Arquitetura de Pedro Saraiva 1954-1975

UNIVERSIDADE SO JUDAS TADEU
Programa de Ps Graduao Strictu Sensu em Arquitetura e Urbanismo
A Arquitetura de Pedro Paulo de Melo Saraiva:

1954 a 1975 e o Edifcio 5 Avenida
Grace Abraho Souza de Frias e Vasconcellos
Orientadora: Professora Doutora Eneida de Almeida
So Paulo
Junho / 2012
UNIVERSIDADE SO JUDAS TADEU
Programa de Ps Graduao Strictu Sensu em Arquitetura e Urbanismo
A Arquitetura de Pedro Paulo de Melo Saraiva:

1954 a 1975 e o Edifcio 5 Avenida
Dissertao apresentada ao Programa de

Ps Graduao Strictu Sensu em Arquitetura
e Urbanismo da Universidade So Judas
Tadeu como requisito para obteno do ttulo
de mestre em Arquitetura e Urbanismo.
Grace Abraho Souza de Frias e Vasconcellos
Orientadora: Professora Doutora Eneida de Almeida
So Paulo
Junho / 2012
Autorizo a reproduo e divulgao total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio
convencional ou eletrnico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte.
Ficha catalogrfica elaborada pela Biblioteca

da Universidade So Judas Tadeu
Bibliotecrio: Ricardo de Lima - CRB 8/7464
Vasconcellos, Grace Abraho Souza de Frias

V331a A arquitetura de Pedro Paulo de Melo Saraiva : 1954 a 1975 e o
Edifcio 5 Avenida / Grace Abraho Souza de Frias e Vasconcellos. - So
Paulo, 2012.
210 f. : il. ; 30 cm
Orientador: Eneida de Almeida

Dissertao (mestrado) Universidade So Judas Tadeu, So Paulo,
2012.
1. Saraiva, Pedro Paulo de Melo. 2. Arquitetura So Paulo. 3.

Edifcios. I. Almeida, Eneida de. II. Universidade So Judas Tadeu,
Programa de Ps-Graduao Stricto Sensu em Arquitetura e Urbanismo.
III. Ttulo.
CDD 725.9
ao
arquiteto Pedro Paulo de Melo Saraiva,
meus agradecimentos
por sua imensa gentileza em conceder seu tempo;
por permitir o acesso irrestrito a sua obra;
e principalmente,
por dividir, durante as entrevistas,
seu modo de ver e pensar arquitetura,
racional, objetivo, detalhado, mas ao mesmo tempo
apaixonado e ousado.
Prof Dr Eneida de Almeida
por sua preciosa orientao
ateno, dedicao, carinho e gentileza
aos professores da banca

Prof Dr Ktia Azevedo Teixeira
Prof Dr. Fbio Mariz Gonalvez
pelas importantes orientaes
e pela confiana.
ao Prof. e historiador
Alberto Xavier
pelo apoio, generosidade e ateno
aos arquitetos Pedro de Melo Saraiva e

Fernando de Magalhes Mendona
pelo grande apoio
desde o comeo
Prof Dr Marta Boga e

Prof Dr. Luis Espallargas
pelas relevantes orientaes dadas
no incio deste trabalho
ao meu marido,
Miguel de Frias, pela compreenso
apoio e carinho
CAPES
RESUMO
Este trabalho tem por objetivo resgatar e registrar para a memria da Arquitetura
Brasileira a obra de Pedro Paulo de Melo Saraiva (1933), um dos arquitetos
participantes e responsveis pelo intenso momento de renovao da Arquitetura
Paulista, ocorrido entre os anos de 1950 e 1960, com premiaes em inmeros
concursos, participaes em Bienais de Arquitetura, e que com isso passou a
influenciar no pensamento arquitetnico moderno brasileiro, com sua produo
apoiada na engenharia, na racionalizao e experimentao de processos
construtivos, sendo no entanto pouco divulgado. Graduado em 1955 e devido a
sua extensa produo ainda ativa at os dias de hoje, fez-se necessrio um
recorte temporal abrangendo o perodo de 1954 a 1975, momento em que, no
entendimento deste trabalho, ocorreram as mais interessantes experimentaes e
resultados em termos de estratgias estruturais e arquitetnicas dentro de sua
carreira. Levando-se em conta o pouco material bibliogrfico sobre a obra de
Pedro Paulo de Melo Saraiva, percebeu-se como sendo necessria a estratgia
de entrevistas realizadas com o arquiteto direcionadas a vrios temas, dentre eles
parcerias e edifcios, para a obteno de dados sobre as obras, bem como uma
pesquisa minuciosa nos arquivos pessoais do arquiteto em busca de
documentao iconogrfica. Como resultado, este trabalho apresenta um registro
no de todas, mas de 22 obras que mostram as experimentaes, resultados e
solues estruturais e de partido arquitetnico, sendo destacadas quatro, entre
elas, o Edifcio 5 Avenida (1958), que pontuam de forma significativa alguns
momentos na produo deste arquiteto, de trao vigoroso, elegante e harmonioso.
ABSTRACT
This work aims to recover and record the memory of Brazilian Architecture the
work of Pedro Paulo de Melo Saraiva (1933), one of the participants and architects
responsible for the intense moment of renewal of Architecture Paulista, which
occurred between 1950 and 1960, with prizes in numerous competitions,
participation in the Biennial of Architecture, and with it began to influence
architectural thought in modern Brazil, with production supported engineering,
streamlining and testing of construction processes, and yet little known. Graduated
in 1955 and due to its extensive production still active until the present day, it was
necessary a time frame covering the period 1954 to 1975, when, in the
understanding of this work, there were trials and the most interesting results in
terms structural and architectural strategies within your career. Taking into account
the limited publications on the works of Pedro Paulo de Melo Saraiva, it was
perceived as a necessary strategy for interviews with the architect aimed at various
topics, including partnerships and buildings, to obtain data on works as well as a
thorough research on the architects personal files in search of iconographic
documentation. As a result, this paper presents a record not all, but 22 works that
show the experiments result, structural solutions and architectural party, and
highlighted four, including the Building 5 th Avenue (1958), who score significantly
moments in the production of this architect, trace vigorous, elegant and
harmonious.
LISTA DE FIGURAS
Fig. 1 Unity Temple - 1904/ 1907 ................................................................................... 26

Fig. 2 Rosenbaum House (1939) ............................................................................... 28
Fig. 3 Rosenbaum House (1939) ................................................................................ 28
Fig. 4 Unit dHabitation (1947-1952)............................................................................ 29
Fig. 5 Alumni Memorial hall Instituto de Tecnologia de Illinois ................................... 30
Fig. 6 Fachada Hunstanton Secondary Modern School ................................................ 31
Fig. 7 Patio central - Hunstanton Secondary Modern School ....................................... 32
Fig. 8 Ptio central - Hunstanton Secondary Modern School ........................................ 32
Fig. 9 rea interna - Hunstanton Secondary Modern School ....................................... 32
Fig. 10 Lavatrios - Hunstanton Secondary Modern School ......................................... 32
Fig. 11 Ministrio Educao e Sade (1935-47),RJ ...................................................... 36
Fig. 12 Ministrio Educao e Sade (1935-47),RJ ...................................................... 36
Fig. 13 FAU-USP (1962-68)- Artigas e C.Cascaldi ........................................................ 41
Fig. 14 Garagem de barcos (1960) - Artigas e C.Cascaldi ............................................ 41
Fig. 15 Croqus concurso Plano Piloto ........................................................................... 49
Fig. 16 Planta ................................................................................................................. 51
Fig. 17 Assembleia durante as obras - projeto 1964 ..................................................... 52
Fig. 18 Perspectiva externa ........................................................................................... 53
Fig. 19 Perspectiva externa geral do projeto ................................................................. 53
Fig. 20 Perspectiva externa, original para o concurso ................................................. 54
Fig. 21 Perspectiva externa ........................................................................................... 54
Fig. 22 Edifcio Portofino - fachada principal ................................................................. 55
Fig. 23 Cortes das fachadas .......................................................................................... 55
Fig. 24 Fachada ............................................................................................................. 56
Fig. 25 Destaque viga de transio ............................................................................ 56
Fig. 26 Fachada principal .............................................................................................. 56
Fig. 28 Fachada.............................................................................................................. 57
Fig. 30 Maquete vista area do Centro de Vivncia ................................................... 58
Fig. 31 Ponte Colombo Salles ....................................................................................... 58
Fig. 32 Perspectiva ........................................................................................................ 59
Fig. 33 Maquete do projeto ............................................................................................ 59
Fig. 35 Perspectiva do projeto completo ....................................................................... 60
Fig. 36 Maquete do projeto............................................................................................. 60
Fig. 37 Fachada principal ............................................................................................... 61
Fig. 39 Vista area ........................................................................................................ 62
Fig. 40 Maquete de implantao ................................................................................... 62
Fig. 41 Fachada principal ............................................................................................. 62
Fig. 42 Vista area ........................................................................................................ 63
Fig. 43 Maquete da implantao ................................................................................... 63
Fig. 45 perspectiva fachada principal ............................................................................ 71
Fig. 46 perspectiva pergolado ...................................................................................... 71
Fig. 47 perspectiva ........................................................................................................ 72
Fig. 48 planta ................................................................................................................. 72
Fig. 49 Croqu de implantao do Plano Piloto ............................................................. 74
Fig. 50 Prancha1 Introduo ...................................................................................... 77
Fig. 51 Prancha 2 - Esquema Geral .............................................................................. 77
Fig. 52 Prancha 4 - Servios Pblicos .......................................................................... 78
Fig. 53 fachada- concurso 1957 .................................................................................... 79
Fig. 54 obras projeto 1964 ........................................................................................... 79
Fig. 55 fachada- projeto 2003 ........................................................................................ 79
Fig. 56 maquete vista da Praa Pereira e Oliveita ..................................................... 79
Fig. 57 maquete vista Rua Arcypreste Paiva ............................................................ 79
Fig. 58 planta subsolo ................................................................................................... 80
Fig. 59 planta plenrio plano 1 ...................................................................................... 80
Fig. 60 planta plenrio plano 2 ...................................................................................... 80
Fig. 61 planta 1 pavimento ........................................................................................... 81
Fig. 69 planta cobertura.................................................................................................. 83
Fig. 70 perspectiva interior do plenrio ......................................................................... 83
Fig. 71 corte transversal ................................................................................................ 84
Fig. 72 foto - durante a construo da Assembleia ....................................................... 85
Fig. 73 foto destaque ao plenrio .............................................................................. 85
Fig. 74 foto interna do plenrio ...................................................................................... 86
Fig. 75 destaque s relaes de propores ................................................................. 86
Fig. 76 foto ..................................................................................................................... 86
Fig. 77 planta trreo ...................................................................................................... 88
Fig. 78 planta esplanada ............................................................................................... 88
Fig. 79 corte AA ............................................................................................................. 89
Fig. 80 corte BB ............................................................................................................. 89
Fig. 81 auditrio pavimento inferior ............................................................................ 89
Fig. 82 planta auditrio pavimento superior ............................................................... 90
Fig. 83 corte auditrio .................................................................................................... 90
Fig. 84 corte auditrio .................................................................................................... 90
Fig. 85 foto auditrio com reflexo do plenrio no lado oposto ................................... 91
Fig. 86 foto acesso por escada um lado do auditrio .............................................. 92
Fig. 87 foto acesso por elevador ao outro lado do auditrio ..................................... 92
Fig. 88 foto rampas atirantadas de acesso ao auditrio ............................................. 92
Fig. 89 foto foyer do auditrio ..................................................................................... 92
Fig. 90 foto interior auditrio ....................................................................................... 93
Fig. 91 foto interior auditrio ....................................................................................... 93
Fig. 92 foto entrada da escada de acesso esplanada ............................................ 93
Fig. 93 corte escada de acesso esplanada ............................................................. 93
Fig. 94 foto interior escada de acesso esplanada .................................................. 93
Fig. 95 foto externa plenrio alterado ......................................................................... 94
Fig. 96 foto interna plenrio alterado .......................................................................... 94
Fig. 97 foto fachada - destaque ao auditrio no centro da foto ................................... 94
Fig. 98 maquete implantao destaque anexo sul direita ....................................... 95
Fig. 99 maquete- estrutura anexo sul ............................................................................ 95
Fig. 100 maquete estrutura de fechamento anexo sul ............................................. 95
Fig. 101 maquete fechamento anexo sul ................................................................... 95
Fig. 102 maquete vista frontal anexo sul ................................................................... 95
Fig. 103 maquete anexo sul ....................................................................................... 95
Fig. 106 croqui - destaque do plenrio ao centro ......................................................... 97
Fig. 107 croqui estudo das reas internas do edifcio ................................................ 97
Fig. 108 Perspectiva interna do plenrio ....................................................................... 97
Fig. 109 corte longitudinal ............................................................................................. 98
Fig. 110 perspectiva geral ............................................................................................. 99
Fig. 111 croqui - estudo implantao .......................................................................... 100
Fig. 112 croqui - corte esquemtico ............................................................................. 100
Fig. 113 croqui definio de grande jardim elevado.................................................. 101
Fig. 114 croqui arquibancadas com indicao de transparncia .............................. 101
Fig. 116 elevao Rua Argentina ................................................................................. 101
Fig. 115 perspectiva .................................................................................................... 101
Fig. 117 perspectiva ..................................................................................................... 103
Fig. 118 Planta de implantao projeto de 1958 ...................................................... 103
Fig. 119 plantas estdio, projeto 1958 ......................................................................... 104
Fig. 120 corte estdio, projeto 1958 .......................................................................... 104
Fig. 121 corte estdio, projeto 1958 ......................................................................... 104
Fig. 122 corte estdio, projeto 1958 .......................................................................... 104
Fig. 123 plantas ginsio, projeto 1958.......................................................................... 105
Fig. 124 foto atual da fachada ..................................................................................... 106
Fig. 125 mdulo da planta do pavimento tipo.............................................................. 106
Fig. 126 planta tipo agregando os trs mdulos de apartamentos ............................. 106
Fig. 127 desenho da esquadria ................................................................................... 107
Fig. 128 fachada original, com as janelas abertas ....................................................... 107
Fig. 129 perspectiva detalhamento do projeto da esquadria................................... 108
Fig. 131 foto da poca da entrada do clube ................................................................. 110
Fig. 132 estudo da circulao para implantao .......................................................... 110
Fig. 133 perspectiva da implantao............................................................................ 110
Fig. 134 perspectiva ..................................................................................................... 111
Fig. 135 perspectiva .................................................................................................... 111
Fig. 136 corte longitudinal ............................................................................................ 112
Fig. 137 planta piso inferior ........................................................................................... 112
Fig. 138 planta piso trreo............................................................................................ 113
Fig. 139 planta piso superior ....................................................................................... 113
Fig. 140 planta piso superior ....................................................................................... 114
Fig. 141 planta cobertura ............................................................................................. 114
Fig. 142 perspectiva do solrio e piscina de cobertura ................................................ 115
Fig. 143 concurso Clube XV (1963) ............................................................................. 116
Fig. 144 concurso Internacional Euro Kursaal (1965) .................................................. 116
Fig. 145 fachada........................................................................................................... 117
Fig. 146 fachada- destaque para as lminas ............................................................... 117
Fig. 147 fachada- detalhe de finalizao das lminas.................................................. 117
Fig. 148 corte................................................................................................................ 118
Fig. 149 elevao ......................................................................................................... 118
Fig. 150 planta pavimento tipo ..................................................................................... 119
Fig. 151 planta sala do jri ........................................................................................... 119
Fig. 152 Palcio da Justia........................................................................................... 119
Fig. 153 ligao entre Assemblia Legislativa ............................................................. 120
Fig. 154 fachada voltada para o pteo interno ............................................................. 121
Fig. 155 implantao .................................................................................................... 121
Fig. 156 planta trreo ................................................................................................... 122
Fig. 157 planta pavimento inferior ................................................................................ 123
Fig. 158 elevao leste................................................................................................. 123
Fig. 159 elevao oeste ............................................................................................... 123
Fig. 160 elevao sul.................................................................................................... 124
Fig. 161 corte transversal ............................................................................................. 124
Fig. 162 foto da poca da sede social do clube .......................................................... 125
Fig. 163 estudo de implantao e acesso .................................................................... 125
Fig. 164 perspectiva apresentada no concurso............................................................ 126
Fig. 165 perspectiva com viso do interior do salo .................................................... 126
Fig. 166 planta de cobertura do salo .......................................................................... 126
Fig. 167 elevao para a Av.Moreira Guimares ......................................................... 126
Fig. 168 croqui de corte longitudinal............................................................................ 127
Fig. 170 estudo de ocupao da boate ........................................................................ 128
Fig. 171 estudo de pilares e vigas................................................................................ 128
Fig. 172 estudo de layout ............................................................................................. 128
Fig. 173 maquete.......................................................................................................... 129
Fig. 174 maquete da implantao ................................................................................ 129
Fig. 175 maquete do edifcio proposto ......................................................................... 129
Fig. 176 detalhes construtivos peas ....................................................................... 130
Fig. 178 foto da ponte................................................................................................... 131
Fig. 179 estudo de implantao ................................................................................... 131
Fig. 180 foto area de parte do projeto ........................................................................ 132
Fig. 181 elementos e detalhes de construo da ponte............................................... 132
Fig. 182 maquete do projeto......................................................................................... 133
Fig. 183 croqui da implantao .................................................................................... 133
Fig. 184 implantao em relao ao entorno ............................................................... 133
Fig. 185 planta de implantao .................................................................................... 133
Fig. 186 croqui da relao do edifcio com o entorno................................................... 134
Fig. 188 planta hall ....................................................................................................... 134
Fig. 190 planta pavimento de mquinas....................................................................... 135
Fig. 191 corte transversal dos subsolos ....................................................................... 135
Fig. 192 croqui ocupao dos pavimentos ................................................................... 135
Fig. 193 corte torre ....................................................................................................... 135
Fig. 194 perspectiva geral ............................................................................................ 137
Fig. 195 implantao .................................................................................................... 137
Fig. 196 plantas ............................................................................................................ 138
Fig. 197 fachada........................................................................................................... 139
Fig. 198 foto de ponto de visfa elevado........................................................................ 139
Fig. 199 planta subsolo ................................................................................................ 140
Fig. 200 planta trreo ................................................................................................... 140
Fig. 201 planta pavimento intermedirio inferior .......................................................... 141
Fig. 202 planta pavimento intermedirio superior ........................................................ 141
Fig. 203 planta pavimento garagem ............................................................................. 142
Fig. 204 planta pavimento tipo torre de escritrios....................................................... 142
Fig. 205 detalhe das vigas de transio que recebem os pilares externos.................. 143
Fig. 206 foto da fachada lateral ................................................................................... 144
Fig. 207 perspectiva pteo interno ............................................................................... 144
Fig. 208 foto pteo interno........................................................................................... 144
Fig. 209 detalhe da escada interna .............................................................................. 144
Fig. 210 planta pavimento superior .............................................................................. 145
Fig. 211 planta pavimento trreo.................................................................................. 145
Fig. 212 corte AA.......................................................................................................... 146
Fig. 213 elevao ......................................................................................................... 146
Fig. 214 corte BB.......................................................................................................... 146
Fig. 215 corte BB.......................................................................................................... 146
Fig. 216 foto fachada principal ..................................................................................... 147
Fig. 217 elevao fachada principal ............................................................................ 148
Fig. 218 croqui da elevao lateral............................................................................... 148
Fig. 219 foto pteo interno............................................................................................ 148
Fig. 220 foto de ambiente de estar............................................................................... 148
Fig. 221 foto de ambiente de estar.............................................................................. 149
Fig. 222 foto de ambientes de estar ............................................................................ 149
Fig. 223 ambientes de estar da foto anterior................................................................ 149
Fig. 224 foto de ambiente de estar no ltimo nvel...................................................... 150
Fig. 225 planta pavimento inferior ................................................................................ 150
Fig. 226 planta pavimento superior .............................................................................. 150
Fig. 227 corte AA.......................................................................................................... 151
Fig. 228 corte BB.......................................................................................................... 151
Fig. 229 foto da poca destaque brises fachada noroeste........................................ 153
Fig. 230 perspectiva apresentada no concurso............................................................ 153
Fig. 231 maquete fachada principal .......................................................................... 154
Fig. 232 maquete fachada lateral (noroeste)............................................................. 155
Fig. 235 fachada principal do Edifcio Louveira (1946) ............................................... 156
Fig. 236 fachada principal do Edifcio Sede Nestl( 1957)........................................... 156
Fig. 237 maquete fachada principal .......................................................................... 157
Fig. 238 planta pavimento acima do nvel Avenida Paulista ........................................ 157
Fig. 239 perspectiva do interior ................................................................................... 158
Fig. 240 planta pavimento abaixo do nvel Avenida Paulista ....................................... 158
Fig. 241 perspectiva do nvel abaixo da Avenida Paulista ........................................ 159
Fig. 242 planta sobre loja ............................................................................................. 159
Fig. 243 planta ltimo pavimento.................................................................................. 159
Fig. 245 croquis originais entregues no concurso ....................................................... 160
Fig. 246 Edifcio 5 Avenida (1958) .............................................................................. 161
Fig. 247 Banco Sul Americano do Brasil (1961-1965) ................................................. 161
Fig. 248 corte - brise e esquadrias .............................................................................. 162
Fig. 249 fachada da poca da construo ................................................................... 163
Fig. 250 fachada atualmente, sem brises..................................................................... 163
Fig. 251 detalhe fachada atual sem brises................................................................... 163
Fig. 257 vista da sobre loja........................................................................................... 164
Fig. 253 fachada da poca ........................................................................................... 165
Fig. 254 manuscrito original de inteno de projeto..................................................... 166
Fig. 255 croqui original da planta do pavimento........................................................... 167
Fig. 256 croqui original da planta do pavimento........................................................... 167
Fig. 257 croqui original - da viga T em perspectiva .................................................. 168
Fig. 258 croqui original - corte da viga T.................................................................... 168
Fig. 259 opo de planta- 3 sutes ............................................................................... 168
Fig. 260 opo de planta 3 sutes ............................................................................. 169
Fig. 261 opo de planta 3 sutes ............................................................................. 169
Fig. 262 opo de planta 4 dormitrios, 2 banheiros ................................................ 170
Fig. 263 opo de planta 3 dormitrios, 2 banheiros ................................................ 170
Fig. 266 croqui original - estudo de relaes estruturais.............................................. 171
Fig. 268 foto da construo da viga de transio......................................................... 172
Fig. 270 Edifcio Pedra Grande .................................................................................... 173
Fig. 271 Edifcio de Alberto Botti .................................................................................. 173
Fig. 272 exterior da fachada dos fundos ...................................................................... 174
Fig. 273 interior fachada dos fundos ............................................................................ 174
Fig. 274 Fachada principal, anos 1970 ........................................................................ 175
Fig. 275 Fachada principal, dias atuais ........................................................................ 175
Fig. 276 corte................................................................................................................ 175
Fig. 277 Fachada posterior........................................................................................... 175
Fig. 278 foto dias de hoje ............................................................................................. 176
Fig. 279 o que restou aparente da viga de transio ................................................... 176
Fig. 282 foto fachada.................................................................................................... 178
Fig. 283 elevao ......................................................................................................... 178
Fig. 284 corte longitudina ............................................................................................. 178
Fig. 286 esquema estrutural......................................................................................... 179
Fig. 287 detalhe trelias em forma de Cruz de Santo Andr........................................ 180
Fig. 288 detalhe dos pilares ......................................................................................... 180
Fig. 289 foto geral......................................................................................................... 181
Fig. 290 elevao ......................................................................................................... 181
Fig. 292 foto implantao ............................................................................................. 182
Fig. 293 elevao ......................................................................................................... 182
Fig. 295 implantao esquemtica e corte................................................................... 183
Fig. 296 foto unidade de processamento e fachada treliada...................................... 183
Fig. 297 foto fachada treliada dos escritrios ............................................................ 183
Fig. 298 detalhe fachada .............................................................................................. 184
Fig. 299 detalhes: fechamento laje e drenos............................................................... 184
Fig. 300 fachada........................................................................................................... 184
Fig. 301 detalhe cabea de pilar .................................................................................. 184
Fig. 302 fachada........................................................................................................... 185
SUMRIO
Introduo............................................................................................................ 18
Captulo 1 - Contexto Histrico....................................................................................... 25
Captulo 2 - O Arquiteto e suas parcerias ...................................................................... 46
Captulo 3 - Obras 1954 a 1975..................................................................................... 68
Captulo 4 - Estudos de casos ...................................................................................... 152
Consideraes finais .................................................................................................... 186
Referncias bibliogrficas............................................................................................ 187
Anexo 1 - Entrevista concedida pelo Arquiteto e Professor

Pedro Paulo de Melo Saraiva: Edifcios
01 de dezembro de 2009................................................................................................. 191

Pedro Paulo de Melo Saraiva: Suas Parcerias
26 de julho de 2010 ......................................................................................................... 196

Alberto Xavier sobre o Arquiteto Pedro Paulo de Melo Saraiva
14 de setembro de 2012.................................................................................................. 203
Anexo 4 - Exposies e Premiaes ............................................................................ 208

INTRODUO
A pesquisa de material bibliogrfico impresso e digital especfico do campo da

arquitetura, permite observar que o registro sobre a memria da arquitetura
brasileira vem sendo formado timidamente desde fins da dcada de 1930, quando
em maio de 1938 foi criada a Revista Acrpole, por Roberto A. Corra de Brito, no
escritrio do arquiteto Eduardo Kneese de Mello, dedicada a mostrar o
desenvolvimento da arquitetura daquele momento. Com edies mensais de 1938
a 1952, publica principalmente, projetos recm construdos, dedicando pouco
espao crtica relacionada aos projetos documentados e publicados. Os textos
dessas publicaes limitam-se breve descrio das principais caractersticas da
soluo arquitetnica, reconhecidas como escolhas a partir de uma postura
norteadora, equacionada com base nos condicionantes de projeto, e identificada
como partido arquitetnico. De 1953 a 1971, sob a direo de Max M.Gruenwald,
a Acrpole publica textos com temas especficos, geralmente apresentados em
srie, alm de descries dos projetos mostrados. 1
Em 1955, criada a Revista Mdulo no Rio de Janeiro, fundada e dirigida por

Oscar Niemeyer, juntamente com Rodrigo Melo Franco de Andrade, Joaquim
Cardozo, Rubem Braga e Zenon Lotufo, com edies mensais at 1965, quando
sua publicao interrompida pelo governo militar, retomada em 1975, at
alcanar seu ltimo nmero (100) em 1987. 2
1
Disponvel em <www.urbanismobr.org/bd/periodicos.php?id=30>, acesso 30.04.2011. A rede urbanismobr.org, formada
em 1992, tem por objetivo a pesquisa e reflexo crtica sobre a formao do urbanismo no Brasil como campo de
conhecimento e de prtica profissional. Com equipes de pesquisa constitudas por professores e estudantes de ps-
graduao e de graduao em oito instituies brasileiras: Universidade de So Paulo, Universidade Federal da Bahia,
Universidade Federal Esprito Santo, Universidade Federal Fluminense, Universidade Federal de Juiz de Fora, Universidade
Federal Pernambuco e Universidade Federal do Rio Grande do Sul.
2
Disponvel em <www.oscarniemeyer.com.br>, acesso 30.04.2011
18
Em 1972 criado o Jornal Arquiteto, vinculado ao IAB-SP e ao Sindicato dos
Arquitetos de So Paulo. A partir de 1977, por dois anos, apresenta como um
simples encarte, o que seria a partir de 1979 a Revista Projeto, criada por Vicente
Wissenbach e pelos arquitetos Alfredo Paesani e Fbio Penteado, que passa a
desempenhar importante papel na difuso e debate da arquitetura, bem como da
profisso. 3
No que se refere a livros, convm destacar, a publicao de Arquitetura

