Você está na página 1de 16

Se pueden utilizar distintos mtodos para hacer una ocarina: por modelado y vaciado,

por pellizco, usando moldes de yeso, etc. La ocarina que veremos primero se puede
hacer por modelado directo y vaciado como en las fotos, y nos dar una escala de siete
notas.

Se comienza modelando el cuerpo en forma de huevo, de unos 8 X 5


cm., un poco aplanado en un costado.

Al mismo tiempo se prepara la embocadura que har de silbato, poniendo un palito de


helado para dar forma al canal de aire. sta debe ms fina del lado donde apoya la
boca el ejecutante.

Es necesario esperar a que el cuerpo de la ocarina se oree un poco, para proceder a


cortarlo por la mitad y vaciarlo con un desbastador.

Las paredes deben quedar de un espesor parejo (unos 2 3 mm.) y la


superficie interna lo ms lisa posible.

En la foto se muestran las dos mitades del cuerpo de la ocarina una vez
vaciadas. Todava no deben ser unidas: antes de eso se prepara el silbato
que se unir a la parte ms angosta.
Colocando el silbato en posicin, se talla el bisel que debe quedar alineado al canal de
aire formado por el palito. La ventana que se forma no debe ser muy estrecha porque
no se producira el sonido, pero tampoco muy grande. Esta operacin es muy
delicada, es importante no apurarse y esperar que la arcilla tenga una consistencia
apropiada (como la cscara del queso).

El silbato debe sonar ya desde antes de pegarlo definitivamente. Se lo


prueba apoyando la palma de la mano sobre la mitad abierta de la
ocarina.

Antes de fijarlo definitivamente en su ubicacin, se pegan las dos


mitades del cuerpo, cuidando de que no queden rebabas de arcilla en el
interior, que provocaran distorsiones en el sonido.

Al pegar definitivamente el silbato, se prueba de nuevo el sonido (esto


es muy importante). Si no sale limpio, se corrige la posicin hasta que
suene bien, para ello el aire debe dar sobre el filo del bisel.
A modo de enganche para poder colgar la ocarina se pone
por detrs una pequea oreja que refuerza la unin de las dos partes.
Hasta aqu hemos dado forma al cuerpo de la ocarina. En este momento
debemos dar terminacin a la superficie del instrumento, pulindola con
sierrita y estecas de madera, a fin de prepararla mejor para su posterior
acabado con engobes.

Se hacen los dos primeros agujeros con una punta de unos 2 mm., el
externo ser un poco ms grande que el interno. Debemos probar cmo
suena para agrandar los agujeros si es necesario.
Al descubrir el ms pequeo debe darnos un semitono
(medio tono) al descubrir los dos, dar la 2 nota (un tono completo) .

El tercer agujero se hace mediante una varilla de paraguas, con el


mismo cuidado de no dejar rebabas en el interior de la ocarina.

Dejndolo destapado y tapando los dos primeros nos dar la tercera


nota, si destapamos los tres, la cuarta nota.

Los agujeros debern ser corregidos a medida que la ocarina va


secando; no hay que apurarse a abrirlos demasiado.
El cuarto agujero se abre al igual que el anterior, pero ser ms
pequeo. Destapando todos los agujeros tendremos aqu la 5 nota de
la escala. Siempre se prueba el sonido a medida que se va avanzando
en el trabajo.

Como se puede apreciar en la foto, el tamao del 3er agujero es


bastante mayor: se lo hace sesgado en direccin al silbato, esto nos
permite no tener que agrandarlo tanto. De lo contrario podra ser
incmodo para la ejecucin, al ser demasiado grande.

Los siguientes agujeros irn del lado opuesto de la ocarina, enfrentados


por pares con los anteriores. Se ver que el 4, 5 y 7 son de tamaos
similares, al igual que el 3 y el 6. sta es una regla general, aunque a
veces ser necesario retocar un poquito alguno para que nos d la nota
correcta en la escala.

Ac se muestra la ubicacin del 5 agujero, semejante al anterior.

Con todos los agujeros destapados, llegamos ahora a la 6 nota de la


escala.

Se hace el 6 agujero tonal de manera similar al tercero, ms grande y


sesgado en direccin al silbato. Al destapar todos, en este momento
tendremos la 7 nota de nuestra escala.
Con el 7 agujero se llega a la octava nota (con todos los agujeros
destapados), completando as la escala.

