MMTV ives MM ase anTiTKedy SUMARIO La guitarra ee rentos de fa guitarra .. Como coger la guitarra so. La mano derecha... La mano wzquierda. ‘Afinar la guitarra La tablatura Vablatura y pentagram ‘riempo y ritmo Las cuerdas ().. Las ios Los primeros trastes sacinnnaielP La eseritura poliféniea EL interval de quinta Les intervalos de lercera Las triadas Las escalas pentaténicas, Las escalas menores ... ‘Taller de wn luthier (0) La madeca-Partes de la guitarra, 31 33 Los acordes de séptima ... ‘Taller de un luthier (1) El ensamblaje-Diferenclas, entre las guitarras, Elintervalo de eurarta j 37 ‘Tonalidades cercana Taller de un luthier (0D) Fl pulido-El mantenimienio Al Las cuerdas (il) sea AS Bjereicios de revision so... 245 Los acordes: tin primer resumen.. a7 La guitarra eléetrica () 249 EL blues 1) Mistoria - Primeres Intervals de segunda y de novena El blues a) Notas blues - Escala blues La guitarra eleetatea (1) EL blues (1) Desarrollo histérieo- Esquemas hasicos Intervalos y acordes de sexta. juemas FOrMALES oe Intervalos y triadas aumentadas y disminuidas . reese Digitaciones en segunda posieion ...e.n.65) 67 La tonalidad y el cireuto de las quintas E|tritono: Jos intervalos de cuarta aumentada y de quinta disminuida... El sistema de amplificacion ()) El sistema de amplificacion (11) . Los efectos de la guitarra CECUICA DJs noe 7B 1.08 efectos de In guitarra eléctrica [I Elland La guitarra renacentista y barroca La affnacion nn La tablatura 0)... La tablatura (1) Las inversiones seas Los acordes de undéctma ¥ de decimotercera La guitarra en los sigios xix y 3% Otros instrumentos de cuerda (0) Armonizacion de las escalas menores Otros instrumentos de cuerda [0]Bear ee aod M EMM stem neces) Armpnizacién dle la escala con avordes de SepllMa cc ucssneneteee OH Otros instrumeritos de euerda, (HM) .o-oece- 108 “Armonizacién de las esealas menores con acordes de séptima. Las notas de adorno (0) «. El mantenimiento de la guitarra 105 107 eleetrica (D 109 Las nolas de adoro (i) mM. Elmantenimiento de la guitarra electrica {0 . 2 soll Las notas de adorne (M1). 5 Otros instramentos de enerda (IV) ur Elmantenimiento de la guitarra ‘ekéctrica (I), siniw 119 Repaso 121-123 Improvisacion () 195 Improvisacion (i). Improvisacion (i) 127 Improvisacion (IM) Improvisacién (V).. Improvisacion (V1). Improvisacion (VID. Esquemas recopilatorios de los principales acondes en een seen IS Improvisacion (VIN 139 Las esealas modales a. Elimede dorico 143, El mode frigio . 145, Improvisaciin (0) 147 El mode lidio . Praseos del modo lidio. El mode mixolidie Mocs derivados le la eseala mayor 155, 151LECCcCION 1 Teoria, historia e instrumentos LA GUITARRA La guitarra es un instrumento de cuerda putsada que une el principio de otros instrumentos de cuerdas libres, como el arpa, y el de instrumentos de arco y méstil, como el violin o el violonchelo. Mediante cuerdas de distinto diémetro y un mastil dividido en trastes por barritas metélicas, pro- duce sonidos de diferentes alturas. Las cuerdas se pueden pulsar con los dedos 0 con una pia. EL sonido de las quitarras acisticas fla clésica y la de folk) es ampliado a través de una caja de resonancia, 0 caja arménica, que esté unida al méstit. En La guitarra eléctrica, por et contrario, el Sonido se transforma en impulsos eléctricos mediante un iman micrafénico Wamado pastilia o pick- up: dichos impulsos, a su vez, se hacen audibles y son difundides por un amplificador externo. Rest- miendo, podemos identificar des cateyorias distintas de guitarras: los instrumentos que evan cuer- das de metal y los que llevan cuerdas de naiton. Esto ha dado origen a la divisién del curso en dos estilos distintes: of follceléctrico y el elésico.fingerstyte, Vien ea aoe ee eed | De che Mee add Estilo Pertenece tomin Estilo clasico- mute fgets dete ala cateeria de las un estilo derivate fore eee, gailarras con fingerstyle de Ja guitarra clasi¢: Ferienecen a esta curs de metal Ferienede a esta aun empleande categoria las guitarras (Que se puesten tocar ‘ategori. teguttare Instnamentos eon folk, taniien Nearaces on pa) las esparoti. fst cuerdas de natton, ‘yenereamerte guiterras deromninacica eteaye asigna fianciones actisiens. Son aléctricas, que fe quiterra flamenea distintasa carla deco Inatramenios eo caja sullizan un gla ctisicn, que de as dos manos pares denise que se usar icroione (lamado tienen distinias producir Fenguajes de normalineate er el pielcisp © pasa) cevucterisilens en sie dstinia procedenct aginero popstar para site dchajo de constncetén y dese el ecuntry aeornpanca con las euerdas para ejecuicién, Se ue utiliza vores ta parte captar sus ajo arden téenicas det vocal de sibraciones permite banjo ala euviones Lacnorme ejecutar te samba Dalectas sersalilidad vada teenies brasilena, La qutara ft cna spolifice. et bhnes ‘se (oca eon pt, ‘uuiizacion Para toes les muchos, “Toearla con ie estos ‘giarras, folk otros: propiedoet ‘instr yeléetriea se ests ‘surfer mentos es use pier Este tipo cadauicie ta debida a Ieckisien se de guitacra, (cenien det que su vo2, toca corios ceadla vez mis clcomperncerao ano docs petsan extendido, se rumice el estadiode bs ceponder dela caja tas euerdas con tas wes compone de ma teentea crores yee promis seit, enmtces | ovo yas Pliner pra concerns en sy diversos significa preducirvaros de forma pobfenica eon résiten las distinkas Las cuerdas son sonia «a vee instrumentos aeisticos Instionesylaveniea—genealnente mss inae, | gear plea clotintas eeteados a mien del arpegio ye tas porlo cual estan menos deformasanutiinee. ——_eeniea