RELATOPEL

P SICOANALISIS
DE_UN

NINO

 OBRAS COMPLETAS
DE MELANIE KLEIN
Melanie Klein

1. Amor. culpa y reparacin

Il. El psicoanlisis de nios
IIl. Envidia y gratitud
IV. Relato del psicoanlisis de un nio

RELATO DEL

PSICOANALISIS DE

UN NIO

La conduccin del psicoanlisis infantil

ilustrada con el tratamiento

de un nio de diez aos

Pr61ogo de Elliott Jaques

~II~

PAIDS

Barcelona

Buenoa Airea

M*xlco

 Indice
Ttulo original: Narrative oia Child Analysis
Publcado en ingls por Hogartb Press, Londres

Traduccin de Isabel Luzuriaga de Lamana

Revsada y autorizada por el equipo tcnico de Editorial Paids
Traduccin del Prlogo}} de Adolfo Negrotto

Portada: Gustavo Macri

1961, The Melanie Klen Trust (2". edicin revisada, 1975)

1995, de todas las ediciones en castellano,
Ediciones Paids Ibrica, S. A.
Av. Dagona1662-664, 08034, Barcelona, Espaa
Eitorial Paids, SAlCF,
Defensa, 599 - Buenos Aires

2008, de esta edicin,

Agradecimientos ......................................................... .. 10

Editorial Paids Mexicana, S, A.

Prlogo .................................................................... .. 13

Bajo el sello editorial PAIDOS M.R.

Prefacio ..................................................................... . 15

Avenida Presidente Masarik nm. 111, 20. piso

Introduccin .............................................................. .. 19

Colonia Chapultepec Morales

Sesin nmero uno ....................................................... . 25

c.P. 11570, Mxico, D.F. Sesin nmero dos....................................................... . 29

www.paidos.com.mx
Sesin nmero tres ...................................................... .. 33

Sesin nmero cuatro.................................................... . 36

Edicin impresa en Espaa: 1995

ISBN: 84-7509-571-2 (rstica)

Sesin nmero cinco ...................................................... . 39

ISBN: 84-7509-572-0 (tela)

Sesin nmero seis....................................................... . 41

ISBN: 84-7509-605-0 (obra completa rstica)

Sesin nmero siete...................................................... . 45

ISBN: 84-7509-484-8 (obra completa tela)

Sesin nmero ocho............................. ~ ....................... .. 49

Sesin nmero nueve.................................................... . 52

Primera edicin impresa en Mxico: noviembre de 2008

Sesin nmero diez....................................................... . 57

Segunda reimpresin: febrero de 2012

Sesin nmero once...................................................... . 59

ISBN: 978-607-7626-06-0
Sesin nmero doce...................................................... . 60

ISBN: 978-607-7626-07-7 (obra completa)

Sesin nmero trece...................................................... . 66

Sesin nmero catorce................................................... . 68

No se permite la reproduccin total o parcial de este libro ni su

Sesin nmero quince.. ~ ................................................ . 72

incorporacin a un sistema informtico, ni su transmisin en

Sesin nmero diecisis................................................. . 76

cualquier forma o por cualquier medio, sea ste electrnico,

Sesin nmero diecisiete ................................................ . 82

mecnico, por fotocopia, por grabacin u otros mtodos, sin el

Sesin nmero dieciocho............................................... .. 86

permiso previo y por escrito de los titulares del copyright.

Sesin nmero diecinueve............................................. .. 90

La infraccin de los derechos mencionados puede ser constitutiva

de delito contra la propiedad intelectual (Arts. 229 y siguientes de la

Sesin nmero veinte.................................................... . 94

Ley Federal de Derechos de Autor y Arts. 424 y siguientes del

Sesin nmero veintiuno............................................... .. 98

Cdigo Penal).

Sesin nmero veintids................................................ . 104

Sesin nmero veintitrs................................................ . 109

Impreso en los talleres de Grafiscanner, S.A. de C.V.

Sesin nmero veinticuatro............................................ . 114

Bolvar nmero 455, local 1, colonia Obrera, Mxico, D.F.

Sesin nmero veinticinco........... o
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
119

Impreso en Mxico Printed in Mexico

Sesin nmero veintisis................................................ . 123

7
Sesin nmero veintisiete ............................................... . 128
Sesin nmero setenta y cuatro ....................................... ..
Sesin nmero veintiocho .............................................. . 133
373

Sesin nmero setenta y cinco........................................ .. 377

Sesin nmero veintinueve ............................................. . 139

Sesin nmero setenta y seis............................................ . 381

Sesin nmero treinta ................................................... . 144

Sesin nmero setenta y siete......................................... ..
Sesin nmero treinta y uno ................................. '" ....... .. 149
388

Sesin nmero setenta y ocho .......................................... . 394

Sesin nmero treinta y dos............................................ . 154

Sesin nmero setenta y nueve......................................... .
Sesin nmero treinta y tres............................................ . 160
400

Sesin nmero ochenta ................................................. .. 405

Sesin nmero treinta y cuatro........................................ . 164

Sesin nmero ochenta y uno ......................................... .. 408

Sesin nmero treinta y cinco ......................................... .. 168

Sesin nmero ochenta y dos...........................................
Sesin nmero treinta y seis............................................ . 173
413

Sesin nmero ochenta y tres ......................................... .. 414

Sesin nmero treinta y siete.......................................... .. 177

Sesin nmero ochenta y cuatro....................................... . 421

Sesin nmero treinta y ocho ......................................... .. 181

Sesin nmero ochenta y cinco ........................................ . 422

Sesin nmero treinta y nueve...........'. ............................. . 186

Sesin nmero ochenta y seis .......................................... .
Sesin nmero cuarenta ................................................ .. 190
429

Sesin nmero ochenta y siete........................................ .. 433

Sesin nmero cuarenta y uno ......................................... . 194

Sesin nmero cuarenta y dos ........................................ .. 198

Sesin nmero ochenta y ocho......................................... . 437

Sesin nmero ochenta y nueve...................................... .. 442

Sesin nmero cuarenta y tres ........................................ .. 202

Sesin nmero noventa .................................................. .
Sesin nmero cuarenta y cuatro...................................... . 205
444

Sesin nmero noventa y uno.......................................... . 447

Sesin nmero cuarenta y cinco ...................................... .. 209

Sesin nmero noventa y dos .......................................... . 451

Sesin nmero cuarenta y seis ......................................... . 217

Sesin nmero noventa y tres, y ltima............................. ..
Sesin nmero cuarenta y siete ....................... oO . . . . . . . . . . . . . . . .
222
455

Sesin nmero cuarenta y ocho........................................ . 227

Sesin nmero cuarenta y nueve ..................................... .. 234

Sesin nmero cincuenta ................................................ . 237

Sesin nmero cincuenta y uno ........................................ . 242

Sesin nmero cincuenta y dos........................................ . 249

Sesin nmero cincuenta y tres ........................................ . 254

Sesin nmero cincuenta y cuatro ................................... .. 260

Sesin nmero cincuenta y cinco ..................................... .. 265

Sesin nmero cincuenta y seis....................................... .. 270

Sesin nmero cincuenta y siete........................................ 277

Sesin nmero cincuenta y ocho...................................... . 281

Sesin nmero cincuenta y nueve.................................... .. 287

Sesin nmero sesenta ................................................... . 292

Sesin nmero sesenta y uno .......................................... .. 297

Sesin nmero sesenta y dos.......................................... .. 302

Sesin nmero sesenta y tres .......................................... .. 307

Sesin nmero sesenta y cuatro ........................................ . 311

Sesin nmero sesenta y cinco ......................................... . 316

Sesin nmero sesenta y seis........................................... . 323

Sesin nmero sesenta y siete......................................... .. 328

Sesin nmero sesenta y ocho......................................... . 338

Sesin nmero sesenta y nueve........................................ . 340

Sesin nmero setenta ................................................... . 347

Sesin nmero setenta y uno ...................................... ~ ... .. 354

Sesin nmero setenta y dos ............................................ . 363

Sesin nmero setenta y tres........................................... . 367

8
9

 AGRADECIMIENTOS
El mayor agradecimiento se lo debo, ante todo y sobre todo, a mi
paciente. Su cooperacin extraordinaria y la comprensin que de
mostr tener de s mismo, me permitieron recopilar un material su
mamente rico en el transcurso de pocos meses, e hicieron posible pre
sentar el relato de su anlisis en forma consecutiva y cotidiana sin
que el libro adquiriera demasiada extensin. A pesar de la brevedad " ... comme de vray iI faut noter que les jeux des
del tratamiento, la capacidad de comprensin de mi paciente tam enfants ne sont pas jeux, et faut juger en eux
bin me permiti explorar incluso las capas ms profundas de su comme leurs plus serieuses actions. "
mente y de esta manera verificar muchas de mis conclusiones tericas. MONTAIGNE, ESSAIS
Como en ocasiones anteriores, deseo expresar el agradecimiento LIBRO 1, CAPITULO XXIII
que siento hacia Lola lirook por la ayuda que me ha prestado en la
redaccin de este volumen. Su paciencia sin lmite, el deseo de ayu
darme y la profunda comprensin que tiene de mi trabajo, adquirida
en el transcurso de quince aos de cooperacin, han demostrado ser
inestimables.
Tambin me siento muy endeudada con el Dr. Elliott Jaques por
haberse tomado el enorme trabajo de revisar cuidadosamente todo el
manuscrito. Las tiles sugestiones que me ha hecho y sus comenta
rios, fueron un gran estimulo para mi.

10

 PRLOGO

El Relato del psicoanlisis de un nio ocupa una posicin singu

lar en el conjunto de la obra de Melanie KIein.
En l se narra, da a da, el anlisis -que.dur cuatro meses- de
un nifio de diez afios. En relacin con cada sesin la autora agreg
notas en las que evala, a la luz de sus ltimas teoras, la tcnica que
utiliz y el material aportado por el paciente. Esas notas son ms
completas y, por supuesto, ms autorizadas que los comentarios con
que podra contribuir el editor, los que, pr consiguiente, se han
omitido en este volumen.
Tuve una oportunidad excepcional de conocer la actitd de Mela
nie KIein hacia esta obra: quiso mi buena fortuna que me invitara a
colaborar con ella en la preparacin del material y las notas, tarea
que demand muchas horas de discusin a lo largo de varios afios. S
que durante mucho tiempo Melanie KIein haba alentado el deseo de
escribir el historial completo de un anlisis infantil, aprovechando
las minuciosas anotaciones que efectuaba, sesin tras sesin, en to
dos sus anlisis de nifios. Pero el problema que planteaba la exten
sin, si se pretenda brindar un relato satisfactorio de un anlisis to
tal, pareca insuperable.
Entonces la guerra cre una situacin que de pronto ofreci una
solucin posible. Se convino el anlisis de Richard. El tiempo de que
se dispona era limitado y conocido de antemano: cuatro meses. Tan
to la analista como el paciente estaban enterados de esta limitacin
desde el comienzo. As fue como Melanie Klein se encontr en pose
sin de las anotaciones de un anlisis breve, a las que era posible dar
cabida en un solo volumen. Nunca sostuvo que no presentara dife
rencias con un anlisis de duracin normal. Era consciente, sobre to
do, de que no haba tenido oportunidad de elaborar ansiedades par
ticulares para luego volverlas a encontrar bajo otras formas y elabo
rarlas de nuevo con mayor profundidad; en tal caso hubieran queda
do al descubierto otros tipos de ansiedades y otros procesos ps

13
quicos. Pero, pese a estos defectos, entenda que estaban reunidos
todos los elementos esenciales de un anlisis completo, en medida su
ficiente como para ilustrar a la vez sobre la personalidad del paciente
y sobre su propia labor.
Unos quince aos ms tarde decidi ocuparse seriamente del PREFACIO

libro. Recorri las anotaciones de cada sesin, retocando cuidadosa

mente el estilo pero sin alterar el contenido, a fin de dejar intacto el
cuadro de cmo se habia desarrollado la labor en aquella poca.
Luego evalu en su fuero interno cada sesin e hizo su autocrtica.
Consign estas reflexiones, as como los cambios que haba experi
mentado su pensamiento, en notas detalladas; a tal efecto examin
cada asociacin, cada interpretacin de cada una de las sesiones, pa
ra poder brindar una explicacin de su trabajo tan completa como
fuera posible.
Con toda probabilidad puso en Relato del psicoanlisis de un ni
ffo una dedicacin ms intensa que en cualquiera de sus otras obras:
Internada .en el hospital, a pocos das de su muerte, se ocupaba an
de corregir las pruebas de imprenta. Quera dejar un registro absolu
tamente fiel tanto de su prctica como de su teora. Creo que lo
logr. El libro tiene vida. Muestra, como ningn otro de sus traba
jos, a Melanie KIein en accin. Brinda una imagen fiel de su tcnica
y, a travs de las notas, nos permite conocer cmo funcionaba su
mente. Refleja sus conceptos tericos de la poca en que llev a cabo
el anlisis. Muchas de las formulaciones incluidas en "El complejo
de Edipo a la luz de las ansiedades tempranas" (1945, Obras comple
tas, vol. 1) se basan en el material aportado por Richard, pero este
libro muestra ideas nuevas en el momento en que surgen, ideas con
cebidas intuitivamente pero an no desarrolladas o conceptualiza
das. Esta obra, la ltima que produjo, es un digno monumento a su
creatividad.
Elliott Jaques
Nota sobre las referencias
Las referencias a otras obras de Melanie KIein (tanto las que figu
ran en el texto como en las notas de pie de pgina) han sido modifica
das en la mayora de los casos, hacindose constar el volumen de es
tas Obras completas en que se encuentran; a tal efecto se emplea la
abreviatura OC.
14
Con la presentacin de este historial me propongo varias cosas.
En primer lugar, mostrar mi tcnica de trabajo con mayor detalle de
lo que lo he hecho hasta ahora. Las extensas anotaciones que he ido
haciendo a lo largo del caso, permiten que el lector observe cmo las
interpretaciones quedan confirmadas por el material que les sigue,
con lo cual se hace perceptible la dinmica cotidiana analtica y la
continuidad que se mantiene a travs de ella. Adems, los detalles de
este anlisis esclarecen y confirman los conceptos por m enunciados.
Al final de cada sesin, el lector encontrar los comentarios sobre te
ora y tcnica que he ido haciendo. ,.
En El psicoanlisis de niffos slo pude transcribir algunos extrac
tos de mis observaciones e interpretaciones; y como en dicha obra me
interesaba especialmente presentar ciertas hiptesis con respecto a
ansiedades y defensas, hasta entonces no descubiertas, no pude en
esa oportunidad dar una imagen completa de mi tcnica. En especial,
no logr dejar establecido con suficiente evidencia el consistente uso
que hago de interpretaciones transferenciales. A pesar de ello, segn
mi criterio, los principios ms importantes presentados en El psico
anlisis de niffos siguen teniendo plena validez.
Aunque el anlisis que describo slo dur noventa y tres sesiones,
que se dieron en un perodo de unos cuatro meses, la extraordinaria
cooperacin del nio me permiti llegar a grandes profundidades.
Tom notas bastante extensas, pero, como es natural, no siempre
pude estar segura de la sucesin del material ni reproducir literal
mente las asociaciones del paciente o mis interpretaciones. Esa difi
cultad se presenta siempre cuando se quiere relatar material cHnico.
Una versin literal slo se podra dar si el analista tomara notas du
rante las sesiones, lo cual perturbara al paciente considerablemente,
al romper el flujo de sus asociaciones libres, mientras que, por otra
15

parte, distraera la atencin del analista al sacarlo de la secuencia
analtica. Otra posibilidad de conseguir una transcripcin literal, se
ra la de introducir una mquina registradora, fuera abiertamente o a
escondidas; pero esta medida, a mi parecer, se opone absolutamente
a los fundamentos en los que se basa el psicoanlisis: la exclusin de
toda audiencia durante las sesiones analticas. Si llegara a sospechar
el uso del aparato registrador, no slo creo que el paciente dejara de
hablar y de comportarse como lo hace cuando est a solas con el ana
lista (y el inconsciente es muy perspicaz), sino que adems estoy con
vencida de que el analista, al hablar a la audiencia representada por
la mquina, dejara de interpretar en la forma natural e intuitiva en
que lo hace cuando est a solas con su paciente.
Por todas estas razones estoy convencida de que las notas, toma
das lo ms pronto posible despus de cada sesin, constituyen el me
jor relato de los acontecimientos cotidianos del anlisis y por lo tan
to, como es natural, del anlisis en s. Por ello creo que, dentro de las
limitaciones que he enumerado, doy en este libro un relato veraz de
mi tcnica y del material clnico.
Conviene tener en cuenta que la evidencia que el analista puede
presentar difiere esencialmente de la que se exige en las ciencias fisi
cas, porque la esencia total del psicoanlisis es diferente de stas. En
mi opinin, los intentos de presentar datos exactos comparables, tra
en como resultado un mtodo pseudocientfico, ya que las manifes
taciones del inconsciente y las respuestas del psicoanalista a las mis
mas no pueden ser sometidas a mediciones ni clasificadas dentro de
categoras rgidas. La mquina, por ejemplo, slo podra reproducir represin tiendan a establecerse de nuevo, se habr logrado hacer
las palabras usadas, pero no su acompafiamiento de expresiones fa
ciales ni de movimientos. Estos factores intangibles desempefian un
papel importante en los anlisis, como tambin lo hace la intuicin
del analista.
De cualquier manera, como con el material que el paciente nos
brinda se establecen y se ponen a prueba ciertas hiptesis de trabajo,
el psicoanlisis es un proceder cientfico, cuya tcnica contiene prin
cipios cientficos. La valoracin y la interpretacin del material del
paciente que lleva a cabo el analista, tienen su fundamento en un
marco coherente de teora. Su tarea consiste, sin embargo, en combi
nar el conocimiento terico con la captacin de las variaciones indi
viduales que cada paciente le presenta. En cada momento nos
enfrentamos con una serie dominante de ansiedades, emociones y re
laciones de objeto, y el contenido simblico del material del paciente
tiene un significado preciso y exacto en relacin con este tema domi
nante.
Este libro trata de mostrar el procedimiento analtico, que consis
te en seleccionar los aspectos ms urgentes del material e interpre
tarlos con precisin. Las reacciones del paciente y las asociaciones
subsiguientes constituyen un nuevo material, que a su vez debe de ser
analizado siguiendo los mismos principios.
16
Uno de los requisitos esenciales que exiga Freud en el anlisis ~ra
el trabajo de elaboracin, y en la actualidad este requisito se man
tiene en pie. Los pacientes adquieren a veces la vivencia de una si
tuacin, slo para repudiarla en las prximas sesiones, e incluso olvi
dar que alguna vez la haban aceptado. Slo si interpretamos repeti
da y debidamente el material a medida que ste reaparece en diferen
tes contextos, podemos ayudar al paciente a adquirir una visin de s
mismo que sea ms duradera. Un proceso adecuado de elaboracin
trae como resultado la modificacin de ciertos rasgos de carcter y
de la fuerza de los muy diversos procesos de disociacin que en
contramos aun en pacientes neurticos; debe adems incluir el anli
sis congruente en las ansiedades paranoides y depresivas. Como re
sultado se obtiene una mayor integracin de la personalidad.
Aunque el anlisis que aqu presento qued inconcluso, es en
muchos sentidos ilustrativo. Como se puede ver en l, pude llegar a
estratos muy profundos de la mente, y permitir as que mi paciente
manifestara muchas de sus fantasas y tomara conciencia de algunas
de sus ansiedades y defensas. Pero no se pudo, en cambio, llevar a
cabo una adecuada elaboracin de todo esto.
A pesar de las dificultades inherentes a la corta duracin de este
anlisis, me propuse no modificar mi tcnica e interpretar, como de
costumbre, incluso las ansiedades ms profundas a medida que stas
se iban presentando, con sus 'correspondientes defensas. Si estas in
terpretaciones son comprendidas por el paciente dentro de cierto l
mite, a pesar de no poder llegar a elaborarlas totalmente, el anlisis
no deja de tener valor. Aunque los procesos de disociacin y de
ciertas modificaciones en regiones fundamentales de la mente.
Sin embargo, estoy segura de que aun cuando en el futuro lle
guemos a mejorar nuestra tcnica considerablemente, este progreso
no conseguir acortar la dutacin de los anlisis. Por el contrario, mi
experiencia me lleva a la conclusin de que cuanto mayor tiempo ten
gamos a nuestra disposicin para llevar a cabo el tratamiento, tanto
mejor podremos disminuir las ansiedades persecutorias y depresivas
de nuestros pacientes y ayudarles a conseguir una mayor integracin.
17
 INTRODUCCION

Richard tena diez aos cuando empec a analizarle.! Sus snto

mas haban llegado a un punto tal, que se le haba hecho imposible ir ,
al colegio desde los ocho aos, edad en que el estallido de la guerra,
en 1939, increment sus ansiedades. Tena mucho miedo de los otros
nios y esto contribuy a que, en forma cada vez mayor, evitara salir
solo. Adems, desde los cuatro o cinco aos haba causado una gran
preocupacin a sus padres la progresiva inhibicin de sus facultades
y de sus intereses. Y junto con estos sntomas era hipocondriaco y
frecuentemente caa en estados depresivos. Estas dificultades se ha
can evidentes en su apariencia, pues tena un aspecto muy preocupa
do y triste. Sin embargo, a veces -y esto ocurri en forma sorpren
dente durante las sesiones analiticas-, su depresin desapareca, y
de pronto sus ojos cobraban una vida y un brillo que transformaban
por completo su expresin.
Richard era en muchos sentidos un nio precoz y dotado. Tena
muchas condiciones para la msica, cosa que demostr desde una ,
edad temprana. Su amor por la naturaleza era muy pronunciado,
aunque slo se refera a sus aspectos agradables. Sus dotes artsticas
se manifestaban, por ejemplo, en la manera como elega las pa
labras, yen un cierto sentido por lo dramtico que enriqueca su con
versacin. No se llevaba bien con los dems nios, sintindose ms
cmodo con los adultos, y en especial con las mujeres, a quienes tra

1 Los detalles de los antecedentes del paciente que doy aqu son casi idnticos a los
incluidos en la introduccin de mi trabajo "El complejo de Edipo a la luz de las an
siedades tempranas" (1945, OC, 1), en el cual ejemplifico mis conclusiones con mate
rial sacado del anlisis de este mismo paciente.

19
taba de impresionar con sus dotes de conversador; lograba as
congraciarse con ellas de una manera un tanto precoz.
La lactancia haba sido insatisfactoria y haba durado probable
mente slo unas semanas. 2 Siempre haba sido delicado y desde su
primera infancia haba sufrido de resfros y otras enfermedades. Su
madre me habl de dos operaciones: circuncisin efectuada a los tres
aos y amigdalectomia a los seis. Richard era el menor de dos herma
nos, habiendo entre los dos ocho aos de diferencia. La madre, aun'"
que no estaba enferma en el sentido clnico de la palabra, tena una
predisposicin hacia la depresin. Le preocupaba mucho cualquier
enfermedad de Richard, actitud sta que ejerca cierta influencia
sobre los temores hipocondracos del nio. No caba duda de que s
te le haba desilusionado, ni de que, aunque trataba de disimularlo,
prefera a su hijo mayor, el cual haba tenido mucho xito en la es
cuela y nunca le haba causado preocupaciones. Aunque Richard la
quera mucho, era un nio con el cual resultaba dificil vivir: no tena
ninguna ocupacin que le interesara; estaba siempre demasiado an
sioso y senta un afecto desmedido hacia su madre, tanto que, por no
poder soportar separarse de ella, se le colgaba de una manera persis
tente y agotadora. Sus temores hipocondracos se referan tanto a la
salud de la madre como a la propia.
Aunque sta le cuidaba mucho y hasta cierto punto le mimaba,
no pareca darse cuenta de la gran capacidad de bondad y de cario
que posea el nio, y tena poca confianza con respecto a su de
sarrollo futuro. Por otra parte, era muy paciente, como, por
ejemplo, al no presionarle para que jugara con otros nios ni obli
garle a ir al colegio.
El padre de Richard le quera mucho y era tambin bondadoso,
pero pareca dejar en manos de su mujer la responsabilidad de edu
carle. Aunque exista una relacin afectuosa entre los dos hermanos,
stos tenan poco de comn entre s. La vida familiar, en general, era
tranquila.
La guerra haba agudizado intensamente las dificultades de
Richard. A causa de ella, sus padres se mudaron al campo yel her
mano mayor fue evacuado con al escuela. Para poder iniciar el anli
sis conmigo, Richard y su madre vinieron a vivir a un hotel en "X",
el pueblo donde yo viva entonces, el cual no estaba lejos de su pro
pia casa, situada en un pueblo al que llamar "Y". Los sbados iban
a pasar el fin de semana a su hogar. El abandono de la ciudad natal,
que llamar "Z", haba causado en el nio mucha ansiedad. La
guerra en general le haba reactivado ansiedades tempranas, asustn
dole en forma particular los bombardeos y las bombas. Segua muy
de cerca las noticias sobre la guerra y tomaba mucho inters en los
2 La versin de la madre con respecto a este punto y a otros fue muy vaga, y por
ello hay una cantidad de detalles de los primeros aos de la vida de Richard que aun
que me hubiera gustado conocer ms, no pude llegar a descubrir.
20
cambios que se iban produciendo; esta preocupacin apareci cons
tantemente en el anlisis. .
En aquel entonces, para poder llevar a cabo el tratamiento de los
nios, haba yo alquilado un cuarto de juegos, ya que el sitio donde
atenda a mis pacientes adultos no se prestaba para ellos. Este cuarto
era grande y tena dos puertas, una cocina y un cuarto de bafio que
daban a l. Richard identific esta habitacin conmigo y con el anli
sis, y por lo tanto estableci con ella una relacin casi personal. Sin
embargo presentaba algunos inconvenientes: a veces era usada por
una agrupacin de nifias exploradoras, razn sta que me impidi sa
car de ella los libros, cuadros y mapas que all haba. Otro inconve
niente lo constitua el que no hubiera sala de espera ni nadie que aten
diera la puerta. En cada sesin yo deba abrir con mi llave, yal salir,
dejar la casa cerrada; y si Richard llegaba demasiado temprano, oca
sionalmente vena a acompafiarme durante un trecho del camino.
Como yo abandonaba la casa tras cada sesin, esto haca adems
que me esperara a la salida y me acompaaba hasta la esquina, que
estaba a unos cien metros de la casa. En ocasiones en que yo me iba
despus al pueblo a hacer compras, me acompafiaba un poco ms.
Cuando esto ocurria, aunque yo no podia negarme a conversar con
el nio, trataba de no entrar en ningn tipo de interpretacin ni de
conversacin que implicara detalles de mi vida ntima. Trat de man
tenerme, dentro de lo posible, en el lmite de los cincuenta minutos
que duran las sesiones de los adultos.
Durante el curso de su tratamiento, Richard hizo varios dibujos.
Es significativa la manera en que los ejecutaba, pues nunca comenza
ba su labor con un plan preconcebido, ya veces se sorprenda al ver
el cuadro terminado. Le di un material de juego variado, y adems
de los lpices y pinturas con los que haca sus dibujos,los cuales tam
bin representaban en sus juegos el papel de personajes. El mismo
trajo de su casa un juego de barcos de guerra. Cuando Richard quiso
llevarse los dibujos a su hogar, le seal que sera til para su anlisis
el tenerlos guardados junto con los juguetes, ya que quiz quisiera
volverlos a mirar alguna vez. Me di plena cuenta de que el nifio
comprendi que sus obras tenan para m gran valor, cosa que du
rante el curso del anlisis se vio confirmada repetidamente. En cierto
sentido me estaba haciendo un regalo. De esta situacin en que sus
"regalos" eran aceptados y valorados, sacaba una sensacin de se
guridad, que vivi como una manera de hacer reparacin. Todo este
contenido fue debidamente -analizado. El efecto de seguridad que
produce en el nio la intencin del analista de guardar sus dibujos, es
un problema que el analista de nios debe enfrentar frecuentemente.
Los pacientes adultos sienten a menudo deseos de ser tiles a su ana
lista fuera de la situacin analtica, y esto es similar al deseo del nio
de hacerle un regalo. La mejor manera de manejar estos sentimientos
es analizndolos.
Aunque me esforc en general por tomar notas detalladas tras ca
21
da sesin, la cantidad de material recogido vari de una hora a otra,
y sobre todo al principio, cuando algunas sesiones fueron tomadas
de manera incompleta. Ciertos comentarios de mi paciente, que es
tn transcriptos entre comillas, reproducen la versin literal de sus
palabras,.pero en general no pude lograr esto ni con lo que l deca ni
con mis propias interpretaciones, as como tampoco pude anotar to
das las que fueron pronunciadas. Tambin hubo horas en las que la
angustia del nio le hizo permanecer en silencio durante largos pe
riodos, producindose por ello menos material. Fue imposible
describir matices de comportamiento, gestos, expresiones faciales y
la longitud de las pausas entre cada asociacin, datos todos ellos, co
mo sabemos, de una importancia particular en el trabajo analtico.
En mis interpretaciones trat de evitar, como suelo hacerlo tanto
con nios como con adultos, el introducir comparaciones, metforas
o citas para ejemplificar lo que quiero decir. Por razones de breve
dad, en este libro uso ocasionalmente trminos tcnicos cuando me
refiero a algn detalle de sesiones anteriores. En la prctica nunca
uso una terminologa tcnica, ni aun para recordar a mis pacientes
un material anterior, actitud que mantengo tambin tanto con los
adultos como con los niflos. Por el contrario, me esfuerzo por usar,
siempre que me sea posible, las palabras que el paciente mismo ha
usado, y encuentro que esto tiene el efecto de disminuir sus resisten
cias y de hacerle retomar plenamente el material al que me estoy refi
riendo. En el caso de Richard tuve que introducir, empero, trminos
que l desconoca, tales como "genital", "potente", "relaciones se
xuales", o "coito". A partir de un determinado momento, Richard
llam al anlisis "el trabajo". A pesar, sin embargo, de haberme es
forzado siempre por enunciar mis interpretaciones de la manera ms
parecida que pude a su forma de expresin, al transcribirlas slo he
podido dar una versin resumida de la misma. Adems, a menudo he
escrito en forma global lo que en realidad constituan varias in
terpretaciones, separadas entre s por el juego del niflo o por algn
comentario. Esto puede dar la impresin de que las interpretaciones
fueran ms largas de lo que en realidad lo fueron originariamente.
He pensado que seria til definir ciertos puntos del material y de
las interpretaciones en los mismos trminos que uso en mis trabajos
tericos. Como es lgico suponer, estas formulaciones no fueron
usadas al dirigirme al niflo, sino que han sido aadidas al texto, entre
corchetes.
En cuanto a los detalles de los antecedent"13 del paciente, he
hecho en ellos alguna leve alteracin por razones de discrecin; y de
igual manera debo, al publicar este trabajo, evitar varias referencias
a personas y a circunstancias externas. A pesar de todo esto, sin em
bargo, estoy convencida como dije antes, de que presento un cuadro
esencialmente veraz del psicoanlisis de este nio y de mi tcnica.
Desde un principio supe que sera imposible prolongar el trata
miento ms de cuatro meses. Sin embargo, tras una detenida consi
22
deracin decid emprenderlo, pues la impresin que me hizo el nio
me permita suponer que aunque slo pudiera esperar obtener un re
sultado parcial, podra conseguir mejorarlo. El tena mucha concien
cia de sus grandes dificultades y tanto deseo de ser ayudado, que no
poda yo dudar de su cooperacin. Tambin saba que no se le pre
sentara durante varios aos la posibilidad de ser analizado. Su afn
por que yo lo tratara se haca mayor por el hecho de que un
muchacho mucho mayor que l, a quien conoca, era tambin pa
ciente mio.
Au.nque hasta la ltima sesin me he adherido en todo lo esencial
a mi tcnica usual, al releer las notas me doy cuenta de que en este ca
so he contestado a ms preguntas de las que suelo contestar en otros
anlisis de nios. Richard saba tambin, desde el principio, que su
tratamiento slo durara cuatro meses. Pero a medida que ste trans
curra tom perfecta conciencia de que necesitaba mucho ms, y
cuanto ms nos acercbamos al fin del trmino, tanto ms pattico
se tornaba su temor a quedarse sin l. Yo tena conciencia de mi
contratransferencia positiva, pero, como estaba en guardia, pude
mantenerme dentro del principio fundamental de analizar firmemen
te, tanto la transferencia negativa como la positiva y las profundas
ansiedades que iba encontrando. Estaba convencida de que, por ms
difcil que fuera la situacin, el anlisis de las ansiedades reactivadas
por su miedo a la guerra 3 era el nico medio que tena para ayudarle
eficientemente. Creo que he logrado salvar los peligros a los que
puede llevar el sentir una gran simpata por el paciente y por sus
sufrimientos y la consecuente contratransferencia positiva.
El resultado de este anlisis fue, tal como yo esperaba, slo par
cial; pero logr ejercer cierta influencia en el desarrollo del nio. Du
rante un tiempo pudo asistir a la escuela; ms adelante recibi clases
privadas. Las relaciones con los nifios de su edad mejoraron, y dis
minuy la dependencia de su madre. Se pudieron crear intereses cient
ficos y existen en la actualidad posibilidades reales para que siga una
carrera. Desde que finaliz la guerra le he visto varias veces, pero
hasta ahora no ha habido ocasin de continuar su tratamiento.
3 Vase "Sobre la teoria de la ansiedad y la culpa" (1948, OC, 3).
23
SESION NUMERO UNO (Lunes)

(Las dos primeras sesiones estn basadas en notas incompletas.)

M. K. ha preparado algunos juguetitos, un cuaderno, lpices y ti

zas, y los ha colocado sobre una mesa a la que hay arrimadas dos
sillas. Cuando se sienta, se sienta tambin Richard, quien no presta
atencin a los juguetes y se queda mirndola con aire expectante y
ansioso, evidentemente esperando que diga algo. M. K. le dice que
ya sabe la razn por la cual ha venido a verla: porque tiene ciertas di
ficultades para las que necesita que se le ayude.
Richard se muestra de acuerdo y en el acto empieza a hablar de
sus preocupaciones (nota 1). Tiene miedo de los chicos que encuentra
en la calle y de salir solo, temor que se hace cada vez mayor. Ha llega
do a hacerle. odiar el colegio. Tambin piensa mucho en la guerra.
Por supuesto que sabe que los aliados van a ganarla y esto no le pre
ocupa, pero no es tremendo lo que Hitler hace con la gente, y en
particular las cosas terribles que ha hecho a: los polacos? Se propone
hacer lo mismo aqui? Agrega que est seguro de que va a ser derrota
do (Y al hablar se dirige a un mapa grande que cuelga de una
pared.) ... Despus sigue. M. K. es austraca, no? Hitler ha sido es
pantoso con los austriacos a pesar de serlo l mismo ... Despus se re
fiere a una bomba que cay cerca de su jardin donde solian vivir (en
"Z"). La pobre cocinera estaba sola en la casa. Da una dramtica
descripcin de lo ocurrido. El dao real no fue demasiado grande:
slo se rompieron algunas ventanas y se desplom el invernadero del
jardn, pero la pobre cocinera debi de estar aterrorizada y tuvo que
ir a dormir a casa de unos vecinos. Tambin piensa Richard que los
canarios deben de haberse sacudido dentro de sus jaulas y asustado
muchsimo ... Habla otra vez de la crueldad de Hitler para con los
paises conquistados ... Y a continuacin trata de recordar si tiene
otras preocupaciones que no haya an mencionado. Ah, si, a veces
se pregunta cmo es l por dentro y cmo son los dems. Le causa
extraeza la manera como circula la sangre. Si uno se pusiera cabeza
abajo durante un tiempo largo y toda la sangre bajara a ella, se mo
riria?
M. K. le pregunta si no se preocupa a veces tambin por su
madre. I

1 Su madre me habia dicho que se preocupaba mucho cuando a ella le pasaba algo.
Este tipo de informacin no puede ser usado a menudo y slo debe formar parte de la
interpretacin si encaja muy profundamente en el material. Es ms seguro depender
slo del material que el nifto d, pues si no, podemos hacerle sospechar que el analista
se mantiene en un contacto estrecho con sus padres. Pero en este caso particular senti
que el nio estaba excepcionalmente dispuesto a hablar de sus preocupaciones.

25

 Richard contesta que con frecuencia de noche tiene miedo y que
hasta hace cuatro o cinco aos llegaba a estar realmente aterrado.
Ultimamente tambin se ha sentido a menudo "solo y abandonado"
justo antes de dormirse. Se preocupa frecuentemente por la salud de
mam que a veces no est bien. Una vez, tras un accidente, la traje
ron a casa en una camilla: la haban atropellado. Aunque esto
ocurri antes de nacer l, piensa en ello a menudo... De noche teme
que un hombre asqueroso -una especie de vagabundo- venga a
secuestrar a mam. Entonces se imagina cmo l, Richard, iria a
ayudarla, y quemara al vagabundo con agua caliente hasta dejarlo
desmayado. Y si llegara a morirse por hacerlo, no le importara...
bueno s, le importara mucho... pero ello no le detendra de ir al res
cate de mam.
M. K. le pregunta cmo piensa que el vagabundo entrara en la
pieza de s madre.
Richard contesta, tras alguna resistencia, que quiz podra entrar
por la ventana, rompindola.
M. K. entonces sugiere que ese vagabundo se parece mucho al
Hitler que asust a la cocinera durante el bombardeo areo y que
maltrat a los austriacos. Como Richard sabe que M. K. es
austraca, piensa que tambin ella va a ser atacada. Quiz tambin de
noche, cuando sus padres se van a la cama, teme que pase algo con
sus genitales de manera que mam quede daada (nota Il).
Richard queda sorprendido y asustado. Parece no entender lo
que significa la palabra "genital".2 Hasta ahora, es evidente que ha
comprendido todo y que ha estado escuchando con sentimientos
contradictorios.
M. K. le pregunta si sabe lo que quiere decir la palabra "genital".
Aunque Richard dice al principio que no, admite luego que cree
que s. Dice que mam le ha contado que dentro de ella se hacen los
bebs; que tiene all huevitos y que pap le echa una especie de fluido
que los hace crecer. (Conscientemente parece no tener ninguna idea
del coito, ni saber el nombre de los genitales. 3) Contina diciendo
2 Vase la Introduccin.
3 Yo le haba preguntado a su madre cul era la expresin con que Richard deno
minaba a su genital, y sta me contest que con ninguna. pues nunca se refera a l.
Tampoco l1amaba de ninguna manera a los actos de orinar y defecar. pero cuando yo
introduje las expresiones de "lo grande" y "lo chico" (big job, ttle job) , y ms tarde
la palabra heces, las comprendi sin ninguna dificultad.
En casos como ste en que el ambiente ha favorecido tanto la represin que no se
usa expresin alguna para designar a los genitales ni a las funciones corporales, el ana
lista debe l mismo introducirlas. No cabe duda de que el ni'lo sabe que tiene un geni
tal, tanto como se produce orina y materia fecal, de manera que las palabras que se le
dan le ponen en contacto con este conocimiento, tal como se demostr en este caso.
De igual manera al principio tuve que referirme a las relaciones sexuales con la
descripcin de lo que l mismo crela inconscientemente que sus padres hadan durante
la noche. Gradualmente fui usando las palabras "relaciones sexuales" y ms tarde
Ucoito" .
26
luego que su pap es muy bueno y bondadoso, y que nunca hara na
da a mam.
M. K. interpreta que puede tener sentimientos contradictorios
hacia pap. Que a pesar de saber que pap es bueno, de noche, cuan
do tiene miedo, puede temer que haga dao a mam. Cuando habl
del vagabundo no se acord de que pap, que duerme en la misma
habitacin que mam, la podra tambin proteger, y esto se debe a
que siente que es el mismo pap el que podra daarla. (En este mo
mento Richard parece impresionado y claramente acepta la interpre
tacin.) M. K. contina dicindole que durante el da piensa que pa
p es bueno, pero que de noche, cuando no puede ver a sus padres ni
saber lo que hacen en la cama, puede pensar que pap es malo y pe
ligroso y que todas las cosas terribles que le pasaron a la cocinera, y
la ruptura de vidrios y el estallido, le estuvieran tambin pasando a
mam.
[Divisin de la imagen paterna en una parte buena y otra mala.]
Estos pensamientos pueden estarle preocupando aunque no se d
cuenta de ellos. Hace un momento ha hablado de las cosas terribles
que el austriaco Hitler hace a los austriacQs, con lo cual quiere decir
que maltrata a su propia gente, incluyendo a M. K. De la misma ma
llera puede pap atacar a mam.
Aunque Richl;lrd no dice nada, parece aceptar la interpretacin
(nota I1I). Desde el comienzo'de la sesin ha estado extremadamente
ansioso por hablar de si mismo, como si esperara esta oportunidad
desde hace mucho tiempo. Aunque repetidamente ha mo!;tnvlo sea
les de angustia y de sorpresa, y ha rechazado algunas ipterpreta
ciones, hacia el final de la hora su actitud cambia y se pone menos
tenso. Dice que ha visto los juguetes, el papel y los lpices en la mesa,
pero que no le gustan los juguetes, y que prefiere hablar y pensar. Se
muestra muy amistoso y satisfecho cuando se separa de M. K. y dice
que se alegra de volver al dia siguiente (nota IV).
Notas de la sesin nmero uno.
I. No es raro que en el periodo de latencia los nios pregunten pa
ra qu vienen al anlisis. Lo ms probable es que lo hayan ya pregun
tado en casa, resultando de utilidad discutir el asunto con los padres
o con la madre antes de empezar. Si el nio reconoce sus propias difi
cultades, la contestacin que hay que darle es fcil: se le contesta que
viene a causa de ellas. En el caso de Richard yo misma introduje el
tema, pues la experiencia me dice que es til hacerlo en los casos en
que el propio nio no lo hace a pesar de la curiosidad que siente. De
no hacerlo as, pueden transcurrir varias sesiones antes de que se ten
ga la oportunidad de explicar las razones del tratamiento. Hay, sin
embargo, casos en los que tenemos que descubrir en el material in
consciente el deseo del nio de saber cul es la relacin que guarda
con el analista y su toma de conciencia de que necesita el tratamiento
27

y de que ste le es til. (He dado ejemplos acerca del comienzo de un
anlisis de latencia en El psicoanlisis de nios, captulo IV.)
11. El punto de vista de los analistas difiere en cuanto al momento
de la transferencia en que conviene interpretar. Aunque creo que no
debe de transcurrir ninguna sesin en la que no haya alguna interpre
tacin transferencial, mi experiencia me ha demostrado que no es
siempre al principio cuando se debe interpretar la relacin transfe
rencial. Cuando el paciente est profundamente preocupado por la
relacin que mantiene con su padre, madre, hermano o hermana, o
con ex.periencias pasadas o presentes, es necesario permitirle toda
posibilidad en la que pueda referirse a estos temas. En estos casos la
referencia al propio analista debe de venir despus. En otros, en
cambio, uno siente que cualquiera sea el tema que el paciente est to
cando, todo el nfasis emocional se refiere a su relacin con el analis
ta, y entonces la interpretacin debe referirse antes que nada a la
transferencia. No necesitamos recordar que las interpretaciones
transferenciales siempre implican referir a objetos anteriores las
emociones que se sienten hacia el analista. De no hacerse as, no se
cumple del todo la funcin a la que estn destinadas. Esta tcnica de
intepretar la transferencia fue descubierta por Freud desde las prime
ras pocas del psicoanlisis y sigue teniendo total validez en la ac
tualidad. La intuicin del analista es la que debe llevarle a reconocer
la transferencia en material en el que quizs l no haya sido men
cionado directamente.
lII. En varias ocasiones a travs de todo el caso, indico las res
puestas de Richard a mis interpretaciones. Algunas veces stas eran
negativas, e incluso expresaban un fuerte rechazo; otras, expresaban
un total acuerdo, mientras que en ocasiones, la atencin del nio pa
recia desviarse como si no me oyera. Pero aun en estas oportunida
des sera errneo suponer que no hubiera en l respuesta; lo que pa
saba es que a menudo no pude yo tomar nota del efecto fugaz que mi
interpretacin le habia hecho. El nio a veces se mantena en silencio,
sentado, mientras yo hablaba, o bien poda \evantarse, y coger un l
piz, un juguete o el papel. Tambin solia interrumpirse con algo que
constitua una asociacin ms o una duda. Por todo ello mis in
terpretaciones pueden con frecuencia parecer ms largas y seguidas
de lo que en realidad fueron.
IV. Es poco comn que un latente produzca en las primeras se
siones el tipo de material que trajo Richard. Por ello las interpreta
ciones son tambin diferentes. Tanto el contenido de la interpreta
cin, como el momento en que se formula, varan de acuerdo con el
paciente, el material que ste da y la situacin emocional dominante.
(Vase El psicoanlisis de nios, captulo IV.)
28
29
SESION NUMERO DOS (Martes)
Richard llega unos minutos antes de la hora y espera a M. K. en
la puerta. Parece ansioso por empezar. Dice que recuerda otra cosa
por la que se preocupa a menudo, pero que es muy diferente de las
cosas de las que ha hablado ayer; algo completamente distinto. Tiene
miedo de que haya un choque entre el Sol y la Tierra y de que el Sol
incendie a sta. En ese caso, Jpiter y los dems planetas quedaran
pulverizados, y la Tierra, siendo el nico planeta con gente viva es
tan importante y tan valiosa que ... De nuevo mira el mapa y vuelve a
comentar lo terrible que es lo que Hitler hace al mundo y el sufri
miento que causa. Piensa que Hitler debe de estar deleitndose en su
cuarto porque los dems sufren y que le gustara que a la gente le
dieran latigazos ... Seala Suiza y dice que es un pequeo pas
neutral, "cercado" por la enorme Alemania. Tambin la pequea
Portugal es amiga. (Anteriormente me ha dicho que lee tres peridi
cos todos los das y que escucha todos los noticiarios de la radio.) La
peque y valiente Suiza se atreve a atacar y a derrumbar a los avio
nes que pasan por su territorio, sean estos alemanes o britnicos.
M. K. interpreta que la "valiosa Tierra" es mam, y la gente que
vive en ella, sus hijos, a quienes l quiere tener de aliados y amigos;
de ah sus referencias a Portugal, el pequeo pas, y a los dems pla
netas. El Sol y la Tierra que chocan significan algo que pasa entre sus
padres, mientras que "all lejos" es aqu cerca, su habitacin. Los
planetas pulverizados (Jpiter) le representan a l y alos otros nios
de mam, y a lo que les pasara si se atrevieran a ponerse entre los
padres. Le hace notar que tras hablar de la colisin se ha referido de
nuevo a Hitler que destruye a Europa y al mundo. Los pequeos
pases como Suiza tambin lo representan a l. Recordndole el ma
terial de la sesin anterior, en la cual Richard dijo que atacara al va
gabundo que viniera a secuestrar a mam, que le quemara y le deja
ra inconsciente, pudiendo l mismo ser muerto, aade que esto sig
nifica lo mismo que Jpiter -l mismo- pulverizado entre la Tierra
y el Sol al chocar -sus padres-.
Richard est de acuerdo con parte de la interpretacin. Contesta
que a menudo piensa en el vagabundo y en que podra morir al de
fender a mam, pero que prefiere morir a no luchar. Tambin est de
acuerdo con la interpretacin de que la Tierra, valiosa porque con
tiene a gente viva, simboliza a su mam. Muchas veces ha odo
hablar de "la madre Tierra" ... Dice que le ha preguntado a su madre
cundo fue atropellada por el auto y trada a casa en una ambulancia
y que sta le ha contestado que cuando l tena dos aos. Siempre ha
ba credo que haba ocurrido antes de nacer L .. Aade que odia a
Hitler y que le gustara hacerle dao. as como tambin a Goebbels y
a Ribbentrop por atreverse a decir que Gran Bretaa es la agresora.
 M. K. se refiere al material del da anterior sobre la manera como
atacara al vagabundo y le sugiere que cuando est en la cama, de
noche, no slo teme que pap dafie a mam sino que a veces piensa
que sus padres pueden estar divirtindose;l que esto puede hacerle
sentir celos y rabia contra los dos por dejarle a l "solo y abandona
do". Le interpreta que si desea dafiarles por estar celoso, debe sentir
se despus muy culpble. Le ha contado que recordaba a menudo el
accidente de mam, pero creyendo que haba ocurrido antes de su
nacimiento. Este error se debe a sus sentimientos de culpabilidad: ne
cesita convencerse a s mismo de que l nada tiene que ver con el acci
dente y de que no ha ocurrido por su culpa. Quizs el temor de que el
vagabundo-padre dafie a su madre y de que el Sol y la Tierra cho
quen, est relacionado con la hostilidad que l mismo siente hacia los
dos.
Richard niega rotundamente, al principio, tener tales sentimien
tos cuando lo mandan a la cama, y dice que l slo se siente asustado
y temeroso. Pero luego contina diciendo que a veces puede discutir
con sus padres hasta que stos quedan exhaustos y no lo pueden so
portar ms y que esto le da placer. Tambin dice que tiene celos cada
vez que su hermano Paul viene con licencia,2 pues le parece que es el
favorito de mam. Esta a veces le manda chocolate, y aunque cree
que tiene razn al hacerlo, siente de todas maneras gran resentimien
to.
M. K. se refiere entonces al resentimiento que tambin siente
cuando Ribbentrop miente, diciendo que Gran Bretafia es la agreso
ra. Le seala que quizs esta rabia sea tan grande porque piensa que
la acusacin puede ser aplicada a si mismo: si tiene celos y rabia y de
sea hacer Ho entre sus padres, l es tambin un agresor.
Richard se queda en silencio, evidentemente pensando en la in
terpretacin, y despus sonde. Cuando M. K. le pregunta por qu se
re, contesta que porque le gusta pensar: ha estado pensando en lo
que ella acaba de decir y cree que tiene razn ... (Sin duda la interpre
tacin sobre su agresividad, tras alguna resistencia, le ha trado ali
vio.) Entonces se pone a hablar sobre su relacin con Paul quien,
afios atrs sola molestarle y perseguirle. A menudo lo ha odiado, pe
ro tambin le quiere. A veces se aliaban los dos contra la nifiera y la
molestaban 3 (nota I). Otras veces, en cambio, era la niera quien le
ayudaba a l contra Paul. Tambin habla sobre una pelea que ha te
nido recientemente con su primo Peter, a quien en general quiere, pe-
I He aqu un ejemplo de las dificultades que surgen a causa de que mis notas no es
tn completas. La anotacin de esta interpretacin confunde: estoy segura de no ha
berla formulado sin tener material sobre el cual basarme.
2 En ese entonces Paul, que acababa de cumplir los diecinueve aos, estaba en el
ejrcito.
3 Esta niera entr en la casa al nacer Richard o inmediatamente despus. El nio
la quera mucho, pues pareca ser comprensiva y buena. En ese momento se habia ido
de la casa, estaba casada y viva no lejos de "X" o
30
ro que esta vez le ha hecho dao. Menciona lo enorme que Peter es
comparado con l.
M. K. le sefiala que cuando Peter en las peleas se hace malo, a
Richard le parece que es una mezcla de pap bueno y del Hitler o va
gabundo-pap malo. Y aunque le resulta fcil odiar a Hitler, le es en
cambio muy doloroso odiar a pap, a quien por otra parte tambin
quiere. [Ambivalencia.]
Richard se refiere otra vez, con resentimiento, al recibimiento
que su mam hizo a Paul cuando ste vino con licencia, y despus
menciona a Bobby, su perro spaniel, que siempre le hace a l grandes
fiestas, pues le quiere ms que a nadie de la familia. (Sus ojos brillan
al decir esto.) Le regalaron a Bobby cuando era cachorrito y todava
le salta al regazo. Describe con evidente regocijo cmo cuando su pa
p se levant una vez de la silla, BObby le quit el sitio y el padre tu"
vo que sentarse en el borde. Han tenido antes otro perro que se puso
enfermo cuando tenia once aos y tuvo que ser matado. A l esto le
entristeci mucho, pero luego se le pas ... Tambin menciona a su
abuela, a la cual ha querido mucho y que ha muerto hace algunos
aos.
o M. K. interpreta los celos que siente por el cario que mam tiene
hacia Paul, y le seala que inmediatamente despus le ha hablado de
la manera como Bobby lo recibe a l y le salta al regazo. Esto parece
indicar que Bobby representa para l a un hijo y que la manera que
tiene de vencer su resentimiento es ponerse en el lugar de mam. Al
mismo tiempo, cuando Bobby le saluda y le quiere m& que a nadie,
entonces Richard se convierte en el hijo querido por mam y Bobby
en sta. Le recuerda adems M. K. que tras hablar del perro viejo
que debi ser matado, se refiri a la muerte de su abuela, lo cual pa
rece indicar que siente como si ella tambin hubiera sido matada, y
posiblemente -como en el caso del accidente de mam- por alguna
culpa suya. La abuela, a quien l quera, tambin puede estar repre
sentando a M. K. Y quiz tema que por su causa le pase a ella algo
malo.
(Mis notas aqu estn particularmente incompletas. Estoy segura
de que Richard debe de haber respondido a esta interpretacin, po
siblemente rechazndola. Tampoco tengo ninguna indicacin sobre
la forma en que termin la sesin, pero si mi memoria no me engaa,
no se opuso a venir el da siguiente, (nota I1).
Notas de la sesin nmero dos.
1. En general, las nieras, tas, tos o abuelos, tienen mucha im
portancia en la vida de los nios pequeos. Los conflictos que, en al
guna medida, siempre surgen en las relaciones de los nios con estas
personas, no adquieren toda la importancia que toman los conflictos
con los padres, ya que estn ms alejadas del impacto directo de la si
31
tuacin edpica. Lo mismo pasa con los hermanos y hermanas. Estos
objetos amados, sirven adems para reforzar los aspectos buenos de
los padres. El recuerdo de tales relaciones es valioso, pues se trata de
objetos buenos adicionales que han sido introyectados.
11. En la primera de estas dos sesiones, he tratado de analizar la
ansiedad consciente e inconsciente surgida ante el dao hecho a su
madre por el padre "malo" y sexual. En la segunda hora me preocu
p por mostrarle la parte que su propia agresin jugaba en estas an
siedades. Esto puede sugerir que la primera finalidad que me pro
pongo al trabajar con nios (y esto lo he sefialado repetidamente), es
la de analizar las ansiedades que se van activando. Sin embargo, es
preciso una aclaracin: en efecto, es imposible analizar las ansieda
des, sin reconocer las defensas que operan contra ellas, debiendo por
lo tanto stas ser tambin interpretadas.
En el material que acabamos de transcribir, vemos que Richard
tena conciencia del temor de que un vagabundo raptara y dafiara a
su madre, pero no de que dicho miedo fuera un derivado de las ansie
dades que le provocaban las relaciones sexuales de sus padres. Cuando
le interpret el contenido especfico de esta angustia, tambin di
mucha importancia al hecho de que le resultaba demasiado doloroso
pensar que su padre fuera un hombre malo, y le sefial que por ello
haba dirigido su temor y sus sospechas hacia el vagabundo y hacia
Hitler. Esto implica la inclusin del anlisis de una defensa.
En la segunda sesin, le interpreto que el enojo que siente contra
Ribbentrop por decir ste que Gran Bretafia es la agresora, represen
taba, adems de odio por el Ribbentrop de verdad, un rechazo de s
mismo por ser agresivo. En esta ocasin, tambin intepreto la an
siedad y la defensa erigida contra ella, tal como puede verse si se
tienen en consideracin todos los detalles de la sesin.
En El psicoanlisis de nios (captulo V) he indicado que cada in
terpretacin debe sealar, hasta cierto punto, el papel que estn
representando el supery, el ello y el yo. Esto quiere decir que cada
interpretacin, adecuadamente formulada, lleva a cabo una sistem
tica exploracin de las diversas partes del aparato mental y de sus
funciones.
Algunos analistas, y me refiero en particular a los trabajos de
Anna Freud, sostienen el punto de vista de que el anlisis de las an
siedades debe de ser dejado para una etapa posterior de la tarea, ana
lizndose en primer lugar las defensas, tanto aquellas que se erigen
contra la angustia como las que lo hacen contra las pulsiones instinti
vas. En otras ocasiones he expresado ya claramente mi desacuerdo
con este punto de vista. (Vase "Simposium sobre anlisis infantil",
1927, OC, 1.)
32
SESION NUMERO TRES (Mircoles)
Richard llega a horario. En seguida se dirige al mapa y expresa el
temor de que los barcos de guerra britnicos queden bloqueados en
el Mediterrneo, en el caso de que los alemanes ocupen Gibraltar.
Tampoco podran pasar a travs de Suez. Habla tambin de los sol
dados heridos y se muestra angustiado por ellos. Se pregunta cmo
podran ser rescatadas de Grecia las tropas britnicas, y lo que Hitler
se propone hacer con los griegos. Los esclavizar? Mirando el ma
pa, dice con preocupacin que Portugal es un pas muy pequeo en
comparacin con la gran Alemania, y que Hitler la puede invadir.
Menciona adems a Noruega, de cuya actitud desconfa, aunque
quiz resulte no ser un mal aliado despus de todo.
M. K. interpreta que, inconscientemente, le preocupa lo que le
puede pasar a pap cuando mete su rgano genital dentro de mam.
Teme que no pueda salir de dentro de ella y que quede apresado co
mo los barcos del Mediterrneo. Esto se relaciona tambin con las
tropas que deben ser liberadas de Grecia. Se refiere luego a la prime
ra sesin cuando habl de que las personas se moriran si se pusieran
cabeza abajo y la sangre les bajara a sta. Esto es lo que teme que le
pase a pap. Tambin tiene miedo de que mam quede daada por el
vagabundo-pap, de manera que su miedo se refiere a los dos, sin
tindose al mismo tiempo culpable por la agresin que vivencia hacia
ambos. Su perro Bobby le representa a l mismo, que quiere ocupar
el sitio que pap ocupa con mam (la butaca es la cama), y cada vez
que siente celos y rabia, le odia y le ataca con sus pensamientos (nota
1), y esto le hace sentirse triste y culpable. [Situacin edpica.]
Richard sonre a M. K. y dice que est de acuerdo con que el
perro le representa a l, pero niega enfticamente la veracidad de la
otra parte de la interpretacin, pues l nunca hara una cosa as.
M. K. le explica, entonces, que el pensar que nunca llegara a lle
var a cabo un ataque semejante le trae alivio, pero le seala que
cuando sus sentimientos hostiles son muy intensos y desea que su pa
p se muera, puede creer que esto ocurre de verdad. [Omnipotencia
del pensamiento.] (Richard parece estar de acuerdo.) Relaciona tam
bin M. K. la ansiedad que siente por los aliados de Gran Bretaa,
con su hermano, a quien no cree que sea un aliado de confianza que
le pueda ayudar contra los dos padres unidos y hostiles. (En el mate
rial, representados por Alemania y Hitler.)
Richard contesta que es probable que sus padres se sientan muy
enojados con l cada vez que tiene mal humor y les causa preocupa
cin y que en efecto, en esos momentos, un buen aliado le servira de
mucho. Expresa una gran admiracin por Churchill que ayuda a
Gran Bretaa a salir adelante, y se detiene a hablar de este tema du
rante un rato.
33
 M. K. interpreta que Churchill y Gran Bretaa representan otro
aspecto de sus padres: un pap bueno que protege a mam; unos
padres maravillosos, ms admirables an que los verdaderos
(Richard est de acuerdo con esto). En cambio Hitler)' Alemania
representan a los padres que son malos cuando se enfadan con l.
[Disociacin de los padres en buenos y malos y proyeccin.]
Richard parece profundamente interesado por est interpretacin
y se queda en silencio, sin duda pensando en ella. La satisfaccin con
que acoge el nuevo conocimiento de s mismo que M. K. le brinda es
muy notable. Despus comenta que es muy difcil tener en la mente
tantas clases de padres.
M. K. le indica que lo que le resulta tan dificil que llega hasta a
acostumbra guardar en su cartera.! Dice que es un lindo reloj y
ser doloroso, es lo contradictorio de sus sentimientos. Quiere a sus
que le gusta mirarlo.
padres, pero siente al mismo tiempo que los daa con su odio y su
M. K. saca el reloj y le indica que est preocupado; le sugiere que
hostilidad, Y luego se siente culpable por el dao que teme haberles
la razn por la cual quiere mirar el reloj es porque quiere irse.
ocasionado. Relaciona esto con el material sobre el accidente que
Richard dice que no, que no se quiere ir, pero que quiere estar se
sufri su madre cuando l tena dos aos, y le dice que quizs haya
guro de marcharse a la hora debida porque va a ir a dar un paseo con
pensado entonces que el auto, que representaba al pap-vagabundo,
su mam. Y adems que le gusta mirar al reloj.
habia herido a mam por estar l mismo (Richard) enojado con ella y
M. K. le interpreta que est ansioso por ver si mam est bien y
as haberlo deseado ...
Richard dice que le gusta salir de paseo con Bobby, y que una
noche se qued con l hasta las diez, visitando a varias personas, Y
menciona en particular a una seora. A Bobby le gustara tener mu
jer e hijos, pero mam no quiere tener dos perros en la casa.
M. K. intepreta que Bobby es l: es l quien quiere ser indepen
diente y tener una mujer e hijos, porque de esta manera no sentira
frustracin, odio ni culpa.
Richard se refiere entonces al da ms feliz del ao; fue un da en el
cual estuvO'patinando en trineo en la nieve.
En dicha ocasin unos amigos que estaban con ellos se dieron un
golpe tal, que el marido se hizo un corte en la nariz y su mujer se le
cay encima. Tambin Richard se cay del trineo, pero no se hizo
dao y todo result muy divertido.
M. K. sugiere que la pareja accidentada representa a sus padres.
Justo al terminar ella de interpretar los impulsos hostiles que siente
hacia stos, particularmente en cuanto a sus relaciones sexuales (nota
11) l ha recordado el accidente y lo ha hecho as porque ste repre
senta dicha vida sexual. Por ello se siente culpable de l, aunque no
resultara grave despus de todo. El hombre con la nariz herida que le
hizo divertirse representa el genital de pap, daado, tal como desea
verlo. Sin embargo, al no pasar nada grave Richard pudo divertirse y
ahora siente que fue un da feliz.
Richard contesta a esto: "He descubierto que no hay felicidad sin
tragedia" , Y empieza a hablar de otro da feliz de hace dos aos, en
que fue a Londres con sus padres. All visitaron el zoolgicb y dieron
de comer a los monos a travs de los barrotes de la jaula. Entre ellos
haba un mandril con un aspecto "muy desagradable". Un monito le
34
salt encima, le quit la gorra y trat de sacarle las nueces de la ma
no. Qu mono tan glotn! Si justamente l estaba dndole de co
mer!
M. K. le indica que el monito glotn es l mismo de beb, pero
que cuando daba de comer a los monos se converta en pap y mam
alimentando a sus hijos. El beb (tanto el mono como Richard), es
glotn y desagradecido y le saca el genital a pap (la gorra de
Richard) y por eso sinti que el mandril tena un aspecto peligroso y
desagradable [Proyeccin de los impulsos agresivos sobre el objeto.]
(nota 11).
Richard (preocupado) pregunta a M. K. dnde est el reloj que
no daada por sus ataques de glotonera, as como comprobar si to
dava le quiere. Mirar el reloj (que es un reloj de viaje, plegable) es
como mirar dentro de M. K. Teme haberla atacado tal como el moni
to le atac a l, y que ahora est daada o enojada. M. K. le pregun
ta, adems, si el incidente con. el mono habia sido la tragedia de ese
da.
Richard contesta que no, pues ese incidente habia sido bastante
divertido, ya que nada serio haba ocurrido. Pero que ms tarde ha
ba habido una tormenta, y l se haba resfriado y le haban dolido
los odos ... Mira luego el mapa y expresa preocupacin por el esta
do de la guerra. Pide a M. K. que venga a mirar con l y que compare
el tamao de Alemania con el de Francia, aadiendo que odia a
Darlan por ayudar a los alemanes y por ser un traidor.
M. K. interpreta que l mismo se siente como un traidor cuando
es glotn, agresivo y desagradecido, de modo que, en realidad, la
tragedia de aquel da habia sido el incidente con el mono, a pesar de
que tambin fuera divertido, ya que el mono le representa a s mis
mo.
Richard muestra otra vez signos de ansiedad. No separa los ojos
del reloj y se levanta en cuanto termina la hora. Sin embargo, su acti
tud hacia M. K. se mantiene amistosa y le dice que le gusta quedarse
los cincuenta minutos, pero que despus quiere irse con su mam.
Resulta evidente que su resistencia ha aumentado y que siente gran
des deseos de marcharse, pero que al mismo tiempo quiere quedar en
trminos de amistad con la analista.
1 Yo haba usado ya este reloj en la primera sesin, porque el de pulsera se me ha
ba parado.
35
Notas de la sesin nmero tres.
1. Tal como se podr ver en las sesiones siguientes, los ataques
que Richard fantasea contra su padre, van dirigidos tanto hacia el
objeto externo como hacia el interno. Sin embargo, en esta etapa del
anlisis me limit a interpretar las relaciones que pensaba que mante
na con el objeto externo. Nunca interpreto en trminos de objetos y
de relaciones internas, hasta no tener un material explicito que
muestre las fantasas de internalizacin del objeto en trminos fsicos
concretos.
n. El que Richard se permitiera a si mismo expresar su diversin
mam, mientras que l desea ser el cachorrito (el beb) que se pone
ante el accidente que le haba ocurrido a esta pareja, constituye algo
entre los dos y que adems goza de ambos. Tambin desea devolver a
caracterstico. Esto se debe, no slo a que no ocurriera nada grave,
M. K. su marido.
sino tambin a que las personas implicadas en l no eran sus padres.
Richard siente en este momento una gran curiosidad por el reloj y
Ill. Hay adems otro aspecto en la proyeccin que se ve en este
material. Al proyectar sus impulsos destructivos sobre el mono,
Richard est tratando de deshacerse de una parte de s mismo, con el
fin de poder conservar sus sentimientos buenos alejados de todo pe
ligro y de toda hostilidad. Esto tambin se ve cuando tras mi in
terpretacin, quiere mirar mi reloj, que alaba diciendo que le gusta.
Con esto est tratando de preservar la buena relacin que tiene con
migo, que en ese momento represento a su madre. Podra adems
afladir, que la "tragedia" a la que Richard se refiere y que trata de
explicar con el resfro que tom ese da, es en realidad el peligro de
caer presa de la depresin Y de sentimientos de culpa si daa a sus
padres por no poder proyectar su agresin hacia otro lado.
SESION NUMERO CUATRO (Jueves)
Richard empieza otra vez a hablar sobre la guerra, Y en especial
sobre la actitud incierta de Rusia, opinando que puede llegar a hacer
se daflo a s misma. Tambin se refiere al material ~e la sesin ante
rior sobre su experiencia en el zoolgico. En realidad, repite que no
le lleg a ocurrir ningn accidente, y que la tragedia fue el resfrio y el
dolor de odos. (Decir esto implica que se resiste a la interpretacin
de M. K. sobre el verdadero sentido de la tragedia dentro de todo el
contexto.) Pregunta luego a M. K. a qu se dedica y si tiene familia.
Quiere saber algo sobre el seflor K., los hijos que tienen, sus edades y
sus profesiones. Despus, tras mirar los distintos cuadros que hay en
las paredes, seala con inters a uno que representa a dos perros Yen
otro donde hay un cachorro entre dos perros grandes. Dice que el
cachorro es muy rico.
36
M. K. da brevemente la informacin que el niflo le pide. l
Richard se muestra evidentemente sorprendido por el hecho de que
el Sr. K. haya muerto (aunque ya saba esto antes de comenzar a ana';
lizarse), pero se alegra al oir que M. K. tiene un hijo.
M. K. entonces le interpreta que desea recibir de ella ms cario y
atencin, y que siente celos de los dems pacientes y de sus hijos. Le
dice que esto se origina en los que siente de pap y de Paul y de la re
lacin de ambos con mam. Aflade adems que tiene curiosidad por
saber lo que hace M. K. de noche. como le pasa con mam. Los dos
perros representan tanto a M. K. como al Sr. K.2 como a pap y a
Jice que es "un lindo reloj". Quiere saber cmo se cierra y se abre, y
mientras juega con l dice que se siente feliz, que hace buen tiempo, y
que brilla el sol. Est de acuerdo con que el cachorrito del cuadro se
parece a un beb.
M. K. le sugiere que quizs haya deseado que su mam tuviera
bebs aunque le hubieran provocado celos.
Richard contesta con conviccin, que a menudo le dice a su
madre que debera de tenerlos, pero que sta le contesta que ya es de
masiado vieja. Naturalmente esto es una tontera, ya que es seguro
que podra tenerlos "en abundancia". (Sigue manipulando el reloj.)
M. K. interpreta que su inters por el "lindo reloj" (que la repre
senta a ella) y el placer que siente al tocarlo estn relacionados con la
satisfaccin que le brinda averiguar cosas sobre su vida y su familia.
El gozar del sol se relaciona adems con la mam "buena" y con el
deseo que tiene de que tenga bebs y est contenta. Por la misma ra
zn se alegra de que M. K. tenga un hijo y un nieto.
Richard mira otra vez el mapa y expresa dudas sobre la actitud de
Rusia, Pregunta tambin el lado en que ha estado Austria en la lti
ma guerra (aunque evidentemente conoce la respuesta) y despus pi
de a M. K. le diga qu paises del continente conoce.
M. K. menciona algunos paises por donde ha viajado, e interpre
ta que las dudas que tiene sobre Austria y la desconfianza de Rusia se
I En el tratamiento de nii\os, suelo contestar algunas de las preguntas personales
que stos me formulan, aunque en forma breve, antes de proceder a analizarlas. Esta
es una tcnica diferente de la que uso con los adultos, a quienes por lo general no con
testo, limitndome a interpretar. Sin embargo, como dije en la Introduccin, en este
caso particuhir contest a ms preguntas de las que suelo responder en otros. Echando
una mirada retrospectiva, no creo que este proceder de reaseguramiento haya acelera
do el anlisis, y en general he notado que cada vez que por diferentes causas me he sa
lido fuera de los limites de una tcnica puramente psicoanalitica, he encontrado des
pus razones para lamentarlo.
2 Segn se podr juzgar a travs de todo el anlisis, la actitud de Richard hacia el
sel\or K. implicaba en forma persistente la fantasa de que ste todava vive.
37
refieren a su sospecha de que ni su madre ni ella misma [la "mala"
madre] se avengan a aliarse con l en contra del pap "malo" (el
Hitler austraco).
Richard habla entonces de Bobby, que es suyo aunque lo com
parte con su mam, y dice que el perro le quiere mucho. Es travieso y
a veces hasta malo; en ocasiones come carbn y si se le gasta alguna
broma, muerde; una vez lleg hasta morderle a l. Cuenta de nuevo
que cuando pap se levanta de su silla situada cerca del fuego, Bobby
se sube a ella, y ocupa tanto lugar que slo queda un pedacito libre
para su pap.
M. K. le recuerda la interpretacin de que Bobby, cuando salta a
la silla de pap, le est representando a l, que cuando tiene celos
quiere quitarle el sitio. Quizs alguna vez haya deseado tambin
morder a su padre en un momento de rabia o de celos. En cuanto a
su inters por el perro cuando come carbn, le sugiere que puede es
tar relacionado con el inters que le provocaba a l mismo en el pasa
do "lo grande", y el deseo que puede haber tenido de comrselo.
Richard contesta firmemente que no haria tal cosa, aunque
quizs haya pensado en ello cuando era pequeo. Admite que tiene
conciencia de sus deseos de morder; a menudo los siente cuando se
enfada. Entonces mueve las mandbulas como para hacerlo, Y esto
en especial, cuando hace muecas. Cuando era pequeo una vez mor
di a su niera, y si pelea con su perro Yste le muerde, l le contesta
con otro mordisco. A continuacin expresa curiosidad por los dems
pacientes de M. K., y en especial por John Wilson: 3 quiere saber si se
analizan ,en la misma habitacin.
M. K. interpreta que desea saber esto porque est avergonzado
por ser nio y usar el cuarto de juegos, ya que ser nio quiere decir
no tener control; es decir jugar con "lo grande" y morder como un
perro. Adems, tiene celos de John igual que los tiene de Paul, pues
ellos ya no son nios "malos". (Como Richard conoce bien a John,
y sin duda ste le ha hablado de su tratamiento, cabe suponer que sa
be que su amigo ya no se trata en el cuarto de juegos; tambin saba
Richard antes de empezar a analizarse que el Sr. K. haba muerto. Su
necesidad de obtener esta informacin sobre M. K. a pesar de cono
cer la respuesta obedece a muchas razones, entre ellas, el deseo de ve
rificar si M. K. dice la verdad.)
3John Wilson es el paciente al que se alude en la Introduccin, Ya quien Richard
conocla y vela a menudo. Era unos aos mayor que l y por lo tanto no se analizaba en
el cuarto de lueios .
38
SESION NUMERO CINCO (Viernes)
Richard comienza la sesin diciendo que se siente muy contento:
el Sol brilla, y se ha hecho amigo de un nio de unos siete aos con
quien ha estado jugando en la arena, construyendo canales. Dice que
le gusta mucho el cuarto de juegos, que es muy lindo. Le gusta que
haya tantos cuadros de perros en las paredes. Adems est deseando
irse a su casa a pasar el fin de semana: el jardn que tiene es muy bo
nito a pesar de que cuando se mudaron "era como para morirse" ver
la cantidad de hierbas malas que en l crecan. Luego hace un comen
tario sobre el cambio de empleo de Lord Beaverbrook, y se pregunta
si su sucesor ser tan bueno como l.
M. K. le interpreta que el cuarto de juegos es "lindo" a causa de
los sentimientos que siente hacia ella, pues el cuarto la representa. El
amigo nuevo es como un hermano menor, y esto est asociado al de
seo de que un pap fuerte d a mam muchos bebs (los perritos de
los cuadros). Le interpreta adems que est preocupado, pues si em
pujara a su pap y le quitara el sitio como lo hace Bobby, l podra
entonces ocuparlo, pero no tener bebs ni mantener a la familia uni
da, como su pap si hace. Tambin est contento porque se va a su
casa, y deseoso de tener una vida familiar amistosa, quiere inhibir es
te deseo de desplazar a su padre. Las malas yerbas le representan a l
cuando quiere deshacer la paz familiar con sus celos y rivalidad, y si
ha usado la expresin: "era como para morirse", al referirse a ellas,
es porque simbolizan algo peligroso.
Richard estornuda, tras lo cual se queda muy preocupado.' Teme
estar cogiendo un resfro, y dice casi para si mismo: "Conoce su so
nada" en vez de "Se suena la nariz". '" Cuando M. K. le llama la
atencin sobre la equivocacin, se queda muy divertido.
M. K. interpreta que teme que su resfro sea algo malo que hay
dentro de l, y que por eso teme la "sonada".
Richard se dirige una vez ms al mapa y pregunta cules son los
pases que se mantienen neutrales. Suecia es uno de ellos, pero esto
puede no durar mucho. Entonces se agacha y mira el mapa al revs,
comentando que Europa tiene una forma rara cuando se la ve as; no
parece "correcta", sino "embrollada y mezclada".
M. K. asocia esto con sus padres, todos "embrollados y mezcla
dos" durante las relaciones sexuales, hasta un punto tal, que no
puede saber quin es quin cuando piensa en ellos en esta situacin.
Tambin le interpreta que teme que durante el coito sus padres se
1 Como dije antes, Richard era muy hipocondraco. Esto en parte se deba a que su
madre, que a menudo se resfriaba, se preocupaba mucho por su hijo cuando a ste le
ocurria lo mismo .
Juego de palabras "He "nows his blows" en vez de "He blows his nose". [T.j.
39

mezclen de tal manera que el pene-Hitler malo de pap se quede
dentro del cuerpo de mam. [Figura combinada de los padres.) A es
to se refiere cuando dice que Europa no es "correcta" y que es "ra
ra"; teme que realmente sea algo malo y peligroso.
Richard muestra signos de ansiedad. Se levanta de la silla y da
vueltas por el cuarto. Explora varios rincones', mira el piano, lo abre
y lo prueba. En una mesita que hayal lado descubre un zapato de
porcelana en el que hasta ahora no se ha fijado, dentro del cual hay
una goma. La saca, Yla vuelve a colocar adentro. Dice que el cuarto
es lindo y que le gusta mucho ... A continuacin coge el reloj de M. K.
Y quiere saber dnde y cundo lo ha comprado. Esto le lleva a for
mularle otras preguntas sobre su marido, tal como lo ha hecho en
otra ocasin.
M. K. interpreta que la exploracin que est haciendo del cuarto
expresa el deseo que tiene de explorar su cuerpo por dentro, y que es
to a su vez se debe a la ansiedad que siente por saber si existe dentro
de l un pene-Hitler malo o uno bueno. Por ese motivo ha vuelto a
hacer preguntas sobre el Sr. K. Todo esto esta a su vez relacionado
con su mam y con ella y pap "mezclados". La desconfianza que
siente hacia el interior del cuerpo de mam est relacionada con el
miedo que tiene de su propio cuerpo, de sus resfros y de las "sona
das" interiores. Al mismo tiempo, est tratando de tranquilizarse a
s mismo, pensando que el cuarto es lindo, que le gusta, y que ello
parece ser la demostracin de que tanto su mam como M. K. estn
bien y no tienen dentro de s al pap-Hitler malo. (Defensa manaca.]
Richard sigue explorando la habitacin y encuentra una tarjeta
colocada en el ngulo que forman dos lados de un biombo. La admi
ra y comenta que el petirrojo que representa es encantador. A l le
gustara ser petirrojo, pues estos pjaros siempre le han gustado
mucho.
M. K. interpreta que el petirrojo representa a un pene bueno y
tambin a un beb, y que a Richard le gustara poder hacer bebs, re
emplazando en la tarea al Sr. K. ya su pap. El inters que le ha des
pertado el ngulo formado por el biombo (cuyas dos hojas se abren
como piernas) expresa el deseo de tener relaciones sexuales con M.
K. y con mam).
Richard no contesta a casi ninguna de estas interpretaciones. S
lo dice que una vez tuvo un petirrojo al que alimentaba, pero que un
da se vol y no volvi ms. Despus mira el reloj y pregunta si ya es
la hora de irse. 2
M. K. le interpreta que quiere irse y no volver ms, porque las in
terpretaciones sobre sus deseos sexuales hacia ella le han dado
2 El no contestar a mis interpretaciones Y preguntar en seguida si es ya la hora de
marcharse, constituy una expresin de resistencia que Richard manifest repetida
mente en su anlisis. Al mismo tiempo, tuvo siempre un gran inters en seguir mante
niendo conmigo una relacin amistosa.
40
miedo; adems el petirrojo simboliza su genital al que teme perder o
haberlo ya perdido.
Richard no quiere al principio admitir que se quiere ir, y trata de
s~r corts. Pero despus dice que s, que quiere que sea la hora, pero
que no de~ea marcharse antes de terminarla. (Cuando se acaba la se
sin, se va solp, sin esperar a M. K.)
SES ION NUMERO SEIS (Sbado)
Richard viene al consultorio con su madre 1 porque tiene dema
siado miedo de los nios como para venir solo. Tras decirle esto a M.
K. se queda en silencio.
M. K. hace una referencia al material de la sesin anterior (nota
1), y le recuerda que el petirrojo es su genital, el cual quiere colocar
dentro del de ella; este deseo le ha asustado mucho porque teme ser
atacado por el vagabundo-pap. Hoy siente que estar a solas con M.
K. constituye una situacin peligrosa, y por eso ha aumentado el
miedo que tiene de encontrarse con nios hostiles camino de su casa.
Adems, si su madre viene con l, se asegura de que nada malo va a
pasar entre l y M. K. Como por otra parte despus de la sesin se va
a ir a su casa a pasar el n de semana, teme que el deseo que siente
hacia su mam provoque un ataque de su padre, y ello hace que nece
site tener cerca a una madre buena que le proteja contra los nios
hostiles y contra su padre. Esta madre buena le hace sentir, sin em
bargo, nuevos deseos, como lo hace M. K., Ypor ello la vive tambin
como a alguien peligroso.
Richard ha estado mirando el mapa todo este tiempo. Ahora
habla de "Rumania abandonada" y del quebrantamiento que hay en
otros pases.
M. K. interpreta que est preocupado por la ruptura que se pro
ducira en su familia si se llegasen a cumplir los deseos que tiene de
tener a mam para l solo. En ese caso tendra que temer a pap ya
Paul, cosa que expresa en el miedo que tiene a los nios de la calle,
que hoy ha sentido en forma ms aguda. Adems, le parece que si su
mam le quisiera ms a l y llegara a poder ocupar el sitio de su pap,
ste se sentira abandonado y triste.
Richard, con aire dolorido y preocupado, dice que no quiere or
hablar de cosas tan desagradables. Al cabo de un rato pregunta por
John; todava no est bien, no?; cuando se va a curar?
M. K. interpreta que duda del valor de ella y del anlisis: como le
hace sentir cosas tan desagradables y asustadoras teme que no le va
ya a servir de ayuda. Adems, al sentir deseos sexuales, teme ser muy
I Por lo general, la madre slo le acompaftaba parte del camino.
41
malo, y no tener remedio. A su vez esto le hace dudar de la bondad
de mam, que es la causante de sus deseos (nota 11), y si no puede
fiarse de ella, tampoco puede esperar que lo defienda de pap ni que
lo ayude a controlarse para no atacar o desplazar a ste.
Richard se refiere entonces extensamente a una "tragedia" que le
ha ocurrido el da anterior: mientras jugaba en la arena ha perdido
su pala y no la ha podido encontrar.
M. K. interpreta que teme perder su pene (pala) como consecuen
cia de los deseos que siente hacia ella y hacia su mam, mencionando
luego que su madre le ha contado que fue operado en el pene, y que es
ta operacin le asust mucho (nota 111).
Richard muestra mucho inters por la conversacin entre M. K. Y
su madre. Aunque sin duda sabe que cuando su madre habl con M.
K. para iniciar el tratamiento le cont cosas suyas, hasta ahora no
haba hecho mencin de ello. Ahora pregunta qu ms dijo de l su
mam.
M. K. le hace un pequeo resumen de la conversacin: le dice que
su madre le cont que a menudo est preocupado, que teme a los de
ms nios, y que tiene otros problemas. Tambin le habl de l cuan
do era pequeo y de las operaciones a que haba sido sometido.
Richard se queda muy contento al or esto, pero resulta evidente
que al mismo tiempo sigue con dudas y sospechas. Empieza a hablar
inmediatamente de su operacin, dando muchos detalles de la mis
ma. Se acuerda bastante de la circuncisin, hecha cuando tena tres
aos. Aunque no sufri dolor, le dieron ter y esto fue espantoso. Le
haban dicho antes que le iban a dar una especie de perfume, para
que oliera, prometindole que no le haran nada ms (esto est de
acuerdo con el relato de la madre). El entonces llev consigo una bo
tella de perfume para usarla en vez del otro, y cuando esto no se le
permiti, quiso tirrsela al mdico. Aun ahora, dice, siente deseos de
pelearse con l y desde entonces le ha odiado, as como tambin odia
el ter y le teme. De pronto, refirindose al momento en que ste fue
suministrado, dice que "era como si cientos o miles de personas hu
bieran estado alli". Pero su niera estaba a su lado y pens que ella
le protegera. 2
M. K. le seala la fuerza que tienen sus sentimientos de persecu
cin: ha dicho que se sinti rodeado por cientos o miles de enemigos
y completamente indefenso ante ellos. Comprendi que slo contaba
con una amiga, la niera, que representaba a la mam buena. Pero
2 En ese entonces el temor a la castracin se haba hecho muy consciente. Segn la
madre, el da despus de la operacin Richard se sei'lal el pene y dijo que "le haba
desaparecido por completo". Aunque no cabe duda de que la operacin influy en la
angustia de castracin, el anlisis demostr ms adelante que los deseos destructivos
tempranos que Richard sintiera hacia el pecho de su madre y el pene de su padre,
fueron los que constituyeron la causa fundamental del miedo a una posible venganza,
y en especial a ser castrado por el padre. La operacin sirvi, sin duda, para intensifi
car estas ansiedades ya existentes.
42
dentro sinti que haba una mam mala: una mam que le haba
mentido y que por lo tanto se haba ido al bando de los enemigos. El
mdico "malo" con el cual se quiere pelear, representa a su pap
malo de quien teme que le reduzca a la impotencia y le corte el pene.
Richard est de acuerdo con esto. Luego sigue hablando de cuan
do, a los cinco aos, le sacaron las amgdalas, y dice que tambin
entonces lo horrible fue el ter que le dieron. Comenta que qued en
fermo bastante tiempo despus de la operacin. Habla de su "tercera
operacin" hecha a los siete aos y medio, en la cual le dieron una
vez ms ter para sacarle varios dientes. (Todo el tiempo habla en
forma muy dramtica, evidentemente gozando con su relato. No ca
be duda de que poder quejarse, expresar sus sentimientos y ansieda
des, y saber que M. K. le est escuchando con simpata e inte(s, le
trae un gran consuelo.)
Tras todo esto, empieza otra vez a explorar el cuarto y dirige su
atencin al "lindo" petirrojo de la tarjeta que est clavada en el
biombo. Pregunta a M. K. si a ella le gusta, y luego encuentra otra
ms en la que tambin hay un petirrojo, pero dice que sta no es tan
linda.
M. K. le indica que el primer petirrojo, que le gusta ms, tiene la
cabeza erecta, y representa a su pene no daado, mientras que el se
gundo la tiene colgando, y simboliza al pene herido. Le dice adems
que desea exhibir su pene ante ella que ahora representa a la niera
buena que le quiso y le protegi y que quisiera que le gustase, pues
as lograra convencerse de que no est daado.
Richard menciona ahora a sus dos canarios, a los que quiere
mucho. Dice que a menudo hablan entre si en forma enojada y que
est seguro de que se estn peleando... Luego descubre un cuadro
que representa a dos perros y se interesa al notar que, aunque son de
la misma raza, existen algunas diferencias entre los dos; tras lo cual
seala el cuadro de los tres perros que antes le haba gustado (cuarta
sesin), y vuelve a admirar al cachorro que est en el medio.
M. K. le interpreta que le interesa saber la diferencia que hay
entre sus padres y entre los rganos genitales de ambos. El cachorro
del medio es l mismo que quiere separar a sus padres cuando estn
en la cama, en parte por celos, y en parte por temor a que se unan en
contra de l, pues as sinti que lo hacan durante su operain, y
cuando M. K. y su madre hablaron acerca de l. Le indica que parece
tener mucho miedo de que se peleen y que quiere saber la razn por
la que discuten; quiz tema l ser el causante de las peleas.
(Otra vez en esta sesin me faltan las notas sobre el final de la ho
ra.)
43

Notas de la sesin nmero seis.
1. Por regla general, el analista encuentra el fundamento de su
primera interpretacin en el material nuevo que surge en cada sesin;
pero si la ansiedad es tan aguda que el paciente no puede expresarla,
es necesaria una interpretacin que se refiera a la sesin o sesiones
anteriores. En el presente caso, la clave de la angustia prevalente en
el momento actual, estaba en la insistencia de Richard para que su
madre le acompaflara hasta el cuarto de juegos, Y por el silencio ini
cial, que fue ms largo de lo comn.
11. Es frecuente que en los anlisis, el nio acuse a su madre de
provocar en l deseos sexuales y de seducirle. Esta acusacin tiene
como fundamento la experiencia real de los cuidados fisicos mater
nos efectuados durante la primera infancia, los cuales implican,
entre otras cosas, el manipuleo y con ello la estimulacin del genital
del nio. En algunos casos un cierto grado de seduccin inconsciente
o aun consciente, llega verdaderamente a realizarse en las relaciones
de las madres con sus hijos, pero creo, sin embargo, que es impor
tante tener en cuenta y analizar debidamente, la proyeccin que hace
el nio sobre su madre de sus propios apetitos sexuales, y de los de
seos que l mismo tiene de seducirla.
1lI. Esto nos lleva a un punto vital de la tcnica del anlisis de ni
os. Al hacer referencia a una informacin de importancia dada por
la madre de Richard, estaba ya segura de que ste tenia conocimiento
de que yo haba hablado de l con su madre, Es ms, aunque dema
siado asustado para preguntrmelo, es evidente que el nio senta cu
riosidad por saber lo que se haba dicho y desconfiaba de toda la
conversacin.
Por ello, aunque al relatarle yo lo acontecido no logro aliviar del
todo las dudas que le provoca mi contacto con la madre, es bien evi
dente al alivio que siente al orme. (Lograr un alivio total no es po
sible con un nio tan desconfiado como ste, ni posiblemente con nin
guno.) Podemos estar seguros de que cualquier nio a quien se lleva
a tratamiento, sabe que se ha dado de l cierto grado de informacin,
y por ello resulta conveniente referirse a ello en el momento oportu
no. En la sesin anterior a sta surgi en primer trmino cierto grado
de angustia de castracin, cosa que vuelve a ocurrir en sta, en forma
muy aguda. Por todo ello, tanto el temor a la castracin provocado
por la operacin, como la desconfianza del nio hacia su madre, for
maron parte del material total, y me pareci esencial traer el tema en
este determinado momento.
Aunque a veces el analista puede hacer referencia a los informes
dados por los padres, como, por ejemplo, en los casos de enfermeda
des u otros hechos importantes, esto debe constituir una excepcin
en el anlisis. El analista debe encontrar su propio material en el mis
mo nio, y aunque a veces le pueda ayUdar a hacer una interpreta
cin ms completa el estar en contacto con la madre y conocer por
44
ella los cambios que se van operando en el paciente o cualquier otro
dato relativo al nio, el abuso de estas conversaciones incrementa los
sentimientos persecutorios del mismo.
SESION NUMERO SIETE (Lunes)
Richard parece muy contento de ver a M. K. Comenta que el fin
de semana le ha parecido muy corto y que es como si acabara de se
pararse de ella. Dice que M. K. estuvo siempre "presente" en l, co
mo si hubiera estado mirando una fotografia suya. (Sin duda quiere
decir que ha pensado mucho en ella. 1) Cuenta con gran detalle de to
do lo que le ha pasado mientras ha estado afuera, comentando que ha
sido un fin de semana feliz (nota 1). Sin embargo ha habido una tra
gedia; al venir hacia la casa de M. K., al bajar los escalones del hotel,
se ha torcido el tobillo ... Pide luego, a la analista, que le mire el traje
nuevo; no le parece que el color de los calcetines va muy bien con
l? Sintindose comunicativo, comenta que hay una cosa que a me
nudo le preocupa: resultar ser un tonto, y no servir para nada.
M. K. interpreta que el haberse torcido el tobillo camino de su ca
sa expresa el temor a daarse el genital si se cumplen sus deseos de
ser hombre y de introducirlo en el de M. K. Al mostrarle el traje nuevo
y los calcetines, le est indicando las ganas que tiene de exhibir su pe
ne para que ella lo admire; pero esto le hace temer a su vez no servir
para nada (ser tonto), y no llegar a tener nunca el genital adulto y va
lioso que desea.
Algo despus, Richard pregunta si la estufa elctrica pertenece a
M. K. Se da cuenta por primera vez que una de las barras est rota...
Luego relata que el primero en ir a encontrarle cuando lleg a su casa
fue Bobby, que le hizo un gran recibimiento. Aunque no, en realidad
fue pap el que le salud primero. Pap pareci sorprendido -no,
no quiso decir eso-, quiso decir que pap pareci contento al verle.
Los canarios no estaban bien; tenan un aspecto enfermo y se esta
ban quedando calvos. Al jugar con su arco y sus flechas, ocurri que
una flecha golpe a pap levemente en la cabeza, pero no le hiri y
pap no se enfad.
M. K. interpreta que duda del cario de su pap y que le teme,
porque l mismo le quiere matar. Por eso, aunque queriendo decir
que pap estaba contento de verle, ha dicho otra cosa: que pap
quedo sorprendido al verle, como si no lo hubiera estado esperando.
1 Es caracteristico de mi tcnica y de toda la concepcin que tengo del anlisis,
considerar que al analizar la ansiedad en el momento en que se manifiesta de manera
ms aguda, se obtiene el efecto de aliviarla. Como ejemplo de ello, vemos que entre la
sesin anterior y la presente. la interpretacin del temor la castracin y las causas
subyacentes de la misma, han sido seguidas de un fuerte incremento de la transferen
cia positiva y de un alivio evidente de la angustia.
45

En realidad la "sorpresa" significa un sentimiento mucho ms inten
so: la creencia de que su pap no quera que fuera a casa, lo cual se
debe a que se da cuenta de que, inconscientemente, siente hostilidad
hacia l. Refirindose a la calvicie de los canarios, M. K. le pregunta
si su padre tambin se est quedando calvo. Richard contesta que s.
M. K. intepreta entonces, que si ha mencionado a sus pajaritos es
porque cree haber enfermado a su pap, y haberle dafado el rgano
sexual y la cabeza, con sus celos y con el deseo de quitarle el sitio que
ocupa en la relacin con su mam. A causa de todo esto, teme que su
padre se vengue; cuando en la sesin anterior se refiri al mdico ma
lo que le dafi el pene o que se lo quera destruir o quitar, estaba con
ello expresando las cosas que teme que su padre le haga. El barrote
roto de la estufa, del que slo hoy se ha percibido, simboliza a su pe
ne, mientras que el fuego, los rganos genitales de M. K. o de su ma
existencia de tantas cosas nuevas en el cuarto de juegos, se debe a la
m. La necesidad que tiene de que M. K. admire el traje y los calceti
mayor conciencia que tiene del deseo de meter su genital en el cuerpo
nes que lleva puestos y de ser querido por ella, es muy grande, debido
de mam y de explorar su interior con l, aunque al mismo tiempo
al miedo de que su pap le castigue o ataque si se entera de que desea
protesta por el color marrn que afea el campo, lo cual es una expre
a mam, y si descubre a su pene dentro del rgano genital de la mis
ma.
Richard est mirando el mapa. Comenta que los partes de guerra
son buenos, pues han sido derribados muchos aviones alemanes.
Qu forma rara tiene Rumania! Es un pas muy "solitario". Mira
entonces el mapa cabeza abajo (agachndose para hacerlo), dice que
"no puede entender nada" y repite otra vez que as no parece ser
correto, sino que est todo mezclado. Incorporndose, seala a
Brest y dice que su pap le dijo un chiste: algo sobre que los alemanes
iban ahora a atacar las piernas tras haber empezado con el pechO ....
Seala luego varias ciudades del continente, tras lo cual echa una mi
rada al cuarto y se entusiasma al descubrir en l cosas en las que an
tes no haba reparado, tales como la segunda puerta, muchas ms fo
tos y tarjetas postales y una buena cantidad de banquitos (nota 11).
Mira de nuevo el zapato de porcelana y luego encuentra un almana
que ilustrado. En l admira sobre todo una de las fotografas, que
representa a dos montaas, pero dice que en cambio hay otra que no
le gusta, y abandona el tema.
M. K. le pregunta la causa por la que no le gusta.
Richard (tras dudar un momento) dice que el color marrn que
tiene (sepia) da al campo un aspecto feo. Levanta entonces el reloj de
M. K.:, que es de cuero marrn, lo manipula, lo pone de tal manera
que queda con la parte de atrs hacia donde estn l y M. K., Yse rie
de buena gana, mientras comenta que as parece muy raro.
M. K. interpreta que se est riendo de la parte marrn de atrs del
reloj, porque lo ha asociado con "lo grande". Sugiere que si no le
Brest, nombre de un puerto de Francia, se pronuncia en forma muy similar a bre
as/ = pecho. [T.]
46
gusta el cuadro donde todo est de este color, es porque deja a M.
K., o mejor dicho, a mam (el campo), toda sucia y fea. Pero al mis
mo tiempo le parece gracioso y por ello se re de "lo grande" y del
"trasero" de M. K.
Richard est de acuerdo con que la parte de atrs del reloj repre
senta el trasero de M. K.
M. K. interpreta que siente curiosidad por explorar dentro de su
cuerpo y del de su mam. La solitaria Rumania, atacada y en pe
ligro, y las ciudades conquistadas del continente representan ahora a
ella y a su madre daadas las dos. Pap, al hacer el chiste sobre
Brest, simboliza al vagabundo malo y a los alemanes, que atacan el
pecho de mam y su cuerpo, mientras que la admiracin que l siente
por las dos montafias expresa el cario que tiene a esos pechos y el de
seo de que no les pase nada malo. Por otra parte, darse cuenta de la
sin de la angustia que siente por "lo grande" que puede haber
dentro de M. K. -la parte de atrs del reloj-, a pesar de que tam
bin le haga gracia.
Richard entonces habla sobre poesa, refirindose en especial a
"The Daffodils" (Los narcisos) de Wordsworth. Luego se queda ad
mirando otro cuadro que representa una gran torre, en un paisaje
iluminado por el sol.
M. K interpreta que esos nios a los que teme, representan ahora
a su padre metido dentro del cuerpo de su madre, y que la admira
cin que siente por este cuadro tan soleado, indica el deseo que tiene
de ver a sus padres unidos en forma feliz (nota IlI). (El elemento ma
naco de la excitacin de Richard cuando admira la belleza de la na
turaleza, es muy marcado.)
Richard pregunta a M. K. si va a volver a ir al pueblo 2 (lo cual
significa poderla acompaar durante un trecho del camino), yadmi
te que quiere que le proteja de los nios que pueda encontrar en la
calle.
M. K. interpreta que esos nios a los que teme, representan ahora
a su pap o a su pene peligroso, y que est pidiendo a su mam que le
proteja de l.
Richard, que tiene un aire preocupado y parece no estar atendien
do, mira el reloj.
M. K. le pregunta si lo hace porque se quiere ir.
Richard dice que s, pero que no lo va a hacer hasta que no se aca
be la hora; tras lo cual se va a orinar.
M. K. le interpreta, cuando vuelve, que tiene miedo de los pe
2 Aunque no tengo notas sobre ello, debo de haber ido al pueblo tras una de las se
siones precedentes.
47
 ligros a que le llevara tener relaciones sexuales con ella. Adems, se
ha ido a orinar, para asegurarse de que su rgano genital sigue intac
to.
Richard empieza a mirar otra vez a su alrededor y al encontrar la
. fotografa de un hombre y una mujer que estn de uniforme, dice
que parecen ser importantes. Tiene un aire de contento y muestra in
ters por ellos.
M. K. interpreta el inters que tiene por preservar la felicidad y la
autoridad de sus padres. Ha querido irse cuando se asust de los de
seos hacia M. K.; al mismo tiempo, ha pedido a sta que le proteja
del pap o del pene de ste, que le puede atacar, indicando con todo
ello que est oscilando entre el deseo de quedarse con ella y de de
jarla.
Notas de la sesin nmero siete.
I. Esta es una de las maneras en que los pacientes pueden expre
sar el sentimiento inconsciente de haber internatizado al analista.
Existen tambin otras maneras de hacerlo. Un paciente, por
ejemplo, me dijo que en un intervalo en el que estuvo separado de
m, sinti todo el tiempo como si yo hubiera estado suspendida sobre
l. Aunque parezca contradictorio que el mismo paciente me diera al
mismo tiempo una descripcin detallada de todo lo que hiciera du
rante dicha separacin (o en los intervalos de una sesin a otra), us
esta expresin como para tratar de correlacionar la situacin interna
con la externa, es decir, de establecer el nexo que existe entre el ana
lista como figura interna y como figura externa. En la medida en que
el paciente siente que el analista es una parte interna suya, cree que
comparte su misma vida y que, por lo tanto, deben los dos tener co
nocimiento de los pensamientos y experiencias del otro. Pero cuando
se enfrenta otra vez con la figura real del mismo y tiene que recono
cer que se trata de una figura externa, l siente la discrepancia que
hay entre lo que desea y lo verdadero, y mediante su relato detallado
de lo que ha estado haciendo, trata de juntar las dos situaciones (in
terna y externa).
II. Tanto en el anlisis de nios como en el de adultos, el que el
paciente empiece a ver detalles del consultorio o de la apariencia del
analista que antes habian pasado inadvertidos, constituye una seal
de progreso y de fortalecimiento de la transferencia. A menudo, el
analista puede analizar las razones emocionales por las cuales algu
nos objetos particulares escaparon a la atencin de su paciente. A ve
ces,la incapacidad de ver cosas que incluso pueden ser grandes yevi
dentes, constituye un ejemplo de cmo toda la capacidad perceptiva
en general puede ser inhibida por razones inconscientes.
III. Aqu vemos que se ha producido una modificacin respecto a
las sesiones en las que fue vivenciado e interpretado el deseo activo
48
de Richard de castrar a su padre y el temor de ser castrado a su vez
por l, todo lo cual implica tener miedo del genital malo de ste, pues
es vivido como peligroso tanto para el propio nio como para su
madre. El anlisis de tales temores es seguido, a menudo, de la apari
cin, a un primer plano, del sentimiento opuesto: la admiracin por
el genital y la potencia del padre, y el deseo de verle unido la a
madre. Mediante el anlisis de la desconfianza y de la ansiedad que el
nio siente hacia los dos, yen particuar hacia su vida sexual, pueden
librarse de la represin una serie de sentimientos positivos, tales co
mo el deseo de repararlos y de unirlos para que sean felices.
SES ION NUMERO OCHO (Martes)
Richard est muy preocupado por los nios que pasan delante de
la casa, pero dice que se siente protegido por M. K. Al venir ha tro
pezado con uno en la esquina, que tema un aspecto muy poco amis
toso. Tambin se ha daado la pierna camino del consultorio, y le
sangra un poquito. Parece estar en un constante acecho y muy tenso,
mientras mira hacia la calle. Seala a M. K. la cabeza de un caballo
que est en la esquina (se trata de un caballo atado a un carro, pero el
cuerpo del animal queda fuera de la vista), la mira repetidamente con
aire asustado; de vez en cuando dirige tambin la mirada al mapa de
la pared. Pregunta a M. K. sobre qu pas pueden hablar: Portugal
es muy pequeo. Otra vez mira el mapa cabeza abajo y dice que le
gustara la forma de Europa si no incluyera a Turqua ni a Rusia. Pa
recen fuera de sitio, "hacen un bulto" y son demasiado grandes.
Adems son dudosos y nunca se sabe qu es lo que van a hacer, espe
cialmente Rusia.
M. K. interpreta que el bulto de Turqua, la cabeza del caballo a
la vuelta de la esquina y el nio hostil con el que se encontr, repre
sentan el rgano sexual de su pap, grande y asustador, metido
dentro del cuerpo de mam. Le recuerda que ayer se refiri al mapa
comparndolo con el cuerpo de una mujer, y que le cont el chiste,
que hizo su pap, de que tras el ataque a los pechos se iba a llevar a
cabo un ataque a las piernas. De la misma manera siente Richard que
pap es peligroso para mam y que durante las relaciones sexuales, la
ataca. Cuando estn juntos, mezclados, no correctos, con el rgano
de pap mezclado con mam, duda sobre si mam sigue siendo ami
ga suya o si toma el lado de pap y se pone en contra de l. A esto se
refiere cuando habla de la actitud dudosa de Rusia.
Richard trata de ver dnde queda la cabeza de M. K. en el mapa,
resultando evidente que ha aceptado la interpret:tcin de que el mapa
representa el cuerpo de sta y el de su madre. De repente pregunta
dnde ha dejado su gorra; la encuentra en un estante y la sujeta con
fuerza. Pregunta si puede mirar el reloj,lo abre"y hace sonar la cam
49
panilla de alarma. Cuando lo vuelve a colocar en la mesa, pone sobre
l la gorra que tena sujeta entre las rodillas, al hacer su inspeccin, y
dice que lo ha hecho accidentalmente. Comenta que le gusta el reloj,
lo coge, y lo toca levemente con los labios. Luego vuelve a mirar el
mapa cabeza abajo, comentando que "no lo entiende" de esa mane
ra.
M. K. interpreta que siente amor y deseo hacia ella (el reloj) y
que quiere inspeccionar su cuerpo y poner la gorra, que representa su
pene, dentro de su rgano genital. Pero tiene miedo al bulto que hace
Turqua, el cual representa al seor K. cuando tiene relaciones se
xuales con M. K. (pap y mam). Ademos no entiende bien qu son
las relaciones sexuales, cmo se mezclan pap y mam, y qu le pasa
al pene una vez que se mete dentro de la mujer.
Richard pregunta si se quedan pegados como los hermanos
siameses, agregando que debe ser terrible para estos mellizos no po
derse separar jams.
M. K. interpreta que siente angustia ante las relaciones sexuales
de sus padres y tambin miedo por el peligro en que l mismo se colo
cara, de meter su rgano sexual dentro del de ella. Teme no poderlo
volver asacar, siendo sta la causa por la que quiso irse corriendo
ayer.
Richard decide que ahora va a hablar sobre Gran Bretaa, y se
pone a marcar en el mapa un viaje a Londres, que le parece precioso.
Despus sigue sealando una travesa del Mediterrneo en crucero
hasta llegar a Gibraltar y a Suez, el que le parece que debe ser muy
bello (aunque otra vez tiene una modalidad manaca, como la que
siempre adquiere cuando se despierta su apreciacin por lo bello, re
sulta evidente, sin embargo, la depresin sobre la que se basa el ele
mento manaco).
M. K. interpreta que el "precioso" crucero es una exploracin
por su cuerpo y por el de su mam, pero que comprende a pases que
estn en un serio peligro debido a la guerra. De esta manera est tra
tando de negar el miedo que tiene a esos peligros y a los que implican
las relaciones sexuales, excitantes pero peligrosas,l
Richard interrumpe a M. K. para preguntarle si le importa que
ponga los pies sobre el barrote de su silla.
M. K. interpreta que la silla simboliza su rgano sexual y los pies
de Richard su pene, y que est pidindole permiso para tener deseos
sexuales, aunque stos no puedan ser llevados a la prctica (nota 1).
Richard se refiere otra vez a Turqua y pregunta si puede levantar
el zapato de porcelana. Saca de dentro la goma y la vuelve a meter.
1 Conviene recordar que en la tercera sesin Richard se habia interesado, de pron
to, en los barcos que quedaran bloqueados en el Mediterrneo si Gibraltar fuera to
mada. En esa ocasin interpret esto como el miedo ante los peligros a que se expona
su padre durante las relaciones sexuales con la madre.
50
Despus sigue explorando la habitacin. Sobre un estante encuentra
unos sobres con fotos, y los cuenta; dice que hay muchas.
M. K. interpreta que la exploracin que est haciendo es de su
cuerpo, y las muchas fotos, los bebs que cree que ste contiene.
Richard se dirige entonces a la cocina y mira dentro del horno,
decidiendo que no est limpio. Tras oler una botella de tinta, dice
que se trata de una "sustancia muy olorosa". De vuelta en el cuarto,
mira el reloj y repite que le gusta mucho. Lo mira desde atrs, se re y
dice que es muy gracioso.
M. K. asocia el desagrado que siente por la "sustancia olorosa"
con el que siente hacia "lo grande" que cree que hay dentro de su
cuerpo junto con los bebs. Le recuerda que el da anterior no quiso
mirar uno de los cuadros del calendario, porque el campo estaba
estropeado por el color marrn, y que la parte de atrs del reloj le ha
ba recordado su "trasero".
Richard parece preocupado y mira la hora que es. Cuando M. K.
le sugiere que quiz quiera irse, dice que s, pero no se va a escapar;
cree que el trabajo que hace con ella le est haciendo bien,2 pues ha
tenido mucho menos miedo durante el fin de semana. Entonces se va
a orinar y cuando vuelve, pregunta cunto tiempo va a durar el trata
miento.
M. K. interpreta q~e no slo teme a su trasero, y a "lo grande"
que hay en ella, como si se tratara de cosas malas y peligrosas, sino
que tambin se asusta de su propia orina y materia fecal a las que
tambin cree malas. Por ello se ha ido a orinar, en el mismo momen
to en que ella le recordaba el temor que surgi, en sesiones ante
riores, ante lo que le pasara a su rgano genital de quedarse l solo
con ella y tener relaciones sexuales. Su pene podra en ese caso
quedar daado, mientras que adems el hombre malo relacionado
COn M. K., yel vagabundo-pap, le podran atacar.
Richard empieza ahora a hacer muchas preguntas: cuntos pa
cientes tiene M. K. y cuntos sola tener?; qu es lo que le pasa a
John? .. y mientras habla, enciende y apaga la estufa elctrica.
M. K. contesta que no puede contar cosas de sus otros pacientes,
as como tampoco cuenta a stos las cosas de l. (Aunque Richard
comprende este argumento, parece contrariado con la respuesta.) M.
K. interpreta entonces los celos que tiene de sus otros enfermos, yel
miedo a ellos, ya que representan a su marido ya sus hijos. Se refiere
al nio de la esquina: a la cabeza del caballo y al bulto hecho por
Turqua, y sugiere que todo ello representa el miedo que tiene al ge
nital malo de su pap, que est dentro de mam (el seor K. dentro
de M. K.) y el deseo de destruir a su padre por miedo y por celos. Es
te pap malo, que se mete dentro de mam, la daa o la convierte
2 Richard se refiere aqu al anlisis, llamndolo "el trabajo". No me acuerdo ya si
esta expresin, que us durante todo el tratamiento, fue tomada o no de algo que yo
dijera.
51

tambin en mala, pero si Richard le ataca cuando est dentro de ella,
cosa que est expresando al apagar el fuego, mam tambin se puede
morir; por ello enciende y apaga repetidas veces, sin saber bien qu
hacer. Todas estas dudas y ansiedades le hacen dudar tambin de la
tarea que est llevando a cabo con M. K.
(Durante varias de las interpretaciones, Y en particular en las re
ferentes a la angustia de castracin, Richard presenta un aspecto do
lorido y asustado, y parece no or. Aunque en la sesin anterior
ocurri lo mismo, esta vez cada interpretacin ha sido seguida por
una exploracin mayor del cuarto y por una evidente disminucin de
la ansiedad. Esto se ve, por ejemplo, cuando en seguida de formula
da la interpretacin sobre la cabeza del caballo, vuelve a mirar a la
calle, dice que el carro se ha movido, y que el animal est ms cerca y
parece bastante lindo.)
Nota de la sesin nmero ocho.
I. Aunque no siempre me refiera a ello en forma especifica, tam
bin en otras ocasiones obtuvo Richard un evidente alivio al levan
tarse la represin de sus fantasas y poder expresarlas en forma sim
blica. En su juego habitual, aunque el nio permanece inconsciente
del contenido incesfuoso y agresivo de sus fantasas e impulsos, expe
rimenta, sin embargo, un alivio al poderlos expresar simblicamen
te, siendo ste uno de los factores por el cual el juego es tan impor
tante para el desarrollo infantil. En el anlisis, debemos tratar de ga
nar acceso a fantasas y deseos muy profundamente reprimidos, y
ayudarle as a que tome conciencia de los mismos. Es importante que
el analista pueda transmitir a su paciente el sentido de sus fantasas,
estn stas muy reprimidas o cerca de la conciencia, y poderlas ver
balizar. Mi experiencia me ha demostrado que al hacerlo llenamos
las necesidades inconscientes del nio, y creo que no es correcto su
poner que hagamos dao a l o a las relaciones que mantiene con sus
padres, al traducir, como si dijramos a un lenguaje concreto, deseos
incestuosos y agresivos que siente en forma inconsciente.
SESION NUMERO NUEVE (Mircoles)
Richard y M. K. se encuentran en la calle, cerca del consultorio.
Por un contratiempo, M. K. no tiene la llave y los dos se vuelven a
buscarla. Richard est sin duda turbado y preocupado por esto, aun
que nada dice. Comenta, sin embargo, que los cuervos hacen mucho
ruido y que "parecen asustados". Tambin pregunta si M. K. le
completar los minutos de la sesin que estn perdiendo al ir a bus
car la llave.
52
.
M. K. interpreta 1 que los cuervos lo representan a l, que est
asutado, no slo por la prdida de tiempo que efectivamente le va a
suponer, sino tambin porque ya no siente la seguridad de encontrar
siempre el cuarto de juegos listo y a ella esperndole y preparada.
Richard contesta que tiene una "pregunta importante" para ha
cerle cuando vuelvan al consultorio; pero luego la formula directa
mente: puede M. K. ayudarle a no tener sueos?
M. K. le pregunta por qu no quiere soar ni hacerle la pregunta
ahora.
Richard le explica entonces que sus sueos son siempre asustado
res o desagradables, y agrega que teme que le oigan si habla ahora,
sobre todo los chicos de la calle. En efecto, todo el tiempo habla en
susurros a pesar de que en la calle no hay casi nadie ...
De vuelta en el cuarto de juegos, relata algunos sueos. Uno de
ellos se refiere a que la reina de Alicia en el pals de las maravillas le
da ter; otro a un transporte de tropas alemn que se derrumba cer
ca de l, sueo que a su vez le recuerda a otro que so hace mucho
tiempo. Un auto, de aspecto "viejo, negro y desierto", cubierto con
chapas de patente, llega hasta donde est l y se detiene a sus pies.
(Mientras cuenta los sueos apaga y enciende la estufa elctrica.)
M. K. interpreta que la estufa queda negra cuando se la apaga y
que entonces puede parecerle como si estuviera muerta. En el sueo,
el auto viejo, negro y desierto, parece tambin estar muerto.
Richard indica entonces que cada vez que enciende el fuego se
mueve algo rojo por dentro. (Se refiere a la vibracin tras la pantalla
de metal.)
M. K. interpreta que el fuego es su mam y que Richard cree que
dentro de ella hay algo que se mueve y que l quiere detener. Si lo
ataca, cosa que cree hacer cuando apaga el fuego, entonces tambin
mam se queda vieja, negra y desierta como el auto del sueo. Ahora
tambin teme por M. K. El transporte de soldados la representa a
ella y a su mam con el Hitler-pap adentro. La reina de Alicia en el
pa[s de las maravillas, que le da ter, tambin simboliza a su madre
mala y a su pap. Cuando fue operado mam se convirti en una
mam mala por no decirle la verdad, pensando entonces en que se
haba unido con el doctor malo (nota 1). La reina de Alicia en el pals
de las maravillas se dedicaba a cortar la cabeza a la gente y por lo
tanto representa a estos padres peligrosos que le cortaban el pene
tras haberle dejado inconsciente con el ter. Cuando Richard quiere
ahora apagar el fuego de la estufa, quiere atacar o destruir al hombre
malo que hay dentro de M. K. y al pap malo de dentro de mam. Se
ha referido una vez a la cantidad de enemigos malos que pens que
haba durante su operacin, y contar esto le ayud a tener menos
miedo. Por lo tanto, M. K. tambin representa a la niera buena,
1 En esta ocasin, como la caminata tom bastante tiempo, me apart de la tcnica
habitual de no interpretar fuera del consultorio.
53
 que fue la nica persona que l crey que le protegera en aquella
ocasin. (Vase sesin seis.)
Richard elige un pas del mapa para hablar de l. Dice que quiere
pegar a Hitler y atacar a Alemania. Entonces decide "elegir" a Fran
cia en lugar de sta, y se pone a hablar de este pas que ha traicionado
a Inglaterra, pero quizs sin poder remediarlo, comentando que
Francia le da pena.
M. K. contesta que tiene en la mente a muchas clases de mams:
una mam mala, Alemania, a quien quiere atacar para destruir a
Hitler que contiene adentro, y una mam herida y no tan buena, pe
ro a la cual an quiere, representada por Francia. Cuando piensa en
las dos al mismo tiempo, no puede soportar atacar a Alemania, y se
vuelve hacia Francia, hacia la cual puede permitirse sentir pena, Ale
mania (o mejor dicho, Austria), tambin representa a M. K., que ha
sido invadida por Hitler (nota Il). [Sntesis de los aspectos disociados
del objeto, culpa correspondiente y ansiedad depresiva.]
Richard vuelve a explorar el cuarto como en las sesiones ante
riores. Levanta algunos libros, pero sin inters, y como perdido en
sus pensamientos ... Menciona a una nia fea con dientes salidos que
vive en su mismo hotel, y dice que la odia. Parece preocupado y
deprimido.
M. K. interpreta que odia a esa nia porque le representa a l
cuando tiene ganas de atacar con mordiscos. Le ha contado ya (cuar
ta sesin), que una vez mordi a su niera y a Bobby y que rechina
los dientes cuando est enfadado. Ahora teme que al explorar el
cuerpo de su mam, representado por el cuarto, le entren ganas de
morderla y comrsela a ella y a las cosas que contiene: bebs yel ge
nital de su pap. Tambin el cuarto representa a.M. K. a quien tam
bin querra explorar y atacar de la misma manera... 2
M. K. se refiere luego al deseo que una vez expresara, de que su
madre tuviera "muchos bebs" (sesiones cuatro y cinco), pero al
mismo tiempo haban aparecido entonces los celos que senda de su
hermano Paul. Cuando tiene celos de los bebs que pueden salir del
cuerpo de mam, desea atacarles y a ella tambin. Pero entonces
piensa que se convertira en la estufa negra donde nada se podra ya
mover, yen el coche "viejo, negro y desierto" lleno de chapas de pa
tentes que representan a los bebs muertos. Esto hara que la "canti
dad de bebs" que haca que el cuarto fuera lindo (los cuadros que
representan a los perritos) se convirtieran en bebs muertos. En la
primera sesin habl a menudo de sentirse "abandonado" durante
la noche, y ahora se ha referido, en iguales trminos, al auto' 'desier
to". Si el auto, que representa a mam, se muriera, tambin l se
sentira abandonado y muerto. Si hoy no encuentra placer en explo
2 Evidentemente falta en mis notas algn material que Richard debe de haber
traido en este momento.
54
.~_.
rar la habitacin, es por la fuerza con que han surgido todas esas an
siedades.
Richard pregunta de nuevo a M. K. si le va a hacer quedar ms
tiempo, ya que han empezado ms tarde.
M. K. repite que as va a ser, pero le interpreta que desde el prin
cipio de la sesin, el miedo a perder parte de la hora con ella, se debe
al temor que tiene de que ella y su mam se mueran como consecuen
cia de sus ataques destructivos, o por lo que l les pueda hacer en el
futuro con su voracidad y sus celos.
Richard empieza de nuevo a explorar, detenindose en particular
ante unos banquitos. Comenta que tienen polvo y los sacude para
limpiarlos. Despus busca una escoba y empieza a barrer el cuarto.
M. K. interpreta que est tratando de arreglar a los bebs de
dentro del cuerpo de su mam (los banquitos),3 y que puede temer
que estos bebs sean tan sucios y voraces como l mismo siente que
es. Tambin los bebs del vientre de mam estn representados por
los nios hostiles de la calle, a los que tanto miedo tiene. Cuando sa
cude los banquitos, est atacando, al mismo tiempo, a los bebs ma
los.
Richard se va a orinar. Luego da una razn trivial por la cual dice
que quiere irse puntualmente a pesar de que M. K. est dispuesta a
darle ms tiempo. Pero le hace prometer que otro da le repondr el
tiempo perdido hoy.
M. K. intepreta que no quiere tomar demasiado de su tiempo por
temor a comrsela con su voracidad.
Richard sale al jardn y pide a M. K. que le acompae; goza ple
namente del sol y del "hermoso campo" y dice que se siente feliz
(nota I1I).
M. K. sugiere que ahora est menos asustado de los bebs malos
del vientre de su mam y de M. K., Yque por eso puede gozar con el
lado bueno de las dos, ahora representado por el "hermoso campo".
Pero que, adems, le gusta mirar los hermosos alrededores, por
cuanto le ayudan a no sentir miedo de todo lo malo y peligroso que
hay dentro de ellas. [Defensa manaca.]
Notas de la sesin nmero nueve.
1. Se ha discutido a menudo si se debe o no poner de manifiesto,
durante el anlisis de nios, las.crticas de stos hacia sus padres, que
estuvieran reprimidas o inhibidas. Desde el comienzo de mi trabajo
he llegado a la conclusin de que es muy mportante permitir la ma
nifestacin de toda crtica, sea sta justificada o no. Las razones son
fciles de comprender. Para el anlisis, es muy importante romper la
3 Es significativo el cambio de humor que se oper tras estas interpretaciones. La
depresin disminuy y surgi en un primer plano el deseo de reparar.
55
 represin de los sentimientos hostiles; adems, toda relaci6n hc.... _
de una idealizacin, es insegura. Cuando al nio le es permitido ver a
sus padres bajo una luz ms realista, se disminuye la idealizacin, y
puede establecerse una mayor tolerancia. Las criticas inconscientes
tienden a producir exageraciones fantsticas, tales como la que se dio
cuando la madre de Richard le minti6 con respecto a la operacin,
llevando al nio entonces a fantasear que era la reina de Alicia en el
pals de las maravillas, quien no slo le daba ter sino que, como
cuenta la historia, mandaba cortar la cabeza a todo el mundo. No se
pueden analizar a fondo estas fantasas, si no se permite que surja el
resentimiento real que el nio siente hacia sus padres. De hecho, en
cuentro que cada vez que se analizan las crticas y las fantasas de re
sentimiento ligadas a ellas,las relaciones entre los nios y sus padres
mejoran considerablemente.
11. El conflicto entre atacar o conservar la vida de la persona
amada, expresado aqu en relacin con los pases del mapa y en el en
cender y apagar la estufa, constituye la raz de la posici6n depresiva
infantil. Estas ansiedades surgen por primera vez en el beb en la re
lacin con su madre (con su pecho), tanto tomndolo como objeto
externo como internalizado, y tiene despus muchas ramificaciones.
Existe, por ejemplo, la urgencia del beb por destruir al objeto malo
contenido dentro del objeto bueno, con el fin de preservar al objeto
mismo, y adems para preservarse l, aunque luego, con tales ata~
ques, siente que el objeto bueno vuelve a quedar en peligro. (Vase
mi "Contribucin a la psicognesis de los estados manaco-depresi
vos", 1935, OC, 1.)
1lI. El humor de Richard cambi com\)letamente como conse
cuencia de la angustia surgida durante esta sesin y de las interpreta
ciones hechas sobre la misma. De acuerdo con mi experiencia, tales
cambios ocurridos durante las sesiones no son raros, y se deben a que
se pone en juego una defensa manaca contra la depresin; pero sin
embargo, como resultado de su elaboracin y de las intepretaciones,
tambin se hace operativo un alivio real de la ansiedad, una disminu
cin de la depresin y el deseo de reparar. Cabe, por lo tanto, hacer
una diferencia entre las familiares fluctuaciones entre estados ma
niacos y depresivos y viceversa, por un lado, y la defensa manaca
que surge como paso hacia una creciente capacidad del yo para so
portar la depresin. Estos pasos son inherentes al desarrollo normal,
en el cual el beb atraviesa por la posici6n depresiva manejndola de
diversas formas; durante el anlisis, es el proceder analtico el que las
pone en actividad.
56
\
SESION NUMERO DIEZ (Jueves)
Richard llega unos minutos tarde, muy turbado. Cuenta a M. K.
que ha estado en su casa, y que en vez de venir directmente desde el
autobs, fue primero al hotel con su madre, razn por la cual se ha
retrasado. (M. K. se da cuenta de que teme un conflicto entre las dos
mujeres.) 1 Dice que ha tenido mucho miedo de los nios de la calle,
y que una nia evacuada, de pelo rojo, le ha preguntado si era ita
liano. (Haba varios italianos en "X".) Esta pregunta le asusta y pre
ocupa, pues los italianos, al ser amigos de Hitler, son traidores y ma
los.
M. K. interpreta el temor a que surja un conflicto entre ella y su
madre, y que quizs ha sentido otras veces que ocurriera lo mismo
entre sus padres.
Richard dice que su pap y su mam nunca se pelean, pero que
siempre hubo muchos los entre la niera y la cocinera. (Su madre me
habia dicho ya que las peleas entre las dos muchachas, que conduje
ron a que la primera se fuera de la casa, haban perturbado mucho a
Richard, y que ste nunca perdon el incidente final a la cocinera,
que todava est con ellos.)
Otra vez elige un pas; primero dice que va a ser Estonia, pero
despus dice que como Estonia es enemiga de los polacos, va a elegir
a la "pequea Letonia" en su lugar. 2 Entretanto enciende y apaga la
estufa elctrica; luego mira los banquitos y los sacude para sacarles el
polvo.
M. K. interpreta que, aunque sus padres nunca se han peleado,
puede sin embargo haberse preocupado ante la posibilidad de un de
sacuerdo entre.ellos. Este temor le hace desear aun ms tener una
hermana o hermano menor (la pequea Letonia), que le sirvan de
aliados en caso de producirse estas peleas, y le ayuden a unir otra vez
a sus padres. Pero tambin teme tener hermanas o hermanos enemi
gos (la nia pelirroja que crey que l era italiano) que le acusen de
traicionarles a ellos o a sus padres cada vez que se siente hostil y celo
so. Tambin teme que los bebs de su mam estn sucios y la daen
(los banquitos sucios).
Un poco ms tarde Richard cuenta a M. K. que cuando empez
la guerra, fue a una escuela en la que haba ratas, y que tambin las
hay en el lavadero de "X". Comenta que las ratas son odiosas y que
1 Los conflictos reales ocurridos entre los padres o entre gente de significacin pa
ra la vida del nii\o (nii\era, muchacha o maestra), causan a ste una gran ansiedad en
cualquier edad, ansiedad sta que se torna particularmente intensa durante la latencia.
(Vase El psicoanlisis de niflos, OC, 2, captulo 4.)
2 En este perlodo, ya no elega el pais para hablar de l. ms que corno si se tratara
de una posesin.
57
 envenenan la comida. Contina luego hablando de Hobby, que a ve
ces le muerde; en esos casos, l le muerde de vuelta. Tambin habla
de "bombardear" a su perrito ... Ms tarde expresa que quiere saber
cosas de los dems pacientes de M. K. y conocer todos los secretos;
enterarse de lo que M. K. est pensando, y "horadar" con su mente
la suya.
M. K. le repite una vez ms que no puede hablarle de sus dems
pacientes, e interpreta que quisiera horadarla con los dientes, y que
por eso le preocupa tanto la nitia de los dientes salidos. Tambin
quiere horadar a su mam y encontrar dentro de ella todos los dems
bebs que piensa que guarda en secreto. (Los dems pacientes de M.
K.) Este deseo se hace ms fuerte cuando piensa que los bebs
pueden ser malos, como las ratas, y comerse y envenenar a su madre
y a ella. Tambin cuando l era beb, puede haber deseado horadar
el pecho de su mam, y meterse dentro para devorarlo. Sugiere, ade
ms, M. K., que la rata puede tambin representar el rgano genital
de pap, que l imagina que horada a mam quedndose luego
dentro de ella. Pero si ataca al pap y a los bebs que estn en su
cuerpo, todos ellos pueden volverse en contra de l y devorarlo a su
vez. Cuando juega con Hobby, puede morderle en forma juguetona,
es decir, inofensiva, y as se libra de la culpa que siente cuando pien
sa en los hermanitos (los bebs de mam) a quienes querria atacar y
que ahora estn representados por Hobby.
Richard coge un calendario ilustrado y lo hojea. Le gusta mucho
un barco de guerra que hay en una de las fotos y lo asocia con un ca
pitn de barco, amigo de sus padres, por quien siente admiracin. De
repente muerde el borde de la foto, y tras coger su gorra, tambin la
muerde ..
M. K. interpreta que tiene una buena opinin del capitn, porque
ste representa a pap cuando cuida a mam, que es el barco de
guerra. En este momento la admiracin es muy intensa, porque no
quiere pensar en el pap-rata peligroso, y porque cada vez que teme
al pap-malo rata se conforta al pensar en un pap bueno. [Defensa
manaca.] Adems le sugiere que poder admirar el pene fuerte y po
tente de pap 3 quiere decir que l no lo ha daado, y que este pap
fuerte puede entonces proteger y ayudar a mam. Al mismo tiempo,
sin embargo, siente celos y envidia de este rgano tan potente y lo
quiere arrancar con los dientes; por eso acaba de morder el borde de
la foto y la gorra.
Richard se pone muy afectuoso con M. K. Dice que la "quiere
muchsimo" y que es muy' 'dulce" . Es evidente que la interpretacin
le ha trado alivio. Entonces pregunta si puede hoy otra vez esperarla
para caminar con ella hasta la esquina; cuando una vez all se despi
de, le dice adis varias veces.
3 La palabra "potente" fue usada en mis interpretaciones slo tras haber explica
do a Richard lo que quera decir con ella.
58
~.~
SES ION NUMERO ONCE (Viernes)
Richard est sentado alIado de la ventana COn M. K., muy pre
ocupado por unos nios que estn en la calle. Dice (con cara muy
triste, como si hubiera tomado conciencia de lo perseguido que se
siente) que siempre est "en guardia", incluso cuando est con M.
K., a quien ve como una figura protectora, y le pregunta si ella tam
bin tena miedos semejantes cuando era nia, pues ha odo decir
que todos los nios pasan por lo mismo. Luego empieza a encender y
a apagar la estufa elctrica, mirndola mientras lo hace. Despus co
ge el reloj, le da cuerda, lo abre, y por un instante se lo lleva a la ca
ra, acaricindose con l. ..
Ms tarde habla del xito que los bombarderos britnicos han te
nido la noche anterior, de la flota alemana y de la derrota de los bar
cos de Hrest. Se pregunta cmo ha logrado Hitler convertir a Alema
nia en un paz nazi; ahora resulta imposible librarse de l sin atacar al
pas.
M. K. intepreta que teme que para destruir al pap malo y a los
bebs malos que estn dentro de su mam, tenga que atacar tambin
a sta, pudindola entonces herir (Alemania, que debe ser atacada a
causa del Hitler malo). Tambin le sugiere que, cuando mira el reloj
por dentro, es porque realmente quiere mirarla a ella, y observar sus
rganos genitales y al seor K. malo que all se encuentra (pap
Hitler). En cuanto al fuego que apaga y enciende, le hace acordarse
de interpretaciones suyas anteriores (novena sesin), en las que le in
dic que ese juego expresaba el deseo de destruir a este pap malo y a
los bebs de su vientre. En aquella ocasin, igual que ahora, se asus
t de la posibilidad de matar tambin a mam. Cuando acaricia el re
loj, est acariciando a M. K., en parte, debido a que le tiene lstima,
ya que teme que est daada por el seor K. malo y por los bebs (el
Hitler malo dentro de Alemania)
Richard sigue jugando con el fuego, y despus vuelve a coger el
reloj. Quiere saber por qu la aguja de la alarma marca una hora tan
temprana, y lo que hace M. K. a esa hora ... Despus anuncia que va
a "elegir" a Austria en el mapa. Hitler es austraco, no?, pregunta;
pero inmediatamente agrega, que tambin lo ha sido Mozart, y que a
l Mozart le gusta mucho.
M. K. interpreta que sospecha del tipo de relacin que ella tiene
con los hombres, y que por eso quiere saber qu ha estado haciendo
tan temprano a la maana. El Hitler "austraco" que ha convertido
a Alemania en un pas nazi, es el seor K. malo, que convierte en ma
la a M. K. En cambio, el Mozart querido representa a un sefor K.
bueno, y el pensar en l le conforta y le ayuda a vencer el miedo que
siente del Hitler-seor K. malo. Tambin cuando est con mam,
59
trata de olvidar que tiene a un pap malo dentro de ella, que puede
convertirla en mala a ella tambin.
Richard est muy intranquilo durante estas interpretaciones, Ypa
rece que no las oyera. Vuelve a explorar la habitacin, comenta que
los banquitos estn muy sucios y los sacude como lo hizo la otra vez
para limpiarlos. Despus abre la puerta y admira el paisaje, yen espe
ciallas montafias.
M. K. interpreta que el hermoso paisaje constituye una prueba de
que, afuera, existe un mundo bello y bueno, y que esto le hace tener
la experanza de que el mundo interno, sobre todo el de su madre,
tambin lo sea. Esto le alivia la sospecha que tiene de las relaciones
de su mam y M. K. con los hombres malos. Tambin se refiere al
miedo que tiene a los nifios de la calle y le sugiere que pueden estar
representando a los nifios-ratas malos que cree que hay dentro de su
madre, a quienes quisiera atacar. Por esO teme que le ataquen ellos a
su vez en la calle. Le sefiala que, al principia de la sesin, ha podido
darse cuenta de la cantidad de miedo que les tiene.
Richard ahora se resiste menos a las interpretaciones. Est muy
interesado al descubrir que los dibujos pueden ser un medio para
serio, evidentemente preocupado y bien consciente de sus temores
expresar pensamientos inconscientes.
persecutorios.'
M. K. interpreta que los nmeros tambin indican que tanto l
SESION NUMERO DOCE (Sbado)
M. K. ha trado lpices, colores y un cuaderno, y los coloca sobre
la mesa.'
Richard pregunta ansiosamente para qu son, y si los puede usar
para escribir o dibujar.
I Esta sesin es muy corta, no slo porque mis notas estn incompletas, sino tam
bin porque ltimamente, al surgir ansiedades ms profundas, Richard ha empezado
a hablar mucho menos y el anlisis se hace ms difcil. Todo esto est relacionado con
la nota de pie de pgina nmero uno de la prxima sesin.
I En la primera sesin, como dije anteriormente, habla yo preparado juguetes, pa
pel, lpices, etc . sobre la mesa, pero Richard no se interes en ellos. diciendo que no
quera jugar ya que slo le gustaba pensar Yhablar. Durante las ltimas sesiones, sin
embargo, empez a hablar cada vez menos, Y se hizo evidente que al ir vivenciando
ansiedades ms profundas, iba sintiendo una necesidad cada vez mayor de jugar y de
actuar. Esto pudo verse en la mayor frecuencia con la que se acercaba al mapa, "ele
gla" un pas, manipulaba el reloj, 10 miraba y acariciaba, encenda y apagaba el
fuego, exploraba la habitacin con mayor detenimiento, inspeccionaba los cuadros y
tarjetas del biombo y sacuda los banquitos.
Como el cuarto de juegos tambin se usaba para otros fines que los del anlisis, no
pude seguir el procedimiento que uso habitualmente de guardar los juguetes y dems
artlculos en un sitio accesible para el nii\o -un cajn abierto o una mesa-, dejando
as que l los use cuando y como quiera. (El analista debe abstenerse de dirigir el juego
del nii\o o.sus dems actividades, ya que esto corresponde al principio de la "Ubre aso
ciacin" del anlisis de los adultos.) Tampoco poda yo preparar sus cosas antes de
cada sesin, pues si Richard llegaba antes de la hora me vera obligada a hacerlo en su
60
61
M. K. le dice que puede hacer con ellos lo que l quiera.
Apenas comenzado el primer dibujo, Richard pregunta si a M. K.
le importa que est dibujando.
M. K. interpreta que parece que teme estar hacindole algo malo.
Cuando termina el dibujo nmero 1, repite su pregunta y de
pronto descubre que ha dejado marcas de lpiz en la segunda hoja
del cuaderno.
M. K. interpreta que le preocupan estas marcas porque teme estar
haciendo algo destructivo, y relaciona esto con el hecho de que lo
que dibuja es una batalla.
Richard se detiene al terminar los dos primeros dibujos.2
M. K. le pregunta qu representan.
Richard contesta que es una batalla, pero no sabe quin va a ata
car primero, el Salmon o el submarino alemn. Sefiala al U 102 Yco
menta que 10 es la edad que l tiene; con el nmero U 16 asocia la
edad de John Wilson, tras lo cual se queda muy sorprendido al darse
cuenta del significado inconsciente de los nmeros, y profundamente
como John estn representados por submarinos alemanes, y que por
lo tanto son enemigos peligrosos de Gran Bretafia.
Richard queda muy sorprendido y perturbado por esta interpre
tacin, pero tras un silencio, admite que debe ser as. Sin embargo
piensa que est seguro de no querer atacar a los ingleses, pues es muy
"patriota" .
M. K. interpreta que los ingleses representan a su propia familia y
que ya anteriormente ha podido darse cuenta de que no slo los
quiere y desea protegerles, sino que tambin desea atacarlos. [Diso
ciacin en el yo.] Esto est demostrado en el dibujo, donde se ala
con John, que tambin representa a su hermano. Pero como John
tambin se analiza con M. K., se convierte adems en aliado suyo ca
da vez que siente, hacia ella, la hostilidad que siente hacia su familia.
Le recuerda tambin lo preocupado que se qued cuando una nifia le
tom por italiano (sesin diez), y que ella le interpret entonces que
era porque eso signif1caba ser un traidor a Gran Bretafia (sus
padres). Los barcos britnicos Truant y Sunfish, representan a stos,
atacados por l y John, quien a su vez representa a Paul.
Richard, entonces, da ms detalles sobre el U 72 que est a la de
recha del Truant y del Sunfish. Dice que le gusta el nmero 2 porque
es "un lindo nmero par"; el 7 es impar, y los nmeros impares no le .
presencia. Sin embargo. resultaba ahora evidente que el nio necesitaba urgente
mente un medio ms apropiado con el cual poder expresar su inconsciente, y por ello
decid traerle el papel y los lpices, pero no los juguetes, hasta poder ver cmo respon
da a ello.
2 El U 2 de la parte inferior del dibujo, fue aadido dos sesiones despus.
gustan... Cuenta entonces una historia sobre dos hombres que cazan
conejos y la manera como se las arreglan para repartirse siete de es
tos animales entre los dos.
M. K. interpreta que los dos hombres que cazan conejos y se los
reparten, parecen ser l y John. Tambin parece que ahora sus
padres (que han sido atacados por los submarinos), son los conejos
que deben ser matados, repartidos y devorados. El 7 Y el 72 tambin
les representan a ellos, devorados; el 2 es l y John, aliado suyo tal
como lo es Paul cuando se enfada con pap y mam. En este mo
mento, John es un aliado contra M. K., Ytambin ella est represen
tada por los conejos matados y repartidos. Recuerda adems a
Richard, que el 2 forma parte del nmero 102 que lo representa a l
mismo. Por ahora tambin el 72 le representa a l (nota 1). Refirin
dose otra vez al U 102, M. K. le sefiala que aqu l es mucho ms
grande que los barcos britnicos atacados,lo cual significa que dese
aria ser ms poderoso y fuerte que sus padres, para poderles contro
lar. Esto lo desea tanto ms, cuanto que teme un contraataque de
parte de los dos. [Proyeccin de la agresin y miedo a la venganza.]
Richard entonces, refirindose a la interpretacin de M. K.,
cuenta que su hermano a veces es aliado suyo, y que especialmente lo
era contra la nifiera; en cambio, en otras oportunidades, se convierte
en enemigo, como, por ejemplo, cuando lo empieza a fastidiar.
M. K. interpreta, que cuando se ala con John contra ella, tam
bin ella est representando a la nifiera. Despus le indica que en la
parte superior del dibujo nmero 1, el Salmon y el submarino repre
sentan a Paul y a si mismo, y que le recuerda que antes dijo que no
saba quin va a atacar a quin.
Richard entonces ampla esto, diciendo que en este primer dibu
jo, el periscopio del Sunfish est atravesando al Truant.
M. K. interpreta que le est mostrando que tambin sus padres se
pelean y que el periscopio, que representa el pene de su pap, est
agujereando a mam y es por ello algo peligroso. Cuando siente ce
los de que sus padres obtengan placer en las relaciones sexuales, de
sea que pap ataque a mam de esta manera (el vagabundo, Hitler)
lo cual implica que, aunque en forma indirecta, l tambin la ataca.
Por eso le aterra el dafio que se hacen el uno al otro. La matanza y la
reparticin de los conejos, tambin implican un ataque directo a sus
padres, y ahora a M. K. ayudado por John.
Richard mira el dibujo nmero 2, y sefiala al U 19, diciendo con
sorpresa que es la edad de su hermano. Otra vez vuelve a quedar muy
impresionado por este hecho, y con una evidente conviccin de que
tanto l como John y Paul son los submarinos enemigos, peligrosos
para sus padres y para M. K. Dice adems, que el U 10 (en la mitad
inferior del dibujo 2) es l mismo; que es ms grande que Paul y que
se encuentra por encima de sus padres; pero que stos le han atrave
sado con sus periscopios.
62
M. K. interpreta que deseara ser superior a todo el mundo. Co
mo es el menor y el ms dbil de la casa, deseara ser el miembro ms
fuerte e importante de la familia. Pero, por otro lado, ser un subma
rino grande y peligroso, supone que si ataca a sus padres los puede
destruir, y esto le da miedo. Tambin ellos son peligrosos, porque le
atraviesan con un periscopio-genital, lo cual significa tener unas rela
ciones sexuales con ellos, en las que ellos son los ms fuertes.
(Mientras M. K. explica todo esto, Richard dibuja una svstica, y le
demuestra lo fcil que es convertirla en bandera inglesa.) M. K. con
testa que desea poder transformar su parte submarina hostil yagresi
va en una britnica, es decir, en una buena.
Durante esta interpretacin, Richard empieza a hacer el dibujo 3,
diciendo que quiere dibujar un "hermoso barco". Cuando traza la
lnea que est debajo de ste, comenta que la mitad inferior del dibu
jo est "bajo el agua" y que no tiene "ninguna relacin con la parte
de arriba". Bajo el agua hay una estrella de mar hambrienta a quien
le gusta la planta. No sabe lo que va a hacer el submarino que est
all cerca, pero piensa que probablemente atacar al barco. El pez
nada tranquilo y pacficamente. Y afiade: "Es mam y la estrella de
mar es un beb".
M. K. interpreta que el deseo de hacer un "hermoso barco" es
para arreglar a sus padres, y que los dos estn representados por l.
Richard pregunta: "Ellos son las chimeneas?".
M. K. le indica que el humo de una de las chimeneas asciende en
una lnea recta, y que esto puede representar al pene de su padre. La
otra, en cambio, es un poco ms estrecha y la lnea del humo est tor
cida. Representan el rgano sexual de mam.
Richard dice que su mam es ms delgada que su pap, pero que
nunca ha visto el rgano sexual de una mujer. No est seguro, sin
embargo, de no haber visto el de alguna nifia.
M. K. interpreta que la estrella de mar hambrienta, el beb, es l
mismo, y la planta, el pecho de su madre, del que le gustara alimen
tarse. Cuando se siente como un beb hambriento, deseara que su
madre fuera para l solo, pero como no puede tenerla, se pone enoja
do y celoso y siente que ataca a los dos padres. Todo esto est repre
sentado por el submarino que "probablemente" va a atacar al bar
co. Tambin tiene muchos celos de John porque, como paciente de
M. K., recibe tiempo y atencin de ella. Analizarse significa en este
momento ser alimentado. Si ha dicho que la parte que queda por de
bajo del agua no tiene nada que ver con la de arriba, es para decir
que su mente desconoce la avidez, los celos y la agresin, sentimien
tos estos que se encuentran en l en forma inconsciente. En la parte
superior del dibujo, separada de la de abajo, est expresando el de
seo de unir a sus padres para que sean felices juntos. Estos otros sen
timientos, de los que s se da cuenta, los vivencia en lo que cree que es
la parte superior de su mente. [Inconsciente disociado de lo conscien
te y reprimido posteriormente.]
63

Richard escucha esta interpretacin con gran inters y atencin y
parece muy aliviado (nota 11.) (Inmediatamente despus de empezar
a dibujar pregunt si se poda llevar los dibujos a su casa. M. K. le
respondi que preferira que los dejara para poderlos mirar cuando
quiera hacerlo. Ahora se siente halagado por esta sugestin, intere
sndose especialmente al ver que M. K. pone la fecha en cada uno de
ellos. Sin duda, se da cuenta de que los quiere conservar. La sensa
cin de estarle haciendo con ellos un regalo, entra en el material en
varias oportunidade.::.)
Al irse, comenta que tiene muchas ganas de pasar el fin de sema
na en su casa.
Notas de la sesin nmero doce.
I. De este material podemos inferir otras conclusiones que no han
sido interpretadas. Richard siente que se ha comido a sus padres (los
conejos), y que stos forman ahora parte de s mismo: son el nmero
7 del U 72. Este aspecto voraz y destructivo de s mismo, est expre
sado por la U (el submarino enemigo peligroso), mientras que sus as
pectos "buenos" lo estn por el nmero 2 (el "lindo" nmero par
que tanto le gusta). El 2 tambin le representa a l, aliado con John,
lo cual implica que tambin ha internalizado a ste (y a Paul) tanto
en su aspecto malo (voraz) como en su aspecto til (como aliado). La
parte "linda y par" de s mismo, el nmero 2, no constituye slo,
por lo tanto, la parte buena suya que contrasta con la parte submari
no, sino que como est aliada con el hermano malo, tambin es vivi
da como peligrosa. La parte "linda, par" , tiene as el sentido parti
cular de ser una parte hipcrita, aparentemente suave. Este punto
queda completamente confirmado por toda la formacin caractero
lgica de Richard. Como se ver en sesiones posteriores, tena una
fuerte tendencia (de la cual l mismo desconfiaba profundamente) a
mostrarse agradable, halagador, etc. El U 72, con las asociaciones
surgidas en esta sesin y confirmadas por el material anterior y pos
terior, revela de manera clara la estructura de su yo, e incluye aspec
tos disociados de si mismo, como ser impulsos vidos y destructivos,
tendencias reparatorias y amorosas, otras de carcter apaciguador e
hipcrita, y algunas de las figuras internalizadas: padres cortados,
matados y devorados que se han convertido en objetos daados, hos
tiles, vengativos y devoradores de su mundo interior. (Vase, como
ejemplo de esto, la figura del pjaro devorador que representa a la
madre internatizada en la sesin nmero cuarenta y cuatro.) Dos se
siones ms tarde, cuando Richard hubo tomado conciencia de su avi
dez y de sus celos, aadi rpidamente el U 2 al dibujo, y dijo des
pus que era l mismo. Explic, al mismo tiempo, que el periscopio
atravesaba tan violentamente el U 102 y el U 16 porque estaba muy
enojado con ellos. Yo interpret entonces que una parte de s mismo
64
.....
estaba muy enojada con otra, la parte submarino enemigo y vido.
La parte punitiva de si mismo (el supery), aunque es vivida como al
guien que hace lo que debe hacer, tambin est enojada y es agresiva,
y por ello tambin est representada por un submarino. Pero como
es mala y buena al mismo tiempo, la svstica del U 2 no le sale con
una forma clara, sino como una mezcla de svstica y de bandera bri
tnica.
Elijo en este momento este ejemplo para ilustrar y demostrar con
l mi afirmacin de que el yo se va formando desde el principio de la
vida post-natal, mediante la ntemalizacin de objetos. Y tambin
que los procesos de disociacin del yo estn ligados a aspectos diso
ciados del objeto. El material referente a la caza y reparticin de los
conejos, surgi tras haber dicho Richard que quera meterse dentro
de mi mente. (El material de las ratas de la dcima sesin.) Esto lo in
terpret como el deseo de penetrar dentro de su madre, morderla y
comerse el contenido de su cuerpo, todo lo cual nos llev entonces a
ver los procesos ms tempranos de intemalizacin, que son el devo
rar el pecho materno, y que dan origen a la fantasa de tener objetos
internos daados y devoradores a su vez. Dicho en otras palabras,
podemos seguir la formacin de la estructura del yo de Richard hasta
una poca muy temprana en la que se dan contenidos incluso prever
bales. Estos procesos pueden ser vistos, no slo en nios como ste,
de diez aos, sino tambin en los adultos, aunque stos, como es na
tural, presentaran este material de una manera diferente a como lo
hace el nio, si llevramos el anlisis hasta los estratos msprofun
dos de la mente.
II. Aunque Richard recibi con gusto el papel y los lpices y co
menz a usarlos inmediatamente, al principio sinti una inhibicin
para expresar sus pensamientos inconscientes. Lo primero que dibu
j fue el Salmon yel submarino situado en la parte superior del dibu
jo nmero uno. Despus tach los tres barcos que dibuj a conti
nuacin, y slo tras haber hecho el Truant, el Sunfish y el U 72, pu
do hacer los dems submarinos de mayor tamao. Para entonces yo
ya le habia interpretado el temor que senta de hacerme dao al dibu
jar, interpretacin sta que podemos asociar con el hecho de que, al
terminar el primer dibujo, me dijera que haba hecho marcas de lpiz
en la pgina vaca de abajo. En el dibujo 2 se expresa ya con ms l
bertd, as como tambin lo hace en las asociaciones, mientras que,
luego, las interpretaciones de estos dos primeros dibujos provocan, a
su vez, la riqueza del material del nmero 3. Esto constituye una
prueba de algo que mi experiencia me ha demostrado: que al encarar
las asociaciones del paciente y el material inconsciente que stas con
tienen (como, por ejemplo, analizando los sentidos especficos in
conscientes' de su actitud, conducta o asociaciones mediante una in
terpretacin dada en el momento oportuno), influimos sobre la can
tidad y la calidad del material que puede obtenerse y ejercemos una
influencia fundamental sobre el curso' posterior del anlisis.
65


