Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao So Paulo - SP 05 a 09/09/2016

O Jornalismo Investigativo de A Liga, Conexo Reprter e Profisso Reprter:

Proximidades e Distanciamentos com o Documentrio1

Jussara Borges ALVES2

Universidade Federal da Bahia, Salvador, BA

Resumo
O presente artigo se dispe a uma anlise comparativa sobre os programas telejornalsticos A
Liga, Conexo Reprter e Profisso Reprter, com o objetivo de identificar caractersticas e
ambivalncias entre jornalismo e cinema nos programas, caracterizados como de jornalismo
investigativo. Ambos citam o termo documentrio quando se referem s suas edies. Este
artigo vem buscar compreender, se esse formato contemporneo do telejornalismo apresenta
documentrios que se apropriaram de caractersticas jornalsticas, ou so programas que
exibem grandes reportagens, com caractersticas documentais. Toma-se como base, os estudos
realizados por Nichols (2016), Ramos (2008), Penafria (1999, 2009), Casetti (1999) Gomes
(2007) Rue (2006), Lage (2012, 2014), Silva (2014) e Aguiar (2014) que abordam aspectos
das teorias do jornalismo e caractersticas presentes no jornalismo e no documentrio.

Palavras-chave: noticiabilidade; telejornalismo; jornalismo investigativo; reportagem;

documentrio.

Introduo: um mergulho nas origens

A relao estabelecida ao longo das dcadas entre documentrio cinematogrfico
e jornalismo, mais especificamente o jornalismo investigativo produzido na televiso, que
segundo Aguiar (2014) uma tendncia contempornea, presente na grande imprensa, ser o
interesse deste artigo, que tem como objetivo, identificar caractersticas e ambivalncias entre
jornalismo e cinema, a partir dos programas A Liga3, Conexo Reprter4 e Profisso
Reprter, caracterizados como de jornalismo investigativo. O estudo surge a partir da
observao da influncia do cinema no telejornalismo. importante destacar, que a relao
entre cinema e televiso ocorre bem antes do surgimento da TV, pois segundo Ramos (2008,
p.57), de 1910 a 1970 havia nas sesses de cinema a exibio de atualidades (reportagens),
programas noticiosos, exibidos em srie, antes dos filmes. No Brasil foram chamadas de
cinejornais e tornaram-se durante muito tempo a fora de sustento para diversos cineastas
ficcionais.

1
Trabalho apresentado no GP Teorias do Jornalismo do XVI Encontro dos Grupos de Pesquisa em
Comunicao, evento componente do XXXIX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.
2
Mestranda em Comunicao e Cultura Contemporneas pela Universidade Federal da Bahia UFBA, e-mail:
jborginha@gmail.com
3
Disponvel em: <http://entretenimento.band.uol.br/aliga/>
4
Disponvel em: <http://www.sbt.com.br/conexaoreporter/>
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A partir de uma observao na histria do jornalismo, nota-se que o sculo XIX

foi marcado por grandes invenes no mbito da comunicao de massa. Na primeira dcada,
incio da imprensa no Brasil, foram institudos dois jornais, A Gazeta do Rio de Janeiro, em
setembro de 1808, primeiro a circular e a ser impresso no pas e Correio Brasiliense, jornal
impresso em Londres pelo brasileiro exilado, Hiplito Jos da Costa, em junho, mas que
circularia no pas apenas em outubro daquele ano. O jornalismo se estabelece no pas em um
perodo de transio entre o pertencimento coroa portuguesa e a independncia do pas, em
1822. Durante os sculos XIX e XX, ocorreu a transio de um jornalismo de opinio pessoal,
da exposio de uma subjetividade, para um jornalismo que incansavelmente busca
transparecer uma objetividade, e como afirma Lage (2012, p. 45) O maior prestgio recai
sobre as notcias desprovidas de emoo, o que corresponde preocupao de abarcar
intelectualmente o mundo (conhec-lo, domin-lo) sem envolver-se afetivamente. Schudson
(2010), a partir de uma anlise social dos jornais dos Estados Unidos, observou essa transio
da subjetividade para uma busca incansvel de uma objetividade no jornalismo, e afirma que:

A crena na objetividade apenas isto: a ideia de que se pode e se deve

separar fatos de valores. Fatos, nesta perspectiva, so declaraes sobre o
mundo abertas a uma validao independente. Eles se colocam alm das
influncias distorcedoras de quaisquer preferncias pessoais. E os valores,
nesta perspectiva, so as predisposies conscientes ou inconscientes de um
indivduo sobre o conceito de mundo; em ltima anlise, eles so vistos
como subjetivos e, portanto, sem sustentao legtima sobre outras pessoas.
A crena na objetividade uma confiana nos fatos, uma desconfiana dos
valores, e um compromisso com a segregao de ambos. (SCHUDSON,
2010, p. 16)