de derivacion sects. Le gaicura {ensadas: os timbres Esio impone unestidio —_clsiea se puiedeaplicar riimica én sober ia itensidad estin eapreifen de oscledos ——Igtalments u desarvols kas uncones) regula por de ta mar derecher snstrumentos acisticos del pcnofacorees}y——_potencemstzos para asigwuracedta ——_ceetrfeados con de ke hater fpereusién). especies, tio stare paniculor. cnet cle mealTeoria, historia e instrumentos LOS ELEMENTOS DE LA A GUITARRA En et dibujo que aparece en esta pagina se indican las distintas funciones de los elementos estructurales que componen la guitarra. Dicho instrumento se divide en tres partes fundamentales: el clavijero, el méstil y la caja arménica. Estos ele- mentos pueden variar de forma y de materiales, como veremos con més detalle a lo Largo de ta obra; en ta construccién de la caja arménica coneretamente, se uti lizan varias téenicas para amplificar et sonido. Cejuela Sefialador omonco do geraste hrueso 0 de plistico jive pars ovientar cue separa las al gutarristaa ceeds del msi (Caja arménica lolargo del mist 0 de resonancia S ‘Tapa arménica, Esti consticuids por S Rette m vbracon Ea, fendoy aren Seber Tiene forma de 3 ochayanpiiad — Boca \ sonido producido A través de lla as Diapasén por hecunrdas——vbrciones encverran ua sada aca el exterior Chyjero Esvuctora demadera enlaquese Cabeza insermn lar 0 pala stoves | Chvija Sirve pera S—-modifiea ia \.cension de \\_ las everdas laments da madera. dura dvidido por barrits metdleas Soponesnaryane | Rove es Cuerdas bases \ Cuerdas hs cuerdas| Listones de refuerz0 Refuerzan lx estructura y sranamiten las vibraclones de manera uniorme Aroo costado D profircdad de fa ea de resonanch y une el fondo ala tapa armeénia Cadenas [Unea el fondo con les aros fterales de ln cal Divien el dapasdn en lunes expaciosllamedes ‘rastes Al permiir acortar I longed de las euerdhs, varia la alusra del sonido Zoque Bloque ée:madera ue une ol mast ala catLECCION 1 Teoria, historia e instrumentos COMO COGER LA GUITARRA La forma de coger la guitarra difiere segin el tipo de instrumento que se vaya a tocar. Esto depende de la forma del mismo y también de las funciones. os papeles y los estilos musicales que vaya a adoptar: la polifonia en la guitarra clasica, ef acompanamtento ritmico de acordes en ta guitarra folk, ta tendencia solista a menudo monofénica en la quitarra eléctrica. etc. Incluso interpretande piezas del mismo géncro se adoptan posiciones distintas. Basta pensar que on el estilo poputar se suelen tocar incluso de pie instrumentos con cuerdas de metal 0 de nailon, utili zando una correa. A titulo de gjemplo, mostraremos a continuacién algunas de estas posiciones. Posicion folk y fingerstyle EL guitarrista folle spoya el aro del Instrumento sobre el musto derecho ceruizando a veces Ie plesna derecha so bre la izquierda, Respecio a Ia posi- on ep la guitarra alasica, el braze iz- ‘ouienlo ests: menos aralela y anais des plazado hacia de- ante; Ja del braze erecho es sinnilar a Ia posicién chisiea, con Ia munees pa ralela a las cuerdas 7 Roa La posicion clasica z = la mas rigueosa: se cousizue apoyant- do el pie Izquierdo en una peana y el aro de Ia guitarra ent el musto, El brazo quiere ba de estar Jo mas paralo post- ble al euerpo, con el sntobeaze levantada, y cl pulgar debajo del mastil, £1 brazo derecho permanece dloblado, eon 18 mu eea y los decos s0- bee ln boca de la c= jaarménica, Bs una de las mu- has posiciones pa ra la guitarra elec trica, La caja se si- tia la aldara del lorax y el mast ha, de estar oblicuo y dirigido hae! ba. Los gutlacristas de jazz suelen coger Ta guitarra de un mode mas sintimes EL brazo iaquierdo ‘esti muieho mas so parado del cuerpo que en las posicio hes con las guita- ras clasiea y folk, La guitarra electriea se loca general mente de ple. Con In ayuda de una correa graduable, se puede adaptar a varios estilos: en los mas duros puede colgar por debajo cl cintus6n, alean- vande sina. pesieién paralela al suelo. En el mek se sucle mantener un poco amis alta, le snanne- ra que el cinturén queda on el centro ce la caja,Teoria, historia e instrumentos LA MANO DERECHA En las técnicas clasica y fingerstyle la mano derecha se coloca sobre las cuerdas y la muneca se mantiene en posicién ligeramente oblicua: las wias tienen Ia misién de pulsar las cuerdas. En las guitarras folle y eléctrica, en cambio, se usa la pia. Con unas posiciones concretas se pueden lograr sonidos diferentes. Los dedos implicados estan numerados del uno al cuatro: pulgar (1), indice (2), medio (3) y anutar (4). Bn lee-ctitos clésico yfingersiyle, Las cuerdas se pueden pulsar Los dedos de la mano derecha realiza la aceién con los dedos doblados [arpegios lamano derecliqa: © inpiusrtis overdssexspypad’ auaved orensa iptioss Es importante euidar su forma part Bn las prissimnas lecciones ireinos que los sonidos que produzcan sean desatrallando gradualmente las Jimpios y bien definidos diferentes leenieas. EYroruccn an Pulpr 1 indice 2 Medio. Anuar 4 Los devtos dete mano derecha que se emplean en ios estilos eésico yJiwger EL pulgar se coloca ligeramente ‘style son, cuatro, EI pulgar sucte pulsar las tres cuerdas bas (6%. 9" 4, arqucado y puede utitzarse celindice la, el medio la 2° y el anular ta 1°, pulsando la cuerda con ta yema dol cleclo 0 con te unis, Como sujetar ‘Simbolos de posicién dela pia la pua Fees ecdss tata “presenta: La pia Bs uu plona de pléstion de forma triangular it ovalada, cuya dureza es variable: las blandas se cemplean para el acompanamiento acastico con acordes ¥ las duuras para tocar la guitarra eléctrica Las quitarras folke y eerrcas nike Patt Vos eaee | Supuesto i Cuando veas estos simboles, pasa la pua por _ encima de las cuerdas sin