Contempornea no Brasil 4, alm de coleo publicada pela Editora Pini, de livros-
catlogos sobre a produo relacionada ao movimento moderno existente nas
principais capitais dos estados brasileiros do sudeste e sul autoria de Alberto
Xavier e outros5, com obras selecionadas a partir de critrios que incluram a
relevncia de estilo, inovao tecnolgica e at mesmo a excepcionalidade do
projeto, segundo Alberto Xavier6, configurando registros significativos que
constituem importantes fontes de pesquisa do iderio moderno e seus projetos.
Por volta da dcada de 1970, gradativamente h um aumento no registro e

documentao de forma parcial ou integral da produo e pensamentos daqueles
arquitetos tidos como notveis ou excepcionais no panorama do pas, sendo
alguns deles: Lcio Costa (1902-1998), Oscar Niemeyer (1907), Oswaldo Arthur
Bratke (1907-1997), Rino Levi (1901-1965), Joo Vilanova Artigas (1915-1985),
Miguel Juliano (1928-2009), Jorge Wilhem (1928), Lina Bo Bardi (1914-1992),
Carlos Bratke (1942), Ruy Othake (1938), Srgio Ferro (1938), Paulo Mendes da
3
Texto elaborado a partir de matria de Adilson Melendez, publicada originalmente na revista PROJETODESIGN Edio
275, Janeiro 2003, disponvel em <www.arcoweb.com.br/memoria/projetodesign-revista-nasceu-10-01-2003.html>, acesso
em 27.04.2011
4
Yves Bruand (1977)
5
Arquitetura Moderna Paulistana, Alberto Xavier, Carlos Lemos e Eduardo Corona (1983); Arquitetura Moderna de
Curitiba, Alberto Xavier (1986); Arquitetura Moderna em Porto Alegre, Alberto Xavier e Ivan Mizoguchi (1987) e
Arquitetura Moderna do Rio de Janeiro, Alberto Xavier, Alfredo Britto e Ana Luza Nobre (1991)
6
Entrevista dada a este trabalho em 14 de setembro de 2010, sobre Pedro Paulo de Melo Saraiva em anexo.
19
Rocha (1928), Joo Filgueiras Lima (Lel) (1932), Affonso Reidy (1909-1964),
Eduardo de Almeida (1933) e outros.
Esses arquitetos, muitos deles pioneiros do movimento moderno brasileiro e por

isso mesmo de fundamental importncia, no representam, contudo, a totalidade
da diversidade e da qualidade da arquitetura produzida, independente da
influncia ou linha de pensamento que os orientam, da escola a qual pertenam,
do campo de atuao, da quantidade ou excepcionalidade de produo.
extensa e significativa a contribuio de outros arquitetos que tambm

fundaram, participaram e solidificaram o que hoje chamada de Arquitetura
Moderna Brasileira, e sobre os quais, ainda perdura uma ausncia em termos de
pesquisas mais sistemticas, informaes, registros e anlise das obras.
a partir dessa constatao que o trabalho proposto pretende, reunir, apresentar

e principalmente registrar, at mesmo para servir como base para futuras
pesquisas, a contribuio de Pedro Paulo de Melo Saraiva (1933), natural de
Florianpolis, graduado pela Faculdade de Arquitetura Mackenzie (So Paulo) em
1955. Seu trabalho desenvolvido em meio a significativos momentos da
arquitetura, tanto mundial quanto nacional, como o Modernismo, o Brutalismo e
outros, que mudaram conceitos e estticas. A obra de Pedro Paulo de Melo
Saraiva prossegue consistente e significativa ao longo de quase seis dcadas, e
ainda assim, certamente pouco conhecida das novas geraes.
Esta pesquisa procura apresentar apenas parte dessa grande produo, atravs
de recorte temporal (1954 at 1975), feito a partir do entendimento, de ser este o
perodo em que ocorreu o maior nmero de proposies e experimentaes
voltadas especialmente a dois aspectos: a tecnologia, com o emprego da
protenso na estrutura de concreto dos edifcios, alm da nfase tectnica em que
a estrutura coloca-se como principal elemento definidor da expresso da
20
arquitetura; a correlao entre programas e partidos arquitetnicos que para a
poca foram de grande impacto, apesar de serem hoje prticas corriqueiras e
completamente absorvidas, vistas sem o brilho da excepcionalidade ou
importncia que j tiveram.
A metodologia aplicada esta pesquisa foi a de levantamento bibliogrfico para o

embasamento terico de contextualizao histrica; de entrevistas feitas com
Pedro Paulo de Melo Saraiva, especificamente dirigido a temas tratados no corpo
da pesquisa, para obteno de dados essenciais, bem como para registro de
vivncias e mesmo de formas de pensar projetos por esse arquiteto, por conta da
escassez de informaes sobre ele, nos meios impressos ou eletrnicos; de
levantamento de documentos iconogrficos obtidos diretamente dos arquivos
pessoais do arquiteto.
A estrutura deste trabalho baseada em quatro captulos e material em anexo,

sendo eles:
Captulo 1 Contexto Histrico
Inicialmente apresentado um panorama da arquitetura internacional, citando

importantes influncias nossa arquitetura como: Frank Lloyd Wright, Le
Corbusier, Mies Van der Rohe, Walter Gropius e outros, ou mesmo de
movimentos como o Brutalismo, tanto o originado na Inglaterra por Peter e Alison
Smithson, quanto o de Le Corbusier. Para esse enfoque, so usadas as seguintes
bases bibliogrficas (pela ordem em que so apresentadas no captulo): Pfeiffer
(1991), Gelmini (1967), Bruand (1997), Banham (1966).
A seguir, apresentado o panorama da arquitetura no Brasil, em que se colhe a

repercusso dos movimentos e pensamentos estrangeiros, identificando o que
resultou como sendo nosso, como a Escola Carioca, brasilian style, o
Modernismo Brasileiro, a Escola Paulista Brutalista. Nesta etapa, so as seguintes
21
as bases bibliogrficas (pela ordem em que so apresentadas no captulo):
Bruand (1997), Segawa (1997), Wisnik (2001), Lina Bo Bardi (1989), Mindlin
(1975), Xavier (2010)7, Bastos (2003).
Captulo 2 O Arquiteto e suas parcerias
So dados biografia e um breve currculo de Pedro Paulo de Melo Saraiva, alm

da apresentao de alguns dos muitos arquitetos, engenheiros e paisagistas, com
os quais o arquiteto dividiu projetos, dentro do recorte temporal proposto de 1954
a 1975, seguida da Tabela Resumo contendo: nome da obra, ano e arquitetos
autores, com o objetivo de permitir ao leitor uma melhor percepo sobre os
projetos compartilhados. A grande maioria das informaes foi obtida em
entrevista concedida por Pedro Paulo de Melo Saraiva, anexa a esta pesquisa, em
26 de julho de 2010, sobre o tema Parcerias. Alguns dados complementares tm
origem em entrevistas publicadas pela mdia especializada em arquitetura, feitas
com arquitetos que dividiram a autoria de projetos com Pedro Paulo de Melo
Saraiva, como: Francisco Petracco, Miguel Juliano, Paulo Mendes da Rocha,
Roberto Zuccolo, Alberto Botti e Marc Rubin.
Ao final do captulo, para ser feita justia e como forma de reconhecimento a

todos, apresentada a relao dos profissionais com os quais Pedro Paulo de
Melo Saraiva dividiu projetos e vivncias, ao longo de sua extensa e produtiva
carreira.
Captulo 3 Obras 1954 a 1975
7
Em entrevista anexa pesquisa, realizada pela autora em 14 de setembro de 2010, sobre a produo de Pedro Paulo de
Melo Saraiva.
22
So apresentadas algumas obras8, elencadas a partir dos seguintes critrios:
estarem dentro do perodo de 1954 a 1975, momento entendido como sendo o
mais prolfero em termos estruturais e tecnolgicos e apresentarem
disponibilidade de arquivos iconogrficos suficientes para sua compreenso, pois,
infelizmente, ao longo de tantos anos, muito se perdeu dos registros.
Captulo 4 Estudo de casos
Neste captulo so apresentadas de forma mais aprofundada, quatro obras -

Edifcio 5 Avenida (1958), Edifcio Pedra Grande (1962), Edifcio ACAL (1974) e
Edifcio Sede PRODESP (1975) - representativas de momentos distintos da
carreira de Pedro Paulo de Melo Saraiva e que apresentam significativas
experimentaes, sejam elas em termos, de partido arquitetnico, estruturais ou
mesmo estticas.
Anexos
Nesta parte do trabalho so apresentadas entrevistas feitas para atender a uma

das premissas desse trabalho que a de registrar pensamentos e vivncias deste
arquiteto sobre o qual quase no h material bibliogrfico, seja em mdia impressa
ou eletrnica.
Como anexo 1 e 2 esto entrevistas realizadas pela autora com Pedro Paulo de
Melo Saraiva, respectivamente sobre Edifcios, na qual so feitas consideraes
sobre os edifcios 5 Avenida (1958) e Portofino (1961) e sobre Parcerias, em
que so feitas consideraes sobre os profissionais com os quais o arquiteto
dividiu co-autoria de projetos.
8 Alguns dados foram obtidos a partir da consulta dissertao de mestrado feita pelo arquiteto Fernando de Magalhes
Mendona, pela Universidade Presbiteriana Mackenzie (2006), com o ttulo: Pedro Paulo de Melo Saraiva: 50 anos de
arquitetura, sob orientao do Prof.Dr.Carlos Leite.
23
Como anexo 3 apresentada outra importante fonte de informao, a entrevista
realizada pela autora com o arquiteto e pesquisador da histria da arquitetura
moderna brasileira, Alberto Xavier, dando seu ponto de vista sobre o trabalho de
Pedro Paulo de Melo Saraiva dentro do contexto da arquitetura moderna.
Como anexo 4 apresentada uma relao de Exposies e Premiaes das quais

Pedro Paulo de Melo Saraiva participou.
24
captulo 1
Contexto Histrico
Este captulo apresenta uma breve panormica de momentos e personagens da

arquitetura no mundo, como a Escola de Chicago e Casas de Pradaria (Prairie
House) de Frank Lloyd Wright; o Modernismo e o Brutalismo de Le Corbusier; o
Brutalismo ps Segunda Guerra mundial de Peter e Alison Smithson na Inglaterra.
Estas experincias, mesmo em perodos muito anteriores aos anos de 1950, dcada
de formao de Pedro Paulo de Melo Saraiva, motivaram pensadores da arquitetura
nacional, como Lcio Costa e Oscar Niemeyer, Joo Batista Vilanova Artigas, entre
outros, a respeito do Modernismo; tendo sido Artigas influenciado, alm do
modernismo tambm pelo Brutalismo, desenvolvendo os conceitos iniciais da
Arquitetura Brutalista Paulista.
Essa panormica faz parte do contexto no qual Pedro Paulo de Melo Saraiva se
forma e evolui como arquiteto, fazendo parte, conforme afirma Maria Alice Junqueira
Bastos, de uma nova gerao de arquitetos, que adquiriu muito cedo posio de
destaque em um perodo de renovao da arquitetura nacional, inaugurando a
Arquitetura Brutalista Paulista 9 , da a relevncia de ser apresentada ao longo deste
captulo, mesmo que de forma sucinta.
A contextualizao histrica tem incio com Frank Lloyd Wright (1867-1959), que
analisando a maquete do projeto do Edifcio Larkin (1903 a 1905) Buffalo, Nova
Iorque, analisando, declara que percebeu o que buscava: (...) peguei nos quatro
cantos, tirei-os do edifcio e transformei-os em dispositivos individuais (...) Comeava
ali o que eu tentava alcanar (...) obtivera dispositivos em vez de paredes (...) sabia
que possua o princpio de uma coisa fantstica, de uma grande verdade na
arquitetura. Agora a arquitetura podia libertar-se (PFEIFFER, 1991, p.25).
9
Maria Alice Junqueira Bastos, extrado da Tese de Doutoramento de Ruth Verde Zein Arquitetura da Escola Brutalista 1953-
1973, 2005, pp.42,43.
25
O que comeou intuitivamente no projeto do
Edifcio Larkin, concretizou-se conscientemente no
projeto do Unity Temple (1904/ 1907), em Oak
Park (IIinois), quando assume a destruio da
caixa na arquitetura, segundo Frank Lloyd, onde
as paredes exteriores j no eram o suporte do
que as encimava. Com as sacadas, colocara os
suportes no interior da orla exterior e agora as
paredes exteriores tinham se tornado elementos
sem funo de suporte ao que Frank Lloyd
designava por biombos opacos (de alvenaria, Fig.1 Unity Temple - 1904/ 1907
Disponvel em
madeira) ou transparentes (janelas e portas de <http://www.bc.edu/bc_org/avp/cas/fnart/fa267/FLW_
Hillside.html>
vidros). O espao interior ganhava liberdade e ao mesmo tempo, relao mais

prxima com a paisagem, havendo um fluxo entre interior e exterior inteiramente
desejvel: o espao interior tornou-se a realidade do edifcio
(PFEIFFER, 1991, p.25).
Quanto ao uso de materiais, considerava a cobertura de materiais bsicos da

arquitetura como pedra, madeira e tijolos, por acabamentos como reboco, pintura e
outros como uma falta de respeito. Tinha a madeira como seu material preferido,
argumentando que: a madeira de uma beleza universal para o homem (...) que
gosta de sentir na mo, agradvel ao tato e ao olhar. Tinha como certo que, alm
dos materiais tradicionais, o novos como as folhas metlicas, o vidro, o concreto
armado e o ao, estes ltimos os grandes liberadores de uma arquitetura
completamente nova no sculo XX. (PFEIFFER, 1991, p.27).
26
Frank Lloyd Wright desenvolveu conceitos para projetos habitacionais aplicados nas
Casas de Pradarias (Prairie House), descritos em 189410:
1- cada indivduo deve ter uma casa prpria, e ela ser a expresso da personalidade
de quem vive ali;
2- integrar o edifcio com o local. Cada arquitetura deve crescer sem esforo a partir
do lugar;
3- reduzir ao mnimo o nmero de ambientes que compem o edifcio, superando a
lgica da planta do sculo XIX, composta por ambientes rgidos e semi
independentes em favor de um nico sistema espacial;
4- garantir continuidade entre interior e exterior, compreendendo paredes e
aberturas como elementos de um nico sistema espacial;
5- substituir o embasamento clssico do edifcio, por um tipo de pdio que eleva a
edificao do cho;
6- usar poucos materiais, procurando colocar em evidncia as caractersticas
prprias de sua natureza;
7- buscar a maior integrao possvel entre elementos tcnicos, mobilirios e espao
interno;
8- eliminar todos dos elementos decorativos que obstruem as fachadas dos edifcios.
(GELMINI, 1967, p.13)
Este ltimo conceito sobre as fachadas, anos depois foi assumido pelo movimento
Modernista.
Os projetos da Casas de Pradaria passam a incorporar esses novos conceitos, como

no caso da Rosenbaum House (1939), no Alabama Estados Unidos.
10
Publicados nos seguintes artigos: In the cause of architecture The Architectural Record XXII, maro de 1908, p.155-
221, no qual Wright retoma escrito de 1894: Modern architecture: being the Kahn Lectures for 1930.
27
Fig 2 Rosenbaum House - 1939 Fig.3 Rosenbaum House - 1939
Disponvel em: www.wrightinalabama.com Disponvel em: www.wrightinalabama.com
Acesso: 17.10.2011 Acesso: 17.10.2011
Nas fotos acima possvel notar o embasamento mais alto da construo;

internamente ambientes abertos, com grandes panos de vidro que alm de
integrarem o exterior com o interior, deixa claro que no so os fechamentos que
estruturam a edificao.
Frank Lloyd Wright tambm de primordial importncia para arquitetos como Daniel
Burnham (1846-1912), William Le Baron Jenney (1832-1907), John Wellborn Root
(1850-1891), Dankmar Adler (1844-1900) e Louis Sullivan (1856-1924), que definem
conceitos do que passa a ser conhecida como Escola de Chicago.11
Outro personagem fundamental ao panorama da arquitetura do sculo XX foi Le

Corbusier (1887-1965), que define os cinco pontos da arquitetura moderna:
1- construo em pilots,
2- terrao ptio,
3- janelas em fita, possibilitadas pela fachada livre, permitem uma relao
desimpedida com a paisagem.
11
No final do sculo XIX houve um grande incndio que destruiu parte da cidade de Chicago (Illinois Estados Unidos). Havia
a necessidade de reconstruo rpida. Estes arquitetos perceberam a oportunidade de aplicarem c onceitos estticos oriundos
da Bauhaus, do Modernismo, e a experimentao de nova soluo estrutural valendo-se do ferro, com peas montadas em
repetio, criando estruturas ortogonais limpas, de fachadas envidraadas, plantas flexveis, construdas de for ma rpida e
eficiente e com maiores gabaritos, apoiados tambm no advento do desenvolvimento do elevador eltrico, que permitiu a
concretizao do conceito dos arranha-cus.
28
4- planta livre, atravs de uma estrutura independente permite livre locao das
paredes
5- fachada independente da estrutura
Alguns dos 5 pontos de Le Corbusier, coincidem conceitualmente, parecendo quase

que uma evoluo de pensamento, com os propostos por Frank Lloyd Wright em
1894, como:
Frank Lloyd Wright (1894) Le Corbusier (dcada 1920)

- reduzir ao mnimo o nmero de - planta livre,
ambientes que compem o edifcio,
- garantir continuidade entre interior e - janela em fita e fachada livre
exterior, com fechamentos
independentes da estrutura
As ideias de Le Corbusier foram prontamente assimiladas no Brasil, pela facilidade

de acesso lngua francesa, e por significarem solues dentro das condies
materiais locais satisfazendo a sensibilidade brasileira, graas associao de um
rigor cartesiano um tanto simplista com um entusiasmo visionrio de carter
proftico. (BRUAND, 1997, p.26)
Reyner Banham em El Brutalismo en arquitectura

- tica o esttica? (1966), afirma que Le Corbusier
com a obra Unit dHabitation (1947-1952)
Marselha, Frana, construdo em concreto
aparente - concreto bruto, cria um termo verbal que
acaba sendo traduzido como brutalismo. Foi a
obra admitida em todo mundo ocidental como
pioneira da noo de Brutalismo. De acordo com o
Fig.4 Unit dHabitation (1947-1952)
Fonte: Fundao Le Corbusier
autor, no incio das dcadas de 1950-1960 poucos
edifcios em todo o mundo estavam to presentes na imaginao dos jovens
29
arquitetos, particularmente na Inglaterra e pases de lngua inglesa. Era o maior
edifcio em construo na Europa naquele perodo e a primeira edificao que
caracterizava a arquitetura ps-guerra, no sentido de que suas inovaes o
separavam definitivamente da arquitetura moderna anterior a 1939. Sobre o Unit
dHabitation, Andr Luart (1886-1965) argumenta que este no foi um edifcio
concebido como uma verso modernizada de um estilo pr-guerra e que a
fundamental inovao no est na audcia dos mdulos, ou na originalidade da
distribuio. Est, sim, no fato de que Le Corbusier abandona a fico segundo a
qual o concreto armado era um material preciso da Era da Mquina, conceito
mantido nos anos de 1930-1940 atravs da cobertura das imperfeies por reboco
ou pintura. No entanto, Le Corbusier encara o concreto como um material novo,
explorando as imperfeies da concretagem, as marcas impressas na superfcie
pelas formas de madeira, gerando uma superfcie arquitetnica spera e expressiva.
Luart finaliza afirmando que: Arquitetura estabelecer relaes emocionantes com
materiais brutos. Construir, determinando relaes desta ordem entre materiais,
deveria ser a ambio central do Brutalismo. (BANHAM, 1966, pp.16-17)
No entanto, Banham afirma que (...)o primeiro edifcio que levou o ttulo de Novo
Brutalismo12 no se deve a Le Corbusier (...) mas a Mies Van der Rohe, se levarmos
em conta a importncia dada em obras
anteriores ao emprego do concreto bruto e
outras superfcies tratadas (...) neste
exerccio purista de integrao de materiais
bem acabados como o vidro e o ao.
(BANHAM, 1966, p.17).
Como exemplo, apresenta edifcios de

Fig. 5 Alumni Memorial Hall - Instituto de Tecnologia
Mies para o Instituto de Tecnologia de de Illinois
Fonte: Banham, 1966, p.28
12
1950-56, Novo Brutalismo Britnico, verso Smithson- um nome adotado por uma gerao de arquitetos britnicos do ps II
Guerra, na qualificao de um movimento que caracteriza certos debates no seio do ambiente cultural ingls na primeira parte
dos anos de 1950, sendo o termo empregado pelo casal Smithson em cartas e textos. Por volta de 1957, quando comea a
surgir um estilo brutalista, os Smithson abandonam o termo Neo Brutalismo. Ruth Verde Zein A Arquitetura da Escola
Paulista Brutalista 1953-1973, 2005, pp.14,15.
30
Illinois (Chicago-EUA), projetados para serem prova de fogo, erguidos em ao,
vidro e tijolo aparente. Os edifcios resultam em uma gramtica madura do uso do
ao visvel nas fachadas.
Concomitantemente na Inglaterra no perodo ps Segunda Guerra, os arquitetos

Peter Smithson (1923-2003), e sua esposa Alison Smithson (1928-1993), reinventam
o termo brutalismo, apresentando a experimentao arquitetnica de seus
conceitos sobre uma nova aproximao da arquitetura moderna de baixo custo e
produo em massa, usando componentes pr-fabricados, seguindo uma esttica
purista, claramente baseada em Mies Van der Rohe, porm, pensando o projeto em
relao ao local no qual iria ser construdo. Tais premissas foram aplicadas em
projeto ganhador de concurso para Hunstanton Secondary Modern School (1949-
1954), Norfolk Inglaterra, considerado pelos prprios projetistas como sendo o
primeiro edifcio de estilo Brutalista.
Fig.6 Fachada Hunstanton Secondary Modern School

Fonte: www.coisasdaarquitetura.com, acesso em 14.11.2011
Tal qual no Instituto de Tecnologia de Illinois, de Mies Van der Rohe, o projeto da
Hunstanton School estruturado em ao, formando blocos ortogonais, com
fechamento de tijolos aparentes. As fachadas possuem janelas de grandes panos de
vidro que se repetem e se estendem de ponta a ponta do edifcio,
31
Fig.7 Patio central - Hunstanton Secondary Modern School Fig. 8 Ptio central - Hunstanton Secondary Modern School
Fonte: Banham, 1966, p.32 Fonte: Banham, 1966, p.35
As fotos acima, do ptio central da escola projetado para diversos usos, ilustram as
propostas dos Smithsons, que eram de uma construo com componentes
padronizados, industrializados, de rpida execuo, sem a perda de tempo e de
materias em processos de acabamentos, evidenciando cada elemento construtivo de
forma clara, como as telhas, luminrias industriais, os tijolos aparentes sem reboco
ou pintura.
Fig. 9 rea interna, destaque aos elementos construtivos e Fig. 10 Lavatrios, destaque aos elementos construtivos e funcionais,
funcionais, como tubo de ventilao e escada marinheiro. como entrada e sada de gua.
Hunstanton Secondary Modern School Hunstanton Secondary Modern School
Fonte: Banham, 1966, p.39 Fonte: Banham, 1966, p.40
Os elementos construtivos so explicitados de forma elegante e harmoniosa ao

longo de todo o projeto, chegando ao ponto de o sistema hidrulico, tanto de
alimentao quanto de descarte de gua dos lavatrios, ser exposto completamente
conforme imagens acima.
32
No Brasil, a linguagem arquitetnica comumente adotada, no Rio de Janeiro fruto
dos conceitos ensinados na Escola de Belas Artes, reforada pela presena de
arquitetos franceses, oriundos da Escola de Belas Artes de Paris vindos ao Rio de
Janeiro aps a Primeira Guerra Mundial, que no traziam o ecletismo classicizante
propriamente dito, porm, conservavam certos princpios como a simetria, o cuidado
da medida, o senso de propores. Buscavam uma arquitetura que, sem romper
com o passado, tirasse proveito das possibilidades de novos materiais,
especialmente o concreto armado, cuja utilizao em grande escala permitia a
construo econmica de grandes imveis, no entanto sem carter, multiplicados
pela especulao imobiliria financiada pelo capital privado e que invadiu tambm a
arquitetura pblica, como os Ministrios da Guerra e do Trabalho, apresentados em
volumes de formas cbicas ou de paraleleppedos, com fachadas despojadas e sem
interesse esttico que continuaram a ser construdos mesmo depois da ecloso do
Movimento Moderno. (BRUAND, 1997, pp.37-38)
Quanto a So Paulo, a cidade at por volta de 1880 apresentava o aspecto de um

burgo colonial e possua apenas algumas poucas residncias dos Bares do Caf,
inspiradas no ecletismo vigente no Rio de Janeiro. Entretanto, foi em So Paulo que
surgiram os grupos de intelectuais responsveis pelo pensamento do Movimento
Moderno no pas, iniciado por Oswald de Andrade e pelos artistas da Semana da
Arte Moderna de 22, que pregava a busca de uma identidade nacionalista s artes.
Em relao arquitetura, a Semana de 22 cria um clima de insatisfao frente ao

marasmo intelectual e aceitao cega a valores estabelecidos. No entanto, para que
a arquitetura se renove em conceitos, no bastam ideias; necessrio apoio
financeiro, que foi dado pelo cafeicultor e membro da aristocracia paulista, Paulo
Prado, que ao acreditar nos ideais da Semana de 22 e patrocin-la, deu o primeiro
passo para o surgimento de uma clientela para uma arquitetura nova, fato que foi
compreendido e aproveitado por um jovem arquiteto russo, vindo da Itlia, chegado
ao Brasil em 1923: Gregori Warchavchik (1896-1972), que apesar de sua origem, foi
rapidamente considerado brasileiro, por estar em uma cidade cosmopolita como So
Paulo, que no apresentava qualquer hostilidade em relao ao estrangeiro e cuja
33
riqueza era devida em grande parte, a uma recente e abundante imigrao europeia.
Desde a primeira casa que construiu, sua residncia na Rua Santa Cruz (1927 -1928
- Vila Mariana, So Paulo), Warchavchik recebeu crticas favorveis dos lderes da
Semana de 22, que insistiam no carter moderno e brasileiro de sua arquitetura.
(BRUAND, 1997, pp.63-65)
Em 1925, Rino Levi (1901-1965), escreve de Roma para o Jornal O Estado de So

Paulo, em texto intitulado Arquitetura e a Esttica da Cidade onde chama a
ateno aos novos materiais e (...) aos grandes progressos conseguidos nestes
ltimos anos na tcnica da construo e sobretudo ao novo esprito que reina em
contraposio ao neoclassicismo, frio e inspido, e continua pedindo pela (...)
praticidade e economia, arquitetura de volumes e linhas simples, poucos elementos
decorativos (...) e nada de mascarar a estrutura do edifcio para conseguir efeitos
que no mais das vezes so desproporcionados ao fim e constituem uma coisa falsa
e artificial (SEGAWA, 1997, pp.43-44)
Segundo Bruand, a fase Moderna da arquitetura carioca tem incio com Lcio
Costa (1902-1998) que conheceu Le Corbusier (1887-1965) em 1925, como
palestrante em uma conferncia na Escola Nacional de Belas Artes do Rio de
Janeiro, quando apresentou sua proposta de urbanizao do Rio de Janeiro, atravs
de viaduto de seis quilmetros de comprimento e cem metros de largura, ligando
baias e abrigando imveis de quinze andares. Le Corbusier viera ao Brasil a convite
de Paulo Prado e Gregori Warchavchik. Impressionado pelos argumentos precisos
de Le Corbusier, Lcio Costa viu no racionalismo de Le Corbusier, de Walter Gropius
(1883-1969) e de Mies Van der Rohe (1886-1969) possibilidades inusitadas de
expresso e renovao da arquitetura. Em 1930, Lcio Costa convidado a reformar
o ensino da Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro. Monta equipe formada por
novos professores, contratando para rea de arquitetura Alexander S. Buddeus e
principalmente Warchavchik, na poca o nico a ter construdo no Brasil edifcios
modernos. (BRUAND, 1997, pp.72-73)
34
Seria de Buddeus a seguinte fala: O modernismo no uma evoluo do
tradicional, isto , dos valores artsticos do passado, mas uma criao integral do
nosso tempo. A orientao modernista construtiva, social e econmica, ao passo
que a orientao tradicional era artstica, decorativa, simblica. Ensinava aos
alunos: a fachada deve ser o reflexo da planta. 13
Bruand (1997, p.81) completa que a arquitetura moderna encontrou de 1930 a 1945,
pelas mos de dois polticos de notria influncia Gustavo Capanema (1900-1985)
e Juscelino Kubitschek (1902-1976) um campo de ao generosamente aberto,
favorecido pelo carter de extrema personalizao do poder, onde o prestgio do
administrador pblico era reforado por grandes obras, sendo ento abertas aos
arquitetos brasileiros oportunidades de trabalho jamais vistas.
Gustavo Capanema, Ministro da Educao entre 1934 e 1943, como sabido, tem
seu nome vinculado a um edifcio fundamental arquitetura nacional: o Ministrio da
Educao e Sade no Rio de Janeiro (1935-1947). Capanema, recusou o projeto
vencedor do concurso para o edifcio do Ministrio por estar convencido de que a
cpia dos estilos arquitetnicos histricos no tinha mais qualquer sentido e de que
o sculo XX deveria encontrar um meio prprio de expresso. Pediu ento, novo
projeto Lcio Costa que formou equipe com Oscar Niemeyer (1907), Carlos Leo
(1906-1983), Affonso Eduardo Reidy (1909-1964), Ernani Vasconcellos (1912-1988),
Jorge Machado Moreira (1904-1992), alm de ter contado com a consultoria do
arquiteto franco-suo Le Corbusier (1887-1965). (BRUAND, 1997, p.28).
Sobre o Ministrio, em resposta carta enviada em julho de 1937, contendo o

projeto, Le Corbusier responde: Seu edifcio (...) parece-me excelente. Diria at:
animado de um esprito clarividente, consciente dos objetivos: servir e emocionar.
Ele no tem esses hiatos ou barbarismos que frequentemente alis, em outras obras
modernas, mostram que no se sabe o que harmonia. (...). Estou certo de que
13
Em Arquitextos - 081.01 ano 07, fev 2007: Alexander S. Buddes: a passagem do cometa pela Bahia (1) - Paulo Ormindo
de Azevedo. Disponvel em < http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/07.081/268> Acesso em 15.10.2011
35
ser bonito. Ser como uma prola no lixo agchico14. Meus cumprimentos, meu
OK. (SEGAWA, 1997, p.91)
Fig.11 Ministrio Educao e Sade (1935-47),RJ Destaque aos pilots, Fig. 12 Ministrio Educao e Sade (1935-47),RJ
estrutura evidente, fachada independente da estrutura, curtain wall. Destaque aos azulejos em primeiro e ltimo planos, aos pilots
Fonte: www.oscarniemeyer.org.br acesso: 15.11.2011 e linhas curvas delimitando as cores do piso.
Fonte: www.oscarniemeyer.org.br acesso: 15.11.2011
O Ministrio da Educao e Sade considerado o primeiro edifcio que incorpora

em grande escala os cinco pontos da arquitetura corbusiana , com plasticidade
incomum arquitetura moderna de outros pases, incorporando elementos
peculiares ao Brasil, como painis de azulejos. Alm disso, representa a primeira
realizao mundial da curtain wall, fachada de vidro orientada para a face menos
exposta ao sol, (...) tambm a primeira aplicao em grande escala do brise-soleil
(...) (WISNIK, 2001, p. 52.)
tido tambm como o primeiro projeto representativo da Escola Carioca, nome

esboado inicialmente por ocasio da publicao do catlogo da exposio Brazil
Builds, no Museum of Modern Art (MoMA), Museu de Arte Moderna de Nova York,
em 1943, referindo-se produo arquitetnica brasileira como sendo brasilian
14
O Plano Agache de Urbanismo no Rio de Janeiro, obrigava a construo dos volumes alinhados no permetro externo do
lote. Da a expresso lixo agchico citado na carta de Le Corbusier
36
15
style. Em 1944 Mrio de Andrade (1893-1945) escreve sobre a importncia
dessa realizao, afirmando que "a primeira Escola, o que se pode chamar
legitimamente de Escola de Arquitetura Moderna no Brasil, foi a do Rio de Janeiro,
com Lucio Costa frente, e ainda inigualada at hoje. Alguns integrantes desse
movimento foram: Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy, Jorge Moreira, os
irmos Roberto, entre outros.
Quando estava no ltimo ano da faculdade, saiu um livro sobre a

grande arquitetura brasileira, que, naquele tempo, no imediato ps-
guerra, foi como um farol de luz a resplandecer em um campo de
morte (...) Era uma coisa maravilhosa.
(LINA BO BARDI, 1989 - sobre Brazil Builds, Projeto 1992, p.64)
Em 1945, Henrique Mindlin (1917-1971), em discurso proferido na Escola de