SESION NUMERO TRECE (Lunes)
Richard parece vencido y triste. Le cuenta a M. K. que durante el
fin de semana su madre se enferm y a causa de ello no ha podido
volver a "X" con l. Comi un pedazo de salmn que le sent mal, a
pesar de que a ninguno de los dems que lo comieron les hizo nada.
Con lgrimas en los ojos dice que se siente muy triste por tener que
dejar su casa, sus padres y todas las cosas que le gustan,l y que aun
que no se lo ha dicho a su madre, sinti ,que no quera volver a anali
zarse. Se pregunt a s mismo, si M. K. traera sus dibujos, el papel y
los lpices, pensando que no lo hara. (Habla de manera indiferente,
con palabras entremezcladas con largos silencios.)
M. K. interpreta que teme que los dibujos que hizo en la sesin
anterior le hayan hecho dafio a ella. Pueden haberla dafiado o aun
matado, o quizs haberla convertido en una enemiga "mala". Por
esto no esperaba que se los trajera otra vez. Tambin la gran preocu
pacin que siente por la enfermedad de mam est relacionada con el
temor de haberla dafiadomediante los ataques expresados en los di
bujos. En dos de ellos, el submarino Salmon tuvo un importante pa
pel y ahora resulta que su madre se ha enfermado de verdad por
causa de un salmn que se ha comido, lo cual refuerza su temor in
consciente de ser l el responsable de su indisposicin.
Richard empieza entonces a dibujar. Tras mirar repetidamente el
dibujo nmero 3, dice que lo est copiando de manera exactamente
igual, para darle uno de ellos a su mam. Cuando termina (dibujo 4),
se sorprende {ll ver que le ha salido muy diferente del original. Decide
inmediatamente no drselo despus de t04o. Mientras dibuja habla
de una tragedia: sus canarios se estn Quedando calvos.
M. K. le sefiala que en la copia (dibujo 4), la estrella de mar que
le representa a l mismo siendo un beb vido, est ms alejada de la
planta que simboliza a los pechos de su madre. Esto lo ha hecho por
temor a daarla con su voracidad. Sin embargo, ahora ha dibujado
dos submarinos, en vez de uno como hay en el dibujo nmero 3, el
cual le representaba a si mismo torpedeando (o con la posibilidad de
torpedear) al "hermoso barco", que simbolizaba a sus padres.
Richard indica entonces que en el dibujo 4, el torpedo no va en
direccin al barco y que por lo tanto no lo puede daar. Aade que
ahora hay dos peces, que son pap y mam, observando cuidadosa
mente al submarino para que ste no haga dao.
M. K. interpreta que el deseo de hacer una copia exacta de su di
bujo para drsela a su madre, tambin expresa que siente que no de-
I A veces la madre de Richard se quedaba con l en el hotel, pero en otras ocasio
nes lo haca la cocinera o su antigua nifiera, que viva cerca.
66
il '.
bera querer ms a M. K. que a ella, cosa que parece haber sentido
aun respecto a su mam y la niera, ahora representada por M. K.
Como piensa que el dibujo del "hermoso barco" es un regalo, se
siente tanto ms culpable de habrselo dado a M. K. cuanto que aho
ra su mam est enferma; por eso, y porque quiere hacerla sentir
bien otra vez, piensa que el "hermoso barco" puede ayudar a cu
rarla, mas al no haber podido hacer una copia exacta, ya no se lo
quiere dar. La causa por la cual hay diferencias entre los dos dibujos
(nmeros 3 y 4), es el temor de haber daado a sus padres. En el di
bujo 4 trata de no hacerles dao y de que ellos le vigilen. Esto es igual
a lo que le pas cuando, durante el anlisis, M. K. descubri los sen
timientos agresivos que tena y Richard pens que M. K. le podra
ayudar a controlarlos. Luego, le pregunta a quin representa el se
gundo submarino.
Richard contesta que a Paul. Tras lo cual, nota con sorpresa que
se ha "equivocado" con el color del barco en el dibujo 4, pues es di
ferente del que le puso en el 3.
M. K. interpreta que pap y mam, que en el dibujo anterior es
taban representados por las chimeneas, ahora estn de color rojo,
probablemente porque teme que estn dafiados. Adems ha hecho la
chimenea de la derecha un poco ms gruesa, y por otro lado las dos,
que simbolizan los rganos sexuales de sus padres, tienen ahora el
mismo trazado de humo. Todo esto expresa el deseo que tiene de que
sean ambos iguales, para que as no haya ningn lo entre los dos
(nota 1). Le recuerda a los canarios que se estn quedando calvos, y
le dice que representan lo mismo que las chimeneas: sus padres daa
dos.
Richard contesta que, en efecto, su padre se est quedando calvo
y que a menudo se siente mal; pero que es bueno y que le quiere
mucho ... Tras lo cual aade, con gran sentimiento, que hay "algo
bueno" en que pap no est bien, pues a causa de ello ha sido eximi
do de la ltima guerra...
M. K. le seala lo fuerte que es la lucha entre sus sentimientos de
amor y odio, y que la culpa que siente le preocupa cada vez ms.
Richard est mucho menos triste al irse. Pide a M. K. que le vuel
va a traer los dibujos y adems los juguetes de la primera sesin,
pues ahora puede tener ganas de jugar con ellos. Durante las intepre
taciones a veces se ha distrado, pero en otras ocasiones se ha queda
do mirndola con mucho inters y comprensin, en particular al in
terpretarle M. K. el conflicto entre el amor y el odio, el temor a no
poder controlar sus impulsos destructivos, y las ganas que tiene de
reparar. Al finalizar la hora hace el dibujo nmero 5 y comenta que
la silueta que est en el ngulo izquierdo inferior, en la cual ha pues
to el puntaje de los aviones britnicos y alemanes abatidos, represen
ta tambin un hangar en Dover. (Este dibujo est analizado en la se
sin nmero diecisis.)
67
 Nota de la sesin nmero trece.
I. Podemos llegar a la conclusin de que la envidia que Richard
siente de la fertilidad de su madre y la potencia de su padre, la pro
yecta sobre ellos mismos. Al hacerlos iguales, la madre no tiene ya
por qu envidiar al padre, ni el padre a la madre. . a sus padres, se sinti apenado y culpable, y que por eso ha vuelto a
SESION NUMERO CATORCE (Martes)
M. K. ha traido los juguetes I y los coloca sobre la mesa. Richard
se interesa mucho por ellos y empieza en seguida a jugar. Primero
coge los dos columpios, pone uno aliado del otro, los hace balan
cear y finalmente los deja otra vez jootos diciendo: "Se estn di
virtiendo". A continuacin, llena 000 de los vagones del tren, al
que llama de carga, con muequitos, y dice que los "nios" se van
en viaje de placer a Dover. Aade a sos una mujer de tamao un po
co mayor, vestida de rosa, y la llama mam. (En todos los juegos su
cesivos, esta mueca represent el papel de madre.) (nota l.) Agrega
que tambin ella se va en viaje de placer con los nios. Tras esto aa
de tambin a uno de los hombrectos de mayor tamao, al que llama
el "ministro" porque lleva sombrero, pero en seguida lo saca del va
gn, lo sienta en el techo de una casa, pone a su lado a la mujer rosa
y los dos se caen. Entonces los recoge, los coloca solos en otro va
gn, mirndose el uno al otro y dice; "Mam y pap se estn hacien
do el amor" . Saca los muecos pequeos del primer vagn, elige uno
y lo coloca en el segundo de manera que queda mirando a la pareja
que est en el primero.
M. K. interpreta que los columpios representan a sus padres, co
locarlos uno alIado de otro y decir que se estn divirtiendo significa
que estn en la cama, mientras que los movimientos de vaivn indi
can sus relaciones sexuales. Cuando dice que la mujer rosa, a la que
I Los juguetes eran los siguientes: pequeflos muflequitos de madera, algunos de los
cuales estaban vestidos de hombre y otros de mujer, y entre los cuales algunos eran
ms grandes que otros. La "mujer rosa" yel "ministro" estaban sentados. Dos co
lumpios, con una persona en cada asiento; dos trenes: uno con vagones cerrados al
que Richard llam "elctrico" o "expreso", y cuyos vagones eran a menudo "de pa
sajeros", y otro con vagones abiertos, al que llam tren de "carga", ajustndose a es
ta denominacin durante todo el tratamiento. Los dos trenes tenan locomotoras; y
aunque el elctrico era mayor que el de carga, ninguno de los dos era mecnico, de
manera que aunque digo que los pona en marcha, siempre era Richard quien los em
pujaba. Tambin haba animalitos, casas de dos tamaflos, un camin de carbn y otro
de lefla y algunas vallas y rboles. (He repetido a menudo que trato de ev.itar los ju
guetes que puedan especificar una determinada labor, pero por alguna razn que aho
ra no puedo recordar, los dos camiones formaban parte en aquel entonces de mi colec
cin de juguetes.)
68
...........
ha llamado mam, se va en viaje de placer con los nios, quier:e con
ello expresar que sus padres no deben de estar juntos. De la misma
manera, si bien permitira que M. K. estuviera con l y con los dems
nios (Paul, John, etc.), no le dejaria estar con ningn hombre que
representara al seor K. Interpreta tambin que tras haber separado
traer a pap, que est representado por el "ministro". Al sntar a los
dos sobre el techo de la casa les permiti, igual que antes lo hizo con
los columpios, que tuvieran relaciones sexuales, mientras que cuan
do se cayeron, lo cual implicaba que estaban heridos, los puso solos
en un vagn mientras el "nio", que es l mismo, miraba Cmo se
"hacian el amor", desde el otro, aunque manteniendo con ellos una
relacin amistosa. (Desde ahora en adelante, esta combinacin de
tres figuras, a veces representada por animales, expres la buena re
lacin con los padres, nota n.)
Richard hace varios grupos con los muequitos: pone a dos
hombres juntos, despus coloca una vaca y un caballo dentro del pri
mer vagn, y una oveja en el segundo. Arregla las casitas hasta for
mar con ellas un "pueblo y una estacin", hace correr el tren alrede
dor de sta y despus penetra adentro de la misma. Como ha dejado
muy poco espacio entre las casas, el tren al pasar las tira, y debe vol
ver a colocarlas bien otra vez. Luego de eso empuja el otro tren (al
que llama tren "elctrico" y los dos trenes chocan. Al ocurrir esto se
perturba mucho y hace que el elctrico atropelle todas las cosas. Los
juguetes quedan amontonados, por lo cual comenta que todo est
hecho un "revoltijo" y un "desastre". Al final, slo el tren "elctri
co" queda en pie (nota I1I).
M. K. interpreta que el viaje de placer que los nios hacen a Do
ver, significa que tambin ellos quieren tener relaciones sexuales co
mo sus padres; pero que llevarlos justamente a Dover que reciente
I
mente ha sido muy daada por la guerra (tema al cual se refiri en el
dibujo 5), significa que las relaciones sexuales de sus padres le parecen
peligrosas. Este peligro tambin lo expresa al colocar al "ministro
pap" y a la mam en el tejado, del cual luego se han caido. Al final,
todo termina en un desastre. Interpreta adems, que teme que el an
lisis tambin termine en desastre, y que esto pueda ser por culpa su
ya, de la misma manera que siente que puede haber sido l quien ha
ya daado a su mam. Le hace recordar al perro que tuvo que ser
destruido, y la mencin que hizo de la muerte de su abuela (vase se
gunda sesin).
Richard queda profundamente impresionado por esta interpreta
cin y sorprendido de que sus pensamientos y sentimientos puedan
verse en sus juegos.
M. K. interpreta que al reconocer que sus juegos expresan lo que
l siente, est tambin reconociendo que ella le esclarece las cosas
que le pasan, y todo ello le demuestra que tanto el anlisis como M.
K. son buenos y tiles. Ahora ella repr~"enta a la madre buena que le
69
 ayuda despus de todo, y a pesar del "desastre" que cree que ha
ocurrido por su culpa (la de Richard).
Richard pregunta si lo que ha pasado al final significa que el tren
"elctrico" es l mismo y que es el ms fuerte de todos.
M. K. le recuerda que l era en efecto el mayor de la familia y el
ms poderoso, en la representacin de s que hizo en el dibujo 2, con
el submarino.
Entonces, tras una pausa, Richard empuja los juguetes hacia un
lado y dice que se ha "cansado" de ellos, ponindose a dibujar en
forma muy elaborada y con gran deleite (dibujo 6).2 Al hacerlo, co
menta que hay muchos bebs-estrellas de mar, que estn "ardiendo
de furia" y que tienen mucha hambre. Como quieren estar cerca de
la planta (la cual todava no ha dibujado), arrancan de all al pulpo.
Tras esto, decide dibujar ojos de buey en el Nelson.
M. K. interpreta que los ojos de buey son bebs igual que las
estrellitas de mar y las chapas de patente del auto negro (novena se
sin) y que deseara que su mam tuviera bebs para que se sintiera
mejor. Arrancar de all al pulpo malo, significa que l y Paul arran
can de adentro de mam el rgano sexual malo de pap, mientras
que unido a John, le arranca el pene-Hitler a M. K., Y todo esto es
porque cree que el salmn que enferm a mam durante el fin de se
mana es tambin el genital malo de pap. Hacer los ojos de buey,
tambin implica tener un acceso ms fcil al cuerpo de su madre y no
tener as que arrancarle las cosas de adentro. La planta a la que se
quieren acercar los bebs, simboliza el pecho materno, su genital y su
interior, y los bebs quieren estar cerca de l, alimentarse y meterse
adentro. Tambin se alimentan de M. K. pues el anlisis es ahora co
mida. Por todo esto, si arrancan de alli al pulpo, no es slo porque
ste sea malo para mam, sino tambin porque los bebs estn "ar adems, el observar a sta significaba para Richard la seguridad de
diendo de furia" debido a los celos que tienen de l, al hambre, yal
deseo de ocupar su lugar. Le recuerda adems M. K. que ya antes le
ha interpretado que estos celos, su enojo yel deseo de que pap haga
dao a mam, hacen que luego tema a este pap "malo". (El vaga el anlisis, junto con el deseo de reparar. Estos factores, que permi
bundo de la primera sesin, y ahora el pulpo.) En el juego ha estado
todo el tiempo fluctuando entre los celos (al separar la figurita rosa
que representa a mam de pap, que es el ministro), y el deseo de
unir a sus padres (y permitirles que se hagan el amor). En realidad los
padres no son malos en este juego, sino que tienen relaciones se
xuales, lo cual le hace sentir a l una "ardiente furia" de celos.
Richard dice: "Si,los bebs quieren estar ah (quiere decir, cerca
de la planta), y no quieren que est el pulpo malo". Pero al mismo
tiempo parece haber aceptado tambin, hasta cierto punto, la in
terpretacin de M. K. de que si ataca a su padre no es slo porque su
genital -"el pulpo asqueroso"- sea malo, sino tambin porque
2 En la sesin que sigue a sta se aftadieron muchos detalles.
70
l .:.lJJ,!,a
tiene celos de l. .. Entonces vuelve a mirar los dibujos, aade rpida
mente el U 2 al primero (sesin nmero doce), y dice que es l mis
mo, y que ha debido de atravesar al U 102 y al U 16 con el periscopio
por estar muy enfadado con ellos.
M. K. interpreta, que ya en otra ocasin (sesin doce) le dijo que
una parte de s mismo odiaba a la otra, representada por el submari
no enemigo. La parte de s que ataca a esta parte del submarino
-John y Paul malos-, aunque por una parte es vivida como una
fuerza que le frena y que castiga sus tendencias agresivas, tambin
acta en forma enojada y hostil, razn por la cual tambin est
representada por un submarino. [Supery temido.] Sin embargo, co
mo siente que esta parte de s mismo est haciendo lo que debe de ha
cer, la svstica del U 2 le ha salido confusa, parecindose a una
mezcla de svstica y de bandera britnica; es decir, una mezcla de lo
que siente que son sus partes buenas y de lo que son sus partes malas
(nota IV).
Notas de la sesin nmero catorce.
I. Algunos de los juguetes conservaron a travs de todo el anlisis
el mismo significado simblico, como, por ejemplo, el "tren de car
ga" yel "ministro". Otros, en cambio, pasaron a representar dife
rentes papeles, lo cual resulta de inters por cuanto sugiere que los
smbolos no siempre tienen el mismo significado.
11. El deseo de mantener unidos a los padres, aunque vigilados,
tiene muchas causas, entre las cuales, como es natural, se encuentra
una gran curiosidad sexual y el deseo de controlar a la pareja; pero,
que sus padres no se hicieran dao entre si sino que realmente se "hi
cieran el amor". En la introduccin me he referido ya a la gran capa
cidad de amar que tena este nio, la cual se expres a travs de todo
tieron que los rasgos depresivos dominaran sobre los esquizoides,
explican tambin el que Richard fuera un paciente tan cooperativo y
permitiera que un anlisis tan corto diera sus frutos.
III. Una de las ventajas que trae la tcnica de juego, en particular
cuando se hace con juguetes pequeos, es que al expresar con este
medio una gran variedad de emociones y de situaciones, el nio nos
acerca lo ms posible a lo que le est ocurriendo en su mundo inte
rior. Hasta cierto punto, esto tambin se expresa en los dibujos, en
otras formas de juego y en los sueos, pero cuando el nio juega con
juguetes pequeos es cuando podemos ver con mayor claridad la
expresin de todas sus tendencias opuestas. El hecho de que Richard
pudiera producir en seguida tanta cantidad de material importante,
nos hace recordar la bien conocida experiencia de que, a menudo, los
pacientes revelan muchos de s,us contenidos inconscientes ya en el
71
 primer suefio que traen al anlisis. Se puede observar tambin que
con frecuencia estos suefios anuncian el material que ms tarde repre
sentar un importante papel en el transcurso de todo el anlisis.
IV. Es interesante notar que aunque la interpretacin del juego
de Richard le produjera una resistencia tan grande que tuviera que
dejar de jugar, sigui, sin embargo, dibujando con ahinco y produ
ciendo con esta actividad un material referente a emociones ante
riores ms fundamentales an: ansiedades orales agudas sobre s
mismo y sobre su padre, y la conspiracin .hecha con el hermano en
contra de se. La conclusin a que esto nos lleva, es la de que, si bien
por una parte se puso en funcionamiento una fuerte resistencia que le
oblig a abandonar el juego, por otra, acept hasta cierto punto las
interpretaciones, producindose as la emergencia de contenidos
nuevos. Aunque la necesidad de expresar su inconsciente no qued
disminuida, el medio del que se vala para. ello -los juguetes-, se
convirti en ese momento en algo malo, razn por la cual tuvo que
continuar hacindolo mediante el dibujo. Tambin en los adultos ve
mos que a veces se ven obligados a abandonar una linea de aso
ciaciones debido a la emergencia de resistencias, aunque al mismo
tiempo podamos obtener nuevos contenidos inconscientes en los
suefios que siguen a dicha sesin o incluso en el recuerdo emergente
en ese momento de suefios que antes no haban sido contados al ana
lista.
SESION NUMERO QUINCE (Mircoles)
Richard dice que esperaba que su mam viniera, pero que no lo
ha hecho por tener dolor de garganta. Esto le ha causado una desilu
sin, pero lo que le preocupa sobre todo es el que est enferma. Em
pieza a jugar, y muchos de los detalles de su juego se asemejan a los
descritos en la sesin anterior. Balancea los columpios, forma distin
tos grupos con los mufiequitos, y una y otra vez los arregla de mane
ra que queden dos figuras (a veces animales) en un vagn, mientras
que en el otro queda una sola. De pronto, un perrito de juguete da un
salto, se sube a un vagn y echa afuera al "ministro" (nota 1) al que
Richard coloca entonces en el techo. Dice que los nifios se van solos
en los dos trenes a hacer un viaje de placer, pero despus decide que
la madre rosa vaya tambin con ellos. Aunque comenta que ambos
trenes van a pasar sin peligro a travs de la estacin, los mufiequitos
se empiezan a caer I y al final el tren elctrico atropella todas las cosas
y queda como nico sobreviviente (nota 11). Tal como lo hizo ya en
la sesin anterior, tras el desastre empuja a un lado los juguetes y di
ce que no le gusta jugar. Entonces empieza a dibujar con avidez,
72
.~'"
cobrando un aspecto ms vital y menos deprimido ... 1 En primer lu
gar termina el dibujo 6, afiadindole algunos detalles que va sefialan
do a M. K.: por ejemplo, pinta de rojo el pulpo, y le coloca una bo
ca. Comenta que los dos peces estn cuchicheando y que estn ade
ms molestando al pulpo porque ste les hace cosquillas con los ten
tculos. El pulpo tiene mucha hambre y quiere comida. Mientras co
lorea las estrellas de mar. comenta tambin que va a "dar vida a los
bebs" ,2 los cuales, hasta ahora, slo eran de "gelatina". Las dos
ms chiquitas que estn entre las plantas todava no estn del todo
vivas. Al poner el color, afiade las plantas, y explica que los dos pe
ces que cuchichean entre s son l y Paul molestando a pap, agre
gando luego, que mam no est en el dibujo.
M. K. interpreta que si est representada por la planta que sim
boliza su pecho, su rgano sexual y el interior de su cuerpo. Pero que
como l teme que la lucha por ella la pueda destruir, no quiere admi
tir que est presente; en cambio, al darle tantos bebs (las estrellas de
mar y los ojos de buey) piensa que la est haciendo revivir, y sentirse
mejor. Tampoco quiere que M. K. est all, para salvarla as de sus
ataques voraces y de los de John. En la ltima sesn crda que mam
se haba enfermado porque el pulpo pap se la est comiendo; pero
cuando los bebs hambrientos llenos de "furia ardiente" le sacaron
del lugar , vio que tambin elloS la haban dafiado, y que tambin se
la quedan comer. El estar haciendo l y Paul un complot contra el
pulpo pap, tambin significa matarle de hambre, ya que ha dicho
que el pulpo estaba hambriento. Interpreta adems M. K., que los
dos peces son pap y mam que cuchichean sobre lo que los nifios
hacen (lo mismo hacen M. K. con el sospechoso K.). Esto significa
que Richard teme que sus padres hayan descubierto su complot y a
su vez se unan contra l tal como l lo hace con Paul. [Ansiedad per
secutoria y miedo a la venganza.] Como por otra parte tambin M.
K. est ahora descubriendo sus secretos, teme que entre en un
complot contra L
Richard entonces indica que mam est presente en el dibujo ba
jo otra forma, pues es el barco Ne/son, mientras que pap es el sub
marino So/mon. Vuelve entonces a repetir que su madre se enferm
al comer salmn. (Resulta evident~ q1,le ahora ha asociado su enfer
medad con el contenido inconsciente del dibujo.)
t Aunque no he guardado notas de ninguna interpretacin en la que seilale los
nuevos caracteres que toma el juego de Richard, como ser el del ataque directo del
perro a su padre, o el abandono que hace del juego y de los j.uguetes tras el
"desastre", no me cabe duda de que todo fue interpretado.
2 Se puede deducir con seguridad, de todo el contexto, que al colorear el dibujo,
Richard sentla que la gente all representada tomaba vida. Esta experiencia parece ser
similar a la de uno o dos pacientes mios adultos, los cuales durante el anlisis empeza
ron a tener sueilos de colores. sintiendo que eUo constitula un gran progreso, pues lo
vivendaron como la capacidad de revivir a sus objetos.
73
 M. K. interpreta que el pez pequeo que est entre el Nelson y el
Salmon es l mismo, que quiere separar a sus padres para que el pap
peligroso no dae a mam (y para que el peligroso Hitler no destruya
a M. K.), pero que tambin los separa porque tiene celos de ellos.
Richard entonces dibuja una batalla de aviones, y dice que el
avin grande y feo que est cruzado (es decir, abatido), es Paul; pero
inmediatamente se contradice y aade que es su to Tony, a quien no
quiere.
M. K. se pregunta entonces que quin es el que ha abatido a Paul
o a su to (el avin feo).
A lo que Richard contesta sin dudar un momento: "Yo".
M. K. le pregunta entonces quin le consigui el can antiareo
para hacerlo.
Richard se re y contesta: "Se lo rob a to Tony, que es artille
ro". Muy divertido con esto, empieza a explicar que el avin britni
co -el lindo- es mam, al cual l protege con su gran can contra
el pap malo, contra Paul y contra su to, matndolos a todos.
M. K. interpreta que to Tony, al que no quiere, representa a pa
p malo, y que siente que le ha robado el pene (el can) pudiendo de
esta manera tanto atacarle a l como salvar a su mam.
Richard, entonces, hace el dibujo 7 y lo explica. Las estrellas de
mar son bebs y el pez es mam, la cual ha puesto la cabeza sobre el
periscopio, para que el submarino no vea al barco britnico. As
logra engaarle, pues desde el submarino slo se puede ahora ver
el color amarillo. No sabe cul va a quedar destruido, si el submari
no o el barco U. Tambin el pez gordo de arriba es mam; sta se ha
comido a una estrella de mar, la cual ahora se est abriendo camino a
travs de ella, con sus bordes, y la est daando. El submarino del
fondo es muy perezoso y duerme en vez de ayudar al otro y rindose
agrega: "Est roncando", tras lo cual aade: "Paul ronca de ver
dad" .
M. K. interpreta que el submarino alemn de arriba que ataca al
otro submarino, representa a Richard atacando a su pap. El submari
no de abajo que "ronca" , es evidentemente Paul, que le ha abandona
do, 1csultando ser un mal aliado. John y l atacan tambin al Sr. K.,
pero tampoco puede fiarse de John. Mam, por su parte, al proteger
al barco britnico y tratar de engaar al submarino alemn que
r~presenta a Richard, ha tomado el lado de pap (nota I1I) y tambin
le ha abandonado a l. En cuanto a Richard, ste quiere castigar al
pap-Hitler por haber metido dentro de mam un rgaao genital-es
trella de mar tan peligroso -y tambin el pez gordo de arriba-, el
cual le daa el interior de su cuerpo. Pero por otra parte, tambin
piensa que mam es muy vida, pues se est comiendo el genital-es
trella de pap, o sea, el salmn de verdad que la enferm. Esta
estrella de mar que se encuentra dentro de mam, tambin es un be
b, y si mam est gorda es porque el beb est creciendo dentro de te hecho como una evidencia de que sus impulsos destructivos predo
74
ella. Esto lo expres ya en la sesin anterior (dibujo 6) cuando habl
de los bebs que todava eran de gelatina y no estaban vivos; tratba
se de bebs que an se estaban desarrollando. M. K. interpreta tam
bin que los dos torpedos representan el salmn de pap y los genita
les-submarinos de Richard, y que los ha pintado de rojo porque se
estn devorando entre s.
Richard escucha todo esto con gran inters, aunque a veces tiene
dificultad en aceptar alguna de las interpretaciones. Cuando se va es
t mucho ms contento y ms amigable. En cierto sentido, la si
tuacin de esta sesin es similar a la de la anterior: tras el juego apa
recen resistencias, pero en los dibujos que hace a continuacin, se da
una gran riqueza de asociaciones y de material. hacia el final de la se
sin, el nio se pone mucho ms deprimido, y la sensacin de no po
der reparar y de ser abandonado por la madre y el hermano, le susci
ta ansiedad y sentimiento de soledad. En el dibujo 7 hay una canti
dad de estrellas de mar sin colorear, lo cual significa que siente que
no les puede dar vida. La depresin tambin se debe a que su madre
todava no est bien, cosa que para Richard supone la fantasa de
una tremenda enfermedad o el nacimiento de un beb muy peligroso.
En contraste con esta madre enferma, M. K. representa una madre sa
na (casi dira, la niera sana en contraste con la inadre enferma), lo
cual, en la transferencia, le permite expresar tanto los ataques dirigi
dos contra su madre como la ansiedad que siente ante su enferme
dad.
Notas de la sesin nmero quince.
l. Con frecuencia, ciertos contenidos que surgen en los anlisis de
nios y de adultos, parecen muy similares a otros que ya han apareci
do antes. Por ello debemos prestar mucha atencin para descubrir
cualquier detalle nuevo que surja, aunque aparentemente parezca in
significante, ya que puede estar introduciendo aspectos nuevos de es
tos contenidos. En este caso particular, por ejemplo, el ataque al
padre, aunque representado naturalmente en forma simblica, tiene
un carcter ms preciso y directo que los anteriores.
Si el material se repite una y otra vez en forma obsesiva -y de
nuevo esto es aplicable tanto a los anlisis de nios como al de adul
tos-, cabe pensar en dos posibilidades: una es que el analista no se
haya dado cuenta de ciertas variantes sutiles que deberan de haber
sido interpretadas; otra, es que la actitud obsesiva del paciente no
haya disminuido an y precise una mayor investigacin.
11. Es algo bien sabido que los intentos que a veces hacen los ni
os pequeos por llevar a cabo tareas constructivas, quedan dificul
tados por su falta de habilidad manual. Cuando los nios empiezan a
pintar, pr ejemplo, suelen borronear los dibujos, tomando luego es
75

 minan sobre los constructivos y reparadores. Se observa a menudo,
que cuando los esfuerzos que estn haciendo fracasan, rompen el pa
pelo hacen un emborronamiento an mayor. Una de las causas de
esta actitud, es que la falta de confianza en s mismos, y la desespera
ci6n, refuerzan sus tendencias destructivas.
Richard tena un intenso temor inconsciente de que sus juegos
-que, como hemos visto, expresaban deseos y procesos tan funda
mentales- terminaran en n "desastre", y estaba muy decidido a
evitarlo. Los juguetitos se caan con facilidad, y cada vez que ello
ocurra, se desesperaba y se odiaba a s mismo, ya que para l esto
constitua una prueba de su incapacidad para controlar sus impulsos
agresivos o para hacer reparaci6n. Como consecuencia de todo ello,
dichos impulsos destructivos y la angustia persecutoria se vean re
forzados, y entonces todo lo desordenado y la pila de objetos
destruidos, le pareca que se convertan en enemigos peligrosos, que
tenan a su vez que ser destruidos. Por todo esto, el juego terminaba
siempre con que una parte peligrosa de s mismo, el tren' 'elctrico",
quedaba como nico sobreviviente, y como consecuencia final se
senta tras ello agobiado por la soledad, la ansiedad y la culpa, que a
su vez deba de negar.
111. Al expresar Richard que su madre -el pescado- protega a
su marido de los hijos peligrosos, se sinti6 muy perturbado, pues vi
venci que era abandonado por ella y que los dos padres se unan en
su contra; por otro lado tambin se mostr6 satisfecho de que la
madre protegiera al padre de sus impulsos peligrosos. Esto nos trae
un esclarecimiento sobre un rasgo importante de la situaci6n emo
cional de los nios, sobre todo durante el periodo de latencia. El ni
o siente, en efecto, que sus padres deben de vivir en armonia, y si
llega a creer que ha conseguido estropear la relaci6n que mantienen
entre s, alindose con uno en contra del otro, esto constituye para l
una fuente de gran conflicto e inseguridad. Ya he mencionado antes
la inseguridad que siente si sus padres o las dems personas de auto
ridad que viven con l no se llevan bien, cosa que ocurre en especial
durante el perodo de latencia, a pesar de que este coexista con el de
seo opuesto: que uno de los padres se ale con l en contra del otro.
SESION NUMERO DIECISEIS (Jueves)
Richard demuestra una particular alegra al ver a M. K. Le dice
que la "quiere muchsimo" y que es muy "dulce" y contina luego
contando que su madre no ha venido an, y que aunque esto ya no le
importa tanto, lamenta que todava no se encuentre bien (est tratan
do de ser razonable, pero tiene un aspecto serio y decado). Empieza
a jugar en seguida, formando otra vez grupos con los juguetes. Colo
ca a algunos nios juntos y al "ministro" en el tejado, solo; despus
76
,~-"
pone al "ministro" ya la mujer rosa juntos. Luego hace grupos de
animales metiendo una vaca y un caballo en un vag6n, mientras des
de el otro una oveja los est mirando. Un detalle nuevo aparece:
cuando el ministro se cae del tejado es porque un hombrecito lo em
puja, situacin que es seguida de la misma actividad de la sesi6n an
terior: el perro salta dentro del vag6n y saca afuera al hombre que
haba adentro. Construye otra vez la "estaci6n" (usando la misma
casa que usara la vez pasada) y dice que se trata de los barrios bajos
que rodean a sta. En este momento parece preocupado y tiene difi
cultad en contestar a M. K. cuando sta le pregunta por el aspecto
que tienen los barrios bajos. Sin embargo, dice al fin que en ellos vi
ven nios sucios y que hay muchas enfermedades, y al decirlo separa
de entre los juguetes algunos que tienen pequeos defectos, mientras
comenta que no los quiere. Hace andar entonces los dos trenes, hasta
que el de carga choca con el elctrico. De repente, muerde la torre de
una casa a la que llama la "iglesia", el perro muerde tambin a al
guien y a esto sigue un desastre, en el cual todo se cae menos el perro,
que queda como nico sobreviviente. Una vez ms deja de lado los
juguetes, como lo hizo tras los desastres anteriores, y dice con aire
preocupado que est "cansado" de ellos. Se levanta, da una vuelta
por la habitaci6n y sale por la puerta. Al contemplar el paisaje de
afuera se pone ms alegre (con una admiraci6n genuina), y hace un
comentario sobre su belleza. Luego, de vuelta en el cuarto, empieza a
dibujar; dice que est haciendo "un cuadro salvaje" (dibujo 8).
Cuando M. K. le pregunta: "Por qu salvaj?", contesta que no sa
be, y que simplemente se siente asE. Cuando ya ha dibujado parte del
dibujo, explica que las estrellas de mar son "muy comilonas", y que
estn rodeando al Emden que est hundido, pues lo quieren atacar.
Lo odian y quieren ayudar a los britnicos. Tambin indica que el
pez est a punto de tocar la bandera, pero que tanto l como las
estrellas de mar estn "en el camino" del submarino Salmon, el cual
quiere hacer el salvamento del Emden hundido. Luego decide que el
pez no estorba, despus de todo, sino que, por el contrario, est ayu
dndolo en la tarea.
M. K. interpreta que el deseo que siente de hacer un cuadro "sal
vaje" , est expresado en las estrellas de mar, las cuales tienen bordes
mucho ms dentados de lo que los tienen en los dibujos anteriores, y
como ha dicho que son "muy voraces" ,le sugiere que dichos bordes
pueden ser los dientes de estos bebs. Si se han acercado tanto al Em
den, es porque estn atacando los pechos de ste (las dos chimeneas).
El Emden hundido es mam, la cual se muere al ser comida y
destruida por sus hijos (y es tambin M. K. destruida por la voraci
dad de Richard y de John). Pap aparece aqu como una figura
buena, pues est tratando de salvar a mam (el submarino Salmon
que hace el salvataje del Emden) mientras los nios malos (las
estrellas) tratan de impedrselo (nota 1). En cambio, la parte superior
del dibujo representa una situaci6n diferente: en ella, mam (el pez)
71
 est viva, y cerca de pap (casi toca a la bandera), mientras que
Richard (el submarino Severn) se encuentra en buenos trminos con
ambos. M. K. sugiere, adems, que el avin britnico puede estar
representando a Paul, que queda as tambin incluido dentro de la
feliz situacin familiar.
En cuanto al juego anterior, los barrios bajos representan a la
madre daada, la cual se ha enfermado (las enfermedades). Esto sig
njfica, como han visto ya antes, que el genital del pap malo (en el
dibujo 7 el salmn, y la gran estrella de mar que mam se comi),lla
ha enfermado. (Temor estimulado por el dolor de garganta que la
madre tiene en la realidad.) Puede tener miedo de que las voraces
estrellas de mar (l y John) puedan tambin enfermar ahora a M. K.
Adems, al jugar con los juguetes, ha vuelto a atacar en forma di
recta a pap. En dicho juego, l al principio estaba representado por
el hombrecito que empujaba al ministro (pap) para tirarlo del teja
do, y luego por el perro que echaba al hombre del vagn (nota 11).
Richard se pone a mirar algunos de los dibujos anteriores, y en
particular el S, el cual no fue analizado en el momento de ser hecho.
M. K. entonces le pregunta qu cree que significa, y como
Richard no quiere contestar, ella interpreta que los aviones britni
cos son la familia.
Richard se muestra entonces interesado y con deseo de cooperar,
y dice que el bombardero alemn tachado, que est en el lado de
recho, tambin lo representa a l. De repente se inquieta, se pone de
pie y (tras una evidente lucha interior) dice que tiene un secreto que
no puede contar a M. K. pero casi inmediatamente lo relata: anoche
se ensuci los pantalones y la cocinera se los tuvo que lavar. Agrega
con vergenza que esto no le pasa con frecuencia, pero que a veces
cree poder contener "lo grande" y luego resulta que al final no
puede hacerlo.
M. K. interpreta que se ha acordado de su "secreto" en el mo
mento en que reconoca que en el dibujo l era el bombardero malo
alemn, y que esto se debe a que siente que "lo grande" son bombas.
Quiz la causa por la cual se ensuci los pantalones anoche fuera el
temor que tenia de bombardear a su familia con materia fecal; de es
ta manera, ahora puede confesar su temor, poner a prueba si en re-
I El que Richard sospeche de si mismo y se vea destructivo (el beb vido), para
luego extender dicha sospecha hasta abarcar a los dems nios (aqu John y Paul), co
existe con las dudas que tiene sobre su padre malo. La avidez es vivida predominante
mente como un peligro para la madre; pero mientras los impulsos y fantasas destruc
tivos de los nios (las estrellas de mar) se expresan en el morder y el devorar, el arma
de destruccin del padre es su rgano genital voraz, que muerde y que envenena.
La culpa que siente Richard, como vemos en el material, no slo tiene como origen
su propia destructividad. sino tambin la del padre. pues cree que los impulsos agresi
vos de ste son el resultado de sus propios deseos hostiles, provocados por los celos.
En el juego que hace. el desastre se debe bsicamente a haber atacado. por celos, a su
padre o a los dos padres juntos.
78
".....IiIii..~ .. ~ ~
a1idad "lo grande" es peligroso y adems ha logrado librarse de esta
materia fecal secreta que cree que hay dentro de l. Tambin le indica
M. K. que en el dibujo las bombas estn cayendo sobre el can anti
areo y sobre uno de los aviones britnicos (que por esto est tachado
Hace poco tiempo le cont que le haba robado el can a su to y
que con l haba atacado a l, a pap y a Paul; pero en el dibujo el ca
n destruye al bombardero alemn que representa la parte mala de
s mismo, la cual le roba el rgano genital a pap (el can) y le ataca
con l. Por eso siente que l mismo merece ser castigado y destruido. 2
Richard seala entonces al hombrecito que est mirando el crter
hecho por la bomba.
M. K. interpreta que ese hombrecito tambin puede ser l, pre
ocupado por el dao que ha causado. El crter es el pecho de mam,
y como el can es el rgano de pap (y de su to), resulta que las
bombas fecales de Richard van dirigidas a los dos padres juntos. Y
aun ms: tambin el hangar representa a mam, y Richard (el hom
brecito) ha logrado as, de alguna manera, interponerse entre sus
padres.
Richard seala entonces, que tanto l como su mam y Paul estn
an vivos pues son los tres aviones britQicos no daados; el nico
que ha sido tocado es pap. En cuanto a los aviones alemanes, dice
que el "feo" que se encuentra en el ngulo superior izquierdo, es
Paul, el de aliado, l mismo, yel tercero (que est intacto), su ma
m.
M. K. interpreta que el avin alemn vivo tambin es ella,
mientras que el avin alemn abatido representa a pap destruido. A
pesar de esto, en la parte inferior del dibujo pap est vivo y alIado
de mam (el can y el hangar).
Richard aade a esto que tambin l est vivo, situado en la parte
superior del dibujo, ya que los tres aviones alemanes abatidos tam
bin son pap, mam y Paul, lo cual hace que aqu sea l el nico
sobreviviente.
M. K. le interpreta entonces, una vez ms, que cuando siente que
oscila entre sentimientos de odio, miedo, culpa, y el deseo de repa
rar, la gente (y l mismo) y las situaciones, se transforman en su men
te, convirtindose segn el caso, en gente mala, o destruida o buena
o viva.
M. K. se ve obligada en esta sesin a darle unos minutos menos
de los que le corresponden, cosa que comunica al nio, sugirindole
que la prxima vez le puede compensar estos minutos.
Richard pregunta si es que tiene que ver a John ms temprano.
2 Vemos aqu, por primera vez, que la destructividad de Richard le provoca miedo
de morir, porque teme una venganza. La necesidad de ser castigado aparece en forma
tal que no deja lugar a dudas.
79
 El que Richard haya podido expresar en este dibujo la manera c
Notas de la sesi6n nmero diecisis. mo aspectos tan divididos. (diferentes) actan en forma simultnea,
se debe al anlisis hecho de los procesos de disociain y de proyec
1. En este momento estn ya siendo expresadas, con pleno vigor,
cin, de los impulsos sdicos, anales y orales; anlisis ste que ha
fantasas Ydeseos de carcter oral que, junto con tos contenidos ana permitido adems que el nio vivencie, hasta cierto punto, algo de la
les, representaron una parte importante de este anlisis. El Emden posicin depresiva.
hundido del dibujo 8, devorado por las voraces estrellas de mar,
He mencionado ya que en la novena sesin se podan ir vislum
representa a la madre de Richard, devorada una Yotra vez interna brando ciertos pasos hacia pna sntesis mayor. En ella, en efecto,
mente, y por esto, vivida como si fuera una enemiga y como si estu Richard se sinti preocupado por el odio que senda hacia Alemania
viera muerta. Es interesante el hecho de que, a partir del dibujo 3 en (la madre convertida en mala por el Hitler padre-malo), y por ello
adelante, Richard dibujara siempre una linea divisoria, cuyo signifi eligi a Francia, por la cual tena simpata aunque hubiera, como l
cado era que lo que ocurra arriba no tena ninguna relacin con lo dijo, "traicionado" a los ingleses. Esto significaba ya que la distan
de abajo. La interpretacin de que al hacer as estaba separando su
cia entre la madre buena y la mala se iba haciendo menor, y que el ni
parte consciente de la inconsciente, fue ampliamente comprobada.
o se encontraba en mejores condiciones para amar al objeto a pesar
Tambin creo, al considerar el dibujo 8, que esta lnea expresa una
de sus imperfecciones. El dibujo 8 nos lleva aun ms lejos, ya que la
divisin entre la situacin interna y la externa, as como tambin en
condicin necesaria para que se pueda llegar a la sntesis a que lleva
tre el amor Y el odio y las situaciones a las que estos sentimientos
la posicin depresiva, es que el paciente pueda ir cobrando cada vez
conflictivos pueden llevar. La posicin depresiva est ahora en un

ms conciencia de su realidad interna y de los aspectos contradicto

primer plano, y uno de los aspectos esenciales de la misma se basa en
rios y disociados de sus emociones y deseos. Todo lo cual se ve en es
los peligros que amenazan al objeto interno. El Emden hundido que

te dibujo.
no puede ser rescatado, representa justamente a la madre de
n. Richard muestra de esta manera, tanto en el juego como en los
Richard, daada por su voracidad. (La enfermedad de la madre,
dibujos, una gran variedad de aspectos, no slo de diferentes perso
aunque de hecho no fuera nada serio, reactiv en el nio antiguos

nas (los padres, el hermano y l mismo), sino tambin de situaciones

sentimientos de ansiedad Y culpa.) que segn su fantasa pudieran darse como resultado de sus interrela
Al mismo tiempo, el amor Ylas tendencias reparatorias que estn
ciones. Vemos as, por ejemplo, a la madre, quien toca la bandera, lo
ligadas a la posicin depresiva, quedan expresadas por sobre la lnea
cual simboliza que se encuentra en buenas relaciones con el padre; y
divisoria yen la parte media del dibujo. tambin vemos cmo el padre salva a la madre, mientras que Paul y
El barco Yel avin britnico que rondan por encima, representan
l mismo se encuentran en buenas relaciones con el barco (los
a los padres buenos Y unidos, y al Paul bueno, los cuales tratan de
padres).
controlar los impulsos destructivos de Richard para evitar el desastre
La vivencia de estas situaciones se debe en gran parte a la influen
al que llevaran a la familia Ya si mismo si se manifestaran. El pez
cia de los propios deseos, emociones, y ansiedades del nio que ma
madre que casi toca la bandera, la cual representa al padre, y el Sal
yor impulso tienen en ese momento, y que luego l mismo atribuye a
mon que trata de salvar al Emden hundido, tambin son la expresin
su familia. Tanto en la terapia psicoanaltica de nios como en la de
de las buenas relaciones entre los padres; mientras que los sentimien
adultos, una parte esencial del tratamiento consiste justamente en
tos ambivalentes del nio respecto a esta relacin, se expresaron a su
ayudar al paciente, mediante las interpretaciones, a que vaya in
vez cuando, al principio, dijo que el pez estaba estorbando en medio
tegrando los aspectos disociados y contradictorios tanto de su perso
del camino, aliado con las estrellas, para luego corregirse y aadir
nalidad. como de las dems personas y situaciones. Este trabajo
que en realidad no molestaba. El hecho de que en la primera aso
progresivo de sntesis y de integracin, si bien por una parte produce
ciacin el pez-madre quisiera impedir que el Salmon salvara al Em
alivio, desencadena angustia al mismo tiempo, pues el paciente va vi
den, tiene diversas causas determinantes: se trata, en efecto, de un in
venciando durante el proceso todas las ansiedades persecutorias y
tento de negar el que el Emden representa a una madre interna
depresivas que originariamente provocaron la disociacin, ya que es
destruida; es adems un medio de separar la situacin interna de la
te mecanismo constituye una de las defensas fundamentales contra
externa; Ysignifica., finalmente, que la madre interna es diferente de
la externa, ya que esta ltima est aliada con el hijo, mientras que la estos dos tipos de ansiedad.
priinera est devorada, siendo por lo tanto hostil y peligrosa. Las
estrellas de mar vidas, que devoran a la madre e impiden que el Sal
mon padre la rescate, expresan que los impulsos destructivos estn
en pleno vigor.
81

so


SESION NUMERO DIECISIETE (Viernes)
Richard tiene un aspecto deprimido. Le cuenta a M. K. que espe
raba que viniera su madre y Paul, que est de licencia, pero que no lo
han hecho. Posiblemente lo hagan maana. Est muy triste por per
derse la mayor parte de la licencia de su hermano, ya que an si le ve
maana, slo ser por unas horas. Le pregunt a la cocinera (que es
t todavia en el hotel con l), qu pensaba que estaria haciendo la fa
milia, y la descripcin que ella le hizo de mam y pap sentados fren
te al fuego con Paul y Bobby, le llev a sentirse tan triste y solo que
casi no lo pudo soportar. Con tono indiferente dice que no quiere di
bujar, pero que le gustarla jugar con los juguetes. Sin embargo,
pronto los abandona y declara que no quiere jugar, dibujar, ni
hablar; ni siguiera pensar. Al cabo de un rato, a pesar de todo, coge
de nuevo los juguetes y se da cuenta de que la mujercita se puede sa
car de su base; entonces la tira hacia un lado, y dice que no le gusta.
Despus le cuenta a M. K. que ha mandado a su mam un dibujo
igual al que hizo ayer (dibujo 8).
M. K. sugiere que al hacer este dbujo para su mam siente no s
lo que le hace un regalo para que se mejore, sino tambin que le est
confesando que l es el culpable de haberla daado, tal como lo
expres en el dibujo donde estaba el Emden hundido. Adems, se
siente tambin culpable por rechazar a esta mam daada (la mujer
cita que se sale de su base), porque siente que l es el culpable de su
enfermedad. Al mandarle el dibujo, est tratando de no rechazar a
esta mam (enferma y vivencialmente para l, muy daada), y no
preferir a M. K., a la que ahora ve como una mam sin dao alguno,
y como su niera (nota 1).
Richard vuelve a coger los juguetes y hace con ellos varios gru
pos: en uno estn dos nias juntas (dos de las muecas ms pe m) y en la vida real, a menudo le quita el silln a pap, esto significa
queas); en otro, dos mujeres; el hombre y la mujer los coloca en el
tejado de la casa; dos nios forman otro grupO, Y una vez ms, dos
de los animales (una vaca y un caballo) quedan en un vagn uno
frente al otro, mientras que desde otro vagn los mira una oveja. Di
ce que todos estn contentos. Luego arma dos estaciones: una para el
tren de carga que lleva animales, y otra para el expreso (o tren elc
trico). Deja una gran cantidad de espacio libre, y dispone todos los
grupos de manera tal que los trenes puedan pasar entre ellos sin pe
ligro. Tras esto dice con nfasis: "Todo marcha bien; hoy no va a
haber ningn desastre". y agrega, con un tono ms dudoso: "Por lo
menos, as lo espero". Mueve entonces al perro hacindole ir repeti
damente de un grupo al otro y finalmente lo coloca al lado de las ni
as, diciendo que est meneando la cola por ellas. Mientras hace es
to, pone en marcha rpidamente a uno de los columpios (accin que
82
l
desde la sesin catorce ha simbolizado las relaciones sexuales de sus
padres), y despus empuja a un vagn contra las nias y el perro ha
ciendo que tire a los tres. De repente, un vagn de carbn se escapa
de la estacin, y empieza a tirar las casas, incluyendo la que en la se
sin anterior pertenecia a un barrio bajo. El tren expreso (que en la
sesin catorce era l mismo, convertido en el mayor y ms fuerte de
la familia, y que ahora simboliza a sus padres) atropella y tira el resto
de los juguetes; luego, tal como ocurriera en la vspera, allle,gar a es
te punto deja de jugar y empieza a dibujar.
M. K. interpreta que no quiere jugar por temor a hacer un de
sastre en la familia, cosa que desea movido por la soledad y la envi
dia que tiene de ellos, que estn en casa todos juntos y felices. Cuan
do tras la interpretacin anterior, se sinti ms optimista, pensando
que quiz lograra no atacarles, empez a jugar insistiendo en que to
do el mundo era feliz; pero no ha podido terminar el juego por los
celos que siente cuando piensa que estn todos juntos. Los dos ani
males del primer vagn, y el tercero que est solo en el otro, han
representado varias veces la solucin que ha encontrado para permi
tir a sus padres que se hagan el amor, y mantenerse en trminos amis
tosos con los dos, a pesar de no poder estar con ellos. Pero para esta
solucin deben de ser slo tres las personas implicadas, excluyendo
con ello a PauI. Otro medio al que recurre para poder seguir jugando
en paz, es el de poner juntos a dos nios, que representan a Paul y a
s mismo (grupo que antes no ha formado), con 10 cual trata de sepa
rarse de sus padres para no daarlos, yndose en cambio a juntar con
Paul.
Richard dice entonces que lo que le hace sentir particularmente
furioso, es pensar que Bobby est dando ahora la bienvenida a Paul
en vez de drsela a l.
M. K. le recuerda que Bobby representa para l un amigo, un her
mano, un beb y tambin l mismo. En el juego, el perro ha tirado
repetidas veces al ministro-pap del vagn (el cual representa a ma
para Richard que le quita el sitio que ocupa con mam. Las veces en
que est desilusionado de sus padres y de Paul, puede desear tener
hermanitas con quienes jugar, y quizs tambin para hacerles algo
con su rgano genital (el perrito que mueve la cola ante las mue
quitas); pero esto le parece peligroso y por ello todo termina en un
desastre. El vagn de carbn que destruye la estacin, simboliza a
Richard atacando a mam con "lo grande" (bombas) mientras que
el expreso que tira todo lo dems, es la pareja de padres que han des
cubierto todas las cosas que l ha hecho y que le castigan y hasta lle
gan a matarle por ello.
Richard empieza ahora a hacer un dibujo similar al primero de
los que tenan submarinos, pero pronto lo abandona y rompe la ho
ja. Despus hace una gran estrella de mar (dibujo 9), y en cuanto se
da cuenta de la cantidad de bordes afilados que tiene, dice que quiere
83
 hacer un dibujo lindo, y se pone a colorearla con los lpices de color.
A continuacin traza un circulo alrededor, llena el espacio de
adentro con rojo y comenta: "Est precioso".
M. K. le recuerda que hace dos das (en la sesin quince, dibujo
7), una de las estrellas representaba el genital devorador de pap que
el pez-mam se haba tragado, y que este dibujo lo hizo cuando su
mam tena dolor de garganta. En l, el pez que contena a la estrella
de mar estaba muy gordo, lo cual tambin significaba que era a
causa del genital que mam haba devorado y de un beb que creca
dentro de ella. En el de hoy, la estrella tambin parece representar el
pene devorado de pap, el cual hace que mam sangre, por estarse l
comiendo el interior de su cuerpo. Por eso est pintado de rojo el
borde que rodea a la estrella. Este animal, sin embargo, tambin
representa a un beb vido y frustrado -l mismo-, que daa a su
madre y se come las cosas que contiene dentro, cada vez que la nece
sita y ella no viene. Esta situacin ia est reviviendo ahora, al haber
se sentido desilusionado porque mam se ha quedado con pap y
Paul. Le recuerda, adems, que en la sesin anterior ella se vio obli
gada a terminar la hora unos minutos antes de lo habitual, y que l
entonces habia preguntado si tena que ver a John Wilson ms
temprano. Lo cual significa que tiene celos de Paul y de John, y que
ha sido frustrado tanto por su mam como por M. K. Por todo esto
ahora las est atacando en forma directa, y desea comerse el interior
de las dos, mientras que indirectamente lo hace al poner el genital pe
ligroso de pap dentro de ellas.
Richard entonces, con voz vacilante y baja, dice que a menudo,
cuando su mam tiene dolor de cabeza o se siente mal, le dice que es
por culpa de l, por haberse portado mal.
M. K. le contesta que cuando su mam le dice esto es como si
confirmara el temor que tiene de ser peligroso y destructivo para ella.
Richard se levanta, anda por el cuarto y encuentra un trapo de
limpieza, con el cual empieza a limpiar el polvo de los estantes y de
ms muebles, comentando que quierer limpiar a mam y hacer que
se sienta mejor. Despus se abre la puerta, ensea a M. K. el bello
paisaje de afuera, y dice que el aire est "fresco y limpio". Da un
salto desde los escalones, y por poco cae sobre un macizo de flores,
tras lo cual pregunta si ha "matado a la plantacin".
M. K. interpreta que una vez ms se siente confortado al mirar a
su madre externa, hermosa y no daada, la cual est representada
por las montaas, pues esto le hace sentir que no est destruida, su
cia, ni comida por dentro. Adems quiere arreglarla, y hacerla sentir
tan sana y linda como el paisaje (el aire fresco y limpio) cosa que
tambin ha expresado al limpiar los muebles.
Richard muestra ahora signos de ansiedad. Se preocupa por el
ruido que hay afuera, en la calle, y quiere saber si hay en ella nios
-sus enemigos-o Entra, vuelve a recorrer el cuarto y coge una pelo
ta de ftbol que est en un estante. La infla y dice que la ha llenado
84
l ._ _ .
de su propio aire, y que ahora no le queda nada a l. Cuando luego
deja salir a ste de la pelota, comenta que suena como el viento de
una pelcula del "Everest" (queriendo expresar con ello que hace un
ruido misterioso). Y aade: "Como si alguien estuviera llorando".
M. K. se refiere al dibujo de hoy (el nmero 9), y asocia el inte
rior de mam que sangra con la pelota.
Richard contesta que al inflar a sta est reviviendo a su madre.
M. K. entonces le recuerda el material de ayer, en el cual el cuarto
sucio significaba lo mismo que los barrios bajos con nios enfermos
y sucios; en esa ocasin sinti que su materia fecal, que para l
equivale a bombas, habia envenenado y daado a mam, la cual
tambin estaba devorada por dentro por nios muy malos. Por todo
esto la habia representado por el Emden hundido (sesin diecisis).
Se refiere tambin al auto negro lleno de matrculas (sesin nueve) y
a los esfuerzos que hizo por revivir a su madre encendiendo la estufa
elctrica.
Richard est acostado sobre la pelota de ftbol inflada, apretn
dola para sacarle el aire. Dice: "Ahora mam est otra vez vacia y se
est muriendo".
M. K. sugiere que la estrella de mar que representa a un beb vi
do, es decir, a l mismo, tambin estruja a su mam y a su pecho hasta
dejarlo seco; y que cuando l era beb tema de esta manera perderla
a causa de su voracidad, cosa que le preocupaba y le pona triste. Pe
ro, por otra parte, si trataba de arreglarla rellenndola de todas las
cosas buenas que l contena, tema entonces quedar l exhausto y
morir. Esto le haca entrar aun ms avidez y desear nuevamente
exprimir hasta vaciarla para mantenerse l vivo, pero una vez ms la
pona a ella en peligro de muerte. Todo esto le pasa ahora con M. K.:
le ha preguntado si maana le dar ms tiempo para compensar el
que perdieron la vez anterior. pues quiere sacar todo lo ms que
pueda de ella; mas el temor de dejarla exhausta y de matarla le lleva
a que, por lo general, no se quiera quedar ms tiempo de los cincuen
ta minutos habituales. Durante esta sesin, Richard tiene momentos
en los que se siente perseguido, sobre todo al mirar la calle; pero lo
predominante en ella es un tono depresivo, a pesar de que se ha ido
haciendo ms leve que en los das anteriores.
Nota de la sesin nmer.o diecisiete.
I. Como he sugerido ya en el dibujo 8, Richard trata de disociar
la situacin interna de la externa. Yo soy la madre sana que tambin
puede ser til, mientras que la madre real, aunque enferma, todava
es querida y l trata de repararla. En cambio. la muequita, a la que
desecha, indica la existencia de una actitud ambivalente frente a la
madre enferma y tambin representa a una madre interna daada
que le provoca demasiada ansiedad. Esta relacin con la madre inter
85
 na es la que constituye la base de todo sentimiento de paz y seguri
dad; en el caso de ser vivida como algo roto y persecutorio, se con
vierte en la causa fundamental de las perturbaciones mentales.
SESION NUMERO DIECIOCHO (Sbado)
Richard est muy decado. Aunque sus padres y Paul han venido
a verle, se han tenido que ir un da antes de lo que pensaban. Dice
que no quiere los juguetes, que no tiene ganas de dibujar, y que ayer
odi separarse de M. K. de tanto como la quiere. A continuacin, se
refiere a las noticias de la guerra y dice que se alegra de que Sollum
haya sido capturada, pero que tiene dudas sobre la marcha general
de las cosas. Podrn los aliados vencer a los alemanes en tantos
frentes? (Esto lo pregunta con ansiedad y preocupacin.) Despus
cuenta algo a lo que llama }JIl "suefio gracioso".
El se encuentra en Berlfn. Un niflo alemn de su edad le est "gri_
tando" en alemn, insultndole por ser ingls y por no tener derecho
de estar allf. Richard le contesta tan fuerte que el nio se aterra y sale
corriendo. Tambin hay otros nios buenos, que hablan ingls como
los nios ingleses. Richard se dirige a Matsuoka, y le reprocha la po
ltica que lleva. Matsuoka al principio parece amistoso, pero luego
"se vuelve desagradable", porque Richard le molesta amenazndole
con romperle el monculo. De pronto mam tambin est allf y
habla con Matsuoka como si se tratara de un antiguo conocido, pero
no le hace caso a l. Entonces Matsuoka desaparece, como si se hu
biera asustado de Richard.
Al llegar a este punto, se acuerda de la primera parte del suefio:
Est dentro de un coche blindado, con seis pistolas, cinco caones y
una ametralladora. Las tropas alemanas le han echado de Berlfn, pe
ro l "se da vuelta y les escupe fuego". Las tropas entonces dan me
dia vuelta y escapan lo ms de prisa que pueden. Hay dos coches
blindados llenos de soldados. Est seguro de que todos los coches
alemanes tienen seis pistolas, pero no tan buenas como las suyas. Al
llegar aqu, Richard tiene un aspecto inseguro y angustiado. Se re
fiere a la idea de que puede asustar a cualquiera, lo cual parece diver
tirle, y dice: "Las cosas tontas que uno puede sofiar". Afiade luego
que quizs ha "afiadido alguna cosita" al suefio, pero que parece co
mo si esta cosita formara parte de l. Su diversin, sin embargo,
pronto da cabida a la depresin. Mientras cuenta el suefio empieza
un dibujo, el que una vez ms representa una gran estrella de mar, a
la cual rellena con diferentes colores. Al hablar de los dos autos blin
dados alemanes, sujeta juntos dos lpices (formando con ellos un n
gulo agudo) y se los mete en la boca. Tambin pone en movimiento
uno de los columpios.
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87
.-....
M. K. interpreta l que sofiar que est en Berln expresa la sensa
cin que tiene de estar rodeade y abrumado por enemigos. El mismo
ha comentado lo extrafio que le parece ser tan aterrador y poderoso
que pueda asustar al nio alemn, a Matsuoka, y a las tropas alema
nas de los coches blindados. Pensando ser as, consigue en el sueo
negar el miedo que tiene, aunque si en la realidad se hubiera visto en
esa situacin, se habra encontrado totalmente impotente. [Defensa
manaca.] Matsuoka se "hizo desagradable" porque Richard le ha
ba molestado. Ya antes (en la sesin quince), le dijo a M. K. que los
dos peces que representaban a Paul y a l mismo en el dibujo 6, esta
ban molestando al pulpo-pap. El monculo de Matsuoka represen
ta ahora el rgano genital de ste, y Richard amenaza con destrurse
lo. Por eso teme que Matzuoka a su vez ataque y destruya el suyo
propio, como venganza. Los nifios buenos que hablan en ingls,
representan a Paul cuando es aliado suyo, mientras que el Paul hostil
es el nifio alemn "gritn". La manera como mam interviene en el
suefio, expresa el intento que hace de convertirla tambin en una
aliada suya, pero ella parece juntarse con Matsuoka e ignorarle a l.
Esta necesidad que tiene de una madre buena que le ayude, se ve
tambin cuando se dirige a M. K. para decirle lo que la quiere; pero
en el suefio, mam le abandona. La angustia que siente en el suefio al
verse rodeado de enemigos, est adems relacionada con haberse
sentido abandonado por sus padres y por Paul al despedirse de l el
da anterior. Los ltimos das se ha sentido muy celoso al pensar que
ellos estaban todos juntos, mientras que l estaba solo yabandona
do; pero en el suefio se ve que, en su mente, se han convertido en ene
migos que se unen contra l y le van a atacar. Los coches estn llenos
de tropas, lo cual demuestra que no slo los padres sino la familia en
tera se juntan para ir contra l. M. K. le sugiere adems, que los dos
lpices que ha sujetado juntos para metrselos en la boca, representan
a sus padres a quienes se ha comido (los conejos repartidos entre l y
Paul de la sesin doce). En el suefio, sus padres estn simbolizados
por los coches blindados, y M. K. le sugiere que tambin a stos los
ha devorado y los ha incorporado dentro de si. [Objeto internaliza
do]; los dos son peligrosos y estn unidos contra l (igual que en el
suefio mam se junta con Matsuoka).
Richard dice entonces que ayer le pas algo agradable. Cuando es
taba en la estacin, un maquinista le dijo que subiera a la locomoto
ra para ver como era. Y cuando ms tarde vinieron a verle sus
padres, volvi a ver en la estacin el mismo tren de carga.
M. K. interpreta que ha mencionado el incidente del maquinista
en el momento en que ella le hablaba de los padres hostiles represen
tados por los coches blindados, y que lo ha hecho porque con ello
I Una vez ms nos encontramos ante una interpretacin que, aunque est aqu pre
sentada en forma consecutiva, fue' sin duda interrumpida por alguna respuesta o ma
terial nuevo.

 quiere ahora expresar la sensacin que tiene de haber incorporado
dentro de s a un padre simptico (el maquinista); el tren de carga
que ste le permiti inspeccionar, representa a mam. Todo esto
quiere decir que tambin siente que dentro de l hay unos padres
buenos. En el suefio resulta que hay nifios buenos en Alemania, los
cuales simbolizan a hermanos buenos que le ayudan. Sin embargo,
ninguna de estas cosas buenas le ayudan lo suficiente como para po
der combatir. el temor de haberse tragado, y de tener dentro de s, a
toda una familia que se ha aliado contra l con hostilidad, y que le
hace sentirse lleno de enemigos. [Relacin con objetos internos.]
Richard parece estar perdido en sus propios pensamientos
mientras se formulan estas intepretaciones. Se pone muy inquieto y
mira los dibujos, en especial el que acaba de hacer.
M. K. le pregunta lo que piensa de l.
Richard contec;ta que se trataba de una estrella de mar grande,
pero que ahora la ha convertido en un disefio bonito.
M. K. le hace recordar entonces, que el da anterior la gran
estrella de mar (dibujo 9), a la que transform en un disefio bonito,
haba dafiado el interior de su mam hasta hacerla sangrar. La
estrella que ha dibujado hoy tambin tiene muchos dientes, los
cuales expresan ataques hechos a mordiscos. Estos ataques parecen
estar relacionados con el auto blindado que, en el suefio, disparaba y
escupa fuego. El temor que esto le provoca, se puso de manifiesto
ayer, cuando deseaba hacer feliz a toda la familia sin poderlo conse
guir, temor ste que luego le impuls a destruirla de varias mane
ras. Tambin al jugar hace unos das mordi la torre de la iglesia
(sesin diecisis), y se mostr de acuerdo con M. K. cuando sta le in- .
terpret que significaba estar mordiendo el rgano sexual de pap.
. En el juego de ayer, el perro, que qued como nico sobreviviente, le
representaba a l, lo cual significa que es l (el perro), quien se ha
comido a toda la familia.
Richard est escuchando con mayor atencin, y parece ms ali
viado y vivaz. Sefiala los "dientes marrones" y dice que s, que son
pistolas. Tras esto abre la puerta y una vez ms expresa deleite ante el
paisaje. Coge un poco de hierba del jardn, y, de vuelta en la habita
cin, se la pone en la boca y despus la tira. Explora el cuarto y la co
cinita de alIado, y encuentra en ella una escoba, con la cual empieza
a barrer el lugar cuidadosamente. Mientras hace esto, sin embargo,
fio.
est desatento y decado. Despus de barrer, busca la pelota con la
que jug en la sesin anterior, la infla y la aprieta contra su cuerpo
hasta desinflarla. Escucha el ruido que hace el aire al salir y comenta:
"Es como si hablara" .
M. K. le pregunta que quin est hablando. Sin dudar un momen
to, Richard contesta: "Pap y mam".
M. K. interpreta que la pelota con el tubo de goma representa a
sus padres y a los rganos genitales de ambos, y que siente que estn
hablando en secreto.
88
.....-.
Richard sigue inflando la pelota y sacndole luego el aire. Una
vez ms escucha el sonido que hace ste al salir y dice: "Ella est llo
rando. Pap la aprieta y se pelean" .
M. K. le sefiala que, al apretar a la pelota-padres contra su barri
ga, est expresando otra vez la sensacin de haber metido dentro de
s a sus padres, y que stos estn peleando entre s o unidos contra l
(los dos coches blindados del suefio, Matsuoka y mam). Tambin
cree que dentro de l hay una mam dafiada o muerta, pues pap la
est apretando. Este temor de contener a unos padres que se pelean,
que conspiran contra l, ya una mam a quien pap hace dafio, fue
lo que le hizo tan difcil separarse de M. K. ayer, particularmente
tras haberle dejado solo sus padres y Paul. Lo cual no slo significa
que se siente abandonado, sino adems que todos se han unido
contra l tambin en su interior. Los padres externos, Paul y M. K.,
le son tan necesarios a causa de este temor de tener dentro de s a tan
ta gente peligrosa y herida. Y tambin el miedo a su interior tiene
mucho que ver con el sentirse solo, abandonado y asustado (nota 1).
Richard vuelve a escuchar con la mayor atencin y parece haber
entendido la ltima interpretacin. Altes de irse, hace rpidamente.
los dibujos 10 y 11.
Nota de la sesin nmero dieciocho. .
I. Este material constituye una prueba de que el nifio internaliza
los diversos aspectos de las relaciones sexuales de sus padres, tal co
mo l las fantasea (por ejemplo, como padres que se pelean, que se
juntan de manera hostil en contra del nifio o donde uno de ellos, o
los dos, queda dafiado o destruido). El nifio muy pequefio transfiere
estas situaciones a su mundo interior donde luego las vuelve a actuar,
vivenciando todos los detalles de la pelea o de los dafios causados,
como si ocurrieran dentro de l. A causa de eso, estas fantasas
pueden constituir la base de quejas hipocondracas de diversa ndole.
Sin embargo, como no slo se internalizan las fantasas sobre la vida
sexual de los padres, sino tambin otros aspectos de las relaciones
entre ambos (fantaseadas y observadas en la realidad), todo influye
de manera fundamental en el desarrollo del yo y del supery del ni
Quiero llamar la atencin sobre la manera concreta con que se ca
racterizan, en esta sesin, las fantasas de incorporacin oral, cosa
que vemos, en efecto, cuando Richard junta los dos lpices y se los
mete en la boca al hablar de los coches blindados. Este material tam
bin arroja una luz sobre los distintos tipos de relacin que guarda
con los objetos internalizados.
Otro punto que este material sirve para ilustrar, es la estrecha re
lacin que existe entre las situaciones de peligro internas y la corres
pondiente inseguridad respecto al mundo interno y externo. Esta in-
89
 seguridad que en esencia es el temor a quedar expuesto a perseguido
res internos y privado de un objeto bueno y til, constituye segn mi
experiencia una de las causas ms profundas del sentimiento de sole
dad.
SESION NUMERO DIECINUEVE (Lunes)
Richard dice que est mucho ms contento. Ha pasado un fin de
semana feliz; adems ha visto a Paul durante unas cuantas horas y
mam ha venido a "X" para quedarse con l. Ha trado a la sesin
unos juguetes suyos: una pequea flota de barcos de guerra, 1 con los
cuales empieza a jugar. Pone algunos destructores a un lado y dice
que son alemanes. Del otro, algunos cruceros, destructores y subma
rinos, constituyen la flota britnica (est excitado y triunfante). Dos
barcos de guerra atacan a los destructores, uno de los cuales estalla,
mientras los otros quedan agujereados y se hunden. Mientras mueve
los barcos, hace ruidos que se supone provienen de los mismos; son
muy expresivos y variados y oscilan entre el ruido de mquinas en
marcha y voces humanas, indicando con toda claridad cuando los
barcos se sienten felices, amistosos, enojados, etc. Cuando junta dos
o tres barcos, el ruido parece una conversacin, aunque no usa ningu
na palabra (al mismo tiempo, tiene hoy ms conciencia que de cos
tumbre de los ruidos de afuera, y de los nios que pasan frente a la
casa. Repetidas veces salta para ver lo que pasa en la calle).
M. K. interpreta que los destructores alemanes son los bebs de
mam a quienes cree haber atacado por celos y porque los odia, y
que por esto teme que ellos a su vez le sean hostiles. Mientras juega
con los barcos desconfa de los nios que pasan por la calle y les te
me; por esta razn se halla tan atento a los ruidos que llegan y tan
"en guardia" . Como todos los nios del mundo representan a los be
bs de mam, espera encontrar enemigos cada vez que se enfrenta
con uno.
Richard abre entonces la puerta y pide a M. K. que admire el her
moso paisaje. Seala que hay muchas mariposas, que aunque son
lindas tambin son destructoras, pues se comen el repollo y las dems
verduras. El ao pasado mat a sesenta en un mismo da. Tras esto,
vuelve a entrar.
M. K. interpreta que las mariposas son para l lo mismo que las
estrellas del mar: unos bebs tan vidos como l mismo se siente; y
que cree que deben todos ser destruidos para salvar a mam. Tambin
cree que M. K. debe de ser puesta a salvo de los celos que l siente
hacia los otros pacientes, y del deseo de sacar de ella todo lo que sea
1 La flota consista en 2 barcos de guerra, 3 cruceros, 5 destructores y 5 submari
nos, en total 15 piezas, de las cuales los submarinos eran los menores.
90
91
..........
posible: atencin, tiempo y, en ltima instancia, su amor exclusivo.
Pero si bien una de las razones por las que quiere atacar a los bebs
es para preservar a mam, tambin les tiene miedo por lo que pueden
hacerle a l estos nios de la calle (los destructores enemigos), y por
ello les quiere atacar.
Richard pone ahora toda la flota de un lado y dice que todos son
barcos britnicos, y que forman una familia feliz. Indica que los dos
barcos de guerra son los padres, los cruceros, la cocinera, la
muchacha y Paul, mientras que los destructores son bebs que toda
va estn dentro de mam. Entonces empieza a jugar con los otros
juguetes. Forma una ciudad alIado de la va del tren, diciendo que
nada se va a mover, ni aun los trenes (los cuales estn colocados uno
tras otro). Le dice a una nia de juguete que no se acerque a la va
porque es peligrosa. Forma varios grupos entre los que estn los tres
animales en dos vagones, pero separa a un lado a la mujer rosa y a
otros muequitos con los que ha jugado otras veces. El perro, dice,
est moviendo el rabo, pero aparte de eso, est quieto. Despus agre
ga que toda la familia es ahora feliz. De pronto, sin embargo, mueve
los dos trenes, los hace chocar y tira todas 'las cosas. Comenta que
ello se debe a que los trenes han empezado a pelearse, y que uno le ha
dicho al otro que l es el ms importante, a lo cual el otro ha contes
tado que el ms importante es l; eso les ha llevado a una pelea y a
hacer un lo con todo. .
M. K. interpreta el anhelo que tiene por que toda la. hmilia est
unida y feliz, y cunto desea sentir nicamente amistad hacia todos
ellos; pero sin embargo, los celos que tiene de Paul (en el juego del
choque entre los dos trenes), le llevan a un desastre. Durante el fin de
semana y los das anteriores, cuando Paul estaba en su casa y
Richard en "X" , se sinti muy celoso de Paul, el cual, por haber ve
nido de licencia, recibe mucha atencin. Esto le hace creer que todos
le admiran y le consideran mucho ms importante que lo que l es.
Los trenes que se pelean tambin simbolizan a los padres durante las
relaciones sexuales. La hora anterior sinti, en efecto, que los dos es
taban metidos dentro de l, y que slo manteniendo a todos (l mis
mo incluido) completamente quietos y bajo control, poda tener la
esperanza de seguir en buenos trminos con ellos y de mantener con
tenta a la familia, pues el controI2 implica adems poder contener sus
propios sentimientos. Adems, le ha indicado a la nia, que lo repre
senta a l, que no debe de acercarse a los padres cuando stos tienen
relaciones sexuales (los trenes), lo cual significa que debe de alejarse
de cualquier pelea.
2 La necesidad de controlar los objetos internos puede expresarse mediante la
adopcin de posturas rgidas, as corno tambin mediante otros fenmenos. En su for
ma ms extrema constituye, a mi parecer, una de las causas ms profundas de la cata
tona. (Vase El psicoanlisis de nillos, OC, captulo 8.)


Richard entonces cuenta un secreto a M. K.: a veces se lleva a
Bobby ala cama y "se divierten mucho juntos", pero mam no debe
saberlo. Cuando termina de jugar, se acerca a la ventana como tan
tas otras veces, y se da cuenta de que hay un nio afuera. Se queda
mirndolo durante un rato y luego le grita -"iVete de ah!"- con
voz bastante fuerte, aunque no lo suficiente como para que pueda ser
oda desde afuera. Si bien desde el principio de la sesin ha estado in
quieto, durante el juego, cuando hizo luchar a los dos trenes, esta in
quietud aument y ahora, al tratar de controlar al nio de la calle, se
encuentra sin lugar a dudas en pleno estado manaco. Hace el saludo
de Hitler, le pregunta a M. K. si la gente en Austria tiene que saludar
de la misma manera, y comenta lo tonto que ello es.
M. K. interpreta que el nio de la calle del que quiere deshacerse
representa al Hitler-pap-pene malo que siente que ha incorporado
dentro de si. Est tratando de controlar a este enemigo interno, pero
como teme haber quedado l controlado, debe por lo tanto salu
darlo. Aunque ha mencionado en esta hora que ha comido salmn
-el cual representa el genital atractivo de su padre y de su herma
no-, y que no le ha hecho dao (su madre, das atrs, se enferm a
causa de un salmn que comi, sesin trece), parece sentir, no obs
tante, que dentro de l este pescado se ha convertido en un padre y
hermano malo y matn, a los que debe de mantener quietos y contro
lados.
Richard ha empezado otra vez a jugar. Reconstruye la ciudad y
dice que es Hamburgo, y que su flota la est bombardeando.
M. K. le indica que, tal como le pas antes, la familia a la que
siente que ha atacado (antes representada por los destructores alema
nes; ahora por Hamburgo) se ha convertido en enemiga suya y que
debe por lo tanto seguir atacndola ahora.
Richard se levanta. Limpia el polvo del cuarto, pisotea con fuer
za a los- banquitos, y da un puntapi a una pelota que ha sacado de
un armario, diciendo que no quiere que est en ese lugar. Oerra la
puerta del armario despus, y expresa que no quiere que la pelota se
vuelva a meter adentro, pues se podra perder all y no la podria vol
ver a sacar. Despus tira otra pelota hacia donde est la primera y co
menta que las dos "se estn divirtiendo".
M. K. interpreta que Richard acaba de mostrar que desea sacar el
genital de pap, representado por la pelota, de adentro de M. K. y de
mam (el armario), y que quiere jugar con l, deseo ste que expresa
mediante las pelotas que "se estn divirtiendo"; esta frase es igual a
la que us para designar lo que hace en secreto con Bobby en la ca
ma, y significa hacer algo con el genital del animal. Si no quiere que
su mam sepa nada de esto, es no s610 porque de cualquier manera se
opondra a ello, sino tambin porque siente que Bobby representa a
pap y a Paul, y que mam pensara que Richard se los est quitando
a ella. El temor a que el Hitler-pene malo que tiene adentro le
controle y le destruya, le hace querer expulsarlo fuera de s (as como
92
l ._~
tambin sacarlo de adentro de mam), cosa que por otra parte
aumenta el deseo de incorporar, en cambio, el genital "bueno" de
pap, el cual le dara placer y le haria sentirse ms seguro y con me
nos temor del pene malo. Pero al hacer esto teme a su vez desposeer a
mam, la cual cree que tambin contiene un "buen" pap genital
(nota 1).
Richard pregunta de pronto si, en caso de ir al colegio en el oto
O, los nios grandes le haran dao, y al hablar dobla la cabeza de
tal manera que sta toca el mstil de uno de los barcos de guerra.
Despus lo manipula para ver si pincha.
M. K. dice que acaba de mostrarle lo que siente sobre los nios
mayores que le haran dao: teme que le daen, en particular hirien
do o destruyendo su rgano genital. Al mismo tiempo, a l le gusta
ra poder jugar con los penes de ellos, en parte para saber hasta qu
punto son o no peligrosos. Tambin asocia M. K. todo esto con el in
ters que siente hacia los dems pacientes, y en particular hacia
John, con el cual le gustara hacer el amor tras quitrselo a M. K. Es
to parece haberlo sentido tambin con Paul, a quien desea y teme al
mismo tiempo.
Richard se ha puesto muy inquieto. Sigue mirando hacia la calle
para ver si hay nios en ella, da patadas por la habitacin, y habla
muy rpidamente. Apenas parece haber escuchado las ltimas in
terpretaciones e interrumpe a M. K. varias veces. Al finalizar la se
sin, menciona que va a encontrarse con su mam y hace chocar dos
casas entre s.
M. K. interpreta que como ahora est slo con su madre, ya que
su padre y hermano no estn, desea tener relaciones sexuales con ella
(las dos casas que chocan), pero que teme lo que pap y Paul puedan
hacerle; adems tiene miedo de perder su pene dentro del cuerpo de
mam (la pelota en el armario).
Nota de la sesi6n nmero diecinueve.
l. El temor al pene peligroso internalizado, le sirve de fuerte in
centivo para querer poner a prueba su peligrosidad en la realidad ex
terna. El deseo homosexual, es decir, el deseo de obtener placer de
un pene de hombre, se convierte as en un fuerte mpetu hacia la ho
mosexualidad. Si la ansiedad ante el pene peligroso internalizado es
muy intensa, este reaseguramiento, como es natural, no se llega a ob
tener, lo cual puede llevar a un incremento obsesivo de la homose
xualidad. (Vase El psicoanlisiS de nios, OC, 2, captulo 12.)
93

SESION NUMERO VEINTE (Martes)
Como el cuarto de juegos no est disponible ese dia, M. K. espe
ra a Richard en la puerta y se lo lleva a la casa donde ella vive.
Richard est muy emocionado por poder ver al fin su vivienda, y
tanto ms cuanto que sabe que l es uno de los pocos pacientes a
quienes ella no atiende alli. Durante el camino est de buen humor y
algo exaltado; sefiala una casa que tiene flores en el jardin de adelante
y dice que es "exquisita y hermosa", y que desea que no caiga en ella
ninguna bomba. Tambin menciona que es una lstima no poder te
ner el cuarto de juegos ese dia, comentando con gran sentimiento
que todava le gusta ste y que siempre "les ha sido fiel" a los dos (se
refiere a s mismo y a M. K.). Al entrar en la casa dice: "M. K., te
quiero muchsimo". Mira por todo el cuarto, hace preguntas sobre
los dems pacientes, y en particular sobre la habitacin en la que
atiende a John. (Como Richard sabe que la vivienda consta de dos
cuartos, su pregunta implica la posibilidad de que M. K. reciba a
John en el dormitorio.) Luego sigue preguntando otras cosas: cun
tos pacientes tiene, y si ayer fue l el ltimo. (Haba venido por la
tarde, cosa que no suele hacer.) Un poco ms adelante pregunta qu
hizo M. K. la noche anterior. 1
M. K. le interpreta que siente celos por las relaciones sexuales que
pueda ella tener con los hombres, yen particular con sus pacientes
(John), y une esto con los celos que tambin tiene de Paul y de pap
en relacin con mam, sentimiento que aument durante la reciente
visita de su hermano.
Richard ha puesto la flota de guerra en la mesa y sefiala que un
destructor ha perdido el mstil. Dice que ahora son todos britnicos,
que estn preparados contra el enemigo y que se sienten felices todos
juntos. Mientras hablaba sobre los pacientes de M. K. los fue for
mando en columnas de acuerdo con el tamafio, y los coloc en el n
gulo de la mesa ms cercano a ella.
M. K. interpreta que los barcos representan a los pacientes y tam
bin a su familia, ordenados de acuerdo con la edad de cada uno:
primero el padre, luego el hermano, despus el mismo Richard y fi
nalmente los bebs que an pueden nacer. Siente que todos deben de
repartirse a M. K. de la misma manera como deben repartirse a ma
m en casa.
1 Como "X" es un pueblo pequeo, a Richard, que era muy inquisitivo, le resulta
ba fcil obtener informacin sobre mI. Sabia bastantes cosas sobre algunos de mis pa
cientes, mi patrona, y el otro inquilino de la casa. Adems. cuando yo sala a menudo
me encontraba con l en la calle. Todo lo cual, como se ver ms adelante, entr a for
mar parte del material de anlisis.
94
Richard est de acuerdo con esto; cuenta los barcos, y dice que
M. K. tiene quince pacientes, pero que a todos les toca el turno. Des
pus sigue jugando con la flota sobre la alfombra, pues necesita ms
sitio para llevar a cabo las operaciones. Coge un submarino y dice
que aunque es el menor de todos, es el ms derecho y lo bautiza con
el nombre de Salmon, declarando que es l mismo. Despus los pone
a todos formando una fila y vuelve a repetir con nfasis que estn to
dos juntos y contentos y que no hay enemigo alguno a la vista. Tras
esto, mira por todo el cuarto, se acerca a la estantera y pregunta si
puede sacar un libro, al tiempo que sefiala el ms grande. Lo abre y
lee un poco, pero pronto lo deja, diciendo que es demasiado de ma
yores para l y que no le gusta. Despus pide a M. K. que lea unas
pocas palabras en "austriaco" en uno de los libros alemanes.
(Siempre habla de "austriaco", en un esfuerzo por no enterarse de
que la lengua de M. K. es el alemn.) Cuando sta lo hace as, es
cucha con inters, pero dice que es muy difcil y vuelve a jugar con su
flota. Un destructor est de patrulla muy cerca de M. K.
El Rodney, un barco de guerra a quien acaba de llamar mam, le
sigue, mientras qu el Nelson (pap) se mete entre el destructor y el
Rodney. Richard entonces acerca otros destructores y submarinos a
estos barcos, pero el Nelson, el Rodney y el primer destructor siguen
formando un grupo entre s. Dice: "Pap est inspeccionando a su
mujer y a sus hijos", tras lo cual mueve el Nelson lentamente y con
cuidado a lo largo del Rodney, tocndolo apenas y luego contina
hablando: "Pap hace la corte a mam, muy suavemente", y separa
un poco el primer destructor. Cuando el Nelson le sigue, tocando
apenas al destructor, Richard explica: "Ahora pap me quiere a mi.
Quise muchisimo a pap durante el fin de semana" , y afiade que le
abraz y le bes muchas veces. Mientras tanto, ha hecho que el Ne
son empuje y eche al Rodney, y lo vuelve a traer alIado del destruc
tor, el cual, tal como lo acaba de indicar, le representa a l. Comen
ta: "No queremos aqu a mam; se puede ir a otro lado", pero en se
guida hace que el Nelson vuelva aliado del Rodney a "hacerle la cor
te suavemente" , mientras que otro destructor se junta con el destruc
tor-Richard.
M. K. interpreta que, al principio del juego, decidi ser el ms pe
quefio pero el ms derecho de todos los barcos, lo cual expresa la
idea de que es ms seguro seguir siendo nifio y tener un genital pe
quefio, pero no dafiado. Despus quiso explorar a M. K. (ya mam),
representada por el libro grande, pero al decirle que ste era "dema
siado para mayores", quiso significar, no s610 que se trata de un
libro demasiado adelantado para l, sino tambin que tanto M. K.
como su mam son demasiado grandes, y que se siente incapaz de
meter su pene pequefio dentro de una vagina de tal tamafio. De la
misma manera como en la sesin anterior temi que la pelota se per
diera dentro del armario, teme ahora que su pene se pierda dentro de
M. K. y de mam que son tan grandes. Le dice, adems, que quiere
95
 que haya tres objetos de cada clase. Acaba de decir, adems, que el
averiguar algo sobre el lenguaje extranjero, Y por lo tanto secreto, nio cree que s le quiere, cosa que tambin parece referirse a su her
que ella usa, lo cual significa saber algo sobre su misterioso rgano mano, quien no parece darse cuenta del odio que Richard le tiene
genital (el de su madre) y sobre su interior. Teme encontrar all al pe cuando siente celos de l, a pesar de que en otras oportunidades tam
ligroso pulpo o al Hitler-pene, Y que stos le ataquen. Por eso, otra bin lo admire y le demuestre que lo quiere. Todo eso le hace sentirse
vez siente (como cuando eligi el submarino ms pequefio), que pre poco sincero.
fiere seguir siendo nio. A pesar de esto, hace un rato se convirti en Richard protesta vivamente y dice que quiere a Paul y que no de
el destructor que guiaoa a todos los dems Yse coloc cerca del Rod sea de ninguna manera que ste se muera.
ney (mam); pero al experimentar luego miedo y culpa por quedarse M. K. interpreta que se siente en un conflicto entre el amor y el
con ella, crey que pap deb~ de separarle. \1ientras puede mante odio.
ner a la flota en reposo, siente que est controlando a la familia y a s Richard indica entonces que en el dibujo hay un solo pez, y pre
mismo y que as mantiene la paz (tal como lo hizo en la sesin ante gunta si representa a M. K.
rior al mantener en quietud a los trenes y a la ciudad). Si pap hiciera
M. K. est de acuerdo con esto y sugiere que tambin puede
la corte a mam "suav.emente" -es decir, sin tener relaciones se
representar a mam, la cual est situada entre el submarino ms pe
xuales con ella-, tambin l podra controlarse y no meterse con
quefio (Richard en el juego de la flota), yel mayor (pap). De modo
ellos. La "inspeccin" quiere decir que desea que su pap lo contro
que tambin aqu estn los tres juntos, los padres y l; todo esto tam
le, para evitar que se vaya con su mam y tenga relaciones sexuales
bin se aplica a M. K. situa.da entre Richard (el submarino menor) y
con ella. De esta manera acaba de mostrarle con su juego, que el de
John, el cual representa al Sr. K. (el submarino mayor).
seo de quedarse con mam est unido a sentirse culpable hacia pap
Richard dice entonces que ella (el pez) est olfateando el perisco
y que por ello necesita devolvrsela. Por otro lado, tambin deseara
pio de pap y moviendo el rabo.
tener a pap para s solo, reemplazando a mam en las relaciones se
M. K. le recuerda que en un dibujo anterior, un barco casi tocaba
xuales con l y por esta razn echa afuera a su madre. Esto, sin em
la bandera (8), y que este dibujo representaba a mam, la cual se po
bargo, significa que mam se queda sola y abandonada; se arrepiente
na en la boca el genital de pap; tambin interpreta que la cola que
por ello y vuelve a juntar a sus padres para que se hagan la corte se mueve (tal como la mueve el perro), es un pene que Richard cree
suavemente. Mas esta situacin tampoco ha durado mucho, yenton que ella tiene.
ces ha recurrido a Paul para tener relaciones sexuales con l, lo cual Richard advierte entonces, que aunque l es el submarino ms pe
demuestra tambin que Bobby representa para l a su hermano. quefio, no es l quien tiene, sin embargo, la bandera ms chica.
Durante la formulacin de estas interpretaciones, que Richard es
M. K. contesta que el que su bandera sea ms larga que las dems
cucha atentamente, el nifio vuelve a restaurar el antiguo orden de los expresa el deseo de poseer el pene ms grande de todos.
barcos de acuerdo con su tamao, evidentemente tratando con ello
de evitar cualquier conflicto; pero de repente dice que est cansado Richard est de acuerdo con que su bandera es la ms larga, pero
de jugar y se detiene. Empieza entonces a dibujar. Primero termina dice que no es tan buena como la de los otros submarinos, queriendo
el dibujo 10 que empezara en la sesin dieciocho. Mientras rellena significar, que es bastante estrecha. Despus indica una vez ms que
con negro el Truant, habla de Oliver, un nifio de su ciudad natal que el pez est olfateando el periscopio y dice que as hacen los perros y
vive en la casa de alIado de la suya, el cual no le gusta. Oliver no sa que se suben los unos en el lomo de los otros. Una vez, cuando se es
be esto e incluso llega a creer que Richard le quiere, pero Richard taba agachando junto a Bobby, un perro trat de subrseles al lomo.
siente ganas de pegarle un puntapi tan fuerte que dara la vuelta al M. K. sugiere que comparar a los perros con el pez que olfatea el
mundo. Nunca ms le quiere volver a ver. En este momento se da periscopio .parece inoicar que el pez no slo representa a mam, sino
cuenta, con inters, de que hay tres cosas de cada clase en el dibujo: tambin a pap y a l mismo. Le ha contado ya lo bien que lo pasa
tres aviones, tres estrellas de mar, tres submarinos y hasta tres balas secretamente con Bobby en la cama y ahora parece que en realidad
que salen del ca.n del avin del medio. Pregunta por qu ser. ha jugado con el pene del antmal, permitiendo a ste que le huela el
M. K. se refiere entonces a la sesin dieciocho, en la que Richard suyo y que se lo lama. Pero tambin puede haber tenido estas expe
se sinti muy deprimidO y slo a causa de que sus padres se haban riencias (las que describe entre el pez y el periscopio) con otro nifio,
ido el da anterior con Paul. En el dibujo que hizo ese da, las tres co metindose a lo mejor el pene de ste en la boca; quizs el nifio haya
sas de cada clase representan a pap, mam y Richard, mientras que sido su hermano.
Paul, de quien se sinti tan celoso, qued fuera de todo. Lo que le Richard contesta, tras un silencio, que a menudo se acuesta con
acaba de decir de su vecino, que implica el deseo de que ste se Paul, pero afiade rpidamente que no en la misma cama, sino en el
muera, parece referirse tambin a Paul, siendo ste el significado de
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ji
 mismo cuarto. Tampoco pap y mam se acuestan en la misma ca
ma; slo en la misma habitacin.
M. K. interpreta que lo que acaba de decir significa que Paul y l
han hecho juntos algo sexual, igual a lo que piensa que hacen pap y
mam, pues aunque ellos tambin duermen en camas separadas, su
pone que a veces estn juntos en una sola.
SESION NUMERO VEINTIUNO (Mircoles)
Richard encuentra a M. K. camino del cuarto de juegos, y queda
encantado de ver que sta tiene la llave de la casa. Parece ahora que
el incidente de ayer le hizo pensar que nunca ms podran volver al
cuarto de los nifios, de modo que exclama con gran sentimiento:
"Nuestro viejo cuarto! Le quiero mucho y me alegra volver a
verlo". Despus pregunta cunto tiempo lleva ya de tratamiento.
M. K. le contesta que tres semanas y media.
Richard se queda muy sorprendido, y dice que le pareca que era
mucho ms. Se sienta, contento, a jugar con la flota, y dice que se
siente feliz.
M. K. interpreta que el miedo de perder el "viejo cuarto", es el
temor que tiene de perderla a ella si llega a morir. Se refiere al da (se
sin nueve) en que los dos tuvieron que ir a buscar la llave; tras ello l
le cont entonces los suefios sobre el auto negro y desierto y jug a
encender y apagar la estufa, cosas que, segn le interpretara, expre
saban el temor de que se murieran ella y su mam. El miedo a perder
el cuarto viejo tambin representa el dolor que sinti con la muerte
de su abuelita, mientras que volver a encontrarlo significa que M. K.
va a seguir viviendo y que la abuelita resucita.
. Richard interrumpe su juego, mira directamente a M. K. y dice
serenamente y con profunda conviccin: "Hay una cosa de la que es
toy seguro: y es que t sers mi amiga para toda la vida". Aiiade
adems que M. K. es muy bondadosa, que la quiere mucho y que lo
que hace con l le hace mucho bien, aunque a veces sea muy desagra
dable. Aunque no puede precisar cmo sabe que le hace bien el trata
miento, dice que siente que es as.
M. K. interpreta que el haberle ella explicado el miedo que tiene
de que se muera y el pesar que siente por la muerte de,su abuela, le
hace sentir que sta vive an en su mente (como una amiga suya "de to
da la vida), y que tambin M. K. vivir para siempre as por estar
contenida dentro de su mente (nota 1).
Richard vuelve a jugar con la flota, corrindola hacia un lado.
Los barcos que representan a sus padres estn ahora con los nifios,
mientras que el Rodney sale slo de patrulla, emitiendo sonidos
amistosos. Richard comenta que ese barco est bien y cOntento. Los
dems todava estn juntos. Indica luego que hoy uno de los destruc
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il .~
tores ms grandes le representa a l, mientras que Paul es un subma
rino pequefio.
M. K. interpreta que esto se debe a que deseara ser mayor que
Paul, convirtiendo as a ste en su hermano menor.
Richard, rindose, se muestra de acuerdo con esto, y sigue jugan
do. El Nelson se acerca al destructor-Richard, casi hasta tocarlo, pe
ro de repente se va a unir con el Rodney. Hace entonces andar a estos
dos barcos juntos, pero sin que lleguen a tocarse, mientras que otro
les sigue, y comenta que estn todos juntos y contentos. El Nelson se
acerca mucho al Rodney, mientras que el destructor-Richard es lle
vado al otro lado de la mesa, seguido por otro destructor. Entonces
hace unos ruidos que se supone provienen del Rodney y del Nelson.
Son ruidos fuertes, parecidos al cloqueo de una gallina, y Richard
comenta que a una gallina le han torcido el cuello y que ella ha pues
to un huevo.
M. K. interpreta que otra vez est tratando de impedir las rela
ciones sexuales de sus padres, para evitar estar celoso y atacarles, y
adems por el gran temor que tiene de que su pap dafie a mam. Es
te miedo lo ha expresado ya en relacin con el vagabundo, los cho
ques de trenes, la cada del tejado del ministro y la mujer rosa, y la
mam-pelota que peda ayuda. Y no slo teme que sea peligroso para
su madre tener relaciones sexuales, sino que tambin cree que tener
un beb sera tan doloroso para ella que la podra matar. (La gallina
con el cuello retorcido.)
Richard contesta que sabe que las mujeres gritan cuando dan a
luz un hijo, pues es muy doloroso tenerlo; su mam se lo ha contado.
M. K. interpreta que sus temores no slo se deben a que le hayan
contado esto, sino que adems, como cree que el genital de su padre
es peligroso y malo, ello le obliga a pensar que las relaciones sexuales
y los partos son tambin malos y peligrosos. Tambin guarda este te
mor una relacin con sus celos, y con el deseo que tiene a veces de
que, en efecto, sean dolorosas las relaciones sexuales. Le recuerda
que en el dibujo 7, un beb muy vido se coma a su mam por
dentro.
Richard hace algunos cambios en la disposicin de los barcos. La
flota entera navega a todo vapor, pero uno de los submarinos se
queda rezagado y trata de meterse entre los lpices largos que ha
puesto juntos, tocndose con los extremos afilados hasta formar un
ngulo agudo.
M. K. le recuerda que los lpices representan, como en sesiones
anteriores (sesin dieciocho), a sus padres! y que el submarino pe
quefio es l cuando era ms pequefio, tratando de separar a sus
padres para impedir que stos tengan un coito.
1 Estos dos lpices simbolizan de ahora en adelante a los padres, mientras que los
colores, que son ms cortos, son los nios. A pesar de esto, en ciertos momentos algu
nos de los colores representan tambin a los padres.
 Mientras escucha esta interpretacin, Richard coge primero uno
de los lpices y despus el otro, y se mete los dos en la boca.
M. K. interpreta que, una vez ms, siente que ha incorporado
dentro de si a sus padres (como lo hizo particularmente en la sesin
dieciocho), y que lo ha hecho con enojo y con celos.
. Richard se saca los lpices de la boca y hace con ellos una barre
ra, mientras dice que el submarino no puede atravesarla porque ellos
se lo impiden, a pesar de que l quiere irse con los dems barcos que
constituyen su hogar.
M. K. le pregunta quines son "ellos".
Richard contesta que son las estrellas de mar, los otros bebs. En
tonces vaca la caja de los lpices, y mete dentro de ella el submarino
y lo vuelve a sacar otra vez.
M. K. interpreta que l, que es el submarino, se siente excluido
tanto por sus padres como por los bebs que estn dentro de mam,
y que todos le impiden penetrar dentro de ella, aunque al final logra
hacerlo y tambin salir de nuevo. Esto implica que si lograra meter
su rgano genital dentro del de M. K. o del de la mam, no se queda
ra all perdido.
Richard no contesta esto; vuelve a meter los lpices en la caja, la
cierra y la deja de lado. Entretanto empieza a hacer preguntas sobre
la familia de M. K. Ha odo decir que tiene un nieto, y le pregunta
cmo se llama y cuntos afios tiene.
M. K. contesta brevemente a estas preguntas, y despus interpre
ta que al sacar los lpices, est tratando no slo de librarse de sus ri
vales que se pelearan dentro de ella, sino tambin de sacar a los be
bs de adentro de su cuerpo para quedarse l con ellos. Las preguntas
que est haciendo a M. K. tambin significan que le gustara quedar
se con su nieto, y al meterse en la boca uno o dos lpices, quiere con
ello incorporar dentro de s a estos bebs (nota I1).
Richard se opone enrgicamente a esto: los nifios no pueden tener
bebs, y el quiere ser un hombre.
M. K. interpreta que, en efecto, teme perder su rgano sexual y
no poder llegar a ser hombre, pero que, de todas maneras, tiene envi
dia del cuerpo de mam y de que ella pueda tener bebs en su cuerpo
y alimentarlos. Le gustara mucho que pap o Paulle dieran a l un
beb. Se refiere luego al juego de la sesin anterior con la flota, en el
cual ech a mam para hacer l el amor con pap; y tambin lo que
dijo sobre el dibujo 1O,en el cual la mam-pez olfatea el periscopio
de pap como quieren hacer los perros con l, y le recuerda todos los
comentarios que hizo sobre estos animales.
Richard est mirando los juguetes y el dibujo, y se queda en silen
cio.
M. K. sigue analizando el dibujo. .
Richard tiene al principio muy pocas ganas de hablar de l, pero
luego comenta una vez ms que hay tres cosas de cada clase y que to
dos los submarinos tienen un periscopio.
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. . . . . . . . . .m .
M. K. sefiala el del medio, que le representa a l, e interpreta que
lo que quiere decirle es que l tambin tiene un pene como el de pap
yel de Paul.
Richard contesta entonces, con tono de duda, que l ahora no es
el menor, sino el mayor; que est situado en la parte inferior del di
bujo y que adems tiene la mejor bandera.
M. K. le recuerda que ayer dijo que el submarino de abajo era pa
p y que su bandera no era tan buena como la del submarino del me
dio, el cual ayer representaba a Richard. Ahora parece tener la mejor
bandera -es decir, el genital del padre- y que lo ha adquirido mor
dindoselo cuando lo olfateaba como el pez-mam. (Lo cual signifi
ca meterse el genital de pap en la boca.) Tambin le indica que al
hablar ella, l se meti repetidas veces el lpiz ms grande en la boca.
Richard pregunta entonces por qu hay tres bebs-estrellas de
mar, y agrega que cree que la que est encima de la mam-pez
querra estar sola, pero que no tiene adnde ir.
M. K. interpreta que esta estrella es l mismo; tanto ayer como
hoy, el destructor que se iba solo quera pronto volver a casa, pero
entonces las estrellas-bebs le cerraban el camino. Le sugiere, ade
ms, que estar encima de mam significa que le gustara hacer bebs
con ella: las otras dos estrellas seran los dos hijos que tendran, tal
como pap y mam lo han hecho teniendo a Paul y a l.
Richard pregunta por qu hay slo un pez.
M. K. le sugiere que la pregunta que acaba de hacer parece indi
car que no cree que el pez pueda slo representar a mam, pues pap
tambin es muy importante para l. Sugiere que el pez puede ser tan
to pap como mam, y que slo hay uno de cada clase. Ayer dijo que
el pez meneaba la cola, lo cual significa que representa a pap y a su
genital (el perro que meneaba la cola); el estar situado en medio de la
pgina se debe a que representa para l la cosa central, lo ms impor
tante de su vida. Desea tanto a pap, con quien deseara estar, ocu
pando el lugar de mam, como a mam, con quien quisiera estar, en
reemplazo de. pap; pero teme los peligros a que le exponen ambas si
tuaciones.
Richard arregla los juguetes de manera similar a como los arregl
la sesin anterior pero ahora ya no se trata de una ciudad enemiga
(Hamburgo), sino de una inglesa. La gente admira la flota que est
situada del lado opuesto, y la costa est marcada por dos lpices lar
gos. Con gran rapidez se suceden entonces una serie de incidentes: 2
I. El perro est entre gente amiga, y grufie. Richard lo saca de la
mesa y lo coloca en el antepecho de la ventana, pero en seguida lo
trae de vuelta.
2 Llegado este punto, encuentro comentado en mis notas que debido a la gran can
tidad de detalles que se modificaban constantemente en eljuego de Richard, y a la ri
queza del material, slo pude interpretar parte de ellos, limitndome por esto a lo que
me pareci constituir lo principal.

 n. Una nia se acerca demasiado. a les trenes, les cuales estn co.
lo.cado.s de manera tal, que el elctrico. queda detrs del de mercan
cas; Richard le vuelve a advertir ento.nces que se cuide para no. ser
atro.pellada.
III. Separa a varias perso.nas y las co.lo.ca en una esquina de la
mesa; entre ellas hay vario.s muequito.s.un po.co. daado.s, y tambin
est la mujer rosa. Richard dice que es el ho.spital, y cubre a to.do.s
co.n pequeo.s baldes, pues estn enfermes. Durante un rato. no. les
hace case, aunque hace que les trenes pasen cerca de dende se en
cuentran, cementando. que llevan co.mida y vendas para lo.s enfer
mes, y que les estn demo.strando. que' 'la vida co.ntina su marcha" .
IV. Arregla o.tra vez les trenes, co.lo.cando. el elctrico. detrs del
de carga. Despus empuja al primero. y hace que les des cho.quen
unas cuantas veces. De repente, co.n vez fuerte le grita al tren de mer
cancas que tiene a les tres animales dentro, co.lo.cado.s co.mo. en o.ca
sio.nes anterio.res: "Vamo.s, muvete, muvete".
M. K. interpreta que el incidente primero. representa a un Richard
grun y mo.rdedo.r, que quiere hacer lo.s en su familia y en la de
ella, a pesar de que al mismo. tiempo. desea tanto. que no. haya animo.
sidad, lo. cual tambin est expresado. mediante la o.rdenacin de lo.s
juguetes, ya que lo.s nio.s y la gente admiran la fleta y to.do.s parecen
felices. Po.r ello. ha separado. al perro. grun e insatisfecho., que
representa a una parte de s mismo.. Po.r la misma razn, piensa que
la estrella-Richard debera de ser dejada en casa, sola, para impedir
as que destruya la paz familiar; pero. co.mo. no. puede so.po.rtar estar
so.lo., vuelve pro.nto..
En la situacin I1, la nia le representa a l mismo. co.mo. en el
juego. anterio.r, y se est diciendo. a s mismo. que no. debe de interferir
en las relacio.nes sexuales de sus padres, pues, de hacerlo., stes lo. van
a destruir a l (atro.pellar).
So.bre la situacin IlI, interpreta M. K. que ha empezado. a haber
co.nflictos: lo.s enfermes sen sus padres y Paul, y Richard les cubre
para tapar as de su mente teda la situacin [Negacin], es decir, pa
ra no. enterarse del dao. que cree que les ha causado.. Pero. no. puede
o.lvidarse de elles y trata ento.nces de resucitarles trayndo.les co.mida
y vendas. Tambin desea alentarles cuando. les dice que "la vida co.n
tina" .
So.bre la situacin IV, interpreta M. K. que de pronto. se ha visto.
invadido. po.r la ira, pues una vez ms les trenes han pasado. a repre
sentar a pap durante las relacio.nes sexuales co.n mam, po.seyendo. a
sta y a les nio.s.
Mientras M. K. habla, Richard ha hecho. que les trenes atro.
pellen a to.das las cosas; una vez ms ha o.currido. el desastre, quedan
do. co.mo. nico. so.breviviente el tren elctrico.. De repente, exclama
que ayer co.mi la co.mida mayo.r de su vida, y enumera vario.s plato.s
y adems cuatro to.stadas.
M. K. interpreta ento.nces que el desastre no. tiene lugar slo. en el
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,~-
exterio.r, sino. que al co.merse a to.do. el mundo. -el perro grun tam
bin est devo.rando. a las co.sas-, siente aho.ra que lo. del ho.spital,
las enfermedades y el desastre, tambin tienen lugar dentro. de l.
Aho.ra l est representado. po.r el tren elctrico., que co.ntrola to.do.
dentro. de s, incluyendo. a sus padres.
Richard co.ge una muequita vestida de ro.jo., se la mete en la bo.
ca un memento. y la muerde.
M. K. interpreta que esta figurita la representa a ella, que ese da
tiene puesta una chaqueta reja, y que esto. significa que tambin ella
est incluida en el desastre, y que es devo.rada y destruida. 3
Richard pregunta si M. K. va a ir al pueble, y qu es lo. que va a
hacer po.r la tarde.
M. K. interpreta que en este memento. necesita tener una prueba
de que ella est an viva y de que existe en el exterio.r, tambin co.n su
mam necesita co.ntinuamente tener tales pruebas cada vez que teme
haberla destruido. al inco.rpo.rarla co.n avidez. Po.r esto. se apega a ella
tan persistentemente.
Richard est escuchando. cOn atencin; despus se levanta y se va
afuera a admirar el paisaje, deseando. evidentemente que M. K. tam
bin lo. admire. Lo. est pasando. muy bien; pero. en el mo.mento. en
que est dando. unes salto.s frente a la puerta, mira de repente hacia
el cuarto., al rincn dende ha dejado. lo.s juguetes.
M. K. interpreta que la admiracn que siente po.r el mundo. ex
terno. le ayuda a deshacerse del temer que tiene del desastre que
o.curre dentro. de l; po.r esta razn acaba de mirar a ese desastre inte
rio.r, representado. po.r lo.s juguetes que estn en la mesa; sin embar
go., lo. bien que lo. est pasando. ho.y, parece demo.strar que en reali
dad est menes asustado., y que po.r ello. puede go.zar ms del mundo.
de afuera.
Notas de la sesin nmero veintiuno.
L Segn mi o.pinin, esto. expresa la sensacin de haberme siem
pre po.sedo.; en o.tras palabras, que tiene un fuerte sentimiento. de te
nerme internalizada. Ello. me hace reco.rdar a o.tro. paciente, el cual
estuvo. en tratamiento. co.nmigo. de nio. y que luego. me vio. cuando.
era ya mayo.r. Le pregunt ento.nces po.r lo. que reco.rdaba de su anli
sis, a lo. que l co.ntest que se aco.rdaba de que una vez me at a una
silla y que tena siempre la sensacin de haberme co.no.cido. muy bien.
No. me cabe duda de que esto. representaba el haberme internalizado.
vigo.ro.samente, manteniendo. as viva la sensacin de que yo. co.nsti
tua un o.bjeto. interio.r, bueno. para L
3 Es interesante ver cmo, allJegar a esta etapa del anlisis, aparecieron con mayor
claridad las referencias a m, pudindome diferenciar con mayor claridad de la figura
materna.
 Esto- constituye un ejemplo del alivio que se obtiene tras la in
terpretacin de material muy asustador y doloroso. El hecho de que
al hacer consciente el inconsciente mediante la interpretacin, la an
gustia disminuya en cierto grado (lo cual no evita que reaparezca)
constituye un principio bien conocido de-nuestra tcnica. Sin embar
go, a menudo he odo a quienes dudan sobre la conveniencia de in
terpretar y hacer manifiesto a los nios (o hasta a los adultos), an
siedades de naturaleza tan profunda y dolorosa. Por ello quiero lla
mar la atencin sobre lo que nos demuestra este ejemplo.
En realidad, resulta sorprendente ver cmo las interpretaciones
muy dolorosas -y aqu me refiero en particular a aquellas que se
vinculan a la muerte y a los objetos muertos internalizados, lo .
cual es una angustia psictica-, tienen el efecto de hacer renacer la
esperanza y de dar al paciente la sensacin de que goza de ms vida.
La explicacin que encuentro esto, es que el hecho en s de traer
una angustia muy profunda ms cerca del plano de la conciencia,
produce alivio. Pero tambin creo que el hecho de que el anlisis se
ponga en contacto con ansiedades inconscientes muy profundas, da
al paciente la sensacin de ser comprendido y por lo tanto le aviva la
esperanza. A menudo he odo decir a mis pacientes cunto hubieran
deseado ser analizados de nios, y esto no se debe slo a las evidentes
ventajas que tiene el anlisis infantil, sino que expresa adems el
anhelo retrospectivo de encontrar a alguien que comprenda el propio
inconsciente. Los padres muy comprensivos -y esto se aplica tam
bin a las dems personas-, logran a veces ponerse en contacto con
el inconsciente del nio; pero an en estos casos existe una diferencia
entre esto y la comprensin del inconsciente a que lleva el psicoanli
sis.
n. Fue sta la primera vez en que pude ver claramente la identifi
cacin femenina de Richard y la envidia de su madre por ser gestora
de bebs. De acuerdo con mis ideas actuales, esta envidia constituye
un rasgo muy arraigado, tanto en el desarrollo de los nios como en
el de las nias, y hace su aparicin en primer lugar en relacin con el
pecho que amamanta. (Vase mi Envidia y gratitud, 1957, OC, 3.) .
SESION NUMERO VEINTIDOS (Jueves)
Richard llega temprano y espera a M. K. fuera del cuarto de
juegos. Est muy silencioso y serio, ms plido que de costumbre,
pero amistoso. Su manera de ser difiere mucho de la del dia anterior,
en que expres vivamente su amor por M. K. y la confianza puesta
en ella. Saca la flota y la extiende. El Rodney est navegando slo,
pero el Nelson le sigue en seguida. Este no sabe si acercarse mucho al
primero o no, lo cual significa que no sabe si cortejarle o no. Seala
un destructor que tiene el mstil torcido y dice que es Paul. Est ju
104
Ol
gando de manera titubeante e indiferente, y pregunta a M. K., de
manera vacilante, si ha odo hoy las noticias .(El da anterior no hizo
mencin del intento de invasin a Creta, lo cual llama la atencin, ya
que se interesa mucho en cada detalle de la marcha de la guerra.
Unos das antes expres, por ejemplo, congoja, ante el asunto de
Vichy.)
M. K. le pregunta si se refiere a Creta.
Richard, con aire preocupado, dice que s. Se levanta, deja de ju
gar y dice que anoche no tenia la intencin de ir al cine, pero que al
final se fue solo; sin embargo, tuvo que salir corriendo cinco minutos
despus e irse a su casa, pues se sinti enfermo. La msica le haba
excitado hasta no poder aguantarla ms. Trata entonces de jugar
nuevamente, y coloca el Nelson, alIado de un submarino que antes
ha dicho que es l mismo. Pero otra vez abandona el juego y, como
lo ha hecho antes, pregunta a M. K. por la marcha del anlisis de
John. Dice que aunque sabe, porque M. K. se lo ha dicho, que no
puede hablarle de l, as como tampoco le va a contar a John cosas
suyas, le gustara, sin embargo, saber si le es "permitido" hablar de
sus pacientes con el seor K. y si le cuenta a ste cosas de su anlisis.
M. K. le pregunta quin debe darle el permiso para hablar con el
seor K.
Richard contesta que ella misma, su propia mente.
M. K. le repite entonces lo que ya le dijo una vez (sesin cuatro)
cuando Richard indag sobre su familia: que el seor K. ha muerto.
Richard contesta que se le haba olvidado, pero quiere saber de
qu lado estuvo durante la ltima guerra, aadiendo que en realidad
se da cuenta de que debi de estar en el lado opuesto. (En realidad
Richard conoca todos estos detalles, pues, como dije antes, reciba
mucha informacin sobre M. K.).
M. K. interpreta que se ha olvidado de que el seor K. ha muerto
porque su muerte le hace temer la muerte de su padre y, adems, que
sospecha de l, porque el ser enemigo le a~erca bastante a Hitler. Co
mo en su imaginacin siente como si el seor K. todava viviera y se
encontrara dentro de M. K., teme que sta se una con el Hitler-padre
malo (el seor K.) en contra de l...
Richard habla otra vez de John y pregunta qu es lo que ste le di
ce que siente hacia ella o hacia l. Alguna vez John le ha hablado de
M. K. y le ha dicho cosas que no quiere repetir por temor a ofen
derla, pero a menudo piensa en ello. Despus aade que una vez
que ella se fue a Londres (antes que comenzara l su anlisis), John le
dijo que le gustara que M. K. estuviera ya en la tumba, pues as no
tendra que analizarse ms. (Mientras habla, mira ansiosamente a
M. K. para ver cmo reacciona sta.)
M. K. se refiere entonces al juego de ayer, en el que separ a la
mujer rosa y la tap, diciendo que estaba en el hospital; esto expresa
ba el deseo de olvidar a su mam daada y de deshacerse de ella, as
como tambin de M. K. Por eso ahora siente que le ha hecho lo mis
105
 mo que John quera que le pasara. En el juego de ayer no result cla
ro quin era el que haba daado a la mujer rosa; sin embargo, antes
habia estado discutiendo el dibujo 9 (sesin diecisiete), y en otras
ocasiones tambin haban visto ya cmo no es slo el Hitler malo
quien daa a M. K., sino que tambin desea hacerlo a veces el propio
Richard. Por esto tiene mucho miedo de que estos deseos lleguen a
daarla realmente, lo cual es peor an que lo desagradable que le re
sulta tener que contarle el comentario de John.
Mientras M. K. hace esta interpretacin, Richard se levanta y sa
le afuera. Est lloviznando, y l odia la lluvia, que le deprime; en
cambio, el sol le alegra muctsimo ... Vuelve al cuarto y empieza a ju
gar conta flota, pero pronto la abandona y evidentemente tras llegar
a una decisin, dice que ha tenido una pesadilla.
Unos peces le invitan a comer con ellos en el agua. Richard rehu
sa la invitacin. Entonces el jefe de los peces le dice que en ese caso le
esperan grandes peligros, a lo cual Richard contesta que no le impor
ta, y que se ir a Munich. De camino a esta ciudad, se encuentra con
sus padres y con su primo, quienes se unen a l. Todos estn monta
dos en bicicleta, y l tambin. Tiene puesto el impermeable porque
llueve. Una locomotora se descarrila y se acerca adonde l se en
cuentra; est ardiendo y el fuego le persigue. Es espantoso. Huye lo
ms rpidamente que puede y logra salvarse, pero abandona a sus
padres. Tras esto se despert muy asustado, pero sigui "despierto
con el sueo" (sintiendo como si hubiera logrado continuarlo en la
realidad y deshacer el dao hecho). Busca entonces muchos cubos de
agua, apaga el fuego y arregla la tierra que se ha resecado mucho con
el calor, para que pueda ser frtil otra vez; est, adems, casi seguro
de que tambin sus padres han podido salvarse.
M. K. le pregunta por qu no quiso comer los peces.
Richard, sin vacilar, contesta que porque de seguro le iban a dar
de comer pulpo frito, que es un plato que odia.
M. K. le pregunta entonces lo que le parece que quiso decir el jefe
de los peces cuando se refiri a los "grandes peligros" que le espera
ban si no aceptaba la invitacin a comer.
Richard slo puede contestar que si no coma iba a estar en un
gran peligro. (Aunque da estas asociaciones con desgano, parece en
contrar la tarea mucho ms fcil cuando puede acompaar sus pa
labras con el juego de la flota. La resistencia se hace mucho mayor
cuando M. K. le pregunta por lo que piensa sobre la decisin de ir a
Munich despus de todo; Richard se angustia y no contesta.)
M. K. le recuerda entonces que una vez le habl de Munich, di
ciendo que es el cuartel de los nazis, y que la Casa Parda era un lugar
particularmente peligroso.
Richard est de acuerdo con esto y dice que, de ir, tendra mucho
miedo, y que no puede por eso comprender por qu va en el sueo
despus de todo.
M. K. le indica que el desastre que ocurri ayer en el juego, lo vi
106
.
ve como si fuera no slo externo, sino tambin interno, ya que l era
el "perro grun" que devoraba a todos. Como se le han despertado
muchos temores sobre su interior, ha llegado a pensar que el canto
del cine y los ruidos se producan dentro de l, y no lo ha podido
aguantar. Tambin est aterrado pensando que se ha devorado a
M. K. Y que ella no puede ahora, por lo tanto, ayudarle a vencer su
angustia. Esto lo demostr al meterse a la mujer rosa (que es M. K.)
en la boca, y morderla, lo cual fue tambin lo ltimo que hizo en la
sesin anterior.
Richard dice que en el cine tambin oy voces de nios que canta
ban, y que tuvo miedo de que a la salida todos se volvieran contra l.
M. K. le interpreta que teme que los bebs de mam, a los que
querra atacar y devorar, se vuelvan contra l y le ataquen, a su vez,
tanto en el mundo exterior como en el interior. El pulpo frito que le
dara de comer el jefe de los peces representa a su padre, a quien tam
bin querra atacar y comer; y adems le representa a s mismo,
quien, como venganza, sera a su vez devorado por su padre. Pero el
jefe es Hitler que invade Creta, la cual representa a Gran Bretaa, a
mam y a s mismo. Richard adems pone en duda la eficacia de obe
decer al jefe para salvarse del peligro, porque como este jefe es
Hitler, se trata de alguien mentiroso y engaador. El ir a Munich,
por ello, significa meterse en pleno peligro, pero en un peligro exter
no, mientras que el pulpo frito y el jefe de los peces son el Hitler-pa
p malo (el Sr. K. del material anterior), que se encuentra dentro de
l. [Huda hacia un peligro exterior como defensa contra peligros in
teriores.]
Richard dice con conviccin que, en efecto, sera mucho ms f
cilluchar contra Hitler en Munich, que dentro de s mismo.
M. K. le dice que en el sueo se encuentra con sus padres y su pri
mo (quien adems es Paul), y que deseara que todos le ayudaran,
pero teme no poder confiar en ellos. Esta duda la ha expresado al
preguntar si M. K. le habla al Sr. K. de l, y si ste estuvo en el cam
po enemigo durante la ltima guerra. La referencia que hizo pre
viamente sobre Vichy y Francia, expresan en general la duda que
tiene sobre la alianza con Paul. Pero tambin en esta misma sesin,
le ha contado a M. K. los comentarios que John hizo sobre ella, de
manera que siente que tambin l es un delator.
Las sospechas que tiene sobre el Sr. K. se refieren al Sr. K: que se
encuentra dentro de M.K., pues si bien ya sabe que el Sr. K. est
muerto, siente como si dentro de ella estuviera vivo. Le recuerda que
en el "desastre" que ocurri en el juego del da anterior, en el mo
mento en que los trenes tiraban todas las cosas, l se acord de pron
to de lo mucho que haba comido, lo cual significaba que senta que
tambin se haba comido a sus padres mientras estaban teniendo una
relacin sexual. Tambin siente que el fuego de la locomotora que le
persigue en el sueo se encuentra dentro de l, y teme que queme a
los padres buenos y a los bebs que all se encuentran. Aunque no ha
107
querido ver a la mam daada, o muerta, y por eso la ha cubierto
(sesin veintiuno), piensa que la tiene dentro de s. Por esto espera
poder salvar a todos con agua fertilizante buena, que representa una
orina buena, mientras que la sustancia ardiente que le persigue desde
la locomotora de pap es orina peligrosa, capaz de quemar a l y a
mam.
Richard, que al principio de la sesin estaba turbado y desatento,
se ha ido poniendo ms vivaz y comunicativo a medida que M. K.
formulaba estas interpretaciones. Y mientras las escucha sigue ju
gando: el Rodney se coloca al lado del Nelson y ste alIado del des
tructor-Richard. Dice entonces que el Nelson est atacando al Rod
ney, que ahora es un barco de guerra alemn, y que lo est haciendo
volar. Despus de esto, el Nelson es el alemn, el Rodney es britnico
y el que vuela es el Nelson. Hacia el final de la interpretacin de
M. K., Richard va a buscar la pelota de ftbol, la infla, se acuesta
sobre ella para sacarle el aire y dice que una vez ms su mam est
vaca y llorando ... Busca entonces la escoba, y tras barrer el cuarto
dice que ahora est ms limpio.
M. K. le interpreta que est tratando de arreglar a su mam inter
na. Tambin le pregunta por lo que comi anoche.
Richard contesta que pescado, pero que le gust. De pronto se
queda muy sorprendido y con gran inters dice: "Y sin embargo so
que fueron los peces los que me invitaron a m a comer" . Cuando se
separa de M. K. est serio y pensativo, pero al mismo tiempo amisto
so y no triste (nota 1).
Nota de la sesin nmero veintids.
1. En la nota I de la sesin nmero veintiuno, llam la atencin
sobre el sorprendente hecho de que las interpretaciones hechas sobre
emociones y situaciones muy asustantes, producen alivio, a veces
incluso en el transcurso de la misma sesin. El hecho de que Richard
pueda por fin confesarme algo que evidentemente le preocupaba
mucho (los comentarios hostiles de John sobre m), demuestra en
efecto que las interpretaciones de la sesin anterior han dado como
resultado que tenga una mayor confianza en mi. Tambin creo que
constituye un progreso el haber podido tener esta pesadilla particu
lar, as como el recordarla y poder contrmela. El material presente
nos lleva adems a la conclusin de que las ansiedades interpretadas
en la sesin anterior, aunque aliviadas en cierto grado, han seguido
activas durante el perodo de intervalo entre las dos sesiones, pudien
do ello deberse, en parte, a que han sido reactivadas con gran fuerza
ansiedades referentes a la internalizacin de objetos, las que han
coincidido adems con otras provocadas por circunstancias externas.
Para poder liberarse de la presin combinada de estas situaciones de
peligro internas y externas, Richard trata de concentrarse en las ex
108
ternas, y por esto, con gran sorpresa de su parte, se escapa del peligro
de los peces y se va a Munich. En trminos generales, yo dira que la
externalizacin constituye una de las grandes defensas contra las si
tuaciones internas de peligro, a pesar de que a menudo fracasen. El
material nos muestra, en efecto, claramente, cmo Richard trata en
su sueo de encontrar alivio a la situacin interna huyendo hacia lo
externo, y hasta l mismo llega a q.ecir que sera ms fcil combatir a
Hitler fuera que dentro de s. Debemos, adems, recordar que esta
defensa fue usada en circunstancias en las que los temores externos
se hallaban fuertemente reactivados, ya que el temor de que Ingla
terra fuera ocupada por Hitler constitua un potente factor del estado
mental del nio.
Resulta interesante ver cmo, al tratar de manejar la situacin in
terna, Richard usa algunos de los mtodos de defensa que tambin
aplicaria a situaciones externas, tales como la negacin, disociacin,
apaciguamiento del objeto interno y conspiracin contra l mediante
la alianza con otro objeto. El anlisis de la interaccin entre si
tuaciones internas y externas, y de la manera como las dos coinciden
y se diferencian, es, creo, de suma importancia.
SESION NUMERO VEINTITRES (Viernes)
Richard llega un poco tarde, y por ello ha corrido durante todo el
camino; est muy preocupado por haber perdido dos minutos de su
sesin. Dice que no ha trado la flota porque ha decidido que no la
quiere; pero al cabo de un rato admite que no quera que se le mojara
con la lluvia... Ms tarde expresa cunto le disgusta el tiempo llu
vioso, y tras esto se hace otro silencio.
M ..K. le recuerda que en el sueo de la noche anterior tena pues
to un impermeable, porque llova.
Richard empieza a dibujar y lo hace con mayor deliberacin y
cuidado que de costumbre. Comenta que no era tanto por la lluvia
por lo que se haba puesto el impermeable en el sueo, sino porque al
principio de ste estaba metido en el agua con los peces. (Al llegar a
este punto muestra seales de resistencia, pero contesta, sin embar
go, a unas cuantas preguntas sobre el sueo.) Dice que el jefe de los
peces no se pareca a ninguno de los representados en sus dibujos;
que podra haber sido una trucha, y que sta se haba tambin
mostrado amistosa y cariosa con l.
M. K. le dice que en realidad no se fi del pez, cosa que expres
as ayer; por este motivo haba preferido irse a Munich.
Richard vuelve a angustiarse y a resistirse. Niega al principio des
confiar del pez, pero al final admite que, en efecto, no se fiaban ni de
l ni de la comida que le ofreca.
M. K. interpreta que ese pez pacfico y amistoso, en sus dibujos
109
 ha representado a menudo a mam, ya que aunque con frecuencia di
ce que ella tambin es dulce, quiz no siempre se fe de ella. Hace dos
sesiones tambin dijo que M. K. era "dulce" y que la quera
mucho, pero en la ltima sesin temi que hablara de l con el Sr.
K., el cual representa a un enemigo.
Richard se opone a esto con fuerza, y examinando la cara de
M. K. dice que no, que l cree que ella es muy buena.
M. K. interpreta que a pesar de ello duda de ella, cada vez que
siente que se combina interiormente con el sospechoso Sr. K., a lo
cual Richard contesta pensativamente, que esto no puede ser verdad
porque no conoce al Sr. K. Y nunca lo va a conocer; pero que como
est seguro de que M. K. es buena, el Sr. K. debe de haberlo sido
tambin. Afiade que realmente no puede desconfiar de mam. Des
pus ensefia a M. K.lo que ha estado dibujando, y le sefiala especial
mente que hay dos cosas de cada clase en el dibujo; est impresiona
do porque, una vez ms, esto ha ocurrido sin deliberacin previa de
su parte. l Indica as, que en el Nelson hay dos chimenas, en el papel
dos barcos y tambin dos personas, es decir, un pez grande y uno chi
co. Despus descubre que el humo que sale de las chimeneas del Nel
son forma una figura, que es tambin el nlmero dos.
M. K. le sugiere que el pececito beb que nada muy contento con
su mam es l mismo; ambos estn separndose del submarino Sal
mon que es pap, ese pap malo, pulpo, segln l tan peligroso cuan
do est dentro de mam y de M. K. La desconfianza que tiene de M.
K. cuando sta contiene al desconocido y sospechoso Sr. K. Yde ma
m cuando pap est dentro de ella, implica que cree que entonces
forman una unin hostil a l y que esta unin est ligada con las rela
ciones sexuales de ambos. Tambin cree que mam est en peligro
por comerse al pulpo-pap.
Richard entonces indica que hay una sola estrella de mar,
mientras que de las dems cosas hay dos. (Hasta ese momento slo
ha dibujado la estrella del fondo.) Dice que se trata de Paul, furioso
y celoso porque Richard nada con mam. Al decir esto, afiade otras
estrellas y pone los nombres de su hermano y de la muchacha de su
casa, y las palabras "alarido y chillido". Paul da alaridos y chillidos
tan fuertes, que tanto la muchacha como la cocinera y pap vienen a
atacarle y a sujetarle (las tres estrellas que acaba de aiiadir).
M. K. interpreta que en la parte superior del dibujo ha permitido
que pap y mam estn juntos, pues ha dibujado dos chimeneas en el
Nelson, dando a cada una de ellas igual cantidad de cosas: dos caiio
nes a cada lado que representan dos pechos, dos bebs yel mismo ti
po de rgano sexual; adems, cada uno tiene un pene (la mi~ma lnea
1 Aunque Richard empieza a dibujar cuidadosa y deliberadamente, como se en
cuentra en un evidente estado de angustia y de resistencia llega a expresar material de
tipo inconsciente. No puedo publicar este dibujo porque cntiene varios nombres tales
como el del hermano y el de la muchacha.
110
L o~""":-'
de humo). De esta manera, ha reunido a sus padres; pero al mismo
tiempo, al nadar con mam bajo la lnea divisoria, muestra el deseo
de tenerla para l slo. Adems, al alejarse del Salmon, que repre
senta a pap, se est separando del pap malo, que enferma a mam.
Por sobre la madre y el pececito beb, est la estrella que da alaridos
y chillidos, y que representa a Paul celoso. Pap, representado a su
vez por una de las estrellas (a la que llama pap) y acompaiiado por
la cocinera y la muchacha, sujeta a Paul para protegerle a l (nota 1).
Richard empieza otra vez a dibujar mientras M. K. le interpreta
(y hace este dibujo, como de costumbre, con toda espontaneidad).
Primero hace una fila de letras, empezando por la A (de las cuales
hay seis o siete), a las que luego tacha, mientras que en el ngulo in
ferior derecho dibuja otras que an se pueden ver. Estas letras estn
unidas entre si por garabatos. Todo lo hace muy rpidamente,
cubrindolo en seguida con garabatos, aunque al principio no de la
manera tan completa como queda el dibujo en su versin final.
M. K. le indica que el primer dibujo lo ha hecho con claridad y
deliberacin, mientras que en ste las letras estn todas mezcladas y
cubiertas por garabatos negros. Le sugiere entonces que en el primer
dibujo se ha referido a sus relaciones externas y ha expresado el
miedo que tiene de ellas, para librarse asde su "interior", el cual le
asusta aun mucho ms (tanto el suyo como el de M. K. Y el de
mam), ya que cree que est poblado de gente peligrosa y dafiada,
toda mezclada entre s y ennegrecida por su propio "lo grande" .
Richard, mientras tanto, ha empezado a hacer el dibujo 12. Lo
empieza como de costumbre, dibujand la forma grande de una
estrella de mar, a la cual despus rellena con colores, y dice que es un
imperio y que cada color representa a un pas diferente. No hay
guerra en l. "Ellos entran pero a los pases ms pequefios no les im
porta ser tomados".
M. K. le pregunta quines son "ellos".
Richard no contesta, pero dice que los negros son horrorosos y
malos. El celeste y el rojo, en cambio, son la gente buena, a quienes
los paises ms pequefios no les importa admitir.
M. K. entonces, refirindose al primer dibujo de la sesin, le su
giere que el imperio puede simbolizar otra vez a su familia.
Richard est de acuerdo con esto, y agrega que el negro malo es
Paul, el celeste mam y el violeta la muchacha (Bessie) y la cocinera.
El pequefio espacio pintado con azul heliotropo del centro, es l mis
mo y el rojo, pap. De repente exclama: "Y el total, es una estrella
comilona, llena de dientes grandes". Entretanto, ha empezado a di
bujar en la misma pgina 13. Ahora, Paul es muy bueno, como lo es
a menudo, y de color rojo, mientras que el negro malo es pap. El
color heliotropo es mam y la seccin chiquita negra del centro es l
mismo.
M. K. le indica las dudas que tiene, tanto sobre pap como sobre
Paul. Siente que a veces son buenos y a veces malos, y por ello no se
111
puede fiar de ellos. Sin embargo, en el segundo dibujo (13), el negro
del centro lo representa a si mismo, y es del mismo color que el que
tena el Paul malo del dibujo 12 y el pap del 13. Esto significa que la
sensacin de no poder confiar ni en pap ni en su hermano, est tam
bin relacionada con la de ser l malo tambin e indigno de confian
za. En las sesiones anteriores -yen particular tras el suefio de los pe
ces- pudieron llegar a ver que teme haberse comido a toda la familia,
y por lo tanto al imperio; es decir, que la estrella comilona es l mis
mo. Los "dientes grandes" de sta y "lo grande" -el centro
negro- constituyen las armas con las cUides cree que ha destruido a
todos. Pero luego aparece que "ellos" -su padre y su hermano-,
han penetrado en pases pequefios, y esto significa que l mismo se
siente a su vez invadido, hasta el punto tal que ya no queda ms de l
que la pequea seccin negra. 2 Tras de esto M. K. se refiere al fuego
de la locomotora que le persegua en el suefio, y le sugiere que ello
puede tambin significar que siente como si la materia fecal que hay
dentro de s mismo pusiera en peligro tanto a l como a su madre.
Richard busca la pelota, la infla y se acuesta encima de ella para
sacarle el aire. De repente, con tono bajo y rabioso, y dirigindose
sin duda a la pelota, dice: "Bruto malvado!
M. K. interpreta que en la sesin anterior tena muy poca con
fianza en ella por su conexin con el sefior K., y que tema que mam
con pap adentro pudiera estar daada o sentirse hostil con l. Hoy
ha sostenido vivamente que tanto mam como M. K. son buenas,
mientras que pap es malo. Pero ahora parece que si est tratando
con todas sus fuerzas de ver buena a mam ya pap malo, es porque
le resulta demasiado doloroso y asustador perder la confianza en ma
m. Le sugiere que est tratando de negar el enojo que le produce
que su madre se acueste con su padre y que, segn l cree, se lo meta
dentro de s y se una con l en su contra. Al tratar de ver buena a ma
m, intenta tambin negar que la odia adems de amarla, y para ello
transfiere este odio hacia su padre. Ahora est resentido, porque ma
m se ha hecho dafio a s misma al incorporar dentro de s al pulpo
peligroso y al padre-vagabundo, y por esto le sugiere que el "Bruto
malvado" se lo est diciendo a pap, pero que tambin va dirigido
contra mam y contra M. K.
Richard se opone a esto vivamente, y dice que jams llamaria ta
les cosas a ninguna de ellas, pues las quiere a las dos.
M. K. interpreta que siente un gran conflicto cada vez que od.ia a
mam, que es al mismo tiempo la persona a quien ms quiere. Tam
2 La pequefia seccin negra que resulta ser la parte mala de Richard, tiene varios
significados. Richard es como un centro, desde el cual el peligro puede empezar a ex
tenderse por todas partes, ya que, a pesar de ser pequefio, representa un papel domi
nante. Por ello, el miedo a ser invadido por el padre negro malo, corresponde a los
propios deseos y fantasas que l tiene de invadir a los dems con su materia fecal.
[Identificacin proyectiva.] Vase mis "Notas sobre algunos mecanismos esquizoi
des" (1946, OC, 3).
112
bin le recuerda que en la sesin nmero veintiuno enterr a la mujer
rosa que siempre ha representado a su madre, porque queda desha~
cerse de ella por estar herida.
Richard contesta entonces, con evidente dolor: "No digas eso;
me hace sentir muy triste!".
M. K. sugiere que como a menudo las interpretaciones que le for
mula son dolorosas, tambin piensa que ella es una "bruta" ..
Richard, que est afilando un lpiz, coloca por un instante la ho
ja de la navaja sobre la pelota, pero no la corta. En vez de esto, pinta
de negro, con violencia, el segundo dibujo que hizo durante la sesin
y lo agujerea por todas partes con el lpiz. Luego recorre de arriba
abajo la habitacin dando pisotones, descubre una bandera britnica
en un estante y la desdobla. Canta entonces el "Dios salve al rey",
haciendo mucho ruido, mira el mapa (cosa que no ha hecho desde
hace varios das) 3 y pregunta si puede colorear todos los paises que
Alemania ha ido conquistando (el mapa es del principio de la
guerra), pero no lo hace, pues M. K. le recuerda que no le pertenece a
ella. Richard est muy inquieto y dice que quiere irse, pero espera
hasta la hora exacta que le corresponde tras lo cual corre hacia la
puerta.
M. K. interpreta que teme realmente llegar a atacarla y hacerle
dafio (cuando pone la navaja en la pelota y al emborronar y agujere
ar el papel) y portarse como Hitler y el pap negro cuando conquis
tan pases (que representan a mam y a ella).
Richard se da vuelta en el umbral de la puerta, pregunta si M. K.
tambin va al pueblo, la espera y la acompaa hasta la esquina. En la
calle le dice que ayer ella dej la ventana abierta y que debera ha
berla cerrado, no? En este momento se siente muy amistoso, evi
dentemente aliviado de haber salido de la casa. En el transcurso de la
sesin ha contado, adems, que la tarde anterior se fue al cine, y que
al entrar vio a un nifio al que le tiene miedo, pero que de todas mane
ras entr y se qued durante todo el espectculo (nota 11).
Notas de la sesin nmero veintitrs.
1. En este constante intento de evitar situaciones conflictivas in
ternas y externas constituye defensas fundamentales y es uno de los
rasgos caractersticos de la vida mental. En particular, es.caractersti
ca de los nifios pequefios, los cuales luchan constantemente por con
seguir estabilidad y una buena relacin con el mundo externo.
Richard muy pocas veces, o quiz nunca, haba vivenciado momen
tos de estabilidad emocional de cierta duracin, cosa que influy
3 Esto est relacionado con no haberse referido a las noticias de guerra, que en ese
entonces era muy malas.
113
sobre todo su desarrollo. En mi articulo "El complejo de Edipo a la
luz de las ansiedades tempranas" (1945, OC. 1) Yen el captulo 4 de El
psicoanlisis de nios, me he referido ya a las tentativas que se hacen
para poder llegar a una solucin de compromiso.
11. Aunque en esta sesin las defensas maniacas ocupan el papel
preponderante, Richard, no obstante, est ms preparado para
enfrentar la ansiedad que siente. La actitud manaca se ve en el ca
minar de arriba abajo haciendo tanto ruido que a veces apaga mi
voz. Adems, en no mencionar la guerra ni hacer ninguna alusin a
la invasin de Creta. Pero, por otra parte, ha podido ir al cine, yel
dibujo sobre el imperio invadido por fuerzas enemigas guarda una
estrecha relacin con la guerra. Por sobre todo esto, adems, toma
conciencia de algo que l mismo se interpreta: de que el dibujo del
imperio representa una estrella de mar voraz, con muchos dientes. es
decir, que es l mismo. Tambin logra expresar sus conflictos y la an
gustia que siente hacia el padre malo, de una manera mucho ms cIa
ra. Esta combinacin de tcnicas de negacin y de defensas ma
nacas, que operan simultneamente con una mayor capacidad de
autoconocimiento Y de enfrentar diversas angustias, constituye una
caracterstica de las etapas por las que se pasa durante el tratamiento
analtico (o en el curso del desarrollo), en las cuales se van produ
ciendo modificaciones en el sistema de defensas. La negacin, en este
caso, se refiere a ciertos aspectos (sobre todo a la situacin externa
de la guerra), pero, en cambio, Richard vivencia su realidad interior
mejor que hasta ahora.
SESION NUMERO VEINTICUATRO (Sbado)
Richard llega otra vez un poco tarde. l Dice que se olvid de mirar
el reloj y que despus ha tenido que correr todo el camino. Se queda
en silencio, con aire asustado y triste.
M. K. interpreta que olvidarse de ver la hora quiere decir algo
muy parecido al deseo que tuvo el da anterior de salir corriendo del
cuarto de juegos. Le interpreta que desconfa de ella y de su mam
(la "bruta malvada"). Al irse ayer, adems, coment que el da ante
rior M. K. haba dejado abierta una ventana, la cual debiera haber
sido cerrada, lo que tambin expresa un resentimiento hacia la mal
vada madre-bruta y hacia ella misma. Quiere decirles a las dos, en
efecto, que no deberan de haber dejado abierta la ventana (la cual
representa sus rganos genitales). por la cual permiten al pulpo bru-
I Es interesante ver cmo junto con los cambios indicados en la nota 11 de la sesin
veintitrs. Richard muestra su resistenca llegando tarde. Al mismo tiempo. al venir
corriendo. pone en evidencia la existenca del sentimiento contrario.
114
to, que es el padre malo, penetrar y tener con ellas una relacin se
xual. .
Richard repite que no es posible que l quiera atacar o insultar a
M. K; o a su mam; de solo pensar en ello se siente muy triste. Em
pieza a dibujar (dibujo 14) y al mismo tiempo habla de la posibilidad
de que Alemania invada a Inglaterra, tema sobre el que ha estado
pensando esta misma maana. En caso de llevarse a cabo ,la inva
sin, podra M. K. seguir atendindole? Cmo llegara a "X"? En
este momento est dibujando la gran estrella de costumbre, y cuando
la termina la divide en varias secciones. Entonces dice que viene pap
y hace que el lpiz negro marche hacia el dibujo, mientras tararea
una marcha que quiere ser siniestra,2 y va rellenando con el negro 3
algunas de las secciones. Tras esto hace avanzar rpidamente el lpiz
rojo, acompandolo con una tonada que canta vivamente, y al ir a
rellenar las secciones rojas anuncia: "Este soy yo, y vers qu parte
ms grande del imperio me toca". Despus colorea algunas secciones
con el celeste y mirando a M. K. dice: "Estoy contento". (En ese
momento realmente parece ser feliz y estar en un contacto ntimo con
M. K.) Tras pintar las partes celestes contina: "Mira cmo se ha ex
tendido mam. Se ha quedado con mucha ms parte del imperio".
Con el violeta rellena otras secciones y dice: "Paul es bueno; me est
ayudando". Rellena a continuacin algunas secciones cercanas al
centro negro que estaban en blanco y dice que es pap quien est all,
apretujado y rodeado de Paul, de mam y de s mismo. Al terminar
hace una pausa, mira a M. K. y le pregunta: "Realmente, pienso yo
todas estas cosas de todos vosotros? No s si lo hago o no. Cmo
puedes t saber realmente lo que yo pienso?".
M. K. le contesta que ella puede, en efecto, darse cuenta de algu
nos de sus pensamientos inconscientes, por medio de sus juegos, sus
dibujos y las cosas que dice, pero que acaba de expresar dudas sobre
si lo hace con o. sin razn y sobre si es o no de confianza. Estas du
das, sigue interpretando, han surgido junto con una desconfianza ge
neral que siente hacia ella y hacia su mam, la cual se ha hecho ms
fuerte en los ltimos das a pesar de que an le gusta referirse a am
bas llamndolas "dulces". Ya una vez expres el temor de que M. K.
le delatara al seor K., al que ve, en general, como si se tratara de un
enemigo. Yen el sueo de hace dos das (sesin veintids), el jefe de
los peces era el Hitler-padre traidor, pero habitualmente ese pez suele
representar a mam. Por todo ello ha llamado a sta y a M. K.
2 Ya he sealado que Richard tena una gran capacidad para reproducir una va
riedad de sonidos, que expresaban vivamente la situacin emocional que querla comu
nicar. Con ellos acompaaba varias actividades, como el juego de la flota, el rebotar
la pelota o el movimiento de los lpices. A veces, llegaba hasta dar la impresin de que
los ruidos provenan de lo ms profundo de su interior.
3 Desde esta sesin en adelante, el negro represent siempre al padre. el celeste a la
madre (y M. K.) y el rojo a s mismo.
115

(representadas por la pelota de ftbol), "brutas malvadas". Sin em
bargo, tambin est contento, porque el celeste -la mam buena-,
y M. K. que ltimamente usa un chaleco de este color, se estn exten
diendo por todo el imperio, el cual, como dijo en la sesin anterior,
es una estrella de mar voraz con grandes dientes que le representa a l
y que se traga a todo el mundo. Le gustara pues, meterse ms y ms
de esta buena mam dentro de s; y adems, siendo ella la mam
buena, no le importa que lo haga, sino que por el contrario, tambin
desea estar dentro de l, protegindole del pap malo y de su propia
avidez y odio. Recientemente expres deseos inconscientes de que
mam y M. K. se murieran y cuando M. K.le interpret este conteni
do se asust mucho y sinti mucho dolor, aunque despus se sinti
ms aliviado y feliz. Parece, pues, que vivencia con mayor intensi
dad, tanto la confianza como la desconfianza que siente ante ambas.
Richard parece estar pensando en lo que M. K. le dice. Parece
sorprenderse ante la sugestin de que el mayor conocimiento de las
razones por las cuales se siente triste, le pueda consecuentemente
producir alivio y una mayor confianza; pero aepta esta afirmacin.
Entonces dibuja un contorno oblongo alrededor del "imperio" y lo
colorea de rojo.
M. K. le pregunta si le representa a l mismo, ya que el rojo es el
color que le representa a l.
Richard dice que no, que se trata de algo diferente que no perte
nece en absoluto al imperio. Lo ha pintado de rojo porque as parece
ms brillante. Al dibujar vuelve a hablar de Hitler (aunque no refi
rindose a Creta, tema que an elude), y dice que Hitler es muy mal
vado, que hace a todo el mundo infeliz, pero que es muy inteligente,
no? No est a menudo borracho? Y sigue haciendo algunas refle
xiones sobre el talento del dictador, de quien, al parecer, piensa bien.
Despus se re al pensar que en Creta tenemos algunos tanques,
mientras que Hitler no tiene ninguno. "Fjate", dice, "es la primera
vez que Hitler no,tiene tanques".
M. K. le seala que tambin es la primera vez que se refiere es
pontneamente a Creta; esto se debe, en parte, a que tiene menos
miedo del Hitler interno y adems a que la falta de tanques del dicta
dor le hace sentir cierta esperanza, mientras que antes pensaba que la
situacin era desesperada (nota 1). Pero esto tambin significa que es
posible despojar al pap malo de su pene peligroso y as preservar a
la mam amada y a M. K. (Inglaterra). Acaba de trazar alrededor de
la estrella-imperio (l mismo) un rea roja, que cree que no lo repre
senta a l. El reloj ha significado en otras ocasiones sangre, y
mientras dibujaba empez a hablar del malvado Hitler que tlace sufrir
al mundo entero. El rojo, pues, representa la sangre de mam" derra
mada por el Hitler-pap (que segn Richard est metido dentro de
ella). Mam es el mundo que sufre a causa del padre malo, donde l
est tambin incluido. [Identificacin proyectiva.] (nota 11). Y tam
116
.....
bin est daada por el mismo Richard, representado por la estrella
beb voraz que penetra en su cuerpo y la hace sangrar.
Richard busca la pelota y juega con ella de la manera ya descrita.
Indica a M. K. el ruido que' 'ella" est haciendo y que anteriormente
ha significado el llanto o los quejidos que haca su madre al morirse
o pedir auxilio. Pero ahora tambin hace sonidos como los de un
gallo o una gallina. Despus tira la pelota lejos de s, y con tono vaci
lante formula una pregunta, haciendo la salvedad de que odiara he
rir los sentimientos de M. K. Es ella extranjera o no? Inmediata
mente se contesta a s mismo, diciendo que en cierto modo no lo es,
pues como lleva viviendo mucho tiempo en Inglaterra, es ciudadana
britnica; pero, sin embargo, el ingls que habla, aunque es "muy
bueno" , no es como el de una persona inglesa, y ella no ha nacido en
Inglaterra. Durante la ltima guerra, cuando ella estaba del otro la
do, se alegraba ante las derrotas inglesas? Richard dice todo esto
con gran dificultad y embarazo, y sin esperar a que se le conteste si
gue hablando: "De todas maneras, ahora ests de parte de los ingle
ses, no? Ahora ests del todo de nuestra parte".
M. K. le indica que la desconfianza que siente hacia sus padres, a
los que cree que complotan contra l, ahora la siente hacia M. K. yel
Sr. K., y que parece producirle una gran ansiedad. Cada vez que se
siente culpable, o cada vez que sus padres estn juntos sin l, y en
particular durante la noche, se queda muy preocupado ante esta sos
pecha. No puede averiguar qu es lo que piensan sus padres, yenton
ces mam (ahora M. K.) representa al extranjero, posiblemente ene
migo. Tampoco puede descubrir si contiene dentro de s a un padre
bueno o a uno malo. Las veces que tiene menos desconfianza de su
madre (y ahora de M. K.) siente que hay dentro de s ms cantidad de
la mam buena y protectora. El que ahora confe ms en M. K. que
antes, se puede ver en el hecho de haber podido expresar sus dudas y
sus criticas.
Richard est de acuerdo con que teme herir a su mam, pero
agrega que a veces la deja exhausta, argumentando con ella, moles
tndola con preguntas y obligndola a hacer lo que l quiere. Des
pus dice que est deseando que llegue el fin de semana y que ha
comprado un cenicero que tiene un gallo dibujado, para regalrselo
a pap.
M. K. interpreta que ha metido el gallo -el pene de pap- de
vuelta dentro de su madre, lo cual tambin significa arreglar el del
pap bueno. Pero que, a1.mismo tiempo, teme tambin que el gallo
sea el pulpo-padre que hace llorar y morir a mam, cosa que puso en
evidencia cuando la pelota simbolizaba a una gallina a la cual le re
torca el cuello ...
Richard ha estado dando vueltas por la habitacin todo este tiem
po, explorando, mirando dentro de los libros, y encontrando cosas
en las estanteras. Varias veces toca la cartera de M. K. con un evi
dente deseo de abrirla y examinarla. Aprieta una pelotita entre los
117

 piel y despus comienza a marcar el paso de ganso, comentando que
II una manera tonta de marchar.
M. K. interpreta que la pelotita es el mundo (mam y M. K,)
aplastado por las botas alemanas (el paso de ganso). Al hacer esto es
tA expresando la sensacin de que no slo contiene dentro de s a la
mam buena, sino tambin al pap-Hitler, y que destruye a su madre
tanto como lo hace su padre.
Richard se opone vivamente a esto, diciendo que l no es como
Hitler, pero parece comprender que el paso de ganso y los pies que
aprietan representan eso .. Es casi la hora de terminar la sesin y est
muy amigable y afectuoso. Al apagar la estufa elctrica, dice, "la
pobre vieja descansar ahora un poco". Coloca luego cuidadosa
mente los lpices de colores dentro de su caja ordenados segn su ta
mao, y la cierra, Ayuda a M. K. a guardar los juguetes en su bolsa,
al finalizar la sesin le pide que se acuerde de traer todos sus dibu
la prxm:a ve;L (En realidad, M. K. siempre los trae.) Le pide
adems que se quede un rato en silencio, l mismo contiene el aliento
y dice: "Pobre cuarto viejo, tan silencioso". Despus pregunta a M.
K. qu va a hacer durante el fin de semana.
M. K. interpreta que teme que se muera el fin de semana (el pobre
y viejo cuarto sUencioso). Por eso quiere estar seguro de que le traer
los dibujos, lo cual tambn expresa el deseo que tiene de colaborar
con el anlisis y as arreglar a M. K. y preservarla, y aun de que eIJa
descanse (la pobre estufa), para que de esta manera no quede exhaus
ta con sus pacientes y particularmente por su causa.
Notas de la sesin nmero veinticuatro.
1. Esto constituye un ejemplo de la manera en que se emplea la
negacin para enfrentar la desesperacin provocada por situaciones
y hechos internos y externos de peligro. En este caso, la situacin in
terna peligrosa consiste en que su odio ataca y destruye a la madre
buena, lo cual le trae como consecuencia depresin y desesperacin.
El anlisis ha ido reduciendo la ansiedad, cOQ lo cual ha disminuido
la negacin y aumentado la esperanza de poder preservar tanto a la
madre interna como a la externa (la mam celeste que se extiende
dentro de l). Todo esto, a su vez, tiene el efecto de que tambin dis
minuya la negacin de los peligros externos -la situacin de la
guerra, la invasin de Creta y el peligro de que Inglaterra sea invadi
da- y de que Richard pueda enfrentar y expresar mejor esta an
siedad. Hay que recordar, adems, que segn su punto de vista, la si
tuacin externa haba mejorado.
n. En esta misma hora haba expresado ya, mediante el Qibujo de
la estrella de mar-imperio, la internalizacin voraz de la madre, de
mi y de todo el mundo. Ahora, el borde rojo representa un proceso
de indentificacin proyectiva (vase "Notas sobre algunos mecanis
118
........... ".
mos esquizoides", 1946, OC, 3). La parte vida de s mismo -la
estrella-, ha invadido a la madre, y la ansiedad que el nifio siente,
los sentimientos de culpa que padece y su simpata, se refieren al
sufrimiento de sta, motivado tanto por la intrusin en ella como por
el padre malo que la controla y la daa desde adentro. En mi opi
nin, los procesos de identificacin proyectiva y de internalizacin
son complementarios, y entran en funcionamiento desde el principio
de la vida postrtatal, determinando de una manera vital las relaciones
de objeto. El nio vivencia que incorpora a su madre con todos los
objetos internos de sta, y tambin el objeto, que entra en otra perso
na, es vivido como si llevara consigo sus propios objetos (y la rela
cin que guarda con ellos). La exploracin posterior de las vicisitu
!.les por las que pasan las relaciones de objeto internalizadas, las
cuales se encuentran en cada etapa relacionadas con procesos pro
yectivos, esclarece, a mi parecer, todo el proceso del desarrollo de la
personalidad y de las relaciones objetales.
SESION NUMERO VEINTICINCO (Lunes)
Richard llega unos minutos tarde, con un aspecto muy preocupa
do. Pregunta a M. K. si le ha trado los dibujos (los pidi en forma
muy particular en la sesin anterior), los revisa y dice que no quiere
ver el ltimo (el 14). Aunque tampoco le gusta el dibujo 8, decide de
jarlo de lado para completarlo ... Dice que ha pensado bastante en
M. K. el domingo, mientras jugaba en el jardn. Le habra gustado
mucho que hubiera pasado por all y hubiera entrado a verle jugar.
Luego, transmite algunas novedades de la familia: Paul viene a pasar
una semana de licencia a casa, por lo cual mam se va el jueves, pero
la niera vendr entonces a "X", a quedarse con Richard. Al decir
esto parece enojado y preocupado. Dibuja un imperio (dibujo 15) y
dice que pap (el negro) est muy cerca de mam (celeste), pero que
l, Richard, tambin est all cerca. Hay muy poca cantidad de Paul
(violeta) ... Luego comenta que cuando vena le pas una tragedia; la
cuenta con aire turbado y triste: una sefiora, que iba con tres nifios
ruidosos y habladores, se enferm en el autobs, y segua todava en
ferma al bajarse. Lo siente mucho por ella y cree que la culpa la
tienen los nios.
M. K. interpreta que es l quien se siente culpable. Cree ser ruido
so y parlanchn y que a causa de esto deja exhausta a su madre, y esto
se lo ha dicho repetidas veces ya a M. K. En la ltima sesin, temi
hacerle lo mismo a ella. Por esto, siente que no puede proteger a nin
guna de las dos del pap Hitler-negro, ni tampoco de sus propios ata
ques y avidez.
Richard est muy inquieto; se levanta, da unas vueltas, y luego
pega patadas al suelo. Al mismo tiempo escucha atentamente cual
119

quier ruido que se produzca, y pregunta si pasan nios por la calle.
Se queda un poco separado de M. K., plido por la ansiedad, e in
quiere si en caso de asustarse mucho y querer irse corriendo dentro
de unos diez o quince minutos, ella le dejara ir. (Al hacer esta pre
gunta ya han pasado veinte minutos de la sesin, pero no ha mirado
el reloj;)
M. K. le contesta que s le dejara ir.
Richard entonces dice que est muy preocupado por ella. Tiene
realmente que volver a Londres? 1
M. K. interpreta que el miedo que tiene por los peligros a los
que ella se expone en Londres est incrementando por otros temores;
le recuerda, en efecto que al mencionar que mam se iba a ir a casa a
j pelea en la cual, tanto sus padres como l, quedaran destruidos.
estar con pap y con Paul, estaba muy enfadado y preocupado, e in
terpreta que esto debe ser por temor a atacar y herir a su madre por
estar celoso y enojado con ella. Lo mismo siente ahora hacia M. K.,
la cual se va a Londres a visitar a su familia, quedando por lo tanto
tambin expuesta al peligro de sus ataques. La culpa que experimen
ta por esto es la que le ha hecho sentir, tan vivamente, que los nios
ruidosos del autobs eran los causantes de la enfermedad de su
madre.
Richard pregunta qu hace M. K. los domingos, cuntos aos
tiene su hijo y si ste es austraco.
M. K. le recuerda la curiosidad que siempre ha demostrado por
conocer sus secretos, y le interpreta que ahora la siente ms aun, por
que tiene celos de su hijo y teme al Sr. K. interno y desconocido. Se
est preguntando por eso, si tos dos son como Hitler y le hacen dao
a M. K. o si ella, por su parte, se une con ellos en contra de Richard.
El mismo temor y la misma sospecha siente con respecto a su madre,
ahora que sta se va a casa con pap y Paul, pero sin l. ..
Richard est dibujando mientras M. K. habla (dibujo 15). Al ha
cerlo se refiere a la explosin del barco Hood, muy preocupado. Dice
que ha sido una cosa terrible y que le hizo dar un salto cuando se en
ter de ello. Sigue con este tema durante un buen rato.
M. K. hace entonces una referencia al juego de la flota (sesin
veintids), cuando los barcos pap y mam se dedicaron a atacarse,
siendo uno cada vez el enemigo. De la misma manera, siente ahora
que no puede ayudar a mam, a M. K. ni a Inglaterra contra el Hi
tler-pap malo ni contra s mismo.
Richard dice que est muy preocupado por la invasin y que no
puede dejar de pensar en ella.
M. K. le pregunta qu cree que pasarla de llegar a realizarse.
Richard contesta que teme que le maten y que tambin maten a su
mam.
I En esos momentos yo planeaba hacer un viaje a Londres, cosa que ya le haba
comunicado a Richard.
120
M. K. le recuerda, entonces, que en la sesin anterior tuvo miedo
de no poder venir a verla en el caso de producirse la invasin; pero al
irse a su casa a pasar el fin de semana tambin temi que M. K. se
muriera o fuera atacada por el Hitler-pap malo, el malvado bruto
que cree que contiene dentro de s.
Richard se ha quedado serio y pensativo, y luego dice que no le
gustara morirse antes de volver a ver al mundo en paz otra vez.
M. K. asocia este deseo con la necesidad de restaurar la paz fami
liar y poder mantener bien seguros a sus padres internos, yen parti
cular, de sentir a su madre fuera de todo peligro. Si pudiera conse
guir todo esto, la muerte no le parecera un desastre interior, ni una
Richard, que est afilando los lpices, tira las virutas por todas
partes y a una punta rota la llama "cadver". Adems, segn l "sin
querer", tira tambin algunas virutas sobre M. K. Le ensea un lpiz
de color al que ha sacado la punta por los dos lados y dice que es l
mismo; pincha con la punta la mano de M. K. Y le pregunta si le
duele. Despus afila dos lpices largos hasta dejarlas muy puntiagu
dos y se los mete alternativamente en la boca, mordindolos, tras lo
cual los sujeta, la punta de uno contra la del otro, y dice que se estn
peleando.
M. K. le pregunta quines son.
Richard seala primero al lpiz amatillo y dice que es pap,
mientras que el verde es mam. Luego agrega que es al revs, y final
mente no sabe cul es cul. Le muestra a M. K. que los dos estn
marcados.
M. K. le indica, entonces, que acaba de morder a los dos y que
por eso han quedado marcados. (Richard se sorprende al ofr esto,
pues no ha tomado conciencia de su mordisco.) Le dice, adems, que
acaba de expresar el temor de haber daado a sus padres y de habrse
los comido, y de que stos, a su vez, se estn peleando entre si. Por
ello teme morirse l tambin, ya que continan la lucha en su inte
rior. [Los padres internalizados en una relacin sexual de combate.)
Siente que estn tan mezclados entre s, que ya no puede distinguir el
uno del otro [Figura parental combinada] (nota I).
Richard trata de poner de pie a los dos lpices y se enfada cuando
stos se caen. Los hace pelear entre si otra vez y pronto los dems l
pices y colores intervienen tambin en la pelea, tras la cual los deja a
todos en un montn. En medio de la batalla garabatea y escribe en la
parte de atrs del ltimo dibujo (dibujo 16).
M. K. le sugiere que otra vez ha ocurrido un desastre como el de
los juguetes. No slo se estn peleando los padres sin que l pueda se
pararlos (el intento de poner de pie a los lpices), sino que hasta los
hermanos (los colores) se pelean tambin entre ellos, atacndose los
rganos genitales. El saber que Paul viene a casa le ha hecho aumen
tar el temor a que esto ocurra.
Richard se levanta varias veces y da vueltas por la habitacin, ha
121
 ciendo ruido y con una expresin de enojo. Menciona otra vez al Hood,
se dirige hacia el mapa, y, con expresin muy preocupada, especula
sobre la "fuerza naval" de Gran Bretafia. De repente murmura: "Ri
chard, Richard, Richard", como si se tratara de un pedido de au
xilio.
M. K. le pregunta si hay alguien que lo est llamando pidindole
auxilio, a lo que el nifio le responde que si.
M. K. le sugiere entonces que quiz sean los marineros del Hood.
Richard est de acuerdo y dice que se estn ahogando y que le pi
den ayuda. Despus, con el mismo tono, murmura: "Pap, pap,
pap".
M. K. interpreta que cuando el Hood volado representa a la mam
atacada por l, los marineros que piden ayuda son los bebs de su in
terior que le llaman a l y a pap buscando ayuda ... Luego le pregun
ta en qu estaba pensando cuando escribi y garabate en el papel, a
lo que Richard contesta que no desea hablar de ello. Slo menciona
que en un ngulo ha dibujado una luna llena y una en cuarto.
Durante el transcurso de esta sesin, Richard se ha sentido alter
nativamente enfadado y preocupado, y, algunas veces, desesperado.
Hacia el final de la hora se ha ido tranquilizando.
Nota de /a sesin nmero veinticinco.
I. Estos dos conceptos expresan, no tanto dos situaciones d fe
rentes del inconsciente del nifio, como dos etapas de la misma fanta
sa. Una de las fantasas ms tempranas que el nifio tiene sobre la se
xualidad de sus padres se forja, creo, con los objetos parciales, es de
cir, con la idea de que el pene del padre se introduce en el pecho de la
madre. Esto pronto puede llevarle a imaginar que los genitales de
ambos estn siempre mezclados, mientras que un desarrollo poste
rior de la "figura parental combinada" trae como resultado la fanta
sia de que los padres, como personas enteras, se pelean durante la re
lacin sexual. Cuando vivencia estas ansiedades, el nio pequefio ha
logrado ya un mayor sentido de la realidad, una percepcin ms cla
ra del mundo externo y una relacin con objetos totales, pero, sin
embargo, se encuentra todava bajo el influjo de las primeras fanta
sas inconscientes (que en realidad nunca son abandonadas del todo),
as como tambin de impulsos destructivos, de su voracidad y de un
gran deseo de posesin, todo lo cual explica por qu sigue creyendo
que la relacin entre los padres sea tan destructiva.
A medida que la estabilidad del nifio va aumentando, va sintien
do que la relacin de los padres internos es ms pacfica, pero esto,
sin embargo, no incluye la idea de una relacin sexual pacifica. En
contraste con ello, y en relacin con los padres externos, encontra
mos con frecuencia que aun los nios muy pequefios desean que sus
padres no se sientan frustrados sexualmente y en ciertos momentos
122
123
< .. ~
llegan a desear que se satisfagan sexualmente en forma genital. Todo
esto sirve para mostrarnos que las relaciones con los objetos exter
nos son diferentes de las que se tienen con los objetos internos, aun
que siempre exista cierta conexin entre las dos situaciones. (Vase
El psicoanlisis de nios, OC, 2, captulo 9.)
Recientemente he sostenido que la etapa ms temprana de la rela
cin del nio con su madre y con su pecho, constituye algo funda
mental para el desarrollo de la felicidad y del sentimiento de seguri
dad. La extensin y la intensidad de esta fase parece variar mucho,
debido en parte a factores externos, siendo estas variaciones de con
siderable importancia para todo el desarrollo.
Las fantasas acerca de la figura parental combinada -como,
por ejemplo, la de que el pene del padre penetra por el pecho de la
madre-, son ya la consecuencia de una perturbacin de esta primera
relacin. El deseo de poseer a la madre sin ninguna interferencia, es
t influido, como es natural, por una serie de factores, tales como la
ansiedad, la avidez y el deseo de posesin. Por otra parte, esta rela
cin slo puede tener cierta estabilidad, si la envidia del nio no es
demasiado intensa. De cualquier manera, s~n embargo, la intrusin
de otro ob.klo incrementa todos los conflictos, y provoca odio y des
confianza hacia los dos padres, influyendo luego todos estos senti
mientos en la fuerza con que se forma la fantasa de la figura paren
tal combinada en todas sus variantes, y dando un determinado matiz
\O~ es!a,Hos tempranos del complejo de Edipo.
SE310N NUMERO VEINTISEIS (Martes)
Richard llega puntualmente, con un aspecto mucho menos pre
ocupado. Est ansioso por ensear a M. K. lo que trae en su maletn:
la flota y un par de zapatillas que su madre quiere que se ponga al
quitarse las botas de goma. Admira las zapatillas, le dice a M. K.
cunto han costado y le pide que las toque para que vea lo suave y
lindas que son. Despus se las calza. Cuenta que su madre est en la
cama con dolor de garganta, y que l est muy preocupado. La est
cuidando, de manera que hace su "parte", no? Le ha contado a su
madre lo que M. K. contest ayer a su pregunta de que si le dejara ir
antes de la hora en caso de asustarse, a lo cual mam le respondi
que le parecia una idea tonta el hacerlo. El piensa lo mismo ahora, ya
que no tiene razn para querer marcharse, pues M. K. es muy buena.
M. K. interpreta que en las tres sesiones anteriores ha tenido
miedo de ella porque representaba a la "bruta malvada" (la pelota),
que tiene dentro de si a un hijo y a un marido extranjeros (el pap
bruto). Tambin teme que est daada por el Hitler~padre que hay en
ella, temor asociado a la vez con el miedo que tiene de que sus padres
unidos se peleen dentro de l y se mezclen como los dos lpices largos
y afilados hasta un punto tal que no se sepa cul es el padre y cul la
madre.
Richard, como tantas otras veces, est escuchando los ruidos de
la calle, y pide a M. K. que se calle para poder orlos. Est otra vez
"en guardia" contra los nios enemigos que pasan. (En realidad este
miedo casi nunca le abandona, ni aun cuando se siente protegido por
M. K., cosa que l mismo admite.)
M. K. le llama la atencin sobre esta angustia constante.
Richard asiente y dice que hace poco estaba en el autobs con su
mam cuando subi un nio de su edad que le hizo de pronto asus
tarse. Le mir con furia y ste a su vez le mir a l, y aunque no
queda atacarle, sinti sin embargo que quiz debera de hacerlo, pa
ra evitar que el otro le atacara a l. Despus reflexiona y manifiesta
que, a menu90, cuando se encuentra con nios que cree le van a ata
car, resulta que stos ni se han fijado en l, y se queda entonces muy
aliviado. Se sentida muy mal de volver al colegio? Se pasar la vi
da temiendo a los ruos y ms adelante quiz tambin a los adultos?
Quiere su madre que trabaje con M. K. porque piensa que no va a
poder seguir adelante con la escuela? Le gustara ir a la Universidad
como lo va a hacer Paul.
M. K. dice que, en efecto, su madre teme esto y que por ello le ha
puesto en tratamiento.
Richard pregunta entonces qu otras cosas le ha contado su
madre de l.
M. K. le vuelve a repetir que su mam mencion que a veces est
taciturno y que cree que puede no ser feliz.
Richard escucha, pensativo y serio, y dice: "Es muy bueno para
mi este trabajo y creo que t eres muy buena" .
M. K. interpreta que se siente satisfecho de que ella y su madre se
lleven bien, y de que las dos se preocupen por l, y que esto lo ha sen
tido a menudo con su niera. Sin embargo, en otras ocasiones, tiene
miedo de que se cree un conflicto entre ambas. Cuando ve que las
dos estn de acuerdo, cree con mayor fuerza en la existencia de una
madre buena, representada por M. K., pero tiene mucho miedo de
los nios enemigos, los cuales representan a los bebs no nacidos de
mam a los que cree haber atacado y estar atacando an.
Richard saca la flota. Dice que est de maniobras y que no hay
ninguna batalla. El es un pequeo destructor y Paul un acorazado, '
pero luego cambia los papeles, de manera que l es el barco grande y
Paul el pequeo. Ambos estn juntos, muy amigablemente. El Ne/
son (pap) est. tambin con los nios, pero de pronto se va con el
Rodney (mam.). Toca entonces a este ltimo aunque slo levemente,
mientras Richard y Paul hacen lo mismo. De esta manera, todos reci
ben una cantidad equivalente de atencin. Tambin coloca en fila al
gunos barcos pequeos, a los que llama con el nombre de la cocinera
y de Bessie, y tras una pausa aade "los bebs que estn dentro de
mam.". Dos veces, mientras juega a esto, levanta la cabeza para de
124
cir: "Estoy muy contento", y hace una referencia a sus zapatillas,
comentando que le gustan mucho, pues son muy cmodas.
M. K. interpreta que parece sentirse agradecido con mam por
haberle trado a analizarse con ella y por haberle comprado las zapa
.tillas; las dos cosas indican que su mam le quiere.
Richard asiente, y repite que las zapatillas son muy cmodas,
aadiendo con gran sentimiento: "Me gusta tenerlas cerca de m; son
pap y mam" .
M. K. le indica que ahora siente que no es slo mam quien le
ayuda, pues pap tambin lo hace. Mam, adems, le permite tener
un pap bueno, y cree que los dos padres de su interior pueden estar
en paz entre s y adems ayudarle a l. Aunque todava siente que los
est controlando, ambos se llevan bien. Le interpreta, adems, que
slo puede conseguir que exista una relacin amistosa entre sus pa
dres, y entre l mismo y su hermano, si todos reciben una porcin
igual de cada cosa. En el juego, Paul fue al principio el barco ms
grande, pero despus Richard tom este papel. Otra condicin nece
saria para que haya paz, parece ser que los padres no tengan relacio
nes sexuales, ni que se den entre si ms afecto o gratificacin sexual
de la que dan a sus hijos. (El Ne/son que apenas toca al Rodney
mientras los barcos de Richard y Paul hacen lo mismo.) Ha resucita
do adems a los bebs de mam, y esto significa que as no tiene ene
migos. Por eso se siente tan feliz. M. K. parece representar ahora al
pap bueno que se une con mam para quererle a l, y tambin a la
niera que se lleva bien con mam. '
Richard dice que, hasta cierto punto, prefiere ser el menor, pues
esto significa que va a vivir ms que Paul. Una adivinadora le dijo
una vez que tiene una linea de vida muy larga y que vivira hasta los
ochenta aos. Pide entonces la mano de M. K., pero se queda preo
cupado al ver que su lnea de vida no es tan larga, aunque luego deci
de que es lo suficiente como para que llegue a los setenta y quizs a
los ochenta ... Echa una ojeada al dibujo de la sesin anterior (dibujo
16) y dice que no le gusta el crculo garabateado. Haba borrado, tras
dibujarla, la cabeza que est aliado de ste, y ahora dice que es la de
Hitler.
M. K. le pregunta por la luna que est en el ngulo del papel.
Richard contesta que le gusta la luna, y al decirlo vuelve a dibu
jarla en diversas fases hasta terminar con un crculo pintado de ne
gro. Despus hace la lnea negra que pasa por el medio del crculo ga
rabateado y, dando vuelta a la hoja, hace una seal del otro lado, co
mo si el lpiz hubiera atravesado el papel. Aunque aprieta con fuerza
el lpiz, evita romper la hoja.
M. K. interpreta que no le gusta el crculo de la mitad de la pgi
na porque lo dibuj ayer en un momento en que estaba muy enfada
do con ella y le tena miedo. Representa a la pelota, a la "bruta mal
vada" , cerca de la cual est la cabeza de Hitler, a la que tach inme
diatamente de hacerla. Sin embargo, en el centro del Crculo ha dibu
125
jado una lnea negra pequea que expresa el sentimiento de que M.
K. Y mam contienen al Hitler-pap negro dentro de s. El da ante
rior primero garabate el crculo; despus hizo la cabeza de Hitler y
luego las fases de la luna. M. K. le recuerda este orden y le sugiere
que el cuarto de luna que est cerca de la luna llena representa el pene
de su padre situado cerca del pecho de su madre y de su vientre; aho
ra acaba de terminar otra serie de fases de la luna con un crculo ne
gro, y lo ha hecho porque cree que el Hitler-pap est ensuciando a
mam tal como l lo hara de estar enfadado con ella y odiarla.
Richard niega vivamente que pueda odiar, ennegrecer e insultar a
M. K. o a su mam, y seala que en la parte inferior del dibujo ha es
crito, con letras grandes, que M. K. es muy dulce.
M. K. le recuerda que tras escribir la palabra "muy" hizo una
pausa, y que quizs esto se dba a que haya querido escribir algo de
sagradable en su lugar, aunque al final decidiera quedar en buenos
trminos con ella; adems le tiene demasiado miedo como para atre
verse a insultarla.
Richard ahora se muestra de acuerdo. Durante la formulacin de
estas ltimas interpretaciones ha estado haciendo ruidos imitando al
gallo y a la gallina, al principio con tono muy pacifico. Pero ahora
los sonidos se hacen cada vez ms enojados y angustiosos.
M. K. le pregunta lo que les pasa ahora a estos animales.
Richard, sin un momento de duda, responde que esta vez es al ga
llo al que han retorcido el cuello y no a la gallina.
M. K. interpreta que piensa que mam tambin se vuelve pe
ligrosa durante las relaciones sexuales con pap, dandole o cortn
dole el pene, con lo cual acaba de demostrar cunto duda de que
M. K. sea realmente dulce. 1
Richard dice que ahora el gallo y la gallina se estn mordiendo ...
Recuerda una pesadilla que tuvo la noche anterior y la.relata: Le ha
cen tres operaciones. No tiene miedo o, mejor dicho, mucho miedo,
porque aunque le dan ter, no lo huele.
M. K. le pide que le diga lo que piensa sobre el nmero tres.
Richard contesta: "Pap, mam y Paul".
M. K. le pregunta si sabe de qu clase de operaciones se trata.
Richard con gran conviccin, responde: "De la garganta".
M. K. le indica que esto quiere decir que le han operado de la gar
ganta tres veces, a lo que Richard contesta que no sabe por qu.
M. K. le recuerda, entonces, que en la vida real le han operado
tres veces: una en el pene, otra en la garganta y otra en la boca (los
dientes), pero que en el sueo las tres se las hacen en la garganta.
1 Es notable observar cmo esta expresin tan clara de las dudas que tiene Richard
respecto a la madre peligrosa, ha salido a la luz tras la interpretacin de un material,
en el cual la desconfianza y el enojo hacia m y hacia su madre estaba an inconscien
te.
126
Richard se muestra interesado en esta asociacin inconsciente y
aade que cuando le operaron dei pene tena tres aos.
M. K. interpreta que estos das est muy preocupado por el dolor
de garganta de su madre. Que cree que no slo a l, sino que tambin
a su mam le ha cortado el pene el Hitler-pap. Adems siente que
l, Richard, se ha comido a todo el mundo (tal como se vio en el ma
terial de das atrs) y por lo tanto piensa que los "tres", pap, mam
y Paul, estn operados dentro de I.2
Le dice adems que aunque ha dicho que en el sueo no tena
mucho miedo, se trata no obstante de algo que le ha causado temor,
y por eso lo ha llamado pesadilla. De todas maneras parece haberse
sentido ms seguro al no oler el ter.
Richard empieza a dibujar (dibujo 17). Al pintarlo de colores,
canta con voz siniestra el himno alemn. Despus, cuando rellena las
dos secciones puntiagudas de arriba con el color negro, dice que es
pap. Tras esto canta el himno ingls de una manera viva y colorea
algunas secciones de rojo, diciendo que le representan a l. Al pintar
las partes celestes canta el himno griego, agregando que se trata de
mam y M. K. Comenta tambin que las partes violetas son Paul y
canta entonces el himno belga. Mientras dibuja hace varios comenta
rios: en un momento, dice que l, Richard, se est metiendo rpida
mente en un pas antes de que pap llegue; ms tarde, que "Paul aca
ba de cortar a pap y de sacarlo del pas de mam" , y a continuacin
expresa: "Ahora yo arrebato a ste".
M. K. pregunta dnde est situado todo el imperio y Richard le
contesta que en Europa. M. K. entonces le interpreta que Grecia es
la mam invadida y daada ya que en esos das se est peleando en
Creta, y que tambin representa a M. K. Pero que adems, tambin
Richard "arrebata" como lo hace Hitler. Los tres hombres, pap,
Paul y Richard, arrebatan y devoran a mam y la daan con sus ge
nitales, por lo cual est herida por dentro y esto es lo que hace que
tenga miedo de la enfermedad que padece.
Richard se opone a M. K. cuando sta le dice que l es como
Hitler.
M. K. entonces se refiere a un material anterior, en el cual l de
voraba a mam, pero le seala que este deseo coexiste con el deseo
contrario de protegerla del pap malo y de la parte mala de s mismo.
Tras esto Richard indica que l -el rojo-, est situado a ambos
lados de la mam celeste.
M. K. le recuerda que l mismo dijo antes, al dibujar el celeste,
que este color representaba a mam y a ella.
Richard contesta que tambin Paul protege a mam de pap.
Luego hace el dibujo 18, cantando nicamente, al hacerlo, el himno
2 Otra conclusin a la que podemos llegar es que la operacin de garganta puede
haber significado tambin, para l, que se le sacaba de adentro la gente a la que haba
devorado.
127