quisea tocar e) hombro con los ders abiertos. A. Bra quiero a lo largo de} oto deteniendo ¢} movimiento costado yen dnguto recto, pala artad de camino, introduete | delamano hacia ara. el méstil de ta galtara entre los dedos pulgar « indice, adaptondo —~ Botano en forma de copa. Patgar L mstrumento al brazo de la hacia dentro pera formar con oma mas natural posible. > los otros declos un cireuio, En Ie ilustrneién de la derecha Innaginato, vveines a pesicion Hal correcta eposicién del dedo en el traste & Ya 9° | -~—= 3° Es npimal que en tos primeros intentos las notas sdosentonen» y se sienta un molesto dolor acompatado de enrojeciniento de las yemas de las odes. No prosiones demasiado las ‘vets y pracura mantereria mano. 10 ‘menos rigid posible. El buen sonido epende de wcéimas £2 gresiona y no POSICION CORRECTA POSICIBN INCORRRECTA de vevsintor se presiona, ccure fo Bl dedo ac coloca cerca fa Sie pulse ta cuercl muy cere mmsito con a palgar por dees aol Darra epee quecta a te derecha del traste dela izauerda, la note msi No cirres exzesiamante o! dle! mismo ‘no peri rir de manera timp pul yo indico pci fstmart la yy constant rminsea. Si esto sucadera, abe In mano y reals, dejinola descansar un momento hacia bio, aMi-Tola Wola aL Rae uk Tne) AFINAR LA GUITARRA Antes de comenzar a tocar la guitarra es necesario afinarla y después hay que intentar mantenerla afinada. Afinar significa tensar o aflojar tas seis cuerdas partiendo de un sonido de referencia, de manera que cada nota esté en retacién constante con las otras. Las seis cuerdas suenan sin pulsartas en ningtin traste con la mano iequierda y, de la més grave a la mas aguda, reprodtcen las siguientes notas: Mi, La, Re, Sol, Si, Mi. La afinactn se debe repetir @ menudo porque fa tensién de las cuerdas cambia en poco tiempo u se puede haber alterado por cambios bruscos de temperatura. Afinar es también un valioso efercieio para el cide, porque ensena a captar las diferencias en Ia altura de tos sonidos. Los afinadores El uso de las clavijas Para alinar la guitarra hay que parti de ti sonido de referencia de sleara perfect: y codifeadla, producialy por ‘uma fuente exterior, Nos lo puede proporcionan el cliapason (a ka derecha}, un instiumento metalieo cep forma de horgilla que. al ser golpeaclo swavemence en uno de sus brazoss, produce una vibracién de 440 osellaciones por segundo, que areesponde a la nota La La base lel diapassin se apoyaten la caja de Ja guitarna y su sonido puede oirse perleetanente, También son riiles afinador eleetrénico y los pitos de seis nates, Las clayyjas desempenaan ta faneion de tirantes mecinicos. Una vee que ce ina Bjado le cuerda, esta se va enrotiando ¥ lensendo gracias a tin meeanistio de rosea. Al girar la clavija ext Ios dos sentitlas. la cuerda se alloja 0 tense, modificandlo su extension en consecuenekt, Existen elavifas provistas de dispositives precisos ee bloqueo. ° ° 5° CUERDA Aaah He " Compara el sonido Co fina to iatfumen emnitido por el alinaclor gulandote por i cinte de aun tee Ie Mm \A RE SOL st Mt ‘casete 0 de! video, puede sv ee ES 6 43214 ceder que, 8 cause de las distin pulsar con el pulger r fas weocidaoes de los apeaios el La Jad" euerda at aire no esule perce, sin pisarla en los — 1 En eeta 9030 na lo proocupes tastes. Rscucha rsa atin tanqulaments con ia nol atcntamente loa des que esouctes snitlos ¥, com ta | a Ls expatisnsia dp tina le guitars Clavija correspondiente ce 2} digneadn oe may Inpertente, afin la cuore girande at sabre todo al principio del curso, tev ekavija en sentido porave ayuda a desarrallar tu sen- bhorario para tensarla biidad muses. Per ecto mato, fe oon sentido contrarian Ww resomendaros que aire dspones de pars aflojorta tno a corres, Cuando oigas dos sonidos ieenticos, v habriis afinado el La {| iGLECCION 1 Teoria, historia e instrumentos 4® CUERDA Para ulinar la enesda, Re es mecesirio poner el indice izquierdo en el 5S" traste de la 5 euierda, Pisa ta euerda Leniends vertical Lt primera falange a unas 90°, Inmediatamente degpacs de haver sonar a 5? cuerda, puilene feauubien la 4 al ale, Cuando Jos dos sonidos: sean idéntiros, 1a 4" cuerda estar aflmada, 3° CUERDA Para afinar la Lervens cuerda Sol, piss con ef indice 1a a” euexca en, ef 9° uraste y compara el sonido que produce con el de la 3° cuerda, al sire: deben ser guess 2# CUERDA Para afinar la 2° euerda Si, es necesario pisat la 3 cuerda Sol can ef Indliew en ol AP trast, no en el 5 Haz sonar junias ta 3) yJa 2 cuerda y compara os sonids.Dio ire rola Keats sers 1° CUERDA Wve al 5" traste 2° cuerda Si para eon I 1° euerda ME agudo, pulssindola al alte Ropite esta operacion Tuasia que no t© quede ninguna dda 6* CUERDA Vuelve a pisar la 9 cuerda eon el indice, pero noen el 5® sine ten el 7° taste. Compara el sonido que se produce, un Mi, con la vibracién de 8 enerda al aire oe cles sonidos deben ‘ser identicos. Posicién incorrecta del dedo La vibracién del sonido de ta cuerda que esta debajo de la ya alinada esti condicionada por a cotrecta posirion del ind Presiona la cuerda con este dedo, manteniéndalo perpendicular avella, de manera que no toque accidentalmente Ja cuerda contigua, impidiéndola vibrar ‘Sino wibran fas cues ubyacenloe a la quo ac- |" tas psenco, modifica el ar dgulo do ta falanae de manera que quede casi perpendicular ¢l ‘ial Las notas e¢etatnan~ 6 06 5 preslonanda