Engenharia Mackenzie:
O roteiro da nova arquitetura no Brasil j se acha traado. Como

nos outros pases, onde o trabalho dos bons arquitetos, evoluindo do
estrito funcionalismo de vinte anos atrs, se caracteriza hoje por um
regionalismo sadio, assim tambm entre ns os arquitetos
emancipados esto criando uma nova viso, uma nova linguagem
arquitetural. No se trata do estreito nacionalismo, e sim de uma
adaptao profunda terra e ao meio (...) os novos arquitetos esto
criando a arquitetura do sol (...) porque foi no controle da insolao
que se assentaram as primeiras realizaes concretas de nossa
arquitetura. Foi assim que nasceram a ABI, o Ministrio da
Educao, a Estao de Hidros e tantas outras obras que a crtica
15
ANDRADE, Mario de Andrade, Brazil Builds (1944). In: Depoimento de uma gerao. Alberto Xavier (org.). So Paulo:
Cosac Naify, 2003, p.179.
37
internacional consagrou como escola brasileira. Foi da corajosa
aplicao de um ponto de vista intransigentemente orgnico aos
nossos problemas locais que surgiram esses edifcios cheios de luz
e ar, apontados em todos os pases como exemplos aos arquitetos
(...) pelo consenso interacional de que tais obras constituem
atualmente na mais importante contribuio do Brasil ao patrimnio
da cultura universal, esse reconhecimento de que nossa nova
arquitetura interessa ao mundo inteiro, devem servir ao menos para
apontar o caminho a quem queira estudar arquitetura.
(MINDLIN, 1975, p.172)
Maria Alice Junqueira Bastos coloca que na dcada de 1950 tem incio em So
Paulo, uma mudana na expresso arquitetnica, influenciada pelo brutalismo, pelo
uso do concreto aparente e da expressividade desse material. A possibilidade de
desenvolvimento dessa expresso, segundo Abrao Sanovicz foi diretamente ligado
ao incentivo governamental dado pelo governador Carvalho Pinto (1958), que
influenciado pela experincia de Braslia procurou implantar projetos usando os
arquitetos paulistas, como a construo de fruns, escolas e outros, em situao
semelhante a ocorrida anos antes no Rio de Janeiro, onde o Estado mostra-se como
sendo o grande cliente. (BASTOS, 2003, pp. 3 e 9).
Nessa poca, Joo Batista Vilanova Artigas (1915-1985), engenheiro-arquiteto

formado pela Escola Politcnica da USP, estava envolvido pelos pensamentos
Brutalistas de Peter, Alison Smithson e Le Corbusier, conforme comentrio de
Bruand:
() plasticamente, esse brutalismo deve muito ao de Le Corbusier:
uso quase exclusivo do concreto bruto como sai das formas, rejeio
da tradicional leveza brasileira para substitu-la por uma impresso
de peso raramente alcanada tudo se encaixa na linha traada
pelo mestre franco-suo depois da Segunda Guerra Mundial.
Mas o brutalismo de Artigas vai bem mais alm, por suas
implicaes tericas e seu radicalismo; visto sob esse ngulo,
38
aproxima-se mais de seu homnimo britnico, embora no tendo
qualquer vnculo com ele no plano formal. Assim, uma concepo
nova que nasceu do esprito e do lpis de Artigas, concepo que se
traduziu num estilo pessoal que fez escola
(BRUAND, 1997, p.302).
Artigas desenvolve uma linguagem arquitetnica que inspira jovens arquitetos, em

sua grande maioria formados pelo Mackenzie, como: Carlos Millan (1927-1964),
Fbio Penteado (1936-2011), Julio Katinsky (1932), Joo Walter Toscano (1933-
2011), Eduardo de Almeida (1933), Abraho Sanovicz (1933-1999), Siegbert
Zanettini (1934), Paulo Bastos (1936-2012), Ruy Ohtake (1938), Dcio Tozzi (1936).
(SEGAWA,1997). Alberto Xavier16 acrescenta ao elenco os nomes de Miguel Juliano
(1928-2009), Pedro Paulo de Melo Saraiva (1933), Paulo Mendes da Rocha (1928) e
Francisco Petracco, reconhecidos como participantes de movimento arquitetnico
chamado de Escola Brutalista Paulista.
Ruth Verde Zein em A Arquitetura da Escola Brutalista Paulista 1953-1973 aponta

algumas caractersticas de construo prprias da Escola Brutalista Paulista,
enfatizando que todos e quaisquer pontos citados a seguir podem comparecer
enquanto caractersticas significativas de qualquer arquitetura, paulista ou no,
inclusive moderna ou no. No so os itens e categorias em s e separadamente
que configuram a Arquitetura Brutalista Paulista, mas sim seu comparecimento
macio, coordenado e coerente em um conjunto de obras muito prximas no tempo
e geografia que os torna significativos para a caracterizao dessa arquitetura e at
mesmo para a qualificao desse conjunto como configurando uma Ecola Paulista
Brutalista.
Quanto ao partido: preferncia por soluo monobloco ou em volume nico

abrigando todas as atividades ou evidente hierarquia entre elementos principais e os
16 Em entrevista dada autora em 14 de setembro de 2010, sobre Pedro Paulo de Melo Saraiva, em anexo.
39
demais; relao com o entorno claramente pelo contraste visual, com integrao
basicamente pela franqueza dos acessos; horizontalidade na volumetria.
Quanto composio: preferncia pela soluo em caixa portante, planta genrica,

teto homogneo em grelha uni e bi-direcional ( maneira miseana), sobrepostas
independentes sobre estruturas inferiores; vazios verticais internos (nveis e meios-
nveis) valorizando visuais e percursos voltados para o interior comum, coberto ou
de uso indefinido; elementos de circulao interna que definem zoneamento e usos,
quando externos de presena plstica marcante; concentrao horizontal e vertical
das funes de servio, ncleos compactos que definem distribuio e zoneamento
funcional dos ambientes.
Quanto s elevaes: predominncia dos cheios sobre os vazios nos paramentos,

poucas aberturas ou protegidas por balanos e extenses das lajes; opo por
iluminao zenital complementar ou exclusiva, podendo-se considerar a cobertura
como uma quinta fachada; insero ou aposio de elementos de carter funcional
decorativo como sheds, grgulas, vigas-calhas, canhes de luz, quase sempre em
concreto aparente.
Quanto ao sistema construtivo: estruturas de concreto armado, por vezes

protendido, lajes nervuradas, prticos rgidos ou articulados, pilares com desenhos
trabalhando analogamente s foras estticas suportadas, vos livres e balanos
amplos; fechamento em concreto fundido in loco; menos frequentemente,
fechamento em tijolos ou blocos de concreto aparentes, em alguns casos
prescindindo da estrutura de concreto; volumes anexos em estrutura independente,
mesmo internos ou abrigados sob o corpo principal.
Quanto s texturas e ambincia lumnica: superfcies em concreto, tijolo ou blocos

de concreto deixados aparentes, valorizando a rugosidade de textura obtida pela
manufatura, com proteo de pintura ou cor de forma pontual e discreta; aberturas
de iluminao natural laterais sombreadas por brises ou outros dispositivos, com
ausncia de cor e predominncia da cor do concreto, resultando em iluminao
40
natural fraca e difusa nas bordas, em contraste paradoxal com espaos centrais
muitas vezes abundantemente iluminados pelas aberturas zenitais.
Caractersticas simblico-conceituais: nfase: na austeridade e homogeneidade da

soluo arquitetnica resultante de paleta reduzida de materiais; na construtividade,
didatismo e clareza da soluo estrutural; na noo de cada edifcio enquanto
prottipo potencial, ao menos em soluo que busca se tornar exemplar, no limite,
repetvel; na ideia de pr-fabricao como mtodo ideal de construo; no carter
experimental de cada exerccio arquitetnico. (ZEIN, 2005, pp.33,34)
Vilanova Artigas se lana como o grande nome atravs de projetos

de residncias. Mas so clientes muito especiais intelectuais,
professores universitrios, pessoas enfim com maior nvel de
conscincia sobre arte e arquitetura.
Nessa escala discreta da residncia, Artigas ensaia uma srie de

princpios: a nfase da estrutura, a interpretao de programa, a
flexibilidade do espao, para depois aplic-las em escala maior,
quando j maduro; como o caso da FAU-USP e da Garagem de
Barcos do Santa Paula, entre muitos outros projetos.
(XAVIER, 2010) 17
Fig.13 FAU-USP (1962-68)- Artigas e C.Cascaldi Fig.14 Garagem de barcos (1960)- Artigas e C.Cascaldi
Destaque s marcas das formas de madeira no concreto Destaque grande cobertura que abriga os elementos do programa,
aparente, tal qual usado por Le Corbusier em Unit dhabitation. fachada de concreto aparente.
Fonte: http://vitruvius.es/revistas/read/arquitextos/09.108/52, Fonte: www.arcoweb.com.br , acesso em 20.11.2011
acesso em 20.11.2011
17
Idem
41
Maria Alice Bastos, em publicao em que relaciona discurso e prtica arquitetnica
no perodo que sucede a construo de Braslia, comenta que no Brasil, durante o
Regime Militar, a Escola Paulista teve sua evoluo esvaziada, subsistindo por mais
alguns anos como atividade de resistncia, utilizando os projetos de residncias
como meio de pensar a arquitetura para uma nova ordem poltico-social, enfatizando
a verdade construtiva, pela exposio da estrutura, em geral em concreto, das
alvenarias de vedao em tijolos ou blocos de concreto, das tubulaes e pela
busca da industrializao da construo e do desenvolvimento tcnico, explorando a
horizontalidade e o peso, com formas que objetivavam denunciar, no importando
serem toscas ou rudes, ao contrrio da arquitetura feita pela Escola Carioca.
(BASTOS, 2003, p.6)
Concomitante experincia das Escolas Carioca e Paulista, durante os anos de

1950 e 1960 ocorreram os concursos mais significativos para a arquitetura nacional.
Alberto Xavier comenta quais, em sua opinio, podem ter sido os fatores para tal
fenmeno:
Acho que muitos fatores interferiram. Em primeiro lugar, evidente

que um concurso da repercusso como o de Braslia, realizado em
1957, foi muito marcante. Afinal, no todo dia que surge a
oportunidade de voc participar de um concurso para uma cidade,
ainda mais uma capital federal. Isso deve ter marcado muito
fortemente o imaginrio das instituies que vieram a se valer de
concursos.
Em segundo lugar, a arquitetura brasileira vivia um perodo muito

diferente do que vive hoje. O Brasil tinha uma imagem de arquitetura
muito forte no exterior.(...) o Brasil construa um expressivo acervo de
obras, divulgado mundialmente no livro Brazil Builds, editado em
1943. (...) mas os bons resultados, especialmente em So Paulo e no
Rio de Janeiro so inegveis. Alavancaram toda um gerao, que
42
no ficou no escritrio esperando pela demanda comandada pelo
mercado, geralmente de residncias.
(XAVIER, 2010)18
De todos os concursos, o mais importante para a arquitetura nacional foi o do Plano

Piloto de Braslia (1956), promovido por Juscelino Kubitschek, que na histria do
pas, durante suas vrias passagens pelo poder, o responsvel pela construo de
mais edifcios do que qualquer outro homem de Estado nos ltimos duzentos anos.
Em 1940, como prefeito de Belo Horizonte, convida Oscar Niemeyer, que incorpora
conceitos de Le Corbusier e Lcio Costa, para fazer o Conjunto Arquitetnico da
Pampulha (1942-1944)19, Aps Pampulha, sempre que Kubitschek assumia cargos
pblicos - Governo de Minas Gerais (1950-54) e Presidncia da Repblica (1956-61)
- chamava Niemeyer para suas grandes obras (BRUAND, 1997, p.28)
Maria Alice Bastos afirma que no final da dcada de 1970, ocorreram debates que
definiram Braslia como um marco na arquitetura contempornea brasileira, apogeu
ou coroamento de um perodo, ou ainda, como o incio de um caminho estril para a
arquitetura nacional, que pode ser analisada sob trs aspectos: sua coincidncia,
em termos cronolgicos, com uma reverso no rumo poltico do pas, com grandes
consequncias sobre a arquitetura; sob o ponto de vista urbano, a instituio de
ideia de planejamento e reforma urbana e finalmente como uma alterao na
expresso formal da arquitetura, que coincide com o Brutalismo em So Paulo, em
sucesso Escola Carioca. (BASTOS, 2003, p.3)
Segundo Segawa, Braslia foi a corporificao dos anseios de desenvolvimento e

modernizao do pas que viriam com a industrializao, a ocupao equilibrada do
territrio nacional, gerando mudanas profundas no sistema educacional, a partir da
18
idem
19
o Conjunto Arquitetnico da Pampulha (1942-1944) composto por um Cassino, um Clube para a Elite, um Salo de Danas
Popular, uma Igreja e um Hotel (no construdo). O projeto teve participao do engenheiro de estruturas Joaquim Cardozo
(1897-1978) e do paisagista Roberto Burle Marx (1909-1994).
43
Universidade de Braslia UnB. As dcadas de 1940 e 50 constituram uma poca
de glria para a arquitetura nacional, inclusive com grande repercusso
internacional, desde a exposio no MoMA (janeiro 1943) e seu respectivo catlogo
(Brazil Builds) que divulgaram a nova arquitetura brasileira. O Golpe de 1964 foi o
fim da poltica de conciliao ideolgica. A partir da, a represso cultural imposta
pelo novo regime trouxe srias consequncias para a arquitetura por sua atuao
nas universidades, com professores cassados e o desmantelamento da experincia
da UnB. No se difundia mais a produo nacional em arquitetura e no havia mais
interesse internacional sobre nossa arquitetura. (SEGAWA - REVISTA PROJETO,
ed.53, p.73)
Dentro do cenrio descrito ao longo desse captulo, aflora uma gerao de

arquitetos que durante sua formao pode viver e acompanhar experimentaes
conceituais, mudanas de pensamento esttico e tecnolgico; teve a oportunidade
de criar intensamente e extrapolar conceitos, atravs das oportunidades dadas pelos
concursos, cujo objetivo primeiro o novo.
Pedro Paulo de Melo Saraiva, faz parte dessa gerao e inicia sua carreira
participando de concursos, valendo-se deles para experimentar novas solues
tcnicas, estticas e de partido, como no: Edifcio 5 Avenida (1958) com vigas
protendidas, apresentando um novo pensamento estrutural; Edifcio Pedra Grande
(1962) prticos mltiplos em concreto aparente, porm com acabamento cuidado,
que caracterizam esteticamente o edifcio, o mesmo ocorrendo com outros projetos
como o Edifcio ACAL (1974) ou o edifcio sede da PRODESP (1975), projetos
marcantes por sua esttica que sutilmente encobrem a estratgia estrutural adotada,
e outros tantos apresentados ao longo deste trabalho.
Aquele famoso binmio tica e esttica, propugnando pela

franqueza no emprego dos materiais, especialmente do concreto
armado, deixando-o vista, expondo toda a sua rusticidade,
estampando na forma toda a precariedade de nossa mo-de-obra,
44
em lugar de conferir-lhe um acabamento cuidado , em ltima
anlise, uma atitude tica, esttica e poltica.
Uma fatia do mercado imobilirio acabou aceitando essa atitude em

prdios de apartamentos e principalmente em escritrios; no
entanto, impondo-lhes certos limites, aceitando o uso do concreto
armado aparente, porm com acabamento esmerado. Passa-se a
empregar formas de madeira compensada, h preciso no encaixe
das juntas, surgem at firmas especializadas em recuperar a
qualidade desses acabamentos.
(XAVIER,2010)20
Sua slida e produtiva carreira vem sendo construda por vezes sozinho, por outras,
dividindo projetos dos mais variados tipos, com colegas arquitetos, engenheiros ou
mesmo com equipes multidisciplinares, criando obras que ao final, torna-se
desnecessrio delimitar a contribuio de um ou de outro, bastando perceber que a
somatria dos talentos e conhecimentos o que produz obras significativas, que se
destacam e marcam.
20
Idem
45
captulo 2
O Arquiteto e suas parcerias
Nesses 50 anos de exerccio profissional, tenho me valido do que,

hoje tenho certeza, minha grande fortuna: a colaborao, assessoria
e amizade dos inmeros companheiros profissionais que colecionei em
cinco dcadas.
Foram e continuam sendo valiosssimas as contribuies desses

profissionais de diversas formaes, em grande parte de minha
carreira.
Por esta razo foi possvel o desenvolvimento de projetos completos e

detalhados de Arquitetura, Planejamento Urbano, Paisagismo,
Programao Visual, Desenho Industrial e Arquitetura de Interiores,
independentemente da sua amplitude ou grau de complexidade.
Desta maneira, o trabalho tem sido um processo enriquecido atravs

dos anos pela soma de experincias de centenas de projetos
executados, pelo ecletismo, pela evoluo tecnolgica dos meios de
produo e acima de tudo, pela certeza de que o trabalho em equipe
vence os desafios e representa indispensvel subsdio para o
fortalecimento e solidez do trabalho.
Com participao de intensidades e formas variadas, em tempos e

espaos diferentes, nomeio os profissionais que estiveram envolvidos
com minha obra ou com quem tive o privilgio de colaborar.
Pedro Paulo de Melo Saraiva (2003)21
21
Texto de painel de abertura da Sala Especial do V Bienal Internacional de Arquitetura (2003), dedicada a Pedro Paulo de
Melo Saraiva.
46
Este captulo fruto de entrevista concedida por Pedro Paulo de Melo Saraiva
esta pesquisa22, em que apresenta alguns dos arquitetos, engenheiros,
paisagistas, e outros profissionais, com os quais compartilhou colaborao,
assessoria e amizade, ao longo de sua carreira. Objetiva tambm um rpido
vislumbre sobre a trajetria do profissional da arquitetura, da educao e da
administrao pblica.
Aps a apresentao das parcerias e obras compartilhadas, ao final do captulo,

h uma tabela que organiza cronologicamente a produo, indicando os autores e
projetos situados dentro do recorte temporal definido para este trabalho 1954 a
1975, com o intuito de propiciar uma percepo mais imediata da obra de Pedro
Paulo de Melo Saraiva.
So tambm citados, a ttulo de registro e como justa forma de reconhecimento,

outros tantos profissionais com os quais, de alguma forma trabalhou, indo alm do
perodo delimitado por esta pesquisa.
PEDRO PAULO DE MELO SARAIVA, nasceu em Florianpolis em 1933. Formado

em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Mackenzie em So Paulo, em
1955. Tem sua formao pautada pelo movimento modernista, sob influncia de
nomes como Lcio Costa (1902-1998), Oscar Niemeyer (1907), Le Corbusier
(1887-1965), Mies van Der Rohe (1886-1969), em um momento em que a
tecnologia do concreto armado vai sendo mais explorada e conhecida, abrindo
possibilidades de solues estruturais e de partidos arquitetnicos antes
improvveis.
Como alguns de seus colegas de turma, esto Marc Rubin e Jlio Neves, e como
professor de sistemas estruturais, o engenheiro Roberto Zuccolo. Assim como
eles, muitos dos principais arquitetos modernos que desenvolveram trabalhos
22
As informaes sobre arquitetos, engenheiros, paisagistas e quaisquer outros profissionais citados neste captulo, com
quem Pedro Paulo de Melo Saraiva trabalhou e conviveu, foram dadas por ele, em entrevista com tema Parcerias,
concedida pesquisadora, em 26 de julho de 2010.
47
alinhados com a chamada Arquitetura Brutalista Paulista23, formaram-se no
Mackenzie, tais como: Carlos Milan (turma de 1951), Jorge Wilhem (turma de
1952), Fbio Penteado (1953), Paulo Mendes da Rocha, Eduardo de Genaro e
Alberto Botti (turma de 1954), Alfredo Paesani (turma de 1956), Francisco
Petracco (turma de 1958) e Dcio Tozzi (turma de1960).24
O extenso currculo de Pedro Paulo de Melo Saraiva inclui participao como

arquiteto convidado na VII Bienal de Arte de So Paulo (1963); em trs Bienais
Internacionais de Arquitetura - SP: a I BIA-SP (1975), a IV BIA - SP (1999/2000) e
a V BIA - SP (2003); doze primeiras colocaes e trs segundas, em concursos
nacionais; treze participaes sem premiao em concursos nacionais e
internacionais, alm de muitos edifcios residenciais, comerciais, institucionais,
residncias, pontes, projetos de urbanizao e at projeto envolvendo patrimnio
tombado (Requalificao do Mercado Municipal Paulistano 2002).
Na rea acadmica, exerce significativa atuao no ensino da arquitetura e

urbanismo, como na Universidade de Braslia - UnB (1968-1969); Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo - FAU USP (1962-1975),
onde foi professor assistente de Joo Vilanova Artigas, juntamente com Paulo
Mendes da Rocha, permanecendo na instituio aps a sada de Artigas;
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Catlica de Santos - FAU
SANTOS (1990-1993) e Faculdade de Arquitetura da Universidade Presbiteriana
Mackenzie, de 1992 at os dias de hoje.
No mbito da administrao pblica atuou em cargos de coordenao e direo

de entidades como: Centro de Planejamento da Universidade de Braslia CEPLAN
-UnB (1968-1969); Escritrio Catarinense de Planejamento Integrado ESPLAN -
SC (1969-1973); Empresa Municipal de Urbanizao de So Paulo EMURB - SP
23
Na Arquitetura Brutalista Paulista h uma supervalorizao da definio arquitetnica de cunho construtivo e tecnolgico,
impregnada da forte tradio de engenharia dos arquitetos paulistas, com forte influncia miseana e evidente nfase ao
tema da estrutura e volumes nicos. (ZEIN, 2005, p.p.75,76)
24
Texto de Fernando Serapio, sobre Roberto Zuccolo, publicado na PROJETODESIGN, ed. 350, abril 2009, disponvel
em <http://www.arcoweb.com.br/artigos/roberto-rossi-zuccolo-ronito-monte-escola-paulista.html>, acesso em 12.05.2011
48
(1971-1973); Banco Nacional de Habitao - BNH (1975-1982); Fundao de
Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo - FAPESP (1992-).
A seguir, em ordem cronolgica, so apresentados alguns dos profissionais com

os quais Pedro Paulo de Melo Saraiva dividiu projetos e as obras realizadas em
conjunto, sendo que algumas delas esto descritas de forma mais abrangente,
com ficha tcnica e material iconogrfico no captulo 3: Obras 1954 a 1975.
1953
Ainda como estudante, Pedro Paulo de Melo Saraiva convida seu colega de turma
Marc Rubin e o amigo Alberto Botti, a participarem de concurso patrocinado pelo
Instituto Brasileiro de Hospitais. Ficam em terceiro lugar, Pedro Paulo desliga-se
do grupo e, curiosamente, inicia-se ali uma parceria que perdura at os dias de
hoje, como um dos mais importantes escritrios de arquitetura de So Paulo, o
Botti Rubin Arquitetos.
1956
Recm formado, Pedro Paulo de Melo

Saraiva, em parceria com Jlio Neves (seu
colega de turma), e os engenheiros
Rubens Paiva e Carlos Kerr Anders, tendo
como colaboradores Jos Maria Gandolfi,
Luis Forte Neto, Maurcio Tuck Schneider
e Arthur de Moraes Cesar (ainda
estudantes), participa do concurso para o
Plano Piloto de Braslia25. Carlos Kerr
apresenta, seu amigo, o engenheiro
Rubens Paiva, ao ainda estudante do
Mackenzie Pedro Paulo de Melo Saraiva. Fig. 15 Croqus concurso Plano Piloto
acervo: Pedro Paulo de Melo Saraiva
25
Ficha tcnica, p.74
49
A partir deste concurso, Rubens Paiva, que era construtor e tinha como
engenheiro calculista de suas obras Roberto Zuccolo, seu primo, estabeleceu
parceria com o arquiteto Pedro Paulo de Melo Saraiva.
1956
Pedro Paulo de Melo Saraiva, convida o engenheiro calculista Roberto Zuccolo,

seu ex-professor de sistemas estruturais no Mackenzie, e como colaborador
Francisco Petracco, seu estagirio e ainda estudante do Mackenzie que se forma
em 1958, para este projeto de Escola em Eldorado Paulista.
O projeto foi encomendado pelo IPESP Instituto de Previdncia do Estado de

So Paulo, que basicamente financiava trs tipos de obras: fruns no interior do
estado, postos bivalentes para a Secretaria da Sade (bivalentes por ser posto de
sade e oferecer atendimento de pr-natal) e escolas, durante o governo Carvalho
Pinto.
Esta escola, tem como partido arquitetnico cobertura monobloco, com os vrios
elementos do programa distribudos sob ela. Pedro Paulo de Melo Saraiva afirma
que, foi anterior a notvel escola de Itanham (1959) de Artigas e Carlos
Cascaldi, que tambm utiliza cobertura nica sob a qual so distribudos os
diversos elementos do programa, hoje considerada como um marco da
arquitetura 26
. Acrescenta tambm que foi a primeira estrutura trrea
protendida, no Estado de So Paulo 27
. At ento o sistema de protenso era
aplicado apenas em pontes.
26
Grifo da autora , extrado do Anexo 2 entrevista de 26 de julho de 2010
27
Idem
50
Fig. 16 planta
Nesta planta, o nico registro iconogrfico que resta como documentao deste
projeto to significativo, a leitura de cima para baixo, da esquerda para direita,
apresenta: quadra de basquete, salas para: orientador, tcnico, dentista; palco;
ptio; cantina; grmio; sanitrios. Alinhados em disposio longitudinal na planta
esto: depsito, depsito de materiais didticos, sala de professores, biblioteca,
sanitrios, diretoria, secretaria, sala de trabalhos manuais, sala de aula, sanitrios,
laboratrio, materiais e quatro salas de aulas.
Pedro Paulo de Melo Saraiva, a partir deste projeto, dividir outros tantos com
Roberto Zuccolo, at seu falecimento em 1967, tais como: Clube Paulistano
(1957), Edifcio 5 Avenida (1958), Edifcio Portofino (1961), Edifcio Portonovo
(1961), Edifcio Portovelho (1961), Faculdade de Geologia da Universidade de So
Paulo - USP (1961), Edifcio Solar do Conde (1962), todos no estado de So
Paulo; Sede da CNI, SESI, SENAI (1962), no Setor Bancrio Norte de Braslia,
51
Assembleia Legislativa de Santa Catarina (projeto em 1957 e construo em
1964).
Roberto Rossi Zuccolo, engenheiro, formado pelo Mackenzie (1946), atua na

instituio como professor de sistemas estruturais de 1953 a 1967, na Faculdade
de Arquitetura. Implantou a tecnologia da protenso 28 em edifcios, sendo que at
ento, tal recurso era utilizado basicamente em pontes. Representa a firma
francesa Socit Technique pour lUtilisation de la Prcontrainte (STUP) em So
Paulo atravs de sua empresa Servios de Engenharia em Protenso - SEP
Sempre que possvel, emprega a protenso em seus projetos, o que significa
substancial diminuio de custos da obra.
1957
Paulo Mendes da Rocha, Alfredo Paesani

e Pedro Paulo de Melo Saraiva dividem
a 1 colocao em concurso pblico para
a Assembleia Legislativa de Santa
Catarina 29
, sendo que construda em
1964 com projeto alterado, devido
alterao de local e ampliada em 2003,
porm nessa fase, com projeto de: Pedro
Paulo de Melo Saraiva, o filho, Pedro de
Melo Saraiva e Fernando Magalhes
Mendona - seus scios desde 1996. Fig. 17 Assembleia durante as obras - projeto 1964
28
Eugne Freyssinet (1879-1962), engenheiro francs, desenvolveu o sistema de protenso em concreto, que um artifcio
que consiste em introduzir em uma estrutura um estado prvio de tenses, capaz de melhorar sua resistncia ou seu
comportamento, sob diversas condies de carga. Em 1924 Freyssinet j havia empregado a protenso para reduzir o
alongamento de tirantes em galpes com grandes vos. Em 1928 apresenta o primeiro trabalho consistente sobre concreto
protendido. Inventou e patenteou mtodos construtivos, equipamentos, aos e concretos especiais.
29
Ficha tcnica, p. 79
52
1957
Maurcio Tuck Schneider, Jorge Wilhem

(formado pelo Mackenzie em 1952) e Pedro
Paulo, participam do concurso para a
Assembleia Legislativa do Estado do Rio
30
Grande do Sul , conquista a 2 colocao.
Pedro Paulo conhece Maurcio Tuck
Schneider ainda no Colgio Rio Branco, em
So Paulo. Formados, apesar de no
serem scios dividem escritrio, tambm
com Jorge Nasser, Alfredo Paesani e Jlio
Neves. Fig. 18 Perspectiva externa
1958
Jlio Neves, o engenheiro Roberto
Zuccolo, como calculista, e Pedro Paulo
participam do concurso pblico nacional
para o Clube Athletico Paulistano 31, As trs
primeiras colocaes foram obtidas por
colegas de Mackenzie: a 1 foi de Paulo
Mendes da Rocha e Eduardo De Genaro,
a 2 de Pedro Paulo, Jlio Neves e
Roberto Zuccolo e a 3 de Jorge Wilhem.
Fig. 19 Perspectiva externa geral do projeto.
Destaque cobertura nica em arcos.
Acervo: Pedro Paulo de Melo Saraiva
30
Ficha tcnica, p.90
31
Ficha tcnica, p.99
53
1958
Miguel Juliano, o engenheiro Roberto

Zuccolo como calculista e Pedro Paulo
conquistam a 1 colocao em concurso
para o Edifcio 5 Avenida 32
. Este edifcio
tornou-se um marco na arquitetura
33
paulista, em termos tcnicos , (devido
s proposies feitas nesse projeto,
apresentadas de forma mais completa no
capitulo 4, em estudo de casos). Pedro
Paulo de Melo Saraiva foi estagirio de Fig. 20 Perspectiva externa, original para o concurso.
Destaque aos meio pisos em relao Av.Paulista.
Miguel Juliano. acervo: Pedro Paulo de Melo Saraiva
Jlio Neves, o engenheiro Roberto Zuccolo,

como calculista, Arnaldo Martino, Antonio
Srgio Bergamin e Pedro Paulo de Melo
Saraiva, conseguem o 1 lugar no concurso
para o Estdio Municipal e Praa de
Esportes de Santo Andr SP 34.
No entanto, o concurso foi anulado e para Fig. 21 Perspectiva externa

que o resultado fosse respeitado e a obra
construda, foi necessrio um processo judicial ganho em 1966, quando o projeto
foi refeito, por Pedro Paulo de Melo Saraiva, Arnaldo Martino e Antonio Srgio
32
Ficha tcnica, p.153
33
Texto de Fernando Serapio, sobre Roberto Zuccolo, publicada PROJETODESIGN, ed. 350, abril 2009, disponvel em
<http://www.arcoweb.com.br/artigos/roberto-rossi-zuccolo-ronito-monte-escola-paulista.html>, acesso em 12.05.2011
34
Ficha tcnica, p.103
54
Bergamin (ex-alunos de Pedro Paulo na FAU-USP), com clculos do engenheiro
Jos Gabriel Oliva Feitosa, que substitui Roberto Zuccolo, falecido em 1967. Jlio
Neves no participa deste projeto, mas mesmo assim, seu nome mantido por
haver integrado a equipe ganhadora do concurso.
1961
Francisco Petracco j formado, Pedro