noruego y comentando que las partes celestes ahora son M. K. Se
trata de un imperio ms pequeo y no tiene idea de dnde est si tambin entonces murmur como lo ha hecho ahora.
tuado.
M. K. interpreta: (a) que representa a Europa, la cual es a su vez
el interior de mam invadido y robado pero protegido; (b) que el im
perio totalmente desconocido representa su propio interior, mientras
que el himno nacional noruego indica que es todava pequeo. Aso
cia esto adems con el gran miedo que le tiene a la invasin y que
expres ya la sesin anterior, y tambin con el temor a que le maten y
con la pesadilla, en la cual las operaciones significan que le cortan el
rgano genital y que le invade una familia peligrosa. El celeste ahora
representa a M. K. en vez de a mam, porque ella es la niera buena
mam buena) que le protege junto con Paul. Las partes marrones
en cambio son su materia fecal. Siente que toda la batalla contra ma
m se hace dentro de l, pues piensa que ha incorporado a todos los
miembros de la familia, tanto en su parte protectora como en su par
te hostil.
Cuando termina la hora, Richard dice que volver a traer sus za
patillas. Mete la flota en un~ caja de cartn que ensea a M. K., y
que tiene escrita la palabra "caramelos" y comenta que le gustara
que estuviera llena de dulces en vez de contener la flota.
M. K. interpreta que tambin deseara que toda su familia in
terna, incluso los bebs hostiles y los padres que se pelean, fueran
buenos y dulces. 3
SESION NUMERO VEINTISIETE (Mircoles)
Richard est asustado y preocupado. Est lloviendo, cosa que
siempre le deprime, Y mientras pone su impermeable a secar expresa
el desagrado que le causa la lluvia. Despus menciona las palabras
"rata ahogada", pero en seguida saca la flota y no quiere decir lo
que ellas significan. (Esta manera de murmurar algunas palabras pa
ra luego cambiar rpidamente de tema, haba llegado a significar
para entonces que no poda evitar expresar algo importante que al
mismo tiempo quera negar.)
3 Richard haba mencionado dos veces que la guerra iba mejor. Los aliados anda
ban tras el acorazado Bismarck y podan llegar a destruirlo, mientras que Creta aun se
estaba defendiendo. Este mejoramiento de la situacin exterior disminuye hasta cieno
puntO la ansiedad que siente. Tambin se encuentra ms seguro, al comprobar que su
madre est explcitamente de acuerdo con el anlisis. (El comentario sobre el hecho de
que sera tonto huir de m,) Pero la causa principal por la que ha disminuido la an
siedad, se debe, creo, al anlisis de la sesin anterior. Esto se puede ver en la forma
con que puede expresar la angustia en forma consciente, en la mejor comprensin que
tiene de s mismo, en que niega menos, yen la urgencia creciente con la
parar. Est ms trste, pero al mismo tiempo tiene ms esperanza y ""nfi~n7<>
128
M. K. le llama la atencin sobre lo que esta conducta denota, y le
recuerda lo que sinti cuando el Hood fue volado (sesin veinticin
co). Los marineros le llamaban: "Richard, Richard, Richard", y
Richard replica que ya lo sabe. Los marineros le llamaban para
que los salvara, pero aun en el caso de haber estado all, slo podra
haber salvado a unos cuantos. Y quin sabe si aun esto hubiera sdo
posible ... Todo este tiempo est "en guardia" contra los nios de
afuera; menciona que se ha encontrado con algunos al venir. y que
les ha tenido miedo.
M. K. interpreta que desea atacar a los bebs del cuerpo de su
mam y hacerla volar con "lo grande" y le recuerda el Crculo negro
que dibuj ayer y la parte marrn del imperio que le representaba a
l. Los marineros, pues, representan a los bebs de dentro de mam,
a quienes le gustara ahogar con orina. Pero al mismo tiempo desea
salvarlos y duda de poder hacerlo, por no poder controlar el odio
que siente (nota 1). Tambin teme a estos nios atacados que se
pueden vengar de l; M. K. le recuerda la invitacin a comer que le
hicieron los peces (sesin veintids). En aquella oportunidad dijo
que necesitaba el impermeable porque estaba metido en el agua; no
se fiaba de los peces, y temi ahogarse como los bebs. El deseo de
salvarlos y resucitarlos se debe al temor de lo que ellos le pueden ha
cer a l. La expresin "roto ahogada". sin embargo, demuestra que
siente que se merece esto por ser malo.
Richard est jugando con los barcos mientras M. K. habla: el
submarino Salmon, que es l, ha atacado al Rodney (el cual ahora
representa al Bismorck) y lo ha hecho volar.
M. K. le llama la atencin sobre lo que est haciendo, y le indica
qUe el Rodney -ahora el Bismorck- que acaba de ser volado,
siempre ha representado a su mam (nota 11). Tambin le recuerda lo
que sinti cuando hundieron al Hood; en aquella oportunidad ella le
interpret que haba relacionado el incidente con el Emden hundido
del dibujo 8, que representaba a mam muerta, atacada y' devorada
por sus hijos, las estrellas de mar.
Richard se opone a la interpretacin de que sea l quien hace vo
lar y hundir a su mam, y dice que es el pap malo el que lo ha
hecho w
M. X. cpntesta que, en efecto, l cree que el pap vagabundo y
Hitler pueden matar a mam, pero que al hacer volar al Bismarck
(Rodney) era l quien estaba atacando a la mam mala. Esta se ha
hecho mala porque Richard no slo la quiere, sino que adems la
odia, porque contiene al pap malo y a los bebs peligrosos y venga
tivos que volveran al atacarlos l. Sin embargo, cuando hundi al
Emden-marn, sinti que no slo hunda a la mam mala, sino tam
bin a la mam buena, devorada y muerta por los bebs vidos que le
representan a l.
Richard sigue jugando con la flota, reproduciendo el hundimien
129
"
to del Bismarck segn la descripcin hecha en los peridicos. El bar
co vuela por el aire, gira y finalmente se queda de costado, termina
do. Menciona adems el desastre del Thetis, y habla durante un buen
rato y con mucho sentimiento de lo espantoso que es que los
hombres hayan muerto adentro sofocados ..
M. K. asocia esto con las interpretaciones anteriores sobre los be
bs que se mueren dentro de mam, sin poder nunca nacer.
Richard dice entonces: "Los muertos no pueden volver a atacar
nos, verdad?
M. K. le interpreta el miedo que tiene de que la mam y los bebs
daados, y muertos, se venguen de l, y le indica que es a estos fan
tasmas a quienes teme. Tambin siente que los bebs que no han na
cido y que vuelven del mundo de los muertos son los nios hostiles de
la calle, los cuales han nacido, despus de todo, pero convertidos en
enemigos suyos.
Richard sigue jugando con la flota y hace varios arreglos.
Mientras M. K.le habla de los nios muertos y hostiles, coloca todos
los barcos pequeos en fila y deja separado uno mayor, que dice que
es l.
M. K. interpreta que son los nios enemigos, que estn formados
en contra de l.
Richard dice que ha tenido sueos desagradables, pero que se le
han olvidado ... Luego pregunta a M. K. por la casa donde ella vive.
Le han dicho que tambin vive otra persona alli. Comen los dos
juntos, o tienen diferentes cuartos de estar? Y mientras pregunta es
to, lleva al Rodney solo hasta el otro extremo de la mesa.
M. K. interpreta que el Rodney, as separado, la representa a
ella que esf sola, y le indica que le preocupa que de noche se pueda
sentir sola en sus habitaciones; por eso deseara que alguien la acom
paara. Sin embargo, al separar al Rodney demuestra que desea al
mismo tiempo lo contrario.
Richard, mientras escucha, hace que el Nelson, y despus los bar
cos pequeos, sigan al Rodney.
M. K. interpreta que acaba de devolver los hijos no slo a su ma
m, sino tambin a ella, pues el Rodney tambin est en representa temores le hacen sentirse muy infeliz y pregunta si M. K. le puede
cin suya.
Richard dice que, en efecto, han venido a visitarla su hijo y otros
miembros de la familia, y le formula ms preguntas sobre el hijo de
M. K., queriendo saber si ella le habla de Richard. Tambin quiere
saber si entre los dos hablan en austraco ...
M. K. se refiere a lo que anteriormente ya le ha dicho sobre este
tema, y adems le interpreta que si piensa que ella se comunica con
su hijo en austraco, es para no pensar en la lengua alemana, porque
esta lengua le hace tomar conciencia de que no se fia de ellos por ser
extranjeros y quizs hasta espas. Ms aun: teme no slo que M. K. berlas estropeado, pues estn "horribles" (cosa que, en realidad, no
le delate ante su hijo, sino adems que mam se ale con Paul y pap es verdad). Vuelve al cuarto, y dice: "Por favor, vamos a jugar".
en su ausencia.
130
Richard se opone a esta interpretacin, pero sin mucha convic
cin. y luego habla de la quinta columna, diciendo que espera que
no haya muchos miembros de la misma; qu le parece a ella?
M. K. contesta que, en efecto, todos desean lo mismo.
Richard le pregunta entonces, desconfiadamente, qu es lo que
ella desea, que haya muchos o que no los haya.
M. K. le interpreta que acaba de poner en evidencia hasta qu
punto desconfa de ella y de su hijo y los considera extranjeros y es
pas en potencia. Los dos representan para l, adems, al pap y a la
mam desconocidos, que tienen secretos; no puede tampoco estar se
guro de si su madre contiene o no al pap-Hitler adentro. A menudo,
cuando no est con sus padres, desconfia de ellos, y piensa que ma
m le puede delatar a pap. Tambin a veces le parece Paul un espa
del que no se puede fiar. Todo lo cual est asociado con el deseo que
l mismo tiene de espiar a Paul y a sus padres y con no sentirse por
ello digno de confianza.
Richard est de acuerdo con que l a veces espa y Paul tambin,
pero dice que nunca sospechara que su madre lo hiciera. De pronto,
y con gran determinacin, dice que quiere contar algo a M. K. que le
preocupa mucho: tiene miedo de que la cocinera o Bessie le envene
nen, por portarse l horriblemente con ellas o ser mal educado tan a
menudo. Esto hace que de vez en cuando e;tamine bien la comida pa
ra ver si tiene veneno; en esas ocasiones mira dentro de las botellas de
la cocina para ver qu contienen, pues pueden estar llenas de veneno
que la cocinera puede mezclar con su comida. A veces piensa tam
bin que Bessie, la muchacha, es una espa alemana. Por eso, oca
sionalmente, mira por el ojo de la cerradura para averiguar si las dos
hablan en alemn entre ellas. (Tanto una como otra son inglesas y no
saben ni una palabra de alemn, cosa que pude averiguar ms ade
lante.) Es evidente que Richard se est forzando a s mismo para con
tar todo esto, y lo hace con aspecto torturado y preocupado. Se le
vanta, se aleja de M. K. al hablar, yndose hacia la ventana, y cada
vez que la ansiedad aumenta parece quedar exhausto. Dice que estos
ayudar a vencerlos (nota III).
M. K. contesta que el trabajo con ella puede ayudarle, pero que
l adems est tratando de preservar a la mam celeste que le ayuda,
para que le proteja de los padres malos y de la parte mala de si mis
mo.
Richard, llegado este momento, parece incapaz de decir ya nada
ms. Est todo el tiempo mirando por la ventana para ver si pasa al
gn nio. Luego sale corriendo al jardn, seala algunas flores sil
vestres que crecen en la hierba y se pregunta que quin puede ha
Primero hace que el submarino Salmon dispare contra el Rodney, el
cual otra vez representa al Bismarck. Pero de repente todo se con
131
'i,
 funde, pues el Sa/mon, que debera de disponer contra un destructor
alemn, dispara por equivocacin contra el Rodney, que ahora es
britnico. Richard comenta, entonces, que al mando de l est el
"ms tonto de los comandantes", pues cmo, si no, ha podido co
meter tal error'?
M. K. interpreta que no slo desconfa de la cocinera y de Bessie
sino tambin de sus padres, Yesto a causa de que quiere hacerlos vo
lar con "lo grande" y envenenarlos con orina, sustancias ambas que
siente que se vuelven venenosas cada vez que los odia. Por esta razn
espera que ellos le hagan lo mismo a l. La botella que trata de exa
minar es, adems, el pene de su padre y el pecho de su madre, rela
cionndose tambin todos estos temores con el miedo que le tiene a
la lluvia, ya que sta, cuando cae del cielo, representa a sus padres
que orinan sobre l como l quisiera hacerlo cada vez que tiene celos
de ellos o les tiene rabia por acostarse juntos. Acaba de decir, ade
ms, que teme que la cocinera Y Bessie se venguen de l por ser l
mismo desagradable con ellas; pero tambin ha admitido otras veces
que a menudo siente que se pone difcil con sus padres, Y que deja
exhausta a su mam con sus discusiones. Sabe, adems, que quiere
espiarlos, Y por ello teme que ellos le espen a l. Pero el temor ms
grande y la culpa mayor la siente porque inconscientemente desea
atacarlos con materia fecal y con orina y adems devorarlos Y ma
tarlos. Por todo esto, el "comandante tonto" del Sa/mon representa
a una parte de s mismo, a la cual culpa por haber atacado a sus
padres (su propio barco) convirtindolos as en enemigos suyos, Y
causndose a s mismo, de esta manera, tanta persecucin externa e
interna.
En cierta medida Richard se ha ido calmando hacia el final de la
hora. Est aliviado, adems, porque ha dejado de llover; pero aun
que un poco menos tenso, est todava preocupado y triste. Slo en
este momento menciona que su madre sigue todava enferma e inclu
so un poco peor. M. K. le indica entonces que esto contribuye tam
bin a que haya tenido los temores que ha expresado durante la se
sin. Antes de marcharse, Richard pone juntas dos sillas, como hace
con frecuencia, Y dice que l y M. K. (las sillas) son amigos.
Notas de /a sesi6n nmero veintisiete.
l. Esta desesperanza es parte inherente de la depresin y se viven
cia por primera vez en la posicin depresiva. Como el nio siente que
sus impulsos destructivos ms tempranos son omnipotentes, en cier
to sentido cree que son irreparables. De modo que cuando en cual
quier etapa posterior vuelve a revivirlos, guardan an parte del ca
rcter omnipotente que les adjudicara en la primera infancia. Ade
ms, la sensacin de que los impulsos destructivos no pueden ser su
132
~ ... ,..-. ,
ficientemente controlados, aumenta esta reviviscencia de las ansieda
des primarias.
11. El juego con la flota, los dibujos y los juguetes, junto con \as
asociaciones hechas con cada una de estas actividades, expresan a ve
ces el mismo material, corroborndose de esta manera entre s sus
significados. En otras ocasiones, cada actividad saca a luz conteni
dos nuevos que le permiten tomar conciencia de diferentes aspectos
de sus fantasas y de sus situaciones emocionales. En este informe no
siempre puedo mostrar con bastante detalle la manera como los con
tenidos inconscientes, expresados por ejemplo, mediante el juego de
la flota, quedan ampliados y corroborados por otros medios de
expresin; repetidamente ocurri, en efecto, que "cansado" de ju
gar con los juguetes, por ejemplo, o habiendo protestado por alguna
interpretacin hecha al juego, Richard iniciara cualquier otro tipo de
actividad, la cual terminaba por confirmar mis interpretaciones. Una
de las caractersticas del anlisis de nios, es que las diversas activi
dades que stos hacen, permiten al analista ver cmo se establece una
interaccin entre las resistencias y la creciente toma de conciencia de
s mismo, y adems de observar la gran necesidad que tiene el incons
ciente de expresarse.
111. A pesar de las resistencias que surgan inevitablemente,
Richard trat, desde el comienzo de su anlisis, de revelar totalmente
sus pensamientos y sus ansiedades. Sin embargo, no fue capaz de
contarme ciertas angustias conscientes, tales como el temor a ser en
venado, hasta no haber analizado cierta cantidad de contenidos n
conscientes, relacionados en particular con persecuciones internas e
impulsos destructivos, y aun entonces no sin bastante dificultad. Po
demos suponer que Richard se senta particularmente mal respecto
del miedo a ser envenenado, por sentir que tal miedo era irracional y
anormal, y por ello trataba de mantenerlo en secreto. Esto est aso
ciado con algo que observamos en general y es que, aun los para
noicos ms severos, a menudo consiguen ocultar a la gente del am
biente en el que viven la fuerza de sus angustias persecutorias, y
pueden llegar a un extremo tal que, de cometer suicidio o un asesina
to, esta accin toma de sorpresa aun a la gente que est ms cerca de
ellos.
SESION NUMERO VEINTIOCHO (Jueves)
Richard pide a M. K. que le saque la flota del bolsillo del abrigo,
porque l est tratando de ver si hay nios en la calle y no quiere per
der nada de vista. Algunos nios, en efecto, van camino del colegio,
y la nia pelirroja corre delante de todos. Richard dice: "Ah va mi
enemiga, corriendo para salvar su vida", y aade que los dems la
estn persiguiendo. Si pudiera, l tambin la perseguira.
133
 M. K. interpreta que siente que est amenazando a la riifia y
que quiere matarla, y que luego atribuye a los dems nifios el deseo de
perseguirla y de hacerlo. (Se trata de la nifia que le pregunt si era
italiano; vase sesin diez.) Adems le dice que le teme y la odia,
porque lo representa a l mismo, que teme a los extranjeros y a los
espas; y stos, en la ltima sesin, resultaron ser envenenadores ade
ms. En este sentido, tambin l se siente extranjero y teme ser vene
noso.
Richard est de acuerdo con que teme a los extranjeros y a los es
pas, pero afirma rotundamente que no teme a M. K. En este mo
mento va a asegurarse de que la puerta est bien cerrada.
M. K. interpreta que se est asegurando de que no puedan entrar
nifios ni espas.
Richard dice que Paulllega hoy y que por esto mam se ir a casa
tambin hoyo mafiana. Pero agrega que no le importa, pues viene a
quedarse con l su antigua nifiera, a la que quiere mucho. Al decir es
to, ordena casi toda la flota en un lado y coloca un crucero y cuatro
destructores en el otro, todos en posicin de combate.
M. K. interpreta las dudas que siente a causa de que su madre se
vaya. La flota de guerra representa a sus padres, a Paul y a las
muchachas, todos unidos contra l. 1
Richard indica entonces que l tampoco est slo, y que tiene
quien le ayuda.
M. K. interpreta que los cuatro destructores -sus ayudantes
representan a la antigua nifiera o a M. K., a sus canarios y al perro.
A veces siente que mam o la cocinera estn de su lado, y de la mis
ma manera, al principio de la sesin, sinti que M. K. poda ser una
aliada de confianza que le ayudara contra cualquiera que quisiera
irrumpir en el cuarto. Los celos que tiene de Paul y la rabia contra l
han aumentado por el temor de que ste se ale con sus padres en
contra suya. Le hace recordar, adems, que a menudo Paulle hace
rabiar y esto no slo en el pasado, sino actualmente; en esos momen
tos, la nifiera se pone de su lado. Como ahora viene a quedarse con
l, siente que es su aliada.
Richard invierte la situacin de la flota. Ahora el crucero repre
senta a Paul y todos los dems barcos estn contra l. En ese mismo
momento coge las llaves y pregunta que si saliera y cerrara la puerta
se quedara afuera sin poder entrar.
M. K. interpreta que este deseo de saber si ella le dejara fuera
del consultorio expresa un temor antiguo suyo: que le echen de su ca
sa. Tambin puede estar deseando encerrar a M. K. en el cuarto.
Richard se re ante esta sugestin y conviene en que sera bueno
encerrarla, pues as se tendra que quedar adentro hasta que l vol
viera el prximo da.
1 EsIO constituye un ejemplo de un fenmeno que se puede observar a menudo, y
es que los celos y la soledad se encuentran reforzados por temores persecutorios.
134
M. K. interpreta que desea que ella no vea a John ni a sus dems
pacientes, y que quiere asegurarse de que le estar esperando a l.
(Con esto Richard se muestra vivamente de acuerdo.) Tambin
querra encerrar a mam en el hotel para que no pudiera ir a querer a
Paul y a pap.
Richard vuelve a la flota. El submarino Salmon est ahora-solo y
ataca al Rodney. Tras esto lleva a cabo acciones similares a las que
hizo al hundir el Bismarck. El Rodney es hundido, ya esta accin si
gue una gran batalla en la cual entran otros barcos. Al final comenta
que han quedado en el camino varios restos de ellos y que deben ser
sacados de all.
M. K. le pregunta dnde van a ser llevados.
Richard responde que a los cementerios, para ser enterrados y pa..
ra que as estn seguros. Mientras el Rodney se hunde, emite sonidos
de "gallos y gallinas", y la gallina grita cada vez en forma ms deses
perada. Richard comenta que le estn cortando el cuello, y que el
gallo la est matando. De pronto corre las cortinas y pide a M. K.
que le ayude a oscurecer la habitacin. Est muy excitado y mira a la
flota, la cual, segn dice, no se puede ahora distinguir. No se puede
ver qu es lo que est pasando. Pregunta a M. K. si est llorando, re
pitiendo la pregunta un poco ms tarde. Despus hace otra vez el so
nido del "gallo y la gallina", cada vez con ms desesperacin (nota
1).
M. K. interpreta que quiz se siente aterrorizado por las noches,
esperando que mam llore al ser dafiada o muerta por el pap vaga
bundo. Pero que por lo que ha dicho y acaba de mostrar, se ve que
no slo teme que pap mate a mam, sino tambin hacerlo l mismo.
Ha mostrado, en efecto, los celos y el miedo que siente al ir mam a
juntarse con pap y con Paul, mientras que el Salmon, que es l mis
mo, acaba de hacer volar al Rodney.
Richard dice, entonces, con tono vacilante, que el Rodney es bri
tnico. Despus se corrige y dice: "No; quise decir alemn. No ... , no
s ... " .
M. K. le indica que l (el Salmon) acaba de hacer volar al Rodney
que es britnico, es decir a la madre amada, porque la odia cada vez
que tiene celos y duda de ella.
Richard dice que la batalla del Cabo Matapn ha debido de ser
terrible. Como nadie poda ver lo que haca, los italianos se empeza
ron a atacar entre s.
M. K. interpreta entonces que por la noche le asusta mucho
que 'pap pueda destruir a mam, y que l mismo pueda atacarla. Le
hace recordar la manera en que reprodujo la catstrofe del Hood,
cuando "lo grande" representaba explosivos. En aquella ocasin,
volar el barco que representaba a su madre, implic que "tambin
destrua a los bebs" (sesin veinticinco), pues los marineros le pedian
ayuda gritando Richard y pap. Ahora desea que los muertos sean
enterrados y colocados, por lo tanto, en un lugar seguro, lo cual
135
expresa el temor de que los bebs muertos vuelvan a atacarle, repre
sentados por los nios de la calle o por fantasmas (ver sesin ante
rior).
Richard est totalmente de acuerdo con que los marineros son los
nifios.
M. K. sigue interpretando que al oscurecer la habitacin ha
querido mostrarle a ella cmo se siente cuando de noche tiene miedo.
Como entonces no puede ver lo que realmente les pasa a sus padres,
tampoco puede saber si sus deseos agresivos se han cumplido o no.
Adems, no sabe si est atacando a la madre amada o a la odiada, si
con mam est el pap bueno o el malo, ni, en definitiva, quin mata venenosa que le meten adentro las muchachas -en realidad mam
o ataca a quin. [Confusin.) Todo este temor e incertidumbre los
la expresado al mencionar la batalla de Matapan, que representa la
situacin de hace un momento en la oscuridad, cuando no supo decir
si M. K. lloraba o no; tambin al no saber cul era el barco destrui
do, si el Rodney o el Bismarck, ha mostrado el mismo problema.
Mientras M. K. interpreta esto, Richard enciende la luz y mani
fiesta un gran placer al ver el cuarto iluminado. Comenta que ahora
est todo muy lindo, mientras que antes estaba horrible. Luego apa
ga otra vez y dice que antes sola sentirse aterrado por las noches. La
nifiera deba sentarse alIado de su cama hasta que se dorma, pero l
sola despertarse lleno de terror y gritando hasta que alguien viniera.
Esto le ocurra alrededor de cuatro o cinco aos atrs. Afiade que
ahora no le pasa, pero no parece muy convencido de lo que est di
ciendo (nota 11).
M. K. interpreta que se ha sentido muy aliviado al encender la
luz. Los antiguos temores, que ahora est volviendo a vivir, son me
nos fuertes que antes porque M. K. est con l y porque puede en
cender la luz cuando quiere y hablar con ella de su miedo.
Esto quiere decir que M. K. representa ahora a la nifiera o a su
mam en sus mejores momentos, tal como quisiera que fueran de
noche, cuando est solo. No ha experimentado nicamente miedo en
el pasado; el miedo sigue vivo, tal como lo ha demostrado al jugar y
hablar.
Richard menciona entonces que su mam est hoy mejor que
ayer.
M. K. interpreta que ayer sinti que la garganta enferma de su
madre significaba que ella tambin estaba envenenada, ya que
mucho del contenido de la sesin se refiri al temor de ser envenena
do y de ser l mismo venenoso.
Richard est de acuerdo con esto, ms aade inmediatamente:
"Pero envenenado por Bessie".
M. K. le recuerda que antes le cont que haba estado cuidando a
su madre, pero que no le dijo de qu manera.
Richard se muestra muy vacilante. Despus dice que fue a la far
macia a comprarle algo que deba aspirar por la nariz, y aade: po
siblemente alguna sustancia venenosa.
136
M. K. le pregunta si se trataba de una botella.
Richard contesta que s.
M. K. entonces le interpreta que, como se siente venenoso cada
vez que est enfadado y tiene celos, cree que no puede ayudar a su
madre ni aun cuando deseara hacerlo. En su imaginacin, la botella
que compr en la farmacia se ha convertido en veneno.
Richard se pone muy inquieto, camina de arriba abajo y dice que
no quiere or esto. Le enferma lo que M. K. le dice.
M. K. interpreta que acaba de usar la palabra "enferma" porque
siente que las palabras de M. K. son ahora lo mismo que la comida
como castigo por envenenarlas l, y por haber envenenado tambin a
M. K. en la sesin anterior.
Richard, tras una pausa, logra tranquilizarse. Abre entonces las
cortinas, y pregunta a M. K. si no le produce dolor que sus pacientes
piensen cosas tan agradables y se las digan.
M. K. interpreta que teme herirla igual que teme herir a mam,
no slo mediante sus palabras, sino tambin mediante ataques in
conscientes contra ella. Afiade que s trabajo consiste precisamente
en averiguar lo que los pacientes piensan y sienten.
Richard dice entonces que el da anterior pens que era una bruta
malvada, y no slo cuando ella le hablaba de su deseo de ser veneno
so. Se pregunt entonces lo que haria ella si l le tirara cosas o la ata
cara de cualquier otra manera. Quisiera saber si John ha tratado al
guna vez de llegar a hacerle dafio realmente.
M. K. le contesta que no permitira que l ni ningn otro paciente
la atacaran fsicamente (aqu Richard se pone contento y ms tran
quilo), y le sugiere que teme ser llevado por sus sentimientos agresi
vos; como teme que stos sean muy peligrosos, se est preguntando
cmo ella podra defenderse. Siempre ha tenido miedo, como se ha
visto ya en el anlisis, de que su madre no pueda defenderse de los
ataques del vagabundo-pap o del Hitler-padre. El deseo de atacar
fsicamente a M. K. se ha hecho ms consciente, en el momento en
que daba puntapis a la pelota y la llamaba "bruta malvada".
Richard hace otra vez los sonidos del "gallo y la gallina"; al prin
cipio parecen desesperados, pero despus imitan un sonido alegre de
grgaras. Explica que ahora la gallina est muy contenta; acaba de
poner un huevo y va a tener un beb. Por eso ha llorado al principio.
Comenta que la vecina de aliado, la Sra. A, tiene dos gallinas y espe
raba que tuvieran trece pollitos, pero slo han nacido dos.
M. K. le pregunta por qu le parece que ha podido pasar esto.
Richard contesta, con dificultad, que no lo sabe. Piensa que los
huevos deben de haber estado mal. Luego se arrodilla en la mesa, co
sa que no suele hacer, y empieza a jugar con la flota. El Rodney es
una vez ms atacado por un destructor. En este momento se da cuen
ta de que se ha ensuciado las rodillas al arrodillarse y va a lavarse al
lavabo, comentando despus que el agua ha quedado horrible.
137
 M. K. interpreta que siente que el agua de la canilla ha quedado
horrible por haberla ensuciado l con las rodillas, y le seala que to
do esto ha seguido al hundimiento del Rodney (mam). En su imagi
nacin, siente que est envenenando a su madre con la orina y con
"10 grande", mientras que las rodillas representan su trasero. Estar
de rodiHas tambin significa pedir perdn por los ataques que ha
hecho a M. K. En el incidente de las gallinas que slo han tenido dos
pollitos a pesar de que se esperaba que tuvieran ms, estos animalitos
representan a mam, la cual siente que hubiera tenido muchos ms
nifl.os de no haberlos l envenenado. Tambin piensa que es l quien
ha envenenado los huevos, estropendolos.
Richard vacia el agua sucia y empieza a jugar en el lavabo. lle
nndolo de agua y vacindolo mientras habla de inundaciones.
M. K. interpreta que teme a la lluvia y la odia. en parte porque
representa la orina venenosa de su padre que todo lo inunda.
Richard se va afuera a ver cmo corre el agua del desaguadero y
despus vuelve a entrar y llena de nuevo el lavabo. Est ms tran
quilo, y dice que ahora el agua parece muy linda y que hasta se
podra meter dentro un pez de color.
M. K. interpreta que tiene menos miedo de envenenar e inundar a
mam, y que se siente capaz de limpiarla y de arreglar los daos
causados, dndole a ella y a M. K. un pez de color, que representa a
un beb.
Richard est mucho menos preocupado al irse. Va parte del cami
no con M. K. Yantes de llegar a una esquina de la calle grita: "Bang,
bang" .
Cuando M. K. le pregunta a quin est disparando, le responde
que del otro lado de la esquina hay enemigos, y que pueden estar en
cualquier parte; por ello, sigue disparando en todas las direcciones.
Notas de la sesin nmero veintiocho.
I. El juego de Richard era a veces tan variado y las actividades se
seguan unas a otras tan de prisa, que por lo general slo poda yo
elegir una parte del material para interpretrselo. Por la misma ra
zn, casi nunca pude terminar de interpretar sus dibujos, cosa que
tambin nos es familiar en el anlisis de los sueos. Cuando la acti
vidad ldica del nio est en su momento ms rico -cosa que ocurre
a menudo tras hacer interpretaciones que logran disminuir la an
siedad-,la abundancia de asociaciones que se dan simultneamente
se expresa con la misma rapidez con que se van sucediendo. Los pa
cientes adultos se quejan a menudo de estar pensando al mismo tiem
po muchas cosas, de las cuales se ven forzados a seleccionar slo
unas cuantas para poder ponerlas en palabras. Esto significa a veces
que estn vivenciando adems, simultneamente, una cantidad de
emociones contradictorias. Repetidamente he expresado la opinin
138
de que uno de los rasgos que tiene la complejidad de los procesos
mentales ms tempranos, consiste en que muchos de ellos operan al
mismo tiempo. Esto nos enfrenta con ciertos problemas que re
quieren una mayor aclaracin en el futuro.
n. Como el anlisis ha movilizado las primeras ansiedades noc
turnas de Richard (las cuales tambin podran haberse expresado me
diante un pavor nocturnus), ste vuelve a recordar que cuando era
pequeo su nifl.era deba sentarse a su lado hasta que se durmiera, co
sa que no haba olvidado pero que tampoco haba mencionado hasta
ese momento. Resulta de inters ver cmo este recuerdo entra en el
contexto de esta sesin particular, en la cual est otra vez vivencian
do ansiedades, deseos e impulsos muy tempranos. Todo esto nos lle
va adems a ver el problema de los recuerdos nuevos que van sur
giendo con el anlisis. Su mayor valor reside, a mi parecer, en todas
las posibilidades que ellos ofrecen al analista, para explorar las expe
riencias y las emociones sobre las que se construye cada uno de ellos.
Si esto no se hace, la aparicin de recuerdos durante el anlisis pierde
importancia. La exploracin de los estratos profundos de la mente
lleva a vivenciar otra vez, en forma muy vivida, situaciones internas
y externas que podramos denominar recuerdos de sentimientos. Tal
revivencia puede darse tras haber llevado a cabo el anlisis de recuer
dos actuales, o inversamente, puede darse que sean los recuerdos
concretos los que surjan como resultado de la revivencia de emo
ciones tempranas. El concepto de recuerdo encubridor, de Freud,
implica en s que si queremos llegar a su significado ms completo,
debemos descubrir las emociones, experiencias y situaciones que se
encuentran detrs de los mismos.
SESION NUMERO VEINTINUEVE (Viernes)
M. K. YRichard se encuentran en la calle. Por lo general, cuando
esto ocurre, el nifl.o suele correr hacia ella, pero esta vez no lo hace,
limitndose a decir: "Aqu estamos". En el cuarto de juegos quiere,
antes que nada, ver si tanto l como M. K. han llegado puntualmen
te. Luego se queda en silencio, tras lo cual dice que no ha trado la
flota. M. K. le pregunta si se le ha olvidado.
Richard contesta que no, pero que no ha tenido ganas de traerla.
(Est claramente dispuesto a no cooperar.)
M. K., tras una pausa, le pregunta en qu est pensando.
Richard al principio contesta: "En nada", pero despus dice que
pens en algo que no le quiere decir. Da vueltas por el cuarto, explo
rndolo y mirando por todas partes; luego se va a la cocina y abre la
canilla. Coloca el tapn bajo el chorro que cae y derrama agua en di
reccin a M. K., poniendo un dedo debajo.
M. K. interpreta que hacer eso es como si estuviera orinando y le
139

sugiere que quiz no quiera hablar con ella, porque siente que seria
como salpicarla con orina.
Richard dice que el agua parece estar sucia y repite que ha pensa~
do en algo que no quiere contarle, y es que no quiere decirle nada que
le lleva a ella, a su vez, a hablarle de ms cosas desagradables sobre
veneno. No quiere enterarse de tales pensamientos. l
M. K. interpreta que en la ltima sesin coment que el agua del
lavabo pareca horrorosa tras haberse l lavado las rodillas. Ellava~
bo es ella, llena de orina venenosa tras haberla l ensuciado, y que
por ello ahora teme que no puedan salir de ella ms que palabras lle
nas de veneno. Lo mismo le pasa con mam cada vez que desconfia
de sus palabras y las teme, pues tanto ella como M. K. representan,
adems, todo lo que le va pasando a l mismo por la mente, pensa
mientos desagradables e inquietantes que prefiere ignorar.
Richard sale del cuarto y pide a M. K. que destape el lavabo para
ver por dnde se va el agua del desage.
M. K., transcurrido un rato, le pregunta si su madre se ha ido ya.
Richard, muy enfadado y ponindose colorado, contesta que si;
que se ha ido con Paul. Al hablar rechina los dientes y hace un soni
do parecido a un gruido. Dice que se siente rebelde y que se ir de
casa de M. K. cuando le d la gana. Trabajar con ella es demasiado
desagradable y nadie le va a impedir marcharse cuando quiera. Tras
esto se sienta a dibujar (dibujo 19). Al cabo de un rato aade: "No
me quiero ir en este momento" . Comienza su obra haciendo la for~
ma de estrella de mar que hace siempre (a). Despus escribe: "Paul
es asqueroso, yah, yah, yah" ,2 y explica que "yah", en alemn, sig
nifica "s", y que Paul es un alemn asqueroso. Otra vez est muy
enojado y colorado, y abre y cierra la boca, pero, sin duda, exagera y
dramatiza demasiado sus sentimientos. Tras haber expresado el odio
que siente hacia Paul, dice de repente: "Pero tambin le quiero; es
bueno". Mientras habla est dibujando (b) una forma mitad pez y
mitad culebra, a la cual pinta de negro. Hace la linea divisoria (c) y
dibuja la figura (d). Mientras pinta de verde la cara y el cuerpo, acla
ra que es su mam que est enferma y que por eso est de color ver~
de. Al pintar de negro vigorosamente las piernas y los pies, hace los
sonidos de "gallo y galina", cada vez ms y ms furioso. Comenta
que las piernas estn negras por haber estado pisoteando al pap
negro. Tras esto pinta de rojo el cuerpo que estaba verde, y, apretan
1 El miedo que me tiene a m, disminuye con las interpretaciones transferenciales,
las cuales relacionan sus temores actuales con las ansiedades y relaciones ms tempra
nas. Pero creo que el temor de hacerme daflo con su agresin tambin disminuy debi
do al trabajo analltico ya hecho. Es evidente que tanto la agresin corno la resistencia
se manifiestan de manera mucho ms descubierta en esta parte del anlisis. Al mismo
tiempo Richard est ms capacitado para expresar pensamientos conscientes, que has
ta ahora ha estado ocultando.
2 En el dibujo he tachado el nombre real y he puesto puntos por encima. Tambin
he mareado el dibujo con las letras (o), (b), (e) y (d),
140
do mucho el lpiz, escribe a su lado: "Mam dulce". Al hacerlo
tiene una expresin divertida e irnica, y resulta bien evidente que sa
be que lo que acaba de escribir es una mentira.
M. K. le pregunta qu est pasando ahora entre el gallo y la galli~
na.
Richard contesta: "Ella le ha matado", aadiendo tras una
pausa: "porque es muy mala". Entretanto ha escrito (e): "M. K. es
una bruta", pero inmediatamente, COn ansiedad y rabia, lo tacha.
M. K. interpreta que siente que tanto la mam dulce como la
M. K. bruta son malas. Cree que su mam es peligrosa y sospecha
que mata y devora a pap, tras lo cual se enferma y se vuelve verde.
y si despus su cuerpo se pone rojo, es porque Richard piensa que
contiene el pulpo~pap rojo que se la come por dentro. Tambin pi~
sotea a pap, lo devora y se pone negra, porque Richard piensa que
est furiosa orinando y defecando tal como lo hace l. Por todo esto
es por lo que teme que M. K. y mam le envenenen. [Ansiedad perse~
cutoria y proyeccin.]
Richard ha seguido dibujando (a). Dice que slo hay dos perso~
nas pelendose por el imperio: el pap negro y l mismo. Los dos de
sean quedarse con las partes de la costa (seala las partes exteriores).
Luego, tras indicar las secciones negras de arriba, dice que el genital
de pap es muy gracioso, tan puntiagudo como es. El, Richard, es in
teligente y rpidamente arrebata casi todos los trozos de la costa,
mientras que mam se queda slo con algo en el centro; entonces
despus de decir esto, le da un poquito de costa, aadiendo que de
todas maneras l se queda con la mayor parte.
M. K. interpreta que las partes rojas de costa que le representan a
l, son un genital ms grande y ms poderoso que el de pap, el cual
es gracioso y puntiagudo. Pero el color rojo era antes el pulpo-pap
y tambin el genital de ste comido por Richard. Por lo tanto, el rojo
es ahora su rgano sexual, el cual, como pens de chico, le cortaron
al operarle. Tambin el rojo puede estar simbolizando a su pene
cuando est excitado y juega con l. En realidad, l sabe bien que su
pene es menor que el de su padre, y esto se ve en las dos secciones pe
queas del ngulo inferior derecho de la estrella de mar. Parece que,
adems, le est dando a su madre un pene tras decir que ella slo
tiene algunas partes del centro, lo que significa que pene no tiene. In
conscientemente parece haber decidido que tenga uno, despus de to
do.
Richard no protesta ante esta interpretacin. Aunque no ha admi
tido haber visto el rgano sexual de ninguna mujer ni de ninguna nia,
parece estar bien al tanto de la diferencia que hay entre los rganos
sexualeS femeninos y masculinos.
M. K. sigue interpretando que Richard no slo est furioso con
Paul y celoso de l, y por esta razn le ha excluido del imperiO (esto
significa echarle de casa), sino que adems est sobre todo celoso de
pap, y furioso con l. El imperio que ha dibujado hoy representa el
141
interior de Richard, donde siente que ha incorporado a una mam
enferma, envenenada y enfadada, con un pap malo o muerto. M.
K. le recuerda, a este respecto, que el da anterior los cadveres que
deban ser enterrados estaban relacionados con el temor a que los
muertos volvieran a la tierra. El haber estado moviendo las mand
bulas antes de dibujar y durante la ejecucin de esta tarea, demuestra
que se ha comido a su familia en plena rabia.
Richard garabatea en el cuaderno con movimientos rpidos vehe
mentes mientras M. K. habla. En el medio dibuja una figura humana
y varias letras que rpidamente tacha.
M. K. interpreta que quiere atacarla a ella y a su mam con' 'lo
grande".
Richard entonces hace puntos en el papel, lo arruga y lo tira, muy
enojado y angustiado.
M. K. interpreta que est tirando a ella y a mam, las cuales estn
ennegrecidas, daadas y, por lo tanto, enfadadas; y que adems est
tratando de sacarlas fuera de su cuerpo.
Richard dibuja en otra hoja, pero en seguida da un salto y quiere
irse afuera. Pidindole a M. K. que salga con l, aade: "Vamos a
salir de este sitio espantoso".
M. K. interpreta que el sitio espantoso es su interior, y que cree
que es espantoso por estar lleno de gente muerta y enojada y de vene
no, tanto suyo como de ellos. Si desea sacarla a ella tambin fuera
del cuarto, eS porque quiere traer a su lado a la mam buena y pro
tectora, salvarla y tenerla consigo en el mundo exterior.
Richard admira el campo, las colinas y el sol. Pide a M. K. que
no le haga interpretaciones en el jardn, pues la gente les podra or,
pero no la detiene cuando sta, en voz baja, le dice que no quiere or
sus interpretaciones porque simbolizan las cosas malas, las cuales
contrastan con la M. K. externa y buena, y con el hermoso paisaje.
Richard trata de sacar las malas hierbas que crecen en los cante
ros, pero se detiene cuando M. K. le pide que no lo haga. Ha llegado
a sacar, sin embargo, una planta, la cual no sabe si se trata de una
hierba mala o de una flor. Entonces coge algunas piedras que hay
entre las flores y las tira con rabia contra la pared.
M. K. interpreta que est explorando el interior de ella y el de su
mam y sacando de adentro a los bebs. (En este momento se oyen
las voces de una mujer y de varios nios.)
Richard dice: "Son nios malos".
M. K. interpreta que los ataques que hace al interior de su madre
se deben, en parte, a los celos que siente, yen parte, al miedo de que
contenga bebs-estrellas malos, es decir, peligrosos, que la devoran;
los saca, por lo tanto, para protegerla. Le recuerda que esto mismo
lo ha expresado ya en sus dibujos.
Richard sigue tirando piedras a la pared y dice: "Este es el pecho
de mam".
M. K. le recuerda que ya la salpic a ella con agua, y que antes de
142
hacerlo haba dejado correr el agua por sobre la tapa redonda que
representa su pecho. Esto significa que siente que est orinando yen
venenando el pecho, tal como cree que lo hizo de beb, todo lo cual
est rehicionado con el miedo que tiene de que la cocinera, que repre
senta a mam, se vengue a su vez de l envenenndole la cornda. Por
esto sospecha que cualquier comida est llena de veneno. En este mo
mento, los ataques al pecho se deben a la furia y a los celos que le
provocan los bebs que mam puede todava tener, a los cuales, de
nacer, tendra que alimentar. Lo mismo siente hacia M. K. cuando
piensa que ve a John y a otros pacientes, siendQ su enojo tanto ma
yor cada vez que piensa que est por irse a Londres a ver a stos y a
su familia.
Richard repite una y otra vez la admiracin que siente por el
paisaje. Se sienta con M. K. en el escaln de la puerta, en este mo
mento sintindose bastante pacfico, y dice que quisiera escalar una
de las montaas ms altas. Cunto tiempo tomara el hacerlo?
Podra M. K. hacerlo tambin? Esta pregunta la formula varias ve
ces mientras encuentra un palo, el cual hinca profundamente en la
tierra, muy cerca de los canteros de flores, mientras dice que lo est
metiendo en el pecho de mam. Luego lo saca otra vez, busca un poco
de tierra y rellena con ella el agujero que ha dejado.
M. K. interpreta que el palo representa sus dientes y su pene, y
que est atacando el pecho mordindolo y metindole dentro el pene.
Richnrd dice una vez ms que quiere subir a la montaa con ella.
}'1. K. interpreta que deseara tener un pene de persona mayor.
Las ganas de subir a la montaa, expresn el deseo de tener con ella
(que representa a mam) una relacin sexual de adultos que no sea
peligrosa ni hecha a mordiscos, sino con amor. Este deseo est aso
ciado con la admiracin que siente por el campo y las montaas. Me
diante esta relacin sexual externa "buena", quiere adems reparar
todo el dao hecho a su madre, y en primer lugar a su pecho.
Antes de volver a entrar en la casa, Richard trata de ver si la puer
ta del costado puede dejarse abierta de manera de poder l entrr en
el cuarto de juegos las veces que llega antes de M. K.3
M. K. interpreta que deseara poder tener siempre acceso al
pecho y a su madre, pues as no se sentira frustrado y con ganas de
destruir a ste ni su cuerpo entero. (Todo este intervalo en el jardn y
en la escalera ha durado de quince a veinte minutos.)
Richard se sienta en la mesa y mira los dibujos; M. K. le interroga
sobre lo que significa el ltimo.
Richard dice que los dos aviones de arriba han chocado. El es el
ms pequeo, el britnico, mientras que el otro es mam. Aqu mira
a M. K. asustado y dice que si sucediera esto, los dos moriran. Se
3 Como ya he sealado antes, slo poda entrar a la hora debida, al llegar yo con la
llave.
143
pregunta, entonces, si el avin grande britnico que est en el otro la
do es Paul.
En ese momento termina la sesin. Al salir con M. K., cosa que
se ha convertido ya en parte de la situacin analtica, exclama con
alivio: "Ahora hemos terminado". En el camino, mirando su gorra,
dice que le queda tan pequea que la tiene que estirar, cosa que hace
con las dos manos. Luego cuenta a M. K. que se van a encontrar con
la niera y le pregunta si de ocurrir esto hablar con ella, pues la ni
era le ha dicho que tiene muchas ganas de conocerla. En este mo
mento, en efecto, aparece la niera y Richard se queda muy contento
al ver que las dos mujeres cambian entre s unas palabras.
(Tras esta sesin hay una interrupcin de varios das, a causa de
que Richard se resfra despus de la sesin veintinueve y tiene que
permanecer en la cama. Durante su enfermedad expresa el deseo de
ir a ver a M. K., pero la niera no se lo permite y decide llevarlo a su
casa en un auto.)
SESION NUMERO TREINTA (Jueves)
Richard parece angustiado cuando se encuentra con M. K. Le
cuenta con detalles su enfermedad: tuvo laringitis y muy poca fiebre,
pero le hcieron quedarse en cama, sintindose muy triste al no poder
salir con su padre y con Paul en un tiempo tan hermoso.! Comenta
que Paul es muy bueno y que ayer lo pasaron muy bien juntos, pes
cando. Luego describe cmo se echa el anzuelo. Aunque haba
muchos pececitos no pescaron ninguno, pero cuando pap fue con
Paul sacaron un salmn muy grande; sin embargo como no tenan
permiso para pescar salmones, tuvieron que romper el hilo. Era un
pescado estupendo, y Richard se pregunta si habr logrado deshacer
se del anzuelo o si se habr muerto con l clavado en la garganta.
Cuando l fue a pescar con Paul hizo muy buen tiempo y todo resul
t muy agradable. Le dijo a su hermano que hubiera sido muy lindo
que "Melanie" estuviera con ellos, pues podra haber ido en auto. Al
llegar a este punto pregunta a M. K. si le importa que la llame Mela
nie.
M. K. le contesta que no le importa. En cuanto al deseo de que
hubiera estado con l, le recuerda que ya un fin de semana anterior
haba deseado que entrara en su jardn sintiendo que era como si ella
"estuviera por alli" (sesin siete). Todo esto significaba para l tener
una buena mam adentro, que siempre est con l. Esta vez ha queri~
1 La madre de Richard me dijo que su hijo haba estado muy preocupado, pensan
do que yo me enfadarla por no haber l vuelto y que quiso que ella le asegurara que no
sera asL . Bloody, sangriento en ingls, es considerada una mala palabra en este idioma.
144
do compartir a M. K. con Paul, y esto significa, tambin, querer re
partir entre los dos a la mam buena. .
Richard hasta este momento apenas ha mirado a M. K. o al
cuarto, lo cual es extrao en l. Pregunta a M. K. qu suele hacer
siempre a esta hora (ha venido esta vez por la tarde, pues no volvi
de su casa hasta esta maana).
M. K. le contesta que l sabe que tiene otros pacientes; y que
mientras l estuvo afuera quiz se haya preguntado con quin estara
ella durante las horas que le corresponde. Por esto se siente celoso;
pero, adems, est preocupado por lo que a ella le puede haber
ocurrido, ya que antes de irse la ltima sesin expres mucha agre
sin.
Richard le pregunta entonces si no le importa que l le diga cosas
malas. Le importara que dijera tambin malas palabras?
M. K. le repite que tiene libertad para decir todo lo que piensa y
para usar las palabras que se le ocurran.
Richard habla entonces de una pelicula, en la cual un oficial ale
mn dice que Alemania es "un pas horrible y sangriento". Al de
cirlo mira ansiosamente a M. K. Resulta evidente que le gusta usar
estas palabras, pero que al mismo tiempo est aterrorizado por ello,
pues sabe que sus padres se opondran. Mientras habla de la pelcula,
empieza a dibujar (dibujo 20) y al mismo tiempo vigila cuidadosa
mente la calle. Por ella pasan algunos nios; tambin hay unos hom
bres parados, y Richard dice que son "hombres malos"; cuando ve a
una mujer con un nio en brazos comenta: "Gente sucia". Sin em
bargo, al ver cmo el beb se apoya en el hombro de su madre, aa
de: "El beb no est tan sucio". Habla todo el tiempo en susurros pa
ra que la gente no le oiga y le ataque. Al referirse a los hombres malos,
mueve el brazo y dice' "Bang-bang". Y tras usar la palabra "san
griento" pregunta a M. K. cules son las cosas que no se le permite
hacer. Cuando sta le contesta que ya le dijo en una oportunidad que
no le permitira atacarla a ella fsicamente, parece tranquilizarse un
poco.,.
Lu1. 5 o habla otra vez de cuando se fue a pescar con Paul y de que
se puso muy enojado cuando no le permitier'on salir con ste y con
pap. Sinti entonces que odiaba a los dos, que deseaba que no pes
caran nada y que el anzuelo se les clavara a ambos en la garganta. A
su madre le cont algo de esto. Ahora, al hablar, est rojo de ira;
abre y cierra la boca, rechina los dientes y cada vez se va poniendo
ms abiertamente agresivo con M. K. aunque al mismo tiempo est
asustado de ella. Le dice que es una bruta, y le pregunta si no le duele
que se lo diga. Vigila constantemente a la gente de la calle y se escon
de cuando pasa el grupo de nios al que ms teme, del cual forma
[T.)
145
parte la nia pelirroja. Tratando de controlar la rabia, el odio y el
miedo que tiene a M. K., dice que pens que quizs ella estuviera en
fadada por no poder haber l venido de vuelta. Se enfad realmen
te? Est ahora enojada? Cmo es cuando se enoja? Debe ser terri
ble entonces, como Hitler. Y para ejemplificar el aspecto de M. K.,
pero sin mirar a sta, se pone a hacer muecas, abriendo y cerrando
las mandbulas y rechinando los dientes. Aunque sin duda alguna es
t dramatizando las cosas, llega realmente a temblar cuando dice que
M. K. se parece a Hitler. Evitando mirarla, se separa de ella y dice
que le gustara escaparse, y marcharse a su casa en autobs. Qu
hara en ese caso M. K.?, le dejara ir?
M. K. le recuerda que ya una vez le dijo que no le detendra. Le
interpreta, adems, que en este momento se quiere ir porque est
asustado tambin de los padres-Hitler terrorficos, que ahora son el
seor K. con M. K. dentro de l.
Richard vuelve a su dibujo y explica que todo empez con el
negro que es pap. Hay slo cuatro personas. Paul, es Blgica; No
ruega nO est; mam es Grecia, Richard es britnico y pap alemn.
Menciona entonces la prdida de Creta y expresa la preocupacin
que siente por la marcha de la guerra; pero en seguida cambia de te
ma. 2
M. K. interpreta que tiene mucho miedo de la guerra, cosa que
contribuye a la preocupacin que tiene porque ella o mam estn da
adas y por su propio interior. 3 A causa de este miedo que siente por
lo de Creta y por la mam mala, est tratando de separar a la mam
Hitler mala (M. K.) de la buena, la Grecia daada. Por esto dice que
slo hay cuatro personas en el dibujo del imperio, con lo cual quiere
significar que M. K. no se encuentra entre ellas.
Richard mirando otra vez el dibujo, comenta que Paul le est
ayudando a separar a pap de mam; pero entonces se da cuenta de
que un poco de pap ha entrado dentro de ella y tambin de que un
pedacito de ste ha entrado en su propio pas. Se sorprende ante este
descubrimiento; ve adems que una porcin de s mismo ha penetra
do dentro de Paul. (Identificacin mutua proyectiva.] Dice entonces
que esto es lindo; que los dos se estn dando un beso. A medida que
se va dando cuenta de que todos tienen pedacitos de color que pe
netran en el territorio de los dems, se va poniendo ms deprimido y
desesperanzado, y termina por preguntar en forma pensativa yapo
logtica, si le dolera a M. K. que le dijera que l no ve que el trabajo
que hace con ella le haga verdaderamente ningn efecto. Va a ayu
darle realmente?, cundo?
2 Tras la cada de Creta. la madre me cont que Richard le dijo que s Gran Breta
a perda la guerra, l se suicidara. Antes jams haba usado esta expresin con ella y
a m nada me dijo del asunto.
J Como ya he dicho antes, los temores que se derivan de fuentes externas incre
mentan tambin la angustia derivada de los peligros internos; y viceversa.
146
M. K. le dice que est desesperado porque no cree que ella, aun
que sea buena y le ayude, pueda juntar otra vez todos los pedazos
cortados y mezclados de la gente que tiene adentro; as como tampo
co puede ayudar a Gran Bretaa a salir de la precaria situacin en
que se encuentra.
Mientras M. K. habla, Rkhard va a buscar la escoba y empieza a
barrer el suelo.
M. K. sigue interpretando que tambin duda que pueda limpiar y
curar su interior, el cual siente que est lleno de pedacitos de gente; y
refirindose al dibujo, le dice que con l ha expresado que su rgano
genital ha penetrado en Paul y que le est haciendo el amor. Todos,
el pap malo, Paul y Richard mismo, estn haciendo adems el amor
a mam, metiendo dentro de ella sus penes; pero tambin se estn co
miendo unos a otros, de manera que estn todos hechos pedacitos.
Ya antes ha mostrado que cree que mam contiene en su cuerpo el
genital-pulpo de pap, el cual la devora por dentro.
Richard corre a la cocina y llama a M. K. para mostrarle que ha
encontrado una araa en el sumidero. Entonces la ahoga con eviden
te placer, y despus sigue dibujando.
M. K. contina su interpretacin; le dice que al principio de la se
sin trat de no enfadarse, hablando del buen tiempo, de lo bueno
que es Paul, y de lo agradable que era todo, refirindose a M. K. con
tono amistoso. Pero a medida que le iba contando que no pudo ir de
pesca con su hermano y con su padre, se fue poniendo ms y ms fu
rioso, abriendo y cerrando la boca y rechinando los dientes. Enton
ces expres deseos de muerte contra Paul y su padre, diciendo que
querra que se les atragantara algo malo en la garganta. Todo esto es
causa de que ahora teme tener dentro de s a gente mala, enojada, pe
leadora y sucia, que se devoran entre si.
Richard exclama de pronto: "Tengo un dolor en la barriga".
M. K. le pregunta dnde lo tiene.
Richard contesta: "Justo donde se siente la comida" .
M. K. interpreta que siente como si tuviera dentro de s a la gente
asustadora y peligrosa.
Richard dice que quiere irse; est harto del psicoanlisis.
M. K. le seala que ha usado la expresin' 'harto" 4 porque as se
siente en este momento, como si se hubiera realmente comido a todo
el mundo, y como si M. K. le estuviera alimentando con palabras que
le asustan. Esto est asociado, adems, con la sospecha de que le me
4 Es bien sabido, naturalmente, que en el anlisis hay que prestar mucha atencin
a las palabras con las que los pacientes expresan sus sentimientos. La experiencia me
ha enseado que esto hay que aplicarlo tambin a expresiones familiares tales como
las de 'estar harto". El incluir en la interpretacin una referencia a la expresin usa
da, por ms familiar que sta sea, depende de todo el contexto, y en particular de la si
tuacin de ansiedad especfica dominante. Vase, por ejemplo, cmo en la sesin
veintiocho Richard dice que est "enfermo" de lo que le digo.
147
 te adentro comida horrible (veneno), con que el se'lor K. y ella son
extranjeros y con que, al no haberla visto desde hace varios das, en
su imaginacin ella se ha ido volviendo cada vez peor. Aderms la
odia por haberle ella frustrado: aunque es l en realidad quien no ha
venido estos das a causa de su enfermedad, siente sin embargo como
si fuera ella quien le hubiera dejado sin nada (nota 1). El da antes de
la interrupcin del anlisis expres un odio muy grande contra Paul
y mam. Sinti entonces que mam lo frustraba al preferir a Paul, y
de la misma manera ahora sospecha que M. K. ha visto a otra perso
na en las horas en que l debiera de haber venido; de manera que M.
K. es como mam, la cual prefiere a Paul y a pap en vez de a l.
Tambin teme, por otra parte, que Paul y pap la da'len a ella, cosa
que siente muy a menudo cuando no ve a mam y a pap. Le hace re
cor<!....r, en efecto, los ruidos del gallo y la gallina que ocurran cuan
do mataban a esta ltima (sesin veintiocho).
Richard corrige a M. K. dicindole que era pap el muerto por
mam.
M. K. intepreta que por las noches duda sobre el resultado de la
pelea entre sus padres. Como siente adems que ha incorporado
dentro de s a estos padres que se pelean, sus dudas se hacen an ma
yores, pues no puede saber qu es lo que le pasa por dentro. El pas
"horrible y sangriento" es su propio interior. Adems todos los te
mores han aumentado y siente que cada persona que contiene se hace
cada vez ms peligrosa, sucia y venenosa, porque l mismo est cada
vez ms furioso y asustado. Por todo eso sus ataques se hacen pe
ores, y tambin es sta la causa por la que teme cada vez ms a los ni
'los de la calle.
Richard contesta que esos ni'los estn sucios de verdad y que
huelen a "lo grande". En varias ocasiones interrumpe a M. K. Ypro
testa cuando sta le dice que el pas "horrible y sangriento" es su in
terior; pero al mismo tiempo va pintando con rojo algunos pases,
cantando el "Dios salve al rey" mientras lo hace.
M. K. interpreta que est protegiendo al rey y a la reina que
representan a pap y mam,.
Richard contesta que s, que los est protegiendo contra cual
quier ataque que se pueda producir.
M. K. interpreta que los protege en realidad de los ataques que l
mismo les hace, pues siente que los est devorando; por lo tanto, el
rojo representa su propio interior "sangriento".
Richard menciona, entonces, que la cocinera y Bessie dicen a me
nudo "cosas vulgares" y a'lade medio humorsticamente, que cuan
do lo hacen l se pone muy arrogante, como si fuera Lord Haw
Haw. '" (Al contar esto, hace muecas como las que hizo al mostrar c
Lord Haw-Haw: se trata de un ciudadano britnico al servido de Alemania, que
durante la guerra hablaba por radio a las tropas inglesas, tratando de desmoralizadas
y de que se entregaran a Hitler. El mote le fue puesto debido al acento aristocrtico
exagerado que usaba al hablar. [T.]
148
mo es el Hitler-M. K. Tambin camina de un lado a otro haciendo el
paso de ganso.)
M. K. interpreta que cree que ella es vulgar porque en su interpre
tacin ha usado la palabrota que l mismo dijo antes. Tambin le di
ce que para l Lord Haw-Haw y Hitler constituyen la misma perso
na, cosa que est demostrando al caminar con paso de ganso; pero co
mo siente que tiene dentro de s a los padres-Hitler odiados, se con
vierte l a su vez en su imaginacin en Hitler o en Lord Haw-Haw.
Hacia el final de la hora se produce una interrupcin. Unas cuan
tas ni'las exploradoras de las que tambin usan la casa quieren
entrar. M. K. las echa sin ninguna dificultad, pero Richard se queda
aterrado, y cuando sale con ella al finalizar la sesin, no la mira y ca
mina en silencio a su lado.
Nota de la sesin nmero treinta.
I. Este tipo de acusacin, hecha ante cualquier frustracin, se de
riva de la poca en que el ni'lo era beb, y slo se debe a que el beb
fuera realmente frustrado por su madre algunas veces, sino tambin
a que los ni'los muy pequefios sienten que todas las cosas buenas les
son dadas por el pecho bueno, mientras que todo lo malo (tal como
el malestar interior), les es producido por el pecho malo.
SESION NUMERO TREINTA Y UNO (Viernes)
Richard mira cuidadosamente por todo el cuarto. Se pregunta si
las ni'las exploradoras habrn cambiado algo cuando entraron en el
momento de salir l y M. K. el da anterior. Piensa que, en efecto,
han cambiado de sitio algunas cosas: algunas de las fotos estn en
otro lugar del que tenan, y hay un banquito nuevo. Pero descubre
con alivio que la tarjeta del pequefio petirrojo sigue en su sitio.
M. K. interpreta que el da anterior tuvo miedo de que las nifias le
fueran hostiles -los bebs intrusos-, pero que acaba de descubrir,
con alivio, que no le han quitado su rgano genital, representado por
la tarjeta del petirrojo.
Richard se sienta y empieza a dibujar. A diferencia del da ante
rior, en cuya oportunidad apenas haba dirigido la mirada a M. K. o
al cuarto, esta vez la enfrenta directamente, Estornuda y dice,
sonriendo, que se le ha salido un globo, el cual est muy contento de
escaparse de dentro de l. Empieza a hacer otro dibujo de un imperio
(no reproducido aqu) y pregunta a M. K. si anoche ha ido al cine.
Deseara que lo hubiera hecho. El fue y lo pas muy bien y le hubiese
gustado que tambin ella hubiera estado all. Le pide luego que le sa
que los colores que representan a pap, rnam, Paul y a si rnismo; se
149
 para a un lado los juguetes y dice que no le gustan. Empieza entonces
a colorear el dibujo, comentando que cada persona tiene un pas pro
pio y que aunque pap es negro, es muy bueno y no hay pelea. (El
cambio de humor respecto a la sesin pasada es muy llamativo; est
hoy mucho menos tenso o angustiado.) . y odio l mismo le ennegrece y le convierte en un pap malo. Ade
M. K. interpreta que, en contraste can el dibujo de la sesin pasa
da, en la cual todos estaban hechos pedacitos, esta vez cada uno tiene
su pas y nadie ha metido una parte suya dentro del territorio del
otro. Tambin le marca que el miedo que tuvo ayer sobre los pedaci
tos comidos de su familia, era tan grande debido a la angustia que
sinti cuando estaba enfermo y le escocia la garganta, y adems, a la
preocupacin que su propia madre tena por su resfro.
Richard escucha atentamente y mira a M. K. mientras sta habla.
Dice que, en efecto, le doli algo la barriga y tambin la garganta
mientras estuvo resfriado.
M. K. le recuerda que cuando ella le interpret la sensacin de
que se habia comido a toda la familia hostil, yen particular a Paul y
a pap, l sinti tambin dolor de barriga. El dolor de garganta hay algo que se mueve dentro de ella (vase sesin nueve). Dice: "Es
puede, adems, tener algo que ver con el deseo que tuvo de que el an
zuelo se les clavara en este mismo sitio a su pap y a su hermano.
Richard protesta; no quiere que M. K. le diga cosas tan desagra
dables y quiere marcharse. (Sin embargo no est muy angustiado al'
decir esto y no deja de dibujar.) Pregunta despus a M. K. si no le
puede ayudar a no temer tanto a los nios y comenta que pap en re
alidad es bueno, no slo en el dibujo, sino de verdad. Es el pap me
jor que se puede tener y l le quiere mucho. De repente, al comenzar
el dibujo 21, recuerda que ha tenido un sueo desagradable. El
H.M.S. Nelson es hundido, de la misma manera como se hundi el
Eismarck. (Se pone muy triste al contar esto.) Debe de haber sido
una batalla naval cerca de Creta. Habamos perdido unos cuantos
cruceros y nuestra armada era mucho menos fuerte ... Hace una larga
pausa...
M. K. interpreta que Richard est en realidad muy preocupado
por la guerra y teme que pronto haya ms batallas y hasta ms derro
tas. Afiade que recientemente, a medida que se ha ido sintiendo ms
y ms preocupado por la guerra, ha ido hablando cada vez menos de
ella.
Richard dice que, en efecto, est muy preocupado y no le gusta
pensar en el tema. (Resulta evidente que teme que los aliados pier
dan, pero se siente incapaz de mencionarlo.)
M. K. le pregunta quin piensa que puede haber hundido al Nel
son en el sueo.
Richard contesta que no lo sabe, y presenta una fuer.te resisten
cia.
M. K. interpreta entonces que en todos los dibujos el Nelson ha
representado a su padre, al cual, como acaba de decir, quiere mucho.
Sin embargo, cada vez que tiene celos de l le odia. En esas oportuni
150
dades pap se transforma en el Hitler negro; pero l se siente cul
pable, porque en medio de su enojo y de su odio ataca tambin al pa
p bueno y amado. [Ataques al objeto amado, unidos a ansiedad
depresiva y culpa.] Tambin se siente culpable, porque con sus celos
ms, a veces ha deseado que pap sea como Hitler con mam. M. K.
asocia el comentario sobre el globo que estaba contento de salir de
dentro de l, con la sensacin que tiene de que el pap bueno debera
ser rescatado y sacado fuera de su interior por encontrarse en peligro
de ser destruido en las luchas internas. El estar resfriado ha contri
buido tambin a la sensacin que tiene de que dentro de s mismo pa
san cosas horrorosas; temor ste que se ve en el sueo, en el cual el
Nelson hundido simboliza a su padre muerto dentro de l. Se siente
responsable por el hundimiento de este barco y por ello aumenta ade
ms el miedo que tiene a la guerra y a .una posible derrota.
Richard pide a M. K. que le ayude a correr las cortinas y a oscure
cer el cuarto. Enciende la estufa elctrica y una vez ms comenta que
un fantasma". Entonces se asusta, se queda preocupado y vuelve a
abrir las cortinas, pidiendo una vez ms a M. K. que le ayude a ha
cerlo. Se ha puesto inquieto, y aunque no termina el dibujo que esta
ba haciendo, dice que el pececito beb est pidiendo ayuda.
M. K. le pregunta quin le est atacando; es el Salman?
Richard no contesta. Est muy angustiado y manifiesta que
quiere mirar el reloj de M. K. y que sta ponga la alarma.
M. K. asocia el fantasma con el miedo que tiene de su padre, de
su madre y de M. K. muertos. Le recuerda que, anteriormente, apa
gar la estufa elctrica significaba atacar a los bebs y al pap que es
tn en el cuerpo de mam, lo cual implicaba tambin matarla a ella,
mientras que encenderla equivala a resucitarla. Adems, el fantas
ma de dentro del fuego era el padre y los bebs muertos, que volvan
para atacarle. Pero tambin son sus enemigos los nios "daados",
fantasmas, es decir, los nios de la calle. Como adems odia tambin
a su padre y tiene celos de l porque puede meter su rgano sexual en
el cuerpo de mam y hacer que nazcan bebs en ella, todo esto le ha
ce despus temer haber matado a su padre y a los bebs, por celos. El
deseo repentino que siente de poner en marcha la alarma, no es slo
para que sta sirva de advertencia, sino tambin para cerciorarse de
que el reloj, que simboliza a.M. K. y a su madre, vive todava. Acaba
de demostrar que tambin tiene celos de M. K., al preguntarle si ve
pacientes los domingos, da en que generalmente l no est en "X".1
Richard dice que el cuarto de juegos es horrible, que no lo puede
soportar ms y que tiene que irse. Trata otra vez de ver si puede vol
1 No tengo anotado en qu momento me pregunt esto, pero debe de haber sido en
relacin con el hecho de que, excepcionalmente, se quedara a pasar el fin de semana
en "X", Y que entonces decidiera yo verle tambin el domingo.
151
 ver a entrar en la casa abriendo la puerta lateral, se deleita de nuevo
con el paisaje, pero cuando mira los canteros de flores, indica a M.
K. que hay en ellos una huella, hecha seguramente el dia anterior por
una de las nifias exploradoras.
M. K. interpreta que teme que los niftos malos fuercen la entrada
de la casa, lo cual simboliza el cuerpo de ella y el de su madre, y que
la dafien. 'Siente tambin, que si se le dejara la puerta abierta, no ne
cesitara l tampoco penetrar en la casa por la fuerza, ni atacar el in
terior de su mam, sino que podra protegerla. Le recuerda a este res
pecto el miedo que tena de que las estrellas-bebs peligrosas y el pul
po-pap atacaran el cuerpo de mam, temor que incrementa el deseo
que tiene de penetrar dentro de ella para protegerla.
Richard se ha puesto a levantar piedras del suelo, y encuentra un
pedacito de botella rota. Se indigna mucho, lo tira y dice que no de
biera estar allio<. Vuelve a casa y mira los juguetes, y de entre ellos
elige la "casa de barrios bajos" (a la cual describi en su juego, di
ciendo que era una estacin con casas pobres detrs). Tambin coge
una figurita rota (que representa a un hombre con el brazo roto), lo
aprieta con la mano y le rompe el otro brazo. Entonces pregunta a
M. K. si est enfadada con l.
M. K. interpreta que espera que ella se enfade (habiendo llegado
el da anterior a verla aterradora) de llegar l a hacer dafio a sus be
bs y a su marido. Tambin teme que su madre le odie, si llega l a
atacar a su padre, a Paul o a sus bebs.
Richard pregunta entonces si su nieto habla en austraco o en
ingls.
M. K. le recuerda que ya en ocasiones anteriores le pregunt esto
y cuestiones similares, pero que las contestaciones que ella le da no
parecen tranquilizarle. No slo desconfa de su hijo y de su nieto, si
no tambin de los bebs y del pap "extranjeros" que hay dentro de
su mam; y cuanto ms desconfa de ellos, ms desea atacarlos. Ade
ms no consigue averiguar nada a su respecto. Sefialndole el dibujo
21, M. K. sugiere que como la estrella-beb est muy cerca de la
planta, esto puede significar que es muy voraz y por ello muy pe
ligrosa para mam. Este beb voraz lo ha representado a l frecuen
temente, y por ello se siente muy culpable.
Richard no quiere al principio mirar el dibujo, pero tras esta in
terpretacin se interesa por l. Se muestra de acuerdo con lo que le
acaban de decir, y mirando a M. K. en forma suplicante (casi con
lgrimas en los ojos), le pregunta si quiere hacer algo por l. Est
muy pensativo.
M. K. le pregunta qu quiere que haga.
Richard (evidentemente sin saber qu es lo que quiere) lo piensa,
y despus le pide que le coloree el dibujo y se lo termine.
M. K. le pregunta por los colores que quiere que use.
Richard sugiere primero que use los que ella desee, pero en se
guida la empieza a dirigir. Las chimeneas del Rodney deben ser celes
152
.........
tes y el cuerpo y la bandera, rojos. De repente coge l el dibujo y pin
ta vigorosamente de negro la chimenea del Salmon, pone de rojo el
cuerp() y colorea tambin el pez. Al hacerlo est mucho ms vivaz y
feliz. 2 Dice que el pez es M. K. Yluego, sefialndole el vestido que lle~
va puesto, indica que, en efecto, el dibujo de la tela tiene un poco de
verde.
M. K. interpreta que ella, el pez, tambin tiene algunos de los co
lores que representan a mam, a Paul y a l mismo; que le est resu
citando, dndole bebs mientras le pide ayuda para poderlo hacer.
Quiere arreglarle los pechos -el celeste simboliza a la mam buena
que alimenta-, porque teme haber sido muy vido y haberlos
destruido (la estrella aliado de la planta que tambin le representa a
l). Tambin el padre muerto, el Nelson hundido, debe de ser resuci
tado; el cuerpo del barco lleno de color rojo simboliza tanto el geni
tal de su padre como a ste entero (nota 1). A pesar de esto, en cuan
to siente que sus padres han resucitado y estn juntos, el Salmon se
enfada y se pone celoso, y con la chimenea negra ("lo grande"), l
ataca al barco que los representa mientras tienen relaciones sexuales.
Le indica adems M. K., que el pez-beb se ha transformado en ella,
quien tambin representa a mam. [Reversin.]
Richard ha estado dibujando durante la formulacin de estas in
terpretaciones. Cuando M. K. se levanta al finalizar la hora, lamenta
que la sesin haya terminado. Al abandonar la casa, mira hacia atrs
y dice afectuosamente: "El viejo cuarto de juegos est bastante lin
do, verdad?". Camino de la esquina, d repente le dice a M. K.
(evidentemente queriendo aprovechar cada minuto que pasa con
ella), que a los dos afios le pic una avispa que l haba cazado cre
yendo que era una mosca. Lo hizo en la palma de la mano y luego
muri. 3
En esta sesin, en general, Richard ha estado ms tranquilo, con
menos tensin y ansiedad. Ha escuchado ms atentamente las in
terpretaciones, sintindose al finalizar la hora ms triste y menos
perseguido, tanto respecto a la gente que pasaba por la calle como
cQn respecto a M. K.
Nota de la sesi6n nmero treinta y uno.
1. Es impresionante ver el cambio que se produce en Richard tras
la interpretacin de los ataques que quiere llevar a cabo contra el
padre y los bebs de dentro de su madre; de una actitud de angustia,
indiferencia y desesperanza, pasa a otra de vivacidad y de actividad.
Cuando le sefialo que la estrella que en el dibujo est cerca de la plan
2 Ver sesin nmero quince.
3 No s si recordaba esto realmente o si fue algo que le dijeron despus.
153

 ta, expresa la culpa que siente por su avidez (cosa que hemos visto
que ocurre siempre en el material anterior), la angustia desaparece lo
suficiente como para dar lugar al inters y al deseo de reparar. Es evi
dente, que al pedirme que le ayude no sabe qu es lo que desea, pero
el sentido inconsciente del impulso de reparar y volver a dar la vida (po
sicin depresiva), y el deseo de que yo le ayude a realizarlo, se pone de
manifiesto, con toda claridad, en la actividad que lleva a cabo a con
tinuacin: el coloreado del dibujo. Esto constituye un ejemplo ms
de lo que la experiencia me ha demostrado: que es esencial interpre
tar los contenidos angustiosos que estn actuando en forma ms agu
da, y que tales interpretaciones producen el resultado visto en este
caso. El contraste entre la depresin y la desesperanza de Richard
por los muertos contenidos en el cuerpo de su madre y por lo tanto
en l mismo tambin, yel advenimiento de la vivacidad y la esperan
za tras la interpretacin de esta angustia, es muy llamativo, pero es
un fenmeno que he podidO observar una y otra vez. Este cambio de
actitud tambin se pone de manifiesto en el hecho de que, al princi
pio de la sesin, el cuarto le parece tan asustador que tiene que salir
de l por ser un lugar muy espantoso, mientras que al finalizar la ho
ra se refiere a l con gran afecto.
SESION NUMERO TREINTA Y DOS (Sbado)
Richard est muy contento cuando se encuentra con M. K. en la
esquina y en el cuarto de juegos se muestra amistoso y tranquilo.
Enchufa la estufa elctrica y comenta que el cuarto est acogedor y
que es bonito. Cierra las ventanas y dice que adentro est lindo, pero
que afuera est feo (aunque no hay sol, el tiempo en realidad no es
malo). Luego se sienta y mira a M. K. de manera expectante.
M. K. interpreta que el cuarto, que en un momento dado ayer le
pareci tan terrible, se fue mejorando en el transcurso de la sesin, y
que hoy todava le parece agradable, pues se ha puesto acogedor y
clido, es decir, que est vivo. Esto le parece que es as, cuando sien
te que puede resucitar a los bebs muertos, a sus padres y a M. K.,
cosa que expres al colorear el dibujo 21. El pez representaba en l a
M. K., a mam y a los bebs, y todos, tal como l escribi en el pa
pel, pedan ayuda. Tambin le recuerda que ese mismo da, en un
momento en que se senta muy triste y asustado, se puso muy conten
to al pensar en las gallinas de la sefora de A. que haban tenido polli
tos,l porque tambin estos animalitos simbolizaban a los bebs que a
l le gustara dar a su madre.
1 No tengo notas sobre cundo exactamente dijera esto, pero estoy casi segura de
que lo hizo en la primera parte de la Isesin treinta y una.
154
...............
,
Richard est de acuerdo con todo esto; dice que, en efecto, le gus
tara mucho poder dar bebs a su mam, y afade que sta tiene cinco
hijos: Paul, l, Bobby y los dos canarios, los cuales son varones.
M. K. interpreta que como Bobby y los canarios le pertenecen a
l, siente como si con ellos le hubiera dado a mam tres hijos.
Richard est de acuerdo con esto, pero se angustia. Dice que los
canarios se pelean mucho y que est seguro de que si uno de ellos tu
viera mujer, el otro tendra celos y entonces se pelearan todava
ms.
M. K. interpreta que l tambin tiene celos porque mam es la
mujer de pap y que se lleva mejor con Paul que con su padre, pues
ste, como l, carece tambin de mujer. Pero siente al mismo tiempo
que ni Paul ni l son buenos hijos, pues se pelean mucho. Tambin se
refiere a los celos que tiene de los otros pacientes y de su marido.
Richard, con tono vacilante, dice que le gusta perseguir a las
gallinas; no lo hace cuando estn por nacer pollitos, pues ello seria
cruel, pero s en otras oportunidades. Sin embargo, ahora lo hace
menos que antes. Afade que no va a hacerlo nunca ms y escribe:
"No perseguir ms a las gallinas", pegando despus el papel en la
pared. Descubre entonces, que en vez de escribir: "firmado,
Richard", ha escrito "chamuscado, Richard".
M. K. le indica que esta equivocacin significa que no slo la
quiere perseguir, sino tambin quemar, y que aunque trata de no ha
cerlo mientras est incubando a los pollitos, es entonces cl1ando real
mente quiere hacerlo, p'orque las gallinas representan a mam a pun
to de tener bebs. La palabra "chamuscar" significa, adems, pre
parar el animal para llevarlo a la mesa, lo cual quiere decir que la
equivocacin significa que desea tambin comerse a su madre con los
bebs adentro. La resolucin de nunca ms perseguir a las gallinas
indica lo culpable que se siente, no slo por estos animales, sino tam
bin por su madre y sus bebs.
Richard ha escuchado tranquilo y con inters, y ahora empieza a
dibujar (dibujo 22).2 Al hacerlo comenta: "Estoy contento", y des
pus agrega: "Pap es bueno", pero se corrige y dice que no lo es.
Pero no importa, afade, porque mam se va a llevar a casi todos los
paises. Tiene muchos en el centro y una buena parte en la costa. A l le
gustara acercarse a mam, pero pap ha ocupado ya varios pases
cerca de ella. Sin embargo, consigue, despus de todo, algunos que
estn pegados a ella. Resulta que Paul slo tiene un pas cerca de ma
m y en ese momento descubre, adems, que en el ngulo inferior iz
quierdo todava queda uno vacante (una seccin sin col'orear). Dice
entonces que pap piensa quedarse con l, pero Richard lo ocupa r
Juego de palabras. En vez de escribir "Signed. Richard". escribe "Singed,
Richard". [T.]
2 Aqu, una vez ms, he tachado los nombres de su hermano y de l mismo.
155
pidamente. 3 Luego vuelve a repetir que est contento y que est dese
ando irse a su casa el domingo.
M. K. le sugiere que quizs est triste por no ir el sbado como
suele hacer.
Richard contesta que, en efecto, lo siente un poco, pero que de
todas maneras an le queda la mayor parte del domingo para estar
en casa, tras venir a la sesin por la maana.
M. K. le indica que si est contento de volver a casa, ello se debe
en parte a que Paul ya se ha ido. En el dibujo de hoy, Richard tiene
la mayor parte de mam, luego viene pap y finalmente Paul es
quien menos tiene; con ello est expresando la alegra que siente por
que su hermano ya se ha ido. Tambin le interpreta que l tiene una
seccin puntiaguda que penetra en el territorio de Paul y le recuerda
el dibujo 20, acerca del cual dijo que todos tenan pedacitos metidos
dentro de los otros y que Paul y l se estaban besando. Hoy puede es
tar sintiendo, que como le ha quitado su mam a Paul, debe de hacer
el amor a ste para compensarle por su prdida (nota 1).
Richard hace varias preguntas. Va a atender tambin a John el
domingo? Lo ve quiz todos los domingos? Y si es as, por qu no
a l?
M. K. le dice que su madre quiere que vaya a casa los domingos y
que aunque l tambin lo desea esto no le impide tener celos y sentir
se despojado al pensar que los otros puedan estar recibiendo de ella
lo que tambin l podra recibir.
Richard empieza a preguntar compulsivamente por los pacientes
de M. K. No le puede decir porlo menos si hay mujeres entre ellos o
si l es el menor de los nios? Al cabo de un rato, pregunta de pronto
si el Sr. K. se ha muerto.
M. K. contesta que ya le ha preguntado estas cosas muchas veces
y que sabe que, en efecto, el Sr. K. est muerto. Como tiene celos de
Paul por ser ste mayor, ms inteligente y, segn l cree, ms querido
y admirado por mam, as como tambin por pap, el cual tiene ms
cantidad de mam que l, su mayor consuelo es sentirse el menor, y
por lo tanto, ser el beb de su madre. Ahora quiere confirmar esto
mismo con respecto a ella, preguntndole si l es el nico nio que
atiende y asegurndose de que el Sr. K. ha muerto.
Un poco ms tarde, Richard quiere mirar todos los dibujos. (Al
finalizar la sesin anterior le ha pedido a M. K. muy particularmente
que los traiga todos, a pesar de que esto es lo que hace siempre.) Los
mira a todos y seala que uno de ellos (descrito en la sesin veintitrs,
y no reproducido aqu), es "todo dientes", y entonces lo separa con
desagrado. Despus mira para ver si todos tienen la fecha, y dice que
le gustan.
3 Como seal al principio, Richard dibujaba y coloreaba estos imperios sin nin
gn plan deliberado, de manera que a veces l mismo se sorprendia al ver cmo resul
taban.
156
M. K. interpreta que a pesar de que algunos dibujos, como el que
es "todo dientes", no le gustan, le gustan a pesar de todo porque
representan un regalo que l le hace a ella, como si fueran "lo gran
de" o bebs. El hecho de que M. K. les ponga la fecha y los guarde le
prueba que los valora.
Richard contesta que M. K. ya no es muy joven -tiene cincuenta
y nueve aos-, pero que an puede tener bebs. Y volvindose otra
vez hacia los dibujos pregunta si se requiere mucha experiencia y es
tudio para ser psicoanalista.
M. K. interpreta que quiz quiera l serlo.
Richard contesta con tono de duda que quiz. Pero no; prefiere
que M. K. le psicoanalice a l.
M. K. interpreta que ser psicoanalista significa ser adulto, poten
te y creador, y ser capaz de tener bebs con ella; pero que duda tener
la suficiente capacidad como para hacerlo. Ser psicoanalizado por
M. K. significa en cambio que sta le ayude a hacer dibujos que sim
bolizan a los bebs.
Tras una pausa, M. K. pregunta a Richard si ha soado algo (no
ta Il). Richard contesta en seguida que ha tenido un sueo, pero que
se ha olvidado de l. De repente se acuerda de algunas partes: Hay
mucha agua que hierve -no, no hierve-, pero que cae como las ca
tartas del Nigara, rompiendo las caeras. El est en su cuarto del
hotel. Hay adems un hombrecillo all, parecido a Charles, un primo
mayor de su madre que no le gusta. Pero tambin est Peter, su pri
mo que s le agrada. Aunque no asocia nada con el sueo, dice repe
tidas veces que no le asust, y que era bastante divertido ver cmo se
precipitaba el agua.
M. K. interpreta, que si estuviera en un cuarto que realmente se
inundara con agua hirviente de las caeras reventadas, seria una si
tuacin aterradora. Sugiere, por lo tanto, que est tratando de evitar
sentir miedo, vindolo todo como si fuera divertido; por esta misma
raz6n se haba olvidado del sueo y le fue difcil contarlo. Le pregun
ta luego qu haca Charles.
Richard contesta que nada, que simplemente estaba all sentado;
y repite que es una persona desagradable.
,\l. K. sugiere que Charles puede estar representando a. su padre,
el cual se convertira en alguien desagradable si se enterase de que la
inundacin se deba a Richard. Le recuerda a este respecto, que lti
mamente su orina representaba una inundacin que tema que pu
diera resultar peligrosa para ella y para su mam. Hoyes la primera
vez que ha sugerido que su orina pueda estar hirviendo, pero quizs
haya sentido esto antes, de beb. Tambin se refiere M. K. a la enfer
medad de hace unos das, ya lo incmodo que se sinti entonces por
dentro. Las caeras reventadas pueden representar de alguna mane
ra lo que siente que le pasa por dentro cuando su propia orina le
inunda (nota IlI).
157
 Richard est mirando unos dibujos y en particular el 21, pero lo varias veces hacia los transentes de la calle, lo ha hecho muchas me
separa rpidamente. nos veces que ltimamente; pero resulta evidente, sin embargo, que
M. K. le recuerda, entonces, que el da anterior haba dicho que ha estado todo el tiempo tratando de evitar decir cualquier cosa que
el pez era un beb que peda auxilio, pero que luego se rectific di pudiera traerle de nuevo ansiedad o tristeza, cosa que se ve, adems,
ciendo que la representaba a ella. Le sugiere que el Salmon -Ri por la cantidad de veces que ha repetido que estaba contento.
chard-, tambin puede estar pidiendo ayuda a M. K. Como pint
con mucho vigor de negro la chimenea del Salmon (mam y M. K.) le
sugiere que puede estar aterrorizado al pensar que, con "lo grande", Notas de la sesin nmero treinta y dos.
que para l es algo muy peligroso, puede haber daado no slo al pa
p malo, sino tambin a mam. Disparara su cosa "grande" negra I. El deseo de robarle la madre al padre y el correspondiente sen
por el trasero de mam. Adems la estrella-beb est cerca de la timiento de comprensin hacia ste, que en ese caso quedara solo y
planta, la cual, en la sesin 12, representaba el pecho y el rgano ge abandonado, constituye un fuerte estmulo hacia la homosexualidad
nital de su madre, y teme que la devore. Por eso pide ayuda a M. K.: (vase El Psicoanlisis de nios, OC, 2, captulo 12).
para que el trabajo que realiza con ella le ayude a controlar su avidez n. Tanto en los anlisis de nios como en los de adultos, pregun
y los ataques peligrosos que quiere llevar a cabo contra su madre (no to a veces al paciente si ha SOado, pregunta sta que en la mayora
ta IV). Repetidamente le ha pedido adems que le ayude a no tener de los casos provoca la narracin de un sueo. No es fcil definir qu
miedo de los nUlOS, y en la sesin anterior le rog que hiciera algo es lo que me sugiere, en un momento dado de la sesin analtica, que
por l; aunque luego no supo decirle qu era lo que quera de ella. el paciente puede haber sofiado algo que no ha mencionado; pero si
Por fin result que quera que le ayudara a preservar, restaurar y re tomamos el ejemplo de Richard podemos ver, en efecto, que estaba
sucitar a ella misma, a mam y a los bebs. guardando material inconsciente, a pesar de cooperar conmigo al
Richard muestra que est de acuerdo con todo corazn y dice mismo tiempo en otro nivel. Creo que una situacin 'as indica, a me
que, en efecto, quiere que le ayude a no ser destructivo para poder as nudo, que el paciente est tratando de evitar un conflicto que el
mantener viva a mam ... Un poco despus, tras mirar el collar de M. suefio revelara. Sin embargo, no suelo en general pedir que se me
K., lo toca levemente, con el deseo evidente de tocarle el pecho, y di cuenten los sueos, salvo en circunstancias como la descrita, y trato
ce que las cuentas que tiene son bonitas. Mam tambin tiene un por el contrario de evitar dar al paciente la impresin de que los
collar con cuentas as. .. Cuando termina la sesin se quiere quedar sueos sean ms importantes que el resto del material. A pesar de es
ms tiempo, deseo que se ve en la manera lenta en que recoge sus co to, no puede ser una mera coincidencia el que la mayora de mis pa
sas. Antes de salir mira cuidadosamente para ver si todas las venta cientes suefien con frecuencia, y me describan los sueos sin que yo
ns estn cerradas, si la puerta del jardin tambin lo est y, ya tenga que pedrselos.
afuera, quiere asegurarse una vez ms de que no hay ninguna venta IIl. Este es un ejemplo del tipo de material que me llev a
na abierta. concluir que los bebs se sienten perseguidos cuando sienten cual
M. K. interpreta, cuando an estn en el cuarto, que desea man quier tipo de incomodidad fsica, as como tambin a ver que la raz
tener intacta la habitacin, que la representa a ella y a mam. Tocar de la hipocondra se encuentra en la primera infancia.
las cuentas del collar, que son parecidas a las de su madre yel que le IV. En mi libro Envidia y gratitud (1957, OC, 3) he sealado que
guste, expresa el deseo de mantener seguro y en buen estado el pecho el deseo que tiene el beb de poseer el pecho inacabable y siempre
de mam, y asegurarse l de que todava est all. Tambin quiere presente -al cual me he referido frecuentemente en el pasado-,
mantener el cuarto libre de todo intruso, lo cual significa mante contiene un elemento muy importante agregado al deseo de tener ali
nerlas a ella y a mam libres del pap intruso y peligroso, de Paul y mento: el pecho debe hacer desaparecer o controlar los impulsos ges
de s misma. tructivos del beb, y de esta manera proteger el objeto bueno y poner
Durante la sesin, Richard ha dibujado un pez acompaado de a salvo al nio de toda ansiedad persecutoria. Esto significa en reali
dos estrellas, que nadan a buena distancia de la planta. Sobre la lnea dad que el beb, desde una edad muy temprana, siente la necesidad
divisoria, un avin britnico revolotea prximo al Sa/mon. Este di de un supery que le ayude y le proteja (vase mi artculo "Sobre el
bujo parece expresar que toda la familia est en paz, pero no he en desarrollo del funcionamiento mental", 1958, OC, 3).
contrado en mis notas ninguna referencia a l.
Las vivencias de Richard han sido en esta ocasin muy diferentes
de las de las ltimas sesiones. Ha estado mucho ms tranquilo y feliz,
menos triste y relativamente menos perseguido. Aunque ha mirado

159

158


SES ION NUMERO TREINTA Y TRES (Domingo)
Richard est de muy buen humor y dice que est muy contento de
estar con M. K. el domingo. Es evidente que para l supone gozar de
un privilegio especial .. Al .ibo de un rato dice que los domingos por
la maana todo est muy tranquilo en "X": como s fuera una tum-'
ba; pero que se alegra de que no haya nios '~r ah. Est al acecho
de la gente mayor que pasa por la calle, y dice que siente que haya
tan pocos transentes. Comenta que al despertarse hoy se sinti muy
feliz a pesar de no estar en su casa siendo domingo, y que pens que
el trabajo con M. K. le hace bien despus de todo, pues se siente
mucho ms valiente. Todo esto lo dice con conviccin, aadiendo
adems que le gustara contarle cmo se peleaba con los dems nios
cuando estaba en su casa. Esta mafiana, como se siente ms valiente,
ha decidido que cuando termine la guerra y se vayan otra vez a vivir a
"Z", no tendr miedo de pelearse con su enemigo Oliver. (Ha men
cionad a este nio en la sesin veinte; en otra ocasin le cont a M.
K. que la madre de Oliver se haba muerto haca un mes.)
M. K. interpreta que siente un gran alivio al pensar que ser ca
paz de pelear en vez de tener que pretender que es amigo de Oliver,
por miedo a que ste le ataque.
Richard est del todo de acuerdo con esto y aade que tambin
ha decidido pelearse con Jmmy, un nifio de ocho afios de su pan
dilla, el cual le dijo a Oliver algo acerca de l hacindose as traidor.
Mientras habla, Richard ha cogido el lpiz que antes haba colocado
a su lado junto al cuaderno y se lo mete en la boca, mordindolo tan
fuerte que le deja una marca. Lo sigue mordiendo y dice que cuando
termine la guerra piensa llevar preso a Oliver. En el jardn de su casa
hay un rincn no cultivado, que tiene arbustos y muchas abejas y
avispa'i. Aunque no es un sitio inmundo, sin duda no es un lugar lim
pio. All podra tener preso a Oliver, bien guardado para que no
pueda escapar, mientras las abejas y las avispas le pican constante
mente.
M. K. le indica que mientras habla est mordiendo el lpiz con
mucha fuerza, lo cual significa estar mordindole el pene a Oliver y
comindoselo. La prisin donde le va a meter no es s610 el jardn, si
no tambin el interior de su cuerpo, el cual piensa que es un lugar
horrible. El mismo tiene mucho miedo de las avispas y de las abejas,
las que representan ahora "lo grande" peligroso y tambin su parte
destructiva que contiene al pap-Hitler malo. Aunque siente que no
puede proteger a la mam buena contra estas cosas peligrosas que
hay en l, sin embargo, la sensacin que tiene actualmente de conte
ner mayor cantidad de mam buena y de M. K. debido al anlisis que
nota que le ayuda, le da ms seguridad y le hace sentir que puede
luchar mejor contra sus enemigos internos y externos.
160
Richard describe entonces lo que llama una pelea "menor"
contra Oliver y su pandilla, en la cual l y Jimmy salieron victo- .
riosos. Luego aade, dndose importancia, que en aquella ocasin
casi le rompi los huesos a Oliver, que se apedrearon y que Oliver
"se llev una buena". Le hubiera gustado matarle, aunque en reali
dad no; pero le tiene mucho odio. En otra pelea que tuvieron, le
dieron a l en la nariz con un pedazo de vidrio; pero s610 le doli un
poco y sigui luchando a pesar de ello; hubiera seguido hacindolo
aunque hubiera tenido el brazo en cabestrillo. Pero su madre sali al
jardn y ech a los otros nios. (No me cabe duda de que Richard
quedara aliviado cuando su madre sali, pues es seguro que se debi
de sentir aterrado al verse el tajo de la nariz.) Al hablar, ha ido ha
ciendo otro imperio, y mientras M. K. se refiere a la proteccin de su
madre, sin darse cuenta coloca los lpices azul y rojo juntos, con las
puntas hacia adelante. Tambin menciona, mientras dibuja, que ma
m tiene ahora muchos pases y Paul tambin.
M. K. le indica entonces, que en el dibujo l rodea casi del todo a
su madre; y que mientras hablaba, sin darse cuenta, pint de negro la
seccin inferior, lo cual se debe a que por ms que no le guste que pa
p toque a mam, cree que el genital de ste est dentro de ella, mien
tras que su propio pene est dentro del de Pau!. Sin embargo, al ro
dear l (las partes rojas) casi por completo a mam (las secciones ce
lestes), expresa la esperanza de poderla proteger contra el pap malo
y darle bebs. Esta mayor esperanza que ahora siente de poder
arreglar a mam, lo cual tambin implica convertirse l en hombre,
incrementa el deseo que tiene de pelear y tambin la capacidad para
hacerlo. M. K. se refiere luego al miedo que tiene de que su rgano
sexual quede daado, y que ha expresado con la narracin de cuando
qued con la nariz herida y el brazo incapacitado. Le recuerda tam
bin lo que sinti a partir de la operacin que le hicieron, que todava
le dura, pero le indica tambin que acaba de expresar la esperanza de
que el pene no le haya quedado tan daado despus de todo, como
para no poder usarlo para atacar a los enemigos que representan al
Hitler-pap malo.
Cuando M. K. menciona la circuncisin, Richard le dice que a
partir de entonces odi al mdico que se la hizo.
M. K. interpreta que ya en otra oportunidad pudieron ver cmo
el doctor representa al pap malo; ahora bien, si Richard teme que
este pap le ataque en el pene, es porque l mismo, cuando tiene ce
los de l y de Paul, desea atacar los penes de ellos. En esta misma se
sin, al hablar con rabia de sus enemigos, mordi el lpiz con mucha
fuerza, acto que expresa un ataque a sus genitales y que significa ade
ms atacar a Paul y a pap en persona.
Richard mira a M. K. con inters y le pregunta si cree que eso
pueda ser la causa por la que tanto odia a Oliver. Cuenta que aunque
este nio le ha invitado frecuentemente a tomar el t a su casa, l
nunca quiso ir. Sin embargo, cuando no se pelean, est en buenos tr
161
"1.1
minos con l y no le demuestra que le odia ni que planea pelearse.
M. K. le indica que, al parecer, la relacin que guarda con Oliver
se parece mucho a la que mantiene con Paul, hacia el cual a veces
siente amistad mientras que en otras ocasiones siente hostilidad, to
do lo cual hace que nunca pueda fiarse de l como aliado. Richard
sabe que l mismo es de muy poco fiar, pues a menudo disimula la
hostilidad que siente hacia Paul.
Richard contesta tristemente. que le gusta Paut, pero que siempre
se pelea con l... Despus se refiere a Jimmy, el cual le ha contado a
Oliver que l est planeando secretamente atacarle; despus de este
incidente tiene ms miedo que nunca a Olivero Quiere matar a
Jimmy, adems, por traidor. Tras una pausa agrega que, en cambio,
le gustan los dos hermanitos de Jimmy, que son unos bebs muy ri
cos.
M. K. le hace ver la mezcla de sentimientos que tiene hacia los be
bs. Le gustan mucho, pero teme al mismo tiempo que sean como las
ratas, las abejas y las avispas; esto se debe a que teme haberlos ataca
do dentro de mam en un momento de celos. . est preguntando si su mam podra seguir viviendo en caso de no te
Richard repite una vez ms que al levantarse esta maana se sin
ti alegre y esperanzado, y que decidi pelearse con Oliver abierta
mente, pensando que quiz le pudiera vencer. Esta idea le hizo sen
tirse ms feliz y le hizo tambin pensar que el trabajo con M. K.le es
t ayudando mucho.
M. K. se refiere entonces al dibujo del imperio y le interpreta que
ste significa que tiene dentro de s a una mam buena celeste, la cual
le ayuda a arreglar su rgano genital, yas l puede a su vez darle be
bs, resucitarla y protegerla contra el pap-Hitler malo.
Richard se levanta, mira por todo el cuarto y dice que no ha soa
do nada. Se dirige a la cocina y mira en la pila de lavar, para ver si
hay en ella alguna araa.
M. K. le recuerda el miedo que tiene a los pulpos y le sugiere que
quiz le pase lo mismo con las araas; en uno de sus dibujos (el n 6),
el pulpo tiene una cara humana, roja de rabia, y representa a pap
(vase sesin quince). De manera que la araa que hace poco ahog,
y que teme que quiz todava est all, tambin representa a su padre. cin, y siente mayor confianza y esperanza. Tambin responde ms a
Richard entonces le pide a M. K. que suelte el agua cuando l est
afuera; quiere saber por dnde corre este Nigara.
M. K. le recuerda el sueo que tuvo ltimam@nte. Ahora no
quiere volver a soar, porque aquel sueo fue muy asustador aunque
l no se dio cuenta de ello. Relaciona la pila de lavar, que en su ima
ginacin contiene an a la araa (y que representa el genital comido
de pap) con el sueo, en el cual, como antes le sugiri, su interior
desbordaba y l y mam se encontraban en peligro debido a las cae
ras rotas; en el mismo sueo apareca tambin Charles, que tanto le
desagrada (sesin treinta y dos). Todo esto ahora tambin representa
el peligro en que ella se encuentra por causa del Sr. K. (la araa), el
cual Richard no puede creer que haya muerto.
162
Richard est dibujando aviones con caones durante esa in
terpretacin de M. K. Comenta que el can es mam y el avin bri
tnico, l. El avin alemn abatido es pap ... Despus sale al jardn
y le muestra a M. K. unas flores que le gustan; pero de repente les ti
ra piedras aunque sin llegar a tocarlas.
M. K. le indica que parece estar tratando de ver el dao que
puede haber hecho ya, o hacer en el futuro a los bebs de mam, a
quienes quiere y odia al mismo tiempo.
Richard repite otra vez que le gusta que haya tan poca gente en la
calle, pero que no le gusta que est demasiado tranquilo. Refirindo
se al viaje que va a hacer a su casa esa tarde, dice que le gustara que
el autobs estuviera vaco, para estar solo en l. Pero se pregunta
luego si en ese caso el autobs hara el viaje.
M. K. interpreta que le gustara tener a mam para l solo y tam-'
bin estar solo dentro de ella; y que pap, representado por el con
ductor, estuviera de acuerdo con este arreglo. Pero las dudas que
tiene sobre si en tal caso el autobs hara el viaje, implican que se
ner ms bebs. Al principio de la sesin dijo que "X" estaba muy si
lencioso, como una tumba, porque haba muy poca gente en la calle.
"X", lo mismo que el autobs, representa los cuerpos de mam y de
M. K. llenos de bebs muertos; lo cual a su vez simboliza la muerte
de mam y de todo el mundo. Tambin duda de que el conductor,
pap, le permita quedarse con mam para l solo.
Richard se divierte mucho con la idea de que quiera tener a mam
para l solo y que pap, de ser l el conductor, se quede fuera de ella
(el asiento del conductor) a pesar de ser justamente l quien le lleve a
verla. Hacia el final de la sesin le pide a M. K. que ponga las fechas
a los dibujos hechos hoy y comenta que 1941 parece 1991.
M. K. interpreta que desea que tanto l como M. K. -yen parti
cular M. K.- vivan hasta entonces, pues tiene mucho miedo de que
ella y mam se mueran.
En los dos ltimos das, el humor de Richard ha cambiado. Est
menos triste, han disminuido las defensas manacas y las de nega
las interpretaciones.
Unos das ms tarde, su madre viene a hablar con M. K. Le da
cuenta del progreso de su hijo y comenta que ha notado un cambio
llamativo en l a partir de esta sesin del domingo. Aunque en casa
est muy agresivo, parece mucho ms amistoso y menos tenso y es
ms fcil estar con l. Esta informacin es independiente de la que el
propio Richard suministr cuando dijo que se senta mejor, pues a su
madre no le dijo nada.
163

SESION NUMERO TREINTA Y CUATRO (Lunes)
Richard le dice a M. K. que le ha trado un regalo, y con aire muy
contento le entrega un frasco. Dice que es crema para la cara; pero
cuando M. K. lo abre, salta desde adentro un mueco verde de resor
te. Richard ha estado mirando todo con atencin y parece desilu
sionado al ver que M. K. no se asusta, per en seguida le pregunta si
le importa que le haya gastado una broma. Manipula el juguete, ad
mira los fuertes resortes que tiene y dice que es muy vivaz, y que
cuando salta fuera de la caja parece que va a morder a alguien. (Es
evidente que a l le gusta mucho.) Cuenta que puso seis peniques en
una mquina automtica llena de trucos y de juguetes, dentro de la
cual haba una gra con forma de garra. Con la mano ilustra lo que
dice y muestra cmo la gra baj, agarr el frasco, lo levant y ste sta le dice, pues no ve cmo tales cosas puedan ayudarle.
sali. Como de costumbre, la descripcin que hace es muy dramti
ca. Pens que la garra se llevara la caja, pero no la levant y se la
entreg a l. Tras contar esto marcha por el cuarto de arriba abajo,
pisoteando con fuerza. Dice que los soldados aliados estn entrando
en Siria, lo cual es bueno. Tambin est contento de que la R.A.F.
haya bombardeado tantos objetivos. Se sienta y dibuja la estrella de
mar de siempre (dibujo 23). Al hacer el contorno, y antes de darle
color, anuncia que no tiene nada que ver con-imperios, y que es slo
un diseo.
M. K. le indica, cuando termina de pintarlo, que ha introducido
en l dos colores nuevos: el naranja y el verde.
Richard insiste al principio en que no representan a nadie y que
no tiene ninguna razn particular para usar colores nuevos, pero al
cabo de un rato dice que el verde es la cocinera y el naranja Bessie.
La cocinera usa un delantal verde. Luego hace una pausa, tras la cual
dice que no ha tenido ningn sueo. Al terminar el dibujo se lo da a
M. K. Y dice: "Esta estrella de mar-beb es para ti".
M. K. asocia el mueco de resortes con la manera como quiz se
toca el rgano genital [masturbacin}, pues el mueco puede estar
representando a su pene. Le sugiere que quiz se lo toque y juegue
con l.
Richard se pone colorado, sin levantar la vista. Al cabo de un ra
to contesta: "A veces lo hago" .
M. K. le recuerda que tras describir la manera como consigui el
mueco, habl de los soldados que entraban en Siria, y l mismo em poderoso. Esto lo demostr al marchar como los soldados en Siria.
pez a marchar ya pisotear el suelo. Quizs al tocarse el pene piensa
las mismas cosas. Siria puede ser el interior de mam, de M. K. o de
las muchachas, donde l quisiera marchar con su pene. Pe;o dentro
de mam puede encontrar el pene de pap y ste puede agarrar y
morder el suyo; es decir, que teme que el pap peligroso de dentro de
164
mam le dae su rgano sexual. M. K. tambin le sugiere que el di
bujo representa los rganos genitales de mam y de ella misma,
dentro de los cuales quiere penetrar profundamente y donde los tres
hombres, pap, Paul y l, se pelean entre si. Si ha usado hoy colores
nuevos diciendo que no tiene ningn significado y que el dibujo no es
un imperio, es porque tiene miedo de la pelea que se lleva a cabo
dentro de mam y de M. K. y no quiere por lo tanto enterarse de na
da sobre ella. Aade adems M. K., que el verde del dibujo no slo
simboliza a la cocinera, sino tambin al mueco de resortes que es de
color verde y que representa a su pene.
Richard se ha angustiado mucho durante la formulacin de estas
interpretaciones y se queda muy inquieto. Se pone de pie, marcha de
arriba abajo y se detiene cerca de la ventana ms alejada de
donde est M. K. Protesta diciendo que no quiere or nada de lo que
M. K. le interpreta que las palabras que ella le dice representan pa
ra l ataques hechos contra su rgano sexual. En esta sesin est revi
viendo los temores que tuvo cuando le hicieron la circuncisin. Ha
sentido como si la garra que le iba a quitar el mueco fuera la mano
del mdico; tema que ste le fuera a quitar el pene; y le recuerda que
ste tambin representaba al papa-Hitler malo. Si Richard quiere
meter su genital dentro de mam y alli morder el pene de pap y pele
arse con l (igual que el mueco, el cual parece que va a morder
cuando salta de la caja), es lgico que se aterre pensando que tanto
pap como mam puedan atacarle a l. Hace poco, sinti tambin
que M. K. era tan terrible como Hitler, al interpretarle ahora, se ha
ba convertido en la mam-Hitler-bruta que lo estaba atacando.
Richard mete de pronto la mano en la cartera de M. K., revuelve
todo pero no saca nada de adentro. Despus se va corriendo a la co
cina, abre del todo el grifo del agua y se queda viendo cmo sta se
va, mientras comenta: "El est atacando".
M. K. le pregunta quin ataca a quin.
Richard no contesta.
M. K. le sugiere que es el pene de pap el que ataca -los solda
dos britnicos que atacan a Siria-, y que la pila de lavar representa
el interior y los genitales de M. K. y de mam, dentro de los cuales
est penetrando. El grifo del agua ahora es pues el poderoso pene de
su padre que ataca violentamente el interior de mam, y Richard
tambin querra hacer lo mismo, pues le gustara tener un pene as de
Richard se va afuera y pide a M. K. que vacie la pila para ver
dnde se va el agua.
M. K. le sugiere, que como siente que el pene de su pap y el
fluido que contiene son peligrosos, quiere una y otra vez verlo salir
de la caera, que representa el interior de mam. Le receurda a este
respecto el sueo sobre el Nigara (de la sesin treinta y dos).
165
 Richard sale afuera, se sienta en los escalones y pide a M. K. que
se siente a su lado. Recoge unas piedras y hace hoyos en la tierra con
los dedos.
M. K. le sugiere que est investigando cmo es ella por dentro y
que al mismo tiempo est usando la mano como si fuera una garra
-el pene peligroso-o Tambin ha querido averiguar lo que hay en
su cartera, tratando de encontrar en ella el genital del Sr. K.
Richard interroga sobre lo que dira ella si l le pusiera a escondi
das un erizo o un ratn en la cama.
M. K. interpreta que el erizo es el genital malo de pap, el cual ca
da vez que l se enfada porque pap y mam estn juntos en la cama,
deseara que mordiera y dailara a mam. Esta rabia le lleva luego a
temer que mam contenga dentro de s al pulpo, el genital peligroso y
mordedor de pap.
Pasado un rato, Richard vuelve al cuarto y empieza a garabatear.
Primero usa para hacerlo el verde y el naranja, y despus los dems
colores; garabatea de una manera cada vez ms furiosa. Dice que la
cocinera (el verde) se est peleando con Bessie (el naranja) y que los
dems miembros de la familia han entrado tambin en la lucha. Tras
esto se levanta, y marcha de arriba abajo haciendo el paso de ganso y
el saludo de Hitler. Despus mira por todo el cuarto, da una patada a
los banquitos, los pisotea, los levanta y los tira. A continuacin colo
ca a tres de ellos uno encima del otro, se enfada cuando se caen y pi
de a M. K. que lo haga ella. Trata l mismo de hacerlo otra vez, y se
refiere a la torre del Palacio de Cristal, que tuvo que ser dinamitada
porque se haba hecho peligrosa.
M. K. vuelve a interpretarle que desea agarrar los penes de pap y
de Paul mordindolos, pues siente que los necesita para convertir su
propio pene en uno tan poderoso y agresivo como el de su padre. Por
esto se enfad tanto cuando le fracasaron los intentos de poner a los
tres banquitos encimados. Cuando se cayeron, le hicieron recordar
su pene daado, que teme haber perdido particularmente tras la ope
racin. Tambin parece sentir esta misma angustia cuando se frota
su genital y juega con l. Al pedirle a ella que recoja los banquitos,
quiere con esto significar que desea que le ayude a arreglar su rgano
sexual. La torre que debe ser dinamitada es en cambio el genital
grande de su pap, al que admira pero sin embargo quiere destruir
por rabia y por celos, y adems porque le teme. La dinamita repre
senta "lo grande", peligroso y explosivo.
Richard est jugando con una pelota; sta rueda bajo la estante
ra y vuelve otra vez a salir y l comenta que parece que se pierde pe
ro que vuelve otra vez. Despus pide a M. K. que juegue con l a la
pelota.
M. K. interpreta, que tiene la esperanza de volver a recuperar el
pene que teme haber perdido en la operacin y con la masturbacin.
Si esto fuera as, podra quiz tener relaciones sexuales con ella o con
166
mam, deseo ste que acaba de expresar pidindole que juegue con l
a la pelota.
Hada el principio de la sesin, cuando M. K. interpret a
<1 Richard el deseo de castrar a su padre y el miedo a ser castrado por
l, ste protest enrgicamente. Dijo entonces, con gran nfasis, que
su padre es muy bueno y que a menudo juega con l. El domingo pa
sado, por ejemplo, el padre pretenda ser un espa alemn mientras
,que Richard, que era polica, le persegua en bicicleta. Pap se escon
di, pero como es natural Richard lo encontr al final.
M. K. le interpret entonces que en este juego haba estado expre
sando, entre otras cosas, la sospecha de que su padre fuera peligroso
y un pap-Hitler. Como el juego no result ser divertido y su padre
muy bueno por jugar con l, le sirvi como prueba de que pap no
era peligroso despus de todo ni el pap-Hitler, e hizo que su goce al
jugar fuera aun mayor.
Las notas de esta sesin son ms cortas de lo que acostumbran
serlo, la fuerte resistencia que surgi se expres en largos silencios y
en muchos detalles del comportamiento del nio, como ser el re
correr la habitacin, mirar por la ventana y coger cosas para luego
volverlas a dejar, detalles estos difciles de anotar minuciosamente
(nota 1). Hasta cierto punto, esta dificultad tambin se aplica a los
datos tomados de otras sesiones y a ella se debe el que a veces las aso
ciaciones de Richard parezcan ser menos que las interpretaciones da
das por m.
Notas de la sesin nmero treinta y cuatro.
I. Durante esta sesin, Richard ha expresado una angustia muy
aguda y una fuerte resistencia. Se opuso particularmente a mis in
terpretaciones sobre el deseo de castrar a su padre y a Paul y el temor
de ser a su vez castrado por ellos. (Estas interpretaciones siempre
provocan una gran resistencia, tanto en los nios como en los
hombres.) La lesin constituye un ejemplo de algo que nos es fami
liar en el trabajo psicoanaltico y es que a medida que se va obtenien
do algn alivio de la ansiedad, otras situaciones angustiosas vienen a
colocarse en primer plano. En las sesiones precedentes, en efecto, ha
ba disminuido la angustia de Richard por los peligros internos (per..
seguidores internos, el peligro de ser envenenado). De esta manera
qued liberada parcialmente la represin de sus deseos genitales y he
terosexuales, apareciendo ms en un primer plano el sentimiento de
potencia y la agresin contra el padre y sus sustitutos. Este progreso
se expres en la conviccin del nio de que el anlisis le estaba ayu
dando y de que sera capaz de pelearse abiertamente con sus enemi
gos. Ligado a esto, surgen entonces en esta sesin con plena fuerza el
miedo a la castracin (tambin relacionado con la masturbacin), y
tambin otras ansiedades caractersticas del incremento de los deseos
167 .
genitales heterosexuales, tales como la angustia provocada por el in
terior del cuerpo de la madre y en particular por la posibilidad de te
ner que librar una pelea contra el pene del padre dentro de la vagina.
En relacin con esto quiero llamar la atencin sobre el hecho de que
la emergencia de los deseos sexuales hacia la madre, el temor a la
castracin que sigue a sta y la ansiedad causada por la masturba
cin, se dieron como secuencia al anlisis de una persecucin interna
muy intensa. En sesiones anteriores haba ya emergido cierto mate
rial referente a la angustia de castracin, pero este temor slo se dio
en forma ms completa y aguda, y relacionada con la masturbacin,
tras haber analizado hasta un determinado punto las situaciones in
ternas de ansiedad. En general, he podido ver que en muchos casos la
impotencia de los hombres slo se puede reducir tras el aminora
miento de alguna ansiedad persecutoria y que todo progreso en este
sentido marcha a la par del anlisis exitoso de temores persecutorios
e hipocondracos, particularmente referidos a persecuciones inter
nas.
SESION NUMERO TREINTA Y CINCO (Martes)
Richard parece amistoso, pero est reservado y angustiado. Le
dice a M. K. que ha vuelto a traer la flota, y la coloca sobre la mesa.
El barco de guerra alemn Prinz Eugen (mencionado en las noticias
esos das pues la flota britnica lo estaba persiguiendo), es represen
tado por un destructor al que los dems barcos rodean, representan
do a los barcos ingleses. Al principio Richard quiere hundir al Prinz
Eugen, pero luego se apiada del barco "valiente y solitario" y hace
que los ingleses lo tomen prisionero, de manera que el alemn navega
"vencido pero orgulloso" entre dos destructores britnicos, hasta
llegar a un puerto ingls.
M. K. se refiere al material de la sesin anterior (la garra que le
quitaba el mueco de resortes; la mano del mdico hacindole la cir El cuarto de juegos se lleg a convertir, pues, tanto en el sitio donde
cuncisin, y los banquitos que se cayeron), e interpreta que el Prinz
Eugen es l mientras que los barcos ingleses son pap y Paul que le
pueden atacar y daar o cortarle el rgano sexual. Asocia esto con la
sensacin que tuvo cuando le circuncidaron, cuando pens que cien
tos o miles de personas estaban all presentes. En aquel momento pu
do haber temido morirse, y quiz se sinti aliviado al volver en s y
ver que todava estaba vivo y que su familia, que. durante la opera
cin le haba parecido que eran enemigos que ponan en peligro su vi podrian ayudarle si las ventanas estuvieran abiertas (nota 1). Ayer
da, ya no era peligrosa. (El Prinz Eugen llevado prisioQero en vez de
ser hundido.) Sin embargo, al volver en s tras la operacin, lo pri
mero que sinti fue que le haban cortado el pene. Adems de todo
esto teme tanto las prdidas reales de la Armada y la posibilidad de
que Inglaterra sea vencida, que no quiere ni acordarse de la guerra,
168
y por eso no ha trado la flota desde hace varios das, ni casi puede
mencionar la palabra Creta.
Richard se opone vivamente a la mayora de estas interpreta
ciones. En relacin a sus miedos durante la operacin y a la posibili
dad de perder el pene, contesta que lo que M. K. dice es horrible y
que no quiere hablar de ello; niega tambin haber podido jams pen
sar que Inglaterra pueda ser vencida, y repite que ello nunca puede
ocurrir. Est de acuerdo, sin embargo, con que le preocupan mucho
lo de Creta y las prdidas navales.
M. K. interpreta que el puerto britnico donde entra el Prinz
Eugen es el genital de mam y que teme que su pene quede preso
dentro de ella y que pueda ser visto y atacado por pap y Paul que
tanto lo asustan (los dos destructores que le escoltan).
En ese momento Richard se levanta, se separa de M. K. y mira
por la ventana pidindole que la deje abierta. Le pregunta si ha ido al
cine la tarde anterior. Dieron una pelcula de asesinatos, pero buena.
Dice luego que quiere salir, coge las llaves y medio en broma, dice
que va a dejarla encerrada adentro (cosa que no es posible pues se
trata de una cerradura Yale). Intenta hacerlo, pero inmediatamente
pide a M. K. que salga afuera. Es evidente que est contento al ver
que ella ha seguido sin perturbarse y con aire amistoso. Dice que de
todas maneras podra haber salido por la otra puerta. Vuelve enton
ces al cuarto y sigue jugando con la flota.
M. K. explica que se separ de ella y hasta lleg a salir del cuarto
en el momento en que ella le interpretaba que tema que su pene
fuera atacado y hecho prisionero. En ese momento, esta situacin de
peligro se le hizo tan real como si todava estuvieran operndole y
M. K. se convirti en la mam traidora que no le protegi del pap
mdico peligroso. Tambin se asust mucho en el momento en que
M. K. le explicaba que el Prinz Eugen (l) quera penetrar dentro de
mam y de M. K. (el puerto britnico) entre pap y Paul (los destruc
tores ingleses), porque temi que estos dos hombres le atacaran
dentro de mam, que su pene quedara all preso y que se lo robaran.
le operaron como en el interior de M. K. donde su rgano genital po
da ser atacado. Adems, contra lo que suele hacer, ha pedido a
M. K. que deje hoy las ventanas abiertas y no est al acecho de la
gente de la calle; esto se debe a que desde el comienzo de la sesin te
me quedar preso con M. K. y dentro de ella. Ya la sesin anterior te
mi esto vivamente, y por lo tanto son el cuarto y M. K. quienes son
hoy peligrosos y no los de afuera, los cuales, por el cop.trario,
habl adems de dinamitar la torre grande que representa l rgano
sexual de pap; debido a ello hoy teme que su propio rgano sexual
sea atacado por su padre, dentro de mam.
Richard protesta otra vez vivamente por estas interpretaciones,
con aire dolido y asustado; pero sigue jugando con la flota. Hablan
169
do en susurros, dice mientras saca el Nelson del puerto: "Aqu va el
Nelson sin proteccin", y aade con voz ms clara: "No, slo va de
patrulla" .
M. K. interpreta que el Nelson sin proteccin es su padre cuando
no est bien, o cuando es amigo suyo y tiene paciencia con l. Siente
que en los momentos en que pap est sin proteccin -lo cual tam
bin significa que no sospecha nada malo-, l podra atacarle y
castrarlo. Le recuerda adems que tuvo mucha pena por el Nelson
hundido y que se sinti culpable cuando sofi con l (sesin vein
tiuna) porque quiere a su padre. A causa de los deseos que tiene de
atacarle, y temiendo que realmente l llegue a da.ar, por as desearlo,
se siente culpable cada vez que le ve enfermo, envejecido o quedn
dose calvo.
Richard coloca los dos lpices largos juntos, formando con ellos
lo que llama las "puertas del puerto". La abertura dejada por los l
pices es tan estrecha, que los barcos slo pueden pasar de uno en
uno. Primero sale el Rodney y despus el Nelson; pero cuando
Richard se da cuenta de que el Nelson toca algo de Rodney, lo separa
un poco. Siguen despus dos destructores, los cuales, junto con el
Nelson, se c'olocan alrededor del Rodney pero sin llegarlo a tocar.
M. K. interpreta que ha establecido la paz, haciendo que pap,
Paul y l mismo, rodeen a mam; pero que no quiere que nadie se
acerque a ella, lo cual significa que nadie debe tener con ella rela
ciones sexuales. Cuando el Nelson (pap) la toc al principio, l in
mediatamente lo retir.
Richard hace varios movimientos con la flota. Un destructor, con
un submarino a cada lado, pasa a travs de la puerta y en ese mismo
momento Richard se re, acordndose de una pelicula en la que va
rios cerdos trataban de entrar en la pocilga al mismo tiempo.
M. K. le recuerda que antes le interpret que el Prinz Eugen, que
entraba en el puerto escoltado por dos destructores, significaba que
l, Paul y pap se metan juntos dentro del rgano genital de mam;
ahora los tres estn representados por los cerdos, porque cree que las
relaciones sexuales son algo cochino, vido y sucio.
Richard indica entonces que pap (el Nelson) est ms alejado y
que no es uno de los tres barcos que quieren pasar por la puerta.
M. K. sugiere que si bien pap es el Nelson, su pene puede estar
representado por el destructor mientras que los submarinos son su
rgano sexual yel de Paul. Adems, como otras veces, los dos lpi
ces que forman la puerta son tambin sus padres.
Richard describe entonces, divertido, la manera como una vez
asust a un gallo y a una gallina cuyas cabezas estaban juntas dentro
del gallinero mientras que los cuerpos haban quedado afuera. Al
asustarlos l, les temblaban las barrigas.
M. K. interpreta que el gallo y la gallina con las cabezas juntas
representan a sus padres durante las relaciones sexuales, momento
ste en que l quiere asustarles y molestarles. Le recuerda el ruido de
170
gallos y gallinas que relacionaba con la pelota de ftbol (sesin vein
ticuatro), y le sugiere que quizs haya visto a sus padres juntos en
una sola cama, lo cual confirmara que cuando estn juntos hacen
cosas sexuales.
Richard contesta que a veces duerme en el cuarto de sus padres,
pero sostiene que tienen camas separadas y que nunca duermen en
una sola, de manera que no pueden hacer juntos tales cosas. Men
ciona que una vez cuando durmi con pap en el mismo cuarto, aun
que no en la misma cama, so. un sueo espantoso acerca de gran
des cuervos que volaban sobre l y chocaban contra el planeta Jpi
ter.
M. K. interpreta que quiz piensa que sus padres se meten en la
misma cama y tienen relaciones sexuales, pero que odia tanto pensar
en esto que se aferra al conocimiento de que duermen en camas sepa
radas.
Mientras M. K. habla, Richard proyecta con las manos sombras
sobre la mesa, en la cual da el sol. Hace lo que l dice que es un pico
de pato, despus la gorra de un hombre y luego algo como la cabeza
de un pato, pero el cuerpo es slo una forma oscura y confusa.
Explica que quiz se trate de dos patos que estn Juntos, y en ese ins
tante se muestra muy inseguro. Entonces hace un unicornio yexcla
ma: "Qu inteligente puede ser una mano!".
M. K. interpreta que el juego de estas sombras tan variadas y lo
inseguro que se siente ante ellas, y en particular ante la de los dos pa
tos juntos, expresan lo que siente ante las relaciones sexuales de sus
padres. Quiz los haya visto juntos en una sola cama con la luz apa
gada y no haya podido saber con seguridad lo que estaba pasando; o
quiz se ha imaginado simplemente lo que juntos pueden hacer. La
"mano inteligente" se refiere a la masturbacin, la cual le da la sen
sacin de ser poderoso (el unicornio), de poder destruir a sus padres
o separarlos, y tras esto resucitarlos una vez ms y volverlos a dejar
juntar.
Richard vuelve a jugar con la flota. De pronto, con gran senti
miento y lgrimas en los ojos, dice: "Estoy haciendo mi parte por el
pas". En efecto, ha ahorrado quince chelines y los ha puesto en la
Caja Nacional de Ahorros; adems ha estado cavando la parte que le
corresponde a l en el jardn y cuando salga de casa de M. K. va a
comprar semillas de verduras, para plantarlas en cuanto llegue a ca
sa.
M. K. interpreta que hacer su parte no es slo ayudar al pas, sino
tambin, aunque su pene es an pequeo, mantener a su madre con
vida dndole bebs. Siente que su pene puede crecer y dar hijos a su
madre (sembrar las semillas).
Richard pareoe muy contento, pero queda aliviado cuando se ter
mina la sesin. Entonces coloca la mesa y las sillas contra la pared,
cuidadosamente.
M. K. interpreta que esto significa tambin dejar en orden el
171
 cuarto de juego, el cual le representa a ella, y hacer su parte por ella
tambin. Despus le informa que su viaje a Londres, que durar
nueve das, empezar la semana entrante.
Richard pregunta entonces si son sus vacaciones.
M. K. le contesta que s. 1 En este momento no parece Richard es
tar preocupado por la noticia.
En esta sesin no hay seales de defensas manacas. La ansiedad
se manifiesta con fuerza, pero en forma mucho ms directa y tam
bin las resistencias se expresan de manera fuerte y abierta. Como
suele pasar a menudo cuando est en resistencia, la atencin de
Richard vaga, pero parece sin embargo or todo lo que M. K. le va
diciendo y manifiesta repetidamente su desacuerdo. Esta mayor ca
pacidad para vivenciar y expresar agresin, se haba ya puesto de
manifiesto en la sesin treinta y tres, en la cual Richard se sinti muy
aliviado porque pens que podra pelearse con su enemigo Oliver. En
esta hora, esto mismo se vuelve a manifestar en la forma en que
declara abiertamente su desacuerdo con las interpretaciones recibi
das. Al mismo tiempo es capaz de prestar a stas una mayor aten
cin, aunque evidentemente le resultan dolorosas (nota 11).
Notas de la sesin nmero treinta y cinco.
1. Esto constituye el ejemplo de una situacin de ansiedad centra
da particularmente en una situacin interna. Como puede verse por
mis interpretaciones, interno significa aqu, tanto el cuarto en el que
est Richard encerrado conmigo, como mi interior. Podra ir aun
ms all y afirmar que tambin se encuentran reactivadas ansiedades
sobre su propio interior, en el cual se llevan a cabo todas estas peleas
que tan claramente surgieron en las sesiones precedentes. Contras
tando con esto, ha disminuido en cambio el miedo a las persecu
ciones por parte de los de afuera -transentes, etc.-. Este movi
miento de lo externo a lo interno, nos sirve de gua para descubrir si
la ansiedad interna ha ocupado el lugar predominante.
11. En esta sesin he interpretado una cantidad de contenidos de
angustia. A veces se expresan dudas sobre la habilidad del nio y del
adulto para comprender interpretaciones aparentemente tan compli
cadas. La experiencia me ha demostrado que hay ocasiones, y no po
co frecuentes, en las que es esencial juntar las interpretaciones dife
rentes que provocan angustia, para poder as manejar la ansiedad
1 Ya haca tiempo que queria yo dar a Richard datalles sobre la interrupcin del
anlisis, para darle as! el tiempo suficiente de elaborar la ansiedad que debla de oca
sionarle. Sin embargo, como haba estado tan angustiado toda la semana anterior, no
encontr una oportunidad favorable para decrselo. Tras esta sesin en la que la an
gustia disminuy notablemente, y dndome cuenta de que ya no podia postergar por
ms tiempo el hablar de ello, le inform de la fecha en que propona marcharme.
172
acumulada que operan en el momento. Richard estaba en un estado
tal de ansiedad, que en un momento de la sesin tuvo que abandonar
la habitacin. Tras las interpretaciones en que yo ligu varios conte
nidos (en particular los relacionados con el genital de su madre), pro
test vivamente con aire dolido y asustado, pero pudo luego conti
nuar con el juego de la flota, el cual produjo otro material que con
firm aOn ms mis interpretaciones. La disminucin de la ansiedad
que aqu se manifest, tambin pudo verse en el cambio de actitud
del nio, ya que tras esta interpretacin particular entr en sus aso
ciaciones un elemento de humor. Al finalizar la sesin la angustia ha
bia quedado evidentemente muy aliviada.
SESION NUMERO TREINTA Y SEIS (Mircoles)
Richard est pensativo pero amistoso. Le ensea a M. K. su
gorra nueva y le pregunta si le gusta. En una ocasin anterior, haba
ya comentado que la vieja le quedaba pequei!.a y que la visera estaba
rota. Tambin pregunta qu piensa de su "mezcla": su chaqueta, sus
pantalones grises y su corbata. A su madre no le parece demasiado
buena.
M. K. interpreta que la visera rota de la gorra representa su rga
no genital daado, el cual l espera que mejore y que crezca, pero
que se est preguntando cmo le quedara tener un pene de persona
mayor al resto de s mismo, de toda su persona; de ah la pregunta
sobre la "mezcla". Quiere que M. K., que representa a una mam
buena, le tranquilice sobre su crecimiento, lo que implica que le per
mita convertirse en adulto y tener deseos sexuales; en cambio siente
que su madre no se fa de l.
Richard replica que al hablar pens que M. K. le explicara justa
mente lo que acaba de explicarle.
M. K. le pregunta si cree que la explicacin es correcta.
Richard contesta con conviccin: "i Oh, s!" y 1uego, turbado pe
ro evidentemente decidido a hablar, aade que aoche su pene esta
ba muy colorado y que esto le molest.
M. K. le pregunta si l hizo algo para que se le pusiera rojo.
Richard contesta que se lo rasc, pero que a menudo se pone as
aunque no lo haga.
M. K. interpreta que ya en uno de los primeros dibujos (14) el rojo
le representaba a l en el imperio. Sugiere que el rojo simboliza tam
bin, por lo tanto, a su rgano sexual herido, roto, y daado por la
masturbacin. Est preocupado, y no slo molesto, de que esto sea
as. Luego le pregunta por lo que piensa cuando se toca o se rasca el
pene.
Richard no contesta a esto, pero tampoco niega que se haya esta
do masturbando ... Despus pasa a hablar muy contento de las haza
173
as que ha hecho la R.A.F. el da anterior. Tambin se refiere, diver
tido, al comentario de Mussolini, que ha dicho que siente en los
huesos que Inglaterra va a perder ... Saca la flota del bolsillo y mane
jndola con sumo cuidado coloca el Nelson y el Rodney y a un
destructor entre los dos. Inmediatamente detrs los sigue un destruc
tor grande, tras el cual coloca tres barcos ms. El crucero mayor est
a la izquierda del Rodney, a poca distancia, seguido por tres destruc
tores. Entonces Richard dice que su mam ha arreglado las cosas de
manera que cuando ella se vaya de vacaciones tambin ellos harn lo
mismo en casa y que volvern a "X" el mismo da que lo haga M. K.
Luego agrega que la flota est de viaje; no, se corrige, est de
patrulla.
M. K. sugiere que quiz represente a la familia que se va de vaca
ciones.
Richard est de acuerdo con esto e indica en seguida a quin
representa cada barco. Pap y mam, con l en el medio, son se
guidos por Paul, los dos canarios y Bobby. Despus, sealando al
crucero mayor dice que es M. K. seguida de sus hijos y de su nieto.
Este nieto es el menor de los submarinos, y est cuidado por dos
destructores, los hijos de M. K., colocados uno a cada lado.
M. K. le pregunta si las dos familias van juntas.
Richard se alegra mucho con esta idea y dice que s, que seria
muy lindo. Entonces se pone a contar lo que va a hacer durante las
vacaciones (tratando evidentemente de poner nfasis en la parte
agradable para negar as el miedo que tiene a la separacin de
M. K.). Al cabo de un rato dice que la familia de M. K. y la suya se
estn separando y Paul tambin, y explica que ste se va porque ya
no le gusta ms el viaje, pero se corrige y dice que es porque se le ha
terminado la licencia. Mientras tanto da vuelta al reloj y se re como
lo hizo en otras ocasiones en que la parte de detrs del mismo simbo
lizaba el trasero de M. K. (sesin siete). De repente, coloca su gorra
sobre el reloj.
M. K. le recuerda que el reloj la ha representado a ella a menudo,
y le interpreta que al poner su gorra sobre l est expresando el deseo
de quedarse con ella y tener relaciones sexuales. Despus le interpreta
la ltima parte del juego de la flota: al principio dese mucho que las
dos familias se fueran juntas de vacaciones, pero ms tarde las sepa
r porque piensa que se peleara con sus hijos y los atacara, especial
mente a su nieto. Por esto debe ser ste protegido. Al final ha separa
do tambin a M. K. con toda su familia parar ponerlos fuera de pe
ligro.
Richard vuelve a ordenar la flota: coloca en lineas, uno tras
otros, al Rodney y a un gran destructor que toca al primero; detrs
hay un espacio y luego vienen cinco destructores pequeos, todos to
cndose tambin. Ms lejos, est el Nelson solo, mientras que en el
borde de la mesa, colocados uno aliado del otro, hay dos pares de
submarinos y otro ms.
174
M. K. sugiere que se trata de mam seguida por l que la est to
cando, 10 cual tambin significa que est teniendo con ellas rela
ciones sexuales.
Richard sugiere a su vez que los cinco pequeos son sus hijos.
lv/o K. interpreta entonces que el destructor grande, que le repre
senta a l, significa que desea tener un rgano genital de persona ma
yor, que pueda hacer bebs. Sin embargo, en ese caso tendra que pe
learse con su padre o mantenerle alejado. Le pregunta despus a
quin representa el otro grupo.
Richard contesta que los dos destructores que estn uno aliado
del otro, son l y Paul, los dos del mismo tamao, pues cuando estu
vo solo con mam (el destructor grande alIado del Rodney), creci.
Aade que uno de los dos pares de submarinos son los canarios, el
otro la cocinera y Bessie, y el submarino que est solo, Bobby.
M. K. comenta que ahora solamente pap y Bobby estn solos.
Richard dice con sentimiento: "Pobre pap", y se muestra de
acuerdo con la interpretacin. Coloca entonces a Bobby cerca de su
padre y en seguida hace que el Rodney y los dems se unan a ellos.
Comenta que mam ha vuelto y que el Nelson est muy sorprendido
de ello pero muy contento. Pone al Rodney y al Nelson muy cerca
uno del otro, pero en seguida hace otros arreglos, explicando que
ahora son pap y Paul quienes estn juntos y que mam y l estn so
los.
M. K. interpreta que desea vivamente unir a sus padres, pero que
los celos y el temor le obligan una y otra vez a separarlos. Sugiere que
las diversas maneras de colocar los barcos de la flota expresan el de
seo de pelearse con pap, y de tener relaciones sexuales con mam o
con su hermano; y que todas estas posibilidades, que va indicando
con su juego, pasan adems por la cabeza cuando se masturba. En
este juego, los canarios y Bobby tambin representan los rganos ge
nitales suyos, los de su pap y los de Paul, tal como lo indic el da
anterior cuando algunos de los barcos simbolizaban los genitales.
Richard escucha esta interpretacin, pero se queda en silencio.
M. K. le dice que cuando hace un rato ella le pregunt en qu
pensaba al masturbarse, l no le contest con palabras, pero que se
lo mostr durante el juego.
Richard ha dejado de jugar y est muy pensativo. Mira a M. K.
en los ojos con mucho afecto y dice clidamente que hay algo muy
lindo en ellos, y que le gustan. Aade que tienen puntitos marrons.
Tras una pausa contina: "Te tengo cario" ... Despus vuelve al
juego de la flota. El Rodney, el destructor y los navos pequeos sa
len a navegar. Indica que la parte de la mesa que queda en sombra es
muy diferente de la otra, donde brilla el sol (donde el Rodney y su
grupo de barcos estn en ese momento). Entonces mueve al Rodney
un poco, lo pone fuera del sol, lo toca y lo vuelve a llevar a la parte
soleada.
M. K. pregunta por qu ha vuelto otra vez.
175
 Richard contesta que no le sienta demasiado bien estar fuera del
sol. Al cabo de un rato el Rodney y su grupo de barcos vuelve otra
vez a la sombra. Antes de hacerlo, sin embargo, Richard toca el ms
til del Rodney y le pide a M. K. que tambin lo haga, pues est tan
"caliente como un atizador al rojo" .
.M. K. sugiere que esto significa que alguien ha puesto un atizador
al rojo dentro de mam.
Richard contesta que ha sido el sol.
M. K. interpreta que el sol tambin puede ser el hijo y que est
expresando la duda que tiene sobre si su pene es peligroso o no. Si lo
metiera dentro de mam o de ella, piensa que quiz le dara algo
bueno, pero teme tambin que seria darles algo tan peligroso como
un atizador al rojo. Esto 10 expres tambin al quemar hierba en la
estufa elctrica.' M. K. asocia todo ello con el pene rojo que men
cionara antes y le sugiere que teme que se le est quemando o que est
daado.
Al irse, Richard pregunta cunto suele durar el anlisis de los de
ms nios. El suyo slo va a durar tres meses, no?
M. K. le pregunta por qu <;ree que van a ser tres meses; pero
Richard no contesta. 2 Le dice entonces que todava no es seguro si va
a durar tres o cuatro, pues no puede an decidir la fecha de su parti
da, pero tiene la esperanza de poderlo continuar ms adelante.
En la calle, Richard camina en silencio, pensando. Pregunta si
M. K. se va a quedar en Londres y si va all cada dos meses.
M. K. le contesta que va a Londres, pero a un suburbio.
Richard se queda muy angustiado, evidentemente preocupado
por el peligro al que se expone M. K. y por el fin 5rematuro de su
anlisis.
En esta ocasin Richard ha tenido menos angustia y ha colabora
do bien ep. la tarea analtica respondiendo bien y a veces con mucho
afecto.
No ha estado nada manaco. Es significativo, adems, que al prin
cipio de la hora haya pedido que no se abriera la ventana porque ha
cia fro, demostrando durante toda la sesin que ha disminuido la an
gustia que le causaba estar solo con M. K., que para l era como es
tar encerrado con ella.
Juego de palabras. Sun y son, que significan sol e hijo, se pronuncian de la mis
ma manera en ingls. (T.]
1 No tengo ninguna referencia a esto en mis notas.
2 En realidad esto seguramente se lo habia dicho ya su madre, a quien yo habia
ya informado de que me vera obligada a suspender el anlisis al cabo de tres o cuatro
meses. El hecho de que Richard no contestara a mi pregunta, se debe especialmente al
miedo, tan caracterlstico del periodo de latencia, de que no concordara la informacin
dada por su madre con la suministrada por mi.
176
SESION NUMERO TREINTA Y SIETE (Jueves)
Richard parece estar de humor amistoso y no muy angustiado.
Dice que no ha trado la flota, pues quiere que descanse. Ha pasado
un da muy feliz con tres soldados polacos que estn viviendo en el
hotel, con los cuales ha dado por la tarde un largo paseo. Le han in
vitado a que vaya a visitarlos a Varsovia. Comenta que dos de ellos
no saben lo que les ha pasado a sus familias, uno tiene un hijo de
cuatro aos; todo es muy triste. Tambin le han contado sus expe
riencias en Varsovia durante los bombardeos. Est muy apenado por
ellos y habla largamente del tema. Dos de los soldados se han ido ya
de "X" , pero el otro se va a quedar y ha prometido ensearle a jugar
al croquet a la manera polaca. Despus habla de los planes que tiene
para las vacaciones y dice que est deseando que lleguen.
M. K. le dice que esto le parece que es verdad slo en parte, y le
recuerda que al finalizar la sesin anterior se qued preocupado por
que ella se fuera a Londres.
. Richard contesta que, en efecto, no le gusta pensar que va a estar
en Londres, pero vuelve rpidamente al tema de sus vacaciones y a
comentar cunto desea que lleguen.
M. K. le indica entonces que est tratando de no pensar en lo que
l siente, que es una mam daada, a la cual no puede salvar (M. K.
en Londres), y le recuerda la vez en que jug a enterrar a la mam de
juguete herida para en seguida resucitarla, llevndole vendas y ali
mentos en el tren (sesin veinticinco). Tambin le dice que est muy
preocupado por tener que suspender el anlisis, pues siente que para
entonces no estar terminado all.
Cuando Richard empez a hablar, comenz al mismo tiempo un
dibujo (nmero 24).1 Lo llama otra vez un imperio y dice que va a
introducir otra persona ms, queriendo con ello indicar que va a usar
un color nuevo alIado de los habituales.
M. K. le pregunta quin es la otra persona.
Richard contesta que va a ser el color verde, en representacin de
Bobby, pero finalmente decide no hacerlo. Cuando termina de colo
rear el dibujo, cuenta a ver cuntos pases tiene cada persona, y des
cubre que es l quien los tiene a casi todos. 2 Por esta razn, dice que
le corresponde hacer la lnea de debajo en su propio color. Mirando
luego su obra, comenta que mam slo tiene tres paises, pero que
1 He tachado dos nombres en este dibujo.
2 He repetido ya antes, que Richard no dibujaba de una manera predeterminada y
que sus dibujos expresaban vivamente sus pensamientos y sentimientos inconscientes.
En este caso, aunque deliberadamente decidi no "meter" a Bobby (el verde), sin em
bargo una buena parte del dibujo fue hecha sin ningn plan previo. Esto se pudo ver
en la sorpresa con que se dio cuenta de la cantidad de paises que posea cada persona.
177