La construccin de la ocarina a mano es laboriosa pero permite entender


bien los mecanismos que llevan a producir un buen sonido. Una vez que
se ha llegado a un modelo satisfactorio, puede intentarse su
reproduccin por molde de yeso a presin (molde de apretn).
ELABORACIN
DE
LA

OCARINA
EL

CHARANGO

PERUANO
EL CHARANGO
PERUANO
El charango es un instrumento que tiene la forma de una
pequea guitarra. Mide aproximadamente 63 cm desde el
clavijero hasta el final de la caja del instrumento. Adems,
posee cinco pares de cuerdas dobles, aunque hay variaciones
con menos o ms cuerdas.

ORIENDO DE LA CULTURA MUSICAL ANDINA

El charango es un instrumento que tiene la forma de una pequea


guitarra. Mide aproximadamente 63 cm desde el clavijero hasta el final
de la caja del instrumento. Adems, posee cinco pares de cuerdas
dobles, aunque hay variaciones con menos o ms cuerdas.

Nuestros antepasados lo llamaron chawaqku, que significa alegre y


bullicioso como el carnaval.

PARTES DEL CHARANGO

Est dividido en tres secciones:

a) La cabeza. Aqu estn las clavijas, que pueden ser de metal o


madera. Sirven para regular la tensin de las cuerdas.

b) El mango o mstil. Hecho de madera de gran estabilidad para que


no se arquee.

c) La caja de resonancia. Adelante es plana y en la parte posterior


ovalada.

Hoy el charango es un instrumento que ha experimentado muchas


influencias y se le puede escuchar en melodas propias del mundo
campesino, as como de otros gneros musicales, producto del
mestizaje cultural, la migracin a las ciudades y la globalizacin que se
produce.

CUL ES SU ORIGEN?

El charango nace a partir de la modificacin de un instrumento de


cuerda de origen europeo: la mandolina. Sin embargo, varios
historiadores sealan que tambin pudo tener su origen en la vihuela
(una especie de guitarra). Al inicio, se utiliz principalmente en
Ayacucho, Apurmac, Huancavelica, Cusco, Arequipa, Puno y
Moquegua.

A partir de 1950, Jaime Guardia, conocido como El charango del


Per, empez a difundir la msica de charango de Ayacucho por
diferentes zonas del Per con mucho xito.

SE HIZO POPULAR

Por ejemplo, nuestro famoso compatriota Gian Marco, ganador del


Grammy Latino en tres ocasiones, junt la balada, el huaino y el
charanguito para interpretar uno de sus mejores xitos: Lejos de ti.
LETRA 'PROPIEDAD PRIVADA'

Para que sepan todas que t me perteneces


con sangre de mis venas
te marcare la frente
Para que te respeten
aun con la mirada
y sepan que t eres
mi propiedad privada
Que no se atreva nadie
a mirarte con ansias
y que conserven todas respetable distancia
Por que mi pobre alma
se retuerce d celos
y no quiero que nadie
respire de tu aliento
Por que siendo tu duea
no me importa ms nada
quererte solo mo
mi propiedad privada
quererte solo mo
mi propiedad privada
Para que sepan todas que tu me perteneces
con sangre de mis venas
te marcare la frente
Para que te respeten
aun con la mirada
y sepan que tu eres
mi propiedad privada
Que no se atreva nadie
a mirarte con ansias
y que conserven todas respetable distancia
Por que mi pobre alma
se retuerce d celos
y no quiero que nadie
respire de tu aliento
Por qu siendo tu duea
no me importa ms nada
quererte solo mo
mi propiedad privada
quererte solo mo
mi propiedad privada

Lucha Reyes (cantante peruana)


Lucha Reyes, (Lima, Per, 19 de julio de 1936-31 de octubre de 1973) fue
una cantante peruana cuyo verdadero nombre era Lucila Justina Sarcines Reyes de Henry.
Tambin era conocida por los seudnimos La Morena de Oro del Per, que se lo
puso Augusto Ferrando, y La Reina de la Popularidad. Falleci un 31 de octubre, el Da de la
Cancin Criolla en Per.