en el 8" 0 el 4 Fase fe.con al dedo colacado havia la ba- ‘tia que mise al quenie, Despidzabs hacia t2 que mira a la boca o ab pastila Las notes pueden «desat: nar» también si eieroes paca presion ‘scbro el asta, No fo mpaciontes si la allnacin te ocasiona alguna dle cullad. S2 necesta tiempo porque, ademas de\os debs, hay que edu- ear ol cideLECCION 2 oria, historia e instrumentos LA TABLATURA La tablatura es ta representacién gréfica del diapasén sin la divisién en trastes. Es un antiguo método de escritura musical que resultaré muy dtil, sobre todo al principio del curso, para que todos, incluso para aquellos que no conozean ia notacién musical, puedan leer e interpretar la misica. Los trastes se sustituyen por niimeros, y el niimero, colocado sobre fa cuerda que hay que indica en qué traste se hu de pisar. Por ejemplo, et aiimero 1 situado sobre ta sexta cuerda indica que dicha cuerda se debe pisar sobre el primer traste; el niimero 5 colocado sobre la primera cuerda indica que esta cuerda se ha de pisar en el quinto traste. Cuando en la tablatura se indica ef niimero cero (0), significa que se debe tocar ta cuerda al aire, sin poner ningtin dedo sobre los trastes. En la pagina 10 veremos la relacién entre la notacién de la tablature y la notacién musical tradicional, es decir, el pentagrama. Tablatures para latte. de Michele (Carrara (1585). Ya enton se usaba este sistema para representar la nolacion de la mntiien en los iustrumentos do euerta pulsada, Sobre eacta traste esti sefalaida ly nota que se obciene al pica en 8 las diferentes cue Jarablauirao tebe eierts uraliea del diapasén tal thor) Mustracion de a derecbia, oo 90 eauetda 3" cuerda, 4 cuerda BY cnerda Be cuerda La representucién yritien del dlapason de la guitarra se (ransforma en tablature (fa dereehia), En te te el dlapason a teaves de tet tablalura, e! dedo pisa Prime a¥trasic a¥iraste 2 euerda ge iyaste a enerda en el easte que taste at cusrda SS euerda —alalre 4 euerda corresponile al neinera. 6 euerda,Teoria, historia e instrumentos TABLATURA Y PENTAGRAMA Como hemos dicho, la tablatura es la representacién grifica dot diapasén. Asi pues, esté ligada a las esiructuras de la guitarra, y las notas que se leen en ella no pueden interpretarse en ningun atro instrumento. Pero la musica tiene también una notacién universal que se expresa con unos simbolos determinados sobre una serie de cinco lineas Hamada pentagrama, Bata notacién no esta destinada « un instrumento en concreto: una melodia escrita sobre el pentagrama puede ser descifrada por cualquier miisico e interpretada en su instrumento. En esta pagina veremos ta relacién que existe entre ta tablatura y el pentagrama. A lu largo de este curso, para facltitar la tectura y el aprendizaje, Jas partituras y los ejercicios podran estar escritos tanto en ta tablatura como en el pentagrama: de esta manera, cata cual podré elegir oi sistema do loctura que le resulte més féct!. La notaci6n de las cuerdas al aire Yeas como se eserinen tos a sonidos ennides por bas sets ged aver asa Lon Ge HS SS tabletueas cong en ef pentigrama, MP §-° z cae Debajo, fas notas, Lal como se nua’ | “alveet | Satan Mae | tne cserfhen on el pentaigeama: arriba como se eseriben en la tablaluara. SS |} Pge ee Elsigno 0 en fa tablatara indica SS —— aque fos ciclos cel mano teterta 2 OREM SOL ok Sino oe Mas no eben pir las cet mee 22°21 2 43 75 iccionario esencial de teorta musical Simbolos de lectura para guitarra | Cuerdas Diapason 10s neimeros vorresponden a: LIne ivete irs ‘© Primera cuerea MI (la prima) «an. \ Enire los dos puntos. i i a Jos compases ss if mpi ‘. repiten si hay 4, 1s0r se han de tocar 8, 2 Seguncla cuerda $1 \ ® Tercera euerda SOL ® Cuarta cuerda RE 9) Quinta cuerda LA © Sexta cuerda mit (ci borden, Av Division del tiempo -con. i | Bllsaciones hacks arriba y Mano derecha ax abayjo-en a guacra solSta, A. inatee ae ta mano aereeta m medio de la mano derecha ¥ @ mular de la mani derecha, 4 Divién del tempo -con B. puluar de la mane derecta © raggueos hacia ama y El menique de la mano derecha oa abajo para acompanamiento, 10 se tz, YT) con xcordes. Mano izquierda indice det mano wquierda Acordes meters Ik mar ialierde ii 2 Representacidn grafica del diapasén dle la guitarra, 3 anular de la mano izquierda 4 ° can indicacién de Tas euerdas sabre las gue se han menique de li mano izquierda He ealocar los dedos, euerda al aire -10- eelLECCION 2 Teoria, historia e instrumentos TIEMPO Y RITMO itmica significa unir el ritmo de pereusién producido al pulsar las cuerdas con Tocar ta guitarra la pita con el conjunto de sonidos consequidos por ta posicion de ia mano izquierda sobre et diapasén. Estos sonidos son principalmente sacordes) pues constan de dos 0 més notas tocadas stmulténeamente. La function pereutiva de ta guitarra ritmica es de especial importancia en ta cancién popular porque acompaia de forma simple y concisa, a trarés de sus acordes, las metodias y tos textos de este importante estilo musical. £1 tipo de instrumento usado es prejerentemente aciistico, aunque también se utiliza mucho ta guitarra eléctrica. El tiempo | COMPAS 4 Part manjenerse ya jempaces esto es Fapilto, y mis sila puniia —_muisiea, Para reproducitls neeesaro partie del punto de ‘lel Lipiz avsanza Jentamente Ticlmente es nevesarie viilizar un inicio esaeto, mantentenda De hecho, a linen musical es genorador de pulenciones rimieas después constante fa velocidad tama especie de camina sobre el eonstantes, Hamadio metronomo. de ejeeneinn. raza una raga ue se hace: jasar el