 son buenos, pues dos de ellos tienen costa. Paul tiene cuatro, pap
ocho y l once, e incluye las pequeflas subdivisiones como si fueran
pases separados. Cuando todava est dibujando, habla de la
guerra, comentando que est contento con la R.A.F., la cual una vez
ms ha bombardeado Brest, y deseara que atacaran al crucero alemn
Prinz Eugen. Tras preguntarse cmo les iria a los aliados en Siria, se
dirige al mapa, cosa que no ha hecho desde hace varias sesiones, y
marcha por el cuarto de arriba abajo.
M. K. le interpreta ql'e el imperio ha' representado muchas veces
el interior de su madre y el rgano sexual de ella y de M. K., y que la
marcha, el bombardeo, y los soldados vencedores, representan su ge
nital poderoso que logra controlar al de pap y al de Paul dentro del
cuerpo de mam. Todo esto parece demostrar que tiene la esperanza
de que su pene est en buen estado despus de todo, y que podr cre
cer y proteger a mam del pap peligroso y de Paul (nota 1). Le su
giere adems que Bobby, al que pensaba al principio incluir en el im
perio, representa tambin su pene, pero el temor de que se hiciera de
masiado dominador y despus demasiado destructor, le hizo decidir
dejarle fuera (nota I1).
Mientras M. K. interpreta, Richard se angustia y empieza a bos
tezar. Aunque al principio se opone vivamente a esta ltima parte de
la interpretacin, en seguida se vuelve a poner vivaz y la confirma.
Sefiala, en efecto, que est protegiendo a mam, ya que uno de sus
pases, el ms grande, est situado entre los de ella. De esta manera
puede defenderla del pap malo que est bastante cerca. De repente,
mirando directamente a M. K. le dice: "Ests muy linda".
M. K. interpreta que su pas, que es el ms grande, est situado
entre dos secciones-de mam y que tanto l como la lnea roja -su
propio color- simbolizan a su pene dentro de ella. Ha pensado de
pronto que M. K. est linda; y lo ha hecho en este determinado mo
mento, porque siente que ella le est aliviando el miedo de tener el
pene daflado. Esto significa que lo est arreglando en la realidad,
que le permite tenerlo y que no le castiga por desear tener relaciones
sexuales con ella y con mam. Por eso siente que es la mam buena.
Richard contesta que tiene cuatro rganos sexuales ms en el dibu
jo, tras lo cual cuenta los de papa y Paul, y dice que en caso de pelea
ganara l.
M. K. interpreta que tambin teme que si su pene se peleara
dentro de mam con los de Paul y pap, la daara a ella -Varsovia
bombardeada y destruida, y Siria, que tanto le preocupa. En cam
bio, cuando se pone tan contento porque la R.A.F. ha bombardeado
a Brest con xito, es porque se ala con el pap malo que ataca los
pechos de mam (sesin siete) y la hiere de esta manera. Francia
representa a su madre.
Richard contesta que odiara hacer eso. Mira la estufa elctrica,
comenta que tiene la barra rota y empieza a encenderla y a apagarla
repetidas veces.
178
M. K. le recuerda que el da anterior quem hierba con esa barra.
Se refiere al "atizador al rojo" -el mstil del Rodney puesto al rojo
por el sol-, que representaba el temor que tiene de herir el interior
de mam y de M. K. con su pene caliente, y le dice que teme que su
pene queme a causa de la orina que contiene. Tambin tiene miedo
de que la orina destruya su propio aparato genital, siendo sta una de
las causas por las cuales siempre toma el color rojo en los dibujos.
Richard se ha puesto inquieto; se dirige al mapa para ver cunta
cantidad de Francia est ocupada y cunta no. Luego vuelve a pre
guntarse por los aliados que estn en Siria y finalmente se va afuera,
pidiendo a M. K. que tambin salga, como suele hacerlo. Mira en
derredor suyo y dice que no le gusta ver el cielo cubierto; salta varias
veces desde arriba de los escalones, que son bastante altos, mientras
dice que es divertido, y comenta que est deseando empezar a jugar
al croquet con el soldado polaco.
M. K. interpreta que el soldado representa al pap bueno que le
va a ayudar a ser potente, que le ensefla (croquet) y que le trata como
a un igual, lo cual significa ayudarle a serlo en cuestiones sexuales
(poder tener relaciones con mam y darle hijos). El placer que en
cuentra al saltar, tiene el mismo sentido.
Richard empieza a correr por el camino del jardn. De pronto pi
de a M. K. que vuelva rpidamente a entrar con l en el cuarto, pues
ha visto una avispa (en realidad no est asustando, sino dramatizan
do).
M. K. le sigue al interior de la habitacin e interpreta que el cami
no simboliza su interior y su rgano genital, mientras que recorrerlo
corriendo y saltar de los escalones quiere decir tener con ella rela
ciones sexuales. La avispa peligrosa es el pap hostil y Paul, los dos
dentro de mam, o bien el hijo de M. K. o el seflor K. dentro de ella.
Richard juega con los banquitos, pone unos encima de otros ha
ciendo una torre. Dice que una vez ms ha hecho una gran torre, y la
manera como lo expresa indica claramente que se refiere a la torre
que deba de ser dinamitada (sesin treinta y cuatro). Luego los arro
ja todos al suelo, y dice: " Pobre pap; su genital se est derrumban
do!". En este momento se da cuenta de que un hombre pasa por la
--
calle, y dice que es malo y que puede hacerle dao. Se queda mirn
dole pasar, escondindose tras las cortinas hasta que desaparece de la
vista.
M. K. interpreta que, aunque sentira pena por pap si le atacara
el rgano sexual, tambin teme que pap se convierta en atacante y le
dafle el suyo [Mezcla de ansiedad depresiva y persecutoria]. Por eso
se ha asustado de pronto del hombre "malo" y ha tenido adems
tanto miedo de los niflos en las sesiones anteriores. Estos no slo
representan a pap, a Paul y a los bebs atacados, sino tambin al
pene atacado de pap.
Richard ha vuelto a la mesa y mira el dibtijo; hace recordar a
M. K. que le ponga la fecha y dice que la prxima sesin le gustara
179
mirarlos a todos juntos. Despus seala una seccin azul que no
tiene costa porque se la ha quitado con una lnea, y pregunta si sabe
M. K. lo que representa. Pero en seguida se contesta l mismo que es el
pecho de mam, y menciona por segunda vez que una seora del ho
telie ha dado caramelos de regaliz y que es muy buena. Ahora tiene
un aspecto contento y muy amistoso; rodea levemente con el brazo el
hombro de M. K., Y apoyando la cabeza contra ella, le dice: "Te
quiero mucho".
M. K. interpreta que existe una conexin entre ella, que le ayuda
y le protege, yel pecho de mam que le da de comer: los caramelos
de regaliz de la seora. Adems, al cooperar con ella y pedirle que le
cuide los dibujos, est tratando de devolverle las cosas que ella le ha
dado. En particular siente que M. K. es buena y le alimenta con su
pecho bueno, porque el trabajo que hace con ella le hace temer me
nos por su genital.
Richard dice que a l le parece lo mismo. Corre entonces a la co
cina y abre el grifo; colocando el dedo dentro del mismo larga un
chorro de agua y escucha el ruido que ste hace, mientras comenta
que es el pene de pap que parece estar muy enfadado. Despus, po
niendo el dedo de otra manera, lanza un chorro distinto y dice que
ahora es l, y que tambin est enfadado.
M. K. interpreta que est mostrando cmo su genital yel de pap
se pelean dentro de ella (el grifo) y que espera que pap o el seor K.
se enfaden con l si mete su pene dentro de mam o de M. K.
Richard se va afuera y pide a M. K. que saque el tapn del lavabo
para ver salir el agua. Despus encuentra un pedacito de carbn y lo
aplasta con el pie.
M. K. interpreta que est. destruyendo el pene negro de su padre.
Richard busca la escoba, barre el suelo y dice que le gustara lim
piar todo el lugar .
M. K. le sugiere que siente que si destruyera el pene de pap
dentro de mam, tambin la ensuciara y daara a ella, y deseara dudo de que tales deseos hayan existido desde la primera infancia, pero
entonces arreglarla otra vez.
Richard vuelve a jugar con el grifo, dice que tiene sed y bebe de l.
Despus le pregunta aMo K. si sabe qu es lo que est bebiendo, y sin
esperar su respuesta dice: "lo chico".
M. K. interpreta que est tratando de ver cunto quema "lo chi
co" (la orina) de l o de pap, y si est o no mezclada con "lo gran
de".
Richard vuelve al cuarto, se sienta a la mesa, mira el reloj de
M. K. y lo manipula. Descubre que no est colocado derecho dentro
de su marco, y lo arregla. Despus lo da vuelta, y como de costumbre
al hacer esto, se re mientras le mira la parte de atrs y dice: "Es gra
doso". Tras esto, con tono un tanto preocupado, pregunta de qu
estn hechas las manecillas, pues son muy verdes (son luminosas).
Tambin descubre que se trata de un reloj extranjero (suizo).
M. K. interpreta que las preguntas que se est haciendo sobre el
180
reloj extranjero y las manecillas verdes, se refieren al interior de ella,
el cual supone que contiene al seor K. hostil y al Hitler-pap. Teme
que este ltimo posea un pene venenoso con dinamita que pueda da
ar a mam, temor que est asociado al que siente por M. K., quien
se va a Londres y a los peligros de esta ciudad.
Richard cierra el reloj con el mismo cuidado con el que cierra
siempre la puerta del cuarto de juego.
M. K. interpreta que esto expresa el deseo de mantenerla a ella
fuera de peligro, sin que nadie se meta en su interior.
Slo una vez en toda la sesin ha mirado Richard por la ventana
para ver a los transentes, y fue cuando vio al hombre "malo" y se
sinti perseguido por l. En general, este "estar en guardia' contra
posibles enemigos de la calle ha disminuido considerablemente.
Notas de la sesin nmero treinta y siete.
I. En las ltimas sesiones ha aumentado la esperanza de Richard
de poder crecer. Esto constituye un punto importante del anlisis de
los nios neurticos y tambin del de los adultos. Si adquieren la es
peranza de poder crecer, en efecto, disminuye la sensacin de impo
tencia que tienen al compararse con los adultos, lo cual les alivia la
ansiedad y la sensacin de ser inferiores e intiles. En el adulto
neurtico tambin vemos que el sentimiento inconsciente de seguir
siendo un nio en comparacin con las dems personas, juega un pa
pel importante en los casos de impotencia, tanto en un sentido ms
especfico como en otro ms general, y puede alternar con la sensa
cin de ser muy viejo, como si nada existiera entre los dos extremos.
n. En esta etapa del anlisis, el papel desempeado por los dese
os genitales y heterosexuales se puso mucho ms en primer plano. No
el temor a la castracin y la desesperanza ante la posibilidad de ser
potente, llevaron a Richard a una fuerte represin, que impidi hasta
la expresin inconsciente de todo inters por sus genitales y por los
deseos heterosexuales. Al aumentar la esperanza, pudieron encontrar
expresin los deseos genitales y el deseo de ser potente. Creo, sin em
bargo, que el anlisis de las ansiedades relacionadas con los peligros
internos -entre otros el peligro a que el pene peligroso de su padre
expona al interior de su madre y a si mismo dentro de ella-, contri
buy mucho a que se llevara a abo esta evolucin.
SESION NUMERO TREINTA Y OCHO (Viernes)
M. K. no puede abrir la puerta del cuarto de juegos, pues la
cerradura se ha roto, de manera que se lleva a Richard a su casa.
181
I!
 Richard est triste por esto. En el camino dice que si John tiene
su sesin tras la de l, l quiere irse en cuanto M. K. se lo diga, para no
quedarse tambin con su hora.
M. K. le dice que puede tener su hora completa porque no espera
a John inmediatamente despus.
Richard habla muy poco en el camino, aunque una o dos veces
comenta que las nias exploradoras deben de haber hecho algo a.la
puerta.
M. K. dice que lamenta lo que ha ocurrido, pero que maana to
do estar arreglado.
Richard dice con nfasis que es una pena y que sera bueno si ma
ana estuviera, en efecto, todo arreglado. Cuando llegan a los cuar
tos de M. K., Richard coloca la flota sobre la mesa.,
No parece muy angustiado, sino ms bien triste y pensativo.
Cuando M. K. le pregunta en qu est pensando, contesta que le pre
ocupa que se vaya a Londres, pues teme que la bombardeen.
M. K. contesta que la parte de Londres donde va a estar no es
particularmente peligrosa (pero evidentemente este reaseguramiento
no 'se produce ningn efecto). Sigue interpretando que tambin teme
que su mam sea bombardeada por el pap-Hitler y le sugiere que el
temor a este bombardeo puede haber tenido su origen mucho antes de
que empezara la guerra, cuando l era pequefto.
Richard, que evidentemente se siente incmodo, pregunta su
surrando si alguien les puede or. Quiere saber dnde est el "seor
viejo grun" (se refiere al otro pensionista de quien le ha hablado
John).
M. K. le dice que no est en casa y le interpreta que para l repre
senta a pap y que teme y sospecha que descubra que l le quiere ata
car. Le recuerda que tambin el da anterior temi que el hombre
"malo" de la calle le atacara, justamente tras haber roto l la gran
torre-pene de pap.
Richard pregunta si M. K. ha ido a la peluquera y si le han pues
to en la cabeza esa horrible cosa con forma de sombrero (se refiere al
secador).
M. K. interpreta que esa cosa horrible es tambin el pene-Hitler
peligroso que bombardea.
Richard pregunta entonces dnde est su dormitorio, pues quiere
verlo.
M. K. le lleva arriba y se lo ensea (nota 1). El nifto lo recorre, di
ce que es lindo, echa una mirada a una o dos fotografas que hay en
l y tambin mira el cuarto de bafto. Dos veces pregunta si le impor
ta que desee ver esta parte de su alojamiento.
M. K. interpreta que teme estarse entrometiendo en su habitacin
privada, lo cual tambin significa averiguar cosas del se'fior K. y de
sus relaciones sexuales (ahora el inquilino "gruftn"), as como tam
bin mirar en su interior; y que todo esto est relacionado con la cu
riosidad que tiene por saber lo que sus padres hacen juntos.
182
.... ~,.,
De vuelta en el cuarto de estar, Richard se pone a jugar con la flo
ta. Arregla, formando dos grupos, los destructores y los submarinos,
de manera tal que el barco de guerra pueda pasar a travs de ellos.
Primero sale el Nelson a inspeccionar los barcos y Richard admira la
manera inteligente como el Nelson da la vuelta: despus aparece el
Rodney, el cual hace lo mismo.
M. K. interpreta que pap (el seor viejo yel seor K.), est ins
peccionando a sus hijos para ver si son buenos y no demasiado agre
sivos, celosos, o exigentes con mam. La planchada que ha hecho
representa el rgano genital de sta, por el cual puede entrar y salir el
genital inteligente, es decir, potente, de pap. Dentro de l, los hijos,
que son Richard, Paul y el hijo de M. K., deben de estar tranquilos y
no pelearse con l. Le recuerda entonces las peleas entre los distintos
rganos sexuales que organiz ayer, tras las cuales se sinti apenado
por pap y dese arreglarle el pene roto.
Richard coloca dos lpices juntos con las puntas una contra otra
para formar la entrada del puerto. Despus coloca un destructor pe
quefto a lo largo de uno de los lpices, muy cerca de ste, pero pronto
decide que no debe de estar all y lo vuelve a poner en el grupo de los
destructores.
M. K. interpreta que, a pesar de desear mantener la paz familiar,
va corriendo hacia mam porque quiere hacer el amor, mas siente
luego que no debe hacerlo para no tener que pelearse despus con pa
p y Paul y no terminar en un "desastre".
Richard mueve entonces un destructor grande y lo coloca alIado
del Nelson, tras 10 cual los dos se van de patrulla.
M. K. interpreta que en vez de estar haciendo el amor a mam
ahora se lo est haciendo a pap, pues el destructor le representa a l
yndose hacia su padre, el Nelson. Ha puesto sus rganos sexuales
juntos, en parte porque tiene miedo y se siente culpable si hace el
amor a mam. [Huida de la heterosexualidad hacia la homosexuali
dad.]
Richard sigue haciendo operaciones con la flota y pregunta a
M. K. si conoce a un nio imbcil que apenas puede andar y que hace
ruidos como si fuera un animal. Piensa que es espantoso, pero siente
pena por l.
M. K. interpreta que cuando se masturba y se excita, teme hacer
se dao en el pene y volverse tonto como este nio.
Richard cambia rpidamente la distribucin de los barcos. Aho
ra pone al Nelson en un extremo de la mesa, diciendo que el almiran
te ha subido al Prince 01 Wales para inspeccionar la flota. Mueve al
Rodney hasta colocarlo en el lado opuesto, pues todava no lo necesi
ta, yel Nelson, que ahora es el Prince 01 Wales, como es el barco del
almirante, pasa a travs de los grupos de destructores y submarinos
que estn colocados como antes alrededor de la mesa, y luego se ale
ja. Despus, el Rodney, que ahora est dirigido por otro almirante,
viene y hace los mismos movimientos.
183
 M. K. interpreta que l es uno de los dos almirantes y su padre el
otro, lo cual significa que los dos poseen por turno el pene potente y
a mam, evitando de esta manera toda pelea, dao o destruccin.
Richard dice que el segundo almirante es el hermano de Wavell,
pero luego decide que no puede ser pues no tienen el mismo apellido,
a pesar de ser los dos escoceses.
M. K. interpreta que su error significa que tambin Paul debera
repartirse el comando con l, y as todo el mundo estara satisfecho
(nota 11).
Richard se refiere una vez ms al viaje de M. K. a Londres. Todo
el tiempo ha estado muy serio y pensativo, pero no demasiado tenso,
y con M. K. se muestra muy amistoso y afectuoso. Le dice que no le
gusta nada que se vaya y le pide que le prometa una cosa: que si oye
las sirenas de alarma se meta inmediatamente en un refugio.
M. K. le promete que as lo har.
Con esto Richard parece contentarse y le pregunta si va a vivir
con su hijo y si le puede dar la direccin de su casa, pues le quiere
escribir.
M. K. est de acuerdo con esto y le dice que tambin ella le man
dar una tarjeta.
Richard entonces dice que si ella se muriera l ira al entierro; tras
esto le pide, muy serio y como si hubiera tomado una decisin im
portante, que le diga a su madre quin podra seguir con l el trabajo
en caso de morirse ella.
M. K. contesta que le dejar el nombre de otro psicoanalista y le
interpreta que ir a su entierro tambin significa seguir con el traba
jo: (En este momento Richard la interrumpe para decir que le parece
que ste es bueno y que le est ayudando.) Significa adems incorpo
rarla a ella dentro de s, en representacin de mam muerta, y mante
nerla viva dentro de l. El deseo de continuar el anlisis, el cual pien
sa que le ayuda, es lo mismo que tener dentro a la mam buena y ce
leste. Le recuerda a este respecto cunto se alegra cada vez que ve en
sus dibujos que la mam-celeste es la que tiene ms pases, pues esto
significa que la mam buena y su pecho se extienden dentro de l.
Richard pide todos sus dibujos y los empieza a mirar. Sealando
a uno de ellos comenta que hace ya un mes entero que lo ha hecho.
M. K. le interpreta que desea que dentro de otro mes todava es
tn juntos, lo cual significa que ella estar viva an.
Richard mira el dibujo 8, el cual, segn dice, no est terminado
(no tiene color). Decide terminarlo ahora y pide a M. K. que escriba
del revs que fue terminado hoy. Le dicta entonces la fecha, pero al
hacerlo se equivoca, y dice que es dos das ms tarde de lo que real
mente es. . ya comunicado que estaba mejor. pero desde entonces le pareca que haba mejorado
M. K. interpreta que deseara que estuviera con l dentro de dos
das, pues ahora ya slo falta uno antes del fin de semana.
Richard est ansioso por terminar de colorear el dibujo, }:1ues fal
ta poco para la terminacin de la hora, de modo que sigue trabajan
184
do. Empieza con las estrellas de mar y dice que tres de los bebs han
cobrado ya vida, mientras que las dems an son de gelatina. Repeti
das veces pregunta si an tiene tiempo para seguir. Al pintar el cielo
comenta que tiene un color azul bonito.
M. K. interpreta que desea que tanto ella como l tengan buen
tiempo mientras ella est ausente (con esto se muestra de acuerdo),
pues el mal tiempo, yen particular la lluvia, representa el genital ma
lo de pap, mientras que el sol y el cielo azul simbolizan a la mam
clida, viva y feliz.
Richard pregunta ahora si an puede hacer otro dibujo, pero en
tonces se da cuenta de que se ha terminado la hora. Pregunta a M. K.
si le va a acompaar hasta la puerta del jardn, y echando un vistazo
a su alrededor comenta que el campo est hoy precioso.'
Notas de la sesin nmero treinta y ocho.
I. El haber accedido al pedido de Richard de ver mi dormitorio,
constituye un punto discutible desde el punto de vista tcnico. Sin
embargo, a menudo me he dado cuenta de que cuando los. nios
vienen a casa y desean conocer otras habitaciones, a veces resulta de
utilidad permitrselo por una vez. No les permito sin embargo una
mayor inspeccin de la casa. En este punto, me parece que el anlisis
de los nios difiere del de los adultos. Lo mismo ocurre, como ya di
je antes, en cuanto a contestar, hasta cierto punto, algunas de las
preguntas a las cuales no se respondera trtndose de pacientes
adultos. Tenemos que tener en cuenta que la curiosidad del nio se
expresa de una manera mucho ms impetuosa, y que tambin espe
ran que se les diga de una manera mucho ms natural, si, por
ejemplo, el analista tiene marido o hijos y que se les permita conocer
su c;asa.
11. Yo me atrevera a sugerir que estos distintos detalles del juego
de Richard, como el de hacer el amor a mam, ser atacado por pap y
despus compartir todo con l y con su hermano, constituyen los
contenidos de sus fantasas masturbatorias. Lo demuestra el pensar
inmediatamente despus en el nio imbcil y en el miedo a perder su
salud mental a causa de la masturbacin. El miedo a enloquecerse
1 La noche anterior, la madre de Richard me habia dicho por telfono que le pare
cla que su hijo habla mejorado mucho. Estaba ms despreocupado, ms contento,
menos cansador y claramente menos asustado de los niilos. Cinco dias antes me haba
todava ms. Tambin me mencion que Richard le haba dicho que si ahora fuera al
colegio le podra decir al profesor que tiene miedo de los niilos; y que tras or una con
versacin en la cual se hablaba de las dificultades que habra tras la guerra a causa de
la mentalidad germnica, el niilo intervino en ella preguntando si Hitler no podra ser
psicoanalizado para as mejorarle.
185
constituye un temor muy generalizado en el varn, particularmente
durante la adolescencia.
SESION NUMERO TREINTA Y NUEVE (Sbado)
Richard est serio y callado, pero amistoso. Muy aliviado al ver
que la cerradura del cuarto de juego ha sido arreglada, dice con
mucho sentimiento: "Me alegro mucho de que estemos aqu de vuel
ta". Resulta evidente que ha echado mucho de menos la habitacin
durante la sesin anterior. (La tarde anterior, tal como se lo haba
prometido, M. K. le telefone al hotel para decirle que otra vez se
podan volver a encontrar delante del cuarto de juegos, pues la cerra
dura estaba ya arreglada. Richard le pidi entonces sus sefias de
Londres yel nmero de telfono, ante lo cual M. K. prometi trar
selos dicindole adems que se haba olvidado uno de sus destructo
res y que tambin se lo llevara.)
Richard pregunta en seguida si M. K. le ha trado las sefias y su
destructor. Cuando M. K. se las da, las lee y las vuelve a leer con
mucho inters. Dice que no ha trado la flota por estar ya guardada,
pero mirando el destructor mientras lo mueve lentamente, dice con
voz baja y triste: "Es el nico destructor britnico que nos queda; el
resto de la flota ha sido hundido".
M. K. le pregunta dnde ha sido hundida.
ca a la nifia, la pincha, y la arroja de la mesa.
Richard contesta que cerca de Creta.
M. K. interpreta que esto es lo que querra hacer con la nifia, y
M. K. interpreta que acaba de expresar en forma ms abierta la
pena que siente por las prdidas aliadas en Creta, cosa que antes tra
taba de evitar por resultarle demasiado doloroso. Ahora, a pesar de
su tristeza, tiene mayor esperanza de que M. K. sobreviva, y esto,
sobre todo, porque siente dentro de s con mayor seguridad a la ma
m celeste. Ayer pens que haban perdido el cuarto de juegos, pero
hoy lo han vuelto a recobrar y adems tiene otra vez la flota comple
ta.
Richard se queda silencioso y triste. Mueve el destructor de arriba
abajo y dice que ste tiene que salir solo a pesar de que se acercan
unos destructores alemanes. Quiz le venzan, pero tiene que tratar de
salir.
M. K. interpreta que el destructor pequefio le representa a l que
tiene que enfrentar solo a sus enemigos, porque ella, que representa a
la madre buena, le deja solo. Al mismo tiempo, el haber olvidado
ayer el barco en su cuarto, significa que una parte de si, incluyendo
su rgano sexual, se quedar con ella, dentro de ella, para protegerla
en Londres contra Hitler. El apremio que tiene por salvar a mam
del vagabundo-pap, aun corriendo el peligro de ser matado al ha
cerlo, es algo que demostr ya desde el principio (primer sesin) (no
ta I).
186
Richard ha empezado a dibujar (dibujo 25) en forma desatenta y
mucho ms lentamente que de costumbre. Mientras lo hace mira de
frente a M. K. (cosa que en general ha evitado en toda esta sesin) y
le dice muy suplicante: "Debes realmente irte? Por qu?".
M. K. le contesta que quiere ver a sus hijos y adems hacer algn
trabajo con otros pacientes.
Richard contesta que sabe que no debera ser tan egosta, pero
que deseara que no se fuera. Despus pregunta si hay muchos analis
tas, y cunta gente se psicoanaliza. Millones? Es su hijo psicoana
lista tambin? El piensa que se debera analizar mucha gente, pues es
algo muy til.
M. K. interpreta' que le gustara ser l analista para poder re
emplazarla a ella en caso de que muriera, y de esa manera, adems,
mantenerla viva a travs de su trabajo.
Richard pregunta si le ha dicho a su madre quin podra conti
nuar trabajando con l en caso de morir ella.
M. K. le contesta que s.
Richard vuelve a repetir que el trabajo le ayuda mucho y que ya
no tiene miedo de salir solo. Hoy vena, una nifia andando justo
.detrs de l y tambin se encontr con un nifio, y no le import nada.
Le sorprendi ver qu poco le importaba. Mientras dice esto coge
una mUfiequita muy pequefia (una de las que representaba a los nifios
en sus juegos), y la hace andar. Despus coge el lpiz rojo y lo mueve
alrededor de la mufieca hacindole tambin caminar. El lpiz se acer
que pincharla es tener con ella una relacin sexual agresiva.
Richard recoge la figurita y repite lo de antes, pero en forma ms
violenta. Tambin la pisa, pero al hacerlo cuida de que se quede en el
hueco formado por el tacn, de manera que no la dafia. Dice sin em
bargo que acaba de poner sobre ella su gran bota negra, y que est
aplastada.
M. K. repite que la gran bota negra es la bota de Hitler, y le re
cuerda que ya otras veces ha marchado por la habitacin haciendo el
paso de ganso. Esto demuestra que siente que los deseos sexuales que
tiene hacia las nifias son como si fueran de Hitler, y que el pap-Hi
tler de sus dibujos, en el que piensa, le representa tambin a l. Pero si
sus deseos sexuales son peligrosos, teme que tambin lo sean para M.
K. y para mam, ya que la nifia representa a las dos y a los rganos
genitales de ambas (nota II).
Richard enciende el fuego a pesar de que es un da muy caluroso,
y mira los barrotes mientras se ponen al rojo. Una vez ms quema en
ellos unos pedacitos de hierba y unas hojas.
M. K. interpreta que acaba de mostrar que piensa que su rgano
sexual se pondra al rojo. se hara peligroso y quemara, si diera rien
da suelta a sus deseos sexuales. Le recuerda que tambin lo ha vivido
como si fuera devorador.
187
 Richard contesta que antes haba llamado Vampire al destructor
que dej en casa de M. K. .
M. K. interpreta que la flota britnica ha tenido recientemente
muchas prdidas y que si l ha dejado la suya en casa es para prote
gerla. Aunque dej un destructor en los cuartos de M. K., lo cual sig
nifica quedarse con ella para protegerla cuando fuera a Londres,
tambin ha expresado con ello el deseo que tiene de ser un vampiro, y
esto es porque su ida le hace revivir lo que sentia de beb cuando ma
m le quitaba el pecho, aumentando entonces su deseo de chuprselo
hasta dejarlo seco y de comrselo. Todo esto contribuye al miedo de
que M. K. se muera y a que se sienta culpable por ello.
Richard contesta entonces que Vampire es el nombre verdadero
de un destructor.
M. K. le indica que ha usado este nombre para su destructor por
que teme perderla a causa de su avidez.
Richard pregunta entonces si los vampiros se parecen a los mur
cilagos. Despus corre a la cocina, abre el grifo y forma con el dedo
un chorro de agua que dirige a veces en direccin a M. K., cosa por la
cual se disculpa. Encuentra una araa muy pequea en la pila de la
var, la coge cuando est casi ahogada y la vuelve a tirar a la pila. Se
ve claramente que goza al hacer esto y que se est burlando de la ara
a, pero cuando ve que sta finalmente ha muerto, la recoge y parece
deprimirse. Dice: "Pequea tonta", y la deja en la pila otra vez.
M. K. interpreta que el grifo que echa el chorro es su pene que
ahoga a los bebs de M. K. y de mam (la araita). Quiere atacar a
los hijos y a los dems pacientes a quienes ella va a ver, porque est
celoso de ellos.
Richard vuelve a la habitacin y hace un dibujo, colocando el
destructor sobre el papel y marcando su contorno varias veces.
Cuando lo termina y pone un nombre a cada barco, aliado de tres de
ellos escribe: "Hundido cerca de Creta", de modo que slo dos de
ellos, entre los cuales est el Vampire, quedan sin hundir.
M. K. interpreta que quiere ahogar a sus hjos, dejndole slo uno
ya si mismo, de manera que quede como su mam, con dos.
Richard dice que los dos destructores van en direcciones contra
rias.
M. K. le pregunta por qu es esto as. Acaso se han peleado?
Richard vuelve a preguntar si realmente tiene M. K. que irse.
M. K. interpreta que los dos destructores que van en direcciones
opuestas son ella y l que se separan.
Richard mira otra vez el dibujo 25 y declara, algo sorprendido,
que mam ha dejado un poco de ella dentro de l.
M. K. interpreta que est atribuyndole a su madre un pene -el
pedacito que ha metido dentro de l-, y que M. K. en Londres y ata
cada por Hitler se convierte en la mam que tiene el pene-Hitler y lo
usa convirtindose as en una figura daada y al mismo tiempo mala
(nota I1I).
188
Richard seala entonces que mam tiene bastantes paises, aun
que l tiene ms.
M. K. interpreta que desea que su mam (y ella) quede viva
dentro de l, y se extienda alli. Esto implica que entonces no la va a
chupar hasta secarla, no la va a devorar ni va a convertirse l en el
destructor vampiro para esta mam interna. Tambin es sta una de
las causas por las que ha guardado la flota y no la ha trado: la flota
representa tambin a M. K.
Richard se pone ms silencioso hacia el final de la hora y muy
triste. Antes de marcharse, cierra cuidadosamente todas las puertas,
mira a ver si las ventanas estn bien cerradas y exclama con gran sen
timiento: "Adis, cuarto viejo; descansa, ten una buena vacacin, te
ver dentro de diez das". Desde la calle se da vuelta para mirarlo.
Antes le haba ya preguntado a M. K. si iba al pueblo. Ahora,
afuera, dice que en realidad va a estar afuera diez das, y no nueve.
M. K. le contesta que hoy se han visto y que se vern otra vez
dentro de diez das ms, de modo que slo quedan nueve en medio.
Richard ha tenido todo el tiempo en la mano las seas de M. K.;
ahora le dice que se sabe de memoria el nmero de telfono y que no
lo va a olvidar. Al despedirse agrega: "Deseo que lo pases bien". Al
irse no la mira como suele hacerlo, ni le dice adis con la mano desde
el otro lado de la calle, marchndose sin darse vuelta.
Notas de la sesi6n nmero treinta y nueve.
I. Forma parte de mi tcnica el no interpretar un acto sintomtico
hecho al finalizar la sesin anterior o al principio de la actual, sin es
perar antes a ver el sentido completo que tiene dentro del contexto
del material presentado en la sesin actual o quizs en una posterior.
n. He mencionado ya que la represin de los deseos genitales de
Richard y del inters por su rgano sexual, haba sido ya levantada
hasta cierto punto en las sesiones ms recientes. Este levantamiento
de la represin tambin incluye una mayor expresion de las rela
ciones con los objetos parciales y en particular con el pecho. Junto
con una fuerte curiosidad antes reprimida sobre las relaciones se
xuales de sus padres, pasan ahora a ocupar un primer plano las fan
tasas relacionadas con sta, la cual implica que tambin han queda
do menos inhibidas las fantasas masturbatorias ligadas a los deseos
genitales y el acto de la masturbacin en s. Aunque esto constituye
en cierta medida una regresin a. un estadio de desarrollo ms
temprano, en el cual los objetos parciales -los genitales masculinos
o femeninos y el pecho- tienen un papel importante. Pero para el
nio es esencial poder vivir plenamente esa relacin con los objetos
parciales, as como tambin las fantasas y deseos sexuales que impli
ca, para poder alcanzar despus una relacin satisfactoria con el ob
jeto total. Es un hecho ya conocido que en el anlisis se debe de con
189
segUIr que el paciente reviva sus relaciones y emociones ms tempra
nas, pero aqu quiero subrayar que la experiencia total de las rela
ciones con los objetos parciales (vividas en estadios en que estas rela
ciones son normalmente parciales) constituyen el fundamento nece
sario para que se pueda llevar a cabo el desarrollo gradual de las rela
ciones con los objetos totales.
lB. En esta sesin he interpretado que Richard senta que pona
dentro de mi una parte de s mismo (el destructor Vampire), pero que
esta parte no slo era mala, sino tambin buena, pues me iba a prote
ger en Londres. De la misma manera dira que la seccin de mam
que tiene forma de pene en el dibujo 25, quiere adems de ser un pene
(posiblemente el de Hitler) ser tambin un pecho bueno y protector.
Esto se hizo bien claro en la siguiente asociacin del nio.
SESION NUMERO CUARENTA 1 (Martes)
Richard llega quince minutos tarde, sintindose muy tmido yan
gustiado y no comenta nada sobre su tardanza. Dice que se ha deja
do la flota en casa. Tras una pausa, pregunta a M. K. cmo est, pe
ro no la mira y ni siquiera mira el cuarto. Le da las gracias por la tar
jeta que le mand y le pregunta si se ro al leer en la que l le mand a
ella, que no tena ganas de volver a "X". Tras esto se hace un largo
silencio ...
M. K. interpreta que este comentario y toda su actitud de
muestran que tanto ella como "X" y el cuarto de juego se han con
vertido en su imaginacin en algo malo, porque a ella la han bom
bardeado en Londres.
Richard empieza ahora a hacer preguntas: Ha visto mucho del
Londres "destruido"? Ha habido algn bombardeo mientras ella
estaba all?
M. K. contesta: "S".
Richard parece por un momento contento con esta contestacin,
sin duda porque dud de que M. K. le dijera la verdad, y replica al
punto: "Ya lo sabia". Despus pregunta si tambin hubo alguna tor
menta y dice que a l le asustan mucho (cosa que M. K. ya sabe). Co
menta que le gustaron sus vacaciones y que no quera volver. Pens
que "X" era "la pocilga X" y tambin una pesadilla (nota 1).
M. K. interpreta que el temor que tiene a la mam sucia y daada
con un pap-Hitler adentro, est ahora centrado en "X" yen ella, y
que el deseo de mantenerse alejado de ambos significa alejarse
Parte del material de las sesiones que siguieron a la interrupcin del anlisis de
Richard lo he utilizado ya en mi trabajo "El complejo de Edipo a la luz de las ansieda
des tempranas" (1945, OC, 1), particularmente los dibujos y el juego de la flota, as
como tambin parte de sus anotaciones y de mis interpretaciones.
190
corriendo de sus temores. Esta es tambin la razn por la que ha lle
gado tarde.
Richard explica ahora que al llegar fue primero con su madre al
hotel 2 y pregunta si M. K. est enfadada con l por haber llegado
tarde; tras esto vuelve a repetir que se ha dejado la flota en casa.
M. K. interpreta que no desea volver a trabajar con ella, porque
ella se ha convertido en una "pocilga", en la mam sucia, mientras
que dentro de s, en un sitio seguro, guarda el trabajo bueno y a la
M. K. buena, representados por la flota que se ha dejado en casa.
Richard pregunta si M. K. le ha trado los dibujos y por un mo
mento parece contento de que as sea.
M. K. interpreta que los dibujos -y la flota- representan el
anlisis til y la buena relacin con la M. K. buena y con la mam
buena.
Richard mira descuidadamente los dibujos, los deja y se queda
un rato en silencio ... Despus va a la cocina y dice que la pila est
limpia pero que le desagrada el olor de una botella de tinta que hay
all. Parece triste y angustiado. Cuando va afuera se queja por las or
tigas que han crecido en las rendijas de los escalones y muestra a M.
K., con un leve estremecimiento, algunos hongos que dice son pe
ligrosos. Pisotea tanto los hongos como las ortigas, comentando que
ahora le van a oler los zapatos a esas cosas sucias y venenosas. En
tonces vuelve al cuarto de juegos, se dirige al armario, saca un libro
de dentro de l y comentando que es el que quiere mirar se pone a le
er y a mirar las ilustraciones. Al cabo de un rato le ensea a M. K.
una lmina que dice que es "horrible", la cual representa a un
hombrecito luchando contra un "horrible monstruo" .
M. K. interpreta que sus silencios y su lectura expresan el deseo
que tiene de escapar al miedo que le producen el genital-pap vene
noso y peligroso y los bebs muertos que hay dentro de mam (los
hongos y las ortigas que ha aplastado con el pie). El cuarto de juego,
el jardn y ella misma, se han convertido para l en malos y veneno
sos. Quiere tambin averiguar cosas sobre el interior de ella en el
libro, lo cual le parece menos asustador que mirar el cuarto de
juegos.
Richard hace entonces el dibujo 26. Al dibujar las secciones rojas
dice: "Estos son los rusos, pues son rojos; -no, soy yo" .
M. K. interpreta que sospecha de los rusos como ya ha diho a
menudo, a pesar de que ahora se han convertido en aliados, de ma
nera que como al principio habl de ellos y ahora dice que es l el ro
jo. esto quiere decir que tambin sospecha de s mismo ...
Richard pregunta si le dejar quedarse un poco ms ya que ha lle
2 Por lo general, el primer da de la semana vena al cuarto de juegos directamente
desde el autobs que lo traa de su casa.
191
 gado tarde, y queda desilusionado cuando M. K. le contesta que no
puede.
Durante toda la sesin est desatento, y no mira ni a M. K. ni al
cuarto. Parece la representacin de l:. infelicidad. Es evidente que le
es muy difcil escuchar las interpretaciones y que est muy contento
de irse al finalizar la hora, aunque un poco antes haya expresado de
silusin porque M. K. no le d ms tiempo (nota 11). Est contento,
sin embargo, de acompaarla hasta el pueblo, cosa de la que se ha
asegurado ya antes.
Notas de la sesin nmero cuarenta,
1. Llegados a este punto, la resistencia de Richard alcanza un ni
vel culminante. Puede verse cmo la interpretacin de las ansiedades
profundas que se haban movilizado por el hecho de que la analista le
hubiera dejado en un momento en que los sentimientos de prdida y
de desconfianza eran muy fuertes, trajo como resultado que se ope
rara una disminucin de los mismos en unas cuantas sesiones, y que
se posibilitara la plena cooperacin del nifio en la tarea. Creo que es
to constituye una parte fundamental del procedimiento analitico.
Con ello no quiero decir que en todas las sesiones en las que se in
terpretan situaciones de profunda ansiedad y sentimientos dolorosos
se consiga necesariamente reducir la resistencia; aunque el material y
las interpretaciones a las que nos referimos en este libro muestran
que esto ocurre repetidas veces, hay algunas sesiones, sin embargo,
en las que la acumulacin de ansiedades internas y externas lo hacen
imposible. A pesar de esto, aun en estos casos las interpretaciones de
las ansiedades profundas facilitan la tarea de las sesiones posteriores.
El analista no suele sorprenderse al ver como una y otra vez surge
la resistencia ante algunas interpretaciones, a pesar de que en se
siones anteriores sta haya disminuido considerablemente. Sabemos
que el proceso de elaboracin -que Freud consider de tan funda
mental importancia para el anlisis-, hace que sea necesario volver
a tomar repetidas veces el mismo material, tomando en considera
cin los detalles nuevos que se van dando y que llevan a la posibili
dad de analizar ms plenamente toda la situacin emocional. Llama
la atencin ver cmo las interpretaciones que provocan ms dolor,
tales como las que se refieren a impulsos destructivos dirigidos
contra el objeto amado, aun -como se ver en las prximas se
siones-las referidas a ansiedades derivadas de peligros internos y de
persecuciones por parte de objetos muertos o daados, logran, sin
embargo, producir un gran alivio. En el caso de Richard, este tipo de
sesin terminaba siempre en el establecimiento de un mayor senti
miento de esperanza y de seguridad.
Como resultado del procedimiento analtico, al enfrentarse con
estas ansiedades internas y externas, el yo puede ya no slo conside
192
rarlas, sino tambin lograr una mayor esperanza de manejarse con
ellas. Uno de los factores que producen esta manifestacin es el sur
gimiento del amor, el cual antes habia sido disociado con los impul
sos destructivos y las ansiedades persecutorias, no pudiendo por lo
tanto hacerse sentir.
Quiero llamar la atencin sobre el hecho de que el mtodo antes
descrito permite que el paciente vaya vivenciando al mismo tiempo
resistencias y cierta cooperacin. Esta doble actitud es el resultado de
los procesos de disociacin, que hacen que en la misma sesin operen
diferentes partes del yo y emociones opuestas. Si bien Richard en
ciertas ocasiones en que se senta vencido por la ansiedad y en que la
resistencia alcanzaba un punto mximo quera abandonar el cuarto,
nunca lleg en realidad a irse ms temprano de lo que le correspon
da; de igual manera mencion muchas veces que no haba querido
venir a la sesin, pero vino siempre. Lo que s hizo una cantidad de
veces fue no traer su flota, 10 cual expresaba, por lo general, que sen
ta que haba dejado una buena parte de s y de sus objetos en casa.
El anlisis de esta disociacin daba como resultado que en la prxima
sesin volviera a traer la flota, y que diera un paso ms adelante en el
camino hacia la integracin. Cuanto ms autoconocimiento se tiene
de las capas ms profundas de la mente, ms aumenta la confianza
en el analista y en el proceder psicoanalltico, cosa que se manifiesta a
menudo en que el paciente transforma inmediatamente la transferen
cia negativa en positiva.
Esto me lleva a considerar otro punto. En la poca en que consti
tua un principio establecido del psicoanlisis que las ansiedades psi
cticas no deban de ser interpretadas para no caer en el peligro de
producir una psicosis, yo descubr que el progreso del anlisis consis
tia justamente en interpretar la ansiedad qu.e fuera ms aguda, tu
viera sta o no un carcter psictico. De esta manera pude ir pe
netrando en las capas ms profundas de la psique y disminuir las an
siedades de raz, y en relacin con los objetos primarios. Este mto
do, que desarroll en primer lugar al psicoanalizar a los nios, ha
influido tambin fundamentalmente en mi tcnica para con los adul
tos. Adems ha llevado a derivaciones importantes, particularmente
respecto al anlisis de pacientes psicticos, tarea sta que algunos co
legas estn llevando a cabo con resultados promisorios.
11. No suelo. por regla general, alargar las sesiones de los nios ni
las de los adultos ms que en los casos en que stas no hayan comen
zado a tiempo por culpa ma. Pueden naturalmente darse razones
por las cuales, en circunstancias muy excepcionales, prolongue yo
una sesin, pero en general mantengo un horario fijo para evitar
cualquier perturbacin del anlisis, ya que los pacientes tratan de sa
car ventajas del analista que les permite quedarse ms tiempo. Otra
de las razones que me impulsan a mantenerme firme en este punto, es
la desorganizacin de los horarios a que llevara cualquier modifica
cin, y las dificultades que sta producira en los dems pacientes.
193

SESION NUMERO CUARENTA Y UNO (Mircoles)
Richard llega a horario, pero ha tenido que venir corriendo, pues
sali trde del hotel. Dice inmediatamente que tiene la flota consigo
despus de todo, y que debe de haber entendido mallo que le contes
t su madre cuando l le pregunt si la haban vuelto a traer a "X" .
Mam le pregunt si M. K. estaba enfadada ayer por haber l llegado
tarde. Una vez ms desea saber si le va a permitir quedarse ms tiem
po hoy, para compensar la tardanza de ayer.
M. K. le contesta que no puede hacerlo a causa de los dems ho
rarios.
Richard pregunta entonces si es a causa de otro paciente, si ahora
slo atiende a hombres y si l es el ms joven de todos, an de los de
Londres; cmo viaj?, en primera clase?, estuvo cmoda?, co dad como a ella, pues aunque es muy buena, no es su madre. Comen
mi en el tren? Vuelve a preguntar, adems, si en Londres hubo al
guna tormenta de truenos. (En la sesin anterior coment que les
tiene miedo.) Fueron todos a despedirla a la estacin? (Se refiere a
su familia.)
M. K. contesta brevemente a algunas de estas preguntas e in
terpreta que tiene mucha curiosidad por conocer detalles de su estada
en Londres; y que tambin desea saber si ha tenido una peligrosa re
lacin sexual, representada por las tormentas y los bombardeos. Al
mismo tiempo quiere estar seguro de que sus hijos han ido a despe
dirla -es decir, que la quieren-, lo cual le ayuda a no pensar en ella
como si fuera una "pocilga" y una "bruta" , es decir, la mam dafia
da, manchada y peligrosa.
Richard contesta que se alegra de haber vuelto a "X" , aunque si
gue sin gustarle el lugar ... Saca la flota y enciende la estufa, pidiendo
a M. K. que se lo permita aunque no hace ningn fria. Luego mueve
los barcos descuidadamente, haciendo que el destructor Vampire
choque contra el Rodney.
M. K. le pregunta si el Vampire es l mismo.
Richard contesta que s, e inmediatamente despus reorganiza la
flota. Coloca los barcos Rodney y Nelson uno aliado del otro y des
pus, en fila y a lo largo, algunos otros barcos que representan a
Paul, a s mismo, y a sus canarios, ordenados segn dice de acuerdo
a su edad. Explica que a Bobby se lo regalaron despus de los cana
rios y que uno de stos lleg antes que el otro, de manera que hay que
ordenarlos de acuerdo con este orden.
M. K. interpreta que desea que haya paz y orden en la familia que
se est ateniendo a la autoridad de Paul y de pap para frenar sus
celos y su odio. Con esto quiere lograr que no haya Hitler-pap y que
mam no quede convertida en "pocilga", pues el pap malo no la
daara ni la bombardeara de haber orden, y el genital de Richard
tampoco seria atacado por l.
194
" ~ ..........
Richard rompe el orden de la flota. Se ha quedado indeciso, desa
tento y preocupado como si no pudiera escuchar las interpretaciones,
aunque al mismo tiempo trata de contentar a M. K. y de colaborar
con ella. Manosea los barcos un rato ... Luego, tras una pausa, cuen
ta una conversacin que tuvo con su madre durante la ausencia de
M. K." Le dijo a sta que le preocupa mucho llegar a tener bebs ms
adelante y le pregunt si le dolera mucho tenerlos. Su madre le con
test que los hombres no tienen bebs, que es la mujer la que los
tiene y padece de dolores cuando nacen. (Esta no es la primera vez
que le ha explicado esto. Vase la sesin veintiuno: nota l.) Tambin
le dijo que el hombre introduce su rgano sexual dentro del de la mu
jer, a lo cual l respondi que eso no le iba a gustar pues le daba
miedo, y que todo el asunto le preocupaba mucho. Mam le contest
entonces que hacer esto no le dolia al hombre. Tambin le dijo a su
madre que a M. K. no le poda preguntar estas cosas con tanta facili
ta ahora cunto quiere a sta. Dice que l es "el pollito de mam" y
que "los pollitos corren detrs de sus mams" ~ A lo cual agrega:
"Pero claro, los pollitos tienen que arreglrselas sin ellas, porque las
gallinas ya no se preocupan ms por los pollitos ni les importa lo que
les pasa". Mientras hace el relato de toda esta conversacin, Richard
parece estar muy preocupado.
M. K. interpreta que tuvo miedo de que ella se muriera y necesita
ra alguien que la reemplazara; por esta razn trat de trabajar con su
mam tomndola como sustituta. Ahora piensa en ella considern
dola la mam buena que le ayuda, la mam-pecho celeste, mientras
que M. K. se ha convertido en la mam bombardeada, envenenada,
muerta o peligrosa. [Disociacin de la figura materna en madre
pecho y madre genital.] Interpreta adems el temor que tiene de las
relaciones sexuales en relacin con el material anterior, en que la po
cilga "X" estaba asociada con el interior sucio. manchado yenvene
nado de su madre. Le recuerda los hongos "venenosos", el disgusto
que experiment al ver las ortigas en las ranuras de los escalones, el
temor que tuvo hasta de mirar el cuarto de juegos y el "monstruo
horrible" que representaba al pene-Hitler peligroso de dentro de ma
m. Todo esto est adems asociado con lo que pas antes de la in
terrupcin del anlisis: la torre-pene grande que habia que dinami
tar, la lucha contra los banquitos que representaban al pene de pap
y a los bebs dentro de mam, yel miedo a que su pene fuera dafiado
por el pap peligroso de dentro de su madre. miedos estos que
quedaron asociados a M. K. y a la habitacin durante las vacaciones.
Ha dicho hace un rato que l es el pollito de mam; ctlando M. K. se
fue sinti como si su mam buena se hubiera transformado en una
mam mala que le abandonaba. igual que hacen las gallinas con sus
pollitos. Esta situacin repite una vez ms las frustraciones que pas
de beb. cada vez que no sacaba mucha leche del pecho; en aquellas
195

oportunidades odiaba a mam, tras lo cual senta que ella quedaba
daada por su odio. Lo mismo siente ahora hacia M. K.
Mientras M. K. hace esta ltima interpretacin, Richard la mira
de frente por primera vez desde su vuelta, le sonre y sus ojos cobran
ms brillo (nota 11). Busca luego el mismo libro de la sesin anterior
y sefiala algunas ilustraciones, en particular la del "monstruo
horrible", contra el cual deba de luchar el hombrecito. Dice que el
monstruo tiene un aspecto espantoso pero que su carne puede ser de
liciosa para comer.
M. K. interpreta que la carne del monstruo que se quera comer
representa el pene atractivo de pap. El deseo de chuparlo y comrse
lo como se coma el pecho de mam le hace sentir que lo tiene dentro
de s, pero luego se transforma en el pene monstruo que se pelea con
l internamente. Se refiere tambin al sueo de los peces (sesin vein
tids) en el cual se coloc en una situacin de gran peligro al no
querer comerse el pulpo, el cual antes (dibujo 6) haba representado
el pene atacado, maltratado y por lo tanto peligroso de su padre.
Richard corre entonces a la cocina, echa un vistazo, trata de abrir
el horno pero en seguida lo deja. Se ha puesto muy distrado. Boste
za, dice repetidas veces que quiere dormir, y comenta que anoche no
pudo hacerlo hasta tarde.
M. K. interpreta que mirar dentro del horno significa mirar
dentro de s mismo para ver si tiene al monstruo adentro. Tiene tanto
sueo porque quiere alejarse de pensamientos que le asustan y le pre
ocupan, y que estn relacionados con la interpretacin que acaba de
hacerle.
Richard ha empezado a dibujar (dibujo 27), y mientras lo hace,
pregunta a M. K. varias cosas: le vendi ayer cigarrillos el seor
Evans? Le importa si le cuenta algo malo sobre l? Es amigo suyo?
(Sin duda el da anterior ha visto a M. K. entrar en la cigarrera.) Di
ce entonces que no cree que el seor Evans tenga derecho a negarse a
venderle caramelos como lo hace a veces;'" mientras los tenga en la
tienda debe dejar que Richard los compre. Pero de todas maneras no
importa mucho, porque mam siempre se las arregla de manera de
conseguir algunos. De repente, Richard indica una seccin roja y lar
ga "que va a travs de todo el imperio de mam". E inmediatamen
te trata de retractarse diciendo: "No es el imperio de mam, es slo
un imperio donde todos nosotros tenemos algn pas".
M. K. interpreta que tiene miedo de darse cuenta de que quiso de
cir que el imperio es de mam, pues esto significa que la seccin roja
le est agujereando el interior.
Richard mira otra vez el dibujo y comenta que la seccin roja pa
rece "un rgano genital".
M. K. interpreta que siente que con un pene tan largo podra sa
Durante la guerra los caramelos estaban racionados en Inglaterra. [T.]
196
car todas las cosas buenas que mam recibe de pap. Esto lo ha
expresado tambin al referirse al resentimiento que siente ante los ci
garrillos que M. K. recibe del Sr. Evans y los caramelos que obtiene
mam de l. Todas estas cosas simbolizan el pene bueno, la carne de
liciosa que siente que mam contiene; pero teme daarla y robarla, y
por eso no quiere darse cuenta de que el genital largo y rojo atraviesa
"todo el imperio de mam" (nota 111). Tambin expres esta misma
situacin cuando el Vampire choc contra el Rodney (mam al prin
cipio de la sesin) y todo est asociado con el temor de perder a M.
K., pues en caso de sacar de dentro de ella (y de mam) el pene
bueno, ella se quedara con el monstruo (el pene-Hitler) en su inte
rior, el cual la destruira.
Richard parece ms vivaz e interesado tras esta interpretacin. Mi
ra otra vez el dibujo y dice que la seccin roja a la que ha llamado r
gano genital divide en dos al imperio. En el oeste estn los pases que
pertenecen a todo el mundo; la parte del este no contiene nada de
mam; slo es de l mismo, de pap y de Paul. En el oeste, Richard y
mam tienen dos pases cada uno, y l est situado entre mam, Paul
y pap.
M. K. le indica que su genital, la seccin roja y larga, domina to
do el imperio y penetra dentro de mam de arriba hasta abajo. La di
visin del imperio tambin expresa el deseo de mantener al pap pe
ligroso alejado de su madre y de protegerla contra l. pero signi fica
adems, que mam est tambin dividida en una mam mala, el este,
llena de rganos sexuales masculinos, yen una mam buena y pacfi
ca. En la ltima sesin se refiri ya a estos dos aspectos de su madre,
en momentos en que la madre buena estaba representada por su ma
m real, mientras que ella era la "pocilga", que l pensaba estaba
dafiada y murindose en Londres, y que representaba a la mam ma
la.
Richard contesta a la interpretacin sobre el dibujo, diciendo que
la mam del Oeste se est preparando para luchar contra la gente del
Este, para volver a conquistar sus pases de all.
M. K. interpreta que desea que mam gane la batalla contra el
pap y la mam malos, tanto en su propio interior como en el de ella.
Pero como duda que pueda realmente ganar, esto hizo que tuviera
mucho miedo de que tanto mam como M. K. se murieran durante el
viaje a Londres de la primera. .
Richard, que se est preparando para marcharse, se pone el abri
go muy lentamente, poniendo claramente en evidencia que se quiere
quedar ms tiempo. Pide a M. K. que deje encendida la estufa hasta
el mismo momento de salir por la puerta, cuando l mismo la apaga
ra, y dice que es porque todo parece mucho ms vivo cuando est
encendida.
M. K. interpreta que el miedo a la muerte (de mam, de ella y de
l mismo) hacen que desee mantener el cuarto de juegos vivo el ma
yor tiempo posible.
197
..
' .'
{
~]I
Durante esta sesin Richard slo ha prestado atencin a los tran
.': sentes dos veces. Su temor persecutorio ha disminuido, quedando
en un lugar preeminente la ansiedad depresiva.
Notas de la sesin nmero cuarenta y uno.
I. Resulta interesante ver cmo la angustia por lo que me pueda
pasar en Londres incrementa la represin de Richard. Aunque ya ha
bia surgido en el anlisis el conocimiento inconsciente de las rela
ciones sexuales y las fantasas sobre las mismas que tena el nio, y
todo esto haba sido interpretado, y aceptado por l, ahora parece
como si todo el trabajo se hubiera perdido. (Me refiero, por ejemplo,
al juego con la pelota de ftbol, en el que la madre mora como resul
tado de la relacin sexual, y al material sobre el "gallo y la gallina" ,
en el cual mora a veces la madre y a veces el padre.)
n. La respuesta de Richard a esta interpretacin demuestra que,
aunque larga y complicada, cumpli con la necesidad del nio de es
tablecer una relacin entre diversos aspectos de si mismo. Esta nece
sidad inconsciente se deriva de la urgencia que tiene la psique por lle
gar a la sntesis.
III. Este punto constituye un ejemplo de algo que afirmo en El
psicoanlisis de nios (OC, 2, captulo XII), y es que los impulsos y
fantasas que tienen las personas de ambos sexos de atacar el cuerpo
de la madre y robarle sus contenidos, contribuye en gran medida a
despertar sentimientos de culpa hacia sta y a perturbar las rela
ciones con las mujeres en general. Un aspecto de la homosexualidad
que ha sido subrayado en conexin con la promiscuidad, es el deseo
de apoderarse del pene del hombre que est dentro de la mujer. Este
deseo se deriva de la ms temprana relacin de avidez que se estable
ce con el pecho de la madre y con su cuerpo, el cual, segn la fantasa
del nio, contiene el pene adems de los bebs.
SESION NUMERO CUARENTA y DOS (Jueves)
Richard establece desde el principio de esta sesin un contacto
muy ntimo con M. K. Dice que va a hacer unos dibujos, por lo me
nos cinco ... Despus cuenta que ahora vive en el hotel un nio de su
misma edad, que le tiene preocupado. No le deja en paz, quiere jugar
con l y es insolente. Mam le dijo algo que le oblig a marcharse.
M. K. le pregunta en qu sentido es insolente.
Richard no parece poder explicarlo. Mientras tanto, ha estado
mirando algunos dibujos. y en particular el 27. Empieza a dibujar el
dibujo nmero 28 y le pregunta a M. K. si puede aconsejarle qu ha
cer con este nio que tanto le preocupa.
198
~"
M. K. interpreta que ha estado mirando el dibujo 27 mientras le
hablaba de l, y que la pelea que hay en el dibujo entre pap, l y
Paul dentro de mam, fue lo que le hizo recordar la pelea entre l y el
nifio. El hotel representa el interior de mam, mientras que el nifio es
el rgano genital hostil de pap que le ataca.
Durante la formulacin de la interpretacin, Richard se mete uno
de los lpices en la boca y empieza a chuparlo ya morderlo. Dice,que
le gusta chuparlo.
M. K. interpreta que no slo quiere chuparlo (representa el pene
de pap y de Paul), sino tambin arrancarlo de un mordisco y comr
selo, y que una vez hecho esto siente que dentro de l el pene bueno
se convierte en un pulpo, en el pene malo y peligroso. Esto a su vez le
hace sentir un deseo ms agudo todava de comer la deliciosa carne
del monstruo, que es el pene bueno (nota I). Pero si bien sta es deli
ciosa mientras l se la come, el monstruo dentro de l le parece que es
un enemigo. El da anterior tambin us la seccin larga y roja (el
gran rgano genital) que le haba sacado a pap y que meti dentro
de mam y de M. K., para sacarle a sta el pene bueno y las dems
cosas buenas que contena. Los caramelos que el Sr. Evans da a ma
m y los cigarrillos que da a M. K. tambin representaQan a ese pene
bueno del que se quiere apoderar. Le sefiala el dibujo 26 del cual no
ha dicho nada, y sugiere que ella, la mam-pocilga, dafiada y muer
ta, est representada en l en el lado de la izquierda, pues en este lado
casi no hay nada de mam. Pero al colorear las secciones rojas
habl de los rusos (los rojos), y result despus que tambin se trata
ba de l. El es, pues, el destructivo -el vampiro- que roba a mam
todas las cosas buenas que tiene, y que al mismo tiempo, junto con el
pap-Hitler malo y el Paul peligroso, penetra dentro de ella, la ensu
cia y la destruye. Pero en el lado derecho del dibujo est la madre ce
leste llena de pases y sola con l; as! estuvo con su mam verdadera
cuando M. K. -que entonces era la mam dafiada y manchada- se
fue a Londres. [Disociacin de la figura materna en una buena y una
mala.]
Richard aparentemente no presta ninguna atencin a esta in
terpretacin, y sigue haciendo el dibujo 28. Cuenta que ha visto un
cisne con cuatro cisnecitos muy "ricos". Cuando termina su obra no
hace ningn comentario y empieza otro (el 29). Primero dibuja los
dos batcos y despus el pez grande y algunos de los pequeos que es
tn a su alrededor; a medida que trabaja se va poniendo cada vez
ms anhelante y vido y termina por llenar todo el espacio con pece
citos bebs. Despus le indica a M. K. que uno de los bebs est cu
bierto por una de las aletas de mam pez y dice: "Es el beb ms pe
queo" .
M. K. interpreta que el dibujo parece indicar que el pez beb est
siendo alimentado por su madre. Luego le pregunta si l mismo est
entre los pececitos.
Richard contesta que no, que no sabe dnde est. Dice que la
199
estrella de mar que est entre las plantas es una persona mayor,
mientras que la ms pequea es una persona regular: Paul hace ya
tiempo. Tras esto descubre con sorpresa que ha llamado Rodney al
barco, y dice: "Pero si sta es mam".
M. K. le pregunta que quin es el Sunfish.
Richard dice que no lo sabe, pero indica que su periscopio est
"clavado dentro del Rodney".
M. K. interpreta que el Sunfish puede estar representando a pa
p, igual que la estrella de mar mayor que se encuentra entre las
plantas. Pero el Sunfish tambin le representa a l cuando le quita el
pene a su padre y se convierte en adulto. Si fuera adulto podra darle
bebs a su mam, y estos son los cinco dibujos que dijo que hara al
cmenzar la sesin. El cisne y los cuatro cisnecitos "ricos" tambin
son los bebitos que quiere darle a ella (M. K.). En este dibujo, pues,
se ha convertido en el padre, el Sunfsh, que es el barco ms grande,
aun ms que el Rodney-mam. Pero al mismo tiempo tiene pena
de pap y quiere repararle colocando a la estrella-"persona
mayor" -pap entre las plantas, y convirtindole as en un nio bien
gratificado [Reversin.] (nota Il).
Richard dice que el avin de arriba es britnico y que est de
patrulla. No sabe a quin representa.
M. K. le sugiere que puede ser pap, mirndole en el preciso mo
mento en que l quiere tener una relacin sexual con mam -el pe
riscopio que penetra en el Rodney. Pero el temor de que pap le ob
serve tambin se debe a las ganas que l tiene de mirar a su padre
cuando l tiene relaciones con mam.
Richard coge los lpices rojo y azul y los pone de pie uno aliado
del otro, sobre la mesa. Despus hace que el negro marche hacia
ellos, pero el rojo lo echa afuera, mientras el azul echa al violeta.
M. K. interpreta que est expresando la desconfianza que siente
hacia el pap hostil. El rojo le representa a l yel azul a mam y entre
los dos estn echando a pap y a Paul.
Richard se queda soador y pensativo.
M. K. le pregunta en qu est pensando.
Richard contesta que en que quiere ver un ferrocarril modelo que
se va a exhibir en la fiesta de la escuela, a la que va a asistir esa tarde
con su mam.
M. K. interpreta que el modelo de ferrocarril es el genital potente
y admirado de pap. Mientras estaba en silencio y pensativo estuvo
chupando el lpiz amarillo, lo cual significa que incorporaba el pene
admirado dentro de s...
Richard se levanta y se dirige al jardn y dice que quiere escalar
montaas ... Mira las nubes del cielo y se pregunta si no se estar for
mando una tormenta peligrosa. En tales ocasiones se siente triste por
las montaas, que lo pasan muy mal cuando la tormenta rompe
sobre ellas.
M. K. interpreta que el deseo de escalar montaas expresa el de
200
seo de tener relaciones sexuales con su madre (nota 111), pero que in
mediatamente despus se asusta del pap malo que le atacara y le
castigara de llegar a hacerlo (la tormenta sobre la montafia). Le re
cuerda, adems, que antes le pregunt si hubo alguna tormenta
mientras ella estuvo en Londres, pregunta que se relaciona con el te
mor de que Hitler tirara bombas sobre ella ...
Richard vuelve a entrar en la casa y sugiere que se pongan a jugar
con la flota, pero sin trabajar. Le da un barco a M. K. y coge l uno
para s. M. K. va en viaje de placer en su barco, y l lo hace en el su
yo. Al principio se separa de ella, pero pronto coloca su barco muy
cerca.
M. K. le indica que siempre que los barcos se han tocado, esto ha
significado que tenan relaciones sexuales. Al separar su barco del de
ella ha querido evitar esto, pero en seguida ha vuelto hacia ella.
Quiere, pues, tener una relacin sexual con ella; pero desea aun ms
asegurarse de que en el futuro va a ser potente. Los cinco dibujos que
dijo quera darle le representan a l (el cisne), dndole a ella, o mejor
dicho a mam, cuatro nios (los cisnecitos). Tambin son stos los
bebs que le ha dado a la mam pez del dibujo. Ahora quiere que M.
K. juege con l pero que no le haga interpretaciones, y esto expresa el
deseo de ser amado por ella tal como lo es por mam, y adems el de
seo de no enterarse de lo que a menudo ha llamado "esos pensamien
tos desagradables".
Antes de irse Richard dice otra vez que quiere desenchufar l la
estufa, y justo en el momento de salir. 1
Nota de la sesin nmero cuarenta y dos.
1. El deseo de incorporar un pene bueno constituye un fuerte im
pulso que lleva hacia la homosexualidad. El pene bueno sirve para
contrarrestar al pene interno perseguidor; pero si las ansiedades mo
tivadas por estos perseguidores internos son muy fuertes, el interior
es vivido como un sitio malo en el cual nada puede mantenerse en
buen estado. Entonces la necesidad obsesiva de contrarrestarlas per
siste y queda como uno de los factores de la homosexualidad (vase
El psicoanlisis de nios, OC, 2, captulo XII).
II. La inversin constituye un importante mecanismo de la vida
mental. El nifio pequefio que se siente frustrado, privado de algo,
con envidia o celoso, expresa su odio y su envidia invirtiendo omni
potentemente toda la situacin, de manera tal que l se convierte en
adulto y sus padres son los abandonados. En esta sesin, Richard
I Ese mismo da recib una carta de la madre de Richard, en la que me deca que
haba notado una gran meoria en el nifio, la cual se mantuvo durante todas las vaca
. ciones y se hizo bien manifiesta tanto para su padre como para ella.
201
usa este mecanismo de una manera diferente. Se coloca l en el lugar
de su padre; pero para evitar destruirle, lo convierte en nio, y aun
ms, en un nio gratificado. Este tipo de inversin est ms influida
que la otra por sentimientos de amor.
nI. El deseo de tener relaciones sexuales, combinado con celos y
odio sentidos hacia el padre -es decir, la manifestacin completa
del complejo de Edipo-, no implica realmente que un nio de esta
edad desee realmente llevar a cabo un acto sexual, a menos que sea
seducido por un adulto. Tanto a'los nifios como a las nias, tal si
tuacin les provocara una gran angustia. El deseo consiste, ms bien,
en no tener que reprimir demasiado las fantasas de poder tener
dichas relaciones, lo cual queda asociado con la esperanza de que es
ta gratificacin pueda cumplirse en el futuro.
SESION NUMERO CUARENTA Y TRES (Viernes)
Richard encuentra a M. K. frente al cuarto de jugar. Cuando
entran, pide inmediatamente los dibujos y se pone a mirar el 27, que
es el que hizo el da anterior. Luego coloca la flota en orden de ba
talla y se refiere a ella orgullosamente llamndola la "gran flota" ...
Est muy contento porque la R.A.F. ha "destruido" una vez ms a
Alemania y tambin comenta que Rusia parece marchar bien. Colo
ca en una lnea, en el centro, a los destructores; a estos les siguen los
submarinos, mientras que los cruceros Nelson y Rodney quedan a
derecha e iZQuierda de los primeros. Mira entonces a M. K. Yle dice
que la quiere mucho y que le gustan mucho sus ojos.
M. K. interpreta que una vez ms ella representa a la mam
buena, porque ya no tiene tanto miedo como le tena los ltimos das
a su interior daado y horrible, a la mam "pocilga" (nota 1). Tam
bin se refiere a lo que dijo ayer sobre el dibujo 27.
Richard mira ste, con gran inters, a pesar de que el da anterior
pareci no escuchar la interpretacin que M. K. le hiciera sobre el mis
mo. Indica que en el lado de la izquierda la gente es en realidad bas
tante igual, y que en el derecho hay una gran cantidad de mam-ce
leste. Richard la est rodeando, pero tambin penetra en ella un poco
de Paul. Despus indica que en el medio est llena del pap-Hitler
peligroso y de s mismo (quien, como M. K. le hace recordar, repre
senta tambin a los rusos sospechosos).
M. K. le interpreta que la "gran flota" es l mismo, que contiene
y controla dentro de s a toda la familia. Ahora ha separado' a sus
padres, con lo cual no puede haber entre ellos ni relaciones sexuales
ni peleas. Se supone que al estar colocados a su derecha e izquierda,
deben de protegerle a l y guardarle, pero tambin estn bajo su co
mando. Le recuerda que el da anterior, al chupar y morder el lpiz,
y con otros medios, expres que senta que se haba comido el pene
202
203
de pap, que era la carne deliciosa del monstruo. Pero esto implica,
adems, que puede incorporar a sus padres y a toda su familia de una
manera menos asustadora, cosa que acaba de hacer en su juego al
mantenerlos a todos bajo su control.
Richard reorganiza la flota formando una larga fila, y coloca el
barco ms pequeo al frente. Se arrodilla, cierra a medias los ojos y
con mucho cuidado controla la fila de barcos para asegurarse de que
est bien derecha.
M. K. le recuerda que le dijo a su mam que le preocupaban
mucho las relaciones sexuales y que no quera tenerlas nunca. Una de
las razones por las cuales dijo esto, es porque teme no ser capaz de
ello por ser su pene demasiado pequefio y no suficientemente de
recho y fuerte (nota Il). Ahora toda la flota representa a su pene, el
cual est formado por el de pap, por el de Paul y por otra gente
-los dems barcos-, y todos estn bajo su mandato. Cuando mira
tan atentamente su flota, es porque est investigando cmo es su
propio interior y averiguando si las personas que ha incorporado
dentro de s le ayudan en realidad y dan fortaleza a su pene o por el
contrario le dafian y le persiguen.
Richard empieza a hacer el dibujo 30. Mientras lo hace comenta
que sus enemigos, y en particular la nUla pelirroja, estn pasando
por delante de la casa en ese momento, y se refiere a ellos llamndo
los "esos pedazos de insolencia". Los mira desde detrs de la corti
na, pero no parece estar asustado y en seguida vuelve a su dibujo.
Cuenta entonces a M. K. que la ayudante gorda de la tienda del Sr.
Evans le ha vendido muchos caramelos, pero le ha pedido lo guarde
en secreto. Al colorear las partes azules, empieza a cantar el himno
nacional y explica que mam es la reina y l es el rey. Al terminar el
dibujo lo mira y comenta que hay mucho de mam y mucho de l y
que los dos "pueden realmente vencer a pap". Indica, en efecto,
que hay poco del pap alemn (el negro). Al hacer las partes viole
tas canta los himnos noruego y belga y dice: "El est bien".
M. K. interpreta que al ser rey se ha convertido en el marido de
mam, mientra que Paul, el violeta, "est bien". pero se ha conver
tido en beb. Hay cuatro bebs en el dibujo, pues las secciones son
mucho ms pequefias de lo que lo son en general, lo que guarda
correspondencia con el dibujo del da anterior, en el cual rode a la
mam pez de pececitos despus de haber hablado de los cuatro cisne
citos que haba visto y de querer darle a ella cinco dibujos. En el di
bujo de hoy mam tambin tiene bebs buenos que l le ha dado, y
esto slo puede hacerlo convirtiendo a su padre y a su hermano en ni
fios. A pesar de esto el rgano sexual de pap est representado en la
parte inferior del dibujo, pues siente que haga lo que haga, no puede
nunca excluirlo del interior de mam.
Richard sigue cantando otros himnos nacionales y melodas de
grandes compositores, y pregunta a M. K. cules de ellas conoce.
Comenta adems que su mam toca el piano, y que l sola tomar
lecciones de msica, pero que ahora las ha dejado a pesar de que le
iba muy bien con ellas. La flota que tanto le gusta es un regalo que le
hizo su madre por pasar un examen de msica.
M. K. interpreta que quizs haya dejado la msica por sentir que
nunca podra competir con los grandes compositores -el padre ide
al-o Pero que quiere a la flota de una manera especial por habrsela
dado su madre en premio a tocar el piano. Ahora la flota constituye
una parte importante de su trabajo con ella, y como los dibujos, sig
nifica darle algo, lo cual es tambin ser potente y darle hijos.
Richard empieza otra vez a cantar; parece feliz y tiene los ojos
hmedos ... Sale al jardn a mirar las montaas, y como lo hace tan a
menudo admira el paisaje. Hay sol, lo cual siempre influye mucho
en su estado. Cuando vuelve a entrar en la casa se pone otra vez a
cantar melodas, pero se interrumpe para decirle a M. K. que en el
hotel hay un cachorrito muy rico, un scotch terrier de cuatro meses;
comenta que es muy gracioso, pues trata de agarrarse su propia cola
dando vueltas y vueltas sobre si mismo.
M. K. interpreta que las melodas que siente que comparte con
ella (con mam), tambin representan a bebs buenos que l contiene
y que puede producir; y que la armona significa que las personas
que ha incorporado dentro de s estn en paz y contentas todas jun
tas. En el dibujo en que l es rey y mam reina, los dos tienen lindos
bebs, mientras que slo hay un poquito del "negro malo". Por esto
es por lo que tambin siente ms confianza en la guerra y menos pre
ocupacin por Rusia como aliada.
En el transcurso de esta sesin, una vieja con aire abandonado
que pasa por la calle llama la atencin del nio. Comenta que es
horrible y que "escupe una cosa amarilla espantosa", pero aparte de
esto no presta ninguna atencin a los transentes.
Cuando se prepara para marcharse, Richard est todava cantan- .
do. Pone el brazo levemente alrededor de los hombros de M. K. y di
ce: "Me siento muy feliz y te quiero mucho".
Notas de la sesin nmero cuarenta y tres.
I. Desde el punto de vista tcnico, es importante hacer notar que
en la transferencia, el cambio que hac p Richard pasando de un obje
to muy daado y malo a uno bueno se prOdujo tras la interpretacin
constante de las ansiedades del mo. Tras mi viaje a Londres,
Richard no poda ni mirarme, como ya he sealado, y todo el mate
rial demuestra lo daada y mala que me haba vuelto para l. El ori
gen de esta ansiedad se remonta a los primeros sentimientos agresi
vos sentidos contra sus padres y a los temores, de ellos resultantes, de
haberlos daado irreparablemente. Segn mi experiencia, sta es la
nica manera de disminuir la ansiedad de raz y de ayudar al paciente
a ganar confianza en s mismo y en sus Objetos. Todo ensayo de es
204
205
tablecer una transferencia positiva, olvidndose el analista de la ne
gativa, fracasa, creo yo, pues no se llega a obtener as resultados
permanentes ni duraderos.
11. Al analizar a los nios, encontramos que se encuentran en ac
tividad deseos y sensaciones genitales; pero es importante, al mismo
tiempo, considerar el miedo que tienen de ser impotentes en el futu
ro, temor que se desarrolla en muchas direcciones y que inhibe la
sublimacin. Los nios menos neurticos tienen una mayor confian
za en s mismos, y por ello pueden darse cuenta de que al crecer se
convertirn en hombres y mujeres. En cambio, los pacientes neurti
cos -y aun ms los psicticos-, no tienen este sentimiento lo sufi
cientemente arraigado, y estas primeras dudas sobre su fertilidad y
potencia persisten aun despus de haberse hecho mayores. Todo esto
puede luego contribuir a la impotencia o a una potencia restringida
en el caso de los hombres, y a la frigidez e incluso la esterilidad en el
de las mujeres. El temor del nio a ser impotente y de la nia a no
poder tener bebs, est conectado ntimamente con ansiedades res
pecto al interior del cuerpo. El que el nio sienta que ha incorporado
una serie de objetos buenos que le dan confianza en s mismo y le
alienten en sus actividades, o que por el contrario se sienta perse
guido desde adentro, y lleno de objetos tan resentidos y.envidiosos
de l como l se siente hacia ellos, ejerce una influencia decisiva en el
desarrollo de su genitalidad y de la sublimacin.
SESION NUMERO CUARENTA Y CUATRO (Sbado)
La madre de Richard sale al encuentro de M. K. y le comunica
que su hijo est en la cama con dolor de garganta y un poco de
fiebre. Aade que ltimamente ha estado ms preocupado que de
costumbre por las enfermedades fsicas. M. K. contesta que como
hace buen tiempo no le va a hacer dao venir y que ella lo esperar.
Richard tiene un aspecto angustiado y plidO cuando llega. Le ha
pedido a su madre que le acompae hasta la puerta y le ha hecho pro
meter que le vendr a buscar. Dice: "De todas maneras he trado la
flota". La coloca sobre la mesa y se queda en silencio. Est total
mente distinto de lo que estaba el da anterior: distrado y deprimido,
trata de evitar mirar a M. K. Le cuenta que no quera levantarse de la
cama: habra preferido quedarse en ella y leer y leer, y que M. K. le
hubiera ido a ver all.
M. 1(. le pregunta cmo se encuentra ahora.
Richard contesta que siente la garganta caliente, pero que no le
duele. Aade que siente que tiene veneno detrs de la nariz, yal de
cirlo lo hace con aire abatido y angustiado.
 M. 1(. le pregunta de dnde ha venido el veneno.
Richard contesta, vacilando, que cree que la cocinera y Bessie le
estn envenenando. Vuelve a repetir que aunque la garganta no le
duele, la tiene caliente y roja. Al decir esto coge uno de los destructo
res ms grandes, se arrodilla y lo mira de la misma manera como lo
hizo el da anterior con la fila de barcos... Luego mueve los barcos de
un lado para otro de manera distrada e incierta.
M. K. interpreta que est mirando el barco igual que ayer, lo cual
parece demostrar que teme que su pene no est derecho despus de
todo -que est dafado-. Su garganta caliente y roja puede estar
asociada al temor de dafarse el pene cuando se lo frota. Ultimamen
te, y en particular en la sesin anterior, sinti un deseo sexual ms
fuerte que en otras ocasiones, y ganas de darles bebs a su mam y a
ella, y ahora tiene mucho miedo de ello.
Richard pregunta si no le ir a contagiar su resfro.
M. K. interpreta que teme infectarla y envenenarla no slo por el
resfro, sino porque ahora siente que su pene es tan venenoso como
los hongos venenosos que hace poco destruy.
Richard dice una vez ms que le hubiese gustado que M. K. vi
niera a verle a su habitacin.
M. K. le recuerda que a su vuelta de Londres l le dijo que querra
ser el pollito de mam, lo cual en realidad significa ser abrazado y
cuidado como si fuera un beb. Ayer sinti muchas ganas de ser un
hombre con ella y con su madre y de dar bebs a ambas. Asustado de
este deseo, se ha enfermado, tratando de transformarse en un beb;
por eso quiere que le atiendan mientras est en la cama. Adems no
quiere or nada de sus deseos genitales y por eso no quiere trabajar,
pero s que ella le vaya a ver a la cama y le cuide como lo hace mam
(nota 1).
Richard se ha puesto a jugar con la flota. Retira al Ne/son y al ca
bo de un rato hace lo mismo con el Rodney, tras lo cual se en
cuentran los dos y se tocan. Despus los retira aun ms lejos, hasta
dejarlos detrs de la cartera de M. K. y dice que estn escondidos.
M. K. pregunta por qu se esconden. Como Richard no contesta,
le sugiere que posiblemente cuando pap y mam se van a la cama y
tienen relaciones sexuales, se tienen que esconder de sus hijos. Tam
bin le sugiere que como l siente que quiere atacar a sus padres
cuando estn juntos en la cama, teme que pap le ataque a l si se va
a la cama con mam.
Richard contesta que estos das est durmiendo realmente en la
misma habitacin que mam, y que le gusta mucho hacerlo. l
Trae entonces el Ne/son de vuelta y hace que inspeccione la flota;
despus el Rodney hace lo mismo; pero mantiene a los dos separa
1 Yo ya haba aconsejado a la madre de Richard que no hiciera esto, pero me con
test que por circunstancias debidas a la guerra no pudo conseguir dos habitaciones.
206
dos. De repente el destructor al que ha examinado tan atentamente
un poco antes, es volado, y comenta que se trata del Prinz Eugen,
atacado por los ingleses.
M. K. interpreta que el Prinz Eugen le representaba antes a l pe
leando solo y a su rgano sexual, el cual sera destruido de enterarse
pap que desea tener relaciones sexuales con su madre; si pap en
contrara su pene dentro.de mam, el genital de ste se peleara con el
suyo; pero ms miedo aun tiene de la venganza de pap a causa de
los ataques que Richard quiere hacerle. Antes mostr en su juego,
cmo se escondan sus padres esperando que l los atacara.
Richard se levanta con intencin de ir afuera, pero no lo hace
cuando ve a dos hombres hablando del otro lado de la calle. Se es
conde entonces detrs de la puerta mirndolos, y comenta que los es
t espiando y que ellos a l tambin. Vuelve despus a la mesa y em
pieza a dibujar (dibujo 31). Lo primero que hace es apoderarse del
lpiz negro y del violeta diciendo: "Estos son pap y Paul malos".
M. K. interpreta que los dos hombres y los dos lpices represen
tan a pap y a Paul, que le dan miedo, pues piensa que le van a ata
car por dormir ahora solo con mam y por sospechar que desea tener
relaciones sexuales con ella y que incluso llega a tenerlas. Tambin
representan al Sr. K. y al hijo de M. K. de quienes tanto sospecha.
Ha dicho hace un rato que les est espiando, y por esa causa cree que
eHos tambin le espan a l. Cada vez que tiene celos y curiosidad por
las relaciones sexuales de sus padres, supone que pap y aun Paulle
observan o que adivinan sus pensamientos, lo cual le hace sentir que
son sospechosos ellos dos y mam tambin. Si sospecha que sus
padres se unen en contra de l, es porque l a su vez los espa y quiere
perturbllrles cuando tienen relaciones sexuales. En este momento
tambin cree que el "sefor viejo y grufln" y John estn viendo la
relacin que tiene con M. K., pues l mismo tiene una aguda curiosi
dad por conocer cmo son las relaciones que ellos guardan con ella ...
Richard tararea el himno nacional ingls mientras colorea algu
nas secciones del dibujo con rojo y azul, tras lo cual entona otra co
sa. Cuando M. K. le pregunta qu es, contesta que es una cancin so
bre "Mi amada", y que est pensando en mam. Despus le muestra
a M. K. que en el dibujo, mam y l han hecho un circulo en torno al
pequefo Paul, pero que pap tambin est cerca de mam y Paulla
est tocando y hasta atravesando a Richard. Al decir esto se mete el
lpiz amarillo en la boca y primero lo chupa, pero de pronto lo em
puja ms adentro hasta que le llega casi a la garganta.
M. K. interpreta que teme haberse comido los penes peligrosos de
pap y Paul, y que ahora stos le espen, le combatan y le envenenen
desde su interior. Al principio de la sesin dijo que tena la sensacin
de tener veneno tras la nariz y que podria ser que Bessie o la cocinera
le quisieran envenenar; pero resulta ahora que 'quienes teme que le
ataquen' son los padres hostiles que le estn espiando (los padres-Hi
tler;ella y su marido extranjero), o bien pap y Paul quienes pueden
207

pelearse entre ellos o juntarse en contra de l. El monstruo de la car
ne deliciosa se transform antes en un enemigo peligroso que est en
su interior; por eso se aferra cuanto puede a la creencia de que pap
tiene tambin un pene bueno que l puede incorporar para que le
ayude. Y por esto tambin quiere creer que mam siempre es buena y
que le va a proteger de todos los peligros de afuera y de adentro.
[Idealizacin como corolario a la persecucin.} Otra cosa que teme
es que el dolor de garganta le impida analizarse; es decir, que sus ene
migos internos le separen de M. K., quien a menudo representa para
l a la mam buena.
Richard se mete muy profundamente el dedo en la boca y tiene el
aspecto de estar extremadamente asustado. Dice que est buscando
grmenes, pues est seguro de tener alguno.
M. K. interpreta que los grmenes tambin son germanos -ene
migos- que le estn envenenando. Le recuerda la "garganta roja y
caliente", que significa que est luchando con enemigos venenosos
dentro de l.
Richard se levanta, anda un poco, tropieza con un banquito y le
da un puntapi fuerte y luego mira a M. K. en forma intencionada
(como indicndole que comprende bien lo que est haciendo).
M. K. interpreta que le gustara dar un puntapi al pene hostil de
su pap, para sacrselo de adentro.
Richard dice que siente que' 'los mocos se le estn metiendo en el
estmago", y aade que le preocupa mucho pensar que pueda vomi
tar en el cuarto de juegos, pero no sabe el porqu de tanta preocupa
cin.
M. K. interpreta que necesita vomitar para expulsar a los padres
que se pelean dentro de l y adems todas las cosas malas que le aca
ba de interpretar. Pero que entonces teme daarla y ensuciarla a ella
con todo este veneno, pues de ser esto as ya no le quedara ninguna
mam buena.
Richard se pone a dibujar (dibujo 32) y dice que se trata del mis
mo imperio que hay en el dibujo 31. Despus empieza a hacer otro,
colocando al Nelson sobre el papel y sombrendolo.
M. K. interpreta que quiere conocer exactamente cmo es su pa
p interno y su genital, porque siente mucha incertidumbre sobre lo
que le pasa por dentro. Copiar el Nelson tambin significa ql.le desea
poseer el rgano sexual de su padre.
Richard pregunta si puede llevarse este dibujo a casa, pero des
pus decide llevarse dos hojas en blanco para dibujar aH.
M. K. interpreta que las dos hojas de papel son tambin sus
pechos y que se los lleva para que lo protejan de sus enemigos exter
nos e internos.
Hacia el final de la sesin Richard empieza a tararear ms fuerte
y se pone mucho ms vivaz. Su cara ha recobrado su color natural y
tiene los ojos ms brillantes. Dice que se siente un poco mejor y que
podr venir el da siguiente.
208
Nota de la sesin nmero cuarenta y cuatro.
1. A menudo he podido descubrir en los adultos un profundo
anhelo de ser nios y de ser cuidados, que se encontraba reprimido
desde muy temprano. La falta de satisfaccin con el pecho de la
madre, el miedo a los impulsos destructivos sentidos hacia sta y la
culpa y la depresin que resultan de ellos, incrementan a veces el de
seo normal de crecer y pueden incluso llevar a una independencia
precoz. Cuando en el anlisis este deseo reprimido de ser beb o nio
pequeo vuelve a hacer su aparicin,lo hace a menudo en relacin
con una intensa voracidad y con la necesidad de tener el analista (que
representa a la madre) constantemente a mano; tambin significa
que siempre est internamente a su disposicin. La independencia
prematura suele ir acompaada de un profundo sentimiento depresi
vo y de prdida, porque no se ha llegado a hacer suficiente uso de al
go que al adulto le parece irremplazable.
SESION NUMERO CUARENTA Y CINCO (Domingo)
M. K. se encuentra con Richard en la calle. Est muy cambiado:
tiene ms color, no parece preocupado y est hablador y vivaz. Dice
que se siente mucho mejor y que la garganta ya no le duele ms (nota
1). En el cuarto de juegos le cuenta que al levantarse por la maana
tuvo mucha hambre, llegando hasta a sentirse enfermo de hambre.
Tena el estmago totalmente estrecho y pequeo, metido para
adentro, mientras que los huesos grandes del estmago le salan para
afuera. Despus de desayunar se sinti perfectamente bien. Describe
entonces con gran detalle lo delicioso que estaba el trigo hilado que
comi y la manera como lo mastic.
M. K. interpreta que los huesos grandes de su estmago represen
tan a los enemigos que se ha comido, y en particular al padre malo
-el pulpo y el monstruo-o Tambin le recuerda el miedo que tiene
de que los padres malos y Paulle espen y le envenenen; por lo tanto,
el estmago delgado y dbil representa su interior sin proteccin, d
bil, y lleno de perseguidores. En cambio la comida buena que luego
le fortaleci representa a la mam celeste buena, que le protege y res
taura. Le recuerda tambin que hace unos das compar el trigo hila
do con los nidos de los pjaros y que entonces ella le interpret que
representaba a la mam buena ya su pecho.!
Richard ha estado dando vueltas por el cuarto y sonre contento.
Comenta que hoy la habitacin no "huele" tanto como ayer y que le
1 Este comentario, como muchas otras asociaciones. no fue anotado por m.
209
parece mucho ms bonita. Ayer ola mucho y era horrorosa. Dice
que no ha trado la flota y que quiere dibujar ...
Comenta adems que mam se port muy bien ayer; le compr
dos libros y le regal unas pinturas. Tras esto mira a M. K. y le pre
gunta de qu estn hechos el vestido y el abrigo que tiene puestos,
pues desde cierta distancia parece como si fueran de plata. Le pare
cen muy bellos, igual que los zapatos que lleva. Hace poco que se
hizo peinar? O se acaba de lavar la cabeza? Por qu tiene el cabello
muy diferente hoy, como si fuera de plilta?
M. K. interpreta que parece sentir como si su mundo interior hu
biera mejorado, y que por lo tanto el mundo externo, yen particular
su madre y ella y la ropa que llevan le parecen tambin muy bellos.
Le recuerda que el da anterior sinti cosas muy diferentes hacia ella
y el cuarto de juegos, el cual haba representado entonces a M. K. ya
su propio interior llenos de la mam sucia, envenenada y venenosa.
Por ello evit entonces mirarla a ella o a la habitacin; porque las
dos se haban convertido en la "horrible" vieja que escupa "la sus
tancia asquerosa amarilla" (sesin cuarenta y tres) a la cual estuvo
mirando desde la ventana el da antes de enfermarse de la garganta, y
que representaba a la M. K. sucia, envenenada y daada. Hoy parece
que al tomar conciencia del miedo que tiene a sus enemigos, y en par
ticular a los internos que le pueden envenenar, les ha perdido un poco
el miedo, y por ello encuentra que estn mucho mejor las cosas y la
gente de afuera. Sin embargo, aun en los momentos en que se senta
tan asustado de todos estos peligros internos, trataba de aferrarse a
su mam verdadera que era la mam celeste, mientras que M. K. en
cambio se haba tr_ansformado en alguien muy malo. [Disociacin de
la madre en buena y mala.]
Richard dice que el da anterior le pareci que el cuarto estaba
muerto. Empieza a dibujar al azar y comenta que ha hecho los nme
ros 1, 2, 3, 4, 5 y 6, todos unidos. Despus hace el dibujo 33, y colo
rea antes que nada la parte celeste, comentando que l, mam, pap
y Paul estn todos juntos y en paz. Al terminar, dice que casi todo el
dibujo les pertenece a mam y a l; hay slo un poco de Paul y de pa
p en el medio y no hacen ningn dao.
M. K. interpreta que en la parte inferior del dibujo las personas
no se estn metiendo unas dentro de otras. En otras ocasiones, en
cambio, las partes penetrantes simbolizan a menudo rganos se
xuales peligrosos, que se metan unos dentro de otros (nota Il), de
manera que el arreglo que acaba de hacer ahora indica que no hay
lucha entre los hombres de la familia. Adems, en el dibujo no ha
hecho a pap negro como lo hace habitualmente, y tanto l como
Paul son pequeos, lo cual quiere decir que son bebs y que ahora
Richard y mam son los padres; de la misma manera hace poco (di
bujo 30), l y mam eran el rey y la reina, y pap y Paullos bebs. En
el dibujo actual, adems, el rgano sexual grande y rojo de Richard
est encima de todo lo dems, de manera que siente que la paz se
210
consigue cambiando lugares con su padre [Inversin]. Cada vez que
teme a pap o a Paul -porque quiere atacarles-, siente que mam
tambin queda en peligro. Ahora la mantiene fuera de este peligro
convirtiendo a pap y a Paul en bebs y evitando pelearse con ellos.
M. K. tambin le indica que el dibujo tiene una forma oblonga.
Richard responde sin dudar: "Es un pulpo".
M. K. le recuerda entonces el miedo que expres la sesin ante
rior y le sugiere que entre ayer y hoy siente que su interior ha mejora
do; pero que sin embargo todava teme contener dentro de s mismo
al pulpo, lo cual le convierte a su vez a l en este animal,2 ya que el di
bujo representa no slo el interior de mam, sino tambin su pro
pio interior. Adems le seala que mientras ella interpretaba l esta
ba chupando el lpiz amarillo que tantas veces ha representado el pe
ne de pap, el cual, aun en los momentos en que le parece algo dese
able, como cuando pens que era la "carne deliciosa" del monstruo,
tiene la tendencia a transformarse en pulpo en cuanto forma'parte de
su propio interior. La ansiedad ha disminuido, pero existe todava, y
trata de manejarla separando la parte buena de mam de la mala.
Por ello, el da anterior la parte izquierda del dibujo 31 era celeste,
mientras que en el lado derecho segua la batalla. En el dibujo de hoy
no hay una divisin tan neta y los rganos sexuales no se meten unos
dentro de otros, pero tiene todava miedo al pulpo que siente dentro
de s.
Richard mira ahora con inters los dibujos 31 y 32. Seala que en
el 32 Paul es pequeo y tiene metido un pedacito dentro de Richard,
pero ste a su vez tiene un pedacito largo dentro de pap y pap est
muy cerca de mam.
M. K. interpreta que en el lado de la derecha de este dibujo l es
pequeo y est rodeado de pap y mam; de la misma manera est
rodeado Paul en el lado izquierdo, tal como l lo acaba de indicar.
Richard entonces, sealando el dibujo 31, agrega: "Se parece a
un pjaro, ya uno muy horrible". El celeste de arriba es una corona,
el pedacito violeta el ojo, yel pico est "abierto del todo". Al decir
esto se mete una vez ms el lpiz en la boca y lo muerde.
M. K. le llama la atencin sobre lo que est haciendo con el lpiz
y le interpreta que la corona celeste representa la corona de la mam
celeste que hace pocos das era una reina; por eso al dibQjar estaba
cantando el himno nacional. A pesar de todo, este trozo forma parte
de un pjaro horrible que tiene el pico muy abierto, y representa el
otro aspecto de mam. Pero, adems, el pico representa tambin, en
parte, a l y a Paul y a los rganos sexuales de ambos, cosa que de
muestra por los colores que ha elegido: el rojo y el violeta. Cuando
su pene penetra y agujerea, siente como si tambin mordiera y co
miera. Y todo esto cree luego que forma parte de la mam-pjaro
2 Este es otro ejemplo de la gran variedad de situaciones inconscientes, algunas de
ellas completamente contradictorias, que se vivencian a veces en forma simultnea.
211
horrible, la cual por lo tanto se convierte en algo tan voraz y peligro
so como siente que es l.
Richard repite varias veces que el pjaro tiene un aspecto horrible
y tras volver a echar una mirada al dibujo 32, comenta que ste tam
bin se parece a un pjaro, pero sin cabeza. La parte negra de abajo
es "lo grande" que se desprende de l, y tambin es "horrible".
M. K. interpreta que el dibujo 32 representa a su interior mutila
do y a l con el pene cortado. As sinti ayer que era su
cuando tena el resfro. Le hace recordar, adems. que en la sesin
anterior dijo que los dos imperios eran l mismo, lo cual significa
que el dibujo 32 le representa a l tras haber devorado al pjaro
"horrible" , y por esto siente que ahora se parece a L En su fantasa
se ha comido a su madre, siendo sta una persona destructiva y devo
radC" 1; mientras que al comerse el trigo hilado, que segn l se pare
ca al nido de un pjaro, sinti que incorporaba dentro de s a la ma con el lpiz.
m buena que le protege del pap malo interior (los huesos del est
mago). Esto demuestra que las veces que se siente ms asustado ex
perimenta que la mam mala interna se hace ms poderosa; pero sin
embargo tambin cree en la mam buena que tiene adentro. Tambin
piensa que la mam-pjaro horrible ha hecho una alianza con el pa
p-monstruo, y que estos padres unidos tan asustadores le atacan
desde adentro y le comen, mientras que desde afuera tambin le ata
can y le cortan el pene (nota 111).
Richard ha empezado a hacer otro dibujo. Sobre la linea diviso
ria hay un barco con una gran bandera britnica y dos chimeneas cu
yos humos se juntan; luego escribe: "Convoy Atlntico" en la parte
superior. Por debajo de la lnea hay un pez, tres estrellas de mar y un
submarino alemn que dispara un torpedo. En la parte inferior de la
hoja dibuja las dos plantas que acostumbra dibujar. Se saca el lpiz
que una vez ms se habia puesto en la boca, y con l trata de sealar
la direccin en que va el torpedo, pero al hacerlo acerca tanto el lpiz
a M. K. que casi le toca en la regin genital. Explica entonces que el
pez es un tonto por nO salirse del camino del torpedo, ya que ste le
puede hacer dao. Las estrellas estn tratando de interceptar el tor
pedo. El convoy lleva mercadera.
M. K. interpreta que el submarino parece ser l, enemigo de los
dos padres; pero como stos son al mismo tempo quienes le dan las
cosas buenas (la mercadera), se siente culpable. Al atacar al pap
trata ~e olvidarse de que pap tambin es bueno con l.
Richard afirma con vigor que, en la realidad, pap es muy bueno
y amable.
M. K. interpreta que cuando ataca a sus padres mentalmente ca
da vez que stos tienen relaciones sexuales, teme daar al mismo
tiempo a la mam buena y que, como consecuencia, teme tambin
que el cuarto y M. K. estn muertos.
El pez-mam "tonto" , significa que mam no debera de haberse
acostado con pap, para no exponerse as a la rabia y el odio que l
, 12
siente. "Lo grande", horrible y negro que cae del pjaro mutilado
(dibujo 32), representa a sus torpedos. Y las estrellas de mar que
tratan de interceptarlos, son pap, Paul y Richard buenos que tratan
de proteger a mam.
Al dibujar el convoy torpedeado por el submarino alemn,
Richard pregunta a M. K. si no se cansa de su trabajo.
M. K. interpreta que le pregunta esto en el momento en que est
bombardeando el convoy que trae la mercadera, lo cual significa
que siente como si la ayuda que ella le est prestando al analizarle
fuera como la ayuda, el amor y la leche que le dieron de beb. Siente
haber dejado exhausta y atacada a mam, y ahora teme cansarla a
ella, y tambin dejarla exhausta y llegar a atacarla en la realidad. Al
hablar del torpedo que bombardea el convoy lleg en efecto a tocarla
Richard sigue dibujando tras estas interpretaciones y parece estar
de acuerdo con ellas. Despus mira el ltimo dbujo, lo pone de lado
y dice que no va a terminarlo (con ello quiere decir que no le va a dar
color). Sale de la habitacin para ver pasar un avin y comenta que
no es de combate, pero no sabe qu otra cosa puede ser; va a volar
por sobre las montaas ...
Luego muestra a M. K. el sitio donde pisote los "hongos vene
nosos" hace algunos das, arranca unas hierbas malas y dice que
quiere contarle un sueo muy triste que tuvo, durante el cual l tam
bin se sinti muy triste. Luego vuelve al cuarto y empieza a
una casa, diciendo que es la casa de "z" que tuvieron que dejar al
comenzar la guerra. La sombra de la derecha es la de Oliver, y en la
parte inferior (indicado por unas pocas lneas), est el rosedal y otras
partes del jardn. Hace un punto en el muro para indicar dnde cay
la bomba, mientras que un cuadradito que dibuja cerca es el inverna
dero que qued destruido. Saliendo del rosedal hacia la izquierda,
dibuja un sendero. En el primer piso de la casa est el dormitorio de
sus padres, ya la izquierda de ste, el suyo. En la planta baja se en
cuentra un cuarto de estar que se usa poco, y a la derecha la sala, que
usan mucho. Comenta que las habitaciones que ms le gustan son la
sala y su cuarto, y pone crculos en las ventanas de las dos.
Su cuarto le gusta mucho porque en l tiene un tren elctrico al
que echa mucho de menos, y el que hubiera querido traer a su casa
actual (en "Y"). Lo describe entonces, dando muchos detalles y con
gran sentimiento y cario, diciendo que la locomotora es aerodin
mica y que tiene una buena cantidad de vagones de carga y de pasaje
ros.
Cuida mucho este tren y se enfad mucho una vez que se estro
pe. En aquella ocasin dej de funcionar el control automtico por
que pap dej enchufada la electricidad; y tambin quedaron daa
dos la locomotora y el tnder.
M. K. interpreta que el tren de carga y el convoy al que torpedea
ban en el ltimo dibujo, representan ambos a los padres buenos, y
213

 le sugiere que tambin los dems vagones del tren pueden representar
a la familia, con pap a la cabeza (la locomotora); todos los recuer
dos agradables del pasado estn asociados a este tren y a su cas.
Tras esto, le pide que le relate el sueo.
Richard no est nada dispuesto a contarlo y slo dice: "Estba
mos de vuelta en la casa vieja".
M. K. le pregunta a quin se refiere al qecir "estbamos".
Richard contesta que a l y a su mam y que tambin estaba una
ta; tras una pausa, dice que mam le ha dicho que ni aun despus de
la guerra van a volver a la casa antigua, pues ella prefiere vivir en el
campo; esto lo pone muy triste, pues l quiere mucho su casa, su
cuarto, la sala, el tren -toda ella-o Le contest a mam que si ella
no volva l ira sOlb a vivir all.
M. K. interpreta que la casa que ahora est sin proteccin y de
sierta, representa a mam, de noche, sola y sin proteccin contra el
pap-vagabundo, as como tambin a M. K. cuando fue a Londres y
. qued expuesta a las bombas de Hitler. Al irse solo a la casa vieja
quiere dejar en el campo a la mam sana, y quedarse l a proteger a
la mam dafiada. Pero en el juego de la flota, tambin ha indicado,
repetidas veces, que le preocupa pensar que pap quedara abando
nado si l le quitara a mam. Y ahora que duerme en la misma habi
tacin que ella y que pap. est solo, siente que ste est abandonado
y solo y que Richard debera de unirse a l en la casa vieja:.
Al interpretar M. K. el deseo de proteger a la mam daada,
Richard se pone a mirar los primeros dibujos. Escoge el nmero 14 y
echando a M. K. una mirada de comprensin, comenta: "Este es el
peor de todos" .
M. K. le recuerda que ese dibujo representaba a su interior dafia
do y lleno de sangre, el cual contiene adems a la mam tambin lle
na de sangre y herida.
Tras esta interpretacin, Richard sale afuera para mirar las mon
tafias. Un poco antes, le habia pedido a M. K. que escuchara el trino
de los pjaros afiadiendo en un susurro y con los ojos hmedos;
"Qu belleza!; cmo me gustan!".
M. K. interpreta que los pjaros y su canto representan a los be
bs buenos, a su interior bueno y a un mundo exterior amistoso.
En otro momento de la sesin, mientras M. K. le habla de sus
ataques, Richard garabatea en una hoja y hace puntos en ella con
gran violencia, y a continucin le pregunta si le importa que garaba
tee.
M. K. interpreta que los puntos y los garabatos representan bom
bas y materia fecal.
Entonces Richard dibuja en la misma hoja una figura pequea, la
garabatea por encima, hace puntos y dice que es Hitler y que lo est
bombardeando y matando.
M. K. le indica entonces, que cuando ataca al Hitler-pap, teme
dafiar tambin al pap bueno, a la mam buena y ahora a ella, y que
214
por esto es por lo que le ha preguntado si le importa que haga gara
batos ...
Richard ha estado tirando los banquitos de un lado a otro; levan
ta dos de ellos, los tira al suelo y dice: 'Son bombas". Despus reco
ge uno que tiene la parte superior de piel y que le gusta mucho, lo
acaricia y lo abraza.
M. K. interpreta que la parte de piel parece simbolizar el genital
deseado de pap, el cual tiene pelos alrededor y que sentira mucho
haberlo destruido, aunque al mismo tiempo desea bombardearlo.
Richard contesta que ya saba que pap tiene pelo debajo de los
brazos, pero no saba que tambin lo tena en el rgano sexual.
Echando una mirada a M. K. aade que, como es natural, las madres
s lo saben pues ven a sus hijos.
M. K. interpreta que tiene celos de la relacin que ella tiene con
su marido, y que est por ello tratando de negar que tanto ella como
su mam tengan algo que ver con los rganos sexuales de sus mari
dos. Si bien quiere separar a la mam celeste del pap-vagabundo
porque ste es peligroso, tambin lo quiere hacer porque tiene celos.
En esta sesin Richard ha vuelto a prestar mucha ms atencin a
los transentes, yen especial a los nios; mientras dibujaba le pidi a
M. K. que le fuera diciendo quin pasaba por la calle. Este mayor
inters por la gente guarda relacin con el material de la sesin,
centrado en situaciones externas. Esto tambin se refleja en el senti
miento por la prdida de su casa y todo lo que ella implica en cuanto
a sus experiencias ms tempranas. En la sesin anterior, en cambio,
le haban preocupado especialmente las situaciones internas, y en
particular el veneno que senta tener tras la nariz, las figuras malas y
la ansiedad hipocondraca.
Una vez en la calle, Richard comenta que est muy contento por
que hay sol, y que tambin sus zapatos brillan como el sol -pero
no, no tanto como l, aunque brillan de todas maneras. Resulta evi
dente que aunque las ansiedades persecutorias han disminuido y han
tomado mayor fuerza las de carcter depresivo, durante esta sesin
ha hecho tambin uso de defensas manacas.
Notas de la sesin nmero cuarenta y cinco.
l. La mejora que va experimentando Richard no slo consiste en
una disminucin de la ansiedad hipocondraca, sino tambin en la
desaparicin de un sntoma fsico real. Si tenemos en cuenta que des
de su primera infancia este nio ha sufrido de constantes resfros, re
sulta de inters ver cmo contribuyen a ello los factores psquicos.
Parece bien probable suponer que sin anlisis hubiera llegado a tener
en este momento dolor de garganta, y esto nos lleva a consideracio
nes de carcter ms general. De acuerdo a mi experiencia, la hipo
condra, que en el caso de Richard era muy intensa, no consiste nece
215

sanamente en la preocupacin por sntomas que en realidad no exis
ten, sino que puede desarrollarse a partir de sntomas fsicos reales
que el sujeto exagera, y cuyo significado distorsiona. Se plantea aqu
el problema de si tales sntomas se deben entonces o no, en su mayor
parte, a la angustia hipocondraca. Esto implicara que existe una co
nexin entre los sntomas histricos y la hipocondra, cosa que ya he
sugerido varas veces (vase El psicoanlisis de nios y "Algunas con
clusiones tericas sobre la vida emocional del beb", 1952, OC, 3).
H. Los cambos producidos en el material de Richard muestran
que est adquiriendo una mayor capacidad para integrar su yo y para
hacer la sntesis de los objetos, lo cual se debe a la disminucin de la
ansiedad relacionada con los peligros internos. Sin embargo, el pro
ceso de integracin en s provoca nuevas ansiedades, cosa que ocu
rre, J10r ejemplo, cuando el enfermo siente que su parte destructiva
puede poner en peligro otras partes de su personalidad y adems al
objeto, el cual puede ser destruido, o (por proyeccin) transformado
en objeto malo. En el caso de Richard por ejemplo, cuando ste lleg
a cierto grado de integracin, el pjaro con corona que simbolizaba a
la madre (dibujo 31) se convirti en un objeto horrible y devorador
que dejaba caer materia fecal. A medida que aumenta la confianza
en los impulsos amorosos -proceso que va de la mano con la dismi
nucin de la ansiedad persecutoria referida a peligros internos-, la
integracin va provocando menos ansiedades. Adems, el progreso
de la integracin y de la sntesis implica que ciertas partes del objeto
y del yo se unen de una manera constructiva, mientras que ciertas
partes del objeto y del yo se unen de una manera constructiva,
mientras que, por el contrario, el proceso fracasa si se trata con de
masiada urgencia de disminuir la disociacin, y se unen de una ma
nera tan catica que incremente la confusin. (Vanse mis artculos
'Contribuciones a la psicognesis de los estados maniaco-depre
sivos", 1935, OC, 1, Y "Notas sobre algunos mecanismos esqui
zoides", 1946, OC, 3; adems, el artculo de H. Rosenfeld: "No
ta sobre la psicopatologa de los estados confusionales en esqui
zofrenias crnicas". *) Un intento ms eficaz de sntesis y de in
tegracin es el expresado en la parte inferior del dibujo 33, donde los
objetos internos de Richard estn reunidos de una manera pacfica,
tras haber disminuido la violencia de los mecanismos de identifica
cin proyectiva. Por esto es por lo que en este dibujo las secciones de
color (que le representan a l y a su familia), ya no penetran unas
dentro de las otras. La mayor capacidad para integrarse y sintetizar
se, va unida a una disminucin de la ansiedad, y en particular a una
reduccin del temor a los perseguidores internos, a los cuales ve aho
ra Richard con menos capacidad para envenenarle, asi como l mis
mo se siente menos capaz de envenenarles a ellos.
Versin castellana ,en Estados psic6/icos. Buenos Aires, Horm, 1974. [T.]
216
Resulta significativo ver cmo, por primera vez en su anlisis,
Richard vivencia y llega a expresar el cario que tiene a su hogar y
habla de recuerdos buenos muy tempranos, situacin sta que se da
despus de haber disminuido por el trabajo analtico la ansiedad que
sentia ante los peligros internos. La disminucin de esta ansiedad le
permite vivenciar con mayor fuerza la ansiedad depresiva y la culpa, lo
cual a su vez le hace tener ms confianza en si mismo y en el mundo
externo, y le permite estar ms esperanzado. Debemos recordar, ade
ms. que en aquel entonces vivamos en un estado constante de pe
ligro verdadero, y que estas modificaciones favorables se dieron en el
nio a pesar de circunstancias externas asustadoras. A menudo me
he referido a la interaccin que se opera entre los factores externos y
la ansiedad por los procesos internos. En Richard vemos, en este as
pecto, cmo tales ansiedades aumentaban cada vez que haba malas
noticias de la guerra; pero, sin embargo, en este contexto, quiero lla
mar la atencin sobre un aspecto de la interaccin. Esta sesin, en
efecto, constituye un ejemplo de algo que ya he afirmado, y es que
los temores a las situaciones externas quedan intensificados por las
ansiedades que tienen su origen en los primeros estadios del de
sarrollo, lo cual hace que la ansiedad provocada por los peligros rea
les pueda ser tambin disminuida mediante el anlisis.
En otros trabajos me he referido ya a las observaciones que he
hecho sobre este punto y he puesto en discusin el concepto de Freud
sobre la ansiedad objetiva y la ansiedad neurtica (vase mi artculo
"Sobre la teora de la ansiedad y la culpa", 1948, OC, 3).
In. El material de los das anteriores expresaba la ansiedad que
senta Richard ante la integracin, mientras que en esta sesin esta
ansiedad ha disminuido. El cambio operado de un da a otro indica
una fluctuacin entre el fracaso y el xito de la integracin, la cual es
la que prepara el terreno para la adquisicin de una capacidad ms
estable de integrarse.
SES ION NUMERO CUARENTA y SEIS (Lunes)
Richard presenta un aspecto muy diferente del que tena el da
anterior. Est vivaz pero tambin sobreexcitado y sus ojos tienen
mucho brillo. Habl constantemente y en forma incoherente, ha
ciendo muchas preguntas y sin esperar respuesta; no tiene sosiego y
ni descansa ni deja de mirar de manera perseguida a los transentes
que pasan por la calle~ aparentemente es incapaz de escuchar ningu
na interpretacin. Cuando M. K. interpreta no contesta. Se en
cuentra en un estado de evidente y fuerte excitacin manaca y tam
bin agresivo de una manera mucho ms directa de lo que lo ha esta
do por mucho tiempo, aun en contra de M. K. Dice inmediatamente
de llegar que ha trado la flota y que est planeando una gran ba
217

talla. Los japoneses, los alemanes y los italianos van a combatir to
dos contra los ingleses (de pronto queda preocupado). Le pregunta a
M. K. lo que piensa sobre la marcha de la guerra, pero luego sigue
hablando sin esperar que sta conteste. Dice que se siente muy bien y
que no le pasa nada. Le ha escrito a su amigo Jimmy, que es la se
gunda persona de importancia de su pandilla (Richard es el primero),
sobre los planes que tiene para luchar contra Olivero Saca la flota.
Los britnicos son ms fuertes que todos los dems juntos y estn es
tacionados detrs de unas rocas, representadas por la cartera y el re
loj de M. K. De repente aparecen los itlianos, pero en seguida se es
capan. Los otros enemigos empiezan a luchar, pero todos los
destructores, uno tras otro, son volados. Mientras los va separando,
comenta: "estn muertos". Un destructor pequefio britnico dispa
ra contra un barco de guerra alemn y al principio parece que lo va a
hundir; pero luego Richard decide que se ha entregado y lo trae de
vuelta. De tanto en tanto, mientras juega, va de un salto a la ventana
para mirar a los nifios. Golpea sobre el cristal para llamarles la aten
cin y les hace muecas, luego se esconde rpidamente tras las corti
nas. Lo mismo hace con un perro y comenta que una muchacha jo
ven que pasa parece tonta. Est particularmente interesado en todos
los hombres que pasan. Mira a M. K., admira el color de su pelo, lo
toca rpidamente y tambin el vestido que lleva, para ver de qu est
hecho. Despus habla de una vieja "rara" que ha pasado frente a la
casa. Al empezar a jugar con la flota hace, como de costumbre, el
ruido de las mquinas, algo as como chug-chug. De pronto se in
terrumpe y dice: "Qu es esto? Ahora lo tengo en el odo" .,. Tras
hundir toda la flota del enemigo se siente de pronto "cansado" de
jugar y deja la flota de lado.
Saca entonces" los lpices y se mete el amarillo en la boca, mor
dindolo con fuerza. Despus, cosa que no suele hacer, se lo mete en
la nariz y en el odo, mete tambin un dedo en la nariz y hace varios
tipos de sonidos. En un momento determinado dice que el ruido que
est haciendo se parece al del torbellino de El mago de Oz, que hizo
volar por los aires a Dorothy, una nifia simptica; pero sta no muri
a causa de ello. Entretanto pregunta a M. K. si le gusta la camisa ce
leste y la corbata que lleva puestas, pero no parece esperar ninguna
respuesta. Saca el pafiuelo para sonarse la nariz, aunque no lo necesi
ta, pero lo mira y dice: "Mi pafiuelo mocoso" .
M. K. interpreta que quiere que admire en forma particular su ca
misa y su corbata, que representan tambin a su cuerpo y a su pene,
porque siente que est mocoso, y que tiene realmente veneno dentro
de s; con l piensa atacar a sus padres internos, los cuales a su vez se
vengarn de l con ataques venenosos. Le sefiala tambin que al mor
der el lpiz amarillo siente que ha atacado e incorporado el pene hos
til de pap y que los ruidos que hace suenan dentro de l, pues ha
dicho que oye el chug-chug dentro de su odo. En su fantasa, siente
que tambin la batalla de la flota est ocurriendo dentro de l y que
218
tales batalles no slo le van a dafiar a l sino tambin a la mam
buena interna, de la misma manera como el torbellino hizo volar a la
simptica Dorothy. Esto quiere decir que l es el mago que ha orga
nizado todas estas batallas.
Richard est haciendo muecas y mordiendo el lpiz violentamen
te, y pregunta a M. K. si le importa que lo rompa o lo muerda de un
lado a otro. Sin esperar respuesta, le pregunta si quiere a su hijo ...
Luego se pone a garabatear su nombre de manera casi ilegible por to
da una hoja de papel, tras lo cual cubre los nombres con ms garaba
tos.
M. K. interpreta que en el juego con la flota el pequefio destruc
tor que lucha contra el barco de guerra enemigo es l, luchando
contra su madre.
(Richard se ha levantado y corre de un lado a otro, sin escuchar
nada y haciendo ruidos.)
M. K. sugiere que la mam-pez "tonta" que en el dibujo del da
anterior se puso en camino del torpedo y que representa a M. K. que
se expone a sus ataques, hoy est representada por la muchacha
"tonta" que pas por la calle. Ultimamente est expresando su agre
sividad de manera ms abierta y hoy ha comentado que ha escrito a
Jimmy los planes que tiene para atacar a Oliver. Desea ser capaz de
tener una pelea abierta y externa. La sesin en que decidi atacar a
Oliver (treinta y tres), dijo que Se senta muy contento y que no le
gustaba fingir amistad cuando en realidad odiaba a su enemigo; pe
ro, sin embargo, ha expresado ahora el odio mediante ataques secre
tos y con "lo grande" (el garabateo que esconde su nombre y la ba
talla de la flota que siente se lleva a cabo internamente, y est repre
sentada por el chug-chug de su odo). Los celos que siente de sus
padres y ahora de M. K. y su marido o su hijo, le provocan odio una
y otra vez, y como siente que los ha incorporado a todos dentro de s,
no puede evitar pensar que la batalla contina internamente y no s
lo en el exterior.
Richard est sorbiendo con la nariz y tragando.
M. K. le recuerda que hace unos das dijo que los mocos se le me
tan en el estmago; ahora siente que est atacando a los padres ene
migos que estn dentro de su estmago, con mocos venenosos, los
cuales tambin representan orina y materia fecal venenosa. Por eso
espera que ellos le hagan lo mismo a l. Esta batalla interna le hace
sentir que tiene dentro de s a gente muerta, de la cual no puede sepa
rarse, como hace con la flota, preocupndole en particular la mam
dafiada o muerta de su interior, que est representada por el pez
"tonto" o por Dorothy de El mago de Oz, a quien lleva volando el
torbellino de su material fecal interior.
Mientras M. K. interpreta, Richard ha empezado a dibujar un
barco de guerra, sobre el cual escribe Rodney; debajo hace un cruce
ro ms pequefio y ms abajo aun, un submarino. Los dibuja colo
cando sobre el papel a los barcos de la flota y trazando luego el con
219

torno de los mismos. Comenta que el crucero est "cortando el
agua". En otra hoja escribe su nombre muchas veces, pero esta vez
no hace garabatos encima. En otra pgina dibuja tres aviones alema
nes de diferentes tamaos y debajo de stos a uno britnico muy
grande y a otro ms pequeo. Tacha luego los dos ms grandes, que
son alemanes, y luego al ms pequeo de los britnicos, tras lo cual
escribe el resultado de la batalla: "Cados: dos aviones alemanes y
uno britnico" ... Se va afuera y pisotea unas ortigas, comentando
que sera bueno si lloviera ms porque todo est muy seco; seria
bueno para las plantas. Tras esto vuelve a entrar en la casa, coge un
palo que ha encontrado en un rincn y se lo tira a M. K., pero sin lle
garla a tocar. Contrariamente a lo que suele hacer, no se excusa ni le
pregunta si le importa lo que ha hecho, y aunque dice que va a rom
per el palo, no lo hace. Despus habla de romper la ventana y de tirar
el palo afuera, da patadas a los bancos y pregunta a M. K. cunto
tiempo lleva viviendo en Inglaterra. Le cuenta que ha conocido a un
amigo de ella, el cual resulta ser John, con quien ha estado hablando
sobre su anlisis. Pregunta tambin si su nieto es ingls, y una vez
ms no espera la respuesta ... Mientras golpea los banquitos con el
palo, murmura los nombres del hijo y del nieto de M. K., pero en se
guida dice en voz alta que est pegando a Hitler porque le quiere ma
tar. Varias veces, al ver pasar por la calle a un viejo, pregunta si es el
seor grun (se refiere al que vive en la misma casa que M. K.) ... Y
si ste es malo como ella, y esta vez s espera que M. K. le conteste.
M. K. se refiere entonces a los ltimos dibujos, interpretando que
el primero parece representarle a l atacando a sus padres con el sub
marino que hay debajo de los barcos; por otra parte ha dibujado con
mucha exactitud la forma de estos barcos. Esto significa lo mismo
que haber escrito su nombre con toda claridad en la otra pgina, en
vez de esconderlo con garabatos, como lo hizo en el primer dibujo de
la sesin. Est, pues, tratando de llevar a cabo un ataque en forma
abierta; pero cada vez que lo intenta ste se convierte luego en uno
secreto y escondido.
Richard hace entonces el dibujo de un imperio (34) y lo colorea,
indicando que pap y Paul son en l muy pequeos.
M. K. interpreta que en este dibujo l y mam son una vez ms
los padres, mientras que Paul y pap son los hijos. Al invertir de esta
manera la situacin familiar, est tratando de evitar destruir a sus
padres por celos; adems, si ocupa el lugar de pap, posee el pene
bueno capaz de crear bebs: la lluvia necesaria para que las plantas
crezcan.
Richard mira el dibujo de los aviones, pero no comenta nada
sobre l.
M. K. interpreta entonces que sospecha que la mam enemiga se
une con el pap malo, as como tambin que M. K. se junta con su
hijo extranjero y con su nieto, a quienes ha estado pegando (los ban
cos) mientras deca que iba a matar a Hitler. Aunque ha hecho lo po
220
sible por mantenerla a ella en el papel de mam buena, admirndole
el pelo y el vestido, ha expresado en seguida disgusto ante la vieja de
la calle. "Vieja" parece tambin significar estar cerca de la muerte,
pues tuvo mucho miedo de que M. K. se muriera en Londres y de
que mam lo hiciera tambin dentro de l cuando estuvo enfermo.
Richard empieza otra vez a dar puntapis a los banquitos ... Coge
el que tiene piel, lo acaricia, se lo pone contra la mejilla y pide a
M. K. que toque la parte con piel.
M. K. interpreta que, como tiene celos, odia a su padre, y enton
ces le ataca el rgano sexual y quiere destrurselo, todo lo cual con
vierte a ste, en su fantasa, en enemigo. Pero al mismo tiempo
quiere a pap, y la lluvia que hace crecer las plantas es ahora orina
buena de ste que da bebs a mam y vida al propio Richard. Incluso
llega a sentirse triste si mam se separa de su padre, pues desea que
sta le quiera igual que desea que M. K. acaricie el banco al que l
dio una patada y que en otras sesiones (cuarenta y cinco) represent
el rgano sexual de pap.
Richard dice ahora l que en el dibujo que representa la batalla de
aviones, los dos alemanes abatidos representan a pap y a Paul,
mientras que el avin alemn pequeo que sigue "vivo" es l mismo.
El avin britnico grande es mam, mientras el pequeo de la misma
nacionalidad, abatido, es l.
M. K. interpreta que tiene miedo de su propia muerte y de que su
pene quede destruido en castigo por haber matado a pap y a Paul;
pero al mismo tiempo siente que sigue an con vida su parte mala: el
pequeo avin alemn (yen la sesin nmero doce, el submarino).
Richard va afuera, cerrando la puerta tras s, de manera que no
puede volver a entrar. Llama entonces a M. K. para que le abra y
cuando sta lo hace, dice con alivio: "Por lo menos tena la flota
conmigo".
M. K. interpreta que la flota representa a la gente buena interna;
la familia buena, representada anteriormente por el tren. Tambin le
sugiere que el haberse cerrado la puerta para no poder entrar, expre
sa que inconscientemente siente que le deberan echar de casa, o que
le van a echar, a causa de sus deseos asesinos.
Richard se ha tranquilizado, y hacia el final de la sesin -en par
ticular tras la interpretacin de M. K. del ltimo dibujo- se queda
silencioso y triste. Antes de irse, al ver pasar por la calle a un viejo,
vuelve a preguntar si se trata del seor grun, tras lo cual pregunta,
preocupado y con ansiedad, si este inquilino de la casa de M. K. la tra
ta realmente mal. Esta vez espera que ella le conteste. Parece aliviado
Quiero llamar la atencin sobre el hecho de que aunque Richard no puede al
principio dar ninguna asociacin sobre el dibujo de los aviones, s puede hacerlo una
vez que le interpreto el conflicto de amor y odio que tiene con su padre, el cual consis
te en querer reemplazar a ste en la relacin que mantiene con la madre, y le lleva a de
sear que sta rechace a su marido, y al mismo tiempo, lo contrario: que le ame.
221
cuando M. K. le contesta que no, que el inquilino no es malo. Justo
antes de marcharse, Richard comenta que hoy no ha tenido ninguna
gana de escuchar sus explicaciones.
Aunque M. K. se separa de l en la esquina, pues hoy no va al
pueblo, el nifio no tiene miedo de irse solo; sin embargo, durante la
sesin, el miedo a los enemigos externos se manifest con mayor
fuerza y a la par que una mayor confianza de poder luchar contra
ellos (nota 1).
Nota de la sesin nmero cuarenta y seis
l. Esta sesin, que contrasta llamativamente con la anterior, nos
demuestra que los sentimientos expresados por el nifio en aqulla, ta
les como el amor a sus padres, y la capacidad para luchar abierta
mente contra el agresor, son todava muy poco estables. Tambin es
verdad que estas sensaciones surgieron a la par que una buena canti
dad de defensas manacas, utilizadas contra la depresin. En la se
sin de hoy trata de externalizar las situaciones peligrosas internas y
los sentimientos de hostilidad, pero sin xito, pues una y otra vez
vuelve a recurrir a los ataques secretos y aparecen ansiedades inter
nas. Debemos, sin embargo, tener en consideracin que estas an
siedades aumentan a causa del miedo que Richard tiene a que le deje
y a que me exponga yo a lo que l siente que es mi ruina.
SESION NUMERO CUARENTA y SIETE (Martes)
Richard est mucho ms tranquilo, y tiene un aspecto contento.
Dice que no ha traido la flota. Luego se va a beber agua directamente
del grifo, y pregunta a M. K. si le importa que lo haga; pero sin espe
rar la respuesta bebe una vez ms. Tras esto le pregunta si le importa
ra si se bebiera toda el agua que hay, y si hoy ha visto a John.
M. K. interpreta que le pide permiso para beber, no por temor a
dejar exhausto todo el suministro de agua, sino por miedo a dejarla a
ella exhausta de toda fuerza y con ello robar a sus dems pacientes, y
en particular a John. Est vivenciando otra'vez el miedo que tena de
beb de dejar exhausta a su madre y de haberla chupado hasta de
jarla seca, privando as de ella a los bebitos que podran nacer an.
El grifo tambin representa el pene bueno de pap, lo cual quiere de
cir que tambin teme robarle a M. K. el pene bueno que l cree que
contiene .dentro de si. Le recuerda que en una sesin anterior (la
cuarenta y uno) trat de averiguar si el sefior Evans le habia vendido
cigarrillos, y coment que su madre consigui caramelos de l; y que
222
la sesin anterior a esa pregunt si M. K. tena caramelos para l. I
Richard dice que quiere dibujar y afiade que est muy contento.
La razn de ello es que hoy se siente mucho mejor, tanto que est
perfectamente bien; y adems porque hay sol, las noticias de la
guerra son buenas, no lleva calcetines y tiene las piernas al desnudo,
y el nifio desagradable del hotel se va mafiana. 2 Repite que no ha
trado la flota porque hoyes diferente ... , y luego hace el dibujo 35.
Primero hace el barco, que al principio quiere ser un submarino
ingls, pero luego lo convierte en alemn, afiadiendo una cruz a la
bandera britnica. Por debajo hace garabatos y explica que est
bombardt;ando al submarino, y que la figurita que est tras ste es
Hitler, al cual tambin est bombardeando. Ms abajo aun hay otro
Hitler "invisible" al que tambin bombardea, el cual se encuentra
escondido detrs de los garabatos. Sefiala el sitio donde tiene la cara
(aJ, la barriga (bJ, y las piernas (cj3 y comenta que al dibujar no se
dio cuenta de que estos garabatos fueran Hitler, pero ahora s. En el
ngulo inferior del dibujo hace el nmero 4 de dos maneras diferen
tes y manifiesta que le parece que el que est escrito con una sola l
nea es el mejor.
M. K. interpreta que una vez ms siente que sus garabatos son
bombas, y que ahora parece atacar ms abiertamente con su materia
fecal. Estos ataques, adems, estn ms claramente dirigidos contra
el pap-Hitler malo, y de esa man~ra no dafia al pap y a la mam
que son buenos. El Hitler "invisible" tambin significa el Hitler ma
lo dentro de l.
Richard est de acuerdo con estas interpretaciones y dice con
conviccin: "Es verdad".
M. K. le sugiere que al sentirse menos resfriado ha disminuido el
miedo que tenia de ser envenenado y de envenenar. Tiene ms con
fianza en M. K. y en mam y siente que puede protegerlas, tanto
fuera como dentro de si. El nifio desagradable que se va del hotel no
slo le resulta molesto, sino que adems representa al pap-Hitler y a
la parte peligrosa de s mismo, que es la parte del submarino alemn
que est bombardeando (sesin doce) y que desea expeler fuera de si.
Todo esto se junta con la sensacin de poder luchar mejor contra sus
enemigos externos y de poder proteger as mejor a ella y a la mam
buena. Tambin le reconfortan mucho las noticias buenas de la
guerra, mientras que el sol, como de costumbre, puede representar
para l a la mam buena, clida y viva, unida a pap. Esto est repre
sentado por el 4 dibujado en una sola linea, mientras que el 4 hecho
INo tengo ninguna referencia a esto en las notas .de la sesin anterior.
2La madre de Richard me dijo por telfono que en la actualidad su hijo estaba
muy desagradable.
3 Ms tarde marqu el dibujo con las letras (a), (b) y (c).
223

con trazos separados y el Hitler malo invisible representan a los
padres desmembrados.
Richard se va afuera y, tras mirar a su alrededor, pisotea unas or
tigas, diciendo que no querra tocarlas. Seala una grande y frondo
sa y dice que tiene un aspecto horrible; la pisotea y comenta que por
lo menos por un tiempo se quedar agachada.
M. K. interpreta que las ortigas representan al pap-pulpo, lo
cual significa que, aunque esta ms esperanzadp que antes, duda po
der exterminar del todo al pene malo de pap que est dentro de l y
de mam, y desprenderse de los sentimiento'!; malos que l mismo
siente.
Richard empieza a sacar hierbas malas de entre las plantas, y co
menta que debera hacerlo con ms frecuencia, pero luego vuelve a la
casa-. Busca el libro que le interes anteriormente y se pone a mirar la
lmina del hombrecito que dispara contra el monstruo. Indica a
M. K. que le est apuntando exactamente a los ojos y que el mons
truo tiene un "aire altivo" . Hay algo de orgulloso en l y "su carne
es deliciosa". Una vez ms se mete en la boca el lpiz amarilo, lo
muerde y al mismo tiempo mira el dibujo de la pelea de aviones que
hizo la sesin anterior. Dice que en l mam es un gigante.
M. K. le indica que el monstruo tambin es gigante.
Richard contesta que s, pero que mam es un monstruo-gigante
bueno.
M. K. interpreta que mam contiene ahora a un pap-monstruo
bueno y no al pap-Hitler-pulpo malo. Le recuerda la admiracin
que sinti ya por la gran torre (sesin siete) que ahora es para l algo
como el monstruo orgulloso y altivo; todo lo cual expresa la admira
cin que siente por el genital de su padre.
Richard empieza a hacer el dibujo 36. Mientras dibuja se levanta
varias veces para mirar a los transentes, quedndose una de las ve
ces a mirar con inters a dos hombres que van en un carro de carbn.
Comenta que aunque estn muy sucios, no tienen la culpa de ello; no
lo pueden remediar y lo siente por ellos. Al hacer el dibujo vuelve a
repetir que se siente feliz. Mira los otros y comenta que el nmero 34
es muy diferente de los dems; la parte extrema de la derecha del im
perio se parece a la cola de un pez, y hay tanto de s mismo en l co
mo de mam. Adems hay dos pases muy pequefios, que son pap y
Paul.
M. K. vuelve entonces a interpretar que ha convertido a pap y a
Paul en bebs y que l y mam, que ahora contienen el monstruo-pa
p bueno, son los padres. De esta manera siente que ha arreglado el
interior de su madre y que protege a pap y a Paul. Mam los con
tiene a todos ellos, ya que es el pez de la cola. El da anterior, cuando
sacudi los banquitos con un palQ, murmuraba al hacerlo los
nombres del hijo y del nieto de M. K. y despus dijo en voz alta que
estaba pegando a Hitler; esto significaba que le estaba pegando para
sacarlo fuera de ella y de mam.
224
Richard admite ahora con toda facilidad que esto es verdad.
M. K. interpreta que teme destruir al Hitler malo que est dentro
de mam porque al hacerlo puede dafiarla a ella y a la gente buena
que tiene adentro, existiendo el mismo peligro en caso de atacar al
Hitler de M. K., pues puede destruir tambin a su hijo y a su nieto ...
Richard sefiala entonces, como ya lo ha hecho en otras ocasiones,
un banquito que es el que ms odia: pouf suave y aplastado, al cual
vuelve a dar un puntapi.
M. K. sugiere que con ello est expresando el odio que le tiene al
pap dafiado con el pene herido o destruido, el cual teme se vengue
de l por haber sido daado.
Richard entonces se refiere al dibujo 36, y dice que en el centro
todos tienen pases de un tamao aproximadamente igual.
M. K. interpreta que parece que esto le gusta, igual que le gust
hacer el dibujo, porque est tratando de dar a cada uno una parte
igual de mam; de esta manera, si todos tienen el mismo derecho a
ella, no se pelearn. Adems hay menos cantidad de pap-negro,
aunque, de todas maneras ya no se siente tan mal ante el negro como
sola sentirse. Esto lo demostr hoy cuando se compadeci de los
carboneros. Tambin hay varios bebs en el dibujo, representados
por las secciones pequefias, la mayora de las cuales son celestes, a
pesar de que tambin las hay de los colores de pap y de Paul y que
una es de su propio color, el rojo. De esta manera est admitiendo
que l todava no es adulto. Toda esta distribucin del interior de su
madre y de su propio interior, constituye para l la fuente de la felici
dad y la esperanza que siente hoy. Ayer sinti sobre todo, tanto en
pensamientos como en sus dibujos, muchas ganas de pelear, y hasta
. lleg a pensar que slo podra controlar a sU hijo. a su nieto. a pap y
a Paul, que siente tener dentro de s, envenenndolos. Por esta razn
esperaba que ellos tambin le persiguieran y envenenaran a su vez.
Sinti que aun si los transformaba en bebs como en el dibujo 34,
ellos le atacaran. En cambio, en el dibujo de hoy, expresa la espe
ranza de que pueda haber menos odio y menos lucha, y, por lo tanto.
menos miedo, y de que tanto mam como ella estn dentro de l ms
seguras. Situacin sta a la cual contribuye, por otra parte, el tratar
de dar a los bebs una mayor cantidad de mam.
Richard decide entonces dibujar una ciudad, y hace el dibujo 37.
Dice que quisiera "construirla" bien, pero que dibuja muy mal. De
be tener dos vas de ferrocarril para evitar que haya accidentes. Las
dos vas se juntan hacia la izquierda, tal como lo hacen en la estacin
de "X". Despus dibuja unas casas Yla calle a la cual llama Calle Al
bert, comentando que Albert es un nombre que le gusta, porque le
recuerda a Alfred, un amigo mayor de Paul que est en el ejrcito,
que es muy simptico y que adems de ser amigo de Paul tambin lo
es de l. En el ngulo superior izquierdo de la hoja escribe "Buffer"
(muelle) y comenta que los muelles son necesarios. Hay tambin un
225
paso a nivel, una curva muy peligrosa para los trenes y hacia la de
recha, un desviadero.
M. K. le selala que el significado de este dibujo es similar al del
nmerO 36, que trata de expresar igualdad y acuerdo entre l, pap y
Paul, en cuanto a la reparticin del cario de mam. Esto est expre
sado por las dos vas que se dividen al salir de la estacin, que es ma
m, mientras que los muelles son para evitar los choques. El patio de
abastecimiento, igual que antes del convoy, es para que todos se
puedan alimentar. Alfred representa para l un hermano mejor que
Paul, el cual no compite con l. Pero a pesar de todo esto, existe tam
bin la curva peligrosa, que simboliza los peligros que hay dentro de
mam, derivados especialmente de la lucha entre pap, Paul y l. El
deseo de "construir" bien la ciudad y la pesadumbre por no dibujar
bien, expresan el deseo de reconstruir a la mam dalada y de darle
bebs, as como tambin de arreglar su propio interior y hacerlo me
nos peligroso. . quita entonces las sandalias. diciendo que tiene dentro de ellas algu
Al hacer el dibujo que se acaba de describir, Richard est muy
absorto y contento, y una vez ms dice que se siente feliz. Aunque ya
no est resfriado no cesa de sorber con la nariz, pero dice que ya no
tiene muchos mocos.
M. K. interpreta que todava le preocupa el peligro de tener vene
no por dentro, pues los mocos representan una sustancia venenosa, y
que al sorber est tratando de ver si todava la tiene o no.
Richard dice que quiere hacer un dibujo de su casa actual. Em
pieza la casa y luego hace una linea que representa un camino que da
a la del vecino, el cual tiene pollos; pero comenta que no tiene bastan
te sitio para dibujarla. Despus explica cmo es el camino que lleva a
la estacin )lla posicin de sta. Empieza otra vez desde el otro extre
mo e indica el camino que recorre su padre para ir a la estacin. Este
camino queda ms largo, pues alade en el medio una lnea vertical,
tras la cual lo contina en la misma direccin que llevaba el camino
original. Hace luego dos rayitas, una de las cuales representa a un
cerdo y la otra a un burro, animales cerca de los cuales debe pasar
pap en su camino. Despus mira los lpices que M. K. ha trado ha
ce unos das (porque la mayora de los viejos estaban ya gastados) y a
los cuales prest entonces poca atencin. Pregunta si los puede
"convertir en lpices", significando con esto si les puede sacar la
punta. Se pone muy contento cuando ve que puede afilarlos sin rom
per ninguno y al ver las buenas puntas que ha conseguido.
Con una de ellas toca la mano de M. K. con mucho cuidado, pa
ra demostrarle lo puntiaguda que es, y luego decide sacar la punta
tambin al lpiz verde viejo que hasta ahora siempre ha representado
a mam, comentando que l tambin debe de tener una punta buena.
Tras esto compara a unos con otros ponindolos sobre la mesa, y
luego, cogindolos a todos juntos en las manos, los mueve en el aire
diciendo: "Con stos podra matar a Hitler".
M. K. interpreta que en su mente est restaurando fos rganos ge
226
nitales de pap, Paul, su hijo y su nieto y que ahora son todos
iguales, pues hasta mam (que tambin representa a M. K. Yes ell
piz verde) tiene ahora un pene. Por ello no hay ahora razn para que
tengan celos ni envidia. Ultimamente ha estado haciendo grandes es
fuerzos en sus dibujos (lo cual significa que tambin en sus senti
mientos), por evitar que haya competencia y desastre, tratando de
ser justo con todos. De esta manera siente que puede unirse a todos
estos hombres buenos -los lpices nuevOs afilados-, para atacar
todos juntos al pap-Hitler malo.
Cuando M. K. empieza a guardar los lpices, Richard le pide que
tenga mucho cuidado para no romperles la punta. Mira repetidas ve
ces al mapa y comenta que espera que Rusia aguante y que la R.A.F.
tenga exito al bombardear a Alemania. Al final de la sesin expilca
por qu est tan contento de no llevar calcetines: quiere que se le
quemen bien las piernas. porque el sol es muy bueno para ellas. Se
nas ramitas que se quiere sacar y le ensea a M. K. un pequeo callo
que tiene en un dedo.
M. K. se refiere entonces al da anterior, en el que encontr un
palo y lo us para golpear con l a los banquitos que representaban a
los parientes de M. K. y al Hitler interno; y le interpreta que quiere
deshacerse del palo que representa a su pene malo, el que ataca a la
gente buena.
Antes de irse, Richard encuentra en el suelo unas cuantas hojas;
entonces busca la escoba y las barre, diciendo: "Pobre cuarto viejo;
esto le va a hacer bien".
Aunque a travs de la sesin puede discernirse an un tinte ma
naco, ste es mucho menor que el del da anterior. Richard est ade
ms menOS alerta ante los transentes. Aunque no est excesivamen
te charlatn, expresa sin dificultad sus sentimientos y puede escuchar
e incorporar las interpretaciones que se le hacen. Ha dicho repetida
mente en esta sesin que se siente feliz, y no cabe duda de que real
mente est aliviado y contento a pesar del elemento manaco.
SESION NUMERO CUARENTA Y OCHO (Mircoles)
Richard llega unos minutos tarde, pero M. K. ve por la ventana
que no viene corriendo. Parece bastante tranquilo y, contra lo que ha
hecho en otras ocasiones, no pide disculpas por su tardanza. Dice
que ha trado la flota, tras lo cual la pone en formacin: primero co
loca dos buques de guerra, y detrs de stos todos los dems.
Cuenta que ha soado toda la noche, y que los sueos han sido
muy desagradables; no quiere hablar de ellos, pues, de todas maneras,
slo recuerda una parte que no era desagradable. Pregunta a M. K.
si ha visto pasar a los nilos malos justo antes de llegar l, y en parti
227

cular si ha visto la nia pelirroja, o si se los ha encontrado en el cami
no. Cmo se han portado con ella? Se pone a mirar al seor Smith
(el ferretero) que est del otro lado de la calle hablando con un
hombre que poda un seto, y a quien Richard ha llamado en alguna
ocasin "el 'oso". Comenta que el seor Smith es bueno y "dulce", y
se va a beber agua del grifo. Cuando vuelve se da cuenta de que el se
or Smith sigue en el mismo sitio y dice que le gustara que se fuera
de all, pues mientras est l no va a poder hacer nada. De cuando en
cuando dice "Vyase, seor Smith ... , vyase a trabajar", y pide a
M. K. que repita tres veces "Vyase, seor Smiih", pues eso le har
marcharse. M. K. repite tres veces las palabras que Richard le indica,
y luego, a pedido de ste, seis y despus tres veces ms. Cuando el se
or Smith se va por fin -bastante tiempo despus-, Richard atri
buye este hecho a los poderes mgicos de ella. Le mira alejarse ,y ob
serva tambin al viejo con quien estaba antes hablando, comentando
que en realidad los dos hombres parecen bastante agradables. Es evi
dente que le preocupa saber por qu ha podido estar tan turbado por
la presencia del Sr. Smith. Durante todo el episodio ha estado ade
ms moviendo los barcos de un lado a otro. El Nelson ha ido prime
ramente a un extremo de la mesa, donde pronto le ha seguido el Rod
ney, quedndose all los dos solos hasta que el resto de la flota los si
gue. Richard dice que estn simplemente esperando a que aparezca
cualquier enemigo.
M. K. interpreta que decir "Vyase, seor Smith" mientras colo
caba al Nelson en el extremo de la mesa, significa que desea que su
padre est muy lejos. El da anterior, al dibujar el camino de la esta
cin por el cual va pap para ir a la oficina, lo hizo ms largo de lo
que tena pensado hacerlo porque queria que su padre estuviera ms
lejos de l. Le sugiere, adems, que el cerdo y el burro de la sesin
anterior representaban a los dos hijos malos -l y Paul-, que
quieren sacarse a su padre de encima y que ste se muera, para
quedarse "dIos con mam. Cada vez que siente hostilidad hacia su
padre, ste se convierte en su imaginacin en un enemigo.
Richard se va afuera, pisotea unas ortigas y mira a su alrededor,
pero vuelve en seguida a entrar en la habitacin donde empieza a di
bujar. De pronto dice: "Cundo ests t en casa? Me gustara ir a
verte alguna vez, no para trabajar, sino de visita" .
M. K. interpreta que desea tenerla de amiga y no de analista, por
que piensa que de esta manera podra librarse de la sospecha y el te
mor que siente hacia ella y hacia mam, a quien quiere conservar en
forma de mam-celeste. Le menciona que recientemente la vio muy
bella, y que pens que su vestido era de plata (sesin cuarenta y cin
co), pero que en seguida mencion a la horrible vieja de la ~alle. Est
pues tratando de no pensar en ella como si fuera la madre "malvada
y bruta" que se une al pap-Hitler y que le abandona a l. Por eso
quiere que M. K. est de su lado y que con su magia se libere del Sr.
Smith, que representa a pap.
228
Richard contesta que pens que le dira esto, y cuando M. K. le
pregunta que por qu, y que si l tambin lo haba ya pensado, con
testa que s, que as es. Despus le pregunta si podr visitarla cu~ndo
terminen de trabajar juntos.
M. K. contesta que sera posible.
Richard entonces le empieza a hacer preguntas sobre sus otros
pacientes: tiene muchos en Londres? Tambin le pregunta si tras la
sesin va a ir al pueblo y si de camino va a entrar en el alma<;n de co
mestibles. No le gusta verla entrar all.
M. K. le pregunta por qu.
Richard responde que cuando va all camina con l un trecho
muy pequeo, porque es la tienda que queda ms cerca. Le pregunta
luego si consigui que el Sr. Evans le diera el da anterior cigarrillos
Playr's, pues la vio entrar en su tienda y pens que as sera. Ello le
hizo sentir indignacin: el Sr. Evans es un tramposo y un perro su
cio, pues ayer le dijo a su mam que no tena esta marca de ci
garrillos y a menudo le dice que no los tiene de ninguna clase: El ad
ministrador del hotel tambin es un malo que se mete en todo.
M. K. le pregunta por qu es malo.
Richard dice primero: "Es malo en general" , pero luego se queja
de algo que pas el da anterior: el administrador le dijo que no cor
tara las rosas del jardn del hotel, pero l lo hizo de todos modos.
M. K. interpreta entonces que el Sr. Smith, el Sr. Evans y el ad
ministrador, representan todos al Sr. K. ya pap y que est enfada
do con ellos por dos razones: porque pap no le da el pene bueno que
l deseara chupar y porque se lo da en cambio a mam, ahora repre
sentada por ella. Cuando se queja de que el Sr. Evans no le quiere
vender cigarrillos a su madre, los cuales tambin representan el pene
de pap, y en cambio piensa que s se los da a ella, entonces mam se
convierte en l mismo frustrado. Al mismo tiempo, Richard quiere
que mam sea para l solo, y por lo tanto desea que su pap se vaya
o se muera. De igual manera deseara que M. K. no tuviera otros pa
cientes, ni hijo, ni nieto. A pesar de todo esto siente pena por su
padre, pues le quiere al mismo tiempo que le odia; entonces se siente
culpable ante l y ante mam, y por eso quiere que estn juntos los
dos. En el juego de la flota hizo que el Rodney siguiera al Nelson y
despus que los nifios siguieran a ambos. Todos estaban juntos y se
llevaban bien sintindose slo enemigos del pap-Hitler. Dijo ade
ms que la flota estaba esperando que aparecieran sus enemigos; uno
de stos es l mismo cuando se siente celoso y hostil y quiere atacar a
sus padres y perturbar la paz familiar.
Richard dice que no se fia nada del Sr. K., pues ste pele en la
ltima guerra en contra de los ingleses; pero s se fa de M. K. Pre
gunta a sta entonces una vez ms si le gusta el trabajo que hace y
por qu le parece que esta habitacin se presta ms que otras para
trabajar con nios. Es porque es ms tranquila?
229
 M. K. le contesta que ya le ha explicado que necesita un cuarto de
jugar.
Richard contesta: "Ah, es en vez de un cuarto de jugar", y pre
gunta si lo ha tomado en alquiler y si tiene que pagar por l. Tambin
quiere averiguar el nombre de un paciente que ha conocido (que no
es John) y se pregunta de qu pueden tener miedo los pacientes adul
tos. No ser de los dems nios, no? A lo mejor los mayores tienen
miedo de las otras personas mayores, y las mujeres de las dems mu
jeres. De esta manera las cosas deben de ser peor todava, ya que en
el mundo hay ms gente adulta a la que se puede temer, que nios.
Reconoce que sabe que M. K. no le puede contestar nada sobre sus
pacientes, pero dice que no puede remediar el preguntarle (nota 1).
Se queda un rato silencioso y muy pensativo, y despus comenta que
le gustara saber qu es realmente el psicoanlisis, el cual le parece al
go como un secreto. Le gustara llegar "al fondo" del asunto.
M. K. interpreta que si bien es verdad que le interesara saber to
do lo concerniente al psicoanlisis, tambin le gustara conocer todos
los secretos que se refieren a ella. Le gustara poder entrar en su habi
tacin cuando estuviera con un paciente adulto y ver qu hace con l.
Este mismo deseo lo tiene con respecto a la habitacin de sus padres;
llegar "al fondo" es conocer los secretos que stos puedan tener, y
algo as como conocer cmo son sus rganos sexuales. Una de las co
sas que ms le preocupan es la desconfianza que a menudo le tiene a
su madre, y ahora a ella, mientras que su mayor deseo sera poder
mantener a mam bajo la forma de la mam celeste, buena y digna
de confianza. Esto lo repite con M. K. cuando trata de verla de plata
y bella, pero no puede menos que sospechar de ella, sin embargo, por
haber estado el Sr. K. en el lado enemigo durante la Primera Guerra
Mundial. Cuando sus padres estn solos, sospecha que pueden tener
relaciones sexuales, y como esto le hace sentir celoso y le da miedo,
los ataca con la imaginacin. Entonces piensa que se unen en contra
de l y de esa manera mam tambin se transforma en una enemiga,
extranjera y espa. Le recuerda a este respecto, que cuando le opera
ron tambin sinti como si su madre hubiera complotado contra l,
unida al mdico malo.
Richard se va afuera, y mirando a M. K. le pregunta de qu color
tena el pelo cuando era joven. Negro? Porque ahora es claro, ru
bio, -o es blanco?
M. K. interpreta que no quiere darse cuenta de que es blanco por
que esto significa para l que es vieja y tiene miedo de que se vaya a
morir.
Richard contesta que el negro tambin le hace recordar a la muer
te, y mientras dice esto se pone a pisotear las ortigas.
De vuelta en la habitacin, M. K. le recuerda el sueo que dijo
que haba tenido, y le pregunta si le gustara contrselo. Richard lo ha
ce, aunque con una evidente resistencia: El se encuentra en un tribunal
de justicia, pero no sabe de qu se lo est acusando. Mira al juez, el
230
cual le parece bastante bueno, y no dice nada. Se va al cine, que pare
ce formar parte del tribunal, y entonces todos los edificios de la corte
de justicia se desmoronan. Le parece que se ha convertido en un gi
gante, y con su enorme zapato negro empieza a dar patadas a los edi
ficios derrumbados, lo cual hace que stos se vuelvan a reconstruir.
De manera que, en realidad, los arregla.
Mientras cuenta el sueo, se pone a dibujar (38).
M. K. interpreta que el juez del sueo tiene algo que ver con
haber sido ayer acusado de cortar rosas, lo cual a su vez representa
robar el pene de pap y el pecho de mam. Le recuerda que el da an
terior se fue a beber del grfo inmediatamente despus de haber dicho
que el Sr. Smith era "dulce". Tambin ha dicho ahora que el juez
era bueno y que el Sr. Smith tambin, y en una ocasin dijo que el
administrador del hotel tambin lo era. Todo esto se aplica a su
padre quien, a pesar de todo, se convierte a veces en alguien que le da
mucho miedo, ya que desea robarle su rgano genital y quitarle la
posesin que tiene de mam. Le sugiere, que aunque en el sueo no
sabe de qu se le acusa, le estn acusando realmente de haber
destruido los edificios de la corte de justicia, la que representa a sus
padres a quienes siente haber atacado y a quienes sin embargo quiere
restaurar. El sentir que es un gigante significa que contiene a la ma
m. gigante y al padre monstruo, y por ello se siente inmensamente
poderoso y destructivo [Omnipotencia del pensamiento]. En la se
sin anterior, al referirse a la mam gigante y al monstruo, dijo que
teniendo en la mano todos los lpices afilados (significaba tener
dentro de s a los padres poderosos) poda pelearse con Hitler. Dar
patadas con el zapato negro y grande indica llevar a cabo la destruc
cin de la cual es acusado, cosa que no admite en el sueo; pero el za
pato-Hitler de color negro indica de por s que no slo ha restaurado
los edificios, sino que tambin lo ha usado para destruir a stos y a
sus padres.
Sin contestar a esta interpretacin, Richard seala a M. K. el di
bujo 38 y le indica que en l la gente est viajando en diversas direc
ciones y que ella se va en tren a Londres.
M. K. le pregunta entonces quin es el que viaja en la direccin
opuesta (a).
Richard contesta que es el Sr. K. Este se encuentra en el cruce con
ella; luego se separan, yel Sr. K. sigue su viaje, sollozando.
M. K. le recuerda entonces lo que pas al principio de la sesin,
cuando le dijo al Sr. Smith que se fuera y l no lo hizo. Entonces tu
vo ella que decrselo, tras lo cual s se fue, o al menos, fue esto lo que
l crey. Ahora est echando de igual manera al Sr. K. Esto quiere
decir tambin que es mam quien echa a pap. Le pregunta despus
que quin viaja en la otra direccin (b).
Richard contesta que l mismo, que va a su casa de "Z".
M. K. interpreta que teme el final del anlisis, cosa que de
muestra en el dibujo al hacerla a ella irse a Londres.
231
 Richard entonces, muy preocupado, le pregunta: "No te vas to
dava, no?".
M. K. le contesta que todava no, pero que s lo har dentro de
poco menos de dos meses; le recuerda que l ya sabe esto.
Richard, con voz baja y deprimida, dice que quizs l tambin
tenga que ir a Londres.
M. K. interpreta que est preocupado por la interrupcin del an
lisis a causa de las dificultades que tiene actualmente. Le preocupa su
futuro. Las preguntas que ha hecho sobre los miedos de los adultos,
y lo que dijo de que son peores que los que padecen los nios, consti
tuyen una prueba de su preocupacin. Hace tiempo mencion que
tema ser tonto. Pero tambin teme que la mam buena le abandone,
se muera o se haga mala por haber l sido destructor y peligroso.
Ahora teme lo mismo ante la ida de M. K.
En medio de esta interpretacin, Richard interrumpe de repente
para decir que sabe cules son los honorarios que M. K. le cobra,
pues su madre se lo ha dicho.
M. K. interpreta qu se siente dolido porque ella le cobra el trata
miento, pues esto significa que no es la mam buena que le alimenta
y le ayuda por amor.
Richard contesta que quiere pagarle porque ella necesita dinero.
M. K. contesta que eso tambin es verdad, pero que tener que pa
garle hace que no se fe de ella, y sta es una de las razones por las
cuales quiere ir a verla como amigo, de visita.
Entonces Richard pregunta, como ya lo ha hecho tantas otras ve
ces, si va a ir esa tarde al cine. Parece que nunca va. El en cambio va
a ir con su mam.
M. K. interpreta que le gustara que fuera con ellos; Richard est
de acuerdo en seguida. Tambin le dice que siente que si ella no va al
cine es porque l la est privando de hacerlo.
Mientras se lleva a cabo esta conversacin, Richard decide alte
rar los viajes del dibujo 38. En el arreglo original el Sr. K. y M. K.
venan juntos de "X" y se separaban en el empalme. M. K. no poda
encontrarse entonces con Richard, pues ste viajaba solo desde "X"
a su casa. Ahora en cambio, M. K. vuelve de Londres, pasa por el
empalme y sigue de largo hasta llegar a otro donde se encuentra con
Richard, el cual vuelve de "z". Tras el encuentro, los dos juntos si
guen hasta "X" y all M. K. se encuentra con el Sr. K. que est ya de
vuelta. El nombre "Valeing" aparece en varios sitios, y Richard
explica que finalmente "estn todos en el mismo distrito".
Hacia el final de la sesin, mira los lpices y pregunta que donde
ha comprado M. K. los nuevos y cunto le han costado.
M. K. interpreta que desea que gaste dinero en l, pues tambin le
pregunt antes cunto pagaba de renta por la habitacin; todo esto
lo hace porque le gustara pensar que ella no est vida del dinero
que su madre le da por el tratamiento y que, por el contrario, tam
bin gasta dinero en l.
232
Al terminar la sesin Richard mira por la ventana y ve que su
madre le est esperando. Como M. K. "est todava recogiendo las
cosas, le pregunta si no prefiere irse en seguida con ella sin esperarla,
pero Richard se niega a ello decididamente. Dice que la quiere ayu
dar a recoger y que tambin la quiere esperar. Una vez afuera, al en
contrarse con su madre, le dice: "Me siento como una persona nueva
o como un pas nuevo. Ahora soy como un americano" (nota II).
En el transcurso de esta sesin, Richard ha mirado la calle con
mucha ms atencin. Se ha sentido ms perseguido y bastante altera
do, pero en general ha respondido bien a las interpretaciones, excep
to a la referente al sueo:
Nota: Encuentro en mis notas cierto material que no se dnde co
locar, aunque estoy segura de que pertenece a esta sesin. Segn l,
en un momento determinado interpreto a Richard que desea atacar a
su mam y sacarle los bebs que tiene adentro, a lo cual el nio res
ponde que esa maana se comi a un nio, pues encontr en el huevo
la parte que se convierte en pollito. Aade que debe de haber hecho
esto cientos de veces sin darse cuenta, pero que esta maana no pudo
seguir comindose el huevo despus'porque no le gust.
Notas de la sesi6n nmero cuarenta y ocho
I. Cuando se produce un silencio durante la sesin, tanto en los
anlisis de nios como en los de adultos, el analista tiene que decidir
el sentido que debe atribuirle de acuerdo a como capta la situacin.
Muchos pacientes tienen dificultad para empezar a hablar, y en esos
casos creo que resulta conveniente darles tiempo para que venzan es
ta dificultad. Pero si el silencio se prolonga, digamos, a unos quince
o veinte minutos, considero que est mal no tratar de interpretar las
razones que puedan haberlo provocado, las cuales pueden encontrar
se en el material de la sesin anterior. Otros silencios, en cambio,
expresan contento: el placer de estar con el analista y tranquilamente
tendido en el divn; en estos casos creo que el silencio debe ser acep
tado sin interrumpirlo con interpretaciones. A menudo he podido
encontrar una confirmacin de lo que digo, cuando el paciente em
pieza otra vez a hablar y me dice que le ha gustado estar tranquilo,
sintindose en un contacto silencioso conmigo, a quien siente haber
internalizado.
El silencio de Richard en este punto de la sesin, es sin duda de
naturaleza reflexiva: constituye un intento de descubrir algo por si
mismo, y por esto no hice nada por interrumpirlo.
11. He sealado ya que la intensidad con la que Richard vivenci
las situaciones internas de peligro (los perseguidores envenenadores
internos y el deseo suyo de envenenarlos a ellos), y el anlisis que hice
de estas ansiedades (sesin cuarenta y cuatro), fue seguido de un
cambio de actitud llevada a cabo en la sesin cuarenta y cinco, en la
233


