y que hoy est en desuso.
El hanbok es la vestimenta tpica coreana tradicional que se
caracteriza por sus colores vibrantes y lneas simples sin bol-
sillos. El hanbok femenino est compuesto por una falda o
pollera larga (Chima) y una chaqueta (Joegori) y para el hom-
bre consiste en una chaqueta corta y pantalones (baji), que
son amplios y van atados en los tobillos.
En la actualidad esta tpica vestimenta se dej de utilizar diaria-
mente en Corea, qued para el uso en ceremonias especiales.
Ctedra: Gerardo Cattaneo
Alcances y tendencias de la vestimenta en la sociedad
Gabriela Buitrn. Libia Gatelum
Comisin: 1 S. Diseo Grfico 2006/2
La industria de la moda se constituye como uno de los
lenguajes expresivos de mayor difusin y alcance en la
actualidad.
Tanto los individuos como los grupos sociales de la ms
diversa ndole, expresan su identidad, creencias y gustos
por medio de su vestimenta.
Desde el estudio de las tribus urbanas sus vestimentas y
costumbres hasta los grupos polticos radicales, conocer
las tendencias y las particularidades, es una necesidad
urgente para los diseadores as como tambin para la
industria.
La necesidad de vestirse surge en el hombre de las cavernas,
para combatir las inclemencias del tiempo, para ello caz ani-
males y se abrig con sus cueros y pieles.
42 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Con el transcurso del tiempo, la ropa comienza a asociarse
con la ubicacin en la sociedad, dependiendo estos ropajes
de la modestia personal, la ostentacin o el lujo y de las posi-
bilidades econmicas o las actividades laborales.
Las modas son cambiantes, pero a medida que transcurre el
tiempo se busca la comodidad y la simplicidad.
A su vez el hombre dentro de la sociedad, juega con las apa-
riencias, se ha convertido en un experto en imagen, asumin-
dola como su identidad, que no es estable y puede cambiarla
por una nueva, adems de ser adquirida en una tienda.
Lo que se busca, es adquirir una imagen que responda a las
motivaciones ntimas y existenciales, a la cual se puede ac-
ceder con una gran variedad de imgenes disponibles, de
las cuales el individuo tiene la posibilidad de escoger la que
ms le agrade de acuerdo con el momento en que vive, de
la satisfaccin que percibe de la misma, as puede optar por
cambiarla, renovarla o mantenerla.
Cmaras digitales
Diego Malache. Valeria Vedelini
Comisin: 1 S. Diseo Grfico / Lic. en Fotografa 2006/2
El universo digital ha transformado la vida de los seres
humanos de este tercer milenio. La tecnologa digital ha
convertido prcticamente todos los elementos conocidos
simplificando en algunos casos, enriqueciendo en otras,
mquinas y aparatos de uso cotidiano.
As las cmaras de fotos y las de video han abandonado
sus formas y costumbres analgicas para ampliar monumen-
talmente sus posibilidades al transformarse en digitales.
Las cmaras digitales de foto, son un campo de sumo
inters en cuanto a su investigacin y comprensin de
funcionamiento abriendo el universo de la imagen muy
significativamente.
Los seres humanos siempre han sido protagonistas del des-
cubrimiento e invencin de distintos medios para la creacin
de imgenes.
Con el tiempo, los descubrimientos en el campo de la qumica
fueron avanzando y permitieron pasar del daguerrotipo a la fo-
tografa y diversificar sus usos. Hoy contamos con instrumen-
tos y procesos que nos permiten digitalizar las imgenes.
La fotografa digital existe desde hace varias dcadas. No obs-
tante la autntica aparicin de la fotografa digital en el senti-
do moderno acaeci ya iniciada la dcada de los noventa.
Las cmaras digitales han revolucionado el mundo de la fo-
tografa, ahora cualquier persona con una cmara digital,
computadora e impresora tiene el equivalente de un cuarto
oscuro a color y un laboratorio fotogrfico en su propio hogar
u oficina.
La fotografa se ha mostrado imprescindible en el mundo mo-
derno y en todos los campos: artstico, cientfico, comercial,
industrial, educativo y periodstico. Hoy en da la misma es
practicada por millones de personas en todo el mundo. Pre-
firindose actualmente las cmaras con una buena ptica y
muchas opciones que aadan flexibilidad.
Este mundo digital crece da a da y nos invade cada vez ms.
De un da para otro todo cambia, por eso es imprescindible
mantenerse informados y abiertos a las posibilidades que nos
brindan estos avances tecnolgicos.
Proyectos de estudiantes
Espacios verdes
Laura Giustti. Elida Lamazares. Juan Carlos Obando. Melania
Olivera
Comisin: 1 S. Diseo de Interiores 2006/2
Debido a la emergencia en contaminacin ambiental que
sufren las ciudades, el planeamiento de los espacios ver-
des, se constituye en un ncleo central de los gobiernos.
Los espacios verdes, las plazas y paseos, son los pulmo-
nes de los barrios convirtindose en elementos primor-
diales para la vida de las personas que los habitan.
La construccin y el cuidado de los parques y plazas de
la ciudad deber ser una prioridad no negociable para los
polticos que nos representan.
Nuestra ciudad fue creciendo con formas inarmnicas de
adentro hacia fuera, generando y reproduciendo las contradic-
ciones de su gestacin. Este crecimiento, mayormente con
sentido economisista, fue desalojando paulatinamente el
encuentro comunitario, la plaza, la presencia del verde como
elemento integrador del hombre, su sociedad y su paisaje.
Para una adecuada investigacin, ser necesario observar
ejemplos que resulten representativos y nos permitan un
buen delineado de esta nueva tipologa. Se realizar un ras-
treo histrico en sus diversas instancias, la relacin con la
trama, sus significados y las transiciones probables hacia el
resultado que hoy se observa.
La plaza actual, con su distribucin racional de espacios, pre-
senta problemas estticos y visuales difciles de resolver.
Como toda plaza urbana, prevalece el concepto de lo utilitario
sobre lo decorativo, es decir, el aspecto prctico sobre lo visual.
Ftbol, una nueva pasin turstica
Ignacio Levalle. Pablo Romani. Federico Sokol
Comisin: 1 A. Lic. en Turismo
El anlisis de un deporte popular como el ftbol, reva-
lorizado desde la perspectiva del turismo, nos permite
proyectar aspectos de la identidad nacional sensibles de
ser mostrados al pblico forneo, con el objeto de captar
nuevos mercados.
Cuando se habla de lo que se busca al introducir en el mer-
cado del ftbol, negocios respectivos del turismo no slo la
obtencin de dinero, sino que en la mayora de las veces el
turismo permite antes que nada conocer las costumbres de
otros pases, comprender porqu en cada lugar se acta de
manera diferente. Es en ese sentido interesante vincular los
negocios tursticos al ftbol, pasin argentina y smbolo de
nuestra ideosincracia.
Se analizar asimismo la transformacin de la imagen argen-
tina en el mundo a partir de los ltimos aos en relacin con
el turismo temtico.
Hoteles 5 estrellas; huspedes Vip
Ramiro Colinet. Josefina Daino. Martn Lanegr
Comisin: 1 A. Lic. en Turismo 2006/2
La industria hotelera brinda hoy en da, mltiples alterna-
tivas al turista del mundo.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Desde hostels y hosteras, hospedajes sencillos, hasta
la hotelera de lujo para lites socioeconmicas de gran
poder adquisitivo, la industria se extiende en creatividad
tanto a nivel de diseo como de los servicios que ofrece.
Es un campo de investigacin propicio para estudiantes
de Hotelera y Turismo, la insercin, diferencias e identi-
dad de marcas emblemticas de la industria en hoteles
5 estrellas.
La ciudad de Buenos Aires posee hoy, grandes hoteles
de lujo con variedad de propuestas para el turista aco-
modado, se necesita investigar sus especificidades a fin
de conocer el medio en el que en poco tiempo, debern
ejercer su profesin.
Los hoteles tratan de presentarse como lugares nuestros,
ofreciendo aromas, sabores y sensaciones, tpicamente ar-
gentinos, haciendo que el hombre de negocios o el simple
turista siempre quiera volver.
Nuestra investigacin se enfoc en hoteles de cinco estrellas;
de los cuales tomamos tres ejemplos que presentan similitudes
pero con detalles que los hacen nicos.
El Faena Hotel&Universe, es un ejemplo de la hotelera mun-
dial en cuanto a tendencia, diseo, lujo y placer. Ofreciendo a
quienes pueden gozar de sus instalaciones un universo sofis-
ticado, casi surrealista en su aspecto, combinando texturas y
estilos casi inimaginables de fusionar.
El Hilton Buenos Aires es otro de los ejemplos estudiados, con
una clientela fiel, sinnimo de buen servicio y calidad. En cuan-
to a su diseo, est muy bien pensado, con buenas termina-
ciones arquitectnicas, sin arriesgarse demasiado temiendo el
rechazo de quienes lo eligen.
Madero by Sofitel, es la combinacin de los dos hoteles an-
teriormente mencionados, ya que se define como un hotel jo-
ven, con una infraestructura clsica de hotel en su exterior y
sorprende con colores y formas en su interior.
Por lo general se elige un hotel dependiendo de nuestro per-
fil, nuestros gustos y nuestras necesidades. El hotel siempre
va ser el protagonista de nuestros viajes y va a permanecer
en nuestros recuerdos como una buena o mala experiencia.
Inmigrantes, recuperando lo perdido
Viviana Di Leo. Sandra Evangelista. Patricia Navarro.
Comisin: 1 A. Lic. en Turismo
Los inmigrantes conforman un eje central en la descrip-
cin de la adaptacin y adopcin de las diferentes comu-
nidades. Su relevancia e influencia indiscutible en la con-
formacin cosmopolita de la sociedad Argentina, desde
una perspectiva sociocultural, lingstica, gastronmica
y religiosa nos permite conformar uno de los principales
atractivos en el trazado turstico de la Argentina actual.
Una de las consecuencias de la investigacin es el re-conoci-
miento sobre las distintas comunidades que se asentaron en
nuestro pas y cmo influyeron en la vida social, cultural y los
valores que se pueden rescatar.
Los aportes dejados por los inmigrantes italianos y espaoles
se ven a diario si recorremos sitios emblemticos de Buenos
Aires, tanto en el Casco Histrico como fuera de l. Basta
mencionar la Casa Rosada, el Teatro Coln, el Congreso de
la Nacin, la Catedral Metropolitana, la Avenida de Mayo o el
43
 Proyectos de estudiantes
pintoresco barrio de La Boca, as como tantos otros.
El beneficio obtenido fue una mano de obra incansable que
transform nuestra gran aldea en una urbe cosmopolita que
dio origen a las universidades, transform urbansticamente a
la ciudad, dotndola de servicios elctricos, mejores medios
de comunicacin, parques, paseos, gasoductos y hospitales.
Negocios familiares
Martn Casalini
Comisin: 1 S. Diseo Grfico 2006/2
Los microemprendimientos, Pymes y empresas familia-
res fueron la respuesta creativa de los argentinos a la lti-
ma crisis socioeconmica, sin precedentes, del agonizan-
te gobierno radical del presidente De La Ra en el 2001.
Con un desempleo llegando casi al 20%, el comienzo de
siglo, se vea en el pas y para el mundo, como una encru-
cijada donde el desastre poda ser el final de la democra-
cia, tan dolorosamente ganada por la sociedad argentina.
Como respuesta, miles de argentinos crearon sus pro-
pios negocios haciendo del microemprendimiento el n-
cleo social que los sac de la emergencia. Es por ello que
es un fenmeno sociolgico de vital importancia en estos
momentos.
Desde siempre la situacin econmica de algunos pases in-
fluy en la creacin de microemprendimientos, en Argentina
por la mala situacin econmica, mientras que en Estados
Unidos sucede al revs, dadas las oportunidades econmicas
mucha gente elige crear microemprendimientos que pronto
se transforman en pymes, los cuales muchas veces son crea-
dos por familias.
Cuando uno invierte su dinero y maneja su propio negocio,
aprecia su independencia, en los buenos y malos momen-
tos. En un negocio familiar es diferente, muchas veces las
emociones pueden interferir con las decisiones que se toman
en el negocio. Los conflictos pueden originarse porque los
parientes ven el negocio desde perspectivas diferentes. Los
socios silenciosos, accionistas y directores, probablemen-
te juzguen los desembolsos de capital, crecimiento y otros
asuntos crticos, mientras que los que estn involucrados en
las operaciones diarias, se preocupan ms por la produccin,
los ndices de ventas y asuntos del personal.
El crecimiento tambin puede ser un dilema si algunos pa-
rientes estn renuentes a reinvertir las ganancias en el nego-
cio. El conflicto tambin puede agravarse por familiares que
tienen poco talento para el dinero o el negocio. El gerente de
negocio familiar enfrenta los mismos desafos que cualquier
gerente dueo de una compaa pequea, sin embargo el tra-
bajo de ste puede complicarse porque los parientes deben
estar de acuerdo en trabajar juntos en el negocio.
Reestructuracin urbana
Andrs Caicedo. Ana Laura Coman Basterrica
Comisin: 1 S. Lic. en Fotografa 2006/2
Las grandes urbes, ciudades donde habitan millones de per-
sonas, se expanden y se transforman permanentemente.
La ciudad de Buenos Aires no escapa a este fenmeno, al
contrario, su ritmo de expansin y cambio es asombroso,
44 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
sobre todo en algunos sectores.
El barrio de Palermo es paradigmtico en este sentido, se
ha transformado en un polo de desarrollo muy interesan-
te, ya que rene lo comercial, el diseo, lo artstico y lo
arquitectnico, consolidndolo como uno de los centros
tursticos por excelencia para el turista.
Hoy en da es cada vez ms comn, ver gran cantidad de es-
tructuras antiguas siendo remodeladas para alojar locales que
luego sern ampliamente populares tanto para el pblico local
como para el turstico, especialmente en la zona de Palermo
SOHO, uno de los barrios antiguos de Palermo.
Este fenmeno tuvo un gran crecimiento en los ltimos aos
y resulta una caracterstica distintiva y atrayente de los ba-
rrios porteos, especialmente aqullos que cuentan con un
gran nmero de locales gastronmicos, de indumentaria o de
decoracin.
Esta tendencia en lo que a arquitectura se refiere permite la
obtencin de espacios ms amplios, luminosos y funciona-
les, de barrios ms pintorescos, de un paisaje urbano ms
atractivo y de mejor diseo. Da ms opciones de decoracin,
brindando una mejor imagen a los ojos de turistas y ciudada-
nos locales.
Creemos que este fenmeno significa un aporte positivo para
la urbanizacin de la ciudad, que ayuda a la economa. Para dar
un ejemplo de ello podemos citar el barrio de Palermo Viejo,
que nos permite disfrutar da a da de una ciudad ms linda.
Ctedra: Ins Cisneros
Carlos Alonso
Joaqun Olmedo
Comisin: 1 A. Diseo Grfico
Documento de investigacin sobre el consagrado pintor
argentino Carlos Alonso, nacido en Mendoza en 1929.
Agudo observador de la realidad poltica, es uno de los
maestros de la plstica argentina de siglo XX.
La investigacin est dedicada al artista argentino Carlos
Alonso y el objetivo central es saber qu artistas, pinturas y
ciudades tuvieron alguna influencia en su obra y qu implican-
cias en su forma de ver y pintar se pueden establecer.
Finalmente, se determin que su primer y mximo influyente
fue su gran maestro y amigo Spilimbergo de quien dice: de
Splilimbergo aprend una actitud de rigor hacia la pintura, de
la que hoy dudo.
En 1954 viaj a Europa donde vivi 6 meses en Madrid, Bar-
celona y Pars y cuya impronta result imborrable.
Las dos influencias ms profundas que pueden verse en su
obra segn su propia opinin son la de Rembrandt y la de
Van Gogh
Un hecho que marc su obra y su vida en forma permanente
fue la desaparicin de su hija Paloma durante la dictadura mi-
litar y su posterior exilio en Madrid y Londres.
Arte Cintico Latinoamericano en Pars
Mara Jos Andrade. Tatiana Garca Clavera. Julieta Sassone
Comisin: 1 A. Diseo Grfico - Lic. en Publicidad 2007/1
Proyectos de estudiantes
A fines de los aos 50 y principios de los 60, nace un
movimiento artstico que se va a denominar arte cin-
tico. Los principales pioneros fueron los venezolanos
Jess Soto y Carlos Cruz Diez y el argentino Julio Le
Parc. A pesar de que sus fundadores fueron artistas la-
tinoamericanos, el arte cintico no naci en nuestro
continente sino en Europa, ms especficamente en Pa-
rs. Este trabajo recorre la historia del arte cintico y la
de los artistas mencionados anteriormente para indagar
en los motivos por los cuales se pudo haber producido
esedefasaje espacial.
El origen del cinetismo que parte desde Europa, invita a varios
artistas latinoamericanos a formar parte del mismo, y lograr
que sea considerado como un arte.
Un grupo de amigos latinoamericanos instalados en Pars, se
reunan para intercambiar ideas, tratando de ver la manera en
que sus visiones puedieran ser vistas por el mundo. Tratando
de superar el trato que reciban por parte de ciudadanos eu-
ropeos, quienes los consideraban extraos. A pesar de todo
eso es importante destacar la investigacin y los aportes que
han realizado contribuyendo al arte cintico.
Ciudad como individuo
Samanta Bez. Sebastin Regis. Sofa Taylor
Comisin: 1 S. Lic. en Comunicacin Audiovisual 2006/2
En el paradigma de la pos modernidad en la que vivimos,
la problemtica del consumo extiende sus derivaciones
en mltiples direcciones. Una de ellas y quizs una de las
ms interesantes es la vinculacin entre el consumo y la
identidad individual y social de las personas.
Esta relacin se ve absolutamente potenciada en las
grandes ciudades y Buenos Aires no escapa de ninguna
manera al fenmeno.
Cada disciplina tiene sus miradas sobre esta problemti-
ca y su interpretacin sobre la misma, sin embargo hay
muchas preguntas an por formular y por supuesto mu-
chas estrategias por crear.
El individuo moderno se encuentra estrechamente ligado al
consumo.
La ciudad tomada como escenario geogrfico es, en donde
las relaciones del individuo se llevan a cabo, en donde interac-
ta con otros individuos, como con las cosas que lo rodean.
Creemos que aunque estemos integrados en una sociedad
consumista, la cultura, la informacin y el conocimiento su-
ponen un importante freno respecto a los excesos del consu-
mo, muchas veces impulsado por la publicidad, la cual tiene
un papel importante en la decisin de compra.
Como menciona Esther Daz el individuo se puede asemejar
a las dos caras de una moneda, el yo que responde a lo in-
dividual y el sujeto que responde a lo social. No obstante se
puede decir que estas caras no se excluyen entre s.
Huella Social
Martn Laborde. Roco Ponce de Len
Comisin: 1 A. Diseo Grfico 2006/2
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
La dicotoma de lo pblico y lo privado, ha tomado enor-
me importancia como tema de anlisis crtico en el para-
digma de la sociedad posmoderna.
Esta oposicin puede ser investigada desde la episte-
mologa, la filosofa, las ciencias sociales, las ciencias del
lenguaje, el diseo y la comunicacin, arrojando hiptesis
de diversa ndole.
Entre los fenmenos urbanos hay algunos directamente
relacionadas con la dicotoma mencionada, por ejemplo el
arte callejero y las manifestaciones sociales de protesta
poltica.
Los medios masivos de comunicacin vulneran y trans-
greden permanentemente los lmites de ambos concep-
tos por eso surge la necesidad de comprender las relacio-
nes que los unen y los separan.
La ciudad sufre presiones que la hacen cada vez menos pbli-
ca y ms privada, presiones que coinciden con un movimien-
to paralelo, de ampliacin de lo pblico en el que la ciencia,
el arte y los medios cumplen las funciones pblicas de una
manera particular. El arte urbano lo es, en la medida en que
se introduce en el nivel poltico desde una base esttica, se
trata del encuentro de lo esttico con lo poltico.
Los pilotes de las instituciones judas nos indican que son lu-
gares privados y nos alejan de ellas, mientras que los mismos
fotografiados, en una muestra de arte, los vuelven pblicos.
La educacin pblica es como su nombre lo indica, menester
de todos, pero atae a un grupo de la sociedad, pero al lle-
gar la carpa blanca instalada frente al Congreso Nacional, la
problemtica docente se vuelve un problema de todos.
Para que se genere una huella social debe haber un impac-
to, un choque contra las normas morales y culturales de un
pueblo o incluso contra su dignidad. La constituyen aconteci-
mientos que marcan a la sociedad y que se perpetan en el
inconsciente colectivo. Generan un trauma en la psiquis de
un pueblo que hace que las cosas cambien.
La memoria colectiva cuenta con sus propios recursos como
los marcos sociales, y los artefactos, en los cuales se edifica
y el lenguaje y la comunicacin con los cuales se mantiene.
Influencias de las vanguardias desarrolladas en Miln
en Xul Solar
Nadia Cazzolato. Mara del Lujn No. Gimena Yanina Sn-
chez Quirs.
Comisin: 1 A. Diseo Grfico.
La imaginacin ha precedido siempre a las realizaciones
artsticas, cientficas y tcnicas del hombre. Xul Solar
esotrico, telogo, astrlogo y destacado pintor, influido
por las vanguardias surgidas en Europa y que luego, a su
regreso, las materializ en Argentina.
El objetivo de la investigacin es detectar la manera cmo las
vanguardias que surgieron en Miln influyeron notablemente
en Xul Solar y a la vez cmo l, al regresar, las materializ
generando as un cambio artstico significativo en los movi-
mientos que se venan dando en Argentina.
Como conclusin final se establece que Xul Solar fue uno de
los ms reconocidos vanguardistas en Latinoamrica y que
junto con sus investigaciones y su empeo por generar el
cambio, construy un mundo plstico incomparable y nico.
45
 Proyectos de estudiantes
Influencia de Miln y Pars en Emilio Petorutti
Mariela Praigrod. Stefana Rodriguez
Comisin: 1 A. Diseo Grfico
El arte es una forma de expresin, la manifestacin de
la creatividad y sentimientos humanos. Tambin es un
movimiento artstico-intelectual-ideolgico en relacin a
la sociedad y el tiempo en que se desarrolla.
Petorutti se consideraba un representante del cubismo. A
partir de la investigacin realizada se pudo establecer la in-
fluencia decisiva del arte italiano a travs de la ciudad de Mi-
ln, el arte francs a travs de la ciudad de Pars, que brind
al pintor la posibilidad de contactarse con Pablo Picasso en su
perodo parisino.
La ltima influencia muy significativa fue la del pintor espaol
Juan Gris quien convivi con l en su etapa parisina.
Influencias de Nueva York en la obra de Marta Minujn
Claudia Aponte. Flavia Serei
Comisin: 1 A. Diseo Grfico 2007/1
Marta Minujn es una de las artistas clave de Argentina.
Autodenominada hermana artstica de Andy Warhol,
fue una de las precursoras en traer al pas el arte pop y
los happenings.
Este trabajo rastrea la influencia que ejercieron Andy
Warhol y la etapa neoyorkina en general, en las obras
pasadas y presentes de Marta Minujn.
La vida de Marta Minujn en la Gran Manzana transcurre en
la dcada de oro en donde hippies, msica, arte y psicodelia
inundaban el ambiente de la ciudad. Si bien estos factores
afectaron en su estilo de vida, en su nueva manera de ver las
cosas y de manifestar sus obras. Pero la mayor influencia en
el futuro ser la de el rey del movimiento pop Andy Warhol.
Influencias venecianas: Romulo Macci y Nicols
Garca Uriburu
Marcos Morales. Nadia Sabbatini.
Comisin:1 A. Diseo Grfico
La expresin artstica de los pintores sufre modificacio-
nes en su evolucin. Diversos cambios en sus vidas, en
sus inspiraciones, o hasta incluso en las ciudades donde
habitan, pueden llegar a cambiar notablemente la forma
de pintar o representar sus obras.
Venecia, ciudad inspiradora de tantos artistas, influy en las
obras de Rmulo Macci y de Nicols Garca Uriburu, de dife-
rentes maneras, produciendo en ambos casos un cambio en
su forma de expresin.
En cuanto a Macci, el cambio principal es haber migrado
desde el diseo grfico al arte pictrico a travs de la obra
Los caballos de San Marcos, priorizando ms el gesto pic-
trico en s por sobre el mensaje conceptual. El resultado fue
un surgimiento en l de la pintura figurativa y narrativa llama-
da neoexpresionismo.
En cuanto a Nicols Garca Uriburu el cambio fue tal que pue-
de decirse que introdujo en el pas el Land Art incorporando al
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Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
pblico en sus intervenciones urbanas y ecolgicas como por
ejemplo el la 34 Bienal de Venecia donde colore de verde
las aguas.
La ciudad como exclusin
Luciano Keurikian. Olivia Mihanovich. Andrea Ventura
Comisin: 1 S. Varias 2006/2
Las grandes metrpolis del planeta generan, lamentable-
mente, mltiples problemticas sociales de extrema gra-
vedad. La exclusin social es una de ellas.
Desde los diferentes campos del saber la problemtica
de la exclusin social es central y permanente ya que es
un fenmeno que en vez de ceder, se profundiza.
Para los jvenes universitarios, no obstante su inexpe-
riencia, es un campo muy frtil para su conocimiento y
su comprensin.
Aun en forma exploratoria, los ingresantes a la universi-
dad manifiestan un gran inters en conocer las especifi-
cidades del fenmeno de la exclusin social en la ciudad
de Buenos Aires.
Hoy en da, la desigualdad que existe entre las diferentes cla-
ses sociales en el mundo conlleva a un problema muy grave,
que no todos lo ven de la misma manera, la exclusin social.
A grandes rasgos podemos definir de la siguiente manera:
proceso mediante el cual los individuos o los grupos son total
o parcialmente excluidos de una participacin plena en la so-
ciedad en la que viven.
Este concepto es multidimensional, y sus dimensiones per-
tenecen a tres reas de gran importancia como los recursos,
las relaciones sociales y los derechos legales. Algunas de las
cuales son la privacin econmica, la privacin social y la pri-
vacin poltica.
Todo esto afecta a la ciudad y a los individuos que viven en
ella, un ejemplo de ello es la crcel que no hace ms que
ahondar en la crisis, dejando fuera de la participacin del sis-
tema poltico a los presos, excluidos de la sociedad que no
est al tanto de lo que sucede dentro de las crceles. Por
lo que la crcel se ha vuelto en un medio de exclusin tanto
interno como externo.
La Ciudad como intercambio
Guido Briones. Dolores Laurino
Comisin: 1 S. Diseo de Imagen y Sonido 2006/2
En las ltimas dcadas el concepto de globalizacin ha
tomado un lugar central en los debates intelectuales y
polticos alrededor del mundo.
Las grandes ciudades se consolidan como muestras aca-
badas del modelo globalizador, ya que es en las metrpo-
lis, como Buenos Aires por ejemplo, donde interactan
los elementos constitutivos, econmicos, polticos y so-
ciales de la globalizacin.
La comunicacin y la tecnologa se encuentran as en lo
medular y son temticas suceptibles de investigacin y
estudio para comprender el fenmeno.
La globalizacin es el proceso por el que la creciente comu-
nicacin e interdependencia entre los distintos pases del
Proyectos de estudiantes
mundo unifica mercados, sociedades y culturas, a travs de
una serie de transformaciones sociales, econmicas y pol-
ticas que les dan un carcter global. Permanentemente se
producen interacciones que van generando lazos que mudan
a travs del tiempo y que se van cruzando entre s.
Al hacer un viaje por la ciudad de Buenos Aires intentando
apropiarnos del imaginario urbano de la gente que la habita,
nos encontramos con infinitas manifestaciones de interac-
cin e intercambio comunicacional.
Creemos que la sistematizacin de las empresas comunica-
cionales y la accesibilidad de los ciudadanos a las mltiples
formas de interaccin, propician un espacio inter multicultural
en la ciudad.
Para la presente investigacin, la globalizacin juega un papel
protagnico imprescindible, puesto que sin ella, muchos de
los canales tecnolgicos no podran llevarse a cabo. De to-
dos modos, sabemos que no estamos exentos de peligro en
cuanto a los efectos de la misma, sera cuestin de interiori-
zarse en un minucioso balance de la relacin costo- beneficio
de la globalizacin en materia de comunicacin.
La ciudad como memoria
Ana Hidrobo. Ezequiel Paniagua. Maringeles Ruiz Daz
Comisin: 1 S. Lic. en Comunicacin Audiovisual / Diseo
Grfico 2006/2
Lo urbano como campo de estudio, sigue constituyn-
dose como un eje de investigacin vlido en el centro
del proyecto que estructura la asignatura Introduccin a
la Investigacin.
Los fenmenos relativos a la ciudad, su patrimonio, su
gente, y sus costumbres, son elementos necesariamen-
te estructurales, en el inters del conocimiento y la com-
prensin de los estudiantes del Diseo y la Comunica-
cin, as como tambin para la Facultad.
La ciudad y su memoria aparecen como un posible y fun-
damental foco de investigacin.
La memoria es inherente al aprendizaje, y los seres humanos
somos individuos que nos valemos del mismo desde que na-
cemos para sobrevivir al mundo que nos acoge, en principio
lo hacemos por mimesis y con el devenir de los aos iremos
complejizando los niveles de adquisicin.
Ahora, Qu tiene esto que ver con la ciudad? Lo tiene y mu-
cho. La ciudad toda, es un sujeto social como cualquier otro
individuo de carcter humano, por lo cual tiene su identidad
propia, apoyada en su historia materializada en la memoria,
en este caso urbana.
A diferencia de la criatura humana que se reconoce a s mis-
ma como una entidad emprica y psicolgica con continuidad
en el tiempo y que, por lo tanto, cuenta con un yo interno,
la ciudad se reconoce a s misma a partir del momento que
una sociedad con una determinada cultura, la forma, la vive,
la modifica y deja rastros de su accionar. Construye tambin
otro tipo de manifestaciones a las que les otorga una signifi-
cacin particular, las que se expresan en forma intangible e
inmaterial. Son los bienes que dan cuenta de una identidad
enraizada en el pasado, con memoria en el presente, rein-
terpretadas por las sucesivas generaciones, que tienen que
ver, con saberes cotidianos, prcticas familiares, entramados
sociales y convivencias diarias.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Tanto el Patrimonio Tangible, como el Intangible componen el
Patrimonio Cultural: monumentos, objetos, paisajes y sitios,
todos estos elementos, productos de la creatividad humana
son hechos culturales que se heredan, se transmiten, modi-
fican y optimizan de individuo a individuo y de generacin a
generacin a travs del imaginario social urbano.
Por todo esto es necesario aprender, comprender y proteger
la memoria de la ciudad.
Paisaje urbano
Ken Ng
Comisin: 1 G. Diseo Grfico 20006/2
Las grandes ciudades del mundo, como si fuesen orga-
nismos vivientes, se desarrollan, expanden, transforman
a pasos agigantados en estos tiempos.
La ciudad Autnoma de Buenos Aires, capital de la Rep-
blica Argentina, no escapa al fenmeno, debido en gran
parte al aumento de su poblacin y a la falta de oportuni-
dades en los pueblos y ciudades del interior del pas.
Investigar esas transformaciones para poder decidir qu
conservar y cmo, es clave para evitar los daos colatera-
les como la destruccin del patrimonio arquitectnico.
Bueno Aires no ha encontrado an una manera consistente
de incorporar los procesos de transformacin, que son nece-
sarios para mantener viva su urbanidad y al mismo tiempo
afrontar los enormes cambios y demandas que implica esta
nueva etapa de su desarrollo metropolitano. Estos cambios
deben hacerse respetando la pluralidad de la vida democrtica
y conservando el extraordinario valor patrimonial de la ciudad,
sin convertirla tampoco, en una ciudad museo, incapaz de ab-
sorber las transformaciones de la cultura contempornea y de
la cambiante forma de vida de sus habitantes.
Como consecuencia de la velocidad que han adquirido di-
chos cambios en las ciudades, en cuanto a la cultura y a la
sociedad, en los ltimos aos se ha debatido largamente la
caracterstica de los instrumentos idneos para poder actuar
sobre ellas.
Ctedra: Carlos Cosentino
Comparacin de la moda de los 60 con la actual
Stephanie Aizenberg. Catalina Chavanne. Florencia Garaico-
chea. Jorge Sofa
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
Los perodos histricos convulsionados tienen, a veces,
como consecuencia grandes cambios culturales que se
expresan fuertemente en las artes, la moda y en otras
manifestaciones.
En los Estados Unidos los aos 60 se caracterizaron por
un fuerte movimiento de ruptura de las nuevas genera-
ciones frente a las estructuras conservadoras y de per-
manente conflicto blico de su nacin. Esta transforma-
cin gener nuevas tendencias en todos los mbitos que
an hoy gravitan en el mundo.
Varios acontecimientos tanto polticos como sociales van co-
laborando poco a poco para que en los 60 se produzca el
47
 Proyectos de estudiantes
gran cambio, la nueva moda no naci de un da para el otro
y tampoco por casualidad o espontneamente. La moda de
los 60 es la que mejor nos muestra este acto de rebelda
novedoso y tan atractivo que durara muchos aos y servira
de inspiracin para los diseadores actuales.
Los aos 60 vuelven a estar de moda. Ocurre cada 2 o 3
aos, de repente los buscadores de tendencias deciden que
vuelvan otra vez, en el arte, en la moda y la cultura en general,
entonces la pregunta se impone: no ser que no se han ido
nunca?
El Anim hoy en Argentina
Esteban Caballero. Nicols Fernndez. Adrin Flores. Kevin
Kesselman. Daro Manoukian
Comisin: 1 C. Diseo Grfico 2007/1
En el mundo de la historieta, el anim, animacin japone-
sa, constituye un fenmeno artstico-cultural y comercial,
digno de ser analizado en profundidad. Para los jvenes
que se inician en el estudio y diseo de la historieta; el
anim resulta un fenmeno que por la transversalidad de
campos que aborda enriquece su conocimiento y creativi-
dad adems de mantener su inters.
El objetivo principal de esta investigacin es conocer cules
son los gneros de anim ms mirados en la Argentina y rela-
cionarlos con la edad y el sexo de sus seguidores.
Inicialmente el trmino anim se refiere a la animacin japo-
nesa especialemte a la de dibujos, aunque existe anim no ja-
pons. Etimolgicamente se discute si es una abreviacin de
la palabra inglesa animation o como sealan los entendidos el
origen estara en el vocablo francs anim (animado).
De una u otra forma la palabra latina anima quiere decir alma
y deriva en palabras como animismo o animacin, todas ellas
relacionadas con la idea de movimiento o vida de cosas que
originalmente no la poseen.
El gnero de anim ms visto por los hombres en Argentina
es el de shonen y en el caso de las mujeres es el amerimanga.
Esto resulta bastante normal ya que a los varones les gusta
ver series de batalla y guerra y a las mujeres les gusta algo
ms tranquilo pero con aventura.
El cine testimonial y sus influencias con la dictadura
de 1976
Natalia Alventosa
Comisin: 1 A. Lic. en Comunicacin Audiovisual 2007/1
La memoria colectiva y la historia constituyen la identidad
de las naciones. Entre las manifestaciones artsticas que
colaboran en la construccin de dicha identidad, el cine
testimonial cobra una importancia suprema, debido bsi-
camente al impacto visual-emocional que provoca en los
espectadores. Desde la recuperacin de la democracia
en la Argentina, tenemos verdaderas joyas cinematogr-
ficas representantes del gnero.
Es importante destacar que desde un mismo hecho histrico,
se puede realizar cine desde dos puntos totalmente diferen-
tes, como lo son los films La noche de los lpices, que es
mucho ms precaria que Kamchatka.
48 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
El cine tuvo varios avances tecnolgicos, pero lo que hace
un largometraje ms interesante es la manera de editarse,
debido a esto vara la calidad de las diapositivas, hace que la
pelcula tenga una definicin esttica mucho ms detallada.
El cine documental sigue siendo el mismo, ambas pelculas
cuentan historias diferentes pero siempre de un mismo he-
cho histrico.
El fenmeno fotolog en la Argentina digital del 2007
Natalia Beln. Juan Fernando Salanova. Paula Terribile
Comisin: 1 C. Diseo Grfico 2007/1
La investigacin de los diferentes fenmenos generados
en la web es arrolladora por el ritmo vertiginoso de las
creaciones de blogs, sitios y formas de comunicacin en-
tre los usuarios del ciberespacio. Sin embargo desde la
universidad no se puede descuidar su estudio constante.
La investigacin al ser enfocada desde una visin preponde-
rantemente cualitativa, busca como alcance social el anlisis
del fotolog como el nuevo fenmeno, no slo abarcando lo
competente al diseo, sino tambin haciendo hincapi en el
fenmeno masivo en el que el fotolog se convirti.
Las comunidades virtuales de fotologs nacen a partir del xito
explosivo de Fotolog.com, creado por Seifer y Crotty, que en
febrero de 2005 super el milln de usuarios. La influencia
de Fotolog.com en Latinoamrica es tal que en castellano la
palabra fotolog se usa mucho ms que fotoblog o photoblog,
versin norteamericana del trmino.
El transformismo. Variables para su diseo
Luciana Canale. Anbal Duarte. Florencia Torregrosa
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
El transformismo es un recurso teatral que adopta ves-
timentas y comportamientos del sexo opuesto, sin por
ello, estar ligado necesariamente con la sexualidad, como
es el caso del film Vctor Victoria.
El transformismo es considerado un arte como medio de
expresin y su vestuario, un interesante tema de estudio.
El vestuario transformista no tiene prototipos impuestos a se-
guir, el vestuario y la representacin es libre y va de acuerdo
con el tema del espectculo. Al ser vestuario, no se realiza
imitando el cuerpo femenino, sino resaltando parte de los
hombres y como referente su silueta, de esta manera es ms
observable la transformacin de gnero.
Este tipo de vestuario y su uso en el espectculo, dar como
resultado los colores, texturas y accesorios a utilizar.
Heladeras Persicco
Manuela Cartas. Marcelo Martinengo. Ana Ribas. Natalie Vz-
ques
Comisin: 1 C. Diseo Grfico 2007/1
Luego de vender la marca de helados FREDDO, los
hijos de la antigua heladera crearon una nueva marca:
Prsicco. Como toda empresa, necesitaba una iden-
tidad visual que transmitiera los valores de la misma y
Proyectos de estudiantes
que atrajera a determinados consumidores. Los dueos
de Prsicco disearon, para ello, una Gota que fun-
ciona no slo como logotipo, sino tambin como diseos
de cucharas, potes de helados, packaging, servilletas y
elementos de decoracin de los locales.
Este trabajo analiza la imagen visual que propone esta
empresa (a travs de La gota) y la percepcin que tie-
nen los consumidores de la misma.
El identificador utilizado influye en la percepcin de los con-
sumidores de diversas maneras, aunque la gente no ingresa
a la heladera por el buen diseo, sino por el sabor o por la
cercana.
El target al que est dirigido son personas mayores y familia,
esto responde a los colores clidos que presenta el logotipo.
Transmitiendo frescura, seriedad, diseo y tradicin.
La aparicin del corpio como evolucin del cors
Victoria Boyero. Emilia Talin
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
El diseo de la indumentaria evoluciona sin lmites, como
es el caso del brassiere o sostn. A travs de la historia
humana, los pechos de la mujer han sido moldeados de
diferentes formas. En ocasiones se lo ha minimizado has-
ta casi esconderlo, otras veces se lo ha destacado hasta
la exageracin.
Desde la desaparicin del cors hasta la actualidad, la moda a
pasado por varios cambios, antes los sujetadores solamente
estaban destinados a sujetar.
Hoy en da en cambio son prendas que tienen valor por s mis-
mas y que se muestran, dejando de ser interiores.
La evolucin de los materiales y cambios sociales relevantes
en cada poca, hicieron que cumplieran la funcin de modelar
y aumentar el tamao del los pechos femeninos.
El brassiere o sostn provoc un cambio revolucionario en la
manera en que las mujeres nos vestimos, nos vemos y nos
sentimos.
La corbata
Luca De La Riva. Camila Gigliani. Estefana Giordano. Caroli-
na Groenenberg
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria
Conocer la transformacin que sufren los elementos de
consumo de uso cotidiano a lo largo de las dcadas y
cmo los fenmenos sociopolticos y econmicos los
afectan, es imprescindible para la comprensin de la evo-
lucin cultural.
La temtica central de investigacin es la evolucin de la cor-
bata, desde ser un simple accesorio a ser la prenda de ele-
gancia por excelencia.
Se descubri que la corbata es un smbolo de elegancia que
se ha mantenido como tal en las ltimas dcadas y su utiliza-
cin realza los atuendos masculinos y les da identidad propia.
La corbata se transform en un medio de expresin de la per-
sonalidad y el status social a travs de sus colores, texturas,
impresos e incluso a travs de la forma de anudarla.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Las grandes marcas de la indumentaria masculina se esfuer-
zan en cada temporada en ofrecer multipicidad de diseos y
modelos.
La historieta en los 90 en la Argentina
Matas Antonelli. Lucila De Pasquale. Ezequiel Gonzlez. Guido
Quaranta. Pablo Yapura
Comisin: 1 A. Diseo de Historietas 2007/1