Paulo de Melo Saraiva e o engenheiro
calculista Roberto Zuccolo, projetaram os
Edifcios Portofino 35
, e Portovelho ambos
residenciais, na cidade de Santos, em So
Paulo. Fig. 22 Edifcio Portofino - fachada principal.
Destaque s esquadrias que no traduzem a planta.
Sami Bussab, Aron Cohen, Eurico Prado

Lopes e Airton Klerman, ainda estudantes,
possuam escritrio conhecido como o
Grupo da Maria Antnia. Foram os
responsveis pelo detalhamento do projeto
de Pedro Paulo de Melo Saraiva para o
prdio do Departamento de Geologia e
Paleontologia da Universidade de So Paulo
USP. Fig. 23 Cortes das fachadas
35
Ficha tcnica, p.106
55
1962
Jos Maria Gandolfi, j formado, trabalhou no

incio do desenho e detalhamento do projeto
residencial Edifcio Solar do Conde, na Rua
Par em So Paulo, de Pedro Paulo de Melo
Saraiva finalizado por Eurico Prado Lopes.
Fig. 24 fachada
Roberto Zuccolo como engenheiro calculista

e Pedro Paulo de Melo Saraiva projetam o
Edifcio Pedra Grande36, em So Paulo.
Entretanto, com a morte de Zuccolo em
1967, antes da concluso da obra, assume
os clculos o engenheiro Mrio Franco.
Fig. 25 Destaque viga de transio

Paulo Mendes da Rocha, Pedro Paulo de

Melo Saraiva e o engenheiro calculista
Roberto Zuccolo, projetam o Edifcio Sede
da Confederao Nacional das Indstrias -
CNI, SESI e SENAI, no setor Bancrio
Norte em Braslia.
Fig. 26 fachada principal
36
Ficha tcnica, p.165
56
1963
Francisco Petracco e Pedro Paulo de Melo

Saraiva conquistam o 1 lugar em concurso
37
pblico para a oitava sede do Clube XV ,
em Santos, So Paulo, demolida em 2001.
O jri era composto pelos arquitetos caro de
Castro Mello, Eduardo Corona e Roberto
Aflalo.
Fig. 27 fachada principal
Destaque s lminasde concreto na fachada.
1966
Miguel Juliano, Sami Bussab e Pedro Paulo

de Melo Saraiva, conquistam a 1 colocao
em concurso para construo da Sede Social
do Clube Srio 38, em So Paulo.
Fig. 28 fachada
Destaque aos prticos em arcos
37
Ficha tcnica, p.110
38
Ficha tcnica, p.125
57
1968
Francisco Petracco, Sami Bussab e Pedro

Paulo de Melo Saraiva conquistam a 1
colocao em concurso pblico, realizado
para o edifcio do Palcio da Justia de
Santa Catarina 39. Fig. 29 Fachada principal
1969
Luis Fisberg, Lourival Rezende e Pedro

Paulo de Melo Saraiva, projetam edifcio
para o Centro de Vivncia da Universidade
40
de Braslia - UnB , no construdo, visto na
maquete como volume longilneo esquerda.
Fig. 30 maquete vista area do
Centro de Vivncia - volume esquerda
1970
Em consrcio feito entre Pedro Paulo de

Melo Saraiva e os escritrios Figueiredo
Ferraz e Crocce, Aflalo e Gasperini, foi
projetada e executada a Ponte Colombo
Salles41, Ligao Continente - Ilha de Santa
Catarina, , com urbanizao e aterro da
Fig. 31 Ponte Colombo Salles
Baa Sul. acervo: Pedro Paulo de Melo Saraiva
39
Ficha tcnica, p.117
40
Ficha tcnica, p.129
41
Ficha tcnica, p.131
58
1971
Pedro Paulo de Melo Saraiva

convida Arnaldo Martino e
Antonio Srgio Bergamin para
o projeto de habitaes e
urbanizao direcionado ao
bairro de Helipolis , para 42
Companhia Metropolitana de
Habitao de So Paulo
(Cohab-SP).
Fig. 32 Perspectiva
Outro projeto de Pedro Paulo de Melo

Saraiva dividido com Arnaldo Martino, desta
vez tambm com Marcos Acayaba e
Francisco Fuzzetti (conhecido como
Maranho), para o Concurso Internacional
do Centro Georges Pompidou 43
- Paris,
Frana, vencido pelos arquitetos Richard
Rogers e Renzo Piano. Fig. 33 Maquete do projeto
42
Ficha tcnica, p.137
43
Ficha tcnica, p.133
59
1972
Srgio Ficher e Pedro Paulo de Melo

Saraiva, conquistam a 1 colocao
em concurso privado para o Plano
Diretor do Esporte Clube Pinheiros,
em So Paulo. Fig. 34 Maquete do projeto
Srgio Ficher, Pedro Paulo de Melo

Saraiva e Henrique Cambiaghi Filho
conquistam a 4 colocao em
concurso pblico para o Setor Militar
Urbano de Salvador BA.
Fig. 35 Perspectiva do projeto completo
1973
Srgio Ficher e Pedro Paulo de Melo Saraiva

participam do concurso pblico nacional de
anteprojetos para o Edifcio Sede do BNDE
Fig. 36 Maquete do projeto
60
1973
Srgio Ficher, Henrique Cambiaghi Filho e

Pedro Paulo de Melo Saraiva, projetam o
44
Edifcio Capitnia , em So Paulo, de uso
comercial, tendo no elemento horizontal de
base, lojas e na torre, escritrios,.
Fig. 37 Fachada principal
Arnaldo Paoliello e Pedro Paulo de Melo

Saraiva, projetam o Hotel Franstur em
Salvador.
Fig. 38 Maquete do projeto
44
Ficha tcnica, p.139
61
1974
Srgio Ficher e Pedro Paulo de

Melo Saraiva, com consultoria a
respeito de programas escolares de
Mayumi de Souza Lima, conquistam
a 1 colocao em concorrncia
integrada para a Escola de
Administrao Fazendria ESAF
em Braslia DF. Fig. 39 Vista area
Henrique Cambiaghi Filho, Srgio

Ficher, Pedro Paulo de Melo
Saraiva elaboram o projeto para a
Praa Monumental de Aparecida,
em So Paulo.
Fig. 40 Maquete de implantao
Pedro Paulo de Melo Saraiva com

colaborao de Srgio Ficher,
projeta Residncia de Praia do
45
Engenheiro Mario Franco , no
Guaruj em So Paulo. Fig. 41 Fachada principal
45
Ficha tcnica, p.144
62
1974
Srgio Ficher, Pedro Paulo de Melo

Saraiva e Henrique Cambiaghi Filho,
projetam o Edifcio Acal , de
46
escritrios, em So Paulo. Neste

edifcio a estrutura externa formada
por trlias em formato de Cruz de
Santo Andr, o caracteriza e o
destaca na paisagem urbana.
Fig. 42 Vista area
Destaque estrutura externa em
formato de Cruz de Santo Andr.
1975
Setsuo Kamada e Pedro Paulo de

Melo Saraiva conquistam o 1 lugar
em concurso integrado para o edifcio
da Companhia de Processamento de
Dados do Estado de So Paulo
PRODESP 47.
Fig. 43 Maquete da implantao
46
Ficha tcnica, p.178
47
Ficha tcnica, p.181
63
1975
Srgio Ficher, Henrique Cambiaghi

Filho e Pedro Paulo de Melo Saraiva
projetam a Residncia Kurt Wissmann
48
, localizada na Rua Espanha em
So Paulo.
Fig. 44 Fachada principal
A seguir, tabelas-resumo, com o objetivo de sistematizar e apresentar de forma

direta, os profissionais, as obras das quais participaram, com as respectivas datas,
permitindo uma viso geral de produo mais significativa de Pedro Paulo de Melo
Saraiva no perodo de 1954 a 1975.
Esto divididas em dois momentos distintos de sua carreira: anos de 1954 a 1971,
fase em que trabalha com um grande nmero de profissionais e anos de 1972 a
1975, parte do tempo em que manteve sociedade com Srgio Ficher e Henrique
Cambiaghi Filho.
Aps as tabelas-resumo, apresentada a lista dos profissionais com os quais

Pedro Paulo de Melo Saraiva de alguma forma trabalhou.49
48
Ficha tcnica, p.147
49
O levantamento desses profissionais foi feito no ano de 2003, por ocasio da abertura da Sala Especial do V Bienal
Internacional de Arquitetura (2003), dedicada a Pedro Paulo de Melo Saraiva.
64
Tabela resumo de parcerias obras e datas
Tabela resumo de parcerias, obras e datas
66
Profissionais com os quais
Pedro Paulo de Melo Saraiva trabalhou 50
Arquitetos
Alberto Botti Alfredo Paesani
Antonio Srgio Bergamini Arnaldo Martino
Arnaldo Paoliello Augusto C. de Almeida Lima
Ayrton Clerman Bruno R.Padovano
Carlos Millan Carlos Vieira
Claudio Moschela David Libeskind
Dijalma de Macedo Soares Eurico Prado Lopes
Fbio Penteado Fernando M. Mendona
Flavia Amorim Xavier Francisco Fusetti (Maranho)
Francisco Petracco Giancarlo Gasperini
Giovani Negraes Helladio Mancebo
Henrique Cambiaghi Filho Hideo Hashimoto
caro de Castro Mello J.B. Vilanova Artigas
Jos Maria Gandolfi Joo Eduardo De Gennaro
Joo Valente Jorge Wilheim
Joo Expedicto Prata Joo Paulo de Bem
Jos Roberto Soutello Julio Jos Franco Neves
Lourival Rezende Luigi Villavecchia
Luis Felipe Gama DEa Luis Fisberg
Marc Rubin Marcos Acayba
Marcos Toledo Lobo Marta Dora Grosstein
Maurcio Tuck Schneider Mayumi Souza Lima
Miguel Browne Miguel Juliano e Silva
Nelson A. M. Morse Paulo A. Mendes da Rocha
Pedro de Melo Saraiva Plnio Croce
Ricardo Kinai Roberto Aflalo
Roberto Cerqueira Cesar Rodolfo Mansueto Dini
Sami Bussabi Sergio Ficher
Setsuo Kamada Sidney Meleiros Rodrigues
Sidney Meleiros Rodrigues Teru Tamaki
Toshio Tone William Mumford
Engenheiros
Augusto C. de Almeida Lima Carlos Kerr Anders
Emmanuel Prado Lopes Giovani Negraes
Henrique Cruz Homero Lopes
Igor Serenevsky Joo Carlos Del Nero
Jlio Kassoy Mario Franco
Nelson Zahr Roberto Rossi Zucollo
Rubens B.Paiva
Promotor Cultural
Murilo Piraj Martins
50
At o ano de 2003, data deste levantamento feito para a Sala Especial da V Bienal Internacional de Arquitetura.
67
captulo 3
OBRAS 1954 a 1975
A partir de perodo definido entre os anos de 1954 e 1975, foram elencadas em

ordem cronolgica, algumas das muitas obras produzidas por Pedro Paulo de
Melo Saraiva em parceria ou no com outros arquitetos e engenheiros, j
apresentados no captulo anterior, obras estas selecionadas seguindo-se critrios
como: relevncia tcnica da obra ou continuidade de um pensamento esttico-
estrutural, participao em concursos nacionais ou internacionais marcantes de
uma poca, premiaes ou mesmo para a representao de produo
arquitetnica do perodo.
Este recorte temporal ocorre pelo entendimento de ser este o perodo em que
ocorreu o maior nmero de proposies e experimentaes tecnolgicas, de
programas e partido arquitetnico.
O grande fator limitante para a escolha destas obras, foi indubitavelmente a

disponibilidade de material iconogrfico necessrio para representao e
compreenso de cada uma das obras, pois infelizmente, ao longo da carreira do
arquiteto, muito desse registro foi se perdendo.
Os documentos iconogrficos aqui apresentados, foram retirados dos arquivos

pessoais de Pedro Paulo de Melo Saraiva, e as informaes dadas foram em
grande parte obtidas pelas entrevistas feitas com o arquiteto, especialmente para
este trabalho, onde ele relata suas experincias e memrias de como foram
desenvolvidos e pensados alguns de seus projetos.
A apresentao destas obras valida a inteno de registro e divulgao de

informaes que aliceraram a produo e contribuio de um arquiteto, citado
por: Maria Alice Junqueira Bastos, como fazendo parte de (...) um grupo de
arquitetos que despontaram no meio arquitetnico no final da dcada de 1950
com obras premiadas e posies finalistas em concursos. Com isso tiveram sua
68

produo divulgada (...) e passaram a influir na ideia de arquitetura moderna
brasileira, (...) inspiraram uma obra que deu volume renovao da arquitetura
moderna brasileira 51 e por Ruth Verde Zein 52, como autor de significativas obras
dentro desse perodo, referindo-se ao Clube XV (1963) e Edifcio Capitnia (1973),
apresentados neste captulo e aos Edifcios 5 Avenida (1958) e ACAL (1974),
pertencentes ao captulo 4 Estudo de casos.
Residncia Herclio Luz (1954).......................................................... 71
Plano Piloto (1956)............................................................................. 74

(Participao em concurso nacional)
Assembleia Legislativa
do Estado de Santa Catarina (1957) ................................................ 79
(1 colocao em concurso pblico)
do Estado do Rio Grande do Sul (1957)........................................... 96
Clube Atltico Paulistano (1958) ..................................................... 99

Estdio Municipal e Praa de Esportes

de Santo Andr (1958) .................................................................... 103
Edifcio Portofino (1961) ................................................................. 106

Clube XV (1963)................................................................................ 110
Palcio da Justia
do Estado de Santa Catarina (1968) ............................................... 117
Residncia Paulo Bauer Filho (1968) ............................................. 121

51
Citao extrada da tese de doutoramento de Ruth Verde Zein, Arquitetura da Escola Paulista 1953 a 1973, 2005
pp.42,43
52
Idem, pp.149,150 158 98
69

Clube Srio (1966) ............................................................................ 125
Centro de Vivncia e Restaurante

na Praa Maior da UnB (1969)........................................................ 129
Ponte Colombo Salles (1970/72) .................................................... 131
Centro Georges Pompidou (1971).................................................. 133

(participao em concurso internacional)
Helipolis (1971) .............................................................................. 137
Edifcio Capitnia (1973) ................................................................. 139
Residncia de Praia Mario Franco (1974) ...................................... 144
Residncia Kurt Wissmann (1975) ................................................. 147
70

Residncia
Herclio Luz (1954)
Florianpolis SC
1 Prmio de Arquitetura
Ano do Projeto: 1954
Arquitetos
Maurcio Tuck Scheneider
Publicao
Revista Acrpole, n 208
1956 - p.152-153
Fig.45perspectiva fachada principal
Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva
A escolha deste projeto se deve por ser este um projeto definido enquanto Pedro
Paulo de Melo Saraiva ainda era estudante, recebendo por ele o 1 Prmio de
Arquitetura na V Exposio de Artes Plsticas do Diretrio Acadmico da Faculdade
de Arquitetura Mackenzie.
Fig. 46 perspectiva pergolado

71
Fig. 47 perspectiva
Fig. 48 planta
No topo da planta: abrigo automveis, entrada principal. Ao centro: terrao coberto,

estar, jantar, bar, copa, cozinha, vestirio. Na parte inferior: pergolado, banheiro,
ducha, dormitrios e pergolado, terrao coberto ao redor da casa.
72
O terreno no qual foi feita a implantao apresenta acentuado declive e grande
nmero de rochas afloradasa. Em integrao entre terreno e projeto, o piso da rea
de estar formado por uma enorme rocha chata e polida na parte interior da
residncia e rstica na parte exterior, propiciando um efeito de continuidade e
entrosamento do externo com o interno. A casa est localizada prxima praia com
12 km de dunas e lago ao p de montanha (Revista Acrpole, n.208, 1956,
pp.152,153).
Para interao com o exterior, trs faces da residncia so de vidro, integradas por
terrao coberto, que apesar integrar projeto com linhas modernas, propicia
aconchego social e conforto trmico caractersticos de uma arquitetura mais
tradicional.
73
Plano Piloto (1956)
Braslia DF
Arquitetos
Jlio Jos Franco Neves
Engenheiros
Rubens B.Paiva
Carlos R. Kerr Anders
Colaboradores
Jos Maria Gandolfi
Luiz Forte Neto
Maurcio Tuck Schneider
Arthur de Moraes Cesar
Publicaes
Revista de Engenharia do Mackenzie, n 132
fevereiro/ maro 1957
Fig.49 Croqu de implantao do Plano Piloto

(...) sobre o carter peculiar da cidade que iria ser construda. Porque
Braslia no seria um centro urbano nos padres convencionais, mas
uma realizao diferente. Seria uma cidade vazada numa concepo
nova, quer no que dizia respeito s intenes que nortearam sua
localizao, quer em relao ao significado socioeconmico que
deveria refletir-se no contexto urbanstico que lhe comporia a imagem.
De qualquer forma, o concurso despertou enorme interesse. Arquitetos
e urbanistas, assim como firmas de engenharia, apresentaram projetos
de variados gneros, todos admirveis. Lembro-me de que quando fui
ao Ministrio da Educao - onde os trabalhos estavam em exposio -
pude admirar em conjunto todos os projetos. Alguns impressionavam
pelo arrojo; outros, pelo elaborado zelo com que haviam sido
apresentados. (JUSCELINO KUBITSCHEK, 1975)53
53
Texto extrado de Por Que Constru Braslia? Senado Federal, Conselho Publicador, 2000. Porm este trecho est
disponvel em <http://www.cronologiadourbanismo.ufba.br/apresentacao.php?idVerbete=1>. acesso em 07.11.2011
74
A apresentao deste projeto54 objetiva, mais do que dar informaes precisas sobre
ele, registrar a participao de Pedro Paulo de Melo Saraiva, (formado a apenas um
ano), Jlio Jos Franco Neves, Rubens B.Paiva, Carlos R. Kerr Anders em concurso
mpar na histria da arquitetura brasileira, que acabou por desencadear inmeros
outros, alm de influenciar nos rumos do pensamento arquitetnico.
Foram participantes do concurso para o Plano Piloto de Braslia:
1- Carlos Cascaldi, Joo Vilanova Artigas, Mrio Wagner Vieira da Cunha e

Paulo de Camargo.
2- Boruch Milmann, Joo Henrique Rocha, Ney Fontes Gonalves.
3- Jorge Wilheim.
4- Reduto Engenharia e Construo Ltda.
5- Eurpedes Santos.
6- Alfeu Martini.
7- Jos Otaclio de Sabia Ribeiro.
8- Marcelo e Maurcio Roberto.
9- Construtora Duchen Ltda.
10- Rubem de Lima Dias.
11- Oswaldo Correa Gonalves.
12- Stam Ltda.
13- J.B.Corra da Silva.
14- Incio Chaves de Moura.
15- Flvio Amlcar Rgis do Nascimento.
16- Jlio Jos Franco Neves e Pedro Paulo de Melo Saraiva.
17- Rino Levi, Roberto Cerqueira Csar e Luiz Roberto de Carvalho Franco.
18- Joo Kahir.
19- Edgard Rocha Souza e Raul da Silva Vieitas.
54
As informaes iconogrficas deste fichamento foram obtidas em fragmentos de publicaes encontradas nos arquivos
pessoais de Pedro Paulo de Melo Saraiva, o que compromete a qualidade das mesmas. No foi possvel localizar tanto as
pranchas originais quanto Revista da Engenharia Mackenzie, n 132, fevereiro a maro de 1957, pp.45 a 56.
75
20- Jos Geraldo da Cunha Camargo.
21- Pedro Paulino Guimares.
22- Lcio Costa.
23- Vitor Artese e outros (equipe)
24- Henrique E.Mindlin e Giancarlo Palanti.
25- Jos Marques Sarabanda.
26- Milton Ghiraldini Construtcnica S.A.
Transcrio de alguns trechos retirados do Memorial para Apresentao do Projeto

da equipe do para o concurso:
- Sobre a Populao da Nova Capital: (...) uma comunidade essencialmente

administrativa, que comportaria to somente rgos mximos da administrao
federal, as representaes diplomticas, os funcionrios a serem transferidos, as
famlias (...) e a parcela de populao necessria integrao de comunidade dessa
natureza (...). (Revista de Engenharia Mackenzie, n 132, 1957, p.53)
- Sobre a Natureza Geogrfica: (...) a represa tornou-se o mais importante elemento

de natureza geogrfica para qualquer anlise do problema. Espelho dagua vem
completar magnificamente a paisagem, dando-lhe a moldura e o horizonte que tanto
a valoriza. Vale ainda essa massa lquida como elemento regulador do clima (...)
constituindo-se como excelente elemento para o abastecimento, j como
reservatrio de peixes, j como fator de irrigao e via de transporte de baixo custo.
(Revista de Engenharia Mackenzie, n 132, 1957, p.53)
- Sobre as Diretrizes Gerais do Plano: O partido adotado (...) constitui em essncia

a aplicao dos princpios consagrados na Carta de Atenas. Procuramos estabelecer
diversas zonas organicamente bem definidas e harmonicamente entrosadas, sem
estabelecerem engavetamentos, nem se prenderem a postulados geomtricos e
formas rgidas, permitindo a qualquer poca um remanejamento do plano, como uma
atualizao e suas necessidades futuras. (...) Atravessa a cidade, longitudinalmente,
qual uma espinha dorsal, uma larga faixa de jardins e bosques (...) da zona dos
edifcios de administrao federal zona industrial. Dentro da faixa verde,
76
encontram-se os edifcios destinados habitao. (...) Entre essas faixas de
habitao coletiva, estendem-se grandes reas destinadas s habitaes
individuais, com vias de trnsito rpido (...).(Revista de Engenharia Mackenzie, n
132, 1957, p.54)
Ao lado, a prancha de Introduo ao

projeto, com definio de Usos e
Ocupao de solo, com as reas
destinadas Administrao Federal;
instalao de indstrias, comrcio e
atacadistas; habitaes coletivas para
300 hab/ ha; habitaes individuais
para 70 hab/ ha; Centro Cvico para
400 hab/ ha; reas verdes e represa.
Fig.50 Prancha1 Introduo

A Prancha 2 pormenoriza outros usos e
ocupaes do solo, tais como: hotis
de turismo, jardim zoolgico e botnico,
Representaes diplomticas, campo
de golfe, hipdromo, stadium, hospital,
escolas tcnicas, estao rodoviria,
mercado, aeroporto e monumentos
Fig.51 Prancha 2 - Esquema Geral
77
Fig.52 Prancha 4 - Servios Pblicos.
A Prancha 4, apresenta os projetos de Servios Pblicos. Da esquerda para direita,

de cima para baixo, so apresentadas as plantas de: Abastecimento de gua, com
indicao de sistemas de captao, adutoras, ramais secundrios e distribuio;
Transportes Urbanos; Esgotos e guas Pluviais, indicando coletores secundrios,
galerias de guas pluviais, emissrios principais e mestre, rede domiciliar e estao
e tratamento e por ltimo, a planta de Energia Eltrica, indicando as linhas de
transmisso, galerias principais e secundrias.
78
Assembleia Legislativa do Estado de Santa Catarina
Palcio Barriga Verde (1957- 1964- 2003)
Fig.53 fachada- concurso 1957 Fig.54 obras projeto 1964 Fig. 55 fachada- projeto 2003
Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva
Florianpolis SC Florianpolis SC Florianpolis SC

1 lugar em concurso pblico Reformulao do projeto Ampliao do edifcio
Ano do Projeto: 1957 Ano do Projeto: 1964 Anos dos Projetos: 2003
Arquitetos Arquitetos Arquitetos
Pedro Paulo de Melo Saraiva Pedro Paulo de Melo Saraiva Pedro Paulo de Melo Saraiva
Paulo Mendes da Rocha Paulo Mendes da Rocha Fernando de Magalhes Mendona
Alfredo Paesani Alfredo Paesani Pedro de Melo Saraiva
Publicao Publicao Publicao
Revista Acrpole, n 232 Revista Parlamento, n4 Revista ProjetoDesign, n 333
fevereiro 1958 novembro 1979 novembro 2007
Projeto Concurso Pblico (1957)
Fig. 56 maquete vista da Praa Pereira e Oliveita Fig.57 maquete vista Rua Arcypreste Paiva
Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva
O projeto de 1957 foi o primeiro concurso pblico ganho por Pedro Paulo de Melo
Saraiva, Paulo Mendes da Rocha e Alfredo Paesani, individualmente e como grupo.
O partido adotado o de edifcio elevado e laminar com fachadas longitudinais
envidraadas, que acolhe programa de carter administrativo, com as vrias funes
79
como salas de reunies, auditrios, gabinetes, arquivos distribudos, assim como
outras funes de suporte aos funcionrios, como barbearia, restaurantes, etc.
Fig.58 planta subsolo Fig.59 planta plenrio plano 1 Fig.60 planta plenrio plano 2
Planta Subsolo:
1-impressora, 2- central eltrica, 3- mecnica 4- polcia, 5- garagem.
Planta Plenrio plano 1:

6- ambulatrio, 7- sala entrevista imprensa, 8-jornalistas, 9- espera, 10- caf, 11-
sala de ata, 12,13- sala taqugrafos, datilgrafos, arquivos.
Planta Plenrio plano 2:

14- escultura, 15- hall de entrada deputados e jornalistas,16-sala de telgrafo, caixas
postais, 17- tribunas nobres, 18- salo nobre, 19- plenrio para 60 deputados, 20-
hall de entrada funcionrios e pblico, 21- copa, 22- galeria pblico, 23- portaria, 24-
zeladoria, 25- funcionrios, 26- rampa.
80
Fig.61 planta 1 pavimento Fig.62 planta 2 pavimento Fig.63 planta 3 pavimento
Planta 1 pavimento:
27- barbearia, 28- estar, 29- bar, 30- restaurante, 31- restaurante funcionrios, 32-
copa, cozinha, 33- dispensa e frigorfico, 34- vestirio.
Planta 2 pavimento:
35- sala da presidncia, 36- espera, 37- secretrio, 38- funcionrios, 39- vice-
presidente, 40- 1 secretrio, 41- 2 secretrio.
Planta 3 pavimento:
42- secretrio, 43- lder do governo, 44- espera, 45- lderes maioria, 46- espera, 47-
funcionrios, 48- lderes minoria, 49- diretoria da assessoria tcnica, 50- assessor.
81
Fig.65 planta 5 pavimento Fig.66 planta 6 pavimento
Fig.64 planta 4 pavimento
Planta 4 pavimento:
51- reunies, 52- trabalhos, 53- parlatrio.
Planta 5 pavimento:
54- auxiliares, 55- diretor geral, 56- diretor de contabilidade, 57- caixa forte, 58-
espera, 59- protocolo e pagadoria, 60- funcionrios, 61- auxiliares, 62- diretor de
expediente.
Planta 6 pavimento:
63- arquivo, 64- auxiliares, 65- diretor de arquivo, 66- arquivos, 67- reviso de
publicaes, 68- funcionrios, 69- diretor, 70- depsito, 71- chefia, 72- auxiliares.
82
Fig.67 planta 7 pavimento Fig.68 planta 8 pavimento Fig.69 planta cobertura
Planta 7 pavimento:
73- sala de leitura, 74- pesquisa, 75- diretor da biblioteca, 76- funcionrios, 77-
depsito, 78- mapoteca, 79- conservao.
Planta 8 pavimento:
80- casa de mquinas, 81- radiotelegrafia, 82- aparelhagem de rdio comunicao e
fotografia, 83- terrao, 84- gabinete de fotografia, 85- cpia, 86- laboratrio.
Fig.70 perspectiva interior do plenrio desenho de Paulo Mendes da Rocha

83
A estrutura foi resolvida com lajes de 0,45m
de espessura, que vencem vos de 10,40m e
14,60m, alm dos balanos laterais de 2,50m.
Essas lajes so suportadas por quatro pilares
de 0,40 x 0,40m. O conjunto contraventado
pelas circulaes verticais e as fundaes
diretas so engastadas em rocha a oito
metros de profundidade. Os dois pilares
externos obedecem a um perfil escultrico, de
forma a ancorar a laje do trreo. Esses pilares
de concreto polido, que contrastam
vigorosamente com o revestimento das
paredes e pisos de mrmore. Devido
Fig.71 corte transversal
Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva proximidade do mar, os caixilhos de alumnio
anodizado e os vidros em planos grandes de cristal rayban. Prestigiando e
complementando o conjunto arquitetnico, encontramos entrada principal, sobre a
laje elevada, uma escultura em bronze de Bruno Giorgi 55 e um painel de Danilo Di
Prete56 no hall de entrada 57.
O projeto, apesar de vencedor, no foi construdo devido necessidade de mudana
do local de implantao que mostrou-se pequeno, frente s intenes do projeto. A
comisso julgadora, tendo entre outros Rino Levi como jurado, registra sobre o
projeto de se notar neste anteprojeto a extrema simplicidade e clareza de partido
adotado (...) tima distribuio funcional de todas as dependncias, (...) que resulta
em uma soluo plstica espacialmente singela e harmoniosa.58
55
Bruno Giorgi (1905-1993), brasileiro, estudou desenho e escultura na Itlia, autor das esculturas Os Candangos (1959),
instalada na Praa dos Trs Poderes, e Meteoro (1967), instalada no lago do Edifcio do Ministrio das Relaes Exteriores,
ambos em Braslia.
56
Danilo Di Prete (1911-1985), pintor italiano, participou das 1, 7 e 8 Bienais Internacionais de So Paulo.
57
Memorial do concurso, acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva.
58
Revista Acrpole, n 232, p.129-133, fev.1958
84
Reformulao do Projeto (1964)
O projeto do Palcio Barriga Verde precisou ser reformulado devido mudana de

localizao, no entanto, a equipe original que participou do concurso de 1957 foi
mantida: Pedro Paulo de Melo Saraiva, Paulo Mendes da Rocha e Alfredo Paesani.
O partido foi completamente alterado, deixando de ser laminar e vertical, para ser
em sntese, um conjunto horizontal. A inteno do novo projeto, segundo os autores,
foi retomar a ideia da grande esplanada cvica, atravs de uma praa elevada do
solo, com grande estrutura como cobertura, o que d carter ao projeto.Foi projetada
laje de concreto nervurada com suas extremidades em balano, com vos de 15 x
30m, que abriga a circulao , apoiada em robustos pilares que compem a esttica
do conjunto.
Fig.72 foto - durante a construo da Assembleia

