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ANTECEDENTES
El objetivo del presente informe, es definir las especificaciones tcnicas que debe reunir
la iluminacin del retablo de los Evangelistas, con vista a su puesta en valor en las
mejores condiciones posibles de visibilidad y realce de sus valores arquitectnicos y
pictricos.
ESTADO DE LA CUESTIN
Con la iluminacin de este retablo se pretende atraer sobre la atencin de los que
pueden observarlo y crearles una impresin favorable al mismo tiempo que se pone de
manifiesto sus valores arquitectnicos como artsticos.
Durante las horas diurnas la capilla que alberga el retablo est iluminada por la luz
natural reflejo de la luz del sol que entra por la ventana a la derecha del retablo, y por la
iluminacin artificial ubicada sobre la reja de entrada a la Capilla. El resultado es que los
rasgos arquitectnicos del edificio se ponen de relieve por un variado juego de luces y
sombras.
Las tcnicas de iluminar un edificio y una obra como el retablo que es un elemento que
hace parte integrante de la arquitectura, con proyectores no estn basado solamente en
la luminotecnia; el sentimiento y la comprensin de sus valores estticos son de igual
importancia.
CONSIDERACIONES GENERALES
EL RETABLO
Obra de arte que cubre el muro tras el altar, hecha sobre madera, piedra o metal, con
pinturas, esculturas u obras de ambos tipos, ...". En un primer reconocimiento visual de
un retablo, tenemos que diferenciar con claridad dos partes: El conjunto, de pinturas y
esculturas que lo componen como elemento principal y la decoracin del resto
(Guardapolvos, entrecalles, ornamentos arquitectnicos para el ensamblaje, etc.) que
ocupa por regla general una parte importante de la superficie.
LOS CRITERIOS
La conservacin de la obra
Encontramos que la iluminancia debe mantenerse en un intervalo entre los 200 y los 50
lux para el abanico que va desde los materiales inorgnicos a los ms sensibles de los
orgnicos. Est demostrado que 50 lux es una cantidad suficiente para poder
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Retablo de los Evangelistas. Catedral de Sevilla. Proyecto de Luminotecnia.
contemplar correctamente una obra, incluso si su apariencia cromtica es oscura.
Pero esto es cierto bajo una serie de premisas, entre las que destacaremos la necesidad
de un ambiente luminoso correctamente diseado.
En el otro extremo hay ocasiones en que 200 lux es una cantidad exigua de luz para
contemplar una obra.
Lo importante, en definitiva es comprender que, en cada caso hay que saber armonizar
debidamente las razones de conservacin de los Bienes culturales con su funcin que no
es otra que el uso y disfrute de ellos por parte de los ciudadanos.
La tecnologa pone a nuestra disposicin varios tipos de lmparas que emiten por debajo
de este umbral. Si llevramos a rajatabla el principio de conservacin sin lugar a dudas
optaramos por iluminar todos los retablos con lmparas de vapor de sodio a alta presin
por ser la que menos cantidad de ultravioleta emite (24 w/ lmen) o utilizaramos un
sistema transmisor de la luz como la fibra ptica que elimina radicalmente esta
componente.
Por ltimo est la cuestin de las cargas trmicas. Citando empleamos cualquier variante
de incandescencia sabemos que una gran parte de la energa consumida se transforma
en calor, y en consecuencia pueden alterarse de forma apreciable los parmetros
medioambientales. En el caso que nos ocupa, si tenemos en cuenta las dimensiones de
los edificios, slo es necesario tomar precauciones en dos circunstancias: cuando la
distancia de proyeccin es pequea o cuando exista decoracin mural en los
cerramientos horizontales, cosa que no ocurre en nuestro caso.
La conservacin de la arquitectura
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Unas veces es muy sencillo realizar tendidos elctricos sin daos, ubicar equipos fuera
del alcance de la visin, etc., pero en otras ocasiones es una tarea francamente difcil.
Sin embargo la experiencia permite afirmar que la invasin de las tecnologas en los
edificios histricos se ha realizado y se sigue realizando sin el ms mnimo respeto a la
arquitectura.
Si por otro lado se tiene en cuenta lo efmero de estas intervenciones (10-20 aos) con
relacin a la vida del edificio, se puede asegurar que no quedara lejos el da en que
estas cuestiones sean consideradas con ms seriedad por los gestores del Patrimonio.
Pero tambin es importante la conservacin del ambiente arquitectnico, es decir
posibilitar la contemplacin del espacio y su decoracin sin la contaminacin visual que
representan los modernos equipamientos.
La ambientacin
El retablo suele ser una de las piezas ms importante ubicada tras un altar, de modo que
parece lgico pensar que la iluminacin del conjunto del espacio ha de organizarse
respetando esta jerarqua.
Por ello los gradientes de iluminacin en los planos horizontal y vertical han de dirigirse
siempre hacia esta zona. Afortunadamente los desequilibrios de iluminancia entre los
planos horizontal y vertical no afectan a la armona visual. Podemos tener un nivel de
iluminancia elevado en el plano horizontal, sin que ello afecte para nada a la visin en el
plano vertical. As siempre, destacar, aun con menores valores de iluminancia, el plano
del retablo.