La investigacin de la evolucin de las artes y diseos
tomando como unidad temporal de base la dcada, es sin
duda una metodologa eficaz en los mbitos acadmicos
universitarios, para la comprensin de los procesos.
La dcada del 90 en Argentina es simblica en este sen-
tido y ofrece una multiplicidad de recursos interesantes
para su estudio.
Los 90 fueron un perodo bastante controversial en el mun-
do de la historieta argentina ya que si bien el mercado de
la historieta se expandi ampliamente, era poco lo que se
produca a nivel nacional y mucho lo que se importaba. Este
contraste hace que el tema de la investigacin sea intrigante
e interesante.
El mercado de historietas en la Argentina se vio limitado de
material nacional, a diferencia de otras dcadas donde este
tipo de arte fue ms popular. An as la produccin de artistas
nacionales no decreci, ya que comenzaron a trabajar para el
exterior.
La importacin de historietas lleg a tal punto que abrieron
los primeros comic shops en las principales ciudades del pas.
El trabajo de los historietistas argentinos se difunda en el
pas desde el exterior.
La influencia del Art Nouveau en la moda actual
Alejandra Pretelt. Luca Valdivieso
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
Los movimientos arquitectnicos y artsticos de vanguar-
dia de fines del siglo XIX y principios del XX, ofrecen en
forma permanente elementos de enorme belleza, para el
diseo de la actualidad. El Art Nouveau particularmente
es novedoso en temticas, texturas, formas y colores y
es por ello que los diseadores acuden a recrearlo.
El Art Nouveau tuvo su influencia principal en la moda a tra-
vs del estilo Liberty utilizado en Italia a fines del siglo XIX y
principios del XX. Dicho estilo se focaliz en la creacin de
telas y trajes ornamentados y de altos costos usados por la
culta y alta sociedad europea de principios del siglo XX.
Actualmente se pueden apreciar ciertas caractersticas de es-
tas tendencias en los trabajos de algunos renombrados dise-
adores como por ejemplo el italiano Roberto Cavalli y otros
como Angel Schlesser y Miguel Palacio.
La influencia del lder de opinin en la vestimenta
de las tribus
Luciano Bevacua. Gabriel Menares
Comisin: 1 C. Lic. en Publicidad 2007/1
49
 Proyectos de estudiantes
Las tribus urbanas son un fenmeno culturalsocial en
constante cambio y renovacin. La investigacin y el es-
tudio de sus costumbres, sus modismos, indumentaria
e ideologas brinda un muestrario interesantsimo como
semillero de creacin.
El objetivo principal de la investigacin es conocer las tribus
urbanas ms importantes que existen en la ciudad de Buenos
Aires, las caractersticas principales de su vestimenta y la in-
fluencia del lder de opinin.
Se puede decir que en general la vestimenta de las tribus es
muy similar a la del lder de opinin de las mismas, llegando
a una suerte de identificacin y a una copia de su esttica. El
caso ms claro en este sentido es el de la tribu Rolinga, segui-
dores de los Rolling Stones, que en plena ciudad de Buenos
Aires en la actualidad siguen la esttica setentista de su lder
Mick Jagger.
Marketing multisensorial
Carmela Fiori. Deborah Mazza. Sofa Popolizio. Agustina Ser-
video
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
El marketing que influye en la venta de indumentaria en
los locales, apela al estmulo multisensorial de sus poten-
ciales consumidores. Establece relaciones de interaccin
entre el individuo y el producto, tanto en lo fsico, en lo
emocional y en lo comunicativo, determinando de esta
manera cdigos de eleccin.
La marca posee una imagen personal que todo el tiempo se
trata de resaltar a travs de las distintas estrategias de mar-
keting multisensorial. Aunque desde afuera parezca algo que
sucede con naturalidad, cada pequeo detalle est muy bien
cuidado y analizado por la marca para lograr llegar al pblico
deseado. Desde que el cliente pasa por la puerta del local
est siendo influido de manera subliminal con el objetivo prin-
cipal de que el cliente entre y consuma.
Cada marca genera un ambiente particular de acuerdo al tipo
de pblico que quiere satisfacer, para que el consumo no sea
slo momentneo o casual, sino que perdure a largo plazo,
fidelizando al cliente con la marca, hacindolo sentir parte de ella.
Ctedra: Geraldina Cruz
Diseadores a medida, servicios y diseos para el
nio posmoderno en la ciudad de Buenos Aires
Ayeln De Pen
Comisin: 1 S. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
Las grandes transformaciones que ha sufrido la infancia
en estas ltimas dcadas sobre todo en los centros ur-
banos, dan lugar a un abanico extraordinario de nuevas
problemticas y temas de estudio.
Enmarcados en este fenmeno, los comportamientos de
los nios en cuanto a su vestimenta, se caracterizan por
las elecciones muy tempranas y la bsqueda de nuevos
materiales, colores y texturas.
La industria de la indumentaria tiene en la infancia una
oportunidad de crecimiento constante, por tanto investi-
50 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
gar los gustos y hbitos de consumo de los ms chicos
es una alternativa de prosperidad.
Ha surgido una nueva infancia, la de los nios posmodernos,
los cuales son considerados seres ntegros, que no necesitan
esperar ser considerados como personas completas, porque
ya lo son y gozan de plenitud de derechos. A diferencia de
las generaciones pasadas, los chicos eligen lo que quieren
hacer, la ropa que desean usar, los amigos con los que se
vincularn. Saben negociar con los adultos. Basta con verlos
desenvolverse entre monitores de computadora y pantallas
de video o capturar tendencias influidos por la televisin.
En cuanto al espectro de diseos y servicios que el nio pos-
moderno necesita, la moda es una, pero con mucha variacin
en tipos de vestimenta, colores, diseos y telas. Ahora el de-
safo ser lograr la combinacin perfecta para satisfacer los
gustos de estos nios tan exigentes.
Diseo de indumentaria femenina en pases islmicos
Cecilia Caas. Ayeln Giunta. Johanna Wachowicz
Comisin: 1 S. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
En el campo tan vasto del diseo de indumentaria en rela-
cin con los usos y costumbres de las diferentes culturas
y tradiciones religiosas, la profundizacin en la comprensin
de la identidad cultural es un trabajo acadmico perpetuo.
Especficamente en la cultura islmica, la semitica y la
retrica de la indumentaria se constituyen en temticas
ms que interesantes para investigar y comprender al
Islam.
Desde el diseo textil y de indumentaria se debe profun-
dizar el conocimiento de las prendas tpicas que usan las
mujeres de la cultura islmica, a fin de valorar an ms las
peculiaridades de esta cultura.
La indumentaria es un smbolo que refleja la identidad de una
persona, pero tambin refleja su afn por identificarse con
algo, un grupo, una moda, una clase social, una religin.
La esttica de la moda y de la indumentaria femenina, es lle-
vada a un contexto de fuertes pautas culturales y religiosas,
como lo son las sociedades islmicas en oriente como en oc-
cidente. Se descubri que en la actualidad el Hiyab o velo y la
indumentaria tradicional islmica varan enormemente segn
los pases, las clases sociales e incluso las personas.
Una caracterstica fundamental de la tradicional vestimenta
islmica que se respeta, es la de cubrir y disimular el cuerpo.
El diseo de la indumentaria islmica es vigente y relevante
en el mercado global de la moda. Con influencias occidentales
pero revalorizando la tradicin, adoptando nuevas estticas
pero reafirmando la identidad, los diseadores han logrado
darle a la mujer islmica una nueva alternativa, y por que no
tambin, al resto del universo femenino.
Identidad y esttica. El bikini como smbolo de aper-
tura de libertad de la mujer en las dcadas 50 y 60
en Argentina
Mariana Cappelli. Mara Teresa Castro. Avril Fouine. Elena Len
Comisin: 1 A. Produccin de Modas 2007/1
Proyectos de estudiantes
En un anlisis de la produccin de la moda y su com-
portamiento social, toma relevancia un gran exponente:
el bikini, surgido en el mundo en 1946, de mano de su
creador Louis Rard. Su influencia marc a las nuevas
generaciones y es motivo de investigacin.
El objetivo de esta investigacin es saber si el bikini fue real-
mente un smbolo de apertura de la mujer y cmo contribuy
a su libertad.
Se concluye que el bikini no fue un smbolo de libertad para la
mujer argentina de la dcada del 50 ya que ste fue encarna-
do por figuras femeninas con carcter y valor. Sin embargo,
se piensa que influy en la revolucin feminista y en la libera-
cin sexual y su uso fue tomado como desafiante hacia una
sociedad conservadora llegando a expulsar de las playas de
Mar del Plata y Villa Gessell a las baistas que osaban a usarlo.
Identidad y esttica. El vintage y sus influencias, pasin
de los coleccionistas modernos
Manuel Aversa. Carolina Pea. Florencia Ricciardi. Ariana Tre-
visani
Comisin: 1 A. Produccin de Modas 2007/1
La exploracin de tendencias por parte de los estudian-
tes de diseo y la interpretacin de las oleadas de los
mismos, significa un trabajo de actualizacin conceptual
constante que no se debera descuidar en el mbito aca-
dmico. El vintage es un ejemplo de tendencia que no
deja de volver una y otra vez a imponerse.
Esta moda, que hoy en da est de moda, comenz bsi-
camente por una necesidad econmica hace varios aos y
aunque en la actualidad contine esa necesidad, hoy al vin-
tage no slo se lo reconoce por su bajo precio sino tambin
por sus caractersticas de originalidad. Al crearse una gran
demanda de estas prendas y por el inters despertado sobre
esta moda, el mercado no duda en introducir prendas con
reminiscencias de otras dcadas. Dentro de la moda vintage
se distinguen distintos tipos de consumidores, diferentes ti-
pos de prendas y accesorios, creados tanto por diseadores
clsicos representantes del vintage como diseadores que se
orientan durante una temporada a esta tendencia.
El vintage se ha constituido en una pasin de los coleccionis-
tas modernos.
Identidad y esttica. Hedi Slimane y su relacin con
la ultra delgadez masculina
Mara Eugenia Mansur. Alejandro Nstor. Fabiana Silberstein
Comisin: 1 A. Produccin de Modas 2007/1
La problemtica de la influencia de los diseadores y la
publicidad en la percepcin de la imagen en los jvenes,
tiene en la actualidad matices dramticos por la lamenta-
ble expansin de enfermedades que producen trastornos
de alimentacin.
Este trabajo investiga al diseador Hedi Slimane y su relacin
con la ultra delgadez masculina. Fue una de las mayores in-
fluencias que tuvo la moda en los ltimos aos en parte por
su participacin como activista en la creacin de un nuevo
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
prototipo de esttica masculina. Hedi ha sabido revolucionar
el mercado a partir de la reestructuracin de las prendas mas-
culinas y el quiebre de estndares y convencionalismos.
Se ha trazado un paralelismo entre la androginia y la ultra del-
gadez. Parte del encanto de esta imagen es la forma en la que
se desdibujan los lmites que existen entre los sexos.
Esta nueva tendencia de ultra delgadez masculina es un fe-
nmeno totalmente controvertido dado el peligro que implica
para el cuerpo seguir determinados modelos.
Identidad y esttica. Paralelo entre La Rocinha y La
Cava
Beln Di Pietro. Sophia Ocon
Comisin: 1 A. Produccin de Modas 2007/1
Contrastar la identidad y la esttica, en un contexto geo-
grfico y social de habitantes de favelas en Brasil y de
una villa de emergencia en Argentina, merecen ser inves-
tigados. Contribuye al estudio y concientizacin de una
realidad que est sucediendo en el mundo y que debe ser
conocida para poder encontrarle una solucin.
El propsito de esta investigacin es conocer de qu manera
y en qu condiciones se vive en la favela La Rocinha, la ms
grande de Ro de Janerio y la villa de emergencia La Cava
en San Isidro, Buenos Aires, Argentina. Se mostrarn y se
contrastarn los aspectos sociales, culturales y econmicos
de ambas comunidades con el fin de indagar en su identidad
y su esttica.
Se pudo contastar las distintas identidades y culturas, cmo
se crea una identidad propia a travs de la msica o el len-
guaje que ayudan a relatar y a entender sus formas de vida,
sus gustos, sus problemas y sus reclamos por una mayor
dignidad. Tambin se perciben los efectos terribles de la mar-
ginacin. Hay proyectos solidarios y ONG que colaboran, pero
desgraciadamente es insuficiente y la miseria sigue creciendo.
Identidad y esttica. S XXI: los preteens. Surgi-
miento de una nueva generacin?
Macarena Mantesi. Juan Pablo Yepremien. Nadir Gordon.
Comisin: 1 C. Diseo Textil y de Indumentaria
En diseo de modas surge un nuevo segmento comer-
cial que comprende al adolescente entre 8 y 14 aos,
denominado preteens. Es de gran importancia inves-
tigar las caractersticas culturales, econmicas, sociales
y emocionales que posee este segmento, y as saber su
influencia en el consumo.
Se relacionar el concepto de preadolescente con la sociedad
de consumo y los medios de comunicacin, es decir cmo se
incluyen en el mbito del consumo. Se indagar en ciertas ca-
ractersticas culturales, econmicas, sociales y emocionales
que posee este grupo etreo.
Los medios de comunicacin tratan de captar el inters de
estos nios que muestran una gran preocupacin por su ima-
gen corporal por encima de ciertos valores. El preadolescente
se convirti en un consumidor ideal demostrando una actitud
pasiva frente a la pantalla que los somete mediante sus im-
genes.
51
 Proyectos de estudiantes
Recursos para identificar a los malabaristas de Plaza
Francia en el siglo XXI
Mara Elena Chambers. Juan Pablo Dentone. Daiana Deveze.
Mara Loreto Soto
Comisin: 1 S. Diseo Textil y de Indumentaria / Diseo Gr-
fico 2007/1
La incontrolable expansin de las grandes urbes, genera
todo tipo de fenmenos culturales y laborales absoluta-
mente inclasificables y que se encuentran por fuera de
los sistemas y estructuras sociales conocidos.
Dentro de estos fenmenos el de los artistas callejeros
aunque no tan novedoso, sigue ofreciendo diversidad de
formas interesantes para su estudio.
Los malabaristas en los que nos enfocamos, particularmente
en los de Plaza Francia, no tienen como el objetivo primordial,
la retribucin monetaria sino el de transmitir al espectador
la algaraba que llevan dentro, de igual manera reciben una
retribucin monetaria por parte del pblico que presencia el
espectculo. Al finalizar el da, el artista espera haber recibido
el cario y las risas de los nios que alimentan su espritu,
remontndolos a la propia infancia. Todo esto lo llevan a cabo
para mantener las races del circo con el uso de coloridos
atuendos, con los que son identificados.
Los malabaristas brindan un panorama pintoresco a Plaza
Francia, que en conjunto con artesanos y otros artistas lo-
graron crear un circuito cultural visitado por el pblico local
e internacional.
Ctedra: Rosa Chalkho
Cultura y comunicacin en un grupo social: la hin-
chada de Racing
Juan Ignacio Amor. Cristian Barrionuevo. Fabiana Pereyra
Comisin: 1 B. Diseo de Imagen y Sonido 2007/1
A travs de la observacin de campo y entrevistas perti-
nentes se aborda la temtica de las hinchadas de ftbol
como un fenmeno sociocultural, comunicacional y de
conducta, a fin de medir su repercusin en el resto de
la sociedad.
El tema de los barra brava, est cada vez ms presente en
los medios de comunicacin a causa del desorden social y
la violencia que causan. Manifestndose en los espectculos
deportivos de ftbol.
La hinchada de Racing, al igual que otras hinchadas, manifies-
tan una cultura emergente de la sociedad a la que pertene-
cen, y en la cual se observa un tipo de organizacin social que
se visualiza en sus distintos aspectos.
Las tcnicas de animacin digital y su posibilidad de
insercin laboral en la Argentina
Jos Alvarez. Ezequiel Ocampo. Pablo Zoppi
Comisin: 1 A. Diseo de Imagen y Sonido 2007/1
Las tcnicas y avances de la animacin digital como pa-
radigma del diseo contemporneo fueron trazando un
panorama de contrastes entre la capacidad y formacin
52 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
de nuestros profesionales y los elevados costos de pro-
duccin que dificultan su insercin en nuestro pas.
En nuestro pas se comenta, que el rea de animacin digi-
tal, posee profesionales competentes, que son convocados a
trabajar fuera del pas. La falta de produccin, quizs se deba
a un problema de ndole social ya que la sociedad est ms
acostumbrada a las pelculas norteamericanas que a las na-
cionales, y menos an las de animacin digital que han sido
un gran fracaso. No sucede lo mismo con los dibujos anima-
dos, en especial los de aos pasados que han llevado a sus
personajes a conocer la fama.
Uso de distintos elementos en una pgina web para
comunicar informacin al pblico, de forma implcita
y explcita, teniendo en cuenta el gnero musical
Patricio Sebastin Blanco y Pasetto. Leandro Paperchi. Lucas
Hernn Vignera
Comisin: 1 B. Diseo Audiovisual / Lic. en Publicidad 2007/1
Las pginas web son signos comunicacionales. El dise-
o de las mismas tambin es utilizado para la promocin
y difusin de bandas musicales, de navegacin rpida y
sencilla.
Los signos, colores, tipografas e imgenes, son caracters-
ticas que se utilizan en una pgina web para transmitir men-
sajes, muchos de ellos se deben a un hecho histrico, una
religin o una cultura.
Los sitios web evolucionan progresivamente, de manera
cada vez ms especulativa, por otro lado, sirven tambin,
para publicitar msica, establecindose de esta manera una
conexin entre msico y oyente, ya sea con msica o sitios
web, con arte o publicidad.
Ctedra: Sergio Di Nucci
Los estereotipos
Julin Cladera. Leandro Gonzalez Badenas. Serafn Montever-
de. Nicols Sopranzi
Comisin: 1 D. Lic. en Publicidad 2007/1
En el mercado publicitario es indispensable conocer y
analizar las herramientas de comunicacin ms podero-
sas a nivel de llegada masiva, con el fin de optimizar su
uso en las campaas. El estereotipo de dudosa nobleza
ideolgica, es sin lugar a duda una de esas herramientas
que constituye con eficacia los mensajes publicitarios.
El objetivo central de la investigacin es analizar la presencia
de estereotipos por parte de la empresa Movistar, en su cam-
paa publicitaria con la creacin del personaje Gerardo.
En los tiempos que corren donde cada segundo en un medio
cuesta mucho dinero y las campaas publicitarias tienen que
cumplir con los requisitos comerciales impuestos, la efectivi-
dad a la hora de llegar a un segmento del mercado es vital. No
se justifica sin embargo ideolgicamente el uso de estereoti-
pos tan marcados como Gerardo, pero se entiende mejor el
uso de su imagen. El estereotipo es una imagen preconcebi-
da en la mente del consumidor, y las agencias de publicidad
Proyectos de estudiantes
cuando los usan, les agregan caractersticas que aumentan
su fuerza comunicativa.
Ctedra: Jos Mara Doldan
Influencias del estilo Art Deco en el diseo de Chica-
go en las dcadas de 1920 al 1940
Silvia Nez. Tania Simbron
Comisin: 1 B. Diseo Grfico 2006/2
Alrededor de las cuatro primeras dcadas del SXX, los Es-
tados Unidos, recibieron un valiossimo caudal migratorio
de todo el territorio europeo.
Con la ola de inmigrantes, lleg tambin la diversidad cul-
tural y artstica ms interesante de su historia.
El Art Dec irrumpi con su belleza, quebrando la chatura
de las ciudades como Chicago, por ejemplo.
La ciudad de Chicago sufri un incendio que la devast,
como consecuencia de ello, naci en las personas un espritu
fuerte que los impuls a recrear una ciudad ms dinmica
y funcional. En la misma poca comienza a desarrollarse un
crecimiento demogrfico significativo, consecuencia de las
migraciones, lo que gener un aumento en los precios de los
terrenos y una fuerte demanda de infraestructura.
Philippe Starck
Andrs Colimodio. Ernesto Comeglio. David Intriago. Bruno
Rastellino. Santiago Sforza
Comisin: 1 B. Diseo Industrial 2006/2
El diseo industrial es en la actualidad un campo prolfero
donde se desarrollan profesionales que se destacan por
su fuerza innovadora y su esttica personal.
Europa es un semillero de nuevos diseadores que en
algunos casos se constituyen como verdaderas marcas
en si mismas.
Philippe Starck es uno de ellos.
Philippe Starck est revolucionando el diseo industrial y sus
conceptos, llevndolos a puntos extremos. Naci en Pars,
estudi en la cole Nissim de Camondo en su ciudad natal.
En la actualidad Philippe Starck realiza y disea proyectos que
estn destinados en gran parte a la fabricacin industrial, para
comercializarse como productos relativamente econmicos.
Gracias a su elegancia como diseador, aplica un toque de
humor y ausencia de formas provocativas que lo han conver-
tido en uno de los profesionales de mayor xito comercial de
la actualidad.
Ctedra: Anala Faccia
El hombre y la esttica
Fernando Oscar Argelles
Comisin: 1 A. Organizacin de Eventos 2007/1
En el mercado comercial de la actualidad se hace indis-
pensable el estudio minucioso del comportamiento seg-
mentado de los consumidores.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
La relacin del gnero masculino con las tendencias es-
tticas de moda, es una temtica a abordar, ms que in-
teresante, por los inmensos cambios que ha sufrido a lo
largo de los ltimos aos.
La investigacin se propone detectar las prcticas de arreglo
personal en los hombres argentinos entre 20 y 30 aos, fo-
calizada en aqullos que concurren asiduamente al nico spa
exclusivo para hombres llamado Markus Spa. La hiptesis de
trabajo es que en esta ltima dcada, el gnero masculino
ha desarrollado el hbito de cuidar su esttica personal. Los
hombres consideran a la imagen de gran importancia, incre-
mentando sus prcticas en relacin con su esttica.
Si bien es claro y marcado el cambio producido en esta l-
tima dcada, en lo referido a la esttica masculina, todava
los hombres se muestran reacios a exteriorizarlo, la mayora
siente pudor y tratan con excesiva discrecin todo lo relacio-
nado con el tema.
Juegos de rol
Cintia Canay. Mariel Girn. Marisol Lourenco. Fernando Masiuk
Comisin: 1 A. Organizacin de Eventos 2007/1
El juego acompaa al hombre desde tiempos inmemoria-
les. Su importancia no slo radica en el entretenimiento
sino que va mucho ms all. El juego rene, hace pensar,
crea una sana competencia y ganas de superarse. Genera
climas de amistad y calidez, propone un desafo.
El objetivo principal de la investigacin es el esclarecimiento
de los prejuicios infundidos por los medios de comunicacin
masivos, principalmente los noticieros de TV, sobre los jue-
gos de rol en la Argentina.
Se observ que el jugar rol no es una actividad muy conocida
dentro de la sociedad, ya que pertenece a crculos muy cerra-
dos, de all tal vez la generacin de gran cantidad de prejui-
cios y hasta mitos a su alrededor. No es muy comn que lo
jueguen mujeres. En algunos casos se observ, que puede
ayudar con ciertos aspectos de la personalidad, en general
con aqullos vinculados con las relaciones, ya que crea mayor
desenvoltura entre los adolescentes que lo practican.
Ctedra: Yanina Gambetti
Estereotipos sexistas: caso de las campaas publi-
citarias de Axe
Silvia Marcos
Comisin: 1 B. Lic. en Publicidad 2007/1
La publicidad es uno de los grandes pilares de la sociedad
de consumo, que ofrece un producto para que los consu-
midores puedan transformar sus situaciones marcar el
camino. Esto se puede apreciar claramente en los anun-
cios de Axe cuando hablan del reconocido Efecto Axe.
La marca Axe reproduce estereotipos sexistas en sus publi-
cidades. Asimismo podemos decir que hace uso del este-
reotipo mujer-objeto, como se puede observar en todos sus
anuncios.
En la actual sociedad en la que vivimos, la mujer sigue sien-
53
 Proyectos de estudiantes
do considerada inferior al hombre. Tambin se hace presente
una sociedad que ensea a las mujeres a medir el logro, la
satisfaccin y la importancia personal en trminos de aparien-
cia fsica.
La publicidad ha ido cambiando, el centro de la nueva publi-
cidad no radica en el producto o en lo que anuncia, ahora el
centro de inters est en el consumidor.
Ctedra: Silvia Garay
El Arte Pop
Brbara Herc. Florencia Sasso
Comisin: 1 S. Diseo Grfico 2006/2
Entre los grandes movimientos artsticos y culturales del
S. XX se encuentran aqullos que son consecuencia di-
recta de los fenmenos postindustriales, desarrollados
con el advenimiento de la cultura del gran consumo.
Dentro de ellos, el Pop Art, inmenso en la cultura esta-
dounidense de masas, tomo elementos cotidianos de
consumo masivo y los incorpor a la expresin artstica
de los diferentes lenguajes, hecho impensado dcadas
anteriores aunque como antecedente se encuentra Mar-
cel Duchamp con su ready-mode.
Popcultura pop, arte pop, msica pop Pop quiere decir
popular. Esto es cuando el arte no utiliza un lenguaje especial
sino el comn. Por su definicin los movimientos pop debie-
ran haber existido desde el origen del mundo. Pop es el arte
de masas, la msica de masas, arte de consumo, msica de
consumo.
Histricamente el movimiento pop surge en los aos 50 en
Estados Unidos y Gran Bretaa inspirado en la cultura de ma-
sas. Comenz como una reaccin contra el expresionismo
abstracto que domin el arte en los aos 40 y 50, al cual se
lo consideraba demasiado intelectual y apartado de la realidad
social.
Algunos artistas representativos del Pop Art incluyeron en
sus pinturas, collages y esculturas, cosas tan cotidianas como
tiras de cmic, latas de sopa o cerveza o seales de trnsito,
banderas de sus pases y comidas como los hot dogs.
Los materiales como el polister, la goma espuma o la pintura
acrlica, ocuparon un lugar destacado.
El Pop Art no slo influy en la obra de los artistas posterio-
res, sino que tambin ejerci un fuerte impacto en el grafis-
mo y el diseo de moda.
El Arte Popular como manifestacin de la cultura.
Comparacin del Arte popular actual en Argentina,
Per y El Salvador
Rosa Atahuapa. Grace Steffania Luna Chevez. Flavia Radici.
Marta Eugenia Rodrguez Tobar
Comisin: 1 C. Diseo Grfico 2007/1
El arte es una manifestacin sublime de la cultura, por lo
tanto est condicionado por todos los contextos que la
atraviesan y conforman.
El arte est, de una manera u otra, siempre comprometi-
do con los ideales, carencias, cosmovisiones, esperanzas
e imaginarios de las sociedades que lo producen.
54 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Se investiga el aporte de los artistas a la cultura popular en
los pases latinoamericanos, como Argentina, Per y El Salva-
dor. Cada cultura popular perteneciente a estos pases, tiene
como objetivos, aspectos pacifistas o de relevancia social. Lo
cual demuestra la opinin de los artistas sobre el estado del
pas y su sistema, quienes los transmiten a travs de su arte.
Es de gran importancia revalorizar el arte popular de cada pas,
para de esta manera enriquecer a la propia sociedad en su cul-
tura. Para que esta se transmita de generacin en generacin.
El Arte rupestre
Franco Cibils. Diego Fernndez Silveyra
Comisin: 1 S. Diseo Grfico 2006/2
El conocimiento de las expresiones artsticas humanas
ms arcaicas, se constituye como un campo ms que
interesante para comprender los orgenes del lenguaje
artstico.
As es como la arqueologa y la antropologa brindan, un
amplsimo bagaje de conocimiento terico que aportan al
diseo de la actualidad, conceptos y teoras bsicas para
su desarrollo.
El arte rupestre en Latinoamrica ofrece a los investiga-
dores y estudiantes de diseo un maravilloso y valiossi-
mo campo del saber.
Los primeros descubrimientos arqueolgicos de las cuevas,
de huesos y grabados con figuraciones animales, fueron el
bastn encontrado al pie de Saleve, en Francia, o las cuevas
de Chaffaud. Poco despus, hubo nuevos descubrimientos
de huesos y guijarros grabados, como el bastn de Thaynger
en Suiza; Lemoustier; Lamadeleine.
Pero un descubrimiento sumamente importante fue el de Al-
tamira, al presentar al hombre paleoltico en su expresin ms
artstica y en proporciones descomunales, con una bveda de
18 metros de largo por 9 de ancho, cubierta con numerosos
grafismos. Hasta este entonces, se crea que el hombre pre-
histrico era un ser torpe y atolondrado, conceptos que fue-
ron erradicados al apreciar grabados perfectos de siluetas de
ciervos o renos en huesos.
Aunque estos descubrimientos sacian gran parte de nuestra
inquietud ancestral, la perfeccin en su trazo y la soltura de la
lnea en estos dibujos hace que nos preguntemos dnde se
encuentran los previos bocetos.
Se utilizaba dos tipos de tcnicas; una de ellas es el dibu-
jo, que consta de la realizacin de lneas o del contorno en
un slo color, pudiendo ser ocre o negro. Por otro lado se
encuentra la pintura, en donde el color tiene un mayor prota-
gonismo, ya que la combinacin de estos intenta rellenar el
interior de las formas delineadas.
Con todo esto se puede demostrar que el diseo grfico, la
publicidad y la sealtica estn altamente influenciados por el
inconsciente ideal del hombre prehispnico, que sin saberlo,
dej mucho ms que simples grafismos. Dej una idea a imi-
tar, un concepto a seguir, y un sentimiento a interpretar.
El Diseo en los Juegos Olmpicos
Agustn Arruabarrena. Guillermo Ceballos Herklotz
Comisin: 1 S. Diseo Grfico 2006/2
Proyectos de estudiantes
Desde sus orgenes, las Olimpadas, surgieron como un
verdadero acontecimiento pleno de smbolos. A lo largo
de los siglos la simbologa propia de los Juegos Olmpi-
cos fue mutando al pulso de los cambios de paradigmas
culturales y sociales que se sucedieron.
La identidad grfica y simblica de cada juego cada 4 aos
est ntimamente ligada al pas anfitrin, consolidndose
as en las ltimas dcadas.
Un Mundo, un Sueo
Estas palabras reflejan plenamente la esencia y los valores
universales del Espritu Olmpico; unidad, amistad, progreso,
armona, participacin y sueo. Expresa el deseo de la gente
de todo el mundo, inspirada por los ideales Olmpicos, de lu-
char por un futuro brillante para la humanidad.
Los Juegos Olmpicos nacieron como un intento de reunir,
bajo una misma temtica o inters principal, a representantes
de diferentes pases en un mismo lugar geogrfico y durante
un tiempo determinado. Es as, como atletas de todo el mun-
do compiten bajo la consigna; Espritu Olmpico.
De esta manera se fue construyendo un puente entre los
continentes, mantenindose arriba de las diferencias de raza,
rgimen social o sistema poltico, como simboliza su emble-
ma compuesto por los cinco anillos entrelazados, identifica-
dor grfico oficial de estas competencias, a los cuales se su-
maron los afiches, carteles, pictogramas, folletos, diplomas,
trofeos, mascotas y medallas. Se enfatiz el especial vnculo
que existe entre el deporte y el arte promoviendo stos, a
travs de los comits olmpicos de las ciudades anfitrionas,
quienes encargan a artistas y diseadores locales la realiza-
cin de un programa visual que, basado en sus propios con-
textos culturales, refleje los ideales, el simbolismo y los ritua-
les propios de los juegos.
Los smbolos e imgenes de los Juegos Olmpicos modernos
se transformaron en elementos visuales valiosos porque no
slo representan la importancia del movimiento olmpico y
del mensaje, sino tambin de la cultura, del espritu y de las
caractersticas de la ciudad y del pas que albergan a los Jue-
gos Olmpicos.
El diseo publicitario en las campaas humanitarias
Roberto Simbrn Segovia
Comisin: 1 S. Diseo Grfico 2006/2
En pleno desarrollo de la Posmodernidad, la comunica-
cin con el objetivo central de crear conciencia frente a
las problemticas emergentes, se constituye en un pro-
psito central de los gobiernos del mundo.
Desde los temas locales hasta las tremendas problemti-
cas que involucran a la humanidad toda, epidemias, me-
dio ambiente, niveles de violencia social, son el centro
de las grandes campaas publicitarias que persiguen la
concientizacin de la gente.
Es por esto que su estudio e investigacin resulta clara
en nuestros das.
Podemos decir que, al referirnos a problemas sociales, sea-
lamos situaciones perjudiciales para el ser humano, producto
de ciertos factores que varan con el medio ambiente. Estos
problemas son muy variados y pueden afectar a la salud fsica
y mental.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
El arma principal en contra de estos problemas es la unin.
Cuntas ms personas colaboren en la concientizacin, preven-
cin, informacin de dichos sucesos, ms progreso se lograr.
La idea es convertir a las minoras en mayoras, ya que mu-
chas de estas situaciones, no slo afectan a unos pocos, sino
que con el transcurso del tiempo afectarn a todos.
Para llegar a las masas, es necesaria una comunicacin en red
global, a travs de medios masivos de comunicacin, como
la televisin, la radiofona, el Internet y los medios grficos,
que al ser explotados en su mxima capacidad, con fines de
bien pblico y social, causan un efecto positivo inmensurable
siempre que el mensaje sea claro, conciso y objetivo.
Las campaas humanitarias son promociones pblicas, pro-
yectos que envuelven acciones sociales de prevencin, ayu-
da y concientizacin a las masas, con relacin a problemticas
sociales, las cuales necesita de la publicidad y la propaganda
que van de la mano con el diseo publicitario. El objetivo de
las mismas, es dejar un impacto en el receptor, transmitiendo
mensajes de unin, cooperacin mutua para un maana me-
jor y una mejor calidad de vida.
La contaminacin visual
Facundo Corvi. Josefina Nino. Julia Pagani. Marcos Torterolo
Comisin: 1 S. Diseo Grfico 2006/2
Entre los fenmenos ms interesantes que suceden en
las grandes ciudades del mundo como consecuencia del
alarmante crecimiento del consumismo, se encuentra la
contaminacin visual.
Fruto del desborde absoluto de la publicidad en va pbli-
ca, los ciudadanos de las metrpolis se encuentran abru-
mados por carteles y gigantografas que les venden los
ms diversos productos.
Desde diferentes campos cientficos se estudia el fen-
meno, desde la medicina, la psicologa, la sociologa y las
disciplinas especficas del diseo y la publicidad, buscan
investigar los daos que produce la contaminacin visual.
La ecologa nos advierte desde hace dcadas sobre estos
tipos de alternativas de contaminacin, es hora de escu-
char los llamados de atencin y mejorar la calidad de vida
en las ciudades.
La contaminacin visual es el cambio o desequilibrio en el
paisaje, ya sea cultural o artificial que afecta a las condiciones
de vida y las funciones vitales de los seres vivientes.
Vivimos en permanente contacto con avisos en va pblica
que tienden a saturarnos.
La polucin visual es un tema actual acerca del cual, no se
han desarrollado grandes proyectos informativos.
La abrumacin publicitaria est muy presente en nuestras
vidas, al punto de saturarnos, en todo lugar encontramos
publicidades: bares, restaurantes, calles, autopistas, cines,
universidades.
La contaminacin visual es un fenmeno que no para de
crecer, especialmente en las grandes ciudades, donde sue-
le aparecer an ms, mediante bombardeo de imgenes e
informacin. De todas maneras creemos que la publicidad
debera estar presente debido a la importancia que posee y
como futuros diseadores, probablemente tendremos que
disear y crear conjuntamente con los creativos, redactores
y directores de arte.
55
 Proyectos de estudiantes
Igualmente sostenemos que la publicidad debera abstenerse
un poco y no ser tan invasiva.
Pop Art
Ana Beln Leonhardt. Fernanda Martino. Mara Florencia Mollo.
Isabela Razetti
Comisin: 1 C. Diseo Grfico 2007/1
Las vanguardias artsticas son movimientos de ruptura.
Esta ruptura puede centrarse en los lenguajes y medios
expresivos, en el concepto o en la manera de vincularse
con el pblico. Si bien en los inicios son movimientos de
transgresin en algn momento son aceptados e institu-
cionalizados.
El Por Art es el fruto del desarrollo de varios movimientos, en-
tre ellos encontramos el Dadasmo y los comics, el hippismo
y el Instituto Di Tella.
El aporte de la aparicin del Pop Art en la Argentina provo-
c un gran desarrollo del diseo en nuestro pas. Gener
tambin un enriquecimiento del arte y de la sociedad, des-
envolvindose en su mxima expresin y finalmente siendo
aceptado como un movimiento artstico. Si bien existe la
diversidad cultural y cada sociedad posee su propia cultura
diferente a todas las dems, el Pop Art fue capaz de penetrar
varias culturas, y gener gran repercusin en la gente, que se
vio sumamente interesada en lo que los artistas del Pop Art
tenan para decirles.
Smbolos, signos distribuidos geogrficamente en
Colombia y Argentina
Diana Pardo. Andrs Salcedo
Comisin: 1 C. Diseo Grfico 2007/1
El ser humano como animal simblico vive en un mundo
rodeado de signos. Siempre se est produciendo y deco-
dificando signos.
Estos sirven para la comunicacin y tambin para la iden-
tificacin generando en cada intrprete un signo ms
complejo construido por su historia y su propia manera
de ver el mundo.
Los smbolos y signos representativos de un pas o una regin
son los que trazan las diferentes costumbres, mostrando a
travs de ellos, caractersticas fundamentales de una sociedad.
Los smbolos grficos al igual que los verbales, van acumulan-
do sentido a lo largo de su historia, algunos llegan a obtener
una frondosa significacin, otros se simplifican y se tornan un
tanto unvocos.
Colombia posee una diversidad cultural demogrfica en la que
se distinguen la indgena, la tradicional y la folklrica, que se
diferencian, muchas veces, a travs de dichas manifestaciones.
Con todo esto se quiere decir que el hombre, puede percibir
a travs de smbolos o signos la cultura, las tradiciones y cos-
tumbres del lugar.
Tango y diseo
Juan Jos Alberti. Ladislao Castellano. Nicols Gilbert. Pame-
la Kondo
56 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Comisin: 1 C. Diseo Grfico 2007/1
El tango como manifestacin musical y potica de Bue-
nos Aires contribuy enormemente con la identidad de
la ciudad.
Mostr, en sus creaciones, las crisis sociales, los hbitos,
los miedos, las tristezas, las angustias y las esperanzas
de los porteos desde inicios del siglo XX.
En la actualidad el tango es parte de la marca de la ciudad
de Buenos Aires.
El tango evolucion desde su nacimiento como baile entre
hombres hasta la actualidad como una danza mixta y como
gnero musical con letra e intrprete, teniendo la influencia
inmigratoria, en cuanto a la utilizacin de nuevos y diversos
instrumentos. A esta evolucin se suman documentos grfi-
cos de la poca como fotografas, afiches y carteles.
El diseo grfico ha contribuido en la promocin, publicidad y
difusin del tango.
Los viejos avisos publicitarios hallados, no poseen el ao de
creacin ni el autor, pero dejando de lado esto, se prioriz el
anlisis del mensaje y como era transmitido al pblico con-
sumidor.
30 Aos: arte y dictadura
Facundo Calvo. Miguel Jorge Denegri. Joaqun Alberto Daz.
Ignacio Senega
Comisin: 1 S. Diseo Grfico 2006/2
Los perodos histricos difciles para las sociedades, sue-
len crear una suerte de anticuerpos que combaten en
silencio, el dolor, el horror y la desesperanza.
Durante la dictadura militar en la Argentina (1976-1983),
a pesar de la disgregacin social y la instalacin del terro-
rismo de estado, florecieron artistas en todas las discipli-
nas. Prueba de ello fue el ciclo Teatro Abierto, el rock
nacional, la literatura y la plstica que explotaba en el ms
oscuro anonimato.
Es un interesantsimo fenmeno social ver cmo las so-
ciedades en los totalitarismos generan estas expresiones
de su intenso deseo de libertad.
Los oscuros aos que envolvieron nuestras vidas en este
perodo marcaron la produccin cultural, generaron una men-
talidad, hbitos, adecuaciones del cuerpo social a determi-
nados comportamientos que son reflejo de la cruel ciruga
aplicada a nuestra sociedad.
Las imgenes visuales surgidas durante la dictadura militar
son algunas de las obras que realizaron algunos artistas ar-
gentinos como: Diana Dowek, Alberto Heredia y Juan Carlos
Distfano. A travs de sus obras pudimos captar los mensa-
jes en contra de la represin, libertad, esclavitud y amenazas
provocadas por el gobierno de la dictadura militar.
Se podra decir que en la dcada del 70 salen la trama y el for-
malismo del arte contemporneo para asumir posiciones ms
existenciales. Fue en este entonces cuando debido a este
factor, se empez a censurar el arte que haca referencias ne-
gativas a la situacin de la poca y el gobierno de la misma.
Proyectos de estudiantes
Valorizacin de las manifestaciones artsticas preco-
lombinas en el mbito local
Mara Luca Acosta. Brenda Sidero
Comisin: 1 C. Diseo Grfico 2007/1
A partir del relativismo cultural propuesto, entre otros, por
el antroplogo francs Claude Lvi-Strauss, se comenz
a rever el arte de los pueblos originarios de Amrica, las
miradas se diversificaron aportando conocimiento y enri-
queciendo nuestra identidad.
En el siglo XX, en la Argentina se comenz a valorar la cultura
nativa. Pero hasta entonces la mirada era desde Europa, dan-
do a entender que esas manifestaciones culturales eran ms