O plenrio, estrutura em
concreto armado, com
rasgos de luz em sua base,
configurado como tronco de
cone, uma estrutura que
emerge em meio praa
elevada, sob a grande
cobertura nervurada
Fig.73 foto destaque ao plenrio

85
Os rasgos de vidro na
parede macia do plenrio,
internamente conferem ao
ambiente aspecto de
leveza.
Fig.74 foto interna do plenrio destaque aos rasgos de luz na pare superior
Fig.75 destaque s relaes de propores entre os elementos do projeto e os vazios

Fig.76 foto fachada posterior da Assemblia destaque laje elevada,

atravs da qual emerge o plenrio
86
Ampliao da Assembleia (2003)
A contratao da equipe para a o projeto de ampliao da Assembleia, confirmou a

confiana no trabalho que poderia ser realizado; Pedro Paulo de Melo Saraiva ser
chamado 39 anos aps haverem vencido o concurso de 1957, para ampliao do
edifcio indica respeito ao projeto original e aos seus autores bem como, a
sedimentao de credibilidade profissional conquistada ao longo de dcadas de
trabalho.
Apesar do recorte temporal desta dissertao abranger o perodo de 1954 a 1975 e

a ampliao das instalaes da Assembleia Legislativa de Santa Catarina ter
ocorrido em 2003, esta ser a seguir apresentada, por conta da relevncia dos fatos
anteriormente citados, da importncia da obra como edifcio pblico para a cidade de
Florianpolis e por significar a concretizao da evoluo de um pensamento
projetual consistente.
Para a ampliao, envolvendo rea construda de 3.550 m, foi formada nova

equipe, estando frente Pedro Paulo de Melo Saraiva, Fernando de Magalhes
Mendona e Pedro de Melo Saraiva, tendo como colaboradores: Fernanda Belfein,
Vivian Hori Hawthorne, Gustavo Faria e Luciano Braga de Lima.
Para execuo deste projeto foi definido um plano diretor com trs etapas: auditrio,
anexo norte e anexo sul.
A primeira etapa englobou: auditrio com 500 lugares, atualizao do plenrio,

parlatrio, escada solene, readequao de estacionamentos, recepo, setor de
protocolo, plenarinho e salas de reunies de comisses.
87
Fig.77 planta trreo
1- saguo, 2- plenrio, 3- plenarinho, 4- comisses, 5- escada de acesso

esplanada, 6- estacionamento para deputados, 7- anexo norte (projeto), 8- edifcio
parlamentar, 9- edifcio administrativo, 10- anexo sul (projeto).
Fig.78 planta esplanada

1- esplanada, 2- plenrio, 3- foyer do auditrio, 4- jardim, 5- anexo norte (projeto), 6-

anexo sul (projeto), 7- edifcio parlamentar, 8- edifcio administrativo.
88
Fig.79 corte AA
Fig.80 corte BB
Fig.81 auditrio pavimento inferior

1-foyer, 2-organizao de eventos.
89
Fig.82 planta auditrio pavimento superior
1-platia, 2- palco.
Fig.83 corte auditrio

Fig.84 corte auditrio

90
O auditrio foi implantado sob a grande cobertura nervurada, no extremo oposto ao
plenrio, ocupando de forma equilibrada o vazio que existia sob a cobertura. Para
tanto, quatro pilares que suportam a laje da esplanada foram reforados para
receberem a laje nervurada do piso do auditrio, que apia empenas estruturais,
sobre as quais feito o travamento superior atravs de trelias metlicas nos dois
sentidos, que tm funo de atirantamento das rampas de acesso e do piso da
cabine de som. No existe cobertura independente, apenas forro atirantado laje
existente. Sob o piso do auditrio esto o foyer, sanitrios e apoio.59
Fig.85 foto auditrio com reflexo do plenrio no lado oposto

O volume retangular do auditrio, suspenso, com faces espelhadas que refletem os

elementos do entorno, cria um efeito visual de quase anulao de sua prpria
presena, representando um contraponto ao volume opaco, denso, rs ao piso da
esplanada e de formas circulares, que o plenrio.
59
Fragmento de texto resumido a partir de reportagem de Fernando Serapio, publicada originalmente na Revista
ProjetoDesign, edio 333, novembro de 2007, acessado 05 de junho de 2011
http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/ppms-arquitetos-associados-ampliacao-da-02-01-2008
91
Fig.86 foto acesso por escada um lado do auditrio. Fig.87 foto acesso por elevador ao outro lado do
Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva auditrio
Pela foto acima e esquerda, possvel ver em primeiro plano a escada externa de
acesso ao auditrio, os pilares reforados para suportarem o auditrio, tambm
visveis na foto direita; em segundo plano as rampas atirantadas que do acesso
ao auditrio e em ltimo plano as empenas cegas que abrigam o auditrio bem como
as nervuras e vigas da grande cobertura, uma beleza parte na esttica deste
edifcio.
Fig.88 foto rampas atirantadas de acesso ao auditrio Fig.89 foto foyer do auditrio
Pela foto acima esquerda, possvel compreender a estrutura da rampa atirantada

citada anteriormente. direita, foto da rea interna do foyer do auditrio.
92
Fig.91 foto interior auditrio
Fig.90 foto interior auditrio Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva
Acima, fotos do interior do auditrio.
Fig.92 foto entrada da escada de acesso esplanada

Entrada da escada que d acesso Esplanada sua grande abertura e cobertura

naturalmente iluminada e as linhas da estrutura e do piso, induzem o caminho de
entrada
Fig.94 foto interior escada de acesso esplanada

Fig.93 corte escada de acesso esplanada
Acima esquerda, corte da escada de acesso Esplanada, direita, foto interna da

mesma escada, com destaque estrutura aparente de sua cobertura.
93
Fig.95 foto externa plenrio alterado
Fig.96 foto interna plenrio alterado
Acima esquerda, foto externa do corpo do plenrio que teve seus rasgos de vidro
ampliados no sentido vertical, intensificando a iluminao interna, suavisando as
linhas arquitetnicas do ambiente, sem perder de vista a alterao no s esttica
mas tambm conceitual, foto direita, se for levada em conta a exposio
intencional de tubulao no alto esquerda da foto.
Fig.97 foto fachada - destaque ao auditrio no centro da foto

interessante ressaltar que, intencionalmente, toda a interveno ao projeto original

claramente notada, seja pelo partido adotado, seja pelos materiais empregados,
como se pode perceber na foto acima, com o novo auditrio totalmente envidraado,
refletindo o cu azul intenso, tornando-o quase inexistente.
94
Seguindo com o plano diretor definido em 2003 para intervenes no Palcio Barriga
Verde, as duas etapas finais, em projeto, so os anexos norte e sul.
Fig.98 maquete implantao destaque anexo sul direita Fig.99 maquete- estrutura anexo sul
Fig.100 maquete estrutura de fechamento anexo sul Fig.101 maquete fechamento anexo sul
Fig.102 maquete vista frontal anexo sul Fig.103 maquete anexo sul
95
Estado do Rio Grande do Sul (1957)
Porto Alegre RS
2 lugar em Concurso Pblico
Ano do concurso: 1957
Arquitetos
Jorge Wilhem
Maurcio Tuck Schneider
Perspectivas
Ubirajara Lima Mota Ribeiro
Fig.104 perspectiva
No Memorial do projeto entregue ao concurso, est a conceituao sobre o

significado, na opinio dos autores, de uma Assembleia Legislativa: (...) o contedo
de sua arquitetura deve ser o Ideal Democrtico. Esta mensagem deve ser bvia, vir
ao encontro de quem defronta o prdio (...)60.
O Memorial segue descrevendo a

implantao, com a Praa Marechal
Deodoro sendo definida pelos prdios
pblicos, portanto, com condies ideais
para a criao de uma praa de carter
cvico, sendo esta, denominadora comum
dos prdios que a definem, plano
indispensvel de observao, (...)
encontro de arquitetura e urbanismo, do
individual com o coletivo, encontro da Fig.105 croqui e observaes sobre a implantao
Assembleia com o povo.
60
O memorial do projeto faz parte do acervo de Pedro Paulo de Melo Saraiva.
96
Fig.107 croqui estudo das reas internas do edifcio
Fig.106 croqui - destaque do plenrio ao centro
Ainda de acordo com o memorial do projeto O Plenrio deve ser onipresente,

impondo-se sobre os demais setores. (fig.108) e (...) a atividade partidria
compactada em dois pavimentos de circulaes exclusivas: uma para o pblico e
outro para os deputados (...) comisses, documentaes e informaes, esto sob o
plenrio servindo-lhe de base (fig.107)61.
Fig.108 Perspectiva interna do plenrio

Nesta perspectiva da parte interna do plenrio, fica evidente a sala de sesses em

primeiro plano, tendo imediatamente acima reas para imprensa e no anel superior
as galerias reservadas ao pblico.
61
Idem.
97
Fig.109 corte longitudinal
Este corte longitudinal mostra no alto e ao centro, o Plenrio, com a sala de sesses
na poro mais baixa e anis superiores que formam as reas para imprensa e
galerias reservadas ao pblico (fig.108, pg 97).
direita do corte, no pavimento mais alto, esto o restaurante e terrao, havendo

imediatamente abaixo um auditrio, de uso legislativo, no destinado ao pblico;
abaixo da plateia est o Museu Legislativo.
Os dois pavimentos abaixo, tanto do plenrio quanto do Museu Legislativo, ao longo

de todo o edifcio, so destinados ao pblico e s atividades partidrias, como
gabinetes e comisses.
O ltimo subsolo rene as reas tcnicas, como caixa dagua, ar condicionado,

oficinas, almoxarifado, bem como as reas reservadas aos funcionrios da
Assembleia, como: refeitrio, vestirios, sanitrios e chefia.
A fim de atingir o objetivo de um edifcio com grandes vos, o projeto prev o uso de
concreto armado aparente, na forma convencional e protendido.
98
Clube Atltico Paulistano (1958)
Rua Honduras So Paulo
2 lugar em concurso pblico
nacional de anteprojetos
Ano do concurso: 1958
Arquitetos
Engenheiro
Roberto Zuccolo
Colaboradores
Luis Forte Neto
Jos Maria Gandolfi
Publicao
Revista Habitat n 47
Maro/abril 1958
Fig.110 perspectiva geral
A cobertura monobloco, com elementos distribudos abaixo dela,

utilizada no Clube Paulistano em 1958, j havia sido aplicada, no mesmo
ano, em uma escola em Eldorado Paulista, em projeto meu com a
colaborao de Francisco Petracco.
Artigas e Carlos Cascaldi, aplicam o mesmo conceito de monobloco na

Escola de Itanham (1959), que se tornou um clssico da arquitetura e
tambm no Ginsio de Guarulhos (1960). (SARAIVA, 2010, em
entrevista anexa)
Este concurso promovido pelo Clube Atltico Paulistano com o objetivo de

complementar as instalaes de sua sede, projetada dez anos antes por equipe
orientada por Gregori I. Warchavchik. O corpo de jurados contou com a participao
dos arquitetos do IAB: Rino Levi, Plnio Croce e Rubens Carneiro Vianna.
Dos vinte e quatro projetos inscritos, os cinco primeiros colocados foram de grupos
compostos pelos mais jovens elementos das escolas de arquitetura, formados
sombra dos bons exemplos e iniciativa dos mais velhos. Efetivamente a arquitetura
paulista e a brasileira, ganham com essa demonstrao a esperana de renovao
99
dos quadros, imprescindvel para que haja progresso.(FERRAZ, Revista Habitat,
1958, p.16)
O projeto ganhador foi de Paulo Mendes da Rocha e Joo Eduardo De Genaro; a

segunda colocao foi dada equipe de Pedro Paulo de Melo Saraiva e a terceira
colocao Jorge Wilheim, todos arquitetos formados na mesma poca pela
Universidade Mackenzie.
O partido define um nico bloco com terrao-jardim, que organiza o programa

composto por quadras, vestirios, pistas de boliche, departamento de fisioterapia,
jardim de infncia, auditrio e cinema.
R.Argentina
Fig. 111 croqui - estudo implantao

Fig.112 croqui - corte esquemtico

100
Fig. 113 croqui definio de grande jardim elevado com ampla viso do clube
Como urbanizao, definido um grande jardim elevado com viso ampla para todo
o clube, ligado ao salo de festas existente por passarela.
As arquibancadas foram
concebidas para ocuparem
de forma mnima o terreno,
e transparncia mxima.
Como soluo tecnolgica
a cobertura do ginsio e
hall foi concebida em vigas
pr-moldadas protendidas
Fig.114 croqui arquibancadas com indicao de transparncia
garantindo esbeltez ao
conjunto.
Fig. 115 perspectiva

Com o projeto a ser executado em concreto protendido (uma grande novidade

naquele momento), foi possvel o vo de 44 metros que imprime absoluta
transparncia e leveza cobertura. Os cortes zenitais em forma hexagonal conferem
iluminao natural e a sensao da continuidade da ambientao externa, reforada
pelos cinco arcos com vos de 22,5 metros que interferem minimamente nessa
relao - o fora e o dentro.
101
Fig. 116 elevao Rua Argentina
A implantao do grande volume longitudinal gera no conjunto uma clara ruptura

entre o espao urbano e a rea interna, sem no entanto ser um rudo no entorno
existente.
(...) a transparncia se define por um desenho seguro e uma continuidade

conceptiva harmoniosamente tratada. (...) A fachada da Rua Argentina, pela sua
pureza um dos resultados espetaculares da competio e frisa a audcia dos
jovens arquitetos, numa formulao que explana admiravelmente sua conscincia da
nova arquitetura sob o aspecto plstico.(FERRAZ, Revista Habitat, 1958, p.22)
102
Estdio Municipal e Praa de Esportes
de Santo Andr (1958)
Santo Andr - SP
1 lugar em Concurso Pblico
Anos do projeto: 1958 e 1966
(1958) Arquitetos
Arnaldo Martino
Antonio Srgio Bergamin
Engenheiro
Roberto Zuccolo
(1966)Engenheiro
Jos Gabriel Oliva Feitosa
Publicaes
Revista Arquitetura e Construo
n 002- dez.1996
Revista Acrpole n 238 - 1958
Fig.117 perspectiva
Este projeto obteve a primeira colocao em concurso pblico em 1958. No entanto,

o concurso foi cancelado e para que o resultado fosse respeitado, foi necessria
uma ao judicial, que em 1966 foi favorvel a que o projeto fosse construdo. Foi
ento elaborado novo projeto, sem Roberto Zuccolo, falecido em 1967, substitudo
ento por Jos Gabriel Oliva Feitosa como engenheiro calculista.
O projeto basicamente
prope dois corpos: o
primeiro fechado, de
estrutura macia e
abobadada, acolhe o
ginsio e dependncias;
o segundo, aberto, com
estruturas porticadas,
abriga o estdio e
dependncias.
Fig.118 Planta de implantao projeto de 1958
103
Fig. 119 plantas estdio, projeto 1958: esquerda campo/ dependncias; direita campo/ arquibancadas
O estdio apresenta em suas dependncias (planta esquerda), basicamente

vestirios e sanitrios.
Fig.120 corte estdio, projeto 1958

Fig 121 corte estdio, projeto 1958

O raio externo do estdio de 206 m, com altura mxima de 16,20 m e mnima de

7,60 m, acima da cota 0.
O dimetro das arquibancadas

do ginsio de 68,80 m, com
altura de 15,60 m
Fig.122 corte estdio, projeto 1958

104
Fig. 123 plantas ginsio, projeto 1958: esquerda arquibancadas; direita dependncias
O ginsio apresenta em suas dependncias (planta direita), basicamente vestirios

e sanitrios.
Estruturalmente o projeto proposto em concreto armado e protendido, por significar

menor custo de manuteno, constitudo por estruturas bsicas com grandes vos,
cobertas por peas leves de casca pr-moldada. Tal estratgia estrutural permite
reduo de 75% das cargas permanentes, representando significativa reduo de
custos e consequentemente a execuo de estdio coberto a custo equivalente
estrutura de concreto armado, com vos menores e sem cobertura.
Em 1966, quando retomado o projeto, foram feitas alteraes condizentes nova

realidade apresentada pela Prefeitura Municipal de Santo Andr. Mesmo assim, o
projeto no foi executado na totalidade.
105
Edifcio Portofino (1961)
Santos - SP
Ano do projeto: 1961
Arquiteto
Engenheiro
Roberto Zuccolo
Publicaes
Revista Acrpole n 315
Revista C.J. Arquitetura n 03
Fig.124 foto atual da fachada

Fig.125 mdulo da planta do pavimento tipo

O edifcio Portofino com conformao laminar, apresenta planta de pavimento tipo

composta por trs mdulos, de dois apartamentos cada, com circulaes verticais
independentes, como mostra planta acima.
Fig. 126 planta tipo agregando os trs mdulos de apartamentos

106
Na planta tipo acima, pode-se notar os trs mdulos definidos pelas circulaes
verticais independentes.
Fig.127 desenho da esquadria

A fachada frontal no evidencia a

distribuio interna dos apartamentos, to
pouco, caracteriza a delimitao entre as
unidades. Na foto, na maior parte das
Fig.128 - fachada original, com as janelas abertas
Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva janelas, as venezianas esto fechadas,
porm, nas poucas abertas possvel
perceber as folhas de vidro de correr abaixo das mesmas. Na prxima pgina (fig.
129) o conjunto venezianas vidro est detalhado.
A esquadria, desenhada acima e direita, tem base de 1,43 m, acabamentos

laterais de 0,05 m, compondo modularmente a fachada.
107
Fig.129 perspectiva detalhamento do projeto da esquadria
A perspectiva acima detalha os elementos que compem as esquadrias do Edifcio

Portofino. Na poro superior h um elemento feito de chapa de ao esmaltado para
arremate entre esquadrias e laje, em seguida, internamente est a janela de vidro de
correr e externamente, esquadrias que basculam funcionando como venezianas e
brises e na parte inferior, chapa lisa prensada de cimento amianto de 8 mm de
espessura sem pintura.
108
De acordo com Pedro Paulo de Melo Saraiva62, o Edifcio Portofino apresenta
algumas particularidades construtivas e de acabamentos, pouco usuais para a
poca em que foi executado.
O Edifcio Portofino possui 8,5 m de largura,sendo que todas as reas molhadas

esto no mesmo lado da planta e com o rebaixo de laje para captao hidrulica,
haveria uma carga excntrica que somada ao vento incidente no edifcio poderia
resultar em fator de instabilidade da estrutura.
Parede hidrulica
Para evitar essa possvel instabilidade,

o engenheiro Landers sugeriu a
construo de uma parede hidrulica,
constituda por parede dupla entre o
banheiro e cozinha, que acomoda
todas as instalaes hidrulicas e
eltricas. Em termos construtivos, as
instalaes so montadas como
rvores, instaladas, encerradas pelas
Fig.xx planta apto tipo destaque parede hidrulica paredes, conectadas rvore do andar
acima e assim sucessivamente.
Por no haver captao de esgoto pelo piso, as bacias sanitrias precisaram ser
diferentes das usuais, ento foram especificadas as mesmas utilizadas no projeto do
Edifcio 5 Avenida (1958-64) em So Paulo (p.153), sendo estas bacias suspensas
e fixas na parede e apresentavam sistema de drenagem na horizontal.
Outra particularidade o uso de concreto celular 63 para diviso de ambientes, que

diminui os esforos estruturais.
62
Informaes obtidas em entrevista concedida autora em 01 de dezembro de 2009, objetivando informaes sobre obras
como: Edifcio 5 Avenida, Edifcio Portofino e Prdio de Geologia-USP.
63
O concreto celular foi utilizado como divisrias em outros dois projetos de Pedro Paulo de Melo Saraiva: Edifcio 5 Avenida
(1958-64) , p. xx e no Edifcio Solar do Conde (1962), ambos na cidade de So Paulo
109
Clube XV (1963)
Santos SP
Arquitetos
Francisco Petracco
Engenheiros
Mrio Franco
Jlio Kassoy
Publicaes
maio 1963, p.167-169
A Escola Brasileira do Concreto Armado,
p.180
Fig.131 foto da poca da entrada do clube
Este projeto, ganhador de concurso cujo jri era composto pelos arquitetos caro de
Castro Mello, Eduardo Corona e Roberto Aflalo, foi a oitava sede do Clube XV
(demolida em 2001).
Sua implantao ocupa a totalidade do lote, em um bloco nico de 35m x 55m. A

cobertura que abriga a piscina, o solrio e o restaurante, permite viso do oceano,
de um ponto de vista privilegiado. A estratgia estrutural, em concreto armado
aparente, baseada em quinze lminas apoiadas em pilares trapezoidais laminares,
que ostentam balano de 11m, criando prticos espaados entre s de 2 em 2m,
travados pelas lajes dos pavimentos, criam caminhos atravs deles, geram um
grande vo central de 33m, ordenado em dois nveis, sendo uma estrutura superior e
outra ao nvel do trreo.
Fig.133 perspectiva da implantao

Fig.132 estudo da circulao para implantao Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva
110
Francisco Petracco comentou que: (...) eu j estava com aquela ideia das lminas
paralelas na cabea havia algum tempo, (...) o projeto foi feito em quatro dias com o
Pedro Paulo, (...) houve tambm a participao completamente informal de Paulo
Mendes da Rocha que desenhou uma perspectiva e de Miguel Juliano que redigiu o
64
Memorial e fez alguns croquis interessantes (...)
Fig.134perspectiva Fig.135 perspectiva

Sobre o projeto, Pedro Paulo e Francisco Petracco comentam que a estrutura

composta por prticos verticais planos, cujas dimenses ultrapassam de muito os
espaos fechados do edifcio, repetidos por translao a distncias regulares. Tais
feixes paralelos de lminas geratrizes definem o volume visual do prdio. Sua
concepo no foi um fato isolado de inspirao momentnea, mas resultado de um
processo de observao crtica e criativa da arquitetura. O arrojo da soluo
estrutural exigiu do engenheiro Mrio Franco critrios de dimensionamento e
detalhamento estrutural muito alm dos usuais, sequer imaginados pelos autores
das Normas Tcnicas, transformando o projeto em referncia importante na histria
do concreto armado no Brasil. (VASCONCELOS,2005,p.180)
64
Em entrevista dada por Francisco Petracco Fernando Serapio, publicada na revista PROJETO DESIGN,
edio 336, fevereiro de 2008.
111
Pelo corte nota-se piso em cota abaixo do nvel da rua, com planta a seguir.
Fig.137planta piso inferior

Na metade superior da planta, da esquerda para a direita, esto: uma pequena

boate, (que no corte aparece na extrema direita), sala de msica, biblioteca,
sanitrios, salo de beleza, barbearia, tnis de mesa, bilhar, sala de jogos,
tesouraria, sala de diretoria, de reunies, recepo.
Ao centro esto as reas de estar e o saguo.
Na metade inferior esto um bar e reas funcionais como refeitrios, reas de

armazenamento e preparo de alimentos, vestirios, plataforma de descarga.
112
Fig.138 planta piso trreo
O piso trreo est em cota acima do nvel da rua, acessado por rampa, composto
pela esplanada, salo de festas e buffet, conforme planta acima.
Fig.139 planta piso superior

A planta acima, piso superior, apresenta cozinha, salo de ginstica, vestirios

feminino e masculino, rea de banho e sanitrios, alm de uma boate.
113
Fig.140 planta piso superior
A perspectiva ilustra os ambientes da boate e estar, no piso superior.
Fig. 141 planta cobertura

114
A planta da cobertura apresenta: bar, restaurante, solrio e piscina.
Fig. 142 perspectiva do solrio e piscina de cobertura

A perspectiva acima do solrio e piscina na cobertura enquadra tambm o ponto de

vista do oceano ao fundo.
Com a abertura do Curso de Arquitetura da Universidade Federal do Paran em

1962, houve a migrao de profissionais dos grande centros para Curitiba em 1961,
dentre eles Luis Forte Neto, os irmos Gandolfi e joel Ramalho Jnior. Somente
Jos Maria Gandolfi no foi professor. Esses arquitetos levam na bagagem grande
desenvoltura projetual e considervel experincia, adquirida junto a importantes
escritrios paulistas, como os de Fbio Penteado, Alfredo Paesani, Eduardo Kneeze
de Melo e Pedro Paulo de Melo Saraiva. A chegada desses profissionais a Curitiba
significou um grande salto tcnico, esttico e estrutural, com a transferncia de parte
das caractersticas da tendncia arquitetura paulista. (PACHECO, 2004, pp.184-186)
115
A influncia do conceito esttico-estrutural do Clube XV pode ser claramente vista no
projeto criado por Jos Maria Gandolfi, Luis Forte Neto e Francisco Moreira (ambos
formados pela Universidade Mackenzie SP), Jaime Lerner e Lubomir Fiscinsky
Dunin (recm formados pela Universidade Federal do Paran) que conquistaram o
2 lugar em Concurso Internacional Euro Kursaal (1965).
Fig.143 concurso Clube XV (1963)

Autores: Pedro Paulo de Melo Saraiva, Francisco Petracco
Fig..144concurso Internacional Euro Kursaal (1965)

Autores: Jos Maria Gandolfi, Luis Forte Neto, Francisco Moreira, Jaime Lerner, Lubomir Fiscinski Dunin
disponvel em < http://hdl.handle.net/10183/6711>
116
Palcio da Justia do Estado
de Santa Catarina (1968)
Florianpolis SC
Arquitetos
Francisco Petracco
Sami Bussab
Fig.145 fachada
Fig.146 fachada- destaque para as lminas Fig.147 fachada- detalhe de finalizao das lminas
As fotos acima evidenciam as grandes e expressivas lminas de concreto,

integrantes das fachadas, no s como elementos estruturais mas como brises.
117
Para o projeto do Palcio da Justia do Estado de Santa Catarina, o concreto
armado desenvolve uma estrutura esbelta, e ao mesmo tempo, apresenta uma
planta tipo limpa que permite a utilizao sob diversos programas distintos.
De maneira geral, a planta composta por um grande vazio central, que funciona
como ventilao entre os andares tipo e por rea livre, onde esto implantados
diversos tipos de programas ao longo dos 10 pavimentos, como sala de jri e salas
de apoio administrativo e de atendimento ao pblico. Para deixar a o centro do
edifco vazio, o projeto adota uma estrutura de forma radial ao longo da periferia do
edifcio, permitindo que os pilares tornem-se elementos compositivos marcantes do
projeto, exercendo concomitantemente funo de prticos de sustentao
(estrutural) e de controle de iluminao e conforto trmico (brises) .
Fig.148 corte Fig.149 elevao

118
Fig.150 planta pavimento tipo Fig.151 planta sala do jri 6 pavimento
Nas plantas do pavimento tipo e sala do jri, 10 vazio, 11 salas e 12 - sala do jri
Para no apresentar conformao monoltica, o edifcio apoia pilares-brises em

pilares semi-piramidais no trreo, que por serem vazados, soltam o edifcio do
terreno e o deixam com uma leveza mpar, contrapondo o macio do pavimento tipo
com o seu singelo repousar sobre o terreno.
Na poca da construo, foi

necessria a alterao do local
de implantao do projeto,
sendo dada aos arquitetos a
escolha de novo local, que
escolheram o terreno ao lado
da Assembleia Legislativa de
Santa Catarina,65 tambm
Fig.152 Palcio da Justia esquerda e direita Assembleia Legislativa, ainda
em obras
projetada por Pedro Paulo de
Melo Saraiva, mas com Paulo Meendes da Rocha e Alfredo Paesani para concurso
de 1957, construdo de 1964 a 1970, na foto acima.
65
Projeto na pgina 79
119
Fig.153ligao entre Assemblia Legislativa ( esquerda) e Palcio de Justia ( direita)
Acima, corte longitudinal do projeto que pretendia a ligao entre a Assembleia

Legislativa de Santa Catarina ( esquerda) e o Palcio da Justia do Estado de
Santa Catarina, fato que no ocorreu.
120
Residncia
Paulo Bauer Filho (1968)
Florianpolis SC
Arquiteto
Fig.154 fachada voltada para o pteo interno
A Residncia Paulo Bauer Filho merece destaque na produo de Pedro Paulo de

Melo Saraiva por representar o emprego do concreto armado em edifcios de
pequeno porte, no qual os grandes vos resultantes garantiam a distribuio do
programa de maneira funcional e adequada.
Fig.155 implantao
121
o resultado da justaposio de seis prticos de concreto armado que abrigam o
programa da residncia. De maneira geral, no piso trreo, encontra-se de um lado
toda a rea social da casa, com vista panormica para a melhor vista do terreno; do
lado oposto, concentram-se a garagem e reas da cozinha e dependncias de
empregada.
Fig.156 planta trreo

De maneira geral, no piso trreo, encontra-se de um lado toda a rea social da casa,
com vista panormica para a melhor vista do terreno; do lado oposto, concentram-se
a garagem e reas da cozinha e dependncias de empregada.
122
No piso inferior, acessado por uma escada que
ocupa a poro central da residncia, encontra-
se a rea intima, com a sute, hall de estar, dois
dormitrios e banheiro.
Fig. 157 planta pavimento inferior
Fig.158 elevao leste

Os prticos que se
convertem em arcos
na fachada tornam-
se elementos de
carter esttico, que
ao serem projetados Fig.159 elevao oeste
para alm dos

limites das paredes externas, assumem a condio de brises soleil, protegendo os
grandes panos de vidro da incidncia do sol. Nesta obra so aplicados trs
123
elementos reincidentes na obra de Pedro Paulo de Melo Saraiva: o concreto
armado, panos de vidro e brises soleil.
Fig.160 elevao sul


124
Clube Srio (1966)
Av.Indianpolis - So Paulo SP
Arquitetos
Miguel Juliano
Sami Bussab
Engenheiro
Mario Franco
rea construda
6.055 m
Publicaes
Revista Acrpole, n 333,outubro 1966
Revista Arquitetura no Brasil n 578 Fig.162 foto da poca da sede social do clube
Revista Projeto e Construo, novembro 1971 Acervo: Pedro Paulo de Melo Saraiva
O concurso foi realizado para construo da Sede Social do Clube Srio.
A forma circular dada ao projeto harmoniza-se perfeitamente ao traado triangular do

terreno, que acaba por favorecer o fcil acesso ao estacionamento coberto, como
pode ser observado atravs do estudo de implantao e acessos.
Fig.163 estudo de implantao e acesso

125
Fig.164 perspectiva apresentada no concurso
Fig.165 perspectiva com viso do interior do salo, apresentada no concurso Fig166 planta de cobertura do salo
Acervo: Pedro Paulo de Melo Saraiva Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva
As perspectivas do projeto, apresentadas para o concurso, bem como a planta de

cobertura, mostram o corpo circular do salo de festas, formado, conforme Pedro
Paulo de Melo Saraiva, por 28 semiprticos articulados, cujos empuxos de fecho so
equilibrados por anel central de compresso.
Fig.167 elevao para a Av.Moreira Guimares

126
Fig.168 croqui de corte longitudinal
O croqui apresenta o estudo de ambientes, acessos e circulaes do projeto,

podendo-se tambm perceber o balano das extremidades dos semiprticos no
exterior, que gera ao mesmo tempo que um dos elementos mais marcantes do
projeto, a proteo de abrigo aos pedestres.