Em contrapartida, o cinema, que segundo Serafim (2009, p. 49) se estabelece

como o grande meio de representao da realidade, marca os ltimos anos do sculo XIX. O
empresrio Thomas A. Edison estaria ligado a este invento, a partir da patente do
quinetoscpio, e da famosa demonstrao realizada pelos irmos Lumire (pblica e paga) do
cinematgrafo, em Pars, dezembro de 1895. Os irmos ficaram famosos, mas no foram os
primeiros, pois os irmos Max e Emil Skladanowsky realizaram em Berlim, novembro de
1895, a exibio do bioscpio, seu sistema de projeo de filmes. Os irmos Lumire, porm,
ficaram famosos, pois eram negociantes experientes, souberam divulgar seu invento e fizeram
do cinema uma inveno que proporcionasse lucros, a partir da venda de cmeras e filmes.
Na Frana, at o final da primeira dcada do sculo XX, George Mlis inaugura
um novo formato de cinema, com uma estrutura voltada para sua atividade profissional, o
ilusionismo e trabalha com enredos que contam histrias fictcias, e dessa maneira, inaugura o
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cinema de fico. Diferentemente do formato instalado nos primeiros anos do cinema, mais
voltado para aes do cotidiano, como a passagem do trem, o pai que alimenta seu filho, ou
operrios que saem de uma fbrica.
As duas primeiras dcadas o cinema so marcadas por duas fases, primeiro o
cinema de atraes, do surgimento a 1907, perodo em que o cinema de fico tem um
crescimento vertiginoso; e 1906 a 1915, perodo de transio quando o cinema passa a ser
organizado em um molde industrial. Porm, o grande marco do cinema ocorre em 1922, com
a produo de Nanook, do americano Robert Flaherty. O filme considerado o documentrio
pioneiro, pois aborda sobre a vida de pessoas comuns, (os esquims) fazendo suas atividades
cotidianas. O termo documentrio surge apenas em 1927 a partir da escrita de um artigo ao
jornal The Sun, de Nova-York, por John Grierson, no qual tecer comentrios sobre Moana de
Robert Flaherty e caracterizar o filme como documentrio social. A partir desse momento,
segundo Serafim (2009, p. 50) teremos concretamente um marco divisor no que tange aos
gneros cinematogrficos: por um lado a fico e por outro o documentrio.
O cinema chega ao Brasil no final do sculo XIX, e reproduz o que ocorreu em
outras partes do mundo, ao iniciar com o filme de no fico. Os irmos Afonso e Paschoal
Segreto, em sociedade com Cunha Sales inauguraram, em julho de 1897 a primeira sala de
cinema do pas, denominado Salo Pars, no Rio de Janeiro. O filme exibido na inaugurao
da sala fixa no Brasil foi a famosa produo dos irmos Lumire, A sada dos operrios da
fbrica. Mas a primeira produo flmica viria pouco tempo depois, com a gravao de
imagens da Baa de Guanabara, no Rio de Janeiro, a bordo do navio francs Brsil.
Um perodo de destaque para o cinema brasileiro foi a dcada de 1920, com trs
produes marcantes do cinema mudo e em 1922 durante a comemorao dos 100 anos da
proclamao da independncia do pas, quando foi exibido No pas das Amazonas, de Silvino
Santos. Uma produo que objetivava uma propaganda da capacidade econmica da regio
amaznica e fez sucesso em vrias exibies no pas. O ano de 1932 tambm se destaca com a
exibio de Ao redor do Brasil, do Major Luiz Thomas Reis, o longa a compilao de cinco
curtas-metragens gravados durante o perodo das expedies do Marechal Candido Rondon5.
O filme trazia a mensagem subliminar de um Estado que estava levando civilizao e
salvao ao povo indgena, que estava muito contente com isto (mesmo no havendo