Liempe. Imaginemos que sus pulsaciones Iharizantal st le largo de Ia hojat Eeampositor es quien indica diviclen ln ayaa en poretones cemplestras pooos septndas sie Ja velockkul de otranseursas ce la tdentieas Hamadas compass. El ritmo rel ritmo peal advan! ALO (ee eel dae erp cde capa a ed caus cs BoB NLGNCG = arti g Ghai ea Jap nl ia nit portions te dale" achale om porcl tropa Om ecpusiey eee! auc Gomer radar te panouHrmgioe =n gabe uetiven elena = (abiapo rene) te dh Ipsleoeuaireciat is ate — ayer tees (ong eager eremdera ented | { | fy. woe x mot er ee eee be ae i atascib abla cape ek me Sheer eso etecreeee al suraoe-yur ae puede wedine >> ide Cliche ug) penmances oto) fei tenia te leanpas is 1 | Fes fy t+} I] se ft 2 5 at 2B 8 oA: af: Ae eaten CO 8 ees sense Ahora estas listo para dar palmas —e1.2° vel 4%, como se suele hacer ritmicamente con palmas una feobre los Tamadon tiempos déhiles, cuando se quiere acompanar piewa de swing,Teoria, historia e instrumentos Conseguir nolas de duracion controlable hace acquire conftanza. He aqui una tabla de valores (Bjereicio n* 1) que te ayudar en esta tarea indieaneate Jay eliferentes: mraeras enrege Se puede leer v medir la duracion de Cémo producir notas de la duraci6n correcta Jos sonidos. [a lipadurst (|) es un simbolo de nolncién musical que summa la duracion de dos 0 vanas nolas. Este sinibele permite represeatar sonidos de Targa duracion que no se podrian encerrar en tun solo compas Peete Ens mets setts de licisidny lel Hlempn, que Le su yerimos que practiques tanto si quieres seguir cl estilo folk-elee rica como el elasica-fingersivle, Linen come abjetiva hacerie ex continuo tnchican que a pulsacion ts sobreentendida, es decir. In pria debe pasar sobre la euerda sin pulsarta, Debes procurar mantenene en sin ¢ronia con el meiréneano, Imagini Intent concentrarte lo maxinte posible para encuntrar una sin ‘ezonia perfecia eon el meironamos antes de comenzar a locar. espera li marea y realize los ejercicios sobre todas las cuerdae, Recvente perimentar notas de distinta — gue kt linea sobre la que aparecen — que estos clerctcios se eneuentran: “S Q Ejercicio n° | Tabla progresiva de duracion de las notas feemantaeed al ne] we Jnvovelnynyay nunwovalayavavay “Valor de 14 Be eer ee % : aes ee OI Ble I Bir I Blo | Ejercicio n° 2 Sipine oper op le rr a Ejercicio n° 3 topper poop Segunda enerda Si -12-LAS CUERDAS Las cuerdas son uno de los elementos més importantes de la guitarra; desde ta época de ta tira 2, cuando las cuerdas se obtenian de tendones de animales 0 estaban constituidas por Fllamentos de cénamo trenzados (usados a menudo en fos instramentos dle cuerda africanos), +0 pasd a las actuates cuerdas de metal (acero, néquel, cromo, ete.) y de fibras sintéticas (naiton as adelante, cuando estemos mds familiarizados con el instrumento, afrontaremos el io do las cucrdas en caso de rotura 9 desgaste: por ‘ontan en la guitarra. lar). hora, vamos a considerar ue normalmente s Ariba, diversos tps de cuerdas; la iequierda, una Marcin 12-40 de doce euerdhs Las guitarvas elisioas ‘Tambien en este caso, Tlevan seis vuerdas Jus tres primeras estan diferentes: las tvoe Formadas pur un sole hilo pumeras (M1, $1, Sod) de diferente diamene, ¥ Tas mas Ninas, son Jas tres ttimas tienen normalmente de Abra tuna ullima eobertura, ‘stulética (watlon, Kevlar): de aleaidn metalic as mis araves (Re, La, MG] Prinejpalmente. hay tres son mas grnesas y estan, tipos cle euerdas sepin centorchadlis. Es decir, seat callaes eights estain cubiertas por in samecinime y sheavye bilo metliee en coda sa. Txisten tambign otros ongitud. Insirumentas, como Alcambiar Ja tension, sutcede con las guitarras varia stidiimetro: cuanto de dace euerdas, que lenisas estén, ans evan series especiales iiciles son de pisar de cuerdas: en este caso. Las cuerdas montadasen para eada una de las seis instrumentos cléetrices, cuerdas estan previst en cambio, son de metal dos dicumetios distintos, -13-ACouge Mee M MU a atte Diccionario esencial de teoria musical EI tiempo musical Para medir el Lempo musteal en el sistema de notacten occidental ulilizamos unidades denominadas compases, que se represenian grificamente dividiendo el pentagrama con lineae vertleales tle- 7 compass x z barra nominadlas barras, sla divisi6n del tiempo reelbe el nombre de compés, mientras que por xitmo se entiende la sueesion de notas y pausas de distinta duraciin, combinadas de formas diferentes. El epmpas organiza con tempos: fucrtes y debiles regulares: las suersiones ritmicas, para hacerlas comprensibles mis fieilmente. Simbolos * Noras Paus | Aleeraciones de duracion = a athe, | BL sostenide # cleva un scmtiono Los sonidos y los un traste dela guitarra) la nota sileneies en la mnisiea Aeif ae, | delante de ln ual esta situade, se repreaontan con : sobolaetue inticar Jf | Bt doble sostenteo Heleva en dos su duracion en el ee: | semitones (dos trastes de la gutta- tiompo. Dichos simbolos | rra} la nota delante de la, cual esta arlanen feteoiy. oD: % ve | situado. © de pausa, Cada una de : las figuras'representadas’ Nf 7 ane | Suit bsrabll Delis eetattono (an. allado tiene la mutad det | taste ce la guitarra) la nota delante vabrdetafiguragueia RB Fe | de la cual esta sittuado, precede, L Roe a id Err dobte vemot bb tiaja en cs set 7 Mi J tonas (dos trastes de la guitarra) la Bee Jd Ligadura de valor Este simbolo se ¢ nolas consceutivas de ft misma altura, Las sonido cuya duracion es la sua de todos Jos valores enire dos 0 varias Extension de la guitarra Laestensién de Ja guitarra, de 