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PROJEO DIGITAL DE CINEMA FORMATOS DE EXIBIO

Jos Augusto de Blasiis*

Passamos a viver o momento da chamada tripla transio, no qual a produo (captao), a


ps-produo e a exibio, transitam dos meios analgicos para os digitais em todo o mundo.

A terceira ponta do trip o da exibio digital. O processo de transio se acelerou muito


rapidamente no mundo1 em razo da forte demanda dos filmes em 3D. A troca de plataformas nos
cinemas tem andado ao ritmo de mais de 70% ao ano nos EUA e na Europa. A crise de 2008
retardou um pouco este processo, mas j se antecipa que em 2013 a maioria do parque de
exibio dos EUA j estar migrado. Lembrando que neste mercado americano existem perto de 40
mil salas de cinema, e deste montante 65% j so digitais 2D e 3D. Na Europa o ndice de
digitalizao j chegou a 50%, na sia em 41% e na Amrica Latina 22%.

No Brasil hoje temos 779 salas em 364 complexos de cinemas no padro chamado DCI (salas
de 2k e 4K que seguem as normas das majors de Hollywood), e aproximadamente umas 120 salas
no padro de E-Cinema (cinema eletrnico), onde a resoluo dos projetores fica em sua maioria
em 1368 X 768 (half HD) e encodados em WMP (Windows Mdia Player). O Brasil possui perto de
2.500 salas de cinema (2.346 em 2011)2, com as salas digitais no padro DCI chegando em 31% do
mercado. Mais um montante em torno de 5% de salas no padro E-Cinema, temos um total de
36% do mercado com salas digitais Projeta-se que o Brasil ter majoritariamente salas digitais 2K
em 2015. Nem sempre as previses se cumprem e o mundo passa por uma crise sistmica, mas
mais cedo ou mais tarde o mundo ter que migrar os seus parques de projeo para o D-Cinema
(cinema digital), pois se no o fizerem, no tero os filmes mais cobiados (os blockbusters
americanos) do mercado.

Com a expanso dos projetores digitais, teremos cada vez menos cpias analgicas para
exibio dos filmes (so por volta de 160 mil salas de cinema no mundo todo), o que contribuir
para a antecipao do fim do uso de pelcula como a melhor forma de se captar imagens.

Como preparar o mster de exibio dos filmes de curta e longa metragem

Com o avano das salas DCI no pas os filmes brasileiros esto cada vez mais procurando
fazer uma masterizao DCP para poderem ter acesso a este novo parque exibidor. Por enquanto o
parque DCI ainda majoritariamente usado na exibio de filmes 3D, mas o avano do numero de
salas (alguns complexos j nascem s com salas digitais) propicia que os filmes planos (2D) possam
ter acesso a este mercado. Ainda o que mais temos a exibio em festivais (principalmente os

1
A primeira exibio de cinema digital em alta definio aconteceu em 1999 com o filme Guerra nas Estrelas
Episdio 1.
2
Fonte Revista Filme B maio 2012.
internacionais) em DCP. Filme brasileiro com distribuio em DCP de maneira geral so s os de
grandes lanamentos e com forte apelo de pblico. Para os filmes chamados independentes o que
existe ainda o mercado de projeo analgico (cpias 35mm) ou a projeo em E-Cinema. Os
festivais tambm usam muito o formato de exibio eletrnica com WMP e com H.264. So dois
formatos que contemplam muita compresso de informao para gerarem arquivos leves e de fcil
projeo em sistemas mais modestos de servidores e projetores.

1- Masterizao DCP
Encode no padro DCI com o codec JPEG-2000 em resoluo 2K e 4K, com chave KDM ou
sem esta chave. KDM a sigla Key Delivery Message (chave de mensagem de distribuio).
A chave de segurana para cada filme entregue em uma nica KDM para cada servidor de
cinema digital. A chave de segurana criptografada dentro do KDM, o que significa que a
entrega de um KDM para o servidor errado ou local errado no vai funcionar, e assim esses
erros no podem comprometer a segurana do filme.
O KDM um pequeno arquivo, e normalmente enviado para o exibidor. A maioria dos
fabricantes TMS pode entregar KDMs de forma mais eficiente dentro de seu ecossistema.
Alm disso, as tcnicas de entrega por envio por internet com segurana esto sendo
testadas.
No momento atual do mercado o melhor no se trabalhar com KDM, pois os piores
problemas que esto acontecendo no mundo em projeo digital advm do erros com as
chaves KDM.