Su vida hecha cancin


A mediados de la dcada de los aos 1950, participa sin proponerse en un programa de
aficionados de la popular Radio Victoria, llamado "El Sentir de los Barrios"; debutando con el
vals de Sixto Carrera "Abandonada", teniendo un xito rotundo. En esa ocasin, la
acompaaron en las guitarras: Bernardo Herrera y Guillermo Ocharn. Se sabe que en ese
tiempo form un do llamado Lucha y Juan, sin que exista plena certeza. Pareciera que su
destino cambiara, pero no era el momento an. Empez la vida a cobrarle caro su cruda
infancia, y su salud se convierte en arma de doble filo. Unos exmenes mdicos arrojan como
resultados diabetes emotiva, edema, disnea, y se interna en 1959 en el Hospital Hiplito
Unanue ex Bravo Chico, donde permaneci todo ese ao en observacin. Debido a su espritu
alegre y cooperador se gan rpidamente la simpata y el cario, tanto de las religiosas como
del cuerpo mdico.
En noviembre de 1970, la compaa FTA, Fabricantes Tcnicos Asociados, sello discogrfico
representante de la pujante empresa norteamericana RCA Vctor la contrata por intermedio
de Viico Tafur, y firma contrato exclusivo para ste sello presentndola a la prensa y
tambin su primer trabajo discogrfico en el Hotel Crilln, ahora su representante era el
empresario argentino Nilo Marchand, gerente de la compaa. En sa placa titulada "La
Morena de Oro del Per" graba su primer xito, el vals de Augusto Polo Campos "Regresa",
cautivando as al pblico peruano, destacaron en esa placa especial: "Tu Voz" de Juan
Gonzalo Ros, "Aunque me Odies" de Flix Figueroa, "Como una Rosa Roja" de Gladys
Mara Prats, "Jos Antonio" y "La Flor de la Canela" de Chabuca Granda, "Que Importa"
de Juan Mosto, "Cario Malo" de Augusto Polo Campos, y donde se puede apreciar en la
grabacin su vasta capacidad expresiva. Para 1971, graba su segunda placa asesorada
musicalmente por Rafael Amaranto: "Una Carta al Cielo", donde se hicieron xitos: "Jams
impedirs" de Jos Escajadillo, "Una carta al cielo" de Salvador Oda, "Propiedad privada"
de Modesto Lpez, "Ya ves" de Augusto Polo Campos. Emociones tan intensas pero muy
significativas para su vida personal y artstica hacen que su salud vuelva a resentirse y es
internada por segunda vez en el Hospital Hiplito Unanue, donde se le detecta Hipertensin
arterial e insuficiencia cardiaca, dos enfermedades ms se le sumaron a su dbil existencia,
que eran verdaderas bombas de tiempo, la primera vez que fue hospitalizada no era tan
conocida, pero en sta segunda ocasin ya era una diva y las visitas eran interminables en
dicho nosocomio, cuando abandona el centro de salud, a su salida fue recibida por
compaeros, familiares y un numeroso grupo de admiradores que le entregaron ofrendas
florales. Ese mismo ao recibe el "Disco de Oro" por su grabacin "Regresa". Obtiene ya su
propio programa radial desde 1971 hasta 1972 en Radio Unin "Primicias Criollas" que
llevaba el auspicio de la fenecida fbrica textil "Benson Polyester"; comparti junto a los
locutores Enma Cabrera y Antonio Boza Flores hasta mediados de 1973 que lo hizo
por Radio Victoria acompaada por el locutor Carlos Alfonso Delgado. La entrada a su
programa, hasta hoy recordada, era:

Sus ltimos aos


En 1972, lanza al mercado su tercer larga duracin: "Siempre Criolla", con un rgimen ms
moderado que no pudo conservar por mucho tiempo ya que los contratos se hacan cada vez
ms frecuentes. xitos como "Corazn" de Lorenzo Humberto Sotomayor, "De Puerta en
Puerta" de Augusto Polo Campos, "Djalos" de Flix Pasache, "Sonrisas" de Pedro Espinel.
Ese mismo ao es invitada por la Colonia Peruana en los Estados Unidos y viaja la segunda
quincena de julio, donde triunfa apotesicamente en el Waldorf-Astoria de Nueva
York y Chicago; Sin embargo su mdico particular "Eduardo Zuleta", no vea con agrado su
ajetreada agenda y viendo incumplimiento del tratamiento, la vuelven a hospitalizar, debido a
que los controles mdicos que se haca mensualmente ya no hallaba mejora sino ms bien
complicaciones, y a inicios del ao 1973 los mdicos le prohibieron las actuaciones
definitivamente. En se lapso le pide al compositor Polo Campos, que le hiciese una cancin
sentida.
El, accediendo a su pedido, le compone el vals "Espera, Corazn", que ella estrena el 18 de
enero. Su esfuerzo al cantar hicieron en ella un cuadro patolgico cardiaco como
de diabetes y a mediados de ese ao presentaba dificultades oculares. En esta ltima etapa
ya conoca a su ltimo compromiso, el guitarrista Ausberto Mendoza, quien con amor ntegro
y desinteresado, atenda a la cantante en todo los aspectos, y la acompa hasta sus ltimos
momentos de existencia. Lucha Reyes una tarde de mayo, visita al compositor Pedro maana
estaba en silla de ruedas y con lentes oscuros. Muri el 31 de octubre de 1973