impactantes que la local.
La colonizacin trajo aparejada una sobrevalorizacin de la
cultura europea sobre la local, dando nuevos conocimientos
sobre la nuestra. Pero sin desvalorizar el aporte de la cultu-
ra europea, sino tomar conciencia sobre la existencia de una
gama diversificada de creencias, tradiciones y formas de vida
que convivieron y merecieron la pena tenerlas en cuenta,
puesto que forman parte de la diversidad cultural de nuestro
territorio.
Ctedra: Gabriela Gmez del Ro
El vestido negro de Coco Chanel, surgimiento y re-
funcionalizacin
Fausto Berdasco
Comisin: 1 A. Produccin de Modas 2007/1
La moda nos deja en claro que la indumentaria marca
tendencia, deja huella a lo largo de la historia, permane-
ciendo su uso, pero no siempre se mantiene el mismo
sentido.
El estudio de estos cambios aporta significacin a la evo-
lucin de la cultura.
El clsico de Coco Chanel ha tomado varias funciones a lo lar-
go del tiempo, pero a la vez, nunca dej de cumplir su funcin
inicial: liberacin, seduccin y rebelda femenina. Expresivo y
no tanto, sencillo y elegante, una combinacin de adjetivos lo
califican contraponindose ante los hechos y sucesos que el
contexto marca influencindolos.
Antes revolucionario y algo exclusivo, hoy masificado y con-
servador de la vanguardia pasada.
La esencia, el impacto, la revolucin, la vanguardia, el cambio,
siempre quedan arraigados como marca registrada del crea-
dor del producto.
La reina Victoria de blanco. Un smbolo que naci en
1840 y perdura hasta la actualidad.
Mariana Tammaro
Comisin: 1 A. Produccin de Modas 2007/1
La moda es siempre un fenmeno social que merece ser
analizado. El vestido blanco que usan las novias en las
bodas, es en la actualidad, una tradicin o una represen-
tacin de valores y virtudes.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Ah viene la novia vestida de blanco, en los tiempos que co-
rren, es muy comn escuchar esta frase. Esto se debe a que
por tradicin el vestido de color blanco es, entre las novias, el
indicado para cumplir con este ritual.
Fue la reina Victoria de Hanver en 1940, quien escogi un
vestido blanco para casarse con su primo Albert de Saxe-Co-
burgo. La razn de la eleccin fue que el blanco representaba
la inocencia, la virginidad y la pureza, cualidades que una no-
via deba llevar al altar. Muchas novias del Reino Unido op-
taron por el mismo color, en honor a esa eleccin y por los
valores que representaban. A partir de all, esto se convirti
en tradicin en el mundo occidental, costumbre que perdura
hasta la actualidad.
Ctedra: Guadalupe Gorriez
Bordados de Zuleta
Giovanny Prez Barberis
Comisin: 1 S. Diseo Textil y de Indumentaria 2006/2
En este extenso territorio de Latinoamrica se encuen-
tra enorme diversidad de artesanas textiles locales, en
algunos casos con orgenes ancestrales que prefiguran la
identidad textil de cada una de las regiones.
En este sentido las manifestaciones artesanales textiles
de nuestro continente, muestran una multiplicidad de
materiales, colores, diseos y simbologa de un gran va-
lor esttico y antropolgico. Para los jvenes diseadores
latinoamericanos este conocimiento en lo textil significa
un campo inagotable de posibilidades para su curiosidad
en lo disciplinar.
En las montaas andinas del norte de Ecuador, se encuentra
Zuleta, una pequea comunidad indgena en la provincia de
Imbabura. Las mujeres de esta comunidad son las que elabo-
ran los bordados Zuleta, tan atractivos por la belleza que poseen.
Los bordados han sido una prctica que se viene realizando
desde hace muchos aos, en el perodo en el que los Jesuitas
estuvieron a cargo de la poblacin, y fue con ellos que apare-
ci el primer taller de bordado de la regin.
Esta actividad se ha ido transmitiendo de generacin en ge-
neracin, y se ha perfeccionado con el paso de los aos.
El bordado pasa por tres etapas, la primera en la que se ela-
bora la tela de hilos 100 % algodn en telares manuales de
madera, la segunda parte consiste en la elaboracin del di-
seo, o la dibujada, como lo llaman en Zuleta. Esta etapa es
realizada desde hace ms de 35 aos por una mujer zuletea
llamada Elena.
Los diseos son principalmente florales, esto se debe en
gran parte a la tradicin ancestral de la comunidad, que desde
sus inicios ha subsistido de la flora de la regin, por lo tanto
las mujeres utilizaban motivos florales para decorar su vesti-
menta, desde ese entonces las flores se han convertido en el
diseo tradicional de los bordados de Zuleta.
El tercer paso, quizs el ms importante de todo el proceso,
es la etapa de bordado, que puede llegar a tener una duracin
de dos a tres semanas.
La cuarta y ltima etapa del proceso, es la etapa del acabado,
en la que las prendas bordadas son pre-lavadas y pre-enco-
gidas, con el fin de garantizar la calidad y durabilidad de los
productos Zuleta.
57
 Proyectos de estudiantes
Capacitacin del personal del rea de restaurante de
hoteles 3 estrellas
Gabriela Murcia
Comisin: 1 S. Lic. en Hotelera 2006/2
Siendo la industria hotelera y turstica, una de las de ma-
yor crecimiento y expansin en las ltimas dos dcadas,
el conocimiento de las variables de desarrollo y estanca-
miento se instala como una temtica central en su mbito.
Es en este sentido que la capacitacin del personal cobra
una importancia superlativa, sobre todo en la industria ho-
telera en la que la atencin al cliente es uno de los pilares
de desarrollo.
La investigacin entonces de las deficiencias en el rea y
la creacin de estrategias de superacin, es clave para el
desarrollo del sector.
Dentro de un hotel, el servicio ser el resultado de la interac-
cin de tres elementos bsicos que son el cliente, el soporte
fsico y el personal de contacto. Este resultado constituye un
beneficio que debe satisfacer las necesidades del cliente, y
va a depender fundamentalmente de la capacitacin de su
personal, especialmente del contacto directo con el cliente.
Dentro de las principales falencias que pueden presentarse
en un hotel 3 estrellas, una puede llegar a ser en el rea de
atencin directa con el cliente, que se localiza en el rea de
restaurante.
Al indagar esta debilidad dentro de la industria de bienes y
servicios, descubrimos un aspecto de gran importancia, la
capacitacin de personal. A travs de la cual se podr distin-
guir y precisar la eficiencia y eficacia, los beneficios y logros
alcanzados.
La capacitacin que se les brinda a los empleados de hoteles
de 3 estrellas an es muy deficiente, quizs por no ser de 5
estrellas, en los que se les da mucha importancia a la capaci-
tacin de sus empleados.
Cmo la moda modela el cuerpo: el cors
Mara Brunilda Culaciati. Ayelen Mohaded
Comisin: 1 S. Diseo Textil y de Indumentaria 2006/2
En la historia de la moda existen determinados elementos
que tienen una carga simblica significativa que connotan
los comportamientos sociales de su poca.
El cors es uno de estos elementos, la investigacin de sus
orgenes, materiales, usos y cambios a travs del tiempo,
se constituye como un cmulo de conocimientos extre-
madamente ricos para comprender al hombre y a la mujer
de esos tiempos as como tambin los roles que cum-
plan en la sociedad.
Es necesario recorrer la historia del vestido en el siglo XIX
para comprender el ideal de belleza de la moda en esa poca
y cmo el cors era utilizado para mantener a la mujer como
un medio para demostrar el status de los hombres de la familia.
A su vez, el cors era utilizado para proteger a la mujer, ya
que se crea que era sumamente dbil, pero lo que haca esta
prenda, era debilitarlas an ms, daando su columna y rga-
nos internos.
En 1830 se pensaba que la mujer era extremadamente frgil
moral y fsicamente, el cors era lo que las mantena en pie
58 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
y a la vez las protega de la lujuria del hombre y de ellas mis-
mas, ya que con tantas capas de ropa hacan que desvestirse
fuera una tarea larga y dificultosa.
El ideal de la poca, era una mujer frgil, sumisa, inactiva, de
cintura pequea, busto y caderas prominentes.
El cors estaba hecho de una pesada lona reforzada con bar-
ba de ballena o acero, lo que provocaba dao en los mscu-
los dorsales, tambin deformaba los rganos internos y haca
imposible respirar hondo porque se aplastaban tanto la caja
torxica como los pulmones. Como consecuencia la mujer
que iba vestida a la moda se sonrojaba y se desmayaba con
facilidad, sufra de falta de apetito y molestias digestivas.
Mientras el estmago de la encorsetada mujer del S. XIX su-
fra la disciplina desde afuera, la mujer del S. XX, al hacer dieta
y ejercicio, ha disciplinado a su estmago desde la autodisci-
plina, al extremo de llegar a la anorexia nerviosa. La cual se
caracteriza por el temor a aumentar de peso y por una percep-
cin distorsionada y delirante del propio cuerpo que hace que
el enfermo se vea obeso.
Determinadas actitudes modernas como la ropa cada vez
ms estrecha, o la aparicin de modelos de pasarela cada vez
ms delgadas puede influir negativamente en el mbito de
muchas jvenes que tratan de conseguir el supuesto cuerpo
perfecto que la sociedad parece pedir.
Destinos termales
Jorge Alberto Asaf Cabrera
Comisin:1 S. Lic. en Turismo 2006/2
El crecimiento de la industria turstica y hotelera ha sido
impactante en estos ltimos aos.
En el mundo, la industria turstica ha buscado nuevas al-
ternativas con el fin de ampliar sus mercados.
As el turismo religioso, el de salud, el de los grandes
mitos de dolos desaparecidos y otras modalidades, se
exhiben hoy en da, entre las ofertas que se anuncian en
los medios.
La Tercera Edad, los jubilados, sobre todo de los pases
desarrollados, que cuenten con buenas posibilidades
econmicas, son un pblico cada vez ms buscado por
las agencias de turismo. La salud y el bienestar se erigen
como un muy buen invento para tentar a los hombres y
mujeres mayores. Las termas brindan un buen ejemplo
en ese sentido.
El termalismo actual est ntimamente vinculado con el turis-
mo de salud, lo cual le da una nueva dimensin al termalismo
tradicional.
Los actuales centros termales constituyen un conjunto de ins-
talaciones que contemplan balnearios, piscinas, gimnasios,
hoteles, restaurantes, teatros y tiendas para la venta de di-
versos productos.
El termalismo como parte del Turismo de salud, es visto no
slo como forma de curar, sino tambin de preservar la salud
y lograr una mejor calidad de vida.
En la actualidad es aprovechado por personas de la tercera
edad, ya que la falta de conocimiento en el resto de la pobla-
cin, en especial de los jvenes, hace que no sea aprovecha-
do en relacin a la oferta que existe en la actualidad.
Hay empresas que se dedican exclusivamente a realizar pa-
quetes tursticos termales, pero quizs, la mayora de las mis-
Proyectos de estudiantes
mas se dirigen a slo un target de la poblacin, dejando de
lado oportunidades de ofrecer este tipo de servicio al resto
de la poblacin.
La mayor cantidad de oferta se encuentra ubicada en la pro-
vincia de Entre Ros, siendo el punto ms visitado Federacin,
debido a las cercanas de las grandes ciudades como Rosario
y Buenos Aires. Las termas de Ro Hondo, en la Provincia de
Santiago del Estero son ms concurridas por personas del
Noroeste del pas, debido a la cercana de la misma.
Es bueno saber que la oferta y oportunidades para realizar
turismo termal es variada, da a da las mismas ciudades
crecen y van adquiriendo mayor vida nocturna, para poder
acaparar otro tipo de mercados.
El impacto del hombre sobre la vida del pingino
Rodrigo Gallego. Sebastin Machinea. Roberto Steinholt
Comisin: 1 S Lic. en Turismo y Hotelera 2006/2
La interaccin del hombre, como especie, con la flora y la
fauna es hoy primordial en vastas regiones del mundo, don-
de tantas especies animales se encuentran amenazadas.
La interdisciplina que investiga y estudia la relacin de los
circuitos tursticos con la alteracin del comportamiento
animal que pueblan esas regiones, es de vital importancia
hoy en da.
En nuestra Patagonia varias especies de pinginos son
notablemente alteradas en sus habitat por turistas de
todo el mundo.
Es necesario investigar los efectos no deseados de esta
convivencia a fin de no seguir daando las pingineras de
nuestro sur.
La actividad turstica ha aumentado considerablemente en
los ltimos aos. Zonas como Pennsula Valds, Punta Norte,
son un claro ejemplo de este crecimiento.
Punta Norte posee una flora y fauna esplendorosa, con la
presencia en la costa de una colonia de reproduccin del pin-
gino de Magallanes que actualmente tiene ms de 40000
nidos, siendo un asentamiento relativamente nuevo de la d-
cada de los 70.
La pinginera tiene una longitud aproximada de 3 km., la zona
de mayor densidad est ubicada en el sector oeste, en el lmi-
te entre playas de canto rodado y acantilados. El tamao po-
blacional estimado entre 1999 y 2000 fue de 19700 pinginos
adultos reproductores, lo que convierte a la colonia en una de
las ms grandes del territorio argentino. La misma es visitada
frecuentemente no slo por el turismo receptivo sino tam-
bin por el cientfico. Esto puede llegar a causar preocupacin
por la afeccin a la vida natural, en especial la del pingino de
Magallanes. Para que esto no suceda es necesaria la preser-
vacin de la misma, implementando polticas de desarrollo
sostenible y sustentable para que generaciones actuales y
futuras puedan disfrutar de este hermoso atractivo.
Historia del cepillo de dientes
Martn Camacho
Comisin: 1 B. Diseo Industrial 2006/2
Los objetos de uso cotidiano y su evolucin a lo largo
de la historia son un campo frtil de conocimiento para
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
mltiples disciplinas.
Desde los materiales, sus diseos y tambin las formas
de utilizacin, se constituyen como tpicos dignos de ana-
lizar e investigar.
En la disciplina del diseo industrial el rastreo de los or-
genes de los objetos de uso diario como por ejemplo el
cepillo de dientes, y su evolucin ergonmica y tecnol-
gica, puede constituir un campo de desarrollo ms que
interesante para su estudio.
El primer cepillo dental utilizado fue una ramita del tamao de
un lpiz, que en uno de sus extremos posea un tacto blan-
do y fibroso. Estos palitos se frotaban inicialmente contra los
dientes sin ningn abrasivo adicional como lo es ahora la pas-
ta dentrfica, han sido hallados en tumbas egipcias que datan
de 3000 aos A.C. Los palitos masticables todava se utilizan
en ciertos lugares, sobre todo en tribus africanas.
El primer cepillo dental provisto de cerdas, similar al actual,
tuvo su origen en China hacia el ao 1498. Las cerdas eran
extradas manualmente, del cuello de cerdos que vivan en
los climas ms fros de Liberia y China.
Los mercaderes que visitaban Oriente introdujeron el cepillo
dental chino entre los europeos, quienes consideraban que
estas cerdas tenan una dureza excesivamente irritante.
Estos preferan unos cepillos ms blandos, confeccionados
con pelo de caballo, aunque como eran muy blandos, su efec-
tividad era escasa.
El descubrimiento del nailon en la dcada de 1930, inici una
revolucin en la industria de los cepillos dentales. El nailon
era duro y flexible a la vez, resista la deformacin, resistente
a la humedad ya que se secaba por completo impidiendo el
desarrollo bacterial.
El siguiente avance tecnolgico tuvo lugar en 1961, cuando
Squibb Company present el primer cepillo dental elctrico.
Hoy en da tanto los cepillos manuales como los elctricos
tienen la capacidad para eliminar la placa bacteriana.
Ctedra: Andrs Gribnicow
Centro Cultural General San Martn-Comunicar con
pocos recursos
Rafael Cavestany. Julin Garca. Natalia Gmez Carrara. Eileen
Marr. Alejo Zubillaga
Comisin: 1 A. Diseo Grfico 2007/1
La problemtica de la comunicacin en las reas cultu-
rales que dependen del Estado resulta obstaculizada, en
general, por los bajos presupuestos y por las polticas ca-
renciadas en nuestra Amrica Latina.
En la Argentina las campaas de comunicacin de las
reas culturales, evidencian una enorme creatividad para
la superacin de los problemas y carencias mencionadas.
El Centro Cultural General San Martn logra una correcta co-
municacin, pese a su escaso presupuesto, esto es conse-
cuencia del empeo creativo que se le d al trabajo para lo-
grar el objetivo de comunicacin. Contar con pocos recursos
no es un impedimento mayor para lograr una buena comuni-
cacin y un buen manejo de identidad en un centro cultural,
ya que es una parte fundamental y clave dentro de cualquier
institucin.
59
 Proyectos de estudiantes
Comunicar bien no depende solamente de los fondos y recur-
sos de los que se disponga, el buen uso de ellos y la creativi-
dad superan lo econmico.
El Centro Cultural General San Martn comunica con pocos
recursos y lo hace bien.
Nueva arquitectura, nueva identidad: Ciudad Cultu-
ral Konex. La normalizacin de las piezas grficas
de la CCK
Natalia Amadeo. Jimena Macri
Comisin: 1 A. Diseo Grfico / Lic. en Relaciones Pblicas
2007/1
En los actuales mercados profesionales, la imagen cor-
porativa ha cobrado una relevancia superlativa, ya que la
competencia resulta feroz y por otra parte el diseo en
esas reas creci significativamente.
La investigacin de la identidad de las diferentes marcas
ya sean evidentemente comerciales, empresariales, gu-
bernamentales o de ONG, resulta una temtica indispen-
sable para los diseadores.
La nueva arquitectura en la CCK instal un nuevo estilo en su
imagen corporativa, se redefinieron los aspectos de su identi-
dad visual, en lo lingstico Ciudad Cultural Konex.
En lo icnico, la letra K en tridimensional y cromtica utiliza
los colores azul, naranja y rojo.
Prcticamente ninguna identidad prescinde de un signo grfi-
co normalizado como identificador institucional, para, de esta
manera, poder transmitir su imagen al pblico.
La identidad y la imagen son de importancia decisiva, a corto
plazo porque aportan xito y buenos resultados a las institu-
ciones y a largo plazo porque suponen la supervivencia de las
organizaciones ya que nos hallamos en un mundo cambiante,
competitivo y global.
Ctedra: Alberto Harari
Funcionamiento interno del Claridge Hotel
Nicols Salvaneschi
Comisin: 1 A. Lic. en Turismo 2007/1
La industria hotelera brinda permanentemente, nuevos
casos cuyo estudio es esencial como modelos a seguir
o a desechar. El funcionamiento de algunos hoteles ya
arquetpicos, por su eficacia y su fama a nivel mundial, es
un campo de gran riqueza para los jvenes profesionales
o aqullos en vas de serlo.
Los hoteles calificados como 5 estrellas son empresas de
hospitalidad que tienen una tradicin muy antigua arraigada
en el Viejo Continente. El target ms importante en los hote-
les en cuestin es el hombre de negocios, y luego siguen las
personas de nivel A o altos ingresos. El Claridge Hotel es un
hotel increble en todos sus aspectos, desde lo exterior por
su simpleza y belleza, hasta el interior ya que presenta cada
sector de manera maravillosa, mezclando calidad, tecnologa
y antigedad. Lo importante es la satisfaccin total del cliente
en cuanto a sus necesidades, deseos y expectativas.
60 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
La publicidad no tradicional
Florencia Etchevs. Galit Gurovich. Mauricio Osorio
Comisin: 1 A. Lic. en Comunicacin Audiovisual 2007/1
En la disciplina de la comunicacin, la publicidad fue ge-
nerando su propio corpus terico alrededor de los temas
y problemas especficos.
El cambio de formatos de los medios masivos de comuni-
cacin oblig a los profesionales de la publicidad a crear a
su vez nuevas alternativas para no saturar al pblico.
La PNT, publicidad no tradicional, se gener como una
posibilidad muy atractiva como un nuevo formato publi-
citario, tanto para los clientes como para el pblico en
general.
Los medios de comunicacin masivos tienen un gran poder
de influencia en el pblico espectador, especialmente nios
y jvenes.
La publicidad no tradicional es aquella publicidad integrada en
el medio o en el ambiente, como parte de los contenidos emi-
tidos, es decir, dentro de la programacin y con una aparente
inclusin casual en lo cotidiano, como si fuera algo normal.
Esta lleg a la Argentina debido a la situacin poltica y eco-
nmica del pas, las nuevas tecnologas y la necesidad de los
anunciantes de llegar al consumidor de manera alternativa.
La PNT, para ser ms factible, debe ser dirigida a los ado-
lescentes ya que son ellos, los que imponen modas, utilizan
ms productos tecnolgicos y son el grupo etario ms con-
sumidor.
Seduccin sonora de gneros adversos
Lucia Ceroleni. Mara Clara Vahedzian
Comisin:1 A. Lic. en Comunicacin Audiovisual 2007/1
El estudio de la musicalizacin y la tecnologa que la sus-
tenta, en el mbito de la televisin y el cine; se hace cada
vez ms necesario ya que el rol que la msica juega es
nico y de efectos impactantes.
Los estudiantes de las carreras conexas tienen un enor-
me inters por el rol de la msica y sus posibles efectos
emocionales en los espectadores, ya que es otro matiz
de una forma artstica muy afn a ellos.
El espectador ignora lo que la musicalizacin le produce tanto
fsica como psicolgicamente, no es consciente del efecto
que le provoca. La msica es capaz de cambiar el estado de
nimo de una persona de manera casi inmediata, es capaz de
motivarnos, deprimirnos, alterarnos, tranquilizarnos, divertir-
nos y de provocar una innumerable cantidad de sensaciones
de las cuales a veces ni siquiera sabemos de dnde provie-
nen, y la respuesta simplemente es: msica.
Existen dos gneros cinematogrficos como la comedia y el
terror/suspenso los cuales tienen ms similitudes que discre-
pancias con respecto a la msica, pero se puede observar
que si se toma una misma meloda y se le modifica la veloci-
dad se pueden lograr ambos efectos. Se explica por lo tanto
que para lograr un determinado efecto la materia prima es
la misma, lo que vara es el mtodo de elaborarla, y de esta
manera se consigue provocar diferentes sensaciones en el
espectador.
Proyectos de estudiantes
Ctedra: Fabin Iriarte
El anim
Felicitas Laprida. Fernando Rombol
Comisin: 1 B. Lic. en Fotografa 2007/1
A travs de la descripcin de las tipologas, caractersti-
cas y evolucin del anim japons, el presente trabajo
busca analizar sus efectos en nios y adolescentes y el
rol de los padres en cuanto al control de los productos de
consumo visual de sus hijos.
Anim es bsicamente proveniente de Japn, palabra que se
utilizan para calificar a los dibujos animados o cartoon,
los cuales son vistos por personas de diversas edades. Es
por eso que hay un anim para cada tipo de persona. Desde
dibujos tiernos a demasiados violentos.
Estos dibujitos tambin, pueden ser de comedia, accin, cien-
cia ficcin, romance, drama y hasta sexo.
Muchas veces este tipo de dibujos alteran el comportamiento
de los nios de una forma negativa, para que esto no ocurra,
es necesario que los padres controlen lo que sus hijos ven en
la televisin, para de esta manera prevenir futuros transgre-
siones en sus hijos.
En busca de una identidad nacional a travs de Fa-
cundo y Martn Fierro
Andrea Serrano. Mara Luca Taranto
Comisin: 1 B. Lic. en Fotografa 2007/1
Las obras literarias reflejan las ideologas, ideas y sensibi-
lidades de la poca en la que son producidas. Por ello es
que en ellas es posible rastrear los grmenes de nuestra
realidad actual.
Buscando respuesta a la pregunta de si existe o no una
identidad nacional argentina, este trabajo explora dos
textos argentinos fundantes con respecto a este tema:
Facundo: civilizacin o barbarie y Martn Fierro.
La relevancia que posee la literatura, en cuanto a los ideales
de una poca determinada, se ve caracterizada por reflejar
situaciones sociales y polticas.
En cuanto a la identidad argentina se busc tener como re-
ferencia dos textos, que quizs sean los ms importantes de
nuestra literatura nacional, como Facundo, Civilizacin y Barba-
rie y Martn Fierro. Despus de haber analizado estos es-
critos se puede decir que la Argentina posee una identidad,
a pesar de haber tenido influencias europeas que se fueron
complementando a las originales del aborigen, dando como
resultado una argentinidad autntica con sus defectos y virtudes.
Influencia de la ley antitabaco entre fumadores y no
fumadores
Lina Mara Ardila Melo
Comisin: 1 B. Lic. en Fotografa 2007/1
La oposicin fumadores y no fumadores que hoy se
encuentran enfrentados por la ley antitabaco, genera la
necesidad de anlisis socioambiental que se proyecta a
travs de una ley que repercute en ambos grupos.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Al aplicarse la ley antitabaco, se produce una divisin social
en los diferentes lugares en los que est expuesta.
De la misma manera se pudo observar, que debido a la apli-
cacin de la misma, se consumen ms cigarrillos dentro de
las casas a causa de la prohibicin de poder hacerlo en los
lugares en los que antes estaba permitido.
Por otro lado se percibi que algunas personas fumadoras
comenzaron a mermar la cantidad de cigarrillos que fumaban
por da.
La evolucin escenogrfica en el arte del ilusionismo
Juan David Alvarez. Osvaldo Melian. Catalina Zedan
Comisin: 1 A. Lic. en Diseo de Espectculos 2007/1
Escenografa ms ilusionismo, tendencia, tecnologa, co-
nos y pioneros se manifiestan en la evolucin del arte de
magia. El valor del diseo en la escenografa es un factor
importante a tener en cuenta a la hora de lograr un xito
y la credibilidad de un espectculo de ilusionismo.
El arte del ilusionismo ha evolucionado gracias a la esceno-
grafa y la tecnologa. En las obras de teatro y en show de
magia, cumple un papel muy importante ya que forma parte
del espectculo.
La iluminacin, la puesta en escena, los efectos visuales y
sonoros llegan a ser imprescindibles para cautivar al pblico,
los magos y magas ya no usan los clsicos esmquines y
sombreros de copa, ahora son trajes adecuados a las nuevas
tendencias. En consecuencia, la magia ampla las posibilida-
des de los escengrafos ya que, ahora disponen de un campo
ms variado, donde se puede crear escenografas fantsticas,
con muchos efectos especiales.
Ctedra: Natalia Kamisky
Aspecto legal del tabaco
Kevin Fitzpatrock
Comisin: 1 C. Lic. en Publicidad 2007/1
El problema del tabaquismo en Argentina y las estrategias
de produccin publicitaria que logran invalidar los escasos
esfuerzos legales para reducir el consumo, resultan una
problemtica interesante para su abordaje desde la inves-
tigacin acadmica.
El tabaco en nuestro pas, es la primera causa aislada de en-
fermedad evitable. Las leyes estn empezando a controlar la
publicidad, para que sta no atraiga a nios y adolescentes,
se han hecho grandes cambios para evitar que la gente fume
en lugares pblicos y cerrados, pero las leyes se tendran que
enfocar en publicidades dirigidas a adolescentes, quienes
empiezan a fumar en esta etapa de sus vidas. Sera de gran
ayuda que las publicidades de industrias tabaqueras sean so-
metidas a prueba por un grupo de psiclogos que entienden
del tema y del Ministerio de Salud Pblica.
Contaminacin en la va pblica
Vivian Cuberos Tacue
Comisin: 1 C. Lic. en Publicidad 2007/1
61
 Proyectos de estudiantes
Con referencia a la publicidad en la va pblica es impor-
tante preguntarse si resulta un agente de contaminacin
visual o publicidad efectiva y a su vez por los aspectos
positivos y negativos de la estrategia desde el punto de
vista del consumidor.
La contaminacin visual puede ocasionar en el ser humano
estrs, dolor de cabeza, trastornos de atencin, disminucin
de la eficiencia y accidentes de trnsito, no se trata slo de
un problema de esttica, sino que puede afectar tanto la sa-
lud como el desenvolvimiento de la conducta humana y la
eficiencia laboral.
La falta de un criterio adecuado para planificar la publicidad
en la va pblica, la incapacidad para comprender lo que es
y las consecuencias que tiene la contaminacin visual son
un tema importante, el cul tendra que ser estudiado para
poder encontrar una solucin a la sobresaturacin e invasin
de los espacios, recuperando as los espacios geogrficos y
el paisaje natural.
Contaminacin visual
Catalina Londoo
Comisin: 1 C. Lic. en Publicidad 2007/1
La sobresaturacin de publicidad en la va pblica como
efecto contraproducente para la efectividad de las ventas
y la salud del consumidor, se constituye en una temtica
posible de investigacin para los estudiantes de las gran-
des ciudades.
Las diversas manifestaciones de publicidad grfica en la va
pblica repercuten en la sociedad y en el comportamiento de
consumo de cada uno que la conforma, llegando de manera
sutil a los puntos ms sensibles del hombre, los principios y
la moral, dando como resultado la necesidad de consumo de
un producto o servicio determinado.
La publicidad llega a empaar el real significado de las nece-
sidades y deseos de los consumidores, creando confusiones
que conllevan a actitudes y comportamientos de consumo,
sin tener una real necesidad de hacerlo, por el simple hecho
de estar sometidos a un constante bombardeo de imgenes
que penetran en la mente de los mismos.
Influye que la imagen de Coca-Cola supere a Pepsi?
Juan Manuel Larotonda
Comisin: 1 C. Lic. en Publicidad 2007/1
La importancia de la investigacin de la penetracin de la
imagen de marca de las grandes multinacionales sigue
vigente para aquellos acadmicos y estudiantes que se
desarrollen en la disciplina de la comunicacin y la pu-
blicidad.
La importancia de una marca para un producto o empresa es
indispensable, en el caso de Coca-Cola que est tan impuesta
en nuestra sociedad, con una marca tan presente en todo el
mundo, siendo la segunda palabra ms famosa. Gran parte de
este logro se debe a las estrategias de marketing realizadas,
que han logrado fortalecer y darle vida propia a la imagen de
Coca-Cola, generando que la gente, sus clientes, se hagan
62 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
fieles a la marca. Pepsi, creada por un ex trabajador de Coca-
Cola, utiliz una estrategia de marketing, en la que deca ser
la competencia de Coca-Cola y gracias a la cual captur la
atencin de las personas.
La msica clsica y el desarrollo intelectual de los nios
Virginia Valderrabano
Comisin: 1 C. Lic. en Publicidad 2007/1
La msicoterapia como disciplina ha incrementado nota-
blemente la difusin general de sus bondades a los di-
ferentes grupos sociales. La labor de esta disciplina en
relacin con las diferentes problemticas de los nios es
altamente valorada en estos ltimos aos.
La msica tiene la capacidad de sensibilizar al nio porque
engloba todos los sentidos. El nio al hacer msica est es-
timulando el odo, la vista y el tacto. Los ayuda a organizar y
sincronizar los movimientos.
Por otra parte estimula la imaginacin y la capacidad creativa,
desarrollando un sistema de expresin musical y esttico.
Interpretar msica ejercita la inteligencia, acostumbra al nio
a seguir diversos razonamientos a la vez, fomentando as, su
atencin y concentracin.
El contacto que tiene el nio con la msica puede dar como
resultado, experiencias muy gratificantes, es importante el
incentivo por parte de los adultos, para lograr una libre expre-
sin musical.
La publicidad subliminal
Matas Park
Comisin: 1 C Lic. en Publicidad 2007/1
El estudio de los lmites de la tica y la publicidad subli-
minal en el marco de la lucha antitabquica y el anlisis
de la utilizacin de este tipo de publicidad con fines no
lucrativos es un campo muy interesante para quienes se
inician en estos mbitos.
En Argentina est prohibido el uso de la publicidad subliminal,
sera interesante utilizarla con fines no lucrativos, la prohibi-
cin de la misma tiene que ver con la tica, ya que tiene el po-
der de manipular la inconciencia de las personas. Pero sera
muy til y tico si se utilizara el mtodo subliminal con otros
fines, que ayuden y aporten a la sociedad, por ejemplo a per-
sonas que luchan cada da para dejar de fumar, dejar de con-
sumir bebidas alcohlicas, entre muchas otras adicciones.
Relaciones Pblicas en la compaa Marlboro
Flavia de la Rocha
Comisin: 1 C. Lic. en Publicidad 2007/1
El estudio de casos resulta una herramienta de campo
indispensable en las investigaciones exploratorias de los
nuevos campos disciplinares que linden con la publici-
dad. En este sentido hay casos que se constituyen como
verdaderos paradigmas, como es el de la multinacional
Malboro.
Proyectos de estudiantes
La compaa Malboro tuvo que ocuparse de posicionar una
imagen en la mente del pblico, para estar presente en el
momento de la compra, y as conseguir clientes fieles al pro-
ducto. Actualmente la decisin depende de varios factores,
el producto ocupa el ltimo lugar en la lista de prioridades, le
anteceden la marca y el nombre de la empresa.
Las relaciones pblicas de la compaa llevaron a cabo ges-
tiones personales, apoyadas por medios de comunicacin
masivo, para conseguir una imagen positiva tanto de la marca
como del nombre de la empresa.
Ctedra: Ernesto Lpez
ArteBA07
Anabella La Rosa. Roco Lecuona. Eugenia Ruiz
Comisin: 1 B. Organizacin de Eventos 2007/1
El arte contemporneo encuentra en la feria ArteBA una
exposicin llevada a cabo mediante una extensa y esme-
rada planificacin profesional de la organizacin del even-
to. El conjunto de proyectos tienen un objetivo claro: ser
plataforma de divulgacin del arte contemporneo.
ArteBA reconocida como una de las ferias de arte contem-
porneo ms importantes de Latinoamrica mantiene sus
principales objetivos, entre ellos estn: impulsar la activacin
de la compra de obras de arte y producir el acercamiento del
gran pblico a la visualizacin de grandes cantidades de obras
de arte nacionales y extranjeras.
A travs de los aos y a pesar de la crisis poltico- econmica
sufrida por el pas a fines de 2001, ArteBA logr mantener
con firmeza la cantidad de pblico concurrente.
El Quilmes Rock
Natalia Conti. Mara Paz De Luca. Dolores Furlotti. Mara Pa
Len Masson
Comisin: 1 B. Organizacin de Eventos 2007/1
La importancia en la Organizacin de Eventos es cada vez
ms relevante en nuestra sociedad actual. Es una siner-
gia de la creatividad y el desarrollo econmico.
El Quilmes Rock es un reconocido evento de carcter
masivo y su anlisis resulta un gran aprendizaje.
El Quilmes Rock es un festival que se viene realizando desde
hace varios aos, el cual fue creciendo con los aos, convoca gran
cantidad de jvenes atrados por las bandas de su preferencia.
Es un lugar en el que se pueden llegar a ver bandas nacionales
e internacionales, que tiene una duracin aproximada de 4 a
6 das, presentndose en cada uno de ellos varias bandas de
rock, unas ms conocidas que otras, pero todas juntas con-
vierten este acontecimiento en un verdadero espectculo.
Gatorade Argentina. Anlisis de cada envase
Mara Agustina Mndez. Naphtali Piazza
Comisin: 1 A. Diseo Industrial 2007/1
El diseo de envases ofrece ventajas o desventajas en su
relacin con el usuario. El material del que est compues-
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
ta, el diseo de su forma y de la grfica de su etiqueta,
son factores que influyen en el consumidor, en el mo-
mento de la compra.
Gatorade fue inventada en 1965 por un equipo de cientficos
de la Universidad de Florida, el objetivo fue crear una bebida
capaz de reponer velozmente los fluidos corporales perdidos
durante la actividad fsica, para as evitar la deshidratacin se-
vera, recalentamiento o fatiga temprana.
A diferencia de las bebidas energizantes no contiene ningn
tipo de estimulante como la cafena, esta bebida aporta no
solamente agua sino tambin, carbohidratos y electrolitos.
Reemplaza la prdida de estos vitales elementos, aseguran-
do un mximo rendimiento por ms tiempo.
Colegio Las Lomas Oral
Ximena Silveyra
Comisin: 1 B. Organizacin de Eventos 2007/1
La discapacidad debe ser integrada totalmente en una
sociedad considerada civilizada.
Ver el desempeo de nios con discapacidad por salir
adelante y su esfuerzo por superarse, impacta e influye
en nuestro desarrollo personal.
Las Lomas Oral es un colegio para nios con deficiencia au-
ditiva, y cada ao organizan un evento con el fin de recaudar
fondos.
La noche solidaria, es as como se denomina al evento, que
se realiza con el objetivo de que cada ao, asista ms gente
al mismo, que pueda contribuir con los nios que la institu-
cin aloja, para poder brindarles un mejor desarrollo personal
y educacional. Tambin de esta manera poder lograr una rela-
cin ms amplia con el resto de la sociedad.
Showroom novias
Mariana Pecora
Comisin: 1 B. Organizacin de Eventos 2007/1
La organizacin de eventos ha desarrollado cada vez ms,
nuevas oportunidades de negocios, basados en la creati-
vidad y buena observacin.
El evento Showroom novias ha surgido a pedido del p-
blico futuras novias, que buscaban un nico sitio donde
encontrar toda la informacin necesaria para su boda.
Novias Showroom es un evento que se realiza hace cuatro
aos en el Palacio San Miguel. Los organizadores son Eves
Turismo y Novias Argentinas, quienes renen a todos los pro-
veedores de servicios de bodas para dar a conocer y promo-
cionar todas las novedades para la celebracin de casamien-
tos y lunas de miel.
La inscripcin es previa, la misma consiste, en entregar un ju-
guete, un paquete de paales o artculos de tocador, que luego
son distribuidos entre los nios por la Fundacin Garraham.
Trariwe, una visita al pueblo mapuche
Teresita Laraira
Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
63
 Proyectos de estudiantes
El diseo de la indumentaria tambin estudia las culturas
aborgenes, que en la actualidad son representadas por la
moda. Los textiles utilizados, su tcnica, tintes e hilados
son factores de inters por parte de futuros profesionales.
La cultura mapuche se ve reflejada a travs de sus tejidos,
para los que utilizan diversos materiales y tintes.A travs
de sus dibujos busca transmitir varios significados, como el
lenguaje y la fuerte influencia que tienen las mujeres desde
nias en la elaboracin de los tejidos.
Los mapuches tambin se destacan en alfarera y carpintera,
otra caracterstica sobresaliente son sus tradiciones que vie-
nen manteniendo desde hace varios aos, transmitindola de
generacin en generacin.
Ctedra: Alicia Macas
Bulimia y anorexia: la percepcin de los ideales de
belleza en las preadolescentes, el problema de los
talles en la actualidad
Irene Bertoni. Karina Molina. Eliana Ricciardelli
Comisin: 1 B. Produccin de Modas 2007/1
La problemtica de los trastornos de la alimentacin, tales
como la bulimia y la anorexia, sigue ocupando, un sitio de
privilegio tanto en los medios de comunicacin masivos
como en la investigacin de las diferentes disciplinas.
Pareciera que el fenmeno tiende a profundizarse entre
nuestros adolescentes por lo tanto desde las carreras de
diseo resulta de suma importancia su conocimiento.
Mientras algunas chicas preadolescentes consiguen talles
en las casas de modas, existen otras que no, esto les pro-
voca inseguridad y tristeza, pudiendo llegar a causarles una
relacin problemtica y culposa con la comida dando como
resultado, algn tipo de trastorno alimenticio. Por consiguien-
te el tema de los talles no es el nico detonante de estas
enfermedades, son otros tambin, los factores que ayudan a
su desarrollo como la presin social y los cnones comercia-
les de belleza.
Las estaciones del ao y los colores de la indumen-
taria: su relacin con el mundo emotivo
Clara Anchorena. Sol Mark
Comisin: 1 B. Produccin de Modas 2007/1
La investigacin sobre los efectos de los colores y tonali-
dades en la vida emocional y psquica de las personas, se
ha incrementado y expandido en la actualidad a los ms
diversos mbitos y disciplinas.
Desde la medicina, a la psicologa, la publicidad hasta el
diseo y la esttica; toman al uso de los colores y sus
efectos sobre la gente como un tema ms interesante
para su estudio.
El color que elegimos para la indumentaria vara a lo largo del
ao, segn las emociones de las personas y las estaciones
del ao. Los colores ms usados en invierno son los que es-
tn dentro de la gama del bord y violeta, le siguen el marrn,
verde, azul, negro y por ltimo el gris, mientras que en verano
predominan el turquesa y el celeste, le siguen los rosas, ver-
64 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
des, blancos, amarillos y naranjas.
Las personas no combinan colores y sentimientos de manera
accidental, no son cuestiones de gusto sino, stas provienen
de una simbologa psicolgica y de una tradicin histrica.
La transformacin de las tendencias en Buenos Aires
Mara Cado. Florencia Migliaro. Daniela Russi Coll
Comisin: 1 B. Produccin de Modas 2007/1
En el mbito textil y de indumentaria, las diferentes ne-
cesidades de consumo, segn las constantes transfor-
maciones en la vida urbana de las mujeres, generan la
creacin de prendas que evolucionan junto con los fen-
menos sociales.
En la dcada del 60 se crearon algunas prendas emble-
mticas que hoy son de uso cotidiano y parecieran insus-
tituibles como por ejemplo, el jean.
La transformacin de las tendencias en Buenos Aires basada
en el perodo de 1960-1965, momento en el que aparecieron