Atravs do corte longitudinal acima, possvel perceber a conformao dos

semiprticos articulados, bem como o anel central de compresso que os une.
127
Este croqui analisa a relao do
interior da boate com o exterior da
edificao, em ambiente situado
no piso inferior, que pode ser visto
no extremo direito do corte e
croqui longitudinal acima.
Fig.170 estudo de ocupao da boate
Os croquis a seguir, referem-se ao estudo da estrutura dos pilares e vigas, bem

como ao layout de vestirio.
Fig.171 estudo de pilares e vigas

Fig.172 estudo de layout

128
Centro de Vivncia
e Restaurante na Praa Maior da UnB (1969)
Braslia - DF
rea do Projeto
23.000 m
Arquitetos
Luiz Fisberg
Lourival Resende
Publicaes
Revista Acrpole n 369/ 370
Fig.173 maquete
O edifcio proposto, de corpo

nico e de grande dimenso
longitudinal, aparece nesta
maquete de implantao em sua
parte superior. A concepo do
projeto harmoniza-se com o
restante dos edifcios j
implantados. Este edifcio seria a
complementao da Praa Maior
Fig.174 maquete da implantao da Universidade de Braslia
(UnB) e essa grande cobertura
de concreto abrigaria dois
pavimentos nos quais seriam
distribudos servios de grande
utilidade ao campus, como:
restaurante, bancos, correios,
associaes, livraria, farmcia,
e outros.
Fig.175 maquete do edifcio proposto
129
Fig.176 detalhes construtivos peas
Acima, desenhos de algumas das peas integrantes do sistema construtivo do

projeto.

Nesta experincia, proposta a racionalizao da construo do edifcio atravs da

concepo de elementos pr-moldados, em consonncia com diversas outras
experincias desenvolvidas no perodo de construo de Braslia. Desta maneira, os
arquitetos projetistas mostraram-se ligados s questes correntes de seu tempo,
buscando implant-las sempre que possvel.
130
Ponte Colombo Salles
Ligao Continente Ilha de Santa Catarina
Urbanizao e Aterro da Baa Sul (1970/ 1972)
Florianpolis - SC
Ano do Projeto: 1970/ 1972
Equipes envolvidas
Arq. Pedro Paulo de Melo Saraiva
Escritrio Tcnico Figueiredo Ferraz
Escritrio Crocce, Aflalo e Gasperini
Publicaes
Revista O Dirigente Construtor
julho 1972
Fig178 foto da ponte
Esta obra envolveu, alm da construo da ponte, cuidadoso e elaborado

planejamento urbano e de infraestrutura, resultado da reunio de trs grandes
ecritrios: Pedro Paulo de Melo Saraiva, Figueiredo Ferraz e Crocce, Aflalo e
Gasperini.
Fig.179 estudo de implantao

131
Fig.180 foto area de parte do projeto
A foto acima evidencia parte do trabalho de infraestrutura necessrio para a

implantao do projeto, que gerou aterro hidrulico com rea de 600.000 m, com
volume de 3.000.000 m, alm da ponte com 1.226,90 m de comprimento, com vo
central com 160 m de altura.
Fig.181 elementos e detalhes de construo da ponte

132
Centro Georges Pompidou (1971)
Paris - Frana
Participao em concurso internacional
Arquitetos
Arnaldo Martino
Francisco Fuzetti (Maranho)
Marcos Acayaba
Publicaes
Revista Architecture Mouvement
Continuit n 23, Paris - Frana
Fig.182 maquete do projeto

Fig.183 croqui da implantao

Fig.184 implantao em relao ao entorno Fig.185 planta de implantao

133
Fig.186 croqui da relao do edifcio com o entorno
do edifcio Fig.187 corte transversal
Fig.188 planta hall Fig.189 planta pavimento tipo

134
Fig.190 planta pavimento de mquinas Fig.191 corte transversal dos subsolos
Fig.192 croqui ocupao dos pavimentos

A torre estruturada atravs de

lminas verticais perimetrais e
por elemento central (core) que
abriga as circulaes verticais.
Tal estratgia estrutural resulta
em planta livre e flexibilidade na
ocupao dos espaos.
As lminas externas conferem
torre leveza e certa singularidade
esttica.
Fig.193 corte torre
135
Em 1971 este projeto proposto para participao de concurso pblico
internacional, destinado construo do Centro Georges Pompidou, patrocinado
pelo Estado Francs como objetivo da criao de uma instituio voltada para o
grande pblico, localizado na Praa Beaubourg, prximo de Les Halles, corao do
Marais, um dos bairros histricos do centro de Paris.
O projeto concebido como um grande volume enterrado, em consonncia com as

premissas da arquitetura moderna, com parte enterrada, na qual encontram-se as
principais atividades do programa.
Foi proposta uma grande torre com 47 pavimentos, onde se distribuem atividades
nas quais pode haver a interao visual entre o pblico e a cidade, como biblioteca,
restaurantes e administrao.
136
Helipolis (1971)
Helipolis - So Paulo
Arquitetos
Antonio Srgio Bergamin
Arnaldo Antonio Martino
Engenheiro
Walfrdio Del Carlo
Publicao
O Dirigente Construtor
janeiro 1971, pp 16/ 20
Fig.194 perspectiva geral
Fig.195 implantao
O projeto foi solicitado pela Companhia Metropolitana de Habitao COHAB-SP,

com unidades de 2 e 3 dormitrios, padronizadas e industrializveis, ocupando 72
ha de rea em Helipolis, bairro do Ipiranga, com capacidade para 31.086
habitantes.
137
Fig. 196 plantas
Os ambientes esto dispostos em trs planos, com funes distintas, porm

interpenetrantes, para evitar o confinamento natural de pequenas unidades. O
conforto ambiental no foi esquecido, sendo as faces abertas voltadas para leste/
oeste, protegidas por brises-soleil horizontais.
138
Edifcio
Capitnia (1973)
Av. Brigadeiro Faria Lima, 2894 So Paulo

rea construda
10.430 m
Arquitetos
Srgio Ficher
Henrique Cambiaghi F
Publicao
Arquitetura Moderna Paulistana
1983 p.170
Fig.197 fachada
O edifcio Capitnia composto por torre

com 12 pavimentos de escritrios, sobre
volume horizontal com cobertura
ajardinada, que abriga lojas e garagens.
A torre apresenta em cada face, oito
pilares externos que tambm funcionam
como brises, e chegam vigas de
transio, que mesmo robustas, conferem
leveza ao descolamento da torre em
relao ao volume horizontal. A partir
destas vigas saem apenas dois pilares que
atravessam o volume das lojas e alcanam
o subsolo. A estratgia do uso dos pilares
externos, alm de resultar em planta livre
nos pavimentos de escritrios, imprime
Fig.198 foto de ponto de visfa elevado condio de distino esttica ao edifcio.
139
No subsolo esto:
rampa, duas caixas
dagua para 15.000 litros
cada,sanitrios para os
funcionrios, circulaes
verticais e depsito de
lixo. Esto indicados os
quatro pares de pilares
de sustentao da torre
de escritrios.
Fig.199 planta subsolo

O trreo abriga lojas,

circulaes verticais, lixo
e sanitrios. Esto
indicados os quatro
pares de pilares de
sustentao da torre de
escritrios, alm do core
central; nas bordas do
terreno esto as rampas
que do acesso ao
subsolo e s garagens
em nveis acima.
Fig.200 planta trreo

140
No piso intermedirio
inferior esto o jardim,
lojas, as circulaes
verticais, a indicao
dos quatro pares de
pilares de sustentao
da torre de escritrios e
o estacionamento.
Fig.201 planta pavimento intermedirio inferior

A planta do piso
intermedirio superior
apresenta: jardim, lojas,
sanitrios, circulaes
verticais, depsito para
lixo, a indicao dos
quatro pares de pilares
de sustentao da torre
de escritrios e o
estacionamento.
Fig.202 planta pavimento intermedirio superior

141
A planta do piso
garagem apresenta:
rampas, depsito para
lixo, as circulaes
verticais, a indicao
dos quatro pares de
da torre de escritrios e
o estacionamento.
Fig.203 planta pavimento garagem

A torre de escritrios
est acima do volume
horizontal, e sua
planta tipo apresenta
quatro escritrios,
circulaes verticais e
sanitrios.
Perifericamente, nas
quatro faces, esto os
da torre.
Fig.204 planta pavimento tipo torre de escritrios

142
Os oito pilares externos
de cada face da torre,
terminam em vigas de
transio, que por sua
vez descarregam os
esforos atravs de um
par de pilares que
atravessam o volume
horizontal das lojas e
garagens e alcanam o
subsolo.
Fig. 205 detalhe das vigas de transio que recebem os pilares externos
143
Residncia de Praia
Mario Franco (1974)
Guaruj - SP
Arquitetos
Srgio Ficher (colaborador)
Fig.206 foto da fachada lateral

Fig.207 perspectiva pteo interno

Fig.208 foto pteo interno Fig.209 detalhe da escada interna

144
Fig.210 planta pavimento superior
A planta apresenta dois ambientes de estar, cinco sutes, uma sute master e na
parte inferior esquerda, dependncias de empregada e rea de servio.
Fig.211 planta pavimento trreo

Este pavimento apresenta a cozinha, estar e refeies que podem integrar as reas
interna e externa, utilizando o terrao, na parte inferior da planta.
145
Fig.212 corte AA
Fig.213 elevao
Fig.214 corte BB
Fig.215corte BB
146
Residncia
Kurt Wissmann (1975)
Rua Espanha, 305 - So Paulo

Participao em concurso
Arquitetos
Srgio Ficher
Henrique Cambiaghi F.
Publicao
1983 p.50
Fig.216 foto fachada principal

O projeto da Residncia Kurt Wissmann tira proveito do aparente declive do terreno

para a implantao de grande volume prismtico que abrigar todo o programa da
residncia. Toma como partido a justaposio de dois pares de prticos que,
elevados aproximadamente 10m do nvel da rua, sustentam uma grande cobertura
que est em balano para os dois lados.
Emprega concreto armado na execuo da estrutura, deixando-a aparente e

tornando-a elemento esttico compositivo dos ambientes internos. A modulao de
nveis internos se d pelo respeito topografia do terreno.
O projeto se evidencia no contexto tecnolgico por apresentar o contreto armado

sob diversa formas, possiblitando grands vos e vazios. Se utiliza dos prticos para
sustentao da cobertura e tambm grandes vigas nervuradas sobre o dormitrio,
criando um grande vazio sobre a garagem na parte frontal dando um efeito de
extrema beleza na fachada. O sistema estrutural permitiu que a casa contasse com
permeabilidade visual.
147
Fig.217- elevao fachada principal
Fig.218 croqui da elevao lateral

Fig.219 foto pteo interno Fig. 220 foto de ambiente de estar

148
Fig.221 foto de ambiente de estar, com viso do nvel inferior
Fig.222 foto de ambientes de estar, em nveis diferentes

Fig.223 ambientes de estar da foto anterior (fig. 222) visto por outro ngulo - destaque nervuras laje de cobertura
149
Fig.224 foto de ambiente de estar no ltimo nvel
Fig.225 planta pavimento inferior

Este pavimento apresenta, no sentido de leitura: estacionamento,escritrio, jantar,

copa, cozinha, lavanderia, duas dependncias de empregada, adega, chapeleira,
estar, sala de mquinas.
Fig.226 planta pavimento superior

150
O pavimento superior apresenta: duas sutes, dois dormitrios com um closet e um
banheiro, vazio, sala de msica e hall.
Fig.227 corte AA
Fig.228 corte BB
A estrutura definida por quatro apoios, ligados dois a dois formando um par de
prticos unidos por laje de cobertura nervurada longitudinalmente, onde esto
atirantados os pisos elevados, com dois balanos acentuados de 6m (frontal e
posterior). Duas grandes cortinas longitudinais, contraventam os prticos impedindo
a instalao de janelas nessas faces, obrigando o uso de lanternins e domus para
ventilao e iluminao de banheiros e demais dependncias (XAVIER, 1983,
p.163).
151

captulo 4
ESTUDOS DE CASOS
Este captulo apresenta o estudo de caso de quatro obras pinadas do recorte

temporal definido entre os anos de 1954 e 1975, por serem, de alguma forma,
representativas de mudanas ocorridas na poca ou por apresentarem
peculiaridades estruturais relevantes.
Edifcio 5 Avenida (1958) ................................................................ 153

(1 colocao em concurso privado)
Edifcio Pedra Grande (1962)........................................................... 165
Edifcio ACAL (1974) ........................................................................ 178
PRODESP (1975)............................................................................... 181

(1 colocao em concorrncia integrada)
152

Edifcio
5 Avenida (1958)
Av.Paulista, 726 So Paulo

1 lugar em concurso privado
Arquitetos
Miguel Juliano
Engenheiros
Roberto Zuccolo
Publicaes
The International Review of Architecture
Julho 1967
1983 p.50
Arquitetura Moderna Brasileira
1982 - p. 63, 64
Fig.229 foto da poca destaque brises fachada noroeste

O Edifcio 5 Avenida 66, o resultado de concurso privado, promovido pela empresa

Invicta S.A e organizado pela empresa Pierre Sobrinho. O programa de edifcio de
escritrios de alto padro, inclua conjuntos de lojas e especificamente uma,
destinada Casa Vogue67.
Em um terreno de 35m de frente por 61m de fundos, obedeceu-se a legislao

vigente na poca, que exigia recuos laterais de 3,5m, frontal de 10m e permitia a
utilizao de 6 vezes da rea do terreno.
66
As informaes sobre o Edifcio 5 Avenida foram retiradas de entrevista concedida por Pedro Paulo de Melo Saraiva
autora em 10 de dezembro de 2009, sobre o tema Edifcios, onde foram citados os Edifcios: 5 Avenida (1958), Geologia da
Universidade de So Paulo-USP (1961) e Portofino Santos (1961) em anexo
67
Casa Vogue era um loja voltada uma seleta clientela, e que comercializava casacos de peles, tecidos e rendas importados
de Bruxelas e Chatilly, localizada Rua Marconi, no centro de So Paulo.
153
Para maior aproveitamento
da rea, foi assumido partido
arquitetnico pouco utilizado
at ento: edifcio tipo
lmina, sobre volume
horizontal, com as maiores
faces voltadas para noroeste
e sudeste, tendo como
fachada principal uma
empena cega, usada
anteriormente por Joo
Batista Vilanova Artigas e
Carlos Cascaldi no Edifcio
Louveira (1946), no bairro de
Higienpolis, em So Paulo. Fig.230 perspectiva apresentada no concurso
A maquete evidencia a
separao entre o volume
prismtico opaco da torre e
as superfcies horizontais,
com espaos arejados e
permeveis.
Fig.231 maquete fachada principal

Foto: Boer - Fonte: Revista Acrpole 255, p.90
154
A maquete ao lado apresenta a face
noroeste do edifcio (idntica face
sudeste). Nelas os brises que protegem a
fachada envidraada esto explicitados.
possvel perceber os pilotis que
conferem o efeito de suspenso do
volume da torre sobre o elemento do
mezanino entre o volume horizontal e a
torre.
Fig.232 maquete fachada lateral (noroeste)
Foto: Boer - Fonte: Revista Acrpole 255, p.88
Fig.233- corte transversal Fig.234- corte transversal

O edifcio, com 16.872,90 m de rea construda, apresenta: dois pisos

intermedirios, sendo um com cota +1,60m e outro com cota -2,60 em relao ao
nvel da Av.Paulista; sobre loja; 17 pavimentos tipo com 632 m de rea cada e dois
subsolos, conforme pode ser observado nos cortes acima. No corte transversal ficam
evidentes os recuos laterais de 14m adotado para lmina esquerda e de 3,65m
direita.
155
Nesse projeto, pela primeira vez, aplica-se o sistema de
protenso em um edifcio, sendo que essa tecnologia havia sido,
at ento, utilizada apenas em pontes. Houve tambm a
diminuio do nmero de linhas de pilares, at ento usualmente
de trs ou quatro, passando a ser apenas duas.
(SARAIVA,2009)68
At este projeto, edifcios com dimenses de lminas semelhantes s do Edifcio 5

Avenida, (com vo em torno de 7,20 m, o que segundo Pedro Paulo de Melo
Saraiva, era um grande vo), para que a laje fosse apoiada no maior sentido, eram
necessrias 3 ou 4 fileiras de pilares, como o caso do Edifcio Louveira (1946) de
Joo Batista Vilanova Artigas, no bairro de Higienpolis na cidade de So Paulo ou
quatro fileiras de pilares, como no caso do Edifcio Sede Nestl (1957) (hoje prdio
da ps-graduao da Universidade Mackenzie, na Rua da Consolao) de Alberto
Botti e Marc Rubin, ambos na cidade de So Paulo.
Fig. 235- fachada principal do Edifcio Louveira (1946), destacando Fig. 236- fachada principal do Edifcio Sede Nestl( 1957)
as 3 fileiras de pilares que o estruturam hoje prdio ps-graduao Universidade Mackenzie
Autor: Joo Batista Vilanova Artigas Destaque as 4 filei de pilares que o estruturam
Foto: Sabrina Vasconcellos Autores: Alberto Botti e Marc Rubin
Fonte: disponvel em <www.bottirubin.com.br>, acesso 18.06. 2011
68
Em entrevista dada por Pedro Paulo de Melo Saraiva autora em 10 de dezembro de 2009, sobre o tema Edifcios, onde
foram citados os Edifcios: 5 Avenida (1958), em anexo.
156
69
Com o uso inovador em edifcios da tecnologia da protenso , aplicada nas vigas
de maior dimenso e com uso de nervuras de metro em metro na menor, foi possvel
a diminuio das dimenses das peas estruturais, consequentemente do peso
estrutural, resultando em reduo de custo de execuo. Outra grande vantagem
dessa estratgia estrutural o ganho de planta livre, com maiores possibilidades de
ocupao das lajes.
Fig.237 maquete fachada principal

Foto: Boer -Fonte: RevistaAcrpole 255, p.90
A foto da maquete acima, com vista da fachada

principal do edifcio (11,60 m) voltado para a
Avenida Paulista, evidencia o uso de duas
fileiras de pilares, alm de auxiliar na melhor
compreenso da planta direita, que de cima
para baixo apresenta: a projeo da lmina de
escritrios e dos pergolados laterais; 12 e 13-
lojas; atrs dos elevadores, sanitrios;
circulao vertical feita por 4 elevadores de Fig.238 planta pavimento acima do nvel
Avenida Paulista.
1,80m, alm das escadas. Ateno ao detalhe Ateno ao detalhe da abertura dos elevadores.
que neste pavimento os elevadores no param,

por ser este destinado originalmente loja Vogue. A rea vazia ao lado dos dois
ltimos pares de pilares, corresponde a um espelho dgua; por fim, a rampa de
acesso Avenida Paulista.
69
A tecnologia da protenso, chegou a So Paulo atravs da empresa Servios de Engenharia de Protenso (SEP), do
engenheiro Roberto Zuccolo, representante da francesa Socit Technique pour lUtilisation de la Prcontrainte (STUP).
A tecnologia da protenso foi aprimorada em 1924 por Eugne Freyssinet,(1879-1962).
157
Fig.239 perspectiva do interior do piso acima do nvel da Avenida Paulista
A planta do pavimento abaixo do nvel da

Avenida Paulista, vista de cima para baixo,
apresenta: 1 e 2 - lojas e sanitrios e acesso
garagem; 3- hall de entrada do edifcio,
circulaes verticais; 4- estacionamento,
70
calada, e port-couche , como pode ser visto
na foto da maquete; 5 e 6 rampas de acesso
garagem no subsolo; 7- rampa de pedestres,
ladeada por jardins. Como curiosidade sobre o
programa da poca, atrs dos elevadores h 3
mesas para os boys, 1 para o PABX (sistema
de telefonia) e as cadeiras na entrada e ao
fundo, so destinadas aos engraxates.
Fig.240 planta pavimento abaixo do nvel

Avenida Paulista
70
Port-couche: rea coberta na entrada de edificaes, destinada ao embarque e desembarque.
158
Fig.241 perspectiva do nvel abaixo da Avenida Paulista - lojas
A perspectiva mostra o nvel abaixo da Avenida Paulista com estacionamento para

visitantes e jardins direita; esquerda, a entrada principal do edifcio, lojas e o
port-couche.
A propsito desse nvel, Pedro Paulo comenta em entrevista.: (...) ele tinha uma
chegada para passagem de taxi; havia visitantes que chegavam de chofer. uma
entrada abrigada da chuva, coisa que no existe em nenhum outro prdio da
Paulista, mesmo atualmente
Na planta esquerda, sobreloja:

1- barbearia; sanitrios, ladeando
as escadas e elevadores; 2-
lanches; 3- bar e copa.
A planta direita, ltimo

pavimento, apresenta: residncia
do zelador, sendo, 7- dois
dormitrios, 8- sala, banheiro e
cozinha; 9- arrefecimento, duas
caixas dagua; 10- casa de
mquinas; 6- terraos e 5- salo
com sanitrios.
Fig.242 planta sobre loja Fig.243 planta ltimo pavimento
159
A estrutura da lmina do Edifcio 5 Avenida foi
projetada a partir de modulao bsica de 1,20m,
(utilizado como dimenso dos brises e fechamentos),
sendo que entre pilares h seis mdulos-base,
somando 7,20m, que por sua vez, repetem-se seis
vezes na extenso total da laje, restando em cada
extremidade da laje balano de 1,80m. Os pilares
esto afastados 1m dos fechamentos de fachadas.
Sendo que um desses mdulos de 7,20m o core do

edifcio, que abriga sanitrios e as circulaes
Fig.244 planta pavimento tipo
verticais. Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva
Fig. 245 croquis originais entregues no concurso,

especulando possibilidades de ocupaoda planta pavimento tipo
Acima, alguns croquis originais entregues no concurso, com especulaes de

ocupao do pavimento tipo. A segunda opo direita, foi a aplicada quando da
construo do edifcio, sendo que no entanto, diferente do croqui, as unidades 1 e 3
passam a apresentar sanitrios na mesma prumada, o mesmo acontecendo nas
unidades 2 e 4; 7 e 9; 8 e 10.
160
Como importante elemento do projeto deste edifcio, h a soluo da questo do
conforto trmico, tendo para tanto sido planejado o fechamento da fachada noroeste
com brises.
De acordo com Alberto Xavier um fator de destaque do projeto (...) possuir um

pano contnuo de quebra-sis metlicos independente da caixilharia, que assegura
71
fachada noroeste significativo movimento . Como complemento, Sylvia Ficher e
Marlene Acayaba acrescentam que, (...) alm da fachada protegida por brises de
alumnio, a fachada sudeste recebeu caixilhos de vidro, soluo semelhante
apresentada por Rino Levi e Roberto Cerqueira Csar para o edifcio do Banco Ita
(Banco Sul Americano do Brasil S.A - 1961-65), tambm na Avenida Paulista 72.
Fig.246Edifcio 5 Avenida (1958) Fig.247Banco Sul Americano do Brasil (1961-1965)

Autores: Pedro de Melo Saraiva, Miguel Juliano, Roberto Zuccolo Autores: Rino Leve, Roberto Cerqueira Csar
Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva Foto: Nelson Kon
Fonte: Rino Levi, Arquitetura e Cidade, p.170
71
Arquitetura Moderna Paulistana , (1983), p.50
72
Arquitetura Moderna Brasileira, (1982), p. 63, 64
161
Fig.xx elevao parcial brise e esquadrias Fig.248 corte - brise e esquadrias
Acervo Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva
Ao lado, a elevao da fachada, corte e detalhamento, mostrando a estrutura de

fixao do brise com 0,62m, com movimentao interna independente, bandeira
superior de vidro basculante de 0,50m, vidros de correr com folhas de 1,10m,
bandeira inferior fixa de 0,90m e novamente estrutura de fixao do brise.
162
Fig.249 fachada da poca da construol Fig.250 fachada atualmente, sem brises, com Fig.251detalhe fachada atual sem brises
Destaque aos brises suportes para ar condicionados Foto: Grace Vasconcellos
Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva Foto: Grace Vasconcellos
Acima esquerda, foto da poca da construo do edifcio, onde possvel a viso

dos brises metlicos da face noroeste. Por serem modulados e possurem
movimentao interna independente, os brises produziam efeitos mltiplos e
diversificados a cada instante na fachada.
Na foto ao centro, e direita, j nos dias atuais, fica evidente que os brises foram
retirados, em razo de desgaste e danos sofridos ao longo dos anos, restando
aparente a fachada de vidro. Em seu lugar, foram colocadas estruturas metlicas,
com o intuito de instalao dos aparelhos de ar condicionado individuais.
163
Em 1968 houve o alargamento da
Avenida Paulista, sendo que com isso,
todos os edifcios perderam 10m de
recuo frontal obrigatrios.
Esse fato afetou significativamente o

projeto do Edifcio 5 Avenida, que
com isso, perdeu a rampa para
pedestres que permitia o acesso ao
nvel abaixo da Avenida Paulista. Esta
rampa foi substituda por uma escada,
como se pode ver pela foto ao lado.
No alto da foto possvel ver a sobre
loja com fachada toda em vidro.
Fig.257 vista da sobre loja, piso acima do nvel da
Avenida Paulista, com destaque em primeiro plano, escada, que
substituiu rampa para pedestres..
Foto: Grace Vasconcellos
Pode-se dizer de forma resumida, que muitos foram os elementos que fizeram do
projeto do Edifcio 5 Avenida um ponto de ateno para a poca, sendo que o
primeiro e mais importante, a aplicao da tecnologia de protenso em um edifcio,
que diminuiu o nmero de fileiras de pilares entre vos, liberando a planta para
flexibilizao de espaos; o uso de brises nas fachadas; ser o primeiro edifcio
exclusivamente de escritrios na Avenida Paulista, sendo que de uso misto havia o
Conjunto Nacional (1952); oferecer aos usurios o conforto do port-couche, nico de
toda a Avenida; de forma menos marcante, porm curiosa, possuir linha de vasos
sanitrios feita para o edifcio, que acabou por levar seu nome Linha 5 Avenida,
suspensos do piso, com hidrulica horizontal; de haver tido no projeto para o
concurso, a definio de heliponto, que acabou por ser retirado.
Vale ressaltar, que as estratgicas estruturais aplicadas a esse edifcio, ento

inditas, hoje so corriqueiras e absolutamente banais, o que de forma alguma pode
ofuscar sua importncia e relevncia para a produo arquitetnica da poca.
164
Edifcio
Pedra Grande (1962)
Av. 9 de Julho, 5.143 So Paulo

rea construda: 4.000 m
Arquiteto
Engenheiros
Roberto Zuccolo
Mrio Franco
Publicao
Revista Projeto Design, n 303
maio 2005
Fig.253- fachada da poca
O prdio um marco invisvel da arquitetura local. (...) No entanto,

alm de inovador inaugurou a tipologia mais utilizada pela escola
paulista nos edifcios em altura ele foi idealizado por um grupo de
importantes arquitetos que o construiu.
(SERAPIO, 2005, p.94)
O Edifcio Pedra Grande foi selecionado para estudo de caso por apresentar como
estratgia estrutural, soluo pouco explorada na poca: prticos mltiplos pr-
moldados, definidos dentro de um pensamento de industrializao de obra.
Este edifcio nasce da ideia de caro de Castro Mello de reunir arquitetos, seus
familiares e clientes, para ocupao deste que seria um edifcio residencial.
Participavam do condomnio73 os arquitetos: Rino Levi, Joo Batista Vilanova
Artigas, Alfredo Paesani, Sami Bussab, Pedro Paulo de Melo Saraiva, alm do
prprio caro de Castro Mello.
73
Alm dos arquitetos, aparecem como proprietrios na planta de aprovao, clientes, como: Ramon Arnus, Dirce de Oliveira
Arnus, Amari Rodrigues da Cunha, Laudelino Solon Gailotti e Reynaldo Feliciano Generali.
165
Rino Levi, ento com 69 anos e Pedro Paulo com 29, iniciam esboos do projeto.
Segundo Pedro Paulo, em um encontro entre os dois, Rino Levi havia comeado o
projeto pela garagem, obtendo 23 vagas. Pedro Paulo discordava do mtodo de
projeto, mas que mesmo assim havia conseguido 26 vagas. Rino Levi teria ficado
furioso e resolvido sair do grupo, levando junto seus clientes. Os que ficaram
continuaram o projeto de Pedro Paulo, que relata, foi considerado por Artigas uma
grande contribuio arquitetura. (SERAPIO, 2005, p.94)
A ideia, era obter uma estrutura

externa, dada as dimenses limitadas
do bloco. Isto foi conseguido pela
adoo de uma estrutura aporticada
(prticos mltiplos).
A circulao vertical no miolo do
bloco, deixando todas as fases do
edifcio livres, se impunha para um
melhor aproveitamento do andar.
A localizao em planta (elevadores)
separa a parte de estar da portaria,
de uma maneira bastante
harmoniosa.
A soluo em detalhe que est
desenvolvida apenas uma ideia
bsica, pois a ausncia de pilares
internos possibilita mltiplos arranjos
particulares.
(Saraiva, 62)
Fig. 254 manuscrito original de inteno de projeto
(transcrio integral do original ao lado) Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva
166
Na transcrio anterior, a soluo em detalhe refere-se a um dos tipos de plantas
que podem ser aplicadas ao espao do apartamento.
Fig.255 croqui original da planta do pavimento