5
Expedio idealizada pelo governo brasileiro, com o objetivo de haver uma comunicao entre os estados do
Norte e a capital do Brasil, alm de realizar um trabalho de demarcao de fronteiras estratgicas no pas.
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felicidade aparente nas imagens do diretor) 6. Em 1936 criado pelo Ministrio da Educao
e Sade, o Instituto Nacional de Cinema Educativo INCE, sob o comando do antroplogo
Roquette Pinto e com as produes cinematogrficas do cineasta mineiro Humberto Mauro. O
instituto foi composto por duas fases, uma primeira, com a presena de Roquete Pinto at
1947, voltado para o cientificismo e culturalismo; E a segunda fase, perodo aps a segunda
guerra mundial e aposentadoria de Roquette Pinto. Nessa fase, h uma preocupao
documental, pois fatores externos sempre influenciaram as produes cinematogrficas. Dessa
maneira, os filmes passaram a refletir um Brasil rural, romntico e mineiro 7.
A televiso surge durante a dcada de 1950 e possui traos, principalmente em
suas produes de reportagens, baseadas em formatos dos documentrios. Um dos mais
famosos Housing Problems, Arthur Elton e E. H. Anstey, 1935. Um curta, de 14 minutos,
que aborda sobre a situao de famlias que habitam a periferia de Londres. Pertence Escola
Inglesa, que segundo Gauthier (2011, p. 72) se afirmou mais pela caracterstica lrica do que
pela profundidade de anlise dos problemas sociais. E destaca Housing Problems, pelo
protagonismo, pois marca a chegada do som sincronizado ao cinema, ao mesmo tempo em
que o primeiro documentrio de entrevistas. E afirma que O olhar documentrio supe,
retroativamente, uma viso do mundo e um grande rigor intelectual. importante destacar,
que em Housing Problems, apesar de haver a presena de um narrador, o documentrio
marcado pela imagem dos moradores, dentro de suas residncias, expondo as dificuldades de
moradia, como problemas de infiltrao e falta de saneamento, intercaladas com panormicas
e grandes planos gerais, que mostram o cotidiano do bairro filmado. A partir do momento em
que os problemas so relatados pelos moradores, so apresentadas imagens das infiltraes,
baratas, paredes corrodas, com interesse de provar o que est sendo exposto. A voz do
narrador aparece para trazer informaes tcnicas sobre a situao do bairro e propostas de
melhorias, mas tambm aparece como a voz dos prprios moradores, medida que os
problemas so exibidos, ou seja, utiliza-se da voz off e tambm da voz over. uma proposta
ousada, que prope dar voz ao interlocutor, que passa a ser visto como autnomo.
Durante a dcada de 1950, segundo Mattos (2010), o Brasil passava por
momentos de transio, tais como industrializao, urbanizao e inflao. Nesse perodo o
documentrio j era considerado como um formato consolidado, porm, era apenas o incio da

6
SANTOS, Danielle Ferreira de Souza. Panorama do cinema documentrio brasileiro. In.: CMARA,
Antonio da Silva; LESSA, Rodrigo Oliveira (Org.). Cinema documentrio brasileiro em perspectiva.
Salvador: EDUFBA, 2013. (p. 109)
7
Idem. (p. 112)
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TV, definida por Machado (2014) como um sistema de expresso. No Brasil, chega em 18 de
setembro de 19508, pela influncia de Chateaubriand, um empreendedor que almejava trazer,
de forma pioneira a televiso para todos os lares brasileiros. Porm, diversos autores
classificam esse perodo como fase elitista, pois eram poucos transmissores e o valor para
aquisio era alto. Mas importante destacar que essa dcada tambm foi um momento
crucial para as produes documentais, pois foi um perodo de crise identitria e de reflexes
do cinema brasileiro. Neste momento os meios de produo foram questionados, o cineasta
se tornou um militante poltico e a esttica da fome, a expresso do cinema brasileiro.
(SANTOS, 2013, p. 113-114) Reflexos de um cinema em transio, que se vincula com a
ideia de um cinema verdade.
A televiso, aos poucos, ganhou o pblico brasileiro, que antes era fortemente
influenciado pelo rdio, e alguns formatos foram se estruturando e se adequando ao veculo,
como a exibio de telejornais, a exemplo do que permanece em exibio h mais tempo,
Jornal Nacional e programas como o Globo Reprter que durante a dcada de 1970 inovava
ao trazer documentrios:

Em 3 de abril de 1973 iniciou a exibio de um dos programas mais

peculiares de originais vinculados ao real, o Globo Reprter, que continua a
ser transmitido at os dias atuais. Na sua fase inicial, a direo do programa
era de Paulo Gil Soares, que levou para a televiso alguns dos maiores
cineastas brasileiros: Eduardo Coutinho, Walter Lima Jnior, Luiz Carlos
Maciel, Maurice Capovilla, Joo Batista de Andrade, Hermano Pena, Jorge
Bodansky, Oswaldo Caldeira e Alberto Salva. Os primeiros programas
abordavam temticas bastante variadas, como questes sociais e polticas,
arte, cincias, histria. Pode-se observar nitidamente um vis documental e
criativo que foge esttica televisiva e da reportagem. (SERAFIM, 2009, p.
55)