determinadas prendas como el bikini, la minifalda, el jean y el
traje para mujer entre otras, se consolidaron como conos de
moda desde el ao 2005 al 2007 con algunas modificaciones
en los diseos, colores o en las texturas de las prendas.
Las prendas no desaparecen y vuelven, sino que son una
evolucin desde las primeras que aparecieron, se fueron mo-
dificando y mejorando gracias a los avances tecnolgicos y
atendiendo las cambiantes necesidades de la mujer.
La versin portea de punk/rock londinense
Ayeln Anisko. Mariana Ayala. Adriana Paola Silva Hamburger
Comisin: 1 B. Produccin de Modas 2007/1
En las ltimas dcadas del S. XX se comenz a observar
el surgimiento de lo que se llama las tribus urbanas,
es decir grupos humanos con ideologa, indumentaria,
costumbres y generalmente fans de un gnero musical
o una banda de msicos en particular. Londres gener
en la dcada del 70 y 80 pluralidad de estas tribus, por
ejemplo los punk que siguen an hoy marcando una
esttica personalsima con gran influencia en nuestra
Amrica Latina.
La moda argentina imita de alguna manera el estilo punk rock
londinense, pero no se queda slo en la imitacin sino que
est en constante bsqueda. Para terminar de diferenciarnos
en nuestros diseos, deberamos conjugar el aporte de nues-
tras comunidades indgenas, el uso de prendas criollas con
accesorios en lanas, cuero y plata, y sumndole el modernis-
mo europeo de nuestra herencia.
Ctedra: Beatriz Matteo
Apreciacin de belleza: de lo global a lo particular
Santiago Calle
Comisin: 1 A. Lic. en Fotografa 2007/1
Los estereotipos de belleza masculina y femenina varan
considerablemente en los diferentes pases y pocas.
Proyectos de estudiantes
El criterio de belleza cambia entre los diversos grupos so-
ciales y culturales.
Ante la presente libertad de pensamiento y eleccin, se po-
dra decir que ya no hacemos caso a lo que otros nos dicen,
sino que buscamos y elegimos lo que nos haga sentir c-
modos y satisfaga nuestros deseos y necesidades, desde la
carrera universitaria hasta la forma de vestir, cada uno tiene
una diferente apreciacin de lo que es bonito, lindo o
bello, que est fuertemente ligada a nuestro entorno social
y tendencia o estilo con el cual nos identifiquemos.
Cmaras fotogrficas: evolucin ergonmica
Sara lvarez. Sandra Velsquez
Comisin: 1 A. Diseo Industrial 2007/1
La importancia actual de la fotografa conduce a su evo-
lucin y desarrollo ergonomtrico que, hace a su diseo.
Diseadas de tal manera que sean ms cmodas y livia-
nas. El estudio de los cambios de hbitos en los usuarios
es vital para la actualizacin del diseo.
Por lo general las personas tienen en cuenta ciertos factores
a la hora de adquirir una cmara fotogrfica, entre ellos se
encuentra el tamao, la forma estticamente agradable, peso
y color, detalles que hacen a la ergonoma del producto.
Las cmaras cyber shot son muy claras en cuanto a su er-
gonoma, tienen curvas definidas para lo que es importante
el diseo de la forma de las mismas. La ergonoma de las
cmaras fotogrficas ha evolucionado de acuerdo a las nece-
sidades que tiene el consumidor.
Contaminacin visual y auditiva en Balvanera (Once)
Diego Arbelez. Catalina Dehiby
Comisin: 1 A. Lic. en Fotografa 2007/1
La contaminacin es uno de los factores que al degradar
nuestro ambiente, empobrecen nuestra calidad de vida.
Este trabajo propone un anlisis de la contaminacin vi-
sual y auditiva en un entorno urbano como el de Buenos
Aires, en particular en el barrio de Balvanera.
Las autoridades porteas deben comprender la importancia
que tiene el combate contra la contaminacin visual que pa-
dece la ciudad y extremen los controles y la prevencin de
manera tal, que se lleven adelante acciones coordinadas para
limpiar la ciudad de todos los carteles que invaden el espacio
pblico y no cuentan con la habilitacin correspondiente.
Otro ejemplo de ello, son las pintadas sobre paredes que
constituyen agresiones al ciudadano; inciden visualmente,
degradando el buen gusto y los principios de convivencia.
Diseo interno de los nuevos colectivos de Capital
Federal
Rafael Freixas Perkins. Nicols Martnez. Juan Camilo Saldarriaga
Comisin: 1 B. Diseo Industrial 2007/1
En el mbito del diseo industrial el estudio minucioso de
las necesidades de los usuarios, se torna imprescindible
entre las tareas previas al diseo propiamente dicho. En
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
el rubro especfico de los transportes pblicos es de vital
importancia para el mejoramiento de los mismos, el apor-
te conceptual en este sentido.
La parte tecnolgica y el diseo de cada unidad estar anali-
zado en relacin a la discapacidad motriz de algunos usuarios
y las necesidades que estas personas tengan en el momento
de viajar en colectivo. A la hora de invertir en nuevos dise-
os, se deber tener en cuenta el aspecto econmico, que
repercute en el mbito social, ya que es un transporte pblico
utilizado por un importante porcentaje de la sociedad.
Influencia esttica en los objetos de diseo
Juliana Marzocchini. Mara Florencia Parejas. Ayelen Scarsini.
Josefina Tarquini
Comisin: 1 A. Diseo Industrial 2007/1
La vista de los consumidores se siente atrada por aque-
llos objetos con caractersticas de armona, orden, pro-
porcin y coherencia entre las formas, texturas y colores
presentes en ellos. Son las connotaciones de tipo estti-
co a las que les seguir el deseo de consumirlo.
Los objetos se desarrollan por sus caractersticas externas
y aparentes en s. La vista de los consumidores se siente
atrada y complacida por el orden, la armona, proporcin y
coherencia entre las formas, texturas y colores presentes en
ellos, es decir, por connotaciones de tipo esttico que provo-
car que la persona adquiera o no el producto.
Un diseador deber plantearse, al crear y disear, objetos
que cumplan al mximo con ambas cualidades, ingenindose-
las para encontrar el punto de equilibrio y que forma, esttica
y funcin sean una sola expresin.
La gente que cruza la calle con el semforo en verde
Matas Villalobos
Comisin: 1 A. Lic. en Fotografa 2007/1
A travs de la fotografa, se desarrolla una cadena de in-
formacin preventiva descriptiva y explicativa, para con-
cientizar a la gente que cruza la calle con el semforo en
verde. Es de gran importancia su estudio ya que se trata
de una infraccin de trnsito que provoca muertes.
Los peatones deben ser conscientes de los derechos y obli-
gaciones que poseen a la hora de cruzar una calle en la que
el semforo se encuentra con luz verde para los automviles.
La mayora de las personas cometen infracciones de manera
consciente y lo peor de todo, es que no miden el peligro al
que se exponen. Muchos de estos infractores lo hacen escu-
chando msica o hablando por telfono.
El nmero de accidentes de trnsito y las consecuentes
muertes, se va incrementando ao tras ao en nuestro pas.
La opinin de los jvenes de 18 a 25 aos acerca de
la campaa publicitaria de Macri, Telerman e Ibarra.
Daniel Bonfanti. Simn Kolocsar. Horacio Myszkowski. Fer-
nando Pricolo.
Comisin: 1 B. Diseo Industrial 2007/1
65
 Proyectos de estudiantes
En perodos pre-eleccionarios los espacios urbanos se
ven invadidos por una enorme cantidad de afiches y de-
ms formatos publicitarios. Un anlisis del efecto de las
campaas publicitarias de los ltimos candidatos a ocu-
par la Jefatura de Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires,
se refleja en el presente informe.
La reaccin de lo jvenes en cuanto a la poltica, va en con-
junto segn la preferencia que tengan de algn candidato o
partido poltico en particular. Por ejemplo, est aqu l que
comparte la propuesta planteada por Mauricio Macri y Ga-
briela Micheti, en el momento de opinar acerca de la cam-
paa estar a favor de la que llevaron a cabo los postulados,
criticando los afiches de los dems postulantes.
Por otro lado se busc la opinin de los jvenes, con respec-
to a la candidatura de Anbal Ibarra, y se comprob que la
reaccin que producan sus afiches era negativa, y ms an
despus de lo ocurrido en Repblica Croman, durante su
gobierno en la Ciudad de Buenos Aires.
Mini Cooper. Su evolucin 1959-2001. Relanzamiento
Mariano Cacciapuoti. Mara Peralta Ramos. Romina Schejtman
Comisin: 1 A. Diseo Industrial 2007/1
El diseo de un producto, previa definicin del target al
cual va dirigido, incide directamente en el posicionamien-
to que posee el mismo en el mercado.
Es el caso del Mini Cooper de BMW, que relanza un viejo
producto adaptado al nuevo pblico.
El diseo responde y satisface ciertas necesidades, pero tam-
bin es capaz de generarlas. Es as como podemos observar
que en el caso de Mini Cooper en el ao 1959, surgi como
respuesta a las necesidades de los usuarios de aquel mo-
mento. El New Mini del ao 2001, en cambio, es concebido
para convertirse en un objeto de deseo.
Todos los cambios fueron introducidos por BMW en el relan-
zamiento del New Mini, convirtindolo en un producto de alta
gama, muy lejos de ser el auto del pueblo que fue en un
principio, el nuevo modelo posee modificaciones en el diseo
morfolgico, tecnolgico y funcional.
Pelotas de golf, creacin, cualidades y su evolucin
Carlos Alberto Cabrera Gentile. Natanael Docampo. Marcelo
Vidal
Comisin: 1 A. Diseo Industrial 2007/1
La evolucin de los diferentes deportes ha modificado, en
algunos casos de manera radical, los elementos que se
utilizan, tanto en sus aspectos morfolgicos como en sus
materiales. En el golf se ha producido una transformacin
social importante ya que se ha expandido su prctica a los
diferentes estratos provocando en sus elementos, palos
y pelotas, cambios muy significativos.
Las pelotas de golf han pasado por diferentes etapas de de-
sarrollo para llegar a ser tal como las conocemos en estos
das. Desde sus comienzos como una pelota grande y pesa-
da hasta hoy pequea y perfectamente aerodinmica, para
llegar a esto han pasado ms de cuatro siglos de constante
66 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
evolucin. A la par, tambin se vi el cambio, en la manera
de jugar. En principio slo lo podan jugar unos pocos privile-
giados, mientras que hoy en da es ms accesible para poder
practicarlo.
Zapatillas inteligentes Nike + iPod
Lucila Bernaola. Delfina De Riidder
Comisin: 1 B. Diseo Industrial 2007/1
El diseo industrial desafa un nuevo lmite al armar un
solo producto, un calzado deportivo de alto rendimiento
con un MP3. En esta oportunidad Nike y Apple salen al
mercado con unas zapatillas que permiten al usuario reci-
bir informacin sobre su performance deportiva y al mis-
mo tiempo lo proveen de la msica preferida, mediante
la incorporacin de un sensor y un Ipod al calzado. Dando
la posibilidad de disfrutar corriendo y escuchando msica
de la manera ms esttica y funcional.
Las ramas del diseo no tiene lmites, todo es posible y el de-
sarrollo del mismo avanza cada vez ms. Un ejemplo de ello,
son las zapatillas que son utilizadas a diario convirtindose
en algo novedoso y ms funcional que antes, ligndola con
la msica a travs de la tecnologa y as convertir un entrena-
miento en una actividad ms placentera.
De la misma forma se puede observar cmo dos marcas tan
figurativas globalmente, pueden lograr una buena combina-
cin tanto en diseo como en innovacin, esforzndose cada
vez ms para satisfacer las necesidades de los deportistas,
ofrecindoles un calzado con tecnologa de vanguardia sin
dejar de lado el diseo.
Ctedra: Silvia Miszczuk
Hoteles boutique
Irantzu Gaffuri. Sofa Petcoff
Comisin: 1 A. Lic. en Turismo 2007/1
Las oportunidades de negocios son intangibles cuando la
creatividad est atenta al patrn de comportamiento de
los consumidores en un entorno particular y en un pero-
do de tiempo.
Es el caso de los Hoteles boutique que se encuentran
en plena expansin.
Los hoteles boutique son elegidos por ser tendencia mundial,
debido a los servicios que ofrecen. Cada ao se abren ms
hoteles de este tipo, ya que en ellos, los huspedes encuen-
tran las mismas comodidades que en un hotel 5 estrellas, con
la diferencia de sentirse ms tranquilos, con ms intimidad
y ms acompaados. Todo esto se debe a que los hoteles
boutique poseen un espacio comn donde los huspedes
pueden socializar, pocas habitaciones, para poder sentirse
como en casa. Generalmente estos establecimientos van
dirigidos a turistas que planean pasar un tiempo prolongado.
La contaminacin sonora y el turismo
Paula Garcs. Karen Moon. Ornella Raiponeri
Comisin: 1 A. Lic. en Turismo 2007/1
Proyectos de estudiantes
Son conocidas las consecuencias padecidas por la po-
blacin debido a la contaminacin sonora sufrida en las
grandes ciudades.
Se puede inferir que, su no prevencin, afectara no slo
la salud de sus ciudadanos sino tambin repercutira des-
favorablemente en el turismo, perjudicando la economa
de la ciudad de Buenos Aires. La investigacin sobre esta
temtica es urgente para poder paliar la problemtica.
La contaminacin sonora influye en nuestras vidas y nos
causa estrs, insomnio, prdida del sistema auditivo y de la
misma manera, quizs de forma indirecta, influye en los vi-
sitantes de nuestra ciudad. En los recorridos realizados por
las principales avenidas copadas por el embotellamiento de
automviles, sus bocinas, la msica de alto volumen en la va
pblica y ruidos a los que ya estamos acostumbrados y no
hacemos nada para cambiarlo.
El exceso de ruido en las grandes ciudades como Buenos Ai-
res, traera aparejado la disminucin de llegadas de turistas, y
como consecuencia esto afectara la economa de la misma.
La importancia de las imgenes en la Publicidad Gr-
fica para los Jvenes en la actualidad.
Florencia Martn
Comisin: 1 B. Lic. en Publicidad 2007/1
La publicidad grfica tiene la inmensa fuerza de comuni-
car amplia y eficazmente slo por medio de una imagen.
Conocer el metalenguaje de las imgenes y su influen-
cia orientada a resultados; es el objetivo de la Publicidad
Grfica.
Muchas de las publicidades que consumen los adolescentes,
estn diseadas para provocar en ellos, las ganas de adqui-
rir el producto anunciado. Los anuncios tratan de captar su
atencin, llevndolos a que sientan algo, inclusive miedo o
intimidacin y que acten en consecuencia.
La influencia de la publicidad en los jvenes es muy fuerte,
hasta quizs en algunos casos, un instrumento peligroso, ya
que crea apetencias y necesidades, que muchas veces no se
corresponden con la edad y tampoco llegan a satisfacer.
La influencia de la publicidad en la percepcin de la
mujer
Sofa Goldin. Sol Otero. Victoria Pisano. Marcos Ribatto
Comisin: 1 B. Lic. Publicidad 2007/1
En el mbito de la publicidad, el estudio de las percepcio-
nes sobre necesidades y conceptos, as como las creen-
cias y mitos, constituye un reservorio significativo para
que los creativos y publicistas generen las campaas y
mensajes, en forma ms eficaz.
La idea de la investigacin, tomando como referencia el estu-
dio realizado por la marca Dove, con la intencin de interpre-
tar y reconstruir la percepcin que las mujeres tienen acerca
de la belleza femenina, es constatar dicha percepcin en un
universo acotado de personas en la Prov. de Buenos Aires.
Los resultados arrojaron que la palabra belleza es utilizada
como una definicin exclusiva de atractivo fsico, una de-
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
finicin que adems, es poderosamente transmitida a travs
de los medios masivos de comunicacin y asimilada por la
cultura popular. Es este ideal de belleza el que utilizan mu-
chas mujeres para medirse a s mismas y su aspiracin por
alcanzarlo deriva en grandes frustraciones ya que son par-
metros muy difciles de alcanzar.
La msica publicitaria y como influye en el consumo
de los jvenes
Gonzalo Navia. Sebastin Pastorenzi
Comisin: 1 A. Lic. en Publicidad 2007/1
La msica, es tambin un recurso publicitario, que me-
diante los medios masivos de comunicacin, afecta a los
jvenes adolescentes, llegando a ellos, a pesar de sus
gustos variados y cambiantes.
La msica puede desempear un papel importante en la so-
cializacin y en la formacin de la identidad de del adolescen-
te, convirtindose en un smbolo en la bsqueda de la misma,
como as tambin en la de autonoma.
La msica es un gran incentivo para los jvenes, ya que a
travs de diferentes tonos, efectos, palabras, silencios tiene
mucha influencia. Con cualquier meloda pegadiza, se los pue-
de llevar a adquirir productos, muchas veces, innecesarios.
Turismo Nativo
Daniel Bastidas. Sebastin Grisi. Felipe Lalinde. Francisco
Moreyra
Comisin: 1 A. Lic. en Turismo 2007/1
El turismo tambin busca nuevos nichos de consumo
para ofrecer diferentes alternativas a mltiples pblicos.
Este es el caso del Turismo Nativo, un nuevo concepto en
Turismo y Cultura, que se encuentra en plena expansin.
Dentro de las diferentes alternativas de turismo se ha ido de-
sarrollando un nuevo concepto, turismo nativo, el cual se
entiende como aquel en el cual el hombre globalizado se
inserta, por un perodo de tiempo, en una comunidad protegi-
da que an conserva su cultura y costumbres ancestrales, las
cuales no se han modificado a lo largo de los aos.
El turismo nativo, es una nueva modalidad de turismo, total-
mente innovadora, que busca en el turista nuevas sensacio-
nes y en las comunidades nativas adquirir nuevos recursos.
Turismo Salud
Andrea Isnardo Merino. Carmia Lpez. Johann Vitrano
Comisin: 1 A. Lic. en Turismo 2007/1
En las ltimas dcadas, los tratamientos de salud, tera-
puticos o quirrgicos, han desarrollado un nuevo sector
el turismo salud, que hoy ofrece mltiples alternativas
en casi todas las provincias argentinas.
El turismo salud es beneficioso, tanto para el pas receptor como
para los turistas que reciben los beneficios de esta prctica.
La mayora de las personas que asiste a estos centros son
mayores de 40 aos y lo hacen durante los fines de semana.
67
 Proyectos de estudiantes
La prctica de este tipo de turismo generalmente se reali-
za con fines de recuperar el bienestar fsico y mental, como
consecuencia de esto los centros de salud y baos termales
como lugares de vacaciones han crecido mucho en los lti-
mos aos.
Ctedra: Romina Moschella
Derrumbes, construcciones, avances y destrucciones
Mara Josefina Bota
Comisin: 1 A. Diseo de Interiores 2007/1
Los cambios orientados al progreso y modernismo son
beneficiosos, siempre y cuando no se produzca destruc-
cin, ya que esto, afectara los valores de las personas,
sus costumbres y modos de vida. Es primordial en el m-
bito de la arquitectura y el diseo de interiores que se ten-
gan en cuenta los valores patrimoniales de las ciudades y
los pueblos a fin de preservar la historia arquitectnica.
Los cambios orientados al progreso o modernismo son bene-
ficiosos siempre y cuando no produzcan destruccin ni dejen
de lado la tradicin y la historia, si sucede lo contrario, se esta-
ra construyendo la deconstruccin, provocando paredes res-
quebrajadas en distintos planos, columnas que no sostienen
nada, escaleras sin salida, entre otras. Todo esto afecta los
valores de las personas, sus costumbres y modos de vivir.
A la hora de construir se debe tener en cuenta, quines la
rodean, quines la construyen, para de esta manera, prevenir
y preservar la seguridad de los vecinos como la de quienes
lo llevan a cabo.
Ctedra: Maringeles Pusineri
El impulso turstico-gastronmico podra combatir la
invidencia social y cultural internacional
Margarita Giraldo Meja
Comisin: 1 A. Lic. en Hotelera 2007/1
El sector turstico ha implementado una nueva modali-
dad, como lo es el desarrollo del turismo gastronmico,
para impulsar una mejor apertura econmica del turismo
internacional.
La presente investigacin enfoca sus esfuerzos, en el anlisis
del desarrollo turstico- gastronmico colombiano, como alter-
nativa para impulsar el turismo internacional, combatiendo los
impactos generados por los medios de comunicacin y pro-
porcionando algn tipo de estrategia en planificacin turstica
que pudiera contribuir al desarrollo de esta nueva modalidad.
Podra ser la motivacin del turista interesado en indagar acer-
ca de las culturas gastronmicas, una estrategia importante
de la resolucin de la invidencia social y cultural. Colombia,
como ya se ha dicho lo tiene todo y su cultura gastronmi-
ca constituye una de las tantas riquezas que posee.
Colombia es mucho ms que malas noticias alrededor de fu-
siles y drogas, es un pas de mltiples colores, infinidad de
aromas e irremplazables cualidades humanas.
68 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
La explotacin de los pasantes en hoteles
Eduardo Ares. Pablo Mesa. Facundo Suaina
Comisin: 1 A. Lic. en Hotelera 2007/1
Si bien la finalidad de las prcticas laborales no rentadas
o pasantas, es vincular al estudiante con su rea espe-
cfica en el mercado laboral concreto, es frecuente que
stas se conviertan en una manera de tener trabajadores
capacitados sin necesidad de pagarles un sueldo; es decir
explotados voluntariamente.
La explotacin de pasantes en hoteles es casi inexistente ya
que despus de una ardua investigacin, se puede afirmar
que las pasantas realizadas en hoteles de gran categora,
brindan al alumno un gran aprendizaje que es utilizado como
medio para la ejecucin de actividades programadas con un
fin determinado.
Cada alumno universitario es preparado para cubrir un perfil
especfico dentro del mercado laboral y el objetivo de la pa-
santa es que el alumno descubra o comience a conocer las
reas en las que se puede desempear en un futuro. De esta
manera se le facilita la etapa de transicin entre lo educacio-
nal y lo laboral, contribuyendo a una correcta eleccin del rea
de trabajo.
La pedagoga bogotana del sector turstico y hotelero
Diana Carolina Pinilla Santana
Comisin: 1 A. Lic. en Hotelera 2007/1
El sector turstico y hotelero, est industrializndose de
manera gil en Sudamrica, con gran apertura econmi-
ca. El desarrollo de programas acadmicos ptimos que
permiten educar a los futuros profesionales, promueven
la evaluacin del sector.
Colombia es un pas que posee todas las caractersticas para
ser un pas turstico, desafortunadamente a causa de la inse-
guridad el sector se ha limitado en cuanto a la oferta.
Las alternativas pedaggicas son muy pocas a la hora de que-
rer estudiar carreras relacionadas al sector turstico, existen
dos universidades de las cuales, una es muy reconocida a ni-
vel mundial, mientras que la otra no. A consecuencia de esto, se
produce la emigracin de colombianos hacia otros pases, en
busca de mayores y mejores ofertas, ms especficas, como
por ejemplo, enfocadas en turismo, hotelera o gastronoma.
Problemtica del turismo estudiantil
Adriana Noem Bentez. Yamila Rivero Videla
Comisin: 1 A. Lic. en Hotelera 2007/1
El turismo estudiantil es un sector ampliamente desarro-
llado y que presenta cada ao problemticas ms com-
plejas: estudiantes que no saben cmo comportarse,
empresas que no cumplen con sus prestaciones, instala-
ciones inapropiadas y una gran cantidad de leyes que se
desconocen y no se aplican.
Este panorama da como resultado un desorden generali-
zado que nadie desconoce. El trabajo propone abordar la
problemtica a partir de sus diferentes actores para llegar
a soluciones apropiadas para este segmento del turismo.
Proyectos de estudiantes
Los problemas se originan a partir de diferentes irregularida-
des presentes, tanto en la falta de control por parte de orga-
nismos pertinentes as como el desconocimiento de las leyes
vigentes por parte de las personas que contratan este tipo
de servicios.
Existen leyes y entes reguladores que controlan a las em-
presas que prestan el servicio de turismo estudiantil, sin em-
bargo la situacin del mercado a veces presenta ciertas pro-
blemticas, empresas que cierran por dudosas causas, que
dejan turistas varados.
Lo ideal sera interiorizarnos ms a cerca de dicha reglamen-
tacin, y hacerla cumplir a la hora de contratar este tipo de
servicio.
Turismo single
Mara Cecilia Lemoine. Andrs Maggio
Comisin: 1 A. Lic. en Hotelera 2007/1
El ritmo de vida actual hace que para muchas personas
sea difcil encontrar pareja o relacionarse socialmente. Es
as que el sector turstico ha desarrollado una gran varie-
dad de propuestas de lo que se denomina turismo sin-
gle para ofrecer paquetes hechos a la medida de pasaje-
ros que viajan inicialmente solos, propiciando el contacto
entre ellos y llegando a veces a lograr relaciones que se
sostienen ms all del tiempo del viaje.
El turismo single nace como una asistencia a personas solas,
quienes buscan recrearse y relacionarse con otras personas.
El turismo como fenmeno social, cultural y econmico, ayu-
da a satisfacer las necesidades de los grupos de personas
solas, de acuerdo a sus caractersticas socio-econmicas y
sus propsitos personales. Una confusin muy presente es el
turismo para personas solas con el turismo sexual, precisa-
mente este tipo de turismo no tiene como principal objetivo
formar parejas, pero no se puede negar que puede llegar a
ser una opcin dentro de los motivos por los cuales los turis-
tas utilizan este servicio. Estas personas viajan ante todo para
hacer nuevas amistades, conocer gente, divertirse y salir de
sus rutinas.
Ctedra: Vilma Rodriguez
El dogma de la belleza
Martn Capatto. Juan Manuel Dalinger. Mauro Fonseca. Patri-
cio Hermida. Andrs Norambuena.
Comisin: 1 A. Lic. en Publicidad 2007/1
El paradigma actual de la belleza tiene ribetes de extremo
peligro para los eslabones ms vulnerables de la socie-
dad, los nios, preadolescentes y jvenes. Hay un cierto
totalitarismo, caracterizado a veces como un dogma,
que preocupa cada vez ms a los pensadores e intelec-
tuales de las diferentes disciplinas sociales.
El siguiente trabajo de investigacin se ha llevado a cabo por
una razn tan simple que es posible que el lector caiga en
un juzgamiento precoz del mismo. Sin embargo, el propsito
contiene tantos matices que se ha tenido que optar por un
solo camino. El fin es sencillo: la belleza en la publicidad.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Lamentablemente, no podremos desarrollar en forma com-
pleta cmo y por qu el paradigma de belleza ha ido modi-
ficndose a travs del tiempo ya que son muchas las cau-
sas que han provocado dichos cambios. Es por eso que se
mencionarn slo algunas caractersticas que diferencian el
concepto de belleza actual para luego entrar en profundidad
en la temtica de la belleza en la publicidad.
La influencia de los medios en la preadolescencia
Agostina Bombelli. Daniela Fernndez. Blanca Ovejero. Lucia-
na Piero. Paula Robles.
Comisin: 1 A. Lic. en Publicidad 2007/1
Alrededor del ciclo vital de la adolescencia, circula un
universo temtico de mltiples creencias que conforman
el imaginario social. Su investigacin enriquece constan-
temente la comprensin de este perodo tan difcil para
nuestros jvenes.
Partiendo de la hiptesis de que en la actualidad las preado-
lescentes forman su vida a travs de la imagen publicitaria,
se investigarn, recurriendo a diversos trabajos de campo
como encuestas personalizadas, las fundamentaciones que
otorguen sentido a dicha creencia.
Se pretende exponer la explicacin terica de los modelos
culturales ms conocidos que circulan en el universo juvenil.
Dichos modelos se componen de imgenes convencionales
y codificadas que resultan cotidianas para las preadolescen-
tes y que funcionan como poderosos estereotipos
Love and Peace: cultura o moda
Lucrecia Buedieman. Carla Di Domenico. Camila Lentini. Gi-
sela Martnez
Comisin: 1 C. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
En la historia reciente de la Repblica Argentina, los 70
se constituyen como una dcada dual en cuanto a su in-
novacin y fuerza de cambio en sus 5 primeros aos y el
horror social de la Dictadura Militar en la segunda parte. El
estudio de las diferentes expresiones culturales de los 70
es clave para la comprensin de nuestra identidad social.
Esta investigacin trata acerca del movimiento hippie de los
aos sesenta. Se describir el surgimiento desarrollando el
contexto histrico de la dcada del cincuenta y el panorama
social de los Estados Unidos a principios de los sesenta. Se
analizarn las clases sociales que lo conforman, su ideologa
y se caracterizar el cono hippie.
Buscando en la actualidad puntos de contacto con el movi-
miento mencionado se puede observar que la ideologa que
tienen, en general, los artesanos de la ciudad de Buenos Aires
refleja en parte los ideales surgidos en la dcada del sesenta
aunque gran parte de las luchas originales del movimiento
hippie fueron ampliamente realizadas.
Publicidad y modelos
Cmo se relaciona el discurso publicitario de la mar-
ca Coca-Cola en Argentina con nuestra evolucin
histrica y cultural desde 1942 a la actualidad?
69
 Proyectos de estudiantes
Jos Manuel Arribalzaga. Mara Cecilia Berro Fras. Juan Igna-
cio Galn. Nuria Roitman. Leandro Romano.
Comisin: 1 A. Lic. en Publicidad 2007/1
El estudio de casos de empresas paradigmticas como
la Coca-Cola, arroja un cmulo de informacin invalorable
para estudiantes de publicidad, bsicamente por el alto
nivel de calidad profesional que caracteriza las campaas
publicitarias de dicha empresa.
Partiendo de la hiptesis de que las estrategias publicitarias
de Coca-Cola en Argentina y en el mundo, se relacionan di-
rectamente con los acontecimientos histricos de cada pas
se analizarn los siguientes temas, el discurso publicitario en
relacin con el posicionamiento y la batalla con su principal
competidor.
Por otra parte, se realizar un relevamiento de las herramien-
tas discursivas con las que la empresa se relaciona con la
sociedad argentina y se mostrar alguna de las razones de la
vigencia del gran imperio Coca-Cola a lo largo de 120 aos.
Ctedra: Cynthia Rubert
E-Commerce
Lucas Nose. Juan Orozco
Comisin: 1 A. Diseo de Imagen y Sonido 2007/1
La industria del consumo ha sufrido en los ltimos aos
una revolucin sin precedentes: el E-commerce.
La transaccin compra y venta de bienes y servicios a
travs de Internet se ha incorporado vertiginosamente en
la sociedad, generando nuevos usos y costumbres.
El E-Commerce es un servicio completamente novedoso y
muy til, ya que se puede comprar y vender todo tipo de pro-
ductos nuevos y usados en Internet.
Es fcil de utilizar y ofrece diversos mtodos de pago, que
hacen que sea tan seguro como ir de compras al mercado
tradicional.
El E-Commerce es un negocio que genera trabajo y se est
expandiendo a una velocidad impresionante.
La cibercomunicacin
Natalia Casas Juarros. Nadia Lpez
Comisin: 1 A. Diseo de Imagen y Sonido 2007/1
El paradigma de la Posmodernidad en el que nos encon-
tramos insertos, tiene como una caracterstica central la
cibercomunicacin.
Internet y su utilizacin es un fenmeno que afecta inexo-
rablemente la vida de las personas y las sociedades. La
comprensin y el alcance de la cibercomunicacin es un
tema central en los mbitos acadmicos.
El efecto que genera el mundo de la tecnologa y la comunica-
cin virtual en la poblacin, no slo en nuestro pas, sino tam-
bin a nivel mundial, son una increble fuente de informacin,
intercambio y aprendizaje. A medida que pasan los aos y la
tecnologa contine avanzando, no se sabr con qu medios
de comunicacin nos encontraremos, la velocidad que ten-
70 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
dr, ni los servicios que ofrecer.
Es evidente que Internet est produciendo un rpido cambio
en las costumbres y modos de vida de las personas, ya que
en cierto sentido est modificando la forma en que nos rela-
cionamos unos con otros.
Lo nuevo Internet, como ventana al conocimiento
Anabella Bresciano Cagnoni. Marianella Martnez
Comisin: 1 B. E- Design 2007/1
En los mbitos acadmicos, la utilizacin de Internet
como fuente de informacin, encierra una problemtica
muy compleja que merece ser estudiada.
Por una parte es innegable su rapidez y amplitud en brin-
dar las fuentes de caractersticas inagotables para el co-
nocimiento de todas las temticas imaginables; y por otro
la creciente necesidad del aprendizaje en la discrimina-
cin de la calidad por parte del usuario.
Las redes no son slo un nuevo modo de comunicarse sino
que tambin se convierten en un nuevo modo de construc-
cin compartida del conocimiento en el que hay que conside-
rar la importancia de la informacin y el acceso a la misma.
Aparece una nueva cultura de interconexiones cuyas implica-
ciones educativas son muy amplias, es la cultura propia de la
red o cibercultura.
Esta idea se ve reforzada por la afirmacin valiosamente co-
rroborada de que Internet, desde su aparicin, ha abierto las
puertas a un entorno ms globalizado, donde el flujo de infor-
macin constante y en tiempo real rompe las fronteras anti-
guamente establecidas para el crecimiento de las sociedades
a las cuales les permite pertenecer a un mundo de igualdad
en conocimiento y avance.
Ctedra: Hugo Salas
El personaje del hermano y sus determinaciones se-
gn gnero
Ana Constristano. Luis Luque
Comisin: 1 B. Diseo Grfico 2007/1
En la dinmica familiar que caracteriza a los pases latinoa-
mericanos, los roles de cada integrante, se encuentran
definidos aunque sujetos a la dinmica evolutiva social.
El problema del gnero, masculino y femenino, afecta
en forma directa y estructural estos roles ofreciendo una
compleja red de relaciones, susceptibles de estudio e in-
vestigacin.
Cuando hablamos de familia nos referimos a un equipo de
personas organizadas para representar, cada una, un papel
determinado, cumpliendo su rol.
Cabe aclarar que cada rol est condicionado con el ambiente
social en el que se encuentra el actuante, es decir el papel
que se asume, dentro del grupo familiar, como es el caso del
hermano/a, que no va ser el mismo en una salida de amigos,
en donde adopta otro rol. Cada individuo tiene la capacidad
de adecuar su papel en funcin de la situacin y del auditorio
para el cual representa su atencin.
Proyectos de estudiantes
El rol de la prostitucin en la sociedad moderna
Fernando Casas. Martn Fossa. Diego Nedelcu
Comisin: 1 B. Diseo Grfico 2007/1
La investigacin de los roles sociales que juegan ciertos
estereotipos en las sociedades modernas, es una temti-
ca ms que interesante por los datos que luego son inter-
pretados desde los diferentes campos disciplinares.
La prostitucin se constituye como uno de los roles ms
ricos para ser analizados e investigados por su compleja
estructura como fenmeno social.
Existen actividades laborales que estn reidas por la socie-
dad sin ser delito, como el cartonerismo, la mendicidad, la
venta de bienes biolgicos humanos renovables como la san-
gre o el semen, actividades observadas por la sociedad como
indeseables. Pero a diferencia de la prostitucin, que no es un
delito en su ejercicio, las labores mencionadas anteriormente
se encuentran insertas en un marco laboral con el cual com-
parten su legalidad. Con la prostitucin no ocurre lo mismo,
el cdigo penal establece que se penar a quien ayudase o
promoviese el ejercicio de la prostitucin. De esta manera
queda claro que las mujeres que ejercen la prostitucin se
vean desamparadas de todo tipo de beneficio bsico al que
accede una persona que trabaja dentro de una estructura la-
boral legalizada y socialmente aceptada.
Es la sociedad en su conjunto, la que priva a la prostituta, de
su vida como integrante de la misma, por no reconocer en
su actividad un medio honroso de ganarse la vida, ms all
del dinero.
El stncil
Odette Santos
Comisin: 1 S. Diseo de Imagen y Sonido 2006/2
En la cultura urbana de las grandes ciudades de todo el
mundo, los grupos y los individuos buscan nuevas formas
de expresar sus ideologas y sus sentimientos.
La alineacin que se sufre en el movimiento de la urbe se
contraresta con las diferentes formas de arte callejero.
El graffiti primero y el stncil luego son dos de estas ma-
nifestaciones del arte de la calle.
Si se lee con atencin y se investigan las nuevas formas
se puede conocer las motivaciones e intereses de las que
las crean.
El diseo y la comunicacin se nutren permanentemente
de estas nuevas formas expresivas.
El stncil es uno de los lenguajes urbanos ms conocidos,
durante los ltimos aos adquiri un objetivo ms comercial.
Son imgenes creadas por una plantilla y aerosol, en donde
se refleja la libertad de expresin y represiones artsticas ex-
teriorizadas, que comenz a formar parte de las prendas de
vestir, posicionndose como un sistema de estampado a ni-
vel industrial. Reflejado a travs de lo icnico, lo simblico,
lo cmico, lo oculto, lo irnico y lo esttico da como resulta-
do un mensaje a travs de la imagen, adems de la fusin
poltico-social que llama la atencin, razones por las cuales,
se le ha atribuido un gran valor.
Sus creadores lo encontraron, como una de las mejores ma-
neras para expresar sus ideologas, convirtindose as, en una
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
forma posible de transmitir a la gente un mensaje. Fue utili-
zado como medio propagandstico, que nace motivado por
una necesidad artstica individual, que con el transcurso del
tiempo pas a ser social.
El comercio del stncil se ha vuelto cada vez ms conocido
y uno de los objetivos es tratar de indagar sus comienzos,
el significado que tiene para la sociedad y que piensan sus
vendedores al respecto.
Fertilizacin asistida
Patricia Agustina Abraguin. Sofa Affranchino. Mara Paula
Chvez. Natalia Gonzalez
Comisin: 1 S. Organizacin de Eventos 2006/2
La familia como clula social ha sufrido impactantes trans-
formaciones en las ltimas dcadas.
Familias conformadas por padres homosexuales, madres
casi ancianas, mujeres solas que deciden ser madres son
las posibilidades nuevas que se brindan a la persona.
En esta transformacin social el impresionante desarrollo
evolutivo de la fertilizacin y sus mltiples y novedosos avan-
ces, son un campo posible de conocimiento e investigacin.
Hoy la ciencia mdica y gentica nos enfrenta a muchos
y nuevos desafos, tal vez sea hora de que la sociedad en
su contexto reflexione sobre los cambios y sus conse-
cuencias. El conocimiento es el mejor punto de partida
para la reflexin.
Elegimos este tema, ya que nos pareci interesante inves-
tigar y analizar cmo este fenmeno se insert en nuestra
sociedad, y pas a ser un tema comn entre las mujeres en
los tiempos que vivimos.
El fin es recopilar datos que nos indiquen qu mujeres y en
qu etapa de sus vidas, comienzan con la necesidad de traer
una vida al mundo. En base a esto plantearemos qu meca-
nismos y tratamientos son utilizados en los diferentes casos
de esterilidad y cul es el rango de edad de mujeres que re-
curren a la fertilizacin asistida.
Una vez obtenida esta informacin nos centraremos en el
tema econmico, indagar cunto dinero son capaces de in-
vertir y gastar en este tipo de tratamientos, sabiendo que s-
tos son muy costosos y no les asegura el xito.
La infertilidad es definida como la imposibilidad de concebir
luego de un ao de bsqueda, sin usar mtodos anticoncep-
tivos. La probabilidad que una pareja quede embarazada por
mes, con una fertilidad normal es de un 20 % por ciclo y
la probabilidad acumulativa de embarazo despus de 12 me-
ses es de 93%. Por tal motivo se recomienda un ao como
tiempo de bsqueda, y si no hay concepcin en este perodo
comenzar con el diagnstico de la pareja. Si la edad de la mu-
jer es mayor a 35 aos, el comienzo de los estudios se debe
comenzar precozmente, luego de seis meses de bsqueda.
La comercializacin del placer en la Ciudad de Bue-
nos Aires
Maia Balajovsky. Javier Mayorga. Florencia Ortega
Comisin: 1 S. Organizacin de Eventos 2006/2
Las Industrias relacionadas con el sexo se han desarro-
llado enormemente en los ltimos aos. Los canales de
71
 Proyectos de estudiantes
cable, las publicaciones, los clubs nocturnos, la indumen-
taria, el cine y la fotografa son slo algunas de las activi-
dades que se han incrementado con lo sexual.
El turismo como industria no se queda atrs, hoteles te-
mticos, circuitos por zonas rojas, hasta pases enteros
como Tailandia, incrementan sus anclas financieras, ex-
plotando el turismo sexual.
Es un excelente campo de investigacin por lo novedo-
so y por el abanico de comportamientos que se pueden
relevar.
La industria mal llamada del placer ha presentado un gran
crecimiento en la Ciudad de Buenos Aires a partir de la d-
cada de los 80. Este fenmeno nos llevar a plantearnos el
ligamiento que existe entre la industria hotelera, el desarrollo
econmico local y el planteamiento del placer como elemen-
to decisorio en la compra de productos y servicios.
Se realizar un anlisis comparativo de los hoteles alojamien-
to de la ciudad, conociendo de esta manera las caractersticas
de cada uno, y as, posteriormente analizar los precios para
conocer en detalle, lo que se podra llamar; el costo del placer
sexual de la ciudad, desligando otros rubros de esta industria.
Se desea mostrar algunos aspectos del sector, importantes
para la economa local, y el crecimiento que han tenido, a pe-
sar de la falta directa de apoyo por parte de la sociedad.
El uso que se les da a los hoteles alojamiento, cada da se
hace ms comn y la gente no teme decirlo, como ocurra en
otras pocas y su uso no es por un fetichismo o por la adqui-