La palabra final
La maana del mircoles, 31 de octubre de 1973 es invitada a una Misa en la Sociedad
Peruana de Actores, por el Da de la Cancin Criolla, en su vehculo que la traslad desde su
casa en el distrito de La Victoria hacia el local, en las intersecciones de las avenidas Wilson y
Uruguay, sufre un infarto, y es llevada al servicio de urgencia de la Clnica Internacional,
donde lleg sin vida, a las 9:45 de la maana,
. Tanto fue el amor del pueblo por su artista, que una muchedumbre se opuso a que fuese
llevada en carroza fnebre, llevndola en hombros y coreando sus canciones, en un recorrido
de tres horas, y unos seis kilmetros hasta el Cementerio de El ngel, donde fueron
sepultados sus restos. En 1974, su sello discogrfico lanza al mercado al conmemorarse el
primer aniversario de fallecimiento, un disco que contena temas inditos, y lo plasma en la
placa pstuma: "Lucha por Siempre..Lucha", en sta obra se lanzaron temas como "El ltimo
Brindis", de Augusto Polo Campos; "Lloro en Silencio" de Benigno Tafur con Aquiles Antayo,
la novedad fue el huayno; "Llaulillay" de Graciano Puente de la Vega. En 1991 su vida fue
llevada a la televisin, en la polmica serie llamada "Regresa", que tuvo como protagonista
principal la actriz Zonaly Ruiz. "Regresa" fue dirigida por Michel Gmez y escrita por Eduardo
Adrianzn. En el 2010 se lanza el documental "Lucha Reyes: Carta al Cielo" producido por el
escritor y documentalista Javier Ponce Gambirazio el mismo que gana el Festival de Lima.

Alicia Maguia
Biografa
Naci el 28 de noviembre de 1938 en Lima, hija de Alfredo Maguia Suero, natural de Huaraz
y Alicia Mlaga, natural de Arequipa, quienes la llevaron a Ica cuando tena un ao,
quedndose all hasta los doce a trece aos. Estudi primaria en el colegio Arbul de esa
localidad hasta que su padre fuera nombrado magistrado de la Corte de Lima. Se traslad a
Lima, continuando sus estudios en el Colegio Santa rsula.
A diferencia de otras jvenes de su edad, Alicia se caracteriz por rodearse de mujeres
mayores como Doris Gibson, fundadora de la Revista Caretas, con quien almorzaba los
sbados en el Suizo de La Herradura en Chorrillos y alternaban en reuniones tanto el
departamento de Doris en el Jirn Caman como el departamento de Alicia en Juan Pezet en
San Isidro. Otras mujeres mayores que alternaban con Alicia fueron Carola Aubry, Catalina
Recavarren y Mocha Graa.
Se cas en primeras nupcias con Eduardo Bryce Echenique, hijo de Francisco Bryce y de
Elena Echenique, y hermano del escritor Alfredo Bryce Echenique. La pareja tuvo dos hijos:
Alicia y Eduardo Bryce Maguia. Cada hijo le dio una nieta: Alicia y Camila respectivamente.
Se volvi a casar con el guitarrista y compositor Carlos Hayre, con quien vivi una poca
intensa a nivel artstico, debido a la gran cantidad de contratos y trabajos musicales que
realizaron por aquel entonces. Con el grab para el sello Iempsa, aproximadamente ocho
producciones.