O programa exibiu documentrios que entraram para a histria do cinema e da

televiso brasileira, a saber: Teodorico, imperador do Serto e Seis dias em Ouricuri
Eduardo Coutinho e Wilsinho Galileia Joo Batista de Andrade, que foi vetado pela
censura. O Globo Reprter tornou-se uma grande influncia para programas exibidos
posteriormente em diversos canais, como Documento Especial, exibido na extinta TV
Manchete, Sbt e Bandeirantes, entre as dcadas de 1980 e 1990.
A partir de 2003 existe uma proposta de produo de documentrios para a
televiso por meio do projeto denominado DOC TV. Nesse mesmo cenrio social e poltico
comeam a surgir na TV aberta brasileira, os programas que sero analisados. Primeiro o

8
A TV Tupi Difusora de So Paulo, realizou a primeira transmisso de TV do Brasil.
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Profisso Reprter em 2006, que por coincidncia ou no, tem seu programa piloto exibido
na ltima semana de abril no Globo Reprter e posteriormente foi incorporado revista
eletrnica, Fantstico, a partir da primeira semana de maio, como um quadro, com durao
entre 10 e 12 minutos. Neste mesmo ano tem exibidos, alguns programas especiais, com cerca
de 30 minutos. Mas somente a partir de junho de 2008 passa a fazer parte da grade de
programao da rede de televiso, com durao de 30 minutos e a exibio de edies com
pautas quentes e frias.
O programa constitudo por uma equipe de jovens jornalistas, que faziam parte
do programa de estgio da Globo, e coordenado pelo premiado e experiente jornalista Caco
Barcellos, que atua como reprter, apresentador e tambm diretor. Ao longo de 10 anos de
existncia, o programa carrega o lema Os bastidores da notcia, os desafios da reportagem,
frase repetida por Barcellos aps a escalada do programa. Profisso Reprter tem sido alvo de
diversos estudos, devido o seu formato inovador e pioneiro na televiso aberta brasileira.
Mais tarde, em maro de 2010 estreia o programa Conexo Reprter no SBT, com
uma edio polmica e que rendeu prmios ao programa posteriormente, pois tratava sobre
casos de pedofilia dentro na Igreja Catlica, na cidade de Arapiraca, Alagoas. Roberto Cabrini
o apresentador, jornalista premiado nacional e internacionalmente, pelo trabalho com o
jornalismo investigativo, como no caso PC Farias, quando descobriu seu esconderijo na
Europa. O programa divide-se em entrevistas de rua, entrevistas e apresentao em estdio.
Cabrini participa nos trs momentos. As matrias abordadas pelo programa permeiam a
denncia (hard news), os perfis (recentemente uma edio sobre o pastor Edir Macedo) e
notcias frias, como a edio que tratou sobre pacientes terminais de cncer.
A Liga o mais jovem dos trs programas, foi exibido pela primeira vez em maio
de 2010. Abordou sobre a vida dos moradores de rua, com quatro apresentadores, que se
revezam tambm na funo de reprteres. Nesse episdio Rafinha Bastos veste-se de mendigo
e passa a viver na rua, durante 24 horas, como pedinte, para mostrar ao telespectador as
dificuldades vividas por um morador de rua. O programa se estrutura com chamadas no local
de gravao das reportagens, sem estrutura de estdio nesse perodo inicial, pois nas
temporadas seguintes, algumas edies tero intervenes em estdio. Tem como fora a
performance e o reprter testemunha.

Documentrio e reportagem: ambivalncias e proximidades. Como analisar?

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Se analisar o formato padro de documentrio definido por Nichols (2016) como

filmes que desafiam suposies e alteram percepes j uma tarefa difcil, imaginem
contrapor esse formato, com modelos estruturados para a televiso, que tem um pblico
especfico, est enquadrado em uma grade de programao e depende estritamente de
marketing e da gerao de renda para a emissora. Gomes (2007, p. 22) ao tratar sobre a
metodologia dos modos de endereamento, chama ateno para essas caractersticas:

a televiso difere do cinema em termos de suas possibilidades tcnicas, de

seus recursos de linguagem, dos gneros adotados, da relao estabelecida
com o pblico numa perspectiva histrica, das convenes que regulam as
expectativas da audincia para cada um dos meios.

Enquanto o documentrio passa por uma reviso conceitual por Nichols (2016, p.
30) como uma forma distinta de cinema, mas, talvez, no totalmente distinta, como
inicialmente imaginamos. O autor estabelece distines entre o documentrio e a fico, pois
afirma que o primeiro fala de fatos ou acontecimentos reais, com imagens de pessoas que se
inserem no mundo compartilhado pelo pblico e so pessoas que no desempenham papis,
mas se apresentam.
Dessa maneira, sero observadas as caractersticas fundamentais de cada formato,
a partir da anlise de trs edies de A Liga, Conexao Reprter e Profisso Reprter, nas
quais, a temtica dos presdios foi abordada, ao passo que, a referncia de documentrio com
entrevista, tem-se a experincia pioneira de Housing Problems9. Como base terica e
metodolgica tem-se, Nichols (2016), Ramos (2008), Penafria (1999, 2009), Casetti (1999)
Gomes (2007) Rue (2006), Lage (2012, 2014), Silva (2014) e Aguiar (2014), dentre outros.
Ser uma observao pautada nas afirmativas de Casetti e di Chio (1991, 1999) sobre a
anlise do filme e anlise da televiso. Em Anlisis de la televisin afirma que:

La televisin contruye, por tanto, significados, apoyndose em sistemas ms

o menos formalizados. Posee um linguaje propriamente dicho, que <re-crea>
la realidad a partir de criterios funcionales a las caractersticas tcnicas y
lingsticas del aparato, a la intencionalidad comunicativa del emisor y al
contexto cultural. Por este motivo, aunque ver la televisin non requiera
alfabetizacin, requiere por lo menos aprendizaje y competncia. El
espectador tiene que aprender las reglas del mundo que la televisin
representa y las reglas del modo em que lo representa. La tarea del analista
es, pues, descubrir dichas reglas para estudiar el funcionamiento del texto.
(CASETTI; DI CHIO, 1999, p. 263)

9
De Arthur Elton e E. H. Anstey, 1935. Um curta de 14 minutos, que aborda sobre a situao de famlias que
habitam a periferia de Londres. Marca a chegada do som ao cinema, ao passo que, o primeiro documentrio de
entrevista.
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Em contrapartida no livro Cmo Analizar um film os autores traam metodologias

e tcnicas sobre a anlise flmica, e afirmam:
Paso a paso, hemos tomado contacto con tina metodologa del anlisis, y en
particular con el anlisis textual del film: ahora debera resultamos ms fcil,
por un lado, captar el film, es decir, observarlo y comprenderlo en su
estructura y en su dinmica, y por el otro captar cmo se ha captado,
adquirir um conocimiento del mtodo y familiaridad con sus tcnicas de
aplicacin. Para esto sirve precisamente el anlisis: para poseer el objeto
investigado y a la vez convertir en conscientes los procedimientos de
investigacin. (CASETTI; DI CHIO, 1991, p. 263)
Os autores ainda complementam que na anlise flmica preciso el anlisis,
siempre a travs de sus aspectos ms importantes, de un texto completo: los elementos
pertinentes a la ptica elegida (todos, o al menos tendencialmente todos) se contemplarn
entonces en su actuacin a lo largo de todo el film. Dessa maneira, adota-se esta
especificidade de anlise, pois no h uma metodologia que contemple a observao dos dois
formatos de forma comparativa, como esse artigo se prope. Portanto, o que se pretende fazer
contrapor formatos, para que se chegue a um consenso sobre os programas, que so
fortemente relacionados ao jornalismo investigativo, definido por Lage (2014, p. 138) como
forma extremada de reportagem ou ainda,

como um esforo para evidenciar matrias presentes ou passadas na

sociedade, injustias cometidas; contar como as coisas so ou foram e como
deveriam ser ou ter sido. O resultado do trabalho a produo de textos
extensos que eventualmente no cabem em veculos jornalsticos
convencionais. Costumam ser publicados, ento, na forma de livros ou
documentrios em vdeo. (LAGE, 2014, p. 139)

Ao passo, que permeiam pelo limiar entre a grande reportagem e o documentrio:

A grande reportagem no um documentrio. Os documentrios fogem ou

tentam fugir desde a sua origem de qualquer semelhana com o jornalismo.
Ao no se pretender to rasteiros como o jornalismo, os documentaristas
comeam um jogo que mais a ver com poder e marketing do que com
contedo em si. O documentrio nasceu de realizadores de cinema, e no de
jornalistas, por isso, h uma diferena grande no enfoque destas produes.
Os documentaristas tm um compromisso com a verdade, mas uma verdade
que est, muitas vezes, subjacente aos fatos. Uma realidade que no depende
tanto de uma realidade factual para poder existir, mas que revelada pelo
documentrio. (RUE, 2006, p. 184)

As afirmativas de Lage e Rue trazem caractersticas presentes nos programas que

sero analisados, o que provoca grande debate sobre o assunto, pois ao mesmo tempo em que
so programas jornalsticos, voltados para a realizao de grandes reportagens, mais
conhecidas como jornalismo investigativo, e segundo Aguiar (2014, p. 221) essa modalidade
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de atividade jornalstica deve permanecer comprometida com o interesse pblico. Embora,

nos trs programas, sejam encontradas caractersticas documentais, o que dificulta,
consequentemente, a realizao da anlise. Diversos autores, como Ramos (2008) chamam a
ateno para as caractersticas que fazem divergir a reportagem ou a grande reportagem de um
documentrio, uma delas a presena marcante do vis autoral no documentrio, algo que
geralmente omitido na reportagem.
O autor, assim como diversos pesquisadores, chama a ateno para o formato do
programa Globo Reprter durante os anos de 1973 a 1982, produzido por cineastas, que se
dedicaram ao cinema documental e trouxeram esse formato para a TV. Ramos (2008) tambm
alerta, que a partir de 1982 o programa foi se distanciando cada vez mais desse formato e
adotando caratersticas de um programa de reportagem e de diversidade. Mesmo formato que
pode ser encontrado nos trs programas que sero analisados.