La representacin
La luz es tan capaz de devolvernos una imagen fiel de una obra y realzarla, como de
llevarnos a una visin irreal v distorsionada.
Los parmetros fundamentales que en este aspecto es preciso tener en cuenta son
bsicamente dos: el ndice de Reproduccin Cromtico de las fuentes de luz y su
Temperatura de color. El primero debe, acercarse a 100 en la medida de, lo posible,
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con un umbral inferior de 85. Este rango incluye a las fuentes incandescentes, a las
modernas gamas de fluorescentes y en algunas ocasiones determinado tipo de fuentes
de vapor de mercurio con halogenuros metlicos.
EL MODO DE ILUMINACIN
Vamos a tener en cuenta esta consideracin en los retablos, que como en nuestro caso,
presenten molduras o relieves ms o menos pronunciados.
Realzarlos fielmente precisa proyecciones de arriba hacia abajo con ngulos de entre 30
v 45 con la vertical.
Obviamente son pocas las circunstancias en que esto es posible, bien porque la
arquitectura no permite alcanzar posiciones elevadas y que adems sean accesibles, bien
porque la altura del retablo es similar a la del interior de la iglesia, o porque, estos
relieves se cubran con doseles que arrojarn sombras sobre los mismos.
De modo que tendremos que conformarnos con proyecciones laterales que formen cierto
ngulo entre 35-45.
De, lo que s hay que huir es de la iluminacin frontal y uniforme que tiende a aplanar la
superficie tanto ms cuanto mayor sea el nivel de iluminancia.
En lo relativo a las sombras son muy habitual dadas las posiciones desde donde
habitualmente se realiza la iluminacin, encontrarlas duplicadas debido al cruce de
haces.
Otras veces se invierte el sentido natural de las sombras de los objetos sobre su fondo
debido a iluminaciones desde abajo hacia arriba que contribuyen a dramatizar en exceso
la escena: por ltimo si las localizaciones se realizan con potentes haces de luz, las
sombras siempre sern muy duras produciendo contrastes no deseables.
El reparto de la luz
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Convendr, por razones de uso, separar los circuitos de modo que se disponga de un
encendido general y otro especfico dirigido nicamente al motivo central del retablo. Es
conveniente que todos los sistemas puedan contar con regulacin de flujo luminoso, lo
que de algn modo nos condicionar el tipo de lmparas a emplear.
CONSIDERACIONES TECNICAS
A la hora de definir la iluminacin, del retablo como del espacio restringido como la
Capilla de los Evangelistas, hay que tener en cuenta una serie de consideraciones de
partida:
Lnea de observacin.
Generalmente hay varias direcciones desde las cuales puede observarse una obra, pero
muchas veces es necesario para poner en realce sus principales rasgos, seleccionar una
de ellas como direccin o vista principal.
Distancia.
Es necesario investigar todos los posibles emplazamientos de las fuentes luminosas; por
ejemplo, elementos salientes o voladizos como arcos, cornisas o reja ya que contribuyen
a enriquecer la apariencia de la arquitectura que envuelve las obras, si se les incluye en
el esquema de iluminacin. En este caso, los reflectores deben colocarse a cierta
distancia equidistante para evitar el efecto de sombras excesivas o duras.
Si no hubiese espacio para este recurso, se podran utilizar pequeas fuentes luminosas,
como iluminacin complementaria, colocadas en el mismo voladizo.
Tambin hay que considerar los elementos entrantes o cncavos del propio edificio, que
permaneceran en sombra al colocar proyectores a poca distancia de las obras. Para
evitar este efecto indeseado, se puede utilizar una iluminacin complementaria colocada
en las mismas partes entrantes a fin de solucionar este problema.
Iluminancias 1 recomendadas.
1 Iluminancia o iluminacin de una superficie es la relacin entre el flujo luminoso que recibe la
superficie y su extensin, su unidad de medida es el lux. Entiendo por flujo luminoso la
energa radiante de una fuente de luz que produce una sensacin luminosa.
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Siguiendo en importancia a la luminosidad del entorno y del fondo, tenemos la
naturaleza del material constructivo: cuanto ms oscuro es, mayor ser la iluminancia
necesaria para lograr una grata impresin de luminosidad.
Los niveles de iluminancia recomendados para una iluminacin de obras de arte y segn
la topologa de materiales utilizados para las obras presentes en la Capilla es segn las
normativas ultimas establecidas en el mbito internacional:
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CONCLUSIONES
La iluminancia debe mantenerse en un intervalo entre los 200 y los 50 lux para
el abanico que va desde los materiales inorgnicos a los ms sensibles de los
orgnicos.
a) Realzar la iluminacin del retablo con unas proyecciones de arriba hacia abajo
con ngulos de entre 30 v 45 con la vertical.
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Convendr, por razones de uso, separar los circuitos de modo que se disponga de
un encendido general, otro especfico dirigido nicamente al motivo central del
retablo y otro que controle el sistema de iluminacin de las obras presentes en la
Capilla. Es conveniente que todos los sistemas puedan contar con regulacin de
flujo luminoso, lo que de algn modo nos condicionar el tipo de lmparas a
emplear.
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