cual concentr todos sus intereses y sentimientos en el mundo exte
rior, surgiendo luego recuerdos del pasado. En la sesin que acaba
mos de ver, no slo estn externalizadas la agresividad y la hostili
dad, sino que adems se encuentran dirigidas hacia lo que l siente
que es un objeto verdaderamente malo del mundo exterior: Hitler.
Anteriormente, sus sentimientos sobre el padre bueno y malo fluc
tuaban tan rpidamente, que le era imposible mantener ninguna de
estas relaciones por mucho tiempo, por lo cual nunca saba bien a
cul de los dos padres estaba realmente atacando. La lucha contra
los enemigos externos -es decir la agresin abierta ya expresada al
pensar pelearse con su enemigo Oliver y el bando enemigo-,le trajo
como resultado que temiera a stos de una manera persecutoria, cosa
que luego trat de contrarrestar con defensas maniacas. A pesar de
ello, el hecho de que las fluctuaciones entre lo que se cree malo y
bueno dentro de l y de los otros, sean menos rpidas, va ligado a
una mayor sintesis entre los aspectos buenos y malos del analista y de
su madre por una parte, y del padre bueno y malo por la otra. Estos
procesos de externalizacin y sntesis de los objetos incluyen adems
una mayor integracin del yo y una capacidad mayor para distinguir
las diferentes partes de s mismo y de sus objetos. Los pasos dados
hacia esta integracin y sntesis remueven no obstante nuevas an
siedades, aunque al mismo tiempo traen alivio. Esto lo demuestra
Richard cuando en el dibujo de los aviones (sesin cuarenta y seis), l
es tanto el avin alemn como el britnico, lo cual implica que tiene
un mayor autoconocimiento inconsciente, que le hace percibir en
forma simultnea sus impulsos destructivos y amorosos.
SESION NUMERO CUARENTA Y NUEVE (Jueves)
Richard llega otra vez unos minutos tarde, pero no hace ningn
comentario sobre ello. Dice que tiene un resfro horrible que le ha
vuelto otra vez (al parecer, el nico sntoma que tiene es una tos
leve). Tambin se queja de que le duelen las piernas y de que las tiene
acalambradas. Luego se dirige al grifo a beber agua y cuenta lo que
hizo en el cine la tarde anterior. La pelicula era muy triste y le hizo
llorar. Todo ocurra en Alemania. Un profesor viejo y muy bueno
-una "criatura vieja y frgil" - , moria en un campo de concentra
cin y su mujer slo le podia ver de vez en cuando. Mientras habla,
Richard saca la flota y empieza a mover los barcos.
M. K. pregunta entonces si no va a venir pronto su padre a "X".
(Hace algn tiempo Richard haba mencionado una fecha.)
Richard contesta que el da siguiente.
M. K. asocia entonces la tristeza por el viejo profesor abandona
do, con el material del da anterior, en el cual estuvo diciendo "V
yase, vyase a trabajar" al Sr. Smith cuando le vio parado en la
234
L
calle. Adems, al describir el dibujo que haba hecho, dijo que el Sr.
K. se quedaba sollozando cuando M. K. le echaba; y todo esto est
relacionado con que pap venga de vacaciones a "X" y con que l
quiera echarle de vuelta a "Y" para que trabaje y est solo alli. Si
quiere en forma tan particular que se vaya otra vez su padre, es por
que tiene celos de que venga a compartir con mam su habitacin.
Richard est de acuerdo con esto, pero afiade que no van a dor
mir en la misma cama. Las camas no estn colocadas una alIado de
la otra en esa habitacin. Yal decir esto separa al Rodney; el Nelson
sigue y los dos barcos se tocan por la popa.
M. K. le indica que una vez ms ha expresado el deseo de que sus
padres no tengan relaciones sexuales, pero que en realidad cree que s
las tendrn, tal como lo acaba de indicar haciendo que los dos barcos
se toquen. Esta es una de las razones por las que quiere que su padre
se vaya. Pero al mismo tiempo, siente mucha lstima por su padre
solo y abandonado, el cual est representado por el Sr. K. que sollo
. za; por esto, al final de su explicacin del dibujo junt otra vez a ste
con M. K. y ahora acaba de unir al Rodney y al Nelson, pues cree
que debe de permitirles tener relaciones sexuales. Hace poco tiempo
indic que senta que se haba comido a su padre al morder el lpiz
amarillo, al desear comer la carne deliciosa del monstruo y al or el
chug-chug del barco que representaba a ste dentro de su odo (se
sin cuarenta y seis). Luego, cuando le odia, siente que su interior se
convierte en una prisin yen un campo de concentracin, en el cual
puede torturar y atacar a su pap, y separarle de mam. Siente ade
ms que le combate con los mocos, con "lo grande" y "lo chico", y
que le est matando, y despus teme perder tambin al pap bueno y
querido.
Al llorar por el viejo profesor de la pelcula, se senta tambin
triste por el pap dafiado y moribundo que tiene adentro, as como
por el padre exterior, abandonado por M. K. y por mam. De hecho
sabe muy bien que el Sr. K. ha muerto y tiene mucha pena por esto, y
tambin le preocupa pensar que mam se quedara sola y abandona
da en caso de morirse pap.
Richard mueve los barcos de un lado para otro, y dice que ha en
contrado un nombre nuevo para uno de ellos: el Cossack.
M. K. le indica que en general no habla de la guerra en Rusia por-.
que se siente inseguro y preocupado por ella, pero que ahora, siendo
cosaco, trata de ayudar a la Rusia atacada que representa a mam.
Richard mueve al Cossack y le hace irse solo, lejos de los dems
barcos. Habla entonces del Glow-worm, el cual se ha batido valiente
mente pero que ha terminado cortado por la mitad. Hace que el Cos
sack viaje por toda la mesa y que luego entre en un fiord noruego
formado por la cartera de M. K. y por el sobre que contiene sus di
bujos. Este fiord es el mismo en el que ha estado el Altmarck. Tam
bin los barcos alemanes entran en el fiord, y tras esto otros barcos
ingleses se unen al Cossack y siguen varias batallas, en las cuales los
235
britnicos salen victoriosos. Fuera del fiord, el Nelson se une al Cos
sack y libran nuevos combates. El Rodney es ahora el Bismarck, el
cual es atacado repetidas veces desde ambos lados, por el Cossack y
el Nelson. Sin embargo, a pesar de que el Bjsmarck se encuentra en
gran peligro, no llega a ser hundido. A veces un barco del mismo ta
mafio u otro mayor, se unen al Cossack. y mientras juega, Richard
dice que tiene ganas de que su padre venga (no se ha mostrado en de
sacuerdo con M. K. cuando sta le dijo que deseaba que se fuera le
jos), porque va a ir con l de pesca.
M. K. interpreta que est expresando en su juego un conflicto y
se refiere a lo que dijo al principio de la sesin: que si odiara a su
padre y quisiera que su madre fuera para s solamente, esto conduci
ra a un desastre. El pap bueno se quedara entonces solo yabando
nado, o si no, los dos padres se convertiran en enemigos y le corta
ran a l por la mitad -el Glow-worm representa al propio nifio. Pa
ra evitar todo esto, siente que debera irse de su casa, y por ello,
cuando el Nelson y el Rodney se tocaron, lo primero que hizo fue
mandar al Cossack lejos y solo. Pero luego, Richard (el Cossack) se
uni a su padre (Nelson) y juntos los dos atacaron a mam, converti
da ahora en el Bismarck enemigo (pues piensa que de ser atacada, se
convertira en efecto en una enemiga). Tambin siente lstima por
ella, sin embargo; en los juegos que hace con la flota nunca la hunde,
pues de hacerlo se sentira muy culpable. Ir de pesca con su pap sig
nifica tambin unirse a l, pero cuando piensa que esto fracasa, se
ala con Paul (el Cossack que en un momento dado se une a un
destru;:tor un poco mayor), para juntos los dos poder atacar a mam
o a los dos padres juntos.
Richard ha empezado a dibujar ... Habla otra vez de la pelcula
que ha visto la tarde anterior, en la cual haba tambin algo sobre
Austria. Despus menciona a una sefiora que conoce, cuyo marido es
austraco, peto no afiade ningn comentario hostil. Pregunta a
M. K. si le importa que no le gusten los alemanes, pues ella debe de
quererlos. Al preguntar esto, est dibujando unas vas de ferrocarril
con mucho cuidado, tal como lo hizo en el dibujo 38. Dice que no
puede salir ningn tren y que no puede ocurrir nada hasta que no co
loque los durmientes.
M. K. interpreta que deseara que tanto l como sus padres dur
mieran por la noche; de esta manera no dafiara a ninguno de ellos ni
tampoco a M. K. y no pasara nada malo. En el juego de la flota ha
indicado lo culpable que se siente con ellos. Le recuerda adems el
suefio de la noche anterior, en el cual l estaba preso y a punto de ser
juzgado.
Richard responde ahora bien a las interpretaciones de M. K. Dice
que en el suefio tambin le estaban juzgando por haber roto una ven
tana y afiade que no saba cmo arreglar los edificios -esto pas
simplemente al bajar su enorme pie, convirtindose en gigante.
236
M. K. le recuerda que hace unos dias rompi una ventana del
cuarto de juegos.
A esto Richard contesta que l no la rompi, sino una de las nifias
exploradoras que usan el cuarto. (Esto es verdad, pero Richard se
qued muy turbado cuando l y M. K. descuprieron la ventana
rota.)
M. K. interpreta que aunque no fue l quien la rompiera parece
haber sentido que s habia sido el culpable, y esto a causa de los dese
os agresivos que vivencia en la habitacin.
Richard se refiere al dibujo que est haciendo. Dice que "todos
nosotros" -el Sr. K. y M. K., pap y mam, l, los pjaros y Bob
by-, estn viajando juntos. Tambin viaja con ellos el vecino de la
casa de alIado, que tiene pollos.
M. K. le sugiere que este vecino, al que ha descrito diciendo que
es ya una persona mayor, y ella misma, representan a su abuela.
Richard la queriamucho y piensa que ha revivido al relacionarse con
M.K.
Richard cuenta que todos vienen de una ~iudad donde vivan an
tes y que viajan hacia Londres, donde van a vivir todos juntos. Ms
adelante volvern a "Z".
M. K. interpreta que deseara que su tratamiento pudiera conti
nuar y que le gustara seguir a M. K. a Londres, pero yendo con su
familia.
Richard est de acuerdo, y afiade que M. K. nunca ha estado en
su ciudad de origen y que le gustara que fuera para conocerla.
M. K. interpreta que deseara unir y restaurar a la familia, pues se
imagina que les ha hecho mucho dafio. Este dafio, y tambin el deseo
de repararlo, se refiere tambin a ella, a quien siente que contiene
dentro de si.
Durante esta sesin Richard ha estado mucho menos perseguid9.
Apenas _ha hecho caso de los transentes, pero en cambio han
aumentado sus temores de tipo hipocondriaco. Le ha preocupado la
garganta y ha carraspeado a menudo, aunque ha tosido poco. Apar
te de esto, no ha estado ni extremadamente preocupado ni exaltado,
y ha cooperado muy bien en la tarea.
SESION NUMERO CINCUENTA (Viernes)
Richard est muy vivaz y parece contento. Ha llegado unos minu
tos demasiado temprano y est ya esperando cuando llega M. K. Di
ce que no ha trado la flota pues sta tiene que descansar un poco, y
que no ha sofiado. Est muy deseoso de dibujar, cosa que empieza a
hacer en seguida. Como suele hacer al principio de cada sesin, pre
gunta a M. K. si sabe de algn bombardeo hecho por la R.A.F. Le
237
 ensea que en el dibujo que est haciendo, la estacin se llama "Ro
seman". Igual que en el dibujo 38, hay en este varias lineas de ferro
carril dibujadas de la misma manera, las cuales llevan a distintas
ciudades; pero todas deben necesariamente pasar por la estacin
"Roseman". Una de las ciudades es la de su hogar original. En cuan
to haya terminado de hacer los durmientes (representados por lneas
verticales), dice, podrn empezar a venir los trenes. En ese momento
ve al Sr. Smith que pasa por la calle; entonces va a la ventana y le salu
. da con la mano, saludo que el Sr. Smith le devuelve. Habla de lo
"bueno" que es, y pregunta si ya han pasado "esas nias"; en ese
mismo momento las ve venir y se queda mirndolas pasar ... Comen
ta despus que su padre llega esta tarde, cosa de la cual se alegra,
pues est deseando que llegue. Va a ir con su mam a esperarle a la
estacin; todo va a ser "muy divertido" .
M. K. interpreta que la estacin "Roseman" representa al pap
bueno de pene atractivo: la rosa. Ir a pescar y las palabras "muy di
vertido", tambin significan que desearia tener una relacin sexual
con l y que su rgano genital se ha hecho otra vez algo deseable. El
pap-Roseman es el opuesto del pap-pulpo y del administrador del
hotel que le prohibi cortar la rosa del jardn.
Richard dice que cree que si se comiera un pulpo de seguro
tendra luego una indigestin, pero que ahora se encuentra muy bien,
pues se le ha ido el resfro (se le fue en realidad tras la sesin de ayer,
pues despus de separarse de M. K. apenas volvi a toser). Cree tam
bin que anoche termin ya para siempre con el pulpo. Cogi un
cuchillo y ... no: simplemente tir al pulpo por la ventana y ste se
muri. En realidad en esto no pens anoche, sino que se le acaba de
ocurrir en este momento.
M. K. le pregunta dnde estaba el pulpo cuando l lo cogi.
Richard dice que en la cama, debajo de las sbanas, y que l debe
de haber estado acostado encima de su estmago. Entonces meti la
mano por debajo de la sbana, atraves el corazn del animal con un
cuchillo y lo tir por la ventana... Mientras cuenta esto est muy ocu
pado dibujando los durmientes y luego, refirindose a la estacin y a
los trenes, dice: "Es muy complicado". Explica que acaba de llegar
un tren, mientras que otro de carga se est alejando. Imita el ruido
que hace el tren, se refiere a l llamndole "el viejo y tonto tren de
carga" y va diciendo: ahora est aqu, luego aqu, etc., y sealando
su ruta en el dibujo. Poco a poco, el ruido que el tren hace va cam
biando de tono y se hace cada vez ms agudo, hasta terminar en un
franco siseo de ira.
M. K. interpreta que aunque est deseando que su padre llegue,
tambin desea. que no venga. El "viejo y tonto tren de carga" repre
senta a pap que se va poniendo ms enfadado a medilia que Richard
Roseman, literalmente traducido significa hombre-rosa. [T.]
238
le va mandando a las diferentes ciudades del dibujo. Por eso el tren
sisea de manera tan enojada.
Richard encuentra esta interpretacin divertida, y se re de ella.
M. K. le indica entonces, que cuando dijo que l estaba acostado
sobre el estmago del pulpo, quiso decir con ello que el pap-pulpo
se encontraba dentro de su propio estmago, y que quera matarle y
echarle fuera de s mismo. El comentario de que "es muy complica
do", se refiere no tanto al dibujo como a sus propios sentimientos: al
amor por su padre y al placer de verle: al deseo de poseer su pene y al
miedo del pulpo malo en el interior de mam, de M. K. y de s mis
mo; a los celos que siente porque deseara que mam fuera para l
solo, yal miedo de que pap se enfade si l le echa. Adems le recuer
da que odia tener que dejar sitio a pap en el dormitorio de mam:
nunca ha tenido a su mam para l solo tanto como la ha tenido re
cientemente, y no le gusta que le priven de ello.
Richard est de acuerdo, pero vuelve a repetir que est deseando
que llegue su padre y que l tiene un cuarto muy lindo aliado del de
ellos. Mientras habla, unos nios que estn en la calle empiezan a
imitar el ladrido de un perro. Richard entonces imita el de Bobby y
dice: "Si le pudieras ver cuando caza conejos". Aade que sin em
bargo nunca se los come: slo los persigue para divertirse.
M. K. interpreta que ahora parece tener ms confianza que antes
en su capacidad de amar y que teme menos sus deseos agresivos y que
el odio que siente llegue de verdad a producir efecto. Al decir que
Bobby, que tantas veces le ha representado a l, nunca llega a comer
se los conejos a pesar de que le divierte perseguirlos, significa que en
realidad l, Richard, no devorara nunca a pap [Disminucin del
pensamiento omnipotente]. Se le ha ido el resfro porque tiene menos
miedo de las batallas interiores, y por esto mismo han mejorado tam
bin las relaciones que mantiene con su familia. Tambin esto lo ha
llevado a dejar la flota en casa, pues como se siente mejor y est ms
feliz, quiere evitar toda pelea. De la misma manera quiere evitar toda
angustia y por eso ha dicho que no ha soado.
Richard hace otro dibujo de trenes. Est contento con el nombre
"Roseman"; mira repetidas veces los dos dibujos y tambin los ante
riores en los que hay trenes y estaciones, y hace comentarios sobre
los nombres que ha usado en ellos. Dice que el nombre "Valeing"
(dibujo 38) quiere decir realmente whale (ballena); en cuanto al se
gundo dibujo, cuya estacin tiene el nombre de "Halmsville", esto
es porque significa ham Gamn), que es algo que le gusta comer. Est
muy interesado al descubrir la manera como ha expresado conteni
dos inconscientes (nota 1).
M. K. le recuerda que "ham" tambin es el gran empalme ale
mn Hamm, que tantas veces ha sido bombardeado y del cual ya ha
hablado en otras ocasiones.
Richard asiente, y sealando el dibujo indica dnde estn los de
psitos de mercancas de dicho empalme.
239
 M. K. interpreta que comer jamn significa incorporar cosas
buenas, las cuales sin embargo, se convierten dentro de l en algo
muy peligroso, ya que el jamn es un alimento bueno, pero tambin
simboliza el sitio que ms se est bombardeando actualmente. El pe
ne bueno y el pecho bueno pueden mezclarse con otros malos. Hace
dos das (dibujo 38), coment que haba muchos "Valeings" "en el .
mismo distrito", lo cual hace pensar que siente que el pap-ballena
est extendido por todas partes dentro de l. Tambin teme que el
monstruo peligroso de su interior le convierta a l, Richard, en al
guien muy peligroso. En un sueo reciente (sesin cuarenta y ocho),
se converta en un gigante con las botas grandes de Hitler, y poda
restaurar todo con mucha potencia; pero poda tambin destruirlo
todo. Por esto tiene tan mezcladas en su mente la capacidad de repa
rar y la de destruir.
Richard ha empezado a hacer el dibujo de un imperio y lllenar
la parte roja de arriba, le dice a M. K. que mam estuvo regaona
con l por la maana.
M. K. le pregunta por qu.
Richard contesta que porque l estuvo bastante desagradable, co
sa que hace a menudo. Estuvo toda la maana rezongando, sin hacer
lo que se le peda, discutiendo todo y sin detenerse hasta no conse
guir lo que quera.
M. K. le pregunta qu era lo que quera esta maana.
Richard contesta primero que no quiso levantarse; despus admi
te que en realidad no saba qu era lo que deseaba. Quiere que le di
ga lo que acaba de pensar ahora? Y cuando M. K. le contesta que s,
Richard dice que le gustara romper las ventanas y tirar todas las co
sas.
M. K. indica que al decir esto ha empezado a pintar las partes del
dibujo, en el cual l est encima de. todos y tiene el rgano genital
ms grande, mientras que de su pap hay muy poco. Le sugiere por
ello, que a pesar de que est deseando que ste llegue, quiere rom
perlo todo por la misma causa. Desea ocupar su lugar y estar por
sobre todos en la familia ...
Richard dice entonces, con voz baja y triste, que hace dos das en
contr en el jardn del hotel a un gatito. Se puso a jugar con l e iba a
llevarlo a la estacin de policia, cuando alguien le dijo que saba de
quin era, de modo que lo llev all. Ayer volvi a verlo en esa casa,
detrs de la ventana.
M. K. le sugiere que est muy triste por no haberse podido
quedar con l.
Richard dice que as es, pero que no poda hacerlo. De todas ma
neras, aade, los gatitos rompen todo, son destructivos y causan mo
lestias... Empieza a contar entonces el nmero de paises que tiene ca
da uno en el imperio que acaba de hacer. Una vez ms, quien tiene
ms pases tiene el derecho de trazar la lnea de debajo en su color;
descubre que l tiene 23, mam 19, pap 4 y Paul 8.
240
M. K. interpreta que le gustara que le nacieran bebs dentro de
su cuerpo. En el dibujo, despus de tratar de mantener la paz con to
dos, ha expresado el deseo de tener ms de todo que nadie: el pene
mayor, y la mayor cantidad de bebs; siente pena por no poder tener
nios y porque estos pertenecen realmente a su mam, as como tam
bin por saber que no debe robrselos sino que debe devolvrselos,
igual que ha hecho con el gatito. El deseo de romper las ventanas no
es slo para tirar cosas afuera, sino tambin para poder entrar en el
sitio donde est el gato -que es en realidad el cuerpo de mam que
cree que contiene bebs. Este animalito tambin le representa a l
mismo cuando se pone destructor y molesto.
Richard mira algunos dibujos anteriores, cuenta el nmero de
pases que mam tiene en ellos y escribe la cifra. Sabe por M. K. que
a la salida ella slo va a ir hasta la esquina y dice que lo siente, pero
no tiene miedo ni le preocupa marcharse solo. En el camino le cuenta
que va a ir con su madre a tomar un caf a casa del seor Evans. Este
tiene el caf mejor y aunque a menudo est de mal humor, parece
que le quiere, pues a menudo le vende caramelos.
En esta sesin Richard ha estado en buena forma, tanto mental
como fsicamente. No se ha sentido perseguido, y slo ha prestado
atencin a los transentes dos veces, aparte de la vez que mir pasar
al Sr. Smith y a las nias. Una de estas ocasiones fue para mirar a
una vieja y a un viejo. Los temores de tipo hipocondraco estn en
receso, y no est manaco, sino realmente mucho ms contento. Aun
que habla con toda libertad, tambin est bien dispuesto a escuchar y
a aceptar las interpretaciones, y aunque en general en esta sesin ha
estado amigable y equilibrado, se han presentado con mucha clari
dad sentimientos y deseos conflictivos con sus correspondientes an
siedades y defensas, que el nio ha podido reconocer y admitir plena
mente (nota II).
Notas de la sesin nmero cincuenta.
l. En esencia, este sentimiento es idntico al que vivenci cuando
se convenci de la existencia del inconsciente a travs de sus dibujos
y de sus juegos. (Vanse en particular las sesiones doce y diecisis.)
He podido ver tanto en los nios como en los adultos, que la gratifica
cin que produce vivenciar y reconocer una parte de la mente que
hasta entonces haba permanecido desconocida, parecer ser de natu
raleza tanto intelectual como emocional. Una de las causas por las
que el paciente se siente gratificado, es por el alivio que siente tras la
interpretacin que le da una comprensin del proceso inconsciente.
En lo fundamental, el que el anlisis d algo al paciente que ste sien
te que le ayuda y enriquece, hace que ste vuelva a vivenciar la expe
riencia ms temprana de ser querido y alimentado. El sentimiento de
enriquecimiento est ligado a la integracin del yo y a la sntesis del
241
objeto. Desde los primeros estadios del desarrollo existe un anhelo
de integracin, y una funcin importante que cumple la interpreta
cin -cosa que constituye, en ltima instancia, el fin al que apunta
el anlisis-, es la de ayudar a que esta integracin se lleve a cabo. El
deseo de integrarse y de conocerse a s mismo, es un factor que ayuda
al paciente a tolerar el dolor y la pena que le provocan las ansiedades
y los conflictos durante el anlisis, y que incluso le permite tolerar las
ansiedades persecutorias movilizadas por las interpretaciones, las
cuales, hasta cierto punto, convierten al analista en una figura perse
cutoria. He podido observar repetidas veces que algunos pacientes,
tanto adultos como nios, no slo sienten satisfaccin sino tambin
diversin, al descubrir con el analista algunos aspectos de sus perso
nalidades, que en general sienten que son malos o poco honestos. De
acuerdo con mi experiencia, se trata en estos casos de gente que tiene
sentido del humor y se me ocurre pensar que una de las races de ste
es justamente la capacidad de experimentar satisfaccin al encontrar
dentro de uno mismo algo que antes estaba reprimido.
11. Esto nos lleva a la conclusin de que la disminucin de los te
mores a los peligros internos que se ve en esta sesin y en la anterior
(como resultado del anlisis hecho en las precedentes), permiti a
Richard poder expresar y vivenciar ms claramente su angustia y sus
conflictos. Al mismo tiempo, el tomar conciencia de sus ansiedades y
de sus conflictos, y el poder entenderlos profundamente, le produjo
alivio, le hizo sentirse ms seguro de s mismo y de los dems, y trajo
como resultado final un equilibrio mejor.
SESION NUMERO CINCUENTA Y UNO (Sbado)
Richard est esperando en la esquina a M. K. cuando sta llega, y
lo primero que le dice es que se ha torcido el tobillo al bajar a desayu
nar esa maana. En el cuarto de juegos comenta que hoy va a ir de
pesca con pap. Describe con detalle todos los planes que han hecho
y dice que espera poder pescar una trucha. Todava no han conse
guido permiso para pescar salmones. Pap ha trado la caa de Paul
adems de la suya. Luego agrega que ha trado un gran cuaderno de
dibujo para seguir dibujando en casa; es el doble de grande del que le
ha dado M. K. y le ha costado barato. Se pregunta si a ella le pueden
haber cobrado de ms por el que le compr. En casa ha estado dibu
jando lneas de ferrocarril y est deseando seguir con ellas en se
guida. Sin embargo, quiere primero averiguar cuntos pases tiene
cada uno en los primeros dibujos de los imperios. Separa entonces
dos de stos, diciendo que no representan a la familia;ya que en ellos
ha usado adems otros colores.
Cada vez que descubre que mam no sale mal en la cuenta, se po
ne muy contento, sin duda sintindose culpable de que en la mayora
242
de los casos l tenga en realidad ms pases que ella. Tras haber estu
diado de esta manera algunos dibujos, abandona la tarea. Comenta
que ha hecho una gran cantidad de ellos y que el cuaderno est casi
terminado, y tras esto hace el dibujo 39. Mientras trabaja, le cuenta
a M. K., sonriendo, algo que pas anoche en la habitacin de sus
padres. Un ratn se comi dos galletas, pero su madre tuvo dema
siado miedo como para levantarse y hacer algo al respecto; cree que
tambin su padre sinti miedo del ratn. El animalito tambin se su
bi por la cafta de pescar de pap. Todo esto lo cuenta divertido, sin
duda sintindose muy superior. Si l hubiera estado all, habra cogi
do la zapatilla de su padre y lo hubiera echado. Esto lo dramatiza al
contarlo, actuando la parte de sus padres y la suya. Aade luego que
l es "Larry el Cordero" (un personaje muy conocido de una audi
cin radial para niftos) ... Lo primero que dibuja es la estacin "Lun
di" y la primera va que lleva a la estacin "Valeing". Inmediata
mente dice que "Lundi" le hace recordar a luntico y asocia con esto
a un hombre "loco" que andaba por "X" sin trabajar. Tena el pelo
rojizo, pero estaba casi calvo. Despus, dibuja vas que llevan a
"Roseman" y a otros lugares, y dice que la lnea Lundi- Valeing no
tiene ningn desviadero. Un tren viene bramando desde "Lundi"
hasta "Valeing", y en l se encuentra M. K. que se va de viaje a ca
zar ballenas. Como l tambin quiere cazarlas, se va con ella.
M. K. interpreta que el luntico es su padre cuando tiene rela
ciones sexuales con su mam, cosa que l cree que ha pasado anoche.
Pap tambin es calvo y ahora no trabaja, igual que el "loco". El ra
tn simboliza el rgano genital de su padre, el cual se come los
pechos de mam (las dos galletas). Richard quiere atacar a mam,
porque est resentido con ella por haberle sacado de su habitacin,
de manera que el ratn tambin representa su rgano sexual (de
Richard) que ataca al de pap (la caa de pescar). Adems, siente
que est venciendo a sus padres y a M. K. porque cree que los puede
engaar: aunque pretende ser tan inocente y tmido como un corde
ro, desea atacar no slo a mam, sino tambin a M. K. que le va a
abandonar para irse a cuidar a otra gente en Londres. M. K. repre
senta as a mam cuando sta se va con pap o con Paul. Debe de es
tar, pues, resentido con ella porque le va a privar de su anlisis, de
manera que tiene una queja ms que hacerle. Por ello tiene que irse a
"Lundi" -Londres-, para que el pap-Hitler malo y luntico la
maltrate. Dijo antes que la va Lundi-Valeing no tena apartadero:
esto quiere decir que en ella no hay sitio para que nadie meta su rga
no sexual-es decir, para que l meta el sUYO-, pues el pap malo se
queda con todo el interior de mam. El tren que viene rugiendo
representa a M. K. ya mam aterrorizadas, que tratan de escaparse
del Hitler-pap luntico. Por otra parte, Richard desea protegerlas y
para ello se mete en el mismo tren que M. K. y as ayuda a sta a ca
zar la ballena mala -el rgano sexual Hitler-. Siente igualmente que
debe interponerse entre el luntico-pap y mam para proteger a s
243
ta, pero como tiene miedo prefiere fingir que es un cordero; de todas
maneras, no hay sitio para que se meta entre los dos (no hay aparta
dero). M. K. le recuerda tambin lo que senta hacia el vagabundo
que iba a secuestrar y a daar a mam, y le dice que se siente triun
fante y culpable, a la vez, porque anoche dese que pap daara a
mam durante las relaciones sexuales que tuvo con ella, aunque al
mismo tiempo senta que debera de ir a salvarla ... (nota 1).
Richard rellena las vas del tren con durmientes, y repite que no
puede pasar ningn tren hasta que stos no estn dibujados, pues la
va no es segura.
M. K. interpreta que siente que sus padres estn en peligro, por
que l los quiere atacar. Por esto slo estn seguros cuando l duer
me: l es el durmiente. Pero tambin siente que debe atacarles slo
cuando ellos duermen a su vez, para no correr peligro l tampoco (el
ratn le representa a l); en cambio, cuando estn despiertos, preten
de ser una oveja.
Richard dice entonces que est deseando que llegue la batalla.
M. K. le pregunta a qu batalla se refiere.
Richard contesta que quiso decir la pesca, pues va a luchar contra
los peces como si stos fueran ballenas. Va a ponerles una carnada,
introducirles la mosca en la garganta y entonces ellos se darn de na
riz contra las piedras hasta morir y luego ser comidos.
M. K. interpreta el deseo que tiene de chupar y comerse el pene
atractivo de pap (el "Roseman", la trucha, el salmn), pero siente
que, como al mismo tiempo odia este pene y lo va a combatir como si
fuera una ballena, dentro de l se puede llegar a convertir en ballena,
en un enemigo como el pulpo. Le seala que una vez ms est mor
diendo el lpiz amarillo. . culpable por dejarla en manos del pap luntico y por atacarla.
Richard indica a M. K. que en el dibujo, el camino de "Rose
man" lleva a York, que suena como pork (cerdo) y que en medio est
el camino para "Hamsville", que es jamn.
M. K. interpreta que todas las cosas agradables estn colocadas
en uno de los lados del dibujo, lo cual quiere decir que en una parte
de su mente siente que pap y su pene son buenos; en cambio con la
otra, piensa que son qluy peligrosos para mam y muy destructivos.
Siente igualmente que dentro de si mismo se encuentra tanto el pene
bueno como los padres que se estn peleando.
Richard se ha metido otra vez el lpiz en la boca y lo empieza a
chupar. Dice que quiere preguntar algo a M. K., y que le gustara
que le contestara. Tienen los psicoanalistas que obedl!cer a la regla
de nunca enfadarse o impacientarse? Daara esto el trabajo? Y se
queda mirndola de manera interrogativa.
M. K. interpreta que ella representa a mam y que por ello teme
que se ponga hostil con l, por el deseo que tiene de robarle el pene
bueno de pap y devorarlo. Pero que al mismo tiempo tiene la espe
ranza de que no sea realmente como mam, pues siente que no debe
ra enfadarse para poder entonces l expresarse con libertad; ella es
244
psicoanalista, adems, y est trabajando con l para descubrir las co
sas que piensa y ayudarle. No obstante, en este momento tuvo miedo
de que se enfadara a pesar de todo como lo hace su mam, por ha
berles l privado a las dos del rgano sexual "Roseman", dejndolas
en cambio con el genital luntico.
Richard ha vuelto otra vez a sus dibujos. Seala a uno de un im
perio (el 2) en el que todas las secciones son muy pequeas y dice que
no cuenta pues se trata de un nio.
M. K. interpreta que en este dibujo son todos iguales, y nios.
Con esto quiere decir que no puede pasar en l nada malo, pero en
realidad tiene dudas de que los nios sean verdaderamente inofensi
vos.
Richard se pone a mirar el dibujo 21, profundamente interesado
en l. Dice: "Mira; aqu ella est diciendo: 'auxilio, auxilio', y aqu
-y seala a la estrella de mar-o 'La voy a ir a ayudar' (nota Il). T
pusiste el color a este dibujo, te acuerdas? (Aquella vz, en efecto,
Richard pidi a M. K. que lo coloreara y ella lo fue haciendo de
acuerdo con sus indicaciones.)
M. K. interpreta que este dibujo las representa a mam y a ella,
pidiendo ayuda contra el pap negro luntico. Ahora Richard siente
que est acudiendo en su auxilio, y est especialmente contento por
haber descubierto esto durante la sesin de hoy, porque en ella ha
surgido en forma violenta el temor de haber abandonado.a mam en
. manos del pap peligroso. Ha dicho varias veces, adems, que M. K.
le est ayudando con su trabajo, cosa que significa que representa
tambin a la mam buena que ayuda, y esto le hace sentir tanto ms
Richard mira con inters el dibujo de los aviones hechos en la se
sin cuarenta y seis. Dice que en l, mam (que es el avin al que lla
m "gigante" en la sesin cuarenta y siete), sale ilesa y Bobby tam
bin, pero luego aade: "No, soy yo" ... Despus dice que los
aviones abatidos son pap y la cocinera.
M. K. interpreta que a veces sospecha que la cocinera quiere en
venarle (sesin veintisiete), y que por lo tanto, el pap y la cocinera
abatidos simbolizan al pap y a la mam envenenadores, mientras
que la mam buena y l sobreviven:
Richard se pone otra vez a dibujar trenes. Las vas representan
ahora a los trenes mismos. Acompaa el dibujo con ruidos que stos
hacen al andar; aunque van en todas las direcciones, ninguno sale de
"Lundi" en dire.ccin a "Valeing".
M. K. le seala este hecho y le sugiere que expresa el miedo que
tiene a la relacin sexual peligrosa y luntica de sus padres y el deseo
de detenerla. Tambin antes dijo que quera acompaarla a ella a
"Valeing" para ayudarla a ~escar ballenas.
Richard vuelve al dibujo 39 y dibuja una conexin nueva; el tren
sale ahora' de "Lundi" para dirigirse a "Roseman", y al hacerlo
emite sonidos "orgullosos" y silbantes.
245
 M. K. le indica que ahora ella y mam estn enfadadas y quieren
quitarse a Richard el pap bueno, "Roseman". Le sugiere adems
que la preocupacin que tiene porque mam no tenga bastantes
paises en los dibujos de los imperios, expresa el deseo'de devolverle
sus bebs, ya que siente que l se los ha robado junto con el genital
Roseman, q'ue le podra dar otro ms. El nuevo cuaderno que ha
trado y que ha comparado con el que ella le dio, que es ms pe
queo, pensando que l ha hecho al comprarlo un negocio mejor,
significa tambin que le ha despojado de sus bebs y del pene bueno.
Richard sujeta el dibujo 39 de costado, de manera que "Lundi" y
"Valeing" quedan en la parte superior, y dice que es una serpiente y
que por eso silban algunos de los trenes.
M. K. pone entonces el dibujo en su posicin original y le pregun
ta si no cree que as se parece a un pulpo.
Richard asiente con mucho nfasis y dice que M. K. es muy inte
ligente por haberse dado cuenta de ello (nota 11I).
Al finalizar la sesin comenta que hoyes el cumpleaos de su
constructor de imperios, cuyo nombre de pila es CeciL Puede ella
decir quin es?
M. K. contesta que Cecil Rhodes.
Richard se queda muy contento con la contestacin, pero aade,
un poco dudoso, que tambin lleva su nombre una isla italiana.
M. K. interpreta entonces que quiere que tanto mam como ella
sean leales con el pap bueno, quien primero destruy la familia y
ahora la mantiene unida, y que l tambin querra serie leal. Pero du
da de poderse o no fiar de ellas, cosa que demuestra al referirse a la
isla italiana, que es un lugar enemigo. Esto quiere decir que la sos
pecha que tiene de M. K. por ser extranjera, y el miedo a ella -la
isla italiana-, se extienda tambin a mam. Teme que sta le sea
hostil o, si no, si le quiere a l ms que a nadie, que le sea entonces
desleal a pap, y se convierta en enemiga suya.
Notas de la sesin nmero cincuenta y uno.
1. El sentimiento de culpa por haber expuesto a la madre (me
diante deseos sdicos), a una relacin sexual con el padre peligroso,
pudo verse ya en la primera sesin (yen otras oportunidades des
pus), cuando habl del temor de que un vagabundo la raptara. He
podido comprobar a menudo, tanto en los anlisis de nios como en
los de adultos, que los sentimientos de culpa ante esta fantasa espe
cifica, se encuentran en la base de muchas autoacusaciones hechas
posteriormente, por haber abandonado o por no haber protegido a
la madre en otras situaciones o incluso por haberla daado. Esto
constituye un ejemplo de la importancia que tiene el sentimiento de
culpa derivado de fantasas sdicas infantiles muy tempranas, y
prueba 10 urgentemente necesario que es llegar a analizar aquellos
246
247
primeros estratos y disminuir as la sensacin de culpabilidad en su
raz.
n. Este profundo inters que Richard muestra por el material an
terior, el cual comenta ahora con mayor autoconocimiento y convic
cin, creo que constituye el resultado del progreso de la "elabora
cin". A menudo he podido comprobar que el paciente, llegado a
cierta etapa de su anlisis, se refiere a material anterior que evidente
mente fue aceptado antes slo parcialmente, y lo liga al actual; esto
demuestra que se ha hecho un progreso en la profundidad con que
puede conocerse a s mismo, en la comprensin y en la integracin de
su personalidad.
. III. El material de las sesiones ms recientes, yen especial el de
sta y la anterior, sirve para ilustrar algunos procesos fundamentales
tomados desde un ngulo particular. Una de mis teoras (vase en
particular "Algunas conclusiones tericas sobre la vida emocional
del beb", 1952, OC, 3) es que en la ms temprana infancia, el mto
do que el nio muy pequeo utiliza para mantenerse dentro de una
relativa estabilidad es el de hacer una disociacin entre el amor y el
odio, y correspondientemente, entre los objetos malos y buenos, o
incluso, en cierta medida, entre unos idealizados y otros muy pe
ligrosos. En mi libro Envidia y gratitud (1957, OC, 3) he sostenido,
con particular nfasis, que estos primeros procesos de disociacin
tienen una enorme importancia. Si el amor y el odio y los objetos
buenos y malos pueden disociarse con xito (lo cual significa que no
sea tan profundamente como para que la integracin quede inhibida,
pero s lo suficientemente como para contrarrestar la ansiedad del
lactante), entonces quedan establecidas las bases para que la capaci
dad de distinguir entre lo bueno y lo malo pueda ir progresando. Es
to permite al nio, durante la posicin depresiva, que vaya sinteti
zando en alguna medida los diversos aspectos del objeto. He sugeri
do, tambin, que la capacidad para llevar a cabo debidamente esta
disociacin primaria, depende en gran medida de que la ansiedad
persecutoria inicial no sea excesiva, lo cual a su vez depende en parte
de factores internos, yen parte de factores externos.
Volviendo al ejemplo anterior, vemos que en la sesin cincuenta
pude mostrar a Richard lo asociados que estaban en su mente la ro
sa, que es el pene deseado del padre (el cual tiene tambin, sin duda,
el significado de un pecho) y la ballena padre, que es el pene perse
guidor. En. la sesin cuarenta y ocho, refirindose al dibujo 38,
Richard dice que los "Valeing" estn todos "en el mismo distrito",
lo cual significa que la ballena est en todas partes dentro de L En el
otro lado del dibujo, se encuentran los objetos asustadores y odiados
-"Lundi", "Valeing"-, y el tren que los une representa las rela
ciones sexuales peligrosas de los padres. Las dos partes del dibujo se
encuentran unidas por una sola lnea.
Creo que la divisin entre los objetos buenos y malos que se
expresa en esta sesin, con slo un vnculo entre s, nos indica un pa

 so que Richard no pudo llegar a hacer en forma suficiente en su pri
mera infancia. Quiero adems mencionar aqu lo importante que es
el proceso de externalizacin, proceso ste que se ve claramente en el
material de las ltimas sesiones, en las cuales llega a poder vivenciar
fuertes emociones y ansiedades por los objetos internos malos, tra
erlas ms a campo abierto y dirigirlas contra gente que realmente
cree que es mala (Oliver y Hitler). Esto indica que est tratando de
manejar las ansiedades persecutorias de una forma ms adecuada.
En la nota hecha a la sesin cuarenta y cinco indiqu ya cmo el
nio iba teniendo ms xito al tratar de sintetizar los diversos aspec
tos de sus objetos, cosa que se vea en la manera como haba dismi
nuido la violencia de la identificacin proyectiva. (En el dibujo 25,
en efecto, los objetos internos y externos no se atraviesan los unos a los
otros, sino que estn arreglados de manera pacifica.) Esta disminu
cin de la identificacin proyectiva, implica a su vez la disminucin
de la fuerza de IQS mecanismos y defensas paranoides yesquizoides,
y la adquisicin de una mayor capacidad para elaborar la posicin
depresiva. Esta mayor capacidad, ligada al progreso hecho en la in
tegracindel yo y en la sntesis de los objetos, parece ser la conse
cuencia de que los procesos tempranos de disociacin se hayan lleva
do a cabo con mayor xito, cosa que est expresada en la ltima se
sin. A pesar de todo, sin embargo, esta etapa slo ha tenido hasta
ahora un xito parcial, pues al decirme Richard que el lado "malo"
(Lundi-Valeing) tiene la forma de una serpiente -con lo cual expre
sa que siente que aqu se encuentra el pene malo, en forma de ser
piente, del padre-, se est mostrando totalmente de acuerdo conmi
go, en que los dos lados juntos tienen la forma de un pulpo. Es decir,
que le ha fracasado el intento de separr del todo a la madre buena
de la mala, al padre bueno del malo, y a los dos padres entre s. El
pulpo, que es el padre malo, se ha mezclado con el padre bueno del
otro lado del dibujo y predomina sobre ste.
Los comentarios que hago en esta nota y en tantas otras, sobre
los cambios que se van operando en Richard y las razones que llevan
a ellos. indican pasos que tienen inters desde un punto de vista tc
nico y terico, aunque algunos de ellos no puedan ser probados. Lo
que me propongo es ir mostrando las fluctuaciones debidas a la tarea
analitica, sin querer con esto decir que necesariamente indiquen que
se haya llevado a cabo un progreso duradero. La razn por la cual al
gunas de estas modificaciones no duran mucho tiempo, se debe a
que, segn lo indiqu ya en el prefacio, el anlisis de este nio fue
demasiado corto. Como ya sabemos, la repeticin constante de las
diversas experiencias vivenciadas en la tarea analtica, es decir, la ela
boracin completa de los contenidos (Freud), constituye la condicin
necesaria para que se llegue a resultados estables.
248
SESION NUMERO CINCUENTA Y DOS (Domingo)
Richard se ha acercado ms que de costumbre a la casa de M. K.
para esperarla. En seguida le da un pedazo de salmn que su padre
ha pescado, comentando que "insisti" para que tuviera ella un pe
dazo lindo. Parece encantado al drselo. Le cuenta adems que l no
pesc nada, pero que su pap pesc varios peces~ adems de un gran
salmn.! Richard slo una vez en su vida pesc un pez, dice (pero sin
embargo no parece estar desilusionado sino orgulloso de su padre e
identificado con su habilidad). En seguida empieza a dibujar, yal
hacerlo se refiere a las noticias sobre la guerra. Se alegra de que la
.R.A.F. est haciendo bombardeos y tambin de que parece que los ru
sos no hacen mallas cosas. Se dirige al mapa para buscar dos ciuda
des rusas mencionadas en los comunicados de guerra. Luego dice
que va a dibujar vas de ferrocarril, pero que esta vez no van a tener
durmientes. Empieza por hacerlas trazando slo una o dos lineas,
pero al empezar a hacer andar los trenes, aade otras. nuevas
mientras que el lpiz se convierte en el tren. Este sale de la estacin
de "Tima" corriendo muy de prisa, y en algunos sitios hace ruidos
muy fuertes; en otros, en cambio, va en silencio.
M. K. le pregunta el porqu de esto. .
Richard contesta que le estn persiguiendo y que se queda en si
lencio en los lugares donde el enemigo le puede or. Dice que
"Tima" le recuerda el nombre de un sitio que los aliados han con
quistado en Abisinia, y que tambin le recuerda a Tim, un nio que
conoca y que le gustaba, pero que se volv muy cansador cuando se
pona muy salvaje. Era un "verdadero terror", pero simptico.
Mientras habla del enemigo que persigue al tren, hace puntos en la
hoja, al tiempo que dice: "Ahora que est aqu, ahora aqu, ahora
aqu" .
M. K. le pregunta si es un enemigo el que le persigue.
Richard contesta que no, que son muchos.
M. K. interpreta que Tim, el simptico "terror",representa su
propio lado agradable, igual que Bobby. Tambin representa, como
el tren, a su rgano sexual, el cual se mete dentro de los de ella y de
mam. Por esto le estn persiguiendo pap y su genital.
Richard dice entonces que su pap es un mago y que por eso pue
de hacer que haya muchos de l.
M. K. interpreta que puede haber credo que pap deja su pene
dentro de mam cada vez que tiene relaci<?nes sexuales con ella. lo
que le hace sentir que ella est llena de penes que se convierten en
1 El padre de Richard haba ya obtenido para entonces una licencia para pescar
salmones.
249
enemigos del suyo. Le recuerda que ya anteriormente expres en sus
dibujos y en sus juegos, que dentro de ella y de mam se llevan a ca
bo peleas entre los rganos sexuales de pap, de Paul y de l mismo.
Aade que el tren se est portando como l se porta cuando tiene
miedo de los nios, pues aunque a veces les provoca, otras se queda
en silencio para no llamar la atencin sobre s.
Tambin suele hacerse el simptico y el inocente como hizo ayer,
cuando era "Larry el cordero" , y como hoy, en que es un "verdade
ro terror". pero simptico. En la sesin anterior, los durmientes sig
nificaban que se senta a salvo cuando sus padres dorman y cuando
no les poda pasar nada malo estando l tambin durmiendo. Hoy
no hay durmientes, porque parece sentir que ninguno de ellos est se
guro de noche.
Mientras M. K. habla, Richard va haciendo que el tren corra ca
da vez ms de prisa, repitiendo que le estn persiguiendo.
En los sitios por donde pasa, va haciendo crculos, mientras dice
en forma muy dramtica: Ahora est aqu, ahora aqu, de prisa, de
prisa". Expresa as todas las emociones de ser perseguido y tambin
el placer de una aventura emocionante. Al final el tren se salva, y pa
ra entonces el dibujo de las vas entrecruzadas parece un laberinto
desde el cual el tren tiene que encontrar el camino de salida.
M. K. interpreta que acaba de expresar el miedo de que pap y el
pene de ste le ataquen a l ya su rgano sexual dentro de mam. El
interior de sta es un laberinto y l Y su pene deben de salir de l lo
ms pronto posible. Le recuerda que ayer se torci el tobillo tras la
llegada de su padre, lo cual puede haber expresado ya parte de su
miedo, representando su pierna, en ese caso, el genital daado (nota
1).
Richard, entonces, sealando la tarjeta que est clavada en la pa
red delante de l, dice: "El pecho del petirrojo es completamente ro
jo".
M. K. interpreta que este comentario sirve para confirmar su in
terpretacin. El petirrojo que sangra representa, en efecto, su rga
no sexual daado y sangrando, al que quiz no pueda sacar a tiempo
de su interior o del de mam en el caso de pelearse dentro de ella con
el pene de pap.
Al terminar el dibujo, Richard lo llena todo de garabatos.
M. K. interpreta entonces que de beb quera atacar a los dos
padres con "lo grande" y que ahora, cada vez que se siente en infe
rioridad de condiciones para pelearse con pap, que es su rival
dentro de mam, vuelve a estos ataques contra los dos, bombarden
dolos con "lo grande". [Regresin.}
Richard hace otro dibujo (40). En el lado derecho pone un barco
pequeo al que llama el crucero Prinz Eugen, y al cual estn bombar
deando dentro del puerto. En el izquierdo, tambin dentro del puer
to, est en Gneisenau que es mucho mayor. Las bombas, dibujadas
con forma redonda, caen entre los dos barcos. Richard est muy se
250
rio y pensativo. Dice que el Prinz Eugen es un barco precioso y que
es una lstima bombardearlo. Mientras habla, dibuja el Scharnhorst
que est fuera del puerto y ms all del alcance de las bombas.
M. K. iilterpreta el pesar y la pena que siente por la destruccin
del genital de pap al que tanto admira -el Prinz Eugen- y lo cul
pable que se siente por estar bombardendolo y destruyndolo, lleno
de celos y de rabia. Tambin tiene miedo de daar a mam si ataca al
pap que est dentro de ella. En el dibujo las bombas caen entre el
Prinz Eugen -el genital de pap-, yel Gneisenau -mam-; pero
como al mismo tiempo quiere salvarla de sus ataques, ha dibujado
otro barco, el Scharnhorst, que est fuera del puerto y que simboliza
a una mam, que se encuentra a salvo y fuera del alcance de las bom
bas. Adems, de esta manera, impide que sus padres tengan rela
ciones sexuales.
Cuando termina el dibujo Richard va afuera, y como de cos
tumbre admira las montaas, emocionndose con su belleza. Dice
que sobre ellas se ciernen nubes de tormenta ... Vuelve a entrar des
pus de esto, y contina dibujando. Hasta ahora no se ha interesado
por la gente que pasa por la calle, pero en este momento ve pasar a la
nia pelirroja con otros nios y dice que van a la iglesia. No de
muestra, sin embargo, ningn sentimiento hostil, ni de persecucin.
Todava serio y pensativo, empieza otro dibujo (41). Sealando la
parte inferior del mismo, explica que es la tierra, debajo de la cual
hay dos gusanos. Las dos lneas verticales que atraviesan el suelo son
los caminos por los que los gusanos salen a la superficie. Sobre esta
lnea, un can antiareo est tirando a unos aviones alemanes, pero
no puede decir cul va a ser el resultado de la batalla.
M. K. interpreta que los gusanos son sus padres, los cuales estn
seguros debajo de la tierra.
Richard confirma esto y dice que s, q4e ah estn bien seguros.
M. K. interpreta que l est representado en el dibujo por el ca
n antiareo, el cual ataca a los aviones alemanes con su pene y con
"lo grande". Sus padres, a quienes ha atacado mentalmente, se han
convertido por esto en enemigos y por ello los representa, igual que
otras veces, como si fueran aviones o barcos alemanes; pero justa
mente porque cree que son enemigos, tiene que seguir destruyndo
los. Al mismo tiempo, sin embargo, ama a sus padres, pues piensa
que son buenos, y quiere protegerlos. Y como tiene sentimientos tan
divididos hacia ellos, deja el resultado de la batalla sin decidir. Su
giere adems M. K. que los gusanos no slo representan a los padres,
sino tambin a los bebs de dentro de su madre, a quienes tambin
quiere proteger de s mismo. Mam tiene, en la vida real, dos hijos.
Richard pregunta a M. K. si le va a dar sesin otros domingos
adems del que viene (lo cual est ya decidido); como sus padres es
tarn todava en "X" de vacaciones, lo podra hacer.
251

M. K. le di~ que esto debe decidirlo l; hasta ahora, slo han
arreglado que venia el domingo prximo.2
Richard, todavia serio y pensativo, empieza a hacer el dibujo 42.
Cuando termina el avin alemn que est en el suelo y el rayo, guar
da silencio, tras lo cual dice que querra preguntarle algo personal.
Le importa? El sabe ya que no le contestar si no desea hacerlo.
,Va ella a la iglesia? Van los psicoanalistas a la iglesia? Y en se
guida. antes de que M. K. pueda contestarle, dice l mismo que no
puede ir, pues est muy ocupado. . Richard sigue entonces ennegreciendo el cielo de su dibujo 42 y
M. K. interpreta que teme que le conteste que no va a la iglesia,
pues esto confirmara las sospechas que tiene de ella. Le pregunta en
tonces si le parece que est mal no ir. Suele l hacerlo con su mam?
Richard dice que est mal no ir; que a Dios no le gusta. El va a ve
ces y su madre sola tambin hacerlo en "Z", pero en "Y" no va.
Mientras habla, ha empezado a pintar de negro el cielo.
M. K. le pregunta entonces si teme que Dios le castigue.
Richard, con cara de estar muy angustiado, se levanta mientras
M. K. le interpreta y se aleja. Sin duda tiene miedo de estar dema
siado cerca de ella. Coge una cueraa que encuentra en un rincn y la
tira lejos de s, de manera tal que se mueve como retorcindose. En
tonces cambia de humor, y ponindose muy vivaz tira repetidas'veces
la cuerda con gran placer, gozando de su habilidad que va en aumen
to. Dice que es una serpiente. Varias veces al tirarla se la coloca entre
las piernas, y decide que se trata de una representacin y que M. K.
es el pblico. El mismo va a ser el que anuncia los nmeros y en se
guida anuncia que un chico joven va a hacer pruebas con una cuerda.
Pide a M. K. que aplauda cada vez que l aparezca y que haga co
mentarios de aprecio. M. K. hace 10 que le dice, y representa al pbli
co cambiando con vecinos imaginarios frases como: "Verdad que
es muy bueno?" "Qu chico ms inteligente!" Richard est muy
contento y sigue as un rato, tras el cual dice que ahora va a anunciar
a M. K. quien va a hacer las mismas pruebas que el joven.
M. K. tira la cuerda varias veces, y despus interpreta que la cuer
da que se ha colocado entre las piernas, representa el pene que le ha
quitado a su padre y que ahora posee l. Cuando ella tira la cuerda,
en cambio, representa a mam, la cual l siente que tambin debera
poseer un pene poderoso para ser los dos iguales. El juego con la
cuerda, y el que los dos jueguen con ella, representa tambin el deseo
de que tuvieran relaciones sexuales los dos, y es este deseo el que le
ha asustado tanto, que teme que le castigue Dios, el cual repre
senta a pap. M. K. sugiere, adems, que la cuerda que serpentea y
que l ha dicho que es una serpiente, se parece al rayo del dibujo 42,
2 Tal como lo demostr el material anterior, Richard trata otra vez de equilibrar
sus lealtades, debidas esta vez a su padre y a su analista. Como durante la semana su
madre vivia en "X" a causa del anlisis, el ni'lo senta que debera quedarse con el
padre pOr lo menos los domingos.
252
que a su vez representa al genital poderoso y destructivo de Dios, el
cual simboliza una vez ms a pap.
Richard vuelve a repetir que la cuerda se parece a una serpiente
pero se muestr de acuerdo con que tambin se parece al rayo del di
bujo. La deja otra vez en el rincn donde la haba encontrado y dice:
"Debe de haber estado ah hace bastante tiempo".
M. K. interpreta que volver a poner la cuerda donde la encontr y
comentar que debe de haber estado all desde hace bastante tiempo,
significa que slo se la ha pedido prestada a pap.
aade en algunos trazos al avin nazi. Explica que el cielo est lleno
de nubes y que los rayos le caen encima. Una vez ms se siente angus
tiado y tiene un aspecto dolido, como si estuviera luchando contra
sus sentimientos. Se levanta entonces, mira varias cosas que hay en la
habitacin, y camina de un lado a otro.
M. K. interpreta que est tratando de escapar a sentimientos muy
dolorosos.
Richard hace un evidente esfuerzo por escuchar, pero le cuesta
hacerlo, y mientras tanto coge cosas de los estantes y se mueve in
quieto por la habitacin.
M. K.le indica que duda seriamente del psicoanlisis, al cual con
sidera algo muy malo. Como M. K. discute con l cosas que no le pa
recen correctas, pues le han enseado que son malas, siente como si
ella le estuviera tentando y permitindole vivenciar deseos sexuales
dirigidos hacia su madre y hacia ella misma. Tales deseos le parecen
tanto ms peligrosos, cuanto que estn relacionados con odios, celos
y deseos destructivos, dirigidos hacia sus padres, a los cuales, por
otra parte, quiere mucho. El siempre ha tratado de huir de tales sen
timientos de hostilidad, pues siente que son "malos", tratando, en
cambio, de sentir slo amor. En cambio M. K., cuando teme que le
est haciendo caer en la tentacin representa a mam, que tambin le
tienta al permitirle dormir en la misma habitacin que ella. Sos
pecha, adems, que cada vez que le da cario, su mam es desleal
con pap y que le alienta en sus sentimientos malos y hostiles. Aun
que de todas maneras l no hubiera ido a la iglesia, siente que M. K.
no debiera haberle dado esta sesin en domingo, pues los dos debe
ran de haber ido a la iglesia, lo cual significa, adems, que pap
tendra as la cantidad de atencin y de amor que le corresponde.
Richard interrumpe en este momento, para decir con conviccin
que el anlisis es algo til.
M. K. interpreta que es por esta causa, y porque representa a la
mam buena que le ayuda, por 10 que le resulta tan doloroso sos
pechar que ella sea al mismo tiempo la mam incorrecta y tentadora.
Tiene adems miedo de que el pap poderoso -Dios-la castigue a
ella tambin. El rayo destruye el avin nazi, castigo al mismo tiempo
a esta madre traidora y desleal y a ella. Cuando temi que la tormen
ta rompiera sobre las montas (sesin cuarenta y dos), tema que
253
atacara a la mam bella y amada. Esto fue lo que hizo que quisiera
separarse de ella cuando le pregunt si tena miedo de que Dios le
castigara.
Richard se tranquiliza hacia el final de la sesin; antes de irse dice
que quiere mirar otra vez el pedazo de salmn que ha trado a M. K.
Y se siente satisfecho de que sea un trozo grande y bueno. Aade que
sabe que M. K. va a ir ahora a buscar los peridicos del domingo, de
manera que ir un trecho ms largo del camino con l. Cuando M.
K. cierra la puerta, comenta que al cuarto de juegos le va a venir bien
un descanso. Desde la calle se da vuelta para mirarlo y dice: "Est
lindo y va a descansar". En el camino, ve a su padre venir desde lejos
y se pone contento de que l y M. K. se vean por fin. Tambin pre
gunta a sta si le va a dar un pedazo del salmn al "viejo grun" .
M. K. contesta que va a dar un poco a toda la gente que vive en la ca
sa, con lo cual Richard se queda muy contento.
Nota de la sesin nmero cincuenta y dos.
1. Deliberadamente no hice ningn comentario al hecho de que
Richard se torciera el tobillo (vase sesin anterior) inmediatamente
despus de la llegada de su padre, porque prefiero esperar a interpre
tar tales actos simblicos dentro del contexto del material.
SES ION NUMERO CINCUENTA y TRES (Lunes)
Richard se encuentra con M. K. en la esquina. Tiene un aire muy
preocupado y le pregunta inmediatamente si conoce o puede averi
guar el nombre de la nia pelirroja ... En el cuarto de juegos le cuenta
la expedicin de pesca que ha hecho esa maana con su padre, en la
cual pesc una cra de salmn. Saba que estaba prohibido pescar
salmones bebs, pero no reconoci lo que era hasta despus de ha
berlo matado. Como tres seoras que se hallaban muy lejos le esta
ban mirando, lo volvi a tirar al agua haciendo como si todava vi
viese. Pap tambin pesc una trucha pequea y le pregunt a su hi do el tmor de atacar solo al poderoso enemigo, ya que el destructor
jo si la mataba o no, a lo cual ste contesto: "No, el beb no". Pero
para entonces pap ya la haba matado. Pap no se enfad porque
hubiera matado al pequeo salmn pero le dijo que le podan meter
en la crcel por haberlo hecho. Mientras habla, Richard est organi
zando la flota, la cual hace tiempo que no traa, y comenta que ha te
nido un buen descanso.
M. K. interpreta que una de las razones por las cuales le preocup
la sesin del domingo, es porque siente que ella, y no slo el cuarto
de juegos, deberia descansar. Despus se refiere a la cra de salmn y
le recuerda los "cientos de bebs" -los huevos frtiles-, que dijo
254
que "debe haberse comido" (sesin cuarenta y ocho). En aquella
ocasin ella le interpret que esto significaba sacarle los bebs a ma
m, matarlos y comrselos. Lo mismo se aplica ahora a la cra de sal
mn.
Richard cuenta entonces alegremente que ha recibido una carta
de su vecino, el cual le dice que tiene cuatro pollos ms y un gatito
nuevo. Est muy contento por esto.
M. K. interpreta que esto le conforta, porque quiere decir que
mam tiene bebs dentro de ella despus de todo y ello indica o que l
no los ha destruido o que pueden crecer otra vez. Tambin teme ha
ber robado sus hijos a M. K. y haberlos destruido como a los de su
mam. Si quiere robar a su mam los bebs, es porque quiere l mis
mo tenerlos, pero adems los destruye mentalmente porque tiene ce
los de ellos. Por esto teme tanto a los nios de la calle: representan a
los bebs de mam a quienes ha atacado, pero quienes de todas ma
neras han nacido y ahora son enemigos suyos. Hoy ha tratado de
averiguar antes que nada el nombre de la nia pelirroja, porque ella
representa a los enemigos desconocidos de dentro de mam y -co
mo siente que se los ha comido-, tambin dentro de s mismo. Co
nocer su nombre significa conocer algo de estos enemigos desconoci
dos.
Richard seala de repente a un destructor y dice: "Este- es el
destructor ms grande" .
M. K. interpreta que siente que l es ms destructor que nadie.
Richard compara entonces el destructor con los otros y descubre
lo que ya conscientemente sabia: que en realidad todos tienen el mis
mo tamao. Arregla toda la flota en un lado de la mesa y deja del
otro lado slo un destructor escondido por la cartera y el reloj de M.
K. Despus describe la situacin en trminos dramticos, con pa
labras parecidas a las que siguen: "La flota alemana est en el puerto
de Brest" - brilla el sol hace un tiempo magnfico - todo es
agradable y pacifico - el enemigo parece encontrarse lejos - poco
sospechan ellos que se est preparando para caer sobre ellos". En es
te momento parece tener gran sfmpata por la flota alemana, pero ha
ce sin embargo que el destructor que estaba escondido salga para
bombardearlos. En seguida cambia la formacin. Sin duda ha venci
le representa sin duda a l. Mueve varios de los destructores y un bar
co de guerra, y lo pasa aliado britnico, de manera que ahora hay en
total seis barcos ingleses y empieza la batalla. El resultado de la mis
ma parece dudoso, pues se :van hundiendo barcos de los dos lados.
M. K. interpreta que el destructor es l mismo -el destructor ma
yor- y que primero quera atacar solo al enemigo. Este enemigo
representa a toda su familia, hostil, que le ataca por dentro. Pero
luego, asustado, quiere unirse a la familia "buena" e ir contra los
enemigos externos que son los alemanes. Los seis barcos representan
a sus padres, a Paul, a s mismo, a la cocinera y a Bessie.
255

Richard sigue jugando con-la flota y menciona otra vez los re
cientes ataques de la R.A.F. y la esperanza que tiene puesta en la
lucha de Rusia. En esta sesin est otra vez muy preocupado por los
transentes. De repente corre hacia la ventana al ver pasar por la
calle a tres mujeres juntas. Dice "estas tres mujeres tontas", y gol
pea el cristal para llamarles la atencin, pero se esconde rpidamente
detrs de la cortina como para que tengan que adivinar de dnde ha
venido el ruido.
M. K. interpreta que las "mujeres tontas" representan a las que
cree que lo estaban mirando cuando mat el salmn beb.
Richard se queda muy sorprendido ante esta interpretacin y di
ce: "Es que realmente son las mujeres que me vieron", y en seguida
aade que no, pero que por un momento pens que s lo eran.
M. K. interpreta que las tres mujeres que le miraban representan
a mam, la niera y la cocinera, que se juntan contra l por estar
destruyendo los bebs de la primera.
Richard protesta y dice que no era la niera, sino mam con la
cocinera y con Bessie.
M. K. le recuerda que a veces sospecha que las muchachas le
quieren envenenar, pero que tambin sospecha que mam pueda ata
carle -el pjaro horroroso con corona que le soltaba "lo grande"
encima (sesin cu~renta y cinco, dibujo 31)-, si descubre el dao
que ha hecho o que piensa hacer a sus bebs. Una vez pens que las
muchachas estaban hablando en alemn entre s (sesin veintisiete),
a pesar de que saba que no conocan de este idioma ni una sola pa
labra; por lo tanto, las muchachas la representan tambin a ella,
quien cree que es un enemigo que trama algo contra l, unida a las
dos mujeres hostiles. Le recuerda con respecto a esto, lo difcil que le
resulta llamar a su lengua de origen aleman, y prefiere decir que es
austriaco, a pesar de saber que en Austria es alemn lo que se habla.
Richard est mirando a un hombre que est en la calle, y le llama
tonto y malo; tambin insulta con los mismos trminos, a un grupo
de hombres, mujeres y nios que pasan. Golpea los cristales de la
ventana una vez ms y se comporta luego como lo hizo anteriormen
te. Se ha puesto muy ruidoso; da fuertes pisotadas, habla en voz muy
fuerte y canta a gritos. Finalmente pregunta a M. K. si le detendria
en caso de quererse marchar antes de finalizar la sesin.
M. K. le contesta como lo hizo ya antes, que no, pero que prime
ro trataria de explicarle que tiene miedo de ella, y el porqu de este
miedo. Se ha asustado de los hombres, mujeres y nios que pasan
por la calle, porque representan a toda su familia, incluyndola a
ella, y siente que los ha atacado a todos. Tambin le interpreta que al
hacer tanto ruido, trata de no or lo que ella le dice porque al conver
tirse en miembro d la familia enemiga, siente que cualquier cosa que
le diga es un ataque a l.
Richard dice que no tena ninguna gana de venir a la sesin. Unas
dos horas antes de hacerlo pens que estaba ya harto de todo esto y
256
que no quera verla ms. (A pesar de lo cual ha llegado puntualmen
te.)
M. K. interpreta que hoy tiene un miedo particular a mam, a
quien ella est representando, por los ataques que ha llevado a cabo
contra sus bebs (la cra del salmn). El da anterior, M. K. represen
taba a la mam que le tentaba para que robara el pene de pap y pa
ra que ocupara el lugar de pap para con ella; por eso tema que pap
-Dios- se convirtiera en enemigo suyo. Hoy siente que toda la fa
milia -la cual para l es todo el mundo-, est en contra de l.
Incluso el cuarto de juegos se ha transformado en la M. K. enemiga
con bebs hostiles dentro de ella. Esta es una de las razones que lo
impulsan a salir corriendo. Tambin puede haber hecho tanto ruido
para que desde afuera le ayuden en su lucha contra ella.
Richard ha estado todo este tiempo escribiendo varias letras y ga
rabatos, sobre los cuales vuelve otra vez a garabatear, y de los
cuales lo nico reconocible es un can antiareo que dispara hacia
arriba en direccin a un crculo que tiene un punto en el medio (dibu
jo 43). Dice que no sabe a quin est tirando. Luego garabatea con el
lpiz marrn el dibujo hecho la sesin anterior, en el cual estaba l,
que era un tren perseguido por enemigos. Garabatea tambin otra
hoja y dice que son caones, pero que ahora no estn disparando.
M. K. interpreta que el dibujo en el que el can antiareo est
disparando, significa que l est atacando con "lo grande" el pecho
de mam y el de ella, representados por el crculo con el punto en el
medio, y que lo hace porque quiere tener ms de ste. Eso est aso
ciado con los celos que tiene de los bebs,los cuales se amamantaran
del pecho de su madre (nota l) y tambin del de M. K., ya que va a ir
se a cuidar a otros pacientes y a su nieto a Londres. Los garabatos de
la misma pgina representan el cuerpo de mam, el interior del cual
contiene el pene de pap y a los bebs. Por esto teme estar atacando a
toda la familia y a su vez ser l atacado por ella. El ruido que hace,
los puntapis y el canto, tambin expresan ataques hechos con "lo
grande", que van dirigidos contra ella; por esto ahora le teme y
quiere marcharse corriendo.
Richard sigue gritando y pisoteando con fuerza, pero en cierta
medida ha escuchado la interpretacin final. Es dificil sin embargo
saber cunto ha odo e incorporado, pero en cierta medida se calma
un poco y hace el dibujo 44, explicando mientras dibuja que se trata
de una mam pez y de muchos, muchos bebs. Dice que el pececito
que est ms cerca de la aleta de la madre, es el menor.
M. K. le seala entonces, que este pececito est amamantndose
en el pecho de su madre, y que sa es una de las razones por las que
tiene celos de l y por la que atac tanto al beb como al pecho, en el
dibujo del can antiareo que disparaba contra el crculo.
Richard protesta, diciendo que los peces no tienen pecho, sino
aletas (nota 1I).
M. K. le indica que el pez, como otras veces, representa a mam y
257

que l desea alimentarse de sus pechos e impedir que cualquier otro
beb se lo quite.
Richard se ha calmado mucho y siente un evidente placer al dibu
jar ms pececitos. Parece dudar sobre cul de ellos es el menor; al di
bujar el que est ms abajo de todos, comenta que se trata de un be
b gracioso y que es el menor... pero no; hay otro aun ms divertido,
dice, y sefala el segundo de la columna de la derecha. Luego decide,
sin embargo, que el menor es el primero de la columna de este mismo
lado, pues aunque no es el ms pequefo es el que est ms cerca de la cerca del pie de M. K. y despus le dice a sta que le ha puesto el pie
mam pez. Dice que alguien est pescando y lirando un anzuelo arti
ficial, tratando de pescar al beb ... Tras esto, se queda en silencio.
M. K. le pregunta quin le parece que est tratando de pescarlo.
Richard contesta inmediatamente que es l; pero no: es pap; fue
l quien pesc la truchita.
M. K. le interpreta que se siente muy culpable por haber matado
al salmn pequefo; al hablar dibuj una linea ms de pescar, lo cual
demuestra que tanto l como pap estn destruyendo a los bebs. y barcos alemanes, demostrando que siente una viva simpatia con
Richard contesta con sentimiento que la mam pez no hace caso
del anzuelo, pero que el beb va a ir a picarlo.
M. K. interpreta que siente que tanto l como pap son peligro
sos; pues usan sus rganos sexuales para pescar a mam y destruir a
los bebs que hay dentro de ella. Esto contribuye a que piense que las
relaciones sexuales son peligrosas. Le recuerda que estando ella en
Londres habl con su madre sobre la manera como se hacen los ni
fos, comentando entonces que "ese asunto de los bebs" le tena
preocupado (sesin cuarenta y uno), y preguntando si causaba dolor
a la mujer. Siente que el pene se usa para robar a mam y comerse en
secreto los bebs que tiene adentro. Adems, el da anterior mostr pequefo an.
lo asustado que estaba pensandO que si tena relaciones sexuales con
M. K. o con ella, Dios le castigara en representacin del pap pode de la tapa del cuaderno, para entregarlo a la recoleccin que se hace
rOso. Por esto, tras haber compartido el pene poderoso con su padre
-la cuerda- y haberla usado con ella, quiso devolvrselp, colocn
dola en el lugar de donde la haba sacado.
Richard dice que las mujeres tienen rganos sexuales diferentes
de los de los hombres, no es as?
M. K. interpreta que quiz desea que mam tuviera un pene, por
que teme que el de ella le haya sido robado y tiene miedo de que a l
le pase lo mismo.
Richard contina garabateando en otra hoja de papel. Empieza a
hacer puntos y pregunta a M. K. si entiende el alfabeto morse.
M. K. interpreta que teme que sean descubiertos los ataques
secretos de "lo grande" que ha dirigido contra mam y contra ella, y
que por esto es por lo que ha preguntado si entiende lo que est ha
ciendo. Al mismo tiempo desea que s descubra su secreto, pues de
esta manera ste seria menos peligroso.
Al terminar de garabatear Richard canta el "Britania domina las
olas" .
258
M. K. interpreta que quiere proteger a sus padres de su propia
destructividad y que tambin ha demostrado, en el dibujo 44, que le
preocupa que el beb muerda el anzuelo. El mismo quiere ser el beb
de mam, y por ello no puede decir quin es el beb menor, si Paul o
l mismo.
Richard hace el dibujo de un imperio (45), pidiendo antes a M. K.
que saque todos los lpices de colores de su cartera, y refirindose al
rojo en trminos de "yo". Cuando termina de usarlo lo deja caer
encima.
M. K. interpreta que se siente tan culpable por haber atacado a
ella ya sus hijos, y por desear devorar a stos y destruirlos, que aho
ra espera que ella se vengue de l, aplastndolo. Ha dicho, en efecto,
que el lpiz rojo es l mismo, pero adems, representa a su pene.
[Proyeccin. ]
Richard est hablando sobre ataques efectuados contra ciudades
ella, cosa que tambin se vio en las ltimas sesiones. Pregunta a M.
K. si conoce alguna de las ciudades bombardeadas la noche anterior,
y si le parece que Berln y Munich son ciudades bonitas, a lo cual M.
K. contesta que s.
Ante esta contestacin Richard parece muy conmovido ... Termi
na el dibujo 45, el cual ocupa la ltima hoja del cuaderno.
M. K. le indica que en este dibujo l est por encima de los de
ms, y que adems tiene ms que nadie. Mam le sigue, y tras ella
viene Paul -el violeta-, que es mucho ms pequefo que Richard,
mientras que pap -el negro-, situado en la parte de. abajo, es ms
Richard pide entonces que le permita llevarse a su casa el cartn
de restos tiles para construir material de guerra; es un paso ms ha
cia la victoria. Despus agrega con voz triste, que se necesita an dar
muchos pasos ms para llegar a la victoria; cientos y cientos de ellos.
Es como ir subiendo una montafa de cristal, de la cual uno se va res
balando hacia atrs. Creta, por ejemplo, fue uno de esos pasos hacia
atrs. l
Notos de /a sesin nmero cincuenta y tres.
1. El deseo de Richard de tener bebs, ya indicado en el deseo de
guardarse el gatito, se ha hecho mucho ms fuerte. Aunque no le in
1 No tengo ninguna nota sobre la terminacin de esta sesin, pero no me cabe du
da de haber interpretado este ltimo comentario tan triste refirindolo al anlisis, el
cual vive como si fuera una lucha constante y sin xito contra sus impulsos destructi
vos.
259
terpreto esto, llego a la conclusin, sin embargo, de que los celos que
siente hacia los bebs amamantados por su madre, constituyen slo
uno de los elementos que intervienen en su fuerte hostilidad. El otro
elemento es la envidia ante la capacidad que tiene sta de amaman
tar; es decir, la envidia de su pecho.
11. Al mirar ahora retrospectivamente este material, me llama la
atencin el' que Richard, que en general sigue muy de cerca mis in
terpretaciones sobre el valor simblico de su material, haya dicho
que los peces no tienen pecho. En este momento llego a la conclusin
de que la envidia al pecho de su madre lo induce a negar que los haya
jams tenido. Esto demuestra hasta qu punto tienen importancia
los ataques al pecho a los que me refer un poco ms atrs.
SESION NUMERO CINCUENTA Y CUATRO (Martes)
Richard llega temprano a la sesin, y espera a M. K. frente a la
casa. Le pregunta en seguida si le ha trado un cuaderno nuevo, pero
se queda desilusionado al ver que no es de la misma marca que el an
terior, Es que no pudo conseguirlo igual al otro? M. K. le contesta
que lo siente mucho, pero que es el nico que haba en la tienda, y
Richard lamenta que no haya tenido otro en reserva. Este es amari
llento y le hace recordar a estar enfermo. Est triste porque el viejo
cuaderno se ha terminado, pero se da nimo a s mismo diciendo:
"No importa; este nuevo se con~ertir pronto en un buen compafie
ro". Dice que no ha trado la flota y afiade: "La flota no quera ver
el cuaderno nuevo". Ensefia a M. K. (por primera vez) una marca
rosa que tiene en un dedo, que es ms pequefia que la punta de un al
filer, y tambin un punto descolorido de una de las ufias, y comenta
que los ha tenido desde que naci. Despus hace el dibujo 46, y mien
tras trabaja cuenta con detalles una pelcula que fue a ver la tarde an
terior, que era muy divertida. Por qu no fue ella? Es una pena que
se la haya perdido .... La R.A.F. ha vuelto a trabajar bien ... Hoy te
na ganas de venir y al mismo tiempo de no venir, pero de diferente
manera que ayer. En general tena ganas de venir. Tres cuarto de ga
na de venir y un cuarto de no hacerlo. Mientras dice todo esto, termi
na su dibujo, y explica que en l ha sido hundido un submarino ale
mn. Describe con algn sentimiento la destruccin que le caus el
avin: la bandera qued deshecha, el periscopio hecho pedazos y el
cafin destrozado. El pez (que es lo primero que dibuj tras el sub
marino hundido) est apenado por lo que ha pasado. Despus afiade
las estrellas de mar. Hay una lnea en mitad de la hoja, y sobre ella
hay otro submarino alemn an sin hundir, mientras que el hundido,
el pez y las estrellas, estn por debajo.
M. K. interpreta que el submarino representa una vez ms a pap
y en particular a su pene; el avin es su parte destructiva, mientras
260
que el pez es otra parte de su persona, la cual est entristecida por la
destruccin que ha causado. Repetidas veces ha demostrado ya -en
particular con referencia al Prinz Eugen- (sesin cincuenta y dos),
que se siente muy culpable por destruir el rgano genital de su padre.
Richard dice entonces que las dos estrellas ms grandes que estn
cerca del submarino son pap y mam; la menor es Paul. .
M. K. interpreta que pap, mam y Paul estn vivos, y que todos
estn apesadumbrados por la destructividad de Richard (el avin).
Richard mira a M. K. y le dice que le gusta la chaqueta que lleva
puesta. No es roja como crea antes, sino violeta, su color favorito.
Se fija tambin en el vestido (lunares blancos) y, tras tocarlo leve
mente, comenta que se parece a la va lctea; tambin le hace recor
dar a los focos proyectores ... Se dirige al grifo y bebe directamente
de l.
M. K. interpreta que desea mantenerlas a ella y a mam fuera de
todo peligro. Siente que no debe dejarla exhausta chupndole el
pecho hasta vaciarlo (el cuaderno terminado representa su pecho). El
color violeta, que siempre ha representado a Paul, ahora representa
tambin al pap bueno; los dos deben ser protegidos tambin, junto
con mam. Para poder cuidar a sta, no debe privarla de nada: ni
chuparle el pene bueno de pap, ni robarle los bebs, y por esto debe
de luchar contra su propia voracidad. Los dibujos hechos en el
cuaderno blanco simbolizan la relacin buena que tiene con ella y
con su madre, las cuales le dan alimento y carifio; esto le hace sentir a
l, a su vez, el deseo de devolverles a las dos bebs y sentimientos
amistosos, y por esto el da anterior hizo que el pez tuviera muchos
hijos. El cuaderno blanco es el pecho bueno, la leche buena: la va
lctea de su vestido. En cambio, las pginas amarillentas que le ha
cen recordar a alguien enfermo, le hacen sentir que ha ensuciado este
pecho. De beb estaba a menudo enfermo (vomitaba) y entonces sen
ta que la leche y el pecho bueno y blando se convertan en algo malo
dentro de l; en el pecho "malo" de mam.
Richard entonces le recuerda a M. K. que tambin ha dicho que
su vestido se parece a los reflectores, yafiade: "T buscas cosas co
mo ellos, verdad?". .
M. K. interpreta que quiere decir con esto que le est buscando
sus pensamientos; pero tambin puede haber sentido que sus padres,
y en especial su madre, pueden llegar a descubrir el odio y los celos
que l siente, y el deseo de bombardearlos con "lo grande".
Richard menciona entonces una fiesta del da anterior en la que
encontr a M. K. yen la cual le dijo que ya se haba bebido dos bo
tellas de limonada.! Ahora piensa que no era limonada, sino otra co
1 Tom la decisin de ir a esta fiesta a la que concurra toda la gente de "X", pues
de no hacerlo Richard hubiera sentido que evitaba verle y adems que yo misma me
privaba de ella. En su transcurso cambi unas palabras con l y con su madre, y fue
entonces cuando el nio me cont que ya se haba bebido dos botellas de limonada,
261
sao Cuando M. K. le pregunta qu cosa era, muestra cierta resisten
cia, pero al fin dice que era "lo chico". Tras esto corre a la cocina,
bebe del grifo, mira dentro de una jarra, la huele, se vuelve luego ha
cia una botella de tinta y la huele tambin.
M. K. interpreta entonces que el grifo, que a menudo ha repre
sentado el pecho de mam, puede haberse convertido en su imagina
cin en "lo chico" o en "lo grande" -la tinta-, debido a que cada
vez que tiene rabia o se siente desilusionado, tiene ganas de orinar o
defecar en su pecho o dentro de la mamadera que lo representa. De
esta manera ha llegado a creer que el pecho de mam, y la mamadera
que le dieron de chico en vez de pecho, se han convertido en algo ve
nenoso. Tambin siente que la cocinera puede envenenarlo con algo
que saca de una botella en la cocina (sesin veintisiete), representan
do en ese momento a la mam "mala" con el pecho "malo" . Le re
cuerda, adems, que la sesin anterior el cafin antiareo del dibujo
44 estaba disparando contra un crculo que ella le sugiri simboliza
ba su pecho.
Richard, con aire triste, anuncia entonces que va a escribir una
composicin, y escribe lo siguiente:
Lo que voy a ser cuando sea mayor.
Lo que voy a ser cuando sea mayor es esto. Antes que nada, co
mo dice mam, despus de la guerra los jvenes deberan de tener 6
meses de entrenamiento en el ejrcito, la armada y la fuerza area.
Mam dice que deber hacer este entrenamiento si el gobierno est de
acuerdo. Quiero hacer 6 meses en la Real Fuerza Area. Despus de
eso voy a ser Cientfico o maquinista de tren. Espero que as sea. Fin.
Richard no hace comentarios sobre el deseo de ser cientfico.
Aunque se muestra amistoso, tiene muchas resistencias en este mo
mento.
M. K. le sefiala que est triste y que se siente culpable por el deseo
que tiene de atacarla a ella, a su hijo, a sus padres ya Paul. Le gusta
ra mucho ser un nio bueno y obediente, y poder hacer las cosas que
sus padres le ordenen (el Gobierno), escapndose as de los pensa
mientos y deseos que siente, que son malos y peligrosos.
Richard est de acuerdo con esto, pero antes de que M. K. pueda
seguir interpretndole por qu quiere hacerse cientfico, se produce
una interrupcin: llama a la puerta un hombre que transporta una
hoja de vidrio, para reemplazar el de la ventana que est roto.
M. K. se dirige a la puerta y le pregunta si le es posible venir ms
tarde, cosa a la cual el hombre accede en forma muy amistosa.
Richard se levanta, plido y angustiado. Parece muy aliviado
cuando el hombre se va, y dice con gran sentimiento: "Qu pertur
bacin ms grande fue esa!" Despus va a la ventana y sigue al
262
hombre con la mirada, comentando como consigo mismo: "En reali
dad es un hombre bastante simptico".
M. K. interpreta que ha sentido como si el hombre fuera el pap
intruso, el cual puede llegar a descubrir el deseo que l tiene de tener
relaciones sexuales con ella, quien representa a mam, y que por eso
le puede castigar de la misma manera como temi que lo hiciera
Dios. Tambin le recuerda un sueo que tuvo, en el cual era juzgado
en una corte de justicia por el vidrio roto (sesin cuarenta y ocho). El
juez, segn dijo entonces, era tambin bastante simptico, pero sin
embargo tuvo miedo de l.
Richard empieza a dibujar (47), y en una pausa que hace se mete
todo el pulgar en la boca, cosa que repite unos momentos ms tarde.
M. K. le llama la atencin sobre ello e interpreta que siente que el
hombre no slo se ha metido como un intruso dentro del cuarto de
ella y de mam, sino tambin en su interior. Le recuerda adems, que
el pap bueno, el "Roseman", se converta en enemigo -en balle
na- cada vez que lo senta dentro de s mismo.
Richard explica el dibujo que est haciendo. Dice que se trata del
embajador chino 2 que sale de Alemania en un avin alemn ... Pre
gunta a M. K. si ha visto pasar al doctor Smith, deseando que no ha
ya sido as. .. y sigue diciendo que el rayo cae sobre el avin y tam
bin sobre el embajador justo en el momento en que ste est por
entrar.
M. K. interpreta que el embajador amarillo es tan malo porque el
amarillo significa para l lo "enfermo" que contiene y vomita: el pa
p malo y la mam mala, y adems "lo grande" y "lo chico" que
siente que son materias peligrosas y traicioneras. Se refiere tambin
al rayo del dibujo 42, donde ste representaba a Dios que lo estaba
castigando. ,
Richard est de acuerdo, y dice que Dios est castigando al emba
jador porque aunque parece un hombre bueno, en realidad es un
pillo.
M. K. interpreta que esto mismo se aplica al hombre que trajo el
cristal, el cual parecia simptico pero representaba a un intruso y a
un juez.
Richard seala el crculo que tiene el avin en el fuselaje y dice
que es l mismo que est ya metido dentro del avin.
M. K. interpreta que el avin alemn la representa a ella y a su
cuerpo. En su fantasia, Richard se ha metido dentro de ella [Identifi
cacin proyectiva]; alli le encuentran, y es luego castigado por el se
fior K.
Richard dice entonces que va a hacer que el rayo caiga sobre el
hombre malo, porque l ahora se ha convertido en Dios. Coge la
2 A pesar de estar muy al tanto de la guerra, Richard no hace aqu ninguna distin
cin entre los chinos y los japoneses, lo cual creo que se debe a que en este momento
sospecha de cualquier cosa de color amarillo: el cuaderno.
263
cuerda, se la ata a la cintura pasndola por entre las piernas y hace
con ella los mismos gestos que hizo dos das antes.
M. K. interpreta que se ha convertido en alguien poderoso y pare
cido a Dios, porque acaba de quedarse con la poderosa arma que
Dios tiene: el rayo. Pero esto a su vez significa estar robndole a pa
p su rgano genital, por lo cual tiene miedo de que pap se lo dae
ahora. Al ensearle las marcas que tiene en la ua y en el dedo ha
querido significar que teme que su rgano sexual est daado, y esto
porque no tiene confianza en pap, quien, como dijo antes, es
bueno, pero se puede llegar a convertir en un hombre poderoso que
le castigue de llegar l a atacarle. 3 Como pap est viviendo estos
das en "X", su miedo es aun mayor.
Richard est desatento y con aire triste. No parece escuchar lo
que M. K. le dice. Coge el libro que tiene la lmina del monstruo, mi
ra las ilustraciones y se pone a leer uno de los cuentos que contiene.
M. K. interpreta que no desea saber nada de estos pensamientos
tan dolorosos, pero que en cambio s querra encontrar en el libro al
guna informacin sobre las relaciones que en la realidad mantienen
sus padres entre s y con l.
Richard seala la lmina del monstruo y, estremecindose un po
co, dice que el hombrecillo que dispara su arco contra el animal le es
t apuntando a los ojos. (Al decir esto se cubre parcialmente los ojos
con la mano.) Despus, refirindose al cuento que ha estado leyendo,
dice que debe ser horrible estar dentro de su esqueleto. (En el cuento
el hombre, tras matar al monstruo, se mete dentro de l con un com
paero para esconderse de sus enemigos, y se queja del poco aire que
hay adentro.) Sale entonces al jardn, da una vuelta y vuelve a entrar.
M. K. interpreta que el monstruo representa el cuarto de juegos
dentro del cual se siente preso, y que ella se ha combinado con el se
or K., que es extranjero, y est representado por el embajador chi
no. Siente que si penetrara dentro de mam cuando sta est unida
con el pap malo y matara a ste dentro de ella, quedara encerrado
all sin poder volver a salir, y sin poder tampoco respirar. Todo esto
constituye la expresin de las sospechas y temores que tiene con res
pecto a ella y a su madre, cada vez que piensa que contienen en s al
pap malo; es tambin lo que hace que el cuarto de juegos mismo se
convierta a veces en un sitio peligroso.
Richard dice con fuerza que le est diciendo cosas muy desagra
dables. 4
Aqu finaliza la sesin, y aunque Richard, como de costumbre,
pone en su sitio la mesa con ambas sillas a cada lado, parece muy
contento de poderse marchar. Al hacerlo, implora a M. 'K. que vaya
3 Vase la nota 1 de la sesin cincuenta y dos,
4 He seflalado ya, repetidas veces, que Richard tena mucho menos dificultad para
reconocer que sospechaba de su padre que de su madre. a la cual se aferraba tratando
de conservarla como ob!eto bueno.
264
al cine. Cuando sta le pregunta por qu, contesta que debera des
cansar y cambiar de ambiente. Que le parece que siempre est traba
jando.
Una vez afuera se muestra muy amistoso, y triste al ver que M. K.
no va al pueblo hoy (nota I),
Nota de la sesin nmero cincuenta y cuatro.
Es digna de tener en cuenta la creciente simpata que Richard
siente para con el enemigo atacado, cosa que puede verse en esta se
sin y en las anteriores. El amor y el odio se han juntado ms, tal co
mo ya lo he sealado. La madre sospechosa y la madre celeste, as
como tambin el padre bueno y el malo, van camino de una sntesis
mayor. Se puede ver repetidas veces en el material, que Richard ha
tomado conciencia de su hostilidad y de que los aviones y barcos ale
manes representan a los padres odiados y enemigos. Al mismo tiem
po, a medida que va vivenciando sentimientos de culpa ante este co
nocimiento de s mismo sobre el cual ya he llamado la atencin, ya la
par que se va acercando ms a la integracin y a la sntesis, puede
tambin vivenciar mayor tolerancia ante el objeto malo y mayor sim
pata ante el enemigo real, cambio emocional que tiene una impor
tancia muy grande. Esta sntesis va acompaada de sentimientos
depresivos ms fuertes, llegando a veces a producir una gran deses
peranza y tristeza. La experiencia me ha demostrado que slo si se
logra vivenciar la culpa y la depresin hasta cierto punto, sin tener
que defenderse el sujeto de ellas mediante regresiones a la posicin
esquizo-paranode (con los fuertes procesos de disociacin que sta
implica), se puede seguir adelante hacia la obtencin de una mayor
integracin del yo y sintesis del objeto. A medida que esto ocurre el
odio se va mitigando con el amor y puede canalizarse de manera ms
adecuada, pudiendo dirigirse contra lo que parece que es daino y
malo para el objeto bueno. Cuando el odio sirve de esta manera para
proteger al objeto bueno, aumenta la capacidad de sublimar y la con
fianza que el sujeto tiene en su capacidad amatoria, mientras que,
por el contrario, disminuye el sentimiento de culpa y la ansiedad per
secutoria. Estas transformaciones, a su vez, permiten establecer me
jores relaciones de objeto y prestan un campo de accin mayor a la
sublimacin.
SESION NUMERO CINCUENTA y CINCO (Mircoles)
Richard llega muy angustiado e inmediatamente le cuenta a M.
K. dos cosas: le ha vuelto el resfro que tena, y ha trado otra vez la
265
flota ... Da una vuelta por el cuarto y descubre con alegra que el
vidrio roto de la ventana ha sido reemplazado por otro, y que la ha
bitacin no ha sufrido ninguna alteracin.
M. K. interpreta que se siente aliviado al descubrir que el pap
intruso, representado ayer por el hombre del vidrio, no le ha hecho
en realidad nada malo a ella -el cuarto de juego-, lo cual quiere
decir a su vez que tampoco mam est dafiada.
Richard pone la flota en orden de batalla, indicando a M. K. que
los cinco destructores son completamente iguales y que tambin son
idnticos los cinco barcos menores.
M. K. le recuerda que hace poco tiempo pens que uno de los cin
co destructores era "el mayor", y que esto fue tras haberle ella in
terpretado que se senta culpable por haber destruido el salmn beb
y los bebs de mam.
Richard se da cuenta de que M. K. le ha trado un cuaderno nue
vo de la misma clase del que us la primera vez. Queda encantado
con este descubrimiento y le pregunta dnde lo ha encontrado, a lo
que ella responde que lo tena entre sus cosas despus de todo. Ri
chard dice "Bien", y pregunta si tambin ha trado el cuaderno ama
rillo. Cuando M. K. le contesta que no, vuelve a sentirse muy satisfe
cho.
M. K. entonces vuelve a repetirle que no le gusta el cuaderno
amarillo porque le recuerda el estar enfermo, y se refiere al sentido
del dibujo 47 y a las asociaciones que hizo con l en la sesin ante
rior.
Richard escucha atentamente esta interpretacin, aunque al prin
cipio dice que se trata de un dibujo horrible y que prefiere no mi
rarlo.
M. K. interpreta que el pillo que aparenta ser bueno (el embaja
dor chino, el juez del sueo, el seor Smith y el hombre con el panel
de vidrio) y del que desconfia tanto que cree que le va a herir un ra
yo, lo representa a l mismo, ya que secretamente se ha metido
dentro del avin enemigo al cual tambin va a alcanzar un rayo. Dijo
anteriormente que el rayo era el castigo de Dios por aparentar el
hombre ser bueno, siendo en realidad un pillo, y resulta que l mis
mo, al describir la manera en que pensaba meterse en el cuarto de sus
padres cuando ocurri el incidente del ratn (sesin cincuenta y uno)
se llam a s mismo "Larry el cordero". De hecho slo pretende ser
un cordero, ya que el ratn le representa a l cuando desea atacar el
rgano genital de pap -la caa de pescar- y comerse las dos galle
tas (los pechos). Por todo esto, tambin l va a ser atacado y herido
por pap-Dios. El avin aleman en que se mete secretamente la
representa a ella, de quien tambin sospecha creyndola desleal, ya
que le interpreta los deseos sexuales que siente hacia ella y hacia ma
m. Como mam duerme en la misma habitacin que pap, y
Richard se ve forzado ahora a dormir solo, Richard piensa que es
mala y hasta una espa, y que se ala con pap en contra de l. En es ro que se una a la familia.
266
tos momentos tiene ganas de que tanto ella como mam sean
destruidas -el rayo que cae sobre el avin-, pero este deseo hace a
su vez que se odie mucho a s mismo y que tampoco se tenga confian
za, pues se siente tan culpable que desea ser castigado, cosa que espe
ra que as suceda.
Richard se queda muy avergonzado y turbado al mencionar M.
K. que se siente falto de sinceridad; el "pillo" que pretende ser el
inocente "Larry el cordero", cuando en realidad siente mucha hosti
lidad hacia sus padres. Contesta: "Pero yo soy un nio inocente",
mas al cabo de un rato admite: "Quiz tengas razn".
M. K. aade que la sesin anterior sinti tanto dolor al tener que
reconocer las dudas que tiene sobre s mismo, sobre ella y sobre ma
m y tanto miedo de ser atacado por ambos padres, que apenas pudo
escuchar lo que ella le deca.
Richard mira entonces a M. K. un momento y le dice en voz baja
que la oye cuando parece que no lo est haciendo.
M. K. le pregunta si tambin la oye cuando la interrumpe cons
tantemente, hace ruidos o se pone a leer, tal como lo hizo el da ante
rior.
Richard contesta que en esas ocasiones no lo hace tan bien, pero
que de todas maneras oye casi todo lo que ella le va diciendo.
M. K. le seala entonces, que si hoy ha trado la flota es porque
desea trabajar con ella y porque siente que este juguete, que tantas
veces ha representado el lado bueno suyo y de su familia, le ayuda en
el trabajo.
Richard dice que a l tambin le parece as. Ha empezado ya a ha
cer la formacin, colocando al Rodney y al Nelson juntos, y un poco
ms lejos, a un crucero y un destructor. Retira luego al Rodney un
poco, y despus hace una pausa.
M. K. sugiere que est tratando de evitar sentir celos y conflictos,
para as poder mejorar la relacin que tiene con pap y mam. El
crucero y el destructor le representan a Paul y a l cuando son ami
gos, pero no puede remediar sentirse celoso y angustiado cada vez
que sus padres -el Rodney y el Nelson- estn muy juntos. Por esto
desea que mam -el Rodney- se vaya, pues de esta manera pap,
Paul y l pueden tener una relacin amistosa entre s.
Richard hace que el Nelson se una al Rodney. Los dos navegan
alrededor de la cartera de M. K. y se estacionan detrs de la misma.
Seala esto y dice: "Mira dnde se esconden pap y mam" . Pero en
seguida se contradice y comenta que se estn preparando para entrar
en batalla; se les unen entonces algunos otros barcos: un crucero y
unos cuantos destructores que estaban en el otro extremo de la mesa.
M. K. le pregunta quines son los destructores.
Richard contesta que Paul, l y algunos de los dems nios, que
van a ayudar a sus padres en la lucha contra los enemigos; el crucero
es M. K. Le recuerda que ya en otras ocasiones ha sido ella un cruce
267

M. K. le pregunta entonces si otras veces se ha encontrado ella
entre la flota, aunque no se lo haya mencionado.
Richard contesta que cree que s, pero que entonces no 'sabe de
qu lado estaba.
M. K. interpreta que las dudas tan dolorosas que tiene sobre ma
m y sobre ella, hacen que no quiera enterarse de que pueda estar
entre los enemigos.
Richard le pregunta entonces qu peridico es el que lee y le
dice los que su mam lee, deseando que ella lea los mismos ...
Mientras mueve otro crucero (no el que representa a M. K.) lo pone
en el lado enemigo y dice: "Esta es M. K.", Ydespus: "No, ah es
t", y seala otro grupo que no es alemn. Al cabo de un rato, refi
rindose a los alemanes, aade: "Esta es la mam mala con los nios
malos".' Sefiala luego a un destructor y a un submarino y dice que
son italianos. Despus adelanta el crucero britnico M. K. (mientras
tararea el "Britania, gobierna los mares") y hace que dispare contra
los dos italianos y contra un destructor alemn.
M. K. interpreta que odia mucho a la nifia pelirroja porque una
vez le pregunt si l era italiano.
Richard contesta que le gustara realmente hacerla explotar tanto
a ella como a sus amigos.
M. K. le interpreta otra vez que si se qued tan resentido por esta
pregunta, es porque siente que es un traidor para con sus padres
-los ingleses:-. Aunque en el juego de la flota ha hecho que ella dis
pare y haga volar a los nios malos y a la mam mala y que lo proteja
a l contra sus enemigos, tiene serias dudas sobre la confianza que
ella le merece; esto lo ha dmostrado al decir que hay una M. K. ale
mana y otra britnica, pues no sabe en cul de los dos lados est real
mente. M. K. reconoce adems, que como Inglaterra est realmente
en guerra contra Alemania, le debe resultar especialmente desagra
dable saber que ella es austraca, lo cual para l significa ser alema
na, y que le resultara todo mucho mejor si fuera inglesa como su
madre. Por esto le gustara que leyera los mismos peridicos que
ella. Pero adems de esto, la M. K. de la cual sospecha tambin
representa a la mam sospechosa y en la cual no se puede confiar.
Richard est de acuerdo con todo esto, pero pregunta otra vez a
M. K. si no le duele orle hablar de sus sospechas, y si de verdad no le
duele que le llame "bruta malvada".
M. K. interpreta que cuando l la llam "bruta malvada" (sesin
veintitrs), la estaba odiando realmente, ya que ella representaba en
tonces a mam combinada con el pap malo y en esOs momentos te
mi destruir con su odio y sus deseos hostiles tanto a ella como a ma-
I Esta es la primera vez que, explcitamente, usa la expresin "la mam mala",
con lo cual reconoce:" conscientemente las dudas que tiene respecto a su madre, y de
muestra que ha aceptado las interpretaciones de M. K.
268
m. [Omnipotencia del pensamiento.] Cuando llega a poner su hosti
lidad en palabras, la situacin se hace aun ms peligrosa.
Richard entonces pregunta, como suele hacerlo hacia el final de
las sesiones, cunto trecho del camino va a ir M. K. caminando con
l y si hoyes el da en que va a la tienda de comestibles.
M. K. le contesta que primero tiene que ir al Banco, y Richard
vuelve a preguntar si la puede esperar hasta que salga, y si en caso de
que alguien le ataque mientra la espera, puede entrar en el Banco pa
ra que ella le proteja contra su enemigo.
M. K. nterpreta que le gustara que ella hiciera lo que hizo al ju
gar con la flota: atacar a los italianos. Tambin deseara que le prote
giera contra el pap y la mam malos que se unen contra l, siendo
sta quizs una de las razones por las cuales hoy el crucero M. K. ha
participado directamente en el juego de la flota. Representa a su ni
era, que le protege contra los padres malos.
Richard dice que no le importa que vaya al Banco donde slo va
una vez por semana, pero que en cambio le molesta mucho que vaya
tan a menudo a la tienda de comestibles.
M. K. interpreta que el tendero parece una vez ms representar al
seor K. ya pap, quienes les dan cosas buenas a ella y a mam. En
tonces siente celos, ya que l, en cambio, no puede obtener estas co
sas buenas (el pene) de su padre y adems porque no quiere que pap
ame a mam. Le recuerda a este respecto los celos que sinti por los
cigarrillos que compr una vez al seor Evans (sesin cuarenta y
un~. _
Richard coge el cuaderno nuevo y lo mira con placer. Sin hacer
ningn comentario, hace el dibujo 48. 2 Luego coge el calendario y se
pone a mirar las lminas; al ponerlo otra vez en el estante, se cuida
de que un retrato del rey y de la reina quede encima de los dems y lo
acaricia con ternura.
M. K. interpreta que al mirar hoy el calendario y ayer el libro, es
t expresando en parte,el deseo que tiene de obtener informacin
sobre lo que sus padres hacen.
Entonces Richard, con tono suplicante, pregunta a M. K.:
" Cules son tus secretos?".
M. K. interpreta que desearia saber lo que hace mam con pap
en la cama cada minuto de la noche, as como tambin lo que ella ha
ce. y sin embargo, al mismo tiempo, quiere que pap y mam sean
2 Aparentemente no he dado ninguna interpretacin de este dibujo, pero me gus
tara ahora decir algo sobre el mismo. Llama la atencin la manera en que el rojo
-Rchard- domina todo el cuadro. Dos partes de l estn enlazadas con el negrO: el
padre. Cerca est el violeta: Paul; pero, adems, est en relacin con dos secciones ce
lestes: mam. En esta sesin ha expresado conscientemente la desconfianza que le
tiene a su madre, ya que hay una M. K. alemana y otra britnic y no sabe en qu lado
realmente est. Sin duda existe una relacin ntima entre esta desconfianza y la pe
quei'ia cantidad de celeste que aparece en l dibujo.
2IJ
felices y que estn juntos -la lmina querida en que el rey y la reina
estn juntos-o
Un poco antes, durante la sesin, en un momento en que M. K.
estaba interpretando el desagrado que Richard senta ante el cuader
no amarillo, Richard empez a sorber con la nariz, y pregunt si le
importaba que lo hiciera.
M. K. interpret entonces que el da anterior, despus de venir el
obrero y mientras l estaba dibujando el embajador chino, se meti
de pronto todo el pulgar en la boca, sugirindole entonces ella que
senta que el pap peligroso y su pene le haban invadido. Ahora el
sorber significa meter mocos en el estmago y al mismo tiempo
luchar contra "10 grande" y "10 chico" que constituyen enemigos
internos. Esta batalla interior estaba antes relacionada con su resfro
y hoy le dijo al llegar que una vez ms le haba vuelto ste.
Una vez en la calle, Richard comenta que siente que tiene un
resfro "caliente y al rojo" dentro de l, pero no parece sentir dolor
ni que le pase nada malo.
SESION NUMERO CINCUENTA y SEIS (Jueves)
Richard va a encontrar a M. K. mucho ms cerca de donde ella
vive, que 10 que suele hacerlo. (Por 10 general cuando llega tempra
no, la espera frente a la puerta del cuarto de juegos o sale a en
contrarla en la esquina, lo que significa caminar con ella uno o dos
minutos.) Est muy excitado, pues le trae una carta de su madre en la
cual sta le pide dos cambios de horario, con el fin de que pueda es
tar ms tempo en casa con su hermano, que viene con licencia la se
mana entrante. Tambin le pregunta qu ha decidido sobre las horas
de los domingos a partir del mes prximo, pues para entonces su
padre ya se habr vuelto a casa. Cuando oye que M. K. le puede ha
cer los cambios de hora y que no le atender los dems domingos a
partir del prximo, se queda encantado. J Resulta evidente que esta
decisin le trae mucho alivio; entonces pone levemente el brazo sobre
los hombros de M. K. Y le dice que la quiere mucho. De pronto se
acuerda de que se ha dejado la flota en casa, aunque pens traerla.
(Por lo general, cuando no la trae tiene razones definidas para ello o
dice simplemente que no tuvo ganas de hacerlo.) Al levantar la cabe
za, se da cuenta de que el Sr. Smith viene por la misma calle en que
ellos van y de que, de no estar l con M. K., ste se hubiera encontra
do solo con ella. Comenta esto en forma casual, diciendo: "Ah est
1 Al principio dej que Richard tomara la decisin que quisiese respecto a este
punto, pero esto no result una solucin satisfactoria, pues el nio no pudo llegar a
decidirse solo.
270
el Sr. Smith" , pero en seguida se pone a hablar de los cambios a ha
cer en el horario. 2
Una vez en el cuarto de juegos, M. K. se refiere a lo que Richard
dijo en el camino sobre sus encuentros con el Sr. Smith y le sugiere
que el ir a encontrarla puede haber sido para averiguar si se en
cuentra a veces con l, camino del cuarto de juegos. Muchas veces,
como, por ejemplo, en la sesin anterior, ha expresado que tiene ce
los de que ella entre en la tienda de comestibles y en la del Sr. Evans.
Richard mira a M. K. en forma interrogadora y le pregunta si el
Sr. Evans la quiere mucho y si le "da" muchos caramelos.
M. K. interpreta que tiene celos de cualquier hombre con quien
pueda encontrarse o a quien haya conocido en el pasado. En efecto,
a pesar de que sabe que el Sr. K. ha muerto, sigue todava teniendo
celos de l, y cuando se refiere a l como si todava viviera, ello no se
debe tan slo a que siente que M. K. todavia lo tiene dentro de s, si
no tambin a que representa a todos los hombres con los cuales ella
puede tener relaciones sexuales en la actualidad. Tambin en este res
pecto sospecha mucho de mam.
Richard se sienta a la mesa y pide el cuaderno y los lpices, y en
tonces M. K. se da cuenta de que se ha dejado el cuaderno en casa.
Le pide disculpas por ello, y Richard, tratando de controlar sus senti
mientos, dice que entonces va a dibujar en el otro lado de los dibujos
viejos. Primero hace tres banderas, una aliado de la otra: la svstica,
la bandera britnica y la italiana, tras lo cual canta el himno na
cional. Despus dibuja unas cuantas notas musicales y entona la me
loda resultante; luego escribe: 3 ms 2 igual a S, pero no asocia
nada con ello. En otra hoja empieza a hacer garabatos y puntos con
movimientos rpidos y enojados; entre ellos escribe su nombre, el
cual cubre luego con ms garabatos todava . Se hacen bien evidentes
en este momento, tanto por su expresin facial como por sus movi
mientos, la pena y la rabia que antes trat de controlar. Est muy
cambiado -CQn la cara blanca y expresin de sufrimiento- y se ve
claramente cmo la rabia que siente porque M. K. no le haya trado
el cuaderno va unida a una gran pena.
M. K. interpreta que siente que por no haberle ella trado el pa
pel, la mam buena se ha convertido en este momento en la mam
hostil y mala, la cual adems se ala con el pap malo, ahora repre
sentado por el Sr. Smith. Esto se puede ver en el dibujo de las bande
ras, donde la britnica, que le representa a l, est metida entre la
2 El sitio donde Richard me encuentra en esta sesin es la esquina de la casa donde
yo vivo, situada en una calle paralela a la del cuarto de juegos. Richard ya haba an
tes comentado que esta calle era muy usada para ir a la parte comercial del pueblo.
Unos das antes, al ver que el seor Smith no pasaba por delante del cuarto de
juegos, me pregunt si no me lo haba ya encontrado antes de verle a l, y murmur
que no le gustaba que me encontrara con l estando yo sola. Por esta razn, a pesar de
no querer imponerse sobre m, me va a encontrar hoy ms cerca de mi alojamiento.
271
alemana y la italiana, que son banderas enemigas. Tambin cree que
M. K. Ymam se han convertido en enemigas a causa de que cada
vez que se siente frustrado y no obtiene bastante leche, amor y aten
cin de mam, la mancha secretamente con orina y materia fecal.
Por esto espera que a su vez ella le frustre, para castigarle.3 Tam
bin sugiere M. K. que cada vez que tiene celos de los hombres con
los cuales tiene relaciones -el Sr. Smith, el tendero, el Sr. Evans-,
trata de creer que stos son simpticos, aunque al mismo tiempo sos
pecha que no son sinceros, sino unos "pillos", tanto para con ella
como para con l. La M. K. "buena" y la mam "celeste" tambin
le parece que son dulces, pero tampoco puede fiarse de ellas, ya que
en cuanto le rehusan su amor y su bondad -ahora el cuaderno-, se
convierten en enemigas.
Richard, que ha estado garabateando furiosamente, habla por un
momento como "Larry el cordero", pero en seguida vuelve a hacer
sonidos de enojo. En tanto, se ha puesto a afilar todos los lpices y
rpidamente, echando una mirada a M. K. para ver si sta se da
cuenta, muerde el lpiz verde que tantas veces ha representado a su
mam (y al cual hasta ahora nunca haba mordido o dafiado); mete
tambin el extremo que tiene goma dentro del sacapuntas y de esta
manera lo estropea ... Despus hace garabatos sobre el dibujo 43, que
representa a un cafin antiareo que dispara contra un objeto redon
do, el cual, segn le interpret M. K. en otra ocasin, es el pecho de
su madre.
M. K. interpreta que al morder el lpiz y al usar el sacapuntas en
forma secreta para meter en l el lado de la goma, est expresando la
sensacin que tiene de haber mordido o destruido secretamente el
pecho de mam, y tambin de habrselo ensuciado. Cada vez que se
siente frustrado vuelve a vivenciar lo mismo; pero adems siente que
toda desilusin o privacin que tiene que padecer, es a su vez un cas
tigo por haber atacado o destruido el pecho. Todo esto acaba ahora
de expresarlo con respecto a M. K., pues el lpiz la representa a ella
adems de a mam; por esto ha tenido tanto cuidado de que no viera
lo que estaba haciendo.
Richard se va afuera y ve que en el jardn de enfrente hay un
hombre (el cual a esa distancia no puede de ninguna manera or lo
que se est diciendo), pero comenta con ansiedad: "Nos est miran
do, no hables"; y despus, en un susurro: "Por favor, di vete".
M. K. lo dice, pero como naturalmente el hombre no se va, Richard
vuelv al cuarto de juegos, aunque aun dentro de l se pone a andar
de puntillas. En un estante encuentra un tejo; lo tira contra los ban
quitos y despus hacia el techo, tras lo cual dice en voz muy baja:
"Pobre cosa vieja". Cuando el tejo rueda hacia el armario (el mismo
3 Joan Riviere (Int. Journal 01 Psycho-Anal., vol. VIII) ha sugerido que existe una
relacin entre la carencia y el supery materno. Vase tambin el trabajo de Ernest Jo
nes: "Early Development of Female Sexuality" , ibd.
272
que una vez Richard cerr para que no se perdiera en l la pelota), lo
coge rpidamente.
M. K. le sefiala que la "pobre cosa vieja" representa a su pecho y
a su rgano sexual, empujados violentamente contra los genitales de
varios hombres (los banquitos): el Sr. Smith, el Sr. Evans y el tende
ro, de los cuales tiene celos. De esta manera quiere castigar y maltra
tar a sus padres, pues sospecha de ambos; pero luego se compadece
de ellos (nota 1).
Richard escribe algo que luego lee con tono de desafio: "El lunes
vuelvo a mi casa a ver a Paul. Ha ha ha ha, ho, ho ho ho, ho ho ho
ho, haw haw haw haw".
M. K. interpreta que quiere demostrarle que se alegra de dejarla y
marcharse con Paul, pues se ha sentido frustrado por ella (por no
traerle el cuaderno) y con celos, pues cree que prefiere al Sr. Smith o
al Sr. Evans en vez de a l. Pero adems quiere demostrarle que no le
importa nada, que se siente triunfante y que la est castigando, aban
donndola. Estos mismos sentimientos puede haberlos tenido cada
vez que se aliaba con Paul en contra de la nifiera, la cual representa
ba a mam. Acaba adems de escribir "haw haw haw haw" , lo cual
quiere decir que l es como "Lord Haw-Haw", de quien ha hablado
ya varias veces, diciendo que es el peor traidor que ha tenido pas al
guno. Cuando se vuelve contra sus padres atacndolos en secreto con
mordiscos y con bombardeos, siente que es como l.
Richard se va a la ventana y se pone a mirar hacia afuera. En voz
muy baja dice: "Por qu no me das dos horas cada da?" (nota Il).
M. K. le pregunta si quiere decir que le vea diariamente dos veces.
Richard contesta: "No; dos horas por vez".
M. K. interpreta que le ha perturbado mucho ver que no le ha
trado su cuaderno, pues ste simboliza la buena relacin que tiene
con ella: el pecho blanco, que ayer asoci con la Va Lctea. De beb
sinti que no sacaba bastante leche del pecho de mam, y puede ha
berse sentido enfadado y desilusionado al drsele la mamadera, que
no le gmtaba y sospechaba que era mala. Ahora esta situacin se re
pite c;, ella, pues cree que le ha dado el cuaderno amarillo para
quedarse ella con el blanco. En realidad hoy no le ha dado ninguno
de los dos.
Richard se pone a hacer eI dibujo 49, lenta y cuidadosamente, co
mentando mientras dibuja que se trata de algo muy diferente. Al ter
minar dice que es un guila, y sefialando las partes ms claras del me
dio, agrega que son la cara y el pico del animal. Entonces se levanta
l la chaqueta por sobre las orejas dejndose slo parte de la cara al
descubierto, y dice que eso es lo que el guila est haciendo.
M. K. interpreta que el guila dentro de la chaqueta le representa
a l dentro de ella (y de mam); ha penetrado en su interior, dafin
doselo y devorndolo. El guila negra tambin representa el rgano
genital devorador de pap, que destruye y ennegrece a mam, pero al
mismo tiempo tambin es el interior de Richard, dentro del cual han
273
 entrado mam y ella. Le recuerda a este respecto la reina con la coro
na celeste, que result luego ser un pjaro devorador, con un gran pi
co y "lo grande" muy horrible que le caa (sesin cuarenta y cinco).
Siente que contiene dentro de s a este pjaro devorador ahora repre
sentado por el guila; y si es tan negro, es porque siente que sus gara
batos simbolizan "lo grande" con lo cual ha ennegrecido a esta ma
m-pjaro, ennegrecindole ella despus a l por dentro con la mis
ma materia (nota I1I).
Richard va a buscar el calendario, mira las lminas y admira los
paisajes, y en particular, como ya lo ha hecho otras veces, uno donde
hay unos narcisos.
M. K. interpreta que mirando este hermoso paisaje est tratando
de consolarse, pues siente que su interior es malo, peligroso y sucio,
igual que el de mam.
Richard pregunta entonces si M. K. fue anoche al cine, y si no
fue, qu hizo.
M. K.le recuerda que el da anterior al examinar el calendario, le
rog que le contara los secretos que tena, y hoy le ha demostrado
hasta qu punto sospecha que tiene relaciones sexuales con varios
hombres.
Hacia el fin de la sesin Richard sube a una estantera ancha que
hay, abre una caja de primeros auxilios que se encuentra en ella, la
examina, sacude el estante que queda sobre l y se pregunta si se le
puede caer encima ... Despus dice que ha estado en la tienda donde
venden pescado frito y que ha comido papas fritas, pero no pescado,
pues habra odiado hacerlo en un sitio que est tan sucio como una
pesadilla, y lleno de nios horribles y sucios tambin; algo realmente
asqueroso. 4 La nia pelirroja no estaba, pero s el nio imbcil, que
es una criatura horrible. Si la ley no se opusiera a ello, l lo matara.
M. K. interpreta que al entrar en esa tienda, donde antes no se
hubiera atrevido a ir, est demostrando que ahora tiene menos
miedo de los nios, .y que, adems, ello constituye una prueba de lo
mucho que desea conocer el interior del cuerpo de mam para saber
cmo es en realidad, ya que l se lo imagina lleno de nios sucios y
venenosos, a quienes l ha ensuciado y bombardeado. Le recuerda en
este respecto la casa de barrios bajos de sus juegos, la cual tambin
estaba llena de enfermedades y de nios sucios (sesin diecisis).
Al salir con M. K., Richard parece sorprenderse y disgustarse
cuando descubre que sta se va a su casa, a pesar de que durante la
sesin comentara que ya saba que los jueves no iba al pueblo, sino
. directamente a casa. Esta frustracin puede tambin haber contri
4 Estos comentarios, llenos de desprecio hacia los nios pobres y sucios, los hada
Richard con mucha frecuencia, y en la actualidad estn particularmente dirigidos
contra los nios evacuados en la lona. Su madre me haba dicho ya que su hijo despre
ciaba a la gente de posicin social inferior, como, por ejemplo, al personal de servido,
a pesar de que en su casa no se hada este tipo de comentario.
274
buido a que fuera a buscarla tan cerca de su casa al venir, pues es po
co usual que lo haga.
La madre de Richard le cont a M, K. por telfono, ms adelan
te, que esa tarde Richard estuvo muy triste y preocupado. Tras co
municrselo a su mam se fue a la cama, cosa que en general slo ha
ce cuando se siente enfermo. Desde la llegada de su padre esta~a muy
dificil, irritado y de mal humor, pero esa tarde en particular pareci
notablemente deprimido y desdichado.
Notas de la sesin nmero cincuenta y seis.
l. En las ltimas sesiones las ansiedades paranoides y depresivas
se van dando en una alternancia ms rpida. Richard est mucho
ms cerca de vivenciar la posicin depresiva, cosa que se ve en la ma
yor simpata que siente hacia el enemigo, ya la cual ya me he referi
do en una nota anterior. Repetidas veces he sealado que la posicin
depresiva implica tambin cierta ansiedad persecutoria, pero que se
caracteriza por una preponderancia de la depresin y de sentimientos
de culpa, y tambin por la tendencia a hacer reparacin.
n. No cabe duda de que ha surgido, en forma muy urgente, el
anhelo por una lactancia de pecho satisfactoria. (Como mencion
antes, el amamantamiento de Richard fue muy insatisfactorio y cor
to.) La importancia fundamental que tiene la relacin con el pecho
de la madre se haba ya manifestado con toda fuerza en las sesiones
anteriores. En la nmero cincuenta y cuatro, la profunda desilusin
y la ansiedad provocadas por el cuaderno amarillento, demuestran el
anhelo, nunca vencido, por un pecho bueno de madre (el cuaderno
blanco, la Va Lctea de mi vestido). Sin embargo, el block blanco
significa al mismo tiempo que Richard siente que puede tener con
fianza en una madre queJe merece fe, y que al traer yo el papel inde
bido, me mostr indigna de ella y hacindole volver a vivenciar las
dudas que tuvo de muy chiquito. En la sesin cincuenta y seis,
Richard me pregunta por primera vez que por qu no le doy sesiones
consecutivas. Resulta evidente que en ese momento particular ha sur
gido el deseo de una situacin de amamantamiento satisfactoria, en
la que ambos pechos le puedan dar toda la gratificacin posible. Esto
no constituye solamente, sin embargo, una regresin a la poca de la
lactancia; el nio est preocupado, adems, porque en la situacin
actual siente que no puede fiarse de m. Hablando en trminos gene
rales, podemos decir que tales elementos de situaciones actuales es
tn siempre en operancia en diferentes grados, actuando en forma si
multnea con la regresin; e implican que, a pesar de la regresin, las
partes del yo ms desarrolladas siguen activas en cierta medida.
Es justamente con esta parte no regresiva del yo con la que es
tablecemos contacto mediante las interpretaciones, y es adems la
que permite que stas produzcan efecto. En el caso de Richard, se ve
275

cmo desconfa de m, en primer lugar, por haberle dado el cuaderno
amarillo y despus por no haberle trado ninguno de los dos. Esto re
fuerza el sentimiento que tiene de no poder fiarse de m, ya que le
voy a dejar, y sirve adems para confirmar las sospechas que tam
bin tiene de su madre. El anlisis de estos sentimientos de la si
tuacin actual hace posible, por otra parte, analizar las primeras in
satisfacciones y dudas vvenciadas de beb.
La sesin cincuenta y seis, en la cual olvid traerle el cuaderno
blanco nuevo, empieza con que Richard tiene celos del seor Smith,
y se pone en evidencia hasta qu punto sospecha que yo me en
cuentro con l en su ausencia. La relacin ambivalente con el pecho
que ahora vuelve a vivenciar, le lleva a tener celos de todo hombre
que tenga relacin conmigo, cosa que ahora expresa abiertamente,
en L,ma incrementada y paranoide. He llegado a la conclusin de
que los celos ms tempranos que se tienen del padre, y la primera
sensacin de desconfianza ante el mismo, se basan en la creencia que
tiene el beb de que cada vez que no puede gozar del pecho o que se
ve frustrado por el mismo, esto se debe a que otra persona -el
padre- se' ha apoderado de l (vase" Algunas conclusiones tericas
sobre la vida emocional del beb", 1952, OC, 3; las conclusiones a
las que llego aqu estn tambin prefiguradas en mi "Psicoanlisis de
nios, capitulo 8). Este punto de vista tiene importancia, pues nos
muestra las caractersticas que tiene el complejo de Edipo en sus for
mas ms tempranas a causa de la gran influencia que ejercen las sos
pechas y celos.
Tambin he sostenido en otras oportunidades que la paranoia se
basa en la desconfianza y el odio sentidos hacia el pene internalizado
del padre (vase respecto de esto, mis comentarios sobre "El hombre
de los lobos" en El psicoanlisis de nios, OC, 2, capitulo 9). Inves
tigaciones posteriores me han llevado a asociar estos sentimientos di
rigidos hacia el pene paterno, con la relacin tenida con el pecho de
la madre, ya que la desconfianza y el odio hacia sta se transfieren
posteriormente al padre. Todos estos factores me parecen de impor
tancia para comprender la paranoia.
Es bien conocida la relacin que existe entre la paranoia y la ho
mosexualidad. El elemento positivo de la homosexualidad (recorde
mos aqu las conclusiones a que llega Freud en su trabajo sobre Le
onardo da Vinci), se encuentra, como ya he manifestado, en que se
transfiere al pene el amor sentido hacia el pecho, producindose en
tonces una ecuacin entre los dos objetos parciales. El elemento hos
til de la homosexualidad, el cual en cierto grado siempre va unido a
sentimientos paranoides mayores o menores, se deriva de los factores
a que me he referido antes: la sospecha que provoca el padre intruso
(el pene) y la necesidad de apaciguarlo. Existe por lo tanto una fuerte
conexin entre los celos paranoides tal como se manifiestan en esta
sesin, y la vuelta hacia el hombre con el fin de apaciguarle. Como es
natural, tambin intervienen otros elementos en la homosexualidad,
276
a alguno de los cuales me he referido ya en notas precedentes y en
otros trabajos mos.
Como puede verse en diversas oportunidades, Richard tiene celos
del seor Smith, pero al mismo tiempo siente atraccin hacia l, ra
zn por la' cual envidia mucho los cigarrillos y los caramelos que ste
me da. El elemento homosexual se hace tambin evidente en estas se
siones en relacin con su padre por estar ste viviendo en "X"; e
influye, adems, mucho en ello, las tentativas que hace Richard de
manejar sus celos y las sospechas paranoides de la situacin edpica.
IlI. He aqu un ejemplo de identificacin proyectiva a la que si
gue de inmediato -e incluso en forma simultnea- la internaliza
cin del objeto. El miedo a ste, atacado mediante la identificacin
proyectiva hostil (como, por ejemplo, mediante materia fecal vertida
sobre l), incrementa a su vez la sensacin de que tambin el objeto
va a penetrar en el sujeto. Es de importancia en los anlisis establecer
una distincin entre el temor a ser penetrado por el objeto con el cual
se ha llevado a cabo una identificacin proyectiva, y el proceso de
introyectar un objeto hostil. En el primer caso el yo es vctima del
objeto intruso, mientras que en el caso de la introyeccin, es el yo
quien pone en marcha el proceso, aunque ste le lleve luego a viven
ciar ansiedades persecutorias.
SESION NUMERO CINCUENTA Y SIETE (Viernes)
Una vez ms Richard sale a encontrar a M. K. cerca de su casa.
Sabe muy bien que no debe hacerlo, a pesar de que M. K. no se lo
haya prohibido expresamente. Inmediatamente de verla, le ensea la
flota que lleva en la mano (por primera vez no la tiene metida en el
bolsillo), ansioso por que la vea en seguida. Est muy amistoso y
hablador, evidentemente tratando de entretenerla y de apaciguarla.
Muy pronto pregunta si ya se ha encontrado con el Sr. Smith, pero
aunque M. K. le contesta que no, su respuesta no parece quitarle las
dudas, pues se pone a mirar a su alrededor tratando de verlo. En se
guida de llegar al cuarto de juegos se da cuenta de que el Sr. Smith
pasa en ese momento por la calle, y esto le hace sentir alivio, pero
vuelve a quedarse preocupado al ver que se detiene en el jardn de la
casa de enfrente para hablar con un viejo a quien en una oportuni
dad puso el mote de "el oso" . Pregunta entonces si podr or lo que
M. K. y l se estn diciendo, y se pone a hablar en voz baja.
M. K. interpreta que ha ido a buscarla cerca de su casa, no slo
para averiguar si se encuentra con el Sr. Smith y ver lo que hacen
juntos, sino tambin porque quisiera llegar hasta su dormitorio y sa
ber si se acuesta con el "viejo grun".
En este momento Richard interrumpe la interpretacin para pre
guntar si la R.A.F. ha llevado a cabo algn bombardeo.
277
 M. K. aade entonces que le gustara ver lo que ella hace da y
noche, cosa que tambin querra hacer con mam, y esto no slo por
tener celos, sino adems porque las relaciones sexuales son para l
ataques peligrosos como los bombardeos de la R.A.F., que pueden
matar a mam igual que el vagabundo o de la misma manera en que
Hitler podra haberla matado a ella cundo fue a Londres.
Richard, a pesar de sentirse turbado, dice que en efecto siempre
sigue a su mam de cerca para saber lo que est haciendo, y le pre
gunta dnde ha estado y, en particular, de quin son las cartas que
recibe. Tras esto aade: "y ella tambin me est mirando a m todo
el tiempo: -no, no es verdad".
M. K. interpreta que su curiosidad se hace mayor, por cuanto
tambin querra saber lo que pasa en el interior de su madre. Tiene
miedo de que el pap-"pillo" (y el Richard-"pillo"), que parece sim
ptico pero es un traidor, la est daando y bombardeando, con lo
cual mam puede quedar convertida en una pescadera envenenada y
de "pesadilla". Como l siempre la est vigilando, supone adems
que ella tambin lo hace [Proyeccin], aunque luego se da cuenta de
que esto no es cierto; por esO en seguida dijo "No, no es verdad".
Richard se dirige al grifo, bebe agua de l y dice que es muy desagra
dable or estas cosas y que preferida que M. K. no le hablara de
ello ... Entonces saca la flota y pregunta si M. K. querra hacer algo
por l.
M. K. le pregunta qu es lo que quiere.
Richard contesta que desea que le ayude a oscurecer la habitacin
completamente. Con ayuda de M. K. lo hace muy cuidadosamente,
diciendo que quiere que quede tan oscuro que ni l mismo pueda ver
la flota; de no ser as no vale, pues no puede llevar a cabo un ataque
nocturno. Por el tacto verifica qu barco es el Nelson. (En otra oca
sin le mostr ya a M. K. que hay una pequea diferencia entre el
Nelson y el Rodney, pues a pesar de que son idnticos, el Rodney es
t un poco "daado", y no es por eso tan puntiagudo.)
M. K. interpreta una vez ms que teme que los rganos genitales
de ella, de su mam y de todas las mujeres, estn daados, debido a
que el pene se les haya roto o les haya sido cortado. En dibujos ante
riores, yen especial en el nmero 3, ya mostr esta preocupacin, y
hace poco volvi a referirse a la diferencia de sexos (sesin cincuenta
y tres).
Richard mueve el Nelson hacia afuera haciendo ruidos bastante
fuertes, y comenta en forma dramtica: "Ah va, sin saber si le van a
atacar en la noche". (Como de costumbre, llama "l" al Nelson y
"ella" al Rodney.) Tras esto saca un destructor y hace que le vayan
siguiendo algunos otros.
M. K. le pregunta quin va a atacar al Nelson por la noche.
Richard contesta inmediatamente: "Yo" y pregunta a M. K. si
no puede or a los fantasmas que atacan al Nelson, mientras hace so
nidos bastante poco usuales.
278
M. K. interpreta que le gustara atacar a su pap en la oscuridad
como un fantasma, pues de tal manera se no se daria cuenta de
quin lo est atacando. Tambin puede temer que uno de los dos
muera en la pelea, tras lo cual los dos se convertiran en fantasmas ...
Un poco antes, Richard ha comentado que se siente preocupado
porque ha llegado al hotel un nio nuevo "horrible". La gente cree
que es simptico -y quizs lo sea-, pero Richard sabe que el nio le
va a sugerir que juegue con l y despus le va a estar tambin vigilan
do. O ser quiz que es l quien est constantemente mirando a los
dems nios y vigilndoles? Mientras habla, enciende y apaga la luz
varias veces, y al final decide correr las cortinas. Tambin mira por
la ventana para ver si el Sr. Smith sigue enfrente, pero comenta con
alivio que ya se ha ido.
M. K. interpreta que el juego de la flota representa lo que l sien
te por la noche cuando quiere atacar a pap y a mam, pero tiene
terror de hacerlo. Teme que si los atacara, sus bombas -la R.A.F.
caeran sobre los padres malos y hostiles, pero tambin daaran o
destruiran a los buenos. Al principiar la sesin se pregunt si el Sr.
Smith les podra or hablar, y empez a hablar en susurros; esto se
relaciona con el deseo constante que tiene de espiar a sus padres, fi
jarse en cada movimiento qu hacen, conocer los pensamientos ocul
tos que puedan tener y atacarlos en secreto. Pero como en su imagi
nacin siente que se ha comido a ambos -las papas fritas de la tien
da, el salmn, la ballena, y ahora el guila negra-, tambin siente
que los padres peligrosos estn dentro de l, y que pueden observarle
por dentro, conociendo todos sus movimientos y todo lo que est
pensando. Esto es lo que hace que tenga tanto miedo de que el nio
"horrible" del hotel le mire, o de que le oigan el Sr. Smith o el otro
hombre (a pesar de encontrarse ambos del otro lado de la calle, sin
posibilidad real de hacerlo).
Richard escucha a M. K. con mucha atencin, en especial cuando
sta se refiere a la persecucin que teme de parte de los hombres y de
los nios. Haciendo sin duda un esfuerzo por entender bien, pregun
ta por qu siempre tiene esto en la mente y siente que son verdaderas
(reales) todas las cosas sobre las que ella le est hablando. Luego sale
afuera y se queda mirando a su alrededor, pero aunque hace un tiem
po esplndido, se queda serio y silencioso. Tira una piedra a un gato
del jardn de alIado, porque cree que el animal est estropeando las
verduras, y luego vuelve a entrar en la habitacin. En ella da una
vuelta de inspeccin, contento al verificar que las nias exploradoras
que han estado el da anterior no han cambiado nada de sitio ... Des
pus decide barrer el cuarto, y en especial la parte del suelo que
queda debajo de la estufa elctrica. Ms tarde se dirige a la cocina y
limpia el fogn, quitando el holln que tiene, y le pide a M. K. que
vuelva a colocar el hacha que se encontraba sobre l, para que nadie
pueda darse cuenta de que la ha tocado.
M. K. interpreta que est temeroso de que los bebs malos que se
279
encuentran dentro de ella (y de mam) la ensucien y la envenenen, y
que igualmente teme a "lo grande" que cree que l y pap le han me
tido adentro. El gato que iba a estropear las verduras le representa a
l mismo cuando quiere perturbar el crecimiento de los bebs
buenos; mientras que si se alegra de que las nias exploradoras no
hayan desarreglado el cuarto, ello se debe a que tiene la esperanza de
que ni l ni los bebs hagan dao a su madre despus de todo, o que
l pueda despus arreglarla. Esto lo ha demostrado al limpiar el cuar
to y el fogn.
Richard coge un libro, lee algo de l, y se pone a mirar las lmi
nas. Cuando ve en una a un nio que est jugando con un gatito se le
ilumina la cara ..Otra ilustracin que mira con inters, muestra un ga
to que se encuentra delante de un muro alto.
M. K. interpreta que su contento ante la primera lmina se debe a
que representa al beb bueno que le gustara dar a mam, o tener l.
Richard est tan pensativo que parece no darse cuenta de que
M. K. le est hablando. De pront.o levanta la vista como si se desper
tara de un sueo, se queda mirando su cara sin hacer aparentemente
ningn caso de lo que le est diciendo, y le dice c.on gran sentimiento:
"Ests muy linda. Tienes una cara bonita. Te quiero mucho".
M. K. interpreta que cada vez que se siente angustiado por lo que
puede estar pasand.o en su interior .o en el de mam, parece sentir no
slo que las dos quedan destruidas, sino tambin que quedan enoja
das y convertidas en la "bruta malvada" . Cuando su interpretacin
le hizo darse cuenta de que no slo las teme sino que al mism.o tiem
po desea que tengan bebs buenos y pensamientos amistosos, pudo
mirarla realmente y descubrir que tiene el aspecto de la mam buena
(es decir no dafiada) que le ayuda, y que es linda.
C.om.o de costumbre, Richard pregunta a M. K. si va a ir al
puebl.o y si va a entrar en la tienda de comestibles. Cuando M. K. le
contesta que va a la zapatera se queda muy satisfecho, a pesar de
que queda ms cerca que la tienda de comestibles, y hace que vaya a
estar men.os tiempo con ella. Pero com.o en la zapateria todas las
empleadas son mujeres, esto puede haberle hecho sentir ms seguro
(nota 1).
Nota de la sesin nmero cincuenta y siete.
I. El incremento del element.o paranoide que se puede percibir en
los celos que siente Richard del sefior Smith y de los dems hombres
relacionados conmigo, se debe sin duda a la presencia de su padre en
"X". El anlisis del complej.o de Edipo contribuy a que surgieran
en toda su plenitud los celos de su padre hasta entonces reprimidos,
as como tambin las fantasas sobre las relaciones sexuales de los
padres. Esto parece estar en contradiccin con la .observacin hecha
anteriormente, de que la posicin depresiva se encuentra ahora en
280
primer plano. Sin embargo, creo poder afirmar que al mismo tiempo
se hicier.on ms accesibles al anlisis los sentimientos paranoides y
celos del padre y el conflicto entre el amor yel odio, ponindose ade
ms en mayor evidencia otr.os sentimient.os contradictorios referen
tes a los dos padres junt.os, tales como la culpa por el deseo de
desplazar al pap y la compasin p.or l mismo. Adems, si bien
Richard siente l.os cel.os de una manera ms aguda, t.oma al mismo
tiempo, 'sin embargo, mayor conciencia del carcter paranoide que
tiene, cosa .que se p.one de manifiesto cuando de vez en cuando l
mismo se queda extraado ante las sospechas que siente.
SESION NUMERO CINCUENTA Y OCHO (Sbado)
Richard encuentra a M. K. en la esquina ms cercana al cuarto de
juegos. Parece estar muy preocupado. Pregunta en primer lugar si
t.odava est en pie el cambio de horario que le hiz.o, para poder ir a
su casa durante la licencia de su hermano'. Y despus dice que tiene
noticias muy afligentes. Pero aunque est ya por drselas, decide no
hacerlo hasta no estar dentro de la casa, pues cree que as es mej.or.
Pregunta si M. K. ha visto al Sr. Smith, per.o entonces se da cuenta
de que ste est en ese momento pasando por la calle. Entonces cam
bia con l un saludo extremadamente amistoso y se queda .observan
do la manera en que M. K. lo hace. En el cuarto de juegos, saca la
flota y da al fin la noticia: ha vuelto a tener d.ol.or de odos y el mdi
co le ha dich.o que tiene l.os d.os de color rosa por dentro aunque el de
la derecha "es naturalmente el que est peor de los dos" . No contes
ta a M. K. cuando sta le pregunta p.or qu es "naturalmente el
pe.or", limitnd.ose a agregar que es el que le duele ms. En realidad
en este m.omento no le duele nada, pero st muy pre.ocupado pen
sando que quiz necesite que se le haga otra operacin. Esto le aflije
a menudo. Durante todo este tiempo ha permanecido aliado de la
ventana mirando la calle, y ahora dice con alivio evidente. "El Sr.
Smith se ha ido". (Este se haba quedad.o una vez ms a charlar un
rat.o c.on el hombre de la casa de enfrente.)
M. K. le indica ent.onces que el Sr. Smith (que representa al Sr. K.
y a pap), c.onstituye para l una fuente c.onstante de persecucin.
Richard se queda muy confundido y dice que en realidad es un
hombre muy simptico, y menciona que el Sr. Evans le "di.o" ayer
unos caramelos y le alaba mucho por ello.
Cuand.o M. K. le pregunta .si se los vendi, Richard dice que s,
pero cambia de c.onversacin rpidamente, tratando sin duda de no
tomar c.onciencia de que el Sr. Evans en realidad recibe diner.o por
los caramelos que le da. De repente se pone muy furi.oso con l y dice
que a pesar de recibir la orden de mandarles unas fresas no se las
mand. Es u.n tramposo, y adems el domingo anterior, cuando la
281
gente haca cola para comprar el peridico, le mand al final de la
misma, cosa que le dio ganas de asesinarle. (Tambin estuvo M. K.
en la cola en esa oportunidad y Richard se sinti muy humillado
cuando se dio cuenta de que sta vio el incidente. El da despus, le
pregunt si ella haba estado all, a pesar de que sabia perfectamente
que as era, y procur entonces controlar la rabia que senta.
M. K. le interpret eso ... ). Un poco ms tarde ve pasar a dos nifios
por la calle y dice que los conoce. Uno de ellos ,es de "Z". Comenta
que son bastante simpticos y afiade que no le estn observando,
pues ellos no sienten como l la necesidad de estar todo el tiempo vigi
lando a los dems nifios. Mientras habla ha empezado a formar la
flota. Se mete el Nelson en la boca, intenta poner el mstil entre los
dientes, cosa que no suele hacer, y despus, durante un tiempo, per
sigue a un moscardn, llamndole "Sr. Moscardn". Al principio
quiere matarlo, pero despus decide que el Sr. Moscardn quiere sa
lir de la crcel y entonces lo coge con los dedos y lo deja escapar.
M. K. interpreta que, como en otras oportunidades, el mstil del
Nelson representa el pene de pap y ahora, el del Sr. Smith. El Sefior
Moscardn tiene el mismo sentido. Quiere destruir a pap y a su r
gano sexual a los cuales siente que ha incorporado dentro de s, cosa
que acaba de demostrar al morder el mstil. Pero el moscardn tam
bin representa a su padre, y siente compasin por l. Por esta razn
lo ha soltado, y adems porque desea deshacerse de ese genital que
tanto ha deseado y que ha incorporado dentro de s, pues al mismo
tiempo le tiene desconfianza y le teme. Constantemente, en efecto,
espera que se vengue por sentir hostilidad hacia l. Si "el Sr. Moscar
dn" quedara preso en su interior, qu pensara que le pasara por
dentro?
Richard sigue formando la flota. Saca dos destructores, y forma
un grupo con submarinos y otro con dos cruceros. Los barcos de ca
da grupo estn colocados uno aliado de otro, con un espacio pe
quefio entre cada grupo. Explica que los cruceros son l mismo y
M. K. Al cabo de un rato hace que el Nelson salga, que vaya alrede
dor de toda la mesa, y se esconda tras unas escolleras formadas por
la cartera y la cesta de M. K.l En seguida le sigue el Rodney, el cual
trata de encontrar al Nelson; ste a su vez trata de volver alIado del
Rodney, pero no lo encuentra, pues da la vuelta por el otro lado. En
tonces Richard dice "pobre Nelson solitario". Ahora el Rodney est
escondido tras la escollera, y el Nelson penetra en el puerto. En tan
to, Richard coloca un submarino entre el crucero-Richard y crucero
M. K. y dice que es Bobby. En seguida hace que el Nelson se dirija
hacia los cruceros Richard y M. K. y emite fuertes sonidos.
M. K. le pregunta si el Nelson est enfadado.
1 Como tantas otras veces, mi cartera y mi cesta representan un lugar de escondite
bien seguro.
282
Richard dice que s, y que le est preguntando a Richard qu es lo
que est haciendo ah con M. K. Pero cuando el Nelson se coloca al
lado del crucero-Richard, quedndose muy cerca de l, el ruido cesa.
M. K. interpreta que al principio de la sesin quera que pap y
mam estuvieran juntos y felices, y que para ello la eligi a ella y no a
mam, igual que de nifio se iba con su nifiera. Pero despus no logr
mantener a sus padres juntos, pues en el juego sac a pap, quien se
qued solo. Entonces, una vez ms, trat de que mam le siguiera,
intentando volver a unirlos, aunque con temor de no poder hacerlos
felices, y entonces no se pudieron encontrar. Bobby, interpuesto
entre los cruceros M. K. y Richard, representa su pene que se coloca
dentro de M. K. Y por esto es por lo que pap est tan furioso y ha
venido a meterse. Tambin M. K. y la nifiera representan a mam, y
por lo tanto teme que pap, representado ahora por el Sr. Smith, se
interponga entre ellos y le dafie el pene. El temor a que le operen del
odo moviliza otra vez el miedo que tuvo al mdico odiado (sesin
seis) y al pap malo que crey le atacaba y destruia su rgano genital.
Por otra parte, cuando se une a pap, es para que ste no le sea tan
hostil, pero tambin porque siente pena por l, pues es el "solitario
Nelson". Ahora el pap-Nelson y el crucero~Richard, que estn tan
juntos, han unido sus rganos sexuales.
Richard se opone vivamente a esta interpretacin, diciendo que
no puede desear tales cosas, y que no le gustara en absoluto hacer
eso con su rgano sexual.
M. K. le interpreta entonces, que el deseo que siente hacia pap y
mam se encuentra encubierto por muchos temores. Uno de ellos es
que pap, abandonado, le amenace y sea peligroso; y otro, que cree
que su pene no es lo suficientemente grande y bueno como para dr
selo a mam, y adems, que una vez dentro de ella, puede ser dafiado
o no pueda volverlo a sacar. A pesar de todos estos miedos, desea
poder acostarse con ella e introducirle el pene; pero para poder ocu
par el lugar de pap tendra que hacer que ste se quedara solo, o ma
tarle. Tambin tiene un deseo escondido, que es el de "hacer el
amor" con pap -ahora el Sr. Smith-, cosa que demostr al colo
car el Nelson y el crucero-Richard tan cerca uno de otro.
Mientras M. K. habla, Richard separa al Nelson, y el Rodney
aparece de detrs de la escollera. Aunque tiene espacio suficiente co
mo para moverse sin dificultad, el Rodney, al girar, toca con la popa
las popas del Nelson y del crucero-Richard, tras lo cual se coloca al
lado de este ltimo. Comenta entonces que mam (el Rodney) tam
bin le est diciendo algo sobre lo que est haciendo con M. K.; des
pus quita rpidamente el submarino-Bobby que todava se en- ,
cuentra situado entre los cruceros de M. K. y Richard y dice: "Aho
ra ya no est ms el genital ah... ". y de repente se altera el orden de
todo. Acuesta todos 'os barcos sobre uno de sus lados y los coloca en
un montn, dejando slo a un destructor en posicin levantada y se
parado del resto. Comenta que se trata del Vampire, que es el nico
283
que ha quedado en pie de toda la flota britnica. Luego vuelve a for
mar la flota rpidamente, pero ahora se trata de la alemana. El Nel
son queda convertido en el Tirptz, que sale a navegar; yel Vampire,
que estaba escondido tras la escollera, sale a atacarle, mientras los
dems barcos se unen al Tirpitz. La batalla no llega a decidirse.
Richard pregunta entonces a M. K. si tiene un cuchillo, y sta le da
una navaja. Con ella raspa el mstil del Vampre, diciendo que le es
t sacando los pedacitos malos que tiene. La navaja queda luego
convertida en una base americana donde pueden anclar los barcos de
todas las nacionalidades. Comenta que los Estados Unidos no estn
en guerra -pero s- s lo estn. Cruceros japoneses y rusos em
piezan a entrar en el puerto alternativamente, yel Vampire, que aho
ra es tambin alemn, entra tambin y se dan varias batallas. Al pa
recer los rusos ya no estn del lado de los ingleses, sino que se han
unido al Japn ya Alemania. Al final, parte de la flota se hace ame
ricana, y puede finalmente ayudar al Vampire (que otra vez es brit
nico) y al resto de la flota inglesa. Aqu termina el juego, y Richard
se va corriendo al grifo, bebe de l, y llena la pila de lavar.
M. K. interpreta que se ha muerto la Armada britnica, que
representa a toda su familia. El Vampire es l, como lo ha sido ya
otras veces, pues adems hace un da o dos se describi a s mismo
llamndose "el destructor mayor" (sesin cincuenta y tres). Siente
que se ha comido a todos y que los ha incorporado dentro de s y por
esta causa el Nelson se transforma de repente en el Tirpitz alemn.
Como entonces se queda solo, se siente abandonado y sin aliados.
Siente adems que ha atacado, traicionado y abandonado a todos los
miembros de su familia; y como piensa que los contiene a todos
dentro de l, siente no slo que estn furiosos y que le atacan por
dentrQ, sino tambin su infelicidad, la cual le hace sentirse a l a su
vez ms desdichado y solo. Al final del juego tuvo la esperanza de
poder volver a resucitar a los padres buenos con la ayuda de la flota
americana, cosa que lo llev a beber del grifo y llenar la pila de lavar
ya que sta representa a su interior, y el agua a la leche buena de la
buena mam.
Richard se queda mirando la estufa elctrica que est apagada, y
pregunta si se puede quemar con ella, y si tiene electricidad adentro
cuando est apagada. La toca con angustia, la enciende y se queda
mirando cmo se va poniendo roja. Pero pronto la vuelve a apagar,
diciendo que se est poniendo demasiado colorada.
M. K. interpreta que existe una relacin entre esto y la sensacin
que tiene de que sus "odos por dentro" estn muy rosados.
Richard dice que le gustara sacar los carbones rojos del fuego
(son de imitacin). Se ha ido poniendo cada vez ms enojado y ahora
aade que le gustara tambin arrancar la barra rota del fuego, tras
lo cual pregunta a M. K. que si se lo permitira de ser de ella la estu
fa.
M. K. le contesta que aun as no le gustara que se la rompiera.
284
Richard le pregunta entonces si podra romperle la mesa, de estar
sta en su casa.
M. K. le contesta que no le permitira que se la rompiera del todo,
pero que no le importara que la araara o le hiciera marcas; le dara
en cambio pedazos de madera y otras cosas para que los pudiera cor
tar. Despus interpreta estas preguntas, diciendo que expresan las
ganas y el temor que tiene de destruirla a ella cuando contiene al Sr.
K . ya que la barra de la estufa representa el genital masculino dentro
de su cuerpo. Esto tambin se aplica a sus padres. Por todo ello, a
pesar de estar tan enfadado, quiere que ella frene la violencia que l
siente, pues alguien debe evitar que destruya a sus padres y que ata
que a su propio genital. Al cortar los pedacitos del Vampire, mostr
lo que siente que ha hecho con su pene: cortar de l los pedacitos que
cree que son malos y peligrosos. Adems, se siente lleno de gente que
le persigue por dentro y con penes malos dentro del suyo, de los
cuales se quiere deshacer, igual que quiere librarse del Sr. Smith y del
Sr. Moscardn. Cuando pregunt si se podra quemar con la estufa
elctrica a pesar de estar sta apagada, lo hizo porque se siente muy
inseguro pensando que su interior est ardiendo. La oreja rosada y el
dolor de odos representan el pene de pap que arde dentro de l, y
que le puede quemar, en venganza por haberle l atacado el pene
quemndoselo.
Richard va otra vez a beber agua; en el camino encuentra uno de
los tejos: lo coge, lo muerde con fuerza y dice que tiene mal sabor.
En cambio, al beber del grifo, comenta que esto s que es bueno. An
tes de salir de la cocina, vuelve a llenar la pila, y pide a M. K. que
suelte el tapn, mientras l se va afuera a mirar con gran inters c
mo se vaca el agua.
En esta sesin Richard no ha pedido el cuaderno, sin duda como
respuesta a M. K. por no haberlo trado el da anterior (nota 1). Se
ha sentido menos perseguido tanto por los transentes como por las
figuras internas. En el momento en que al actuar toda la flota result
destruida, quedando slo en pie el barco-Richard, la depresin era
evidente, pero no persisti al poder encontrar una solucin mejor.
Por esto, la impresin que da en esta sesin, en general, no es de de
sesperanza (nota Il).
Notas de la sesin nmero cincuenta y ocho.
l. Aunque creo que Richard tiene miedo de que haya dejado otra
vez el cuaderno en casa, tengo la impresin de que conscientemente
no se le ha ocurrido en absoluto preguntrmelo; es decir, que ha lle
gado a reprimir el inters por el cuaderno por temor a ser desilu
sionado. El proceso que se encuentra por debajo de esta actitud, pa
rece ser el de alejarse del objeto deseado y negar su importancia para
evitar odiar y destruir a la persona mala, cosa que le hubiera llevado
285


luelO a sentirse culpable y deprimido. Esta defensa manaca, sin em
bariO. s6lo tiene un xito parcial, pues el odio y el resentimiento le
llevan a hundir a toda la flota britnica, es decir, a toda la familia,
tras lo cual siente culpabilidad, soledad y desesperanza. La frustra
.cin ocasionada por el pecho, le lleva tambin a un incremento del
deseo homosexual, expresado en la vuelta hacia el pene del padre
(que pone de manifiesto al tomar el Nelson entre los dientes).
Sin embargo, como ya dije antes, a pesar de estar profundamente
deprimido por momentos, en esta sesin no da Richard una impre
sin general de total desesperanza. No me cabe duda de que esto se
debe a que el anlisis, y en particular las ltimas sesiones, han tenido
el efecto de disminuir las ansiedades depresivas y persecutorias ha
cindole posible vivenciar cierta esperanza. Una vez ms yo me he
convertido para l en la madre buena y amante, y l puede incorpo
rar mis interpretaciones que le sirven de ayuda, proceso ste que sim
boliza al tomar el agua buena del grifo.
El proceso de desviar el sentimiento de culpa y la depresin de su
punto central, que es la relacin con el objeto primario y nico cons
tituido por el pecho de la madre y por la madre en s, y de vivenciar,
en cambio, estas emociones en relacin con otras conexiones, consti
tuye un fenmeno frecuente que puede ser considerado como una
transaccin, como un xito parcial de la defensa manaca en su lucha
contra la posicin depresiva. Muchos pacientes padecen de un senti
miento generalizado de culpa y depresin, o bien de culpas que sur
gen de situaciones en s triviales; pero la vivencia de culpabilidad que
se da en la situacin transferencial encuentra a veces grandes dificul
tades, porque entonces el paciente vuelve a vivenciar todas las emo
ciones ligadas al objeto original.
n. En este momento del anlisis, ciertos rasgos se han hecho ya
rutinarios. Por ejemplo, al principiar la sesin, Richard pregunta si
la R.A.F. ha hecho algn bombardeo areo. Como l. escucha
siempre los noticiarios de la guerra, es evidente que conoce la respues
ta a su pregunta, pero quiere que yo se lo confirme.
La pregunta implica, adems, el deseo de saber si yo he pasado
una buena noche, pues, como puede verse en la sesin cincuenta y
siete, los bombardeos de la R.A.F. se refieren tambin a los peligros
a que su madre y yo quedamos expuestas cuando tenemos relaciones
sexuales malas.
Beber agua del grifo justo despus de empezar la sesin, y antes
de empezar a jugar, se ha convertido tambin en una rutina regular.
De esta manera empieza Richard la hora, asegurndose de que va a
conseguir algo bueno del anlisis. Tambin suele preguntar si he ido
al cine o qu es lo que he hecho la noche anterior, y esta pregunta
tiene dos sentidos: en primer lugar denota que teme privarme a m de
ir al cine; pero, adems, que sospecha que yo he estado con el "viejo
grun" o con el seor Smith, pues los celos que siente han llegado a
286
un punto culminante en el cual el complejo de Edipo se hace evidente
en todo su vigor.
SESION NUMERO CINCUENTA Y NUEVE (Domingo)
Richard vuelve a encontrarse con M. K. cerca de su casa. Como
tiene plena conciencia de que al hacer esto se est aprovechando de
ella, trata de manejar su turbacin mostrndose muy vivaz y
ocurrente. Le pregunta si se ha preguntado acaso quin puede ser el
que viene a encontrarla: quizs el Sr. K.? Despus le cuenta que to
do va muy bien, que ya no tiene dolor de odo y que se siente muy
bien; adems tiene puesto el traje nuevo. Cuando M. K. va en busca
de la llave del cuarto de jugar, Richard la espera afuera, yal volver a
encontrarla le pregunta a quin ha visto, si slo a la anciana (en cuya
casa se encuentran las llaves) o si adems a alguien que estuviera con
ella. Mientras anda por la calle est alerta, mirando todo lo que pasa
y a toda la gente que encuentran. A menudo se vuelve hacia atrs,
pero aun cuando no lo hace parece como si advirtiera lo que est pa
sando a sus espaldas. Comenta que hoy, por ser domingo, no se en
contrarn con el Sr. Smith, e indica el camino que ste sigue para ir
por las maanas de su casa a su ocupacin. Dice que hoy no hay
mucha gente en la calle, pero que de todas maneras ya no tiene tanto
miedo de encontrarse con la gente. Sin embargo, aade, en un mur
mullo, que no conviene estar demasiado desprevenido. Al llegar al
cuarto de juegos dice que no ha trado la flota, porque no ha queri
do. Bebe del grifo y pide el cuaderno, pero despus cambia de pare
cer y pide la cesta entera (en la cual M. K. lleva sus juguetes, el
cuaderno y los lpices). Cuando la tiene, mira adentro con mucho in
ters y saca las cosas. En primer lugar mira el columpio, y se angustia
porque dice que no est bien, ya que uno de los lados est un poco
suelto. En seguida lo vuelve a meter en el cesto al cual empuja hacia
un lado, comentando que es la mam daada, y se pone a dibujar
(dibujo 50). El dibujo es otra vez de lineas ferroviarias; los trenes sa
len de la estacin "Roseman" y- se dirigen a "Halmsville". Ha vuel
to a escribir la palabra como "Halmsville"; al sealrselo M. K., di
ce que s, que es "Hamsville" lo que ha querido escribir, y no logra
darse cuenta al principio de que lo que realmente ha escrito es Halms
ville. Al fin se da cuenta de la equivocacin, se sorprende de ella y la '
corrige, pero sin hacer ninguna asociacin con "Halm". La depre
sin que siente y la incapacidad para cooperar con M. K. van en
aumento. Mientras mueve el lpiz por las vas del tren, dice que los
trenes se dirigen de "Roseman" a "Hamsville", pero que tambin
hay trenes que van desde "Valeing" hasta "Lug". Mientras habla se
mete repetidas veces el lpiz amarillo en la boca.
M. K. interpreta que el dibujo representa el peligro de que el pene
287