sicin de un mayor placer sexual, sino porque se comparte la
vivienda con familiares o amigos. La utilizacin de este tipo
de establecimientos, a lo largo de un mes, no es muy habi-
tual, generalmente es una o dos veces.
Se puede decir que la industria de los hoteles alojamiento se
encuentra en pleno desarrollo y cambio, adems de ser de
gran importancia econmica para la ciudad. Esta seguir sien-
do clandestina, oculta, tab, prohibida y gracias a eso seguir
en continuo crecimiento.
Los celulares y los nios
Ignacio Bianchi. Juan Cruz Carosella. Gonzalo Ferrari. Diego
Ojeda
Comisin: 1 S. Organizacin de Eventos 2006/2
El avance de la tecnologa celular y el llamativo abarata-
miento de los telfonos celulares, as como la prolifera-
cin de empresas, hace que hoy en da su uso se haya
extendido a todos las edades.
Hasta hace poco era impensable que ancianos y nios
usaran celulares, hoy es una realidad.
Los cientficos, tanto de las ciencias mdicas como los
sociales, se han interesado mucho en los efectos mdi-
cos, psicolgicos y sociales del uso de celulares en los nios.
Desde el diseo y la comunicacin se observan tambin,
estos fenmenos con gran inters y curiosidad.
Hoy en da en la ciudad de Buenos Aires, es cada vez mayor la
cantidad de nios que utilizan celulares desde muy temprana
edad, a consecuencia de ello, hemos planteado que la evolu-
cin tecnolgica de los celulares ha provocado un uso mayor
y excesivo por parte de los nios.
Con nuestro grupo de trabajo fijamos ciertos objetivos que
72 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
consisten en investigar cules son las causas que llevan a los
nios de 7 a 13 aos, al uso de celulares y las consecuencias
que produce su uso excesivo.
Analizaremos las consecuencias econmicas que produce el
uso de celulares en menores, a quines les interesa que lo
utilicen, saber si es realmente importante e imprescindible
para los chicos.
Podramos dividir este tema en tres partes, como punto fun-
damental, los chicos, los cuales ven en el celular un atractivo
no slo desde lo tecnolgico sino tambin desde lo social
ya que les permite estar conectados con sus amigos todo el
tiempo, a travs de mensajes de texto.
En segundo lugar, a los padres que vieron en este artefacto
la manera de poder cuidar a sus hijos, sin saber el uso que el
menor le da al mismo.
Por ltimo maestros y psiclogos que ven en estos aparatos
una amenaza para el lenguaje, ya que altera el aprendizaje
del menor.
Ctedra: Nstor Santomartino
Aguas Argentinas
Paula Bremermann. Jos Scaturchio
Comisin: 1 A. Lic. en Relaciones Pblicas 2007/1
El estudio de casos emblemticos se constituye como
una herramienta fundamental en la investigacin y cons-
truccin del conocimiento disciplinar.
Si el caso en estudio est referido al mbito nacional se
optimiza la comprensin de los fenmenos intervinientes
y de los actores en juego, sentando una base emprica de
importancia en cada disciplina.
La empresa da igual importancia a todos los pblicos, traba-
jando con cada uno de ellos al unsono generando, de esta
manera una estrecha relacin con cada uno. Es relevante des-
tacar la tarea que llevaban a cabo con los medios, trabajando
con radios, televisin de ndole nacional, zonal y local, no im-
portando su tamao sino su capacidad para llegar a la gente.
La cultura de la calidad total y la imagen, las acciones de pol-
tica institucional, la eficiente interrelacin de los distintos de-
partamentos y sobre todo la comunicacin y el afianzamiento
de las relaciones con los diferentes pblicos son las caracte-
rsticas esenciales a tener en cuenta, a la hora de definir el
perfil de una empresa exitosa.
Coca Cola
Josefina Molfese. lvaro Uballares
Comisin: 1 A. Lic. en Relaciones Pblicas 2007/1
Qu elementos transforman un producto o una marca
en un cono? Investigacin de mercado, psicologa social
y una frmula secreta, hacen de Coca-Cola un cono so-
ciocultural a prueba del tiempo y susceptible de ser in-
vestigado.
La publicidad es un elemento fundamental para el desarrollo
de una empresa con las caractersticas de Coca-Cola, gracias
a ella Coca-Cola pudo llegar a ser lo que es la marca ms
poderosa del mundo.
Proyectos de estudiantes
La empresa reconoce la marca como el activo ms importan-
te de su patrimonio, ya que cualquier persona puede fabricar
una gaseosa pero no competir con el prestigio, organizacin y
costos de estrategias de marketing de Coca-Cola.
A la hora de elegir un producto los consumidores buscan
identificarse, races, remembranza, vnculos, fantasa, trascen-
dencia y Coca-Cola se los da.
Cndor andino, una especie en peligro de extincin:
proyecto para su conservacin
Andrs Ruffini. Carlos Torrielli
Comisin: 1 S. Lic. en Relaciones Pblicas 2006/2
El irresponsable accionar de los hombres en su expan-
sin durante el SXX ha causado uno de los desastres eco-
lgicos ms preocupantes para la actual sociedad mun-
dial: la extincin de gran cantidad de especies animales
y vegetales.
En Amrica an podemos decir que las especies ms
preciadas de animales pueden y deben salvarse. Es por
ello que los gobiernos de la regin deben accionar urgen-
temente y educar a sus poblaciones en la concientizacin
del salvataje de los animales en peligro.
Por cientos de aos el cndor ha batallado contra la humani-
dad para sobrevivir, esta especie ha sido amenazada por la
cacera, deforestacin y la consiguiente prdida de su hbitat,
contaminacin del aire, agua y comida, y la severa reduccin
de su fuente de alimento.
En el ao 1973, el U.S. Fish and Wildlife Service (Agencia Fe-
deral Norteamericana para la proteccin de peces y animales
salvajes), agreg el cndor andino a la lista de animales en
amenaza de extincin.
Actualmente esta especie se distribuye en Amrica de Sur a
lo largo de la Cordillera de los Andes, desde Venezuela hasta
Tierra del Fuego e Isla de los Estados, en Argentina.
La Fundacin Bioandina nuclea todas las iniciativas y volun-
tades individuales para la conservacin de la vida silvestre,
en especial el estudio y proteccin de las especies y eco-
sistemas de la regin andina. Entre los proyectos que a la
fecha lleva adelante la Fundacin se encuentra El Proyecto
de Conservacin del Cndor Andino, organismo que posee
una estrategia en la que est el rea de Educacin y Difusin-
Estrategia Comunicacional. La educacin tiene un papel pri-
vilegiado a la hora de asegurar la continuidad de la vida de
especies en riesgo de extincin, resulta prioritario incluir en
los contenidos escolares informacin concreta, regional y ac-
tualizada sobre la conservacin de las especies silvestres y el
cuidado del medio ambiente.
La anorexia
Jimena Andrs. Florencia Labal. Noelia Vega
Comisin: 1 A. Lic. en Relaciones Pblicas 2007/1
Globalizacin y consumo, tpicos fundamentales a la hora
de analizar el conflicto de la anorexia, una imagen cor-
poral que refiere al xito pero no condice con la realidad
individual. Lo global y lo individual en un pas donde en
muchos casos, comer es un lujo.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
La anorexia antes era una enfermedad clasicista, pero ahora
se populariz aumentando considerablemente las cifras de
las chicas que la padecen. Esta enfermedad es tan difcil de
detectar como de aceptar, por parte de las personas que la
sufren. La distorsin de su figura frente al espejo hace muy
difcil demostrar a las personas que presentan estas patolo-
gas que no estn gordas. Cuanto ms adelgace, ms gorda
se ver.
Es importante generar concientizacin en la sociedad y en
los medios, para borrar el estereotipo de mujer lnguida que
imponen.
La comunicacin en Argentina y Uruguay por la ins-
talacin de la papelera Botnia
Alexandra Lizama. Cristian Morandeira. Alessio Romanelli
Comisin: 1 A. Lic. en Relaciones Pblicas 2007/1
La falta de comunicacin adecuada y la crisis de los va-
lores socioculturales en el anlisis de un conflicto entre
ciudadanos de pases vecinos, donde la gran necesidad
de fuentes laborales contrasta con el abuso de los po-
derosos.
La instalacin de una planta productora de pasta para papel de
la empresa Botnia a orillas del Ro Uruguay del lado de la Re-
pblica Oriental del Uruguay, ha generado conflictos. La obra
de la construccin de la fbrica progresa y ser inaugurada
en el tercer trimestre del 2007. En referencia a las acciones
de comunicacin que se realizan en Argentina y Uruguay, el
objetivo es conocer el efecto que tienen sobre las personas.
La informacin que brindan es contradictoria e incompleta,
tienen la intencin de confabular y ocultar.
Y no queda claro si se trata de un conflicto cultural, econmi-
co, poltico o social.
Los limados
Leonardo Corvaln. Sebastin Isa. Mara Beln Morbelli
Comisin: 1 A. Lic. en Relaciones Pblicas 2007/1
La problemtica de la marginalidad entre los jvenes de
las grandes ciudades, es uno de los aspectos acuciantes
que la sociedad en su conjunto debe conocer y resolver.
La investigacin y el contacto directo con los grupos mar-
ginales, es esencial, para comprender las causas y poder
paliar aunque sea parcialmente este flagelo en expansin.
Los jvenes, llamados limados son aqullos que estn per-
didos por las calles de nuestra ciudad, que nosotros vemos
pero ignoramos que se encuentran bajo el efecto de distintas
drogas para evadirse de la realidad en la que se encuentran o
slo para quitarse el fro, usan el lenguaje de la calle, comen
lo que les dan en los alrededores de donde duermen y don-
de la familia est compuesta por otros chicos que se creen
grandes.
Estos jvenes, a los que se hace referencia por su forma de
vida, cuyo trabajo es el robo o la limosna, viven al da sin hora-
rios, sin que nadie les ponga lmites, bajo las reglas de la calle,
expuestos a cualquier peligro.
73
 Proyectos de estudiantes
Mc Donaldss y la escherichia coli
Florencia Abella. Guillermo Lamoglia
Comisin: 1 A. Lic. en Relaciones Pblicas / Comunicacin
Empresaria 2007/1
El manejo de la higiene y las condiciones bromatolgi-
cas adecuadas, suele ser una temtica candente, en las
grandes cadenas de comida llamada popularmente cha-
tarra. El trabajo investiga una enfermedad de graves
consecuencias y la influencia en una empresa, analizados
desde la evidencia que aportan los medios de comunicacin.
La enfermedad Sndrome Uremico Hemolitico (SUH) tiene
alta prevalencia en nios de entre 6 meses y cinco aos, da-
ando gravemente los riones pudiendo causar la muerte. Se
ha encontrado en la franquicia Mc Donalds evidencia de la
bacteria en productos vendidos por la misma. La forma de
tratar este tema en los medios est condicionada por el poder
econmico de los grupos involucrados y la postura que adop-
te el poder poltico sobre el tema. Ojal pronto se pueda ver
los frutos de un periodismo capaz de sustraerse por igual a las
tentaciones y/o amenazas que los poderes poltico y econmico
a menudo utilizan en beneficio de sus respectivos intereses.
Picadas ilegales
Luciana Manzi. Evangelina Pizzano. Leandro Vasino
Comisin: 1 A. Comunicacin Empresaria 2007/1
La influencia de los medios masivos de comunicacin en
el flagelo de los accidentes de trnsito. El valor virtual
de la vida desde la perspectiva de los corredores de pi-
cadas.
El perfil de un corredor de picadas es equivalente a tener una
baja autoestima, una cuota de inseguridad permanente, en
donde slo la adrenalina que tiene como consecuencia un
posible dao a s mismo y a los dems los hace superar por
unos minutos su constante fragmentacin existencial.
Estos casos aumentaron en los ltimos tiempos debido a la
masificacin de los medios, ya que cualquier persona tiene
acceso a ellos.
Ctedra: Irene Scaletzky
El graffiti hip hop y su integracin en el arte
Mateo Frandol
Comisin: 1 A. Diseo Grfico 2007/1
El graffiti es una expresin artstica que data del Imperio
Romano. Desde entonces, ha resistido a todo tipo de ins-
titucionalizacin ya sea cultural o comercial. Mayormente
annimos, se exponen en los espacios pblicos urba-
nos donde expresan valores e ideologas que, muchas
veces, pertenecen a sectores excluidos o minoritarios de
la sociedad.
Tomando como ejemplo al graffiti hip hop de Nueva York
de los aos 60, este trabajo plantea que la falta de insti-
tucionalizacin del graffiti no le impide ser considerado
como obra de arte. En todo caso, se tratara de ampliar
una vez ms - el horizonte del concepto de arte.
74 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
El graffiti hip-hop es un fenmeno de orden artstico, ya que
como muchas tendencias del arte se inici por una necesidad
de expresin ante los cambios polticos y sociales en distin-
tos momentos de la historia. En esta trayectoria el graffiti per-
fecciona su esttica marcando tendencia en el arte moderno,
de igual manera mantiene su formato en el marco urbano.
La comercializacin y el mercado del arte no son los objetivos
principales del graffiti contemporneo, su evolucin histrica
llev a esta forma de expresin a niveles tcnicos y estilsti-
cos muy avanzados, sin embargo sus condiciones de produccin
y su misma naturaleza como forma artstica, lo alejan de cualquier
consideracin de lucro, y por consiguiente de cualquier asimi-
lacin institucional y de su discurso pictrico y cultural.
El impacto socio-econmico en ciudades tursticas
David Paez. Stephen Patrick. Matas Ezequiel Sorzini. Federi-
co Martn Yungano
Comisin: 1 A. Lic. en Relaciones Pblicas 2007/1
La Repblica Argentina ha registrado en las ltimas dos
dcadas un crecimiento impensado de algunas de sus
industrias, entre ellas la turstica y hotelera, se destacan
notablemente. Es el momento de investigar sus causas,
sus impactos y consecuencias, con el fin de planificar y
optimizar los recursos.
El furor del turismo es un fenmeno que se ha desatado en
los ltimos aos, hoy en da es uno de los servicios que sus-
tenta la economa mundial, existen poblaciones que viven
del turismo. Se tom como ejemplo de este fenmeno a la
ciudad de San Carlos de Bariloche que desde el ao 2005 el
gobierno de la ciudad se empez a tomar conciencia de la
importancia que tena la actividad. Hoy en da es uno de los
mayores ingresos que posee la ciudad, por consiguiente todo
este crecimiento turstico benefici a la gente que trabaja en
el sector.
Explotacin infantil en la Capital Federal durante los
ltimos 6 aos
Brbara Domnguez. Cynthia Martin. Florencia Taviansky
Comisin: 1 A. Lic. en Relaciones Pblicas 2007/1
La explotacin infantil es una problemtica social que
tiene una fuerte influencia en la sociedad, y lamentable-
mente se encuentra en constante aumento debido a los
factores socioeconmicos y culturales. Esto trae apareja-
do mayores problemas y de la resolucin de los mismos
depende el futuro de nuestra sociedad.
La actividad laboral en las calles es de alto riesgo para la in-
tegridad psquica y fsica para los nios y no debe ser justifi-
cada, ya que hay una tendencia en la sociedad a legitimar el
trabajo en la infancia, como una actividad cotidiana que se da
en el sector de la poblacin ms carenciado.
El gobierno debera comprometerse, realizando polticas so-
ciales con el objetivo de brindar educacin a esos nios, en
bsqueda de una mejor calidad de vida.
Proyectos de estudiantes
Impacto de la nanotecnologa en la salud del ser hu-
mano
Estefana Dalaisn. Sebastin Sagrera
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria / Lic. en Re-
laciones Pblicas 2007/1
En el vertiginoso fluir de la ciencia y la tecnologa, la in-
vestigacin de los efectos colaterales y los peligros con
referencia a la manipulacin de nuevas tecnologas, se
constituye, en una necesidad tan bsica como el avance
cientfico, a fin de prevenir los posibles daos y conse-
cuencias no deseadas.
La nanotecnologa es un conjunto de tcnicas que se utilizan
para manipular la materia a la escala de tomos y molcu-
las. Un nanmetro es la millonsima parte de un milmetro,
es clave saber que las propiedades fsicas y qumicas de la
materia cambian a escala nanomtrica, lo que se denomina
efecto cuntico.
La nanotecnologa aplicada a productos de uso cotidiano, pro-
duce perjuicios en la salud del ser humano.
La participacin mayoritaria femenina en el mbito
laboral y universitario de las relaciones pblicas
Ana Ins Fernndez. Almendra Pea. Andrea Rivera
Comisin: 1 A. Lic. en Relaciones Pblicas 2007/1
El aumento de la participacin femenina en los mbitos
laborales y universitarios es un fenmeno que se encuen-
tra en pleno crecimiento. La carrera de Relaciones Pbli-
cas es un claro ejemplo de ello.
La carrera de Relaciones Pblicas y su posterior desempeo
en su mbito laboral requiere caractersticas vinculadas con lo
humanstico y se apoya en cualidades como la sensibilidad, la
capacidad de comunicacin, la empata, cualidades que estn
presentes en el gnero masculino, pero tienden a manifestar-
se de manera mucho ms importante en las mujeres.
Debido a todas stas caractersticas, es que son cada vez
ms las mujeres que optan por estudiar y ejercer las relacio-
nes pblicas.
Ctedra: Silvina Sotera
El arte urbano en relacin con la crisis del 2001
Federico Serebriani. Mayra Yael
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
La crisis poltica, social y econmica de 2001 hizo que la
voz del pueblo saliera del seno de la vida privada a la ca-
lle, cacerolazos, manifestaciones y asambleas mediante.
El arte tambin sali a la calle, en graffitis y stnciles que
se esparcieron por las paredes de Buenos Aires vehicu-
lizando ideas y expresiones. Todo soporte fue apropiado
y la ciudad desconoci a la autoridad y la regulacin del
Estado para contar y contarse a s misma en un momento
catico.
El arte llama la atencin, mueve masas, es una forma de ex-
presin, que muchas veces intenta transmitir ideologas, for-
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
mas de pensar. Todo esto se visualiza en el arte callejero ya
que utiliza este lienzo en forma ilegal, ante la inexistencia de
regulacin, dando lugar a que la gente se exprese libremen-
te. Por otro lado tiene una llegada masiva, ya que miles de
personas de distintas clases sociales, de diversas culturas,
transitan las calles.
Esta masificacin de arte callejero, tuvo mayor envergadura
a partir de la crisis que vivi el pas en el ao 2001, a causa
de de la inestabilidad econmica y social que aconteca por
aquellos das.
El homosexual y su estilo de la esttica
Guido Ferrero. Beln Gardella. Eva Lapalma
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
La esttica como una cualidad perceptiva asociada en
principio al mundo femenino o a ciertos hombres sensi-
bles, hace que la poblacin homosexual la valore como
uno de sus atributos esenciales.
As, esttica, elegancia, refinamiento y cuidado personal
son desarrollados, tambin y en particular, por la pobla-
cin homosexual como signo distintivo de su identidad.
El homosexual no est ms que estereotipado por la mentali-
dad del resto de las personas. El mismo tiene un gran sentido
de la esttica, en el cual la palabra elegancia es una de las
ms importantes.
La esttica es vista como algo ms que eso, se la ve como un
factor de apoyo a la autoestima del individuo, como forma de
distincin, frente a una sociedad que muchas veces discrimi-
na por ignorancia, miedos o falta de aceptacin de la realidad
o preferencia de otras personas.
Los colores en la indumentaria infantil: la nueva ten-
dencia de los colores oscuros
Mara Reich
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
Las nuevas tendencias en diseo de indumentaria infantil
muestran un alejamiento de los colores pasteles tradicio-
nales y una mayor uniformidad de diseo y color con las
colecciones para adultos.
De este modo marcas como Paula Cahen D`Anvers o
Grissino ofrecen a sus pequeos clientes (o a sus padres)
un look adulto en el que predominan los altos contrastes
tanto de valor como de saturacin.
En el transcurso de los ltimos aos se ha notado una ten-
dencia de colores oscuros en la indumentaria infantil. Hacien-
do uso del negro, el blanco, el rojo y otros similares.
Algunas de las marcas que siguieron con esta tendencia
son Paula Cahen D`Anvers, Pito Cataln, Weak-Meak. Y otra
como Cheeky que hace referencia a la poca de principios de
siglo XX en su nueva coleccin.
Todo esto tambin se debe a que los nios crecen fsica y
socialmente con mayor rapidez que antes y esto se ve expre-
sado claramente en la indumentaria.
75
 Proyectos de estudiantes
Talles; una ley sin medidas. Caso: Mara Cher
Carolina Celeste Gelpi. Stephanie Sol Meli Krawitz. Mara
Emilia Molina
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
La ropa de moda o la comercializacin exclusiva de talles,
impuestos por las principales marcas, como la influencia
de las modelos, son factores que estimulan a las consu-
midoras a utilizar talles ms chicos. Convirtindose en un
tema de investigacin interesante para los futuros profe-
sionales del rea.
En la confeccin de prendas muchas veces no se utiliza un
criterio unnime, para realizar las progresiones que determi-
nan la variacin que hay entre un talle y otro. Si bien lo ms
habitual es que las prendas como pantalones, camisas, cam-
peras, remeras, aumente de a 2 cm, el dueo de la marca es
quin toma la decisin.
No sucede lo mismo con la marca Mara Cher, quien respeta
la ley de talles existente, y elige para su coleccin telas strech
para que se adapten sin problemas a todo tipo de cuerpos.
Ctedra: Claudia Stigol
Anorexia en la moda
Noem Franzoi
Comisin: 1 E. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
La moda marca tendencias y a veces tambin, cuadros
de trastornos en la conducta alimentaria. Muchas veces
influidos por las nuevas tendencias y las pautas culturales
de cada sociedad.
La mayora de las adolescentes sienten frustracin al no poder
llegar a los estndares propuestos por la moda actual, la cual
influye no slo en la forma de vestir, sino en el modo de vivir.
La familia debe filtrar la presin social y la educacin debe
ayudar a la concientizacin en sus alumnos, en los modelos que
se ven en publicidades en televisin, revistas y carteles en va
pblica, no son lo mismo cara a cara que detrs de una cmara.
El mercado de la moda
Sabrina Maldjian. Mara Vernica Marini. Gianina Maradona.
Mara Florencia Sala
Comisin: 1 E. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
El fenmeno de la globalizacin y el consumo en el mer-
cado de la moda necesitan un anlisis de las grandes
marcas fuera de su crculo de comercializacin primario,
para profundizar el entendimiento del complejo universo
de dicho mercado.
En Argentina los consumidores no tienen el poder econ-
mico suficiente como para adquirir los precios tan altos que
demandan las grandes marcas en sus prendas, accesorios y
perfumes entre otros.
El factor determinante de esta causa es el cambio del dlar y
el euro en relacin a nuestra moneda local. Los precios de las
grandes marcas suelen ser uniformes en todas las partes del
mundo, por eso al pasarlo a la moneda local se multiplica el
76 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
precio y se hace imposible de pagar.
La moda y la tecnologa: van de la mano?
Toms Brea. Paula Gmez Bello. Francisca Oyhanarte
Comisin: 1 E. Diseo de Imagen y Sonido 2007/1
La tecnologa como la ciencia aporta tambin, sus conoci-
mientos a la moda. Los diseadores de indumentaria son
ejemplo de esto, mezclando moda y tecnologa en sus
prendas, han impuesto la denominada ropa inteligente
o ropa del futuro.
La tecnologa avanza de manera descomunal con el pasar de
los meses, y de este modo se va adecuando a los diferentes
aspectos de la vida humana. La industria textil ha comenzado
a desarrollar desde prendas inteligentes hasta telas capaces
de resistir cualquier tipo de lquidos, combatir bacterias y pre-
venir infecciones. La tecnologa no slo se incorpora al uso
cotidiano para mejorarlo, sino que tambin se inserta desde
un punto de vida esttico.
La moda y la tecnologa han logrado establecer un fuerte vncu-
lo, pero son pocas las personas que pueden acceder a estos
nuevos productos, no slo por su elevado precio sino tam-
bin, porque est sujeto a los intereses de cada persona.
Los cuidas o los usas?
Romina Capomasi. Elienne Cyjon. Mara Ayelen Lozano. Ma-
ra Fernanda Novoa
Comisin: 1 E. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
En las ltimas dcadas del S. XX y gracias a las adver-
tencias hechas por organizaciones protectoras de los
animales y grandes estrellas al estilo Brigitte Bardot, la
utilizacin en la moda de pieles animales ha disminuido
considerablemente.
No obstante en estos ltimos aos parece observarse un
aumento en la confeccin y diseo de abrigos de pieles
que crispan a los conservacionistas. Es evidente enton-
ces que se hace necesario volver sobre el tema para su
debate y posterior legalizacin.
An no existe una ley que impida el uso de pieles o la caza in-
discriminada y el salvajismo que deben sufrir estos animales,
por parte de los seres humanos
La peletera utiliza las pieles de los animales para la elabora-
cin de vestimenta, tapicera y complementos. Sin embargo
a la hora de vestirnos, la industria textil cuenta con otro tipo
de fibras de procedencia no animal que resultan igualmente
confortables y efectivas.
Estas crueldades slo terminaran cuando el pblico se con-
cientice, pare de comprar y usar productos de piel de animales.
Ctedra: Virginia Surez
Favio Novembre
Tatiana Birsa. Ana Patlis. Beln Prez Terron. Rosario Salas
Comisin: 1 A. Diseo de Interiores 2007/1
Proyectos de estudiantes
La metfora como figura retrica, excede en la actualidad
como concepto terico, las Ciencias del Lenguaje, fuente
en la que se origin, ms especficamente en la Retrica
y Potica. Hoy los tericos y estudiantes toman a la met-
fora y sus dimensiones en cualquier disciplina que tenga
que ver con la comunicacin.
La metfora no es slo un recurso expresivo, sino que tambin
es aplicable en el campo del diseo. Es as, que a travs del
diseador y arquitecto italiano Favio Novembre, se pudo cono-
cer ms sobre la metfora visual, muy utilizadas en sus obras.
Todo lo investigado permiti obtener un mayor conocimien-
to acerca de la distribucin, la correcta eleccin de colores,
tipo de iluminacin, necesarios para el anlisis de las obras de
Novembre, quien de algo simple y cotidiano lo convierte en
algo original, bello y de vanguardia. Los gustos personales de
Novembre se hacen presentes en sus diseos, el cuerpo fe-
menino, la naturaleza y muchas veces ambos, enriqueciendo
an ms sus trabajos.
Karim Rashid, la metfora y el diseo interior
Ariana Bekerman. Melody Dellarolle. Melanie Kobliuc. Ivana
Pares
Comisin: 1 A. Diseo de Interiores 2007/1
Karim Rashid, diseador egipcio contemporneo, muy fa-
moso en el diseo de interiores. Basa sus diseos en la
experiencia humana, los hbitos sociales, las culturas y
la interseccin fsica y mental. La combinacin de todos
estos factores da forma a los objetivos.
La tendencia y estilo que genera el diseo y las metforas de
Karim Rashid son significativos puesto que forman un impac-
to en la proyeccin de los diseos contemporneos.
El efecto de las metforas ms profundas en las obras de
Karim Rashid es percibido por la abundancia de curvas en sus
diseos y la combinacin de colores. sta es apreciada con la
vista ya que las texturas son visuales y los colores llamativos,
cada persona lo percibe de acuerdo a su experiencia, viven-
cia, estudios y gustos.
Lmparas estilo Tiffany. Un arte hecho metfora
Mara Victoria Gattoni Cerruti. Cindy Bravo Fuentes. Pamela
Roca Andrade. Jesica Nagahashi
Comisin: 1 A. Diseo de Interiores 2007/1
La retrica es un recurso que embellece y agiliza la expre-
sin artstica. Establece un juego tensional entre lo literal
y lo referido, entre lo que es y lo que no es.
La metfora conceptualiza, persuade, argumenta, compa-
ra y fusiona en paralelo dos o ms trminos.
Este recurso fue usado en todos los tiempos, para Aris-
tteles, la metfora permite percibir semejanzas y as dar
cuenta de nuevas situaciones a travs de los diferentes
recursos por las cuales se expresa.
En Estados Unidos uno de los diseadores que aport sig-
nificativas contribuciones al movimiento fue Luis Comfort
Tiffany, quien se distingui por sus majestuosas y nicas lm-
paras. El conocimiento de la existencia de la metfora en las
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
lmparas estilo Tiffany hace que stas hayan dejado de ser
un simple objeto de decoracin, y que sean objetos nicos e
innovadores que marcan una tendencia en el mbito del arte
decorativo.
Existe tambin un lenguaje visual, representado a travs de for-
mas geomtricas, y sobre todo, formas naturalistas, dando como
resultado la modificacin de la lmpara en toda su estructura.
Metforas en las joyas Art Dec
Claudia Gonzlez Sarubbi
Comisin: 1 A. Diseo de Interiores 2007/1
Las metforas literarias y el diseo como formas de enri-
quecer la comunicacin y los objetos de consumo. Si bien
se mantienen, en el primer caso la comunicacin de ideas
y en el segundo la satisfaccin de una necesidad funcio-
nal concreta, se les agrega un componente extra que suma
sentido y belleza, al mismo tiempo que genera capacidad
y el posterior inters por descubrir lo que subyace.
Los diseadores de joyas utilizan el Art Dec para darle una
mayor creatividad y un toque de originalidad a cada una de
las piezas realizadas, lo mismo sucede con las metforas,
al investigar las mismas, se puede afirmar que no slo son
utilizadas en la literatura sino tambin en la vida cotidiana.
La relacin que poseen las joyas y las metforas hacen que
exista una gran variedad de diseos, de formas geomtricas,
lneas fuertes y contraste de colores brillantes, con una fuerte
influencia de temas egipcios, africanos y japoneses.
Entre las joyas diseadas se encuentran anillos, colgantes,
brazaletes, y aros hechos de oro o metal, adornados con pie-
dras preciosas.
Picasso cubista y la metfora
Noah Kang. Alejandra Miguens. Manuela Fernndez Barrio.
Luciana Bargueo
Comisin: 1 A. Diseo de Interiores 2007/1
La investigacin de las grandes figuras retricas en los
artistas, se constituye en un medio muy valioso de com-
prensin y de conocimiento acerca de la creacin cultural
en todas las pocas. En este sentido la metfora como
figura retrica central en la expresin humana, est siem-
pre vigente y susceptible de estudio.
La metfora en las obras plsticas cubistas de Pablo Picas-
so se reconoce como medio para el anlisis de las mismas.
Tambin sta servir a profesionales y estudiantes para po-
der ampliar sus ideas en el campo del diseo, facilitando el
proceso de diseo y comunicacin, emplendose como fuen-
te de informacin.
La obra plstica cubista de Pablo Picasso es totalmente dife-
rente comparando a la obra realistas de los otros pintores, ya
que Picasso pint la belleza de la metfora, debido a que es
un pintor metafrico.
Salvador Dal. La metfora en el arte
Mara Beln Giordano Roux. Manuela Medina Gomez. Paulina
Pugni. Josefina Soriani
77
 Proyectos de estudiantes
Comisin: 1 S. Diseo de Interiores 2006/2
En las postrimeras del siglo XX, las vanguardias artsticas
dieron un colosal abanico, de nuevos conceptos, tcni-
cas, temticas y recursos expresivos.
En el contexto de la Europa gestante de las dos Guerras
Mundiales, los artistas explotaron en un voluptuoso fre-
nes creativo.
Dentro de las vanguardias, el surrealismo, tiene un lugar
central ya que por primera vez en la historia del arte, el
inconsciente individual y colectivo irrumpe con su arrolla-
dora fuerza metafrica.
Gracias al aporte psicoanaltico de genios como Sigmund
Freud, Jung y ms tarde Jacques Lacan pudimos conocer
que en la mente de los seres humanos habita una zona
llamada inconciente que produce entre otras cuestio-
nes, la mayor figura creativa: la metfora.
Dal a travs de la metfora intenta reflejar en sus obras el pro-
ducto de su inconciente, predomina lo animado por sobre lo
inanimado.
Dentro de las obras dalinianas encontramos representacio-
nes metafricas de animales y figuras humanas que influyen
en la produccin artstica de Dal. Por otro lado predomina lo
perteneciente a la dimensin inconsciente.
En el perodo surrealista de este gran artista predomin el uso
de la metfora, todos los factores inconscientes que influyen
sobre l, en dicho perodo, se encuentran volcados en forma
de metfora dentro de sus obras; en su mayora vemos pre-
sente sueos, deseos y representaciones fantsticas.
Ctedra: Mariano Szkolnik
Bodas-Tradiciones. Del s, quieres al s, quiero
Mara Magdalena DAgostino. Alejandra Fontecha. Julia Me-
neghini
Comisin: 1 H. Organizacin de Eventos / Diseo de Interio-
res 2007/1
Las normas sociales y tradiciones de las bodas se hallan
sujetas a modificaciones que se manifiestan en la socie-
dad. Conformndose de esta manera en objeto de estu-
dio dentro de la organizacin de eventos, siendo de gran
importancia para futuros profesionales.
La tecnologa ha sido un gran aporte a la hora de organizar
una fiesta, hoy contar con el mejor disk jockey, el mejor sa-
ln, el mejor catering, el mejor fotgrafo hace que tu evento
sea nico y que pueda lograr deleitar a tus invitados. Antes
con las pocas herramientas con las que contaba la sociedad
y slo valindose de buenos servicios y el buen cuidado del
protocolo se lograba encantar a sus invitados.
Las fiestas han cambiado, las costumbres y tradiciones tam-
bin, pero el casamiento no ha dejado de ser el gran da de
celebracin e ilusin.
El traje de novia a travs de los aos
Sol Mara Casalnuovo. Ana Turowski
Comisin: 1 H. Organizacin de Eventos 2007/1
78 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
La organizacin de los eventos, va moldendose con el
paso del tiempo, a travs de las distintas generaciones,
fue sufriendo modificaciones en sus diseos originales.
As tambin, los cambios sociales y tecnolgicos, contri-
buyeron a la nueva moda en diseos de los trajes de novia.
La confeccin y el diseo de los vestidos dependen especial-
mente del mbito histrico y social en el que se encuentre,
causando modificaciones en las tradiciones.
En la poca de los 40 muy ligada a lo tradicional, se diseaba
un vestido digno y sofisticado acorde a la sociedad, con acce-
sorios exagerados y cargas adicionales. El color que se utiliza-
ba era el blanco como smbolo de riqueza que traa la unin.
En los 90 dejan de ser tradicionales y se animan a cambiar los
diseos, lo tradicional es reemplazado por la simplificacin y
sencillez.
Evolucin de la publicidad turstica argentina
Carolina Genise. Victoria Kemerer
Comisin: 1 H. Lic. en Turismo 2007/1
El relevamiento y anlisis de las piezas grficas con todos
sus elementos en las publicidades tursticas argentinas
de los ltimos aos, permite una interpretacin concep-
tual interesante de los cambios estticos y tcnicos de
los mismos.
La investigacin pretende analizar la relacin de la evolucin
de los hechos comunicativos a nivel grfico en peridicos, de
los servicios de turismo y hotelera en nuestro pas, frente al
contexto social, econmico y geopoltico y los distintos hechos
histricos relevantes de los ltimos sesenta aos del siglo XX.
Se puede concluir que la evolucin de la comunicacin grfica
de los servicios tursticos y hoteleros ha ido de la mano de los
diferentes cambios sociales, de la tecnologa aplicada a los me-
dios de transporte y las circunstancias econmicas que confor-
maron el contexto en cada poca y a la tendencia creciente de
utilizar el tiempo libre para el ocio y el descanso.
Evolucin del turismo a travs de la publicidad
Mnica Soledad Durn
Comisin: 1 H. Lic. en Hotelera 2007/1
La industria turstica necesita cada vez ms, los aportes
creativos de la publicidad con el fin de optimizar la crea-
cin de las campaas de promocin y venta de paque-
tes tursticos. Observando las transformaciones comu-
nicacionales de las ltimas dcadas, se puede discernir
profesionalmente cules son los elementos publicitarios
ms eficaces.
Mediante el proceso de investigacin se comparar la evolu-
cin de la publicidad con la del turismo dcada por dcada.
Se pretende llegar a un anlisis profundo fijando como obje-
tivo una reconstruccin socio-histrica cultural mediante una
organizacin creativa ante el objeto de estudio formulando
preguntas que dejen atrs la subjetividad.
Se distingue claramente cmo el turismo pas de ser una
actividad de descanso de largos perodos para la lite o clase
alta argentina y mundial a ser una actividad recreativa, cultural
Proyectos de estudiantes
y de plena aventura con actividades y destinos para todas las
clases sociales.
La publicidad turstica evoluciona construyendo la imagen de
los destinos, ayudando a crear en las personas un imaginario
social donde el confort y el entretenimiento cumplan los de-
seos a travs de las diferentes opciones.
La publicidad institucional en el pasado y en el pre-
sente
Daniel Alejandro Prez Galeano
Comisin: 1 H. Lic. en Publicidad 2007/1
La publicidad institucional es una importante forma de co-
municacin para instituciones pblicas y privadas. Lo que
ofrece no son productos ni intercambio econmico direc-
to, sino dar luz a la imagen de la institucin en cuestin.
La publicidad institucional ha sufrido cambios desde sus ini-
cios a la actualidad, antes buscaba fomentar valores en la so-
ciedad, hacer que la sociedad cambie de alguna manera, su
forma de actuar o de pensar. En la actualidad la publicidad
institucional busca vender una imagen, tratando de buscar
ms adeptos a sus acciones y pensamientos.
Dicha publicidad es ms utilizada por instituciones pblicas
que privadas, ya que las primeras deben comunicarse de ma-
nera mas eficiente y eficaz con la sociedad.
Ctedra: Alejandro Terriles
Diferencias entre un ttulo terciario y uno universita-
rio de Organizacin de Eventos
Eugenia Cervio. Tais Garcia Borda. Yanina Lanza. Martina Paiz
Comisin: 1 A. Organizacin de Eventos 2007/1
Durante los ltimos aos el mercado de los eventos tuvo
un gran crecimiento como respuesta a la necesidad de
empresas como de personas, de comunicarse con su p-
blico. Debido a esto, ha crecido la exigencia en los organi-
zadores de eventos y por consiguiente el nivel acadmi-
co, para poder brindar una mayor capacidad de respuesta
a las necesidades futuras.
El organizador de eventos formado en una facultad con ttulo
universitario domina la planificacin, gestin y programacin
de un evento, logrando una adecuada estrategia de comu-
nicacin empresarial. El manejo eficiente de las relaciones
pblicas y los contratos con los proveedores, profesionales
y prestadores de servicios, hacen cada vez ms necesaria la
capacitacin y especializacin de todos los que participan en
el proceso de un evento.
El alumno desarrolla una actividad creativa integrada a una
prctica profesional metdica y racional.
El evento como herramienta de comunicacin
Pablo Bertolotto. Rodrigo Cortzar. Gaston Daich. Osmar Daz
Comisin: 1 A. Organizacin de Eventos 2007/1
La organizacin de eventos, por parte de muchas empre-
sas como de gente comn, es un modo ms de comu-
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
nicar algo. Muchas veces se da a conocer la imagen de
la empresa o lo que desee transmitir, haciendo de cada
evento un acontecimiento nico y especial.
Los eventos son una herramienta de comunicacin entre tan-
tas otras que permite conocer al consumidor y ver sus reac-
ciones.
El organizador de eventos junto con el relacionista pblico,
son considerados responsables de la imagen de la empresa.
Muchas empresas, como la gente comn, a la hora de co-
municar algo, piensan ms en publicidad a travs de folletos,
radio o televisin, que en un evento.
Evolucin y caractersticas de los profesionales en
las relaciones pblicas de Argentina, desde la dca-
da del 60
Elizabet Falzoni. Mnica Jaramillo. Ginger Soriano
Comisin: 1 B. Lic. en Relaciones Pblicas 2007/1
La comprensin de la movilidad y cambios estructurales
en los mercados laborales profesionales es una temtica
indispensable en la formacin universitaria de cualquier
estudiante. En ese sentido el campo de la comunicacin
y ms especficamente el de las relaciones pblicas, ha
evidenciado una capacidad de transformacin vertiginosa
en las ltimas dcadas en nuestro pas, que torna nece-
saria su investigacin.
A lo largo de la historia social de la humanidad, sta ha tenido
que modificar sus patrones de conducta, para dar solucin y
atender los nuevos ideales y situaciones que se presentan en
las organizaciones.
En cuanto a las relaciones pblicas, estos patrones han evo-
lucionado a lo largo de la historia, asumiendo los constantes
cambios que se presentan en la actualidad. Al ser sinnimo
de comunicacin, y sta a su vez la base de las relaciones
humanas, columna vertebral de cualquier organizacin que se
precie de seria, justa, tica y competente en el mercado en el
que se desenvuelve.
Formacin profesional universitaria.
Argentina - Ecuador - Costa Rica
Vivian Pinchansky. Marina Sucari. Mara Fernanda Velez
Comisin: 1 B. Lic. en Relaciones Pblicas 2007/1
En el campo de la educacin superior, la formacin pro-
fesional posee caractersticas diferentes en los distintos
pases de Latinoamrica. Concretamente en pases como
la Argentina, Ecuador y Costa Rica, se manifiestan cu-
rriculum y planes de estudio con caractersticas propias
debido principalmente a contextos sociales, culturales y