1a forma que se ceeribe, va de Mi2 a SI5, pero al ser Ja guitarra un Instrumente twanspesitor de ‘oclava, el efeeta 9 uiia octave por debajo, li. Di DIVISION METRICA DE LAS SLCESIONUS RiMICAS AWTEIEORES dedi vided STII ld P nota delante de la eval esti silusdo, HY becunds H iridien ai ui ota auue estaba alfereda antes (delante te a eval se slit) yusive ast esiae | Go natural FAcilmenie -14-LEcCcION 4 aisola Maho] M Mea talk) LAS UNAS En ta guitarra clasica o fingerstyle suelen pulsarse las cuerdas con las uftas ya que el sonido resulta mas claro y fuerte con esta técnica. Por eso es necesario dejarse crecer unos milimetros las unas de la mano derecha. «Pulsar las cuerdas con las ufas» no significa hacerlas sonar s6lo con la una. Por fo general, se emplea tanto la yema del dedo como ta una. Algunas personas podrian pensar aque la combinaeion de las ufias y.las yemas de los dedos es 4in invento dle muestre siglo: Andres Segovia. que ha tenido una Importaneia fundamental en ta dufusion de lt guitarra elastea fen el siglo xx (véaise su fiehat logediflen), usaba preeisamente cesta Leenten para obtener ese snide suye tan particular En realidad, esta manera de toca! ne remonta al menos «t Dlonisto Aguado (1784-1849) y forma parte de la guitarra tradicional espanola De hecho, Aguado dice en su Escucia cte ouitarra: At aguterc, ‘Consitero que, para obtener unc In accion sonoridad mayor 1 mejor fo) es combines prejerible (aca con las-whas, pero de las yorns an tas siguientes coneticiones dels eecos 1) Las wias deben ser flexibles, es y delas unas decir, ni demasiado blandas ni aan mt izquierda, demasiato duras ee 2) Bl guitarrisia ctebe pulsar tas enn retrace cucrlas en direceién oblicwet ddeapoca estirando et dedo to suficiente de la ufia para producir timbres para obtener la forma diferentes necesarie, no agarrando a Fernando Sor, contemporainso de cuerda, sino tocandola ee tal Aguado, aconsejaba en su Método manera que ésta se deslice a para guitarra usar generalmente lolargo de la parte interiorde las yemaas de los dedos y recursir la.una y despues de haber sido al uso de kas unas (muy cortas) tocacia ya por la yerna del dedo. _sélo pata obtener un efecto 5) ins unas deben toner un targo — S7ESCHE THE const en eta 173 ¢ sono del oboe. En la tecnica moderna no bay cambios relevantest por lo general se pulsan tas euerdas eon ia puma con la gutta propio; si son demasiacio largas, es menor su agilideat u. por el contrario, si son muy Sone ea deslizarse desputes por las unas (foto Superior}, Tocar directamente com fas fins sucte Tevar a (que hemos mene mado antes Aguado recomendaba tambien producir nailos vaniar el grado de inelinacion el sonido testTeoria, historia e instrumentos Partiendo de ta premisa de que la de la mano, emmpleadasy, daremos las unas debe Ser oval uuida ni eusdrada) y 10 resultar impreeisa v hacer raidos Al tocar: ademas, los uns muy Jargas suclen wolverse fagiles Si tocas durante algunos dias sin arreglarte Ins unas, 0b muanera que tienen de de esto te hard comprender de qué forma toeas la guitarra, lo cual fe permaltira saber como has Corlirtelas. Pate arreglarlas se necestia, allemas de unas lenneillas o unas thjeras de manicuen (para hacer cores lima dle metal 6 de es papel abrasive con tenre 800 y 1.200. La lima sirve pars periilar Ia wane en Ia Corma Jefectos o problemas (aitas mieyy ondtladas 0 desiguiales| Jo mejor és consultar a wn sicles Ceear la guitarra con las thas. stt bu determinanite paca la belleza sonora y el color del sonkto: cen definitiva, para la busquedastr oria, historia e ase Nas LOS : PRIMEROS TRASTES Tras haber estudiado todas los notas naturales y algunas alteradas, reproducimos a continuaciin todas las que estén presentes en las seis cuerdas y en los primeros cinco trastes. Como ya hemos podido observar, las notas en el quinto traste de las cuerdas 6 {Mi bajo), 5 (La), 4 (Re), 3 (Sol) y 1 OK primal corresponden a las cuerdas al aire adyacenies. LECCE \ RP 5; (mn) @ © © ow Ue RK Soe | 1 FA Do FA tt Ne I st MI uh | oft TI son Dp A : iE SOL | SqL4 DOE mE aed saL4 Iv on Vouk RE SOL bo. i uN f sw sis pw @@ = 7 fe OF Tat @ ss = Oy om fo me ee os om re SOL Sty IS 5 o ® te {o_o —fo— @)— 9 — fo 8 = é f IL SOLE LA LAH SE DO DOF RE REZ MI FA TAZ SOL SOLZ LA ® o -17-eH olde M ised aa sirnoxs La media cejilla De arriba abajo. a aja de cosy de eros cuerdas Hay muchos acordes que se focan pisande varias cuerdas sinuultsineamenie con 4m solo dedo, Esta Leenica se llama eejilia: de esti manera podenos pisar de dos, a pls cuerdas al raismo tiempo. En la mayorts de los casos, para la cefila se utiliza el dedo indice. auingue #¢ pueden usar también Jos demas dedos dela mano, izquierda, Para eon la eel, explearenos kas Jormas mas simples. es decir, pisaremos s6lh dos 4 tres euerddas: coli léentica Se Thun de Ja media cejilla, Pisa con el redo indice las euerdlas. Ly 20 1, 2y 3 ch cualeicr iste de fa guitarva {es mejor comenzar en el ¥ traste, dende bi presién roulia mis hell, ¥ despus desplazarse graduaimente al 1¥, aL TIL. ce, hacia Ta pala), El deco indice debe piaaP las cuerdas. empesar a hacer pricticas ligeramente giradto havia la pala, eon el fin de witilizar ka parte mas dura del dedo, gue las pista, obvlamente, con mas facilidad Asise indie la cejilla ex: Jn tablatura, el pentagram y cen Jos dlagramas ile acardes, FAm El compas 6/8 Hastaqtiora ‘heroos uaitoven Jew ceric el compas ce 4/4 (0 com pasilo, que tambien se indlea con 6] sintbolo.C: Las combinaeigneg “le lempo won rnamerones, foie | Ea’nucstro sisiema musteal las