Trs programas e uma proximidade

Foram escolhidas trs edies para anlise, uma de cada programa. Aps
reflexes, optou-se pela escolha de uma nica temtica, abordada de diferentes maneiras pelos
programas. O tema presdio foi refletido pelos trs programas em pocas diferentes. O
Profisso Reprter, na edio de 10 de novembro de 2015 tratou sobre o tema, a partir de uma
visita na maior penitenciria brasileira, o presdio Central em Porto Alegre, capital do Rio
Grande do Sul. Apesar de possuir uma equipe grande, esta edio contar com a reportagem
de Caco Barcellos, Victor Ferreira e Danielle Zampollo. Os trs se dividem para mostrar o
cotidiano dos presidirios, as condies estruturais do presdio, o trabalho realizado pela
polcia dentro da penitenciria, bem como as visitas de familiares. Caco Barcellos visita
pavilhes especficos como aqueles ocupados por acusados de crimes sexuais e o pavilho dos
gays e travestis. medida que Danielle mostra os presos que recebem visitas, Caco vai
busca daqueles que nunca receberam familiares, resgata suas histrias e posteriormente vai
procura dessas famlias, encontra-as e retorna ao presdio para um feedback.
O trabalho com a cmera varia entre observao e interlocuo, ora observa ao
longe, como durante a revista dos presos e ora trabalha com uma proximidade maior, como no
trabalho de Danielle como vdeorreprter, no qual h momentos em que uma cmera
secundria mostra seu trabalho e em outros aparece o que est sendo filmado por Daniele.
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Segundo Caco Barcellos em uma entrevista ao site Memria Globo10, a ideia mostrar as
impresses do jornalista, seus sentimentos diante da situao retratada. Os enquadramentos
ocorrem no padro televisivo, predominantemente com o plano americano durante a
passagem e o primeiro plano, quando se entrevista as pessoas. Porm, alguns traos se
assemelham ao cinema, como o momento em que o reprter Victor Ferreira entrega uma
pequena cmera para um preso e pede-lhe que registre a superlotao no presdio. Essa
experincia relembra o trabalho realizado pelo cineasta Jean Rouch em um cinema verdade.
A partir da observao, nota-se que A Liga o programa que mais se assemelha
ao formato documental, seja pela estrutura, ou seja, pela relao de proximidade dos quatro
apresentadores com o teatro e o cinema. Porm, preciso manter o foco na afirmativa de
Penafria (1999, p.22)

O documentrio no uma reportagem. Se ambos os gneros se aproximam

pela possibilidade de tratarem o mesmo material, nomeadamente a vida das
pessoas e os acontecimentos do mundo, afastam-se, quer no tratamento desse
material, quer no modo como procedem na escolha das temticas. Tambm o
jornalista e o documentarista se pautam por princpios muito diferenciados.
(PENAFRIA, 1999, p.22)

O programa exibiu quatro episdios sobre as penitencirias. A edio analisada

foi o episdio exibido em 22 de setembro de 2015. Os apresentadores afirmam ter passado um
ms nas principais penitencirias da Paraba, com o objetivo de mostrar a rotina nos presdios,
como vivem e como sobrevivem os presidirios e seus familiares. A musicalidade e os
enquadramentos escolhidos na edio do programa, alm de entrevistas realizadas por
produtores que no aparecem diante das cmeras, faz lembrar a estrutura documental de
Eduardo Coutinho, mostra uma relao com o cinema, uma busca pela defesa de que os
episdios so documentrios. As passagens so feitas em terceira pessoa e sem o uso de
microfones, como seria em uma reportagem tradicional no telejornalismo. Outro detalhe,
percebido exclusivamente nesse programa so momentos nicos, para cada apresentador dizer
o que sente, qual sua impresso aps as entrevistas. As emoes tambm so exploradas, com
imagens em close, tanto para o apresentador, quanto para o entrevistado.
A Liga tem uma caracterstica peculiar, pois trata um jornalismo que ao mesmo
tempo carrega traos do cinema (documentrio) e tambm tenta trazer uma leveza, um
entretenimento para o receptor. Nesta edio, foram evidenciados trs momentos com essa
10
Disponvel em: <http://memoriaglobo.com/programas/jornalismo/programas-jornalisticos/profissao-
reporter.htm>
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caracterstica: durante a pesca de tilpias, o jogo de futebol entre Thade e os presos, e o

momento classificados do amor, na penitenciria feminina, quando as presas fizeram uma
espcie de comercial para encontrar um amor. Esses momentos podem ser denominados de
jornalismo infotainment11, definido por Gomes (2009, p. 209) como um no-gnero, pois
serve para classificar gneros do jornalismo ainda no definidos, exatamente o que tem
ocorrido com este programa, que tanto tem provocado discusses sobre sua definio. Mais
detalhadamente a autora afirma que:

Infotainment no um conceito. Como neologismo o termo se constri sobre

a juno/superposio de duas expresses que caracterizam duas reas (at
ento distintas) da produo cultural, a informao e o entretenimento. A
segunda delas que infotainment carrega um sentido suficientemente amplo
de informao para no se restringir informao jornalstica o que
permite aos autores recorrerem a infotainment para falar de produtos que no
tem qualquer relao com o jornalismo, ainda que no se possa negar que
contenham informao no seu contedo. Neste sentido, quando falamos de
infotainment no necessariamente estamos falando da relao entre
jornalismo e entretenimento. (GOMES, 2009, p. 202-203)

Conexo Reprter trouxe uma viso mais detalhada, porque faz um recorte dentro
da temtica penitenciria e escolhe abordar sobre a rotina de risco dos carcereiros. A edio
foi exibida em 02 de abril de 2014, havendo posteriormente outras edies que trataram de
mbitos diferentes dentro das penitencirias brasileiras, a saber: onde esto os presos mais
perigosos do Brasil e presos acusados de estupro. Diferentemente dos demais programas,
Conexo Reprter tem apenas um apresentador, que tambm desempenha o papel de reprter,
Roberto Cabrini, jornalista premiado por grandes reportagens investigativas no Brasil e no
exterior.
O programa fechado no formato do telejornalismo, da grande reportagem,
(apesar de utilizar o termo documentrio em algumas edies) pois em nenhum momento
deixa transparecer os anseios e opinies do jornalista, ao passo que, so utilizadas perguntas
com respostas curtas e diretas. Se se pensar na classificao estabelecida por Nichols (2016)
sobre os tipos de documentrios e tentasse enquadrar os trs programas, predominantemente
seriam expositivos, desde o formato, no que se refere aos enquadramentos produo textual
e a mensagem subliminar deixada pelas edies. A ideia da objetividade, que surge no
jornalismo americano a partir das dcadas de 1920 e 1930, segundo Schudson (2010), e
permanece na imprensa brasileira predominante no programa, o que mais uma vez o faz

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Termo estudado h dez anos nos Estados Unidos, mas que no Brasil tem uma pesquisa desenvolvida por Itnia
Maria Mota Gomes, professora da Faculdade de Comunicao da Universidade Federal da Bahia UFBA.
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afastar-se do formato de documentrio, pois este expressa o pensamento, os anseios do

cineasta, de forma direta e/ou subliminar. Seja pelos enquadramentos, as perguntas e respostas
durante as entrevistas ou a musicalidade. A cmera, como nos outros dois programas atua nas
formas interlocutiva e observativa, pois ora se distancia, ora cria relao de proximidade com
o interlocutor.
Ramos (2008) afirma que documentrio arte, arte esta que vem sendo
marcadamente expressa nos programas, com vistas a atrair cada vez mais um pblico maior,
o vis da audincia, essencial para a sobrevivncia na TV. Ao longo das temporadas, cada
programa buscou fazer adaptaes, at mesmo alteraes no formato, como A Liga, que
durante um perodo alterou o formato de apenas um tema por edio e passou a dividi-lo em
dois blocos, cada um com uma temtica diferente. Os trs programas possuem perfis
diferentes quando se refere hard news, pautas frias e perfis, e exibem edies que se
enquadram nas trs linhas bsicas do jornalismo investigativo, estabelecidas por Lopes (2003)
apud Aguiar e Marques (2007), o de iniciativa pessoal, o de reportagens especiais e de
assuntos de interesse pblico.
O Conexo Reprter prioriza a hard news, a ideia do jornalismo investigativo, da
denncia, como a edio de 17 de abril de 2016, que de forma indita, exibiu o programa ao
vivo, ao transmitir a votao do projeto de impeachment, na cmara dos deputados, em
Braslia. O Profisso Reprter trabalha tambm com a hard news, mas transita pelo universo
das pautas frias abordando diversos universos, como Os filhos do crack, os transplantes de
corao, cinema brasileiro e feminismo. Esporadicamente trata de perfis. A Liga
predominantemente trata de pautas frias, pois durante a pesquisa sobre o programa,
encontrou-se apenas uma edio com hard news, foi em julho de 2013, sobre a visita do papa
Francisco ao Brasil. A observao demonstra a existncia de aproximaes e disparidades
entre trs programas que se denominam, jornalismo aprofundado.