"Roseman" se convierta en ballena, porque las dos vas de tren se
juntan a pesar de que ha tratado de negarlo, haciendo que los trenes
vayan de "Roseman" a "Halmsville". La razn por la cual niega es
to es el temor que siente acerca de sus odos -"Lug"--': pues tiene
miedo de que deban ser operados. Las ballenas -el rgano sexual
malo de pap-, se le estn metiendo por los odos.
En este momento L-:h Id enciende la estufa elctrica y se queda
mirando los barrotes mientras se van poniendo al rojo.
M. K. entonces le interpreta que los bar 're,,; simbolizan a sus
odos, que se ponen rojos por dentro.
Richard est de acuerdo con esto, y entonces apaga el fuego y di
ce que ahora se pOI)en otra vez blancos.
M. K. interpreta que teme que en la lucha contra el pap malo in
terior -la ballena-, los odos no se le vuelvan a poner blancos otra
vez. Los odos representan adems su rgano sexual, y el miedo que
siente ante otra posible operacin est relacionado con el susto que
experiment cuando le operaron el pene. El da anterior le pregunt
si le permitida arrancar el barrote roto si la estufa fuese suya, y en
tonces el barrote simboliz el pene peligroso de su padre. Adems,
cuando apaga el fuego teme estar matando a todo lo que hay dentro
de ella y de l. Le recuerda, en efecto, que en otras ocasiones, apagar
el fuego ha representado detener la vida de dentro de mam y de ella,
y que cuando le cont el sueo del auto negro con las chapas de
matrcula (sesin nueve), el cual simbolizaba a mam muerta y llena
a su vez de bebs muertos, esto tambin estaba asociado con el en
cender y apagar el fuego, constituyendo una alternacin entre la vida
y la muerte dentro de mam.
Richard dice con expresin muy triste que no puede or estas pa
labras, y que se quiere ir afuera. Una vez all mira a su alrededor, pe
ro no hace ninguno de los comentarios que acostumbra hacer; des
pus comenta que es una lstima que haya tantas hierbas malas en el
jardn, al que debera cuidarse ms ... Otra vez en la habitacin,
escribe repetidas veces su nombre en una hoja de papel, pero sin ga
rabatear encima como suele hacerlo, y despus pregunta si le hara
dao al analista o al paciente, que el primero se enfadara de verdad.
M. K. interpreta que no puede creer que sea verdad que ella no se
enfade, porque siente que l le ha hecho dao. Quiere arreglar eIjar
dn sacando de l las hierbas malas, lo cual significa arrancar los be
bs malos y el rgano sexual. Apagar el fuego tambin significa par
cialmente lo mismo; pero teme que eso implique al mismo tiempo la
muerte de mam. Al escribir su nombre sin taparlo con garabatos,
est confesando ms abiertamente que, de ponerse enojado o celoso,
sera muy peligroso tanto para ella como para mam.
Richard dice que de nada le ayudara esto, y cuando M. K. le pre
gunta si se refiere al trabajo con ella, contesta que si; que sabe que le
es de utilidad, pero que sin embargo siente que no le puede ayudar.
288
M. K. le pregunta entonces si ello se debe a que dentro de poco
ella le va a dejar.
Richard asiente y dice que le preocupa que M. K. se vaya.
Pueden realmente ayudarle unas semanas ms de anlisis y hacer al
go por l?
M. K. contesta que unas semanas pueden tener algn valor.
Richard se queda menos triste y hace el dibujo 51, pero antes for
mula algunas preguntas: Dnde estuvo M. K. anoche? En casa?
En qu idioma habla con el Sr. K., en austraco o en alemn?
Luch el Sr. K. en la ltima guerra en contra de los ingleses? Esta
ban Hungra y Austria del lado de Alemania? Usaba el Sr. K. cuello
y corbata del tipo que l usa ahora, o de tipo ms anticuado? Cmo
se llamaba de nombre? (Tiene todo el tiempo un aspecto muy angus
tiado y perseguido.)
M. K. interpreta que se siente muy angustiado por lo que le pasa
a ella de noche, y ms aun ahora que se va a marchar por mucho
tiempo. Teme que se convierta en la mam perversa y bruta que, en
su imaginacin, est llena del pap bruto y perverso. esto le hace
sentir ms curiosidad aun por el Sr. K. quien representa a pap y a su
pene, pues quiere saber si es venenoso, si est caliente o al rojo, si es
una ballena que devora (es decir, si es peligroso para mam), o si por
el contrario, es el "Roseman" bueno. Estos temores tambin recaen
sobre el interior de mam y de si mismo, y le recuerda, en este aspecto,
el guila (dibujo 49) que representaba a la mam negra, envenenada
y venenosa, la cual contena al pap fantasma.
Richard echa una mirada a su dibujo y se separa de l encogin
dose, y diciendo que es horrible. Entonces traza la forma elptica que
est en la parte ms clara.
M. K. interpreta que ahora los padres malos devorados y devora
dores estn representados por una boca abierta.
Un poco antes, Richard pregunt a M. K. si el martes le poda re
cibir un poco ms tarde de 10 convenido, para poder as volver a
"X" en tren en vez de en autobs, pues viajar de esta manera es de
sagradable y cansador. 1
M. K. contesta que siente mucho no poder hacerlo, pero que de
todas maneras telefonear a su madre, pues quiz pueda hacer otro
arreglo para que no tenga que viajar en autobs.
Al or esto Richard palidece y se le llenan los ojos de lgrimas.
Aunque se tranquiliza un poco cuando M. K. le sugiere el posible
arreglo con su madre, es evidente que la frustracin le ha dejado muy
deprimido.
M. K. interpreta que cada vez que ella no puede hacer lo que l
desea, se transforma inmediatamente de mam buena, en mam-H-
I Richard tena planeado volver a "Y" el lunes con sus padres, y viajar de vuelta a
"X" solo, el martes.
289
tler, la cual le puede abandonar dejndole en manos de sus enemigos
(nota 1).
Richard sigue con el dibujo 51, y pregunta a M. K. si puede ver
qu es, afiadiendo que se trata de un zepeln que. arroja bombas por
el medio. Las bombas arrojadas por el Nelson ascienden a su vez a
derecha e izquierda, y un avin britnico tambin lo bombardea. A
la derecha del avin hay una bomba. Al terminar esta parte del dibu
jo traza una lnea por debajo del Nelson, y dice que por debajo no
hay nada ms que un pez. En este momento est extremadamente
deprimido.
M. K. le pregunta a quin representa el pez.
tiene sentimientos conflictivos sobre las sesiones del domingo, por
Richard contesta que es l mismo.
que aunque siente alivio por no tener sesin ese da y poder irse a su
M. K. interpreta que el zepeln representa al Sr. K. Y a ella acerca
de quienes ha estado haciendo muchas preguntas, y que son los
padres malos o sospechosos que destruyen a los padres buenos,
ingleses, pero quienes a su vez son matados por l que est encima de
ellos, representado por el avin britnico. Pero siente que si mata a
los padres malos va por fuerza a matar a los buenos, pues se est
dando cuenta, cada vez ms, de que los padres buenos y los malos
son en realidad las mismas personas. En esta sesin ha vuelto a
expresar que la quiere a ella porque lo est ayudando. Pero al mismo
tiempo ella representa a la mam-espa, que habla con pap (el Sr.
K.) en idioma enemigo, de manera que, al final, siente que ha mata
do a todos y que est completamente solo en el mundo: el pez situado
debajo de la lnea.
Richard agrega rpidamente otro pez, algunas estrellas de mar y
unas plantas.
M. K. le pregunta quin es el segundo pez.
Richard contesta que Paul, y despus de mirar otra vez el dibujo
agrega que es ella, y escribe debajo su nombre. Dice adems que las
dos estrellas son sus pjaros, y la tercera Bobby. Despus, rpida
mente, escribe muchos nmeros, empezando por el uno. Cuando M.
K. le pregunta que para qu son, contesta que est rellenando la ho
ja.
M. K. sugiere que pueden estar representando a gente.
Richard, sin dudar un instante, dice entonces que son bebs. Des
pus mira otra vez el dibujo 51 y comenta que es un cuadro triste.
M. K. interpreta que se siente lleno de desesperanza porque el di
bujo sugiere que tanto su familia como ella y el mundo entero se
pueden morir quedando l solo. El da anterior l era tambin el ni
co destructor que qudaba de toda la flota britnica. Pero simultne
amente est expresando la esperanza de no estar solo ms tiempo,
cosa que ha demostrado al dibujar el segundo pez (Paul al principio,
y luego M. K.) que le viene a acompafiar. Tambin el da anterior
imagin que despus de todo los Estados Unidos venan a ayudar a
Gran Bretafia. Todo esto quiere decir que a pesar de 8US temores,
tiene la esperanza de que el anlisis pueda ser continuado ms ade
290
lante y que la mam buena y l mismo puedan continuar con vida. 2
Richard se ha dirigido a la ventana varias veces para ver pasar a
los transentes. Comenta que una mujer que pasa es rara y que tiene
aspecto de italiana; y al pasar un grupo de nifios, no corre a escon
derse como de costumbre sino que dice: "No importa si me ven".
Aun cuando pasa la nifia pelirroja con sus amigos -que son enemi
gos especiales- se niega a separarse de la ventana, y en cambio pone
una cara severa y saca la barbilla, en un evidente esfuerzo por
enfrentarse con ellos. La depresin y la culpa han aumentado debido
al hecho de que su padre se vuelve a casa el da siguiente. Y tambin
casa los fines de semana, el perder el anlisis incrementa el senti
miento de prdida y de culpa que tiene. Durante la sesin pregunta a
M. K. si el domingo va a ver a alguien ms, y afiade que deseara que
no fuera as, ya que a l no lo va a atender. Tiene conciencia de que
depende de l el tener o no la sesin.
Camino del pueblo observa muy especialmente todo lo que ve y a
la gente que pasa. Pregunta a M. K. si va a ir a buscar el peridico
dominical a la tienda del Sr. Evans (cosa que ya le ha preguntado en
el transcurso de la sesin) y afiade con una nota de triunfo en la voz,
que hoy no puede ir a la tienda de comestibles. Sin embargo, hay un
negocio que est abierto: la farmacia.
En un momento de la caminata, deja de fijarse en la gente y su
tensin se relaja un poco: es en un momento en que ve al gatito que
devolvi a sus duefios unos das antes. Entonces se le ilumina la cara,
y pide a M. K. que se acerque a la valla donde est sentado, para
verle. Le acaricia y pregunta si no le parece que es muy rico, tras lo
cual se pone a hablar con el animalito, dicindole que se vaya a su ca
sa y que no se vuelva a perder. Es muy notable el cambio que se ope
ra entonces en su expresin facial y en su actitud general, pues pasa
de un estado depresivo, de persecucin, sospecha y vigilancia, a uno
de amor y de ternura.
Nata de la sesin nmero cincuenta y nueve.
1. Segn la opinin de muchos psicoanalistas, la frustracin es la
causa de la ansiedad persecutoria y de la agresin. Si bien es verdad
2 Este material me sugiere, adems, otra interpretacin, que, segn parece, no le
hice entonces. Para poder resucitar a mam, se ve Richard obligado a darle muchos
bebs (los nmeros). Pero tiene mucho miedo de las relaciones sexuales (cosa que se ve
otra vez con toda claridad en las ltimas sesiones) y de ser atacado y castigado por su
padre. Adems, duda de poder jams llegar a ser potente y tener un pene bueno y cre
ador. Entre mis notas figura una en la que digo que en esta sesin he sido incapaz de
aliviar suficientemente la depresin que el nillo siente.
291
que una frustracin excesiva tiende a incrementar la ansiedad perse
cutoria, quiero insistir aqu, como ya lo he hecho en otros sitios, que
los nios, en quienes la ansiedad persecutoria es muy fuerte, son par
ticularmente incapaces de soportar frustraciones, porque stas, en su
imaginacin, convierten el objeto en uno persecutorio que se ala con
los enemigos. Creo que esto est en relacin con la proyeccin de los
impulsos destructivos, que suponemos que operan desde el principio
de la vida.
SESION NUMERO SESENTA (Lunes)
Richard espera a M. K. en la esquina de la calle por la cqal puede
venir el Sr. Smith, evidentemente deseando vigilarle. Est menos ex
citado y perseguido que el da anterior, a pesar de estar por estallar
una tormenta, a las que, como dije anteriormente, les tiene mucho
miedo. Dice que ahora slo le dan miedo los relmpagos y no los
truenos, pero pronto deja de fingir. Le cuenta a M. K. que su madre
ha arreglado las Cosas de manera que pueda venir de vuelta a "X" en
auto el da siguiente, de manera que no tenga que viajar solo en el
autobs. En el cuarto de juegos, M. K. Y Richard se encuentran con
que hanllegado varios paquetes y palos (para uso de las nias explo
radoras). Richard trata de ver lo que hay dentro de los paquetes, pe
ro pronto abandona el intento, aunque antes de irse lo vuelve a hacer
otra vez. Comenta que en uno de los sacos puede haber un oso.
M. K. le pregunta si se trata de un oso vivo.
son los paquetes y los palos, aunque sabe bien que ella no puede sa
Richard contesta que no, pero con aire dudoso.
ber ms que l del asunto. Sigue mirando a la calle con frecuencia, y
M. K. le sugiere que si no est ni vivo ni muerto, quiz se trate de
un oso fantasma.
Richard contesta ansiosamente que puede ser. Como acostumbra
hacer, se va a beber del grifo y pregunta a M. K. si ha habido algn
bombardeo de la R.A.F., tras lo cual le pregunta si puede hacer algo
por l: levantarle del suelo el abrigo, que se le ha cado. Explica que
tiene un calambre en la pierna y que le duele cuando se agacha.
M. K. levanta el abrigo, pero le interpreta que necesita que haga
otras cosas por l aparte de analizarle, por la misma razn por la que
bebe agua del grifo "bueno": las dos cosas le sirven para asegurarse
de que ella, cuyo pecho representa el grifo, no est enfadada con l y
no es la mam-Hitler atacada y que ataca a su vez.
Cuando la tormenta se acerca ms, Richard le pide que oscurezca
la habitacin para no ver la lluvia ni los relmpagos y sentirse ms se
guro. Antes de que M. K. termine de oscurecer el cuarto (en cuya ta
rea no hace ningn intento de participar) se pone a cazar moscardo
nes. En un ngulo de la ventana ve a dos que estn juntos y comenta:
"Aqu hay dos lascivos; los voy a echar".
M. K. le pregunta lo que quiere decir por "lascivos".
292
Richard contesta: "Oh, simplemente sucios y ...". Tras esto ense
a a M. K. que hay muchos ms en la otra ventana, comentando que
a veces hay cientos de ellos, con sus bebs.
M. K. interpreta que lascivos y sucios significa para l sexuales.
Los dos lascivos, con sus bebs, representan a sus padres durante las
relaciones sexuales, a quienes quiere echar porque tiene celos de ellos
y los odia.
Richard se pone a cazar algunas moscas con los dedos, llamndo
las Sr. y Sra. Moscardn, y tambin sucios. Tras esto dice con pena
que ahora se van a mojar mucho afuera, aunque quiz puedan irse a
su casa.
M. K. le pregunta dnde est su casa.
Tras una pausa Richard contesta tristemente: "Creo que en esta
habitacin". Enciende entonces la estufa, diciendo que tiene fro,
aunque en realidad est todo muy cerrado. Llueve a cntaros y M. K.
ha oscurecido el cuarto. Richard enciende la luz y dice: "Estamos
muy cmodos aqu solos verdad?", pero cada cinco minutos se po
ne a mirar hacia afuera desde detrs de las cortinas, y se refiere a la
lluvia que cae a torrentes, llamndola tambin "lluvia sucia y as
querosa". Dice que los dos estn en un peligro ms grande que los
dems, porque la casa est sola y no en el pueblo (la tormenta no es
muy fuerte y est bastante lejos). Pregunta despus si M. K. ha visto
al Sr. Smith, aunque sabe que esto es imposible, ya que las cortinas
estn echadas y no puede habrselo encontrado en la calle antes de
encontrarse con Richard. Tambin le pregunta varias veces para qu
le va dando noticias del estado del tiempo, diciendo que ahora llueve
menos, el sol est saliendo y las montaas van a tener menos lluvia,
cosa que parece ponerle contento.
M. K. interpreta que al mirar afuera, est tratando de controlar
al tiempo y al Sr. Smith, los que representan al Sr. K. ya pap, que
parecen estar siempre en su mente. Deshacerse de los truenos y de los
relmpagos, significa poder controlar el pene poderoso de su padre.
Le recuerda a este respecto el juego de la cuerda (sesin cincuenta y
dos) y la manera como ste estaba asociado al rayo que le caa al em
bajador chino ya l mismo (dibujo 47). El deseo de echar a su padre
no se debe nicamente a que quiera que mam sea slo para l (igual
que M. K. respecto al Sr. Smith), sino tambin porque el temor de
que la lluvia sucia dae las montaas, significa que el rgano sexual
venenoso de su padre es peligroso para mam. Por esto se siente obli
gado a vigilar constantemente a sus padres y a mantenerlos separa
dos. Pero al mismo tiempo siente pena por su padre, al que echa al
fro ya la lluvia igual que a los moscardones, y hoy lo siente en for
ma muy particular, por haberse ido l esta maana. Siente como si
hubiera conseguido que mam dijera "Vete" tal como le pidi a M.
K. que se lo dijera al Sr. Smith hace unos dias. Cree entonces que su
293

padre se ha ido bajo rdenes suyas y teme que M. K. le castigue por
ello, abandonndole. Adems, cuando se deshace de los padres (el
Sr. K. Yla Sra. Moscardn a quienes echa de su hogar) 1 siente como
si tambin estuviera destruyendo a los padres buenos. M. K. se re
fiere luego al dibujo 51, al que Richard ha llamado dibujo triste y le
dice que al decir esto sinti que se quedaba solo en el mundo, de
igual forma en que en el juego de la flota de hace dos das, el destruc
tor-Richard era el nico que quedaba de toda la armada britnica.
Richard dice con nfasis que el juego de la flota nada tiene que
ver con los dibujos.
M. K. interpreta entonces que a menudo se deja la flota en casa,
diciendo que no quiere venir, porque parece sentir que si la separa de
los dems juegos, logra de alguna manera mantener a su familia a
salvo. Esta queda a salvo en la flota, cuando siente que la est
destruyendo de otras maneras. [Disociacin.]
Richard contesta que el Nelson del dibujo 51 no est destruido,
pues las bombas del zepeln han cado afuera y no le han daado. S
lo el zepeln ha quedado destruido, y representa al Sr. K. pero no a
M. K., ya que ella est con l debajo de la lnea, representados los
dos por los dos peces.
M. K. interpreta que al hacer el dibujo parece haber sentido que
ella tambin estaba en el zepeln, y que era la mam-espa, mientras
que el Nelson con las dos chimeneas, representaba a los padres
buenos, los cuales tienen que morir al mismo tiempo que los malos
(el zepeln). En esta situacin, slo el avin que bombardea, y que es
l, llega a sobrevivir. El primer pez que est por debajo de la lnea,
tambin es l, el cual una vez ms queda como nico sobreviviente;
pero como tal situacin le resulta inaguantable, ha dibujado el se
gundo pez, el cual la representa a ella, a la mam buena. Las estrellas
son los dos pjaros y Bobby; en realidad, Paul y sus padres. De esta'
manera, ha resucitado bajo la lnea a toda la familia, insistiendo en
que lo que pasa abajo no tiene nada que ver con lo de arriba. Esto
quiere decir que mentalmente mantiene separadas la parte hostil de
su persona, que hace los bombardeos yel desastre al que stos llevan
(la familia destruida) y la necesidad que siente, por otra parte, de
amar y resucitar a la familia, representada en la pacfica escena de
debajo de la raya.
Mientras M. K. est interpretando, Richard se pone a mirar los
dibujos, aparentemente sin escucharla. Pero de repente la mira de
frente y dice con voz tierna: "En qu ests pensando?".
M. K. contesta que est pensando en lo que acaba de decirle a l.
Richard contesta que le gusta lo que acaba de decirle.
I Los bebs moscardones a quienes acaba de echar. tambin representan a los "ni
os pobres y sudos" de los barrios bajos, ante quienes Richard se muestra tan despre
dativo y al mismo tiempo tan miedoso; en ltima instancia. representan adems a los
bebs destruidos y sin nacer de su madre.
294
M. K. interpreta que al explicarle ella que quiere atacar a toda su
familia, sinti que todo el mundo, incluso ella, era malo y enemigo,
y por esto no quiso escuchar la interpretacin; pero cuando ella le
mostr que en la otra parte del dibujo, es decir, de su mente, resucita
a todos, se convirti en la mam viva, que le ayuda y le alimenta. Es
ta es la parte de la interpretacin que le ha gustado, porque le de
muestra que reconoce los sentimientos buenos que tambin tiene.
Cuando ya casi no llueve, Richard se va afuera, mira a su alrede
dor y comenta que las montaas han soportado una tremenda canti
dad de agua, y que lo siente por ellas; por otra parte puede que les
haya venido bien, pues hay quienes creen que es necesario que llueva.
Descubre despus en la ventana una gran polilla y se asusta de ella.
La ataca con la navaja, la hiere, la coloca sobre la mesa cuando toda
va se est moviendo un poco, y se queda mirndola jubilosamente.
Luego le sopla las alas para sacarles el polvito que tienen, pero al fin
se esfuerza por no hacerlo ms, sin duda sintindose culpable y asus
tado. Como de costumbre, dramatiza toda la situacin, yen el mo
mento en que est por rematar al animalito con su navaja dice:
"Ahora el cuchillo se cierne sobre ella, y est por morir". Tras lo
cual, la aplasta con el pie. Est muy excitado y sonrojado, mientras
con voz triunfante habla de la muerte de la polilla y de su victoria.
De pronto, al mirarla otra vez, dice que se parece bastante a un esca
rabajo, a los cuales 'teme. Se queda ahora inquieto y turbado.
M. K. interpreta que la polilla representa para l 10 mismo que el
"Sr. Moscardn", y que atacarla es 10 mismo que atacar a pap y a
su rgano sexual, al cual quisiera tratar como a la polilla. Por esto
ahora se ha transformado en un escarabajo que le da miedo, pues te
me que le trate a l de la misma manera en que l lo ha tratado.
[Miedo a la venganza y a la persecucin.]
Richard dice entonces: "Por favor, no lo llames escarabajo; me
da miedo".
M. K. interpreta que esto se debe a que, en su imaginacin, la po
lilla muerta se ha transformado en un escarabajo que le asusta ms
aun. Se ha convertido en un enemigo, al que siente adems que se ha
comido, pues mientras lo mataba, estaba apretando los dientes todo
el tiempo. En ciertos momentos piensa que mata al pap odiado, y
que ste se transforma en el pap-pulpo interno, al que odia; en cam
bio, en otras ocasiones, desea salvarlo, a l y a mam, por esta razn
dej en libertad a los moscardones. Lo mismo ha ocurrido en el di
bujo, donde al principio mat a los padres buenos y malos ya la M.
K. mala, para luego resucitar a ella ya toda la familia.
Cuando la tormenta cesa del todo, Richard pide a M. K. que le
ayude a correr las cortinas, y se queda gozando al ver cmo el sol
rompe a travs de las nubes; despus corre afuera para ver cmo es
tn las montaas y el jardn. Al volver a entrar busca a la polilla que
est en el suelo, y se queda preocupado y lleno de sospechas al ver
que ha desaparecido.
295
 M. K. interpreta que siente que la polilla ha desaparecido dentro
de l, convirtindose en un enemigo interior, aunque en realidad
puede habrsele quedado pegada a la suela del zapato por haberla pi
sado al salir de la habitacin.
Richard dice que seguramente ste es el caso, pero sigue preocu
pado y deprimido ... Hace luego con gran placer el dibujo 52; como
puede verse en l, hay dos lneas ferroviarias importantes; sobre una
de ellas escribe "Lngline", y sobre la otra, "Prinking". La lnea de
Prinking lleva por un lado a "Lug" y a "Valeing", y por el otro a
"Brumbruk" y a "Roseman". Cuando M. K.le dice que la sesin ha
terminado, Richard no tiene ganas de irse (nota 1). Recoge sus cosas
con lentitud y comenta todava que "Prinking" es un "rey orgullo
so" .
M. K. interpreta que quiere decir que pap est arreglado, pues
Longline representa su rgano sexual poderoso, no daado. Ade
ms, la segunda "n" de Longline se parece mucho a una "v", con lo
que queda formada la palabra "Longlive" .'"
Richard dice entonces que "Brumbruk" es marrn.
M. K. interpreta que el pap arreglado con la "Iongline"""" va
desde ballenas"''''''' hasta un sitio marrn, lo cual expresa que teme
que el pap "rey orgulloso" sea muy peligroso, pues se est dispo
niendo a atacar el sitio marrn que representa el trasero de mam (tal
como el reloj marrn represent tantas veces el trasero de M. K.).
Al irse, Richard pregunta a M. K. dnde va a ir primero. Cuando
sta le contesta que a la tienda de comestibles, le vuelve a preguntar
si realmente tiene que ir all otra vez. No le preocupa el padre del ten
dero, que es un hombre muy viejo, pero s por el comerciante mismo,
pues no cree que sea una persona bien.
M. K. interpreta que el tendero representa al pap peligroso y al
Sr. K. Y que cada vez que ella va a su tienda, los dos juntos se trans
forman en los padres moscardones, sucios y sexuales.
Notas de la sesin nmero sesenta.
1. Segn mi experiencia, cuando el paciente deja de escuchar y la
resistencia se hace muy fuerte, la nica manera de conseguir que co
labore es mediante la interpretacin. En ese caso, en cuanto termino
de interpretar el deseo que tiene Richard de resucitar a su familia (in
terpretacin que se basa en el material que sigue a las interpreta
ciones precedentes sobre la destruccin de la familia y la prdida que
resulta de ello), se vuelve a restablecer la plena colaboracin del ni
no. Como mencion antes, el da anterior no pude llegar a. penetrar
!.onglie quiere decir en n!I,: vive mucho tiempo. [T.]
Longline: lnea larga. en ingle~. (T.]
Valeing se parece a whale, que slgnifka ballena en ingls. [T.)
El material anterior ya nos mostr cmo, invirtiendo la relacin padre-hijo,
296
bien en la depresin de Richard y esto se debi a que con mis in
terpretaciones no logr establecer una adecuada conexin entre sus
impulsos destructivos y los reparatorios. A pesar de ello, dicha sesin
parece haber producido cierto efecto, pues Richard comienza la de
hoy con un estado de nimo mucho mejor, y se siente desde el princi
pio mucho ms capaz de colaborar conmigo.
La importancia teraputica que tiene el ir ligando los diversos as
pectos de los impulsos y de las situaciones (en este caso de la destruc
cin y la reparacin) nunca puede ser sobrevalorada. Uno de los fi
nes principales que se propone el psicoanlisis, es, en efecto, dar al
paciente la posibilidad de ir integrando las partes disociadas de su
personalidad, de manera tal que quede mitigado el efecto de las dife
rentes fantasas que surgen con la disociacin. Para que esta integra
dn pueda llevarse a cabo, el analista debe seguir el material muy de
cerca, dando en sus interpretaciones la importancia debida, tanto a
los impulsos agresivos como a sus consecuencias. Pero al mismo
tiempo, no debe descuidar ninguna indicacin que aparezca en el
material referente a la capacidad amatoria del paciente y al deseo de
reparar que pueda tener. Lo cual, a su vez, tampoco significa tran
quilizarle en cuanto a sus impulsos destructivos.
SES ION NUMERO SESENTA Y UNO (Martes).
Richard encuentra a M. K. en la esquina, y le comunica que tiene
muy malas noticias. En ese momento Paul, que le ha trado en auto,
pasa en l por la calle y saluda a M. K. con la cabeza, mientras M. K.
hace lo mismo. Richard se queda muy contento, diciendo que quera
que viera a su hermano, pues en realidad es un muchacho muy
bueno. Despus sigue diciendo que ha pasado algo horrible, pero que
no se lo va a contar hasta no estar dentro de la casa. Una vez
adentro, espera hasta que los dos estn sentados (introduciendo ya
en esto un elemento de dramatizacin) y cuenta que esa maana,
temprano, encontr a su pap tendido en el suelo, enfermo y casi
desmayado. Llam entonces a mam quien "entr corriendo en la
habitacin" seguida por Paul, y juntos lo llevaron al dormitorio y le
metieron en la cama. Richard cuenta esto en forma dramtica, go
zando del papel que representa al poder relatarle un hecho tan im
portante, pero al mismo tiempo es evidente que est muy preocupa
do. Aade que espera que su padre se mejore. La descripcin detalla
da que da de su padre mientras era atendido, muestra que en su ima
ginacin, ste se ha convertido en beb, mientras que l es un adulto
que lo cuida. l Pregunta a M. K. lo que piensa de todo y se alegra
297
cuando sta le expresa su simpata. Contina diciendo que va a con
tar lo que ha pasado a todo el mundo del hotel, pero luego se corrige
y agrega que no a todos, sino a algunas personas. A raz de todo eso
se tiene que quedar solo en "X" hasta el fin de semana, y es una
suerte, comenta, que est mucho mejor y menos asustado, y que
pueda hacerlo. Explica que hay dos razones por las que su padre se
ha enfermado: primero, a causa de "X", que es un sitio muy cerra
do; segundo, porque ha trabajado demasiado, y ha tenido un invier
no muy cansador. (Aqu otra vez parece genuinamente preocupado.)
No le van a tener que operar, cosa que Richard temi que fuera nece
sario; y se alegra de ello, pues teme que no pudiera soportar la opera
cin. Mientras habla, repite con nfasis que hizo lo que mejor pudo,
pero que l solo no poda llevar a su padre a la cama, pues es muy pe
sado.
Tras relatar todos estos detalles se opera en Richard un gran cam- .
bio. Antes estaba emocionado, aunque bastante compuesto, y con
una cara vivaz y expresiva. Ahora se queda inquieto, palidece, y
cobra un aspecto angustiado y de perseguido. Trata de mirar dentro
de los paquetes que dejaron el da anterior en el cuarto y da un pun
tapi a los palos ... Despus vuelve hacia la mesa y refirindose una
vez ms a la enfermedad de su padre, repite que es una suerte que no
tenga que ser operado. Saca entonces de su bolsillo una navaja, y di
ce que como es de l, ya no necesita pedrsela prestada a M. K.; la
abre, y con ella empieza a raspar los palos. Despus se dirige a la ven
tana y, de espaldas a M. K., se golpea los dientes con la navaja.
M. K. interpreta que el da anterior pens en dos maneras de
enfrentarse con el padre intruso: una fue echar fuera de la habitacin
al Sr. ya la Sra. Moscardn para dejarlos libres, aunque reconociera
despus que los haba sacado de su hogar para echarles a la lluvia.
Aqu Richard interrumpe y pregunta cul es la otra manera.
M. K. interpreta que fue lo que le hizo al moscardn, al que ope
r y luego mat en representacin de su pap. Cuando hace un rato
trat de cortar los palos con la navaja fue porque tema haber ataca
do a su padre, y como ste est ahora realmente enfermo, siente que
es por su culpa [Deseo omnipotente.]
Por sentirse ahora culpable, desea castigarse, y por esta causa ha
vuelto el cuchillo contra s mismo, golpendose los dientes con l.
Tras esta interpretacin Richard se tranquiliza y el color vuelve a sus
mejillas. Est impresionado y tiene cara de haber comprendido. (Al
parecer el autoconocimiento que acaba de adquirir se encuentra en
un plano casi consciente.) Pero pronto se pone muy agresivo con la
navaja. Raspa los palos y el marco de la ventana, trata de cortar la
mesa y est ya por cortar los paquetes, cuando M. K. le pide que no
lo haga. Tambin se mete varias veces la hoja de la navaja en la bo-
Richard lograba luchar contra sus celos y mantener intactos los sentimientos de amor
y compasin hacia su padre.
298
ca, pero como M. K. le previene que puede llegar a hacerse dao, de
ja de hacerlo. Despus da vueltas por la habitacin con la navaja
bien abierta y dirigida contra si mismo, de modo tal que de caerse, se
daaria. Una vez ms M. K.le previene contra esto, y Richard termi
na por cerrarla (nota 1).
M. K. interpreta que siente que tiene dentro de s al padre-polilla
daado, cortado en pedazos y muerto, sentimiento que ha aumenta
do al ver a su padre realmente enfermo y al temer que llegue a morir
se. Quiere sacar de dentro de s a este padre peligroso, enfermo o
muerto, y por ello vuelve el cuchillo contra s mismo, lo cual implica
adems daarse, o incluso llegar a matarse l mismo. El palo, que
representa el gran rgano sexual de su padre, tambin siente que se
encuentra dentro de l, y tambin a l est atacando. Y el intento de
romper la mesa y de cortar la ventana tiene el mismo sentido. Como
se siente muy culpable por tener tantos impulsos agresivos, se quiere
luego castigar.
Richard est muy asustado y triste, y dice que le gustara "no es
tar aqu".
M. K. interpreta que el "X que es tan cerrado" que ha enferma
do a su padre, la representa a ella y al anlisis. Ella se ha transforma
do ahora, en efecto, en la mam daada que contiene al pap tam
bin daado, y por lo tanto, peligroso. Y se siente tan culpable que
est tratando de culparla a ella (quien representa tambin a la mam
mala) de la enfermedad de pap.
Richard se pone a explorar la habitacin. Se dirige a la cocina,
abre las puertas del horno y saca de dentro un poco de holln. Con un
hacha que encuentra golpea la tabla de escurrir, aunque lo hace con
bastante prudencia, y ensea a M. K. algunas marcas que ya estaban
hechas de antes. Despus golpea las caeras del fogn con el hacha y
dice que si esta casa fuera de l, lo rompera todo.
M. K. interpreta que tiene miedo de lo que hay en el interior de
ella y de mam, as como de su propio interior; siente que es el pene
de pap, enorme y destruido, que ahora es particularmente peligro
so, ya que teme que su padre se muera. De manera que piensa que no
le queda ms remedio que romperlo mientras est adentro. o sacrse
lo mediante una operacin. Por eso ha estado cortando varias cosas
con la navaja, y acaba de golpear la tabla de escurrir y la caera con
el hacha. Quiz tambin sienta que slo mediante una operacin se le
pueda quitar la enfermedad a pap (nota 11).
Richard limpia un poco el holln que hay en el fogn. Explora
dentro de uno de los paquetes, logrando meter en l la mano, pero no
logra averiguar qu es lo que contiene. Vuelve a mencionar que se de
be de tratar de un oso y pregunta si les importara a los dems que l
abriera realmente el paquete o lo cortara. Despus barre el suelo, di
ciendo que quiere que est en buenas condiciones para la dems gen
te que usa la habitacin. Al encontrar una escobilla se pone a limpiar
el inodoro y se queda muy contento al comprobar que tras ello queda
299

mucho mejor. Mientras ejecuta afiebradamente esta actividad, slo
pregunta unas cuantas cosas, siendo la ltima si la R.A. F. ha hecho
algn bombardeo.
M. K. interpreta que est tratando de usar otro mtodo para po
der enfrentarse con el miedo que tiene: piensa a este respecto que si
logra desembarazar su interior, el de mam y el de ella, de todo "lo
grande" que contienen (el cual en este momento es para l lo mismo
que el escarabajo, la polilla y el pene peligroso de su padre), quiz
con ello todos se pongan bien. Esto implica, adems, que tambin
quiere desembarazar a su padre de lo que lo haya enfermado, que,
segn l, es "lo grande" que l ha puesto dentro de su cuerpo, y que
representa bombas.
Rkhard sigue explorando la habitacin, y encuentra en un arma
rio varias cosas que hasta ahora nunca ha tocado. Entre ellas hay
unas cajas que abre, sacando de ellas las cosas sueltas que contienen;
pero, como de costumbre, tiene mucho cuidado en volverlo a colocar
todo tal como estaba, sobre todo por miedo a las nias exploradoras.
Coge un libro y se pone a mirar las ilustraciones. Est considerable
mente ms tranquilo ahora. Pregunta varias veces a M. K. si hoy va a
ir al pueblo, y se pone contento cuando sta le contesta que tiene que
ir al correo.
M. K. le pregunta entonces por qu prefiere que vaya all en vez
de a la tienda de comestibles o a la del seor Smith.
Richard contesta que si va al correo debe caminar ms tiempo
con l. (Lo cual no es verdad, pues el correo queda ms cerca del
cuarto de juegos que las otras tiendas.)
M. K. le sugiere entonces que si prefiere que vaya al correo y a la
zapateria es porque en estos sitios slo hay mujeres, y que entonces
no necesita asustarse tanto de los hombres "horribles" que son para
l el seor K., el seor Smith, el seor Evans y el tendero.
Llama la atencin en esta sesin, que Richard slo haya tenido
pena por la enfermedad de su padre al principio de la hora. Cuando
menciona la manera en que ste fue metido en la cama y cuidado, se
hace evidente que en su imaginacin el padre se ha convertido en un
beb hacia el cual siente una gran compasin. Pero los sentimientos
predominantes del resto de la sesin son de orden persecutorio, y se
refieren a peligros internos, que amenazan tanto a l como a su
madre (nota 111). Puede verse tambin una gran urgencia por
arreglar las cosas. El hecho de que los ataques que lleva a cabo son
dirigidos contra perseguidores internos, a pesar de que en apariencia
fueran hechos contra los objetos externos de la habitacin, se hace
evidente si consideramos que Richard no ha mirado a los transentes
con la intensidad" con que suele hacerlo. Ms tarde, en la calle, sigue
sin interesarse en nios ni en adultos, pero para entonces ha cam
biado de humor. Se ha puesto serio y triste, y al despedirse de M. K.
sigue todava muy pensativo. Sin duda una vez ms ha llegado al m
300
ximo la preocupacin por su padre y la ansiedad que su enfermedad
le provoca.
Notas de las sesin nmero sesenta y uno.
1. He indicado ya antes que el analista tiene a veces que impedir
que el nifo le haga dafo; ahora quiero afadir que es igualmente im
portante evitar que se haga dafo a s mismo.
II. Uno de los mviles que da mayor mpetu a la agresin, se deri
va de la necesidad de salvar el objeto, arrancando o cortando de l lo
malo que contiene. Este mecanismo es de gran importancia para
comprender la delincuencia. Dar un ejemplo de ello: un nifo de
cuatro afos, cuya madre estaba embarazada, senta una enorme an
gustia por el embarazo de sta. Aunque deseaba tener un hermanito,
senta al mismo tiempo muchos celos de l, y adems tema que hu
biera algo malo dentro de su mam debido a que sta se senta a me
nudo mal. Varias veces lleg a cortar las sbanas de su cama, la tela
de un biombo y hasta su propio pijama; y nada le poda impedir que
hiciera esto, si no era poner las tijeras fuera del alcance de su mano.
Resulta bien claro que estos ataques se dirigan en parte a l mismo,
que contena a la madre con el nifo; pero en parte tambin se diri
gan contra su madre, tratando con ello de salvarla del beb malo y
peligroso que estaba dentro de ella. En el caso de este nifo, es bien
evidente la asociacin que hay entre sus actividades destructivas y el
embarazo de su madre; pero tambin se da esta necesidad de cortar
cosas en nifos cuyas madres no estn embarazadas. Y no me cabe
duda de que a pesar de que tambin entren en las motivaciones que
llevan a ello otras ansiedades, siempre est en operancia una necesi
dad muy intensa de mirar dentro del cuerpo de la madre y de sacar de
l los bebs en potencia que contiene o el pene malo del padre.
lB. En esta sesin he interpretado sobre todo los sentimientos de
persecucin de Richard, aunque preguntndome todo el tiempo si
mis interpretaciones eran adecuadas, ya que sin duda tambin esta
ban presentes sentimientos de tristeza y de preocupacin. El curso
que sigue la sesin, el evidente alivio del nifo al finalizarla, me su
gieren, sin embargo, que mis interpretaciones han sido correctas.
Adems, el cambio que se opera en Richard al finalizar la sesin,
cuando queda triste y pensativo, demuestra que esta parte de sus sen
timientos ha podido ponerse en un primer plano, como consecuencia
de la previa interpretacin de las ansiedades persecutorias.
En varias oportunidades he sugerido que, a menudo, la ansiedad
persecutoria queda reforzada cuando la depresin se hace intole
rable. Este refuerzo significa, adems, que los sentimientos de amor,
compasin y culpa, se encuentran sofocados. Por otra parte, cuando
la ansiedad persecutoria es muy intensa desde el nacimiento, la posi
cin depresiva no puede llegar a elaborarse. Enfrentado entonces
301


con una persecucin tan intensa, el individuo es incapaz de manifes
tar o vivenciar el dolor producido por la depresin y la culpa. En
nuestro trabajo clnico, empero, nos enfrentamos a veces con senti
mientos de persecucin que duran largos perodos de tiempo, y es es
to lo que debe ser interpretado entonces. Nuestro conocimiento de
que la culpa y la depresin tambin obran en cierta medida en todo
individuo, aguza nuestra atencin respecto de cualesquiera indicios
de estas emociones, que pudieran aparecer en el curso ulterior del
anlisis. Inversamente, se dan casos de personalidades en las que, al
principio, encontramos en especial sentimientos de depresin o las
defensas erigidas contra stos; y en estos casos debemos tener en
cuenta que tambin estn en operancia ansiedades persecutorias, que
en el transcurso del anlisis se irn poniendo en un primer plano.
La conclusin a que llegamos, pues, es que debemos dirigir
nuestra atencin a cualquier tipo de emocin que prevalezca en el
momento, teniendo siempre en cuenta, sin embargo, que tambin se
van a manifestar otros tipos de situaciones de ansiedad.
SESION NUMERO SESENTA Y DOS (Mircoles)
Richard se encuentra con M. K. frente al cuarto de jugar. Est se
rio y triste y no tan perseguido como el da anterior. Cuenta que su
madre le ha llamado por telfono, para decirle que su padre ha pasa
do una buena noche y que el doctor est contento con l, cosa que le
ha alegrado mucho. Una vez adentro, dice que su mam le ha dicho
que arregle los horarios de manera de tener la sesin del viernes por
la tarde, para as poder irse a casa el jueves por la noche y volver a
tiempo para la sesin del viernes. Parece preocupado al hacer este
pedido, y aunque M. K. en seguida se muestra de acuerdo, le pregun
ta dos veces cundo va a saber si puede hacerle este cambio de hora
rio.
M. K. le seala que el cambio es posible, pero que parece dudar
de que algo que desea se pueda hacer realidad. A Richard se le ilumi
na el rostro cuando por fin se da cuenta de que M. K. est de acuerdo
con que se vaya a su casa, y de que no se ha producido ninguna opo
sicin entre ella y su madre.
Entonces se pone a investigar si las nias exploradoras han cam
biado de sitio alguna cosa, pues sabe que han usado la habitacin el
da anterior, y se pone contento al verificar que todo sigue igual.
Despus descubre, sin embargo, que han desaparecido los paquetes y
los palos ... Repite con gran sentimiento que se alegra mucho de que
su padre est mejor y le cuenta a M. K. algo que le pas la noche an
terior: Paul, que se qued con l hasta despus de cenar, dijo a la
gente del hotel (segn la versin de Richard) que "deberan portarse
bien"..
302
M. K. pregunta si con esto quiere decir que est contento de que
Paul se haya quedado con l y haya sido amable.
Richard contesta con nfasis que su hermano fue muy bueno, y
sigue contando que el nio que vive en el hotel ahora est muy bien y
no le molesta para nada. Tambin las camareras son muy amables.
Cuando Paul se fue, se meti en la cama y se puso a leer para darse
nimo, pero luego se sinti muy solo y llor hasta quedarse dormido.
Pero no llor mucho, pues se durmi en seguida. Tras decir esto, mi
ra a M. K. y le dice: "S que sientes pena por mi" , y despus agrega
que quiere pedirle algo, aunque sabe que ella no va a querer: tiene
muchas ganas de ir a visitarla por las tardes, o de ser posible, de dor
mir en su casa yen su misma habitacin. y pregunta, dudoso, si esto
tambin quiere decir que desea meter su rgano sexual dentro del de
ella. Mientras lo dice, se mete los dos dedos meiques en la boca (no
ta 1).
M. K. interpreta que aunque a veces desea meter su rgano sexual
dentro de mam, tiene al mismo tiempo mucho miedo de hacerlo.
Pero, de todas maneras, no es esto lo que sinti anoche cuando se en
contraba solo y triste. En ese momento, su deseo era que ella le con
solara en representacin de mam; quera meterse en su cama Y que
ella le quisiera y le mimara. Tambin dese entonces poder chupar de
su pecho, pues los dos dedos meiques que se mete en la boca repre
sentan los pezones. Hubiera querido ser otra vez un beb y estar en
sus brazos. M. K. le pregunta luego en qu se qued pensando antes
de dormirse. .
Richard contesta que deseaba estar en su casa, Yque pens en pa
p, mam, y tambin en la enfermera de pap. Parece una mujer
muy buena, y le gustara verla ms ... Empieza a dibujar (dibujo 53) Y
al mirar el dibujo 52 se divierte pensando que "Brumbruk" significa
"marrn".* Tambin se fija en las ballenas del dibujo. Refirindose
al dibujo nmero 53, dice que en la parte de la izquierda hay un patio
donde docenas de trenes van a dormir.
M. K. interpreta que le hubiera gustado ir a dormir con Paul
-con docenas de Paul, que fueran hermanos buenos-, para enton
ces juntar todos sus penes. Esto es tambin lo que puede haber dese
ado de pequeo, cada vez que se senta solo y abandonado por ma
m. Le seala, adems, que para hacer este dibujo ha usado el lpiz
marrn, cosa que no suele hacer, y que mientras ella le interpretaba,
se lo meti en la boca. En este dibujo, las figuras que hay, y que es
tn en el patio, indicadas por puntos dibujadOS en los extremos de
los trenes, representan su materia fecal, su interior y el de mam, el
cual siente que ha incorporado dentro de s. Comerse estas cosas
marrones que saca de dentro de su mam, tambin significa que se
* Brown significa marrn en ingls. y su pronunciacin se asemeja a la de Brum de
Brumbruk. [T.]
303
,;~--
quiere comer las ballenas y el rgano genital de pap. 'Pero aunque
quiere apropiarse del rgano sexual de ste, al que tanto admira
"Longline", el rey, el "Roseman") tambin tiene miedo, y entonces
se dirige al de Paul, el cual siente que es mejor y ms seguro.
Richard protesta y dice que si hoy ha usado el lpiz marrn es
porque es el ms afilado de todos. Pero se queda dudoso ante esta
explicacin y aade: " ... 0 por lo menos, es uno de los ms
afilados". Se refiere entonces a "Rinkie", que es la nica palabra
que hay en el dibujo aparte de "a Lug", y dice que significa pista de
hielo, .... y "kie" significa "llave", aunque lo haya escrito de una
manera diferente. Mientras da esta explicacin, Richard se pone
a jugar con el tejo, el cual ha levantado antes de sentarse a la mesa. Y
anteriormente, en un momento en que M. K. le pregunt en qu pen
saba cuando se sentia tan solo, dio al tejo, que es de goma, la forma
de una "B" mayscula. Tras esto habla otra vez de la enfermedad de
su pap.
M. K. interpreta que desea tomar el pecho, el cual est represen
tado por la letra "B",4o deseo que antes demostr al chuparse los de
dos. Tiene muchas ganas de ver a la enfermera de pap, porque sta
le hace recordar a la niera que l tuvo y a quien tanto quiso de beb.
Hace poco, en una ocasin en que su madre estaba en "Y", su nie
ra vino a "X" a quedarse con l por unos das, y sinti entonces que
todava la echaba de menos. Adems, su padre est ahora en la cama
desvalido, mientras le cuida la enfermera, lo cual le convierte en su
imaginacin en un beb: el beb que siempre ha esperado que su ma
m tenga. Por esto tiene celos de pap, como los hubiera tenido de
un beb recin nacido. Teme perder por su causa el amor de mam y
el de su niera; adems, el sentir que pap se ha convertido en beb,
le hace revivir a l mismo el deseo de serlo tambin [regresin]. Pero
como esto no puede ocurrir de verdad, se dirige hacia Paul, para bus
car en l compaa y cario.
Richard est muy interesado en esto que M. K. le interpreta, y se
muestra muy amistoso hacia ella, aunque se pone triste al or la
descripcin de su soledad. Cuando oye esta interpretacin particu
lar, se pone el tejo de goma en la cabeza y dice sonriendo: "Tengo
una aureola en la cabeza", tras lo cual pone cara de inocente.
M. K. interpreta que parece que se siente como si fuera un santo.
Le gusta sentir que ella tenga pena de l y est tratando de ganarse as
su cario. Representa para ello el papel de "Larry el cordero", y de
nio inQcente.
Richard se queda divertido al or esta interpretacin y comprobar
que ha sido descubierto, y se muestra de acuerdo con ella.
.. Pista de hielo es rink en ingls. [T.]
ms el interior de M. K., Y la navaja el seor K. que cree que est
..* Llave, en ingls, se escribe key. [T.]
dentro de ella, lo cual le hace sentir que tiene en ella al pap enfermo
Pecho es breast en ingls. [T.]
304
M. K. le interpreta que pap representa adems para l a su propio
beb. En realidad le gustan los bebs lindos, aunque tema o le den as
co los sucios y los nios de los barrios bajos, quienes representan a
los bebs daados y por lo tanto peligrosos.
Richard responde a esta interpretacin plenamente, pues dice que
a su padre le estn dando Alimento Benger, que es una comida para
bebs. Luego se inquieta y se pone a mirar por la ventana. Ve enton
ces que el seor Smith pasa por la calle y le saluda sonriente. Sin du
da el seor Smith le hace tambin un gesto amistoso, pues cuando
vuelve a la mesa est contento, pero no hace ningn comentario
sobre l ni pregunta a M. K. si se lo ha encontrado antes, lo que es
extrao. Despus se pone a buscar su navaja, dudando de si la ha
trado o no, pero descubre que s. La abre, ve la marca que tiene y di
ce recalcando: "Hecha en Alemania". En ese momento mira por la
ventana y al ver pasar a un hombre comenta que es horrible.
M. K. le pregunta por qu.
Richard contesta que porque tiene una nariz grande y horrible.
(En realidad no hay nada que llame la atencin en l.) Se pone a dar
vueltas por la habitacin y hace un leve corte en un palo de madera,
pero pronto vuelve a guardar la navaja. Levanta luego el palo y lo
deja caer haciendo un ruido fuerte ... Pregunta a M. K. si la R.A.F.
ha,llevado a cabo algn bombardeo, y cuando sta contesta que no
lo sabe, se molesta y le pregunta por qu no escucha el noticiario ra
dial de las maanas ... Despus se dirige a la cocina donde coge el
hacha, golpea con ella la caeria del fogn, deja de hacerlo y vuelve
a explorar el fogn por todos lados. Abre el horno, saca el holln,
martilla algunos caos para sacarles el holln que tienen, abre el re
gulador de la chimenea y descubre la manera como el fogn se conec
ta con el tanque. Despus saca agua del grifo,llena un cubo con agua
y le pide a M. K. que lo vace. Todas estas actividades hacen que el
suelo de la cocina se ensucie mucho, con lo que se queda muy pre
ocupado, agradecindole a M. K. que lo limpie todo.
M. K. le pregunta si tiene miedo de las nias exploradoras por ha
ber ensuciado todo.
Richard dice que no, pero que no quiere que se pongan furiosas
con ella.
M. K. interpreta que est buscando dentro de ella el rgano se
xual grande de pap, que tanto le asusta, el cual est representado
por la nariz grande del hombre de la calle, y la navaja alemana que
tiene en el bolsillo; y que tambin quiere descubrir de qu tamao es
el que est dentro de l. Quiere romperlo y cortarse el cuerpo para sa
carlo de dentro de s, y por esto ha atacado el palo de madera.
Pero otra vez, igual que ayer, ha decidido luego limpiarse por
dentro, cosa que ha expresado al limpiar el fogn. El fogn es ade
y asustador. Tambin ha tratado de limpiar el interior de pap y de
305
sacarle la materia fecal mala que cree que le ha bombardeado (cuan
do siente que la R .A. F. le representa). Al decir que teme que la su
ciedad que ha hecho cause un conflicto entre las exploradoras y ella,
es porque cree que su suciedad -su materia fecal- puede hacer lo
entre la gente, y en especial entre sus padres.
Cuando todo est limpio, Rchard coge el calendario, se pone a
mirar sus lminas y admira algunos paisajes. Al encontrar una que
representa una casita con techo marrn -toda la lmina tiene esta
ronalidad-, dice que no le gusta, pasa de hoja rpidamente y se de
tene a admirar otra. Aunque parece molsto cuando M. K. le pre
gunta la causa de su disgusto, contesta, sin embargo, con desgano,
que no le gusta el techo. En cambio el cuadro que est admirando
representa una escena de corderos y ovejas que se llama "Soledad" y
que le emociona.
M. K. interpreta que se siente solo y que desea estar con sus
padres; las ovejas le hacen recordar a su hogar.
Richard contesta que le gustara, en efecto, estar de vuelta en su
casa, pero que en realidad no se encuentra triste. Muchas de las lmi
nas que pasa rpidamente son de color sepia.
M. K. vuelve a interpretar este hecho, diciendo que le disgusta su
propia materia fecal, y que el techo marrn de la casita representa la
casa de sus padres y sus cuerpos, los cuales siente que ha ensuciado y
estropeado.
Richard entonces le ensea dos cuadros que estn en marrn y
que s le gustan; el sol brilla en ellos y hace qut~ una parte de la lmina
parezca dorada.
M. K. le recuerda que muchas veces el sol ha representado para l
a la mam buena y clida que le ayuda, y que ahora cree que puede
llegar a arreglar "lo grande" y convertirlo en algo bueno. Una vez se
refiri a sus zapatos diciendo que brillaban como el oro al sol.
Richard, que se est empezando a preparar para marcharse, echa
una rpida mirada a los dibujos; refirindose al 49 dice, al tiempo
que se estremece un poco: "El guila horrible nos est mirando a ti y
a m".
M. K. interpreta que el guila representa a pap y a mam
mezclados y ennegrecidos por la materia fecal; la boca, que est
abierta, significa que le van a devorar. Estos padres malos estn mi
rando para ver qu hacen y dicen l y ella, que eS'la mam buena.
Pero en su imaginacin piensa que tambin se los ha comido a
ellos y que ahora le estn observando tanto a l como a sus pensa
mientos desde adentro. En este momento, sin embargo, el guila
representa, de una manera especial, al pap enfermo y dai).ado, uni
do a la mam hostil. 1
i No tengo ninguna nora referente a la respuesta de Richard ni a la manera en que
se spara de m tras esta sesin.
306
Notas de la sesi6n nmero sesenta y dos.
1. Conscientemente, los pensamientos sobre las relaciones se
xuales han estado todo el tiempo fuertemente reprimidos, pero el
material inconsciente da evidencia de su existencia. En la actualidad,
los deseos y las situaciones orales se encuentran reforzadas por la
regresin motivada por la enfermedad del padre. Esto ya lo he sea
lado claramente en la nota de la sesin cincuenta y seis. La ansiedad
sentida por la rivalidad con este padre enfermo en la situacin edpi
ca, se hace por ello intolerable. El material anterior nos ha mostrado
ya varias veces, la manera como en el juego de la flota Richard trata
de renunciar a todo deseo genital y a la consecuente rivalidad con su
padre, para poder as mantener la paz dentro de la familia. La enfer
medad del padre incrementa esto y contribuye a que Richard haga
una regresin hasta situarse en el nivel de un beb. Tambin el padre,
por su parte, se ha convertido a los ojos del nio en un lactante, pues
tiene una enfermera que l mismo dice le interesa mucho, transfor
mndose para l en el beb que le quita el pecho de mam. Por otra
parte, cuanto ms se acerca la fecha de mi ida ms quedan reforza
dos sus deseos orales, y como su ansiedad est tan centrada en el acto
sexual de los padres, parecindole la genitalidad muy peligrosa por
sta y otras razones, la regresin a la oralidad queda aun ms refor
zada. Resulta significativo, pues, ver cmo los celos que trata de evi
tar en un plano edpico, vuelven a aparecer en el plano oral.
Algunos de los factores que ya he mencionado, tales como el
miedo de daar el genital del padre en una situacin de rivalidad, el
temor a la venganza de ste, y la angustia ante el rgano sexual ma
terno daado y peligroso (por contener el pene destructivo del padre)
suelen constituir generalmente la causa de la impotencia o de la re
duccin de la misma. Podra aadir, adems, que el anhelo por un
pecho alimenticio bueno, expresado en muchas sublimaciones, cons
tituye un rasgo que persiste a travs de toda la vida y que por lo tanto
se reactiva fcilmente cada vez que surgen ansiedades de origen inter
no o externo. Por ello tenemos que tener en cuenta, no slo la regre
sin, sino tambin la influencia que ejercen los ms tempranos dese
os todava no abandonados y que afectan a todo el desarrollo ulte
rior del individuo.
SES ION NUMERO SESENTA Y TRES (Jueves)
Richard se encuentra con M. K. unas casas ms all del cuarto de
juegos. Est apoyado contra la verja de un jardn pretendiendo que
no la ve, y haciendo muecas con los ojos medio cerrados. Con tono
de broma dice que se estaba preguntando si le iba a reconocer, y que
se estaba haciendo el "viejo tonto" . Cuenta adems que su madre le
307
ha llamado por telfono, y que va a ir con ella y con Paul a pasar el
dla a "z" si es que su padre se pone lo suficientemente bien como
para dejarle solo con la enfermera. De no ser as, no podrn hacerlo.
Una vez en la habitacin se sienta a la mesa y dice que no ha venido
la flota porque no ha querido ni venir ni ver a M. K.
M. K. interpreta que parece tener sentimientos contradictorios
hacia ella, quien en cierto sentido, le parece peligrosa. La flota repre
senta a una parte de su mente adems de a su familia, y quiere de
jarla en un lugar seguro mientras l est con ella.
Richard acepta esta interpretacin, pero dice enfticamente que
tena muchas ganas de venir y que la quiere mucho. Comenta que ha
pasado una noche completamente feliz y que ha dormido bien. La
tarde anterior se fue al cine, donde vio una buena pelcula y tuvo la
suerte de conseguir su asiento favorito, que queda en el lado derecho
de la parte ms alta, de manera que domina los dems asientos. Tras
decirle a M. K. el nmero que tiene, comenta que estuvo completa
mente solo en esa parte del cine. Haba, como es natural, mucha gen
te en los asientos baratos; pero no le hubiera importado que la gente
se sentara cerca de l con tal de estar en su asiento. Haba tambin al
gunos nios que cree se quedaron mirndole, pero l no les hizo nin
gn caso y no le volvieron a mirar. Despus se fue otra vez al hotel,
donde ley un rato antes de irse a dormir; durmi bien y ahora se
siente bien tambin.
M. K. interpreta que su asiento favorito del lado derecho se en
cuentra en la misma posicin que la silla del cuarto de juegos donde
se sienta con ella. Estar sentado con ella le da la sensacin de estar se
guro y protegido contra quienes puedan perseguirle, cosa que le ha
dicho varias veces. Cuando ayer se consider ms seguro en su asien
to del cine fue porque sinti que ella le estaba protegiendo, pues sien
te que la tiene dentro de s de una manera ms segura que antes. Esto
tambin significa que tiene mayor confianza en la mam buena inter
na. Le recuerda con respecto a esto el fin de semana en que sinti que
ella estaba con l (sesin nmero siete) y le dice que anoche ya no era
el guila horrible la que le observaba (sesin sesenta y dos), sino la
mam buena interior; por ello no se sinti solo a pesar de estar sepa
rado de su familia durante la noche. Adems est orgulloso de poder
estar solo sin sentirse triste, pues le demuestra que el anlisis y ella le
han ayudado; lo cual a su vez le hace sentir de nuevo que tiene dentro
de s a la mam buena.
Richard se queda mirando a M. K. en forma clida y afectuosa, y
le acaricia la manga mientras comenta que le gusta la chaqueta roja
que tiene; le pregunta si todas las seoras del continente usan cha
quetas tan lindas ... Despus se da cuenta de que el seor Smith est
pasando por la calle, aunque no estaba prestando atencin a lo de
afuera. El seor Smith parece tener prisa y Richard se queda muy de
silusionado al no poder lograr que le mire, entonces golpea los crista
308
les de la ventana y se siente aliviado cuando el seor Smith le sonre
despus de todo.
M. K. interpreta que se hubiera quedado preocupado de no salu
darle el seor Smith, porque teme que el pap bueno se transforme
fcilmente en el pap malo. Y quiere tener amistad con los hombres
que representan a su padre, porque cuando estaba apoyado en la ver
ja siendo "un viejo tonto" le estaba haciendo burla a ste. y ahora
se siente culpable y asustado.
Richard levanta uno de los extremos de un palo de madera muy
pesado, de tal manera que podra haberse lastimado fcilmente si el
palo se le hubiese cado. '
M. K. interpreta que de esta manera est mostrando el miedo que
le tiene al rgano sexual grande y vengativo de pap. Y que quiere
adems averiguar lo peligroso que es levantndolo en el aire, igual
que antes quiso asegurarse de que el seor Smith segua siendo su
amigo. [Prueba de la realidad.]
Richard se va entonces a la cocina y empieza a explorar el fogn.
No lo hace, sin embargo, con violencia como el da anterior, limi
tndose a explorarlo y a limpiarlo. Tras haber sacado agua de un
tanque, al cual llama el "tanque-beb", indica a M. K. que en la
abertura del cao hay microbios, y dice que deseara poder sacarlos
de all. Llena entonces el cubo de agua, yal principio no lo deja muy
lleno, de manera que l solo lo puede volcar; pero luego pide a M. K.
que se lo vace mientras le dice: "Odio tener que pedir a una dama
que haga esto, pero te importa hacerlo?" Cuando M. K. se lo vaca,
en'cuentra un cepillo y limpia el fogn, sacando de l y de las cae
ras una cantidad de holln. .
M. K. interpreta que desea sacar de su cuerpo a los bebs peligro
sos -los microbios-, o ms bien a los bebs enfermos, y hacerla
sentir bien limpiando el rgano sexual manchado y enfermo del se
or K., que a su vez puede mancharla y enfermarla a ella. De la mis
ma manera est tambin tratando de curar a su padre.
Richard se ha manchado las manos y la chaqueta con el holln, y
con aire que expresa que no le molesta, dice que si uno se pone a lim
piar debe por fuerza ensuciarse (nota 1).
M. K. le indica que al limpiar se ha quedado l con algo de la su
ciedad y de los microbios que cree que su mam y ella tienen adentro,
y que siente que les ha aliviado al quedarse l sucio en vez de ellas.
Richard vuelve a dirigirse al tanque, del cual saca varios cubos de
agua.
M. K. le pide que no los llene demasiado, pues pesan mucho co
mo para que ella los pueda vaciar.
Richard pregunta qu pasara si dejara el grifo abierto, inundan
do el agua la casa hasta levantarla, y el ro se la llevara flotando.
Piensa que entonces el ro tendra muy poca profundidad y que cien
tos de personas se quedaran sin agua.
M. K. interpreta que al pedirle ella que no llenara demasiado el
30y
 cubo, le ha hecho sentir como si estuviera robndole el pecho bueno
a mam, y dejando sin l a los dems bebs. Al no poder sacar toda
el agua que quiere, siente que el grifo deja de ser el pecho bueno, pa
ra transformarse en el pene malo de pap, el cual puede inundar,
destruir y llevarse a mam: la casa qq.e flota por el ro.
Richard vuelve a preguntarle algo que ya ha preguntado al princi
pio de la sesin: si M. K. va a ir hoy al pueblo. Aunque sabe que los
jueves John tiene su sesin de anlisis poco despus de la suya y que
por esta razn M. K. se va derecho a su casa, le pregunta en forma
suplicante: "Tienes realmente que ir a tu casa?"
M. K. interpreta que l sabe bien que John tiene ahora su sesin,
pero que le gustara que ella slo le dedicara a l su tiempo. Esta puede
haber sido la razn por la cual tambin, hace unos das (sesin cin
cuenta y seis), le pidi que le diera dos sesiones consecutivas. Ade
ms teme que por estar ella con John se vuelva a quedar sucia y da
ada, y tales sentimientos incrementan a su vez los celos que siente
de mam, quien ahora est cuidando a pap y a Paul, pudiendo
quedar manchada y daada tambin por ellos.
Richard se pone entonces a cerrar la tapa del tanque; lo hace va
rias veces y con bastante violencia.
M. K. le interpreta que est cerrando su pecho y su rgano se
xual, para que los otros, y en especial John, no los puedan tener.
Adems, cuando siente celos, desea que tanto el sefor K. como John
golpeen con fuerza su pecho y su genital, hasta hacerle dafo; y esto
hace que se preocupe tanto por lo que le puede pasar a mam duran
te las relaciones sexuales ... Mientras M. K. habla, una de las tapas
del tanque se separa y cae dentro de ste. M. K. lo saca, pero al ha
cerlo se mancha la mano y el brazo, y debe lavrselos.
Richard se seca las manos al mismo tiempo con el otro extremo
hasta cierto lmite y, sin embargo, ser til a la vez, ayudar y tener va
de la toalla y comenta que se la estn repartiendo entre los dos. Tam
lor. La mayor tolerancia sentida hacia los dems le lleva a una mayor
bin ayuda a M. K. a colocar otra vez la tapa, ponindose evidente
tolerancia hacia s mismo y, por lo tanto, a la disminucin de los sen
mente contento al ver como sta hace estas cosas por l.
timientos de culpa. Por otra parte la disminucin de las ansiedades
M. K. interpreta que desea compartir cosas con ella, lo cual signi
fica tenerla, tanto externa como internamente, como una mam
buena.
Richard encuentra una pelotita, a la cual hace rodar por la habi
tacin, de un extremo a otro. Hace lo mismo con otra que es un poco
mayor, y luego hace chocar a las dos.
M. K. interpreta que parece sentir que su rgano sexual, aunque
pequefo, puede meterse dentro del de ella (el cuarto), lo cual signifi
ca hacer algo por ella y asegurarse su amor. De esta manera siente
que puede estar en mejores condiciones para compartirla con John
(o con Paul en relacin con mam), pues la pelota ms grande repre
senta a John y a su hermano.
Richard saca entonces de la cartera de M. K. una pelma que es
an mayor, y se pone a jugar con ella como lo hizo con las otras.
310
M. K. interpreta que ahora est compartiendo a mam tanto con
Paul como con pap.
Antes de irse, Richard se mira la chaqueta, la cual est manchada
de holln. No parece preocuparse mucho, sin embargo, y comenta
que aunque su mam le va regafiar por ello, no ser demasiado malo
lo que pase. Se separa de M. K. amigablemente, sin estar demasiado
excitado () exaltado, pero tampoco perseguido ni deprimido. Ultima
mente la fobia a los nil'los de la calle apenas se ha manifestado, y du
rante esta sesin casi no ha prestado ninguna atencin a los transen
tes.
La madre habla con M. K. ese da y le cuenta que al enfermarse
su padre, Richard se port en forma razonable y til, aunque, como
de costumbre, dramatizara toda la situacin. Aunque saba que
tendra que quedarse solo en el hotel de "X", Ysta es la primera vez
que se queda solo de noche, coment que aunque hubiera preferido
quedarse en casa con su madre, se daba cuenta de que era mejor vo)
ver a "X" a analizarse. Estuvo muy decidido a hacerlo y, en opinin
de la madre, el progreso que est haciendo se mantiene bien.
Nota de la sesin nmero sesenta y tres.
1. Me parece significativo el autoconocimiento que supone reco
nocer la necesidad de ensuciarse para poder limpiar algo. En efecto,
en este momento todo el desarrollo de Richard indica que la idealiza
cin ha disminuido, que se ha efectuado un progreso en su integra
cin y que, por lo tanto, puede admitir mejor que una persona puede
ser buena sin ser perfecta. Esto implica que l mismo puede ser sucio
depresivas y persecutorias, implica tambin una disminucin de los
rasgos obsesivos.
SESION NUMERO SESENTA y CUATRO (Viernes)
Llueve a cntaros. Cuando Richard llega al cuarto de juegos, le
echa una ojeada con evidente disgusto; a M. K. no la mira en absolu
to. Le ofrece el peridico local de "Z" que ya ha mencionado en otra
oportunidad y le pide con urgencia que lo lea, pues as podr conocer
realmente algo sobre "Z" y le podr gustar ... Luego se saca un che
ln del bolsillo y le pregunta si se lo puede cambiar por doce peni
ques.
M. K. le contesta que no tiene cambio.
311
 Entonces Richard se sienta a la mesa, manifiesta que deseara no
estar aqu y hace un gesto, el cual dice que significa tocar el timbre.
M. K. le pregunta a quin est llamando.
Sin un momento de duda, Richard dice que es para que venga la
mam celeste y se vaya la mam azul oscuro. Seala entonces el ves
tido de M. K. que es azul marino, y le dice que ella no es del todo
negra a pesar de ser azul oscuro. Es algo intermedio. Despus le
cuenta el viaje que hizo a "Z" con mam y con Paul; se desprende de
su relato lo importante que es para l haber trado de su casa no slo
algunos utensilIos domsticos que necesitaba su padre, sino tambin
su tren mecnico, al que se refiere con gran sentimiento. 1 Tras esto
hace el dibujo 54, que es, segn l, el mapa de su tren. Uno de los
crculos representa una silla, alrededor de la cual hay varias lneas que
representan las vas. No explica lo que es el crculo que est encima.
Se pone a imitar el ruido de la locomotora y habla con entusiasmo
sobre la fuerza y la velocidad del tren. Es evidente que est tratando
de vencer el miedo y la depresin [Defensa manaca.]
M. K. interpreta que est muy contento de tener consigo su tren,
no slo porque le gusta jugar con l, sino tambin porque le repre
senta a s mismo (el pequeo Richard que vive y que se amamanta del
pecho de mam, representado por los dos crculos). Necesita sentir
esto tanto ms cuanto que teme que su padre est muy enfermo y se
pueda morir, cosa que a su vez le hace sentir ms miedo de su propia
muerte (nota I).
Richard dice con seriedad y tristeza: "Pap est muy enfermo".
Tras esto se va corriendo a la cocina, se sube encima de un cajn, mi
ra a travs de la ventana, y descubre que los paquetes y palos eran
una tienda de campaa. Entonces le dice a M. K. que venga a ver, pi
dindole que le d la mano parar saltar del cajn.
M. K. interpreta que quiere que le d la mano y los peniques para
de esta manera transformarla en la mam buena. As no teme a la
mam daada y bombardeada, representada por la casa de "Z" o
por la mam-guila muerta (sesin cincuenta y nueve) la cual ahora
representa a mam que contiene a pap enfermo.
Richard se pone a recorrer la habitacin de arriba abajo,
mientras grita, pisotea y hace el paso de ganso ... Despus vuelve a la
mesa y con mucha prisa y aspecto de estar enfadado, preocupado y
perseguido, llena dos hojas de papel con su firma y con garabatos.
M. K. interpreta que el pisotear, gritar y garabatear con rabia,
expresan la sensacin que tiene de haber bombardeado y ensuciado a
No se trata solamente de que ahora puede jugar con l; da la impresin, adems,
de que siente haber encontrado otra vez un objeto querido y perdido. Esto nos hace
recordar las fuertes emociones que expres al dibujar su tren elctrico en la sesin
cuarenta y cinco. en la cual habl tambin de su casa de "Z" y de recuerdos felices. La
flota y los pjaros representan papeles semejantes, pues todos ellos estn llenos de
amor que en parte ha desplazado de la relacin con sus padres y de la vida hogarea.
312
pap con materia fecal y con orina, y de ser como Hitler (el paso de
ganso). Tiene, pues, miedo de haber enfermado a pap, cosa que le
preocupa mucho, y tambin de haber hecho dao a mam que le
contiene dentro de s. Por esto no slo se siente culpable, sino ade
ms temeroso de que los padres internos le ataquen (el guila dentro
de s mismo).
Richard se hurga la nariz (cosa que no suele hacer) y pregunta a
M. K. si en caso de hacer algo peligroso para si mismo algn nio
paciente suyo, ella le detendra o no.
M. K. le pregunta qu sera ese algo.
Richard contesta: "Comerse los mocos" .
M. K. interpreta que al parecer ya se los ha comido antes, y que
teme que sean tan malos y peligrosos como "lo grande", y que
puedan daarle a l y a sus padres.
Richard, echndole entonces una mirada de alivio, dice que a ve
ces se los ha comido, en efecto, e inmediatamente se va corriendo a la
cocina. All se pone a mirar dentro del "tanque-beb" y se da cuenta
de que el agua contiene algo de holln; entonces mete dentro el atiza
dor y se pone a remover el agua mientras dice: "As est el corazn
de pap cuando est enfermo". .
M. K. le indica que siente que ha atacado a su padre, enfermn
dole, al hurgar dentro de l. Pero que ahora, al mover el atizador de
arriba abajo, est tambin tratando de que su corazn siga latiendo
sin detenerse, igual que cuando mueve su tren siente que se mantiene
l vivo y su pap tambin.
Richard cierra el tanque tirando la tapa sobre l, y una vez ms
sta se cae adentro, salpicando agua que cae sobre el fogn. Mientras
M. K. saca la tapa, Richard, que se ha pasado todo el tiempo miran
do con ansiedad la lluvia que cae, se va corriendo a la puerta lateral,
la abre y la mantiene abierta, permitiendo as que se moje la cortina.
M. K. le pide que cierre la puerta e interpreta que tiene miedo de
que la lluvia sea la orina de su pap enfermo,2la cual ahoga, inunda
y envenena. Al permitir que la cortina se moje, est tratando de ver si
realmente es tan peligrosa como l cree. t
Richard se pone a corretear por el cuarto, que ha sido limpiado y
ordenado por las nias exploradoras, y descubre unas tarjetas posta
les nuevas colocadas en el biombo. Lee entonces en voz muy baja la
inscripcin de una de ellas. Se trata del pato Donald, que ha dejado
en su casa a un pinginito que ha adoptado, mientras l se va a bus
carle alimento. Al volver, se encuentra con que el voraz beb se ha
comido a un pececito de color. Mientras lee, Richard se pone a chu
par ya morder un lpiz rojo nuevo, y lo hace con tanta fuerza que se
2 Se ve aqu una buena cantidad de ansiedad persecutoria. La lluvia, como se ve en
'iesiones anteriores, cons'jtuye para l un castigo y una amenaza, pues representa la
orina peligrosa y venenosa del padre; en una ocasin anterior signific tambin una
amenaza de Dios (sesin cincuenta y dos).
3D

le cae la pintura roja de la punta. Entonces pregunta a M. K. si le im
porta que haya mordido el lpiz nuevo qude acaba de dar.
M. K. interpreta que tiene miedo de ser l el beb voraz que se ha
comido al pececito de color, el cual representa el genital "Roseman"
bueno de pap -ahora ellpiz-, dejndoles a ella ya mam con el Richard a vivenciar recuerdos muy tempranos, sino tambin emo
pap y con el Sr. muerto o daftado.
Richard entonces dibuja dos giros postales; el primero es por una
libra, va dirigido a s mismo y est firmado por el rey; mientras que
el segundo est a nombre de M. K., tambin lo firma el rey y es por
el valor de once peniques.
, M. K. interpreta que le est mostrando que tambin hay en l ma portancia slo si conseguimos en el anlisis descubrir las situaciones
teria fecal buena (la orden postal dada por el rey, en representacin
de pap). Pero como a ella slo le da once peniques, siente que le ha
robado, ya que l tiene la libra, el pene bueno de pap y los bebs.
Richard se inquieta. Se dirige a la ventana a mirar la lluvia, vuel
ve a recorrer la habitacin y luego se pone a escribir su nombre en
otras hojas que tambin llena de garabatos.
M. K. interpreta que ahora tiene miedo de no tener despus de to
do "lo grande" bueno -la libra- que querra darles a ella ya ma
m en reemplazo del pene-pez de color. Siente en cambio que sola
mente tiene materia fecal mala -los garabatos- y por esto piensa
que no puede devolver a mam lo que le ha robado, ni ayudarla en
momentos en que est preocupada por la enfermedad de pap.
Richard seftala el lpiz rojo y dice: "Se ha vuelto completamente
marrn por haberlo mordido yo" .
En esta sesin vemos que Richard expresa la ansiedad persecuto
ria que siente, haciendo a ratos mucho ruido y ponindose inquieto.
Pero tambin se ve claramente que vivencia sentimientos depresivos
ms plenamente que en las sesiones inmediatas a la enfermedad de su
padre, y que se da cuenta de lo realmente angustiante de la misma
(nota ll).
Notas de la sesi6n nmero sesenta y cuatro.
1. Hubiera sido apropiado aftadir a esta interpretacin algo que
no fue dado en el contexto: que mantenerse Richard vivo (represen
tado por el tren), implica tambin mantener con vida al padre inte
rior. Este sentimiento est ligado a recuerdos infantiles de la primera
infancia, que ahora vivencia el nifto otra vez al volver a ver su hogar
y que cobran nuevamente vigencia por el carifio y la preocupacin
que la enfermedad del padre le provocan, hacindole desear renovar
la vida familiar. Como puede verse en sesiones anteriores, la casa
abandonada y bombardeada de "Z" tambin representa a su madre
abandonada. Al volver a vivir el pasado y el amor a ella, Richard
siente que puede deshacer o contrarrestar sus deseos destructivos y la
identificacin que ha hecho con el padre-Hitler. Es significativo que
314
315
en este momento del anlisis puedan darse ms libremente y ser vi
venciados con mayor plenitud los sentimientos amorosos que antes
estaban ahogados por la ansiedad persecutoria.
Vemos adems cmo, en el transcurso del anlisis, no slo vuelve
ciones y ansiedades que ejercieron una gran infuencia en todo su
desarrolloy que ahora han pasado a ocupar un primer plano. Me re
fiero en particular a aquellos recuerdos de sentimientos que se re
montan a la primera infancia y que a menudo estn ocultos tras re
cuerdos encubridores. Estos recuerdos encubridores resultan de im
emocionales ms tempranas y profundas que se encuentran conden
sadas en ellos.
n. Segn podemos ver por el material que sigue inmediatamente
a la repentina enfermedad del padre y por la actitud de Richard hacia
la misma, lo que predomin en primer lugar fue la ansiedad persecu
toria. Slo tras el anlisis y la consecuente disminucin de esta an
siedad, pudieron llegar hasta un primer plano los sentimientos depre
sivos y de culpa, yel deseo de reparar. Un ejemplo de esto es el haber
podido quedar solo en el hotel, logro ste que estoy segura se debe al
anlisis, y que en este momento particular Richard vive como una
ayuda que presta a su madre, y como una manera de proteger su tra
tamiento analtico. En mi trabajo "Contribucin a la psicognesis de
los estados manaco-depresivos" (1935, OC, 1), sefialo e~ hecho de
que los sentimientos persecutorios se refuerzan como un medio para
evitar el dolor que causa la vivencia de la culpa, la responsabilidad y
la depresin; y tambin sugiero que la incapacidad de elaborar la po
sicin depresiva puede a veces llevar a una regresin hasta la posicin
paranoide. El dolor que vivencia Richard, y que ahora puede sopor
tar mejor, es muy agudo. El sentimiento de culpa que tiene, est liga
do a que se siente incapaz de poder devolver a su madre el pene
bueno y los bebs que segn fantasea, le ha robado, as como tam
bin de deshacer el dao que siente ha hecho a su padre y a ella con
sus celos y sus deseos de muerte omnipotentes. Tambin teme no
poder ayudarla en la preocupacin que tiene por la enfermedad de su
marido. Pero no slo estn movilizadas ansiedades de todos los or
genes (orales, anales y uretrales), sino que tambin lo estn otros
conflictos de lealtades relacionados con diversas situaciones, como
ser el sentimiento de deber hacia el padre, que se encuentra en
contraposicin con el deber hacia la madre, y el que debe a su analis
ta, tambin en conflicto con la lealtad hacia su madre. Al mismo
tiempo siente celos de su padre por la atencin que ahora le estn
prestando (en especial la enfermera), y estos celos entran tambin en
conflicto con el sentimiento de que su padre debe ser mantenido con
vida. Tambin se siente culpable por haberse quedado el padre slo
mientras l, su madre y Paul se van a pasar el da afuera. Se da cuen
ta ahora, yen forma bien consciente, de que la vida familiar peligra

ra en caso de morirse, y de que su madre se quedara sla y abando
nada; y todo ello le hace sentirse muy culpable de los celos y las hos
tilidades que ha tenido en el pasado y que, hasta cierto punto, siguen
operando todava en la actualidad.
SESION NUMERO SESENTA Y CINCO (Sbado)
Richard viene con una maleta, porque despus de la sesin tiene
que irse a su casa en el autobs. Est serio, pero tiene un aspecto
amistoso y decidido. Le dice a M. K. que es su da de despedida,
pues abandona el hotel para siempre.
M. K. le pregunta si lo siente.
Richard dice que s, pues la gente del hotel ha sido buena con l.
El lunes va a ir a vivir con los Wilscn (quienes,' como mencion an
tes, son amigos de la familia y viven en "X"); all va a dormir tres
veces por semana, mientras que las otras noches y los fines de sema
na lo har en su casa ... Empieza a mirar por la habitacin y le pide a
M. K. que le ajuste los cordones de los zapatos de modo que la laza
da le dure el da entero; M. K.lo hace. Se sienta entonces a la mesa y
vuelve a hacer el gesto de llamar al timbre, comentando que llama
para que entre ella, pues hoyes la mam celeste y tiene puesta su lin
da chaqueta.
M. K. pregunta por qu la llama para que entre, estando ya all.
Richard se sorprende ante esto y se queda pensativo. Contesta
que M. K. tiene razn, y evidentemente l mismo no puede compren
der por qu lo ha hecho.
M. K. entonces le interpreta que desea que ella sea la mam
buena, y que entre no slo en la habitacin, sino tambin dentro de
l. El deseo de que le ajuste los cordones de los zapatos, expresa el
deseo de mantenerla dentro de s como mam buena, todo el fin de
semana que van a estar separados. Esta necesidad de que haga cosas
por l como las hace su mam, como, por ejemplo, sacar la tapa del
tanque, darle la mano cuando salta del cajn, darle cambio y atarle
los cordones, significa que quiere que ella no slo sea la analista cuya
ayuda le hace sentir que representa a la mam buena, sino adems
que llegue a reemplazar realmente a su madre, a la cual ahora ve me
nos que antes. Por otra parte, desea que haga por l todo lo que l
necesita, porque teme que si no se convierta en la mam mala, ya que
as la vivi el da anterior. Lo mismo le ocurre con su mam, de la
cual quiere obtener toda la atencin posible para asegurarse constan
temente de que todava le quiere y de que no se ha transformado en
la mam daada y hostil -el guila- que contiene al pap enfermo
y daado.
Richard est de acuerdo con que est pidiendo que su madre le
316
preste ms atencin ... Despus sale al jardn con M. K., cierra la
puerta y dice que la ha dejado encerrada afuera.
M. K. interpreta que aunque ella est con l afuera, deseara de
jarla encerrada dentro de l, representado ahora por la casa, y que
necesita hacerlo porque se va a pasar afuera el fin de semana y por
que ella a su vez pronto le va a dejar.
Vueltos a la habitacin, Richard pide el cuaderno y se da cuenta
de que los dibujos estn guardados en un sobre nuevo, cosa por la
cual muestra pesar. Pregunta a M. K. qu le ha pasado al sobre viejo
(nota
M. K. le contesta que se qued empapado con la lluvia del da an
terior.
Richard dice que le gustaba el sobre viejo, y pregunta si lo ha
quemado.
M. K. contesta que no; que lo ha guardado como sobrante para
la guerra'" (nota
Richard evidentemente deseaba que le contestara esto; se le ilumi
na la cara al orlo y dice que le alegra ver lo patriota que es. Se pone
luego a mirar a travs de la ventana y al ver pasar a una nia que
tiene el pelo bastante rizado, comenta que se parece al monstruo del
libro. Una vez ms est chupando y mordiendo el lpiz, y pregunta a
M. K. si le importa que chupe el lpiz "de ella:','. Aade que sabe que
hasta ahora nunca se ha enfadado, pero puede ser que a pesar de ello
se llegue a enojar. Despus se pregunta si le habr gustado el peridi
co que le ense, y de repente, muy preocupado, dice que tambin
quera drselo a la camarera del hotel, y que siente no poder hacerlo,
ya que tambin quiere que lo tenga M. K. Sin embargo, agrega que
no importa, pues la camarera ya 10 ha ledo.
M. K. interpreta que quisiera satisfacer tanto a la camarera como
a ella, y que de la misma manera, cuando era ms chico, trataba de
ser leal tanto a su niera como a la mam buena. La mam monstruo
es la mam que contiene al pap malo, que ahora est adems enfer
mo, y desea mantener a sta separada de la mam buena. Esto lo ha
demostrado al separar a la M. K. "buena" de la mala, representada
por la nia que acaba de pasar y que "se parece al monstruo". Aso
ciando esto con la enfermedad de su padre, M. K. le sigue diciendo
que tiene miedo y se siente culpable, porque siente que su madre
tiene dentro de ella a un pap daado y por lo tanto peligroso, y que
ello se debe a haberle l robado el genital al pap bueno. (El pez de
color, "Roseman", "Prinking" y "Longline" que tambin significa
"long-live").1 Se ha referido, adems, al lpiz rojo, preguntndole
Durante la guerra en Inglaterra se recoga todo el papel viejo, as como el alumi
nio usado, para ahorrar materia prima y convertirlos en material de guerra. [T.]
I Hasta derto punto, esta nterpretacn es igual a la dada el da anterior, pero no
estaba yo segura de cunto de ella pude en aquella ocasin transmitirle. Adems, co
mo de costumbre, doy detalles nuevos en el nuevo contextO. Esta vez Richard escucha
317
 varias veces si le importa que lo chupe y lo estropee. Anteriormente,
nunca se ha referido a los lpices como si fueran de ella, y si ahora lo
hace, es porque siente que l es el responsable de que ella se quede lle
na de rganos sexuales peligrosos y malos, pues cree que ha chupado
el genital bueno de su padre hasta quitrselo. Esto tambin se aplica
a mam. El lpiz rojo se ha convertido as en marrn, por haberlo
chupado y mordido l. y como le pertenece a ella, representa tam
bin su pecho y el de mam, el cual teme haber mordido y ensuciado
de la misma manera.
Richard se pone a explorar el cuarto. Un poco antes, ha mirado
detenidamente la tienda de campafia que est afuera, comentando
que ahora ya sabe lo que contienen los otros paquetes: otra tienda
ms. No hace, sin embargo, ningn comentario sobre el que la habi
tacin haya sido limpiada y ordenada cuidadosamente.
M. K. le llama la atencin sobre esto y le sugiere que quiz no le
guste pensar que las nifias han limpiado el cuarto y la cocina, porque
le hubiera gustado hacerlo a l.
Mientras M. K. le interpreta esto, Richard escribe otra orden
postal, esta vez dirigida a nombre de su madre, y por la cantidad de
diecinueve chelines y dos peniques.
M. K. interpreta que siente que as le est devolviendo a su mam
el pene bueno: la materia fecal buena; y adems, no slo ha dividido
la libra que l recibiera antes del rey entre ella y su madre, sino que
ha afiadido ms dinero aun. De esta manera est tratando de ser jus
to tanto con ella como con su madre, cosa que a menudo ha deseado
hacer tambin dividiendo su afecto y su amor entre su mam y la ni
fiera, y entre su padre y su madre.
Richard se pone a garabatear; dice que se trata de escritura china
(en realidad sus garabatos tienen cierta semejanza con los caracteres
chinos) y que lo que ha escrito es una protesta hecha por el general
Chiang Kai Shek, o dirigida a l; no sabe bien cul de las dos cosas.
M. K. le pregunta de qu trata la protesta.
Richard contesta que tampoco lo sabe. Entonces dibuja una va
de tranva en forma rara, que empieza y termina en la estacin "Ro
seman" , tras lo cual garabatea encima de todo, y repite una pregunta
que ya ha formulado antes: si M. K. va a ir al pueblo despus de la
sesin. Luego marcha por todo el cuarto como lo hizo en la sesin
anterior, con mucho ruido y haciendo el paso de ganso. Dibuja ade
ms una svstica que se extiende a travs de toda la pgina, a la cual
transforma luego en bandera britnica y finalmente hace un gran
avin, el cual dice, enfticamente, que es ingls.
M. K. interpreta que lo del avin es igual a lo de la svstica que se
convierte en bandera britnica. El avin "britnico", siente l en re-
muy atentamente, pero resulta adems evidente que en la ocasin anterior haba in
corporado mucho' ms de lo que aparentemente pareca, Esto puede verse en que su
actitud, desde el principio mismo de la sesin, es muy diferente de la del da anterior.
318
alidad que es un avin alemn por ms que trate de ser ingls. Esto lo
ha demostrado al hacer el paso de ganso, cosa que siente es un ata
que contra el cuarto de juegos y contra ella, que representa a mam.
Pero al mismo tiempo desea protegerla.
Richard no hace ningn comentario sobre las hojas en que ha
escrito su nombre y luego garabatos, pero s dice que ha usado ms
hojas de cuaderno que el da anterior, y se pone a sacar ms todava.
M. K. interpreta que quiere sacar todo lo que pueda de ella, que
est representada por el cuaderno, y esto debido a que el prximo da
no estar con ella por ser domingo. Por esta misma causa se siente
enojado y frustrado.
Richard contesta con nfasis, que s que se quiere ir a su casa y
que no desea quedarse en "X".
M. K. contesta que aunque es verdad que quiere irse a su casa y
estar con su madre, sin embargo tambin quisiera quedarse con ella,
y que est resentido por verse privado de su sesin de los domingos,
pues tiene celos y rabia al pensar que tro se pueda quedar con ella.
Le interpreta, adems, que parece que siempre que se separa de ella,
se queda con sospechas y temeroso de lo que pueda hacer mientras l
no est.
Cuando M. K. le interpreta que quiere irse a su casa a ver a su
madre, Richard contesta que esto es verdad, pero afiad e que adems
tiene muchas ganas de ver el tren que ha trado de "Z". Empieza a
describir entonces con gran entusiasmo y riqueza de detalles, la enor
me velocidad con que corre la locomotora. Dice adems que es roja,
mientras que los vagones de pasajeros son de color marrn (aqu mi
ra a M. K. significativamente), pero tambin estos son bonitos.
Mientras habla, se pone a dibujar (dibujo 55). La lnea superior del
tringulo y la que lleva al genital los afiad e ms tarde. Explica que los
dos lados del tringulo son huesos, pero antes de aadir lo dems, le
vanta el dibujo de repente y pone sus labios contra uno de los
pechos. Despus, tras haber afiaddo la lnea que va al rgano geni
tal, completa la cabeza afiadindole el pelo.
M. K. interpreta que el no venir este domingo, le hace sentir co
mo se senta de beb cuando le privaban del pecho de mam y del bi
bern que lo reemplazaba. Todo esto lo est reviviendo ahora, ade
ms, porque su padre tiene una enfermera como si fuera un beb.
Tras esto le pregunta lo que significa el tringulo no terminado.
Richard contesta que es la V de la victoria.
M. K. interpreta que tambin hay una V pequefia sobre la pierna
derecha del dibujo y pregunta a quin pertenece la victoria mayor.
Richard contesta que a l, y que en cambio pap tiene la victoria
ms pequea.
M. K. interpreta entonces que el pelo de la cabeza, que ha dibuja
do despus de haber hecho la lnea que lleva al rgano sexual, repre
senta el pelo que cubre a este rgano.
Richard se queda de pronto muy turbado con su.dibujo, y se va
319

corriendo a la cocina donde empieza a mirar todo. Examina el fogn
y se da cuenta, con pena, de que los sitios que ayer moj con agua es
tn hoy oxidados. Como dije antes, no se refiere para nada al hecho
de que las nias hayan limpiado la cocina, pero resulta evidente que
esto aumenta su pena aun ms. Est preocupado y deprimido ahora,
y comenta que esto es lo que ocurre por llenar a mam de algo tan su~
cio. En seguida quiere saber lo que pueden l y M. K. hacer al respec
to.
M. K. busca un cepillo y limpia el fogn, pero Richard no lo vuel
ve a mirar. Coge un rastrillo y se va corriendo al jardn, pidindole a
M. K. que le siga. Se pone entonces a rastrillar la tierra que queda
entre dos surcos de verduras y dice que quiere por lo menos rastrillar
algunas hileras. Afiade que la tierra es marrn, pero linda. Mientras
realiza esta tarea tiene aspecto de satisfaccin y apenas hace caso de
los transentes; tampoco pide a M. K. que le hable en voz baja, cosa
que suele hacer cuando estn afuera. En general, en esta sesin ha
prestado poca atencin a la calle y no ha hecho ninguna pregunta
sobre el Sr. Smith. Una sola vez, al ver pasar a un hombre, le hace
muecas y mueve las mandbulas como para morder, tras lo cual se
vuelve a M. K. para decirle afectuosamente: "Esto no va para ti; s
lo para l" .
M. K. interpreta que el rastrllo simboliza el pene bueno de su
padre y el suyo propio, el cual puede ser usado para limpiar y
arreglar a mam, lo cual a su vez significa permitirle que crezcan be
bs dentro de ella: las verduras. Parece sentir ahora que "lo grande"
que hay dentro de l no son slo bombas, sino tambin algo bueno,
ya que las rdenes postales, que representan tambin a "lo grande",
constituyen regalos que le da a ella y a mam.
Richard vuelve a entrar en la habitacin y a hacer garabatos con
el lpiz marrn; al hacerlos, rompe la punta de ste.
M. K. interpreta que al hacer garabatos con tanta fuerza que ha
llegado a romper el lpiz, ha querido demostrar que teme que, final
mente, "lo grande" que tiene la est ensuciando y destruyendo a
ella. Asocia esto con el agua que pens que haba daado el fogn, y
que para l representa a su orina.
Richard junta entonces los extremos no afilados de los lpices
verde y amarillo. El lado afilado del amarillo est roto, y con el
extremo roto del marrn 10 empuja con tanta fuerza, que el verde se
sale de su sitio.
M. K. interpreta que lo que acaba de expresar es que su pene -el
lpiz marrn- produce orina y "lo grande", y que adems con l
rompe el rgano sexual a pap, le enferma y causa mucha preocupa
cin a mam, cosas que lo hacen sentir muy culpable. Adems, tiene
miedo de hacerle un dafio semejante a ella ... Los ataques que siente
que ha hecho a los rganos sexuales de mam, de ella y pap, tam
bin los ha expresado por la manera en que ha mordido los lpices
nuevos rojo y amarillo. Le pregunt en forma especial a M. K. en
320
tonces si le importaba que lo hiciera, pero morderlos significa, ade
ms, que siente que ha comido estos penes daados, y por esto pien
sa ahora que la batalla contina dentro de l y no slo dentro de ella,
como en el dibujo 55. A pesar de que dice que l ha sido quien ha ga
nado la victoria mayor, al representar a Hitler con el paso de ganso,
est dando a entender, adems, que es Hitler quien ha conseguido la
mayor victoria y que ahora lo est controlando desde adentro.
En esta sesin Richard no ha hablado de su padre. Cuando M. K.
se pone a guardar el material de juego, echa una ojeada a los dibu
jos. y dice pensativamente que hace mucho que no dibuja estrellas de
mar.
M. K. le pregunta entonces si puede ahora decirle lo que pens
sobre la protesta china.
Richard, mirndola con carifio, le contesta: "Te amo". M. K. in
terpreta que el contestarle en chino (es decir, con materia fecal ama
rilla, enojada y secreta) se debi a que la odiaba por verse privado de
la sesin del domingo. Pero al mismo tiempo, se sinti culpable de
este odio y adems la quiere, y esto hizo que no quisiera hablar sobre
la protesta.
Richard se muestra conforme con esto.
Al abandonar juntos la casa, y mientras M. K. cierra la puerta,
dice: "El viejo cuarto va a tener un descanso", y despus, dndose
vuelta hacia ella cuando ya estn en la calle, agrega: "Adis, vieja
casa buena" ... Aunque est serio, no est deprimido ni parece perse
guido. Se asegura una vez ms de que M. K. va hacia el pueblo y co
menta que una sefiora que viaja siempre le ha dicho que no es de
sagradable venir a "X" en autobs. En un momento en que M. K.
cambia un saludo con una Sra. a la que conoce, Richard se pone con
tento, comentando que tiene muchos amigos y que conoce a casi to
do el mundo.
M. K. le contesta que, en efecto, ha conocido a bastantes perso
nas en "X" . 2
Notas de la sesin nmero sesenta y cinco
L El sobre viejo ha adquirido una gran importancia, porque est
ntimamente asociado a la relacin que Richard tiene con su analista,
y porque, en cierto sentido, la representa a sta. Estos sentimientos
2 El comentario de que yo conozco a mucha gente. es una negacin de un hecho
bien conocido por l, y es que apenas tena yo relaciones sociales en "X'' . La pregunta
que tantas veces me hace sobre si he ido al cine, tambin tiene mucho que ver con el te
mor a que yo me sintiera sola. Este dia en particular, esto est incrementado por el
hecho de que teme abandonarme al no tener su sesin del domingo, lo cual le hace vol
ver a vivir el fuerte conflicto de lealtades sentido ante su madre y su niera, a la cual
por otra parte va realmente a ir a visitar, camino de su casa.
321

transferenciales tienen su raz en lo apegado que est a sus primeros
objetos, cosa que puede verse en el deseo de volver solo a la casa
abandonada, la cual representa a la madre sola y abandonada y est
asociada a todos sus recuerdos ms antiguos. Este apego tan fuerte
constituye una evidencia de la capacidad que tiene para querer, y se
encuentra muy reforzado por la ansiedad depresiva. Los sentimien
tos de culpa que Richard vivencia en forma tan intensa lo llevan a
apegarse en exceso a su madre, e interfieren con la formacin de
nuevas amistades y en la bsqueda de nuevos intereses; todo esto,
que constituye un factor vital en la perturbacin de su desenvolvi
miento, se est mitigando parcialmente en el curso del anlisis.
n. He sealado repetidas veces que, a pesar de no desviarme en lo
esencial de mi tcnica, en este caso he contestado, sin embargo, a va
rias preguntas, prestando asi a Richard cierto grado de apoyo. En es
ta sesin, no slo le contesto, sino que llego a tranquilizarle en'forma
muy directa, y de una manera que en general no hara. Lo que me lle
v a ello fue el que el nio no slo tema inconscientemente el fin del
anlisis, sino que tena adems plena conciencia de la necesidad im
periosa que tena de l. El saber yo por mi parte que posiblemente no
tendra la oportunidad de reanudarlo, hasta varios aos despus, y la
circunstancia particular de que su padre se hubiera enfermado se
riamente, ejercieron sin duda alguna cierta influencia sobre mis sen
timientos contratransferenciales.
Cabe entonces preguntarse, hasta qu punto puede todo ello ha
ber afectado la marcha del tratamiento. Esto es dificil de saber, ya
que al mismo tiempo segu analizando persistentemente la transfe
rencia negativa y las sospechas que el nio tena de mi y de sus
padres. Pero quiero repetir, como una cuestin de principios, que
aun en este caso hubiera resultado de mayor utilidad evitar esta acti
tud ocasional de apoyo. Esto queda ejemplificado en el comentario
que hace Richard tras decir con placer que yo era patriota -es decir,
un objeto muy bueno- el cual indica que en ese momento yo incre
ment con mi contestacin la transferencia positiva. El comentario
de Richard se refiri a la nia de la calle, la cual, a pesar de tener un
aspecto inocuo, se le apareci como si fuera un monstruo. Es decir,
que la idealizacin de la analsta -la M. K. patriota y no sospechosa
ni extranjera como la vea antes-, no lleg a resolver las dudas que
senta hacia ella, y por ello se vio obligado a desviarlas y a transfe
rirlas a la nia que en ese momento pasaba por all. La nica manera
de llegar realmente a disminuir sus dudas. hubiera sido interpretn
doselas. Por otra parte, el mismo hecho de que en vez de interpretar
adecuadamente le diera yo un reaseguramiento sobre mi persona, co
sa que l comprendi perfectamente que estaba fuera del procedi
miento analtico, increment sus dudas en otro nivel, 1levndole a
dudar de mi honestidad y sinceridad. Una y otra vez nos damos
cuenta de que los errores de esta naturaleza crean en los pacientes re
sentimientos y crticas inconscientes e incluso conscientes cuando se
322
trata de adultos, y que ello ocurre a pesar de que al mismo tiempo de
seen tanto ser amados y sentirse apoyados.
SESION NUMERO SESENTA Y SEIS (Lunes)
Richard se muestra amigable y tiene un aspecto bastante feliz.
Cuenta a M. K. que ha viajado bien en el autobs, y solo, pero se re
fiere tambin, enfadado, a otras ocasiones en las que estaba lleno y
la cobradora ordenaba que quienes poseyeran slo medio boleto se
pusieran de pie; tena as que ceder su asiento.
M. K. interpreta que como l quiere competir con pap por ma
m, se pone muy enojado cuando le consideran slo medio hombre.
Le pregunta adems si habia otros nios en el autobs.
Richard dice que s, pero que no le prestaron ninguna atencin y
l a ellos tampoco ... Comenta luego que su padre est recuperndose
bien.
M. K. interpreta que se siente orgulloso y feliz por poder ahora
viajar solo, sin sentir que los dems nios le estn mirando o le
puedan atacar.
Richard contesta que est deseando pasar la noche en casa de los
Wilson, especialmente porque la Sra. de Wilson le ha prometido ha
cerle un regalo. Pregunta entonces si M. K. piensa ir al cine por la
noche y aade suplicante: "Insisto en que vayas". Dice que ha ledo
la crtica de la pelcula, y que es muy linda, pues se trata de alguien
divertido que cra a un beb. Le ruega una vez ms que vaya.
M. K. contesta que lo siente, pero que prefiere no ir.
Richard entonces dice que tiene una sorpresa para ella, tras lo
cual abre lentamente una caja que tiene, y en forma dramtica saca
de adentro la flota, aadiendo que Paul ha encontrado el barco de
guerra Hood en la casa de "Z".1 Pregunta a M. K. si se alegra de ver
la flota y agrega que est seguro de que as es.
M. K. le sugiere que quiz le est tambin diciendo que est segu
ro de que se alegra de volverle a ver a l.
Richard confirma esto con decisin ... Despus le muestra que el
Hood es mucho mayor que el Nelson (es realmente el barco ms
grande de toda la flota), pero aade con tristeza que en la vida real el
Hood ha sido hundido, aunque aqu puedan jugar a que no haya si
do as. El pobre Nelson, que antes pareca tan grande, ahora parece
muy pequeo.
M. K. interpreta que siente pena por pap que ha quedado con
vertido en un nio, y que ahora esa pena es tanto mayor, cuanto que
1 No tengo ninguna nota que me aclare si ya antes hizo alguna referencia a haber
perdido un barco, o si no mencion este hecho hasta esta sesin.
323
 en la vida real est enfermo e indefenso. Como esta inversin que se
ha operado en todo le convierte a l en el Hood, no quiere admitir
que este barco haya sido hundido. Al mismo tiempo, el Hood repre
senta tambin a pap, y por esta razn siente que tampoco debe de
ser hundido.
Richard se queda muy sorprendido por esto, pues le dijo real
mente a su mam que desde ahora l sera el padre de familia ... En
tonces mueve al Nelson, hacindole dar la vuelta alrededor de la car
tera de M. K. y del reloj, y luego lo deja all escondido. Despus sale
. a navegar el Hood y los dos barcos se encuentran tan al borde de la
mesa, que a poco se caen de ella. El Nelson vuelve despus a donde
estn los dems barcos y el Hood desaparece una vez ms detrs de la
cartera, quedndose all un rato.
M. K. se refiere a la comparacin que hizo entre el Hood y el Nel
son, y le dice que cuando l era muy pequeo, su padre le parecia
enorme y su rgano sexual tambin.
Richard se queda pensando en esto y pregunta si realmente es tan
grande en su imaginacin el pene de su padre. Sostiene que nunca se
lo ha visto, pero dice que hace poco vio el de Paul y que realmente te
nia pelos alrededor.
M. K. se refiere entonces a que ya alguna vez le sugiri que pudo
haber tenido la ocasin de ver el pelo del pene de su padre o el de ma
m o a la niera, y que esto lo expres en el dibujo 55, en el cual la
pint a ella: al hacerle el pelo, en efecto, hizo en el mismo una raya
que llegaba hasta el rgano sexual. Tambin le seala que por poco
se ha producido un desastre entre el Hood y el Nelson -que son l y
pap- tras lo cual llev al Hood a un sitio seguro detrs de su carte
ra y su reloj, mientras que el Nelson volva a unirse al resto de la fa
milia..
Richard dice en voz baja: "Pobre pap".
M. K. interpreta el pesar que siente por la enfermedad de su
padre; por ello, al decir que aunque el Hood ha sido hundido en el
juego est otra vez de vuelta, ha querido expresar el deseo de que su
padre se ponga fuerte y siga viviendo, para que contine siendo el je
fe de la familia.
Richard repite en voz baja y seria que est muy triste a causa de
su padre, y aade: "Es para ayudarle a l por lo que vengo aqu y
viajo solo".
M. K. le pregunta lo que quiere decir con esto.
Richard contesta tmidamente que el trabajo que hace con ella le
ayuda a l, y que ello hace que su padre no tenga que preocuparse
por su causa.
M. K. interpreta que quiz tambin quiera decir que si el trabajo
lo
con ella le ayudara a tener menos celos, entonces no odiara, ata
cara ni haria dao.
Richard est de acuerdo con que es esto lo que ha querido decir ...
En tanto, ha movido el HOod' llevndolo hasta donde estn los de
324
ms barcos, y all lo coloca en la posicin central, con el Rodney a
un lado y un crucero al otro. El destructor Vampire queda un poco
ms~m. .
M. K. interpreta que tiene la intencin de volver a colocar a su
padre en la posicin de padre y marido, y de colocarse a s mismo en
el lugar del menor de la familia: el Vampire.
Richard muestra a M. K. un paquete de semiIlas rojizas que ha
comprado en la tienda del Sr. Smith; dice que son las que ms le gus
tan y que quiere tenerlas mucho tiempo .
M. K. le indica que acaba de chupar el lpiz; y que de la misma
..manera deseara chupar y comerse el pene de su padre; as sera muy
poderoso y podra darles a ella y a mam muchos bebs, hacindoles
sentir bien.
Richard hace entonces el dibujo 56. 2 Cuando escribe los nombres
que hay en l, duda al llegar al Hood y murmura sin llegar a decidir
se: "Pap-Richard", tras lo cual escribe su propio nombre.
M. K. interpreta que siente un conflicto entre el deseo de ocupar
el lugar de su padre y el de permitir que ste lo mantenga. Esto lo ha
solucionado poniendo a su padre (que en el dibujo 56 est represen
tado por el H.M.S. Effingham) lejos de mam (Rodney) y haciendo
que pap sea ms grande que los barcos que generalmente le repre
sentan a l mismo (el Vampire y el Salmon) ya Paul (H.M.S. Delhl).
Al ser l el Vampire, toma su posicin verdadera de menor de la fa
milia, pero adems se coloca entre pap (ahora el Hood) y mam
(Rodney) , con lo cual consigue separarlos. El Salmon representa
adems al Richard pequeo, que ahora est alIado de su madre. Al
mismo tiempo, el Vampire representa como antes el genital, su pro
pio genital, que le gustara usar con mam para hacerle el beb que
desea darle. Richard hace el dibujo 57, y comenta que el circulo es la
silla en torno de la cual corre el tren. Ahora ha distribuido as las co
sas.
M. K. interpreta que el tren le representa a l corriendo entre los
dos pechos, los cuales estn formados por las curvas de la va del
ferrocarril; tambin quiere decir ir y venir de ella a mam.
Al or esta interpretacin, Richard seala los dos extremos de la
va y dice que hay dos rganos sexuales: uno pequeo (dentro' de la
curva) y otro grande.
M. K. interpreta que adems de desear chupar su pecho y el de
mam, quiere colocar su rgano sexual cerca de ellas; el genital gran
de significa que pap tampoco queda excluido. 3
2 Este dibujo est aqu reproducido, pero he tachado los nombres reales que
Richard escribi al lado de los barcos.
3 Echando una mirada retrospectiva, se me ocurre pensar que el rgano genital
menor penetra dentro del pecho, mientras que el mayor, que representa el de su padre,
aunque se acerca mucho a l, se queda afuera. Tambin creo que los dos representan
la boca; tanto la de l como la del padre.
325
 Richard mira a M. K. Yle dice que la quiere mucho. Menciona
adems que su madre se refiera a ella llamndola "querida". En
cambio l ha sido muy mal educado con la cocinera, a la que ha lla
mado "pedigea insolente". La cocinera qued tan espantada que
no pudo ni contestarle.
M. K. le pregunta por qu dijo eso.
Richard contesta que en realidad no lo sabe; tena rabia y sinti
que no la quera.
M. K. le recuerda que una vez le cont que la niera se pele con
la cocinera antes de rse, y que desde entonces l la odiaba. Cuando
mam habla amistosamente de ella, siente como si hablara amigable
mente con la niera; mientras que la cocinera mala, en cambio,
representa a su mam, la cual se transformaba en mala cada vez que
no se llevaba bien con la niera. Por otra parte, ha mencionado a la
cocinera mala y lo enojado que est con ella, justo despus de decir
que a M. K.la quiere mucho; sin embargo, como M. K. no hace todo
lo que l le pide, esto Quiere decir Que la cocinera mala tambin la
representa a ella.
Richard se va a la cocina y se pone a investigar el "tanque-beb" ,
comentando luego Que el agua no est hoy tan sucia. Como de cos
tumbre bebe agua del grifo; despus coge un resorte de alambre que
est sujeto a la tabla de escurrir, golpea con l la tabla, y pide a M.
K. que haga lo mismo. De repente se pone a pelear con un hombre
imaginario a quien sita detrs de la puerta y le grita: "Vete, vete",
tras lo cual cierra la puerta para que no pueda entrar. 4
M. K. le recuerda que una vez quiso que ella obligara a marcharse
al Sr. Smith, dicindole tambin "Vete" (sesin cuarenta y ocho); y
que en otra ocasin hizo que le dijera lo mismo al "oso". Los dos
hombres representan al pap perseguidor que puede irrumpir en la
habitacin en momentos en que l desea estar solo con ella (en reali
dad, con mam) para poder quererla.
Durante toda la sesin, Richard ha tenido metido en la boca ell
piz amarillo; al decir "Vete" al hombre imaginario, lo sigue chupan
do an.
M. K. le interpreta que deseara que su pecho (y la mamadera que
la niera le daba) fuera todo para l, sin que nadie le perturbe, y que
querra poder echar afuera a su padre, del cual l sospechaba de nio
4 Creo que la rabia contra la cocinera esta reforzada porque al ver a la enfermera
cuidando a su padre, se ha reactivado el cario que l tena a su niera. Sin embargo
menciona este incidente tras mi interpretacn de que el dibujo 57 significa que desea
chupar el pecho y poner su rgano sexual cerca del mismo, lo cual puede deberse tam
bin a la rabia que siente hacia la mam mala -la cocinera mala- por haberle dado
tan poca leche de su pecho. El hombre imaginario a quien quiere dejar afuera repre
5enta entonces al padre. a quien acusa de estar quitandoselo para gozar l de su leche.
Esta famasia est estimulada por el hecho de que su padre est siendo tratado como
un beb: es decir. por estar bajo el cuidado de una enfermera.
326
que se quedaba con l. Como ahora pap tiene a la enfermera que le
atiende slo a l, siente que es como un beb rival.
Richard vuelve a la mesa; all saca el dnero que tiene, y separa el
cambio que el Sr. Smith le dio tras comprarle las semillas. Le
muestra a M. K. que los peniques son ms grandes que las monedas
de dos chelines, y comenta que a l le gustan los primeros. Despus se
coloca la mscara contra gases asfixiantes que lleva consigo cuando
va de viaje, y dice que alguna gente hace mucho lo con ellas. A l en
cambio le gusta la suya, y el olor a goma que tiene, pues est acos
tumbrado a l de tanto jugar con unos ladrillos de goma que posee.
M. K. interpreta que quiere mantener separados en el bolsillo (el
cual simboliza su interior) los peniques que ha recibido del Sr. Smith,
los cuales representan el rgano genital de pap; de esta manera no
se pueden mezclar con las monedas de plata que simbolizan el pecho
bueno de mam. A pesar de que dice que le gustan los peniques, re
sulta evidente que no se fa de ellos. Tambin dentro de s mismo de
sea separar el pecho bueno de mam, del pecho manchado y de "lo
grande", representado por los peniques. La mscara de gases que
pretende que le gusta, la usa en realidad para salvarse del veneno, el
cual en su mente est asociado con el genital venenoso de pap.
Richard echa rpidamente el brazo sobre el hombro de M. K., co
sa que repite un poco despus, y le dice que la quiere mucho ... 5 Le
vuelve a suplicar adems, que vaya al cine esa noche, pues le hara
con ello sentirse muy feliz. El tono de voz con que habla es de lo ms
suplicante.
M. K. interpreta que si ella fuera al cine sentira que se parece
mucho ms a su mam y entonces no echara tanto de menos a sta.
Si ella ocupara su sitio, podra adems acariciarla y besarla.
Richard se va afuera, llamando a M. K. para que tambin salga.
Aunque por un momento se ha sentido desilusionado al ver que M.
K. no le dice que ir al cine, sigue amigable. Pero en cambio se pone
a mirar a una gallina que est en la casa de alIado y le dice: "Gallina
vieja y tonta"; y cuando vuelve a la habtacin, ve a una vieja que
pasa por la calle y se refiere a ella llamndola: "Vieja mala".
M. K. interpreta que tanto la gallina como la vieja representan a
ella, y Que est enfadado porque se siente frustrado al no querer
acompaarle como l deseara que lo hiciera.
En esta sesin Richard ha mencionado que est contento en "X"
y que no le importa mucho no estar en su casa. En realidad da la
5 Aunque Richard a veces me tocaba y me acariciaba, siempre lo haca en forma
rpida, resultando evidente que se estaba controlando. Sin duda, de no haberle yo in
sinuado mediante mi actitud, que tales caricias fsicas estaban fuera de lugar en la si
tuacin analtica, me hubiera abrazado y besado mucho. Esto mismo se aplica a los
dems nios a quienes he tenido en tratamiento, ante los cuales he pOdido por 10 gene
ral mantener la actitud amistosa pero reservada, necesaria para poder analizar la si
tuacin transferencial (vase El pSicoanlisis de nios, OC, 2, captulo 11).
327
impresin de estar contento y salvo por la vieja a la que se refiere al
terminar la sesin, apenas ha dirigido su atencin hacia la calle
mostrando poca evidencia de sentirse perseguido. Su madre me ha
dicho que da mucha importancia al hecho de estar "colaborando"
con ella al viajar solo y quedarse solo tambin en el hotel o en casa de
sus amigos, cosas todas estas que le hubiera sido imposible hacer an
tes.
SESION NUMERO SESENTA y SIETE (Martes)
Aunque llega unos minutos tarde, Richard entra en la casa sin
darse prisa, con aspecto deprimido y reservado. Deja en el suelo su
maletn, pero no saca la flota de l, y se pone en cambio a recorrer la
habitacin, dando puntapis a los banquitos y pisoteando uno o dos
de ellos. No mira ni a M. K. ni al reloj. En general da la impresin de
estar muy enfadado y de no saber bien qu hacer. Al descubrir una
polilla igual a la que viera hace algunas sesiones, trata primero de ca
zarla, pero luego decide dejarla en paz. Varias veces se ata los cordo
nes de los zapatos hasta dejarlos bien apretados ... Despus de un ra
to, pregunta por fin si lleg tarde, y con cunto atraso.
M. K. le dice que con dos o tres minutos.
M. K. le contesta que la primera vez que su mam vino a hablar
Richard le pregunta si le puede dar esos dos minutos de ms.
del tratamiento con ella, le hizo algunas preguntas sobre su primera
M. K. interpreta que los dos minutos parecen representar sus
pechos, los cuales teme perder por dejarla esta noche para irse a su
casa.
Richard se pone un poco ms vivaz y dice: "Debes de ser muy in
teligente para haber podido descubrir esto ...... Luego se pone a mi
rar por la ventana, se sienta a la mesa y estira la mano, mientras con
tono de splica pide a M. K. que le alcance el cuaderno. Luego se po
ne a chupar el lpiz y llena un rengln con la palabra "helado". No
deja espacio entre palabra y palabra, y a medida que escribe va di
ciendo cada vez con mayor intensidad: "Helado, helado, helado".
Tras esto hace el dibujo 58. Al principio parece que va a dibujar algo
parecido a la "protesta china" (sesin sesenta y cinco) y cuando M.
K. le pregunta si es chino lo que escribe, l contesta que s; pero luego
decide que se trata de rayaduras hechas en el hielo, mientras que al
gunos de los puntos y las lneas ms oscuras son las personas que es
tn en la pista de patinaje; y son ellas quienes han hecho las rayadu
ras al patinar.
M. K. interpreta que el deseo de comer mucho helado, va unido
a la necesidad de comer de ella todo lo que pueda, y aun ms. La pis
ta de patinaje representa su interior y el de mam, dentro de los
Helado e hielo en ingls, se dicen de la misma manera. [T.]
328
cuales piensa que estn la leche buena, los bebs y el rgano sexual
bueno de pap. Pero piensa tambin que si entrara en ella para ro
barla, la rayarla y la daara (en ese momento Richard dibuja las dos
lneas que encierra la pista de patinaje).! De beb, cada vez que se
senda insatisfecho, tena deseos de araar, morder y daar el pecho,
y ahora siente que le est haciendo lo mismo a ella, porque a pesar de
ser l quien se va y la deja, siente no obstante que ella no le da todo lo
que l desea. Por esto l mismo crey al principio que su dibujo iba a
ser una protesta china. 2 M. K. le interpreta, adems, que el dejarla a
ella para irse a casa, le hace sentir que ahora es ella el pecho bueno
-mam- mientras que otras veces representa a su niera y entonces
su propia madre es el pecho-madre. En la vida real, su mam le dio
de mamar muy poco tiempo, apenas unas semanas, y luego le tu
vieron que dar el bibern, el cual probablemente se lo daba la niera.
Richard contesta inmediatamente: "Y qu hizo mam despus
con sus pechos? Se los dio a Paul?". Se queda pensando en esto y
luego dice lentamente que Paul ya era bastante grande cuando l na
ci, de manera que no puede haber sido as. Se pone entonces a hacer
preguntas, evidentemente impresionado e interesado en la informa
cin que M. K. le ha dado. Cmo es que sabe lo de los pechos de su
mam? Se lo ha dicho ella? Cundo? Qu es exactamente lo que
le ha contado? Por qu no le dio mam de mamar ms?
infancia y sobre cmo haba sido todo; su madre le contest, entre
otras cosas, que tuvo que dejarle de amamantar a las pocas semanas,
y darle el bibern en cambio, porque se le termin la leche (nota 1).
Le interpreta, adems, que lo primero que pens l al saber que le
haban dado poco tiempo el pecho, fue que mam se lo haba quita
do para drselo a Paul, y que de beb puede incluso haber llegado a
pensar que le estaban castigando y que por esta causa su madre se lo
daba a otra persona, ya fuera a Paul o a pap. Esto debe de haberle
hecho sentir mucha envidia y celos de pap y de Paul, y sospechar de
ambos. Ahora, una vez ms, le parece que su padre es un beb por
tener una enfermera que lo cuida, y siente verdaderos celos de l.
Richard contesta que tiene dos enfermeras (cosa que ya ha men
cionadoen otra ocasin).
M. K. interpreta que esto parece significar para l, que pap no
slo le ha quitado el pecho de mam, sino tambin a la niera.
Mientras M. K. habla, Richard se mete los dos pulgares en la bo
1 No tengo ninguna nota en que se vea la interpretacin dada sobre estas dos lne
as, pero creo que pueden haber significado el deseo de proteger el pecho, encerrndolo
dentro de ellas.
2 Es significativo el que la protesta china, que representaba la orina y la materia fe
cal amarilla y venenosa, fuera hecha el sbado; es decir, antes de la frustracin causa
da por la falta de sesin del domingo.
329

ca y se pone a chuparlos con fuerza, cosa que no acostumbra hacer.
Despus cubre una cantidad de hojas con garabatos entre los que se
puede leer su nombre. Mientras garabatea, corre repetidas veces a la
ventana, se queda mirando a la gente que pasa, y en particular a los
nios. Les hace muecas moviendo las mandbulas, pero para hacerlo
se esconde detrs de las cortinas. Adems tiene que ir tres veces al
cuarto de bao, cosa tambin poco frecuente, y que le turba. Explica
que tiene ganas de hacer "lo chico" pero que no puede.
M. K. le indica que cuando desea tomar de su pecho (o ms bien
del de mam), y guardrselo para l slo, ataca al mismo tiempo en
su fantasa a la gente de quien sospecha que se lo han quitado. Esta
gente est ahora representada por los nios a los que acaba de hacer
muecas, los que se han transformado para l en enemigos, porque
siente que los ha atacado por haberle quitado el pecho y mam. La
forma en que los ataca es hacindoles "lo chico" encima.
En este momento Richard se pone a preguntar a M. K. cosas
sobre sus dems pacientes: la hora en que vienen a verla, si son todos
hombres, quin viene despus de l, etctera.
M. K. interpreta que siente muchos celos y mucho miedo del Sr.
K., del Sr. Smith y de sus hijos.
Entonces Richard hace el dibujo 59. La estacin se llama
"Blueing", que quiere decir, segn l mismo explica, azul celeste; y
al decirlo, seala a M. K.
M. K. le pregunta si le puede decir algo sobre la particula "ing"
de la palabra "Blueing".
Richard dice que no.
M. K. sugiere que quiz sea ink.'"
Richard entonces se sonre y dice que es as; que ya lo saba cuan
do ella se lo pregunt, pero que no se lo quiso decir.
M. K. interpreta que esto es porque l, que es el tren, desea man
tener a la madre pecho celeste buena, separada de la tinta. Le recuer
da que una vez pens que la botella de tinta que encontr en la coci
na ola mal. Cada vez que tiene rabia o se siente insatisfecho, desea
ensuciar a la mam a quien tanto quiere y a su pecho, con "lo gran
de" y con "lo chico", cosa que ahora le quiere hacer a ella ... Tam
bin siente que lo ha hecho de beb, y que ha envenenado a mam.
Las otras dos vas del dibujo que van a "Lug" y a "Brumbruk"
expresan el deseo de separar a la mam celeste de "lo grande" que
ensucia y daa, y esta es la causa por la cual no sabe bien cmo se
escribe la palabra "Brumbruk". Las repetidas tentativas que ha
hecho de orinar, tambin tienen como significado el deseo de ensu
ciarla a ella, en representacin de mam; pero ha tenido al mismo
tiempo miedo de hacerlo.
Richard se pone a garabatear; como de costumbre, dice que no
/nk es tinta, en ingls. IT.)
330
sabe qu es lo que est dibujando. Primero hace una forma ovalada
que contiene dos circulos grandes y uno pequeo; los tres estn uni
dos. Despus dibuja dos crculos mal acabados fuera de la forma
ovalada, y los cubre furiosamente con puntos. Tras esto, hace ms
puntos, esta vez dentro del valo, y al hacerlo le centellean los ojos,
rechina los dientes y su cara adquiere expresin de ira.
M. K. le sugiere que los dos crculos representan a sus pechos, y
antes, a los de mam, a los cuales est atacando al morder y apretar
los dientes; la violencia con que hace los puntos, tambin significa
que est ensucindolos y ennegrecindolos con orina y materia fecal.
La punta del lpiz con la cual ha hecho los puntos, representa sus
dientes y sus uas. Despus le pregunta lo que significa la figura que
est dentro del valo (los tres crculos juntos).
Richard sin dudar un instante, contesta que son huevos.
M. K. interpreta que los ataques contra su madre se dirigen al in
terior de su cuerpo, contra los bebs que contiene,3 pues los tres
huevos juntos sugieren la forma de un beb sin nacer. Los celos que
tiene de estos bebs estn asociados, adems, a la creencia de que su
madre puede haberlos amamantado a ellos por dentro, en lugar de
amamantarle a l (nota 1I).
Richard dibuja en la misma pgina dos crculos ms, y otra vez
los cubre con puntos. Tras esto dice que hay dos pechos nuevos y al
hacer un punto en medio de cada uno de ellos, aade: "Estas son
las cosas que estn encima de los pechos, y tambin han desa
parecido". (No conoce la palabra "pezn".) Una vez ms traza
dos contornos y los vuelve a cubrir con puntos y garabatos, comen
tando que parecen frutillas. Despus hace una cantidad de V grandes
y repite que son la "V de la Victoria". Mientras traza los puntos, se
refiere a los bombardeos que los alemanes han llevado a cabo contra
Mosc. Luego arranca la hoja del cuaderno (que ltimamente hace
de manera muy violenta), mira las dos pginas siguientes y se queda
muy preocupado al notar las agudas marcas que han quedadO en
ellas a causa de la violencia con que ha hecho los puntos (nota lB).
M. K interpreta que siente que l no es la "R.A.F. buena" que
ataca con buenos propsitos, sino el Richard-Hitler que destruye a
Mosc, la cual representa a la mam daada.
Mientas garabatea, y mientras M. K. le interpreta, Richard hace
repetidas pausas para fijarse en la gente que pasa por la calle. Antes
le ha preguntado a M. K. si ha visto al Sr. Smith. Luego sigue arran
cando las hojas y haciendo garabatos, pero en forma menos violen
ta. En la ltima de estas pginas empieza cuidadosamente a hacer
puntos en las marcas que hay hechas, pero pronto abandona esta ta
rea.
3 En El psicoanlisis de nios, OC, 2, he establecido ciertas conexiones con estos
ataques. Desgraciadamente el dibujo se ha perdido, de modo que no puede ser repro
ducido.
331
 M. K. le sugiere que est tratando de esconder las marcas y po
siblemente, tambin, de curarlas. Le indica, adems, que al usar
ahora muchas ms hojas de las que antes usaba, para luego malgas
tarlas, est tratando de demostrarse a s mismo que puede sacar de
ella todo lo que quiere, y que ella le quiere a pesar de haberle atacado
el pecho; tambin quiere pensar que el pecho en s puede ser reempla
zado por otro en caso de quedar destruido o exhausto -los circulos
que aadi antes, y a los que llam frutillas-o
Richard saca dinero de su bolsillo y dice que no tiene bastante pa
ra el autobs.
M. K. interpreta que desea recibir de ella un regalo que represente
el pecho bueno. Quiere tambin asegurarse de que aun despus de
haberla atacado, tiene todava dentro de ella los bebs y los pechos, y
que le sigue queriendo.
Richard saca entonces de su bolsillo ms dinero, yen la hoja que
sigue marca el contornode cuatro monedas: una de 2 chelines, una
de 6 peniques, una de tres peniques y una de uno. Dice que el penique
es el que el Sr. Smith le dio el da anterior cuando le compr las se
millas de rabanito, y tras decirlo se lo mete en la boca y lo muerde un
momento. Despus saca de la maleta el paquete de semillas y se de
leita con ellas, comentando que no le gustara tener ninguna otra cla
se de semillas que no fueran de rabanitos, los cuales en el dibujo del
paquete tienen un aspecto muy lindo. Sacude la bolsita, entonces,
para demostrar que contiene "miles y millones" de ellas.
M. K. interpreta que los crculos con los pezones que ha dibuja
do, le parece que fueran frutillas, y representan, en primer lugar, el
pecho bueno de mam. El penique marrn parece no slo ser el geni y frutilla de pap; cree que el pap "pillo" est haciendo creer que su
tal bueno de pap o del Sr. Smith, sino adems estar lleno de "lo
grande", y piensa que ensucia el pecho de mam, tal como l quiere
hacerlo cuando se enfada. De igual manera, los celos que tiene cada
vez que ella se encuentra con el Sr. Smith (el cual representa al Sr.
K.), se hacen tambin muy fuertes porque teme que ste la dae y la
ensucie; y si siempre quiere observar a sus padres con mucha aten
cin, ello se debe, en parte, a que tiene miedo de sus relaciones se
xuales. El deseo de tener rabanito s y los "millones" de semillas que
contiene el paquete que le ha dado el Sr. Smith, tambin representa a
los bebs que el pene bueno de pap debera darle (nota IV).
Richard se ha quedado tranquilo y sosegado, y cogiendo la goma
de borrar de M. K. traza el contorno de la misma en una hoja de
cuaderno y copia adems la inscripcin que tiene marcada. Despus
traza dos lineas horizontales que atraviesan el papel, y una vertical
que deja el dibujo de la goma dividido por la mitad, tras lo cual co
menta que son los barrotes de una prisin.
M. K. interpreta que en su imaginacin se ha comido la goma,
que representa el genital del Sr. K., o ms bien el de pap, y que aho
ra lo tiene preso dentro de s. Pero una vez dentro de l, se ha trans
formado, y de ser un rgano genital maravilloso (los rabanitos y las
332
frutillas) como a l le gustara que fuera, ha pasado a ser algo lleno
de "lo grande", y peligroso.
Como duda tanto del rgano sexual de su padre, pues no sabe si
es bueno o malo, quiere estar seguro de l, y por eso ha trazado su
contorno y ha escrito la inscripcin que lleva (nota V). Lo ha metido
as en una crcel dentro de l, para poderlo controlar internamente,
pues cuando est fuera siente que es peligroso. [Introyeccin del ob
jeto co el fin de controlarlo y evitar que haga dao.]
Richard sugiere que se pongan a jugar a los ceros y cruces y elige
para s las cruces; pero arregla las cosas de tal manera que M. K.
pueda siempre ganar. Al final, no ajustndose a las reglas del juego,
consigue que los dos ganen.
M. K. interpreta que esto quiere decir que le est devolviendo a
ella los pechos, el rgano genital o los bebs, representados por la
"O" que le acaba de dar en el juego.
Richard hace entonces el dibujo 60, empezndolo por una lnea
ondeada que dice que representa la arena. La figura que hay debajo
es M. K., que est echada sobre la arena. El circulo grande con pun
tos es una mina de tierra, y el otro ms pequeo que se encuentra jus
to sobre la lnea ondulada, es la misma mina que se ha acercado
mucho y que est explotando. Los garabatos que hay sobre ella
muestran la manera como explota. Deja luego de lado el dibujo con
aire muy preocupado y triste, pero inmediatamente empieza a dibu
jar otra vez (61), comentando que se trata de lindas frutillas que cre
cen en el jardn, perteneciente a M. K.
M. K. interpreta que tiene dudas sobre el rgano sexual rabanito
pene es bueno, pero l teme que tanto ella como mam puedan
explotar en cualquier momento en que estn en la cama (en el dibujo,
en la arena). Tambin l teme explotar, ya que siente que ha incorpo
rado a ella y a mam dentro de s y tambin al rgano genital de pa
p. y piensa adems que tambin l mismo es un pillo que ha
manchado el pezn de frutilla con su materia fecal y que ha hecho
que pap ensucie y ataque a mam con su rgano sexual. El da ante
rior separ por esto en su bolsillo el cambio (el penique) que recibi
del Sr. Smith, pues representa el genital sospechoso: el pillo a quien
ha incorporado; mantenindolo as separado, trata de evitar que el
pecho bueno sea destruido o atacado por el genital que hay dentro de
l.
Richard est escuchando con mucha atencin, y al mismo tiempo
saca un juguete de la cesta de M. K. Es el columpio. Lo hace mover.
contento de ver que est en buen estado. Es la primera vez despus de
varias semanas, que juega con los juguetes (nota VI). Con mucha
cautela saca tambin el tren elctrico, engancha dos vagones y los ha
ce mover, mostrndose otra vez muy contento.
M. K. interpreta que est tratando de ver si los pechos de ella y de
mam (los dos vagones) se encuentran en buen estado, y que tambin
333

quiere tratar de ver si puede unir a pap y a mam de una manera
buena (de nuevo los vagones).
Richard arma entonces el tren de carga. Los dos trenes se en
cuentran y el que transporta carga tropieza y se cae, pero no en for
ma violenta (nota VII).
Al finalizar la sesin, Richard est mucho menos deprimido que
al principio, aunque bastante serio. En la calle observa a la gente, pe
ro no con atencin, y se pregunta qu pasara si toda la poblacin de
"X" se juntara sobre el Snowdon o en el interior de un autobs.
En el transcurso de la sesin pregunt una vez a M. K. si el mar
tes estara el autobs muy lleno. Como ahora es temprano an para
que salga el suyo, decide ir un rato al hotel, a visitar a la gente de all.
M. K. le pregunta si hay alguien en particular a quien quiere ver, pe
ro l contesta que no, que quiere ver a todos. Se separa entonces de
ella, amigablemente, aunque de una manera no demostrativa (nota
VIII).
Notas de la sesin nmero sesenta y siete.
l. Yo haba indicado a la madre de Richard tras la primera con
versacin que tuve con ella, que sera til que en algn momento
oportuno le dijera a su hijo que fue destetado muy pronto. Ella, sin
embargo, no lo hizo, y como slo tenia por delante unas pocas sema
nas ms de anlisis, pens que sera oportuno introducir yo el tema.
A menudo he podido ver que los detalles que suministran los padres
slo pueden ser utilizados en el anlisis si aparecen en el material de
las sesiones; pero como en este caso soy yo la que introduce directa
mente cierta informacin, me veo obligada a decirle con franqueza a
mi paciente de dnde he conseguido los datos que ahora le presento.
Como mencion antes, este procedimiento debe ser usado con caute
la y no demasiado a menudo, pues tiende a provocar sospechas y el
temor de que se produzcan choques entre los padres y el analista. En
realidad slo debe de recurrir se a l cuando sea .esencial para el traba
jo analtico, pues es el material suministrado por el paciente el que
debe servirnos de base para nuestra labor.
n. Tal como este ejemplo nos lo demuestra, los sentimientos de
frustracin se asocian no slo con la sospecha de que el padre (yen
este caso tambin el hermano) se queda con el pecho cuando el beb
se ve privado de l, sino que adems tambin se alimentan del mismo
los bebs imaginarios que la madre lleva dentro de s, de los cuales el
nifio tiene celos en mayor o menor grado. En este caso, la envidia del
pecho de su madre y de la capacidad de sta para hacer bebs y ali
mentarlos, contribuye adems a que Richard sienta tanta rabia y
frustracin (vase Envidia y gratitud, 1957, OC, 3).
III. Esto constituye un ejemplo de lo que es el recuerdo de los
sentimientos. Vemos cmo se produce aqu la situacin completa del
334
destete, con todas las emociones y ansiedades que ello implica, la
cual est estimulada adems en la situacin actual, por los celos que
le provocan a Richard el beb-padre y mi inminente partida.
IV. Esta rpida transicin que lleva a Richard a desear recibir el
pene del padre que da bebs, tras haber deseado tener el pecho de la
madre, puede considerarse desde dos puntos de vista. Por un lado, el
amor hacia el pecho queda transferido al pene del padre ponindose
el nffio en una posicin femenina; pero adems, como el beb siente
que ha manchado y dafiado por celos y odio el pecho de su madre, su
rgano sexual y su cuerpo, esto tambin le estimula a transferir sus
deseos hacia el pene, es decir, a dirigirse hacia la homosexualidad
(vase El psicoanlisis de nios, OC, 2, captulo XII).
V. La necesidad de hacer una reproduccin exacta del objeto, es
t asociada a las dudas que tiene el nifio sobre los acontecimientos Y
objetos internos, las cuales contribuyen adems a la necesidad obse
siva de aferrarse a las descripciones exactas de las cosas, ya sea me
diante la escritura, el dibujo u otros medios. Esta incertidumbre es
causa de una gran ansiedad y confusin. Un ejemplo de ello me fue
dado por una paciente adulta, la cual vivenci una gran sorpresa en
un suefio, al ver un objeto de naturaleza muy indefinida, que estaba
clavado entre las ruedas de su coche. Al asociar, sin embargo, pudo
ver que el objeto representaba un pechO o un pene. En el suefio ella
senta que no quera mirarlo, pero al mismo tiempo saba que estaba
ah desde haca muchos afios, y que era ya hora de mirarlo y de sa
carlo de donde estaba. La sorpresa que senta al poder ahora ver el
objeto, pudo ser vivenciada claramente en el suefio, el sentido del
cual, como lo demostraron sus ulteriores asociaciones, era que ahora
poda mirar a sus objetos internos, cuyo contenido le haba provoca
do toda su vida una gran ansiedad, hacindole desear simultnea
mente tanto verlos como no verlos.
VI. Haca muchas sesiones que Richard no jugaba con los ju
guetes, aunque usara otro tipo de material. (La ltima vez que tuvo
algo que ver con ellos, fue en la sesin treinta y uno, en la q~e mir la
casa de barrios bajos y la figura dafiada de un hombre, al que le rom
pi otro pedazo, pero sin llegar a jugar con ellos. La oportunidad en
que s jug por ltima vez, fue en la sesin veintiuna, en la cual dio
un material que se termin de interpretar en la sesin veintids.) Los
juguetes, algunos de los cuales se haban roto, expresaban concreta
mente el dao causado por su agresividad -el "desastre"- y esta
ban por ello asociados con ansiedades muy profundas referidas a es
tos impulsos agresivos. Es decir, que se haban convertido en los
representantes de situaciones infantiles no modificables. Nos pode
mos preguntar por qu, en cambio, s se sentia capaz de continuar
expresndose mediante otros medios, como, por ejemplo, con la flo
ta, los dibujos, la narracin de sus suefios y las asociaciones, y el ma
terial ocasional relacionado con los distintos objetos de la casa y del
jardn. Mi opinin es que estos otros medios de expresin le permi
335

tan ejercer un control mayor. La flota, por ejemplo -que para l
constitua un juguete muy querido-, nunca lleg a daarse realmen
te, aunque en una ocasin encontrara que le haba pasado algo al
mstil de uno de los barcos. Nunca dej la flota a mi cargo, aunque
en otra ocasin se "olvid" de uno de ellos, pero a menudo no la
traa, dando entonces las razones por las cuales ella "no queria ve
nir". Los dibujos, a los cuales de alguna manera l consideraba igual
que los sueos, tambin senta que hasta cierto punto los poda
controlar, porque cuando terminaba uno, poda empezar a hacer
otro. Este sentimiento de control se aplicaba igualmente a los dems
medios de expresin que he enumerdo, y le daba ms esperanza de
poder iniciar con ellos una nueva relacin con sus objetos, y mejorar
el estado de los mismos. Por esto es muy significativo que volviera a
los juguetes, en el momento en que, tanto consciente como incons
cientemente, se estaba esforzando todo lo que poda, tanto por hacer
progresos en el anlisis, como por poner a prueba su fortaleza para
enfrentarse con el dolor, y con la ansiedad depresiva y persecutoria.
Podemos establecer un paralelo entre esto y la actitud de ciertos pa
cientes quienes, en una determinada etapa de su anlisis, se vuelven a
referir a sueos antiguos y completan los detalles de situaciones in
fantiles angustiosas, porque al estar ms integrados y haber dismi
nuido su angustia, se sienten ms capaces de enfrentarse con si
tuaciones que en etapas anteriores no podan manejar.
Tambin resulta de inters ver cmo vara la escena donde el "de nuido los celos, incrementando en l la necesidad de reparar, y el de
sastre" ocurre: a veces el desorden se produce en la cocina, otras con
los juguetes y otras con la flota. Estas variaciones implican tambin
que los medios mediante los cuales se expresa el desastre, y e! sitio
donde tiene lugar, queda disociado cada vez que Richard representa
la situacin de ansiedad. Creo que el abandonar un objeto que est
completamente destruido, no slo significa que la ansiedad va a ser
expresada en otro contexto y en otro marco, y que su peligrosidad va
a ser puesta a prueba, sino tambin que con ello se hace posible
restringir el desastre a un solo aspecto del objeto y del yo, pudindo
se preservar en cambio otros aspectos de los mismos. Desde el punto
de vista de la transferencia dejar la flota en casa significa mantener a
la familia verdadera en un lugar seguro, permitiendo que el desastre
tenga lugar slo con la familia sustituta a quien representa el analis
ta. De esta manera Richard siente a veces que est salvando a su
madre verdadera, mientras que en otras ocasiones cree que de haber
venido la flota, sta me hubiera atacado a mi, y por esta razn dice
que no ha querido venir. De manera que la disociacin en este caso
consiste en separar l parte destructiva de su yo, de la parte que ama,
con el fin de preservar as al analista, a la madre y a la familia. Esto
demuestra que los mecanismos de disociacin son de gran valor,
siempre que no sean excesivos y que por lo tanto permitan que la in
tegracin se pueda volver a hacer una y otra vez y forman parte de!
funcionamiento mental normal. Hablando en trminos generales,
336
podemos decir que si el desastre que tanto se teme abarca a todo el
mundo, tanto interno como externo, el sujeto siente desesperacin,
una profunda depresin y a veces tendencias suicidas. Desde un pun
to de vista tcnico tiene mucha importancia interpretar todo esto, y
no menospreciar el hecho de que aun los pacientes profundamente
deprimidos, pueden estar vivenciando que en algn sitio existe toda
va el objeto bueno, ya sea externa o internamente.
VIL Creo que podemos llegar a la conclusin de que Richard no
puede mantener en pie la situacin ideal de los padres juntos y feli
ces. El tren de carga que choca con el elctrico, vuelve a representarle
a l perturbando las relaciones sexuaJ.:s de los dos, y la gratificacin
que se provocan mutuamente; pero el hecho de que no arroje el tren
en forma violenta, demuestra que se ha operado una disminucin en
la intensidad de sus sentimientos. El grado de intensidad de los im
pulsos tiene gran importancia para configurar la va que va a seguir
el complejo de Edipo. La modificacin que aqu vemos puede ser
considerada desde dos puntos de vista. Aunque hable de ello muy
poco, Richard est en este momento bien consciente de la enferme
dad y de la debilidad de su padre; y como esto le preocupa y le hace
sentir culpable, mantiene bajo un control mayor los celos que siente
por la relacin de ste con su madre y los ataques que le quiere diri
gir. Debemos, adems, tener en cuenta que el anlisis le ha dismi
seo de ver a sus padres juntos y felices, y esto tanto ms cuanto que
estaba muy preocupado por la enfermedad de su padre. Pero pode
mos tambin tomar en consideracin la disminucin de la agresin,
la envidia y los celos, desde e! punto de vista de los instintos de vida y
muerte, y en este sentido se puede afirmar que Richard ha hecho un
evidente progreso en cuanto a la capacidad de mitigar el odio por el
amor, lo cual es expresin de una transformacin ocurrida en la fu
sin de los dos instintos, en la cual ahora domina el de vida.
VIII. El da en que Richard se fue del hotel, al que se refiri lla
mndole> "da de partida", tuvo tambin que esperar un rato largo
antes Uv poder tomar el autobs, pero aunque estaba lloviendo, no se
qued a esperar en el hotel a pesar de estar ste muy cerca de la esta
cin de salida. Creo que esta defensa consistente en abandonar al ob
jeto perdido (o sea el hotel y la gente que all vive), y que expres al
no volver ms a l, est disminuida en la presente sesin, pues en ella
vemos, en efecto, que se siente ms capaz de encontrarse con la gente
que ha perdido, ya que es. as como vive cada separacin. El mismo
cambio de actitud puede tambin verse en el hecho de que vuelva a
mirar los juguetes en la cesta, los que, evidentemente, representan a
objetos de los cuales se siente muy inseguro. Todo esto, en mi opi
nin, est ligado a haber podido enfrentar su situacin interior, y a
que ha disminuido el temor de que sus objetos estn destruidos irre
parablemente, todo lo cual se refleja en la relacin con el mundo ex
terior (por ejemplQ, al ir a ver a sus amigos del hotel).
337

SESION NUMERO SESENTA Y OCHO (Mircoles)
Richard llega cansado y acalorado despus del viaje. Se queja por
el calor y por el autobs que estaba lleno, pero no da la impresin de
haberse sentido perseguido por los dems viajeros. Medio en broma,
le dice a M. K. que le quiere hacer un regalo, y le entrega el billete del
autobs. Pronto le hace saber que est muy preocupado porque se
acaba de enterar de que los arreglos que su madre hizo para que pa
sara el resto de la semana en "X", pueden tener que cambiarse, ya
que un miembro de la familia Wilson se ha puesto enfermo. Decide
entonces telefonear a su madre para que arregle las cosas de otra ma
nera, y tras esta decisin se siente algo aliviado. A pesar de ello el
problema pareee preocuparle durante toda la sesin, en cuyo trans
curso se producen largos silencios en los que l cobra aspecto preocu
pado. Tras discutir este problema, dice a M. K. que la quiere mucho,
y le pregunta a ella si le quiere a l.
M. K. le pregunta qu le parece.
Richard contesta que cree que s y que ella es muy buena. Des
pus dice que su madre va a venir a verla para hacer otros arreglos
con ella, puesto que M. K. se va ya dentro de un mes. Pregunta si es
definitivo el que se vaya; aunque conoce la fecha de su partida desde
hace ya varias semanas, al parecer slo ahora ha tomado plena con
ciencia de ella.
M. K. le contesta que, en efecto, tiene realmente que irse dentro
de un mes y le interpreta que la gran tristeza que sinti el sbado es
taba relacionada con el temor que siente ante su inminente partida.
Richard est muy plido y deprimido. Pide el cuaderno y dice que
dibujar su casa.
M. K. le pregunta si se trata de la casa en la que viven ahora.
Richard contesta enfticamente que la nica casa que tene es la
de .. Z" . Entonces dibuja un cuadrado que representa la casa y trata
un contorno que simboliza su fuerte y el sendero del jardn. Se re
fiere largamente al fuerte, comentando que el estallido de la bomba
que cay en la vecindad destroz el escaln que llevaba a l; pero
agrega que ni Hitler le podr detener cuando se proponga recupe
rarlo, pues le va a hacer un escaln nuevo y nadie le va a poder impe
dir volver a meterse adentro. Tras decir esto hace un garabato que va
desde la casa al fuerte. Luego hace otro dibujo (nmero 60) y pre
gunta a M. K. si el Sr. Evans tiene frutillas.
M. K. le pregunta si quiere con esto saber si ella le ha' comprado
esa fruta.
Richard repite la pregunta, para ver si en efecto M. K. ha conse
guido comprarlas. Dice que el Sr, Evans es bastante malo por no te
ner frutillas, pues en otros lados s se pueden comprar. Decide que
338
tiene que comprar muchas ms semillas de rabanitos, para que nunca
se le terminen y le duren hasta el otoo y pregunta cuntas semanas
faltan para que llegue esta estacin: cinco o seis?
M. K. interpreta que la decisin que ha tomado de volver a su ca
sa y reconstruir su fuerte, significa que quiere arreglar su rgano se
xual, el cual siente que est daado, as como tambin cuidar a la
mam buena a pesar de que la ataque el pap-Hitler malo. Quiere
dar bebs tanto a ella como a mam, para que las dos sigan viviendo,
pero para poder hacerlo necesita que el Sr. Evans, que representa a
pap, le d ms y ms semillas. Tambin quiere que ella consiga fru
tillas buenas de este seor (el rgano sexual bueno), quien representa
al Sr. K., aunque al mismo tiempo tiene celos de que las obtenga. En
cuanto a la casa vieja, sta representa a su abuela, la cual muri hace
algunos aos, entristecindole mucho. Ahora teme que ella, que
tambin es abuela, se muera al separarse de l. La tristeza que siente
por su marcha incrementa estos temores y por esto ha preguntado
cuntas semanas faltan para el otoo, ya que ella se ir en esta esta
cin. Para entonces, siente que deber ya haber construido a su pro
pia mam buena y a ella misma, para tenerlas a las dos en forma se
gura dentro de l. Pero para poder mantenerlas con vida, siente que
debe de darles todas las semillas: los bebs.
Richard dice que le gustaria comerse las d0s frutillas del dibujo.
Se queda mirndolo y dice que son los pechos de mam, mientras
que las hojas son los bebs que hay dentro de ella. Luego se pone a
garabatear en dos hojas y menciona que en una de ellas est la "V de
la Victoria".
M. K. interpreta que siente que la victoria ser suya, si logra
controlar los deseos destructivos que siente, y quedarse con ella y con
mam sin pelearse. El da anterior (en el dibujo de la mina terrestre)
dudaba de poder hacer esto, a causa de los fuertes ataques que haba
dirigido contra su pecho, su cuerpo y sus bebs.
Richard se pone a contar el dinero que tiene, saca la cuenta de lo
que ha gastado y comenta que debera de quedarle ms. Dice que le
gustara no tener que telefonear a su casa para no gastar dinero en
ello. Luego coge un libro y se pone a mirar las lminas, sin hacer ca
so de M. K., Y mantenindose inaccesible para ella. De repente, sin
embargo, levanta la cabeza y le pregunta en qu est pensando. Le
pide que le prometa que va a ir al cine, y le ruega que lo haga por l.
M. K. interpreta que tiene miedo de la forma en que ella va a pa
sar la noche y que quiere saber quin es el hombre que va a estar con
ella.
Saber en qu est pensando quiere decir tambin conocer todos
sus secretos, y lo que le pasa por dentro. Tiene celos de ella, pero
adems est aterrorizado, pensando que el hombre del que tiene ce
los puede ser malo y colocar dentro de su cuerpo un genital-mina pe
ligroso. Por otra parte, tambin teme que por las noches se sienta so
la.
339
 Richard se pone a hacer preguntas. Atiende a algn paciente de
noche? Qu es lo que hace en realidad a esas horas? Por qu no va
nunca al cine?
M. K. contesta que prefiere quedarse leyendo, o ir a dar un paseo
si el tiempo es bueno.
Richard no parece creer que esto sea verdad. Sigue pasando las
hojas del libro, pero pronto levanta otra vez la cabeza y le vuelve a
preguntar en qu est pensando.
M. K. interpreta que est resentido por tener que contarle a ella
sus secretos sin que ella le cuente a l los suyos. Seguramente tiene en
este momento muchos secretos en la mente, que ha expresado me
diante los garabatos que acaba de hacer, pero no quiere hablar de
ellos.
!'.. chard garabatea entonces otra pgina y dice que la "O" que
hay en ella representa a Dios.
M. K. interpreta que tiene miedo de Dios, COmo si ste fuera un
pap estricto que le puede castigar por querer darles bebs a mam y
a ella, y tambin por querer evitar que pap se los d a mam. Por es
to es tambin por lo que se siente culpable de que pap est enfermo.
Richard escribe ahora su nombre claramente en otra hoja de pa
pel, pidindole a M. K. que escriba el suyo debajo y que aada algu
nas palabras en austraco (sigue llamando as al alemn). M. K.
escribe su nombre y pone en alemn que hace buen tiempo. Richard
le pide que le diga cmo se pronuncia, y lo repite varias veces. Al
abandonar el cuarto de juegos comenta que se siente mucho menos
cansado que cuando lleg. "Ha sido una gran ayuda", dice.
M. K. le pregunta qu es lo que le ha ayudado tanto.
Richard contesta que le parece que ha sido el estar sentado con
ella. Como hace a menudo, se asegura de la hora en que tiene que ve
nir la prxima vez, y luego (cosa tambin frecuente), dice con tono
de estar prometiendo algo: "Aqu estar".
SESION NUMERO SESENTA y NUEVE (Jueves).
Richard va a buscar a M. K. mucho ms cerca de su casa de lo
que lo ha hecho nunca, comentando l mismo este hecho.
Por la calle observa cuidadosamente para ver si viene el Sr.
Smith. En el cuarto de juegos est bastante serio, pero no parece es
pecialmente preocupado y comenta que se ha hecho un nuevo arreglo
sobre su estada en "X". Adems, seguramente a M. K. le interesar
saber que la flota est ahora guardada en otra caja ms fuerte, pero
que se la dej en casa de los Wilson.
M. K. le pregunta por qu ha hecho eso.
de ste, cosa que ha demostrado muchas veces y que explica tambin
Richard contesta que la flota no quera venir porque de hacerlo
la preocupacin y los celos que siente cuando ella se encuentra con el
340
podra daarla a ella ... Se queda escuchando el ruido que hace un ca
min en la calle y comenta que parece un quejidO.
M. K. le pregunta que a qu le recuerda.
Richard contesta que a un oso: al oso ruso, que es bueno; no -se
corrige- al alemn. Se refiere entonces a que los rusos estn hacien
do las cosas bien, y esto lo pone muy contento.
M. K. le recuerda al oso que crey que estaba en uno de los pa
quetes que aparecieron un da en la habitacin y las dudas que tuvo
sobre el oso-pap extranjero y peligroso que estaba dentro de ella, de
mam y de s mismo. A menudo, adems, ha mostrado que descon
fa mucho 'de los rusos.
Richard pregunta si M. K. ha visto hoy al Sr. Smith, y se pone a
mirar por la ventana; al ver un hombre que viene lejos exclama:
"Ah, aqu viene". Cuando se acerca, resulta que no es l sino un
hombre muy viejo y Richard le sigue mirando y dice con tono dudo
so que parece ser un viejo bastante simptico.
M. K. interpreta que prefiere los viejos a los jvenes, pues no le
parecen tan peligrosos (nota 1). Le recuerda que le molesta en espe
cial que ella entre en la tienda de comestibles, pero que una vez le di
jo (sesin sesenta) que no le importa que hable cn el padre del ten
dero.
Richard contesta que es verdad y pregunta a qu se puede deber.
M. K. interpreta que posiblemente el hombre ms joven represen
ta a su padre cuando estaba fuerte y bien, y cuando posea un genital
poderoso, que era al mismo tiempo una mina peligrosa.
Richard se pone a hablar de unas fotografas que ha visto de
Hitler, Ooebhels y otros nazis, y dice que Ooebbels le disgusta aun
ms que Hitler por ser una rata tan grande. Pregunta luego a M. K.
si alguna vez ha odo a Hitler hablar por radio, y se pone a copiar sus
gritos mientras hace muecas, grita "Heil" como si fuera la gente que
escucha, y pisotea con fuerza.
M. K. interpreta que siente que el pap-Hitler, que es ruidoso y
malo abiertamente, es en realidad menos peligroso porque no escon
de su maldad. En cambio el padre malo y engaador (Ooebbels, la
rata), es peor, y representa al embajador chino, al "pillo", al
sonriente Sr. Smith y aun al pap bueno a quien mam y ella pueden
querer a pesar de ser peligroso para ellas. Le recuerda adems que
siente l mismo que es un pillo (sesin cincuenta y cinco).
Richard interrumpe aqu a M. K., para decirle que el Sr. Smith
tiene adems algo bueno, pues le vendi esas semillas de rabanitos
tan lindas.
M. K. interpreta que tambin cree en el pap bueno y potente,
que puede dar bebs a mam e incluso compartir con l su potencia
-las semillas-o Pero de todas maneras, duda mucho de la bondad
Sr. Smith. Sospecha que siempre estn juntos, a pesar de que hoy sa
341
be que no pueden haberse encontrado, pues l mismo la estaba
acompaando al pasar por las calles por las cuales l suele venir, y
adems le habra visto si pasaba por delante del cuarto de juegos.
Richard contesta que pueden haberse visto ms cerca de su casa
de donde l lleg.
M. K. seala que en este caso el Sr. Smith tendra que haber ido a
buscarla. Sin embargo, cuando l lleg ella estaba sola, de manera
que cmo podra el Sr. Smith haberse dirigido luego a su tienda sin
que l le hubiera visto? Le interpreta que el Sr. Smith representa para
l al Sr. K., quien cree que est vivo todava dentro de ella y de s
mismo, ya que a su vez el Sr. K. representa a pap. Esta es otra de las
causas por las que quiere que vaya al cine por las noches, pues estan
do en el cine no podra estar con l. El miedo que le tiene al Sr. K.
muerto y malo que est dentro de ella es mayor ahora a causa de la
enfermedad de su padre. Esta le causa ya de por si mucha preocupa
cin; pero adems, en su imaginacin, el pap enfermo se convierte
en una especie de fantasma malo que vive dentro de mam (nota 11).
Casi al comenzar la sesin, Richard pidi el cuaderno. Lo hizo
con el tono urgente y suplicante que ha adoptado desde hace poco,
esperando, adems, que M. K. se lo pusiera en la mano. Aparte de
esto, en las ltimas sesiones le pide siempre que le d el lpiz amarillo
que tiene metal en uno de sus extremos, el cual ltimamente se mete
en la boca no slo en forma ocasional, sino para dejrselo adentro
durante mucho tiempo. En la sesin de hoy no se lo saca ni siquiera
para hablar:y 10 chupa como si fuera un beb con un bibern ... Pre
gunta si le queda otro cuaderno y si es exactamente igual al que aho
ra est usando.
M. K. le dice que tiene otro, pero que no es igual a ste, aunque
tampoco es amarillo. Interpreta que el deseo de tener una cantidad
ilimitada de cuadernos de igual clase, expresa el deseo de que los
pechos buenos de mam, y ahora los de ella, se mantengan siempre
igual y en buen estado, sin daarse y sin terminarse nunca. Y por ello
est chupando todo el tiempo el lpiz amarillo, que tambin simboli
za el pecho de su madre (nota III).
Richard vuelve a hacer preguntas sobre los dems pacientes de
M. K. Lo hace como siempre, de una manera obsesiva y sin esperar
respuesta: Son todos hombres, o tambin tiene a alguna mujer de
paciente?; qu edad tienen?, cuntas veces vienen a verla?, etc. Pe
ro lo que quiere saber especialmente, es si l es el paciente menor que
tiene en "X" y el nmero de nios a quienes va a analizar cuando es
t en Londres.
M. K. interpreta que deseara ser su paciente favorito; aunque
tiene muchos celos de pap y de Paul porque son adultos, tambin
siente que ser el beb y el menor tiene ciertas ventajas, pues se recibe
ms atencin y afecto. Pero quiz tambin desea que ella tenga ms
nios de pacientes por la misma causa por la que deseara que mam
342
tuviera otros bebs: porque la mantendran con vida y le daran pla
cer. Adems, porque son menos peligrosos que los hombres.
Richard se ha puesto a dibujar la estacin de "Blueing" , pero de
ja la tarea diciendo que no le ha salido bien, y garabatea encima de lo
que ha hecho. Tras esto dibuja monedas en otra hoja y vuelve a
expresar preocupacin por la cantidad de dinero que le queda, tal co
mo lo hizo el da anterior. Compara el tamao y color de los peni
ques con el de los chelines ... Despus garabatea sobre un penique y le
pregunta a M. K. si le importa que lo haya hecho.
M. K. interpreta que teme no tener bastante pecho bueno ni de
"lo grande" bueno dentro de s, y no poderles dar ni a ella ni a ma
m bebs buenos. El miedo de haber ensuciado el penique se debe a
que teme despus de todo haber ensuciado el pecho bueno.
"Blueing". significa poner tinta en el pecho celeste (sesin sesenta y
siete) y hacrselo, no slo a ella y a mam en el exterior, sino tambin
al pecho interior. Al dejar de dibujar la estacin dijo que no le sa
la bien, y esto se debi a que le preocupa pensar que no puede man
tener fuera de peligro a mam ni ahora a ella.
Richard pide a M. K. que salga al jardn con l, y una vez all se
pone a dar vueltas. El viejo que vive en la casa de enfrente (el oso)
cambia unas cuantas palabras con M. K. Cuando sta le termina de
contestar, Richard le pide que vuelva a entrar en la casa. Sin dar la
impresin de estar asustado, pero con tono serio, dice que este seor
no parece saber lo que es una sesin analtica, la cual no debe in
terrumpirse. Un poco ms tarde vuelve a salir al jardn con M. K.,
mira las montaas, y parece estar contento.
M. K. interpreta que cada vez que goza con el espectculo de las
montaas, expresa la sensacin de que la mam buena sigue an vi
va, sin que le haya pasado nada malo.
Otra vez en la casa, Richard hace el dibujo 63. Primero hace las
figuritas cuyos rganos sexuales se estn tocando y tras eso traza
unos pocos garabatos, algunos de los cuales representan su nombre. 1
Comenta que est poniendo su rgano sexual junto al de M. K. Y
escribe los nombres de ambos en la parte superior del dibujo. (El r
gano de M. K., que tambin es un pene, es mucho mayor que el
suyo.)
M. K. le pregunta a qu le recuerda la letra inicial de su apodo, la
cual sobr.esale tras la figura que la representa a ella.
Richard contesta que a una banana con un bultito en el medio.
M. K. interpreta que en.el dibujo, el rgano sexual de l es menor
que el de ella, pero que la forma de banana que se le mete a ella en la
cabeza, tambin representa a su pene, y es grande. El bulto que ha
Blueing se parece a blue ink, que significa tinta azl en ingls; adems puede so
nar a algo como "azular". [T.]
1 He tachado su nombre.
343
mencionado representa algo que siente que tiene en el pene y que le
parece que no est bien.
Richard est de acuerdo con que siente que algo no est bien.
M. K. se refiere entonces a su circuncisin e interpreta que ha me
tido su rgano sexual en la parte posterior de su cabeza. Le seala
adems que mientras ella le haca esta interpretacin, se puso a chu
par al lpiz de una manera especialmente fuerte, lo cual quiere decir
que siente deseos de chuparle el pecho y tambin el gran genital ba
nana o frutilla de su pap: de esta manera piensa que podra tener el
pene dentro de s y usarlo con ella como si fuera de l. Le recuerda
que al principio de la sesin le dijo que el Sr. Smith tenia algo bueno,
que eran las semillas de rabanitos ... Tras esta interpretacin, M. K.
le pregunta qu piensa de otro de los contornos que ha trazado en la
pgina.
Richard contesta que tambin se trata de una banana, pero con
cola.
M. K. seala la G mayscula dibujada en la parte inferior de la
hoja y le recuerda que el da anterior representaba a Dios.
Richard, con aspecto muy asustado, dice que esto que le est di
ciendo le da mucho miedo.
M. K. le pregunta si teme que Dios lo castigue.
Richard contesta, vacilante, que quiere saber si va a aconsejar a
Richard contesta que s.
su madre que le mande a un colegio grande. Esto es algo que no
M. K. interpreta que tiene miedo de un padre muy poderoso que
lo sabe todo y lo ve todo; y que por lo tanto le puede castigar por las
cosas que desea hacer con mam y con ella. Tambin teme ser casti
gado por querer robarle a pap, no slo mam, sino tambin su po a aconsejar a su madre que haga.
deroso rgano sexual, tras lo cual pap quedara enfermo y sin pode
ro alguno.
Richard dibuja entonces una cara, que dice es la del ratn Mi
ckey. Pone su nombre en la parte superior de la hoja y dice que le
representa a l. Despus hace otra cara ms, que es la de la ratona
Minnie, la cual representa a M. K.
M. K. le indica que la cara de Minnie es muy gorda y le sugiere
que puede estar tambin representando su vientre.
Richard se re y dice que as es.
M. K. interpreta que hay otra razn por la cual l cree que est
gorda, y es porque cree que est llena de bebs: de todas las semillas
que l ha recibido del Sr. Smth y metido dentro de ella.
Richard hace el dibujo 64, con aire de estar contento, y evidente
mente gozando al usar una vez ms los lpices de color. Resulta evi
dente que se ha resuelto el miedo que sinti al interpretrsele que te
ma que Dios le castigara. Indica a M. K. cul es la parte superior del
dibujo y cul la inferior dicindole que las dos partes rojas son las de
abajo.
M. K. le sugiere que representan su rgano genital, y l se mues
tra de acuerdo.
M. K. le pregunta por lo que representan las partes celestes.
344
Richard parece dudar, pero dice que cree que representan a ma
m ya ella. Al terminar este dibujo, pregunta de qu va a hablar can
su madre cuando sta venga a verla dentro de unos das. De que el
anlisis va a ser continuado? Qu va a pasar en el otoo? Al pre
guntar esto, parece estar muy preocupado.
M. K. le pregunta si lo que le preocupa es saber cmo se las va a
arreglar sin anlisis .
. Richard confirma esto. Teme que le vuelvan a aparecer los
miedos que antes tena y ahora no.
M. K. le pregunta qu miedos son los que siente que han desapa
recido.
Richard contesta que ahora tiene menos miedo de los nios. Tras
una pausa aade que no sabe cules son los otros temores que ya no
tiene, pero que se siente mucho mejor.
M. K. le pregunta si quiere decir con esto que est menos preocu
pado y que se siente ms feliz.
Richard dice que s, y vuelve a preguntar por lo que va a hablar
con su madre.
M. K. le pide que le diga por qu le preocupa tanto esta conversa
cin.
podra soportar, pues an tiene mu~ho miedo de los nios mayores,
y siente que se enfermara si tuviera que pasar miedo todo el tiempo
(est ahora muy preocupado). Vuelve a preguntar si es esto lo que va
M. K. le pregunta qu le gustara que le dijera sobre el colegio.
Richard contesta que quiere que le diga que le ponga un tutor, y
no un hombre, sino una mujer. Una vez tuvo un tutor horrible, yen
otra oporiunidad, en cambio, una maestra muy simptica.
M. K. le pregunta si le gustara ir a un colegio pequeo.
Richard contesta que preferira tener un tutor, pero que tambin
podra ir a un colegio pequeo. Y luego, con una sonrisa melanclica
y evidentemente tratando de ser franco con ella, dice que lo que real
mente le gustara sera ni siquiera tener tutor, y no tener que apren
der nada.
M. K. le pide que diga qu le gustara hacer en vez de aprender.
Richard contesta: "En realidad, nada. Slo leer un poco; los pe
ridicos". (Todava no lee casi ningn libro, excepto de vez en cuan
do, en la cama.) Y le pide a M. K. que le prometa no aconsejar a su
madre que le mande al colegio grande.
M. K. le contesta que tampoco ella est en favor de este tipo de
colegio, en vista del miedo que le tiene.
Richard, que durante esta conversacin ha estado plido por la
ansiedad y la preocupacin, se pone muy alegre y dice que se siente
muy aliviado. Luego le pregunta a M. K. si cree que es mejor para l
no ir al colegio grande.
345
 M. K. vuelve a repetir que por el momento no cree que fuera con
veniente que lo hiciera.
Richard pregunta si cree que un colegio pequeo sera mejor que
tener un tutor.
M. K. contesta que probablemente su madre prefiera esto, pues
de esta manera no estara tanto tiempo solo y podra aprender en
compaa de otros nios.
Richard sigue tratando de averiguar si tambin ella cree que es
mejor para l ir al colegio.
M. K. contesta que s, que as lo cree.
Entonces el nio, otra vez con aire preocupado, le pregunta que
cunto tiempo tendr que asistir a l. Dos aos?
M. K. le sugiere que puede estar preocupado al pensar que algn
da tendr que ir a un colegio comn.
Richard est de acuerdo con esto y dice que es verdad que debera
ir a una escuela ordinaria. Cree que podr hacerlo dentro de uno o
dos aos?
M. K. le dice que el ao prximo podr darse cuenta de cmo le
va. Quiz descubra entonces que le gusta estar con los nios ms que
antes. Ella tratar de volverle a analizar el prximo verano, si es que
puede; pero de todas maneras, va a discutir con su madre la posibili
dad de continuar el tratamiento alguna vez.
Richard se pone ahora a pedir detalles sobre el sitio de Londres
donde va a ir a vivir, y otra vez est muy preocupado.
M. K. le contesta que va a vivir en las afueras de Londres ya tra
bajar en la ciudad; con esto Richard parece un poco ms aliviado.
M. K. le pregunta entonces por qu no le cont antes todos estos
pensamientos y preguntas y por qu cree que va a aconsejar a su
madre que haga algo que l tanto teme. Interpreta que esto puede de
berse a que ha empezado a sentir desconfianza de ella por el hecho de
que va a hablar con su madre en su ausencia, lo cual la convierte en el
padre malo, que trama algo con su madre en contra de l.
Richard se queda perplejo cuando M. K. se refiere a esta descon
fianza y dice que en todo caso no se convertira en el padre malo, si
no en la "mam bruta".
M. K. interpreta que como ella se va a ir y l teme que el pap
Hitler malo la bombardee, quedara en este caso convertida en la
malvada "mam-bruta". Pero esta mam result en una ocasin ser
la madre que contiene al pap malo (sesin veintitrs).
Richard escribe entonces lo que quiere exactamente que M. K. le
diga a su madre; es decir, que quiere un tutor. Pero a medida que
transcurre la conversacin altera esto y pone "escuela pequea". La
expresin facial que tiene durante la conversacin demuestra que es
t dolorosamente consciente de la seriedad de sus inhibiciones y de lo
que implican respecto a su futuro. Sin duda comparte de una manera
adulta la preocupacin que sus padres sienten por l.
Antes de abandonar la habitacin, repite con gran alivio que se
346
alegra de haber podido discutir todo esto con M. K. y que se siente
mucho mejor tras haberlo hecho. '
Notas de la sesin nmero sesenta y nueve.
I. Segn mis notas, Richard nunca me haba hablado del deseo de
tener un abuelo. Tampoco s si jams tuvo algn contacto con algu
no de los dos, los cuales en el momento de analizarse haban ya
muerto; pero es posible que guardara algn recuerdo inconsciente de
alguno de ellos y que deseara resucitarlo.
11. En mi opinin, uno de los elementos fundamentales que cons
tituyen los celos paranoides, es que los celos ms fuertes que se sien
ten se refieren al padre internalizado, quien aun despus de ocurrida
su muerte real, es vivido como si estuviera permanentemente dentro
de la madre, e influyendo sobre ella para que se ponga en contra de
su hijo.
IlI. En una nota anterior (nota VII, sesin sesenta y siete), he
hablado ya sobre el cambio operado en la actitud fundamental de
Richard. Es decir en el progreso hecho t!n cuanto a mitigar el odio
mediante el amor. El hecho de que exprese tan vivamente el deseo de
tener el pecho bueno para siempre, constituye un ndice esencial de
esta transformacin. La esperanza de que el pecho no est daado y
de poder guardarlo con relativa seguridad como un Objeto interno,
es, segn he podido ver, condicin necesaria para poder m~mejar con
mayor xito los impulsos destructivos y la ansiedad que ellos provo
can.
SESION NUMERO SETENTA (Viernes)
Richard encuentra a M. K. en la calle. Est escondido tras el pos
te de una puerta y cuando M. K. pasa, salta sobre ella. Se queda mi
rndola atentamente para ver si est asustada o enfadada, y parece
tranquilizarse al comprobar que no le ha importado lo ocurrido. Re
firindose a un ciclista que en ese momento pasa por la calle, dice
que ste debe de haber pensado que ha saltado sobre ella para ata
carla y hacerle dao. Una vez en el cuarto de juegos quiere saber si ya
ha arreglado una entrevista, con su madre, la cual espera que M. K.la
llame para darle cita.
M. K. le dice que ya la ha llamado y que se van a encontrar el pr
ximo lunes.
Richard parece aliviado al saber que la entrevista no se aplaza por
ms tiempo. Pide entonces su cuaderno y adems el nuevo que M. K.
le tiene preparado; aunque se queda desilusionado al ver que es dife
rente del anterior, y que el papel no es exactamente de la clase que a
347


l le gusta, dice que lo prefiere al amarillento que le trajo en una oca
sin anterior, y que desde entonces no us ms. De nuevo se pone a
marcar el contorno de algunas monedas sobre el papel... y entre tan
to est en silencio, preocupado y tenso.
M. K. se refiere a la sospecha que tuvo el dia anterior, de que iba
a aconsejar a su madre que despus de todo lo mandara a un colegio
grande, cosa que le parece sera muy cruel.
Richard est de acuerdo con que hacerlo sera cruel, ya que ella
sabe mejor que nadie lo aterrorizado que est de los nios mayores.
De pronto exclama: "Puedes hacer algo por mi'? No trabajes en este
momento. Promteme primero que no le vas a sugerir a mam que
me mande a un colegio grande".
M. K. le recuerda que ya se lo prometi ayer, pero que no parece
haberle tranquilizado en cuanto a las malas intenciones que cree que
tiene.
Richard dice con tono suplicante: "Por favor, promtemelo otra
vez".
M. K. le vuelve a repetir que no le parece bien que lo manden a un
colegio grande por ahora, y que esto ya se lo ha dicho antes. Por lo
tanto, la desconfianza que tiene de ella, a pesar de que en otros senti
dos piensa que le ayuda y que la quiere, debe de tener otro origen. Le
repite entonces las interpretaciones que le hizo en otras oportunida
des, referentes a la "mam bruta" malvada, y al miedo constante
que tiene del Sr. K. desconocido y peligroso, el cual est dentro de
ella, dandola y obligndola a volverse. en contra de l. Siente que
c9mo le va a abandonar para irse a Londres, va a ser dejado a mer
ced de sus enemigos internos y de sus ansiedades; y es a stos a
quienes representan ahora los nios mayores y peligrosos del colegio.
Richard se va a beber agua del grifo, tras lo cual se mete el pulgar
en la boca y se pone a chuparlo. Una vez ms est atento a la gente
que pasa por la calle, y grita: "Aqu viene el Sr. Smith". Corre a la
ventana entonces y le hace una sonrisa; el Sr. Smith, viendo en pri
mer lugar a M. K. que est sentada alIado de la mesa, le dirige pri
mero a ella una sonrisa, y ms tarde saluda a Richard que est de pie
alIado de la ventana. Este se ha dado cuenta, naturalmente, de que
el Sr. Smith ha saludado separadamente a M. K., y le pregunta en
tonces por qu le ha dirigido una sonrisa particular a ella. Es por
que la conoce mucho'? Al decir esto tiene un aspecto de mucha des
confianza (nota 1).
M. K. le contesta que ha ido a su tienda algunas veces, cosa que l
ya sabe; pero que l no cree que esto sea todo, pues piensa que le va a
visitar cada vez que ella est sola, y aun ms,que se acuesta con ella
por las noches y est siempre a su lado cuando l no est. El Sr.
Smith representa al Sr. K., que se ha metido como un intruso dentro
de ella, transformndola en la "mam-bruta", lo cual quiere decir
en enemiga.
348
Esto es tambin lo que siente que pasa con sus padres cuando sos
pecha de ellos, y no puede ver lo que estn haciendo.
Cuando el Sr. Smith acaba de psar, Richard pregunta, preocu
pado, qu habr pensado que estn haciendo los dos juntos. Y qu
pensarn las dems personas'?
M. K. interpreta que como l tiene tanta curiosidad por saber lo
que hacen sus padres, tiene miedo de que los dems, y su padre en
particular, se queden mirndolo a l, sospechando que se mete
. dentro de mam; por lo tanto teme que le quieran castigar. Se refiere
tambin al dibujo 63, y dice que en l teme el castigo de Dios. Tiene
miedo de que Dios-pap haya visto que tiene relaciones sexuales con
ella, que representa a mam.
Richard se pone a mirar el sobre dirigido a M. K. que contiene
sus dibujos, y pregunta una vez ms de quin es la letra. Est muy in
quieto y se siente perseguido.
M. K. interpreta que a pesar de conocer a los amigos y parientes
de su mam ms que a los de ella, tiene sin embargo mucha curiosi
dad por saber todo lo que su madre hace y piensa, as como de saber
qu cartas recibe y todos sus secretos. Ya en otra ocasin admiti
que la espa a veces. Esto se debe, en parte, a que no confa en su
amor. Como l mismo la ama pero tambin la odia, piensa que a ella
le pasa la misma cosa con l. Adems sospecha que sus padres estn
todo el tiempo discutiendo sobre l, culpndole u odindole, y este
sentimiento se encuentra reforzado por la culpa que siente por ha
berlos atacadO mentalmente. Ahora se est dando cuenta de que re
almente desconfa de ella tambin y de que en su mente existe una M.
K. "bruta y malvada"; pero le resulta mucho ms doloroso todava
tomar conciencia de que a veces tambin siente que mam es "bruta
y malvada".
Richard se muestl ,) de acuerdo con esto y dice que odiara pensar
as de su madre; pero tambin odia pensar lo mismo de ella, pues la
quiere mucho ... Se pone entonces a mirar un cuadro de la pared, el
cual representa a Neptuno y a una mujer, separados los dos por un
globo. Hace uno o dos das, coment que Neptuno tena un aspecto
muy desagradable, y ahora, sealando el cuadro, pregunta si el Sr.
K. era as. Tras esto aade en seguida que no; que no es el Sr. K., si
no Neptuno ... Como de costumbre, hace una serie de preguntas ob
sesivas, entre las cuales figura si M. K. conoce al Sr. Owen, un tendero
de "X". Por qu no va a comprar a su tienda en vez de ir a la otra,
ya que es tan simptico'?
M. K. contesta que no le gusta el dueo de la tienda donde ella va
a comprar, porque piensa que se trata de un hombre malo, y por ello
no quiere que tenga nada que ver con l. Deseara en cambio que tu
viera un hombre bueno que cuidara de ella, un buen marido, y le pre
ocupa pensar que esto no es as. Tambin tiene miedo de que se
muera su padre, porque en ese caso tampoco su madre tendra quien
cuidara de ella y lo echara de menos. Como su padre est enfermo,
349
se ha transformado para l en alguien daado, robado y por lo tanto
peligroso, y entonces tiene ganas de separarla a ella (que representa a
mam), de otros hombres igualmente sospechosos, como el tendero,
tal como el "Neptuno desagradable", est separado de la mujer por
un globo que representa el mundo entero.
Richard saca los dibujos del sobre y los desparrama por la mesa.
De pronto pide la bolsa de los juguetes y muy cautelosamente, como
si temiera que de ella saliera algo malo, empieza a sacarlos uno por
uno. Pide a M. K. que le guarde todos los lpices pero que no toque
los dibujos, su cartera ni el reloj. Pone juntas unas cuantas casitas y
dice que es un pueblecito suizo, un lugar muy hospitalario.
M. K. le sugiere que siente que Suiza es un lugar ms seguro que
Inglaterra.
Richard contesta: "Pero la pobre est rodeada de enemigos" ...
Luego coloca un cubo de agua (con el que hasta entonces ha jugado
muy poco) alIado del reloj y dice que es una enfermera. Otro cubo
representa una clnica. Rpidamente, entonces, mete dentro de los
dos cubos los pocos juguetes que estn rotos y despus vuelve del re
vs la bolsa para sacar de ella todo el polvo que pueda contener. Co
loca los juguetes formando varios grupos y, tal como lo haca antes,
pone a un hombre y a una mujer en un camin, diciendo que son pa
p y mam que estn juntos. Los dos trenes empiezan a recorrer la
mesa; construye una estacin para ellos y mira cuidadosamente si
hay en ella bastante espacio como para que puedan entrar los dos.
Parecera que todo el tiempo temiera que haya una colisin. Otro de
los grupos est integrado por un hombre y un nio, mientras que en
otro hay varios nios solos y en otro unos adultos, formacin que ya
ha sido analizada en otras ocasiones. Sealando a una de las mujerci
tas hace un comentario sobre sus pechos, y despus le muestra a M.
K. que la otra mujer de juguete tambin tiene pecho (nota 11). Tam
bin llama pechos a los dos vagones del tren elctrico. Luego junta a
las dos mujeres y hace como que estn hablando juntas, en un tono
exageradamente dulce. Una de ellas dice: "Mi querida Henrietta,
cmo ests? ... ", etc. La otra le contesta "Mi querida Melanie ... ".
Al llegar a este punto, dice sin embargo que no se trata de Henrietta,
sino de ella y de mam que estn ya hablando en la entrevista que
van a tener. Coloca entonces cerca de ellas la figura de un nio que
antes estaba a cierta distancia de ambas, y dice que le representa a l,
observando todo muy de cerca. Despus aade un hombre al grupo y
dice que se trata del Sr. Smith, quien tambin interviene en la discu
sin.
M. K. se refiere una vez ms a las sospechas que tiene sobre lo
que va a pasar en la conversacin que tenga con su mam, pues duda
de la sinceridad de ambas. Aunque no va a haber ningn. hombre
presente, l piensa que va a estar presente el sospechoso Sr. Smith, el
cual representa al Sr. K. y a pap. Las dos mujeres son la M. K. bru
350
ta que contiene al Sr. K.-Hitler. y la bruta mam que contiene al pa
p malo.
Por ello teme las dos sean tambin malas y hostiles con l.
Richard se va corriendo de pronto a la cocina y se pone a inspec
cionar cuidadosamente el fogn. Levanta la tapa del
"tanque-beb", y se incomoda al ver que el agua no est limpia. Em
pieza entonces a sacarla con un cubo que M. K. vacia previamente en
el retrete, y despus de sacar ms y ms se queda muy preocupado al
ver que haga lo que haga el agua del tanque no se limpia. Entonces
levanta la cubierta del fogn y derrama un poco de agua dentro del
mismo, tratando de averiguar por dnde corre. Luego abre el regula
dor de tiro de la chimenea que est en un cao y trata de sacar el
holln que hay en l y tambin el que se encuentra debajo de la cu
bierta.
Tambin abre las puertas del horno y se alegra al encontrar
adentro una taza de metal brillante que antes no haba visto. La em
pieza a usar en primer lugar para sacar con ella el agua sucia del tan
que, pero despus decidiendo que no quiere ensuciarla, manifiesta
que slo la va a usar para poner en ella el agua limpia del grifo que
hay en la pila de lavar. Empieza as a echar con ella agua dentro del
tanque, pero al hacerlo derrama bastante en un costado. Contina su
tarea, sin embargo, mientras mira cmo M. K. va limpiando el agua
que cae. Comenta que se alegra de que no sea el da en que vienen las
nias exploradoras, pues as no pueden ver la enorme suciedad que
estn haciendo. M. K., sin embargo, le pide que no vuelque tanta
agua, pues el suelo es difcil de limpiar.' Richard entonces llena el
tanque como lo hiciera en otras ocasiones, y le pide que quite el ta
pn mientras l se va afuera para ver cmo sale el agua por la caera
de desage. Despus vuelve a entrar y sigue jugando con los ju
guetes.
M. K. interpreta que el miedo que tiene del Sr. Smith, del pap
malo que hay dentro de mam, y del Sr. K. malo que est dentro de
ella, le hacen desear explorar todo su interior y el suyo propio. Al pa
recer, en este momento tiene un miedo especial a la orina sucia de pa
p -es decir, venenosa-, y quiere averiguar cmo puede salir de
dentro de mam. Tambin desea mantener separada y limpia la leche
buena del pecho de su madre, el cual est representado por la taza
brillante y por el grifo.
Richard se pone a mover los trenes y a formar grupos de juguetes
tan de prisa, que M. K. no puede seguir todos los detalles. Dice que
el perro se ha unido a uno de los grupos y que quiere hacer algo "ma
lo" e inmediatamente despus ocurre el "desastre": hay un choque y
1 Aun en un cuarto de juegos bien equipado, y que tenga linleo en el suelo, es ne
cesario a veces restringir la cantidad de agua con que juegan los nios, en el caso de
que pierdan el control.
35\
todas las cosas se caen. Richard levanta del montn de juguetes
cados la menor de todas las casas y se la mete rpidamente en la bo~
ca por un momento, al tiempo que dice que es l mismo, que ha
sobrevivido a la catstrofe; pero a pesar de decirlo, no parece con~
vencido de que haya sido as.
M. K., corno la sesin ha llegado casi a su fin, slo tiene tiempo
de interpretar que el p [{~ 4ue representa al Richard voraz y morde~
dor y a su rgano sexual, parece ser el causante del "desastre", pues
corno l dijo antes, quera hacer algo "mfllo" n desastre ha consis~
tido en que tanto sus padres corno todo el mundv, incluso l mismo,
se han muerto. El intento de sobrevivir l al levantar la casita, le ha
fallado.
Richard se mue<;tra conforme con esta interpretacin. A ltima
hora, cuando los juguetes estn ya guardados en la bolsa y M. K. Yl
estn a punto de salir, saca la pelota de la cartera de M. K. Yla hace
botar una o dos veces.
M. K. interpreta que la pelota lo representa a l y a su pene, as
corno tambin a los bebs de dentro del cuerpo de ella, y que al ha~
cerla botar est expresando el deseo de que, despus de todo, tanto
ella corno l puedan seguir viviendo, y en buen estado.
La ansiedad que Richard siente en esta sesin guarda cierta rela
cin con la fuerte lluvia que est cayendo. Tal corno lo demostr el
material anterior, la lluvia es para l orina venenosa que inunda, pro
cedente del padre omnipotente, y est asociada al miedo que le tiene
a Dios, el cual lo va a castigar con rayos y truenos. Siempre que
llueve se deprime. A pesar de esto, antes de la enfermedad del padre
haba empezado a ver la lluvia bajo una luz ms favorable, y lleg a
decir que ella permita que las cosas crecieran. Este hecho, que desde
luego conoela intelectualmente desde haca mucho, no lo pudo llegar
a reconocer emocionalmente sin embargo, hasta tanto la ansiedad in
consciente sobre la lluvia no fuera modificada, por lo menos parcial
mente. Ahora, y en relacin con la enfermedad de su padre, vuelve a
aumentar el temor a la orina y a que su semen destruya a su madre.
Como dije antes, Richard bebe del grifo todas las maanas, pues
representa para l algo bueno, en contraste con el agua sucia del tan
que. Representa, en efecto, el grifo bueno, es decir, el pecho bueno,
y tambin el buen pene y beber de l tiene corno finalidad contrarres
tar los temores paranoides de ser envenenado, que antes relacionaba
con las muchachas que le iban a envenenar, y que representaban a los
padres malos (sesin veintisiete). Probablemente tambin se propone
con ello dar algo bueno a la madre internalizada, para as restaurarla
y contrarrestar el que ella a su vez pueda ser envenenada. En un mo
mento de esta sesin, Richard dice algo que M. K. interpreta rela
cionndolo con su pecho. Entonces, en ese mismo momento, levanta
el nio los dos rboles y se los mete en la boca y M. K. le interpreta
que desea mamar de los pechos de su madre, pues siente que al ha
cerlo tanto l corno ella van a quedar bien otra vez.
352
Notas de la sesin nmero setenta.
1. Es interesante ver cmo la informacin que le di a Richard la
sesin anterior no sirvi esencialmente para aliviar la desconfianza
que siente. Dadas las circunstancias, haba yo pensado que lo mejor
que poda hacer era darle a conocer el punto de vista que expondra
en la conversacin que iba a tener con su madre. No me cabe duda de
que de 110 haber procedido as, sus sospechas y su resentimiento hu
bieran adquirido caractersticas ms agudas aun; pero, sin embargo,
a pesar de lo que le dije, las sospechas casi alucinatorias que tiene y
los celos, se siguen manteniendo. Esto sirve como ejemplo de algo
que resulta bien familiar a quienes tratan a pacientes paranoicos. y
es que las explicaciones y aseguramientos no sirven para disipar las
ansiedades persecutorias, ni las sospechas alucinativas de que pade
cen estos enfermos. '
Como he repetido ya en diversas oportunidades, Richard carece
de segurdad interior, porque nunca ha podido incorporar firmemen
te a su madre como objeto bueno internalizado, y tiene por lo tanto
la tendencia a temer que se convierta en una perseguidora, que se ala
con el padre peligroso. La ansiedad persecutoria ha llegado adems a
un punto culminante, a causa de la enfermedad del padre, mientras
que el miedo a su muerte parece convertirle en una figura mala per
sistente. A pesar de esto, y disociada de este aspecto, guarda sin em
bargo tambin la representacin de una figura paterna buena. Los
factores externos repercuten, pues, frecuentemente, en la situacin
interior, y las ansiedades persecutorias del nio y los mecanismos es
quizoides a los que debe de recurrir no slo estn estimulados por
ellos, sino que adems se encuentran en este momento reforzados,
para utilizarlos corno una defensa contra la posibilidad de sentir
compasin y depresin, sentimientos que hubieran trado a un pri
mer plano y en forma total, los fuertes sentimientos de culpa que
tiene.
n. Llama bastante la atencin el que Richard haya indicado que
las dos mujeres que no son sinceras -su madre y yo- tienen pechos,
pues esto es algo que no ha comentado antes al referirse a los ju
guetes. Una de las cosas que este comentario me sugiere, es que debi
do al estado de ansiedad en que se encuentra por su prximo ingreso
al colegio, ha prestado mayor atencin a los pechos para intentar as
tranquilizarse. Puede haber sentido, por ejemplo, que a pesar de sos
pechar que ni su madre ni yo somos sinceras y que estarnos poniendo
en peligro su seguridad personal, no podernos sin embargo ser tan
malas, ya que las dos tenernos pechos. Me pregunto, a pesar de esto,
si este pecho (que fue el primer objeto del cual no pudo fiarse), no
hace, por el contrario, que las dos mujeres le parezcan aun ms sos
pechosas, en cuyo caso, lo que ha querido decir es: "Mralas; no son
sinceras; ahi estn las dos, con sus pechos".
353