agrupaciones mas usacins st r= Tec funeis pet Confiriie 4 lan agrupaciones metrieas, podemos resumir ks dlstinios ines de eom- Pees manatee elie Compases binaries: dle dos tiempos (un tiompo tere yytin tempo dsb: no - do ‘Compases ternarios: a tres Llempes (un tiempo fuene ‘y das debiles: uno ~ clos - tres) Compases cuaternarios: de Cuatro Geiipos [uri emp fuer te, uno débil, tmo semilucrte, uno Abbi: une - dos - tres - cuatro). Bs. {os iltimos son una devivacioa de Ja forma binaria Esias agrupaciones reciben el nombre de PRINCIPALES, Come se puede aniuir, extsten otros compases flenominades DE: AMALGAMA, y son los que dan origen a Los compases de 3/4, 7/8, 11/8, ete. Pero hablaremos de elloe mis adelante, La ocga. niacton metriea depende de Ios compases (0 movimtentos) que encontyamos en cada medida, pero tambien de la division que cada compas contiene en su ia- terior Los compases: pueden con lener una subdivisién binaria 0 temmaria, Trenaterenrae! + compases binarlos de subdivi- sion binarla: 2/2, 2/4, 2/8. ote, ‘compares binariox de subdivi- siéa tetharia: 6/2, 6/4. 6/8, cic + compases ternarios de subdivi- si6n bimaria: 3/2. 3/4, 3/8. ete + comipases temarios de subdivi- sion ternaria: 9/4, 9/8, + compases custernarios de sub- division binasia: 4/2, 4/4, 4/6, etcetera + compases cuaternarios de sub- division ternarie: 12/4, 12/8 ewetera, Llamamos compases simple: toa de subdivisiGu binacta y com: pases compuestas a tos «le Sub vision ternavia, Por tanto, el compas 6/8 es un compas binaito (de hecho, conte nie un Uempo faerle-y uno eb) Ge subdivision ternaria (cada compas esta dividido en ues unt gades). -18-LECCION 7 Coat Mmalerolgre Malaise unl=inlses) LA ESCRITURA POLIFONICA La guitarra es un instrumento polifénico, es decir, puede tocar varias notas al mismo tiempo: por tanto, la escritura musical se asemeja a {a de todos los instrumentos polifonicos, como per ejemplo et piano. Sin embargo, su registro limitado permite la escritura polifonica en un solo pentagrama y no ten dos, como ocurre pure instramentos de grant extensién. Esto conileva que, cuando hay varias lineas melédicas superpuestas, Namadas también voces, cada linea 0 voz es considerada, desde el punto de vista de los valores ritmicos, una tinea en si. Pongamos in ejemplo: si tenemos un tema de compas 2/4 ¥ dos lincas melddicas superpuestas, cada una de las dos lincas melédicas deberé tener en cada ‘compas una sume de valores (notas y pausas) que corresponda @ 2/4. Ademds, deberemas escribir tas potas de la linea metédica mas aguda con el palo hacia arriba, y (as notas de la linea melédica més grave con et palo hacia abajo. Proponemos un ejemplo de como des tineas meloclicas escritas sobre dos pentagramas Se retnan en cin sale —~ —SS pentagrama (son los dos priuieros toques de Hal, wn ico-fingerstyle} ema que encontearis en el estilo clas ete. etc. Fe oe En caso the que kas Lineas melpdieas sean mas de los, para Ins natas de la mncladia 0 veces centrales tendrerios que discribuir Jes patillas hacks arriba hacia abajo. sequn ~~. eleantexto ritmico- Se melddien, con el fin de que . p Ja leettara sea lo mas clara pasible, Junto a estas, Tineas pociemtos ver unos ejemplos de eseriturra polifoniea para guitarra, El compas de 2/4 El compas de 2/4 es un compas de Lismpo es la negra y su unidad de binarie (cada compis consta de un compas Ja blanca, He aqui algunos hiempo fuerte y une deta), Su unidad — ejemplos de compases de 2/4. -19-ATi Mmalc clammy FEI compas de 3/4 ¢5 un compas, (ernasio [en cada compas tenemos ¥y sti unidatdl de compas la blanca ‘eon puntillo 4 conumuzcion yeremos algunos elemplos de comps 3/4, Elcompds de 3/4 ‘uit empo faeste y dos debites) ‘Su unidad de tiempo es la negra 5 mtervalos y estados de adnimo Toear le guitacra significa adquinir Jp teeniea manual neeosarin yuna cierta sensibilided en la escucha de sonidos sucltos y de sonides en- lezaclos. Un sonido seauicie de otro constituye y genera una primera seeweniela Sonora, ut primer m- lervalo musical. Aprendamos a escuchar los intervalos locindoles: y cantandolos con el fin de afta nuestra sensibilidad musical. intervalos, aprendamps a clastit- ‘carlos segtin las regias de nuestro sistema tonal La amplitud dlel Inierealo entre dos hotas se establece partiendo de la nota mas grave, Para definir wn Intervale usames un atimero que Se obtiene-contanide la cantidad de nolas (de la mas grave a le nds agudla, conereiamente) que abarea el intervalo, For ejemplo, st que- remos saber el nombre numérico del interval Do - Bi debemos contay eudntas 1otas estén com prendidas en dicho intervalo, in- ‘eluidas las nolas de partida y fas de Mogade, Bn este case tenemos Do, Re. Mi: es decir, tres sonidos. Por tanto, llamamos a De - Mi intervala de tercora. Sin ciabarge, el nombre numérica no basta para clasificar los in- teevalos: de heebo, de esta manent no podriamos distinguir, por ejemplo, De - Mi de Dot - Mio de Do - Mi beinol, Parsi hacerlo es ne~ cesario contar tambien el nimero de semiloncs romprendides en ex da iatervato, Pariimos de ta escala diatontea la scala que, como ya _hemos vista se usa en nuesiro longuaje musi. cal), em ka que estan contentdos Los intervalos naturales de nuestro sistema tons. Clasifieanios estos Intervalos en dos grandes familias: * intervalos justos Mos cle una soley modattdad): 1%, 4, 8, » intervalos mayores - menores Hos que pucelen ser de dos clases dsunias): 2%, 3°, 6%, 77. Cada intervalo puetle volverse mis grande © mis pequeno mantenion do dl mismo nombre numerics: por clemplo, Do » Mi Lemal