Da esquerda para direita: salas de estar e jantar; na fachada principal a varanda;

cozinha; copa; lavanderia; vestbulo; circulaes verticais; dependncia de
empregada; hall entre quartos; duas sutes; sute mster com closet.
Pela planta acima possvel perceber a estrutura perifrica formada por prticos
mltiplos, modulados em 1,55m, em um total de 16, resultando em medida
longitudinal de 25,20m. No sentido transversal, h 6 mdulos de prticos, somando
9,30 m.
A estrutura externa e core

central para circulaes
verticais, libera a planta por
completo, e torna-se estratgia
recorrente nos projetos de
Pedro Paulo de Melo Saraiva.
Fig.256 croqui original da planta do pavimento

167
As vigas so em T e h vigas de transio no trreo, garantindo menor nmero de
pilares no subsolo.
Fig. 257 croqui original - da viga T em perspectiva Fig. 258 croqui original - corte da viga T
Acompanhando os croqus acima, nota-se o esquema do prtico com a viga T com

abas de 0,10m de espessura, que encontradas resultam em vos internos entre
pilares de 1,45m. Colocados lado a lado, as abas das vigas se unem atravs de
ferros que as solidarizam, formando a laje. Portanto, neste edifcio no houve um
clculo especfico para laje, j que as abas das vigas a formam.
Por serem os proprietrios, em sua maioria, arquitetos, previa-se plantas

individualizadas para cada pavimento A seguir, algumas definies de plantas.
Fig. 259 opo de planta- 3 sutes

No sentido da leitura: 3 sutes, despensa, terrao de servio, core de circulaes

verticais, vestbulo, copa, cozinha e sala. Na fachada principal esto terrao e
varanda.
168
Fig. 260 opo de planta 3 sutes
No sentido da leitura: 3 sutes, na fachada principal terrao, core de circulaes

verticais, vestbulo, cozinha, copa, dependncias de empregada, terrao de servio,
banheiro de empregada, salas de jantar e estar.
Fig. 261 opo de planta 3 sutes

No sentido da leitura: 3 sutes, dependncias de empregada, terrao de servio,

salas de jantar e estar, escritrio, core de circulaes verticais, vestbulo, banheiro
de empregada, cozinha, copa, lavabo, varanda na fachada principal.
169
Fig. 262 opo de planta 4 dormitrios, 2 banheiros
Do alto para a direita: quatro dormitrios, dois banheiros, hall, escritrio, core de
circulaes verticais, vestbulo, cozinha, copa, dependncias de empregada, terrao
de servio, banheiro de empregada, salas de jantar e estar.
Fig. 263 opo de planta 3 dormitrios, 2 banheiros

Do alto para a direita: trs dormitrios, dois banheiros, terrao de servio, banheiro
de empregada, dependncias de empregada, copa, cozinha, core de circulaes
verticais, vestbulo, hall, salas de estar e jantar.
A respeito das plantas, Serapio comenta que no desenho bsico, trs eram os
dormitrios que se abriam para generosa galeria semelhante a que dois anos
antes Carlos Milan havia criado para residncia de seu irmo Roberto, adotado em
vrios projetos de residncia unifamiliar, caracterizando um dos elementos da
morada brutalista. Mas em edifcios, o nico que adotou tal caracterstica foi o
170
Edifcio Boulevard (1968), a 200m do Pedra Grande, tambm de Pedro Paulo. Outra
caracterstica inovadora do projeto era a existncia de trs sutes, raras at
ento.(SERAPIO, 2005, p.94)
Fig. 264 corte longitudinal Fig. 265 corte transversal-

So 13 pavimentos, com 232 m de laje, um subsolo a meia altura e residncia de

zelador independente do corpo do edifcio.
O croqu ao lado, apresenta o

estudo sobre as relaes entre os
prticos, onde se percebe que, a
partir da viga de transio,cada par
de pilar absorve as cargas de cinco
prticos, exceto os dos extremos
que suportam tambm, os prticos
dos balanos.
Fig. 266 croqui original - estudo de relaes estruturais
171
Fig.267 corte longitudinal destaque ao detalhamento viga de transio, pilares diamantados, fundaes
O corte acima apresenta detalhe curioso neste projeto: a parada do elevador de

servio no patamar da escada em meio nvel.
De forma mais clara, atravs do

corte longitudinal acima e pela foto
da construo da viga de transio
ao lado, possvel perceber os o
interessante detalhe dos prticos
chegando robusta viga de
transio, que se transforma em
pilares elegantes, em forma
trapezoidal, tendo em suas bases
estruturas diamantada, que
descem em forma de cilindro
facetado, at as fundaes. Fig.268 foto da construo da viga de transio, com destaque
aos pilares triangulares com bases diamantadas
A sntese estrutural pilares na fachada e viga de transio entre o trreo e primeiro

pavimento, diminuindo a quantidade de pilares na garagem tornou-se a tipologia
mais utilizada pelos arquitetos da Escola Paulista, para edifcios em altura, durante
os anos de 1960 e 1970.(SERAPIO, 2005, 94)
172
No corte transversal ao lado,
pode-se perceber os reforos
das bases dos pilares que
sustentam a viga de
transio.
Fig.269 corte transversal destaque ao detalhamento perfil viga de
transio, pilares diamantados
Outros arquitetos valeram-se da combinao de pilares externos e vigas de

transio, como, Maurcio Tuck Schneider, David e Dcio Ottoni, Paulo Bruna e
Sami Bussab. Marc Rubin e Alberto Botti, sendo que este ltimo, projetou edifcio na
esquina das ruas Piau e Itacolomy, no bairro de Higienpolis, em So Paulo.
O edifcio do Botti, na foto direita, destaca claramente os elementos estruturais

chegando viga de transio no trreo. No entanto, sobre isso Pedro Paulo de Melo
Saraiva comenta que apesar de esteticamente serem semelhantes, estruturalmente
no o so, j que edifcio de Alberto Botti possui sistema pilares, vigas normais e de
transio, enquanto que o Pedra Grande (foto esquerda) constitudo por prticos
mltiplos e vigas de transio.
Fig, 270 Edifcio Pedra Grande ainda em obras Fig.271 Edifcio de Alberto Botti
Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva Foto: Sabrina Vasconcellos
173
Fig.272 exterior da fachada dos fundos Fig.273 interior fachada dos fundos
destaque ao fechamento com elementos vazados destaque estrutura
Nas fotos acima, esquerda o exterior da fachada de fundos, e direita a viso

interna, do fechamento por elementos vazados, que garantem ventilao e
iluminao constantes. Na foto da direita, destaque estrutura, calculada
inicialmente por Roberto Zuccolo. Porm, aps seu falecimento em 1967, a tarefa
passou a ser do engenheiro Mrio Franco.
Durante sua construo a obra do Pedra Grande apresentou problemas de custos e

prazos, o que fez com que os proprietrios perdessem interesse pelo edifcio, sendo
vendido primeiramente para Jlio Neves, que o transformou em edifcio comercial e
posteriomente, em 1987 foi novamente vendido e reformado, desta vez sendo
completamente descaracterizado.
174
Fachada principal: esquerda
foto dos anos de 1970, aps
venda para Jlio Neves e
adaptao do edifcio para
uso comercial. direita, foto
nos dias de hoje, aps
segunda venda: o projeto foi
descaracterizado. As linhas
horizontais da estrutura foram
encobertas por uma pele de
vidro, desfigurando a grelha
original.
Fig.274 Fachada principal, anos Fig.275 Fachada principal, dias
1970 - transformado em comercial atuais totalmente descaracterizado
Fachada principal: esquerda

corte longitudinal, onde
possvel ver o balano
existente, possibilitado pela
viga de transio.
direita, foto nos dias de
hoje, aps segunda venda: a
viga de transio e a poro
em balano do edifcio foram
cobertas. Na fachada foi
criado elemento avanado,
com fechamento frontal em
vidro.
Fig.276 corte destaque ao balano Fig.277 Fachada posterior,
proporcionado pela viga de transio dias atuais
175
O edifcio nos dias de
hoje, apresenta avano
envidraado e coberto,
em parte da fachada
principal, como se pode
ver pela foto ao lado.
Fig.278 foto dias de hoje destaque ao avano envidraado construdo
frente da fachada principal
Nos dias de hoje, o que

resta do projeto original
uma poro aparente
da viga de transio,
encoberta pelo avano
envidraado e coberto,
construdo em parte da
fachada principal, como
pode ser visto na foto
acima.
Fig.279 o que restou aparente da viga de transio do projeto original
176
Fachada posterior: esquerda
foto durante construo.
direita, foto do edifcio nos
dias de hoje,: o projeto foi
alterado. Os elementos
vazados, que por sua textura
e cores diferenciadas,
destacavam a estrutura em
concreto, foram trocados por
maxi ar de vidro.
Fig.280 Fachada posterior, Fig.281 Fachada posterior,
durante construo dias atuais
177
Edifcio
ACAL (1974)
R.Prof.Arthur Ramos, 181/ 187 So Paulo

rea construda
6.900 m
Arquitetos
Srgio Ficher
Henrique Cambiaghi
Publicao
1983 p.180
Fig.282 foto fachada
Fig.283 elevao Fig.284 corte longitudinal

178
O Edifcio ACAL foi projetado
para pequenos escritrios,
quatro por andar, com doze
andares tipo, uma cobertura
lojas, sobrelojas; com core
estrutural central, que abriga
as circulaes verticais e
sanitrios; trs garagens em
meios planos, conforme
corte longitudinal.
Fig.285 planta pavimento tipo destaque aos quatro pares de pilares externos
A estrutura composta por

um par de pilares externos
em cada face do edifcio,
ligados por quatro pares de
vigas ao core estrutural
central, que absorve parte da
carga, inclusive carga dos
balanos de 5,30m (dois
mdulos de trelia). Os
mdulos funcionam como
contraventamento.
Fig. 286 esquema estrutural - pilares externos, vigas e cuore central

Grace Vasconcellos
179
As trelias externas em forma
de Cruz de Santo Andr
surgiram motivadas por lei
contra incndio da poca, que
determinava a colocao de
peitoril de 1,10m ou aba
horizontal de 0,90m. A opo
pela aba, mantm as trelias
distantes das faces do edifcio,
Fig. 287 detalhe trelias em forma de Cruz de Santo Andr
funcionando tambm como Acervo: Pedro Paulo de Melo Saraiva
brises. Os pavimentos (em cada face) esto dimensionados em um mdulo de altura

por sete de comprimento, tendo cada mdulo 2,65m x 2,65m (2,50m de p direito
mnimo, 0,10m de laje e 0,05m de acabamento).
As Cruzes de Santo Andr

dissolvem os elementos
estruturais dos pavimentos tipo,
sendo que parte dessa trelia
desempenha papel estrutural e
parte funciona como brise e
confere s fachadas uma
esttica mpar, leve e elegante,
distinguindo o edifcio no
contexto urbano.
Fig. 288 detalhe dos pilares nos nveis de sobreloja e loja
180
Companhia de Processamento de Dados
Estado de So Paulo
PRODESP (1975)
Taboo da Serra - SP
1 lugar em concorrncia
integrada
rea construda
20.000 m
Arquitetos
Setsuo Kamada
Publicaes
Revista A Construo em So
Paulo n 1466
Revista O Projeto n 16
Novembro 1979
1983 p.182
Fig. 289 foto geral

Este projeto experimenta uma inovao na concepo estrutural do volume

longitudinal. Adotando recurso de Cruzes de Santo Andr nas fachadas, concebe
um grande painel estrutural, com a funo de apoiar as lajes deste volume,
tornando-se assim, uma grande viga vierendeel.
Para que o mesmo no se tornasse um elemento demasiadamente pesado,

apoiado sobre cabeas de pilares que, por estarem soltas do volume principal,
garantem leveza a todo o conjunto, apesar das dimenses de enormes propores.
Fig.290 elevao
181
Em contraponto a este grande volume prismtico, ele concebe uma cpula, que
garante o contraponto geomtrico dos elementos, dimenses e implantao, pois um
est enterrado e o outro flutua acima do solo, gerando leveza para o pedestre
observador.
Fig. 292 foto implantao

Fig.293 elevao
182
Fig.295 implantao esquemtica e corte

A ocupao do edifcio cpula feita pela Unidade de Processamento de Dados,

sendo que tal elemento necessita de refrigerao e controle climtico. Assim, a
definio da implantao enterrada, garante economia de energia para o fator
refrigerao.
Fig.296 foto unidade de processamento e fachada treliada Fig.297 foto fachada treliada dos escritrios
183
Fig.298 detalhe fachada Fig.299 detalhes: fechamento laje e drenos
Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva guas pluviais
As fachadas formadas pelas trelias esto apoiadas em seis pares de pilares, com
vos de 22m entre apoios e balanos de 11 m.
A cpula parablica aonde esto as unidades de processamento, possui dimetro
de 30m.
As trelias (Cruzes de Santo Andr) usadas no volume longitudinal que abriga os
escritrios da PRODESP so esteticamente idnticas s usadas no Edifcio ACAL
74
(1974) ,no entanto, estruturalmente desempenham papis completamente
diferentes.
No PRODESP, as duas lminas

treliadas so vigas vierendeel
que se apoiam em cabeas de
pilares que emergem de
tubules subterrneos. Fig.300 fachada Fig.301 detalhe cabea de
Acervo Pedro Paulo de Melo Saraiva pilar
Acervo Pedro Paulo de Melo
Saraiva
74
Ver pg. 178
184
J no Edifcio ACAL (1974), os elementos verticais da
trelia funcionam como pilares.
As Cruzes de Santo Andr dissolvem os elementos
estruturais dos pavimentos tipo, sendo que parte dessa
trelia desempenha papel estrutural e parte funciona
como brise e confere s fachadas uma esttica mpar,
leve e elegante, distinguindo o edifcio no contexto
urbano. Fig.302 fachada
185
CONSIDERAES FINAIS
Este trabalho levanta e registra uma pequena poro da obra de Pedro Paulo de
Melo Saraiva, arquiteto de grande importncia na histria da Arquitetura Paulista,
ganhador de inmeros concursos, comeando pelo do Edifcio 5 Avenida, onde
foram ensaiadas significativas mudanas do pensar arquitetura.
Por conta do reduzido material bibliogrfico disponvel sobre seus projetos, o

levantamento do material iconogrfico das obras somente foi possvel a partir da
disponibilizao de seus arquivos pessoais; assim como o levantamento de
informaes sobre co-autores de muitos dos projetos, suas experincias como
arquiteto, seu raciocnio projetual sistmico, somente foi possvel contando com
sua colaborao em conceder entrevistas dirigidas.
Importante contribuio ao trabalho, foi dada pelo historiador da arquitetura

moderna brasileira, o arquiteto Alberto Xavier que em entrevista, teceu
consideraes sobre Pedro Paulo de Melo Saraiva e o contexto histrico no qual
sua obra est inserida.
Inicialmente foi feito o levantamento de 72 obras produzidas de 1954 at os dias

atuais, passando por sucessivas selees seguindo critrios estabelecidos pela
pesquisa, chegaram ao nmero final de 22, sendo que destas, 4 so destacadas
por pontuarem momentos significativos em sua produo.
No cabe uma concluso final sobre o registro do trabalho deste arquiteto, pois
sua produo ainda acontece, sua obra viva. Pode e deve ser reconhecida e
analisada sob os mais variados aspectos e pontos de vista.
O que vale ressaltar ao final, que, dos vrios ngulos apreciados durante a
pesquisa, o que mais chamou a ateno foi o de que, apesar de um pensamento
racional, sistmico, criterioso, fica claro no trao de Pedro Paulo de Melo Saraiva a
potica dos detalhes bem definidos, que na somatria final, resulta em equilbrio,
harmonia e beleza.
186
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ANELLI, Renato; GUERRA, Abilio; KON, Nelson. Rino Levi, Arquitetura e

Cidade. 1 ed. So Paulo: Romano Guerra, 2001.
ARGAN, Giulio Carlo. Arte moderna: do iluminismo aos movimentos

contemporneos. So Paulo, SP: Companhia das Letras, 1992 - 2006.
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190
anexo 1
Entrevista concedida pelo Arquiteto e Professor

Pedro Paulo de Melo Saraiva: Edifcios
01 de dezembro de 2009
Esta entrevista concedida em 01 de dezembro de 2009, especialmente para este trabalho,

apresenta o pensamento projetual de Pedro Paulo de Melo Saraiva a respeito do Edifcio
5 Avenida em So Paulo e detalhes de projeto do Edifcio Portofino em Santos.
- EDIFCIO 5 AVENIDA (1958)
Como surgiu o concurso para este edifcio ?
Foi um concurso fechado, para um edifcio de escritrios de alto padro, promovido pela
empresa INVICTA S/A e organizada pela empresa Pierre Sobrinho.
O terreno, com 35 m de frente e 61 de fundos, dimenses normais para a Avenida

Paulista. Os recuos obrigatrios da poca eram 10m de frente e 3m para os demais, com
aproveitamento de seis vezes a medida do terreno. Dentro dessas condies, assumi um
partido que permitisse iluminao e uma s linha de pilares, distante 1m dos caixilhos, em
cada uma das faces maiores.
Este projeto apresentou peculiaridades de implantao por ser laminar, como o edifcio da
ONU ou mesmo do Ministrio da Sade, com orientao transversal em relao ao
terreno, tendo suas maiores faces envidraadas, iluminadas naturalmente, com face cega
para a Avenida Paulista, o que para mim, significou uma isonomia de tratamento geral.
Foi o nico projeto do concurso que apresentou esse partido.
As faces envidraadas so voltadas para o sudeste e para o noroeste, o que exigiu a

instalao de brises horizontais mveis, controlados internamente por cada unidade,
resultando ento, em uma fachada dinmica, mutvel a cada instante. Infelizmente no
duraram muito tempo e foram retirados, sendo colocados em seu lugar, suportes para
aparelhos de ar condicionados.
191
O partido adotado possibilita um maior aproveitamento das fachadas. Vejamos: se a
fachada envidraada fosse virada para a Avenida Paulista, teria: 35m de frente menos 6m
de recuos, que igual a 29m em cada fachada, com um total de 58m frente e fundo.
Girando o edifcio no sentido transversal temos: 61m de terreno menos 14m de recuos,
restam 47m de fachada em cada face, com um total de 94m de fachadas.
A planta foi dividida em 6 grandes mdulos de 7,20m, compostos por 6 mdulos menores
de 1,20m, com 2 balanos de 1,80m nas extremidades. O core para as circulaes
verticais foi colocado no terceiro grande mdulo e o edifcio teria 17 andares. Com apenas
2 linhas de pilares, configurada a planta livre para ocupao, sendo que as prumadas
hidrulicas e de ventilao dos banheiros foram projetadas para estarem sempre nos
pilares, o que permitiria que as paredes fossem abertas para ampliao dos ambientes
sem problema algum. Poderia se tirar todas as paredes e transformar tudo em um grande
salo.
O p direito adotado foi de 2,50m, obrigatrio j na poca, com corredores de circulao

de 2,50 m nos pavimentos tipo.
A empena cega para a Avenida Paulista causou algum problema ?
No, que tratei esse espao como se fosse uma esquina. Veja que poucos anos depois,
o Rino Levi, fez uma empena cega tambm para a Paulista. Ele fez o Edifcio do Ita, s
que est em uma esquina, ele abriu tudo com brise, lanando mo do mesmo partido.
No sei se fez a mesma estrutura, acho que no.
Em relao ao 5 Avenida, o jri viu na soluo para o trreo algo interessante. Como no
programa havia a exigncia da existncia de uma loja que seria ocupada pela Casa
Vogue75, de propriedade do Paulo, o que no aconteceu, ento a rea foi dividida.
Havia dois subsolos inteiros de garagem e um meio subsolo para acesso ao piso abaixo
da Avenida Paulista, com vagas para 11 visitantes e uma passagem para chegada de
taxis ou carros com chofer, abrigada da chuva, coisa que no existe em nenhum prdio
75
Casa Vogue era um loja voltada uma seleta clientela, e que comercializava casacos de peles, tecidos e rendas
importados de Bruxelas e Chatilly, localizada Rua Marconi, no centro de So Paulo.
192
da Avenida Paulista, mesmo nos dias de hoje, onde estava a portaria principal e uma
pequena agncia bancria. Na poca o transporte pblico era muito eficiente em So
Paulo, ento as pessoas chegavam a parar os automveis na prpria Avenida Paulista.
Eu mesmo tinha um escritrio no prdio e quatro vagas de garagem, que no usava, pois
parava na avenida. Estou falando de 1958, 1960, 1964, quando o edifcio ficou pronto
.Enquanto estava em obras, colocamos as pranchetas no escritrio e fizemos o projeto
para o Clube XV.
O meio piso acima da Avenida Paulista dava acesso direto ao que deveria ter sido a loja
da Casa Vogue. No havia parada dos elevadores (4 com 1,80m cada) nesse pavimento.
Acho que alguns pontos desse edifcio possam ter sido determinantes para o jri o
escolher, como: o abrigo para embarque e desembarque dos passageiros que chegam ao
edifcio (port-couche); planta com maior flexibilidade; maior rea iluminante em relao
rea do prdio; estrutura simples, com apenas um par de linha de pilares, sendo que na
poca o normal eram 3, a exemplo do Ministrio da Sade, do Edifcio Louveira do
Artigas, na Praa Vilaboim, no bairro de Higienpolis.
A estrutura protendida tinha um lado positivo: era muito leve.
A estrutura calculada e proposta pelo engenheiro Roberto Rossi Zuccolo protendida.

No havia no mundo nenhum prdio protendido ainda, a protenso era usada para
pontes, obras de engenharia pesada, obras rodovirias, viadutos, pontes, muito usada na
Europa.
O Brasil sempre foi pioneiro em concreto armado, ento a Societ Techinique pour
Utilization de la Protencion STUP, popularizou o concreto protendido, desenvolvido pelo
engenheiro francs Eugene Freyssinet. A partir dessa tecnologia foi feito o Edifcio 5
Avenida, com todas as vigas que vencem o vo na maior direo so de concreto
protendido e na menor dimenso, so nervuradas, colocadas de metro em metro. Toda a
estrutura do edifcio protendida.
A estrutura vai em prumada do ltimo pavimento at o segundo sub solo, no existindo

viga de transio.
193
Como acabamento, os forros so de gesso, os pisos revestidos por placas 0,50 x 0,50m,
de borracha da Pirelli, com sulcos paralelos, sendo que na poca, o nico edifcio que
conhecia que tinha esse piso era o da prpria Pirelli em Milo.
Existem mais dois elementos de acabamento do Edifcio 5 Avenida que so bastante

inovadores e modernos para a poca que so: as paredes serem de concreto celular, que
permitia paredes extremamente leves e delgadas, que fez com que o peso prprio (soma
das divisrias, elementos portantes) fosse muito reduzido, permitindo um
dimensionamento de estrutura muito delgada.
Na poca estava especificando o uso do concreto celular como divisrias para trs outras
obras: o Edifcio Solar do Conde, em So Paulo, o Edifcio Portofino em Santos e a casa
do engenheiro Roberto Zuccolo e as bacias sanitrias especialmente desenhadas pela
Ideal Standard para o Edifcio 5 Avenida, chamadas Bacias 5 Avenida, com sadas na
vertical, diretamente na prumada de esgoto.
O prdio era pra ter ar condicionado, mas no foi possvel devido ao custo, seria invivel
na poca, e vendo o anncio de venda do edifcio, era indicado um heliponto e outras
comodidades que no foram efetivadas no prdio, porque ainda no havia mercado para
esse tipo de edifcio.
Na Paulista s havia um edifcio com escritrios, que era o Conjunto Nacional, que no foi
feito para ser de escritrios. Originalmente era para ser um hotel, de propriedade de Jos
Tijurs, que tinha uma empresa chamada Horsa, que a sigla para Hotis Unidos S.A.
O Tijurs comprou a antiga casa de um Baro do Caf, o Bugras, um homem muito

importante.
O 5 Avenida, do ponto de vista do conceito original, j nasceu como o primeiro prdio

de escritrios na Avenida Paulista.
Ao lado dele havia um edifcio de apartamentos, o Edifcio Naes Unidas, na Avenida

Paulista, Brigadeiro Luis Antonio e Rua So Carlos do Pinhal. de projeto de Abelardo de
Souza que tinha mais um, tambm de habitao, o Trs Marias, na esquina da Avenida
Paulista com Rua Hadock Lobo.
194
O Gasperini com o Jacques Piln fizeram outro residencial, com frente para a Avenida
Paulista e Rua So Carlos do Pinhal, o Edifcio Paulicia.
A entrega demorou entre cinco e seis anos, pois houve problemas no processo de
vendas, o que de certa forma, foi bom para mim, porque na fachada do edifcio havia uma
placa de 6,00 x 1,20m com meu nome, que muito grande, escrito. Dessa maneira, todo
mundo que passava por l, via meu nome. Ele ficou marcado.
- EDIFCIO PORTOFINO (1961)
A mesma situao aconteceu na cidade de Santos, na praia do Canal 1, na fachada do

edifcio havia uma placa de 5,00 x 1,20m com meu nome, que muito grande, escrito.
Dessa maneira, todo mundo que passava pela praia via meu nome. Ele ficou marcado.
Esse edifcio em Santos, possui estrutura normal de vigas e pilares de concreto, calculada
pelo Zuccolo, porm, foi definido pelo engenheiro Landers, devido ao fato do edifcio ser
estreito (8,5m) a no utilizao de qualquer tipo de rebaixo de laje para instalao da
parte hidrulica, pois causaria uma carga excntrica que somada ao vento poderia ser um
fator de instabilidade para o edifcio.
Para solucionar essa questo, optou-se por uma parede dupla entre a cozinha e o
banheiro, chamada parede hidrulica, onde esto todas as linhas de instalaes eltricas
e hidrulicas.
Outro detalhe interessante do Portofino a cotten wall de madeira, placas de Eternit e

chapas de ao esmaltadas, para proteo da estrutura e viga. Um detalhe caprichoso que
ficou bonito por ser uma estrutura interessante.
195
anexo 2
Entrevista concedida pelo Arquiteto e Professor

Pedro Paulo de Melo Saraiva: Suas Parcerias
26 de julho de 2010
Pedro Paulo de Melo Saraiva, ao longo de sua extensa carreira de concursos e projetos
particulares, dividiu autoria em muitos trabalhos. A seguir, algumas destas parcerias sero
apresentadas, por ele, nesta entrevista concedida em 26 de julho de 2010, especialmente
para este trabalho.
Quando comeou como arquiteto ?
Foi ainda como estudante, em 1953, em um concurso patrocinado pelo Instituto Brasileiro
de Hospitais, que participei com Marc Rubin, meu colega de turma e com Alberto Botti
que eu conhecia e apresentei ao Rubin. Fizemos o projeto, conseguimos o terceiro lugar,
me desliguei do grupo e curiosamente, eles mantiveram a parceria at hoje, formando um
dos maiores escritrios de arquitetura de So Paulo, o Botti Rubin Arquitetos.
E os concursos ?
Em termos de concursos, para citar alguns poucos, no primeiro ano de formado, surgiu o
para o Plano Piloto de Braslia em 1956, que foi feito com os engenheiros Rubens Paiva e
o Carlos Kerr Anders e o arquiteto Jlio Neves, que era meu colega de turma.
Em 1957, o primeiro concurso ganho foi para a Assembleia Legislativa de Santa Catarina,
com Paulo Mendes da Rocha e Alfredo Paesani.
Com o Miguel Juliano, falecido recentemente, alm do concurso privado para o Edifcio 5
Avenida em 1958, na Avenida Paulista, o qual ganhamos, sendo o engenheiro calculista
Roberto Zuccolo, meu professor de sistemas estruturais no Mackenzie; houve tambm o
concurso para o Clube Srio, em parceria com Sami Bussab, no qual tambm
conseguimos a primeira colocao.
196
Em 1958, houve um importante concurso, que foi uma espcie de divisor de geraes,
porque os primeiros lugares foram ganhos por arquitetos recm formados, e no pelos
mais experientes como seria de se supor e esperar, ocorrido em So Paulo, para o Clube
Athletico Paulistano, que participei com Jlio Neves e o engenheiro Roberto Zuccolo.
O programa previa um ginsio e mais uma srie de equipamentos, mas o que mais
chamava a ateno era o ginsio, que em nosso projeto foi apresentado de forma
diferente de todos os outros concorrentes, pois era um monobloco, com cobertura nica,
que abrigava dois edifcios, sendo um social e um outro de treinamento, com frentes para
as ruas Argentina e Colmbia. A cobertura monobloco, com elementos distribudos abaixo
dela, utilizada no Clube Paulistano em 1958, j havia sido aplicada, no mesmo ano, em
uma escola em Eldorado Paulista, em projeto meu com a colaborao de Francisco
Petracco, onde o programa de quadra, cantina, vestirios, salas e demais dependncias
distribudos sob cobertura nica.
Artigas e Carlos Cascaldi, aplicam o mesmo conceito de monobloco na Escola de

Itanham (1959), que se tornou um clssico da arquitetura e tambm no Ginsio de
Guarulhos (1960).
No Clube Paulistano, obtivemos a segunda colocao, sendo a primeira de Paulo Mendes

da Rocha e Eduardo De Genaro, e a terceira de Jorge Wilhem. ramos todos do
Mackenzie.
Com Francisco Petracco foram os concursos: para o Clube XV (1963) que ganhamos,
para o Palcio da Justia de Santa Catarina (1968) e para o Clube da Orla do Guaruj.
Com Paulo Mendes da Rocha, concurso para a Assembleia Legislativa de Santa Catarina,
que ns ganhamos, alm de outros concursos que no ganhamos, como o do Harmonia,
ganho por Francisco Petracco; o Jockey Club, no Largo do Ouvidor, ganho por Carlos
Milan, Jorge Wilhem e Maurcio Tuck Schneider. Os concursos para o Edifico Sede da
Petrobrs no Rio de Janeiro e para a Escola da Aeronutica de Pirassununga, com caro
de Castro Neves e Alfredo Paesani.
Com o Maurcio Tuck Schneider, houve concurso para Igreja Presbiteriana em Porto
Alegre, no qual tiramos o quarto lugar, e para a Assembleia Legislativa do Rio Grande do
Sul, junto com o Jorge Wilhem no qual obtivemos o segundo lugar.
197
Com Jlio Neves, Arnaldo Martino e o engenheiro calculista, Roberto Zuccolo, foi feito o
concurso para o Estdio de Santo Andr. Ganhamos, mas o concurso foi anulado.
Entramos no justia e oito anos depois, ganhamos o processo. Para que o projeto fosse
executado, ele foi refeito, cumprindo as necessidades da poca, desta vez com Arnaldo
Martino e Antonio Srgio Bergamin. O nome de Jlio Neves foi mantido por ter feito parte
da equipe que tinha ganho o concurso, porm sem participao na elaborao dessa
nova fase.
Com Arnaldo Martino, Marcos Acayaba e o Francisco Fuzzetti (Maranho) houve tambm
a participao do concurso para o Beaubourg, o Pompidou, em Paris.
Para o concurso do MuBe (Museu Brasileiro da Escultura), seramos o Miguel Juliano, o