SESION NUMERO SETENTA Y UNO (Sbado)
Richard est esperando a M. K. en la esquina cuando sta llega, y
le cuenta que se ha encontrado con la nia pelirroja. La ha ignorado
y ella tampoco le ha dirigido la palabra, pero est seguro de que se
"ahogaba de rabia". No le ha tenido miedo, no, ninguno, comenta,
y evidentemente est aliviado al ver que puede manejar mejor su an
siedad y sentirse ms parecido a los dems nios. Richard ha trado
su maletn, pues tras la sesin se va a su casa a pasar el fin de sema
na. Aunque tiene un aspecto deprimido, lo est mucho menos que el
sbado anterior y no parece estar particularmente interesado en la
gente que pasa por la calle. Una vez adentro saca dos monedas de
media corona y se pone a jugar con ellas, hacindolas girar sobre la
mesa y alegrndose al ver cmo se mueven y el sonido que hacen.
juega as con el dinero, pregunta a M. K. si piensa que el
autobs estar muy lleno, ya que el tiempo es bastante malo, y al
preguntar esto cobra un aspecto de mucha preocupacin.
M. K. interpreta que las dos monedas representan sus pechos y
que al jugar con ellas est haciendo lo que haca, o queda hacer de
beb: jugar con los pechos de su madre. El hacerlos girar es para
darles vida, pues al ser destetado temi que se hubieran ido por ha
berlos l atacado o habrselos comido. La pregunta hecha en este
momento sobre si el autobs estar lleno, significa por su parte que
teme que sus hijos y pacientes formen una muchedumbre alrededor
del pecho y le ataquen a l por desear guardrselo para l solo. Le re
cuerda, a este respecto, el comentario que hizo (sesin sesenta y siete)
sobre lo que pasara si toda la poblacin de "X" se agrupara en la
cumbre de la montaa o en el autobs. Todo esto est adems rela
cionado con la sensacin que tiene de haber destruido a los bebs de
mam, los cuales han quedado por ello sin nacer, y a quienes a veces
quisiera devolver a su madre.
Richard saca los juguetes de la cartera y se alegra al ver que M. K.
ha agregado unos pocos muequitos, iguales a los que representaban
para l a los nios, y que adems hay una cajita nueva, en la cual
puede meter las figuras daadas que el da anterior tenia tanto inte
rs en mantener separadas del resto. Estos juguetes nuevos represen
tan sin duda para l una seal de amor.' En este momento el Sr.
Smith pasa por la calle y sonre tanto a W. K. como a Richard, pues
los dos estn sentados a la mesa. Richard pregunta entonces si se ve-
I En general no reemplac los juguetes que se rompan, pero lo hice' a intervalos re
gulares, despus de das festivos. Pero s reemplac lpices, papel y tizas, cuando se
gastaban.
354
rn los juguetes desde la calle, y comenta que no le gustara que as
fuera, porque teme parecer demasiado infantil. Va afuera para ver
cunto se puede ver, y dice que slo se ve a M. K. que est sentada.
M. K. interpreta que no quiere que se vean sus juguetes, no slo
para no parecer infantil sino tambin porque representan las cosas en
las que piensa y todo lo que desea, y no quiere ser descubierto por el
padre interno ni externo.
Richard coloca a todos los "nios" juntos -tanto los viejos co
mo los nuevos-, formando dos filas. Primero coloca cerca de ellos
la casa de la torre a la que llama "iglesia", y juega a que los nios
van a ella. Pero en seguida lo piensa mejor (sin duda siente que tanto
la iglesia como Dios le traen conflictos), y reemplaza a la iglesia por
otra casa, a la que antes ha llamado escuela. Dice entonces que los
nios estn en el campo de deportes que se encuentra fuera de la es
cuela, y pone vallas al mismo, a las que representa por lpices. Des
cubre que uno de los muequitos ms pequeos se ha despegado de
su base y entonces trata de ver si puede ponerse de pie a pesar de to
do; mas al comprobar que no, le pregunta a M. K. si se lo puede
arreglar, a lo cual ella contesta que s; entonces Richard lo mete en la
caja que hace de hospital.
M. K. le pregunta si se encuentra l entre los nios de la escuela.
Richard contesta que no; que l es el nio que ha tenido que ir al hos
pital.
M. K. interpreta otra vez el miedo que tiene de ir al colegio y le
dice que ste, con los nios malos y peligrosos, representa el hospital
donde le hicieron la operacin. Adems querra quedarse con ella pa
ra que le ayude, 10 cual significa que ella es tambin el hospital donde
va a 'ser curado, pues como le ha trado juguetes nuevos siente que le
quiere y que desea ayudarle. La figurita que tiene que ir al hospital
hasta que ella la arregle, es pues l mismo, que seguir enfermo hasta
que vuelva a continuar el anlisis; entonces siente que s podr ir al
colegio.
Richard hace que los dos trenes den vueltas y ms vueltas por la
mesa, y que pasen por la escuela. Comenta que a los nios les gusta
verlos pasar. En el primer vagn del tren de carga ha colocado, jun
tos, a dos animales, mientras que otro los mira desde el segundo va
gn. Los dos que estn juntos son mam y Paul, dice, pero en se
guida trata de corregirse diciendo que es pap y no su hermano. Fi
nalmente se adhiere a la primera declaracion. El animalito que est
solo es l, y explica, divertieo, que est vigilando todo el tiempo a su
madre y a su hermano, para ver qu es lo que hacen ... Pone en for
macin todo lo que M. K. ha trado consigo: su cartera, la bolsa de
los juguetes, el reloj, los dibujos yel paraguas, pues no quiere quitar
nada de la mesa (nota 1). Ya travs de todas estas cosas, abre un ca
mino por donde pueden pasar los trenes y aunque en general stos
dan vueltas alrededor de la mesa, siempre muy cerca del borde. En el
extremo donde ha colocado la escuela y los nios, pone unas cuantas
355
casas, la "iglesia" y la otra gente, comentando que se trata de un
pueblo suizo que est al pie de las montaas. Forma entonces varios
grupos, y acta una variedad de escenas (nota 11), de las cuales una
de las ms importantes de todo el juego la constituye el movimiento
de los trenes que pasan por donde estn los nios.
Estos consiguen no chocar por muy poco, y logran as evitar los
"desastres" en que antes terminaban. Adems, Richard menciona
que sera peligroso que uno de los trenes alcanzara al otro, y se pre
gunta cul de los dos llegar primero a la estacin. Entonces, el
hombre que el da anterior representaba al Sr. Smith, y que ahora es
t en el pueblo suizo, se pone primero aliado de un nio, y despus
se va con una mujer y con otra gente.
M. K. interpreta que el arreglo que ha hecho con los juguetes
expresa no slo la urgencia que siente por vigilar a Paul y a mam, si
no tambin, como en otras ocasiones, a sus padres; como pap est
enfermo, sin embargo, est tratando de evitar sentir rivalidad y agre
sin hacia l, pero pap se ha convertido por el momento en uno de
los nios (nota IU). El tren de carga, que ahora representa a
Richard, corre el peligro de chocar con el otro, que representa a Paul
ya su padre. Y cuando los hace pasar por entre su cartera y su reloj,
es porque quieren penetrar dentro de ella ya que estos objetos repre
sentan a menudo su interior. Est compitiendo, pues, tanto con Paul
como con pap, ya que tambin ellos quieren penetrar en mam; pe gente dice sobre lo que siente. Ahora teme que, de morir su padre,
ro como teme chocar contra su padre que est dbil y enfermo, se
siente gratificado al poder evitar el choque. Interpreta, adems, M.
K., que la figura grande a quien el da anterior llam Sr. Smith, que
se pone aliado del nio en el pueblo suizo, representa a pap que se
une a l, aunque en seguida va a reunirse con mam y el resto de la
familia. De esta manera quiere Richard indicar el deseo que tiene de
reparar a toda su familia tras haber separado a sus padres.
Richard seala entonces los dos rboles, los cuales estn coloca
dos entre el grupo del colegio y el pueblo suizo, y bastante cerca del
borde de la mesa, aunque protegidos de los trenes por los dibujos,
que se encuentran entre los dos. Cerca de ellos est el camin, cuyo
techo queda en parte escondido bajo los dibujos. Comenta que los
rboles son sus canarios y que el camin es Bobby, hurgando dentro
de una conejera.
M. K. interpreta que los dos rboles tambin representaron el da
anterior los dos pechos, los cuales quiere guardarse para l, metin
dolos en un lugar seguro. Bobby representa su rgano sexual que
hurga dentro del de ella y tambin dentro de su mente, pues los dibu
jos simbolizan la relacin que tiene con ella y con su interior. Tam
bin est su pene persiguiendo a los penes del Sr. K. y de pap, que
estn en su interior y en el de mam. . otro marcha en direccin opuesta hacia" Z" y no, como seala con
Richard hace entonces que otro hombre se una a una mujer, la
cual segn dice, es M. K.
356
M. K. interpreta que ayer quera que ella entrara en la tienda del
comerciante "simptico" porque, como ella le sugiri entonces,
siente que debera de tener un hombre bueno que la cuide, en repre
sentacin de su marido.
Richard se queda muy sorprendido por esta interpretacin. Se
queda mirando a M. K. y a juzgar por la expresin de su cara, r,esulta
evidente que lo que sta le ha dicho es algo que ha pensado conscien
temente. Despus le pregunta si quera al Sr. K. y si se qued muy
triste y sola sin l. Al hacerlo, repite la palabra "sola" dos veces (no
ta IV). Sin esperar la respuesta, implora a M. K. que le conteste sin
analizarlo, por lo menos una sola cosa que quiere saber, y es si se
siente sola y triste. Le vuelve a preguntar si le importa que le haga
preguntas as y luego, con cierta ansiedad, aade que le gustara ser
l su marido; tras una pausa agrega: "Cuando sea mayor".
M. K. interpreta el deseo que tiene de ser el marido de su mam,
deseo ste que ahora es ms fuerte, por cuanto teme que mam tam
bin se sienta sola y triste ahora que su marido est enfermo; y ade
ms porque se siente culpable, pues en su imaginacin la ha privado
del marido "bueno". Aun en el pasado puede haberse preguntado a
menudo si mam quera realmente a pap y si son verdaderamente
felices juntos, pues no se fa mucho de las apariencias, o de 10 que la
tenga l que reemplazarlo y tratar de hacer que su madre sea feliz, y
tiene mucho miedo por la gran responsabilidad que implica y por ser
l an un nio.
Richard sigue jugando y empieza a hablar sobre los viajes en
tren. Dice que una mujer (representada por una figura de juguete) le
cuenta a M. K. que quiere tomar el tren; entonces hace salir de la es
tacin uno de los trenes, y comenta que la mujer lo ha perdido.
M. K. le pregunta a dnde se dirige el tren.
Richard contesta que a Londres.
M. K. interpreta que la mujer es ella que quiere tomar el tren para
ir a Londres, pero que Jo pierde.
Richard dice con gran placer, que as es, y que cada vez que
quiera irse, l se lo har perder para que no pueda hacerlo. Al decir
esto saca el segundo tren de la estacin y comenta que tambin va a
Londres.
M. K. le sugiere que en este tren est l con toda su familia, y que
estn siguindola a ella hasta Londres, porque teme no poder dete
nerla a pesar de todo. Hace unas cuantas sesiones coment que
tendra l que irse a esta ciudad para poder continuar su anlisis.
Richard hace otra vez que uno de los trenes se dirija a Lond'tes; el
nfasis, hacia su domicilio actual.
M. K. interpreta que si se fuera a Londres con ella, sentifa que
est abandonando a su madre y a la casa de "Z", la cual ttnbin
representa a la madre desierta y solitaria. Por esto debe vlve de
357
:\,
Londres y marcharse a "Z". Le dice adems que quisiera estar tanto
con su mam y con su familia como con ella, y que ya en otras opor
tunidades ha sentido este mismo conflicto de lealtades.
Richard hace otra vez que el tren elctrico vaya hacia Londres y
que el otro, que viene en direccin opuesta, se encuentre con l. Co
menta entonces que va a ocurrir un "desastre", y esta vez no lo evi
ta. Todas las cosas se caen, incluso los nios de la escuela y el pueblo
suizo.
M. K. interpreta que acaba de mostrar en su juego que sabe que
ella se ir a Londres sin que l lo pueda evitar. Aunque quisiera se
guirla con su familia, siente que ello no ser posible, y entonces, lle
no de celos y de desesperacin, ha provocado el "desastre". Tam
bin su juego quiere decir que cuando ella se vaya a Londres va a ser
destruida por las bombas y por el Sr. K. (Hitler, en la vida real).
Tiene miedo de que esto ocurra y adems se siente culpable, pensan
do que quiz pase a causa de los deseos agresivos que l tiene. El mo
rir ella constituira para l un desastre completo, ya que representa a
su mam, y le hara sentir que pierde a toda su familia, a todos los
bebs, y hasta al mundo entero. Tambin sera su muerte un desastre
interior para l, pues tanto mam como ella, quedaran muertas en
su interior.
Richard coge la figura de un nio y dice que es l, que ha queda
do como nico sobreviviente.
M. K. interpreta que aunque parece que al final l se salva,
mostr antes que de morirse mam todo el mundo morira con ella,
incluso l mismo.
Richard coge entonces otro de los nios que hay sobre la mesa, el
cual tiene puesto un sombrero rojo y dice que es la nia pelirroja. Se
mete este muequito en la boca y se lo deja all un momentito. Des
pus lo saca y se va afuera a escupir, diciendo que "tiene un sabor
horrible" .
M. K. interpreta que mentalmente se acaba de comer a su enemi
go, la nia de la cual antes coment que se estaba ahogando de rabia,
y esto quiere decir que ahora ser ella quien le haga ahogar a l por
dentro. En su imaginacin siente que no slo tiene dentro de s a la
mam muerta y a M. K., sino que tambin est perseguido interna
mente por los bebs de mam a quienes se ha comido, cosa que acaba
de demostrar al ponerse la nia pelirroja en la boca.
Richard dice, con aire pensativo y tono vacilante, que haca
mucho tiempo que no jugaba con los juguetes; unos dos meses. Un
poco ms tarde, comenta que la R.A.F. ha vuelto a atacar a Berlin,
cosa que tampoco haca desde hace dos meses.
M. K. interpreta que la destruccin de los juguetes representa
tambin lo que la R.A.F. ha estado haciendo en Berln. Pero Berln
representa a ella y a su mam, la cual es mala por estar mezclada con
el pap-Hitler, o por haberla l mismo atacado, lleno de celos, cuan
do estaba con pap.
358
Richard forma otro grupo de personas: se trata de dos mujeres,
que representan a M. K. ya su madre. Imita entonces una conversa
cin entre ambas, pero esta vez no con el tono afectado y exagerado
del dia anterior, sino con uno amistoso y normal. Dos nios se acer
can a ella: uno es l que va a unirse con su mam, y el otro es el nieto
de M. K. Tras esto, se une tambin al grupo el hombrecito que el da
anterior represent al Sr. Smith, y dice que es el Sr. K., que ahora es
t vivo. Los nios del colegio siguen todos en un montn; pero
Richard forma otra vez los trenes y coloca a algunos de ellos en los
dos vagones del tren de carga.
M. K. interpreta que est tratando de arreglar las cosas, y de ha
cer vivir otra vez a los nifios de dentro de mam y de ella, a los cuales
ha colocado en el tren de carga. El Sr. K., que vive 'otra vez, repre
.senta a pap, el cual siente que no debe morir o que debe de resucitar
en caso de hacerlo.
Richard pregunta con tono incierto si se puede llevar a su casa al
gunos de los "nifios".
M. K. repite lo que le dijo, respecto de los dibujos: que cree que
los juguetes deben quedarse con ella, para tenerlos todos juntos cada
vez que venga. Interpreta, adems, que llevarse los nifios a su casa
significa obtener permiso de ella y de mam para repartirse con ellas
a los bebs que cree que tienen dentro de sus cuerpos (nota V).
En un momento determinado, mientras sigue jugando, Richard
sefiala a un mufiequito que est roto y dice con un susurro: "Ese soy
yo". Se trata del mismo mueco al que varias veces ha llamado el
"nifio imbcil" pues representa al nifio verdaderamente imbcil que
hay en el pueblo.
M. K. le recuerda entonces (como ya lo ha hecho en otras oportu
nidades) el miedo que tiene de ser un tonto, y le dice que est profun
damente preocupado por la dificultad que tiene para aprender e ir al
colegio, pues teme no poder desempefiarse en la vida. Ser el "imb
cil", sin embargo, no slo significa ser tonto, sino tambin contener
dentro de s a gente mala, a la cual ha destruido con sus sentimientos
asesinos.
Richard tararea pedacitos de msiea de diversos compositores,
cosa que muy pocas veces hace. Tras ello se pone triste, y comenta
que mam est enfadada con l porque ya no toca ms el piano. El
mismo parece sentir esto como una prdida, pues aade que pas un
examen bastante bien, lo cual debe querer decir que tocaba bien. Se
queda entonces confuso, comentando que le gusta mucho la msica
y que, sin embargo, no quiere tocar el piano.
M. K. interpreta que la msica y la armona representaron en
otras oportunidades las voces de bebs buenos y vivos, que se sentan
felices al estar todos juntos. Pero como duda de su propia bondad y
de tener rmona dentro de s, no puede ahora producir msica.
En esta sesin Richard ha estado muy interesado en sus juguetes,
y ha jugado con deleite y placer con los que, por lo general, juegan
359

los nios de mucha menos edad. Aparte de quedarse mirando al se
or Smith un momento, slo se ha dirigido una vez a la ventana, pa
ra mirar a una mujer que pasaba con su hijo. No se ha metido el lpiz
en la boca, y el dedo se lo ha introducido slo una vez y por un mo
mento muy corto. La falta de inters en la gente de afuera y el no suc
cionar durante la sesin estn relacionados con haber podido expre
sar plenamente fantasas y emociones relacionadas con su vida inte
rior. Parece contento y tranquilo cuando se va (nota VI).
M, K. va a tener la entrevista con su madre antes de la sesin si
guiente.
Notas de la sesin nmero setenta y uno.
1. Desde el punto de vista de la transferencia y de las interpreta
ciones transferenciales, es significativo ver cmo los objetos pertene
dentes a la analista juegan un papel importante en las sesiones. Todo
el cuarto de juegos, como lo he sealado ya varias veces, tiene una
ntima conexin con la situacin transferencial y por ello Richard a
veces lo odia y a veces lo ama. Pero las cosas que pertenecen a la ana
lista -en este caso, la cartera, el reloj, el paraguas, etc.- adquieren
un significado emocional ms alto, cosa que tambin ocurre con
otros objetos del cuarto, la mesa donde juega y dibuja, y las sillas
donde los dos nos sentamos. He mencionado ya que antes de
marcharse, Richard coloca regularmente las sillas una al lado de la
otra, y las dos bien arrimadas a la mesa; en una ocasin lleg a decir
que as estaramos juntos l y yo hasta la prxima sesin, refirindo haba antes echado, debe una vez ms reunirse conmigo, e incluso el
se sin duda a que nos encontraramos en una relacin pacfica.
n. Estos hechos simultneos, representan sus experiencias reales
pasadas y presentes, as como tambin los hechos de su fantasa, y
expresan, adems, el rpido cambiar de sus emociones. Ya he seala sentar un papel importante en la eleccin de compaera.
do que a veces no me era posible seguir todos los detalles del material
que Richard iba dndome, y menos aun interpretarlos, cosa que tam
bin me ocurra con los dibujos, garabatos, etc. Estos, de ser in
terpretados exhaustivamente, hubieran llevado horas enteras de an
lisis, y me hubiera visto obligada en ese caso a dejar de lado el mate
rial de actualidad. En mi opinin, cuando el analista se enfrenta con
una tal riqueza de material al analizar a un nio -o a un adulto-,
su finalidad principal es seleccionar lo que considera que son las
emociones y fantasas primordiales, as como tambin las situaciones
de ansiedad ms agudas y las respectivas defensas erigidas contra
ellas. En otras palabras: debe dejarse guiar por la situacin transfe
rencial e interpretar de acuerdo con ella.
lB. Parece aqu que, como ya hemos visto antes, el padre no
queda simplemente destruido, sino que es adems convertido en uno
de los nios. La ambivalencia de la situacin se ve en el hecho de que
el tren de mercancas da placer a los nios, a quienes les gusta verlo
360
pasar. Recordemos que en la sesin anterior, los dos rboles que
Richard se puso a chupar representaban a los pechos, y que los celos
del pap-beb a quien cuidan las enfermeras, se haban convertido en
la causa de un aspecto determinado de rivalidad.
Esto le hace vivir, en forma progresiva, las sospechas que tena de
muy pequeo de haber sido privado del pecho por habrselo llevado
su padre: en efecto, cuando hace que dos de los vagones del tren de
mercanca (con el cual representa el pecho) pasen por delante'de los
nios que se encuentran dentro del patio de recreo que est cerrado,
stos (y tambin el padre, que se ha convertido en uno de ellos) se
quedan sin acceso a l. Creo que esta fantasa particular llev a
Richard a sentir un gran agravio muy tempranamente, pues crey
que si no pOda tener acceso al pecho era porque su padre estaba go
zando de l, lo cual le trajo, adems, el consiguiente deseo de vengar
se.
IV. La soledad yel miedo a la misma forman parte importante
de los sentimientos depresivos de Richard. Esto me lo dijo ya en la
primera sesin, al expresar que cuando se iba a la cama se senta solo
y abandonado. Como consecuencia de ello, el nio siente una gran
simpata hacia la gente solitaria; en este momento particular en que
est profundamente preocupado y angustiado a causa de la posible
muerte de su padre, la simpata se dirige hacia la madre, quien
quedara sola, de llegar ello a ocurrir. En la transferencia, esto lo
expresa en la ansiedad que siente hacia mi propia soledad, tema
sobre el cual resulta fcil ver que ha pensado mucho, en forma cons
ciente. En algunos de sus dibujos, por ejemplo, el seor K., al cual
"viejo grun", que teme que me moleste en general, debe hacerme
tambin compaa. Al analizar pacientes adultos, he podido ver que
la simpata sentida hacia una mujer solitaria o enferma, puede repre
V. La necesidad de compartir a los nios buenos con la madre,
surge tambin aqu como un medio para contrarrestar el peligro de
los bebs "pelirrojos", enemigos y devorados, que le pueden atacar
y devorar internamente. Adems, si su madre le permite tener algu
nos de sus bebs, puede evitar el deseo de comrselos, y no sentirse
lleno de envidia y de avidez; en otras palabras: el compartirlos con
ella hace que disminuya la rivalidad destructiva que siente con su
madre y todas sus consecuencias malas, y puede en cambio traer paz
a su mundo interior (los bebs interiores en armona con l mismo y
con sus padres internos), estableciendo dentro de s amigos internos
en vez de objetos muertos y peligrosos.
VI. Es sorprendente el que una sesin en la cual se da una reacti
vacin de ansiedades internas y externas tan fuertes, termine con que
el paciente se sienta en un estado de nimo de contento y de paz. En
contradiccin con el punto de vista psicoanaltico antiguo, de que la
interpretacin de ansiedades psicticas puede resultar peligrosa, la
361

experiencia me ensea, desde hace aos, que analizando profunda
mente este tipo de ansiedades, llegando hasta sus races, podemos
ayudar ms a nuestros pacientes. Existen varias razones para ello,
pero aqu slo puedo sealar una que me parece de una significacin
particular, y es que el anlisis de estas ansiedades tan profundas, per
mite al paciente enfrentar su realidad psquica y encontrar una forma
de expresin para ella. Es as como puede Richard, en esta sesin, vi
v''',dar y expresar la ansiedad que siente ante sus enemigos internos,
muertos y perseguidores, y tambin los sentimientos de culpa que
tiene, por pensar que es l mismo quien los ha convertido en gente
tan peligrosa mediante sus propios sentimientos criminales. Debe
mos recordar tambin que en esta sesin, adems de enfrentarse con
estas ansiedades y de poder expresarlas, se opera en el nio una dis
minucin de la violencia de sus impulsos destructivos. La manera
cautelosa y ansiosa con que saca los juguetes de la bolsa y con la que
decide que las figuritas rotas deben ir al hospital (mientras al mismo
tiempo me pide a m que le arregle el mueco que lo representa), de
muestran la manera como operan la esperanza y la urgencia de repa
rar, a la par que sus ansiedades. Cuando ocurre el 'desastre" , ste es
menos incontrolado que en las ocasiones anteriores, y l va colocan
do con cuidado algunos de los juguetes, preocupndose por no rom
per nada ni dejarlo caer. En un momento determinado llega, incluso,
a parecer que el pueblo suizo o los rboles puedan llegar a quedar en
pie. Por lo general, adems, tras estas violentas catstrofes, guarda
una figura o un objeto, diciendo que es un sobreviviente, lo cual sin
duda significa que la sensacin de muerte universal, en la cual est
incluida la propia, le resulta intolerable, y que por lo tanto -a pesar
de que la creencia de poder sobrevivir se tambalea- trata de resuci
tar l. En otros momentos en que la ansiedad es menos severa, man
tiene tambin la esperanza de sobrevivir l, e incluye adems algunos
de sus objetos internos.
En esta sesin resucita tambin a una persona: el nio. Pero lo
hace nicamente cuando yo le interpreto que no ha quedado ningn
sobreviviente. Creo que ello se debe a que puede enfrentarse mejor
con el peligro de la muerte, porque siente menos odio y desespera
cin y, en cambio, ms esperanza.
La disociacin excesiva de los impulsos destructivos, incluyendo
en ellos la envidia, los celos y sus consecuencias, est relacionada con
la sensacin de que son tan poderosos -omnipotentes-, que ame
nazan al objeto y al yo con una destruccin completa. Ello tambin
lleva a la disociacin de los sentimientos de amor y de confianza sen
tidos hacia el objeto bueno y hacia el yo bueno. Slo despus de
enfrentarse con sentimientos de odio y de esta manera ir juntndolos
gradualmente con las otras partes del yo, pueden. llegar stos a con
vertirse en algo menos brumador. El enfrentamiento con la realidad
psquica reactiva los aspectos buenos, y posibilita la emergencia a un
primer plano de la capacidad de reparacin y de los sentimientos de
362
esperanza. En esta sesin, por ejemplo, la esperanza est expresada
en el muequito de juguete que debe quedarse en el hospital hasta
que yo lo pueda arreglar; esto significa que algn da volver para
continuar el anlisis y ayudarle todava ms. Cuando los impulsos
destructivos y sus consecuencias se colocan ms cerca de la capaci
dad de amar que ha sido resucitada, quedando mitigados por ella, se
hacen menos abrumadores y se abre la posibilidad de reparar; en
otras palabras: se lleva a cabo el proceso de integracin que tan fun
damental importancia tiene.
Una vez que estos procesos internos tienen lugar, la adaptacin a
la realidad externa queda mejorada y las ansiedades externas dejan
de ser tan abrumadoras. Por ello puede Richard expresar ms clara
mente que en sesiones anteriores el miedo que tiene de que su padre
muera, y de la soledad que ello implicara para su madre, pudiendo
adems expresar plenamente su pena ante mi supuesta soledad e infe
licidad. Pr otra parte, puede tambin soportar mejor la idea de la
terminacin de su anlisis.
SESION NUMERO SETENTA y DOS (Martes)
Antes de entrar en el cuarto de juegos, Richard dice que le men
cion a su madre, antes del encuentro de M. K. con ella, lo que sta
le haba dicho sobre su futura escolaridad, y sobre que no estaba a
favor de que fuera a un colegio grande. Despus de la entrevista que
tuvieron las dos, su madre le cont que tambin haban tratado el te
ma de la continuacin del anlisis, el cual crea que alguna vez podra
ser continuado, y le dijo que, en caso de no poder hacerse antes, ella
podra ir con l a Londres despus de la guerra. Es evidente que
Richard ha referido a su madre el punto de vista de M. K. por des
confiar de las dos, y para asegurarse de que no hubiera ninguna dife
rencia de opinin entre ambas. Adems tambin ha querido que su
piera que l ha discutido el asunto con su analista antes que ella ...
Una vez en el cuarto, saca en seguida los juguetes y coloca un mue
quito en una silla. Despus saca el columpio y se alegra al ver que M ..
K. ha vuelto a pegar la figurita que se le haba despegado el da ante
rior y que l haba colocado en la caja "hospital" junto con el otro
muequito daado. En esa oportunidad dijo que el niito estaba
partido por la mitad, cuando en realidad la figura consiste solamente
en la mitad superior de un nio pegada al columpio. Mueve entonces
a ste, comentando que la nia se est divirtiendo mucho al colum
piarse, pero en seguida pide a M. K. que coloque todo del otro lado de
la mesa. Tambin pone all el "hospital", la bolsa de los juguetes, la
cartera y el reloj, para que formen parte de una escena que est pre
parando, y una vez ms deja slo un poco de espacio libre, como pa
ra que los trenes puedan dar vueltas. En el otro extremo de la mesa
363

ms cercano a l, construye la estacin, que consiste en dos casas si
tuadas de tal manera que los trenes pueden apenas pasar entre am
bas. En la estacin, o mejor dicho, aliado de cada casa, coloca a dos
mufiequitos que siempre han representado a los nifios, formando gru
pos que se enfrentan, y comenta que estn all porque a los nifios les
gusta mirar los trenes. En el lugar ms cercano de la estacin, coloca
el mufiequito que en la sesin anterior dijo que tena que ir al hospi
tal y que le representa a l mismo. M. K. lo ha arreglado, pegndolo
a una base que originariamente perteneca a un mufieco mayor, por
no tener otra. Este hecho, y el que M. K. lo haya arreglado, compla
ce mucho a Richard. Forma luego otros grupos de personas a los que
pone alIado de una calle que est cercada por peniques: su madre y
M. K. se encuentran all representadas por las mismas mufiequitas
usadas en la sesin anterior, y las hace saludarse de manera amistosa
pero sin afectacin. La figura masculina que anteriormente ha repre
sentado al sefior Smith, queda un poco ms lejos, mientras que la
otra mujer se queda alIado de ellas. El perro tambin est presente,
entre otros mufiecos; los dos rboles se hallan a un lado del camino,
un poco separados uno de otro, y el tractor y el camin de carbn es
tn listos "para salir". Los nicos movimientos que lleva a cabo, sin
embargo, los hace con los trenes. Cuando el tren elctrico se detiene
en la estacin, coloca a los nifios cerca de l y dice que est cargado
de leche y que a todo el mundo le toca un poco.
M. K. le recuerda entonc~s que en la sesin anterior los vagones
del tren elctrico representaban los pechos de mam y de ella.
Richard hace andar el tren alrededor de la mesa y una vez ms lo
lleva a la estacin, diciendo que ahora va a dar a los nifios el pecho,
para que lo puedan chupar. Sigue haciendo entrar en la estacin el
tren elctrico y el de carga alternativamente, recibiendo tambin los
nifios leche de este ltimo. Pero cuando est colocando a los nifios
cerca de los vagones del tren elctrico, cambia de parecer y los pone,
en cambio, cerca de la locomotora.
M. K. interpreta que la locomotora representa el rgano genital
de su padre, el cual tambin debe de alimentar a los bebs como lo
hace el pecho de mam.
Al cabo de un rato, tras haber hecho que los trenes pasen alterna
tivamente varias veces alrededor de la mesa y a travs de la estacin,
Richard los hace andar uno tras otro, y tan cerca uno de otro que por
poco chocan.
En este momento interrumpe el juego, se dirige a la cocina a mi
rar dentro del "tanque-beb", y una vez ms saca agua con el cubo
pidindole a M. K. que se lo vade. Mira luego con mucha atencin
cmo el agua va disminuyendo en el tanque.
M. K. repite una interpretacin anterior, refirindose al peligro
de que el genital-pap se junte con el pecho de mam: los dos trenes
que por poco chocan. Relaciona esta ansiedad con la conversacin
entre las mujeres de juguete -mam y ella-, y le recuerda que ha
364
colocado ms lejos al sefior Smith, a pesar de que uno o dos das an
tes haba tomado parte en la conversacin. Esto lo ha hecho para tra
tar de mantener alejado de las dos mujeres al padre-Hitler malo de
dentro de M. K. y al pap malo de dentro de mam, y conseguir as
que la conversacin tome el giro favorable que l desea: que no le
manden con los chicos mayores y los hermanos hostiles, que estn en
la escuela grande.
Richard se pone a tirar pedacitos de papel dentro del tanque y mi
ra a ver qu les pasa.
M. K. le sugiere que los pedacitos de papel representan bebs y
que quiere averiguar lo que les ha pasado a los de mam que no han
nacido, y quin los ha destruido: si l mismo con sus bombardeos o
pap con su rgano genital, tan peligroso para el interior de mam.
Richard empieza a hacer una investigacin del fogn y del tan
que, similar a la llevada a cabo en ocasiones recientes, y tras ello
vuelve a la habitacin a continuar con su juego. Subrepticiamente ha
sacado de la silla al hombre que estaba sentado en ella, y cuando M.
K. le pregunta dnde est, contesta que lo ha puesto en la caja, pues
ya no le hace falta.
M. K. sugiere entonces que el hombre de la silla representa a pa
p, quien no se puede mover debido a s enfermedad; y que si lo ha
puesto de lado es porque acordarse de su enfermedad le hace sentirse
triste y culpable.
Richard est de acuerdo con esto, pero afiade que su padre va
mejorando, a pesar de estar todava muy. dbil; al decir esto tiene un
aspecto triste y preocupado. Pide entonces a M. K. que le alcance el
columpio que est en el otro extremo de la mesa, pues la rufia que es
t en l se debe de sentir abandonada estando tan sola. Luego hace
andar otra vez a los trenes, los cuales se detienen en la estacin para
alimentar a los nifios. En una ocasin, comenta que el elctrico Oos
pechos) se ha quedado en ella demasiado tiempo y que el maquinista
del otro tren est impaciente por tener que esperar fuera de la esta
cin. Cuando finalmente la atraviesa con su tren, no se detiene a ali
mentar a los nifios de tan enfadado Que est.
M. K. le pregunta qu es lo que est haciendo la gente de los gru
pos.
Richard contesta que ella y mam todava estn hablando y que
por eso permanecen juntas.
M. K. le pregunta quin es la mujer a la que ha colocado cerca de
ellas. .
Richard contesta: "Oh, una mujer cualquiera!".
M. K. le sugiere entonces que esta mujer puede estar representan
do a su nifiera y que le hubiera gustado de pequefio que su madre se
llevara bien con ella, aunque tena celos si hablaban juntas dema
siado tiempo. De la misma manera, puede ahora desear que ella y
mam sean amigas y, sin embargo, sentir celos por esto mismo.
Richard se muestra de acuerdo con esta interpretacin.
365
 M. K. entonces le seala que el Sr. Smith, quien tambin represen
ta al Sr. K., ha sido, en cambio, puesto de lado, para que no tome par
tido contra l; y que esto significa que le hubiera gustado sacar al pa
dre-Hitler de adentro de mam y de ella, porque teme que el tener a
ste dentro de s, convierte a mam en una enemiga. Antes le pregun
t si haba visto hoy al "viejo grun", y esta pregunta tiene el mis y pregunta si toda la gente que hay viene a verla a ella para que los
mo sentido en relacin con ella. Le sugiere que todava desconfa del
resultado de su conversacin con su madre.
Richard pregunta entonces a quin representaban los rboles, y
sonriendo, aade: "Qu piensas sobre ellos?".
M. K. le seala que en este momento le gustara ocupar su sitio y
ser el analista; pero que tambin quiere tener los bebs de mam y
ocupar el lugar que sta ocupa en la relacin con pap.
Richard protesta, diciendo que no le gustara ser mujer.
M. K. interpreta que sin duda tiene miedo de ser mujer, porque
de ser as perdera su rgano genital y no podra ya ser un hombre;
pero que, de todas maneras, siente muchos deseos de obtener bebs
de su padre, tal como lo hace la madre; las semillas de rabanitos que
le pusieron tan contento, representaban el genital de pap bueno que
le meta bebs dentro del cuerpo. Adems le gustara tambin poder
alimentar a estos bebs, cosa que ha demostrado en el juego de los
trenes, cuyos vagones representaban los pechos que alimentan. De
todas estas maneras est expresando el deseo que tiene de compartir
los bebs con su madre, y evitar as sentirse impulsado a atacarla y a
robrselos, o atacar y daar a los bebs. Esto significara, adems no al ver a su madre (es decir, que no le haya dicho lo que l quera que
tener necesidad de temer a los nios, como, por ejemplo, a la nia
pelirroja, mientras representan a los hijos de mam. El interior de la
estacin y los trenes que la circundan representan el interior de su
madre y de ella. La niita pequea del columpio, a la que le pidi
que colocara en el extremo opuesto de la mesa, es el beb ms pe
queo, que est aun por nacer: una hermana que no quisiera tener
all dentro, pero a quien, sin embargo, ha trado de vuelta, al sentir
que, despus de todo, le gustara que naciera. Cuando le pidi que
pusiera el columpio lejos, expres con ello el deseo de salvar a esta
hermanita, todava no nacida, de sus propios ataques.
Richard hace que los trenes corran entre s cada vez ms carreras.
Ya no se paran en la estacin, y al venir en direcciones opuestas, casi
chocan el uno contra el otro varias veces, hasta que finalmente lo ha
cen de verdad dentro de la misma. Los nios caen unos sobre otros, y
Richard tira todo por tierra. El tren elctrico queda como sobrevi
viente, y entonces lo hace correr locamente por toda la mesa, aparen
temente sin control alguno. En un susurro dice: "Ahora ste soy
yo", y seala al tren elctrico, llamndole "vencedor".
M. K. interpreta que l y el Sr. K., representado por el "viejo
grun", se estn peleando dentro de su genital, llevando la destruc
cin y la muerte a todos. De la misma manera espera siempre que la
366
pelea que l tiene con pap dentro de mam, destruya a sta y a sus
bebs, y finalmente termine por destruir a pap y a s mismo.
Richard, por vez primera desde que empez la sesin, se pone a
mirar la calle. Es el fin de la hora y M. K. empieza a guardar los ju
guetes en su bolso. El nio comenta que la calle est muy concurrida,
alimente.
M. K. le recuerda que una vez pregunt qu pasara si toda la
poblacion de "X" se amontonara sobre una montaa o se metiera
dentro de un autobs; le sugiere que en este momento, la montaa y
el autobs la representan a ella, que debe de alimentarlos a todos, y
que teme que quede exhausta; adems siente celos al pensar que al
guien pueda acercarse a ella.
Richard mira a M. K. de una manera que demuestra que est de
acuerdo. Y aade que su madre tambin vuelve a casa en el autobs.
M. K. interpreta que en su imaginacin, tambin su madre es una
nia que quiere ser alimentada por ella, y que l deseara que as
ocurriera. Por esto ha dejado que las dos muecas hablen tanto tiem
po, aunque a la vez tambin siente celos de cualquier contacto que
tengan las dos.
Al principio de la sesin, Richard pregunt a M. K. por el vestido
que tena puesto cuando vio a su mam, evidentemente deseando que
sta le haya visto con la chaqueta que a l le gusta; es decir, de la me
jor manera posible. Pero tambin teme que si M. K. se ha cambiado
de ropa antes de verle a l, sto pueda significar que haya sido mala
le dijera) y que tras ello se haya vuelto a convertir, para analizarlo a
l, en la M. K. buena con la chaqueta bonita.
. Un poco despus de la sesin, M. K. se encuentra con Richard y
su madre que se dirigen a la parada del autobs. La madre coment
despus que el nio la reconoci desde lejos y que dijo que tena
puesta la chaqueta roja que ms le gustaba. Aadi adems que su
hijo le haba preguntado con muchos detalles por la ropa que tenia
puesta cuando las dos se encontraron.
SESION NUMERO SETENTA y TRES (Martes)
Richard est esperando frente a la casa. Una vez en la habitacin,
se sienta inmediatamente y empieza a jugar. Tiene un aspecto amis
toso pero tranquilo y. contra lo que suele hacer, no va a beber agua
del grifo al iniciarse la hora. Mira la cartera de M. K. (que es la que
trae todos los das) y le pregunta si fue su marido quien se la regal.
(Es de cocodrilo.)
M. K. interpreta que desea que sea un regalo del Sr. K., pues ello
demostrara que, aunque el cocodrilo es evidentemente un animal pe
367
ligroso, el seftor K. es tambin un "cocodrilo bueno" que le da algo
que dura; es decir, un genital durable y bueno.
Richard arma una estacin de la misma manera que el da ante
rior, pero lo hace en otro sitio ms alejado de M. K. Tambin forma
varios grupos de personas a los cuales coloca entre la estacin y ella.
A lo largo de la estacin arma una larga fila de muftequitos, que
consta de una mujer, el hombre que representa al seftor Smith, todos
los niftos, los rboles, algunos animales, el tractor, el camin de car
bn, yal final de todos, el perro. Dice que los dos primeros son pap
y mam y que la familia entera se va hacia "Z". En uno de los gru
pos que se encuentra ms cercano a M. K. hay dos mujeres que se
miran y que son las mismas que representaron a sta y a su madre el
da anterior. Una vez ms, Richard hace que se hablen, pero ahora lo
hace otra vez de manera afectada y exageradamente amistosa. Un
poco alejado de ellas, y evidentemente sin formar parte del grupo,
est la mujer a la cual el da anterior M. K. llam la niftera.
M. K. le recuerda que en una ocasin anterior le interpret que la
niftera, a la que quiere tanto como a su madre, no est en su mismo
plano social, y que sto le pone frente a un conflicto de lealtades.
Richard hace entonces que la niera se una a mam y a M. K., pe
ro en seguida hace que M. K. se aleje del lado de su madre, explican
do que mam le acaba de decir algo descorts, hirindola en sus sen
timientos, y que por esto se va sola. Entonces aftade: "Esta es la ma
m mala" . De repente coge un muequito que a menudo lo ha repre
sentado a l, lo saca de la fila de la gente que est esperando para sa
lir de viaje y lo pone aliado de M. K., mientras dice: "Me voy conti
go".
M. K. le pregunta adnde se van; a Londres?
carlo o no sobre la mesa; pero al fin decide volver a meter ambos en
Richard contesta que cree que s.
la caja. (Vemos as cmo frena y controla la vivencia y expresin de
M. K. le interpreta otra vez la dificultad que tiene a causa de la
relacin existente entre su mam y la niftera, y se refiere al momento
del juego en que mam hiere sus sentimientos. M. K. representa en
ese momento a la niftera, y l se acaba de poner de su lado, en contra
de la "mam mala" y del resto de la familia. Parece, por lo tanto,
que puede haber odo alguna vez a su madre herir a la niftera. o ha
ber temido que lo hiciera y que sta se pudiera sentir sola por no per
tenecer a la familia.
Richard protesta vivamente contra esto, diciendo que la niftera
coma en la mesa con todos. No recuerda nunca, adems, que su
madre le haya dicho o hecho nada poco amable; pero parece estar de
acuerdo, sin embargo, con haber tenido conciencia del conflicto que
M. K. le acaba de interpretar ... (nota 1). Hace entonces que el tren
elctrico salga de la estacin y comenta que M. K. Yl estn adentro;
tras lo cual todo el grupo formado por los padres y los nios empieza
a correr detrs, para traerle a l de vuelta. Despus hace que sea el
tren de carga el que les persiga, diciendo que toda la familia se en
cuentra adentro. En realidad no ha colocado a las figuritas en su in
368
terior, de manera que la carrera entre l y M. K. por un lado y la fa
milia que le persigue por el otro, est representada ahora solamente
por los dos trenes. Esta carrera se convierte un poco ms adelante en
otra entre l y su padre, pues empieza a llamar pap al tren de' mer
canelas, mientras que el elctrico es l mismo que sigue con M. K. En
un momento determinado el tren en que estn los dos por poco atro
pella a la familia; pero inmediatamente separa con mucho cuidado a
los muecos, de manera de dejar suficiente espacio libre como para
que el tren pueda pasar.
M. K. interpreta que la M. K. Y la mam externas, estn ahora
representadas por las estaciones a travs de las cuales deben pasar los
trenes; aqullas tambin representan a los rganos genitales de am
bas; y su padre (el tren), le persigue y le ataca tanto en el exterior co
mo dentro del genital de mam. Tambin le interpreta algo que l
mismo dijo en una oportunidad anterior (sesin sesenta y cinco): que
desea escaparse con ella y ser su marido. Asocia esto con el deseo que
tambin tiene de fugarse con su madre, para tenerla slo, para l,
aunque entonces teme que pap y Paul y hasta los bebs que todava
no han nacido, al quedar privados de ella le persigan. Otra razn por
la cual quiere huir con M. K. es el deseo de continuar con el anlisis,
el cual siente que es algo esencial para l.
Richard contina con su juego. Repetidas veces parece que los
trenes van a chocar, pero despus decide que hay otra va y que por
lo tanto se puede evitar el choque. Este tema se desarrolla durante un
largo rato, con algunas variaciones ... Una de las veces, al comenzar
a jugar, Richard tiene en la mano la sillita y el hombrecito de juguete
que suele sentar en ella, y se queda sin duda pensando si debe colo
dolor que siente por la enfermedad de su padre, tal como lo hace con
todas las emociones y conflictos.) Algunas veces, mientras juega, se
dirige a la ventana para ver pasar a la gente. En una oportunidad pa
san una mujer y dos niftas, y entonces comenta que una de stas es
mala y enemiga suya, pues le ha mirado (probablemente alguna vez
que la haya visto en la calle, en una oportunidad anterior). Tambin
menciona que se ha encontrado con la nia pelirroja, pero que se ig
noraron mutuamente. Pregunta a M. K. si conoce a un muchacho
que acaba de pasar ... Cuando termina el juego, lo hace moviendo el
tren elctrico cada vez ms de prisa y en forma de zigzag, cosa que
acompaa con fuertes sonidos sibilantes. Finalmente hace que cho
que contra el otro y se produce el desastre general. Como al princi
piar a jugar ha colocado la "iglesia" cerca de la cartera de M. K., un
poco ms alejada, sta queda en pie; tambin se salvan el padre en
fermo (el muequito de la silla) y la gente que est en el hospital,
pues se encuentran metidos en la caja y no han intervenido en el
juego... Richard coge el columpio con la nia que est en l sentada.
y lo hamaca un rato. Tambin coge el tren elctrico, que es otro de
369
los <;obrevivientes, lo mira en forma inquieta y declara que se parece
a una ballena que mueve la cola, tras lo cual le separa el vagn que
tiene enganchado y lo deja en la mesa. En el momento en que el tren
elctrico haca caer al de mercanca, dijo en voz baja y con tristeza:
"Y si pap realmente se muriera'!".
M. K. interpreta que el tren es l mismo que viaja con ella, quien
representa a su vez a la mam buena que tiene dentro de s; pero ade
ms, tambin contiene dentro de l a la ballena (el rgano genital pe
ligroso de pap), la cual le impulsa a hacer cosas malas, corno
destruir a sus padres y a sus bebs, a pesar de que al mismo tiempo
trate de controlar a pap ballena. Interpreta tambin M. K. la triste
za y la culpabilidad que siente por la enfermedad de su padre y el te
mor a la muerte del mismo, y relaciona todo esto con el odio, los ce
los y el deseo de atacarle que siente al mismo tiempo. Esta situacin
la acaba de expresar con el tren elctrico quc le representa a l, el cual
ha atropellado al de .::arga que es su padre, segn el mismo ha dicho.
Al mismo tiempo, ha tratado de salvar a ste, al colocar tanto a l co
III0 la "iglesia" (que representa a Dios), en un lugar seguro y lejos
dd "desastre". Le menciona tambin que durante el juego ha estado
~'ompitiendo con su padre, y deseando ser el marido de M. K. (y el de
mam),!
Richard deja de jugar, se dirige a la cocina y saca un cubo de
agua del "tanque-beb", comentando que est ms limpia y que la
suciedad del tanque debe de estar disminuyendo. Al hacer esta ope
racin no tarda tanto como lo ha hecho en ocasiones anteriores, y
parece estar menos tenso; tampoco llena el cubo tanto como otras
\'cces. Al final, bebe agua del grifo.
M. K. interpreta que ahora tiene ms confianza de que tanto el
interior de mam corno el de ella, y los bebs que ambas contienen,
puedan scr restaurados, y tambin de que su padre se recobre de la
enfermedad que padece. Adems parece menos angustiado por pen
sar que sea l quien haya envenenado el "tanque-bebe'. Aunque
sobre la mesa ha tenido lugar el "desastre", la ltima cosa que ha
hecho ha sido hamacar al nio en el columpio. lo cual expresa la es
peranza de que el nio que hay en el interior de su madre siga estan
do vivo y a salvo. y de que el rgano genital de su padre pueda toda
da moverse.
Richard se va afuera, pide a M, K. que salga con l y se queda mi
rando las montaas tristemente.
M. K. le pregunta si le resulta difcil separarse de su madre.~
Richard contesta que solo va a poder verla los fines de semana. Hace
I El dla anterior habia aparecido en forma bien clara de identificaci0n femenina,
la .:ual fue eonseeuenkmente analizada. Es interesante ver cmo en la sesin siguiente
,ur!!-e eon fuerza la poskin masculina. que ocupa ahora el primer plano.
e Se lleg finalmente al arreglo de que Richard <e quedara durante la semana ,on
los Wlson y que slo iria a su casa los fines de semana.
370
'uego una pausa, y aade que est muy triste. Tras esto salta los esca
ones que dan al jardn, tratando al hacerlo de no tocar las verduras;
pero aunque hace unos das lo ha logrado, esta vez no puede. De re
pente, al ver que pasa una mujer por la calle, vuelve a entrar en la ha
bitacin, se dinge a la ventana para mirarla y comenta que parece
"orgullosa". Luego sale una vez ms afuera y contina la conversa
cin con M. K., pero lo hace de mala gana. Hace comentarios acerca
de llevar su yate a la piscina. Unos das antes le haba dicho que le
iban a ensear a nadar en la piscina y que tenia muchas ganas de
aprender; pero ahora explica que su madre no quiere que nade en
agua dulce, que l tampoco lo desea y que prefiere jugar con su yate
(cosa que evidentemente no es verdad).
M. K. interpreta que parece estar resentido por la prohibicin de
su madre.
Richard repite que no le interesa nadar. Una vez ms se dirige a la
habitacin y a la ventana para mirar a una cobradora de autobs a
quien conoce, y dice que es muy bonita. Comenta, enfadado, que
siempre est diciendo: "Que den el asiento los que tienen medio bo
leto" , pero vuelve a repetir que es muy linda. Entonces mira el reloj
y se pone contento al ver que todava le quedan diez minutos de se
sin, a pesar de lo cual pregunta a M. K. si no puede terminar la se
sin inmediatamente. (Es muy poco comn que exprese el deseo de
irse de una manera tan directa.)
M. K. le contesta que puede marcharse si as lo desea, pero le in
terpreta que lo quiere hacer porque teme admitir que, en realidad, es
t muy enfadado con ella, en representacin de mam, por haberle
prohibido ir a nadar. Para l es lo mismo que el que le recuerden que
slo es un "medio boleto", es decir, un nio. El enfado con su
madre incrementa el disgusto que siente hacia la linda cobradora del
autobs, y tambin est relacionado con haber sentido que la mujer
que pas antes tena un aspecto orgulloso, es decir, de superioridad y
de desprecio para con l. El que no le dejen ir a nadar, significa ade
ms para l que su pene no es como el de una persona mayor, y que l
mismo es dbil y sin valor.
Richard parece no tener ganas de marcharse ahora. De repente
mira dentro de un armario, descubre en l varias pelotas, saca la que
tiene M. K. en su bolsa y la tira con violencia contra el armario.
M. K. interpreta que est atacando a su madre con furia, ya que
el armario la representa a ella, mientras demuestra al mismo tiempo
que s tiene un rgano sexual fuerte (la pelota).
Richard murmura algo sobre una bala de can y luego pide a M.
K. que juegue con l. Dispone que cada uno tenga dos pelotas y que
las haga rodar de manera que ambas se encuentren. A veces l tiene
la pelota grande, mientras que otras es M. K: quien la tiene. Luego
toma dos del mismo tamao y se refiere a ellas diciendo que son pe
lotas mellizas. Tiene una actitud muy amistosa y est muy interesado
en el juego.
371
 M. K. interpreta que el que ella juege con l significa que es la
mam buena que le ayuda a que se le pase la rabia contra la mam
mala. De no pasrsele el enojo, teme dispararle con un can. Ade
ms. en el juego ella y l se han convertido en iguales: los dos tienen
pechos que son las pelotas mellizas, y los dos tienen un pene: la pelo
ta grande. Tambin. tienen los dos bebs, representados tambin por
las plotas gemelas. Por todo esto ahora ya no existe causa alguna
para estar furioso ni para que ninguno tenga celos del otro (nota 11).
Al finalizar la sesin Richard pone otra vez las pelotas dentro del
armario y ayuda a M. K. a guardar los juguetes. Los mira cuando ya
estn en la bolsa y dice con aire preocupado: "Ahora pap, mam y
los nios estn acostados todos juntos". El tono de su voz y la expre
sin facial que tiene indican que con esto quiere decir: "Qu les va a
pasar dentro de la bolsa?".
M. K. interpreta que la bolsa es su interior que contiene a sus
padres y los hijos de stos, los cuales han sido destruidos por l o se
estn peleando entre s, y que le preocupa pensar lo que puede
ocurrir all dentro. Tambin le preocupa pensar lo que les puede pa
sar por la noche a sus padres en casa, cuando l no los ve, o a ella
cuando l no est all.
Justo antes de salir, Richard dice de repente que s le gustara na
dar; una vez en la calle vuelve a mirar las montaas y comenta que el
campo est muy bonito. En un momento determinado. cuando ya ha
salido M. K. cierra la puerta, de manera que parece que la ha dejado
afuera. M. K. interpreta esto, relacionndolo otra vez con el enfado
porque su madre no le deja ir a nadar y le dice que deseara echarle
de la casa por esta razn.
Resulta evidente, en esta sesin, que la ansiedad persecutoria ha
disminuido y que Richard puede expresar su ira en forma ms abier
ta. En un momento ha preguntado si M. K. ha visto al Sr. Smith; pe
ro slo lo ha hecho una vez, al referirse ella a un muequito al que
suele llamar pap, y decirle que tambin simboliza al Sr. Smith. En
otras ocasiones, como se ha podido ver ya, haca esta pregunta
muchas veces yen forma obsesiva, deseoso de saber si haba pasado
por la calle y en qu momento, y si M. K. se haba encontrado con l,
etc. La preocupacin por este tema ha disminuido recientemente, y
por ello Richard siente ahora menos deseos de encontrarse con M. K.
en el camino de su casa, pues no siente una necesidad tan urgente de
saber si los dos se encuentran o el tipo de relacin que mantienen.
Tiene por otra parte, un mayor conocimiento de los conflictos que le
producen las relaciones entre la niera y su madre, y de los comple
jos sentimientos que su padre le provoca; y si bien est triste y pre
ocupado, al mismo tiempo demuestra sentirse ms esperanzado. No
ha podido, sin embargo, evitar el "desastre".
372
373
I
t
Notas de la sesin nmero setenta y tres.
1. Como suele ocurrir (y esto se refiere en general a todos los ni
os en edad de latencia) las interprtaciones hechas sobre fantasas
destructivas y sdicas de la primera infancia dirigidas contra los
padres, aunque son dolorosas y a veces muy asustadoras, producen
en Richard menos dolor que la toma de conciencia de situaciones y
relaciones actuales. Esto se aplica en particular al conflicto de lealta
des creado entre la madre y la niera, entre su madre y yo y final
mente entre los dos padres. En esta sesin vemos claramente que vi
vencia y comprende este conflicto con mayor claridad. Se ve tambin
cmo se va dando ms cuenta de la desconfianza que tiene de su
madre y del hecho de que la madre "celeste" y la "bruta" sean en su
mente una nica y sola persona.
n. Quiero llamar la atencin sobre el hecho de que la interpreta
cin que le hago sobre el enfado y la crtica que le provoca la actitud
de su madre, que el nio quiere negar, trae como consecuencia la ela
boracin de este enojo. Adems, le permite revivir la imagen de la
madre buena: el juego conmigo. Muchas veces se ha puesto en duda
la conveniencia de traer a luz el criticismo latente ante las actitudes
maternas actuales. Ya en 1927 ("Simposium sobre anlisis infantil",
OC, 1) combat este punto de vista, y las experiencias posteriores,
tanto mas como de mis colegas, han demostrado el beneficio que
trae el permitir al paciente, sea ste nio o adulto, vivenciar las crti
cas reprimidas referentes a sus padres, y las fantasas correspondien
tes.
SESION NUMERO SETENTA Y CUATRO (Mircoles)
Richard va una vez ms a encontrar a M. K. camino del cuarto de
juegos, a pesar de que ltimamente la ha esperado frente a l. Le dice
que ha tratado as de estar con ella lo antes posible y que est muy
contento de verla. Tiene un aspecto muy deprimido y triste, pero
cuando M. K. le pregunta si le ha pasado algo, dice que no, aparente
mente decidido a no quejarse. 1 En el camino resopla como si fuera
un tren y dice que los dos van en este vehculo.
M. K. le pregunta adnde se dirigen.
Richard contesta que a Londres. En un momento en que M. K. se
hace a un lado, Richard le pide que no se salga de la va, pues de ha-
I A causa de la enfermedad de su marido, la madre de Richard hizo un arreglo pa
ra que ste se quede en casa de los Wilson. Richard, que en algunos sentidos es tratado
como un hijo nico por ser su hermano mucho mayor que l, ya que estaba habituado
a obtener mucha atencin en su casa, encuentra mucha dificultad en adaptarse a un
crculo familiar en el cual no se le hace tanto caso.
cerio dejara de estar con l en el tren. En cuanto llegan a la habita Interpreta adems que la estacin represema su cama y su rgano se
cin empieza a jugar con los juguetes, pero est muy pensativo y si xual, y que si se quiere quedar a vivir con ella es tambin porque
lencioso, dando la impresin de estar callndose algo que le preocu quiere introducir su rgano sexual dentro del suyo.
pa. Mientra M. K. habla, Richard hace correr el tren de carga y atra
M. K. le sugiere entonces que quiz no le guste vivir en casa de los vesar la otra estacin por vas diferentes a las que ocupa el tren
Wilson, pero haya decidido no quejarse, y le pregunta si esto se debe elctrico, el cual tambin ha empezado a moverse. (Esto ocurre tras
a que teme que ella lo cuente despus, o a que piense que no le va a la interpretacin de que el tren le representa a L que no quiere sepa
gustar or hablar mal de ellos. rarse de ella.)
Sin dudarlo un instante, Richard responde: "Las dos cosas", y M. K. interpreta que quiere que ella sea slo para l, en vez de
luego explica que hay varias cosas que le molestan, entre ellas, que le mam; entonces pap, el tren de carga, puede tener su estacin pro
hagan terminar la comida cuando sta no le gusta. Dice tambin, de pia (mam), y Richard no tiene que pelearse con l (nota
seoso sin duda de ser justo, que en cierta manera los Wilson son Richard pregunta si puede sacarle una foto.
buenos; pero no hay duda de que est triste y controlando sus crti M. K. interpreta que no slo le gustara tener una foto como re
cas. De repente, con mucho sentimiento, declara que le gustara po cuerdo, sino que adems querra metrsela a ella dentro de s para
der vivir con ella. Sera muy agradable hacerlo, por qu entonces no mantenerla en un sitio seguro. Esto es tambin lo que le quiso decir
puede? Y ruega a M. K. que se lo permita. camino del cuarto de juegos cuando le pidi que se quedara cerca de
M. K. le pregunta cundo se le ha ocurrido la idea.
l en el tren, y tambin en otras oportunidades en que ha querido
Richard contesta que ha estado pensando en ella todo el tiempo.
viajar con ella.
M. K. le dice que no es posible que viva con ella mientras traba Richard sigue haciendo mover los trenes por vas diferentes, pero
jan juntos. pronto los vuelve a juntar. El de carga sigue entonces al elctrico y
Mientras hablan, Richard arregla la estacin, colocndola esta luego es el elctrico el que sigue al de carga. En un momento determi
vez cerca de M. K. Yde s mismo. (En la ltima sesin la puso lo ms nado chocan, cosa que da lugar a una pelea entre los dos; cuando s
lejos de ella que le fue posible.) Despus pone el tren elctrico en la ta llega a su fin, dos de los vagones del tren de carga se encuentran
misma y lo deja all. Construye una segunda estacin, cosa que no es colocados encima de los dems.
usual, la que sita en la misma posicin que la del da anterior (es de M. K. interpreta que si el tren fuera una persona, Richard le
cir, en el otro extremo de la mesa) y entre las dos coloca varios gru habra roto los miembros del cuerp.
pos de juguetes, escondidos parcialmente en la segunda estacin de Richard se re y se muestra de acuerdo.
la mirada de M. K. Esta est reservada para el tren de carga y M. K. le sugiere entonces que el tren de carga puede representar
Richard explica adems que una de las muequitas es su niera, que ahora al Sr. Wilson.
est hablando con ... aqu va a decir "mam" , pero en vez de ello di Richard sigue haciendo mover los trenes por vas diferentes, pero
ce "la mujer mal educada" . Otro grupo consiste en tres nios que es finalmente todo se cae, y l se dirige a la ventana para ver pasar a la
tn hablando entre s; un poco ms lejos hay dos ms, y ms alejado gente. Est muy inquieto y se siente muy perseguido. Pregunta a f\1.
aun hay uno solo. El mueco que representa al "Sr. Smith" tambin K. si el Sr. K. quiere que ella sea psicoanalista (habla en tiempo pre
est solo, mientras que en otro grupo hablan mam y M. K. Durante sente) y cunto tiempo hace que lo es. Empez a serlo cuando ya es
este juego, la actividad principal se lleva a cabo con los trenes, y las taba casada?
figuras permanecen quietas. M. K. interpreta que cree que al Sr. K. (el cual siente que todava
M. K. le pregunta quines son los tres nios.
est vivo) no le gusta que ella est con l, ni que hable con l ni con
Richard contesta que son l mismo, John y un amigo de ste.
otros de cosas tales como los rganos sexuales. Siente que el Sr. K.
M. K. le pregunta quines son los otros dos nios, y el que est tiene celos y puede enfadarse y atacarle. De la misma manera cree
solo. que el Sr. Smith se queda mirndolos para averiguar lo que estn ha
Richard muestra aqu .alguna resistencia y dice que no lo sabe. ciendo juntos. Acaba de demostrar que el tren de carga, que ahora
Pregunta a M. K. si puede reconocer cul de los nios de juguete es l representa al Sr. Wilson y que a su vez simboliza al pap malo y al
mismo y se pone muy contento cuando ella le seala a un muequito Sr. K., ataca al tren elctrico que es l mismo. por querer huir con
que le representa muy a menudo. ella.
M. K. interpreta que el tren elctrico, que est muy cerca de ella y Richard dice que cree en efecto que el Sr. K. se podra enfadar.
todo el tiempo dentro de la estacin, le representa a l viviendo en su Entonces corre a la cocina e inspecciona el "tanque-beb". Saca un
casa, sin quererse separar de ella. Richard est de acuerdo con esto. cubo de agua y se queda mirando cmo M. K. lo vaca en la lavato

374 375
ro; despus se dirige a la ventana a mirar a la gente y vuelve a pre
guntar a M. K. quin es un joven que acaba de pasar, como espe
rando que ella lo sepa sin duda alguna. Luego le pide que vaya
afuera con l, pero l vuelve a entrar cerrando la puerta tras de s, de
manera que M. K. se queda afuera. Muy pronto, sin embargo, la ha
ce pasar.
M. K. interpreta que al creer que ella conoce a todos los hombres
que pasan por la calle, est demostrando que teme al Sr. K., enfada
do y celoso, y que adems desconfa de ella, pues teme que est
aliada con el Sr. K., el Sr. Wilson, el Sr. Smith y en ltima instancia,
con pap. Tambin representa ella a la mam que contiene al pap
malo y que queda bajo la influencia de ste y se pone en contra de
Richard. Por esta causa desconfa de todos los hombres y los rela
ciona con ella.
Richard se pone a recoger las pelotas y las tira violentamente des
de un extremo de la habitacin y a travs de la puerta, hacia el pe
quefio corredor que da a la cocina, apuntando de manera tal que se
van rodando por ste hasta llegar al cuarto de bafio que est aliado.
Al empezar este juego dice que son balas de cai"ln. Ms tarde las tira
desde el lado opuesto a donde est M. K., en direccin a ella. Una de
las pelotas toca su cartera, que cuelga de la silla, y Richard se discul
pa por ello, pero pregunta si habr querido inconscientemente golpe
arlas a las dos.
M. K. le contesta que cree, en efecto, que es esto lo que ha queri
do hacer, y afiade que tanto la cartera, como el corredor, y la puerta
a travs de la cual tira las pelotas, representan su rgano genital y su
trasero. Quiere en forma particular atacar con su genital y con "lo
grande" (las bolas de can) a su interior, porque siente que ella
tiene dentro de s a todos los hombres malos (yen este momento sien
te que todos los hombres son malos), los cuales representan a pap
dentro de mam. Le recuerda que piensa que este pap "malo" de
dentro de mam convierte a sta y a ella misma en la "bruta malva
da", causa por la que, cuando est enfadado y tiene desconfianza,
quiere sacarse a las dos fuera de s, a pesar de haberlas antes incorpo
rado.
En el transcurso de esta sesin M. K. descubre que Richard est
muy dolorido con John por no haberle ste llevado a ver a un amigo;
entonces le interpreta que los dos muequitos que ha separado de los
dems, representan a John ya su amigo, mientras que el que est so
lo es l, que se siente solo por haber sido excluido. Interpreta que si
bien odia mucho a los nios, de los cuales se quiere separar, al mis
mo tiempo, sin embargo, est muy ansioso por llevarse .bien con
ellos, y anhela que le quieran, causndole mucho dolor no llevarse
bien con los dems.
El deseo de hacerse amigos y la tristeza ante el fracaso en este
campo (que en otra ocasin le ha llevado a expresar el temor a con
vertirse en un "tonto"), se ponen en esta sesin ms plenamente en
376
un primer plano, sobre todo en relacin con su hermano, y con los
nifios de su edad. Esto explica por qu se muestra especialmente re
sistente cuando M. K. le pregunta quines son los nifios que estn se
parClos y quin es el que est solo.
Nota de la'sesin nmero setenta y cuatro.
I. El construir dos estaciones dndole una a su padre (el tren de
carga) y dejando la otra cerca de s y de M. K., constituye tambin al
go caracterstico de la preadolescencia; el intento de separarse de la
madre y de encontrar un sustituto de la misma. De esta manera,
queda disminuida la peligrosa rivalidad que tiene con el padre. Este
proceso de separacin es de gran importancia para el desenvolvi
miento normal del nifio, pues permite al hombre liberarse en cierta
medida de la dependencia materna.
SESION NUMERO SETENTA Y CINCO (Jueves).
Richard est esperando frente a la habitacin de juegos. Antes de
entrar en la casa sefiala las montafias y cuenta a M. K. que la tarde
anterior ha subido a ellas. Tard una hora en hacerlo y lleg cansa
do. En el cuarto sigue hablando de ello con un tono de tranquila sa
tisfaccin, pero sin darse importancia. Y afiade: "Pero no fue ni la mi
tad de lo difcil de lo que fue subir al Snowdon" .
M. K. le recuerda otro intento de escalamiento que le mencion
hace un tiempo, y que ocurri antes de iniciar el anlisis, y le pregun
ta si aquella vez tambin fue ms dificil la hazafia que la de ayer.
Richard dice que no, que fue mucho ms fcil; y que en realidad
en aquella ocasin slo subi un corto trecho, pues otro nifio le esta
ba persiguiendo ... ! Luego se refiere otra vez a las dificultades que
tiene en casa de los Wilson, pero en esta ocasin lo hace espontne
amente y con libertad. No le gusta mucho el Sr. Wilson y se siente
particularmente herido al ver que John no se muestra con l muy
amistoso. No cree que el problema sea que John no le quiera, sino
ms bien que l deseara que le quisiera ms de lo que lo quiere. Co
menta adems, que se da cuenta de la tendencia que l mismo tiene a
ser provocativo, pues le gusta molestar y hacer bromas a los dems
nifios, aunque no puede soportar que stos le hagan lo mismo a l.
I Esta admisin contrasta con la tendencia que tiene Richard a darse importancia.
La madre me haba ya dicho que su hijo era muy presumido; en el hotel, por ejemplo,
cuando su padre pesc el salmn, dijo a la gente que era l quien lo habia pescado, y a
veces se portaba como si lo supiera todo. Este darse importancia est en el anlisis
muy controlado, pues conmigo 'est dispuesto a ser veraz.
377
Ahora siente que tiene ms enemigos entre las ni:\as del pueblo que
entre los ni:\os. Una le ha llamado "tonto". Puede ella curar a los
ni:\os "tontos"? Aunque se qued muy triste el da anterior cuando
John se fue a ver a su amigo sin llevarle a' l, despus sali l solo,
trep la monta:\a, y se sinti bien otra vez, y ahora ya no se siente in
feliz.
M. K. interpreta que hoy no parece tener tanto miedo de comuni
carle la opinin que el Sr. Wilson le merece, probablemente por
temer menos que a ella le disgusten sus crticas. En la sesin anterior,
en cambio, puede haber sentido que el Sr. Wilson, a quien ella cono
ce, representaba al Sr. K., y que si l le criticaba ella se hubiera senti
do resentida. Le recuerda que tras hablar de lo infeliz que se senta en
casa de los Wilson, se fue a explorar el fogn y us en sus juegos las
balas de ca:\6n, y que entonces ella le interpret que sus temores y su
desconfianza se referan a la relacin existente entre sus padres, que
se unan contra l.
Richard no se muestra en desacuerdo con sto, pero dice enfti
camente que su pap es bueno, y que nunca deja de llevarse bien ni
con l, ni con los dems miembros de la familia.
M. K. le recuerda entonces al "pap-vagabundo" que puede ata
car a mam, y el hecho de que l mismo desea que lo haga cada vez
que est enfadado y tiene celos. Al mismo tiempo quiere protegerla
contra cualquier da:\o que le pueda acontecer. Ahora el Sr. Wilson
representa al pap malo.
Richard no contesta a esto; en cambio anuncia que ha llegado la
flota. No est seguro de que la flota haya querido venir, pero l le ha
obligado a ello. Le falta uno de los barcos, pero tiene la esperanza de
volver a encontrarlo. Pide entonces a M. K. que saque todos los ju
guetes de la bolsa y l la ayuda a hacerlo. Coge en la mano al hombre
que est sentado y lo mira, pero luego lo vuelve a guardar.
M. K. interpreta que una vez ms desea mantener a su padre (la
figurita sentada) fuera de todo peligro, metindole en la bolsa. Ade
ms no quiere verlo para no pensar en l y no preocuparse por su en
fermedad.
Richard construye una ciudad marinera del lado de la mesa en
que se sienta M. K., y una va de ferrocarril que corre a lo largo de la
costa (nota 1). Esta est indicada por los lpices, mientras que la
ciudad est construida por todos los juguetes menos el columpio, al
cual sita fuera de ella. Una vez ms forma varios grupos de perso
nas. La mujer "mal educada" est en uno de ellos con cuatro ni:\os
(dos pares de "mellizos", cuya ropa es del mismo color) y ms tarde
a:\ade un par ms. Su madre y M. K. estn otra vez juntas, y un poco
ms lejos se encuentra la ni:\era, aunque al cabo de un rato coloca
tambin a sta con ellas. Su padre (el mu:\eco Sr. Smith), est un po
co de lado. Tambin forma varios grupos de nios (uno de tres ni
:\os, otro de dos, y otro donde hay varias ni:\as), y se:\ala que el
perro, el tractor y el camin de carbn se encuentran tambin en la
378
379
costa. Coloca a tres animales de manera que tengan las cabezas jun
tas, y se miren entre s, y comenta que se trata de pap, mam y l
mismo.
M. K. le indica que los tres estn muy juntos, con el fin de poder
mirarse bien y no causarse celos.
Richard coloca los trenes. El de carga sigue al elctrico. Tras esto
coloca a la flota y dice que todo el pueblo le est admirando. El
Hood sale.a navegar; el Rodney y el Nelson le siguen, y los tres van de
un lado para otro. A veces el Rodney se pone cerca del Hood ya ve
ces cerca del Nelson; tras ellos siguen los destructores. Richard dice
que el Nelson es el pap bueno.
M. K. interpreta que parece sentir que el gran Hood (el cual en la
vida real ha sido por entonces hundido) es pap, que ha muerto y se
ha convertido en fantasma. Y ahora tiene miedo de este pap-fantas
ma "malo" que est dentro de ella, o ms bien, de mam.
Richard se queda mirando la pacifica escena de la mesa y tras re
petir que todos estn mirando la flota, declara de repente que ahora
se trata de una ciudad alemana y que la flota la va a atacar. Comenta
que los juguetes han sido hechos en Alemania (cosa que es verdad) y
le pregunta a M. K. de qu nacionalidad era su padre, a:\adiendo en
seguida: "Austraco verdad?", como asustado ante la posibilidad
de que le conteste que alemn. Luego le pregunta si realmente no le
importa que se refiera a su nacionalidad, y como lo ha hecho ya en
otras ocasiones, dice que no puede creer que-no se sienta herida al de
cir l cosas semejantes. El bombardeo empieza y toda la ciudad cae.
Mientras esto ocurre, Richard coloca al columpio con el ni:\o aden
tro en la escena del desastre, donde tambin sucumbe. El nico que
sobrevive es el muequito que le representa a l.
Entonces declara que la flota es ahora alemana y que slo queda
un destructor ingls, el cual la ataca y la destruye, barco por barco.
Al final, el nico sobreviviente es el destructor britnico, que es l
mismo ... Tras esto pide a M. K. que guarde los juguetes.
M. K. interpreta que desea deshacerse de la gente daada o muer
ta. Tambin le dice que como para l ser "alemn" significa ser malo
y enemigo, no puede creer que ella no se sienta herida cuando l le di
ce que no es inglesa.
Richard contesta que tambin le pregunta a menudo a su madre si
le hiere los sentimientos con las cosas que le dice.
M. K. interpreta que el miedo que tiene de herir es muy grande,
porque todo el tiempo siente que la paz no puede durar, y que va a
atacar a ella y a su mam con sus caones, los cuales representan su
rgano genital, su orina y "lo grande"; tambin siente que las va a
matar o a da:\ar junto con todos los bebs que contienen. A la mujer
"mal educada" que previamente era la mam "mala" le ha dado
seis hijos (los tres pares de mellizos), y lo ha hecho para compensarla
por los bebs daados, y porque cree que son sus ataques los que le
han hecho enfadar y ser grosera; ahora quiere convertirla otra vez en

 quedarse con toda la leche de su madre, con lo cual puede matar de

la mam buena. En cuanto a la flota que no quera venir, ello se debe
hambre y dafiar a los bebs. Cuando anteriormente el agua del tan
a que teme atacar con ella a la M. K. enemiga y a la mam enemiga;
que estaba sucia, senta que era por su culpa y que l habia enferma
pero como al mismo tiempo quiere tambin expresar las cosas que
do a estos niitos.
siente y trabajar con ella sobre esto, la ha trado finalmente.
Al principio ha representado a los ingleses, y era la familia buena Richard seala entonces los vegetales y dice: "Nos alimentan".
Despus, mirando a las montaas dice, con anhelo, que le gustara
la que sobreviva mientras que la familia mala -la ciudad alell1ana
poder ver las que se encuentran por detrs de ellas, y aade que slo
quedaba destruida. Pero todo el juego muestra lo inseguro que se sien
se puede ver la parte inferior de las mismas, pues la superior est
te de estos padres buenos, ya que se transforman con mucha facili oculta ... Mientras jugaba con la flota, se dirigi repetidas veces a la
dad, en su imaginacin, en los padres malos que le atacan. Esto se ventana, particularmente para ver pasar a los nifios. Entonces los mi
debe a que en cuanto l a su vez siente enfado y ceos, o se ve privado r con atencin y no de la manera usual, perseguida y hostil; ms
de algo, los empieza a atacar a ellos mentalmente. Por este motivo bien como queriendo averiguar cmo son en realidad. En una opor
no puede haber paz, pues como se convierten tan fcilmente en los
tunidad, al pasar una nia, dice que le gusta, pues parece ser buena y
padres malos, tiene que seguir destruyndoles constantemente, por
bonita.
temor a que, si no, ellos le ataquen a l. Lo mismo ocurre con los be
Al salir, se separa de M. K. en la esquina. Como ahora vive con
bs que cree contienen ella y mam, y por ello, cualquier nia que le los Wilson, no tiene que ir al pueblo; pero antes de irse le pregunta si
mire o le diga algo, se transforma en seguida en su mente en un ene
va a ir a casa del Sr. Evans. Cuando ella le contesta que s hace un so
migo; siente entonces que tiene que estar siempre ponindoles a
nido de desaprobacin, pero no parece en realidad estar muy preocu
prueba mediante provocaciones, hacindoles muecas o dicindoles
pado. En esta sesin, por otra parte, no ha preguntado nada sobre el
cosas desagradables, tal como le ha contado varias veces que hace.
Sr. Smith.
Al no querer John llevarle con l a ver a su amigo, sinti que era por
ser l un "tonto", lo cual significa para l ser malo y destructivo. En
realidad le gustara tener de amigos a su hermano, a los otros nifios y
Nota de la sesin nmero setenta y cinco.
a John; pero les tiene miedo, porque en su imaginacin todos repre
sentan a los bebs atacados y daados.
L Richard no ha jugado en forma simultnea con la flota y con
Richard seala a los nios de juguete, y dice que, en efecto, le
juguetes desde la sesin veintiuna. He sefialado ya en una nota ante
gustan, y que tambin le gustan los bebs porque son inofensivos.
rior, que a veces, al cambiar el medio de expresin, usa esta diso
Parece estar impresionado por la interpretacin de M. K. respecto a
ciacin para poder preservar a la familia buena y la parte buena de su
que le gustara haber conocido al amigo de John y estar en compaa
personalidad. Ahora, aunque podemos ver cun rpidamente queda
de otros nios si pudiera no tenerles miedo. Est desconcertado,
perturbada la confianza que tiene depositada en sus objetos buenos,
pues est acostumbrado a sentir muy vivamente que desea que los ni
aun a esta altura de su anlisis, el hecho de poder juntar dos impor
os le dejen en paz y no tener nada que ver con ellos ...
tantes instrumentos con los que representa a su inconsciente (los ju
En un determinado momento en que est jugando con los ju
guetes y la flota), demuestra que se ha hecho un progreso en la in
guetes, se dirige a la cocina, y sacando un cubo de agua del "tanque
tegracin de su personalidad. Si bien es verdad que al principio del
beb", dice: "Vamos a ordear la vaca". Aade que M. K. es la
tratamiento us los dos medios de expresin en forma simultnea,
lechera y l el lechero. Cuando M. K. vaca el balde, dice que es una
ms adelante dej de lado los juguetes, pues stos llegaron a repre
suerte que no se haya derramado nada, ya que ese da las nias
sentar a todos los objetos daados y hostiles. En esta sesin, como
exploradoras van a usar la habitacin. Se queda luego escuchando el
ruido de las caeras, que es bastante fuerte, y dice sonriendo: "La las ansiedades persecutorias y depresivas han sido analizadas hasta
cierto punto, el uso de la flota y de los juguetes al mismo tiempo se
vaca dice: quiero ser ordefiada". Luego indica con satisfaccin, que
lleva a cabo sobre una base diferente.
tanto el tanque como el agua estn casi limpios. Se dirige afuera y pi
de a M. K. que salga con l. En los escalones'da unos saltos, comen
tando que puede caerse de espaldas sobre las verduras. Al saltar ha
cia abajo toca la cara de M. K., Yaunque lo hace muy ligeramente, se
queda muy preocupado por ello. SESION NUMERO SETENTA y SEIS (Viernes).
M. K. nterpreta que siente que caerse de espaldas sobre las ver
Richard llega unos minutos tarde, cosa poco usual en l, y con un
duras, es como atacar con "lo grande" a los bebs, los cuales tam
aspecto muy deprimido. Resulta evidente que se siente desgraciado y
bin desean ser alimentados por la vaca (mam y ella). Pero l quiere

380
381

 que algo le pasa; pero cuando M. K. le pregunta si esto es verdad, no
le contesta. Se sienta y dice que no ha trado la flota. De repente, des
cubre que M. K. tiene en su canasta de compras un paquete para
llevar al correo.! De inmediato lo coge, mira las seas que hay en l
escritas y se da cuenta de que est dirigido a su nieto. Sujetndoselo
contra la nariz, dice que parece contener fruta, pues huele como a
naranjas no? M. K. contesta que s y Richard quiere saber entonces
dnde las ha conseguido.
M. K. contesta que el da anterior el frutero reparti dos naranjas
a cada uno de sus clientes. *
Richard se pone plido de envidia y de furia, pero dice que no le
gustan las naranjas.
M. K. le recuerda que tampoco le gusta la leche y le interpreta
que ahora le disgustara la idea de que su madre le diera el pecho, o
de que la niera le diera el bibern, pero que de todas maneras, toda
va siente la misma rabia y la misma frustracin que senta de beb,
cuando quera el pecho o el bibern y no se lo daban. En la actuali
dad tiene envidia de la gente que consigue cualquier cosa que repre
sente el bibern o el pecho. En este momento, son las naranjas las
que representan su pecho y su leche, adems de representar el amor
que siente por su nieto. Esto significa tambin que tanto ella ahora
como en el pasado mam, pueden dar cario y su atencin a otro be
b que no sea l.
Richard tiene todava un aspecto abatido y turbado. Dice que le
gustara tener una red para pescar, pero que apenas le queda dinero
para comprrsela, pues se lo ha gastado casi todo. (Recibe una canti
dad bastante grande de dinero, pero se lo gasta en seguida.) Dnde
puede ahora encontrar ms?
M. K. interpreta que desea que ella le d la red o el dinero, pero
que es para reasegurarse de que tanto ella como mam le quieren a
pesar de tener celos y querer quitarle la leche a los bebs.
Richard saca los juguetes de la bolsa; primero coge el tren elctri
co, lo manipula, separa dos de los vagones y los vuelve a enganchar.
Despus pregunta a M. K. si sabe que en "Z" cayeron la noche ante
rior unas bombas ... -no; pas un tornado-, y que dos casas
quedaron derrumbadas por el suelo. Una de ellas es donde vive Oli
ver, y la otra, la de Jimmy. (Oliver es por lo general enemigo suyo,
mientras que Jimmy, que en una poca era su amigo, luego se convir
ti en "traidor".) Al hablar, le vuelve el color a la cara y el brillo a la
1 Por lo general, trato de evitar llevar cosas al consultorio que no pertenezcan al
anlisis, pero ese da me fue imposible ir al correo ms temprano. El estmulo hacia la
envidia, los celos y la persecucin que constituy el haber llevado el paquete, de
muestra que hacerlo fue un error tcnico.
Durante la guerra la fruta estaba racionada en Inglaterra, y era difcil conse
guirla. [T.)
382
mirada (cuando est deprimido se le pone muy opaca). Su expresid
tambin contiene algo de satisfaccin o de diversin. En seguida cU~,
ce, sin embargo, que se trata de un cuento; el tornado lo ha visto'en',
una pelcula.
M. K. le pregunta si las casas de Oliver y Jimmy no estn cerca de
la suya.
Richard contesta que Olver vive en la casa de alIado, y parece
comprender inmediatamente lo que esto significa. Entonces coloca el
tren elctrico entre dos casas (a las que generalmente llama esta
ciones), coge a stas, les da la vuelta, se mete los dedos meiques en
la boca y los vuelve a sacar. Presenta un aspecto de gran desasosiego
y de desesperacin.
M. K. interpreta que las dos casas representan a sus pechos y el
chuparse los dedos, el deseo de quedarse con ella.
Richard parece una vez ms sentirse muy desgraciado y vuelve a
preguntar a M. K. por qu' no se lo lleva con ella, rogndole que le
deje vivir en su casa.
M. K. le pregunta que en qu parte de su vivienda dormira.
Richard contesta: "Contigo, en tu cama".
M. K. interpreta que como siente que no le deja vivir con ella ni le
da las naranjas ni le quiere, se ha convertido para l en aliada del Sr.
Wilson, al que ahora l siente como pap malo. Esto hace a su vez
que experimente ms necesidad todava de que le tranquilice y le
ame.
Richard expresa entonces sentimientos de disgusto y de enfado
hacia el Sr. Wilson. La queja mayor es que los Wilson son muy
estrictos en el racionamiento de los dulces, cosa que le parece intole
rable. (En su propia casa no se le restringe mucho.) Tambin parece
estar muy desilusionado de John, que evidentemente no quiere mo
lestarse por l.
M. K. interpreta que todo ello le resulta tanto ms desilusionan te
cuanto que ahora siente que le gustara hacerse de amigos y no
puede. Le hace perder la esperanza de poder llevarse bien con los de
ms nios, lo que por otra parte le hace sentirse diferente de los de
ms: -:...un "tonto"-.
Richard contesta que estas palabras son muy desagradables y que
. no las quiere escuchar, pero luego pregunta a M. K. apasionadamen
te si no puede impedir que los nios del pueblo le digan cosas tan ma
las. La noche anterior, estando en el cine, un nio le llam "chifla
do" ... Desde hace un rato est alIado de la ventana viendo pasar a la
gente. A todos los nios que pasan los califica de "horribles" y se re
fiere a ellos diciendo que son enemigos suyos. Est inquieto; da un
salto, se va hacia la ventana, se sienta otra vez, y es evidente que se
siente muy perseguido. En un determinado momento pone el tren en
marcha, en direccin a M. K.; luego lo hace andar en direccin
opuesta, y le hace dar vueltas y ms vueltas alrededor de la bolsa que
383
contiene los juguetes. Tras ello se dirige a la cocina, saca algunos bal
des de agua y se detiene nicamente cuando M. K. le pide que no sa
que ms.
M. K. interpreta que quiere usar toda el agua que hay, que sim
boliza la leche de su pecho, para que sus hijos no puedan sacar nada.
Ese da, como l bien sabe, las nias exploradoras van a usar el cuar
to de juegos, y ahora representan a sus hijos y a su nieto. Por esto es
por lo que desea vaciar toda el agua.
Richard se muestra inmediatamente de acuerdo con esto.
M. K. interpreta que le gusta sacar los baldes de agua, porque co
mo ella le ayuda a vaciarlos, siente que es un signo de carifio y de
atencin. Adems, tambin desea ser el protegido, pues tiene miedo
de que pap y Paulle persigan. En este sentido, ella representa a la
niera, que tantas cosas ha hecho por l y que a veces le ha defendi
do de Paul.
Richard vuelve a dirigirse a la habitacin, pero juega muy poco.
Slo coge los dos trenes, los compara uno con otro, los hace
correr y finalmente hace que el elctrico eche por tierra al de carga.
M. K. interpreta que el sentimiento que tiene de persecucin y de
depresin est relacionado con su ida, con los celos de su nieto, de
sus hijos y de los pacientes a los que ver cuando est en Londres. Es
to lo ha expresado en el deseo que tiene de rugir como un tornado y
tirar por tierra la casa de sus padres. Quiere tambin hacer lo mismo
con la casa donde ella vive as como con sus hijos, pues est muy en
fadado porque ella se va y le deja. Por todo esto, el miedo que tiene
de perderla para siempre es muy grande. Tambin se debe a esta ra
bia y a la envidia que tiene de su nieto por causa de las naranjas, el
que todos los nifios de la calle se hayan convertido hoy en enemigos
mucho peores. Arrasar la casa de sus padres y la de M. K. hasta de
jarlas a las dos por el suelo, implica adems destruir a todos los be
bs por nacer, y ahora todos los nios desconocidos de la calle repre
sentan a stos, a su hermano, y a los hijos de ella, a los que siente que
ha atacado y a los que sigue atacando an.
Richard suplica a M. K. que no se vaya a Londres. Tiene real
mente que hacerlo? No deberla marcharse. El quiere ir con ella, pero
dnde vivir all? Podra vivir en su casa? No; en realidad no le gus
tara ir a Londres. Cundo piensa ella volver?
M. K. le contesta que tiene la intencin de quedarse all y de no
volver, pero que espera poder arreglar las cosas para que ms adelan
te pueda continuar con su anlisis; tanto ella como su madre van a
hacer lo posible. 2
2 Por entonces haba yo llegado a la conclusin de que no podra volver a "X" el
prximo verano para continuar el anlisis de Richard. No me cabe duda de haber
explicado esto al nio para que no se hiciera ninguna ilusin pero no guardo ningu
na nota sobre cundo 10 hice.
384
,'. 1
Richard le pregunta entonces si va a seguir manteniendo su casa
de "X". No la pensar vender
M. K. interpreta que aunque l bien sabe que slo tiene en ella
unas habitaciones alquiladas, pues ha visto a la duefia de casa y co
noce al otro inquilino que all vive, sin embargo piensa que la casa le
pertenece a ella y en este momento parece estar convencido de que la
va a seguir teniendo. La casa representa ahora a la que sus padres
tienen en "Z", a la que l est muy apegado, y a donde quiere vol
ver, aunque sea solo, en caso de que sus padres la vendan, como
tienen intencin de hacerlo.
Richard entonces vuelve a preguntar, con urgencia, si podr l ir
a Londres durante el invierno que se avecina.
M. K. contesta que no cree que su madre pueda hacer este arreglo
ahora, pero que quiz lo haga ms adelante. Interpreta que si tiene
tanto anhelo por conservarla a ella, no es slo porque cree vivamente
que necesita el trabajo que hacen juntos, sino tambin porque ella le
ayuda y representa para l a la mam celeste. Siente que ella le da
leche buena y cario, y que de esta manera lo protege contra sus ene
migos internos y contra su propia rabia, as como tambin contra to
dos los nios hostiles que hay y contra el pap malo.
Richard coge otra vez el paquete, lo huele, y pregunta cuntos
aos tiene el nieto de M. K. (Esto lo ha preguntado muy a menudo y
conoce la respuesta.) Despus mira el sobre que contiene sus dibujos
(el cual est dirigido a M. K.), pregunta quin ha escrito las seas en
l y sugiere que quizs haya sido su hijo. Esta es tambin una pregun
ta que ha formulado en oportunidades anteriores, cuando se le con
test que haba sido un amigo. Quiere saber una vez ms si el amigo
es hombre o mujer y cmo se llama. 3
M. K. repite el nombre.
Richard piensa al punto en un barco hundido, pero luego se
acuerda de que no hay ningn barco britnico con ese nombre.
Quiz se llame as algn barco alemn? (El nombre mencionado
por M. K. es ingls.) Tras esto empieza a mencionar los barcos ita
lianos que llevan el nombre de dudades de Italia, y pregunta si acaso
este pas no estuvo del lado de los aliados en la ltima guerra.
Mientras habla empieza a dibujar (dibujo 65),4 y pregunta a M. K. si
se alegr cuando Gran Bretaa gan la ltima guerra y Austria per
di.
M. K. le pregunta qu pensara de ella si se hubiera alegrado de
que su pas hubiera perdido.
Richard contesta que no.le gustara nada; pero ahora s se alegra
ra cuando Inglaterra ganara no? Y mirando a M. K. le ruega que
3 Esto constituye un ejemplo de lo cuidadosamente que el analista debe recordar
cada detalle que introduce en la habitacin de juegos y, por lo tanto, en el anlisis.
4 En el dibujo he tachado el nombre verdadero de Olivero
.
385
conteste a su pregunta dejando de lado el trabajo, y que le diga que
desea que Gran Bretaa gane.
M .. K. le contesta que l sabe muy bien que as es, y que tambin
sabe que Hitler es un enemigo de su pas natal, del cual ha tomado
posesin por la fuerza.
Richard contesta que Hitler ha nacido en Austria.
A1. K. contesta que en su imaginacin, esto hace que le pertenez
ca r) ella, de igual manera como el pap malo pertenece a mam.
Cuando pap y mam estn j untos por la noche, sospecha que hacen
cosas con sus rganos sexuales que le hacen pensar que pap es "ma
lo": -el pap-Hitler"--, el vagabundo". Esto tambin convierte a
mam en la mam "mala", en la "bruta malvada" que se ala con el
pap "malo" en contra de l. Las sospechas que tiene de su madre,
hacen que desee estar recibiendo de ella tOdo el tiempo dulces y
amor, y es por ello por lo que no puede soportar que se le niegue nin
guna cosa.
Richard termina su dibujo y lo esconde rpidamente entre los de
ms, pero M. K. lo saca del sobre y le sugiere que lo vean juntos.
Richard asiente de mala gana, pero dice que no quiere saber lo que
significa. A pesar de ello, empieza a explicarlo: Oliver, su enemigo,
est dirigiendo a una divisin panzer en contra de l, que est repre de la madre. En la segunda mitad de la sesin, se ha sentido menos
sentado por el hombrecito de la derecha. Este hombrecito-Richard
est protegido por una muralla, y arroja a su vez una bomba contra
los tanques de la divisin panzer.
M. K. le seala que en el dibujo Les muy pequeo, y que queda
ra impotente y sin proteccin de tenerse que enfrentar con toda una
divisin.
Richard dice que la muralla le protege y adems que tiene una
bomba para tirar; pero con un aspecto muy angustiado cuenta los
tanques que ha dibujado y ve que son nueve.
M. K. interpreta que l sabe bien que se habla mucho del peligro
de que se haga una invasin a Gran Bretaa, y que esto le angustia
mucho. Su enemigo Oliver representa al peligroso padre-Hitler, que
dirige a la invasin panzer contra Inglaterra; es el rgano genital de
pap, enorme y potente, que ataca y destruye al suyo, representado
por la bomba. Le recuerda que ya en un material anterior represent
a su genital y al de pap en lucha. Pero el Oliver "malo" yel Hitler
que invade a Inglaterra, tambin representan a su propio odio, a su
envidia y a sus celos, los cuales seran muy destructivos si los diri
giera contra ella y contra su familia. Por ello siente que esta parte
mala suya debera ser destruida por la otra parte de su personalidad.
Hacia el final de la sesin, Richard desea discutir con M. K. la
posibilidad de modificar el plan de vida que sigue. No desea conti
nuar viviendo con los Wilson. No podra ella, durante las tres sema
nas que faltan, ir a vivir a "Y", donde estn sus padres?
M. K. contesta que no le es posible hacer esto, e interpreta que lo
que quiere, adems, es tenerla a ella para s slo durante este tiempo,
386
quitndosela a los dems pacientes de "X", a los que considera ene
migos y rivales.
Richard contesta que entonces va a tratar una vez ms de conse
guir una habitacin en un hotel, o si no, de hacer el viaje de ida y
vuelta. Le dara M. K., en ese caso, horarios de maana y de tarde
alternativamenre?
M. K. le contesta que s.
Antes de salir, Richard coge rpidamente el paquete y, medio en
broma, dice que podra realmente morder a travs de pero que no
lo va a hacer.
M. K. interpreta que, como las naranjas que manda a su nieto
representan su pecho y el de mam, que ningn otro nio debera de
tener, su mordisco significa que prefiere destruir los pechos buenos
antes de dejrselos a otro; pero como al mismo tiempo tambin de
sea vivamente no daarla ni a ella ni a su madre ni a sus hijos, por es
to se controla para no morder.
Richard se va de un humor mucho menos infeliz, pensando sin
duda en las medidas a tomar. Ha estado otra vez mordiendo mucho
el lpiz amarillo, el cual muy a menudo ha representado el pene de su
padre; pero creo que en este momento representa tambin el pecho
perseguido, y ha mirado menos a los transentes; pero, de todas ma
neras, lo ha hecho ms que lo que lo haca recientemente (nota 1).
Nota de la sesin nmero setenta y seis.
1. En este momento, tan cercano a mi partida, operan con mucha
fuerza el temor ante mi prdida, toda la ansiedad que sta la produce
y una gran necesidad de ser querido. Pero, sin embargo, creo que el
factor especfico de las dos naranjas que iba yo a mandar a mi nieto,
fue el que trajo a un primer plano con toda su fuerza los sentimientos
ms tempranos que vivenciara ante la prdida del pecho, as como
tambin la envidia, los celos y la ansiedad persecutoria asociados a la
misma. El transcurso de toda la sesin muestra la manera cmo estas
emociones tempranas se extienden para abarcar a todas las rela
ciones que tiene establecidas, e influyen sobre las ansiedades persecu
torias relacionadas con la situacin edipica. Por otra parte, la necesi
dad que tiene de refrenar sus sentimientos hostiles, que constituye lo
caracterstico de su vida mental, se pone tambin plenamente en
juego.
387

SES ION NUMERO SESENTA y SIETE (Sbado)
Richard llega unos minutos tarde, pero parece que no le molesta.
Menciona que va a ir a su casa en autobs, y este viaje ocupa una
gran parte de la sesin. Est de un humor muy diferente del de la se
sin anterior, debido en parte a que se va a su casa, pues durante to
da la semana la ha echado mucho de menos. Adems, le dice a M. K.
que ha escrito a su madre pidindole que arregle las cosas de manera
diferente a como estn ahora, y est seguro de que as lo va a hacer.
Durante un buen rato se refiere a la posibilidad de que el autobs es
t repleto. Dice, adems, que ha averiguado que viajar en el mismo
vehculo que la cobradora bonita que l conoce, y que siempre pide
que cedan sus asientos los poseedores de medios billetes cuando el
autobs est lleno. Otra cobradora que tambin le gusta no es tan
bonita como sta, pero "de ninguna manera es fea", y no pide que se
levanten los medios boletos. Pero ella sale con un autobs posterior.
Evidentemente, a pesar de la angustia que siente por la posibilidad de
tener que levantarse, tambin le gusta la idea de viajar con la cobra
dora linda, pues repite varias veces lo bella que es y cmo le gusta mi
rarla.
M. K. interpreta que la quiere, a pesar de no ser completamente
"celeste", como la mam "buena".
Richard repite que es muy bonita y aade, divertido, que en efec
to no es "celeste" sino "azul oscuro", que es el color real del unifor
me que usa. Comenta, adems, que es una pena que una mujer tan
linda tenga que ir vestida con gorra, cuello y corbata (nota 1). Una
vez la vio con ropa de mujer y estaba muy linda. Aade que sabe
bien lo que M. K. quiere decir con eso de que no es del todo
"celeste"; que no es del todo buena, ni del todo mala. Tras esto se va
a beber agua del grifo y se sienta a la mesa.
M. K. interpreta que el temor que siente por el autobs repleto y
la linda cobradora que viaja dentro de l, se refiere tambin a la
querida pero sospechosa M. K. Ultimamente ha tenido la creencia de
que toda la gente de la calle vena a verla a ella, dejndola "repleta",
como el autobs. El mismo temor siente hacia mam, la cual tam
bin cree que es bonita y que est repleta de bebs en su interior. El
da anterior, adems, se sinti extremadamente celoso de su nieto e
imagin que lo atacaba y lo destrua por esta causa. Inmediatamente
despus, sinti que todos los nios de la calle se transformaban en
enemigos suyos, pues todos representaron entonces a este nieto y a
los bebs del interior del cuerpo de mam.
Richard comenta que en realidad no le gustan las naranjas. Tam
bin las haba en casa de los Wilson, de modo que se podra haber
comido una, de haberlo deseado.
388
M. K. interpreta una vez ms la importancia particular que
tienen, de todas maneras, las naranjas que ella le manda a su nieto,
pues estn relacionadas con el amor que Richard siente hacia ella y
con los celos que tiene de los dems. Estos celos estn muy incremen
tados en la actualidad por estar ella preparndose para irse y dejarle,
cosa que le hace sentir que se va para dar su amor y su atencin a los
dems pacientes y nios. No solamente se siente, pues, frustrado por
ella, sino que adems le tiene mucha desconfianza, pues piensa lo
mismo que piensa de mam: que si no le quiere bastante, va a ir a
aliarse con los hombres que son enemigos suyos. Estos hombres ad
quieren en su imaginacin caractersticas muy asustadoras, porque l
mismo tiene muchos celos de ellas y se siente hostil.
En la sesin anterior, pues, lleg a sentir que de tanto odiar a su
nieto, haba llegado a dstruir tanto a ste como a ella y por eso se
sinti desesperado. Tambin temi haber destruido al amigo que
escribi el sobre de los dibujos, cosa que se vio cuando inmediatamen
te despus de mencionarlo, pens en un barco de guerra hundido, y
despus record que en realidad no exista ninguno con ese nombre.
Richard hoy responde bien a las interpretaciones. Las escucha
con atencin y resulta evidente que puede asimilar mucho ms de
ellas de lo que ha podido hacer el da anterior (nota Il). Se queda mi
rando a dos nias que pasan por la calle; son las mismas que le lla
maron "tonto" y a las cuales calific l de enemigas.
M. K. interpreta que est tratando de provocar en ellas una res
puesta hostil, para as lograr saber quines son sus enemigos y lo que
stos le van a hacer. Cuanto ms atemorizado se halla, ms se siente
impulsado a hacerlo, pues aunque provocarles le produce tambin
miedo, encuentra cierto alivio, sin embargo, al ver que ellas no se
vengan de l atacndole ni dandole. En este momento, adems, se
siente protegidO por ella mientras las provoca.
Richard se vuelve hacia la mesa, y dice muy seriamente: "Sabes
lo que pas ayer? Se muri mi niera".
M. K. le cree por un momento y pregunta: "Tu niera?".
Richard 'repite muy seriamente: "Mi niera" , pero al cabo de un
momento admite que no es verdad.
M. K. le pregunta de qu podra haber muerto.
Sin dudar un instante, Richard contesta: "De pulmona. l Se
enfri completamente por dentro. La leche se le qued toda fra y la
ahog" .
M. K. interpreta que este temor tiene su origen en la poca en que
su mam le dej de amamantar. Cada vez que se senta privado del
pecho y la odiaba por ello, imaginaba que la estropeaba y que le en
suciaba la leche; y en la sesin anterior se pudo ver cmo quera mor
der las naranjas que representaban el pecho, para estropearlas y
1 El padre no est enfermo de pulmona.
389
 destrurlas de maneral tal, que nadie las pudiera tener. Ello represen
t entonces tambin a su niera, de la cual tena muchos celos en el
pasado, PQrque tambin cuidaba de Pau!' Todos estos celos los est
viviendo ahora otra vez, porque su padre tiene una enfermera que le
atiende, de manera que en la actualidad no es slo el marido de ma
m que le pone celoso, sino tambin un beb rival. . y luego contesta: "Y por qu no?". Aade que esperaba que M. K.
Simultneamente con todo esto, sin embargo, se siente muy cul
pable y asustado, pues piensa que su padre se ha convertido en un be
b enfermo por haber l envenenado con "lo grande" y "lo chico",
la leche del pecho de mam (nota 1II).
Richard no hace hoy ningn intento de jugar ni de dibujar. Se
queda sentado a la mesa hablando con M. K. o y de vez en cuando se
levanta para mirar a la gente que pasa por la calle, pero esto lo hace
menos a menudo que en otras ocasiones, y con mucha menos tensin
y ansiedad. Tambin da varias vueltas por la habitacin, se queda
mirando los cuadros, y seala a M. K. una tarjeta en la que hay un
pingino beb que se est comiendo a un pez de color, en un momen
to en que el Pato Donald ha ido a buscar comida para
M, K. interpreta que el pingino lo representa a l comindose el
pez (uno de los bebs de mam), a pesar de que sta le va a dar de co
mer a l, lo cual lo hace sentirse culpable,
Richard pregunta de repente si M. K. le quiere hacer un favor:
hablar en alemn (esta vez no lo llama austraco como suele hacerlo)
con el seor K., como si ste estuviera sentado a la mesa.
M, K le pregunta qu le sugiere que le diga.
Richard protesta, diciendo que lo que quiere es que le diga lo que
le dira de estar l realmente all.
M, K. dice en alemn algunas frases no comprometedoras.
Richard se queda escuchando con aire divertido los sonidos
extranjeros, mientras mira con mucho inters la expresin facial de
M. K. Y todo su comportamiento; y luego le pide que traduzca lo qtle
acaba de decir, Cuando ella lo hace, parece quedarse contento.
M. K le interpreta que quiere averiguar cmo era en el pasado su
relacin con el seor K. Ya una vez le pregunt si le quera, y aadi
l mismo en seguida que, naturalmente, deba de ser as!. Pero ahora
quiere adems saber cmo era la relacin que guardaba con el Sr. K.
interno, pues de ser sta buena, ello significa que no contiene dentro
de s al pap-Hitler malo, sino que, por el contrario, se siente en paz
consigo misma, y no envenenada o perseguida. Significa, adems,
que no se convierte en la "bruta malvada" enemiga suya. Estas sos
pechas y temores son similares a los que siente respecto a sus padres,
a pesar de saber al mismo tiempo que su pap es un hombre amable.
Richard est muy pensativo y se queda mirando a ~. K. cario
2 Como ya mencion en otra oportunidad, hay muchas tarjetas clavadas a la pared
o distribuidas por el cuarto, de manera que resulta significativo que Richard elija jus
tamente sa.
390
samente. De repente se estira y pide que le tome de la mano para ayu
darle a hacerlo. .
M. K. le pregunta por qu desea en ese determinado momento
que ella le tome de la mano.
Richard se queda con un aspecto decepcionado por un momento
le contestara como lo ha hecho, y tras ello coloca su mano dentro de
la suya, que est apoyada sobre la mesa. Comenta que puede sen
tir y se pregunta si ella a su vez le siente a l. Tras una pausa pregunta
qu hara con ella de estar los dos en la cama juntos.
M. K. le pide que diga l lo que le parece que le hara.
Richard, tmidamente, contesta que la abrazara, la acariciara y
se pondra muy cerca de ella. Tras una pausa, agrega que cree que no
le gustara hacerle nada con su rgano genital y, a juzgar por la
expresin de su cara, es evidente que este pensamiento le resulta es
pecialmente desagradable y asustador, 3 Entonces se va corriendo a la
cocina y saca agua del "tanque-beb", al cual ltimamente ha aso
ciado con la ubre de una vaca, llegndole a llamar "pecho". Llena
dos cubos y, tras mirarlos, comenta que uno de ellos est sucio y el
otro limpio (de hecho uno est un poco oxidado, pero apenas hay di
ferencia entre el agua de uno y otro).
M. K. interpreta que esto significa que uno de los pechos es el
limpio y "celeste", mientras el otro es el sucio y "malo".
Richard acepta al punto esta interpretacin y pregunta cmo ha
llegado el "malo" a ponerse tan sucio. Entonces caza una mosca con
los dedos y la mete en el cubo "sucio". La mosca se escapa repetidas
veces, pero Richard la vuelve a cazar una y otra vez, amenazndola
de manera dramtica con hacerle sufrir una "muerte cruel". Al final
la aplasta contra el cubo. Luego se pone a cazar otras ms y las colo
ca en el tanque, mirando despus para ver si siguen su camino hasta
llegar al cubo. Est conscientemente gozando con esta crueldad.
M. K. interpreta que los ataques que est llevando a cabo contra
las moscas representan un ataque hecho a los bebs de su interior.
Pero que, adems, est mostrando cmo el pecho y el interior de ella
y de mam han llegado a quedar envenenados y sucios. Pero si las
dos estn llenas de bebs muertos, tambin ellas se van a morir, y es
to lo ha expresado al decir que su ni fiera haba muerto a causa de la
leche fra que tena dentro de s.
Por otra parte, este deseo de matar a los bebs y al pap de
dentro de mam, es el que le hace sentir tanto temor a una posible
venganza por parte de los nios de la caIle. Manteniendo aun pecho
bueno y a otro malo, trata de guardar en buen estado a una parte de
mam. En cambio, cuando admira a la cobradora de autobs, se da
cuenta de que parte de ella es buena, pero que otra parte es mala, ya
3 Vase la nota III de la sesin cuarenta y dos.
391
que pide que den el asiento los poseedores de medio billete. La parte
de ella y de mam que est negra, daada o manchada, es el rgano
genital y el interior. En realidad piensa que la mam celeste ocupa la
parte superior del cuerpo de sta, i es la mam-pecho, mientras que
la "bruta malvada" ocupa la parte inferior. Por esto, aunque siente
ganas de acariciarla a ella, teme, en cambio, su rgano genital y su
interior, pues piensa que est todo sucio y envenenado a causa de los
bebs muertos que contiene (las moscas aplastadas), y del pap-Hi
tler. Esto le hace sentir terror ante la idea de poner su rgano sexual
en un lugar tan peligroso, aun cuando sea mayor, ya pesar de desear
al mismo tiempo hacerlo.
Richard pide a M. K. que le vace los baldes, y cundo sta lo ha
ce se queda, como de costumbre, turbado adems de contento.
Sigue entonces cazando moscas, pero ahora las lleva hasta la ven
tana y all las deja en libertad. En un momento en que lo hace con
una mosca grande y otra ms peque na. comenta que acaba de sacar
afuera a pap y a Paul; y un poco ms tarde dice que otra mosca es la
nina pelirroja. Aade que l en realidad slo ha matado dos moscas,
pues a las dems las ha matado la canera. Luego hace una pausa,
tras la cual pregunta si una canera que va a travs del
"tanque-beb", por la cual pasa el agua que sale luego del grifo,
puede representar el rgano sexual de su padre.
M. K. interpreta que se siente culpable, y que desea deshacer el
dao que ha hecho a las moscas, ya que stas representan a los bebs,
a Paul ya pap. Por eso las ha dejado en libertad. Pero, a pesar de
sentirse culpable, tambin culpa del dao hecho al genital de su
padre que est dentro de mam, aunque luego vuelve a sentir que es
l quien tiene la culpa de todo, por haber metido a las moscas dentro
del tanque, haciendo que se ahoguen en la caneria.
Richard pide a M. K. que vaya afuera con l, y all salta varias ve
ces desde los escalones. Se queda mirando las montanas y el cielo, y
comenta que le gustara escribir en ste una gran "V", anadiendo
que, naturalmente, sta tiene como significado la victoria de los ru
sos sobre los alemanes. En el transcurso de la sesin ha mencionado
varias veces que le ha comprado al Sr. Smith semillas de rabanitos.
M. K. interpreta que ahora el seor Smith representa al pap
bueno que le da semillas buenas -bebs buenos- para que l las
pueda poner dentro de mam. Pero, adems, quiere apaciguar al se
nor Smith, pues le tiene mucha desconfianza.
En un momento determinado de la sesin, Richard golpea violen
tamente el suelo con un martillo, diciendo que quiere saber qu es lo
que se encuentra debajo de ste.
M. K. le interpreta que desea penetrar dentro de ella para saber si
contiene el genital pel.igroso del seor K., o el bueno de pap que le
introduce semillas buenas (los bebs).
392
393
Notas de la sesin nmero setenta y siete.
1. El lamento porque la conductora bonita vista de uniforme,
expresa tambin el deseo de que su madre, y ahora su analista, sean
femeninas, es decir, que no contengan a sus maridos. El uniforme
masculino representa el objeto masculino interno. En su fantasia, s
lo la madre-pecho puede darle la sensacin de que est ella sola, y no
mezclada con el padre. El temor y el disgusto que siente hacia elr
gano genital femenino, est relacionado pues con el sentimiento de
que dentro de l se encuentra el masculino. Este tipo de sentimiento
tiene un papel muy importante en la impotencia y en otros tipos de
perturbaciones de la potencia masculina en general.
n. Esto est relacionado con una cuestin tcnica. Sabemos que
frecuentemente debemos de repetir las interpretaciones, pues el ma
teral se vuelve a presentar con detalles nuevos. Pero existen tambin
otras razones por las cuales debemos a veces volver sobre lo ya
dicho. El da anterior a ste, por ejemplo, aunque sin duda alguna
Richard pudo incorporar algunos de los puntos que yo le interpret.
no logr, sin embargo, cOnseguir una visin plena de s mismo, a
causa de la ansiedad extrema y de la desesperacin que senta. Ade
ms, a la angustia que siente ante la proximidad de mi partida y ante
la seria enfermedad de su padre (las cuales estn siempre presentes en
la actualidad), se anade ahora la perturbacin que le causa en
contrarse en un ambiente nuevo, que le resulta antiptico. Como es
la primera vez que sale de su casa sin estar acompanado de su madre,
se siente echado de su hogar; y por ello el incidente de las naranjas
toma un significado tan particular.
Debido a todas estas razones, aunque Richard comprendi sin
duda parte de las interpretaciones que le hice en la sesin anterior y
stas ejercieron sobre l cierto efecto, no logr sin embargo una
comprensin total de lo que le dije. En la sesin de hoy, en cambio,
responde mejor a mis palabras y desea y puede comprender con ma
yor facilidad y plenitud, el importante material que estamos tratan
do. Esto se debe a que las interpretaciones anteriores han disminuido
parcialmente su ansiedad; pero tambin a que se siente ms seguro,
por haber yo estado de acuerdo con cambiarle el horario, de manera
que pueda vivir en su casa; lo cual significa adems para l, que me
preocupo de l y que soy menos sospechosa. Por otra parte, juega
adems un papel importante el haber podido expresar a su madre el
deseo de disponer su vida de diferente manera, teniendo confianza
en que ella acceder.
Por esto es por lo que vuelvo a recorrer, dando ms detalles, el
terreno de la sesin anterior. Como se presenta cierto material
nuevo, como, por ejemplo, el referente a los sentimientos contradic
torios con respecto a la cobradora, y al autobs repleto de gente, mis
interpretaciones no constituyen una mera repeticin de lo anterior.
Quiero sin embargo insistir en que, en ciertas circunstancias como las
que he mencionado, aun si slo aparecen pequeos detalles nuevos
en el material, es esencial repetir interpretaciones ya dadas.
III. En mi libro Envidia y gratitud (1957, OC, 3) voy ms lejos de
lo que lo hago en esta interpretacin. Sugiero en l, que la envidia
sentida hacia el pecho de la madre y hacia el papel creador que sta
cumple, hace que el beb lo ataque y desee privar a su madre de l.
Creo, adems, que esto ocurre aun en los casos en que el nio es ali
mentado a pecho, lo cual quiere decir que existe una diferencia entre
ser alimentado y ser el poseedor de la fuente de toda satisfaccin, es
decir, poseer el pecho.
SESION NUMERO SETENTA Y OCHO (Lunes)
Richard llega puntualmente. Est tranquilo, y tiene el evidente
deseo de cooperar con el anlisis de la mejor manera posible. Pone
sobre la mesa una caja de bombones; dice que ha trado en ella algo
para M. K., y le pide que adivine de qu se trata.
M. K. contesta que es la flota.
Richard quiere saber cmo ha podido adivinarlo tan pronto. Se
queda pensando en ello, y sugiere que quizs haya odo algn leve so
nido metlido, al colocar l la caja sobre la mesa.
M. K. le contesta que es posible que haya sido as, pero aade que
adems l le haba dicho hace poco que haba guardado la flota en
una caja. Le pregunta luego si al decirle que traa la flota no habra
querido decir, adems, que desea cooperar con ella en el anlisis; ha
ce algn tiempo, en efecto, manifest que colaborar para ayudar a
sus padres.
Richard afirma vivamente que tambin lo hace por ella.
M. K. sugiere que quiz lo haga tambin por s mismo.
Richard contesta que no. (Y esto llama la atencin, ya que es evi
dente que est convencido de que el anlisis le ayuda y le es necesa
rio.) Saca a continuacin la flota, y la coloca en orden de batalla. El
Nelson es el que gua a los otros, a pesar de que es el Hood el mayor.
Tras de decir esto, se detiene y dice que M. K. no le ha hecho una
pregunta que debera haberle hecho pero que l no le va a decir cul
es; ella debe de averiguarlo sola.
M. K. le sugiere que es sobre la salud de su padre (es lo que en ge
neral le pregunta tras cada fin de semana).
Richard contesta que as es; por qu hoy no le ha preguntado
por l?
M. K. explica entonces, que l bien sabe que la noche anterior te
lefone a su madre para arreglar los nuevos horarios, y que entonces
se enter de que su padre sigue mejorando satisfactoriamente.
Richard pregunta entonces, sonriendo, si sabe la causa por la
cual su madre se vio obligada a interrumpir la conversacin telefni
394
ca con ella. Fue porque l entr en la habitacin y su madre tuvo que
deshacerse de l. Oy el portazo que dio la puerta? Fue l quien la
hizo golpear. Al contar esto, lo hace sintindose contento consigo
mismo, rebelde y desafiante.
M. K. interpreta que ha debido sentir mucha curiosidad por saber
lo que ella hablaba con su madre, y tambin desconfianza por lo que
pudieran estar diciendo de l. Le recuerda a este respecto la situacin
que tantas veces ha repetido en sus juegos, cuando la muequita que
representa a mam habla con la que la representa a ella. Siempre cree
que estn hablando de l.
Richard interrumpe una vez ms el juego de la flota y compara su
reloj, que ha estado en reparacin, con el de M. K., diciendo que el
de l suena ms fuerte. Despus le pide que ponga en hora el reloj de
mesa, que marca una hora levemente diferente que los dos de pulse
ra, para que los tres vayan exactamente a la par. Tal como 10 ha
hecho ya varias veces, inspecciona el reloj de mesa para saber si es de
alguna marca extranjera (sabe bien que es suizo) y vuelve a comparar
luego su reloj con el de pulsera de M. K. Tras esto hace salir algunos
de los barcos: les hace dar vueltas por la mesa, escondindolos pri
mero tras la cartera de M. K. y luego los pone en formacin alIado
del reloj. Comenta que estn en el Mar del Norte, y que se est lle
vando a cabo una batalla. Al principio, cuando los barcos salen,
Richard canta el "Dios salve al Rey", pues se trata de barcos britni
cos; pero en cuanto llegan a sus posiciones aliado del reloj, se con
vierten en alemanes. y otros salen a pelearse con ellos.
M. K. interpreta que teme que tanto el interior de ella, como su
rgano genital, sean malos y peligrosos: el reloj extranjero. Refirin
dose al material de la sesin anterior, le recuerda que tambin enton
ces pens que ella, o mejor dicho, mam, estaba llena de pap, de
Paul y de bebs, y que todos estaban muertos y representados por las
moscas que l haba matado. Expres entonces, tambin, ganas de
estar con ella en la cama y de acariciarla, pero al mismo tiempo tuvo
mucho miedo de su rgano sexual. Por eso, al comparar ahora los
dos relojes, est expresando el deseo de que los rganos sexuales de
ambos fueran iguales y que ella tuviera un pene, pues le causa terror
su interior y su rgano sexual tal como es. Si no fuera as, le gustaria
que ninguno de los dos lo tuviera.
El "reloj extranjero", como l ya sabe (ver sesin once), repre
senta el interior del cuerpo de M. K., y abrir y cerrar el estuche que lo
contiene, mirar dentro de l. Al colocar los barcos al lado de dicho
reloj, sin embargo, se convirtieron en enemigos, lo cual entonces
quiere decir que el interior de ella es peligroso, pues tiene dentro de
ella a los enemigos. La lucha que libran dentro de ella y de mam los
ingleses, el hermano bueno y pap, va dirigida contra los genitales
enemigos de pap y del Sr. K.
Richard empieza a hablar de la R.A.F., la cual ha dirigido esa
noche, contra Berln, un bombardeo particularmente fuerte (se in
395


terrumpe al llegar aqu, con aire aterrorizado). Luego se levanta y
hace el ruido de un avin, que pretende est bombardeando a la flota
desde la estratsfera, y habla del Scharnhorst y del Gneisenau. El
Bismarck, que ahora es pap, y el Prinz Eugen, que es Paul, quedan
daados por el bombardeo, pero al final son puestos a salvo. En
cambio el Hood, que ahora es mam, se hunde. El juego vara muy
rpidamente en estos momentos, pues un instante Richard represen
ta a los ingleses, yel siguiente a los alemanes. Algunas veces, ade
ms, est del lado de su madre (el Hood), mientras que otras est del
lado del padre (el Bismarck), por el cual siente una profunda pena.
En algunas ocasiones, alguno de los destructores se queda solo, en
contra de todo el resto de la flota, y representa en ese momento a l o
a su padre, perseguidos por el resto de la familia. A veces Richard va
a salvar a pap y se mata l mismo; otras ocurre lo contrario. Como
todas estas fluctuaciones se llevan a cabo muy rpidamente, M. K.
no siempre puede seguir lo que est pasando. I
Mientras juega as, Richard repite varias veces que ha comprado
algo en la tienda del Sr. Smith. En una oportunidad ve a la nia pe
lirroja que pasa por la calle, comenta que se est comiendo una man
zana verde, y que tiene el pelo muy colorado, y aade que se est
ahogando de rabia.
M. K. interpreta que cree que las mujeres y las nias tienen los r
ganos sexuales rojos y daados, ya que no poseen pene, y que por
eso estn furiosas, y deseosas de comerse el rgano sexual del
hombre (la manzana), aunque al hacerlo se atragantan de rabia.
Aade que como tiene tanto miedo al rgano genital de mam y a su
interior, hizo que el Hood (que la representa a ella) se hundiera,
alindose entonces con pap, el cual, en el juego de la flota, se estaba
peleando con ella. La preocupacin que siente ante la enfermedad de
su padre contribuye a la ansiedad que tiene por el Bismarck, que
representa a ste, pero tambin se sinti luego triste y asustado por
perder a mam, y entonces trat de que fuera ella quien ganara. Tras
esto, una vez ms se fue del lado de su padre, y sigui cambiando as
repetidas veces.
Richard dice que no recuerda haber visto nunca el rgano se
xual de una nia ni de una mujer, pero parece dudar de que difiera
del rgano del hombre. 2
I La rapidez de los cambios y fluctuaciones de una posicin a otra, son un ndice
de la inseguridad, inestabilidad y enfermedad de Richard, y se hallan en este momento
reforzados a causa de mi inminente partida y de la preocupacin por la enfermedad de
su padre.
2 Como ya he dicho antes, parece muy poco probable que nunca haya visto desnu
da a su niera, que dorma en la misma habitacin, o a su madre. El material adems,
demuestra repetidas veces que posee un conocimiento inconsciente de la diferencia
que existe entre los dos sexos. Me ensea, por ejemplo, que existe una diferencia entre
los mstiles del Rodney (la madre) y del Nelson (el padre), a pesar de ser sta tan leve
que es casi imposible verla. y que consiste en que el del Rodney tiene roto un pedacito
en su parte superior.
396
M. K. repite la interpretacin sobre la fantasa de que el rgano
femenino est daado y que por esta causa todas las nias -y no s
lo la pelirroja- le odien, por desear ellas tambin tener un pene co
mo el suyo. Las nias pueden, adems, representar al genital de su
madre, daado y por lo tanto vengativo.
Richard levanta los dos cubos que hay en la cocina, y dice prime
ro que l es la lechera. En seguida se corrige y dice que es el lechero,
que la ,lechera es M. K. y que los dos van a ordear el
"tanque-beb". Mientras saca agua, se da cuenta de que en ella hay
unas burbujas, y comenta que se trata de una leche riqusima, llena
de espuma; en cambio no menciona los pedacitos de las moscas que
mat el da anterior y que tir dentro del tanque. Expresa el deseo de
saber cmo entra el agua dentro del tanque, y se asegura de cmo es
el mecanismo. Luego aade que podra seguir todo el tiempo sacan
do agua y ordeando a la vaca, pero que est enfadado porque el
agua sale lentamente, pues la vaca da muy poca leche.
M. K. le pregunta si desea beberse tanta cantidad de leche.
Richard se queda un poco sorprendido y dice que no; que bebe
muy poca leche, pues no le gusta mucho.
M. K. interpreta que, a pesar de no gustarle la leche en la actuali
dad, la mam que le daba de mamar cuando era beb (la mam-pe
cho) representa en su mente a la maravillosa mam "celeste". Ade
ms se aferra tanto a esta mam-pecho, a causa del terror que le pro
voca la parte inferior de su cuerpo, su rgano genital daado y su in
terior lleno de bebs muertos y asustadores (las moscas hechas peda
zos). El deseo de ser una lechera, como dijo antes, se debe a que ello
significara poseer el pecho de mam y la mam-pecho buena. Y si
tanto l como ella se convierten en lecheras, al jugar, es porque as
logra deshacerse del todo del rgano sexual masculino. As ni l ni
mam lo tienen, y tampoco tienen dentro de s el de pap.
Richard vuelve a la mesa y se pone a jugar. Hace andar por enci
ma de ella un pequeo destructor al que llama Vampire, y se agacha
hasta que sus ojos quedan a nivel de la mesa, fijndose bien entonces
para descubrir si el barco anda o no derecho. Comenta al fin que si
va bien y que se est moviendo por sus propios medios (el Vampire,
en general, lo ha representado siempre a l). Lo pone a la par del Nel
son entonces, hasta que se tocan sus popas, y tras meterse el Nelson
en la boca, menciona una vez ms que ha visto al seor Smith.
M. K. interpreta que con el Vampire que se mueve por sus.pro
pios medios y en forma derecha, est expresando el deseo que tiene
de que su rgano sexual no quede daado; adems est jugando con
l para saber cmo es. De la misma manera, el hacer que las popas
del Vampire y del Nelson se toquen, expresa el deseo de tocar el pene
de su padre y de chuparlo, igual que lo ha hecho con el barco. El se
or Smith representa ltimamente al padre bueno que le da buenas
semillas, y si le gusta ir a su tienda es porque desea ver el pene de su
pap y recibir bebs del mismo. En ese caso quedara transformado
397
en la lechera, y ocupara el sitio de mam. Todos estos deseos se en
cuentran incrementados adems por el temor que tiene a los genitales
malos de sus padres.
Richard dice entonces que hace unos das tuvo un sueo que
quiso contarle, pero que no lo hizo por temor a herir sus sentimien
tos. A pesar de lo cual, lo relata inmediatamente:
lnterrumpla el anlisis con M. K. Y se iba a ver a otra analista
(habla con gran dificultad y M. K. debe hacerle preguntas para ayu
darle). La analista nueva tiene un traje azul oscuro y le recuerda a
una mujer que vivla en el hotel y que tenia un perro spaniel muy bo
nito. A l le gustaba el perro, pero no le gustaba nada la mujer, y no
tenIa por ella ningn inters. El perro se l/amaba James.
M. K. pregunta a quin se pareca la mujer.
Richard contesta con nfasis: "Oh, no era tan bonita como t!"
y entonces se pone a hablar otra vez de la belleza de los ojos de M.
K., tratando de mirrselos mientras lo hace. 3 Al mismo tiempo, le
ruega de manera muy suplicante que no se sienta herida, y le pregun
ta si lo est o no. Despus, muy serio, pregunta tambin si su anlisis
podra ser continuado por otra persona; por un hombre, por
ejemplo.
M. K. se vuelve a referir al sueo y le pregunta dnde se llevaba a
cabo este segundo anlisis; si era tambin en el cuarto de jugar.
Richard contesta que era raro; no se haca en la habitacin, sino
que pareca empezar en la curva de la calle. 4
M. K. interpreta que a causa del miedo que le tiene al genital de
mam y a su interior, abandona a sta y se dirige al atractivo genital
de pap. Le recuerda que en el juego que hizo con la flota en la se
sin de hoy cambi muy rpidamente de uno a otro, demostrando el
conflicto que tiene sobre a quin elegir, si a pap o a mam. En el
sueo no est tan interesado en la analista como en el perro atractivo
que sta posee, y que representa al rgano genital de pap que est
dentro de mam (la curva del camino). Le llama adems la atencin
sobre el hecho de que mientras ella interpretaba, empuj al destruc
tor Vampire por debajo del llavero hasta hacerle tocar la llave, cosa
que antes nunca haba hecho, y que tambin significa que desea tocar
el genital masculino bueno que hay dentro de ella. Este deseo de te
ner el pene bueno se encuentra, adems, incrementado por el temor
que le tiene al pene-Hitler malo, el cual cree que tienen dentro de s
3 Richard se porta aqu de una manera similar a la de un hombre que confiesa ha
ber sido infiel y que trata de hacer parecer a la otra mujer como si fuera algo sin im
dirigindole en cambio alabanzas a su amor.
4 Richard tena un inters particular en ver cmo la gente o los autos aparecan o
desaparecan tras esta curva, que poda verse desde el cuarto de juegos. Esto se de
mostr, por ejemplo. en la oportunidad en que se interes por la cabeza de un caballo
que asomaba tras ella (sesin ocho), mientras que el c'uerpo del animal quedaba oculto
del otro lado. En aquella ocasin. la cabeza del caballo simbolizaba su pene introduci
do dentro de M. K.
398
mam y ella. Abandonar a M. K. para irse con la otra analista, signi
fica renunciar a la mam-pecho bueno y dirigirse hacia el atractivo
pap-genital (el perro). Y esto es lo que hace que est tan preocupado
de herir sus sentimientos.
Adems se siente culpable porque desea abandonarla, para casti
garla por abandonarle ella a l, todo lo cual le r~ulta muy doloroso.
M. K. aade que si en este momento piensa en la necesidad de ir a
otro analista, es porque su anlisis va a terminar pronto. Y entonces
le repite que es perfectamente posible continuarlo con otro, si sepre
senta la ocasin para ello.
Richard se ha levantado mientras tanto. Se dirige afuera, mira a
su alrededor y comenta que han sacado algunas patatas. Tambin di
ce que el cielo tiene un color celeste muy claro, aunque en realidad
est cubierto de nubes.
M. K. interpreta que est negando que el cielo est cubierto de
nubes, porque stas, como en otras ocasiones anteriores, simbolizan
para l la lluvia que ataca y daa a las montaas. Tambin quiere ne
gar el peligro que va a correr ella en Londres, a causa de las bombas.
Richard vuelve a la habitacin y habla sobre el vestido que M. K.
lleva puesto, el cual tiene hileras de puntos 'blancos sobre un fondo
azul; refirindose a la parte inferior del mismo, en el cual las lneas
toman direcciones diferentes, dice que podran ponerse en un cartel
de copos de jabn.
M. K. interpreta que ahora est poniengo de relieve la limpieza
de su rgano genital y de su cuerpo, representado por la parte infe
rior de su vestido, y que con ello quiere encubrir el miedo que siente
ante la suciedad y los peligros que atribuye a dicha parte del cuerpo.
Adems, quiere compensar el haberse referido a l en trminos de
mucho menosprecio.
Es evidente que si en esta sesin Richard ha trado la flota como
si fuera un regalo que le hace a su analista, y si ha venido dispuesto a
trabajar lo ms posible por su anlisis, ello se debe en parte a que de
sea vencer los sentimientos de culpa que surgen durante la sesin, de
bido a su infidelidad. Venir a analizarse con M. K. y la relacin que
guarda con ella, implican para l ser infiel a su madre, conflicto que
tambin siente cada vez que deja a M. K. para irse a su casa. Tam
bin se siente culpable, adems, por estar en la actualidad menos de
pendiente de su madre, lo cual hace que sta se convierta en alguien
menos importante.
La identificacin que hace con su madre, basada en la posicin
femenina, es tan fuerte, que est convencido de que a ella le resulta
muy doloroso ser menos necesaria, y adems incrementa la culpa que
siente por tener deseos homosexuales. Durante toda la sesin se ha
mostrado genuinamente carioso y afectuoso, y aunque a veces se ha
quedado serio y otras deprimido, no se ha sentido tan perseguido por
la gente de afuera.
399