econmicos muy diferenciados. La Repblica Argentina
evidencia en este sentido una posicin de vanguardia en
cuanto a sus proyectos pedaggicos universitarios.
La capacitacin en relaciones pblicas en Argentina ha tenido
un mayor desarrollo que en otros pases de Latinoamrica.
Todas las sociedades requieren de profesionales que posean
un conjunto de conocimiento, habilidades, tradiciones y prc-
ticas, que comprendan el entorno econmico, social y cultural
79
 Proyectos de estudiantes
de los pases. Asimismo, el contexto laboral competitivo exi-
ge de profesionales que puedan administrar destrezas en la
resolucin de problemas comunicacionales.
La formacin acadmica en Organizacin de Even-
tos y Relaciones Pblicas
Natalia Balzano. Luciana Edreira. Daniela Figna
Comisin: 1 A. Organizacin de Eventos 2007/1
La concientizacin creciente de la sociedad en relacin
a la formacin acadmica, conlleva a un profesionalismo
de excelencia cada vez ms exquisito. Como es el caso
de las carreras de Organizacin de Eventos y Relaciones
Pblicas cada vez ms desarrolladas en el marketing es-
tratgico.
Hoy en da, ha aumentado el nmero de empresas que utili-
zan la organizacin de diferentes eventos como estrategia de
marketing para mejorar su imagen en la mente del cliente.
Debido a esto es cada vez mayor la competencia en el mercado.
Para dar respuesta a esto es necesaria la formacin acadmi-
ca en las carreras de Organizacin de Eventos y Relaciones
Pblicas, ambas se encuentran en pleno crecimiento.
La identidad profesional
Nadia De Bella. Camila Keuyluian. Iara Viuelas
Comisin: 1 A. Organizacin de Eventos 2007/1
En las sociedades urbanas actuales, los eventos tanto
culturales, de entretenimiento o sociales, se caracterizan
por ser espacios valorados tanto comercial como a nivel
empresarial. Es por eso que el creciente profesionalismo
de sus organizadores, es un bien cada da ms buscado.
Hace diez aos atrs no era importante estar capacitado para
organizar un evento como lo es hoy en da, un evento no era
considerado como una herramienta de comunicacin, o me-
jor dicho, no se le daba la importancia que se le da hoy en da
en el momento de buscar una forma de relacionarse con las
personas para transmitir un mensaje.
Gracias a los avances tecnolgicos, en la actualidad las em-
presas organizadoras de eventos tienen la posibilidad de brin-
darnos mayores servicios.
La importancia de la formacin complementaria a la
acadmica
Brenda Laura Herrada. Mariano Nahuel Rivas
Comisin: 1 S. Diseo de Imagen y Sonido 2006/2
Debido a la complejidad del mercado laboral disponible
para los jvenes, se torna absolutamente necesario si es
que se busca el desarrollo y progreso personal, una forma-
cin integral con multiplicidad de herramientas.
Es por este motivo que aquellos jvenes que acceden al
nivel universitario de la educacin, deben complementar
racionalmente su carrera con otros estudios.
La formacin extracurricular universitaria se ha convertido
en un campo de desarrollo y de investigacin para las dis-
ciplinas educativas.
80 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Todos los estudiantes realizan una o ms actividades de for-
macin complementaria a la acadmica.
En cuanto a idiomas, el ingls es la lengua elegida por la ma-
yora de los estudiantes. A este le siguen en menor medida el
francs, el italiano, el portugus y el alemn.
El uso de las herramientas informticas como Ilustrador, Pho-
toshop, E-Design, Dreamweaver son algunos ejemplos que
son tan elementales como el idioma.
El 33% de los alumnos mientras estudian, trabajan en el rea
que estn estudiando, mientras que el porcentaje restante se
dedica al estudio o tiene trabajos con una mnima carga horaria.
La participacin, colaboracin, buena disposicin, liderazgo,
imaginacin, confianza y temperamento son las actitudes que
se consideran como necesarias para desenvolverse correcta-
mente en un equipo de trabajo.
Mientras que durante los tiempos libres, los estudiantes se
inclinan por la fotografa, el cine, la msica y el dibujo entre
otras actividades. Y unos pocos eligen deportes y se inclinan
por la natacin o caminatas.
La organizacin de eventos en relacin a los desfiles
de indumentaria
Catalina Egea. Natalia Toriano
Comisin: 1 A. Organizacin de Eventos 2007/1
Dentro del campo del diseo de indumentaria, la reali-
zacin de desfiles por parte de los diseadores y de las
marcas, constituye un nicho de desarrollo comercial y
creativo con impacto inmediato en el mercado.
El evento del desfile, es un hecho central en los inicios de
las diferentes temporadas en la industria de la indumen-
taria, y su estudio es esencial para aquellos estudiantes
que se inicien en las carreras universitarias afines.
Para la realizacin de un desfile de modas es necesario contar
con herramientas y normas bsicas que ayuden a llevar ade-
lante el mismo. Dentro de las normas esenciales est el servi-
cio de DJ, de iluminacin, de catering y el de decoracin.
La sede es otro factor importante, como el tiempo de antici-
pacin con el que se cuente.
Estas son algunas de las actividades a tener en cuenta a la
hora de llevar a cabo un evento de esta envergadura.
La produccin de modas en el ojo de la sociedad
Ins Maya
Comisin: 1 A. Produccin de Modas 2006/2
La industria de la moda tiene en su seno un nicho de enor-
me posibilidad de desarrollo, como es el de la produccin
de moda.
No obstante este crecimiento es un mbito de difcil acceso
para los jvenes que se estn formando en estas disciplinas.
Investigar el perfil necesario para entrar en el mundo de las
producciones de moda, se constituye en un valor de co-
nocimiento que podra facilitar las cuestiones de insercin
laboral.
Es claro que hoy en da, uno de los problemas ms graves e
inquietantes en nuestra sociedad, es la falta de empleo que
existe y las malas condiciones de los mismos.
Proyectos de estudiantes
En nuestros das, para acceder a un buen trabajo, donde uno
sea bien tratado y remunerado, casi se torna imposible e in-
accesible. Son muy pocos y cada vez menos los trabajos en
los cuales es reconocido el esfuerzo, la capacidad y sobre
todo los valores de cada persona, ya que se mira ms hacia
el lado superficial y material, con el nico fin de obtener ms
ganancias sin tener en cuenta los medios.
En el ambiente en la moda se observa mucho esto. Es un
mundo que se basa principalmente en la imagen, donde todo
entra primero por los ojos, por lo exterior, no se detiene en
lo profundo del ser, ni en el valor de la persona ms all de
su apariencia.
Para un estudiante joven, recin recibido, desconocido en el
ambiente, que se vuelve vulnerable a toda esta situacin, no
le es fcil. El miedo a no poder entrar en el ambiente y ser
reconocido para destacarse laboralmente, siempre est. Por
estas razones nos parece de suma importancia reconocer
qu deberes, cualidades y caractersticas debe cumplir una
persona que quiere dedicarse a la produccin de modas.
Motivos por los cuales estudiantes extranjeros se
capacitan en la Argentina
Laura Bayona Sanabria. Gabriela Feijoo Paredes. Romina So-
ledad Felin
Comisin: 1 A. Organizacin de Eventos 2007/1
El nivel acadmico en la Repblica Argentina contina
creciendo cada vez ms, no slo por el desarrollo demo-
grfico, sino tambin porque cada ao son ms los estu-
diantes extranjeros que deciden capacitarse en las uni-
versidades argentinas.
Muchos alumnos extranjeros eligen Argentina como opcin
para su capacitacin acadmica, por el buen nivel acadmico.
Los mismos se instalan en el pas por un perodo aproximado,
de cuatro aos, lo que nos indica que al finalizar la carrera re-
gresan a sus pases de origen, evitando de esta manera la satu-
racin en el mercado laboral para los estudiantes argentinos.
Tendencias para el lanzamiento de una nueva co-
leccin
Paula Rivera Henao
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria
La investigacin sobre el surgimiento de las tendencias
en cualquier disciplina, se constituye en un campo estruc-
tural para la comprensin del avance cultural y esttico en
la sociedad. En la industria de la indumentaria el trabajo
especfico de los cool-hunters o cazadores de tenden-
cias, ha tomado un impulso arrollador en la competencia
de las marcas lderes del mundo.
Las tendencias son muy parecidas en todo el mundo, la infor-
macin es casi la misma en el mbito global, la mayor diferen-
cia que se puede encontrar es la economa.
En el lanzamiento de cualquier coleccin se tienen en cuenta
las tendencias, tomando algo de stas y adaptndolas a los
propios estilos de cada diseador, comprendiendo el pensa-
miento de los mismos en cuanto a sus diseos, los cuales no
son adquiridos por el precio sino por la innovacin y el diseo.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Ctedra: Magal Turkenich
Cambios en la moda de la mujer
Paula Buset. Priscilla Huaman. Maryam Ortiz Fadlala. Luciana
Ridi
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
Los acontecimientos histricos-sociales produjeron cam-
bios en la moda femenina europea, comprendidos entre
los aos 1910 a 1930. Todo esto llev a los diseadores
a realizar cambios en sus diseos que se tuvieron que
adaptar al contexto de la poca.
En cuanto a los cambios sociales, stos se ven reflejados en
la sociedad en general. Un ejemplo de ello son los balets ru-
sos que introdujeron la moda oriental y los colores llamativos,
por otro lado los deportes que comenzaron a tener mayor
importancia en consecuencia se crearon nuevas prendas para
su realizacin.
La Primera Guerra Mundial en lo social, tambin fue uno de
los hechos ms relevantes, los hombres van a la guerra y
las mujeres deben adoptar nuevos roles, es as que se dan
cuenta que tienen ms posibilidades y van adquiriendo mayor
fuerza y libertad, en consecuencia se crean nuevos estilos de
mujeres, conscientes de su importancia en la sociedad.
Los diseadores de la poca fueron captando esos cambios y
fue as que aparecieron nuevas indumentarias en respuesta a
las nuevas necesidades.
Ciclo de la moda
Denise Finkestein. Paola Garbellini. Josefina Schargorodsky
Comisin: 1 S. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
La investigacin de las fluctuaciones histrico-sociales
en las tendencias y estilos en la moda, es clave para la
comprensin de los ciclos y cambios de paradigma en las
disciplinas que tienen que ver con la esttica.
Durante las dcadas del 20 y del 60 se encontraron algunas
relaciones en cunto a la vestimenta como los vestidos tipo
Charlestn, polleras cortas, tapados, peinados cortos estilo
Chanel.
Entre la dcada del 60 y la actualidad, con el cambio de siglo
comenz la mezcla de estilos, diversidad de tendencias y una
influencia retro muy marcada que se inspiraba en los sesenta
hasta con el uso de pestaas postizas.
Hacia el ao 2005, la inspiracin fue en los veinte, se volvi al
estilo audaz, el uso de faldas cortas con caractersticas de
un retorno a una esttica muy femenina.
Los hechos histricos tienen una gran influencia sobre la moda,
en relacin a la confeccin, los modelos, el estilo y los precios.
En marcas de indumentaria: quin dice que lo caro
es lo mejor?
Jsica Choe. Jsica Kim
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
La problemtica de los precios al consumidor final es su-
mamente compleja en la industria de la indumentaria.
En ese sentido, investigar la relacin existente entre los
81
 Proyectos de estudiantes
precios y la calidad, se constituye en un tpico central
para aqullas que se inician en el mercado.
Los precios de los productos son creados y fijados segn su
calidad y la marca, es decir, la identificacin, el nombre y el re-
conocimiento de la marca forman parte de la creacin del precio.
Por otro parte, el consumidor paga el producto deseado se-
gn la clase social a la que pertenece, o por la influencia que
tenga de la publicidad de la marca, que transmite el mensaje
que lo caro es mejor. Tambin estn los consumidores que
por desconocimiento creen lo mismo. Aunque muchos se
guan por la marca y el prestigio de la misma en el mercado.
Fiat Evolution
Leandro Campos, John Castro, Sebastin Khoen
Comisin: 1 S. Diseo Industrial 2006/2
En el mbito del diseo industrial, las grandes marcas de
automotores, se instituyen como paradigmas en la evo-
lucin del diseo y la tecnologa a lo largo de la historia
reciente.
El caso Fiat es emblemtico ya que la marca es un verda-
dero cono mundial del diseo automotor.
La investigacin histrica de la evolucin de la industria
Fiat resulta de enorme importancia para fijar hitos de dise-
o en lo que respecta a los autos y mquinas afines.
FIAT es un grupo industrial que desde hace ms de 100 aos
opera en el campo automotor, proyectando, construyendo y
comercializando automviles, camiones, tractores, maquina-
ria agrcola, maquinaria vial, motores, componentes, medios
y sistema de produccin. La empresa construy su primer
auto en 1899, desde entonces hasta el presente, muchos de
estos modelos han marcado etapas fundamentales de la his-
toria del automvil.
En cuanto a la publicidad, las primeras se vieron sobrecar-
gadas de informacin, que para la poca era comprensible,
ya que las publicaban en revistas relacionadas donde era ne-
cesario dar a conocer los aspectos especficos del producto,
dejando de lado el diseo visual, que con el pasar del tiempo
se logr. Estos cambios en las publicidades se vieron acom-
paados junto con la evolucin del diseo de los autos, ya sea
en confort y seguridad para el usuario.
Hechos histricos que cambiaron a la moda en el
siglo XX
Natalia Blanco. Sofa Garca. Valeria Talik
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
La moda como creacin simblica de una cultura, mues-
tra rasgos, huellas de su contexto social de produccin.
Las dos guerras mundiales, los avances tecnolgicos y
los cambios sociales fueron produciendo las diversas ten-
dencias. Estas son explicadas en relacin a la evolucin
histrica y a las posibilidades creativas de cada perodo,
quedando evidenciados momentos en los que la moda
tuvo un papel preponderante y otros, en los que tuvo un
papel relegado y discreto.
82 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
El ideal de belleza ha cambiado regular y radicalmente en los
ltimos cien aos por varias razones. Las ms evidentes son
los acontecimientos mundiales, como la Primera y Segunda
Guerra mundial, sus respectivos perodos de posguerra y las
novedades tecnolgicas, todo esto sumado a cambios socia-
les, frecuentemente provocados por la economa y la necesi-
dad de crear nuevos mercados.
La moda tambin se vio afectada, transitando por varios cam-
bios, debido a que la sociedad, tuvo que adaptarse a la situa-
cin que le tocaba vivir, priorizando necesidades bsicas para
la supervivencia diaria en pocas de escasez devastadora
socialmente y en muchos casos dejando en segundo plano,
aspectos ms superficiales como la moda.
La publicidad y el color
Luca Gardella. Yazmn Maidana. Beln Rais
Comisin: 1 A. Diseo de Imagen y Sonido 2007/1
El estudio profundo de la utilizacin del color en la pu-
blicidad grfica se enmarca en las investigaciones tanto
cientficas como sociales de la temtica general del color
y sus efectos en los diferentes grupos.
Los colores en una publicidad grfica, son el punto principal
de atencin consiguiendo una mayor venta. Por esta razn,
las empresas deben tener en cuanta el pblico al que estar
destinada la pieza grfica, para determinar en base a esto los
colores que van a ser utilizados.
Es recomendable establecer una tipografa que contraste con
el resto de los colores para as permitir una clara legibilidad y
una rpida comprensin.
El diseo de la publicidad es muy interesante y no se debe
dejar de liberar la imaginacin. Por eso es recomendable que
el diseador siga estos consejos para lograr una publicidad
creativa y exitosa.
Los afiches de la Belle poque
Maximiliano Alvarez. Lucas Matas Fernndez. Nicols Mar-
guery. Mauro Reinoso
Comisin: 1 A. Diseo de Imagen y Sonido 2007/1
Durante la Belle poque surge la necesidad de la pro-
paganda como medio para difundir nuevos productos e
incentivar al consumo, a una poblacin que dispona de
vastos recursos econmicos.
Adems de nuevas tcnicas facilitadas por el desarrollo
cientfico, son las artes las que proveen de recursos vi-
suales y expresivos a la publicidad. Arte y ciencia se unen
al servicio del mercado, de all surgen el diseo y las artes
aplicadas que nos acompaaron de ah en ms.
Con el descubrimiento de la litografa, la tipografa se liber
de las estructuras rgidas del sistema tipogrfico y se permiti
jugar con formas ms expresivas.
Los artistas de la Belle poque como Chret o Tolouse-
Lautrec son los que comienzan el camino hacia la unidad del
mensaje relacionando por primera vez imagen y texto con pa-
ralela importancia. Ellos disearon afiches con los temas del
music hall parisino, dedicados a la revista teatral.
Proyectos de estudiantes
Los medios y la censura en la dictadura
Diego Garca Lewin. Ignacio Iglesias. Sergio Pirraglia
Comisin: 1 A. Diseo de Imagen y Sonido 2007/1
En Argentina, durante la ltima dictadura militar (1976-1983),
los medios de comunicacin fueron un frente ms en donde
se ejercieron persecuciones, censuras y prohibiciones.
Este trabajo indaga en los procesos por los cuales ope-
raba dicha censura y la manera en que cada medio de
comunicacin se posicion frente a ella.
Los medios como la televisin y la radio tuvieron ideologas
variadas, sin embargo estaban presionadas por la dictadura,
dada las limitaciones que se le aplicaban. Ambos tuvieron lis-
tas negras de msica, programas y novelas, as como tambin
de actores, por lo cual en esa poca todo era bastante ne-
gro. Sin embargo estos dos medios tuvieron una importan-
cia clave en la poca del mundial 1978, en el cual el gobierno
gast millones de dlares, con la intencin de hacer olvidar
a la gente lo que suceda de modo de obtener rdito de esto y
vender una felicidad y esperanza casi inexistentes.
Personas reales en cuerpos irreales
Paula Gori. Vanina Lifchitz. Mara Sol Mantovani
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
Los trastornos alimenticios en los jvenes y adolescen-
tes han ocupado desde hace unos aos, un lamentable
espacio central en los medios de comunicacin masivo
en nuestro pas, debido a la extensin del fenmeno. El
estudio de las causas y consecuencias desde las diferen-
tes disciplinas involucradas es absolutamente necesario
para resolver este problema tan grave.
Se puede afirmar que la moda no es un causante actual de
las enfermedades de trastornos alimenticios. Los cnones de
belleza desde 1905 hasta la actualidad, han sufrido grandes
modificaciones, lo que muestra que actualmente el estereoti-
po de belleza est notablemente debajo del peso ideal, mani-
pulando de esta forma a las personas a obtenerlo, mediante
publicidades que muestran que la felicidad se logra slo sien-
do perfecta, o con modelos de bajo peso.
Qu talle soy?
Pablo Baleiron. Tatiana Kuchikian. Araceli Martnez. Josefina
Varela
Comisin: 1 A. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
Los estereotipos de belleza femenina varan a lo largo de
la historia, pero parecen existir desde siempre y en todas
las sociedades.
En cualquier caso de modelo vigente gran parte de las mu-
jeres se ven limitadas a la hora de escoger su vestimenta.
El talle es una disposicin o proporcin del cuerpo humano
adems de una medida tomada para un vestido o traje, com-
prendida desde el cuello a la cintura, tanto por delante como
por detrs.
Toda sociedad crea un estereotipo, una imagen o idea con
un carcter inmutable, hoy en Argentina es la languidez, la
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
juventud eterna y los kilos de menos. Una belleza tirana que
alimenta desrdenes, cirugas estticas y el sueo irreal de
envejecer sin marcas en el cuerpo. Es este ideal el que uti-
lizan muchas mujeres para medirse a s mismas y su aspira-
cin por alcanzarlo deriva en grandes frustraciones al descu-
brir que es un parmetro extremadamente difcil de lograr.
Tribus urbanas
Ana Luca Garbari. Gustavo Odorico. Adriana Romero
Comisin: 1 A. Diseo de Imagen y Sonido 2007/1
Las tribus urbanas han surgido por las ideas e intenciones
particulares de personas que no encuentran una corres-
pondencia en el mundo cotidiano que los rodea; como
es el caso de los hippies, los punk, los rockeros y los
gticos. Sus vestimentas, influidas por un estilo musical
particular que los caracteriza y les da su identidad.
Las tribus urbanas han surgido siempre de acuerdo con su
contexto socio-poltico-histrico, como una manera de agru-
parse que han ido encontrando las personas con ideologas
y pensamientos diferentes a los reinantes en determinado
momento. Unidos bajo un mismo nombre, con las mismas
ideas y costumbres, que mantienen una esttica cannica
entre ellos.
Tambin se puede decir que estos grupos, nacieron influi-
dos por la msica, que los caracteriza y les da una completa
identidad, todo esto en la actualidad, ya no es as, porque los
tiempos cambian, el contexto social es distinto, y quizs algo
que en otras pocas pareca revolucionario por su imagen hoy
ya no lo es.
Ctedra: Patricia Valdez
Introduccin al net.art el arte de Internet
Ignacio Arias
Comisin: 1 S. Diseo de Imagen y Sonido 2006/2
Las nuevas generaciones con posibilidades econmicas
como para acceder a la Era Informtica, han crecido ro-
deados de las nuevas tecnologas de la comunicacin
como la red de redes: Internet.
Sin embargo a pesar de que en la mayora de los jvenes
menores de 35 aos les resulta absolutamente natural
informarse, estudiar y comunicarse a travs de Internet,
distan mucho, en su mayora, de explorar a fondo sus
posibilidades.
El Net.art se abre ante todos, como el arte digital y la m-
sica tecno en su momento, como un nuevo medio expre-
sivo. Los artistas as tuvieron a su alcance este universo
de alternativas expresivas an no exploradas.
El Net. Art se erige as como un campo rico en posibilida-
des de investigacin y de expresin.
Gracias a los innumerables avances en los campos de comu-
nicacin y tecnologa, internet se ha expandido de manera
increble alrededor del mundo, transformndose en un impor-
tante medio de comunicacin masivo.
Al extenderse la red y al entrar el diseo a formar parte im-
portante en la comunicacin, fue necesario el desarrollo de
83
 Proyectos de estudiantes
nuevas herramientas para poder ofrecer distintos tipos de
contenidos, gracias a los cuales, se fueron generando nuevas
tcnicas y formatos.
Los artistas al verse limitados a utilizar, slo los recursos y las
tcnicas existentes, fueron desarrollando nuevos formatos
para poder realizar sus obras, con lo cual lograron desarrollar
un nuevo movimiento artstico, el net.art.
Algunas de las ventajas que posee son: la masificacin del
medio, los bajos costos de produccin, dando paso a que
nuevos artistas puedan experimentar y crear libremente, sin
la necesidad de buscar al espectador, sino de que ste bus-
que al artista.
Los net.artistas utilizan el medio como forma de arte en s y
entienden que a travs de esta nueva manifestacin se ha es-
tablecido una nueva generacin de espectadores en funcin
de su rol participativo frente a las obras.
La llegada de los alumnos extranjeros a la UP
Adrin Gonzalo Arras. Juan Andrs Carrin. Horacio Ariel Co-
ronel
Comisin: 1 S. Diseo de Imagen y Sonido 2006/2
El fenmeno de la migracin de estudiantes universita-
rios, a lo largo y ancho del planeta, se incrementa y se
transforma permanentemene.
En las universidades privadas de la Argentina existe un
incremento notable, particularmente en la Universidad de
Palermo, la tasa de crecimiento aumenta en forma cons-
tante desde el ao 2003.
Las causas de tal movimiento migratorio desde varios
pases latinoamericanos e incluso europeos en nuestra
universidad, son varias y pueden ser categorizadas segn
diferentes parmetros.
La investigacin de este recorte de la realidad resulta
muy interesante para los estudiantes que ingresan en la
universidad.
Al caminar por los pasillos de las universidades ya no es raro
escuchar estudiantes hablando ingls, alemn, portugus o
un espaol improvisado. Es que las casas de altos estudios
del pas siguen abriendo sus puertas a estudiantes que llegan
de diversas partes del mundo.
La conveniencia econmica, el buen nivel educativo, la opor-
tunidad de pulir sus niveles de lengua espaola y los atrac-
tivos tursticos de nuestro pas, son algunas de las razones
por las que cientos de extranjeros eligen las universidades
argentinas para iniciar o completar sus estudios.
Es as como muchos alumnos extranjeros se enteraron de la
existencia de la Universidad de Palermo a travs de la publi-
cidad en Los Simpson en el canal de cable FOX. Otro punto
importante es el boca a boca, que recae en una buena reco-
mendacin por parte de los alumnos que estn cursando o
que ya han concluido sus estudiados en la Universidad.
Y por ltimo, los alumnos resaltan la capacitacin, la experien-
cia y el contacto con el medio laboral de los profesores.
El prestigio que tiene la universidad fuera de la Argentina,
es otro aspecto a destacar, como as tambin los planes de
estudios, son variables que los alumnos tienen en cuenta y
valoran de su universidad.
84 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Ctedra: Walter Viegas
Turismo accesible
Rodrigo Araya. Camila Mendoza Martins. Glenda Vargas Ma-
chuca
Comisin: 1 S. Lic. en Hotelera y Turismo 2006/2
Entre las problemticas sociales de mayor urgencia en
cuanto al mejoramiento de la calidad de vida, se encuen-
tra la de las personas con capacidades restringidas. En
este sentido los diferentes mbitos de servicios y las
diversas disciplinas que los sustentan, focalizan su aten-
cin en la elaboracin constante de nuevas polticas que
alivian y mejoran la vida de este universo de personas.
La industria turstica y hotelera no debe quedar fuera de
esta cuestin y es necesario que se investiguen las difi-
cultades que se perciben como ms frecuentes, a su vez
de crear estrategias de resolucin de dichos problemas.
Accesibilidad para todos, consideramos que el turismo
para personas con capacidad restringida es un tema de suma
importancia, ya que las personas, sin discriminacin alguna,
deben tener la posibilidad de participar de actividades tursti-
cas y disfrutar de los beneficios que stas ofrecen. Adems
del descanso y el relax que mejoran la salud y nos alejan de
las tensiones cotidianas, y de las posibilidades de recrear los
vnculos familiares y colmarnos de nuevas vivencias, el turis-
mo nos permite mejorar nuestra calidad de vida en los aspec-
tos psicolgicos y abre nuestra mente a nuevas alternativas.
Ctedra: Marcos Zangrandi
Por qu las mujeres argentinas tienden a ser adic-
tas al consumo de indumentaria?
Jsica Pilloud
Comisin: 1 S. Produccin de Modas 2006/2
El diseo y la industria textil y de indumentaria se con-
solidan en la Repblica Argentina como un polo de de-
sarrollo socio-econmico y cultural, sin precedentes en
su historia.
Hoy por hoy es uno de los negocios ms brillantes del
pas no solamente en el mercado interno sino tambin
en el exterior.
Los hbitos y comportamientos de los consumidores han
cambiado de manera vertiginosa en las ciudades y me-
trpolis del pas.
Es un campo ms que interesante para conocernos como
sociedad en desarrollo.
Podemos decir que la mujer de la que hablamos es un sujeto
que en primer lugar, sigue un ideal esttico impuesto, y ade-
ms nuestra sociedad se encarga de hacerla esclava de sim-
bolismos carentes de valoraciones crticas con respecto a los
objetos; segn el diseador Martn Churba: hay gente que
quiere productos caros y si son ms caros, los quiere ms.
Estos simbolismos tambin se apoyan en el accionar de mo-
das cada vez ms rpidas y mltiples, debido a una mitologa
de la libertad y de la diversidad adquiridas en nuestra cultura.
Se puede observar en estos ltimos tiempos la suba de pre-
cios desmedida en el rea de la indumentaria, que se destaca
Proyectos de estudiantes
por una demanda que responde a simbolismos antes expre-
sados y que deja reflejado que el sector textil tiene sus priori-
dades en nuestro pas.
Por otro lado la publicidad tiene una fuerte influencia en las
modas. El consumo de indumentaria se ve fomentado agre-
sivamente desde varios puntos que aceleran los procesos de
compra en nuestras mujeres, llevndolo a veces hasta grados
extremos y patolgicos.
Entre otro el marketing opina que no fomenta la venta de
lpices labiales sino esperanzas, y de esta manera logrando
que la mujer piense que no compra objetos sino imgenes de
juventud, de xito y de amor.
Vestimenta hippie
Soledad Candi
Comisin: 1 S. Produccin de Modas 2006/2
El movimiento hippie surgi en los 60 en los Estados
Unidos como una reaccin cultural de impresionante ri-
queza, contra la guerra de Vietnam.
El imperialismo norteamericano creaba as un virus in-
terno que germinara en uno de los movimientos socio-
culturales de mayor influencia en el mundo.
Desde el rock, la indumentaria hasta las filosofas y doc-
trinas orientales como el Budismo y el Hinduismo, los
jvenes reaccionaron ante la guerra imperialista, creando
nuevos modelos de vida.
Hasta el da de hoy el movimiento hippie sigue influyendo
en generaciones de todo el planeta, de su diversidad, to-
lerancia y creatividad, nos seguimos nutriendo.
Durante la segunda mitad de la dcada de los 60 un grupo
social ha intentado y logrado manifestarse contra la guerra, la
discriminacin, a favor del amor libre, de la no-violencia y el
pacifismo. Esto se vio reflejado sobre todo a travs del estilo
de vida comunitaria que llevaban, su amor por la naturaleza y
la vestimenta que usaban.
Esa vestimenta estaba acompaada de mensajes que comu-
nicaban sus creencias y pensamientos en relacin a diferen-
tes aspectos de la vida.
En la actualidad, 40 aos despus de haberse creado la pri-
mera comuna hippie, todava se encuentra vigente en la me-
moria de muchos.
El cometido principal era transmitir paz y amor para todos.
Ctedra: Marina Zurro
De la pollera al pantaln
Paula Albanese. Delfina Cceres. Carolina Derrah. Candela Pereira
Comisin: 1 D. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
El contexto social modifica los aspectos estticos, y las
necesidades prcticas que contribuyen a conformar nue-
vas identidades. La adopcin masiva de una determinada
prenda, no es producto de la casualidad, sino de la moda
del momento, la sociedad y las costumbres.
El problema a investigar es el cambio de la pollera al pantaln.
Se centrar principalmente en el acontecimiento particular
que motiv el uso de esta prenda, la reaccin que adopt la
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
sociedad frente a la innovacin, cmo se modific el rol de la
mujer dentro de ese contexto y de qu manera fue variando
la percepcin de la figura femenina.
Todo cambio tiene una raz social, un entorno en el que se
desarrolla y es punto de convergencia entre diferentes opinio-
nes, se descubri cmo el pantaln femenino fue desplazan-
do a la pollera y gan un espacio de privilegio en el vestuario
de la mujer urbana de la actualidad.
Ideal esttico femenino en el siglo XXI
Sergio Duniec. Guadalupe Jimnez. Virginia Yesaian
Comisin: 1 D. Diseo de Modas
En el marco de la definicin del perfil global de cultura de
la delgadez utilizando como eje las cirugas estticas, los
deportes y hbitos alimenticios. Es esencial analizar la iden-
tidad y esttica de la mujer posmoderna en la Argentina.
El objetivo central de la investigacin es comprender la rela-
cin de las cirugas estticas, los trastornos alimenticios y el
deporte, con la conformacin de una identidad femenina y la
imagen que se tiene en la Argentina acerca del ideal esttico
de las mujeres.
Los trastornos alimenticios, el deporte excesivo y las cirugas
estticas son intentos, por parte de la mujer argentina, de
alcanzar una imagen ideal. Esta imagen est cada vez ms
lejana de las posibilidades de la mujer real. El alcance de este
ideal esttico, se encuentra ligado a la conformacin de una
identidad: ser aceptado dentro de un grupo, ser reconocido y
al mismo tiempo resaltar y diferenciarse.
La evolucin del traje de bao
Sofa Alfieri Antonini. Luca Lpez. Lucila Mellace. Daiana Warnes
Comisin: 1 D. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
El estudio de la evolucin de una prenda, como smbolo
de apertura a la libertad sexual de la mujer, tuvo como
consecuencia poner en relevancia, la relacin entre lo que
es diseo, identidad y esttica.
Creemos que investigar la evolucin del traje de bao es inte-
resante, puesto que a lo largo de los aos, present una serie
de discrepancias, tanto en el mundo de la moda como en la
sociedad. Cre mucha controversia, ya que est directamen-
te relacionada con la silueta femenina y los preconceptos que
el hombre tuvo y tiene acerca de la misma.
Esta investigacin nos ayud a comprender que el traje de
bao a travs de los aos fue evolucionando y transformn-
dose no slo como un cono de la moda, sino como un reflejo
de los cambios polticos, sociales y econmicos que se fue-
ron dando en el mundo.
Moda de los 80 en la actualidad
Mara Sol Conde. Teodora Corillo. Jesica Herrera. Romina Illarietti
Comisin: 1 D. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
El anlisis de los cambios sociopolticos ligados a la adop-
cin de las modas, permite profundizar en la conforma-
cin del perfil esttico actual de la mujer en la Argentina.
85
 Proyectos de estudiantes
En el marco de la investigacin se analizar la identidad y es-
ttica de la silueta femenina, centrada en la moda de 1980 en
la Repblica Argentina y su influencia en la actualidad.
La moda de los 80 en la Argentina, se vivi con cierto retra-
so. Recin a partir de 1983, con la vuelta de la democracia,
se comenz a vivir la moda tpica de esa dcada, tal como la
conocemos hoy en da.
En la actualidad la moda de los 80 vuelve con ciertas tenden-
cias que se imponen, en particular entre los adolescentes.
Vale aclarar que as como algunas prendas y accesorios como
la bijouterie volvieron a usarse, el maquillaje no, ya que hoy la
mujer es mucho ms natural a la hora de maquillarse.
Silueta femenina a travs del tiempo
Paula Cecilia. Mara Celeste Fidele. Dina Lee. Cecilia Macchi
Comisin: 1 D. Diseo Textil y de Indumentaria 2007/1
Analizar la imagen corporal femenina como cono del
cambio vertiginoso en el lugar que ocupa en la sociedad,
nos permite pensar en la indumentaria como comunica-
dora de los cambios socioculturales y comprender el po-
sicionamiento estratgico del diseo.
86 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 31-86 ISSN 1668-5229
Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Se analizarn los motivos y las causas por las cuales la mujer
de fines del siglo XIX es tan diferente de la del siglo XXI. Te-
niendo en cuenta los ideales estticos, los acontecimientos
socioculturales, el cambio de la silueta femenina, la ideologa
y el rol de la sociedad. Se har referencia nicamente a la
mujer argentina de las grandes ciudades.
Argentina ha luchado a lo largo de toda su historia para deli-
near su identidad. Algunas de sus contradicciones, como por
ejemplo el individualismo extremo y la originalidad, a partir de
2001comenzaron a invertir su signo. As la originalidad plas-
mada en el diseo de autor, permiti valorar la creatividad.
Cada da ms diseadores exportan y venden sus prendas
con el diseo como principal valor agregado.
 Indice de Proyectos de Estudiantes
Ctedra: Laura Aguirre
Arquitectura Bioclimtica
Dense Andrea Ashardjian. Mara Florencia Prez Guzmn.
Vanesa Alejandra Schwemmler. Maira Tocco..................p. 31
El avance de las cocinas y el confort en el siglo XX
Carolina Crdenas. Mara Laura Fule. Melina Paz.
Federico Spoltore.............................................................p. 31
El concepto del confort en las diseadoras Agatha Ruiz de
la Prada y Teresa Gonzles
Diana Neissa....................................................................p. 31
El confort aplicado a la habitacin del adolescente
Alba Castellano. Gabriela Jarazo Veiras. Constanza
Ordeig. Florencia Ravalli. Vernica Sica...........................p. 31
El confort en la casa-oficina Cmo puede un mono-ambien-
te servir de viviendo y de espacio profesional
Paula Cuomo. Paola Gallarato.
Macarena Gonzlez..................................................pp. 29. 32
El confort en la habitacin de hotel
Vernica Rivera Amaya....................................................p. 32
Ctedra: Berenice Alba
Combustibles Alternativos
Patricio Day. Jazmn Montaner.
Francisco Pocetti. Matas Vaccari....................................p. 32
La incidencia de la telefona celular en el cuerpo humano
Caprio Cevallos. Carlos Edurdo.
Gonzalo Orozco. Ariel Zammarchi....................................p. 32
Telefona celular como comunicacin y como objeto de di-
seo. Funcionalidad y esttica
Ivn Tomkinson. Marcelo Terren.....................................p. 33
Ctedra: Juan Pablo Beguy
Por qu no hay fiesta para todos? Integracin de personas
con capacidades diferentes
Cecilia Ameijenda. Sabrina Andrade. Agustina Segura......p. 33
Ctedra: Clara Beverini
Evolucin en Preproduccin de Pelculas animadas
Hollywodenses
Laura Valentina Losano Velsquez.
Analucia Roeder Espinosa................................................p. 33
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 87-95 ISSN 1668-5229
(presentados por ctedra)
Fotografa, evolucin y Tcnica
Agustn Nahuel Del Pecho Espinosa.
Juan Pablo Pieros..........................................................p. 33
Gran hermano: reality (realidad) de la Generacin Cero?
Martn Carballo. Francisco Martn Mele...........................p. 33
Hollywood, capital del cine comercial: causas de su xito
y permanencia
Edgar Mauricio Reyes Serrano.
Hernaldo Torres Jerez......................................................p. 34
La publicidad y la sociedad de consumo
Federico Giani. Juan Pablo Sciaccaluga...........................p. 34
La televisin: consecuencia de incomunicacin familiar
Mara Emilia Morisca. Julieta Zubiri.................................p. 34
La TV por el buen camino
Valeria Bonilla. Magali Lares. Claudia Oyola....................p. 34
Realizacin de una Produccin de Modas
Laura Martnez Rueda......................................................p. 34
Televisin basura?
Jorge Alvarez Naranjo......................................................p. 35
Therse, la imagen de unas trufas
Mariana La Rotta..............................................................p. 35
Ctedra: Marcelo Bianchi Bustos
Art Dec: La sociedad y la influencia de la guerra
Alicia de la Torre Collantes. Mara Beln Sol.................p. 35
El Minimalismo en la actualidad
Paula Calvet. Mara Victoria Gayani.Mara Eugenia Luna.
Samanta Agustina Manzini..............................................p. 35
El perodo Barroco. La pintura-Velsquez y sus obras
Flavia Calascibetta. Marina Sokolova.......................pp. 29. 35
La Escuela por excelencia: La Bauhaus
Roxana Babsky. Mara Florencia Passarelli......................p. 36
Ctedra: Carolina Bongarra
Inseguridad en Palermo: un germen en expansin
Natalia Vanina Biscione. Juan Martn Drutman.
Toms Alejandro Hansen.................................................p. 36
La mala iluminacin pblica alienta la inseguridad
Claudia Losa. Mnica Rodrguez. Rita Vivar.....................p. 36
87
 Ctedra: Florencia Bustingorry Los Hostel: Soho Hostel
Alejandro Murillo Rueda...................................................p. 40
Arte y Diseo
Luz De Elizalde. Pilar Urruti..............................................p. 36 Ms all de la msica
Mariana Cecilia Aguirre. Federico Schulzen.....................p. 40
Chejov y su relacin con Stanislavsky
Isamara Mazzafera. Karla Tibocha....................................p. 37 Plaza Serrano
Nuria Magdalena Castro. Pa Felix.
Destinos Tursticos de los Porteos Mara Mercedes Lozina. Jorge Tayupanta.......................p. 41
Jorge Chanllio. Nicols Larrain. Imanol Snchez.
Andrs Vintimilla..............................................................p. 37 Punk vs. Moda
Mariana Mosca................................................................p. 41
Dios es argentino pero atiende en Buenos Aires. Interior vs.
Capital Cules son los mecanismos de legitimacin en el
medio teatral Argentino? Ctedra: Carlos Bustos
Paula Bocos Cavalieri. Mercedes Quinteros.
Gustavo Sassi..................................................................p. 37 Bauhaus, Escuela de Maestros
Mirna Jaimovich...............................................................p. 41
El cuerpo
Silvina Rodrguez. Luciana Salamote...............................p. 37 Los Hippies, contracultura de los 60
Luis Felipe De Urquiza. Juan Ignacio Mller....................p. 41
El encaje que trataba de encajar La evolucin de la ropa
interior femenina durante la dcada de los 70. Los tatuajes
Carolina Castro Tegaldo. Agustina Gollan. Carla Radich. Matas Koch. Martn Mana...............................................p. 41
Mara Constanza Salinas..................................................p. 38