Formatos e resolues DCI:

Resoluo 2K 1.85:1 = 1998 x 1080 (24 FPS e 48 FPS)


Resoluo 2K 2.30:1 = 2048 x 858 (24 FPS e 48 FPS)3
Resoluo 2K 1.89:1 = 2048 x 1080 (24 FPS e 48 FPS) [nova relao de aspecto que utiliza
toda a resoluo do formato 2K da DCI]
Resoluo 4K 1.85:1 = 3996 x 2160 (24 FPS)
Resoluo 4K 2.39:1 = 4096 x 1716 (24 FPS)
Resoluo 4K 1.89:1 = 4096 x 2160 (24 FPS) [nova relao de aspecto que utiliza toda a
resoluo do formato 2K da DCI]

Se um filme for finalizado em resoluo Full HD de 1920 x 1080 ele ter masterizao DCP
nesta resoluo, criando uma pequena rea de Pillar Box na projeo, como o aspecto
1.85:1 tambm cria ao ser projetado na resoluo de 1998 x 1080.

3
Formato no indicado para projeo em 2K, pois o aspecto 2.39:1 fica s com 858 linhas de resoluo o que lha faz
perder foco nos planos mais abertos. No sistema de projeo DCI no h lentes anamrficas. Existe sim uma ampliao
da imagem digital para que ela tome toda a lateral da tela no cinema. Assim perdemos no numero de linhas e com este
processo de ampliao digital da imagem. Infelizmente para o aspecto 2.39 a melhor projeo s ocorre em salas com
projetores 4K, que so pouqussimas no mercado atualmente.
A DCI resolveu que o seu 2K teria o mesmo numero de linhas dos sistemas de TV de alta
definio 1080 provavelmente para facilitar o acesso de programas ao vivo em HD para
as salas de cinema.

2- Masterizao WMP
Mster em WMV, AVI, MPEG-4 ou Quick Time (.mov). O WMV um codec padro do
WMP/PC o mais recomendado para uso em cinema.

Resoluo para projeo em cinema:

Full HD 1.78:1 (16 x 9) = 1920 x 1080 (23.98 FPS) [O mster tem que ter frame rate de
23.98 FPS para ser exibido nas salas de cinema E-Cinema]
Full HD 1.85:1 (16 x 9) = 1920 x 1038 (23.98 FPS) [O mster tem que ter frame rate de
23.98 FPS para ser exibido nas salas de cinema E-Cinema]
Full HD 2.39:1 (16 x 9) = 1920 x 803 (23.98 FPS) [O mster tem que ter frame rate de
23.98 FPS para ser exibido nas salas de cinema E-Cinema]. Este formato scope no
recomendvel para ser exibido nas salas de E.Cinema, pois alem da projeo ficar na tela ao
mesmo tempo com letter e Pillar Box, o numero de linhas de resoluo fica bem baixo. No
existe lente anamrfica para este tipo de projeo.

A exibio ocorrer de maneira geral em projetores Half HD de 1368 x 768. Para este tipo
de projeo as resolues sero as seguintes:
Half HD 1.78:1 (16 x 9) = 1368 x 768 (23.98 FPS) [O mster tem que ter frame rate de
23.98 FPS para ser exibido nas salas de cinema E-Cinema]
Half HD 1.85:1 (16 x 9) = 1368 x 739 (23.98 FPS) [O mster tem que ter frame rate de
23.98 FPS para ser exibido nas salas de cinema E-Cinema]
Half HD 2.39:1 (16 x 9) = 1368 x 572 (23.98 FPS) [O mster tem que ter frame rate de
23.98 FPS para ser exibido nas salas de cinema E-Cinema]. Este formato scope em Half HD
menos recomendvel ainda para ser exibido nas salas de E.Cinema, pois alm da projeo
ficar na tela ao mesmo tempo com Letter e Pillar Box, o numero de linhas de resoluo fica
muito baixo. No existe lente anamrfica para este tipo de projeo.

3- Masterizao H.264/AVC
O codec H.264 tem uma infinidade de possibilidades de combinaes, indo do nvel 1 ao
5.1. Para uso em projeo digital em festivais e eventos o que se usa est entre o nvel 3.2 e
4.1, sendo que o nvel 4 deve ser a melhor media de uso no mercado.
Aqui devemos seguir as mesmas relaes de aspecto dos exemplos da masterizao em
WMP.
Exemplos para
Mximo Bitrate Mximo Bitrate
Tamanho Mximo resoluo mxima @
Mximo de de Vdeo para Mximo Bitrate de Vdeo para
Mximo de Bitrate de Taxa de Frames
Nvel macroblocos Baseline, de Vdeo para High 4:2:2 e High
Frame Vdeo para (Mximo de Frames
por segundo Extended e Main High Profile 4:4:4 Predictive
(macroblocos) High 10 Profile Guardados)
Profiles Profiles
por nvel

128x96@30.9 (8)
1 1485 99 64 kbit/s 80 kbit/s 192 kbit/s 256 kbit/s
176x144@15.0 (4)

128x96@30.9 (8)
1b 1485 99 128 kbit/s 160 kbit/s 384 kbit/s 512 kbit/s
176x144@15.0 (4)

176x144@30.3 (9)
1.1 3000 396 192 kbit/s 240 kbit/s 576 kbit/s 768 kbit/s 320x240@10.0 (3)
352x288@7.5 (2)