SESION NUMERO SETENTA y NUEVE (Martes)
Richard llega con una maleta, listo para irse a su casa despus de
la sesin. Una vez ms, compara su reloj con el de M. K., expresan
do el deseo de que ambos estn exactamente a la misma hora. Aun
que verifica entonces que el suyo est levemente ms atrasado, se
conforma a s mismo diciendo que la diferencia es muy pequea, tras
lo cual habla durante bastante tiempo de su reloj; anoche estaba casi
"muerto de hambre", dice, pues necesitaba urgentemente que le
dieran cuerda. Una vez que l se la dio, sin embargo, se qued tran
quilamente dormido.
M. K. le sugiere que el reloj es l mismo, que necesita el anlisis
que hace con ella y que se sinti muerto de hambre la noche anterior
por no tenerlo. Esto es, adems, lo que senta de beb, cada vez que
quera que mam le alimentara y le quisiera y ella no estaba. El deseo
de que los dos relojes marquen exactamente la misma hora, expresa
el querer que ella y l piensen y sientan las mismas cosas, y que M. K.
se quede dentro de l, formando parte de un todo nico con l (nota
1). El reloj tambin representa su rgano sexual, y el deseo de que los
dos lo tengan iguales, pues de esa manera no existira ninguna dife
rencia entre ambos. Por otra parte, el dar cuerda al reloj significa ali
mentar su pene frotndolo y teme dailarle si juega con l. En la lti
ma sesin, tambin el destructor Vampjre representaba su rgano se
xual, y cuando dijo que andaba derecho quiso con ello decir que es
taba en buenas condiciones.
Durante la interpretacin sobre la masturbacin, Richard est
muy turbado yal principio niega jugar con su rgano genital; pero
despus de una pausa admite que a veces lo hace. Tras ello anuncia
que ha llegado la flota, y que est en su maleta. No tena la intencin
de usarla, pero lo va a hacer despus de todo. La saca entonces, y la
coloca sobre la mesa.
M. K. interpreta que quiz durante la sesin anterior se haya sen
tido dolido por no prestarle ella mucha atencin a la flota. (El mate
rial haba sido muy abundante y haba interpretaciones ms urgentes
que hacer, causa por la cual M. K. no pudo seguir el movimiento de
los barcos con el mismo cuidado con que lo hace en otras ocasiones.)
Richard asiente. Le muestra entonces el contenido de la maleta,
entre el cual figura su tarjeta de identidad, y le pregunta a M. K. si
ella tambin tiene un estuche impermeable para guardar la suya. Al
colocar la tarjeta dentro del estuche, va seilalando que primero slo
est la mitad dentro, luego un poco ms de la mitad y finalmente to
da entera. Saca de su bolsillo el billete del autobs y se pregunta si no
estar daado o si se le ir a romper (en realidad est completamente
intacto). Est preocupado, pues lo necesita para el viaje de vuelta, de
modo que se lo guarda en el bolsillo con mucho cuidado. Despus,
400
ensea a M. K. su diario, y dice que todos los das la menciona a ella;
que nadie lo ha ledo, y que ella es la primera persona que lo hace ..
Tras eso se pone a leerle lo que est en l anotado, una y otra vez. En
lo que lee, hay referencias a la cocinera y a los acontecimientos coti
dianos. Despus pide a M. K. que lo lea por su cuenta, dando la
impresin de tener completa confianza en ella.
M. K. interpreta que al mostrarle a ella su diario secreto, le da a
entender que le est confiando todas las preocupaciones secretas que
le causa su rgano genital, y que ha comprendido sus interpreta
ciones sobre lo que hace con l y se ha sentido aliviado al orlas. Esto
tambin le ha decidido despus de todo a usar la flota. El pensar que
se le puede romper el billete que necesita para volver, expresa el te
mor de que su pene est daado y que no lo pueda usar. Y al hacer
desaparecer lentamente su tarjeta de identidad dentro del estuche, ha
mostrado lo que siente cuando juega con su pene, pues en ciertas
ocasiones quiz piensa mientras lo hace, que lo est introduciendo
dentro de ella o de mam. Por otra parte, la tarjeta que desaparece y
el posible dao del billete, demuestran tambin el temor que tiene de
perder su rgano como consecuencia de jugar con l.
Richard ha cogido la flota y hace con ella maniobras extremada
mente complicadas y rpidas. Al principio tararea una tonada
mientras juega, y luego el Himno Nacional. En forma muy dramti
ca dice: "Al amanecer la flota se desliz lentamente". El primero
que aparece entonces es el Hood, que lo representa a l; despus sa
len el Nelson y el Rodney, y entonces coloca, al Hood alIado derecho
del Nelson, el cual dice que es el jefe. Varios destructores siguen al
Nelson, y Richard seala a uno de ellos diciendo: "Este es el jefe de
los destructores ms pequeflos". Despus seala al jefe de los
destructores "mayores". Entre el Nelson y el Rodney, coloca a uno
de los "pequeos", y dice que tambin es l (nota 11).
En un determinado momento comenta: "Nunca jams se ha da
do una batalla como sta". Los sonidos que hace, que representan a
las mquinas de los barcos y a las bombas, se van haciendo ms fuer
tes a medida que el juego contina, y l mismo se va poniendo cada
vez ms excitado. Est completamente entregado a lo que hace y ape
nas mira por la ventana; slo una vez, al comenzar la sesin, y ver a
un viejo afuera, pregunta si se trata del "viejo grun" , pero luego
aade que puede que nunca le llegue a ver.
M. K. interpreta que est tratando de dar a su padre (el Nelson)
lo que le corresponde. Tambin le da la posesin de mam (el Rod
ney) pues el destructor que ha colocado entre estos dos barcos repre
senta, como lo ha hecho ya en otras oportunidades, el genital de su
padre. Con esto est permitiendo que sus padres estn juntos y que
tengan relaciones sexuales, pero lo hace con la condicin de que has
ta cierto punto pap comparta con l sus derechos, pues Richard (el
Hood), se ha colocado alIado derecho del Nelson. Adems, tambin
es el jefe de los destructores "pequeilos", es decir, el jefe de los ni
401
.~
os, lo cual expresa el deseo de tener hermanos y amigos menores a
quienes dirigir. Por otra parte, desea tambin situar a Paul en ellu
gar que le corresponde, y por esto le hace a l el dirigente de los bar
cos a los que ha llamado los destructores grandes (nota lB).
A pesar de todo esto, muestra al mismo tiempo el deseo que tiene
de separar a los padres y de ponerse l entre los dos, dado que el
destructor que ha colocado entre el Rodney y el Nelson no representa
solamente el genital de su padre, sino tambin a s mismo.
El estado de nimo de Richard cambia de repente, y tambin lo
hacen las escenas que est actuando. Hasta este momento, a pesar de
estar excitado, ha estado tambin algo contenido, serio y reflexivo,
como tratando de encontrar una solucin a su conflicto. Pero en este
momento uno de los destructores, el Vampire, que es l mismo, co
mo dijo antes, se pone a dar vueltas a la mesa, se esconde tras la car
tera de M. K. Y vuelve a aparecer otra vez. Tres destructores ms le
siguen y Richard los dirige. Ahora son todos alemanes y van a entrar
en una batalla contra los barcos ingleses. Despus huyen, pero otros
barcos britnicos les obligan a luchar de nuevo. Se esconden enton
ces y quedan atrapados. A veces luchan con valor, mientras que
otras se esconden tratando de hacer tiempo. Cuando los tres destruc
tores que le acompaan son hundidos, Richard (el Vampire) sigue
luchando solo contra los ingleses, y ms tarde se le agrega otro
destructor que pelea a su lado. La lucha contina cada vez con ma
yor intensidad, ahora entre el Vampire y el Rodney (la madre).
Richard comenta que el Vampire "dispara de manera infernal".
mientras que ella le dispara a l "con todos sus caones" . Al final, el
Vampire (Richard) queda hundido, pero el otro destructor sigue dis
parando contra la flota britnica, hasta que hunde a todos los barcos
y queda l como nico sobreviviente. Todo el juego es hecho con
mucha excitacin, con fuertes sonidos y con un tono manaco, de de
safo y de rebelin.
M. K. interpreta que el destructor que ha sobrevivido y que ha
matado a todos representa su rgano sexual, porque ahora siente que
es poderoso y destructor. El Richard- Vampire que ha estado dispa
rando contra al mam-Rodney "infernalmente", le representa a l,
que lucha. contra la mam pelgrosa que contiene al pap malo y
contra la M. K. que contiene al Sr. K. malo. Esta mam mala, la
"bruta malvada" que le contesta' 'con todos sus cai\ones", le ataca
a su vez con todos los paps-genitales malos que contiene. Si bien en
la actualidad Richard siente que posee un rgano sexual, siente tam
bin que ste es muy destructivo y hasta traicionero, ya que se con
vierte en alemn y ataca a la familia britnica.
Richard se va a la cocina; all, saca un cubo de agua y dice que es
leche. Todo lo hace con mucha rapidez. Se dirige al jardn pidiendo a
M. K. que salga con l, y tras mirar el cielo dice que va a aclarar. En
realidad hay ms nubes que otras veces, cuando se ha quejado de que
no iba a despejarse el cielo.
402
Una vez terminada la sesin, Richard camina aliado de M. K. y
le pide que adivine quin le ha atado la corbata, preguntndole ade
ms si todava la tiene bien atada. Luego le dice que ha sido la
muchacha de casa de los Wilson, a la cual ha ido a visitar.
La esperanza de que el cielo aclare y de que siga bien puesta la
corbata que le ha atado la muchacha (en representacin de la M. K.
que le est ayudando), expresan que tiene ahora ms confianza de
que M. K. le arregle el pene, y de que llegue a curarle. La madre de
Richard cont a sta que durante el fin de semana encontr a su hijo
mucho ms activo y menos neurtico, pero mucho ms desobediente
y rebelde que de costumbre (nota
Notas de la sesin nmero setenta y nueve.
I. En la actualidad llegarla yo ms lejos aun de lo que llego aqu.
He podido observar en algunos pacientes adultos, en efecto, que a
veces puede permanecer activo el intenso, pero muy profundamente
inconsciente deseo infantil de controlar el objeto, de una manera tal
que ste llegue a pensar, sentir e incluso ser en apariencia como el
mismo sujeto. Esta fantasa hace que les resulte imposible a estos en
fermos quedar jams satisfechos con las relaciones que llegan luego a
establecer. Este deseo abarca adems tanto la identificacin intro
yectiva como la proyectiva, pues un deseo tan intenso de controlar el
objeto implica incorporarlo dentro de s (al analista), y tambin
introducirse dentro de l con el fin de que objeto y sujeto sean idnti
cos. Estos procesos pueden permanecer activos en personas cuyas
personalidades estn bien desarrolladas en ciertos sentidos, y quienes
no dan la impresin de desear dominar, ni de carecer de considera
cin por los dems, etc. Hasta cierto punto, la necesidad de contro
lar el objeto y de poseerlo, forma parte de la vida emocional infantil
y de los estados infantiles narcissticos.
11. Como en otras ocasiones anteriores, Richard representa va
rios papeles al mismo tiempo, proceso este bien conocido en el juego
de los nii\os. Estas fluctuaciones tambin las encontramos en las per
sonalidades de quienes no tienen suficiente fuerza como para identi
ficarse con una sola figura en particular, ni de mantener ningn as
pecto particular de su desarrollo. Los dos fracasos forman una inte
raccin. En "Notas sobre algunos mecanismos esquizoides" (1946,
OC, 3) yen el captulo "Sobre la identificacin (1955, ibid.) me he
referido ya a los procesos de disociacin que van debilitando el yo.
La introyeccin indiscriminada de varias figuras es, en mi opinin,
complementaria a la fuerza de la identificacin proyectiva, que hace
sentir al sujeto que ciertas partes de su yo estn diseminadas. Este
sentimiento, a su vez, refuerza de nuevo la tendencia a identificarse
indiscriminadamente. Normalmente encontramos en los suei\os estos
cambios de roles, y parte del alivio que el sueo produce se deriva del
403
hecho de que a travs de l encuentran su expresin los procesos psi
cticos.
lB. Es interesante ver cmo estos pasos que da Richard hacia una
mejor relacin social, que implica el deseo de aceptar la autoridad de
su padre y de su madre, estn relacionados en este caso con la mayor
confianza que el nio va teniendo en su propia potencia, o mejor
dil.:ho, en la confianza que tiene de obtener en el futuro una potencia
plena. Como podemos ver por el material de las sesiones anteriores,
el trabajo analtico ha disminuido hasta cierto punto el miedo que le
tena a la masturbacin; por ello puede ahora Richard aceptar mejor
su papel masculino yel hecho de poseer un pene, a pesar de que ste
sea muy agresivo. En el juego del destructor que representa a este r
gano, es l el nico sobreviviente. La conexin entre la mayor con
fianza que tiene en su propia potencia y la capacidad de reconocer la
jefatura del padre, del hermallo, yen ltima instancia, de los sustitu
tos paternos, tiene aplicaciones generales. La experiencia que tengo
del anlisis de los hombres me ha demostrado, en efecto, que el
miedo a la castracin y a la impotencia contribuye grandemente a la
formacin de actitudes hostiles y envidiosas hacia los maestros y
otros sustitutos paternos. En cambio, cuando estos temores disminu
yen, puede aceptarse ms fcilmente la superioridad y la autoridad
de los otros hombres.
El temor a la castracin y los sentimientos de impotencia no
siempre llevan a la rebelin y al desafio, sino que tambin pueden
dar como resultado una sumisin completa e indiscriminada ante
cualquiera que represente a la autoridad. En estos casos la disminu
cin de la ansiedad permite a los hombres que la padecen una mayor
capacidad para afirmarse a s mismos y para demostrarse que son
iguales a los dems.
IV. Existe una relacin entre este cambio de actitud. que implica
estar ms francamente agresivo, pero al mismo tiempo ms activo y
menos inhibido, y el material dado recientemente y en particular en
esta sesin. Resulta evidente que Richard se siente ms seguro de s
mismo, porque tiene menos miedo a la castracin y ms confianza de
poseer un pene. El hecho de que en su imaginacin su rgano sexual
se pueda convertir en algo tan peligroso como para destruir a toda la
familia y quedar rodeado de perseguidores, constitua en el pasado
una de las razones por las cuales se senta impulsado a negar esta po
sesin y a sentirse impotente. El anlisis le ha ayudado ahora a
enfrentarse con algo que constituye todava para l una posesin pe
ligrosa. pero a la cual puede sin embargo valorar, pues tambin
implica tener iniciativa, fuerza, la posibilidad de defenderse y sobre
todo de crear. La ansiedad que surge en el transcurso de esta sesin
sirve as para ilustrar algunos de los factores que inhiben la' potencia
masculina. El temor de que el pene llegue a ser destructivo y traiga
como resultado pont!r en peligro a la madre y al propio sujeto, puede
llevar a ste a la impotencia. He pOdido tambin observar que estas
404
ansiedades pueden incrementar la identificacin hecha con la madre
y reforzar la posicin femenina. Como me dijo una vez un paciente:
"Prefiero ser la vctima antes que el victimario".
SESION NUMERO OCHENTA (Mircoles)
Richard encuentra a M. K. en la esquina de la calle que lleva al
cuarto de juegos. Est tarareando una tonada, que dice que se llama:
"Si yo fuera un pajarito chiquito", y en seguida cuenta que el da an
terior recibi malas noticias: su canario Dicky muri. Fue algo que
no se pudo remediar, pues los pjaros se mueren fcilmente (est evi
dentemente tratando de tomar la cosa en forma casual y poder as
negar el dolor que siente, pues quiere mucho a sus pjaros). En la ha
bitacin le dice a M. K. que de ahora en adelante slo debe traer uno
de los dos arbolitos de juguete (los cuales han representado a menu
do a los dos animalitos).l Piensa darle una mujer a Arthur (el otro
canario) pues ahora se sentir solo; pero no un periquito, que lo
destrozara.
M. K. interpreta que la cancin que ha estado cantando expresa
el deseo de ser l un pjaro, y de poder hacerle compaa al otro que
se ha quedado solo. Este representa adems a mam, la cual se senti
ra muy sola de morirse pap; y de igual manera querra acompaar
a ste si mam muriera. Le recuerda a este respecto, que los dos pja
ros han representado muy a menudo a sus padres. Con frecuencia,
adems, ha tenido mucho miedo de las relaciones sexuales entre amo
bos, y sta es una de las razones por las cuales deseara que tuvieran
los dos el mismo rgano sexual. Ello implica negar que existen diferen
cias entre los hombres y las mujeres, tal como trat de negar la dife
rencia existente entre los relojes. Tambin teme que su propio genital
sea muy peligroso y que tambin lo sea el de mam y su interior. El pe
riquito es diferente al canario; lo cual significa que, a pesar de todo,
los rganos sexuales de sus padres son diferentes. Muy a menudo ha
afirmado que los dos canarios eran varones, aunque al mismo tiempo
representaban a sus padres. El periquito, adems, representa a la M.
K. peligrosa (Rodney) que le dispara con todos sus caones (vase se
sin anterior), ya la mam peligrosa que puede matar a pap. Todo
lo cual guarda adems una relacin con la enfermedad de su padre y
el temor que tiene de que se muera.
Richard est ahora triste. Admite que la muerte del pjaro le ha
turbado mucho y que lo va a echar de menos. Dibuja entonces una
va de tren, y mientras lo hace canta varios himnos nacionales. La
1 El que Richard pida en este momento que slo le traiga uno de los dos rboles.
significa que a pesar de estar negando su tristeza, quiere que yo la comparta con l.
As! tambin yo me quedo entonces con un solo rbol.
405

asociacin que da respecto al dibujo, es que ha alterado la posicin
de las vas del tren que tiene en su casa. Est cansado de l, as como
tambin de todos los trenes. En este momento tiene un aspecto muy
deprimido.
M. K. interpreta que est muy triste por perderla a ella y que de
seara evitar que se marche en el tren. Se refiere adems a la pelea
que libr el da anterior contra el Rodney (M. K. Y mam), en la cual
su rgano genital, muy poderoso y peligroso (el Vampire) mat a to
da la familia. Ahora teme que sus deseos se conviertan en realidad.
Tras esta interpretacin Richard hace un garabato en el dibujo.
M. K. interpreta que est bombardeando el tren porque ella le va
a abandonar; y de hacerlo, tambin ella sera un pjaro muerto.
Richard entonces escribe una carta dirigida a M. K., que dice as:
"Querida M. K.: Me ha gustado el trabajo contigo y te vaya echar
mucho de menos. Carios de Richard". Aunque coloca la mano al
escribir de manera tal que ella no pueda verla, se la ensea en cuanto
la ha terminado, y comenta que las cruces que ha dibujado al final
significan besos. Tambin le escribir cuando se vaya, le dice; y en
seguida garabatea algo en otra pgina y se la ensea, comentando,
como ya lo ha hecho en otras ocasiones, lo fcil que es convertir la
svstica en una bandera britnica.
M. K. interpreta que el alemn que bombardea es l que la est
matando por abandonarle, pero que tambin se puede convertir en
un Richard que la quiere y que va a escribirle cartas amistosas. Esto
es lo que significa convertir la svstica en bandera inglesa. En la se
sin anterior, el destructor-Richard, que representaba su rgano se
xual peligroso, era alemn, pero ahora siente que es ingls. Como
cuando era beb vivenciaba un odio muy fuerte cada vez que mam
le dejaba solo, siempre tena mucho miedo de que sta se muriera;
ahora, por lo mismo, teme que se muera ella.
Richard garabatea otra pgina, mientras canta con voz fuerte y
enfadada.
M. K. interpreta que la est bombardeando con ruidos,.y que eso
es lo que siente cuando hace "lo grande" y est enfadado y lleno de
odio. Le muestra tambin que en el garabato que acaba de hacer ha
el nmero 23, que es el da de su partida.
Richard hace entonces el dibujo 66. Cuando lo termina y lo mira,
anuncia que la "S" de "School", * que est escrita al final de la pgi
na, es el nmero 3, y que el que le precede es el 2; de manera que una
vez ms ha hecho el 23, y esta vez en forma ms clara que antes.
M. K. interpreta la lucha que existe entre el amor y el odio que
siente hacia ella. Est tratando de pensar que es buena, ya que al la
do del dibujo que la representa en la parte superior de la hoja, ha
escrito "linda M. K.". Pero, sin embargo, no cree que esto sea ver
\.. '!1001: escuela, en ingls. {T.]
406
dad, por esta razn la ha dibujado sin brazos y sin pelo, y resulta evi
dente que no tiene ninguna intencin de hacerla parecer bonita. La
odia por abandonarle y porque va a reunirse ;;:on sus dems
tes, con su hijo y con su nieto.
Richard insiste en que en el dibujo M. K. est muy linda, pues la
barriga que le ha hecho tiene forma de corazn y la tlecha del centro
de la misma significa amor (tiene la cara sonrojada, y se mete el dedo
en la boca con frecuencia; su cara expresa la lucha que libra por
controlar el odio que siente y una mezcla de ansiedades persecutorias
y depresivas). Pregunta a M. K. si lamenta tener que marcharse, y si
va a vivir con su hijo; no vivir en el corazn de Londres, no'? De
pronto, al tomar conciencia de que ha pronunciado la palabra COra
zn se queda con aire sorprendido y sealando el di bujo dice: "j Pero
si aqu est el corazn!" .
M. K. interpreta que su corazn representa a Londres bombarde
ado, y el hecho de que ste no est slo daado por el amor (la
tlecha) sino tambin por las bombas. El desea amarla, pero teme que
a causa de su abandono, se convierta en el Hitler que la va a bombar
dear (nota 1). Esto incrementa el miedo que tiene de que se muera, la
soledad que siente y la tristeza por su partida.
Richard dice que va a buscar leche. Entonces empieza a sacar
agua del tanque, pero se cuida bien de no llenar el cubo del todo, sin
duda recordando que M. K. le ha dicho que le resulta muy pesado le
vantarlo cuando est lleno. El suelo de la cocina queda muy sucio, y
a M. K. le resulta muy difcil hoy ejercer sobre l algn control.
Mata muchas moscas, a las que coge ente los dedos en la ventana,
para luego meterlas en el "tanque-beb", dejarlas en libertad y vol
verlas a cazar. Llena y vaca el tanque de agua e insiste tambin en
llenar todas las vasijas, aunque no lo hace hasta al borde. Cuando
mata las dos primeras moscas, menciona los nombres de sus dos ene
migos de "Z".
M. K. interpreta que al decir que quera sacar leche del tanque
-su pecho- ha querido sacar de ella algo bueno para incorporo
dentro de s. Pero al mismo tiempo, movido por los celos, ha matado
con la imaginacin a su hijo ya su nieto (las moscas). Estos animales
representan tambin a sus bebs y a sus pacientes. Llenar las vasijas
tiene adems otro significado: est tratando con ello de alimentar a
los bebs ya los dems enfermos, as como tambin a los nios de
mam, entre quienes est Pa.ul incluido. Le recuerda, a este respecto,
el deseo que expres de tener amigos, lo cual significa tambin tener
ms hermanos. De la misma manera, el da anterior, el destructor
fue acompaado por tres barcos de su mismo tamao,lo cual signifi
c que tena amigos y hermanos. Este deseo est en contradiccin
con los ataques que por otra parte dirige contra los bebs malos de
mam, lo cuales, adems, le hacen desconfiar y tener miedo de los
otros nios, e incrementa el deseo que tiene de destruirlos.
M. K. interpreta, tambin, que la suciedad que ha hecho en la ca
407
cina es para castigarla a ella por dejarle solo, y representa "lo gran
de" y "lo chico" venenoso, y el odio que antes expres mediante so
nidos de enojo. Pero al mismo tiempo quiere asegurarse de que no
est resentida por la suciedad que ha causado, pues si ella no se enfa
da demuestra as que no le odia; y si logra limpiar todo, esto significa
que no la ha daado a pesar de todo.
Antes de irse, Richard coge un martillo y golpea el suelo con tan
ta fuerza que M. K. debe impedrselo.
M. K. interpreta que est tratando de meterse dentro de ella para
sacar de su interior a los bebs muertos y venenosos yal Sr. K., y de
esta manera permitirle seguir viviendo; de la misma manera desea sa
car de adentro de mam todas las cosas malas que contiene.
Esta sesin es notable; la expresin de Richard y sus actos expre
san claramente rabia y desesperacin. A menudo hace rechinar los
dientes; en otras ocasiones se mete el dedo en la boca, y al garabate
ar, rompe la punta del lpiz. Pero, por otra parte, trata una y otra
vez de controlarse, y junto con el odio y el resentimiento que siente
hacia M. K. aparecen tambin sentimientos de amor y de preocupa
cin por ella.
Nota de la sesi6n nmero ochenta.
1. Las personas inseguras no pueden confiar en el amor que sien
ten, pues cualquier influencia externa o presin interna, puede llegar
a movilizar impulsos destructivos dirigidos contra alguna persona
amada. Esto les hace temer daar el objeto. La experiencia me de
muestra que interpretar este sentimiento de inseguridad resulta muy
provechoso. Se trata, sin embargo, de un sentimiento diferente de la
ansiedad que se vivencia por haber destruido, o estar por destruir el
objeto, bajo el choque de la rabia y del odio. En una posicin opues
ta a sta se encuentran, en cambio, las personas que han podido es
tablecer dentro de s el objeto bueno de una manera ms segura, pues
no tienden tanto a ser presa de tales temores, y se sienten con ms
fuerza para controlar sus impulsos destructivos.
SESION NUMERO OCHENTA Y UNO (Jueves)
Richard est otra vez esperando a M. K. en la esquina y le pre
gunta si faltan diecisis das para su partida. En la habitacin pone
su reloj en hora con el de ella, abre ste, lo inspecciona, pone la alar
ma y abre y cierra su estuche de cuero varias veces, mientras 10 acari
cia con las manos. Dice, adems, que a pesar de que su reloj marcha
un poco ms lentamente que los otros, "va por su camino", y le pasa
el dedo por la circUIferencia. Comenta que nadie puede ordenarle
408
que se detenga, y mucho menos otro reloj ... Tras lo cual, da una r
pida ojeada a la cocina, mira incmodamente el "tanque-beb" y
queda turbado al ver que hay en l algo de xido. Trata entonces de
rasparlo para quitrselo y parece quedar agradecido cuando M. K.lo
saca con un cepillo. Entonces se va rpidamente a la mesa y una vez
ms mira el reloj para ver si sigue marchando ...
Le cuenta a M. K., tras eso, que tiene un secreto que ella desco
noce: la noche anterior ha estado andando en bicicleta por la calle y
ha pasado por delante de la casa. A dnde lleva el caminito que hay
al final de la calle? Qu haca anoche a eso de las 20,45? (hora en
que pas por su casa). Se enfadara con l de saber que mir hacia
adentro? Richard no espera que M. K. conteste a ninguna de estas
preguntas, y sigue hablando. Le explica que pidi la bicicleta presta
da el da anterior y que con ella recorri todo el pueblo. Desgraciada
mente se le hizo demasiado tarde para ir tan lejos como se haba pro
puesto, pues queria llegar hasta el pueblo vecino. Sigue explicando
con detalles su hazaa, comentando que fue muy divertido llevarla a
cabo y que 10 pas muy bien. Al ir cuesta abajo, haca ruidos como
si fuera un autobs (nota 1).
M. K. interpreta, como tantas otras veces 10 ha hecho ya, que mi
rar dentro del reloj significa mirar dentro de ella, para asegurarse de
que todava se encuentra en buen estado. Lo mismo significa mirar la
cocina, y ambos actos estn relacionados con el haber estado matan
do moscas el da anterior, con haber ensuciado la cocina y con el te
mor de haberla daado a ella con estos actos. Por otra parte, el ha
ber dado el paseo en bicicleta significa que tiene menos miedo de los
otros nios, y le ha servido adems para satisfacer su curiosidad. En
efecto, andar frente a la casa donde ella vive significa tambin explo
rar su interior; el caminito representa su rgano genital, y se est pre
guntando adnde le llevara introducir dentro de l su pene (la bi
cicleta). Parece, sin embargo, tener menos miedo de que este rgano
sea un arma peligrosa, y sta es la razn por la cual ha podido hacer
uso de la bicicleta.
Todo esto significa, adems, que ha disminuido el temor que te
na de que su odio y sus deseos destructivos lograran un efecto verda
dero. El reloj que "sigue su camino", aunque lentamente, representa
su pene, el cual ahora ve ms pequeo y menos potente, pero siente
que no est daado. Aunque parece poder ahora aceptar mejor que
es slo el rgano genital de un nio, tiene sin embargo confianza de
que en el futuro se convertir en el de un hombre. Poner en hora su
reloj, de acuerdo con el de ella, significa que cree que entonces se
podrn entender los dos y tenerla de amiga, dentro de s mismo..
Richard empieza otra vez a manipular el reloj, y dice con mucho
sentimiento: "Es necesario que nos separemos?" Tras lo cual se di
rige al jardn, mira el cielo y dice en voz baja y con emocin: "Est
divino". De vuelta en la habitacin se pasea por ella, encuentra el
martillo y golpea el suelo con fuerza. Mientras 10 hace, menciona
409

que el canario que le queda va a volver a casa, cosa que est deseando
que ocurra. (El animalito estaba en casa de la niera, la cual, como
dije anteriormente, vive con su marido en el vecindario y le ve a me
nudo.)
M. K. interpreta que al golpear con el martillo ha tratado de abrir
el suelo, sacar de dentro de ste a los bebs muertos, y encontrar a
aquellos que estn vivos: el pjaro que vuelve a casa.
Richard se dirige al piano, puesto de cara a la pared, y que tiene
colocados encima varios objetos, y dice que le gustara tratar de to
car. En el transcurso del anlisis lo ha mirado ocasionalmente, pero
hasta ahora lo ha abierto una sola vez para tocar unas cuantas notas
(sesin nmero cinco). Trata de abrirlo, y le pide a M. K. que le ayu
de a moverlo y a sacar las cosas que se encuentran sobre la tapa.
M. K. hace como l se lo pide. En uno de los ngulos del piano hay
una bandera britnica, y Richard dice que la va a vigilar; quiere con
ello significar que no se caiga. Al principio toca con un solo dedo y
de manera muy insegura; luego se detiene, y dice que el piano est
lleno de polvo. Le puede ayudar a limpiarlo? M. K. lo hace as, y
una vez ms Richard trata de tocar, pero comenta con voz triste, que
se ha olvidado de todas las sonatas que antes saba. Entonces trata de
tocar otra cosa; busca una silla, se sienta. y toca algunas armonas
que inventa, mientras comenta, en voz baja, que antes sola hacer es
to muy a menudo. Al cabo de un rato le pregunta a M. K. si le gusta
ra a ella tocar algo, cosa a la cual M. K. accede. Richard se pone
muy contento, se sienta l una vez ms y tratando de tocar de nuevo
algunas armonas, dice en un susurro que cuando llegue a su casa
sentir un gran placer en volver a tocar. Luego abre la parte superior
del piano, y pide a M. K. que toque algunas notas mientras que l
mira "adentro". De repente, tomando conciencia de la palabra que
acaba de emplear, la mira de manera significativa y dice: "Otra vez
el interior". Tras lo cual, golpea el teclado con el codo y pisa los pe
dales con fuerza. Coge despus la bandera, se envuelve en ella y can
ta vigorosamente el Himno Nacional. Tiene la cara sonrojada y da
gritos, tratando de contrarrestar mediante la lealtad, el enfado y la
hostilidad que al mismo tiempo siente.
Despus mira a travs de la ventana, y al ver al anciano de la casa
de enfrente dice: "Ah est el oso". Tras un silencio pregunta si ha
pasado el Sr. Smith. Aunque hasta este momento apenas ha prestado
atencin a los transentes, ahora est tenso y lleno de sospechas, y se
pone a vigilarlos.
M. K. interpreta que l mismo se ha dado cuenta de que el piano
representa el interior de ella, y que el tocarlo significa introducir el
pene dentro de su rgano sexual y acariciarla como antes acarici el
reloj. De esta manera siente que resucita a los bebs que ha matado,
pues las moscas negras ahora estn representadas por las teclas
negras del piano. Los lindos sonidos que las teclas emiten, represen
tan en cambio las voces de los bebs que tanto le gustan y a los cuales
410
se ha referido ocasionalmente llamndoles "ricos". El hecho de que
tanto su reloj como el de ella estn marchando bien, significa que
tanto ella como mam siguen vivas y que estn con sus bebs dentro
de l. Pero entonces ha tenido miedo del Sr. K., del Sr. Smith y del
"o'so" de enfrente (en realidad, del pap malo) y se ha puesto a vigi
larlos como antes vigil la bandera. El, por su parte, se siente vigila
do tanto por el pap hostil externo como por el que se encuentra
dentro de mam. Por esto en un momento determinado dej de tocar
y empez a golpear el piano con el codo, pues empez otra vez la pe
lea dentro de ella y de mam. (En cuanto M. K. interpreta esto, la in
quietud del nio disminuye y parece menos ansioso por vigilar la
calle.)
M. K. contina entonces interpretando. Dice que tambin teme
sentir que cada vez que toca el piano se despiertan en l sentimientos
dolorosos. El piano, al que ama en realidad, pues ha dicho que ser
un placer volverlo a tocar en su casa, representa a mam, querida pe
ro silenciosa. Constantemente tiene miedo de que ste se muera (nota
Il) y este temor es ahora mayor a causa de los peligros de la guerra, y
del miedo que tambin tiene de que las bombas la destruyan a ella
cuando vaya a Londres.
Richard pide a M. K. que le ayude a poner el piano donde estaba
antes. Luego abre su maleta y escribe en su diario las cortas notas
que redacta habitualmente: que ha estado con M. K., que ha jugado
con ella, que la R.A.F. ha llevado a cabo n ataque. Despus le ense
a lo que ha escrito.
M. K. interpreta que al hacer estas anotaciones no ha escrito sin
embargo dos cosas que para l son muy importantes: que la noche
anterior anduvo en bicicleta por delante de su casa, gustndole el pa
seo, y que por primera vez desde hace mucho tiempo ha tratado de
tocar el piano, lo cual le ha dado mucho placer y mucha esperanza.
Si no ha mencionado estos hechos en su diario, ello se debe a que,
aunque para l son muy importantes, tiene mucho miedo tambin de
que se conviertan en cosas malas, pues no confa en la bondad de sus
propios sentimientos. Adems, aunque considera que su diario es
secreto y slo se lo ensea a ella, en realidad no escribe en l nada
verdaderamente privado, a pesar de que le gustara hacerlo y que por
esta causa es por lo que lo llama secreto.
Richard ensea a M. K. unas fotografas que ha tomado. Entre
ellas hay un paisaje con una puesta de sol, en el cual el cielo est cu
bierto de nubes. Con especial nfasis comenta que esta fotografa le
gusta mucho y que se ven muy bien las nubes que hay en ella,! tras lo.
1 Como ya he mencio~lado antes, a Richard le empiezan ahora a gustar las nubes,
mientras que antes slo le gustaban los cielos carentes de ellas. Creo que en este cam
bio tiene un significado particular el que haya disminuido la idealizacin (la madre-ce
leste. el cielo sin nubes), yel que ahora sea capaz en mayor medida de reconocer en su
madre yen la naturaleza rasgos cuyo carcter no son nicamente agradables.
411
 cual dice que le gustara sacar una foto a M. K., cosa a la cual sta
accede. De repente se encuentra con un negativo al que califica de
"fracaso"; entonces pide a M. K. que le preste su navaja, y cada vez
ms agresivo, lo corta en pedacitos pequeos; algunos de stos se los
mete en la boca, los escupe despus, y se pregunta si estarn envene
nados. Tambin hace una seal en la mesa con la navaja.
M. K. interpreta que el "fracaso" se debe a que teme que al sa
carle la foto, la incorpore dentro de s no como amiga, sino como
enemiga, por contener ella al genital-pap malo y venenoso. Por otra
parte, el cortar el negativo en pedacitos, demuestra que tambin te
me a sus propios deseos devoradores y vidos, por lo cual tiene
miedo de no poderla guardar en buen estado. La foto simboliza in
corporarla a ella dentro de s, cosa que se ve en el hecho de haberse
metido en la boca parte del negativo, al que luego ha tratado de sacar
fuera, escupindolo. El "fracaso", adems, estaba guardado en el
mismo sobre que la foto del paisaje que tanto le gusta, y que repre
senta a la mam buena. Esto le hace temer que si corta y destruye el
genital de pap que est dentro de mam, y el genital-Hitler malo
que est dentro de ella, tambin ellas dos pueden ser daadas. Al ha
cer la marca en la mesa (que a menudo ha representado a M. K.) est
demostrando que duda poder mantenerla libre de dao ...
Durante esta sesin, en diversas ocasiones, Richard ha martillado
el suelo con mucha fuerza y vertido mucha agua en la cocina. Antes
de marcharse, pregunta a M. K. si va a ir a la tienda de comestibles,
y parece aliviado al or que no. En el camino de vuelta est silen
cioso, pero no parece sentirse triste. Menciona entonces que ha esta
do averiguando cul es la cobradora que le va a tocar en el autobs
(ese da se va a su casa) y que est contento porque no es la que le ha
ce ponerse de pie. De todas maneras este problema parece preocu
parle menos de lo que hasta ahora le ha preocupado. 2
Notas de la sesin nmero ochenta y uno.
l. Teniendo en cuenta que la prxima interrupcin del anlisis en
conjuncin con la enfermedad de su padre, mantienen a Richard en
una situacin de gran tensin, es sorprendente que haya logrado ha
cer lo que ha hecho. Al principiar el tratamiento tena miedo de salir
solo, aun de da. Ahora, en cambio, es capaz de pedir prestada una
bicicleta y de salir con ella al atardecer. Tambin demuestra que es
capaz de controlarse, en el hecho de pasar por delante de mi casa sin
intentar, sin embargo, verme.
2 Richard est siempre a la bsqueda de mujeres protectoras, y como mencion ya
antes, siempre logra conseguirlas. No cabe duda de que el tem;r de dallar a su madre
o a m que ha vivenciado tan vivamente en esta sesin, incrementa la necesidad que
siente de encontrar a una mujer amiga: la cobradora buena del autobs ..
412
11. Se hace evidente que la inhibicin de Richard para tocar el
piano se debe a que ste se ha convertido en el smbolo del interior de
su madre y de una relacin sexual con ella; adems no me cabe duda
de que tambin est relacionado con fantasas masturbatorias. La
pena que siente por haber dejado la msica que tanto le gusta. est
adems relacionada con el piano silencioso; es decir, el piano por l
abandonado, que representa a su vez a la madre abandonada y silen
ciosa, es decir muerta. Al tocar el piano puede volver a sta a la vida;
pero al mismo tiempo, tiene miedo de expresar el deseo de rela
cionarse sexual mente con ella y ser castigado por su padre. Este
ejemplo sirve para esclarecer algo el origen de la inhibicin de las
sublimaciones.
SESION NUMERO OCHENTA y DOS (Viernes)
Me faltan las notas detalladas de esta sesin, pero me ha sido po
sible hasta cierto punto reconstruir la esencia de lo acontecido en
ella, basndome en parte en mis recuerdos y haciendo ciertas deduc
ciones del material de las sesiones precedentes y de las que le siguen.
Richard se encuentra en un estado de gran ansiedad y resulta muy
difcil controlarle. Martilla el suelo con mucha fuerza y derrama
mucha agua en el suelo de la cocina. Tambin corta la mesa con su
cuchillo. Aunque mucho de esto tambin lo ha hecho en la sesin
ochenta y uno, los sentimientos claramente violentos que se dan tras
haber tocado el piano, estn sin embargo controlados hasta cierto
punto. Ahora, en cambio, se expresan con mayor fuerza. En esta se
sin pide una vez ms un cambio de horario, pero M. K. no se lo
puede hacer. Esto le hace sentir un gran resentimiento, adems de ra
bia y desesperacin; y se pone tan violento que M. K. se ve obligada
a detenerle y en un determinado momento llega a impacientarse con
l, reaccin sta que, por no ser usual, le asusta mucho.
El contenido de su maleta representa un papel importante. Ha
comprado una langosta para llevarla a su casa, la cual, durante la se
sin, se revela como objeto dudoso. Primero se refiere a ella dicien
do que es un alimento deleitable y dice que est deseando comrsela,
pero al final se pone furioso con ella y la ataca violentamente con el
cuchillo.
M. K. interpreta entonces que la langosta est relacionada con el
pulpo de las primeras sesiones, que l, ella y mam contienen. Cuan
do martilla el suelo, quiere con esto abrirlo para sacar de dentro de
mam el pene malo del padre, y tambin expresa la desconfianza y el
enfado que siente hacia su analista, la que se ha convertido en su ma
m "bruta" , particularmente tras haber hecho un gesto de impacien
cia.
413
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._'-.. _.........i


SESION NUMERO OCHENTA Y TRES (Sbado)
Richard espera una vez ms en la esquina, y slo mira furtiva
mente a M. K. Esta le dice entonces que ha podido, despus de todo,
arreglar el horario que le pidi; pero aunque Richard parece ponerse
contento, sigue sin mirarla. Comenta entonces que tiene planeada
una "excursin". Va a ir con John Wilson y con el amigo de ste a
escalar una de las montaas ms altas.
Una vez en la habitacin, abre su maleta y dice que la langosta ha
desaparecido, pero en seguida agrega que es mentira, pues aun la
tiene guardada junto con las fotografas, la mquina de sacar fotos y
otras cosas.
M. K. le indica que apenas se atreve a mirarla a ella, y que parece
estar aterrado por lo que pas la sesin anterior. Probablemente
cuando ella se impacient con l, sinti que se transformaba en la
"bruta malvada" .
Richard dice entonces sarcsticamente. "Hitler dijo: Mi pacien
cia ha terminado."
M. K. interpreta que en su mente ella se ha transformado comple
tamente en Hitler. Como siente que ella tiene a Hitler adentro, trata
de romper el suelo y cortar la mesa, para cortarlo as a l. Lo que di
jo de la langosta en la sesin anterior, demuestra que siente que este
animal se encuentra dentro de s mismo y dentro de M. K. Yque est
asociado con l pap-pulpo. Al mismo tiempo deseara que la lan
gosta fuera un genital bueno y comestible, pero tiene grandes dudas
sobre su bondad y por esto acaba de decir que ha desaparecido, a pe
sar de estar an en su maleta. El que la langosta est guardada junto
con la linda fotografa, significa que tiene dentro de s tanto a la ma
m buena como al genital-pap malo. Por otra parte, al comparar a
M. K. con Hitler, ha querido decir que ella pretende ser "dulce" y
"celeste" cuando se mantiene calma y no demuestra tener enojo al
guno; pero que l siempre ha tenido dudas sobre que esto fuera ver
dad y que siempre ha esperado que se pusiera furiosa igual que su
madre cuando l se enfada, la muerde y la ataca. Por esta razn es
por lo que tantas veces le ha preguntado, como a mam, si no le ha
herido los sentimientos.
Richard dice que quiere sacar una foto a M. K. en el jardn tal co
mo decidieron que lo hadan. Le pide que sonra y la mira amistosa
mente; una vez sacada la foto, le dice que le mire los cordones de los
zapatos, para asegurarse de que estn bien atados y que no se van a
desatar. En este momento est genuinamente amistoso, y menciona
con alguna preocupacin el hecho de que tambin los extranjeros
tengan ahora que alistarse en el pas. (Nunca ha llegado a aceptar el
hecho de que M. K. sea ciudadana britnica, a pesar de que lo sabe
414
bien.) De todas maneras, esta disposicin no puede afectarla a ella,
pues est fuera de edad, dice, y aade muy serio y con sentimiento,
que adems ella tiene que cumplir una labor muy importante, la de
cuidar a sus pacientes.
M. K. le mira las lazadas de los zapatos como Richard le ha pedi
do, e interpreta que est tratando de incorporar dentro de s a la
M. K. "dulce", sonriente y "celeste", para guardarla para siempre y
a salvo; pero que antes necesita reasegurarse de que realmente es
amiga suya.
Richard empieza a garabatear (dibujo 67), I Y mientras lo hace se
refiere a la M.K. dulce, diciendo que se encuentra debajo del garaba
to.
M. K. le pregunta que dnde est, pues parece estar cortada en
pedacitos (nota 1).
Richard contesta que as es, y sin dudar seala la cara que ha di
bujado: la cara (a); los pechos (b y e), las piernas (d y e) y la V de la
victoria (J). De repente, le mira el dedo y le pregunta si le est
sangrando (no estaba ni dafiado ni con sangre), y finalmente pregun
ta si la R.A.F. ha llevado a cabo algn bombardeo.
M. K. interpreta que l mismo representa a la R.A.F. y que ha
bombardeado a la M.K.-Hitler alemana hasta dejarla hecha peda
zos. Est haciendo como que la quiere y diciendo que es dulce, pero
al mismo tiempo siente que triunfa sobre ella, pues est destruida, y
por eso ha hecho la V de la victoria. La sesin anterior mostr lo ra
bioso que estaba por no poder ella arreglarle los horarios como l
queda; lo mismo le pasaba al beb cuando mam le retiraba el pecho
y l sospechaba que era para drselo a Paul o a pap. La idea sbita
que acaba de tener de que le sangra el dedo, expresa el temor que
tiene de que sus pechos hayan estado sangrando por habrselos l
destruido a mordiscos.
Mientras M. K. habla, Richard hace el dibujo 68. Inclinndose
hacia adelante, le mira los ojos y le dice que son muy bellos (lo hace
con voz falsa y artificial). Tras esto afiade el pene al dibujo y pregun
ta que cmo se llaman las' 'partes de arriba" de los pechos (se refiere
a los pezones).
M. K. interpreta que la barriga que ha dibujado es tambin una
cara -en realidad la de Hitler- que se encuentra dentro de ella, y
que el pene que acaba de aadirle parece tambin ser de Hitler.
Richard se queda sorprendido, pero aunque dice que no se haba
dado cuenta de ello, est de acuerdo con la interpretacin. Entonces
hace garabatos en tres hojas ms (de las cuales slo reproduzco una,
el dibujo 69). El enojo que tiene se hace cada vez mayor; la cara se le
sonroja y los ojos le brillan. De vez en cuando hace rechinar los dien
tes y muerde con fuerza el lpiz, en particular al hablar de los pechos
en los que siguen. he indicado las partes a las cuales Rkhard se
refiere. (b), (c). etctera.
415
...... L~.
,-tL~_

o cuando dibuja los circulos que los representan. Arranca hojas del
cuaderno, y varias veces le pregunta a M. K. si ha visto al "buen"
Sr. Smith. Pregunta adems lo mismo que de costumbre sobre su hi
jo y su nieto, y tambin si puede hablar el austraco (tambin esto es
muy repetido). Refirindose a uno de los garabatos, comenta que es
ella, que otra vez est hecha pedazos. En el dibujo 69 indica que (a)
son los lindos ojos de M. K., (b) su nariz, (e) su vientre y su pecho, y
(d) el otro pecho. El tercer garabato es una carta escrita en clave, que
el comandante de bombarderos manda al comandante de batallas
por haber ganado la Batalla de Gran Bretaa. Esta carta consiste en
puntos y rayas y tiene una cantidad de V de la victoria.
M. K. interpreta que est dando a alguien las gracias, y por ayu
darle a vencerla y destruirla a ella, que es la mam extranjera, hostil
y "bruta".
Richard no contesta, pero hace el dibujo 70, comentando que la
lnea de la parte superior (e) va dirigida contra ella.
M. K. le hace recordar entonces que en el dibujo 63 hizo una for
ma similar a la cual llam banana, y que representaba un rgano ge
nital grande (el suyo y el de pap); en el dibujo de hoy, la lnea sale
del genital con forma de banana (a) y se dirige contra ella, lo cual
quiere decir que la est atacando con su pene. Dentro de la palabra
dar/ing (b)* tambin hay una forma de banana, la cual es el pap-ge
nital peligroso que se encuentra dentro de ella y de mam. La langos
ta que tiene guardada en su maleta (que es el interior de su cuerpo) le
sirve para luchar contra esta mam mala que contiene a Hitler. Pero,
adems, este poderoso rgano genital-langosta y pulpo que tiene
adentro y que usa en sus peleas, es el comandante de batallas, a quien
el comandante de bombarderos le agradece por haberle ayudado, y
representa otra parte de su personalidad.
Richard hace otro dibujo, y dice que se trata de "X". Seala un
cuadradito pequeo que es la tienda del seor Evans; los otros que
estn a su lado representan las dems tiendas. Menciona entonces
que el seor Evans le ha dado caramelos, y que eran muy ricos. Unas
lneas que pasan por delante de la tienda, representan el ferrocarril.
M. K. le pregunta qu son los garabatos redondos que hay alIado
del tren.
Richard no contesta.
M. K. entonces le sugiere que se trata de las bombas que ha deja
do caer sobre el tren en el que ella va, llevndose los caramelos -el
anlisis-, los cuales representan, adems, a los primeros dulces que
prob: los pechos de mam, los que tambin ha perdido. Cuando de
nio se vio privado del pecho y ahora cada vez que se siente indefen
so, se dirige hacia el "buen" seor Smith, o hacia el "buen" seor
Evans, quienes representan el atractivo rgano genital de pap. Este
Darling: querida, en ingls. IT.]
416
rgano sexual le atrae como lo hace la hermosa langosta; pero, como
al mismo tiempo odia y envidia el pene paterno, ste se convierte en
un enemigo situado dentro de s mismo, y entonces lo usa como una
arma hostil en contra de mam (nota 11). Por todas estas causas sien
te que tanto ,el amor que experimenta hacia mam y ella, como el que
siente hacia pap y su rgano sexual, carecen de sinceridad, y que l
mismo es por ello un "pillo".
Richard hace el dibujo 71, y comenta que es una luna llena (a), un
cuarto de luna (b), y un aeroplano (e), desde el cual est l disparan
do a la luna.
M. K. interpreta que la luna es ella, mientras que el cuarto de lu
na es el rgano sexual del Sr. K. que est dentro de su cuerpo. La lu
na llena, adems, representa su pecho y su vientre, y Richard dispara
contra ella y contra el seor K., que estn juntos.
Richard est haciendo garabatos y dice que el tren est pasando
por una estacin.
M. K. interpreta que se trata del pene de pap que est dentro de
mam. Su enojo va siempre dirigido contra la traidora y peligrosa
alianza que existe entre sus dos padres, pues cree que mam contiene
dentro de su cuerpo a pap, de la misma manera como ella contiene a
Hitler en el suyo (nota III).
Richard hace otro garabato ms y comenta: "Este es el tren en
que va a viajar M. K.". Su rostro expresa creciente rabia y desespe
racin, y tambin denotan esto sus movimientos, pues al garabatear
marca con violencia muchos puntos en el papel. Luego hace el dibujo
72 y dice que (a) es tambin el tren donde M. K. va a viajar, y que las
diversas partes de que est compuesto son los distintos comparti
mientos. Seala aquel en el cual ella est viajando (b), y aade que va
a bombardear el tren. Empieza a hacerlo entonces con puntos, y du
rante un rato evita cuidadosamente marcarlos sobre el comparti
miento donde M. K. viaja; pero al cabo de un rato no puede seguir
controlndose, y en un verdadero frenes, dice que el tren entero va a
ser bon"': ardeado y destruido. Se levanta entonces de un salto, y em
pieza a dar puntapis a los banquitos y a pisotearlos. En un determi
nado momento dice que uno de ellos es M. K. Luego coge el extremo
de un pesado palo que pertenece a la tienda de campaa y lo deja ca
er en el suelo; golpea los banquitos con el martillo, vuelve a coger el
palo y dice que con l est matando al seor Smith, y que tambin va
a matar a Hitler.
M. K. le pregunta dnde s encuentra Hitler en el momento de
disparar contra l.
Sin dudar un instante, Richard contesta que en el lugar donde ella
se encuentra en este momento.
M. K. interpreta entonces que los banquitos son su hijo, su nieto
y sus pacientes, a los que l est disparando y matando por irse
M. K. con ellos. Aade, adems, que la desesperacin que tiene se
debe tambin al miedo de que sea realmente bombardeada en
417
 Londres, sin que l pueda remediarlo. Y como siente que no puede
hacer nada para salvarla, la tiene que atacar y destruir (nota IV), pa
ra destruir en realidad al pap-genital malo que hay dentro de elIa.
En ese momento, la actitud de Richard cambia de una manera
sorprendente. Se dirige a la cocina, elige dos cubos blancos, Sl:\.ca
agua, y dice que est tomando leche, y que sta tiene un aspecto muy
bueno. Luego se queda mirando a M. K. mientras sta los vaca -no
los ha llenado del todo-, y le pide que vaya afuera con l. All mira
a su alrededor, salta desde los escalones y cae en medio del cantero
de las verduras, pero no dafia las plantas; tiene una expresin
completamente compuesta y amistosa.
Al marcharse se refiere a la cobradora de autobs con quien va a
viajar: se trata de la que a l le gusta, y no la que ordena que cedan el
asiento los poseedores de medio billete. Aunque menciona la posibi
lidad de que el autobs est repleto, no parece que esto le preocupe
mucho. Luego pregunta si el hombre de la casa de enfrente (el
"oso") es el mismo "viejo grun" al que tanto le gustara ver. An
teriormente, mientras se encontraba en pleno ataque de rabia, ape
nas mir hacia afuera.
Notas de la sesin nmero ochenta y tres.
1. Las razones por las cuales hago estas preguntas, obedecen a
dos caUSas: en primer lugar, al mirar el dibujo se me ocurri pensar
que por hallarme debajo tena que estar cortada en pedacitos. Ade
ms, el estado de nimo de Richard durante las dos ltimas sesiones,
en las cuales expres la necesidad de cortarme en pedazos cuando
trat de romper el suelo (los ataques uretrales cada vez mayores los
expres al derramar ms agua de la que acostumbra) me hizo sentir
que haba hecho una regresin que le llevaba a portarse tal como lo
hacen los nifios pequeos, los cuales tratan a veces de dibujar una fi
gura completa, sin lograrlo, y esto debido a varias causas complejas:
falta de habilidad y de integracin, y sentimientos de culpa por sentir
que han roto en pedazos a la madre y al pecho.
Pero, adems, hay otra causa. Tanto los sentimientos persecuto
rios como el resentimiento, contribuyen vivamente a que Richard me
ataque. Y como se puede ver por su respuesta. siente adems que
triunfa sobre m. pues la V de la victoria representa la victoria sobre
m tras haberme reducido a pedacitos. Es decir. que en este momento
recurre a formas regresivas de ataque, como son el romper y el mor
der. y a sus correspondientes ansiedades persecutorias. con el fin de
huir de la depresin y la desesperacin.
Ya he sealado, hablando en trminos generales, que la incapaci
dad de elaborar la posicin depresiva lleva a menudo a hacer una
regresin hasta la posicin anterior. esquizo-paranoide.
418
n. Este punto es de gran importancia, tanto para el desarrollo
normal como para el anormal; el beb, en cierta medida. dirige el de
seo que tiene del pecho, hacia el pene del padre. Pero si son fuertes el
odio. la envidia y el resentimiento sentidos hacia el pecho, entonces
la atraccin ejercida por el pene lleva al fracaso, tanto de la homose
xualidad como de la heterosexualidad, pues el nio transfiere tam
bin el odio y la envidia. De esta manera queda perturbada la rela
cin con el padre. al convertirse la homosexualidad en una alianza
hostil que le sirve como medio para luchar contra la madre. Si en
cambio el nio deja el pecho de sta y se dirige al pene del padre con
menos odio y resentimiento, la relacin con ambos progenitores se
desarrolla de una manera ms favorable, y de adulto puede ser capaz
de mantener una buena relacin. tanto con los hombres como con las
mujeres (vase El psicoanlisis de nios, OC, 2, captulo 12).
III. He sefialado ya la importancia que tiene la figura parental
combinada, la cual entra en operacin desde los primeros estadios
del desarrollo (El pSicoanlisis de nilos; vase tambin la nota 1 de la
sesin veinticinco). Esta figura se ha mantenido en la mente de
Richard con gran fuerza. indicando con ello que todava persisten en
l las ansiedades y fantasas ms tempranas; y adems se ha converti
do en una fuente muy importante de sentimientos de desconfianza,
dirigidos tanto hacia sus padres, como hacia todos los hombres y
mujeres en general. Existe una conexin entre la fuerza que adquiere
en la fantasa del nio la figura parental combinada, y la fuerza con
que ha internalizado a un padre-rgano genital peligroso y traidor,
que es el que le lleva a sentir la existencia de una alianza contra la
madre.
IV. La noche anterior hubo una transmisin de la B.B.e. sobre la
Batalla de Gran Bretaa, y fue sta la que sirvi de estmulo para que
Richard escribiera la carta en la que uno de los comandantes le da las
gracias al otro. Por otra parte, el miedo y la preocupacin que siente
por los peligros que me esperan en Londres. se encuentran evidente
mente incrementados por las noticias que llegan sobre nuevos ata
ques areos. Se hace evidente que la incapacidad que siente para
arreglar o revivir a sus objetos daados o muertos hace que stos se
conviertan en perseguidores. El fuerte sentimiento de culpa que vi
vencia a causa del odio y,de los celos peligrosos que siente le hacen
sentirse responsable por la muerte que espera le sobrevenga a su ana
lista; y como la tristeza y la culpa que esto le ocasiona se le tornan
inaguantables, aumenta ms todava el odio y la persecucin corres~
pondiente. Al mismo tiempo, trata de construir internamente y de
preservar a la madr~ buena (la fotografa que me saca) y es llamativo
ver cmo la esperanza de lograr esto, que se refiere al objeto bueno
internalizado, est totalmente disociada de la actitud que toma fren
te a m como objeto externo, cuando empieza a garabatear con una
rabia cada vez mayor. (En "Contribucin a la psicognesis de los es
tados manaco-depresivos", 1935, OC. 1, llegu a la conclusin de
419
que la agresin y la ansiedad persecutoria pueden incrementarse, con
la finalidad de evitar as la depresin: regresin de la posicin depre
siva a la esquizo-paranoide.)
La preocupacin porque yo tuviera que alistarme es autntica.
Pero inmediatamente despus de expresada, Richard da rienda suelta
en sus dibujo's a la agresividad que siente contra m, a los consecuentes
ataques dirigidos tambin contra mi familia y mis pacientes, y a la
rabia que le causa que yo le deje. El equivalente de estos sentimien
tos, expresados grficamente, hubiera sido hacer una rabieta, a las
cuales era muy propenso de pequeo. Creo que las rabietas siempre
contienen adems cierto grado de desesperacin, pues mientras dura
el ataque de rabia, el nio siente que est destruyendo en forma irre
parable a la persona amada, y en particular a la que tiene internaliza
da. T lama la atencin cmo tras darse este material, la actitud de
Richard cambia completamt;nte. He comentado ya la manera en que,
disocia el amor y el odio, y las situaciones internas y externas, como,
por ejemplo, cuando trata de preservarme externamente y en cambio
me destruye en el exterior. En el lapso de la sesin en que dibuja lle
no de rabia y desesperacin, trata al mismo tiempo de seguir sintien
do algn amor por m como objeto externo; pero llama la atencin la
manera artificial y carente de sinceridad con que se expresan enton
ces sus sentimientos amorosos. En efecto, al mismo tiempo que
habla de la "dulce" M. K. y se refiere a mis "lindos ojos", etc., me
destruye en el papel y de igual manera" habla de la "hermosa" lan
gosta, a pesar de que se le ha hecho evidente que la considera un ob
jeto peligroso y sospechoso. Esta forma de expresar el amor hacia m
es muy similar a la manera sarcstica con la que, de acuerdo con su
madre, se comporta hacia algunas mujeres, pues aunque delante de
ellas es muy complaciente y hasta adulador, luego se burla cuando
no estn presentes. Yo nunca haba visto a Richard tan falto de sin
ceridad al expresar su cario hacia m, como en esta sesin; y esta in
sinceridad est asociada con material referente al pene internalizado
por la madre y por l mismo. Primero dice, en efecto, que la langosta
que tiene en la maleta es un objeto bueno que l codicia; pero muy
pronto sospecha de ella y la odia, y se convierte en un arma peligrosa
que usa contra la madre odiada, que adems contiene al padre malo,
a pesar de que al mismo tiempo hace como que la ama. Creo que este
proceso es importante para la formacin del carcter en general. La
necesidad de apaciguar a la madre, a la cual el hijo siente que ha ro
bado el pene bueno del ~adre, y la alianza con el padre interior en
contra de ella, tienden a llevar a una falta de honestidad y sinceridad
inconscientes. El amor de Richard es genuino cuando su actitud pre
dominante es la de protegerme del padre malo, o cuando l mismo se
siente perseguido por el padre interior y espera que yo le proteja. Pe
ro se hace artificial y carente de sinceridad, en cambio, todas las ve
ces que siente que posee el pene poderoso, con el cual se ala de ma
nera hostil y peligrosa en contra de m. En esta situacin, tambin es
420
profundamente insincero con el padre, pues el pene internalizado
que anhela, por considerarlo un objeto bueno, se transforma en uno
malo cuando el padre se convierte en un aliado hostil suyo, y va
contra la madre.
SESION NUMERO OCHENTA Y CUATRO (Lunes)
Richard est esperando en la esquina, con aspecto vencido y
deprimido. Comenta que la excursin planeada no se va a hacer des
pus de todo (ver sesin anterior), porque John Wilson se opone a
ella. Est muy desilusionado a causa de esto, y se queda en silencio
algn tiempo tras haberse sentado en el cuarto de juegos. Despus
mira a M. K. de manera suplicante y le dice que no quiere or ms co
sas desagradables; al mirarse la mueca, descubre que no ha trado
su reloj. Mira entonces otra vez a M. K. y le dice que la quiere mucho
y que le gustan sus ojos. Hace una pausa y agrega que la langosta es
taba horrible: se comi un pedazo de ella, pero tuvo que escupirlo;
repite una vez ms que era horrible. De repente, apoya por un mo
mento la cabeza sobre el hombro de M. K. y le dice que la quiere
mucho y que tiene puesta una chaqueta muy bonita. Est sin duda
luchando con todas sus fuerzas contra la depresin.
M. K. interpreta que se siente muy culpable por los ataques que
ha dirigido contra ella en la sesin anterior. En su mente, siente que
podran haber tenido el efecto de matarla, en cuyo caso la hubiera
perdido para siempre. Le recuerda a este respecto el tren en el cual la
bombardeaba y la destrua, y los otros dibujos hechos en plena ra
bia, donde estaba cortada en pedacitos. Le sugiere, adems, que
siente que cuando ella le deje, desaparecer la mam buena celeste, y
que no podr mantenerla viva dentro de s a causa de su enfado y de
sus celos. En ese caso, todo lo que le quedara por dentro sera la lan
gosta, la cual parece ser atractiva y deseable, pero luego se convierte
en mala y peligrosa por haberla l atacado con el cuchillo; adems, al
comrsela, se convierte aun ms en un enemigo interno. La langosta,
como antes el pulpo, representa tambin el rgano genital de su
padre, atacado a mordiscos y comido. Y en su imaginacin, siente
que tambin M. K. tiene a un enemigo as dentro de ella: el rgano
genital-Hitler malo.
Richard va a la cocina a sacar agua, y comenta que hay bastante
para todos los nios. Llena todos los cubos, pero pronto deja todo
sucio, pues la vuelca por el suelo. Esta vez, sin embargo, M. K.
puede impedir que inunde la cocina, y Richard la mira atentamente
para ver si est enfadada o no. Tambin abre todas las puertas del
fogn, y mete la mano en el holln.
M. K. interpreta que est explorando su interior, para ver si est
o no llena de "lo grande" malo, que siente que ha bombardeado
421
 dentro de ella en la sesin anterior. La cocina, con la suciedad que
caus en ella, tambin representa a su cuerpo, dentro del cual l ha
vertido' 'lo chico". Al mismo tiempo quiere ponerla a prueba, para
averiguar si sigue en trminos amistosos con l a pesar de todos estos
ataques y de haber tenido que limpiar todo lo sucio.
Cuando M. K. limpia el piso, Richard vuelve al cuarto y se pone a
jugar con el llavero y las llaves de sta, haciendo que la llave ms pe
quea baile con la mayor, y comentando que se trata de ella y l.
Acompaa el baile con melodas agradables que tararea, pero pronto
las llaves empiezan a dar saltos, y l se pone a cantar ruidosamente y
a hacer muecas. En otra oportunidad se refiri a estas muecas dicien
do que le hacan parecerse a Hitler. Ve a dos nios en la calle y los
llama' 'insolentes", pues se encontr con uno de ellos antes y le mir
de manera insolente. Despus coge el palo de madera y, haciendo un
esfuerzo, lo sujeta horizontalmente sobre su rgano genital, tras lo
cual lo deja caer y dice que est disparando contra Hitler.
M. K. interpreta que est usando el pene-Hitler interna/izado, el
cual da la impresin de nacer del suyo propio (el palo colocado a tra
vs de su rgano sexual), para atacar con l al pene-Hitler malo ex
terno, representado por el nio insolente. Tiene muchos deseos de es
tar a solas con la mam buena y la M. K. buena, y de quererlas a las
dos: las dos llaves que bailan juntas en el llavero, representan a
Richard dentro de M. K. ya sta dentro de l. Pero siente que, de ha
cer eso, el Hitler malo que est dentro de M. K. Y de s mismo, se
entrometera y los atacara, interrumpendo el baile y el amor de am
bos. Lo que ms teme, sin embargo, es no poder controlar su propia
rabia y el odio que siente, y esto le hace sentirse deprimido y angus
tiado.
En esta sesin se producen largos intervalos, en los que Richard
se queda en silencio. Durante su transcurso a veces se levanta, anda
un poco y se vuelve a sentar; lucha todo el tiempo contra la depresin
y contra el enojo. Mientras hace el juego COn las llaves parece sentir
se ms vivaz, pero esto no dura mucho, pues las muecas que hace de
Hitler, le demuestran que se siente lleno del padre malo y de su pro
pia agresividad, y de que esto perturba la relacin que mantiene con
su madre y con M. K.
SES ION NUMERO OCHENTA y CINCO (Martes)
Richard tiene un nimo amistoso y comunicativo, y est mucho
menos deprimido. Pronto se apodera de las llaves, y ejecuta con ellas
varias actividades, al tiempo que habla con M. K. La llave grande ca
mina con la ms pequea por dentro del llavero, el cual se mueve con
ellas, y dice una vez ms que se trata de M. K. Yl que se van juntos
422
de paseo. Luego se refiere a los recientes bombardeos de la R.A.F.,
saca la llave pequea del aro y la hace caminar sola.
M. K. interpreta que ella y l se van juntos de paseo a Londres,
pero que de repente l se asusta de los ataques areos y se quiere
marchar; por esto es por lo que la llave pequea se sale y se va sola.
Pero, adems, est saliendo de dentro de ella, pues el llavero tambin
representa a su cuerpo, en el cual l est metido; y tambin siente que
es su propio cuerpo donde ella est a su vez metida.
Richard menciona que la tarde anterior ha estado andando en bi
cicleta por todo el pueblo y que tiene planeado, despus de todo, pa
ra el da siguiente, ir a escalar la montaa con John y su amigo.
Podra cambiarle la hora del anlisis? Saca entonces la segunda lla
ve del llavero, hace una vez ms que las dos bailen juntas y entretan
to entona trozos de msica clsica (nota 1).
M. K. interpreta que ha sacado las llaves del aro porque desea es
tar en compaa de ella como objeto externo; las dos llaves que
bailan son ellos dos, y expresan adems el deseo que tiene de introdu
cir su pene en el de ella (nota ll). Todo esto tambin se puede ver en
el goce creciente que saca al andar en bicicleta y al escalar, activida
des stas que representan las relaciones sexuales. Las melodas que
est cantando demuestran que ahora siente una mayor confianza en
que estas relaciones sean buenas y que ni su rgano sexual ni el de
ella queden daados, pues no va a haber pelea alguna (nota IlI). El ir
a escalar la montaa con otros muchachos, tambin implica compar
tirla a ella con su familia y con sus dems pacientes, as como tam
bin compartir a mam con pap y COn Paul. De esta manera no
tiene que pelearse con sus rivales ni en el exterior, ni dentro del rga
no genital de mam.
Richard se ha puesto a mirar a los transentes; est ms tenso que
antes, yen guardia. Le cuenta a M. K. que casi tuvo un accidente con
la bicicleta, pues por poco le atropell un auto. En l viajaban varios
hombres, uno de los cuales le dio un grito para avisarle.
M. K. interpreta que, al principio, crey que podra tener una
buena relacin sexual con ella y con mam, y averiguar cmo son las
dos por dentro. pero que en seguida se ha asustado de pap. Cuando
con la imaginacin introdujo hace un momento su rgano sexual
dentro del de ella y explor su interior y el de mam, esto le pareci
al principio algo agradable y sin ningn peligro, pero ahora la si
tuacin parece haber quedado perturbada por el peligroso seor K. y
por pap: el hombre del auto que por poco le atropella.
Richard responde, entonces, que los hombres del auto eran el se
or K., el seor Smith, el "viejo grun", Paul y pap. Despus pre
gunta a M. K. adnde iba cuando l la encontr la noche anterior: a
su casa? Por qu por esa calle precisamente? (En efecto, se en
contr con M. K. en el pueblo mientras andaba en bicicleta, pero no
hizo ningn esfuerzo por detenerla.)
M. K. le pregunta adnde le parece que poda ir.
423
 Richard dice que quizs a ver al seor Smith; pero luego recuerda
que este seor no vive en esa direccin.
M. K. interpreta que siempre le preocupa el que mam, a quien le
gustara tener para l solo, no est nunca sola con l, y que en su ima
ginacin contiene a pap dentro de s, y nunca sabe de seguro si se
trata del pap bueno o del pap malo. En este momento tampoco sa
be si M. K. contiene el rgano sexual-Hitler, o al seor K. bueno.
Mientras M. K. habla, Richard vuelve a meter las llaves en ellla
vero y las hace mOver dentro del mismo.
M. K. interpreta que esto representa la curiosidad que siente por
saber lo que hay dentro de ella, yel miedo a los peligros con que se
pueda encontrar.
Richard se refiere entonces al viaje en autobs que debe de hacer
para irse a su casa. Va a viajar con la cobradora que l prefiere, y
aunque parece que todas ellas estn obligadas ahora a pedir a los de
medio billete que cedan sus asientos si el autobs est lleno, de todas
maneras sta es la que ms le gusta. Relata entonces cmo se llama
cada una y cmo es. En primer lugar menciona a la bonita y despus
a la que no lo es tanto, aunque tampoco es fea; sta es la que ms le
gusta. Tambin hay otra que tiene' 'la cara pintada" .
M. K. sugiere que la cobradora que tanto le gusta, representa pa
ra l a su niera. Cuando de nio senta dudas sobre mam, y sos
pechaba de ella, se dirigia a la niera, la cual entonces no estaba ca
sada y por 10 tanto no tena marido como mam. La cobradora ms
linda es mam, la cual es ms bonita que su niera; pero de nio ha
ba ocasiones en las que quera ms a la niera que a su madre, cosa
por la cual luego se senta culpable.
Richard dice que su niera es bastante bonita y nada fea. La vio
el da anterior al cambiar de autobs camino de su casa, y le dio unos
caramelos. (Parece darse cuenta en este momento de cunto la quiere
todava.) Aade luego que M. K. no es la cobradora de la cara pinta
da y que aunque es muy bonita, no lo es tanto como mam. Tras es
to, le pregunta si se siente dolida por lo que acaba de decirle.
M. K. le sugiere entonces que ella puede representar una mezcla
de mam y la niera.
Richard dice que ha tenido un sueo, asustador pero excitante al
mismo tiempo. Y que hace unas cuantas noches, tambin so que
dos personas ponan juntos sus rganos sexuales. Entonces se pone a
contar el sueo ms reciente, gozando mucho con la narracin, que
relata de una manera muy viva y dramtica; en las partes asustadoras
adquiere un aspecto siniestro, mientras que una expresin de felici
dad y esperanza se refleja en el brillo de sus ojos al llegar a la parte
culminante.
Ve a M. K., la cual est en la parada del autobS'que sale para
"Y", pero el autobs va a otra parte; en el sueo s610 va a "Y" una
vez cada dos semanas. Cuando llega, pasa de largo sin detenerse.
(Aqu Richard emite vivos sonidos como de un autobs que pasa.)
424
Sale corriendo para alcanzarlo, pero el autobs desaparece. Enton
ces sigue tras l, pero ahora en una caravana, acompaado por una
familia muy feliz. El padre y la madre son de edad madura y tienen
bastantes hijos, todos ellos muy simpticos. Pasan por delante de
una isla. Tambin viene con ellos un gato muy grande. Al principio,
el gato muerde a su perro, pero luego los dos se llevan bien. Ms tar
de el gato nuevo persigue a su gato de la vida real, pero finalmente
tambin se hacen amigos. Este gato nuevo no es un gato comn, pero
es muy simptico. Tiene dientes como perlas y es ms bien como un
ser humano.
M. K. pregunta si se parece ms a una mujer o a un hombre.
Richard contesta que se parece tanto a un caballero como a una
dama y contina: la isla est en un ro. Sobre la orilla de ste, el cielo
est completamente negro, los rboles tambin, y la arena tiene color
arena, pero la gente tambin es negra. Hay toda clase de seres: pja
ros, animales, escorpiones, todos ellos negros. Tanto estos seres co
mo la gente, estn completamente quietos. Es algo terrorifico. y la
cara de Richard expresa horror y angustia.
M. K. le pregunta a qu se parece la isla.
Richard contesta: la isla no es del todo negra, pero s lo son el
agua y el cielo que la rodean. En la isla hay un trozo verde, y la parte
del cielo que est sobre ella tiene un poco de azul. La quietud es
terrible. De repente l grita: "Eh, ah", yen ese preciso momento to
dos y todo empieza a vivir. Ha roto un hechizo. Deban de estar en
cantados. La gente empieza a cantar, los escorpiones y dems seres
se vuelven a meter en el mar; todo el mundo est gozoso, todo se
vuelve claro y el cielo queda completamente azul.
M. K. pregunta qu le pas a ella en la parada del autobs.
Richard contesta que estaba medio escondida detrs de alguien.
M. K. pregunta qu clase de persona era ese alguien.
Richard dice primero que no lo sabe; pero luego agrega que cree
que M. K. se esconda detrs de un hombre.
M. K. le pregunta a quin le recuerda el hombre.
Richard dice que era alto, y tras una pausa, agrega que se parecia
a pap.
AJ empezar a contar el sueo, ha empezado tambin a dibujar. 1
El dibujo presenta el gato "humano", su perro, el gato que tiene
ahora, la gente negra y quieta, los rboles negros, la isla y el camino
por el cual viaja la caravana. En el momento de contar cmo la gente
de la isla vuelve a la vida, pide a M. K. que le alcance la bolsa de los
juguetes y saca antes que nada el tren elctrico. Mira entonces los dos
vagones, los da vuelta y los engancha juntos. Despus saca el colum
pio y lo pone en marcha, tras lo cual lo coloca sobre el tren, hace mo-
I Lamentablemente este dibujo se ha perdido, y me veo obligada a reconstruir su
contenido por medio de mis notas.
425
ver ste, baja el columpio y lo hace hamacar otra vez. Luego forma
el tren de carga con todos los vagones que puede encontrar ... Final
mente pregunta a M. K. si no puede realmente venir a verles a l y a
su familia a "Y". Tiene que venir a conocer el lugar . Le gustara que
fuera con l, por lo menos parte del camino, y as le podr,a indicar el
lugar donde cambia de autobs. No va a venir a visitarlos nunca?
Por qu? Sera muy lindo si pudiera venir y conocer tambin a pa
p. y al decir esto, lo hace con gran sentimiento.
M. K. interpreta que el tren al que ha aadido todos los vagones
que ha podido encontrar (cosa que no ha hecho nunca antes), signifi
ca que ella y sus hijos se han convertido en parte de su familia. Esto
est representado en el sueo por la familia feliz que va en la carava
na y con la cual l viaja. Tambin significa que tiene dentro de s a
toda la gente a la que ama, y que todos estn en armona entre s.
Tambin est incluida su niera, quien hasta su casamiento for
maba parte de la familia; y por esta causa es por la que desea que ella
vaya con l por lo menos hasta el pueblo donde la niera vive, cami
no de "Y"; para que las dos se puedan ver otra vez, antes de que
ella se vaya a Londres. En el sueo se ve, adems, que en una parte
de su mente existe una familia feliz y unida, mientras que en otra
parte, separados de la primera, existen gente negra y animales, y
grandes escorpiones que representan "lo grande" y los rganos geni
tales. Esto significa que dentro de s mantiene separados a los buenos
de los malos, y adems que cree que tambin ella tiene dentro de su
cuerpo a gente negra por haber l introducido en ella "lo grande" ca
da vez que se enfada o tiene celos. El fogn lleno de holln, la ha
representado a menudo a ella, mientras que la limpieza que de l ha
ce significa sacar de su interior y del de mam todo lo malo: "lo
grande" peligroso, los bebs y el rgano genital negro. Pero durante
el sueo tambin da vida a estos seres malos y muertos, los cuales en
tonces se hacen de color claro yel cielo se torna azul: la mam celes
te. El da anterior, el agua representaba la leche que l sacaba, no s
lo para s mismo, sino tambin para drsela a los otros nios a
quienes quera alimentar, mantener con vida y amar (nota IV). Al ju
gar hoy, como en otras ocasiones, los dos vagones del tren elctrico
simbolizan los pechos de mam, mientras que poner al nio del co
lumpio sobre el tren, expresa -que lo est alimentando.
El deseo de juntar a su familia con la de M. K., implica, adems,
no separarse de ella, y por lo tanto poder evitar el miedo, el odio y
los celos que ahora siente. Y de esta manera siente que podra preser
var a la mam ya la M. K. internas.
Tras haber relatado el sueo, el humor de Richard cambia de una
manera muy llamativa. Durante un tiempo parece que persisten en l
los sentimientos vivenciados durante el sueo, y goza al describir ste
de una manera tan viva. Dice, adems, que se lo va a contar a todo el
mundo, y da la impresin de sentir que ha hecho una hazaa. Pero
pronto abandona el juego con el cual ha acompaado el relato, desa
426
parece el brillo de sus ojos, cobra un aspecto deprimido, distrado, y
da la impresin de no estar escuchando las interpretaciones que se le
hacen. Tambin se pone inquieto y parece perseguido.
M. K. interpreta que siente miedo de no poder, despus de todo,
hacer revivir a toda la gente negra y mala, para convertirla en buena,
tal como lo ha hecho en el sueo. Y que se preocupa tanto ms,
cuanto que la sesin se est ya terminando y se va a ir afuera todo el
da, y pronto ella le va a dejar. Le recuerda entonces que mencion
adems otro sueo al principio de la sesin, y le pregunta de qu se
trata.
Richard, que ha estado al lado de la ventana, mirando hacia
afuera, se vuelve a poner vivaz, y parece contento de contarlo. 2 Ve a
dos personas que estn acostadas juntas. Estn fuera de "X", en al
gn sitio al aire libre. Las dos estn completamente desnudas, como
Adn y Eva.
M. K. le pregunta si les vio los rganos genitales.
Richard contesta que s: que eran enormes y que era muy de
sagradable verlos.
M. K. le pregunta cmo eran.
Richard dice que no sabe realmente cmo es el rgano sexual de
la mujer, pero que en el sueo los rganos de las dos personas se pa
recan al monstruo del libro, el cual era tan grande que el hombre de
la lmina pareca un enano en comparacin con L (En una ocasin
Richard dijo que el monstruo era orgulloso y altivo, y lo admir por
ello.) Ahora no agrega nada a esta asociacin.
M. K. interpreta que, en su fantasa, los enormes rganos genita
les pertenecientes a sus padres son iguales, y que el hombrecito de la
lmina, que dispara a los ojos del monstruo, le representa a l, que
est tratando de atacar tanto a los ojos como a los genitales de sus
padres.
Al finalizar la sesin, Richard echa a rodar una pelotita de un
extremo al otro del cuarto, diciendo que se trata del tren de M. K. y
que ella est adentro. La pelota cae entre unos paquetes que estn en
un rincn, y Richard dice que son un parachoques, pero se queda en
la duda sobre si el tren se ha daado o no. Despus hace rodar una
pelota grande tras la pequea, y dice que se trata del Sr. Smith que
est siguiendo a M. K.; pero luego se contradice; es l mismo quien
sigue a M. K. Al llegar a este punto la sesin termina y entonces se
refiere a los planes que tiene para la excursin del da siguiente.
2 Sin duda alguna, el narrar el sueo significa que ahora Richard tiene ms capaci
dad creadora, y adems que quiere hacer un regalo a su anatsta. De este modo vuel
ven a renacer sus esperanzas y disminuye la persecucin.
427

Notas de la sesin nmero ochenta y cinco.
I. Esto sirve para ejemplificar cmo se pasa de una situacin in
terna a una externa: resulta de inters notar que es fcil de reconocer
cuando esto ocurre, si se comprenden suficientemente las fluc
tuaciones que presenta el material. El creciente inters que demuestra
tener Richard en escalar y andar en bicicleta, va a la par con la mayor
capacidad que tiene ahora para alejarse de la preocupacin constante
que le causan las situaciones y los combates internos. Como ya lo he
sealado antes, es significativo el hecho de que, a menudo, las si
tuaciones externas se colocan en un primer plano slo tras haber sido
interpretadas primero las situaciones internas de angJ.1stia.
n. Richard muestra en este momento que ha dado un paso ade
lante en su desarrollo: ahora puede sentir que l y yo, en representa
cin de su madre, podemos estar juntos sin que nos molesten ni su
objeto interno ni el mo. Resulta de fundamental importancia que
exista un buen equilibrio entre las situaciones y relaciones internas y
externas. En el caso de Richard, esto significa que la pareja parental
combinada -y los perseguidores internos-, han perdido cierta can
tidad de poder, al menos temporariamente, lo cual es un ndice de
progreso, aunque tengo muy presente que estas modificaciones no
estn todava plenamente establecidas.
IJI. He podido ver a menudo que la msica representa la armona
interior; pero en esta sesin, esta armona se extiende tambin a lo
que Richard siente que es la posibilidad de tener una relacin sexual
sin pelea. Sin duda, ha disminuido la ansiedad que siente al pensar
que, tanto en la relacin con el pecho, como en la genital, deba de
librar una pelea interna dentro del rgano sexual de su madre, al
tiempo que le vigila y le persigue su propio perseguidor interior. Esto
le lleva a una armona externa, representada por el acto sexual pla
centero y no destructivo, el cual, adems, est representado por la
posibilidad que tiene en este momento de apreciar la msica.
IV. Aqu tocamos una de las situaciones de ansiedad ms impor
tantes inherentes a la posicin depresiva. Si Richard se siente lleno de
objetos atacados y por lo tanto malos (como, por ejemplo, las mos
cas atacadas y peligrosas y la langosta), as como tambin de excre
mentos peligrosos y de impulsos destructivos, entonces siente que
tambin los objetos buenos que tiene dentro de si se encuentran en
peligro. Como en los estados de gran ansiedad, esto significa para l
sentir que todo lo de su interior est muerto, trata de dar solucin a
estos problemas, sacando afuera los elementos malos y peligrosos (el
hollin). En cambio, cuando se siente ms seguro recurre, como lo ha
ce en el sueo, a revivir y a mejorar los objetos malos. Es de inters
ver que la isla no es del todo negra, sino que tiene una mancha verde
y un poco de cielo azul en el centro. Este centro de bondad que le
permite seguir teniendo esperanza, representa el pecho bueno, a la
analista buena y a la niera buena, adems de los padres buenos que
428
se encuentran en armonia entre s. Y desde este ncleo puede surtr
la vida y la reparacin.
El juego con el tren y con el beb del columpio. muestra que el
beb bueno tambin representa la posibilidad de volver a adquirir y a
preservar la vida. (Como ya mencion antes, a Richard le gustan
muchsimo los bebs, ya menudo pide a su madre que tenga uno.
Cuando sta le contesta que es demasiado vieja para hacerlo, respon
de que eso es una tontera, que naturalmente que los puede tener; no
cabe la menor duda de que piensa lo mismo de su analista.)
Creo que la condicin fundamental para que pueda desarrollarse
el yo, es que el pecho bueno sirva de ncleo a ste. Richard siempre
ha credo en la mam celeste, coexistiendo la madre idealizada con la
madre persecutoria y sospechosa. Sin embargo, esta idealizacin est
basada en el sentimiento de haber internalizado hasta cierto punto
un objeto primario bueno, y ello es lo que le sirve de apoyo en todas
las situaciones de ansiedad. En el momento actual del anlisis, se ha
incrementado visiblemente la capacidad de Richard para integrar su
yo y para sintetizar los aspectos contrastantes de sus objetos; de igual
manera, es ms capaz, en su fantasa, de mejorar los objetos malos,
y de dar nueva vida y recrear los objetos muertos. Todo esto est
asociado, a su vez, al hecho de que el odio se encuentre ahora ms
mitigado por el amor. En el sueo, Richard puede adems juntar a
sus dos padres de una manera armoniosa.
Estos procesos, sin embargo, no se han llevado a cabo de una ma
nera completamente satisfactoria, cosa que el nio demuestra cuan
do en el sueo yo quedo escondida detrs del hombre; este hecho
representa, en efecto, las dudas que tiene sobre la posibilidad de que
la unin de los padres pueda ser realmente buena. (Lo cual indica
una vez ms la presencia de la figura parental combinada.)
SESION NUMERO OCHENTA y SEIS (Mircoles)
Richard y M. K. se encuentran en la esquina. El da est muy ven
toso y fro, cosa sobre la cual Richard hace un comentario. Tambin
dice que es una hora muy poco usual para encontrarse. (M. K. le dio
una hora bastante avanzada de la tarde, a causa de los planes que te
nia para pasar el da.) Finalmente no fueron a la montafia a causa de
la lluvia, pero en cambio, John y l estuvieron de visita en casa del
amigo de John. Pregunta a M. K. si le importa verle a esta hora, pues
generalmente no ve a ningn paciente tan tarde, no? Pero no espera
respuesta. Agrega, en cambio, que ha visto lo" restos de un avin bri
tnico que se ha estrellado en la ladera de la montaa, matndose el
piloto.
M. K. dice que si est tan preocupado por la posibilidad de ha
berle causado un inconveniente, ello se debe a que el avin estrellado
429
le preocupa mucho. Tiene miedo de las cosas malas que pueden suce
derle y se siente culpable, pues teme que sean por culpa suya. Cada
vez que est enfadado y frustrado demuestra que desea que la bom
bardeen en Londres, y luego siente mucha ansiedad por lo que pueda
ocurrirle.
Richard, que esta chupando y mordiendo el lpiz amarillo, se lo
saca de la boca. Est triste y silencioso, enfrascado en un profundo
pensar.
M. K. le pregunta si est desilusionado por no haber podido ir a
escalar la montaa.
Richard contesta que no le ha importado mucho, pues lo ha pasa
do bastante bien de todas maneras.
M. K. le pregunta si van a intentar hacerlo algn otro da.
Richard contesta que a lo mejor s, pero que l entonces no ir.
M. K. le pregunta por qu.
fecha).
Richard no contesta.
M. K. le recuerda que ha dicho que el autobs parece endeble, y
M. K. le sugiere que quiz sea para no tenerle que pedir a ella otra
hora por la tarde.
Richard dice que no, pero .no lo hace con tono convincente. Repi
te que no desea ir, pues puede cansarse demasiado. Ha encendido la
estufa elctrica y est encantado con el calor que da. Sealndola, di
ce que es la mam buena, que le da un calor muy agradable.
M. K. interpreta que desea mantenerla a ella viva, dentro y fuera
de l, en representacin de su madre buena; y que cuando siente que
irradia calor, tiene una prueba de que est efectivamente viva. Se re
fiere al sueo de la sesin anterior, y dice que el trozo verde de la isla
yel azul del cielo, indican que siente que dentro de s guarda una par
te de la mam buena y del pecho bueno, y que ambos estn vivos. Le
recuerda adems los dibujos de los imperios, en los cuales el celeste
ocupaba la parte central; y una ocasin en que le dijo que el celeste se
estaba extendiendo cada vez ms y ganando ms pases del imperio,
el cual representaba su interior y el de mam. Esta esperanza que
siente, es la causante de que el sueo le haya hecho tan feliz.
Richard se muestra vivamente de acuerdo y parece alegrarse con
esta interpretacin. A ella le gusta que l atienda cuidadosamente a
sus interpretaciones, no? Hoy est escuchando muy bien y oyendo
cada palabra que ella le dice, cosa que tambin hizo ayer, agrega.
Una vez ms, se pone a chupar vigorosamente el lpiz. Dice despus
que quiere dibujar algo, pero se pregunta qu hacer. (Esto no es
usual en l, pues casi nunca duda al empezar a dibujar.) Al cabo de
un rato dice que ya sabe qu es lo mejor que puede dibujar, y muy
deliberadamente, hace al autobs que lo lleva a su casa.
M. K., al ver que Richard no lo menciona, le pregunta por su
padre.
Richard contesta que no est muy bien; que est cansado. Pero
que en general se est recuperando en forma satisfactoria. Al decir
esto tiene un aspecto triste y preocupado. En el dibujo que hace, hay
430
HI
un hombre que se prepara para subir al autobs; tambin estn di,bu"
jados el conductor, la cobradora de ~a cara pintada, y un asiento d.e.. ,
socupado situado en el centro del vehculo, que Richard va a ocupU.
Un avin vuela muy bajo sobre el autobs y Richard comenta que es
te ltimo tiene un aspecto endeble. Despus se refiere a las tres
cobradoras, diciendo esta vez que le gustan las tres, pues las tres son
muy buenas con l. Menciona adems a la ms bonita de ellas, repi
tiendo que ella tambin es buena.
M. K. se refiere a una interpretacin anterior, en la cual le dijo
que las tres cobradoras representan a su madre, a la niera y a ella
misma. Quiere que las tres sean amigas y le gusta pensar que son
buenas con l, particularmente ahora que est triste y preocupado
porque ella le va a dejar.
Richard pregunta cuntos das le quedan (conoce muy bien la
vincula esto con los restos del avin que ha visto esta maana. Le se
ala que teme que ella sea vieja, lo cual le recuerda lo que sinti
cuando muri su abuelita.
Richard pregunta por lo que M. K. va a hacer esta noche: va a
leer, a tocar el piano, o a escuchar la radio?
M. K. le pregunta qu quiere que haga.
Richard contesta que le gusta pensar que se queda sentada aliado
del fuego, escuchando la radio o leyendo. Qu hace el "viejo gru
n" por las noches? Tras preguntar esto, seala a un anciano que
pasa por la calle y le pregunta si es l.
M. K. le contesta que no, e interpreta que est preocupado por
que quizs ella no pase la noche tranquila que l deseara que pasara,
ya que el "viejo grun" representa al Sr. K. malo o al Sr. Smith, los
cuales pueden estar con ella y daarla, perturbarla o preocuparla por
dentro.
Richard le pregunta entonces qu dira ella si l fuera a visitarla
una noche. Le hablara o no le gustara que fuera? De estar l en un
peligro serio, le importara si fuera a verla?
M. K. le pregunta lo que quiere decir por peligro serio.
Richard no contesta, y pregunta a su vez si de no tener l adnde
ir, M. K. le acogera y la ayudara. Insiste mucho en obtener una res
puesta directa, rogando una y otra vez a M. K. que le conteste si le
dejara entonces quedarse con ella.
M. K. interpreta que el temor que siente por no tener dnde
significa que teme perder su hogar. Se est preguntando, adems, si
mam se pondra de su lado y se quedara con l, en el caso de que
pap le echara de casa o se muriera. De morl se pap, mam se senti
ra sola, y se est preguntando lo que hara entonces por las noches.
Parece, pues, que si por un lado est triste y preocupado por la enfer
medad de su padre, por el otro tiene miedo a ese padre enfermo o
muerto, pues una vez muerto, como lo han visto en otras ocasiones,
puede convertirse en un fastasma hostil y empezar a molestar a ma
m. A causa de todos estos temores, quiere asegurarse de que ella le
ayudara y le protegera.
Richard dice que le gustara matar a Hitler, al cual slo quieren
los alemanes malos; pero M. K. est naturalizada, de manera que ya
no es alemana. Se dirige afuera, y mirando a las nubes, dice que el
cielo est "salvaje".' <" 1 entonces una costra del brazo y ste le
empieza a sangrar. COllH:llla que le gusta chuparse la sangre, la cual
ha probado chupando su pauelo. Tiene m )Ior rojo saludable,
verdad? Pero en seguida se queda preocupaa, , r haber perdido un
poco de ella y una vez ms desea saber si se trata de sangre saludable.
M. K. interpreta que siente que ha matado dentro de s msmo al
pap-Hitler, y que ahora no sabe si la sangre que le sale es la suya o
la de l; es decir, s ..:st perdiendo sangre buena o mala. Luego, refi
rindose una vez ms al sueo de Adn y Eva, le pregunta en qu po
siciones estaban los dos.
Richard contesta: "Estaban acostados de espaldas y se estaban
abrazando. Eran muy buenos".
M. K. le recuerda que el da anterior dijo que eran "horribles";
pero como pensar en las cosas que pap y mam hacen con sus rga
nos sexuales le resulta tan doloroso, y le asusta tanto, desea pensar
en ello como si se tratara de algo lindo, aunque no logra hacerlo.
Richard protesta y dice que sus padres no tienen relaciones se
xuales, pues no han tenido ningn hijo desde hace muchos aos. En
tonces vuelve a irse afuera, mira a su alrededor y habla del paisaje.
De vuelta en la habitacin, se refiere a su dibujo otra vez y dice que
los dos caones del avin apuntan hacia arriba, y que son los pechos
de mam que alimentan a los nios.
M. K. interpreta que lo que acaba de decir demuestra que piensa
que los pechos no son buenos y celestes, sino peligrosos, como los ca
ones.
En esta sesin, Richard trata constantemente de ver todas las co
sas buenas. Por esto corrige el sueo de Adn y Eva. A veces est
muy silencioso, pensando profundamente; pero a pesar de los largos
silencios, el afecto y la ternura que siente por M. K. se manifiesta
una y otra vez, aunque no sea con palabras. El deseo constante que
tiene de agradarla se puede ver, por ejemplo, en la manera como es
cucha sus palabras, y en cmo trata de dibujar y de cooperar con el
anlisis de la mejor manera posible. Tambin intenta inhibir la pre
ocupacin y el miedo que le ha producido el avin estrellado, para de
esta manera no tener preocupaciones por ella. Repite adems varias
veces, expresndolo vivamente, el deseo que tiene de matar a Hitler
para protegerla a ella, y resulta evidente que se niega a ir a escalar la
montaa con los otros muchachos, para evitar tener que pedir otra
vez que M. K. le d una hora ms tarde.
Adems, parece sentir durante toda la sesin la sensacin de algo
extrao e incluso misterioso, debido a 10 tarde de la hora, a la tor
432
menta y la lluvia. Repetidas veces se queda escuchando el sonido del
viento, con una mezcla de emocin y de miedo. En una oportunidad
hace un dibujo de s mismo, con las piernas muy largas.
SESION NUMERO OCHENTA Y SIETE (Jueves)
Richard espera a M. K. en la esquina. Repite que ha decidido no
ir a escalar la montaa con los otros muchachos para no cansarse,
pero parece estar desilusionado. De repente dice que tiene dolor de
muelas, pero inmediatamente despus trata de negarlo, aadiendo
que en seguida seJe va a pasar. Transcurrido un momento, sin em
bargo vuelve a repetir que le duele el diente, pero le pide a M. K. que
le prometa no contrselo a mam, pues teme que de hacerlo se lo sa
quen. Est muy preocupado por ello, a pesar de que dice que el dolor
es leve. Se toca repetidas veces las encas, y trata de darse nimo, di
cindole a M. K. que no se trata de un diente viejo, sino de uno
nuevo que le est creciendo. Una vez ms admite luego que debe tra
tarse de una caries, y luego dice que los dientes nuevos estn, en cam
bio, en buenas condiciones.
M. K. interpreta que si se niega a ir de excursin, no es slo por
que no quiere pedirle sesin de tarde, sino tambin porque el dolor
de muelas que siente est asociado a los miedos que tiene por su r
gano sexual. Escalar la montaa es para l como escalar dentro de
ella y de mam con su pene; y teme no poder hacerlo por no estar su
rgano sexual en buenas condiciones (el diente).
Se refiere tambin M. K. a que en la sesin anterior dijo que su
padre estaba muy cansado, y a la tristeza que esto le causa; e in
terpreta que para l esto significa que tambin el pene de su pap est
daado y roto, que l es el culpable de ello y que por esto el suyo pro
pio sufrira la misma suerte de introducirlo dentro de mam; es ms:
llega a pensar que merece ser roto, pues est mal el querer despojar a
pap de mam.
En la sesin anterior, adems, hizo un dibujo de s mismo con las
piernas muy largas; esto significa que se ha convertido en pap, y
que si es potente, ello se debe a haberle quitado a ste su rgano se
xual. Adems, tal como lo ha sentido en otras ocasiones, piensa que
ha incorporado dentro de s a su padre, el cual est ahora cansado y
enfermo; y por esta razn l mismo se siente cansado a su vez. Tam
bin tiene dentro de s al papa-Hitler malo, y ayer golpe mucho a
Hitler; cuando se rasc el brazo para sacarse la costra, haciendo que
le sangrara, le pareci que la sangre de Hitler y la suya se confun
dan, lo cual significa que el Hitler que tiene adentro estaba daado y
sangrando.
Richard dice que le gustara poder obtener algunos caramelos de
la tienda del Sr. Evans; entonces mordera un pedazo, el diente se pe
433
".~>
gara a l y se le saldra. O si no, podra ser mal educado con Oliver,
su enemigo; ste le contestara golpendole en la mandbula, y el
diente se le caera.
M. K. interpreta que siente como si su propio rgano sexual, aho
ra representado por el diente, estuviera mezclado con el de su padre: el
caramelo que quiere que el Sr. Evans le d. Como muchas veces lo ha
demostrado ya, deseara poder chupar y comerse el genital de pap
(ltimamente la langosta). Pero si perdiera el diente de esta manera,
el responsable de arrancar los dos genitales juntos, no sera l sino el
caramelo, o mejor dicho, su padre.
Richard empieza a jugar con los juguetes. Sobre el tractor coloca
la mueca que representa a M. K., Yfrenta a ella, la que representa a
su madre. Estn hablando juntas.
M. K. le pregunta de qu hablan.
Richard dice que estn discutiendo para decidir si le deben sacar
el diente o no ... Luego hace que el tractor siga de cerca al tren elctri
co.
M. K. dice que el tren elctrico, que a menudo le representa a l,
les est observando a ella y a mam y se est juntando con ellas. Le
dice, adems, que las dos mujeres que estn en el tractor tambin son
dos personas que se hallan dentro de l -ya sea la mam buena y la
mam mala, o pap y mam-o Duda que la mam interna, la M. K.
interna o sus padres internos, sean buenos realmente con l, y por es
to es por lo que a veces tiene poca confianza en ella y teme que delate
sus secretos.
Richard hace que la locomotora del tren de carga corra entre la
bolsa de los juguetes y la cartera de M. K.; comenta que se est mo
viendo sola, y le pide a M. K. que la sujete, poniendo un dedo delan
te de ella.
AJ. K. interpreta que la mquina es su pene, que ahora se mueve
solo. lo cual quiere decir que l no es responsable de lo que hace; y
que se est metiendo dentro de su rgano genital, el cual est repre
sentado por su dedo. Tambin desea que ella le toque el pene con la
mano; y al mismo tiempo le gustara que ella detuviera su rgano se
xual para impedirle penetrar en su cuerpo.
Richard coloca los banquitos en dos grupos y dice que uno de
ellos est formado por los rganos sexuales de pap, del Sr. K., el Sr.
Smith, Hitler, Goering, Paul y Hitler, siendo el de ste el ms grande
(un cubo de madera muy grande). En el otro grupo se encuentra su
propio rgano genital, y elige para representarlo el banquito ms bo
nito: uno cubierto con piel, que a l le gusta en forma particular.
Con l hay tres rganos masculinos ms: uno es del pap bueno y el
otro del Paul bueno, pero no sabe a quin pertenece el tercero. En
tonces empieza a arrojar los bancos de un lado a otro, en forma al
ternada. Varias veces mata as a sus enemigos, pero stos parecen
volver a cobrar vida otra vez. Al final, dice que su lado ha resultado
victorioso.
434
M. K. interpreta que los bancos no slo representan los rganos
sexuales, sino adems a las personas mismas que los poseen. El juego
significa por eso la muerte del pap malo.
Richard se queda muy impresionado durante un momento, y ge
nuinamente asustado dice: "Sera espantoso que pap se muriera" ...
Un poco ms tarde, coge el palo grande y lo tira contra los genitales,
enemigos, diciendo que es un arma secreta. En esta parte del juego se
muestra muy agresivo, hace mucho ruido, y llega casi a romper los
bancos.
M. K. interpreta que "el arma secreta" (de la cual se hablaba
mucho en aquellos das), es el pap-genital internalizado y potente
(la langosta de las ltimas sesiones), que l usa ahora tanto en contra
de sus enemigos externos como de los internos.
Mientras lucha con los banquitos, Richard dice: "Pobre cuarto
de juegos; pronto estar reducido a ruinas".
M. K. interpreta que la habitacin la representa a ella, a quien va
a destruir por marcharse. Se refiere a los restos del avin que vio el da
anterior y al autobs enclenque, y dice que teme que de atacar al Sr.
K. malo que hay dentro de ella, y al pap-Hitler malo que est dentro
de mam, tambin las destruya a ella y a mam. ?ero, de todas ma
neras, siente que debe destruir a estos hombres, pues de no hacerlo,
seran ellos quienes las daaran.
Richard se ha puesto extremadamente excitado y agresivo; est
todo rojo y a veces rechina los dientes. Volvindose hacia la mesa,
coge los juguetes y construye la parada del autobs donde vive su ni
era. Los autobuses estn representados por el tractor, el vagn de
carbn, la locomotora del tren de carga y el tren elctrico. Todos van
en direcciones diferentes. El propio Richard va de un lado a otro en
el tren elctrico (que ahora es un autobs). Cada vez que se en
cuentran estos diversos vehculos, emite sonidos de enojo, pero evita
que choquen. Mientras juega, habla adems de las cobradoras y dice
que adems de las tres en las que tanto se interesa, hay otra, y que to
das son muy buenas, agradables y educadas.
M. K. interpreta que las diversas rutas que est indicando se re
fieren a sus viajes entre "X" e "Y"; pero que adems representan a
las distintas cobradoras que tanto le dan que pensar ltimamente,
junto con ella, mam y su niera. La parada de autobs es tambin
el interior de M. K., de mam, y de las dems mujeres, mientras que
los autobuses representan a los hombres: pap, Paul, el Sr. K. y el
Sr. Smith, quienes, a pesar de estar an en desacuerdo, se han COn
vertido en gente menos destructiva y tratan de evitar tener choques
entre s. En el juego anterior de los bancos, en cambio, se mataban
unos a otros. Esto quiere decir que ahora tiene ms en cuenta al pap
yal Paul buenos, y que stos se encuentran ms juntos a los malos.
En el juego anterior, cada parte trataba de destruir a la otra, y senta
que deba de exterminar completamente al Hitler-pap, que era
435
completamente malo, al sinvergenza Sr. Smith y al espa extranjero
que es el Sr. K. (nota 1).
Richard hace mover el tren elctrico, dejando los dems vehcu
los de lado, y mientras lo hace canta suavemente algunas piezas mu
sicales. Tambin coge las dos llaves (que representan a l ya M. K.),
las saca del llavero y hace que bailen juntas.
M. K. interpreta que ahora est con la M. K. externa y que se
siente completamente feliz con ella, cosa que se puede ver en las lla
ves que bailan juntas fuera del llavero, el cual antes representaba su
interior y el de ella. Tambin puede ahora estar solo y sentirse con
tento, cosa por la cual canta cuando el tren elctrico corre solo.
En un momento anterior de la sesin, Richard pregunt si su cor
bata estaba bien atada, cosa que vuelve ahora a preguntar. Al salir,
cuando va camino del pueblo con M. K., se encuentra con la Sra.
Wilson, quien le dice que los dos muchachos han decidido finalmen
te escalar la montaa, y que estn a punto de salir. Richard se queda
unos momentos indeciso; quiere ir con ellos, pero hacerlo significa
retrasar la ida a su casa. Finalmente decide marcharse a sta, deci
sin sobre la cual influye, sin duda, el deseo de ver a su padre.
Al principiar la sesin, Richard se mostraba tmido, angustiado,
y lleno de temores hipocondracos. No poda dejar de hablar de su
diente, pues estaba muy preocupado por L Durante el transcurso de
la hora, las interpretaciones le van llevando a cobrar una mayor viva
cidad y agresividad, llegando sta a manifestarse en forma muy
destructiva en el juego con los banquitos. Al jugar con los autobuses
todava est acalorado y a veces rechina los dientes, mantenindose
en un estado de falta de cooperacin y de mana. Resulta entonces
evidente que est tratando de controlar su agresividad, e intentando
encontrar una solucin mejor a sus problemas, cosa que se muestra,
por ejemplo, cuando se trata cuidadosamente de evitar el choque de
los autos. Esta restriccin de la agresividad se debe, en parte, como
se ve en las ltimas sesiones, al deseo de separarse de M. K. en forma
amistosa; y en parte a la tremenda angustia que le provoca la posibi
lidad de daar a su padre. Pero la lucha interior es muy fuerte, y slo
puede manejada poniendO todo su esfuerzo en lograrlo. Lo cual in
dica que su yo est cobrando ms vigor, y que, adems, es capaz de
hacer una pausa estando a solas con M. K., durante la cual puede
sentirse relajado y feliz (las dos llaves que bailan juntas).
Nota de la sesin nmero ochenta y siete.
l. Ya sefial antes que Richard es ahora ms capaz de hacer una
mayor integracin y de sintetizar ms sus objetos; la mam idealiza
da celeste est ms cercana a la mam "bruta malvada". Ahora pa
rece estr llevndose a cabo el mismo proceso en relacin con el
padre, lo cual quiere decir que el odio se va mitigando por el amor, y
436
que las figuras fantaseadas excesivamente malas, se encuentran ms
unidas a las imgenes reales. Es significativo ver como este de
sarrollo va unido a una mayor capacidad para encontrar sustitutas
tanto de la madre como de la analista, cosa que demuestra en el gran
inters que siente hacia las cobradoras del autobs. Anteriormente
no pareca sentir ms que desprecio hacia las mujeres que no fueran
la mam ideal, M. K. o su niera. Como ya coment anteriormente,
esta creciente capacidad de aceptar figuras sustitutas, indica que ha
dado un paso hacia una liberacin cada vez mayor de los lazos que lo
atan a su madre.
Otro aspecto de este desarrollo lo constituye el que, a pesar de su
agresividad y de las ansiedades relacionadas con el padre enfermo, y
posiblemente moribundo, se expresan ahora en forma mucho ms
plena el amor que le tiene y la tristeza que su enfermedad le causa.
SESION NUMERO OCHENTA y OCHO (Viernes)
Richard llega un poco tarde, se sienta, mira a M. K., Y sacando
del bolsillo una pequea pifia, dice que es la primera que ha en
contrado este ao. Cree que puede ayudarles en el trabajo y por eso
la ha trado. Resulta evidente que desea que M. K. alabe la forma
que tiene y que adems la use para el anlisis. La segunda cosa que
saca del bolsillo es una amapola. La coloca al lado de la pia, la
prueba un poco y luego, diciendo que es venenosa, tira tanto la ama
pola como la pifia ... En este momento se produce una interrupcin,
pues llega un hombre para tomar nota del medidor de la luz.
Mientras el hombre est en la cocina, Richard dice en voz baja: "Un
pap intruso", pero la reaccin a esta perturbacin es de naturaleza
mucho menos persecutoria que la que tuvo cuando vino otro a
arreglar la ventana (sesin cincuenta y cuatro). Sin embargo, en
cuanto el hombre se va, pide a M. K. que le ayude a oscurecer la ha
bitacin. Enciende la luz y la estufa, y tras comentar que est todo
muy recogido, parece quedarse muy contento.
M. K. interpreta que ha bajado las persianas y encendido las lu
ces, en parte para mantener afuera a los intrusos; pero que tambin
est tratando de esta manera de no ver la lluvia, a la cual tanto odia
(afuera, en efecto, est diluviando). Tambin le interpreta el deseo
que tiene de ayudar a su anlisis en todo lo que sea posible, razn por
la cual ha trado la pia y la amapola. La pia representa su rgano
sexual, cuya forma desea que ella alabe. Y la amapola venenosa es el
rgano sexual de pap comido, la langosta atractiva, pero finalmen
te venenosa, y el arma secreta que apareci en la sesin anterior.
Siente que este pap-genital internalizado ha quedado mezclado con
el suyo propio, y quiere escupirlo y satisfacerse en cambio con su
propio pene, que es ms pequefio y menos dafiino. Sin embargo, pa
437
rece sentir que no puede separar uno del otro, y por esta causa ha ti
rado tanto la amapola como la pia (nota 1).
Richard mira el mapa y habla un buen rato sobre la situacin de
la guerra. Est preocupado por los rusos, pero espera que puedan
mantenerse en sus posiciones. Al parecer va a haber una campaa de
invierno. Despus, con un lpiz, sigue la ruta que lleva desde Gran
Bretaa hasta Alejandra. El es un comerciante (y hace adems
ruidos de barco), que lleva un cargamento de comida, municiones y
caones. Hace seales de lpiz en el mar (que borra al finalizar la se
sin) y dice que est barriendo las minas que hay en l. Es una lsti quiere es ir a Londres para continuar el anlisis con ella. Tambin
ma, comenta, no poder ir a Rusia por el Mar Negro, pues los france
ses han colocado minas en l. Es terrible pensar que los antiguos
aliados se hayan vuelto en contra de nosotros.
M. K. interpreta que el estar barriendo las minas del mar simboli
za estar limpiando su interior y el de mam de los rganos genitales
peligrosos y de "lo grande" que los malos aliados han puesto dentro
de ellas; es decir, que l y pap han colocado all. Tras sacar a stos,
puede poner adentro su pene bueno, que es lo que representa la mer
canca que el comerciante lleva. El pene bueno quiere hacer bebs y
adems protegerlas a mam y a ella del pap malo, y por esta causa
es por la que tambin lleva municiones en la carga.
Richard empieza a dibujar. Hace un mapa y en l dibuja al co
merciante que va a Alejandra, as como tambin los movimientos de
los barcos enemigos. Terminado el dibujo se queda muy pensativo.
Comenta que ha estado pensando mucho sobre la continuacin de su
anlisis, y una vez ms pregunta si en caso de morir ella en Londres en
un bombardeo, podra alguna otra persona continuarlo. (La manera
como habla indica que est aclarando el problema en forma bastante
madura y racional.) Dice que por esta causa quiere ir a Londres; su
madre le ha escrito una carta no?, pues la ha visto sobre la mesa.
Qu es lo que le dice en ella? (Su curiosidad parece mucho menos
intensa de lo que ha sido en ocasiones anteriores.)
M. K. le contesta que, en efecto, ha recibido una carta, en la cual
mam le habla de la manera en que est organizando su educacin,
de acuerdo con lo que discutieron con anterioridad.
Richard contesta que el arreglo es que tenga lecciones dos horas
por da, y que se alegra de que no sean ms. Tambin menciona las
clases de msica. (Su madre estaba dudosa sobre si l aceptara, pues
se opuso a tener clases de francs ni de nada adicional a las dos horas
diarias.)
M. K. le pregunta si le gustara tomar lecciones de msica.
Richard dice que cree que s, pero que hace mucho que no las
tiene.
M. K. le recuerda que en una sesin reciente el piano represent
el interior de ella y de mam y que tras aquella sesin sus temores dis
minuyeron. En vez de temer, como lo haca antes, encontrar dentro
de ella a muchos bebs muertos (las moscas), aho~'a tiene ms espe
438
ranzas de que haya bebs vivos, a los cuales representan los sonidos
lindos. Tambin puede haber disminuido el temor que le tena a la
aterradora bandera britnica. la cual representaba el genital pulpo de
pap, que se abalanzaba sobre l.
Richard est muy pensativo, y dice que en realidad le gustara no
tener que hacer nada en absoluto. Lo ms divertido es no hacer na
da. Pero al decir esto est muy triste, y slo pretende que se divierte.
Luego, tras una larga pausa, y expresando lo que parece ser una deci
sin a la cual ha prestado mucha consideracin, dice que :,J que
desea ir porque tiene muchas ganas de conocer esta ciudad, pero esto
no es tan importante. Lo importante es seguir con "el trabajo". Te
me, sr no lo hace as, no poder seguir "manejndolo" como lo hace
ahora. Como cree que es algo muy especial para l, no le importa
correr el riesgo de ser bombardeado. M. K. por su parte, no vivir en
el mismo Londres, no? No podra l entonces vivir donde viva
ella? No puede ella arreglar algo en este sentido? No puede, por
favor, escribir a mam apoyando esta idea suya? Porque cree que
mam no lo har si slo l se lo pide, pero en cambio si la escuchar a
ella. Adems si los rusos logran detener a los alemanes, quizs el pe
ligro no sea tan grande despus de todo. y parece ser que lo estn ha
ciendo (nota Il).
M. K. le pregunta entonces si ha tenido en cuenta que esto signifi
cara estar alejado de su madre bastante tiempo, y que lejos de su ca
sa se sentira muy solo.
Richard contesta que lo podra soportar si ella le ayuda con el
anlisis. No quiere esperar hasta que termine la guerra; en caso de
que ella fuera bombardeada o se muriera, podra continuar entonces
con el analista que ella ha indicado, no?
Tambin quiz fuera posible que mam se fuera con l si pap si
guiera recobrndose tan rpidamente como lo est haciendo ahora.
ayudar? promete ayudarle?
M. K. contesta que no puede realmente aconsejar a su madre que
haga tales arreglos en este momento. Le ha dicho, en forma definiti
va, que debe continuar con el anlisis en cuanto ello sea posible, pero
ahora parece estar fuera de toda posibilidad que l vaya a Londres.
pues el riesgo es demasiado grande. Luego le pregunta qu es lo que
teme cuando se refiere a "perder el manejo" que ahora tiene del an
lisis.
Richard contesta que no puede explicar exactamente lo que
quiere decir, pero que sabe que ha ganado algo que teme perder.
Ahora se siente mucho mejor de lo que se senta antes de comenzar el
trabajo. Y enumera algunos de los beneficios que ste le ha dado: es
t menos preocupado, tiene menos miedo a los nifios, est en condi
ciones de recibir algn aprendizaje, etctera.
M. K. se muestra de acuerdo con que stos son los verdaderos be
neficios que quiere conservar, pero le sugiere que no slo se refiere a
439
 ellos, sino adems, a la mayor seguridad que tiene en s mismo, pues
siente que tiene dentro de s a la mam celeste, a la mam buena. Es
ta est ahora representada por ella, la cual, en su mente, le protege
contra los bebs malos y dafiados y contra. el genital malo de pap
que siente que tiene adentro. Y tambin le ayuda a controlar sus pro
pios deseos de odio y de celos que le destruiran de llegar a l a
destruir a la mam buena junto con la mala. Ahora teme perder a es
ta mam buena si el anlisis termina. Tras decirle esto, M. K. le pre
gunta cundo lleg a la decisin de irse a Londres con ella.
Richard contesta que piensa en ello desde hace mucho tiempo,
pero que hasta ahora no se haba podido decidir.
M. K. le dice que antes nunca habia expresado estos deseos en
forma tan directa. 1
Richard contesta que algunas cosas le gusta pensarlas solo antes
de hablar de ellas, pues quiere asegurarse de que no hagan dafio
cuando las diga. Tambin le gusta que sus pensamientos salgan como
una gran corriente y no como un pequeo reguero. En el transcurso
de esta conversacin, mira el mapa y se refiere a Kiev, la cual est ro
deada pero defendindose bien, igual que la valiente y pequea
Tobruk.
M. K. interpreta que se trata de l mismo, que a pesar de ser un
nio la quiere proteger a ella en Londres contra el poderoso Hitler;
sta es una de las razones por la cual quiere marcharse con ella. Ya al
principio del anlisis sinti que arriesgara gustoso su vida con tal de
proteger a mam del vagabundo que luego result ser el pap-Hitler.
Durante esta sesin Richard apenas presta atencin a los tran
sentes y puede verse que, en trminos generales, la ansiedad perse
cutoria ha disminuido. Aun tras la declaracin de M. K. de que le re
sulta imposible apoyar la idea de que vaya a Londres por el momen
to, lo cual sin duda constituye para l una desilusin, no parece sen
tirse perseguido. Podemos llegar pues a la conclusin de que la deter
minacin de compartir los peligros con M. K., de protegerla y de
mantener vivos tanto a ella como el anlisis (lo cual tambin significa
mantener viva la posesin de la madre buena), es lo que contrarresta
y disminuye en esta sesin los temores a la persecucin, tanto interna
como externa. La decisin a la que Richard llega tambin implica
que tiene una buena capacidad creadora, cosa que demuestra cuando
juega a ser un comerciante que lleva mercancas -es decir, bebs- y
que para hacerlo es capaz de enfrentar una gran cantidad de peligros.
I Estos pensamientos pueden verse fcilmente en el material cuando, por ejemplo,
al jugar con los trenes, Richard sigue a M. K. a Londres; o cuando el tren elctrico,
que le representa a l y que contiene a M. K., se va a esta ciudad.
440
Notas de la sesin nmero ochenta y ocho.
1. La necesidad que tiene Richard de liberarse del pene internali
zado de su padre, el cual siente que est mezclado con el propio, sig
nifica que est dando pasos hacia la adquisicin de una personalidad
independiente. Esto implica conseguir una relativa libertad del padre
internalizado, as como tambin de la madre, los cuales el sujeto
siente que son malos, o que gobiernan su propio yo. Aun el objeto
bueno, cuando ste es demasiado exigente o controlador, se convier
te en uno malo y perseguidor, y de ah nace la necesidad de deshacer
se de l, el cual, si antes era bueno, se ha convertido ahora en malo.
En El psicoanlisis de nios (OC, 2, captulo XII), he sealado ya
que en la mente del hombre el pene viene a representar su yo. Yen
cuanto al tema del objeto bueno que se transforma en perseguidor si
ejerce demasiado control y hace demasiadas demandas, lo tengo ela-'
borado en "Contribucin a la psicognesis de los estados manaco
depresivos" (1935, OC, 1).
11. Estoy convencida de que Richard tia pensado cuidadosamente
las sugerencias que me hace. Creo que, en efecto, hubiera venido a
Londres a continuar su anlisis, si su madre se hubiera mostrado de
acuerdo con ello y hubiera hecho los arreglos necesarios. Esto es
sorprendente, si tenemos en consideracin las extremas ansiedades
que sufre este nio tan asustado y neurtico, quien hace slo unos
meses no se atreva a encontrarse en la calle con otros nios. En tr
minos transferenciales, podemos decir que vivencia hacia m senti
mientos positivos muy intensos, a pesar de que, tal como puede verse
por el material, ha tenido tambin muchas oportunidades de analizar
los negativos. (Estos dos factores se encuentran naturalmente in
terrelacionados.) Sin embargo, este fortalecimiento de la transferen
cia positiva, es tambin un ndice de la existencia de ansiedades inter
nas y de desconfianza, as como tambin de la necesidad que tiene de
idealizar a la madre; a pesar de lo cual ha podido establecer dentro
de s, hasta cierto punto, el objeto bueno, y mediante el anlisis ha
reforzado considerablemente la relacin interna positiva. Por esto es
por lo que se siente ms seguro. En otra parte he comentado ya
("Sobre la teora de la ansiedad y la culpa", 1948, OC, 3) que duran
te la guerra aun los nios expuestos a los mayores peligros pudieron
soportarlos adecuadamente cuando la relacin con sus padres (o
incluso con la madre, si estaba ~usente el padre) era lo suficiente
mente segura. De esta observacin y de otras, pude sacar la conclu~
sin de que los peligros externos se pueden soportar bien si el objeto
interior est lo suficientemente establecido. Expres tambin el pun
to de vista -que incluso se refiere a Richard-, de que a pesar de que
tenemos que admitir que los nios puedan no darse una idea total del
grado de peligro externo que tienen que enfrentar, esta idea no debe
de exagerarse. Los nios de Londres, desde luego, se dieron bien
441

pronto cuenta de los peligros que deban de enfrentar en sus vidas co
tidianas.
SESION NUMERO OCHENTA Y NUEVE (Sbado)
Las notas que tengo de esta sesin son bastante cortas, lo cual se
debe en parte a que Richard trajo poco material ese da. Durante la
sesin hace largos sflencios, y resulta evdente que se encuentra bajo
el pleno impacto de la depresin precedente a nuestra separacin. Sin
duda alguna, adems, el negarme yo en la sesin anterior a apoyar su
proyecto de venir conmigo a Londres, ha hecho que aumenten la
depresin y la ansiedad que siente por mi ida. Est diluviando, lo
cual tambin constituye una causa de depresin para Richard, aun
que ya en ese momento lo sea en menor grado que antes. M. K. tiene
puesta una capucha impermeable.
Al encontrarse con ella delante de la casa, Richard comenta que
est muy bonita, y aade que aunque tiene un aspecto muy dulce, no
es el aspecto que puede tener una joven, sino ms bien una anciana.
Inmediatamente pregunta si le importa que le diga esto, y si se siente
herida. Tambin le pregunta si despus de la sesin ir al pueblo (co
sa de particular inters para l, ya que hoyes uno de los das en que
se va a su casa en al autobs y que, al volver M. K. de sus compras,
pasa por la parada y puede decirle adis con la mano) ... Luego dice
que no quiere ver la lluvia horrible que cae y pide a M. K. que le ayu
de a bajar las persianas. Tras ello enciende la luz y la estufa, y co
menta que ahora el cuarto ha quedado agradable y acogedor.
M. K. le recuerda que el da anterior tir afuera al pap-genital
venenoso (la amapola), y que la "horrible lluvia" ha estado a menu
do asociada en su mente con la orina mala que el genital produce.
Quiere mantener este genital malo fuera de s y tambin de ella, para
poder luego sentir que pueden estar juntos sin que les perturbe la re
lacin el Hitler malo interno. Tambin quiere tener para s a mam
sola, y no mezclada con pap, para de esta manera poder tenerle ple
na confianza (nota 1).
Richard dice que sabe que la noche anterior M. K. telefone a su
madre, y le pregunta de qu hablaron. (Su madre, como de cos
tumbre, se lo ha dicho todo.)
M. K. contesta que se refirieron a su deseo de continuar el anli
sis lo ms pronto posible, cosa sobre la cual est ella de acuerdo. Pe
ro tanto ella como mam llegaron a la conclusin de que est defini
tivamente fuera de toda posibilidad hacerlo durante el invierno que
comienza.
Richard queda evidentemente desilusionado, pero al mismo tiem
po siente alivio al or a M. K. hablar en trminos tan definitivos. Re
sulta fcil ver que el resultado de la conversacin le alivia de las du
442
das que tena sobre si hacer o no lo que haba pensado. Mientras M.
K. le explica todo esto, hace maniobras con la flota britnica, calcan
do los barcos sobre el mapa que hizo el da anterior y que hoy ha
ampliado. Una de las cosas que ocurren es que un barco, que viene
de Alemania, logra pasar a travs de Gibraltar por la noche y es hun
dido mediante minas en el Mediterrneo. La descripcin de estas ma
niobras de la flota ocupa una gran parte de la sesin.
M. I{.. interpreta que el Mediterrneo representa ahora a
Londres, y que est mostrando el miedo que tiene por lo que le puede
pasar a ella en esta ciudad. Se refiere al material de los ltimos das,
en el cual bombarde varias veces el tren en el que viajaba, y le re
cuerda la ocasin en que tir la pelota ms grande (que representaba
al Sr. Smith) tras la ms pequea, que era el tren.
Richard menciona un sueflo: El y M. K. se meten en un autobs y
descubren que no hay en l ninguna cobradora y que el autobs est
vaco. Tambin hay un auto con alguna gente adentro; sobre el
asiento est acostada una nia. El auto es muy chato.
M. K. le pregunta varias cosas, pero no consigue que Richard
asocie nada con el sueo. Le interpreta entonces que el autobs vaco
y sin cobradora es l sin anlisis y sin la mam interna buena, y que
siente, por lo tanto, que se queda sin nadie que le gue.
Nota de la sesi6n nmero ochenta y nueve.
l. En El psicoanlisis de nios (OC, 2), he dado mucha importan
cia a la figura paternal combinada, la cual, tal como all sugiero, cum
ple una parte vital en los primeros estados del complejo de Edipo (entre
las edades de cuatro a seis meses, aproximadamente). En dicho libro
en otros trabajos tambin), llego a la conclusin de que, si la fan
tasa de esta figura combinada permanece arraigada fuertemente a la
mente infantil, llega luego a ejercer una gran i~fluencia, tanto en la
sexualidad como en todo el desarrollo del nio. Una de estas figuras
fantsticas, consiste en que la madre contiene dentro de s el pene del
padre o muchos de sus penes. Otras observaciones, sugieren que el
niflo muy pequeo llega hasta fantasear que es el pecho de la madre
el que contiene el pene del padre, fantasa que por lo general contri
buye a que se perturbe el amor por el pecho y a que disminuya la cre
encia que el nio tiene en su bondad. Podemos considerar que esta
fantasa, relacionada con los objetos parciales, constituye una de las
fases de los estadios ms tempranos del complejo de Edipo. Ms tar
de he llegado a la conclusin de que el breve perodo (que vara en
duracin de acuerdo con cada individuo) durante el cual el niflo sien
te que la relacin que guarda con su madre y con el pecho es exclusi
va, sin que entre en ella un tercer objeto, es de una im'portancia deci
siva para la estabilidad de las relaciones objetales en general, y en
particular para el desarrollo de las relaciones amorosas y para el es
443

tablecimiento de amistades duraderas (vase "observando la con
ducta de bebs", 1952, OC, 3).
SESION NUMERO NOVENTA (Lunes)
Richard est esperando a M. K. en la esquina; al llegar sta, salta
hacia ella desde detrs de un rbol y dice que quiere divertirse, pero
no logra mantener esta actitud. Pronto adquiere, en cambio, un aire
muy deprimido, y aunque no llega a llorar, tiene los ojos rojos. Dice
que siente la barriga "tembleque" a pesar de no tener ninguna indi
gestin, y no se puede explicar de dnde le viene esta sensacin. Des
pus aade que es la ltima semana de imlisis. Cundo va a poder
ir a verla a su casa'! Con esto quiere decir que deseara trabajar all en
vez de hacerlo en el cuarto de juegos.
M. K. interpreta que desea irse del cuarto de juegos, en parte por
que quiere terminar el anlisis con ella en un lugar (su casa) donde
no se haya mostrado destructivo. Esto significa empezar todo de
nuevo otra vez, para mantenerla como una mam viva y buen
dentro de s. El mencionar que estn en la ltima semana de trata
miento, expresa adems que teme que ella se muera.
Richard hace el dibujo 73. Representa a un avin que vuela hacia
Londres, yen el cual van M. K. y l. El avin tiene el aspecto de una
persona, y Richard seala las ruedas de aterrizaje que estn coloca
das una tras otra, y comenta que son dos pechos. Luego, tras sealar
la parte anterior de la mquina, dice: "Aqu estamos t y yo senta
dos juntos". Cuando termina, dibuja el autobs que va a "Y", y
pregunta a M. K. cundo va a ir a este pueblo a visitarle. Lo podr
hacer esta semana, cuando l est en casa'! Quizs el sbado? Tiene
tantas ganas de que conozca el autobs al cual hace el trasbordo... !
Por qu no puede venir a verle a su casa? dice, y le ruega insistente
mente que lo haga.
M. K. contesta que lo siente mucho, pero no puede ir; en cambio,
cuando se vaya ella a Londres, al pasar por el pueblo donde Richard
hace el cambio de autobuses, podr echarle una ojeada.
Richard se refiere al autobs que ha dibujado, y dice que ha mar
cado el asiento en el que se sienta por lo general.
M. K. le pregunta por los dos asientos vacios que se encuentran a
su derecha, y por otro, tambin vaco, que hay en el lado izquierdo.
Richard contesta que el de la derecha es para dos personas: uno
para que se sienten pap y mam, y el otro para ella; tras una pausa,
aade: "y el Sr. K.". El asiento de la izquierda es para Paul.
M. K. interpreta que desea que exista armonia dentro de su fami
lia, y mantener una relacin amistosa con ella. Esta es la razn por la
cual tanto desea que vaya a ver a los suyos antes de marcharse a
444
Londres. Pero tambin desea que esta relacin amistosa exista en su
interior, pues el autobs le representa a l.
Richard coge otra hoja de papel, y se pone a sacar la cuenta de las
distintas horas en que M. K. podra tomar el tren, de manera de in
terrumpir el viaje en el lugar donde l tiene que tomar el autobs, y
poder verlo. Dice que l tambin tratar de estar all a la misma hora,
pero que se conforma con que ella vea el autobs an sin l adentro.
M. K. le pregunta si ese autobs es su favorito, y si lo prefiere al
de "X".
Richard contesta que le gustan los dos, pues ambos le llevan a su
casa.
M. K. le recuerda que por lo general, y sobre todo los sbados, le
ve cuando l est ya sentado en el vehiculo antes de salir de "X"; y le
interpreta que cuando asi ocurre debe de sentir que se la lleva a ella
adentro, con l. El querer ahora que por lo menos vea el otro auto
bs, el cual est ms cerca de su casa y ella nunca ha visto, se debe a
que esto significa para l que venga aun ms cerca de l, de su niera
y de su familia.
Richard hace el dibujo 74. Comenta que se trata de una va de
ferrocarril, y pasa el lpiz repetidas veces sobre ella, diciendo que es
un tren que est de viaje. Menciona, adems, que le gustara ser
explorador y leer libros de viajes.
M. K. interpreta que est explorando el interior de mam (ahora
de ella) y le indica que la va del tren que ha dibujado tiene la forma
de un cuerpo femenino.
Richard sigue haciendo que el tren (el lpiz) pase por sopre la l
nea. Tras la interpretacin de M. K., seala el crculo situado en la
parte superior de la hoja, y dice que es el pecho. El circulo menor es
el pezn. De repente mete el lpiz dentro de l con un salto, y hace el
punto del medio, pero se controla inmediatamente para no hacer
ms puntos, en un esfuerzo evidente para no destruir el pecho y el
cuerpo de M. K. Tras esto hace otro dibujo: dos aviones alemanes
que estn en tierra y otro ms que se encuentra en el aire, son
destruidos por dos britnicos, que les representan a l y a M. K. que
estn juntos en Londres. Luego hace el dibujo de un barco de guerra
japons I al cual est torpedeando el Salmon. Decide de repente di
bujar los marineros y la caldera del barco, y aunque al principio dice
que el submarino es M. K., se acuerda luego de que el Salmon
siempre le ha representado a l. Entonces dice que M. K. es el pez
que est sobre el barco y que se encuentra segura en el lugar donde
est. Una estrella de mar que est situada a la derecha del Salmon
representa a mam, y tanto ella como M. K. estn ayudndole en la
lucha contra los japoneses. No sabe quin es un pez que est en un
1 Desgraciadamente se han perdido algunos de los dibujos de esta sesin.
445
ngulo y al cual por poco le clava las tenazas un cangrejo; pero logra
cortar las tenazas a tiempo para que el pez pueda huir.
M. K. interpreta que est aterrado pensando que ha destruido
tanto a ella como a su pecho al explorar su cuerpo (tal como se ve en
el dibujo 74), pues est muy enfadado por tener que perderla. Este
enfado le hace adems revivir el que sinti cuando su madre le dej
de amamantar, en cuya ocasin Richard le atac el pecho mental
mente. En el dibujo del barco japons, l se une a M. K. ya mam en
contra del pap-Hitler malo, para que M. K. pueda estar a salvo en
Londres. Pero Londres es tambin la mam atacada, a la cual prote
gen los dos aviones britnicos, que son l y M. K. El Salmon es tanto
M. K. como Richard (ya sea Richard dentro de M. K. o M. K. dentro
de Richard), mientras que el pez que est en el ngulo tambin repre
senta a M. K. ya mam, atenazadas por el rgano genital malo ex
terno e interno, ya quienes Richard cree tambin haber atacado. De
ah los puntos que empez a hacer en el dibujo 74. Este ataque se da
siinultneamente al esfuerzo que hace por salvar a las dos.
Richard habla otra vez de la cobradora bonita, diciendo: "por
nada del mundo me quedara con ella". La que es menos bonita es
mucho mejor.
M. K. interpreta que quizs ahora le gusta ms ella que mam, a
pesar de que es menos bonita que sta. Y que en otras pocas quizs
haya querido a su niera ms que a mam, aunque ella tambin
fuera menos bonita.
Richard contesta que esto no puede ser: nunca ha querido a su ni
era ms que a mam. Pero tras reflexionar un rato, dice que, en
efecto, puede haber sido as en el pasado.
M. K. le pide entonces algunos detalles del sueo que le relat la
sesin anterior. Por qu se baj del autobs al ver que no haba nin
guna cobradora adentro?
Richard contesta que porque era muy imponente, muy fantasma
grico. El autobs aminor la marcha cuando l toc el timbre y sal
t de adentro cuando todavfa estaba en marcha. Se alegr entonces
al ver que estaba allf la Sra. de Wilson, quien lo llev a casa. La gente
del autobs le hace recordar a unas personas que vivfan en el hotel.
M. K. le pregunta si esas personas haban sido buenas con l.
Richard contesta que muy buenas; le queran y eran agradables, y
al irse le regalaron media corona.
M. K. le pregunta si le parece que le hubieran cuidaqo de quedar
se l solo. En el sueo, al descubrir que el autobs no tiene cobrado
ra, se siente contento de que la Sra. de Wilson se lo lleve a su casa.
Richard contesta que, en efecto, la gente del hotel le hubiera
cuidado, pues le queran mucho.
M. K. le pregunta entonces sobre la nia del sueo: dnde esta
ba acostada?
Richard contesta que alIado del hombre, pero que en seguida se
transform en un perro spaniel, "como Bobby".
446
M. K. le pide que le hable del auto chato; pero no consigue que
Richard asocie nada con l. Le sugiere, entonces, que tanto la gente
del auto como la Sra. Wilson, que se lo llev a casa, representan la
familia nueva que espera encontrar en caso de perder la suya propia.
Este temor ya antiguo de ser echado de casa, o de perder a su familia
al morirse sta, surge ahora otra vez relacionado con la prdida de
ella. La nia puede entonces representar a una hermana que le hu
biera gustado tener. Y como se transforma en Bobby, ello significa
que la hubiera querido tanto como quiere al perrito.
En el transcurso de esta sesin Richard apenas hace caso a los
transentes. Est muy triste. Una o dos veces apoya la cabeza en el
brazo que tiene sobre la mesa, y parece no saber qu hacer consigo
mismo. Se hace muy evidente que desea que M. K. le acaricie y le mi
me, y en una oportunidad llega a decir que le gustara acariciarla a
ella, pero que teme que a ella no le guste. Repetidas veces coloca la
mano sobre su brazo o su mano y repite que no quiere que se vaya.
Una vez fuera del cuarto de juegos, vuelve a decir que es una lstima
que se marche.
M. K. le contesta que siente mucho tener que marcharse. Le
habra gustado mucho poder continuar con su anlisis y con el de los
dems pacientes.
En una ocasin, al preguntarle M. K., como suele hacerlo, por la
salud de su padre (probablemente en relacin con el estar sentado en
el autobs), Richard la mira con una verdadera sonrisa y expresin
muy clida. Ahora, al decirle ella que siente mucho tener que
marcharse, vuelve a ponerse ms vivaz y contento. En general, pare
ce estar ms animado en la segunda parte de la sesin.
SESION NUMERO NOVENTA y UNO (Martes)
Richard presenta mejor aspecto, y est ms animado cuando M.
K. le encuentra frente al cuarto de juegos. Parece adems estar
mucho menos deprimido y desesperado que en la sesin anterior.
Comenta que la habitacin tiene un aspecto familiar y bueno, y se
pone inmediatamente a jugar con los juguetes. Primero saca el tren
elctrico de la bolsa y pone en marcha el columpio (nota 1) y despus
coloca el camin del carbn y el tractor encima de los vagones del
tren de carga. Tambin construye una estacin, dejando, entre las
dos casas que la representan, espacio suficiente como para que pueda
pasar el tren de carga. Este, al principio debe ir a Londres. En l se
encuentran M. K. y otras personas, y detrs de l sigue el tren elctri
co, el cual lleva a Richard adentro y a su vez lo representa, tal como
lo ha hecho en otras oportunidades. Pero pronto decide separar los
dos trenes, y los hace correr por vas diferentes. El elctrico corre por
toda la mesa y por detrs de la cartera y la bolsa de M. K. Ms tarde,
447
los dos trenes se empiezan a acercar. y estn prximos a chocar; pero
Richard ampla la estacin, y en el momento en que se va a producir
el choque, los vuelve a meter en la bolsa. El tren venia de Londres y
marchaba en direccin al oeste, para luego ir de un lado a otro. En el
momento en que los dos estaban por encontrarse, Richard emiti so
nidos cada vez ms enojados, mientras l mismo tom un aspecto
muy agresivo. Durante todo el juego est muy ruidoso y no desea es
cuchar a M. K.; al mismo tiempo lucha fuertemente para controlar el
odio que siente y para evitar el "desastre".
M. K. le pregunta para qu son el tractor y el camin de carbn.
Richard contesta que son municiones para la R.A.F. Pero parece
que ambos vehculos le molestan, pues cuando uno de ellos se cae del
tren, se pone muy contento.
M. K. interpreta que el tractor y el camin son el Sr. K., el Sr.
Smith, Hitler, y la gente mala que hay dentro de ella, a quienes l
quiere atacar. De hacerlo, sin embargo, arruinara tambin el tren de
mercanca, el cual representa a la M. K. buena; y sta es una de las
razones por las que los ha colocado encima, de manera .que puedan
ser fcilmente sacados. Por esta causa tambin, se ha alegrado tanto
cuando se han cado del tren.
Richard ve entonces que el Sr. Smith pasa por la calle. Se dirige a
la ventana y recibe de l un saludo amistoso. Le sigue luego mirando
con mucha atencin desde detrs de la cortia, como queriendo ave
riguar cmo es realmente. Pero patece sospechar menos de l y sen
tirse menos perseguido.
Una vez que el Sr. Smith pasa de largo, Richard (!IOge el banquito
que hace poco represent el genital de ste y dice: "Le voy a tirar su
propio rgano sexual"; tras decirlo, tira el banco al suelo.
M. K. se refiere otra vez al "arma secreta" (sesin ochenta y
siete) diciendo que es el genital-Hitler interno y comido, con el cual l
quiere atacar a los hombres que estn relacionados con ella y con
Londres.
Richard dice que ahora los juguetes representan autobuses, y co
loca en una fila el tractor, la locomotora del tren de pasajeros, el tren
elctrico y el camin del carbn. Todos van en diferentes direc
ciones. Una vez ms empieza a hacer sonidos que expresan su mucho
enojo, pero en el momento en que el tren elctrco llega a la parada
de autobuses se pone a cantar suave y melodiosamente.
M. K. interpreta que a duras penas puede contener el enfado que
siente hacia la gente que est relacionada con ella -sus pacientes,
amigos y familiares-, a quienes represent antes por la gente que
viajaba en el tren de carga, y despus por los diversos autobuses que
venan hacia la parada que la representa a ella. Desea intensamente
ser el nico que est cerca de ella, y por esto est tan enojado y tan
celoso de los dems. Tambin quiere poder expresar la rabia que
siente, para de esta manera librarse de ella, y poder seguir siendo su
amigo hasta que se marche a Londres.
448
Richard parece no haber escuchado esta interpretacin; pero lle
gado a este punto, afirma una vez ms con nfasis que no quiere da
fiar a M. K. de ninguna manera. A pesar de ello, un minuto despus
tira de la mesa todos los autobuses menos el elctrico, que le repre
senta a l, y dice que es un "precipicio". Tiene la cara colorada y es
t muy excitado, pero se queda muy preocupado al ver que a la loco
motora se le caen las dos ruedas delanteras, y le pregunta a M. K. si
est enfadada y si la puede arreglar.
M. K. contesta que la puede, en efecto, arreglar, e interpreta que
quiere saber si realmente ha hecho dafio a sus hijos y a sus amigos, y
en caso de ser as, si ella los puede volver a poner en buenas condi
ciones y perdonarle por el odio que siente.
Richard se dirige a la cocina, saca varios cubos de agua y comen
ta que no est muy limpia; pero aparentemente no le importa mucho.
Afiade que quiere sacar toda el agua para que el tanque se quede lim
pio. Al hacerlo lo mira atentamente, para ver el remolino que hace el
agua al entrar en la cafiera, llevndose la suciedad.
M. K. interpreta que est expresando el deseo de limpiar su inte
rior y el de mam, sacndole "lo grande" malo, los bebs y los rga
nos sexuales que ambos contienen. Los ataques que llev a cabo
contra ella, representada por el tren de carga, iban predominante
mente dirigidos a liberarla del pap-Hitler (las municiones colocadas
sobre el tren), para as salvarla y protegerla. Pero adems tiene celos
de ella, como los tiene cada vez que piensa que pap est en la cama
con mam, mientras que l est solo. Por esto ha arrojado los auto
buses por el precipicio. Los autobuses rivales, en efecto, representan
al pap rival (y tambin al bueno), a Paul y a los nifios que piensa
que todava pueden nacer.
Richard se pone a jugar con el paraguas de M. K.: lo abre, lo ha
ce girar y comenta que le gusta. Despus 10 usa como paracadas, y
hace como que est descendiendo con l. Al mirar la marca que
tiene, comprueba con satisfaccin que es de origen britnico. Des
pus, c~ l abierto, da vueltas y vueltas y comenta que est mareado
y que 1. sabe a dnde le est llevando. Tambin repite muchas veces
"que el mundo entero se est dando vuelta". Finalmente deja caer el
paraguas suavemente, dice que una vez ms es un paracadas y que
no est seguro de estar descendiendo bien. Le cuenta adems a M. K.
que un da que haca mucho viento se puso a jugar con el mejor para
guas de su madre, usndolo como paracaidas, y se lo estrope por
completo; su madre se qued entonces "muda de rabia".
M. K. interpreta que el paraguas es su pecho. El ser ingls signifi
ca que es un pecho bueno y que el de mam tambin lo es. Tiene du
das, sin embargo, sobre su contenido, pues no sabe si dentro de ella
hay un Sr. K. bueno o uno malo. El paraguas abierto representa el
pecho, pero como el mango representa el genital del Sr. K., no sabe
si al incorporar este pecho puede fiarse de l, ya que est mezclado
con el genital del Sr. K. De la misma manera siente que sus padres es
449

tn mezclados entre s, dentro de l. La pregunta que se formula
sobre adnde le llevar el paraguas, expresa, pues, la incertidumbre
que siente sobre si le estn o no controlando desde adentro. El mun
do que gira es todo el mundo que ha metido dentro de s al tomar el
pecho; o mejor dicho, es mam mezclada con pap, con sus hijos y
con todo lo que contiene. Siente, adems, que el pap-pene poderoso
que tiene internalizado (el arma secreta) es algo que le hace ser pode
roso cuando lo usa contra sus enemigos externos, pero que a su vez
se transforma en algo peligroso para l si le ataca y controla desde
adentro.
A pesar de esto, sin embargo, tiene ms confianza que antes en
pap y mam -el paraguas-, tanto tomndolos como personas ex
teriores como interiores. Por esta causa es por lo que ahora trata su
paraguas con ms cuidado que antes el de mam.
Al finalizar la sesin Richard ve a la cobradora de "la cara pinta
da" que pasa por la calle, y la saluda con la mano desde la ventana.
Tras esto se queda preocupado, sin embargo, pensando en qu de
cirle si ella pregunta lo que estaba haciendo en esta casa. No le puede
explicar lo que es el psicoanlisis; pero tampoco le quiere mentir,
pues le tiene cario. Decide, .por fin, que le dir que ha venido a ver a
alguien.
Notas de /a sesin nmero noventa y uno.
1. Un rasgo particular de estas ltimas sesiones y que se mantiene
hasta la final, lo constituye la fuerte decisin consciente e inconscien
te de Richard, de terminar l el anlisis de manera amistosa y no de
masiado penosa para el analista. La fuerza con la cual controla su
agresividad cada vez que sta se manifiesta, es muy llamativa. Este
deseo de terminar el anlisis guardando conmigo una buena relacin,
influye adems en su actividad, en su juego y en sus dibujos. Hasta el
final trata de hacer lo mejor posible, lo que l llama "el trabajo". Es
significativo ver, adems, que en esta sesin vuelva a jugar con los
juguetes y que en la anterior dibuje barcos y peces del mismo tipo
que hacia antes, lo cual debe tener como finalidad negar la termina
cin del anlisis, aparte de llevarlo a un final feliz.
n. En esta sesin, salvo en el momento de mirar al seor Smith
cuando ste pasa por la calle, Richard apenas presta atencin a la
gente. Se encuentra en cambio concentrado en una situacin interna,
yen este sentido se siente ms seguro que otras veces. Esta situacin
interna de mayor seguridad, incluye la creencia en un pecho bueno
protector, cosa que expresa con el juego del paracadas que le ayuda
en momentos de emergencia. Y aunque vemos en seguida que el
pecho bueno est unido en su mente con el pene, parece, sin embar
go, que tiene ms confianza en l que en ocasiones anteriores. La
desconfianza que siente ante el rgano sexual del Sr. K. que se en
450
cuentnl dentro de M. K., y ante el de pap, que est dentro de mam,
todava persiste, pero ahora es menor, pues confa ms en la bondad
de su padre. Recientemente Richard pudo dirigir su agresividad en
forma ms consistente contra el padre-Hitler malo, y unirse con la
madre buena para ayudarla a defenderse. Adems, en vez de dirigir
en seguida su agresin contra el pecho cada vez que siente ansiedad,
ahora puede, de una manera relativamente ms estable, mantener la
confianza que tiene depositada en l y en la madre, y afrontar as la
lucha contra el padre. (Este cambio de actitud es el resultado de que
la agresin se haya canalizado de una manera ms "ego-sintnica" .)
La mayor confianza que les tiene a la madre buena interna y al padre
interno bueno, va surgiendo en forma gradual. En la sesin anterior,
por ejemplo, la depresin que le causa el ser dejado por m, yel te
mor a la soledad que le hace revivir el miedo infantil a ser abandona
do por sus padres, se expresan de una manera mucho ms viva que
en esta sesin. Por otra parte, tambin en la sesin anterior demostr
tener ms confianza que antes en los dos padres y en la buena rela
cin de ambos, cosa que indica, por ejemplo, en el dibujo del auto
bs, en el cual ambos estn sentados juntos. Pero el cambio que se
opera desde la sesin anterior a la actual, pasando por una depresin
muy fuerte, hasta llegar a la mayor seguridad que vivencia hoy, tam
bin se debe en parte a un elemento manaco, pues Richard hace uso
de la mayor confianza que le tiene a la M. K. buena interna y a sus
padres para huir del miedo y de la depresin que le provocan la sepa
racin.
SESION NUMERO NOVENTA Y DOS (Mircoles)
Richard est otra vez ms deprimido y distrado. Comenta que ha
estado jugado con John Wilson y sus amigos, e inmediatamente des
pus saca el tren de carga y el elctrico y construye una estacin ca
paz de contener a los dos. El tren elctrico se dirige a "Z", y Richard
dice que l y M. K. se encuentran en el tren. El de carga tambin sale
de viaje, pero no da detalles de hacia dnde se dirige. Cada vez que
los trenes se acercan uno al otro, emite sonidos de enojo, y todo el
juego que sigue consiste en evitar que ambos entren en colisin. A
menudo estn a punto de chocar, pero Richard logra siempre a lti
ma hora evitar el desastre, aunque se ve que este conflicto le provoca
un gran esfuerzo mental. Mientras juega hace adems varias suge
rencias sobre posibles cambios de horarios, eligiendo horas en las
que sabe que M. K. atiende a otros pacientes.
M. K. le dice que no le puede dar las horas que le pide, y le ofrece
otras.
De pronto, en un momento en el que los dos trenes se hallan dete
451
nidos en la estacin, Richard dice que se siente mal y que tiene un do
lor en el vientre. st muy plido. .
M. K. interpreta que la estacin es su interior, y que est en una
constante espera de que ocurra dentro de l un choque entre el tren
elctrico, que lo contiene a l, a ella y a la mam buena, yel tren de
carga enemigo, que representa a todos los pacientes enojados y a los
nios a quienes Richard quiere robarles su analista, llevndosela a su
ciudad natal (nota 1). Por esto es por lo que tambin quiere cambiar
la hora de las sesiones, para quitrsela a todo el mundo. Aunque est
tratando de evitar que choquen los trenes, pues no quiere daar ni a
ella, ni a mam, ni a sus hijos, y desea terminar el anlisis pacfica
mente, no parece, sin embargo, creer que pueda evitar el choque in
ternamente. Esto quiere decir que, tanto l como ella, pueden quedar
her:":os o daados por sus rivales, y por esta causa se siente tan tenso
al jugar y tiene dolor de vientre (nota 11).
Richard mira a M. K. con sorpresa y dice: "El dolor ha desapare
cido por completo. Por qu?" Y el color le vuelve a las mejillas.
M. K. interpreta que el dolor de hoy, igual que el de garganta que
tuvo en sesiones anteriores, est relacionado con la ansiedad que sien
te por su Interior, y que al comprender cules son estas ansiedades,
vivencindolas conscientemente, el dolor desaparece.
Richard hace ahora que el tren de carga corra detrs del elctrico
y una vez ms debe detenerlos a ltimo momento para evitar un de
sastre; entonces los lleva al otro extremo de la mesa. Un poco ms
tarde, la locomotora del tren de carga deja sus vagones y entra en la
estacin; aunque Richard trata de creer que ahora no va a ocurrir
ningn desastre, es evidente que se siente inseguro, pues en seguida
empuja la locomotora hacia detrs de la cartera de M. K. y le dice
enojado: "Tonta".
M. K. interpreta que el tren elctrico la representa a ella ahora.
Richard se la est llevando, para separarla de sus dems pacientes e
hijos, cosa que demuestra al hacer que el tren elctrico huya del de
carga aunque con peligro de ser daado por ste. Y despus expresa
la misma ansiedad de una manera diferente: la locomotra del tren de
carga (que ahora representa a M. K. la "tonta", a quien ha empuja
do detrs de la cartera), llega sola a la estacin, lo cual quiere decir
que l y ella ya no estn juntos. Los vagones representan a pap, los
pacientes y a los nios, quienes ahora son todos rivales suyos (nota
1Il). La locomotora tambin representa a la M. K. externa, la mam
buena, que es su principal ayuda y apoyo.
Richard dice enfticamente que M. K. est con l en el tren, y le
indica que uno de los vagones es l y el otro ella. Desengancha enton
ces los dos y luego los vuelve a enganchar, aadiendo que estn jun
tos y que adems tienen juntos sus rganos sexuales.
M. K. interpreta que siente que no puede evitar el desastre que se
cierne sobre los dos. Acaba de darse cuenta de que realmente ella no
va a quedarse con l ms tiempo, sino que se va a marchar para unir
452
se con sus dems pacientes y con su familia. Y que por esto desen '"
ganch y volvi a enganchar otra vez los vagones.
Richard contesta que si M. K. desea dejar a sus dems pacientes,
l no tiene nada que ver con ello.
M. K. interpreta que es justamente por esto por lo que se acaba
de enfadar tanto con ella -la locomotora-, llamndola "tonta",
pues acaba de sentir que no es ella quien desea dejar a sus nii'!.os y a
sus pacientes (los vagones) para quedarse con l. sino l, Richard,
quien quiere separar a stos de ella.
Richard engancha los vagones al tren de mercancas y los dos tre
nes chocan, pero el choque lo hace con mucho cuidado ... En un d
terminado momento, mientras juega con los trenes, Richard muestra
la desconfianza que le tiene a M. K. al preguntarle si puede guardar
un secreto. Luego le cuenta que una persona muy importante (C1,lyo
nombre menciona), ha pasado esa maana por "X". Ahora vuelve a
pedirle que no hable de ello.
M. K. interpreta que ha aumentado la desconfianza que le tiene, .
porque como se va y le deja, se ha convertido en la madre "bruta
malvada".
Richard pregunta si M. K. es una mdica de la mente tal como
otros son mdicos para el cuerpo.
M. K. contesta que s, que se puede decir que as es.
Richard dice que la mente es aun ms importante que el cuerpo,
aunque le parece que la nariz es muy importante tambin.
M. K. interpreta que la nariz representa su rgano genital, y que
teme que le pase algo malo a l; que est daado y que no se de
sarrolle como es debido. Esta es la causa que le hace temer convertir
se en tonto. Duda, adems, que ella pueda llegar a currselo, adems
de la mente.
Tras el desastre, Richard guarda los juguetes.
M. K. se refiere a uno de los dibujos de la sesin anterior y vuelve
a preguntar por el pez dibujado en la parte baja, el cual est en las
garras de lo que Richard llama un cangrejo, y que se parece mucho al
pulpo de los primeros dibujos.
Richard dice una vez ms que el pez se escapa de las tenazas y
luego aade que stas son los dos pechos.
M. K. interpreta que representan adems la rabia que l siente,
aunque al mismo tiempo desea que el pecho pueda salvarse y cortar
las tenazas. Por haber atacado el pecho, teme ahora que ste se
transforme en tenazas y le ataque a l, pues de ser as, para salvarse
(ahora es l el pez), tendra que cortar el pecho (nota IV).
Richard dice que no quiere mirar ms por debajo de la superficie
del dibujo (quiere decir bajo la linea), y sugiere que miren, en cam
bio, lo que pasa sobre el agua (se refiere al barco que dibuj con tan
to placer). Despus dice que hace poco estuvo jugando con John
Wilson y sus amigos y que l, Richard, bombarde el camino de Bir
mana que haba en el juego.
453
 M. K. interpreta que si bombarde el camino de Birmania, eso
quiere decir que es japons.
Richard dice entonces con aire desorientado que en ese caso l de
be de ser el barco japons del dibujo.
M. K. le vuelve a sealar entonces las diversas partes que tiene su
personalidad, las cuales estn representadas por el Salmon britnico
y por el barco japons. Esta misma situacin la ha representado ya
antes, al ser' a veces alemn y a veces ingls. El barco que lo represen
ta a l tiene, adems, gente adentro -los hombrecitos-, y stos
representan a pap, el cual teme que dae a la mam buena que est
dentro de l. Este temor es el mismo que siente hacia el genital de
Hitler, el "arma secreta" que l mismo contiene, y que puede impul
sarle a daar a ella o a mam. El submarino britnico, en cambio,
representa a su parte buena, que contiene a la M. K. buena y a ma
m.
El estado de nimo de Richard en esta sesin se parece en general
al que tena en la sesin noventa, pues est muy triste y tenso. El de
seo cada vez mayor de ser abrazado y mimado, se muestra repetidas
veces en que toca a M. K. Y deja caer varios objetos al suelo para po
der tocarle las piernas al levantarlos. Todo el tiempo est tratando,
adems, de controlar la agresividad que siente, por temor a daar
con ella sus objetos queridos.
Notas de la sesin nmero noventa y dos.
1. El choque entre los objetos buenos y los que Richard siente que
son los malos (por haberlos atacado y quererlos desposeer), es tam
bin el conflicto que existe entre una parte de s mismo, la cual siente
que es buena y que est aliada con el objeto bueno, y otra parte de s
que es hostil y que est en alianza con los objetos que siente que son
malos.
11. Es importante tomar nota de la discrepancia existente entre las
situaciones internas y externas, y del hecho de que, si bien Richard
trata de arreglar las cosas externamente para evitar el desastre, no
puede, sin embargo, liberarse del sentimiento de desastre interno, el
cual expresa mediante el dolor fsico y la tensin mental que refleja
de manera muy notoria. La experiencia psicoanaltica demuestra que
los 'esfuerzos realizados para poder manejar las situaciones y rela
ciones externas, persiguen varias finalidades: no slo mejorar la rela
cin con el mundo externo -lo cual implica reparar los primeros ob
jetos externos-, sino tambin apaciguar las ansiedades relativas al
mundo interior. De esta manera, las relaciones externas se convierten
en un medio para poner a prueba las internas; y de no existir un
equilibrio relativamente bueno entre lo externo y lo interno, estos en
sayos no consiguen el xito perseguido.
454
1Il. En la actualidad, los estudios que he hecho del yo me sugeri
ran la formulacin de una interpretacin hecha desde un punto de
vista diferente. Ya he interpretado que una parte de Richard. la cual
l vive como buena y en alianza con el buen objeto, est luchando
contra su parte destructiva, la cual est a su vez combinada con los
objetos malos. Pero el yo de Richard no es an lo suficientemente
fuerte como para manejar el inminente desastre. Podramos, pues,
llegar a la conclusin de que la locomotora, que coloca detrs de mi
cartera (la cual me ha representado a m en varias oportunidades),
representa a sus impulsos destructivos, a los cuales l mismo se siente
incapaz de controlar y deben por ello ser controlados por el analista
(en ltima instancia, por su objeto bueno). Este objeto bueno tam
bin es vivido como un supery que controla y, por lo tanto, ayuda.
IV. Este ejemplo sirve para ilustrar el hecho de que los intentos
de reparar y controlar los impulsos destructivos, no pueden evitar la
proyeccin de stos sobre el objeto. Como Richard ha destruido mu
chos pechos, el pecho sigue siendo un objeto del cual no se fa, que
puede llegar a morderle ya atenazarle. Esto constituye un ejemplo de
la complejidad de los procesos que operan en forma simultnea,
pues podemos ver, en efecto, cmo se expresan los impulsos destruc
tivos y al mismo tiempo el deseo de controlarlos e incluso ani
quilarlos, lo cual puede llegar a significar el aniquilamiento de una
parte muy importante de la personalidad (vase "Notas sobre algu
nos mecanismos esquizoides", 1946, OC, 3). De esta manera el obje
to bueno queda a salvo; pero al mismo tiempo se establece una acti
tud de desconfianza ante l, pues en cualquier momento puede ven
garse y hacerse peligroso.
SESION NUMERO NOVENTA Y TRES, Y ULTIMA
(Jueves)
Richard est triste y silencioso. Toda la sesin se caracteriza por
la existencia de largos silencios y por los esfuerzos evidentes que hace
para poder hablar, seguir trabajando y no dejarse vencer por la
depresin, tanto por su bien como por el de M. K. Al principiar la
hora dice que est muy triste por la ida de sta y le pregunta si sabe el
nombre de una mujer de "Z" de quien ha odo hablar y que hace al
gn tipo de "trabajo"; pero en realidad no piensa que sea el trabajo
adecuado, sino que ms bien se trata de una bruja ... Luego men
ciona que se ha hecho amigo de la cobradora bonita. '
M. K. interpreta que, como va a perderla a ella y el anlisis, est
tratando de hacer amigos en todas partes donde pueda. De esta
manera piensa que podra evitar el ser atacado por sus enemigos. La
cobradora bonita es para l una mezcla de bueno y malo: es tan boni
ta como su madre, pero al mismo tiempo es mala, por tratarle como
455
 a un nio. De todas maneras quiere estar en buenos trminos con ella
antes de que se marche M. K.
Richard caza una mosca y la echa por la ventana, diciendo que se
va al jardin del "oso".
M. K. interpreta que las moscas han representado diversos pape
les en las sesiones anteriores. Unas veces las ha matado (en ocasiones
en que representaban a los bebs malos o incluso al pap malo).
Otras le ha dado libertad, como lo ha hecho en este momento, al de
cir que el animalito se iba al jardn del "oso", el cual representa a un
pap bastante inofensivo.
Richard dice pensativamente: "El oso es el pap azul oscuro", y
aade que su pap verdadero es celeste. Es sta la primera vez que
usa la palabra celeste para aplicrsela a su padre, pues antes siempre
la ha reservado para designar con ella a la mam ideal o a M. K.
M. K. interpreta que ahora usa el celeste para pap y que parece
con ello estar expresando el amor que siente por l. Adems al per
derla a ella, le sirve de consuelo tener un pap casi tan bueno como
mam.
con su mam, y despus, una vez ms, irse con ella. Esto es lo que es
Richard va a la cocina y bebe del grifo.
t expresando con el juego de las llaves.
M. K. interpreta que ya que no puede tener el pecho bueno,
quiere incorporar dentro de s el pene bueno de su padre.
Durante la sesin entera, Richard juega bastante con el reloj. Lo
acaricia, lo manosea, lo abre y lo cierra, le da cuerda, y parece estar
profundamente enfrascado en cad actividad que hace con l. Al po
ner la alarma, dice: "M. K. est hablando por radio a todo el mundo
y dice: Dar a todo el mundo la paz que sea ms conveniente".
Luego, un poco tmidamente, aade: "Y Richard es un nifo muy
bueno, y yo le quiero ... ". Tras esto, sigue matando moscas y cortn
dolas por la mitad. Llena un cubo de agua hasta el borde, y explica
que desea tomar la mayor cantidad de leche que sea posible, pero que
adems quiere vaciar y limpiar el tanque. Tambin desea matar a to
das las moscas que encuentre en el cuarto de juegos. Mientras las ma
ta, se refiere a la "V" de la victoria que est obteniendo sobre ellas ...
Al volver a la mesa, encuentra que la cartera de M. K. est abierta;
entonces rpidamente le saca el monedero y dice: "No te importa,
verdad?", y lo abre. Mira los chelines, los pone de lado, y saca unos
billetes. Comenta que M. K. parece tener mucho dinero, y luego le
pregunta si esto es todo lo que tiene o si tiene ms en el banco. Al se
parar los chelines, hace un gesto como si quisiera quedarse con ellos.
M. K. interpreta que antes de separarse querra sacar de dentro
de ella todo "lo grande" (los chelines) y la leche que fuera posible.
Pero que luego se asusta, pensando que quiz le deje a ella dema
siado poco; por esta causa le ha preguntado si tiene ms en el banco.
Esto demuestra que teme haberla dejado exhausta. Al matar a todas
las moscas, est tratando de protegerla -y a mam tambin-, de
todos los bebs malos que siente que las dos contienen y que pueden
ponerlas en peligro.
456
Richard, igual que en la sesin anterior, aprovecha todas las
oportunidades que se le presentan para tocar a M. K., y en un deter
minado momento le pregunta si no le gustarla sentarse en el banco de
piel que en una sesin anterior represent su rgano sexual.
M. K., tras sentarse un rato en el banco, interpreta que desea to
carla, no slo porque le gustara acariciarla como acaricia el reloj, si
no tampin porque le parece que al tocarla se la puede meter dentro
de l y mantenerla all mejor.
Richard da un puntapi a los bancos y tras ello tira la cuerda de la
manera que lo hizo anteriormente (sesin cincuenta y dos), recordn
dole a M. K. la forma en que la us antes, cuando representaba el pe
ne de pap del cual l se haba apoderado ... Tambin juega mucho
con las llaves. Hace que las dos anden juntas; luego, tras sacar la ms
pequea del aro del llavero, la vuelve a colocar en l.
car la ms pequea del aro del llavero, la vuelve a colocar en l.
M. K. interpreta que desea irse con ella a Londres; luego volver
Richard pide entonces a M. K. que ponga la mano sobre una hoja
de papel, y le dibuja el contorno, el cual se lleva luego con l.
M. K. interpreta que es otra manera de mantenerla a ella dentro
de s.
Richard se pone una vez ms a jugar" con el reloj: cierra tanto el
marco que por poco se cae, pero dice que lo est sujetando todava.
Luego lo cierra del todo, lo vuelve a abrir rpidamente y dice: " Aho
ra ella est otra vez bien" .
M. K. interpreta que teme que ella tenga un colapso y que necesi
te su apoyo para seguir en pie (si quiere venir a Londres es en parte
para protegerla all). Pero que tambin se est refiriendo a la M. K.
interna, la cual teme que tenga un colapso dentro de l; pero est de
cidido a mantenerla viva, tanto interna como externamente. Si por
un lado teme no tener xito en esta empresa, por el otro tiene la espe
ranza de poder triunfar.
Hacia el final de la hora Richard se queda muy silencioso, pero
dice que ha decidido continuar el trabajo con M. K. en algn mo
mento del futuro.
M. K. va con Richard hasta el pueblo, pero una vez all el nifto se
despide rpidamente de ella, dicindole que prefiere que no le vea su
bir al autobs.
Durante toda la sesin ha estado librando una fuerte batalla
contra la depresin, y tratando de que la despedida no fuera dema
siado dificil para ninguno de los dos. Tambin ha tratado de mante
ner viva la esperanza de volver a ver a M. K,. Yde poder continuar el
anlisis. El esfuerzo que hace por colaborar con ella se ve en la mane
ra como, al tirar la cuerda, le recuerda 16 que ello signific en el pa
sado.
457

COMENTARIOS FINALES
El psicoanlisis que he presentado aqu no es completamente tpi
co, como ya dije en la Introduccin. A pesar de ello, el material de
Richard y mis interpretaciones sirven para ilustrar los principios b
sicos de la tcnica que empleo para analizar a los nios, tanto duran
te el perodo de latencia como en el de la preadolescencia. Por ello
creo que este libro constituye una continuacin de mi Psicoanlisis
de nios (OC, 2), y que puede resultar de utilidad para el estudiante
de psicoanlisis y en especial para el psicoanalista de nifios. En reali
dad, es sta la finalidad que persigo al publicarlo.
En las notas he ido indicando ciertas etapas del proceso de de
sarrollo, algunas de las cuales luego se desvanecen. Sin embargo, las
considero importantes, pues parte del trabajo del analista consiste en
estudiar tales etapas cuidadosamente, aun cuando no estn suficien
temente establecidas.
Todo el proceso del anlisis, aunque ste sea mucho ms prolon
gado, implica la existencia de tales cambios, yel proceso de la elabo
racin slo se hace posible cuando el analista sigue estas fluctuaciones
muy de cerca y las va analizando. Esto implica que no slo debe in
terpretar cada nuevo detalle que aparece en el material, sino que ade
ms tiene que hacerse cargo de los cambios que se operan en el conte
nido y en la forma de las situaciones de ansiedad, a medida que el pa
ciente va alcanzando un mejor conocimiento de s mismo.
El progreso de Richard est ligado a la mejora que experimenta
en la relacin con el. objeto bueno, y estoy convencida de que esto
constituye lo fundamental de todo anlisis en el quese logran altera
ciones favorables y duraderas. He demostrado claramente que para
Richard el objeto bueno es la madre "celeste" idealizada, y que la re
lacin que sostiene con la analista mantiene estas mismas caracters
ticas. Como siempre ocurre, la idealizacin implica necesariamente
la existencia de una situacin persecutoria de diversos grados, y un
signo de progreso considerable en el anlisis de Richard, lo constitu
ye el hecho de que ste pueda traer a un primer plano el aspecto per
secutorio de la relacin con esta madre y analista idealizadas. Al ana
lizar estos dos aspectos, resulta, sin embargo, que la relacin del ni
o con su madre no se basa solamente en la idealizacin, sino que,
hasta cierto punto, ha logrado tambin establecer con ella una rela
cin de confianza y de amor; y esto a pesar de ,que la ansiedad perse
cutoria y los procesos de disociacin hagan necesario una y otra vez
que recurra a la idealizacin. Al disminuir estas ansiedades, Richard
puede establecer una relacin mucho ms segura con el objeto bueno
primario: la madre. Y adems, gracias al anlisis del complejo de
Edipo, en el cual el elemento paranoico es muy intenso, puede viven
458
ciar ms profundamente el amor que siente por su padre. Esto a su
vez contribuye a disminuir las sospechas y las ansiedades persecuto
rias referentes a otras personas, con lo cual se mejoranJas relaciones
de objeto en general, a la par que la relacin que mantiene con am
bos padres.
Todas estas modficaciones implican que Richard se ha hecho
ms capaz de enfrentar, controlar' y contrarrestar los impulsos
destructivos, la envidia y las ansiedades persecutorias. Y este de
sarrollo significa que su yo est en mejores condiciones para aceptar
e integrar el supery. Otro factor que tambin contribuye al fortale
cimiento de su yo, lo constituye el que los procesos de identificacin
proyectiva e introyectiva, que eran muy poderosos, han disminuido
en el transcurso del anlisis.
Por otra parte, tambin queda el yo reforzado, al adquirir
Richard una mayor confianza en sus propias dotes y en los aspectos
buenos de su carcter; lo cual, adems, le da una mayor confianza en
llegar a ser potente, permitindole al mismo tiempo un despliegue
mayor de las fantasas genitales.
En la primera parte de este libro nos encontramos con un Richard
que est en un perpetuo tironeo entre sus impulsos destructivos y
amorosos, y que es presa de ansiedades tanto persecutorias como
depresivas. La total inseguridad que siente queda expresada en el "de
sastre" que se produce cada vez que usa los juguetes, el cual implica
siempre la destruccin de todo su mundo externo e interno, incluido
l mismo. Otro ndice de que no puede controlar la avidez, envidia y
competencia, lo encontramos en los dibujos de los imperios, pues sea
lo que fuere lo que se propone hacer conscientemente, siempre resul
ta que l tiene ms pases que los dems.
Esta situacin se va modificando a medida que el anlisis progre
sa. Ya he dicho que antes que la envidia, los celos y la avidez, que en
mi opinin son expresiones del instinto de muerte, disminuyen al poder
Richard ir enfrentndose gradualmente con sus impulsos destructi
vos e integrndolos. Esto a su vez permite que la capacidad de amar
que tiene entre ms plenamente en accin, lo que hace posible que el
odio sea mitigadO por el amor. Como resultado de esto, puede al
mismo tiempo ir desarrollndose en l una mayor toleranea hacia
los dems y hacia sus propias debilidades. El sentimiento de culpa
que vivenciaba a la par de las ansiedades persecutorias, disminuye, y
esto implica a su vez la adquisicin de una mayor capacidad para re
parar. De esta manera puede, hasta cierto grado, elaborar la posi
cin depresiva.
Otra prueba de que el instinto de vida va adquiriendo una pre
ponderancia cada vez mayor, junto con la capacidad de amar, la te
nemos en que ya no se siente obligado a separarse de los objetos
destruidos, y en cambio, puede tener compasin por ellos. Ya me he
referido al hecho de que a pesar de odiar tanto a los enemigos que en
aquel momento ponan en peligro la existencia de Gran Bretana, es,
459
sin embargo, capaz de sentir simpata por el enemigo vencido. Esto
lo demuestra, por ejemplo, cuando se apena por el dao que sufren
Berln y Munich, yen otra ocasin, cuando se identifica con el Prinz
Eugen, al que acaban de hundir. El predominio cada vez mayor del
instinto de vida en la fusin de ambos instintos y la consiguiente mi
tigacin del odio por el amor, constituyen la ltima razn por la cual
puede el nio seguir teniendo esperanza, a pesar de la experiencia do
lorosa que es interrumpir un anlisis que l reconoce de importancia
esencial, tant,o consciente como inconsciente.
La afirmacin de que, como resultado del trabajo analtico,
Richard logra establecer dentro de s en forma mucho ms estable el
objeto bueno interno, se ve confirmada por la esperanza que ahora
tiene, y por la habilidad que demuestra para mantener una buena re
lacin con su analista, considerada como objeto interno y externo, a
pesar del resentimiento, de la sensacin de prdida y de la gran an
siedad que su viaje le ocasionan~ Esta mayor seguridad interior,
refleja el predominio que ahora tiene el instinto de vida.
Tengo la impresin que este anlisis, arln cuando qued sin ter
minar. produjo cambios duraderos en el paciente.

460
 El Relato del psicoanlisis de un nio ocupa una posicin
singular en el conjunto de la obra de Melanie Klein.
En l se narra, da a da, el anlisis -que dur cuatro
meses- de un nio de diez aos. En relacin con cada
sesin la autora agreg notas en las que evala, a la luz de
sus ltimas teoras, la tcnica que utiliz y el material
aportado por el paciente.
Unos quince aos ms tarde decidi ocuparse seriamente
del libro. Recorri las anotaciones de cada sesin, retocan
do cuidadosamente el estilo pero sin alterar el contenido, ~
fin de dejar intacto el cuadro de cmo se haba desarrolla
do la labor en aquella poca. Luego evalu en su fuero
interno cada sesin e hizo su autocrtica. Consign estas
reflexiones, as como los cambios que haba experimentad,
su pensamiento, en notas detalladas; a tal efecto examin
cada asociacin, cada interpretacin de cada una de las
sesiones, para poder brindar una explicacin de su trabajo
tan completa como fuera posible.
Con toda probabilidad puso en Relato del psicoanlisis de
un niilo una dedicacin ms intensa que en cualquiera de
sus otras obras. Internada en el hospital, a pocos das de Sl
muerte, se ocupaoa an de corregir las pruebas de impren
tao Quera dejar un registro absolutamente fiel tanto de su
prcica como de su teora. Creo que lo logr. El libro tiene
vida. Muestra, como ningn otro de sus trabajos, a Melanie
Klein en accin. Brinda una imagen fiel de su tcnica y, a
travs de las notas, nos permite conocer cmo funcionaba
su mente.
Este libro muestra ideas nuevas en el momento en que
surgen, ideas concebidas intuitivamente pero an no
desarrolladas o conceptualizadas. Esta obra, la ltima que
produjo. es un digno monumento a su creatividad.
(Del Prlogo de Elliott Jaques)

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00 1'- Melanie klein. Obras Completas
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ce 1 Amor, culpa y reparacin
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:o 1'-
2 El psicoanlisis de nios
~ O
POOS 1 Sl 3 Envidia y gratitud
4 Relato del psicoanlisis de un nio

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