Concluses
Ao longo dos anos, devido a utilizao de diversos recursos, os programas
analisados, bem como, os telejornais e demais programas de grande reportagem, e /ou
jornalismo investigativo, modificaram-se, e diversas tcnicas utilizadas causaram
estranhamento ou associao ao documentrio cinematogrfico, at mesmo pela definio
estabelecida por apresentadores e reprteres, ao denominar as edies, de documentrio.
Porm, algumas caractersticas exclusivas, resultam em diferenas nos formatos: Se
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observarmos, o documentrio tem uma subjetividade expressa, pois busca deixar claro para o
receptor seu objetivo com o filme. J a grande reportagem, tenta deixar margens para que o
receptor interprete o que foi exposto, com o objetivo de esconder a mensagem que tentou
passar para eles. A Liga se aproxima do documentrio por esse vis, pois cada apresentador
tem um momento reservado durante o programa para dizer o que sentiu, o que pensa, o que
acha do que aconteceu. Profisso Reprter de forma sutil, tambm busca mostrar isso para o
telespectador, ao utilizar duas cmeras, uma que mostra a viso do reprter, que se torna
naquele momento um vdeorreprter, e outra utilizada pelo cinegrafista, que alm de mostrar
o entrevistados, tambm mostra as expresses dos reprteres.
Um olhar completo sobre o fato a busca dos programas jornalsticos, enquanto o
documentrio se utiliza de um olhar pessoal sobre o fato. Essa caracterstica jornalstica est
bem presente em Conexo Reprter e Profisso Reprter. O uso do off uma constante nas
reportagens, nas edies dos trs programas no diferente, o off torna-se imprescindvel para
o fornecimento de mais informaes para o receptor, enquanto que o documentrio pauta-se
prioritariamente em imagens, mesmo que se utilize de voz over ou off. A liberdade de
temticas maior no documentrio, enquanto que os programas telejornalsticos pautam-se
nos critrios de noticiabilidade, como afirma Silva (2014, p. 51) na origem, no tratamento e na
viso dos fatos, mesmo que o tema seja uma pauta fria. Outra observao tambm sobre as
vozes presentes no documentrio e no jornalismo. No primeiro, convergem para uma viso,
no segundo, so diversas vozes, com vistas a mostrar para o telespectador uma
imparcialidade, aspecto fortemente demonstrado pelo Profisso Reprter, quando Caco
Barcellos repete a cada edio os vrios ngulos da notcia.
Portanto, compreende-se que os programas A Liga, Conexo Reprter e Profisso
Reprter no apresentam documentrios semanalmente, mas exibem grandes reportagens, que
se utilizam de algumas caractersticas presentes na obra cinematogrfica. Porm, preciso
destacar algumas peculiaridades presentes em cada programa. Conexo Reprter e Profisso
Reprter so apresentados e editados por jornalistas, e voltadas para o jornalismo
investigativo, enquanto que A Liga um programa hbrido, apresentado por quatro artistas,
seja atores e/ou cantores, e produzido e editado por uma produtora, que trabalha com diversos
materiais cinematogrficos. O programa se utiliza de traos do documentrio e em alguns
momentos se aproxima do docudrama, ao passo que, em outros traz caractersticas do
infotainment.
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Dessa maneira, como afirmou Ramos (2008) que o documentrio uma arte, o
telejornalismo investigativo tem se utilizado de elementos dessa arte para desenvolver suas
atividades, seja na escolha dos enquadramentos, na seleo das imagens, nas opinies
expressas por alguns apresentadores, ou mesmo pela temtica escolhida, o que resulta em uma
amplitude maior das abordagens realizadas atualmente e uma proximidade maior com o
pblico, o que consequentemente resulta nos anseios da TV: maiores audincias e a conquista
de um novo pblico. Mas aps a anlise das trs edies, constata-se a necessidade de uma
compreenso maior desse formato do jornalismo investigativo na televiso, com a realizao
uma pesquisa futura, sobre os emissores e os processos de produo, baseada nos aspectos
metodolgicos do newsmaking12, a partir da observao participante, por meio da anlise
etnogrfica, ou seja, um aprofundamento sobre as rotinas de produo e entrevistas com os
profissionais, uma unio de dois ramos da pesquisa, o sociolgico e o especfico de
comunicao, como afirma Wolf (2008), pois se constatou no ser possvel uma compreenso
mais aprofundada desse formato contemporneo, apenas a partir da observao do material
audiovisual.

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