Jos Carlos Ludovici e eu. Entretanto, Miguel Juliano no pode participar, ficando em seu
lugar seu filho, Miguel Juliano Filho, que na poca trabalhava com Jlio Neves.
Saindo um pouco dos concursos, e as outras parcerias ?
Quando voltei de Braslia, recebi a encomenda de um projeto para Helipolis, hoje um

bairro gigantesco em So Paulo, uma das maiores comunidades do mundo, e convidei o
Arnaldo Martino, e o Antonio Srgio Bergamin, que tinham sido meus alunos, para faz-lo
comigo. O projeto foi encomendado pela Cohab-SP (Companhia de Habitao de So
Paulo), cujo presidente era Jlio Neves, e acabou no sendo executado pois a Cohab-SP
no incorporou um terreno do INSS, antigo IAPI.
O projeto era composto por prdios de 3, 6 e 12 andares, baseado em uma experincia

pedaggica desenvolvida no curso de arquitetura na UnB (Braslia), no perodo de um
ano, onde professores titulares e assistentes tinham de fazer o projeto de uma super
quadra e os alunos participavam criticamente, divididos em trs grupos: de Desenho
Industrial, de Arquitetura e de Desenho Urbano, que resultava em uma Super Quadra
completa.
No Mackenzie conheci Alfredo Paesani, e participamos do concurso para a Assembleia

Legislativa de Santa Catarina. Ele era colega de turma do Paulo Mendes da Rocha, do
Eduardo De Genaro e do Alberto Botti. Eu, Marc Rubin e Jlio Neves, ramos de outra
turma.
198
Foi l tambm que conhec o Francisco Petracco, que era de uma turma aps a minha e o
Jorge Wilhem, que se formou trs anos antes de mim, com quem participei do concurso
para Assembleia Legislativa do Rio Grande do Sul.
O Maurcio Tuck Schneider, eu conheci ainda no Colgio Rio Branco, em So Paulo. Na

faculdade, ele entrou um ano depois de mim. Formado, dividimos o espao e as despesas
de escritrio com Jorge Nasser, Alfredo Paesani, Jlio Neves, mesmo no sendo scios
no stimo andar, no edifcio Califrnia (1951),de Oscar Niemeyer e Carlos Cascaldi
O Miguel Juliano, com quem trabalhei como estagirio, era natural de Rio Verde de Gois,
tinha um escritrio na Rua 7 de Abril, 237, no mesmo prdio do Museu de Arte Moderna.
Participamos dos concursos do Edifcio 5 Avenida (So Paulo), possivelmente o primeiro
edifcio vertical protendido no pas; do Clube XV (Santos) e depois do Clube Srio (So
Paulo). A histria do Miguel Juliano curiosa, porque, ele era um excelente desenhista e
quando veio de Gois, logo comeou a trabalhar para a Caixa Econmica Federal.
Participamos juntos de vrios concursos, s que ele no era formado. Por insistncia do
Jlio Neves, do Nelson Mosse e minha, por volta de 1973 se formou pela Universidade de
Mogi das Cruzes e sua festa de formatura foi no Clube Srio, no mesmo salo que ele foi
co-autor muitos anos antes.
O Sami Bussab, ainda estudante do Mackenzie, tinha um escritrio na Rua Maria Antnia,
que era chamado de O Grupo da Maria Antnia, formado por ele, Aron Cohen, Eurico
Prado Lopes e Airton Klerman. Na poca eu estava desenvolvendo o projeto do
Departamento de Geologia da USP, com clculo estrutural do engenheiro Roberto
Zuccolo. Inicialmente o projeto inclua vigas vierendeel, de uso muito recente na poca
aqui no Brasil. Porm, enquanto terminvamos o projeto, houve um acidente na
Alemanha, em uma ponte ferroviria de vigas vierendeel, com causas desconhecidas, e
isso preocupou o Zuccolo, que acabou desistindo desse partido estrutural, apesar dele j
haver usado esse tipo de estrutura em uma garagem na Rua da Consolao. Por conta
da mudana de estrutura, todo o projeto teve de ser refeito, sofrendo grande atraso e para
contornar a situao me v obrigado a reforar a equipe e contratei o Grupo da Maria
Antnia para o detalhamento do projeto, para poder assim cumprir um prazo apertado de
cerca de dois meses para a entrega. No se pode esquecer que na poca tudo era feito
mo, o que significava a necessidade de um prazo de execuo bem maior do que o
preciso agora.
199
O Francisco Petracco comeou comigo como estagirio e ento fizemos um projeto para
uma escola encomendada pelo IPESP Instituto de Previdncia do Estado de So Paulo,
que basicamente financiava trs tipos de obras: fruns no interior, postos bivalentes para
a Secretaria de Sade - bivalente porque tinha posto de sade e de pr-natal - e escolas,
durante o governo Carvalho Pinto, na cidade de Eldorado Paulista, com clculo do
engenheiro Roberto Zuccolo. Foi, a primeira estrutura trrea protendida no Estado de So
Paulo, alm de inovar em termos de partido arquitetnico, conforme j citado quando falei
sobre o concurso do Clube Paulistano, por apresentar uma cobertura nica que abrigava
vrias atividades do programa, como quadra, vestirios, etc, foi anterior a notvel Escola
de Itanham, de Artigas, que tambm utiliza cobertura nica sob a qual so distribudos
os diversos elementos do programa, hoje considerado como um marco da arquitetura.
Com o Petracco e Zuccolo, tambm foram feitos os projetos dos edifcios residenciais
Portovelho e Portonovo, ambos na cidade de Santos, ainda hoje existentes, tendo havido
apenas uma pequena reforma de fachada no Edifcio Portovelho, depois de quase 50
anos.
O Jos Maria Gandolfi, j tinha participado com o Luis Forte Neto, o Maurcio Tuck
Schneider (ambos ainda estudantes) e eu, do concurso para o Plano Piloto de Braslia.
Depois disso, j formado, o Gandolfi trabalhou no incio do detalhamento e desenho do
projeto do prdio da Rua Par, em So Paulo, de minha autoria, finalizado pelo Eurico
Prado Lopes que j havia feito parte da equipe de detalhamento do projeto do
Departamento de Geologia da USP.
O Luis Fisberg , participou comigo do projeto do Centro de Vivncia da UnB em Braslia,

que no foi executado, junto com o Lourival Rezende que era meu assistente, quando
lecionava para o 5 ano na UnB. Nesse perodo elaboramos a dinmica pedaggica j
citada anteriormente, quando comentei sobre o projeto de Helipolis em So Paulo. onde
professores titulares (Leo Bonfim e eu) e professores assistentes tinham de fazer o
projeto da super quadra e os alunos participavam criticamente, divididos em trs grupos :
de Desenho Industrial, de Arquitetura e de Desenho Urbano. Com isso, conseguimos
fazer uma Super Quadra completa.
200
O engenheiro Rubens Paiva fazia engenharia no Mackenzie e me foi apresentado por
meu amigo, Carlos Kerr Anders, para ser o engenheiro para o concurso do Plano Piloto
de Braslia.
O engenheiro Roberto Zuccolo, primo do Rubens Paiva, foi meu professor de sistemas
estruturais no Mackenzie e foi o calculista desde os meus primeiros projetos: o Edifcio 5
Avenida (So Paulo), a Assembleia Legislativa de Santa Catarina, o Palcio Legislativo,
os edifcios residenciais Portofino, o Portonovo, o Portovelho (todos na cidade de Santos),
o Edifcio Solar do Conde, da Rua Par aqui em So Paulo. Todas as obras que o
Rubens Paiva construiu e que me convidou a participar, o Zuccolo foi o calculista.
H outro detalhe muito importante sobre o Zuccolo. Ele implantou no Brasil, o sistema de
estruturas protendidas76, desenvolvido pela Societ Techinique pour Utilization de la
Protencion - STUP, que tinha um representante no Rio de Janeiro, e outro em So Paulo,
no caso o Zuccolo. Sempre que possvel, o Zuccolo aplicava protenso nos projetos que
calculava, pois isso significava ser possvel a diminuio das dimenses das peas
estruturais, do peso total da estrutura, resultando em significativa diminuio dos custos
de obra, sem contar com o aumento das dimenses dos vos, que permitia novas
possibilidades de partidos.
O Srgio Ficher comeou a trabalhar comigo assim que voltei de Braslia. Participamos do
concurso do Beaubourg - o Centro Cultural Georges Pompidou com o Marcos Acayaba
e o Francisco Fuzzeti. A maquete do projeto foi feita pelo Ficher. Em seguida, o Srgio
Ficher e eu participamos de concursos, como o do Plano Diretor do Clube Pinheiros, que
conseguimos a primeira colocao.
O Henrique Cambiaghi Filho fez o desenho para a Escola de Administrao Fazendria -

ESAF, mas antes participou comigo e o Srgio Ficher do projeto da Sede Militar Urbana
de Salvador.
O projeto da ESAF teve consultoria nos assuntos educacionais e programas escolares,

dada pela arquiteta formada pela FAU-USP Mayumi Souza Lima, que j havia trabalhado
com o Lel em Braslia.
76
O sistema de protenso em concreto foi desenvolvido pelo engenheiro francs Eugne Freyssinet (1879-1962), Em 1924
Freyssinet j havia empregado a protenso para reduzir o alongamento de tirantes em galpes com grandes vos. Em 1928
apresenta o primeiro trabalho consistente sobre concreto protendido. Inventou e patenteou mtodos construtivos,
equipamentos, aos e concretos especiais.
201
Em 1973 o Ficher e eu nos tornamos scios e projetamos o Edifcio Capitnia e a Sede
do BNDE, o Edifcio ACAL, as residncias Mario Franco e Kurt Wissmann.
De 1974 a 1981 o Cambiaghi participa na sociedade e projetamos a Praa de Aparecida,

Edifcio Grupo Fencia, BANESPA Agncia Pamplona, participamos do concurso do
Pao Municipal de Florianpolis e BESC, o projeto do CECAP, Edifcio Armoni, Ginsio de
Mogi das Cruzes e o concurso do Vale do Anhangaba, quando acabou o escritrio.
Para o projeto do PRODESP, o Setsuo Kamada co-autor.
Os escritrios Figueiredo Ferraz e Crocce, Aflalo e Gasperini so co-autores no projeto da

Ponte Colombo Salles, em Florianpolis.
A Vera Ilse foi responsvel pelos projetos de paisagismo da ESAF e da Praa de

Aparecida.
202
anexo 3
Entrevista concedida pelo Arquiteto e Professor Alberto Xavier

sobre o Arquiteto Pedro Paulo de Melo Saraiva
14 de setembro de 2010
Professor, gostaria de saber sua opinio sobre a produo do Arquiteto Pedro

Paulo de Melo Saraiva.
Pedro Paulo de Melo Saraiva um arquiteto com significativa produo profissional,

construda ao longo de mais de meio sculo, tendo inclusive, com apenas 24 anos,
participado do concurso de Braslia. Nesse perodo de concursos virada dos anos 50
para os anos 60 a produo do Pedro Paulo ganhou grande destaque. Os participantes
eram, em boa parte, discpulos do Artigas e no se pode deixar de reconhecer a
importncia dos concursos, que mesmo sendo objeto de crtica, revela talentos que
muitas vezes no encontram no mercado de trabalho oportunidade semelhante de
apresentar ideias com carter inovador.
Em meu livro Arquitetura Moderna Paulistana (1983) 77 comparecem vrios trabalhos que
foram resultantes de concursos. Foi graas a essa vitrine arquitetnica que o Pedro
Paulo e muitos de sua gerao ganharam notoriedade. Pedro Paulo destacou-se por uma
particularidade: a nfase dada estrutura de concreto armado, material prevalente na
linguagem de ento, ou seja, estrutura explorada ao extremo como recurso formal e
construtivo. No foi exclusividade sua uma verdadeira corrente, gravitando em torno do
pensamento do mestre Vilanova Artigas trilhou este caminho mas o Pedro Paulo o fez
com reconhecida desenvoltura. importante observar que, no caso do Pedro Paulo, sua
produo no ficou atrelada a concursos nem a obras de exceo. Adentrou, sem temor,
no territrio do mercado imobilirio prdios de apartamentos e de escritrios
procurando mesmo neles, assegurar importncia ao componente estrutural. Incursionou,
tambm, em territrios no muito comuns ao trabalho do arquiteto, como o projeto da
ponte Colombo Salles, em Florianpolis.
Do seu ponto de vista, como explica tantos concursos federais, estaduais e

municipais nas dcadas de 50 e 60 ?
77
Ver referncias bibliogrficas
203
Os concursos mais significativos ocorreram nas dcadas de 50 e 60. Acho que muitos
fatores interferiram. Em primeiro lugar, evidente que um concurso da repercusso como
o de Braslia, realizado em 1957, foi muito marcante. Afinal, no todo dia que surge a
oportunidade de voc participar de um concurso para uma cidade, ainda mais uma capital
federal. Isso deve ter marcado muito fortemente o imaginrio das instituies que vieram
a se valer de concursos.
Em segundo lugar, a arquitetura brasileira vivia um perodo muito diferente do que vive
hoje. O Brasil tinha uma imagem de arquitetura muito forte no exterior.
Lembro-me de um artigo do arquiteto Fbio Penteado talvez quem mais tenha

participado e ganho concursos no pas publicado na revista Viso, sob o ttulo de Caf,
samba e arquitetura falam do Brasil, que ressaltava toda a importncia da arquitetura
brasileira pr-Braslia, configurada ao longo do perodo 1930-1950.
Afinal, enquanto a Europa era destruda pela guerra, no Brasil construa um expressivo
acervo de obras, divulgado mundialmente no livro Brazil Builds, editado em 1943. muito
difcil, mas h casos em que os projetos premiados em concursos no so executados ou
so obras que se arrastam por muito tempo ou sofrem modificaes comprometedoras,
perdendo o arquiteto controle da sua proposta, sendo obrigado a submet-la a
adaptaes as mais variadas. Mesmo assim, os bons resultados, especialmente em So
Paulo e no Rio de Janeiro so inegveis. Alavancaram toda um gerao, que no ficou no
escritrio esperando pela demanda comandada pelo mercado, geralmente de residncias.
No entanto, bom lembrar que, em contrapartida aos concursos, Vilanova Artigas se

lana como o grande nome atravs de projetos de residncias. Mas so clientes muito
especiais intelectuais, professores universitrios, pessoas enfim com maior nvel de
conscincia sobre arte e arquitetura.
Nessa escala discreta da residncia, Artigas ensaia uma srie de princpios: a nfase da
estrutura, a interpretao de programa, a flexibilidade do espao, para depois aplic-las
em escala maior, quando j maduro; como o caso da FAU-USP e da garagem de
barcos do Santa Paula, entre muitos outros projetos.
Ao mesmo tempo, como j referi, um grupo de discpulos do Artigas encontra nos

concursos uma oportunidade muito especial. O Paulo Mendes da Rocha, por exemplo,
204
ganhou o concurso do Clube Atltico Paulistano h mais de meio sculo e at hoje obra
de referncia de sua produo.
Nos anos 1960 os concursos prosseguem, s que em vez de serem ganhos por arquitetos
paulistas, passam a ser quase um monoplio de arquitetos do Paran. No meu livro
Arquitetura Moderna de Curitiba (1986) registro a produo deles. Constituem um grupo j
mais moo, curiosamente em boa parte formado tambm no Mackenzie, que migra para
Curitiba, onde foi muito bem sucedido, como: Luiz Forte Netto, Jos Maria Gandolfi e Joel
Ramalho Jr.
Esse grupo ganhou inmeros concursos, especialmente de mbito nacional, como os

prdios da Petrobras e do BNDS, no Rio de Janeiro e realizou obra relevante no Paran
um grupo com pensamento arquitetnico focado no esprito da chamada Escola Paulista,
termo que, alis, considero bastante discutvel.
Em alguns livros os termos Escola Paulista e Escola Brutalista Paulista se

confundem, sendo tratados como sinnimos. Qual sua opinio ?
Uma vez vi um vdeo do Paulo Mendes da Rocha sobre o Museu Brasileiro da Escultura
com depoimentos dele, do engenheiro Mrio Franco sobre a estrutura do prdio e do
Burle Marx sobre o paisagismo. Burle Marx, muito franco e direto, olha pra cmera e diz:
eu odeio rtulos!; bem assim: eu odeio rtulos!.
Eu no chego a tanto, mas tenho receio de rotular as coisas, e h muita divergncia sobre
o termo brutalismo. Houve um movimento anterior, com os Smithsons na Inglaterra, e h
um livro do Reyner Banham sobre o tema. Aqui carimbaram o movimento com esse ttulo,
e com outros menos especficos, mais genricos, que se referiam Arquitetura Paulista,
capitaneada por Vilanova Artigas, e desenvolvida ganhando ressonncia por um
conjunto de discpulos seus, cujos nomes so bastante conhecidos.
Aquele famoso binmio tica e esttica, propugnando pela franqueza no emprego dos
materiais, especialmente do concreto armado, deixando-o vista, expondo toda a sua
rusticidade, estampando na forma toda a precariedade de nossa mo-de-obra, em lugar
de conferir-lhe um acabamento cuidado , em ltima anlise, uma atitude tica, esttica e
poltica.
205
Uma fatia do mercado imobilirio acabou aceitando essa atitude em prdios de
apartamentos e principalmente em escritrios; no entanto, impondo-lhes certos limites,
aceitando o uso do concreto armado aparente, porm com acabamento esmerado.
Passa-se a empregar formas de madeira compensada, h preciso no encaixe das juntas,
surgem at firmas especializadas em recuperar a qualidade desses acabamentos.
Voc conviveu com o Pedro Paulo. Quando e onde?
No perodo de 1968 a 1974 trabalhei em Braslia integrando um grupo de arquitetos do

Rio Grande do Sul, o mesmo ocorrendo com Pedro Paulo por parte do grupo paulista.
Esse grupo foi selecionado pelo IAB e teve como objetivo reabrir o curso de arquitetura da
Universidade estvamos em plena ditadura militar.
Pedro Paulo, alm da atividade acadmica, trabalhou no CEPLAN (Centro de

Planejamento da Universidade de Braslia) cuja tarefa fundamental era dar sequncia aos
projetos e construo de edifcios destinados ao seu Campus, tarefas que at ento
estavam nas mos do Oscar Niemayer. Este arquiteto j havia projetado o ICC (Instituto
Central de Cincias) o chamado Minhoco , que acredito seja ainda hoje o prdio
mais extenso do Brasil, com 720 metros e em forma de arco, correspondendo a quase
oito quarteires.
No CEPLAN, Pedro Paulo ocupava a funo de coordenador e eu a de vice-coordenador.

Nele era permitido que os professores interessados participassem de projetos do
Campus. Eu mesmo participei em equipe, de projeto destinado a alojamento dos
estudantes.
Talvez o que tenha atrado o Pedro Paulo para Braslia, alm do interesse acadmico
apesar de ser ento professor da FAU-USP, assistente do Vilanova Artigas tenha sido a
peculiaridade do ensino de l, que associava, como vimos, o trabalho acadmico
atividade de projeto. Experincia nica, diga-se de passagem; nica porquanto inexistente
nos demais campus brasileiros e nica pela excepcionalidade das demandas e da
qualidade do acervo j implantado por Oscar Niemeyer e Joo Filgueiras Lima, o Lel.
Nesse contexto, lembro do projeto que realizou para o chamado Centro de Vivncia,
infelizmente no construdo. Esse complexo de dimenses considerveis tinha como
ponto de interesse sua estrutura prfabricada, reduzida a trs ou quarto peas.
Certamente era para ele uma oportunidade mpar, uma questo muito debatida naquela
206
poca, mas poucas vezes levada prtica. O Campus da UnB era um canteiro muito rico
neste sentido, basta lembrar os alojamentos de professores, construdos pelo Lel e o
Minhoco de Oscar Niemeyer, entre outros.
Pedro Paulo permaneceu pouco tempo na universidade, acho que um ano e meio ou dois,
e ao que me parece, saiu a convite do escritrio Figueiredo Ferraz para participar do
projeto da Ponte Colombo Salles. Mais tarde, como profissional autnomo, voltou
Braslia para a construo da Escola de Administrao Fazendria.
Seis obras de Pedro Paulo aparecem em seu livro Arquitetura Moderna Paulistana
(1983). So elas, o Edifcio 5 Avenida (1958), a residncia de Kurt Wissmann, o
Edifcio Acal, o Edifcio Capitnia (todos de 1973), o Edifcio Sede da PRODESP
(1974) e a Agncia Pamplona do Banespa (1975). Quais foram os critrios usados
para escolha dos arquitetos e obras para o livro ?
O primeiro critrio foi geogrfico, as obras restringem-se cidade de So Paulo, o que o

ttulo do livro explicita. O segundo foi a definio do arco histrico que abarca a
modernidade so 50 anos, de 1927 at 1977, quando encerramos a publicao em
fascculos numa revista da Editora Pini. Um terceiro dado foi a seleo de nomes,
representativos das diferentes geraes que desfilaram nesse perodo e, em quarto lugar,
a seleo de obras desses profissionais, por suas virtudes intrnsecas e, se possvel,
capazes de contemplar uma ampla gama de programas arquitetnicas. Assim sendo,
comparecem tanto obras de perodos pioneiros, envolvendo geraes mais velhas,
quanto mais recentes, quando entram em cena geraes mais jovens.
Como o livro foi feito em 1983, h arquitetos que comparecem com um nmero maior de
obras, porquanto a idia foi ilustrar a produo deles nesse perodo amplo, atravs de
seus exemplares mais significativos. No caso do Pedro Paulo foram escolhidos prdios de
escritrios como o Acal e o Capitnia; um prdio destinado funes muito especficas,
como o da Prodesp e a residncia Kurt Wissmann, que chamou-nos a ateno pelo
emprego de estrutura metlica, projeto feito em parceria com dois jovens arquitetos:
Henrique Cambiaghi e Srgio Ficher. O 5 Avenida o mais antigo deles, mas no menos
importante. At hoje, j cinquentenrio, se mostra originalssimo na sua implantao, em
plena Avenida Paulista.
207
anexo 4
Exposies e Premiaes
V Bienal Internacional de Arquitetura

Arquiteto especialmente convidado - 2003
Exposio IPESP IAB

Trabalho Exposto:
Ginsio de Eldorado Paulista (1962)
VII Bienal de So Paulo

Exposio Internacional de Arquitetura Parque do Ibirapuera, So Paulo - SP
Trabalho Exposto:
Edifcio Albar (1963)
I Bienal Internacional de Arquitetura

Trabalho Exposto:
Centro de Convivncia da UnB (1969)
Exposio Internacional de Desenho Industrial do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro

Trabalho Exposto:
Conjunto Habitacional de Helipolis (1970)
I Bienal de Arquitetura Parque do Ibirapuera, So Paulo - SP

Trabalho Exposto:
Sede Social do Clube Srio (1966)
Exposio Brasil Export '73 Bruxelas - BLGICA

Trabalho Exposto:
Torre Prottipo (1973)
Exposio da Premiao IAB '74

Prmio Categoria "Edifcios para Fins Educacionais e Culturais"
Trabalho Exposto:
Escola de Administrao Fazendria Braslia - DF (1974)
208
Exposio do IX Congresso Brasileiro de Arquitetos
Parque do Ibirapuera, So Paulo - SP
Trabalhos Expostos:
Escola Superior de Administrao Fazendria Braslia DF (1974)
Centre Beaubourg - Muse Georges Pompidou Paris FRANA (1971)
Edifcio ACAL (1974)
BANESPA Agncia Pamplona (1976)
Plano de Desenvolvimento Integrado de Florianpolis
Exposio "50 Anos da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Mackenzie"

Museu da Casa Brasileira 1997
Trabalhos Expostos:
Clube Atltico Paulistano (1958)
Edifcio ACAL (1974)
Edifcio Pedra Grande (1962)
Ponte Colombo Salles (1970)
Torre Beaubourg (1971)
Escola Superior de Administrao Fazendria (1974)
Estdio do Morumbi
Estdio Clube Atltico Paranaense
Ginsio de Esportes Mogi das Cruzes (1981)
Clube Srio (1966)
Clube XV (1963)
Pavilho EXPO '92 Sevilha (1992)
Assembleia Legislativa de Santa Catarina(1957)
Palcio da Justia de Santa Catarina (1968)
PRODESP (1975)
Edifcio 5a Avenida (1958)
IV Bienal Internacional de Arquitetura Pavilho da Bienal - Ibirapuera, SP 1999/2000

Trabalho Exposto:
Anteprojeto Edifcio Patrimonial do CONFEA-DF (1999)
Colar de Ouro do IAB 2003

V Bienal Internacional de Arquitetura
209
Medalha de Bronze 1954
Salo Paulista de Belas Artes
Grande Prmio e 1 Prmio

Exposio do Diretrio Acadmico da Faculdade de Arquitetura Mackenzie no Museu de Arte de So
Paulo
Pequena Medalha de Prata

Salo Paulista de Arte Moderna
Prmio Categoria "Edifcios para Fins Educacionais e Culturais"

Exposio da Premiao IAB '74
Trabalho Exposto:
Escola de Administrao Fazendria Braslia - DF (1974)
X Bienal de So Paulo
Exposio Internacional de Arquitetura Parque do Ibirapuera, So Paulo - SP
Meno Honrosa pelo Projeto do Clube XV de Santos
Trofu Barriga Verde

Promoo TVs Coligadas / Jornal de Santa Catarina Destaque em Arquitetura - 1977
Diploma de Reconhecimento do IAB - DF

Pela importante atuao no processo de implantao e consolidao da capital, por ocasio do evento
"Memria do Arquiteto de Braslia" Braslia, 24 de agosto de 1999
210

Arquitetura de Pedro Saraiva 1954-1975

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UNIVERSIDADE SO JUDAS TADEU

Programa de Ps Graduao Strictu Sensu em Arquitetura e Urbanismo

A Arquitetura de Pedro Paulo de Melo Saraiva:

Grace Abraho Souza de Frias e Vasconcellos

Orientadora: Professora Doutora Eneida de Almeida

A Arquitetura de Pedro Paulo de Melo Saraiva:

Dissertao apresentada ao Programa de

Grace Abraho Souza de Frias e Vasconcellos

Orientadora: Professora Doutora Eneida de Almeida

Ficha catalogrfica elaborada pela Biblioteca

Vasconcellos, Grace Abraho Souza de Frias

Orientador: Eneida de Almeida

1. Saraiva, Pedro Paulo de Melo. 2. Arquitetura So Paulo. 3.

arquiteto Pedro Paulo de Melo Saraiva,

por sua imensa gentileza em conceder seu tempo;

por permitir o acesso irrestrito a sua obra;

por dividir, durante as entrevistas,

seu modo de ver e pensar arquitetura,

racional, objetivo, detalhado, mas ao mesmo tempo

aos professores da banca

aos arquitetos Pedro de Melo Saraiva e

Prof Dr Marta Boga e

Fig. 1 Unity Temple - 1904/ 1907 ................................................................................... 26

Captulo 1 - Contexto Histrico....................................................................................... 25

Captulo 2 - O Arquiteto e suas parcerias ...................................................................... 46

Captulo 3 - Obras 1954 a 1975..................................................................................... 68

Captulo 4 - Estudos de casos ...................................................................................... 152

Consideraes finais .................................................................................................... 186

Referncias bibliogrficas............................................................................................ 187

Anexo 1 - Entrevista concedida pelo Arquiteto e Professor

Anexo 2 - Entrevista concedida pelo Arquiteto e Professor

Anexo 3 - Entrevista concedida pelo Arquiteto e Professor

Anexo 4 - Exposies e Premiaes ............................................................................ 208

A pesquisa de material bibliogrfico impresso e digital especfico do campo da

Em 1955, criada a Revista Mdulo no Rio de Janeiro, fundada e dirigida por

No que se refere a livros, convm destacar, a publicao de Arquitetura

Por volta da dcada de 1970, gradativamente h um aumento no registro e

Esses arquitetos, muitos deles pioneiros do movimento moderno brasileiro e por

extensa e significativa a contribuio de outros arquitetos que tambm

a partir dessa constatao que o trabalho proposto pretende, reunir, apresentar

A metodologia aplicada esta pesquisa foi a de levantamento bibliogrfico para o

A estrutura deste trabalho baseada em quatro captulos e material em anexo,

Captulo 1 Contexto Histrico

Inicialmente apresentado um panorama da arquitetura internacional, citando

A seguir, apresentado o panorama da arquitetura no Brasil, em que se colhe a

Captulo 2 O Arquiteto e suas parcerias

So dados biografia e um breve currculo de Pedro Paulo de Melo Saraiva, alm

Ao final do captulo, para ser feita justia e como forma de reconhecimento a

Captulo 3 Obras 1954 a 1975

Captulo 4 Estudo de casos

Neste captulo so apresentadas de forma mais aprofundada, quatro obras -

Nesta parte do trabalho so apresentadas entrevistas feitas para atender a uma

Como anexo 4 apresentada uma relao de Exposies e Premiaes das quais

Este captulo apresenta uma breve panormica de momentos e personagens da

vidros). O espao interior ganhava liberdade e ao mesmo tempo, relao mais

Quanto ao uso de materiais, considerava a cobertura de materiais bsicos da

Os projetos da Casas de Pradaria passam a incorporar esses novos conceitos, como

Nas fotos acima possvel notar o embasamento mais alto da construo;

Outro personagem fundamental ao panorama da arquitetura do sculo XX foi Le

Alguns dos 5 pontos de Le Corbusier, coincidem conceitualmente, parecendo quase

Frank Lloyd Wright (1894) Le Corbusier (dcada 1920)

As ideias de Le Corbusier foram prontamente assimiladas no Brasil, pela facilidade