320x240@20.0 (7)
1.2 6000 396 384 kbit/s 480 kbit/s 1152 kbit/s 1536 kbit/s
352x288@15.2 (6)

320x240@36.0 (7)
1.3 11880 396 768 kbit/s 960 kbit/s 2304 kbit/s 3072 kbit/s
352x288@30.0 (6)

320x240@36.0 (7)
2 11880 396 2 Mbit/s 2.5 Mbit/s 6 Mbit/s 8 Mbit/s
352x288@30.0 (6)

352x480@30.0 (7)
2.1 19800 792 4 Mbit/s 5 Mbit/s 12 Mbit/s 16 Mbit/s
352x576@25.0 (6)

352x480@30.7(10)
352x576@25.6 (7)
2.2 20250 1620 4 Mbit/s 5 Mbit/s 12 Mbit/s 16 Mbit/s
720x480@15.0 (6)
720x576@12.5 (5)

352x480@61.4 (12)
352x576@51.1 (10)
3 40500 1620 10 Mbit/s 12.5 Mbit/s 30 Mbit/s 40 Mbit/s
720x480@30.0 (6)
720x576@25.0 (5)

720x480@80.0 (13)
3.1 108000 3600 14 Mbit/s 17.5 Mbit/s 42 Mbit/s 56 Mbit/s 720x576@66.7 (11)
1280x720@30.0 (5)

1280x720@60.0 (5)
3.2 216000 5120 20 Mbit/s 25 Mbit/s 60 Mbit/s 80 Mbit/s
1280x1024@42.2 (4)

1280x720@68.3 (9)
4 245760 8192 20 Mbit/s 25 Mbit/s 60 Mbit/s 80 Mbit/s 1920x1080@30.1 (4)
2048x1024@30.0 (4)

1280x720@68.3 (9)
4.1 245760 8192 50 Mbit/s 50 Mbit/s 150 Mbit/s 200 Mbit/s 1920x1080@30.1 (4)
2048x1024@30.0 (4)

1920x1080@64.0 (4)
4.2 522240 8704 50 Mbit/s 50 Mbit/s 150 Mbit/s 200 Mbit/s
2048x1080@60.0 (4)

1920x1080@72.3 (13)
2048x1024@72.0 (13)
5 589824 22080 135 Mbit/s 168.75 Mbit/s 405 Mbit/s 540 Mbit/s 2048x1080@67.8 (12)
2560x1920@30.7 (5)
3680x1536@26.7 (5)

1920x1080@120.5 (16)
5.1 983040 36864 240 Mbit/s 300 Mbit/s 720 Mbit/s 960 Mbit/s 4096x2048@30.0 (5)
4096x2304@26.7 (5)

Exemplos para
Mximo Bitrate Mximo Bitrate
Tamanho Mximo resoluo mxima @
Mximo de de Vdeo para Mximo Bitrate de Vdeo para
Mximo de Bitrate de Taxa de Frames
Nvel macroblocos Baseline, de Vdeo para High 4:2:2 e High
Frame Vdeo para (Mximo de Frames
por segundo Extended e Main High Profile 4:4:4 Predictive
(macroblocos) High 10 Profile Guardados)
Profiles Profiles
por nvel
4- Masterizao Apple ProRes
Tem um dos melhores custo benefcio de arquivamento e de masterizao para que uma
produtora possam ter um mster de uso geral, do qual pode gerar vrias mdias (DVD, Blu-
ray) e todos os usos de internet e TV que o projeto tenha como necessidades de
distribuio digital. No um formato usado em projeo no Brasil, mas tem sido bem
comum como mster digital de baixo custo. Este o codec usado pela Arri Alexa, que se
tornou uma dos grandes sucessos na rea da captao digital no mundo.
Outros codecs menos usados, mas de excelente qualidade, so o DNxHD (tambm usado
pela Arri Alexa) da Avid e o CineForm usado pela Blackmagic e o prprio JPEG-2000, que
ainda pouco usado, mas que um codec extremamente slido e confivel.
Todos estes codecs trabalham com resoluo HD, 2K e 4K e as relaes de aspecto vertical e
horizontal se mantm s mesmas em relao aos formatos j listados nos demais sistemas
de masterizao para exibio.

5- Masterizao sem compresso


Para uma masterizao sem compresso nos temos os formatos de arquivos chamados de
encapsuladores DPX 8 e 10 bits, TIFF 8 e 16 bits e Cineon 8 e 10 bits. Estes formatos so
usados para exportar material em alta resoluo para finalizao, correo de cor e transfer
tape to film. So tambm formatos ideais para um backup de longa durao em mdias com
o LTO, por exemplo.

* Jos Augusto de Blasiis consultor especializado em mdias digitais. Coordenador de operaes do CasablancaLab, laboratrio do

grupo Casablanca/TeleImage e coordenador do curso de Cinema Digital da Universidade Metodista de So Paulo