Vida artstica
De nia vibraba con la msica peruana y las manifestaciones culturales del Per.
Movida por la voz de Jess Vsquez, la guitarra de scar Avils y la inspiracin del
compositor Felipe Pinglo Alva, se dedic al estudio de la msica peruana, en especial de la
msica criolla. Ha trabajado con diversos msicos a lo largo de su carrera artstica
como Carlos Hayre, Filomeno Ormeo, Rafael Amaranto, Paco Maceda, Modesto Pastor, Los
Hermanos Velsquez, Lucho de la Cuba, Gustavo Urbina, Ernesto Vicua, Daniel Kirwayo,
Vctor ngulo, Juventud Huancana de Zenobio Dagha y scar Avils.
El periodista Luis Felipe Angell "Sofocleto", la escuch en una actuacin de exalumnos del
Colegio Santa rsula (donde estudi) y coment con los dueos del diario El Comercio,
quienes a su vez hablaron con sus padres, los cuales con poco agrado aceptaron para que
grabara su primer lbum de canciones, siendo su padrino artstico el periodista y
compositor Csar Mir.
En 1954, se acerca a la Academia de Msica del maestro scar Avils de la calle Boza para
perfeccionar sus conocimientos de guitarra.
En 1956, compuso su primer tema, el vals: Inocente Amor, estrenado por el tro Los Troveros
Criollos y grabado luego por muchos exponentes de lo nuestro como Pepe Torres y conjunto,
Edith Barr, Cecilia Barraza y Luz Melva
En 1957, luego de obtener su compatriota Gladys Zender el ttulo de Miss Universo, compuso
para ella el tema Polka a Gladys Zender, este tema tambin fue grabado por Los Troveros
Criollos.
En 1963, compuso su tema ms importante, el cual le ha trado mayor cantidad de
satisfacciones: "Indio". Tema que ha sido grabado por artistas de la talla de: Los Chamas,
Roberto Tello, Olga Guillot, Lucho Neves, El "Cholo Berrocal", Rodolfo Coltrinari, Los
Morochucos, Los Romanceros Criollos, Carmina Cannavino, Daniel Santos, Edith Barr,
Miguelito Valdez, scar Avils, Luis Alberto del Paran, Los Indios Aguarunas y Carmencita
Lara entre otros grandes interpretes.
En 1966, apareci actuando en la pelcula: La Venus Maldita, dirigida por Alfredo Crevenna,
cantando el tema "Indio", con acompaamiento de orquesta.
Son muchos los intrpretes que han grabado los temas de la maestra Alicia Maguia
como Eva Aylln, quien le grab Recordando a mi padre, Soledad Sola y Dale Toma.Jess
Vsquez le llev al disco sus temas: Ica maana voy y Soledad Sola.Tania Libertad no se
qued atrs y grab estas canciones: Mi querido Guayaquil, Soledad Sola, Todo me habla de
t y el huayno Serrana.
Otros representantes de nuestra msica que han grabado sus temas son: Yola Polastri, Los
Embajadores Criollos, Mara Obregn, Julie Freundt, Los Dvalos, Aurora Alcal, Cecilia
Bracamonte, Bartola, Rubn Flrez, Filomeno Ormeo y Lucho de la Cuba.
Trabaja en Radio Nacional del Per conduciendo La hora de Alicia Maguia los sbados y
domingos de 14:00 a 15:00, en donde hace un recorrido por las diferentes expresiones
culturales y artsticas costeas y andinas.
Actualmente est retirada de la vida artstica debido a su edad y a la carencia de espacios que
permitan la difusin de la buena msica peruana.
Canciones
Ha hecho aproximadamente ms 30 composiciones incluyendo valses, marineras, huaynos,
mulizas, etc.

Inocente amor.

La Santa Tierra.

Reina de Tradicin.
Ica maana voy.

Viva el Per y Sereno.

Polka a Gladys Zender.

Negra quiero ser.

Bartola.

CUADRO COMPARATIVO
RAUL GARCIA ZARATE Y JAIME GUARDIA

RAUL GARICIA ZARATE JAIME GUARDIA

CONCERTISTA DE GUITARRA ES UN CHARANGUISTA


FESTIVALES INTERNACIONALES CANTOR,
DE GUITARRA COMPOSITOR E
INVESTIGADOR
MUSICAL
RECONOCIDO POR MANUELCHA
EL INSTITUTO NACIONAL DE PRADO LLEG A LIMA
CULTURA COMO PATRIMONIO DESDE PUQUIO BUSC
CULTURAL VIVO DEL PER AL MAESTRO JAIME
GUARDIA