es mas pe- queno que De - Mi, Si cuentas les lrasles de Ta guttarra veras que Do ~ Mi bemol comprende euaire tras- tes jum tono y un semitone) y Do ~ Mi comprende eineo (dos tomas) En este caso llamamos a Do - Mi bemol interwala de fercer menor Do Mi intervalo de tercort ra (yor. Ast pues, podemos alirmar que lun intervale menor ampliado en un semitone [cin cambiar ol nom: bre de fas notas que lo delinen) se convierte en un intorvale mayor. Viceversa, un imtervalo mayor at que se quita un semitono (sin que cambie el nombre de las. 99. las) se convierle en un Intervale ‘menor. Las intervals mayores se pueden volver tambien més grandes, al ‘gual que Jos menores: puesten vol- verse mis pequenos. Un intervalo mayor ampliedo on un semitono se llama intervalo aumentado, y ‘un intervalo menor al que se qui- ta un semitono ee denomina dis. minutdo, Lbs intervalos justos, en cambio. no pheden volverse ma ores: si son ampllades en un se nitono se yuelver, aumentactas, se reduicen en tin semitono se de- ominan dismirauidos, Aunque esia calalogacion de los intervalos pu da parecer complieada, iri resta- tendo muy seneille eon la prictiea reconocerlos y clasificarlos. Ke cuerda que el diapason de la gui- Larra te ayudar. porque cada tm le conesponle a un semitano y es facil asi caleular 1a amplitud de cacla interval, Iremos estudiande las cualidades particalares de cada intervalo, He aqui algunos intervals con ‘clasienctén: - 20 -LECCION 8 EL INTERVALO DE QUINTA Se dice que el intervato de quinta, at igual que ef de octava, provoca una sensacién de sonancia abierta». De hecho, al escucharlo se siente una especie de tranquilidad, de estabilidad, de par. Dich intervalo esta formato por dos notas que tienen entre of una relactén de ténica domi nante (1° y 5° grados de ta escala) y constitiye et ptlar de (a muisica ligera (pop, jazz) y de todas las expresiones musicales que se remontan a la miisica tradicional y areaica. Es eurioso observar cé mo esa curdcteristica suga de cvocacin y de seguridad mezclada con potencia, que hace adoptar a este intervalo el término de dominante, contribuye (no per casualidad) a la construccién de un longuaje que hace de te potencia y det espectdeuto str bandera: ol rock duro. De hecho, el acorde de dos notas formado por 1° y 5° grados, con ta adictén det 8° (repeticién de ta tnica), es ta irea- gen musical de gran parte de la misica hard y, en particular, del heavy metal. Las cualidades de firmoza y estabilidad estén exaltadas on este género musical, sacrificando et intervalo de tercera. Ya no se tiene un modo preciso, tos acordes no son ni mayores ni menores y ol intervalo de quinta deja sentir todo sit peso. Naturaimente, los vatios eontribuyen a amplificar este efecto, Si queremos encontrar una correspondencia historica, tenemos que retraceder un par de mitenios, cuando las trompas romanas on grupo producian acordes muy similares a tos de los guitarras eléctricas actuales, lanzando sus sefates de potencia at mundo; 0 atin mds atrés, a 1a magica dutzura de las flautas de cafa en los ragas de ta India. Elintervalo AS! se forma el intervalo de quinta —_posiciones en ty 5" Sty a. ay d ' enveldapasén dela guitarra, La 9", 28 1%, Memariza las postclones le quinta ‘composicion de este intervala diliere _y presta atencion a la forma, ast en el diapasén enla2 yen la ®enerdasde las comoall resultado sonare, Sobre estas lineas, las dos posiciones para los ncervalos de 5? justas Do ~Sol y Sibemol - Fa, -21-Teoria, historia e instrumentos Diccionario esencial de teoria musical Algunos signos de expresién Signos de agégica Denominamos agégiea a todo Jo que Fe refiere al desarrollo de una pieza musical y algunas) variaciones expresivas suyas, Signos de articulacién Para comunicar mediante simbolos. para ampliar v compleiar las posibilidaces expresivas de una pleza musteal, se abaden a los signos de agogica Jos signoe de articutacton, ligadura de expresion — las motas de una = frase se ejecuten suellas, sin Anterpouer In velocidad y la posible variacién de dicha veloeidad. Los signos salt due hacen referencia a ka variacion. largendo (alargando) de Ia velocidad inieisd de una Fees a cama ean piesa se Haman signes dindeatcos, ° 72. = rallentando (nvis despacte) Los mas comunes son: + ratt, = trattenendo tretentendo) Diches signos se refieren um mas o menos sueltas o ligadas. conjunto de notas que componen Cuando se desea que una frase tuna paste de melodia 0 un, musical se ejecute de manera finemento de lrese ode escala, que las notas estén lo mas ‘bien Indican la manera come _ligadas posible unas a otras, se debe ataear cada nota en, se coloca sobre ella una ligadura particular, Indican tambien la que se cenomia ligadura de ejecucidn de frases musteales —_expresién. STACCATO J ——_ PORTATO [corre anel staccato, se acentua la nota, pero.con una 2 Se varios signos infertupeion mas breve entre las notes) dearticukacion segun como dobar atnenrse. a {lextica que la nola debe ejecutarse sulla, reductendo suivaloe a 1h mitad.) Ped suede que ala mitad de vn pleza muse al fa. cenucion de una nola@ deun core se dba acer ibremente, | aprovechand ta enpacicad de tarda inisico de adoptar dever.n | te nine ma | istinto-o uns stispension derente STRAPPATO (indica un etaque persuasive stisito ¢ intenso} de la rigurosa sucesion ritmica de ns valores de duracion sugerida por la simbologia de notacidn. ‘Si se quiere prolongar a voluntad Induracion de una notao de un acordc, se coloca encima o debajo CALDERON 4c la nota (0 del acorde) un signo ‘que se llama ealderén. -22-