El Turismo en Puerto Madero Ctedra: Ana Laura Calciano

Mara Agustina Castellanos. Simona Massolini Silva. Patricia
Palomino. Ana Mara Salavarra de Dawson....................p. 38 El Hanbok
Se Jung Hwang. Valeria Ratti Goi..................................p. 42
El valor simblico de la indumentaria y su importancia en
pinturas del bajo Renacimiento y del Rococ
Mara de las Mercedes Chiesa........................................p. 38 Ctedra: Gerardo Cattneo

La construccin de la tpica lectora de la revista Cosmo- Alcances y tendencias de la vestimenta en la sociedad

politan
Ins Caderosso. Agustina Caputo. Micaela Sabas............p. 38
La importancia de la Poltica en la Niez y la Adolescencia
Indira Moroni. Alan Urbizagastegui..................................p. 39
La Indumentaria en la Edad Media
Delfina Fernndez. Aranda Maureen...............................p. 39
Gabriela Buitrn. Libia Gatelum.......................................p. 42
Cmaras Digitales
Diego Malache. Valeria Vedelini.......................................p. 42
Espacios Verdes
Laura Giustti. Elida Lamazares. Juan Carlos Obando.
Melania Olivera................................................................p. 43

La moda de Cristbal Balenciaga Ftbol, una nueva pasin turstica

Alejandra Alalu. Cristina Martnez....................................p. 39 Ignacio Levalle. Pablo Romani. Federico Sokol................p. 43

La moda en los 60 Hoteles 5 Estrellas; Huspedes Vip

Violeta Csar. Jimena Marseillan.....................................p. 39 Ramiro Colinet. Josefina Daino. Martn Lanegr.............p. 43

La moda femenina en los aos 60 Inmigrantes, recuperando lo perdido

Florencia Bader. Stephanie Bendfeldt. Julieta Bolgiani. Viviana Di Leo. Sandra Evangelista. Patricia Navarro.........p. 43
Luca Rothamel................................................................p. 39
Negocios Familiares
La obra de Roberto Cossa como documento histrico Martn Casalini...........................p. 44
Mara de la Paz Jovtis......................................................p. 40
Reestructuracin Urbana
La revolucin de los jvenes en relacin a la moda en los Andrs Caicedo. Ana Laura Coman Basterrica................p. 44
aos 60
Dense Kunowsky. Martn Sivori. Sofa Tabeada..............p. 40

88 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 87-95 ISSN 1668-5229
Ctedra: Ins Cisneros
Carlos Alonso
Joaqun Olmedo..............................................................p. 44
Arte Cintico Latinoamericano en Pars
Mara Jos Andrade. Tatiana Garca Clavera.
Julieta Sassone................................................................p. 44
Ciudad como individuo
Samanta Bez. Sebastin Regis. Sofa Taylor..................p. 45
Huella Social
Martn Laborde. Roco Ponce de Len............................p. 45
Influencias de las vanguardias desarrolladas en Miln en
Xul Solar
Nadia Cazzolato. Mara del Lujn No.
Gimena Yanina Snchez Quirs.......................................p. 45
Influencia de Miln y Pars en Emilio Petorutti
Mariela Praigrod. Stefana Rodriguez...............................p. 46
Influencias de Nueva York en la obra de Marta Minujn
Claudia Aponte. Flavia Serei............................................p. 46
Influencias venecianas: Romulo Macci y Nicols Garcia
Uriburu
Marcos Morales. Nadia Sabbatini....................................p. 46
La ciudad como exclusin
Luciano Keurikian. Olivia Mihanovich.
Andrea Ventura........................................................pp. 25. 46
La Ciudad como intercambio
Guido Briones. Dolores Laurino.......................................p. 46
La ciudad como Memoria
Ana Hidrobo. Ezequiel Paniagua.
Maringeles Ruiz Daz..............................................pp. 25. 47
Paisaje Urbano
Ken Ng.............................................................................p. 47
Ctedra: Carlos Cosentino
Comparacin de la moda de los 60 con la actual
Stephanie Aizenberg. Catalina Chavanne.
Florencia Garaicochea. Jorge Sofa..................................p. 47
El Anime hoy en Argentina
Esteban Caballero. Nicols Fernndez.
Adrin Flores. Kevin Kesselman. Daro Manoukian...........p. 48
El cine testimonial y sus influencias con la Dictadura de 1976
Natalia Alventosa.............................................................p. 48
El fenmeno fotolog en la argentina digital del 2007
Natalia Beln. Juan Fernando Salanova. Paula Terribile......p. 48
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 87-95 ISSN 1668-5229
El transformismo. Variables para su diseo
Luciana Canale. Anbal Duarte. Florencia Torregrosa........p. 48
Heladeras Persicco
Manuela Cartas. Marcelo Martinengo.
Ana Ribas. Natalie Vzques.............................................p. 48
La aparicin del corpio como evolucin del cors
Victoria Boyero. Emilia Talin.............................................p. 49
La corbata
Luca De La Riva. Camila Gigliani.
Estefana Giordano. Carolina Groenenberg......................p. 49
La historieta en los 90 en la Argentina
Matas Antonelli. Lucila De Pasquale.
Ezequiel Gonzalez. Guido Quaranta. Pablo Yapura............p. 49
La influencia del art nouveau en la moda actual
Alejandra Pretelt . Luca Valdivieso..................................p. 49
La influencia del lder de opinin en la vestimenta de las
tribus
Luciano Bevacua. Gabriel Menares.................................p. 49
Marketing Multisensorial
Carmela Fiori. Deborah Mazza.
Sofa Popolizio. Agustina Servideo...................................p. 50
Ctedra: Geraldina Cruz
Diseadores a medida, servicios y diseos para el nio pos-
moderno en la ciudad de Buenos Aires
Ayeln De Pen...............................................................p. 50
Diseo de Indumentaria Femenina en Pases Islmicos
Cecilia Caas. Ayeln Giunta. Johanna Wachowicz...........p. 50
Identidad y esttica. El bikini como smbolo de apertura de
libertad de la mujer en las dcadas 50 y 60 en Argentina
Mariana Cappelli. Mara Teresa Castro.
Avril Fouine. Elena Len..................................................p. 50
Identidad y esttica. El vintage y sus influencias, pasin de
los coleccionistas modernos
Manuel Aversa. Carolina Pea.
Florencia Ricciardi. Ariana Trevisani.................................p. 51
Identidad y esttica. Hedi Slimane y su relacin con la ultra
delgadez masculina
Mara Eugenia Mansur. Alejandro Nstor.
Fabiana Silberstein...........................................................p. 51
Identidad y esttica. Paralelo entre La Rocinha y La Cava
Beln Di Pietro. Sophia Ocon..........................................p. 51
Identidad y esttica. S XXI: los preteens. Surgimiento de
una nueva generacin?
Macarena Mantesi. Juan Pablo Yepremien.
Nadir Gordon....................................................................p. 51
89
 Recursos para identificar a los Malabaristas de Plaza Fran- El Arte Popular como manifestacin de la Cultura. Compa-
cia en el siglo XXI racin del Arte popular actual en Argentina, Per y El Salvador
Mara Elena Chambers. Juan Pablo Dentone. Rosa Atahuapa. Grace Steffania Luna Chevez.
Daiana Deveze. Mara Loreto Soto..........................pp. 25. 52 Flavia Radici. Marta Eugenia Rodrguez Tobar.................p. 54

El Arte Rupestre
Ctedra: Rosa Chalkho Franco Cibils. Diego Fernndez Silveyra..........................p. 54

Cultura y Comunicacin en un grupo social: La hinchada El Diseo en los Juegos Olmpicos

de racing Agustn Arruabarrena.
Juan Ignacio Amor. Cristian Barrionuevo. Guillermo Ceballos Herklotz.....................................pp. 26. 55
Fabiana Pereyra...............................................................p. 52
El diseo publicitario en las campaas humanitarias
Las tcnicas de Animacin digital y su posibilidad de inser- Roberto Simbrn Segovia................................................p. 55
cin en la Argentina
Jos Alvarez. Ezequiel Ocampo. Pablo Zoppi..................p. 52 La contaminacin visual
Facundo Corvi. Josefina Nino.
Uso de distintos elementos en una pgina web para comu- Julia Pagani. Marcos Torterolo.........................................p. 55
nicar informacin al pblico, de forma implcita y explcita,
teniendo en cuenta el gnero musical Pop Art
Patricio Sebastin Blanco y Pasetto. Ana Beln Leonhardt. Fernanda Martino.
Leandro Paperchi. Lucas Hernn Vignera........................p. 52 Mara Florencia Mollo. Isabela Razetti.............................p. 56

Smbolos, signos distribuidos geogrficamente en Colom-

Ctedra: Sergio Di Nucci bia y Argentina
Diana Pardo. Andrs Salcedo...........................................p. 56
Los estereotipos
Julin Cladera. Leandro Gonzalez Badenas. Tango y Diseo
Serafn Monteverde. Nicols Sopranzi.............................p. 52 Juan Jos Alberti. Ladislao Castellano.
Nicols Gilbert. Pamela Kondo.........................................p. 56

Ctedra: Jos Mara Doldan 30 Aos: Arte y Dictadura

Influencias Del estilo Art Deco en el Diseo de Chicago en
las dcadas de 1920 al 1940
Silvia Nez. Tania Simbron.....................................pp. 28. 53
Philippe Starck
Andrs Colimodio. Ernesto Comeglio.
David Intriago. Bruno Rastellino. Santiago Sforza..............p. 53
Facundo Calvo. Miguel Jorge Denegri.
Joaqun Alberto Daz. Ignacio Senega..............................p. 56
Valorizacin de las manifestaciones artsticas precolombi-
nas en el mbito local
Mara Luca Acosta. Sidero Brenda..................................p. 57
Ctedra: Gabriela Gmez del Ro

Ctedra: Anala Faccia El vestido negro de Coc Chanel, surgimiento y refuncio-

nalizacin
El hombre y la esttica Fausto Berdasco..............................................................p. 57
Fernando Oscar Argelles...............................................p. 53
La reina Victoria de blanco. Un smbolo que naci en 1840
Juegos de Rol y perdura hasta la actualidad
Cintia Canay. Mariel Girn. Mariana Tammaro............................................................p. 57
Marisol Lourenco. Fernando Masiuk.................................p. 53

Ctedra: Guadalupe Gorriez

Ctedra: Yanina Gambetti
Bordados de Zuleta
Estereotipos sexistas: Caso de las campaas publicitarias de Axe Giovanny Prez Barberis..................................................p. 57
Silvia Marcos....................................................................p. 53
Capacitacin del personal del rea de Restaurante de Ho-
teles 3 Estrellas
Ctedra: Silvia Garay Gabriela Murcia................................................................p. 58

El Arte Pop Como la moda modela el cuerpo: El Cors

Brbara Herc. Florencia Sasso.........................................p. 54 Mara Brunilda Culaciati. Ayelen Mohaded......................p. 58

90 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 87-95 ISSN 1668-5229
Destinos Termales
Asaf Cabrera. Jorge Alberto.............................................p. 58
El Impacto del Hombre sobre la vida del Pingino
Rodrigo Gallego. Sebastin Machinea.
Roberto Steinholt.............................................................p. 59
Historia del cepillo de dientes
Martn Camacho..............................................................p. 59
Ctedra: Andrs Gribnicow
Centro Cultural General San Martn-Comunicar con pocos
recursos
Rafael Cavestany. Julin Garca. Natalia
Gmez Carrara. Eileen Marr. Alejo Zubillaga..................p. 59
Nueva Arquitectura, nueva identidad: Ciudad Cultural Ko-
nex-La normalizacin de las piezas grficas de la CCK
Natalia Amadeo. Jimena Macri........................................p. 60
Ctedra: Alberto Harari
Funcionamiento interno Claridge Hotel
Nicolas Salvaneschi.........................................................p. 60
La publicidad no tradicional
Florencia Etchevs. Galit Gurovich. Mauricio Osorio.........p. 60
Seduccin sonora de gneros adversos
Lucia Ceroleni. Mara Clara Vahedzian.............................p. 60
Ctedra: Fabin Iriarte
El Anim
Felicitas Laprida. Fernando Rombol...............................p. 61
En busca de una identidad nacional a travs de Facundo y
Martn Fierro
Andrea Serrano. Mara Luca Taranto.......................pp. 26. 61
Influencia de la ley antitabaco entre fumadores y no fu-
madores
Lina Mara Ardila Melo.....................................................p. 61
La Evolucin Escenogrfica en el Arte del Ilusionismo
Juan David Alvarez. Osvaldo Melian. Catalina Zedan........p. 61
Ctedra: Natalia Kamisky
Aspecto Legal del Tabaco
Kevin Fitzpatrock..............................................................p. 61
Contaminacin en la va pblica
Vivian Cuberos Tacue......................................................p. 61
Contaminacin Visual
Catalina Londoo.............................................................p. 62
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 87-95 ISSN 1668-5229
Influye que la imagen de Coca-Cola supere a Pepsi?
Juan Manuel Larotonda...................................................p. 62
La msica clsica y el desarrollo intelectual de los nios
Virginia Valderrabano.......................................................p. 62
La publicidad subliminal
Matas Park......................................................................p. 62
Relaciones Pblicas en la Compaa Marlboro
Flavia de la Rocha............................................................p. 62
Ctedra: Ernesto Lpez
ArteBA07
Anabella La Rosa. Roco Lecuona. Eugenia Ruiz.............p. 63
El Quilmes Rock
Natalia Conti. Mara Paz De Luca.
Dolores Furlotti. Mara Pa Len Masson.........................p. 63
Gatorade Argentina. Anlisis de cada envase
Mara Agustina Mndez. Naphtali Piazza.........................p. 63
Colegio Las Lomas Oral
Ximena Silveyra...............................................................p. 63
Showroom novias
Mariana Pecora................................................................p. 63
Trariwe, una visita al pueblo mapuche
Teresita Laraira................................................................p. 63
Ctedra: Alicia Macas
Bulimia y anorexia: la percepcin de los ideales de belleza
en las preadolescentes: el problema de los talles en la ac-
tualidad
Irene Bertoni. Karina Molina. Eliana Ricciardelli...............p. 64
Las estaciones del ao y los colores de la indumentaria: su
relacin con el mundo emotivo
Clara Anchorena. Sol Mark..............................................p. 64
La transformacin de las tendencias en Buenos Aires
Mara Cado. Florencia Migliaro.
Daniela Russi Coll. Clara Anchorena. Sol Mark................p. 64
La versin portea de punk/rock londinense
Ayeln Anisko. Mariana Ayala.
Adriana Paola Silva Hamburger........................................p. 64
Ctedra: Beatriz Matteo
Apreciacin de belleza: de lo global a lo particular
Santiago Calle..................................................................p. 64
Cmaras fotogrficas: Evolucin Ergonmica
Sara lvarez. Sandra Velsquez.......................................p. 65
91
 Contaminacin visual y auditiva en Balvanera (Once)
Diego Arbelez. Catalina Dehiby......................................p. 65
Diseo interno de los nuevos colectivos de Capital Federal
Rafael Freixas Perkins. Nicols Martnez.
Juna Camilo Saldarriaga...................................................p. 65
Influencia esttica en los objetos de diseo
Juliana Marzocchini. Mara Florencia Parejas.
Ayelen Scarsini. Josefina Tarquini...................................p. 65
La gente que cruza la calle con el semforo en verde
Matas Villalobos..............................................................p. 65
La opinin de los jvenes de 18 a 25 aos acerca de la
campaa publicitaria de Macri, Telerman e Ibarra
Daniel Bonfanti. Simn Kolocsar.
Horacio Myszkowski. Fernando Pricolo...........................p. 65
Mini Cooper. Su evolucin 1959-2001-Relanzamiento
Mariano Cacciapuoti. Mara Peralta Ramos.
Romina Schejtman...........................................................p. 66
Pelotas de golf, creacin, cualidades y su evolucin
Carlos Alberto Cabrera Gentile.
Natanael Docampo. Marcelo Vidal...................................p. 66
Zapatillas inteligentes Nike + iPod
Lucila Bernaola. Delfina De Riidder..................................p. 66
Ctedra: Silvia Miszczuk
Hoteles Boutique
Irantzu Gaffuri. Sofa Petcoff............................................p. 66
La contaminacin sonora y el turismo
Paula Garcs. Karen Moon. Ornella Raiponeri.................p. 66
La importancia de las imgenes en la Publicidad Grfica
para los Jvenes en la actualidad
Florencia Martn...............................................................p. 67
La influencia de la publicidad en la percepcin de la mujer
Sofa Goldin. Sol Otero. Victoria Pisano.
Marcos Ribatto................................................................p. 67
La msica publicitaria y como influye a los jvenes en el
consumo
Gonzalo Navia. Sebastin Pastorenzi...............................p. 67
Turismo Nativo
Daniel Bastidas. Sebastin Grisi.
Felipe Lalinde. Francisco Moreyra...................................p. 67
Turismo Salud
Andrea Isnardo Merino. Carmia Lpez.
Johann Vitrano.................................................................p. 67
92 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 87-95 ISSN 1668-5229
Ctedra: Romina Moschella
Derrumbes, construcciones, avances y destrucciones
Mara Josefina Bota.........................................................p. 68
Ctedra: Maringeles Pusineri
El impulso turstico gastronmico podra combatir la invi-
dencia social y cultural internacional
Margarita Giraldo Meja............................................pp. 26. 68
La explotacin de los pasantes en hoteles
Eduardo Ares. Pablo Mesa. Facundo Suaina...................p. 68
La pedagoga bogotana del sector turstico y hotelero
Diana Carolina Pinilla Santana..........................................p. 68
Problemtica del turismo estudiantil
Adriana Noem Bentez. Yamila Rivero Videla..................p. 68
Turismo Single
Mara Cecilia Lemoine. Andrs Maggio...........................p. 69
Ctedra: Vilma Rodrguez
El dogma de la belleza
Martn Capatto. Juan Manuel Dalinger. Mauro Fonseca.
Patricio Hermida. Andrs Norambuena...........................p. 69
La influencia de los medios en la preadolescencia
Agostina Bombelli. Daniela Fernndez.
Blanca Ovejero. Luciana Piero. Paula Robles.................p. 69
Love and Peace: cultura o moda
Lucrecia Buedieman. Carla Di Domenico.
Camila Lentini. Gisela Martnez.......................................p. 69
Publicidad y modelos
Cmo se relaciona el discurso publicitario de la marca
Coca-Cola en Argentina con nuestra evolucin histrica y
cultural desde 1942 a la actualidad?
Jos Manuel Arribalzaga. Mara Cecilia Berro Fras. Juan Igna-
cio Galn. Nuria Roitman. Leandro Romano....................p. 69
Ctedra: Cynthia Rubert
E-Comerce
Lucas Nose. Juan Orozco................................................p. 70
La cibercomunicacin
Natalia Casas Juarros. Nadia Lpez.................................p. 70
Lo nuevo Internet, como ventana al conocimiento
Anabella Bresciano Cagnoni. Marianella Martnez...........p. 70
Ctedra: Hugo Salas
El personaje del hermano y sus determinaciones segn gnero
Ana Constristano. Luis Luque..................................pp. 27. 70
El rol de la prostitucin en la sociedad moderna
Fernando Casas. Martn Fossa. Diego Nedelcu...............p. 71
El stncil
Odette Santos..................................................................p. 71
Fertilizacin asistida
Patricia Agustina Abraguin. Sofa Affranchino.
Mara Paula Chavez. Natalia Gonzalez.............................p. 71
La comercializacin del Placer en la Ciudad de Buenos Aires
Maia Balajovsky. Javier Mayorga. Florencia Ortega........p. 71
Los celulares y los nios
Ignacio Bianchi. Juan Cruz Carosella.
Gonzalo Ferrari. Diego Ojeda...........................................p. 72
Ctedra: Nstor Santomartino
Aguas Argentinas
Paula Bremermann. Jos Scaturchio...............................p. 72
Coca Cola
Josefina Molfese. lvaro Uballares.................................p. 72
Cndor Andino, una especie en peligro de extincin: Pro-
yecto para su conservacin
Andrs Ruffini. Carlos Torrielli.........................................p. 73
La Anorexia
Jimena Andrs. Florencia Labal. Noelia Vega..................p. 73
La comunicacin en Argentina y Uruguay por la instalacin
de la papelera Botnia
Alexandra Lizama. Cristian Morandeira.
Alessio Romanelli............................................................p. 73
Los limados
Leonardo Corvalan. Sebastin Isa.
Mara Beln Morbelli........................................................p. 73
Mc Donaldss y la Escherichia coli
Florencia Abella. Guillermo Lamoglia...............................p. 74
Picadas Ilegales
Luciana Manzi. Evangelina Pizzano. Leandro Vasino.......p. 74
Ctedra: Irene Scaletzky
El graffiti hip hop y su integracin en el arte
Mateo Frandol.................................................................p. 74
El impacto socio-econmico en ciudades tursticas
David Paez. Stephen Patrick. Matas Ezequiel Sorzini.
Federico Martn Yungano.................................................p. 74
Explotacin infantil en la Capital Federal durante los lti-
mos 6 aos
Brbara Domnguez. Cynthia Martin.
Florencia Taviansky..........................................................p. 74
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 87-95 ISSN 1668-5229
Impacto de la nanotecnologa en la salud del ser humano
Estefana Dalaisn. Sebastin Sagrera.............................p. 75
La participacin mayoritaria femenina en el mbito laboral
y universitario de las relaciones pblicas
Ana Ins Fernndez. Almendra Pea. Andrea Rivera......p. 75
Ctedra: Silvina Sotera
El arte urbano en relacin con la crisis del 2001
Federico Serebriani. Mayra Yael......................................p. 75
El homosexual y su estilo de la esttica
Guido Ferrero. Beln Gardella. Eva Lapalma...................p. 75
Los colores en la indumentaria infantil: la nueva tendencia
de los colores oscuros
Mara Reich......................................................................p. 75
Talles; una ley sin medidas. Caso: Mara Cher
Carolina Celeste Gelpi. Stephanie Sol Meli Krawitz.
Mara Emilia Molina.........................................................p. 76
Ctedra: Claudia Stigol
Anorexia en la moda
Noem Franzoi..................................................................p. 76
El mercado de la moda
Sabrina Maldjian. Mara Vernica Marini.
Gianina Maradona. Mara Florencia Sala..........................p. 76
La moda y la tecnologa: Van de la mano?
Toms Brea. Paula Gmez Bello. Francisca Oyhanarte.......p. 76
Los cuidas o los usas?
Romina Capomasi. Elienne Cyjon.
Mara Ayelen Lozano. Mara Fernanda Novoa.................p. 76
Ctedra: Virginia Surez
Favio Novembre
Tatiana Birsa. Ana Patlis.
Beln Prez Terron. Rosario Salas...........................pp. 27. 76
Karim Rashid, la metfora y el diseo interior
Ariana Bekerman. Melody Dellarolle.
Melanie Kobliuc. Ivana Pares...........................................p. 77
Lmparas estilo Tiffany. Un arte hecho metfora
Mara Victoria Gattoni Cerruti. Cindy Bravo Fuentes.
Pamela Roca Andrade. Jesica Nagahashi................pp. 28. 77
Metforas en las Joyas Art Dec
Claudia Gonzlez Sarubbi.................................................p. 77
Picasso cubista y la metfora
Kang Noah. Miguens Alejandra.
Manuela Fernndez Barrio. Bargueo Luciana................p. 77
93
 Salvador Dal. La metfora en el Arte
Mara Beln Giordano Roux. Manuela Medina Gomez.
Paulina Pugni. Josefina Soriani........................................p. 77
Ctedra: Mariano Szkolnik
Bodas-Tradiciones. Del s, quieres al s, quiero
Mara Magdalena DAgostino. Alejandra Fontecha.
Julia Meneghini................................................................p. 78
El traje de novia a travs de los aos
Sol Mara Casalnuovo. Ana Turowski...............................p. 78
Evolucin de la publicidad turstica argentina
Carolina Genise. Victoria Kemerer...................................p. 78
Evolucin del turismo a travs de la publicidad
Mnica Soledad Durn.....................................................p. 78
La publicidad Institucional en el pasado y en el presente
Daniel Alejandro Prez Galeano.......................................p. 79
Ctedra: Alejandro Terriles
Diferencias entre un ttulo terciario y uno universitario de
Organizacin de Eventos
Eugenia Cervio. Tais Garcia Borda.
Yanina Lanza. Martina Paiz................................................p. 79
El evento como herramienta de comunicacin
Pablo Bertolotto. Rodrigo Cortzar.
Gaston Daich. Osmar Diaz...............................................p. 79
Evolucin y caractersticas de los profesionales en las rela-
ciones pblicas de Argentina, desde la dcada del 60
Elizabet Falzoni. Mnica Jaramillo. Ginger Soriano............p. 79
Formacin profesional universitaria. Argentina - Ecuador -
Costa Rica
Vivian Pinchansky. Marina Sucari. Mara Fernanda Velez....p. 79
La formacin acadmica en Organizacin de Eventos y Re-
laciones Pblicas
Natalia Balzano. Luciana Edreira. Daniela Figna...............p. 79
La identidad profesional
Nadia De Bella. Camila Keuyluian. Iara Viuelas..............p. 80
La importancia de la formacin complementaria a la aca-
dmica
Brenda Laura Herrada. Mariano Nahuel Rivas.................p. 80
La organizacin de eventos en relacin a los desfiles de
indumentaria
Catalina Egea. Natalia Toriano..........................................p. 80
La produccin de modas en el ojo de la sociedad
Ins Maya........................................................................p. 80
94 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 87-95 ISSN 1668-5229
Motivos por los cuales estudiantes extranjeros se capaci-
tan en la Argentina
Laura Bayona Sanabria. Gabriela Feijoo Paredes.
Romina Soledad Felin......................................................p. 81
Tendencias para el lanzamiento de una nueva coleccin
Paula Rivera Henao..........................................................p. 81
Ctedra: Magali Turkenich
Cambios en la moda de la mujer
Paula Buset. Priscilla Huaman.
Maryam Ortiz Fadlala. Luciana Ridi..................................p. 81
Ciclo de la moda
Dense Finkestein. Paola Garbellini.
Josefina Schargorodsky...................................................p. 81
En marcas de indumentaria: Quin dice que lo caro es lo
mejor?
Jsica Choe. Jsica Kim..................................................p. 81
Fiat Evolution
Leandro Campos. Jhon Castro. Sebastin Khoen............p. 82
Hechos histricos que cambiaron a la moda en el siglo XX
Natalia Blanco. Sofa Garca. Valeria Talik........................p. 82
La publicidad y el color
Luca Gardella. Yazmn Maidana. Beln Rais...................p. 82
Los afiches de la Belle Epoque
Maximiliano Alvarez. Lucas Matas Fernndez.
Nicols Marguery. Mauro Reinoso..........................pp. 28. 82
Los medios y la Censura en la Dictadura
Diego Garca Lewin. Ignacio Iglesias.
Sergio Pirraglia.........................................................pp. 27. 83
Personas reales en cuerpos irreales
Paula Gori. Vanina Lifchitz. Mara Sol Mantovani.............p. 83
Qu talle soy?
Pablo Baleiron. Tatiana Kuchikian.
Araceli Martnez. Josefina Varela.....................................p. 83
Tribus Urbanas
Ana Lucia Garbari. Gustavo Odorico. Adriana Romero........p. 83
Ctedra: Patricia Valdez
Introduccin al net art El arte de Internet
Ignacio Arias....................................................................p. 83
La llegada de los alumnos extranjeros a la UP
Adrin Gonzalo Arras. Juan Andrs Carrin.
Horacio Ariel Coronel.......................................................p. 84
Ctedra: Walter Viegas
Turismo Accesible
Rodrigo Araya. Camila Mendoza Martins.
Glenda Vargas Machuca..........................................pp. 27. 84
Ctedra: Marcos Zangrandi
Por qu las mujeres argentinas tienden a ser adictas al
consumo de indumentaria?
Jsica Pilloud...................................................................p. 84
Vestimenta Hippie
Soledad Candi..................................................................p. 85
Ctedra: Marina Zurro
De la pollera al pantaln
Paula Albanese. Delfina Cceres.
Carolina Derrah. Candela Pereira.....................................p. 85
Florencia Abella................................................................p. 74
Patricia Agustina Abraguin...............................................p. 71
Mara Luca Acosta..........................................................p. 57
Sofa Affranchino.............................................................p. 71
Mariana Cecilia Aguirre....................................................p. 40
Stephanie Aizenberg........................................................p. 47
Alejandra Alalu.................................................................p. 39
Paula Albanese................................................................p. 85
Juan Jos Alberti.............................................................p. 56
Jorge Alberto...................................................................p. 58
Miguens Alejandra...........................................................p. 77
Sofa Alfieri Antonini........................................................p. 85
Jos Alvarez.....................................................................p. 52
Juan David Alvarez...........................................................p. 61
Maximiliano Alvarez.................................................pp. 28. 82
Sara lvarez.....................................................................p. 65
Jorge Alvarez Naranjo......................................................p. 35
Natalia Alventosa.............................................................p. 48
Natalia Amadeo................................................................p. 60
Cecilia Ameijenda............................................................p. 33
Juan Ignacio Amor...........................................................p. 52
Clara Anchorena...............................................................p. 64
Sabrina Andrade...............................................................p. 33
Mara Jos Andrade.........................................................p. 44
Jimena Andrs.................................................................p. 73
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 87-95 ISSN 1668-5229
Ideal esttico femenino en el siglo XXI
Sergio Duniec. Guadalupe Jimnez.
Virginia Yesaian................................................................p. 85
La evolucin del traje de bao
Sofa Alfieri Antonini. Luca Lpez.
Lucila Mellace. Daiana Warnes...........................................p. 85
Moda de los 80 en la actualidad
Mara Sol Conde. Teodora Corillo.
Jesica Herrera. Romina Illarietti.......................................p. 85
Silueta femenina a travs del tiempo
Paula Cecilia. Mara Celeste Fidele.
Dina Lee. Cecilia Macchi..................................................p. 86
Indice por autor
(ordenado alfabticamente)
Ayeln Anisko..................................................................p. 64
Matas Antonelli...............................................................p. 49
Claudia Aponte.................................................................p. 46
Rodrigo Araya..........................................................pp. 27. 84
Diego Arbelez.................................................................p. 65
Lina Mara Ardila Melo.....................................................p. 61
Eduardo Ares...................................................................p. 68
Fernando Oscar Argelles...............................................p. 53
Ignacio Arias....................................................................p. 83
Jos Manuel Arribalzaga..................................................p. 69
Agustn Arruabarrena...............................................pp. 26. 55
Dense Andrea Ashardjian................................................p. 31
Rosa Atahuapa.................................................................p. 54
Manuel Aversa.................................................................p. 51
Mariana Ayala..................................................................p. 64
Roxana Babsky................................................................p. 36
Florencia Bader................................................................p. 39
Samanta Bez..................................................................p. 45
Maia Balajovsky...............................................................p. 71
Pablo Baleiron..................................................................p. 83
Natalia Balzano.................................................................p. 79
Cristian Barrionuevo.........................................................p. 52
Daniel Bastidas................................................................p. 67
Laura Bayona Sanabria.....................................................p. 81
Ariana Bekerman.............................................................p. 77
95
 Natalia Beln....................................................................p. 48
Stephanie Bendfeldt........................................................p. 39
Adriana Noem Bentez....................................................p. 68
Fausto Berdasco..............................................................p. 57
Lucila Bernaola.................................................................p. 66
Mara Cecilia Berro Fras..................................................p. 69
Pablo Bertolotto...............................................................p. 79
Irene Bertoni....................................................................p. 64
Luciano Bevacua..............................................................p. 49
Ignacio Bianchi.................................................................p. 72
Tatiana Birsa............................................................pp. 27. 76
Natalia Vanina Biscione....................................................p. 36
Natalia Blanco..................................................................p. 82
Patricio Sebastin Blanco y Pasetto.................................p. 52
Paula Bocos Cavalieri.......................................................p. 37
Julieta Bolgiani.................................................................p. 39
Agostina Bombelli............................................................p. 69
Daniel Bonfanti................................................................p. 65
Valeria Bonilla...................................................................p. 34
Mara Josefina Bota.........................................................p. 68
Victoria Boyero.................................................................p. 49
Cindy Bravo Fuentes................................................pp. 28. 77
Toms Brea......................................................................p. 76
Paula Bremermann..........................................................p. 72
Anabella Bresciano Cagnoni............................................p. 70
Guido Briones..................................................................p. 46
Lucrecia Buedieman........................................................p. 69
Gabriela Buitrn...............................................................p. 42
Paula Buset......................................................................p. 81
Esteban Caballero............................................................p. 48
Asaf Cabrera....................................................................p. 58
Carlos Alberto Cabrera Gentile ........................................p. 66
Mariano Cacciapuoti........................................................p. 66
Delfina Cceres................................................................p. 85
Ins Caderosso................................................................p. 38
Mara Cado.......................................................................p. 64
Andrs Caicedo................................................................p. 44
Flavia Calascibetta...................................................pp. 29. 35
Paula Calvet.....................................................................p. 35
Facundo Calvo.................................................................p. 56
Santiago Calle..................................................................p. 64
Martn Camacho..............................................................p. 59
Leandro Campos..............................................................p. 82
Luciana Canale.................................................................p. 48
Cintia Canay.....................................................................p. 53
Soledad Candi..................................................................p. 85
Cecilia Caas....................................................................p. 50
Martn Capatto.................................................................p. 69
Romina Capomasi............................................................p. 76
96 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 95-101 ISSN 1668-5229
Mariana Cappelli..............................................................p. 50
Agustina Caputo..............................................................p. 38
Martn Carballo................................................................p. 33
Carolina Crdenas............................................................p. 31
Juan Cruz Carosella.........................................................p. 72
Juan Andrs Carrin........................................................p. 84
Manuela Cartas................................................................p. 48
Martn Casalini.................................................................p. 44
Sol Mara Casalnuovo......................................................p. 78
Fernando Casas...............................................................p. 71
Natalia Casas Juarros.......................................................p. 70
Alba Castellano................................................................p. 31
Ladislao Castellano..........................................................p. 56
Mara Agustina Castellanos.............................................p. 38
Nuria Magdalena Castro..................................................p. 41
Mara Teresa Castro.........................................................p. 50
Jhon Castro......................................................................p. 82
Carolina Castro Tegaldo...................................................p. 38
Rafael Cavestany.............................................................p. 59
Nadia Cazzolato................................................................p. 45
Guillermo Ceballos Herklotz.....................................pp. 26. 55
Paula Cecilia.....................................................................p. 86
Luca Ceroleni..................................................................p. 60
Eugenia Cervio...............................................................p. 79
Violeta Csar....................................................................p. 39
Caprio Cevallos................................................................p. 32
Franco Cibils....................................................................p. 54
Julin Cladera...................................................................p. 52
Andrs Colimodio............................................................p. 53
Ramiro Colinet.................................................................p. 43
Ana Laura Coman Basterrica...........................................p. 44
Ernesto Comeglio............................................................p. 53
Mara Sol Conde..............................................................p. 85
Ana Constristano.....................................................pp. 27. 70
Natalia Conti.....................................................................p. 63
Teodora Corillo.................................................................p. 85
Horacio Ariel Coronel.......................................................p. 84
Rodrigo Cortzar..............................................................p. 79
Leonardo Corvalan...........................................................p. 73
Facundo Corvi..................................................................p. 55
Vivian Cuberos Tacue.......................................................p. 61
Mara Brunilda Culaciati...................................................p. 58
Paula Cuomo............................................................pp. 29. 32
Elienne Cyjon...................................................................p. 76
Mara Elena Chambers.............................................pp. 25. 52
Jorge Chanllio..................................................................p. 37
Catalina Chavanne...........................................................p. 47
Mara Paula Chavez..........................................................p. 71
Mara de las Mercedes Chiesa........................................p. 38
Jsica Choe.....................................................................p. 81
Mara Magdalena DAgostino..........................................p. 78
Gaston Daich...................................................................p. 79
Josefina Daino.................................................................p. 43
Estefana Dalaisn...........................................................p. 75
Juan Manuel Dalinger......................................................p. 69
Patricio Day......................................................................p. 32
Nadia De Bella.................................................................p. 80
Luz De Elizalde.................................................................p. 36
Luca De La Riva..............................................................p. 49
Flavia de la Rocha............................................................p. 62
Alicia de la Torre Collantes..............................................p. 35
Mara Paz De Luca...........................................................p. 63
Lucila De Pasquale..........................................................p. 49
Ayeln De Pen...............................................................p. 50
Delfina De Riidder............................................................p. 66
Luis Felipe De Urquiza.....................................................p. 41
Catalina Dehiby................................................................p. 65
Agustn Nahuel Del Pecho Espinosa................................p. 33
Melody Dellarolle.............................................................p. 77
Miguel Jorge Denegri......................................................p. 56
Juan Pablo Dentone.................................................pp. 25. 52
Carolina Derrah................................................................p. 85
Daiana Deveze.........................................................pp. 25. 52
Carla Di Domenico...........................................................p. 69
Viviana Di Leo..................................................................p. 43
Beln Di Pietro.................................................................p. 51
Joaqun Alberto Daz........................................................p. 56
Osmar Daz......................................................................p. 79
Natanael Docampo..........................................................p. 66
Brbara Domnguez.........................................................p. 74
Juan Martn Drutman.......................................................p. 36
Anbal Duarte...................................................................p. 48
Sergio Duniec..................................................................p. 85
Mnica Soledad Durn.....................................................p. 78
Luciana Edreira................................................................p. 79
Carlos Edurdo..................................................................p. 32
Catalina Egea...................................................................p. 80
Florencia Etchevs...........................................................p. 60
Sandra Evangelista...........................................................p. 43
Elizabet Falzoni................................................................p. 79
Gabriela Feijoo Paredes...................................................p. 81
Romina Soledad Felin......................................................p. 81
Pa Felix............................................................................p. 41
Delfina Fernndez............................................................p. 39
Nicols Fernndez............................................................p. 48
Daniela Fernndez...........................................................p. 69
Ana Ins Fernndez.........................................................p. 75
Lucas Matas Fernndez..........................................pp. 28. 82
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 95-101 ISSN 1668-5229
Manuela Fernndez Barrio...............................................p. 77
Gonzalo Ferrari.................................................................p. 72
Guido Ferrero...................................................................p. 75
Mara Celeste Fidele........................................................p. 86
Daniela Figna...................................................................p. 79
Dense Finkestein.............................................................p. 81
Carmela Fiori....................................................................p. 50
Kevin Fitzpatrock..............................................................p. 61
Adrin Flores....................................................................p. 48
Mauro Fonseca................................................................p. 69
Alejandra Fontecha..........................................................p. 78
Martn Fossa....................................................................p. 71
Avril Fouine......................................................................p. 50
Mateo Frandol.................................................................p. 74
Noem Franzoi..................................................................p. 76
Rafael Freixas Perkins......................................................p. 65
Mara Laura Fule..............................................................p. 31
Dolores Furlotti................................................................p. 63
Irantzu Gaffuri..................................................................p. 66
Juan Ignacio Galn...........................................................p. 69
Paola Gallarato.........................................................pp. 29. 32
Rodrigo Gallego...............................................................p. 59
Florencia Garaicochea......................................................p. 47
Ana Luca Garbari.............................................................p. 83
Paola Garbellini................................................................p. 81
Paula Garcs....................................................................p. 66
Julin Garca.....................................................................p. 59
Sofa Garca......................................................................p. 82
Tais Garca Borda.............................................................p. 79
Tatiana Garca Clavera.....................................................p. 44
Diego Garca Lewin..................................................pp. 27. 83
Beln Gardella................................................................pp. 75
Luca Gardella..................................................................p. 82
Libia Gatelum...................................................................p. 42
Mara Victoria Gattoni Cerruti...................................pp. 28. 77
Mara Victoria Gayani.......................................................p. 35
Carolina Celeste Gelpi......................................................p. 76
Carolina Genise................................................................p. 78
Federico Giani..................................................................p. 34
Camila Gigliani.................................................................p. 49
Nicols Gilbert..................................................................p. 56
Estefana Giordano...........................................................p. 49
Mara Beln Giordano Roux.............................................p. 77
Margarita Giraldo Meja............................................pp. 26. 68
Mariel Girn.....................................................................p. 53
Ayeln Giunta..................................................................p. 50
Laura Giustti.....................................................................p. 43
Sofa Goldin......................................................................p. 67
Agustina Gollan................................................................p. 38
97
 Paula Gmez Bello...........................................................p. 76
Natalia Gmez Carrara.....................................................p. 59
Ezequiel Gonzalez............................................................p. 49
Natalia Gonzalez...............................................................p. 71
Macarena Gonzlez..................................................pp. 29. 32
Leandro Gonzalez Badenas..............................................p. 52
Claudia Gonzlez Sarubbi.................................................p. 77
Adrin Gonzalo Arras.......................................................p. 84
Nadir Gordon....................................................................p. 51
Paula Gori.........................................................................p. 83
Sebastin Grisi.................................................................p. 67
Carolina Groenenberg......................................................p. 49
Galit Gurovich..................................................................p. 60
Toms Alejandro Hansen.................................................p. 36
Brbara Herc....................................................................p. 54
Patricio Hermida..............................................................p. 69
Brenda Laura Herrada......................................................p. 80
Jesica Herrera..................................................................p. 85
Ana Hidrobo.............................................................pp. 25. 47
Priscilla Huaman..............................................................p. 81
Se Jung Hwang...............................................................p. 42
Ignacio Iglesias.........................................................pp. 27. 83
Romina Illarietti................................................................p. 85
David Intriago..................................................................p. 53
Sebastin Isa....................................................................p. 73
Andrea Isnardo Merino....................................................p. 67
Mirna Jaimovich...............................................................p. 41
Mnica Jaramillo..............................................................p. 79
Gabriela Jarazo Veiras.....................................................p. 31
Guadalupe Jimnez..........................................................p. 85
Mara de la Paz Jovtis......................................................p. 40
Victoria Kemerer..............................................................p. 78
Kevin Kesselman.............................................................p. 48
Luciano Keurikian.....................................................pp. 25. 46
Camila Keuyluian..............................................................p. 80
Sebastin Khoen..............................................................p. 82
Jsica Kim........................................................................p. 81
Melanie Kobliuc...............................................................p. 77
Matas Koch.....................................................................p. 41
Simn Kolocsar................................................................p. 65
Pamela Kondo..................................................................p. 56
Tatiana Kuchikian.............................................................p. 83
Dense Kunowsky.............................................................p. 40
Anabella La Rosa.............................................................p. 63
Mariana La Rotta..............................................................p. 35
Florencia Labal.................................................................p. 73
Martn Laborde................................................................p. 45
Felipe Lalinde...................................................................p. 67
Elida Lamazares...............................................................p. 43
98 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 95-101 ISSN 1668-5229
Guillermo Lamoglia..........................................................p. 74
Martn Lanegr.................................................................p. 43
Yanina Lanza....................................................................p. 79
Eva Lapalma.....................................................................p. 75
Felicitas Laprida...............................................................p. 61
Teresita Laraira................................................................p. 63
Magali Lares....................................................................p. 34
Juan Manuel Larotonda...................................................p. 62
Nicols Larrain.................................................................p. 37
Dolores Laurino...............................................................p. 46
Roco Lecuona.................................................................p. 63
Dina Lee...........................................................................p. 86
Mara Cecilia Lemoine.....................................................p. 69
Camila Lentini..................................................................p. 69
Elena Len.......................................................................p. 51
Mara Pa Len Masson...................................................p. 63
Ana Beln Leonhardt.......................................................p. 56
Ignacio Levalle.................................................................p. 43
Vanina Lifchitz..................................................................p. 83
Alexandra Lizama.............................................................p. 73
Catalina Londoo.............................................................p. 62
Carmia Lpez.................................................................p. 67
Nadia Lpez.....................................................................p. 70
Luca Lpez......................................................................p. 85
Mara Loreto Soto....................................................pp. 25. 52
Claudia Losa.....................................................................p. 36
Laura Valentina Losano Velsquez...................................p. 33
Marisol Lourenco.............................................................p. 53
Mara Ayelen Lozano.......................................................p. 76
Mara Mercedes Lozina...................................................p. 41
Bargueo Luciana............................................................p. 77
Mara Eugenia Luna.........................................................p. 35
Grace Steffania Luna Chevez...........................................p. 54
Luis Luque...............................................................pp. 27. 70
Cecilia Macchi..................................................................p. 86
Jimena Macri...................................................................p. 60
Sebastin Machinea ........................................................p. 59
Andrs Maggio................................................................p. 69
Yazmn Maidana...............................................................p. 82
Diego Malache.................................................................p. 42
Sabrina Maldjian...............................................................p. 76
Martn Mana....................................................................p. 41
Daro Manoukian..............................................................p. 48
Mara Eugenia Mansur.....................................................p. 51
Macarena Mantesi...........................................................p. 51
Mara Sol Mantovani........................................................p. 83
Luciana Manzi..................................................................p. 74
Samanta Agustina Manzini..............................................p. 35
Gianina Maradona............................................................p. 76
Silvia Marcos....................................................................p. 53
Nicols Marguery.....................................................pp. 28. 82
Mara Vernica Marini......................................................p. 76
Sol Mark...........................................................................p. 64
Eileen Marr....................................................................p. 59
Jimena Marseillan............................................................p. 39
Cynthia Martin.................................................................p. 74
Florencia Martn...............................................................p. 67
Marcelo Martinengo........................................................p. 48
Cristina Martnez..............................................................p. 39
Nicols Martnez..............................................................p. 65
Gisela Martnez................................................................p. 69
Marianella Martnez.........................................................p. 70
Araceli Martnez...............................................................p. 83
Laura Martnez Rueda......................................................p. 34
Fernanda Martino.............................................................p. 56
Juliana Marzocchini..........................................................p. 65
Fernando Masiuk.............................................................p. 53
Simona Massolini Silva....................................................p. 38
Aranda Maureen..............................................................p. 39
Ins Maya........................................................................p. 80
Javier Mayorga................................................................p. 71
Deborah Mazza................................................................p. 50
Isamara Mazzafera...........................................................p. 37
Manuela Medina Gomez..................................................p. 77
Francisco Martn Mele.....................................................p. 33
Stephanie Sol Meli Krawitz..............................................p. 76
Osvaldo Melian................................................................p. 61
Lucila Mellace..................................................................p. 85
Gabriel Menares..............................................................p. 49
Mara Agustina Mndez...................................................p. 63
Camila Mendoza Martins...........................................p. 27. 84
Julia Meneghini...............................................................p. 78
Pablo Mesa......................................................................p. 68
Florencia Migliaro.............................................................p. 64
Olivia Mihanovich.....................................................pp. 25. 46
Ayelen Mohaded..............................................................p. 58
Josefina Molfese.............................................................p. 72
Karina Molina...................................................................p. 64
Mara Emilia Molina.........................................................p. 76
Mara Florencia Mollo......................................................p. 56
Jazmn Montaner.............................................................p. 32
Serafn Monteverde.........................................................p. 52
Karen Moon.....................................................................p. 66
Marcos Morales...............................................................p. 46
Cristian Morandeira..........................................................p. 73
Mara Beln Morbelli........................................................p. 73
Francisco Moreyra...........................................................p. 67
Mara Emilia Morisca.......................................................p. 34
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 95-101 ISSN 1668-5229
Indira Moroni....................................................................p. 39
Mariana Mosca................................................................p. 41
Juan Ignacio Mller..........................................................p. 41
Gabriela Murcia................................................................p. 58
Alejandro Murillo Rueda...................................................p. 40
Horacio Myszkowski........................................................p. 65
Jesica Nagahashi.....................................................pp. 28. 77
Patricia Navarro................................................................p. 43
Gonzalo Navia..................................................................p. 67
Diego Nedelcu.................................................................p. 71
Diana Neissa....................................................................p. 31
Alejandro Nstor..............................................................p. 51
Ken Ng.............................................................................p. 47
Josefina Nino...................................................................p. 55
Kang Noah.......................................................................p. 77
Mara del Lujn No.........................................................p. 45
Andrs Norambuena........................................................p. 69
Lucas Nose......................................................................p. 70
Mara Fernanda Novoa.....................................................p. 76
Silvia Nez.............................................................pp. 28. 53
Juan Carlos Obando..........................................................p.43
Ezequiel Ocampo.............................................................p. 52
Sophia Ocon....................................................................p. 51
Gustavo Odorico..............................................................p. 83
Diego Ojeda.....................................................................p. 72
Melania Olivera................................................................p. 43
Joaqun Olmedo...............................................................p. 44
Constanza Ordeig............................................................p. 31
Gonzalo Orozco................................................................p. 32
Juan Orozco.....................................................................p. 70
Florencia Ortega..............................................................p. 71
Maryam Ortiz Fadlala.......................................................p. 81
Mauricio Osorio...............................................................p. 60
Sol Otero..........................................................................p. 67
Blanca Ovejero.................................................................p. 69
Francisca Oyhanarte........................................................p. 76
Claudia Oyola...................................................................p. 34
David Paez.......................................................................p. 74
Melina Paz.....................................................................p. 31
Julia Pagani......................................................................p. 55
Martina Paiz.....................................................................p. 79
Patricia Palomino.............................................................p. 38
Ezequiel Paniagua....................................................pp. 25. 47
Leandro Paperchi.............................................................p. 52
Diana Pardo......................................................................p. 56
Mara Florencia Parejas....................................................p. 65
Ivana Pares......................................................................p. 77
Matas Park......................................................................p. 62
Mara Florencia Passarelli................................................p. 36
99
 Sebastin Pastorenzi........................................................p. 67
Ana Patlis.................................................................pp. 27. 76
Stephen Patrick................................................................p. 74
Mariana Pecora................................................................p. 63
Carolina Pea...................................................................p. 51
Almendra Pea................................................................p. 75
Mara Peralta Ramos........................................................p. 66
Candela Pereira................................................................p. 85
Fabiana Pereyra...............................................................p. 52
Giovanny Prez Barberis.................................................p. 57
Daniel Alejandro Prez Galeano.......................................p. 79
Mara Florencia Prez Guzmn........................................p. 31 Analucia Roeder Espinosa...............................................p. 33
Beln Prez Terron..................................................pp. 27. 76
Sofa Petcoff....................................................................p. 66
Naphtali Piazza.................................................................p. 63
Jsica Pilloud...................................................................p. 84
Vivian Pinchansky............................................................p. 79
Diana Carolina Pinilla Santana..........................................p. 68
Luciana Piero.................................................................p. 69
Juan Pablo Pieros..........................................................p. 33
Sergio Pirraglia.........................................................pp. 27. 83
Victoria Pisano.................................................................p. 67
Evangelina Pizzano...........................................................p. 74
Francisco Pocetti.............................................................p. 32
Roco Ponce de Len.......................................................p. 45
Sofa Popolizio..................................................................p. 50
Mariela Praigrod...............................................................p. 46
Alejandra Pretelt..............................................................p. 49
Fernando Pricolo..............................................................p. 65
Paulina Pugni...................................................................p. 77
Guido Quaranta................................................................p. 49
Mercedes Quinteros........................................................p. 37
Flavia Radici.....................................................................p. 54
Carla Radich.....................................................................p. 38
Ornella Raiponeri.............................................................p. 66
Beln Rais........................................................................p. 82
Bruno Rastellino...............................................................p. 53
Valeria Ratti Goi.............................................................p. 42
Florencia Ravalli...............................................................p. 31
Isabela Razetti..................................................................p. 56
Sebastin Regis...............................................................p. 45
Mara Reich......................................................................p. 75
Mauro Reinoso........................................................pp. 28. 82
Edgar Mauricio Reyes Serrano........................................p. 34
Ana Ribas.........................................................................p. 48
Marcos Ribatto................................................................p. 67
Eliana Ricciardelli.............................................................p. 64
Florencia Ricciardi............................................................p. 51
Luciana Ridi......................................................................p. 81
100 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 95-101 ISSN 1668-5229
Mariano Nahuel Rivas......................................................p. 80
Andrea Rivera..................................................................p. 75
Vernica Rivera Amaya....................................................p. 32
Paula Rivera Henao..........................................................p. 81
Yamila Rivero Videla........................................................p. 68
Paula Robles....................................................................p. 69
Pamela Roca Andrade..............................................pp. 28. 77
Stefana Rodriguez...........................................................p. 46
Mnica Rodrguez............................................................p. 36
Silvina Rodrguez..............................................................p. 37
Marta Eugenia Rodrguez Tobar.......................................p. 54
Nuria Roitman..................................................................p. 69
Alessio Romanelli............................................................p. 73
Pablo Romani...................................................................p. 43
Leandro Romano.............................................................p. 69
Fernando Rombol...........................................................p. 61
Adriana Romero...............................................................p. 83
Luca Rothamel................................................................p. 39
Andrs Ruffini..................................................................p. 73
Eugenia Ruiz....................................................................p. 63
Maringeles Ruiz Daz..............................................pp. 25. 47
Daniela Russi Coll............................................................p. 64
Micaela Sabas..................................................................p. 38
Nadia Sabbatini................................................................p. 46
Sebastin Sagrera............................................................p. 75
Mara Florencia Sala.........................................................p. 76
Luciana Salamote.............................................................p. 37
Juan Fernando Salanova..................................................p. 48
Rosario Salas.............................................................p. 27. 76
Ana Mara Salavarra de Dawson.....................................p. 38
Andrs Salcedo................................................................p. 56
Juna Camilo Saldarriaga...................................................p. 65
Mara Constanza Salinas..................................................p. 38
Nicols Salvaneschi.........................................................p. 60
Imanol Snchez................................................................p. 37
Gimena Yanina Snchez Quirs.......................................p. 45
Odette Santos..................................................................p. 71
Gustavo Sassi..................................................................p. 37
Florencia Sasso................................................................p. 54
Julieta Sassone................................................................p. 44
Ayelen Scarsini................................................................p. 65
Jos Scaturchio...............................................................p. 72
Juan Pablo Sciaccaluga....................................................p. 34
Josefina Schargorodsky...................................................p. 81
Romina Schejtman..........................................................p. 66
Federico Schulzen............................................................p. 40
Vanesa Alejandra Schwemmler.......................................p. 31
Agustina Segura...............................................................p. 33
Ignacio Senega................................................................p. 56
Federico Serebriani..........................................................p. 75
Flavia Serei.......................................................................p. 46
Andrea Serrano........................................................pp. 26. 61
Agustina Servideo............................................................p. 50
Santiago Sforza................................................................p. 53
Vernica Sica...................................................................p. 31
Brenda Sidero..................................................................p. 57
Fabiana Silberstein...........................................................p. 51
Adriana Paola Silva Hamburger........................................p. 64
Diego Fernndez Silveyra................................................p. 54
Ximena Silveyra...............................................................p. 63
Tania Simbron..........................................................pp. 28. 53
Roberto Simbrn Segovia................................................p. 55
Martn Sivori.....................................................................p. 40
Jorge Sofa.......................................................................p. 47
Federico Sokol.................................................................p. 43
Marina Sokolova......................................................pp. 29. 35
Mara Beln Sol..............................................................p. 35 Noelia Vega......................................................................p. 73
Nicols Sopranzi...............................................................p. 52
Josefina Soriani................................................................p. 77
Ginger Soriano.................................................................p. 79
Matas Ezequiel Sorzini....................................................p. 74
Federico Spoltore.............................................................p. 31
Roberto Steinholt.............................................................p. 59
Facundo Suaina................................................................p. 68
Marina Sucari...................................................................p. 79
Sofa Tabeada..................................................................p. 40
Valeria Talik......................................................................p. 82
Emilia Talin.......................................................................p. 49
Mariana Tammaro............................................................p. 57
Mara Luca Taranto...................................................p. 26. 61
Josefina Tarquini..............................................................p. 65
Florencia Taviansky..........................................................p. 74
Sofa Taylor......................................................................p. 45
Jorge Tayupanta..............................................................p. 41
Marcelo Terren................................................................p. 33
Paula Terribile..................................................................p. 48
Karla Tibocha...................................................................p. 37
Maira Tocco.....................................................................p. 31
Ivn Tomkinson................................................................p. 33
Natalia Toriano.................................................................p. 80
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 95-101 ISSN 1668-5229
Florencia Torregrosa........................................................p. 48
Hernaldo Torres Jerez......................................................p. 34
Carlos Torrielli..................................................................p. 73
Marcos Torterolo.............................................................p. 55
Ariana Trevisani................................................................p. 51
Ana Turowski...................................................................p. 78
lvaro Uballares...............................................................p. 72
Alan Urbizagastegui.........................................................p. 39
Pilar Urruti........................................................................p. 36
Matas Vaccari..................................................................p. 32
Mara Clara Vahedzian......................................................p. 60
Virginia Valderrabano.......................................................p. 62
Luca Valdivieso...............................................................p. 49
Josefina Varela.................................................................p. 83
Glenda Vargas Machuca..........................................pp. 27. 84
Leandro Vasino................................................................p. 74
Natalie Vzques...............................................................p. 48
Valeria Vedelini.................................................................p. 42
Sandra Velsquez.............................................................p. 65
Mara Fernanda Velez......................................................p. 79
Andrea Ventura........................................................pp. 25. 46
Marcelo Vidal...................................................................p. 66
Lucas Hernn Vignera......................................................p. 52
Matas Villalobos..............................................................p. 65
Andrs Vintimilla..............................................................p. 37
Iara Viuelas.....................................................................p. 80
Johann Vitrano.................................................................p. 67
Rita Vivar..........................................................................p. 36
Johanna Wachowicz........................................................p. 50
Daiana Warnes.................................................................p. 85
Mayra Yael.......................................................................p. 75
Pablo Yapura....................................................................p. 49
Juan Pablo Yepremien.....................................................p. 51
Virginia Yesaian................................................................p. 85
Federico Martn Yungano.................................................p. 74
Ariel Zammarchi...............................................................p. 32
Catalina Zedan.................................................................p. 61
Pablo Zoppi......................................................................p. 52
Alejo Zubillaga..................................................................p. 59
Julieta Zubiri.....................................................................p. 34
101
Publicaciones del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin

Actas de Diseo [ ISSN 1850-2032 ]

> Actas de Diseo III. II Encuentro Latinoamericano de Diseo: Diseo en Palermo. Comunicaciones Acadmicas. Julio y
Agosto 2007 (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin. Vol. 3, Julio. Con Arbitraje.

> Actas de Diseo II. I Encuentro Latinoamericano de Diseo: Diseo en Palermo. Comunicaciones Acadmicas. Agosto
2006 (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin. Vol. 2, Marzo. Con Arbitraje.

> Actas de Diseo I. I Encuentro Latinoamericano de Diseo: Diseo en Palermo. Comunicaciones Acadmicas. Agosto
2006 (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin. Vol. 1, Agosto. Con Arbitraje.

Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin [ ISSN 1668-5229 ]

> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos. Propuestas. Creaciones.
Trabajos de estudiantes de Diseo y Comunicacin premiados en Concursos Internos 2006. Trabajos Reales para Clientes
Reales. (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y
Comunicacin. Vol. 12, octubre. Con Arbitraje.

> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos. Propuestas. Creaciones.
Trabajos de estudiantes de Diseo y Comunicacin premiados en Concursos Internos 2005. Concurso Identidad Visual y
Brand Book para la presentacin ante la UNESCO de Buenos Aires como paisaje cultural. (2007) Buenos Aires: Universidad de
Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 11, marzo. Con Arbitraje.

> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin
y Comunicacin. Proyectos de estudiantes desarrollados en la asignatura Introduccin a la Investigacin 2006. (2006)
Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Vol. 10, diciembre. Con Arbitraje.

> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Rediseo de marca y Brand Book para
la Sociedad Central de Arquitectos (SCA) Orientacin en Imagen Empresaria de la Carrera de Diseo, 1 Cuatrimestre. (2006)
Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Vol. 9, octubre. Con Arbitraje.

> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de estudiantes y egresados]: Alberto Farina: Historias y
discursos de cine y televisin. Raquel Bareto: El nacimiento del Expresionismo alemn. Mario D Ingianna: Fragmentos
de Weimar. Sebastin Duimich: La guerra de las Galaxias II. El video contraataca. Victoria Franzn: Jurassic Park Un
hito vanguardista? Mara Sol Gonzlez: Ciento: Final Fantasy: The spirits within. Agustn Gregori: Cinta sketch. Amalia
Hafner: De la pretensin de objetividad. Walter Rittner: Ciudades en el Expresionismo alemn. Irina Szulman, Pablo
Lettieri y Paula Tramo: Notas alrededor de Antes del Atardecer. Mariano Torres: La metamorfosis cinematogrfica del
vampiro. (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y
Comunicacin. Vol. 8, agosto. Con Arbitraje.

> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin
y Comunicacin. Florencia Bustingorry: Extraar lo cotidiano Punto de partida o de llegada en el proceso de investi-
gacin? Proyectos de estudiantes desarrollados en la asignatura Introduccin a la Investigacin. 2005. (2006) Buenos
Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 7,
mayo. Con Arbitraje.

> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos, Propuestas y Creaciones.
Trabajos de estudiantes de Diseo y Comunicacin premiados en concursos internos 2004. (2005) Buenos Aires: Universidad
de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 6, octubre.
Con Arbitraje.

> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Formacin, Creacin y Desarrollo
Profesional (Segundo ciclo Agosto 2004 - Julio 2005). Proyectos de estudiantes: Diseo de Imagen Empresaria, Diseo
de Imagen y Sonido, Diseo de Interiores, Diseo de Packaging, Diseo Editorial, Diseo Publicitario, Diseo Textil y de

Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 103-109 ISSN 1668-5229 103
 Indumentaria, Licenciatura en Comunicacin Audiovisual, Licenciatura en Publicidad y Licenciatura en Relaciones Pblicas.
(2005) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comuni-
cacin. Vol. 5, septiembre. Con Arbitraje.

> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin.
Thais Caldern: La investigacin y lo inesperado. Carlos Cosentino: Investigacin y aprendizaje. Jos Mara Doldan:
Algunas ideas sobre investigacin. Laura Ferrari: El programa de investigacin. Rony Keselman: Poetas y matemticos.
Graciela Pascualetto: Generaciones posmodernas. Proyectos de estudiantes desarrollados en la asignatura Introduccin a la
Investigacin. 2004. (2005) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en
Diseo y Comunicacin. Vol. 4, septiembre. Con Arbitraje.

> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Diseo de marca de Brand Book
para el Casco Histrico de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires: orientacin en Imagen Empresaria de la carrera de
Diseo. (2005) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y
Comunicacin. Vol. 3, mayo. Con Arbitraje.

> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Formacin, Creacin y Desarrollo
Profesional. Proyectos de estudiantes: Diseo de Imagen Empresaria - Diseo de Imagen y Sonido - Diseo de Interiores -
Diseo de Packaging - Diseo Editorial - Diseo Publicitario - Diseo Textil y de Indumentaria - Licenciatura en Comunicacin
Audiovisual - Licenciatura en Publicidad - Licenciatura en Relaciones Pblicas. (2004) Buenos Aires: Universidad de Palermo,
Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 2, noviembre. Con Arbitraje.

> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de estudiantes y egresados]: Historias, discursos: Apuntes sobre
una experiencia. Eduardo Russo. Pioneros y fundadores: Sebastin Duimich. Fritz Lang, la aventura. Virginia Guerstein.
Cine nacional e identidad: Los primeros pasos. La batalla de las vanguardias: Mara del Huerto Iriarte y Marilina Villarejo.
Surrealismo: Un perro andaluz y la lgica del absurdo. Anabella Snchez. Dad, Surrealismo, Entreacto. Legados y con-
tinuidades: Victoria Franzn, Virginia Guerstein y Tamara Izko. Cine comercial: Los sesenta, los noventa. Marina Litmajer.
El impacto de los aos 60 en la produccin audiovisual actual Sabs nadar? Y el cine del no-entre-tenimiento heredado
de la Nouvelle Vague. Rupturas y aperturas: Gastn Al, Florencia Sosa y Florinda Verrier. La ruptura de la linealidad en
el relato. Vanguardias, Videoarte, Net Art. Producciones digitales y audiovisuales de estudiantes de la Facultad en Diseo
y Comunicacin. Catlogo 2003. (2004) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro
de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 1, agosto. Con Arbitraje.

Cuadernos del Centro de Estudios de Diseo y Comunicacin [ ISSN 1668-0227 ]

> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Rosa Judith Chalkho: Introduccin: artes, tecnologas
y huellas histricas. Norberto Cambiasso: El odo inalmbrico. Diseo sonoro, auralidad y tecnologa en el futurismo italiano.
Mximo Eseverri: La batalla por la forma. Beln Gache: Literatura y mquinas. Iliana Hernndez Garca: Arquitectura, Diseo
y nuevos medios: una perspectiva crtica en la obra de Antoni Muntadas. Fernando Luis Rolando: Arte, Diseo y nuevos
medios. La variacin de la nocin de inmaterialidad en los territorios virtuales. Eduardo A. Russo: La movilizacin del ojo
electrnico. Fronteras y continuidades en El arca rusa de Alexander Sokurov, o del plano cinematogrfico y sus fundamentos
(por fin cuestionados). Graciela Taquini: Ver del video. Daniel Varela: Algunos problemas en torno al concepto de msica
interactiva. (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo
y Comunicacin. Vol. 24, agosto. Con Arbitraje.

> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Sebastin Gil Miranda. Entre la tica y la esttica en
la sociedad de consumo. La responsabilidad profesional en Diseo y Comunicacin. Fabin Iriarte. Entre el dficit temtico
y el advenimiento del guionista compatible. Dante Palma. La inconmensurabilidad en la era de la comunicacin. Reflexiones
acerca del relativismo cultural y las comunidades cerradas. Viviana Surez. El diseador imaginario [La creatividad en las
disciplinas de diseo]. Gustavo A. Valds de Len. Diseo experimental: una utopa posible. Marcos Zangrandi. Eslganes
televisivos: emergentes tautistas. (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro
de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 23, junio. Con Arbitraje.

> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Sylvia Valds. Diseo y Comunicacin.
Investigacin de posgrado y hermenutica. Daniela Chiappe. Medios de comunicacin e-commerce. Anlisis del contrato
de lectura. Mariela DAngelo. El signo icnico como elemento tipificador en la infografa. Noem Galanternik. La interven-
cin del Diseo en la representacin de la informacin cultural: Anlisis de la grfica de los suplementos culturales de
los diarios. Mara Eva Koziner. Diseo de Indumentaria argentino. Darnos a conocer al mundo. Julieta Sepich. La pasin
meditica y mediatizada. Julieta Sepich. La produccin televisiva. Retos del diseador audiovisual. Marcelo Adrin Torres.
Identidad y el patrimonio cultural. El caso de los sitios arqueolgicos de la provincia de La Rioja. Marcela Vernica Zena.
Representacin de la cultura en el diario impreso: Anlisis comunicacional. Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad

104 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 103-109 ISSN 1668-5229
de Palermo. (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo
y Comunicacin. Vol. 22, noviembre. Con Arbitraje.

> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Oscar Echevarra. Proyecto Maestra en Diseo.
Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de Palermo. (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo
y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 21, julio. Con Arbitraje.

> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Rosa Chalkho. Arte y tecnologa. Francisco
Ali-Brouchoud. Msica: Arte. Rodrigo Alonso. Arte, ciencia y tecnologa. Vnculos y desarrollo en Argentina. Daniela Di
Bella. El tercer dominio. Jorge Haro. La escucha expandida [sonido, tecnologa, arte y contexto] Jorge La Ferla. Las artes
mediticas interactivas corroen el alma. Juan Reyes. Perpendicularidad entre arte sonoro y msica. Jorge Sad. Apuntes
para una semiologa del gesto y la interaccin musical. (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y
Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 20, mayo. Con Arbitraje.

> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Trabajos Finales de Grado. Proyectos de Gradu-
acin. Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de Palermo. Catlogo 1993-2004. (2005) Buenos Aires: Universidad
de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 19, agosto. Con Arbitraje.

> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Sylvia Valds. Cine latinoamericano. Leandro Af-
ricano. Funcionalidad actual del sptimo arte. Julin Daniel Gutirrez Albilla. Los olvidados de Luis Buuel. Geoffrey Kantaris.
Visiones de la violencia en el cine urbano latinoamericano. Joanna Page. Memoria y experimentacin en el cine argentino
contemponeo. Erica Segre. Nacionalismo cultural y Buuel en mxico. Marina Sheppard. Cine y resistencia. (2005) Buenos
Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 18,
mayo. Con Arbitraje.

> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Gua de Artculos y Publicaciones de la Facultad
de Diseo y Comunicacin de la Universidad de Palermo. 1993-2004. (2004) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad
de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 17, noviembre. Con Arbitraje. .

> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Alicia Banchero. Los lugares posibles de la creativi-
dad. Dbora Irina Belmes. El desafo de pensar. Creacin - recreacin. Rosa Judith Chalkho. Transdisciplina y percepcin
en las artes audiovisuales. Hctor Ferrari. Historietar. Fabin Iriarte. High concept en el escenario del Pitch: Herramientas
de seduccin en el mercado de proyectos flmicos. Graciela Pacualetto. Creatividad en la educacin universitaria. Hacia la
concepcin de nuevos posibles. Sylvia Valds. Funciones formales y discurso creativo. (2004) Buenos Aires: Universidad de
Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 16, junio. Con Arbitraje.

> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Adriana Amado Surez. Internet, o la lgica de
la seduccin. Mara Elsa Bettendorff. El tercero del juego. La imaginacin creadora como nexo entre el pensar y el hacer.
Sergio Caletti. Imaginacin, positivismo y actividad proyectual. Breve disgresin acerca de los problemas del mtodo y
la creacin. Alicia Entel. De la totalidad a la complejidad. Sobre la dicotoma ver-saber a la luz del pensamiento de Edgar
Morin. Susana Finquelievich. De la tarta de manzanas a la esttica bussines-pop. Nuevos lenguajes para la sociedad de la
informacin. Claudia Lpez Neglia. De las incertezas al tiempo subjetivo. Eduardo A Russo. La mquina de pensar. Notas
para una genealoga de la relacin entre teora y prctica en Sergei Eisenstein. Gustavo Valds. Bauhaus: crtica al saber
sacralizado. (2003) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo
y Comunicacin. Vol. 15, noviembre. Con Arbitraje.

> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Relevamientos Temticos]: Noem Galanternik. Tipografa on
line. Relevamiento de sitios web sobre tipografa. Marcela Zena. Peridicos digitales en espaol. Publicaciones peridicas
digitales de Amrica Latina y Espaa. (2003) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 14, noviembre. Con Arbitraje.

> Cuaderno: Ensayos. Jos Guillermo Torres Arroyo. El paisaje, objeto de diseo. (2003) Buenos Aires: Universidad de Palermo,
Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 13, junio.

> Cuaderno: Recopilacin Documental. Centro de Recursos para el Aprendizaje. Relevamientos Temticos. Series: Prctica
profesional. Diseo urbano. Edificios. Estudios de mercado. Medios. Objetos. Profesionales del diseo y la comunicacin.
Publicidad. Vol. 12. (2003) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en
Diseo y Comunicacin. Vol. 12, abril.

> Cuaderno: Proyectos en el Aula. Creacin, Produccin e Investigacin. Proyectos 2003 en Diseo y Comunicacin. (2002)
Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Vol. 11, diciembre

Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 103-109 ISSN 1668-5229 105
 > Cuaderno: Proyectos en el Aula. Plan de Desarrollo Acadmico. Proyecto Anual. Proyectos de Exploracin y Creacin.
Programa de Asistentes en Investigacin. Lneas Temticas. Centro de Recursos. Capacitacin Docente. (2002) Buenos
Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 10,
septiembre.

> Cuaderno: Proyectos en el Aula: Espacios Acadmicos. Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Centro de Recursos
para el aprendizaje. (2002) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios
en Diseo y Comunicacin. Vol. 9, agosto.

> Cuaderno: Proyectos en el Aula. Adriana Amado Surez. Relevamiento terminolgico en diseo y comunicacin. A modo
de encuadre terico. Diana Berschadsky. Terminologa en diseo de interiores. rea: materiales, revestimientos, acabados
y terminaciones. Blanco, Lorenzo. Las Relaciones Pblicas y su proyeccin institucional. Thais Caldern y Mara Alejandra
Cristofani. Investigacin documental de marcas nacionales. Jorge Falcone. De Altamira a Toy Story. Evolucin de la ani-
macin cinematogrfica. Claudia Lpez Neglia. El trabajo de la creacin. Graciela Pascualetto. Entre la informacin y el
sabor del aprendizaje. Las producciones de los alumnos en el cruce de la cultura letrada, meditica y ciberntica. (2002)
Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Vol. 8, mayo.

> Cuaderno: Relevamiento Documental. Mara Laura Spina. Arte digital: Gua bibliogrfica. (2001) Buenos Aires: Universidad
de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 7, junio.

> Cuaderno: Proyectos en el Aula. Fernando Rolando. Arte Digital e interactividad. (2001) Buenos Aires: Universidad de Pal-
ermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 6, mayo.

> Cuaderno: Proyectos en el Aula. Dbora Irina Belmes. Del cuerpo mquina a las mquinas del cuerpo. Sergio Guidalevich.
Televisin informativa y de ficcin en la construccin del sentido comn en la vida cotidiana. Osvaldo Nupieri. El grupo
como recurso pedaggico. Gustavo Valds de Len. Miseria de la teora. (2001) Buenos Aires: Universidad de Palermo,
Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 5, mayo.

> Cuaderno: Proyectos en el Aula. Creacin, Produccin e Investigacin. Proyectos 2002 en Diseo y Comunicacin. (2002)
Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Vol. 4, julio.

> Cuaderno: Papers de Maestra. Cira Szklowin. Comunicacin en el Espacio Pblico. Sistema de Comunicacin Publicitaria
en la va pblica de la Ciudad de Buenos Aires. (2002) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comu-
nicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 3, julio.

> Cuaderno: Material para el aprendizaje. Orlando Aprile. El Trabajo Final de Grado. Un compendio en primera aproximacin.
(2002) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comuni-
cacin. Vol. 2, marzo.

> Cuaderno: Proyectos en el Aula. Lorenzo Blanco. Las medianas empresas como fuente de trabajo potencial para las Relaciones
Pblicas. Silvia Bordoy. Influencia de Internet en el mbito de las Relaciones Pblicas. (2000) Buenos Aires: Universidad de
Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 1, septiembre.

Escritos en la Facultad [ ISSN 1669-2306 ]

> Escritos en la Facultad. Proyecto de Graduacin. Facultad de Diseo y Comunicacin. (2007) Buenos Aires: Universidad
de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 36 agosto.

> Escritos en la Facultad. Fondo Documental del Diseo Argentino. Recopilacin Documental Agosto - Diciembre 2006.
Asignaturas de la Licenciatura en Diseo. (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 35 julio.

> Escritos en la Facultad. Nuevos Profesionales. Edicin VI. 10 de julio de 2007. Resmenes de Trabajos Finales de Grado
aprobados Noviembre 2006 / Mayo 2007. (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 34 julio.

> Escritos en la Facultad. Semana de Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Del 28 de mayo al 8 de junio
2007. Lo micro, lo nuevo y lo diferente, lo urbano. Producciones de Estudiantes de Primer Ao de la Facultad de Diseo
y Comunicacin. (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en

106 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 103-109 ISSN 1668-5229
Diseo y Comunicacin. Vol. 33 mayo.

> Escritos en la Facultad. Actualizacin 2006. Gua de artculos y publicaciones de la Facultad de Diseo y Comunicacin
de la Universidad de Palermo. (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 32 mayo.

> Escritos en la Facultad. Presentacin de Proyectos de Tesis. Foro de Investigacin. Maestra en Diseo. Contenidos y
Procedimientos Metodolgicos en la Tesis de Maestra. (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y
Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 31, mayo.

> Escritos en la Facultad. Catlogo de Trabajos Finales de Grado. Proyectos de Graduacin. Facultad de Diseo y
Comunicacin. Actualizacin 2006. (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro
de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 30, abril.

> Escritos en la Facultad. Gua Bsica de Contenidos Curriculares 2007. Master de la Universidad de Palermo en Diseo.
Facultad de Diseo y Comunicacin. (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 29, abril.

> Escritos en la Facultad. Proyecto de Graduacin Facultad de Diseo y Comunicacin. (2007) Buenos Aires: Universidad de
Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 28, abril.

> Escritos en la Facultad. Normas de presentacin para el rea Audiovisual III. Estandarizacin de las presentaciones de los
estudiantes de Diseo y Comunicacin. (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 27, marzo.

> Escritos en la Facultad. Normas de presentacin para el rea Audiovisual II. Estandarizacin de las presentaciones de los
estudiantes de Diseo y Comunicacin. (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 26, marzo.

> Escritos en la Facultad. Normas de presentacin para el rea Audiovisual I. Estandarizacin de las presentaciones de los
estudiantes de Diseo y Comunicacin. (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 25, marzo.

> Escritos en la Facultad. Experiencias y Propuestas en la Construccin del Estilo Pedaggico. XV Jornadas de Reflexin
Acadmica en Diseo y Comunicacin. IV Jornadas de Reflexin Acadmica en Turismo y Hotelera. (2007) Buenos
Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 24,
febrero.

> Escritos en la Facultad. Sistematizacin de las Normas de Presentacin para la Produccin de los Estudiantes de Diseo
Industrial. (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo
y Comunicacin. Vol. 23, diciembre.

> Escritos en la Facultad. Nuevos Profesionales. Edicin V. 28 de Noviembre de 2006. Resmenes de Trabajos Finales de
Grado aprobados Julio / Octubre 2006 (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 22, noviembre.

> Escritos en la Facultad. Fondo Documental del Diseo Argentino. Recopilacin Documental Marzo-Julio 2006. Asignaturas
de la Licenciatura en Diseo. (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 21, noviembre.

> Escritos en la Facultad. Semana de Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Del 30 de octubre al 10 de
noviembre de 2006. Lo micro, lo nuevo y lo diferente, lo urbano. Producciones de Estudiantes de Primer Ao de la Facultad
de Diseo y Comunicacin. (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 20, octubre.

> Escritos en la Facultad. Actualizacin 2005. Gua de artculos y publicaciones de la Facultad de Diseo y Comunicacin
de la Universidad de Palermo. (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 19, agosto.

> Escritos en la Facultad. Contenidos curriculares de la Maestra en Diseo de la Facultad de Diseo y Comunicacin.
Universidad de Palermo. Asignaturas y seminarios dictados: Diseo, Comunicacin y Organizacin. Diseo, Estrategia y
Gestin. Investigacin en Diseo y Comunicacin. Metodologa de la Investigacin. Seminarios de profesores invitados.

Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 103-109 ISSN 1668-5229 107
 (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Vol. 18, julio.

> Escritos en la Facultad. Nuevos Profesionales. Edicin IV. 10 de Julio de 2006. Resmenes de Trabajos Finales de Grado
aprobados Febrero / Mayo 2006 (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro
de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 17, junio.
ISSN 16692306.

> Escritos en la Facultad. Trabajos Finales de Grado. Proyectos de Graduacin. Facultad de Diseo y Comunicacin.
Actualizacin 2005. (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios
en Diseo y Comunicacin. Vol. 16, junio.

> Escritos en la Facultad. Semana de Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Del 5 al 16 de junio de 2006.
Lo micro, lo nuevo y lo diferente, lo urbano producciones de Estudiantes de Primer Ao de la Facultad de Diseo y
Comunicacin. (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en
Diseo y Comunicacin. Vol. 15, mayo.

> Escritos en la Facultad. Presentacin de Proyectos de Tesis. Foro de Investigacin. Maestra en Diseo. (2006) Buenos Aires:
Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 14, abril.

> Escritos en la Facultad. Historia y vigencia de un trmino de mi profesin. Seleccin de trabajos de estudiantes de la
asignatura Comunicacin Oral y Escrita 2005 (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 13, marzo.

> Escritos en la Facultad. Nuevos Profesionales. Edicin III. (2005) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo
y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 12, noviembre.

> Escritos en la Facultad. Semana de Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. (2005) Buenos Aires: Universidad
de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 11, octubre.

> Escritos en la Facultad. Criterios de Evaluacin. Propuesta. (2005) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo
y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 10, octubre.

> Escritos en la Facultad. Concursos Docentes. Una nueva etapa en el desarrollo institucional de la Facultad de Diseo y
Comunicacin de la Universidad de Palermo. (2005) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 9, septiembre.

> Escritos en la Facultad. Portfolio. Evaluacin Integradora de Aprendizajes. (2005) Buenos Aires: Universidad de Palermo,
Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 8, agosto.

> Escritos en la Facultad. Las palabras de mi profesin. (Investigacin terminolgica). Escribir. Pablo Lettieri. Comunicacin
Oral y Escrita 2004. Ctedra: Rony Keselman. (2005) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y
Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 7, julio.

> Escritos en la Facultad. Gua de Presentacin de los Proyectos de Graduacin. Facultad de Diseo y Comunicacin. (2005)
Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Vol. 6, julio.

> Escritos en la Facultad. Nuevos Profesionales. Edicin II. Resmenes de Trabajos Finales de Grado aprobados marzo -
mayo 2005. (2005) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo
y Comunicacin. Vol. 5, junio.

> Escritos en la Facultad. Proyectos de Graduacin Facultad de Diseo y Comunicacin. (2005) Buenos Aires: Universidad
de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 4, mayo.

> Escritos en la Facultad. Semana de Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Lo micro, lo nuevo y lo diferente,
lo urbano. Producciones de Estudiantes de Primer Ao de la Facultad de Diseo y Comunicacin. (2005) Buenos Aires: Universidad
de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 3, mayo.

> Escritos en la Facultad. Nuevos Profesionales. Edicin I. Resmenes de trabajos finales de grado aprobados. Diciembre
2004 marzo 2005. (2005) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios
en Diseo y Comunicacin. Vol. 2, marzo.

108 Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 103-109 ISSN 1668-5229
> Escritos en la Facultad. Presentacin de Proyectos de Tesis. Foro de Investigacin. Maestra en Diseo. Institucionalizacin
de la Construccin de Saberes Disciplinares. (2005) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 1, marzo. ISSN 16692306.

Jornadas de Reflexin Acadmica [ ISSN 1668-1673 ]

> Jornadas de Reflexin Acadmica (15: Feb.2007: Buenos Aires) Experiencias y Propuestas en la Construccin del Estilo
Pedaggico en Diseo y Comunicacin. Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin. Vol. 8,
febrero 2007.

> Jornadas de Reflexin Acadmica (14: Feb.2006: Buenos Aires) Experimentacin, Innovacin, Creacin. Aportes en la
enseanza del Diseo y la Comunicacin. Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin. Vol.
7, febrero 2006.

> Jornadas de Reflexin Acadmica (13: Feb. 2005: Buenos Aires) Formacin de Profesionales Reflexivos en Diseo y
Comunicacin. Buenos Aires : Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin. Vol. 6, febrero 2005.

> Jornadas de Reflexin Acadmica (12: Feb. 2004: Buenos Aires) Procesos y productos. Experiencias pedaggicas en Diseo
y Comunicacin. Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin. Vol. 5, febrero 2004.

> Jornadas de Reflexin Acadmica (11: Feb. 2003: Buenos Aires) En [desde] el Aula. Buenos Aires: Universidad de Palermo,
Facultad de Diseo y Comunicacin. Vol. 4, febrero 2003.

> Jornadas de Reflexin Acadmica (10: Feb. 2002: Buenos Aires) Estudiar, Crear y Trabajar en Diseo y Comunicacin.
Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin. Vol. 3, febrero 202.

> Jornadas de Reflexin Acadmica (9: Feb. 2001: Buenos Aires) Produccin, Creacin e Investigacin en Diseo y
Comunicacin. Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin. Vol. 2, febrero 2001.

> Jornadas de Reflexin Acadmica (8: Feb. 2000: Buenos Aires) El rol docente frente a los nuevos escenarios profesionales.
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Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 13 (2007). pp 103-109 ISSN 1668-5229 109